ANLISIS1:J.S.

BACH:CONCIERTOPARAVIOLNENLAMENOR

ElConciertobarroco*

Concierto, Concerto, Concerto grosso

: El trmino italiano
concerto aparece enels.XVI.para
denominar cualquier tipo de conjunto instrumental o vocalinstrumental.Seoriginadelitaliano
concertare "concertar, colaborar". En Alemaniasetraducedellatna"competir"refiriendoala
relacin de la voz solista y el
basso continuo
. A partir de 1640 se convierte en ttulo de obras
orquestales. En los aos 166090 los
concerto
s empiezan construirse a base de la alternanciade
secciones de grupos instrumentales solsticos y orquestales (
tutti
). El grupo solista recibe el
nombre de
concertino mientras quelaorquestasedenomina
concertogrosso(granorquesta).De
all recibe su nombre el nuevo gnero, el
concerto grosso que introduce el estilo concertante,
tpico en el Barroco. Los primeros
concerto grosso no tenan un nmero de movimientos
determinado que oscilaba entre 2 y 7. Los solistas eran uno o dos trompetas que se podan
sustituir por oboes o violines. El compositor ms destacado para ladifusindel
concertogrosso
eraCorelliperohayquemencionartambinaAlbinoniyTorelli.
Durante la evolucin de la msica barroca se confirma el nuevo estilo anticipando a lo de la
meloda acompaada y otorgando vital importancia a la figura del solista. Por ello el
concerto
junto con la
sonata es uno de los gneros ms importantes de la poca. Vivaldi renueva el
concertogrossoyloconvierteenunnuevognero:el
concierto
.stesecaracterizaporaumentar
la importancia de las partes de solista que se otorgan a un nico instrumento. El nmero de
movimientossefijaentres:RpidoLentoRpido.
La alternancia de las partes
solo y
tutti influye en la forma que podemos denominar
Rond de
concerto italiano
. La obra se inicia con la seccin orquestal (
tutti
) presentando el tema. Las
secciones orquestales siempre entonan el tema aunquenoobligatoriamenteensuformaoriginal:
lo ms frecuente es el recorte del tema y su limitacin a la clula o motivoinicialqueestablece
su carcter. La ltima seccin
tutti cierra el movimiento con una reexposicin exacta de la
primera exposicin que a menudo no slo contiene el tema, sino una exposicin ms completa.
Las apariciones interiores del tema estn en nuevas tonalidades lo que demuestra el carcter
evolutivo de la forma. Las secciones
tutti se denominan
ripieno
. De all que esta forma con
rasgos de rond tambin recibe el nombre
Forma ripieno
. Las secciones de solista son las
secciones de desarrollo. Su funcin es introducir nuevas ideas apartirdeloselementosdeltema
y realizar la modulacin a una nueva tonalidad en la queluegoaparecereltemaenlaorquesta.
Latcnicaempleadaparaeldesarrollomotvicoeslasecuencia.
J.S. Bach emplea la forma de Rond de concierto italiano tambin en sus fugas en las que se
alternan las partes temticas y de desarrollo,conladiferenciadequenoaparecereexposicinde
laprimeraseccin.
A partir de la primera mitad del s. XVIII. la forma de los movimientos se ver influida por la
forma sonata. En el periodo clsico la denominacin del gnero se cambia definitivamente a
concierto (Konzert). Sin embargo, se cultiva una versin menos frecuente pero ms tradicional
del
concertogrosso
barroco:la
sinfonaconcertante
.
Tradicionalmente, al establecer un nuevo gnero se conforma tambin la estructura formal de
cadamovimientoaportandounrasgomsalaspropiedadesdelgnero.


Esquemaformalpreestablecidodel
Ronddeconcierto
italiano
A
Exposicin
a1bc

B
C
D
A
Desarrollo1
Desarrollo2
Desarrollo3
Reexposicin
(a2)d
a3e
a4f
a1bc

temadesarrollotemafinal temadesarrollo temadesarrollo

Tutti..................................... Solo..................... TuttiSolo
Tonalidades:
T............T T
modulacin D
modulacin

temadesarrollo reexposicin
TuttiSolo
Tutti........................
Relativo
/S
mod. T.................T

ANLISIS
J.S.Bach:ConciertoparaviolnenlamenorSegundomovimiento

Mediante el anlisis se compara el esquema formal preestablecido con la estructura de la obra

elegida. Se examina cmoasimilalaobraelesquemayenqupuntosdesvade loacostumbrado
sieselcaso.
Este concierto de Bach muestra la curiosidad de que el segundo movimiento lento de carcter
cantabile adapta la forma de los movimientos rpidos, o sea, la forma de
Rond de concierto
italiano
.
El tema principal est en el bajo por lo que el movimiento adquiere un carcter de
passacaglia
(
pasacalle
). Esta danza junto con la Chacona y la Folia es uno de los temas que sirvieron
como base para los gneros variativos del barroco. Se caracteriza por presentar un tema en el
bajo y formar variaciones sobre l. Aqu produce que la forma Rond adquiera un carcter
monotemtico, ya que el tema siempre est presente. Sin embargo, tiene dos formas: en el
tutti
,
que est protagonizando, se forma sobre un pedal lo queledauncarcteresttico,tranquiloque
corresponde a los segundos movimientos lentos. En los
solo
s pierde el protagonismo frente ala
meloda ornamentada del violn y adquieredinamismomediantetransformar elbajoenunalnea
descendente rasgo tpico tambin de la
pasacalle
.Latransformacin meldicavaacompaada
por el procesomodulanteparaestablecerunanuevatonalidad paralaprximaaparicindeltema
enlaorquesta.
En este sentido s se encuentra el contraste entre las partes temticas y de desarrollo. Sin
embargo, la flexibilidad con la que Bach trata las formas preestablecidas y su eterno afn de
coherencia y homogeneidad conduce a que en este movimiento las secciones se confundan:
despus de exponer el tema y sobre la mitad de la obra el
tutti presta la forma modulante del
tema. Por otro lado, la reexposicin de los nuevos temas que surgen duranteeldesarrolloenlos
solo
s, es decir, la utilizacin de los mismos temas en las secciones dedesarrolloseconvierteen
un rasgo distintivo de Bach aunque a pesar de estas reexposiciones siempre se aporta una lnea
de desarrollo nuevo por lo que se aumentanlastensioneshastaformarelpuntoculminanteantes
delareexposicin.
La utilizacin del mismo material en las diferentes secciones produce que se confunde laforma
de
rond de concierto con la
forma binaria de la sonata barroca
. A ello se aadeelparentesco
entre la exposicin del
rond de concierto y la primera seccinde la
formabinariade lasonata

barroca
, ya que despus de presentar el tema principal se inicia el proceso modulante con un
segundo tema y un tema final confirma la nueva tonalidad de la dominante (o del relativo
mayor). Pues la exposicin no se termina en la tonalidad original (!) por lo que la reexposicin
exacta tonalmente no es posible. Noesdifcilverenesterasgoelantecedentedelaformasonata
clsica.
Despus de la exposicin hay dos opciones para iniciar el primer desarrollo. El primer
solo
puede exponer otravezeltemaprincipalaunqueseasloelmotivo inicial desteopuedeiniciar
con un nuevo tema para preparar el procesomodulante.Enestesegundocasoelprimertemadel
solo puede comportarsecomo uno delosnuevostemasqueinicianelprocesomodulanteypuede
reexponerse junto con los posteriores materiales en las secciones
solo
. Sinembargo,esteprimer
tema
solo tambin puede actuar como una sustitucin momentnea del tema principal del
tutti
(como ocurre en este movimiento) por lo que no aparecer msnipararealizarmodulacionesni
para establecer coherencia entre las secciones
solo juntndose con otros temas reexpuestos.
Como la reexposicin formal es
tutti tampoco puede aparecer all. Esta aparicin nica de un
tema contradice a uno de los principios fundamentales de la formacin que es el principio dela
repeticin y segn el cual unaideaquesepresentaunasolavez,selimitaaserunmerocapricho
ynoseincorporaenlaestructura.

Esquemaformaldelaobra
J.S.Bach:Conciertoparaviolnn1,enlamenorSegundo
movimientoendomayor

Forma:Ronddeconciertoitaliano

A1
A2

SECCIONES
SUBSECCIONES
temaprincipal
acompaamiento

tuttisolo

a1a2xy

tuttisolo
a1b

C
tuttisolo

a1c(y)

a2`a1
a4
a1

a3

a2

D
tuttisolo

A2
CODA
tuttisolo

a1b

a2c(y)

a2a1 a4a2
a3

T
D
T

a2
a3a2

tuttisolotutti
solo
a1b
a1d

T
modulacin
D

TONALIDADES

D
modulacin

relativo/S
mod
rel

modulacin

T.............
T

Modificacionesdelesquemapreestablecido

El puntoquemsvariedadofreceenlaformade
ronddeconciertoeselfinaldelaexposiciny

el inicio de la primera seccin de desarrollo.Laexposicinnormalmenteesexclusivamente

tutti
y suele formarse de tres subsecciones: el primer tema principal, una seccin de desarrollo que
utiliza un nuevo motivo construido de algn elementodeltemaprincipalparaformarsecuencias
y un tercer tema decarcterfinal.Laexposicinnormalmenteseterminaenlatonalidadoriginal
pero Bach a menudo la acaba en la tonalidad de la dominante. La siguiente seccin es de
desarrollo. En consecuencia se inicia con el
solo
. ste debe tener su propio tema, no puede
repetir el tema principal. Sin embargo, a veces aparece otravezeltemaprincipalenlatonalidad
original en el acompaamiento, incluso en el instrumentosolista,loqueanticipalaformasonata
condobleexposicinqueseempleaenelprimermovimientodelosconciertosclsicos.
Las posterioresseccionesdedesarrolloseiniciancon
tuttiparapresentareltemayprosiguencon
el
solo
para realizar el desarrollo motvicoylamodulacinaunanuevatonalidad.Lassecciones
de desarrollo suelen ser entre dos y cuatro para pasar a la tonalidad de la dominante, el relativo
menordelasubdominante,elrelativoprincipalylasubdominante,enesteorden.
Sin embargo, aqu se ve perturbado la estructura de las secciones que produce un gran
dinamismo frentea laestructuraestticaoriginal.LasegundaseccindeberaindicarseconB,ya
que introduce unanuevatonalidad.Perolarepeticin
tuttideltemaalprincipioyel hechoquees
sta la seccin que se reexpone al final, se ha convertido en una repeticin modificada de la
primera presentacin (A2). Tambin hay que mencionar que Bach suele terminar la exposicin
enlatonalidaddeladominantecomolodemuestranlosmovimientosrpidosdelamismaobra.
La aceleracin del discurso produce que en la seccin C se adelanta el tema en la tonalidad del
relativo menor que aparece en el bajo mientras el
solo est exponiendo el tema propio de esta
seccin. Por ello el
tutti de la siguiente seccin de desarrollo no expone su tema, sino prosigue
con la modulacin. A todas estascuriosidadesseaadeelmonotematismopropiodelapasacalle
y la correspondencia de secciones diferentes: A2 y C son idnticos de punto devistatemtico y
slo sediferencianporelplantonalB y Dtambindemuestranciertacoincidenciasobretodoen
los
solo
s aunque D es ms largo y dinmico, ya que aqu se encuentra el punto culminante.As
se evoca tambin la formabinariadelasonatabarroca.Nosentretienetodaunaredderelaciones
sofisticadas en un movimiento lento para lo que normalmente se escoge una forma ms corta y
simple.
Esta vez a la reexposicin se aade una coda que repite el primer
tutti agregando un sencillo
tema nuevo a su segunda parte. La aparicin de una nueva idea justo antes de terminar la obra
tambinesunacaractersticadelaformabinariadelasonatabarroca.

Banquetedecortesanosysoldados(Escuelaflamencas.XVII)