A Luta Operária No Cinema Militante de Renato Tapajos

1
Universidade de So Paulo
Escola de Comunicao e Artes
Krishna Gomes Tavares
A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs
So Paulo
2011
Universidade de So Paulo
Escola de comunicao e Artes
A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs
Krishna Gomes Tavares
Dissertao
apresentada
ao
Programa de Ps-Graduao em
Meios e Processos Audiovisuais da
Escola de Comunicao e Artes da
Universidade de So Paulo, para
obteno do ttulo de Mestre em
Meios e Processos Audiovisuais.
rea de Concentrao: Meios e
Processos Audiovisuais.
Orientador: Prof. Dr. Henri Pierre Arraes de Alencar Gervaiseau
So Paulo
2011
Autorizo a reproduo e divulgao total e parcial deste trabalho, por

qualquer meio convencional ou eletrnico, para fins de estudo e pesquisa,
desde que citada a fonte.
Catalogao na Publicao
Servio de Biblioteca e Documentao
Escola de Comunicaes e Artes da Universidade de So Paulo
T231L
Tavares, Krishna Gomes

A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs / Krishna
Gomes Tavares. - - So Paulo : K. G. Tavares, 2011.
145 p.
Dissertao (Mestrado) - Escola de Comunicaes e Artes/USP,
2011.
Orientador: Prof. Dr. Henri Pierre Arraes de Alencar Gervaiseau.
Bibliografia
1. Cinema militante - Brasil 2. Documentrio - Brasil 3. Movimento
sindical - Brasil 4. Educao sindical - Brasil 5. Histria do Brasil
6. Cineastas brasileiros 7. Tapajs, Renato I. Gervaiseau, Henri Pierre
Arraes de Alencar II. Ttulo
CDD 21.ed. - 791.430981
Nome: TAVARES, Krishna Gomes

Ttulo: A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs
Dissertao
apresentada
ao
Programa de Ps-Graduao em
Meios e Processos Audiovisuais
da Escola de Comunicao e
Artes da Universidade de So
Paulo, para obteno do ttulo de
Mestre em Meios e Processos
Audiovisuais.
Aprovado em:
Banca Examinadora
Prof.Dr.__________________________ Instituio__________________________
Julgamento_______________________ Assinatura__________________________
Prof.Dr.__________________________ Instituio___________________________
Julgamento_______________________ Assinatura___________________________
Prof.Dr.__________________________ Instituio____________________________
Julgamento_______________________ Assinatura____________________________
Dedicatria
minha me, pelo exemplo de luta.

s minhas filhas Yasmin e Helena, por existirem.
Ao Erich, por tudo.
Agradecimentos
Ao meu orientador, Prof. Dr. Henri Pierre Arraes de Alencar Gervaiseau, sou
muito grata por ter me orientado e incentivado a refletir sobre diversas questes de
ordem metodolgica e do contedo dessa dissertao, que agora apresento.
Certamente,
essa
experincia
serviu
de
grande
contribuio
para
meu
amadurecimento intelectual.
banca examinadora da qualificao, composta pelo Prof. Dr. Marcos
Napolitano e pelo Prof. Dr. Eduardo Victorio Morettin, pelas sugestes oferecidas.
Aos meus colegas de orientao e de estudo.
Aos amigos, Danielle, Tatiana, Joo e Andr, que so muito mais que amigos
e, souberam cada um a seu modo, me alegrar, me confortar e me ajudar mesmo em
meio a grande tenso.
Aos meus pais, Carolina, Francisco e Nilton pelo incentivo aos estudos e,
sobretudo, pelo caminho oferecido.
Ao meu irmo Estevo, pelas conversas e debates.
Ao meu irmo Lucas, pelo cuidado e interesse.
s minhas filhas, por estarem sempre ao meu lado e por serem o que so.
Ao Erich, por tudo e, especialmente pelo seu olhar.
Restituir queles que lutam ao mesmo tempo

que o sentido estratgico de seu combate o
ardor, a inveno e o prazer que tambm h em
lutar? Pergunta inescapvel para todo o cinema
que se pretende militante. Questo que o obriga a
no ser unvoco, unilateral, monolgico. Porque se
uma luta fala, ela no diz jamais eu.
Serge Daney
Resumo
Este trabalho de pesquisa pretende desenvolver uma anlise de cinco

documentrios realizados pelo cineasta Renato Tapajs, entre 1977 e 1982, em
parceria com o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema:
Acidente de Trabalho (1977), Trabalhadoras Metalrgicas (1978), Greve de Maro
(1979), A luta do Povo (1980) e o longa-metragem Linha de Montagem (1981). O
objetivo refletir sobre essa experincia de produo de filmes militantes, destinada
educao sindical, durante a Ditadura Militar no Brasil.
Para isso, procuraremos identificar como se configura o ponto de vista dos
documentrios. Partiremos da anlise da relao entre as temticas apresentadas e
as diferentes locues que os filmes articulam, para investigar como o aspecto poltico
e ideolgico da representao da afirmao da identidade sindical, de contestao
social e de rearticulao do movimento sindical no ABC durante o regime militar
elaborado e organizado. Finalmente iremos relacionar algumas das referidas obras de
Renato Tapajs com outros modos de representao do operariado paulista presentes
na produo cinematogrfica brasileira no fim da dcada de 70.
Palavras-chave: cinema militante, documentrio, educao sindical, movimento

sindical, histria do Brasil.
Abstract
This research aims to develop an analysis of five documentaries made by

filmmaker Renato Tapajs, between 1977 and 1982, in partnership with the Sindicato
dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema (Metalworkers Union):
Acidente de Trabalho (Labour Accident) (1977), Trabalhadoras Metalrgicas
(Women Metalworkers) (1978), Greve de Maro (Strike in March) (1979), A luta do
Povo (The struggle of the People) (1980) and the feature film Linha de Montagem
(Assembly line) (1981).
For this, we will identify how the point of view configures itself on those
documentaries. Based on the analysis of the relationship between the issues presented
and the different voices that the films articulate, we intent to investigate how the
political and ideological representation of the union identity statement, social
contestation and the rearticulation of the union activity on ABC during the military
regime was prepared and organized. Finally, we will relate some of these films of
Renato Tapajs with other modes of representation from the metalworkers present in
So Paulo Brazilian films in the late 70's.
Keywords: committed cinema, documentary, union education, union activity, Brazilian

history.
10
Sumrio
Introduo
11
Captulo I - A Trajetria documentria de Renato Tapajs
16
nos anos 70 e o Movimento sindical do ABC paulista
Captulo II - Articulao das vozes e o ponto de vista
50
nos documentrios de Renato Tapajs
Captulo III - Linha de Montagem e a filmografia operria contempornea
106
A greve de 1979 e sua continuidade
110
A interveno no sindicato e a priso de Lula
115
A desarticulao do movimento grevista aps a interveno
118
A volta de Lula e a decretao da trgua de 45 dias
122
O 1 de maio de 1979 e o perodo de trgua
125
O fim da trgua
127
Braos Cruzados, Mquinas Paradas
134
Consideraes Finais
140
Referncias Bibliogrficas
143
11
Introduo
Entre os anos de 1970 e 1980, o movimento operrio nascido na regio do

ABC paulista experimentou um crescimento singular. Aps o golpe militar de 1964,
preocupadas com as atividades de educao sindical e em defesa de seus interesses
no Brasil, as lideranas sindicais em de So Bernardo do Campo, empenharam-se em
mobilizar os metalrgicos por meio de programaes culturais, planos de formao
poltica e projetos de comunicao. Naqueles anos, ao procurar organizar a categoria,
o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo instituiu o campo da educao sindical
como uma estratgia de luta decisiva.
O cineasta Renato Tapajs, recm sado da priso em funo de seu
envolvimento com a guerrilha urbana, aproxima-se do Sindicato dos Metalrgicos de
So Bernardo, atravs de um curso de cinema ministrado para a diretoria no Centro
Educacional Tiradentes e desenvolve, a partir de ento, uma experincia de cinema
militante que buscava compreender e participar do processo poltico-social da poca.
Em seus anos de militncia, o cineasta registrou algumas das mais importantes
etapas da luta operria no Brasil e, em particular, no estado de So Paulo. Dos
movimentos grevistas s assemblias de moradores, da panfletagem aos comcios
partidrios, Tapajs buscou, atravs do cinema, expressar sua solidariedade
participativa aos trabalhadores do ABC.
A compreenso do contexto de militncia poltica de Tapajs junto ao
movimento operrio-sindical do ABC paulista, durante os anos mais duros da
represso poltica da ditadura militar no Brasil, a qual, em nome da ordem e do
desenvolvimento, promoveu uma desenfreada explorao econmica da classe
trabalhadora, pode contribuir para compreendermos de que maneira o conflito entre
empresrios e trabalhadores foi abordado pelo cineasta em seus filmes realizados
naquela fase.
Em parceria com o sindicato Renato Tapajs realizou, ento, seis filmes:
Acidente de Trabalho (1977), Trabalhadoras Metalrgicas (1978), Teatro Operrio
(1979), Greve de Maro (1979), A Luta do Povo (1980) e o longa-metragem Linha de
Montagem (1981).
Consideramos que os filmes citados constituem documentos importantes,
porque permitem o desenvolvimento de uma reflexo acerca da elaborao e
produo de significados sobre o mundo do trabalho daquele perodo histrico e,
12
tambm, por no se enquadrarem nas normas ideolgicas e estticas dominantes da
poca. Alm disso, eram destinados a ter uma circulao restrita, em funo das
dificuldades colocadas pelos rgos de censura do governo militar.
O entendimento dessa filmografia oferece subsdios para reviso e elaborao
de tcnicas e procedimentos audiovisuais voltados para a educao popular, bem
como para uma melhor compreenso dos modos diferenciados de expresso dos
cineastas frente aos conflitos ideolgicos e estticos na representao da temtica
popular.
O objetivo deste trabalho mostrar como os cinco documentrios constroem,
por meio das temticas apresentadas e dos diferentes modos de articulao da
narrativa nos filmes, os propsitos polticos e ideolgicos do Sindicato dos
Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema, quanto a afirmao da
identidade sindical, contestao social e rearticulao do movimento sindical durante o
regime militar. Portanto, a anlise dos filmes tambm contribui para que possamos
compreender o posicionamento dessa importante entidade no decorrer da dcada de
70.
Nesse sentido, procuramos identificar como se configura o ponto de vista
exposto nos documentrios, a partir da anlise da relao entre as temticas
apresentadas e as diferentes locues que os filmes articulam, para investigar o modo
pelo qual elaborado e organizado o aspecto poltico e ideolgico da representao
da afirmao de identidade sindical, de contestao social e de rearticulao do
movimento sindical no ABC durante o regime militar. Finalmente, cotejamos algumas
das referidas obras de Renato Tapajs com outros modos de representao do
operariado paulista,
presentes na produo cinematogrfica brasileira no fim da
dcada de 70.
As realizaes daquela poca de Renato Tapajs fazem parte de uma
experincia de resistncia ao autoritarismo do regime militar e de rearticulao das
entidades sindicais do ABC. Podemos neles perceber a preocupao em discutir as
condies de trabalho do operariado brasileiro daquele momento, bem como de
viabilizar, atravs dos documentrios, um espao de exposio das diretrizes do
Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema. Esses filmes constituem uma
iniciativa do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema, a qual
promoveu, dentre tantas outras, o reconhecimento da importncia poltica do
movimento sindical-operrio.
Todavia, consolidar um quadro terico de referncia, o qual possibilitasse
estudo bibliogrfico o mais adequado possvel aos objetivos desse trabalho, constituiu
13
um dos mais importantes desafios da pesquisa. Dentre os principais obstculos,
encontrava-se a necessidade de recorrermos a estudos produzidos na dcada de 70,
pois, nos dia de hoje, so escassas as referncias sobre a temtica. Assim, tivemos
que nos referir a obras de difcil acesso, as quais, apesar de exigirem uma releitura
crtica quanto aos modos de investigao cientfica da poca, ainda se revelam
pertinentes.
Para compreendermos os conflitos ideolgicos e estticos enfrentados por
Renato Tapajs em sua busca pela representao da voz operria, nas dcadas de 60
e 70, quando ento o intelectual-cineasta se encontrava em processo de reflexo
sobre seu lugar na relao com a temtica popular, recorremos a Jean Claude
Bernardet. As contribuies desse autor foram extradas da obra Cineastas e
Imagens do Povo e nos auxiliaram, tanto no estudo das questes relacionadas
representao do outro de classe1, quanto na identificao das diferentes formas de
locuo e hierarquia das vozes presentes nos documentrios que compem o foco
dessa pesquisa.
Outro aspecto importante para a escolha dessa obra, a definio do modelo
de interveno ou transparncia2 apresentados nas anlises especficas de filmes
sobre operrios e as greves de 78/79. Essa problematizao da funo do narrador ao
filmar operrios em greve, coloca em discusso a dimenso poltica da representao
e nos ajuda a refletir sobre a postura poltica de Tapajs frente a realizao dos
documentrios analisados.
Durante o processo de analise dos filmes nos deparamos com questes a
respeito da relao do enunciador com o espectador, em busca por alternativas para a
representao das questes e dos diferentes agentes sociais, que se diferenciassem
das estratgias utilizadas no documentrio clssico britnico. Nesse sentido,
recorremos ao pensamento de Julianne Burton, pois, a partir da anlise de
documentrios militantes na Amrica Latina do final dos anos 50, a autora coloca em
discusso as estratgias utilizadas pelos cineastas para remover, substituir ou
subverter o modo annimo e onisciente da voz-over (tipo voz de Deus).
Para discutir a definio de cinema poltico e militante no Brasil, buscamos
subsdios no estudo de Ana Maria Amado Cine Argentino y Poltico: La imagem justa.
Essa obra, alm de situar o trabalho de Renato Tapajs no cenrio geral da poca,
contribuiu para o questionamento da dimenso poltica nos filmes analisados nessa
1
2
Termo utilizado por Jean-Claude Bernardet em seu livro Cineastas e Imagens do Povo.
Jean-Claude Bernardet descreve esses modelos para analisar a funo do narrador dentro da
estrutura de Greve, de Joo Baptista de Andrade e Braos Cruzados, Mquinas Paradas
de Roberto Gervitz e Srgio Segal.
14
dissertao. A autora enfoca manifestaes que podem ser qualificadas como
polticas, tanto nas produes do cinema argentino contemporneo como no das
ltimas dcadas do sculo passado. As relaes estabelecidas pela autora entre
pocas e obras, permitem aludir s transformaes entre o mundo filmado e suas
referncias na realidade sociopoltica, histrica e cultural. As diferentes formas de
manifestao desses aspectos da sociedade exibidas nos filmes auxiliaram na
compreenso do processo de deslocamento da categoria do poltico no decorrer da
dcada de 1970 no Brasil.
Para entendermos como, a partir da anlise da situao ocupada de fato pelo
cineasta e sua equipe durante a filmagem e da relao estabelecida com os atores
sociais envolvidos, Renato Tapajs procurou elaborar um ponto de vista poltico em
seus filmes, nos apoiamos nos ensaios de Serge Daney, publicados em A rampa. De
fato, este autor traz contribuies significativas para a discusso sobre cinema
militante nos anos 1970. Escritos no calor dos acontecimentos polticos daquela
dcada, alguns textos da coletnea colocam em discusso a suposta dimenso
poltica dos filmes.
Entendemos que os documentrios realizados por Renato Tapajs, produzidos
em um contexto de militncia, a partir de intencionalidade, determinada pelas
propostas de educao sindical desenvolvidas naqueles anos, compem o quadro das
diferentes estratgias desenvolvidas pelo movimento operrio do ABC. Buscamos
examinar nos documentrios, como essa intencionalidade, compreendida dentro dos
objetivos ideolgicos almejados pelas atividades educativas e sindicais, permeia os
modos de articulao da narrativa, em busca por uma linguagem persuasiva, que seja
capaz de gerar, ao mesmo tempo, a construo de significados para a mobilizao da
classe trabalhadora e a interveno social. A compilao de artigos "Theorizing
Documentary" - em especial o artigo "Towards a Poetics of Documentary" de Michael
Renov, favoreceu-nos uma reflexo sobre as diferentes formas e funes de como as
abordagens da temtica nos documentrio tratam o esforo de persuaso dos
cineastas para nos convencer de uma determinada viso de mundo. Possibilitou,
igualmente, o estudo das diferentes funes que constituem o gnero documentrio.
Portanto, cabe indicar a maneira pela qual os assuntos propostos sero
abordados em cada captulo. O Captulo A Trajetria documentria de Renato
Tapajs nos anos 70 e o Movimento sindical do ABC paulista se debrua,
inicialmente, sobre a histria do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e
Diadema, nas dcadas de 60 e 70, com o objetivo de salientar o modo como a
estrutura sindical se desenvolveu em funo da conjuntura poltica, social e econmica
15
durante o regime militar no Brasil. Para tanto, o exame das propostas de educao
sindical elaboradas pelos metalrgicos do ABC, sero pontuais para essa pesquisa, na
medida em que possibilitam contextualizar e compreender a importncia dada s
iniciativas culturais e educativas na formao poltica dos trabalhadores, assim como o
surgimento de uma prtica de cinema militante dentro do sindicato.
No Captulo II, intitulado Articulao das vozes e o ponto de vista nos
documentrios de Renato Tapajs consiste na anlise interna dos cinco
documentrios selecionados. A partir da anlise da relao entre as temticas
apresentadas e a articulao dos recursos da imagem e do som, procuraremos
investigar de que maneira o aspecto poltico e ideolgico da representao daquele
contexto elaborado e organizado. Para tanto, qualificaremos as diferentes locues
apresentadas, no intuito de compreendermos a relao interna existente entre elas, de
que forma legitimam um discurso nos filmes, assim como as articulaes que
estabelecem com as propostas de educao sindical do Sindicato dos Metalrgicos de
So Bernardo e Diadema nos anos 70. O objetivo examinar, a partir da anlise do
lugar ocupado pelo enunciador nos documentrios, de que modo se constitui o ponto
de vista sobre a causa operria. Tambm procuraremos elucidar, na articulao
dessas diferentes locues, como so estabelecidos os limites entre educao e
persuaso. Tendo em vista verificar a maneira pela qual os modos de articulao das
diferentes locues vo se modificando, realizamos uma anlise comparativa entre os
filmes, identificando como se inscrevem, naquele momento,
na elaborao da
filmografia de Renato Tapajs, o desenrolar dos acontecimentos histricos no decorrer

dos anos 70,
No terceiro captulo, Linha de Montagem
e a filmografia operria
contempornea, a pesquisa buscou estabelecer relaes entre Linha de Montagem e

outras trs obras cinematogrficas brasileiras do mesmo perodo que abordam a
mesma temtica: ABC da Greve (Leon Hirzman, 1991), Braos Cruzados, Mquinas
Paradas (Roberto Gervitz e Sergio Toledo Segall, 1979) e Greve (Joo Baptista de
Andrade, 1979). O objetivo da anlise foi investigar qual o tratamento dado s greves
e aos operrios na construo das imagens nos diferentes filmes, para identificar o
que h de especfico nos filmes de Renato Tapajs.
16
I. A Trajetria documentria de Renato Tapajs nos anos 70 e o

Movimento sindical do ABC paulista
17
As lideranas sindicais de So Bernardo do Campo, preocupadas com as
atividades de formao sindical, empenharam-se em mobilizar os metalrgicos atravs
de programaes culturais, planos de formao poltica e projetos de comunicao em
defesa de seus interesses no Brasil aps o golpe militar de 1964. Ao procurarem
organizar a categoria, o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo instituiu o campo
da cultura e da educao como uma estratgia de luta decisiva naqueles anos. Entre
os anos de 1970 e 1980, o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e
Diadema, desenvolveu um modelo de educao sindical, identificado com as
propostas do novo sindicalismo3, pautado por uma perspectiva autnoma, do ponto de
vista poltico-ideolgico e organizativo.
Analisar a importncia da formao sindical na elaborao das experincias
operrias4, atravs das prticas culturais e educacionais institudas pelos metalrgicos
do ABC paulista, nas dcadas de 70 e 80, nos permitir compreender como tais
prticas, potencializadas pela conjuntura poltica da poca possibilitaram ao cineasta
Renato Tapajs o desenvolvimento de uma proposta de cinema militante dentro do
sindicato.
Nesse sentido, denominamos educao sindical5 como, dentro outras, aquelas
prticas educativas mais sistemticas, intencionalmente programadas, como por
As lideranas sindicais de So Bernardo do Campo preocupadas em incentivar a organizao

da categoria no sindicato e na fbrica desenvolvem algumas estratgias pontuais de
mobilizao no decorrer dos anos 70, que so identificadas como aes de um novo
sindicalismo. De acordo com Ktia Paranhos, tais aes compreendem a edio e veiculao
do jornal a Tribuna Metalrgica, ampliao da sindicalizao, apoio efetivo s campanhas
salariais, participao em congressos operrios, e ainda pela conduo de processos contra
as empresas e as respectiva orientao aos metalrgicos sobre a legislao trabalhista, pelo
incentivo luta nas fbricas Ver PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So
Bernardo. O discurso sindical dos metalrgicos de So Bernardo 1971/1982. Campinas:
Unicamp, 1999, p. 148.
4
Para Eder Sader as atividades educativas desenvolvidas pelos dirigentes de So Bernardo e
que se gestava dentro das fbricas, do sindicato e pelos bairros onde moravam os
metalrgicos, contribua para a edificao de um efetivo centro de elaborao das
experincias dos operrios (...) moldando uma linha de resistncia que terminou por alterar
profundamente as relaes de trabalho nessas empresas e por influenciar o conjunto do
pas. Ver SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena Experincias,
Falas e Lutas dos Trabalhadores da Grande So Paula, 1970-1980. Rio e Janeiro: Paz e
Terra, 1988, p.277.
5
Silvia Maria Manfredi aborda a questo da educao da classe trabalhadora a partir de duas
vertentes. A primeira, tomando o termo educao em sua acepo mais ampla, pode-se falar
do processo de auto-educao que a prpria classe operria se propicia, na famlia, no
trabalho, atravs de sua participao em organizaes de classe (associaes, partidos,
sindicatos) e em movimento sociais de natureza variada, tais como greves, campanhas
salariais, movimentos de reivindicao de direitos sociais e polticos, etc. A segunda, inclui
aquelas atividades educativas mais sistemticas, intencionalmente programadas para garantir
a realizao de determinados objetivos. De acordo com a autora, as atividades educativas
desenvolvidas para tal objetivo envolvem um nvel maior de intencionalidade na medida em
que so programadas tendo em vista determinados fins e / ou objetivos, circunscrevem os
18
exemplo, os congressos, cursos, seminrios, etc. Caberia ainda incluir entre as
atividades de formao sindical aquelas iniciativas de formao poltico ideolgico que
se destinam a grandes grupos de trabalhadores a imprensa sindical, programas de
rdio e televiso, boletins, teatro, cinema, etc6.
Entretanto, fundamental ressaltar que essas prticas institudas pelo
sindicato, forjaram-se, sobretudo, na luta travada cotidianamente no interior das
fbricas e na solidariedade desenvolvida nos bairros operrios, a partir das aes de
resistncia, criadas pela que a prpria classe trabalhadora criou. Isso em funo de
sua participao nos movimentos grevistas e reivindicatrios, contra as formas de
dominao a que eram submetidos. Nesse contexto, no decorrer dos anos 70, o
Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema buscou romper com o modelo
de formao sindical adotado nas dcadas anteriores7. A partir de ento, defendeu,
entre outras bandeiras de luta, a liberdade e a autonomia sindical, a organizao dos
trabalhadores no local de trabalho, o fim do controle do Ministrio do Trabalho sobre
os sindicatos, o direito de greve e a negociao direta entre patres e trabalhadores
sem a interferncia do Estado.
Desde seu surgimento em 1959, o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo
do Campo e Diadema contava com uma base de 40 mil trabalhadores e seus
dirigentes j os estimulavam a participarem das manifestaes e greves por
reivindicaes tais como o abono de Natal, o qual seria transformado, que seria
transformado em julho de 1962, na conquista do 13 salrio; contra a carestia; pela
nacionalizao das indstrias estrangeiras; pelas reformas de base (Reforma Agrria,
Reforma Urbana, Reforma Educacional, entre outras.) prometidas pelo presidente
grupos de trabalhadores que delas participaram e requerem a potencializao de recursos

humanos e financeiros para a sua efetivao. Essa intencionalidade est estritamente
vinculada direcionalidade, na medida em que requer uma tomada de deciso quanto ao tipo
de contedo a ser veiculado, a utilizao de determinadas estratgias metodolgicas para
levar a contento os objetivos almejados e, principalmente, porque exige que algum assuma
a atividade do ponto de vista de sua conduo e controle. Verificar MANFREDI, Silvia Maria.
A educao sindical entre o conformismo e a crtica. So Paulo, Edies Loyola.1986, p.2526.
MANFREDI, Silvia Maria. Formao Sindical: Histria de uma prtica cultural no Brasil. So
Paulo: Escritura Editora, 1996, p.24.
Segundo Manfredi, durante o Estado Novo gestou-se um modelo de educao sindical
articulado e conduzido pelo Estado, dentro de uma estrutura sindical corporativista, que
concebia as atividades educativas como recreacionais e assistenciais, sem carter poltico ou
intenes ideolgicas explicitas. Esse modelo de educao sindical, inaugurado nesse
perodo sobreviver at a dcada de 60, combinando-se com outras iniciativas conduzidas
por partidos e organizaes de esquerda, que se norteavam por uma perspectiva mais
classista. Idem p. 41.
19
Goulart (1961-1964)8. De acordo com Ktia Paranhos, possvel constatar, desde a
sua fundao e a partir das lutas empreendidas pelas lideranas pr-64, a inteno de
combatividade do Sindicato e a luta desenvolvida com o intuito de organizar os
trabalhadores metalrgicos.
At as vsperas do golpe de 1964, somadas a tantas outras, essas iniciativas
de luta revelam o interesse do Sindicato pelas discusses polticas e participao
democrtica de base, alm de situar a questo sindical e operria no centro da vida
poltica brasileira. No entanto, tais iniciativas foram insuficientes, conforme afirma Jos
lvaro Moiss, para criar, de modo permanente, a autonomia e a liberdade sindical
to reclamadas pelas lideranas sindicais que emergiram nos anos 70 contra a
estrutura sindical corporativista, atrelada ao Estado, herana deixa pelo Estado
Novo9.
Todavia, as questes relacionadas autonomia e liberdade sindical no teriam
voz aps o golpe civil-militar de 1964. A classe trabalhadora sofreu a mais dura
represso poltica da histria do pas10. Alm das medidas repressivas e das
intervenes, o Estado imps as mais severas rdeas ao movimento sindical, ao
definir uma poltica salarial que estabelecia um salrio mnimo por regio, a
determinao de tetos para reajustes salariais e a implementao de leis que
cercearam os direitos dos trabalhadores11. O governo militar tambm extinguiu na
prtica qualquer possibilidade de garantia de estabilidade de emprego atravs da
criao do Fundo de Garantia por Tempo de Servio (FGTS)12.
Alm das medidas implementadas, no intuito de ter um forte controle dos
sindicatos, o governo afastou os dirigentes sindicais comprometidos com as lutas e
mobilizaes do perodo, nomeando interventores vinculados ao governo militar, os
quais tinham como tarefa afastar da vida sindical os trabalhadores envolvidos com o
8
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo. O discurso sindical dos
metalrgicos de So Bernardo 1971/1982. Op. cit.,p. 32.
9
MOISS, Jos lvaro. Lies de liberdade e opresso: os trabalhadores e a luta pela
democracia. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1982, p.35.
10
Segundo dados citados por Ktia Paranhos, entre 1964 e 1970, o Estado efetuou 536
intervenes sindicais, sendo 483 em sindicatos, 49 em federaes e 4 em confederaes.
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p.32.
11
A lei n 4.725, de 1965, determinou que os percentuais de reajustes salariais, outrora fixados
por acordos entre sindicato patronal e de empregados, passassem a ser estabelecidos pelo
governo; a lei n. 57.637, de 13/01/66, proibiu as delegacias regionais do Ministrio do
Trabalho de homologarem contratos coletivos de trabalho que propusessem divergncias das
normas estabelecidas; o decreto-lei n 229, de 28/2/67 estabeleceu a anulidade de qualquer
conveno ou acordo que, direta ou indiretamente, contrariasse as normas da poltica
econmica do governo e a lei n 4.330, de 1/6/64, cerceou o direito de greve, garantido pela
Constituio de 1946. Ver MANFREDI, Silvia Maria. Educao Sindical entre o conformismo e
a crtica. op, cit., p. 88.
12
20
governo de Joo Goulart ou os que demonstrassem qualquer comprometimento com a
classe trabalhadora13. A interveno direta do Estado na arrecadao de impostos
sindicais e na fiscalizao dos recursos provindos dessa fonte obrigou os sindicatos a
restringir o uso desses recursos compra de imveis e assistncia mdico-dentrio,
tornando-os cada vez mais assistencialistas14.
Os anos que se seguiram aps o golpe silenciou a classe operria brasileira.
Eram anos de recesso e desemprego, resultados da poltica econmica. De acordo
com Ktia Paranhos, a represso policial era constante, as campanhas salariais eram
esvaziadas e meramente homologadas, pois os ndices de reajustes eram decretados
pelo governo militar, sem qualquer possibilidade de negociao direta com as
empresas15.
Tornou-se necessrio redimensionar as formas de lutas sindicais, consolidar
novas estratgias de organizao, de mobilizao e de demandas operrias, longe
das vistas do aparato repressivo do Estado e do controle das empresas. No incio da
dcada de 70, distante dos sindicatos, a classe trabalhadora, por sua vez, desenvolvia
silenciosamente uma experincia de resistncia no interior das fbricas. De acordo
com Amnris Maroni, a compreenso das greves pode ser assimilada como a
explicitao no social de uma prtica invisvel de resistncia, organizao e criao
de formas de luta e sociabilidade que teve sua gnese na vivncia de determinadas
condies de trabalho e desenvolvimento, durante toda a dcada de 70, no interior das
empresas16.
Aps o golpe militar de 1964, o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo
perdeu sua funo poltica entre os trabalhadores, entretanto soube se transformar
em uma agncia de mobilizao e organizao dos trabalhadores na defesa de seus
direitos17. Para isso, mobilizou os metalrgicos, a partir de temas relacionados ao
cotidiano dos trabalhadores, tais como; condies de trabalho e salrio, custo de vida,
etc. O que possibilitou consequentemente, modificar a estrutura sindical a partir da
problematizao do local de trabalho.
Cabe mencionar que, nesse mesmo perodo, Renato Carvalho Tapajs filmou o
seu primeiro documentrio, Vila da Barca (1965) em Belm (PA), onde nasceu em
1943. O documentrio uma produo independente, a respeito de uma favela
construda sobre palafitas nas margens do rio Amazonas. Montado e editado em So
13
Idem, p. 34.
MANFREDI, Silvia Maria. Educao Sindical entre o conformismo e a crtica, op. cit., p.33.
15
16
MARONI, Amnris, A estratgia da recusa anlise das greves de maio de 78. So Paulo;
Editora Brasiliense, 1982, p. 16.
17
SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena. Op. Cit., p.285.
14
21
Paulo, o filme ganhou o prmio de melhor documentrio do Festival Internacional de
Curta-Metragem de Leipzig (RDA), em 1968. Aps a premiao de Vila da Barca,
Tapajs entrou para o movimento estudantil, na Universidade de So Paulo:
Fui ser militante do movimento estudantil, e produzi dois documentrios

financiados pelo Grmio da Faculdade de Filosofia chamados Universidade em
Crise, e o outro Um por Cento, sobre os vestibulares. Num certo sentido
aprendi a fazer cinema elaborando esses filmes. Nesse perodo, at 1969, eu
no era um profissional de cinema. Na verdade, o trabalho que desempenhei
foi um free-lancer de jornalismo, porque escrevi para vrios dos pequenos
jornais de imprensa alternativa que estavam surgindo na poca, como o jornal
da UNE, Unio Nacional dos Estudantes, dirigido pelo Raimundo Pereira. Fazia
18
free-lancer de crtica de cinema e ao mesmo tempo militava politicamente .
Seu segundo filme, Universidade em crise (1966), tinha como proposta inicial
realizar um registro sobre o movimento estudantil, tendo em vista mobilizar os
estudantes. Entretanto, no processo da montagem, a equipe constatou que as
imagens tomadas no traduziam a proposta inicial e perceberam que no tinham
conseguido evidenciar o clima do movimento. A montagem final do documentrio
mostra justamente o oposto, pois a filmagem captou a falta de perspectiva do
movimento estudantil e a possibilidade eminente de seu esvaziamento.19.
Em 1968, Renato Tapajs realiza Um por cento, seu ltimo documentrio
antes de entrar para a clandestinidade em decorrncia a sua adeso Ala Vermelha.
Em 1969, aos 26 anos, engajado nas propostas da Ala Vermelha, Renato Tapajs
lana-se na clandestinidade ao lado de companheiros do seu agrupamento. Neste
mesmo ano foi preso pela Oban (Operao Bandeirantes) e posteriormente, entre
1969 a 197420, encarcerado no Presdio Tiradentes e na Penitenciria do Carandiru.
Voltando a trajetria do sindicato, cabe ressaltar que, no final dos anos 60, as
lideranas sindicais debatiam-se com o desafio de reinventar o lugar do sindicato,
arraigado a uma estrutura corporativista extremamente desgastada e corrompida pelas
intervenes do regime militar. Nesse sentido, fundamental compreender a atuao
do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo no decorrer da dcada de 70, e sua
complexa relao com os movimentos surgidos no interior das empresas, os quais
18
19
20
SILVA, Maria Carolina Granato da. O Cinema na greve e a greve no cinema: memrias dos
metalrgicos do ABC 1979-1991. Tese (Doutorado), Niteri: Instituto de Cincias
Humanas -, Universidade Federal Fluminense, 2008, p. 66.
A hora da reflexo. Entrevista com Renato Tapajs. Filme e Cultura (FC) 46. Rio de
Janeiro: Embrafilme, abril de 1986, p. 76.
Idem, p. 32.
22
desembocaram na deflagrao das greves no ABC e resultaram no surgimento de um
novo tipo de ao sindical21.
Durante os anos 1970, as condies de vida dos trabalhadores metalrgicos se
deterioravam drasticamente ao mesmo tempo em que a indstria automobilstica
sediada na regio do grande ABC prosperava enormemente, contribuindo para o
fortalecimento do parque industrial brasileiro, o qual tornava-se cada vez mais
moderno e complexo22. A economia crescia, eram os anos do milagre econmico.
Segundo Lus Flvio Rainho, o setor automobilstico, considerado a locomotiva da
economia brasileira, reunia na poca, operrios com caractersticas bastante
heterogneas: mais idosos, de idade mdia e jovens. Homens e mulheres. Migrantes
de todos os estados do Brasil, do interior de So Paulo e operrios que j nasceram
na regio. Alfabetizados e analfabetos. Altamente especializados, especializados,
semi-especializados, sem nenhuma especializao, e assim por diante23. No
obstante, apesar da grande diversidade de caractersticas, os metalrgicos de So
Bernardo estavam concentrados espacialmente, o que permitiu ao sindicato um papel
muito importante na articulao e progressiva elaborao da experincia que se
produzia nas bases24.
Alm das perdas salariais sofridas durante a dcada de 1970, em seu
cotidiano, os trabalhadores vivenciavam uma rotina que degradava sua condio de
ser humano. A poltica salarial das empresas alinhada com a poltica de reajuste
salarial do governo conseguiam controlar o salrio real de cada trabalhador ou grupo
de trabalhadores no interior das fbricas, por meio de um conjunto de normas,
funes, carreiras e faixas salariais, que dificultavam qualquer possibilidade de
21
ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria.

Editora da Unicamp; So Paulo: Imprensa Oficial, 1999, p. 37.
22
De acordo com Abramo, a deteriorao das condies de trabalho nas fbricas na regio do
grande ABC paulista deve-se, em um primeiro momento, pela defasagem entre os ndices de
crescimento da indstria e a evoluo dos salrios dos trabalhadores. No incio da dcada de
70, as conseqncias das modificaes na poltica salarial introduzidas em 1964 pelo regime
militar foram rapidamente sentidas pela categoria dos metalrgicos de So Bernardo. Entre
1972 e 1975, ocorreu uma nova reduo salarial, devido a manipulao governamental dos
ndices do custo de vida. Somente em 1978, com os reajustes salariais conquistados por
meio das greves, os nveis de remunerao do incio da dcada puderam ser recuperados e
superados. ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e
subjetividade operria, op, cit., p.56-59.
23
RAINHO, Lus Flvio. Os pees do Grande ABC. Petrpolis: Vozes, 1980, p.24.
24
De acordo com dados apresentados por Las Abramo, em 1978, a base territorial do
sindicato da categoria estava composta por menos de 600 fbricas. Apenas cinco empresas
de grande porte, todas elas automobilsticas, eram responsveis pelo emprego de quase 50%
da categoria. Nesse mesmo ano, 65% da categoria, composta ento de 125 mil
trabalhadores, concentravam-se em fbricas com mais de mil empregados e 72% em fbricas
com mais de 500. ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e
subjetividade operria. op. cit., p. 55.
23
negociao por reajustes para a categoria. Alm de constituir, tambm, um fator de
promoo da desigualdade e da competio entre os trabalhadores, da aceitao da
disciplina e da hierarquia nas relaes de trabalho25.
De acordo com Eder Sader26, o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo
teve a capacidade de assimilar e estimular as mltiplas e difusas formas de resistncia
operria que ocorriam nas empresas, em geral margem do sindicato. Para diminuir a
distncia existente entre a fbrica e o sindicato, este mantinha-se presente atravs dos
diretores sindicais de base que permaneciam ligados produo. O trabalho dos
diretores de base consistia essencialmente na distribuio de material, e na
sindicalizao do maior nmero possvel de trabalhadores, oferecendo, alm de um
apelo menos assistencialista, maior apoio a categoria. Entretanto, essa atividade no
era fcil, pois colocava os diretores de base frente a desconfiana geral dos
trabalhadores e o clima repressivo das fbricas27.
Para se aproximar dos trabalhadores e demonstrar apoio a categoria, as
lideranas sindicais de So Bernardo comearam a desenvolver, a partir 1971,
atividades educativas. Inicialmente de forma desarticulada e sem um projeto explcito,
que tinham como objetivo a realizao de congressos operrios, dar nfase s
programaes
culturais,
aos
planos
de
formao
sindical
poltica,
ao
desenvolvimento da imprensa sindical, a implantao do departamento cultural e do

Centro Educacional Tiradentes (CET) a escola de madureza e posteriormente de
supletivo do sindicato.
Tais iniciativas, no mbito da cultura e da educao, nas eleies em 1969,
foram impulsionadas pela vitria de Paulo Vidal para a presidncia do Sindicato o qual
j havia participado da gesto anterior. Luis Incio Lula da Silva comps a diretoria de
1969 como suplente do conselho fiscal. Por no fazer parte da diretoria executiva,
continuou trabalhando na fbrica at 1972, quando foi eleito primeiro secretrio.
Com muitos desafios, a diretoria eleita esforou-se para que o sindicato fosse
assumido pelos trabalhadores como um rgo de luta e no somente como uma sede
25
Outros fatores concorriam para agravar as condies de trabalho no interior das empresas,
tais como: a adoo por parte das empresas de uma poltica de alta rotatividade no
emprego, em decorrncia da instituio do FGTS e o fim de qualquer possibilidade de
estabilidade no emprego; os trabalhadores, em funo da crescente perda do seu poder
aquisitivo, viram-se obrigados a intensificar o ritmo e a extenso da jornada de trabalho
atravs do cumprimento de horas extras. Consequentemente, esse quadro levava a
degradao das condies de sade e segurana do trabalhador metalrgico, provocando
um aumento nos ndices de acidente de trabalho e doenas profissionais. RAINHO, Lus
Flvio. Os pees do Grande ABC. Op. cit.,p. 25.
26
SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena. op. cit., p. 288.
27
op. cit., p. 124.
24
com seus servios assistenciais. Todavia, a atividade sindical no perodo de 1969 at
1972 estava centralizada no empenho para dotar o sindicato de uma infra-estrutura
que atrasse os trabalhadores pelos servios prestados. Embora a diretoria
reafirmasse que sua funo principal consistia na defesa dos interesses dos
trabalhadores nas relaes de trabalho - o que de fato acontecia, na medida em que o
sindicato mostra sua eficcia no campo das causas trabalhistas levadas justia do
trabalho28 - ela aparentava dar-se conta de que a necessidade de atrair os operrios
tambm envolvia outros procedimentos, os quais deveriam corresponder expectativa
dominante entre eles.
Assim, preocupados em mobilizar os trabalhadores para a luta poltica, em
1971, o sindicato lana a primeira edio do jornal Tribuna Metalrgica, tarefa
assumida por Antonio Carlos Felix, redator-chefe do jornal, e pelos advogados do
sindicato, dentre eles, Antonio Possidnio Sampaio, militante desde os anos 60 na
Universidade de So Paulo e no PCB29. Em sua primeira edio, a escola profissional,
a construo da nova sede do sindicato e o prprio jornal seriam as principais notcias
daquele nmero. A inaugurao da nova sede em 1973 foi diversas vezes anunciada
na Tribuna Metalrgica, como a expresso da grandeza da prpria categoria30. De
acordo com Ktia Paranhos, o jornal representava uma iniciativa que revelava uma
estratgia fundamental de veiculao das vozes operrias, com o objetivo de atrair
os trabalhadores a participarem efetivamente do sindicato31.
A criao do personagem Joo Ferrador no jornal a Tribuna Metalrgica, o qual
se tornar o smbolo da categoria, ser mais uma tentativa de aproximao com os
trabalhadores metalrgicos. As cartas dirigidas s autoridades brasileiras, atravs do
personagem abordavam de forma irnica e sutil o cotidiano cruel dos operrios32. A
utilizao do personagem Joo Ferrador possibilitava ao sindicato driblar a censura
para tratar de assuntos essenciais para a categoria, como o custo de vida, as polticas
salariais e habitacionais e os acidentes de trabalho.
Em 1971, outra iniciativa importante foi a abertura da sub sede em Diadema.
Nas pginas do jornal do sindicato, o servio odontolgico apresentado como o
maior do sindicalismo paulista. A diretoria apresenta, ainda, no quadro de suas
realizaes: a instalao de um laboratrio de anlises clnicas; a compra de uma
28
Idem, p. 290.
PARANHOS, Ktia Rodriges. Mentes que brilham: Sindicalismo e prticas culturais dos
metalrgicos de So Bernardo. Tese (Doutorado), Campinas: Instituto de Filosofia e Cincias
Humanas, Universidade Estadual de Campinas - UNICAMP, 2002, p. 30.
30
31
Idem, p. 29.
32
Idem, p. 38.
29
25
ambulncia; a instalao de enfermaria; alm da farmcia, a ampliao de servios
jurdicos, mdicos, odontolgicos e de prtese, a ampliao de um posto de
abastecimento de gneros alimentcios, funcionando como um supermercado com
preos abaixo dos praticados pelo comrcio33.
Alm do jornal, as lideranas sindicais utilizaram outros meios para atrair e
mobilizar os trabalhadores. Nas campanhas salariais, distribuam massivamente nas
fbricas boletins informativos, panfletos e os suplementos com o objetivo de veicular
cotidianamente as notcias internas, a formao de quadros, realizao de
assemblias e encontros no porto das empresas. Enfim, um arsenal de informaes,
que focalizavam divulgar as propostas e objetivos dos lderes sindicais de So
Bernardo34.
Em agosto deste mesmo ano, o sindicato de So Bernardo empenhado em
promover atividades culturais e educativas, organiza um ciclo de conferncias,
realizado na Colnia de Frias da Federao dos Metalrgicos, na Praia Grande.
Contou com a participao de diretores e associados da entidade. Os temas discutidos
foram: Sindicalismo e Perspectivas futuras, Poltica Salarial e Conveno Coletiva,
Legislao Trabalhista e Previdncia Social no INPS35.
Outra instncia importante no cenrio da educao sindical foram os
Congressos da categoria, destinados a organizar os trabalhadores frente s
reivindicaes, a promover a aproximao entre os lderes sindicais e a base e o
desenvolvimento de propostas, no intuito de fortalecer as aes sindicais a partir dos
cursos de capacitao sindical para formao de quadros. Embora, o Sindicato dos
Metalrgicos de So Bernardo tenha realizado o seu primeiro congresso em 1974,
suas lideranas mantinham presena constante nos principais congressos nacionais e
internacionais da categoria. Essas lideranas realizavam palestras e, nos primeiros
anos da dcada de 70, ofereceram com certa regularidade, cursos de capacitao
sindical, trabalhista e previdenciria36. Os cursos, ministrados para as lideranas
sindicais, contavam com o apoio desenvolvido pelos tcnicos do Dieese37 e tinham
33
Ver SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena, op, cit., p. 288.
SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena, op, cit., 261.
35
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Mentes que brilham: Sindicalismo e prticas culturais dos
metalrgicos de So Bernardo. op. cit., p. 42.
36
Em janeiro de 1973, o sindicato promove uma srie de cursos cujos temas eram Fundo de
Garantia (FGTS), Programa de Integrao Social (PIS), Instituto Nacional de Previdncia
Social (INPS), Banco Nacional de Habitao (BNH), Leis trabalhistas e sindicalismo. A
autora localizou essas informaes na edio n 15 da Metalrgica Tribuna, de 1973. Idem,
p. 43
37
O Dieese Departamento Intersindical de Estatstica e Estudos Socioeconmicos uma
sociedade civil, criada em 1955, por setores do movimento sindical para a sistematizao,
produo de conhecimento tcnico-cientfico e assessoria. O Dieese composto por um
34
26
como objetivo promover anlise da conjuntura econmica e, particularmente, da
realidade do trabalho nas fbricas. Segundo Ktia Paranhos:
Paulo Vidal, juntamente com outros lderes sindicais, entre os quais, Luis Incio
Lula da Silva, que veio a suced-lo na presidncia do sindicato, procuraram os
tcnicos do Dieese e inauguraram uma estreita parceria, na qual existia a
preocupao por parte desses tcnicos com a emergncia de um novo
sindicalismo e posicionavam-se como instrumentadores do processo de
renovao sindical(...) mediante a preparao de cursos, seminrios, onde
deveriam ser propiciadas no s a formao da conscincia sindical, mas
38
inclusive a formao de uma conscincia poltica .
Alm do jornal T.M e das iniciativas j citadas, as lideranas sindicais de So

Bernardo procuraram constantemente ampliar as possibilidades de ao da educao
sindical. Nesse sentido, desde 1971, atendendo a demanda de seus associados, do
incio oferta de cursos de madureza na sub sede de Diadema, no perodo noturno.
Em 1972, a chapa situacionista, encabeada por Paulo Vidal, vence uma vez
mais as eleies ao reivindicar a necessidade de um sindicalismo autntico, que no
primava pelo corporativismo, na medida em que buscava denunciar a dureza das leis
trabalhistas e sua inadequao para a classe operria39. Ao abordar questes
delicadas tais como contrato coletivo de trabalho, arrocho salarial, salrio mnimo
profissional, liberdade sindical, a chapa vencedora pretendia expressar para os
trabalhadores o posicionamento de uma categoria.
As questes abordadas no programa da chapa vencedora na eleio sindical
de 1972 expressam o incio das transformaes significativas que ocorrero no
discurso e nas aes do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo no decorrer
daquela dcada. Essas transformaes revelam a ruptura progressiva da entidade
com o discurso desenvolvimentista da ditadura militar. De acordo com Abramo40, essa
ruptura ser o resultado da elaborao coletiva da idia de que os metalrgicos de
So Bernardo, por meio do seu trabalho, constituem um sujeito fundamental para o
quadro dirigente e de scios (de base sindical), ou seja, dirigentes eleitos nas respectivas
instncias sindicais e um quadro tcnico. Ver MANFREDI, Silvia Maria. Formao Sindical
no Brasil: histria de uma prtica cultural. op, cit., p. 117.
37
MANFREDI, Silvia Maria. Educao Sindical entre o conformismo e a crtica. op, cit., p. 110.
38
Idem, p 45.
39
PARANHOS, Ktia Rodigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p.42.
40
op. cit, p. 154.
27
desempenho econmico do pas, assim como de que seu esforo nesse sentido no
estava sendo devidamente reconhecido e recompensado.
Nesse sentido, o sindicato ir desenvolver um grande esforo na defesa dos
interesses dos trabalhadores, em um primeiro momento nos dissdios salariais.
Todavia, a atuao do sindicato no se resumia demanda de reajuste salarial por
ocasio da renovao dos convnios coletivos de trabalho. Procurava, igualmente,
catalisar e transformar as situaes vividas no interior das empresas que prejudicavam
os trabalhadores em vrios aspectos, com vistas a desenvolver, por um lado a noo
de direito e, por outro, formas de defesa desses direitos, mobilizando-os na
construo de um movimento de resistncia coletiva aos abusos patronais e da
legislao trabalhista adotada pelo regime militar41.
Ao procurar abrir um espao de negociao, bloqueado pela legislao salarial
vigente, o sindicato buscou, para explicar como transcorriam os dissdios, mobilizar
cada vez mais a categoria atravs do jornal Tribuna Metalrgica, das assemblias e
das atividades educacionais. As campanhas salariais ocorridas no incio da dcada
(1970-1974) tinham como principal objetivo negociar com os patres, para flexibilizar a
poltica salarial em vigor. O mais importante argumento utilizado nessas primeiras
campanhas era a existncia de uma grande defasagem entre os reajustes salariais
recebidos, o aumento do custo de vida e a lucratividade das empresas.
Por outro lado, com a inaugurao da nova sede, o sindicato cumpre a
promessa de criar uma escola que tivesse cursos de madureza para atender aos
trabalhadores metalrgicos. A nova escola, nomeada Centro Educacional Tiradentes
(CET), em homenagem ao patrono da categoria, d incio as suas atividades em
dezembro de 1973. O CET funcionava nos perodos matutino, vespertino e noturno,
com classes preparatrias aos exames de madureza para o 1 e o 2 graus. Mais de
500 alunos freqentavam o curso. As turmas funcionavam em esquema de
revezamento, para atender aos metalrgicos que trabalhavam em diferentes turnos.
De acordo com Ktia Paranhos, a criao do CET, foi uma iniciativa de
membros da base sindical da diretoria como Luiz Incio Lula da Silva e Rubens
Teodoro. Eles mesmos, estudavam no nvel madureza de 1 grau, assim como Djalma
Bom, da Mercedes e Luis dos Santos, o Lulinha da Volks. Para a criao do CET, o
sindicato contou com a ajuda de Jos Roberto Michellazo, militante da Ala Vermelha, o
qual trabalhou como professor e tambm como coordenador do centro, desde sua
fundao at sua extino em 1979.
41
Idem, p. 159.
28
O CET constitui um veculo de educao de extrema importncia, que
possibilitou o encontro de professores de esquerda com o universo operrio. Segundo
Paranhos, alm de Jos Roberto Michellazo, militantes de outras organizaes
clandestinas de esquerda, tais como a Ao Popular (AP), o Movimento de
Emancipao do Proletariado (MEP), a Convergncia Socialista (CS) e a Ala
Vermelha, procuraram lecionar na escola do Sindicato dos Metalrgicos, pois tinham
como objetivo de alguma forma, fazer da educao sindical, uma prtica de resistncia
ao avano das foras conservadoras do regime militar42.
Havia, portanto, o interesse da diretoria em criar o curso de madureza para
atender s demandas dos metalrgicos de sua base, oferecendo-lhes a oportunidade
de resgatar o nvel da escolaridade perdida, assim como atra-los para as atividades
do sindicato. Alm do curso de madureza, o CET, em convnio com a escola Senai
(Servio Nacional de Aprendizagem Industrial) Almirante de Tamandar de So
Bernardo, passou a oferecer tambm, no segundo semestre de 1974, cursos
profissionalizantes.
Para as lideranas sindicais, a educao do trabalhador envolvia aspectos
culturais e polticos, na medida em que propiciava as ferramentas necessrias para a
compreenso das demandas da categoria, ao mesmo tempo em que demonstravam
uma prtica de fortalecimento da organizao sindical.
Dessa forma, ao procurar avanar no desenvolvimento das prticas educativas,
o sindicato organiza, em 1974, o I Congresso dos Metalrgicos de So Bernardo do
Campo, com o objetivo de promover o debate entre a direo e os militantes da base.
Os temas levantados durante a realizao do Congresso, que contou com a
assessoria do Dieese, possibilitou o levantamento de questes fundamentais com
relao situao do sindicalismo brasileiro e sua dependncia estrutural do Estado,
assim como a pouca representatividade dos sindicatos e seu distanciamento das
fbricas43.
As resolues finais desse primeiro congresso reafirmam a necessidade de
redefinir a estrutura sindical e reforar a preocupao com atividades educativas, que
pudessem ser utilizadas como espaos para atrair e estimular a participao dos
trabalhadores em seus sindicatos. Ressaltou-se, ainda, a necessidade de encaminhar
42
PARANHOS, Ktia Rodrigres. Mentes que brilham: Sindicalismo e prticas culturais dos
metalrgicos de So Bernardo. Op. cit., p. 66. Ver SADER, Eder. Quando novos personagens
entraram em cena, op., cit., p 167-168 e p. 176-177.
43
. MANFREDI, Silvia Maria. Formao Sindical no Brasil: histria de uma prtica cultural. Op.
cit., p. 110. A autora recorreu ao documento apresentado no I Congresso dos Metalrgicos de
So Bernardo e Diadema, realizado em setembro de 1975, p. 6.
29
para possveis solues os temas debatidos no encontro44. Para concretizar esse
trabalho, e com vistas a fortalecer e ampliar a estrutura destinada a educao sindical,
duas propostas foram deliberadas em sesso plenria:
1) Implantao e manuteno de cursos de capacitao sindical, destinados a
todos os associados. Os cursos tinham como objetivo ampliar a viso do
trabalhador com referncia aos problemas enfrentados em seu cotidiano,
propiciando conhecimentos mnimos para uma efetiva participao na vida
sindical
2) Realizao de assemblias mensais, sem carter deliberativo, nas quais
seriam esclarecidos assuntos de interesse dos trabalhadores, alm de oferecer
palestras proferidas por personalidades do mundo econmico, social e poltico
do pas
De acordo com Manfredi, o que h de novo nas propostas de encontros,
congressos e cursos de capacitao neste perodo o surgimento de uma perspectiva
de educao nascida da iniciativa dos prprios dirigentes e militantes sindicais, tendo
em vista as necessidades especficas do prprio movimento45.
A realizao do I Congresso dos Metalrgicos de So Bernardo contribuiu para
afirmar a importncia do sindicato entre os trabalhadores e distingui-lo como novo
sindicalismo, pois representou uma iniciativa que iniciou o estreitamento das relaes
entre a fbrica e o sindicato46. Segundo Las Abramo, essa iniciativa apontava para o
aprofundamento do trabalho de base e da democratizao da entidade (...), e, alm
disso, o congresso representar mais um esforo de autoconhecimento dos
metalrgicos de So Bernardo e de elaborao coletiva das representaes acerca da
sua especificidade e identidade como categoria47.
Aps essa digresso, que permitiu descrever brevemente a efervescncia das
lutas do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema, durante a conjuntura
opressiva dos governos militar da poca, retomamos a trajetria de Renato Tapajs e
sua insero no contexto como militante de esquerda, atravs dos filmes que produziu.
O perodo passado na cadeia permitiu a Renato Tapajs e aos seus
companheiros, aprofundar o contato com a literatura marxista e dos textos clssicos48,
o que possibilitou a elaborao do documento de autocrtica da Ala Vermelha. Tal
44
MANFREDI, Silvia Maria. Educao Sindical entre o conformismo e a crtica. So Paulo:

Edies Loyola, 1986, p. 110-1.
45
Idem, Ibdem.
46
PARANHOS, Ktia Rodigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p. 115.
47
op. cit., p.168-9.
48
Idem, p. 35.
30
documento, intitulado Autocrtica, 1967-197349 fruto de uma anlise realizada pelos
presos polticos, mediante a necessidade de refletir sobre os motivos da derrota. Em
entrevista, Renato Tapajs afirma que a necessidade de elaborao da autocrtica no
consistia em uma condenao do enfrentamento armado como forma de luta, mas
que ns estamos abandonando aquele projeto de luta armada e recomendando aos
militantes que se liguem s massas, ou seja, vo morar em bairros operrios, entrem
nos sindicatos, faam trabalho junto s organizaes de bairro (...)50.
Ao sair da priso, nesse mesmo ano, Renato Tapajs se aproxima do Sindicato
dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema, por causa da realizao do
documentrio, Fim de Semana (1975), produo da Escola de Comunicao e Artes
da USP51. O filme retrata os problemas de moradia enfrentados pelas classes mais
pobres, usando como exemplo a situao de alguns municpios de So Paulo. O filme
mostra o esforo independente de trabalhadores que, nos finais de semana,
empenham-se em construir as prprias casas e pavimentar as ruas. No processo de
produo, montagem e exibio do filme, surgem problemas semelhantes queles
identificados na produo do documentrio Universidade em Crise, cuja tese
previamente formulada, confronta-se com a realidade diversa registrada nas imagens
e nas falas captadas dos estudantes. A produo do documentrio Fim de Semana
coloca novamente o cineasta frente aos mesmos dilemas com relao ao filme
documentrio, o qual abandonou ao optar pela luta armada nos anos anteriores.
Quando o filme ficou pronto eu fiquei profundamente chocado com o resultado

na medida em que o que tinha fora no filme no era a tese. Ela atrapalhava. O
que conferia ao filme algum tipo de vitalidade era justamente o que corria
margem da tese. Essa experincia me levou a tentar conciliar duas coisas: de
um lado estar aberto para o que est acontecendo no instante da filmagem e
procurar uma viso descomprometida e propositadamente ingnua diante dos
acontecimentos. E, ao mesmo tempo, ter alguma coisa capaz de nortear uma
52
filmagem .
Em entrevista53, Renato Tapajs relata que a produo desse documentrio o

levou a se contrapor ao documentrio de tese e constituir seu estilo profundamente
49
Ttulo Original PARTIDO COMUNISTA DO BRASIL ALA VERMELHA. Autocrtica, 19671973. Cpia doada Eloisa Arago Maus por Renato Tapajs, em 28/11/2007.
50
metalrgicos do ABC 1979-1991.Op, Cit., p 68.
51
Idem Ibidem.
52
Idem, p.76.
53
A hora da reflexo. Entrevista com Renato Tapajs. Op, cit., p.76.
31
marcado por militncia poltica e pelo processo de elaborao da Autocrtica na Ala
Vermelha. Esses primeiros filmes, produzidos em um contexto de militncia, revelam
os dilemas enfrentados pelo realizador, na busca por uma linguagem cinematogrfica
especfica, que evolua em torno do contexto social retratado e seja capaz de romper
com as armadilhas das formas ideolgicas tradicionais desenvolvidas ao longo da
histria do documentrio
Fim de Semana foi exibido em Santo Andr e na USP, e segundo o cineasta
teve boa repercusso entre o pblico operrio: o pessoal de Santo Andr apreendeu
do filme o que no vi em nenhum outro local ou platia. Sacaram bastante e nas
discusses eles foram bem mais longe que o filme54.
Na cidade de Salvador, no mesmo ano de 1975, o documentrio conquistou o
prmio Vasp da Jornada Brasileira de Curta Metragem, mais o valor de vinte mil
cruzeiros e duas passagens nacionais. Com esses recursos, Renato Tapajs em
sociedade com Francisco Ramalho, abriu a OCA, produtora co-responsvel pelas
primeiras parcerias entre o cineasta e o Sindicato55. Contudo, iremos abordar um
pouco mais adiante como ocorreu o desenvolvimento dessa parceria, assim como os
fatores que a possibilitaram.
Alm das atividades educativas e culturais desenvolvidas pelo sindicato, as
campanhas salariais conduzidas junto aos outros sindicatos da categoria, no decorrer
da dcada de 70, tambm tiveram importncia significativa para unific-la. A
compreenso das estratgias utilizadas pelas lideranas sindicais nas campanhas
salariais e de reposio pode contribuir para revelar nessa pesquisa, como as aes
no campo da educao e da cultura contriburam para a evoluo das formas de
conduo de tais questes pelo sindicato.
Antes mesmo da criao do Centro Educacional Tiradentes, na campanha
salarial de 1971, o sindicato recorreu, na campanha salarial de 1971, a um estudo do
Dieese que revelava a existncia de grande disparidade salarial, principalmente nas
empresas automobilsticas. Com essa iniciativa, as lideranas sindicais pretendiam
resgatar a importncia das campanhas salariais para unificar e mobilizar a categoria
frente aos seus interesses.
Nesse sentido, a diretoria props um aumento nico, que consistiria na
aplicao do reajuste decretado pelo governo sobre o total da folha de pagamento de
cada empresa, dividindo-se o resultado pelo nmero de empregados. Dessa forma,
54
Entrevista com Renato Tapajs, diretor do Fim de Semana. O filme parte sempre de um
dado: o salrio no d: In Movimento, 27/9/76.
55
metalrgicos do ABC 1979-1991.Op, Cit.,p.68.
32
seriam mais beneficiados os que recebiam salrios mais baixos, que teriam maiores
percentuais de reajuste. Essa proposta dividiu a categoria e vrios outros sindicatos
metalrgicos, assim como a Federao dos Metalrgicos do Estado de So Paulo, os
quais no concordaram com a proposta apresentada por So Bernardo. Diante deste
impasse, pela primeira vez desde a instituio da poltica salarial do governo militar
(1965), o sindicato procurou desvincular-se do processo de negociao conduzida
pela Federao, promovendo um dissdio em separado56. Entretanto, no obteve
nenhum efeito prtico.
Em 1972, o sindicato retomou a proposta de reajuste nico sobre a folha de
pagamento apresentada dois anos antes. Dividido igualmente para todas as classes
de salrio, significaria o favorecimento dos que recebiam os menores salrios, o que
implicaria um ndice de 102%. O sindicato propunha que essa frmula fosse adotada
pelo conjunto dos sindicatos do interior. Porm, o processo de negociao foi
encaminhado em assemblia pela Federao dos Metalrgicos do Estado de So
Paulo em nome de 34 sindicatos, inclusive os do ABC, que aprovou entre outras
coisas o reajuste de 32% com base na produtividade.
Preocupados em estimular uma maior participao das bases na preparao
da campanha de 1973, a diretoria realizou uma campanha entre os trabalhadores para
levantar as reivindicaes e suas prioridades, e definir formas de encaminhar a
campanha salarial daquele ano, se em conjunto com os demais sindicatos do interior
ou em separado. Essa iniciativa do sindicato sinaliza para a categoria que para obter
qualquer tipo de conquista, era necessrio a participao de todos57.
56
A negociao em separado era uma possibilidade prevista em lei. Contudo, para cumprir as
exigncias da lei, era necessrio realizar uma assemblia com pelo menos 1/8 dos scios do
sindicato. O quorum no foi atingido e, assim, a categoria foi novamente representada pela
Federao. A negociao promovida pelo Tribunal Regional do Trabalho, sem a presena dos
dirigentes de So Bernardo, chegou a um acordo festejado pelos dirigentes da Federao:
reajuste salarial de 18% (1,5% acima do ndice oficial); mesmo reajuste para os trabalhadores
admitidos aps a data-base; piso salarial de Cr$ 368,16 para os empregados maiores;
comprovante de pagamento de salrios fornecido obrigatoriamente pela empresa; desconto
de taxa assistencial de Cr$ 10,00 em favor do sindicato; as recomendaes s empresas
para facilitar a jornada de trabalho do operrio estudante; e a divulgao dos comunicados
sindicais. A diretoria do sindicato considerou positivos alguns itens citados, observando, no
entanto, que o reajuste salarial de 18% no condizia com os ndices de produtividade e lucro
das empresas da regio. PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op.
cit., 81. A autora consultou a TM, n 22, 1974, p.7. Ver tambm ABRAMO, Las Wendel. O
resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria. op. cit., p. 157.
57
Alm das reivindicaes econmicas habituais o reajuste, um piso salarial e abono de
frias o sindicato apresentou outros itens na negociao com os patres: descontos de 10%
referente taxa assistencial; doao das empresas de Cr$ 10,00 por empregado para o
sindicato (para a construo da nova sede); delegado sindical com estabilidade; quadro de
avisos do sindicato na empresa; linha especial de nibus em dia de assemblia do sindicato;
reconhecimento da bolsa de emprego do sindicato; liberao de meio expediente para o
33
Apesar do resultado da campanha no ter sido o esperado, o sindicato no
podia perder a legitimidade perante as bases. Assim, Paulo Vidal ressaltava a
necessidade de que a classe se mantivesse mobilizada em torno das reivindicaes
apresentadas durante a campanha salarial. Em razo das conquistas alcanadas pelo
sindicato dos metalrgicos da capital, tais como o piso salarial, o envelope de
pagamento e o uniforme gratuito, o mesmo considerava j existir uma conjuntura mais
favorvel para que as reivindicaes fossem atendidas na campanha salarial seguinte.
Em 1974, a pauta formulada para a campanha salarial de 1974 incorporava
todas as negociaes apresentadas no ano anterior, ressaltando como justificativa a
lucratividade, extremamente favorvel da indstria automobilstica nos
anos
precedentes. Pela primeira vez em todo esse perodo, a campanha de 1975 se iniciou
sem a clareza de qual seria o ndice decretado pelo governo, j que tinham havido
mudanas nos clculos para os reajustes. Isso levou a diretoria do sindicato a
convocar toda a categoria, pois percebia que tudo dependeria da disposio
demonstrada pelos prprios trabalhadores58.
O outro ponto estratgico de conduo da campanha salarial continuava a ser
a possibilidade de negociar em separado. A primeira assemblia, em janeiro de 1975,
no deu qurum necessrio para um encaminhamento legal independente da
Federao, que assim assumiu a representao dos metalrgicos de So Bernardo. A
diretoria do sindicato recusou-se a encaminhar a discusso da pauta apresentada pela
FIESP e pela Federao, pois a seu ver faltava legitimidade, j que no havia sido
decidida em assemblia suficientemente representativa. Somente na campanha de
1976 o sindicato conseguiria fazer valer seus direitos, atravs de um encaminhamento
independente da Federao.
Em fevereiro de 1975, foram realizadas novas eleies sindicais. Pela primeira
vez na sua histria no havia chapa de oposio e a chapa nica, apresentada como
de continuidade da gesto que se encerrava, recebeu 97% dos votos. No lugar de
Paulo Vidal, assumia a presidncia do sindicato Luis Incio Lula da Silva.
No CET, Jos Roberto Michelazzo, incentivado por alguns trabalhadores,
contribuiu para a criao do Grupo Ferramenta de Teatro. A primeira apresentao do
dirigente para sindical no afastado da produo; comisso partidria composta por
representantes de empregados e empregadores nas empresas com mais de mil empregados,
para decidir sobre litgios internos. No entanto, mais uma vez os empresrios se recusaram a
negociar, e o resultado do dissdio, julgado pelo TRT para o conjunto dos 34 sindicatos
representados pela Federao, foi um reajuste salarial de 18%, seguindo o ndice oficial do
governo, piso salarial de 10% sobre o salrio mnimo regional para todos os integrantes da
categoria e desconto da taxa assistencial. ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade:
greve metalrgica e subjetividade operria. op. cit., p. 162.
58
SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena, op., cit., p. 187.
34
grupo ocorreu em abril de 1975, e a segunda, na festa da posse da nova diretoria,
presidida por Lula, no mesmo ano. Na ocasio, o grupo apresentou duas comdias de
Martins Pena: O Caixeiro da Taverna e Quem casa quer casa. De acordo com Ktia
Paranhos, a Tribuna Metalrgica, n 28, ressaltou que a apresentao foi feita pelo
grupo formado e mantido pelo sindicato, como parte de suas atividades culturais e
constitudo por associados da entidade59.
A chegada de Lula presidncia dava-se no contexto de um conflito interno
diretoria do sindicato. Entre 1973 e 1974, as diversas paralisaes ocorridas em So
Bernardo nas sees mais qualificadas das grandes empresas, alm de provocarem
forte presso sobre os patres, o que possibilitou conquistas que no haviam sido
obtidas de outra forma, produziram tambm mudanas significativas na orientao
poltica do sindicato. As paralisaes haviam ocorrido sem o direcionamento e, muitas
vezes, sem o conhecimento do sindicato.
O presidente Paulo Vidal no encarou com entusiasmo tais iniciativas, pois
segundo ele, punham em risco toda a atividade sindical e a segurana pessoal dos
trabalhadores. Desse modo, empenhou-se para uma retomada do controle da
resistncia operria por parte do sindicato, direcionando essas energias para as
campanhas salariais e desestimulando as mobilizaes autnomas nas empresas.
Entretanto, essa posio de Vidal, provocou uma profunda inquietao, em parte da
diretoria, principalmente nos diretores que trabalhavam nas fbricas em questo.
Estes entendiam, por um lado, que as lutas poderiam estreitar o vnculo com as bases
e fortalecer esses movimentos e, por outro, que as aes do sindicato deveriam ir ao
encontro dos interesses e necessidades dos trabalhadores.
O resultado principal deste conflito foi a criao, dentro da diretoria, do
Conselho de Coordenao do Trabalho de Base (CCTB) fruto do I Congresso dos
Metalrgicos, realizado em 1974. O principal objetivo do CCTB era dirigir o trabalho
dos diretores de base e abrir no sindicato um espao de atuao para uma ampla
camada de trabalhadores ativos em suas fbricas. O conselho tornou-se um
importante local de articulao sindical de uma prtica sindical nova que contribuiu
para a ascenso de Lula presidncia da entidade60.
Ao assumir a presidncia do sindicato, a nova diretoria encabeada por Lula
tomou algumas medidas importantes, tais como o fortalecimento do CCTB e a
reorientao dos servios assistenciais do sindicato, na tentativa diminuir a
importncia do seu papel na estrutura. Desse modo, aprovada em assemblia a
59
60
35
extino do Posto de Abastecimento de Gneros Alimentcios e a construo, no seu
lugar, de uma escola profissionalizante com o objetivo de promover a valorizao
profissional da categoria. Alm dessas medidas, o jornal do sindicato passa a divulgar
vrias crticas ao assistencialismo e amplia o Departamento Jurdico com a
contratao de advogados.
Em depoimento dado a Las Abramo, Lula descreve como a nova diretoria
comea a construir a reorientao da linha de atuao sindical, a partir de 1976:
Quando ns tomamos posse em abril de 1975 a gente tinha muitos problemas

internos (...). O Sindicato ainda era bastante formal, ainda era muito prestador
de assistncia mdica e sem um dimensionamento poltico claro para a
categoria (...). Ns comeamos a descobrir que s tinha sentido a gente fazer
sindicalismo se a gente pudesse passar um pouco mais de responsabilidade
para a classe trabalhadora (...). Quando o trabalhador chegava no sindicato
procurando soluo para um problema, a gente jogava dois problemas nas
costas dele.
A gente dizia que o sindicato poderia resolver o problema dele de uma forma
individual, mas que no iria solucion-lo definitivamente: em outra empresa ele
ia ter aquele mesmo problema, na seo dele centenas de trabalhadores
tambm, mesmo que o dele fosse resolvido, e por isso mesmo era preciso
encontrar uma forma de resolver aquilo coletivamente. (...) A gente fazia ele
voltar para a fbrica com a idia de que, se ele quisesse, e junto com os
companheiros dele, ele poderia resolver definitivamente aquele problema, e
no ficar procurando o Departamento Jurdico do Sindicato a cada empresa
61
que ele arrumasse um trabalho novo .
A ascenso de Lula presidncia do sindicato dava-se em um quadro diferente

da conjuntura poltica e social anterior, que beneficiou significativamente tanto a
organizao, quanto os resultados obtidos na campanha salarial de 197662.
61

op. cit., p. 172. Declarao de Lula, concedida ao do jornal Em Tempo, n 0, novembro de
1977.
62
A partir de 1973, revelam-se as primeiras respostas mais articuladas e visveis da sociedade
civil, em resistncia a extrema violncia exercida pelo regime militar, atravs da luta articulada
em alguns setores da sociedade, tais como os estudantes, os intelectuais e parte da igreja,
pelo respeito aos direitos humanos e pela liberdade de expresso. Uma das mais expressivas
manifestaes, que significou um marco nesse sentido, foi a missa celebrada por dom
Evaristo Arns, cardeal-arcebispo de So Paulo, no dia 30 de maro, em homenagem ao
estudante de geologia da Universidade de So Paulo, Alexandre Vanucchi, assassinado pela
Operao Bandeirantes (OBAN). Em 1975, a morte do jornalista Vladimir Herzog, gerou um
movimento de manifestao pblica e coletiva, em repdio ao repressiva do Estado, que
marcou um novo momento de inflexo na luta contra a ditadura militar. Vrios setores da
sociedade fizeram-se representar, o que demonstrou a possibilidade de um enfrentamento
coletivo para tolher o poder repressivo do Estado. Ver EUGENIO, Marcos Francisco
Napolitano de. Ns que nos amvamos tanto: Protestos de rua contra o regime militar na
36
Naquele ano, mais uma vez, o sindicato organizou-se para o cumprimento do
ritual legal exigido pela negociao em separado. Desta vez, o quorum foi atingido em
assemblia realizada em janeiro deste mesmo ano. A legislao havia sido cumprida
at mesmo antes do prazo fixado e com isso estava garantida formalmente a
possibilidade de negociar em separado. Apesar da posio do sindicato de So
Bernardo ter sido desprezada mais uma vez pela Federao, a diretoria insistiu em
suas reivindicaes, recorrendo ao Tribunal Superior do Trabalho e culminou por
atendida. Alcanou, assim, sua primeira vitria significativa em todo aquele perodo e
ressaltou a importncia da luta sustentada nos ltimos trs anos, possibilitando a
construo de um espao prprio de negociao e reivindicao.
Todavia, de acordo com Sader, se os primeiros resultados obtidos atravs das
negociaes trabalhistas evidenciam a persistncia do sindicato em valorizar todas as
possibilidades legais para afirmar os direitos dos trabalhadores e sua capacidade de
catalisar e potencializar seus interesses, no significa que estes resultados possam
ser explicados apenas pelo trabalho rduo da diretoria e de seus advogados. A
abertura de um espao real de negociao entre a diretoria do sindicato e os
empresrios, tambm, est diretamente vinculada s medidas polticas de
distenso63, iniciados no governo do General Geisel e as aes de resistncia dos
trabalhadores no interior das fbricas64.
Como mostra de seu crescente interesse no campo cultural, em 1976, o
Sindicato dos Metalrgicos inaugura o Departamento de Cultura, com a palestra de
Valter Barelli, ento diretor tcnico do Dieese. O novo departamento tinha como
objetivo desenvolver atividades de cunho cultural e educativo, visando fortalecer a
Grande So Paulo 1977 / 1984. Tese (Doutorado) So Paulo: Faculdade de Filosofia,

Letras e Cincias Humanas, USP, 1994, p. 75-80.
63
A nomeao, em 1974, do general Ernesto Geisel, como terceiro presidente militar, inicia-se
um processo de disteno poltica. Conforme depoimento de Geisel, citado por Abramo, a
distenso era um projeto de remodelao do Estado e de suas relaes com a sociedade
civil, principalmente com suas elites, na tentativa de antecipar-se crise poltica que se
anunciava a partir do fim da fase dourada do milagre econmico. Desse modo, as eleies
parlamentares de 1974 significavam um ponto importante no projeto de Geisel, para
recuperar a legitimidade necessria, fortalecendo o ARENA, partido governista, para
encaminhar as reformas pretendidas. Entretanto, o resultado majoritariamente oposicionista
fortalece o partido de oposio (MDB), revelando a insatisfao da populao, principalmente
nos bairros populares das cidades mais industrializadas do pas, e pode ser considerada a
primeira manifestao ampla, massiva e abertamente poltica de oposio ditadura ocorrida
desde 1968. As eleies controladas e bipartidrias, resultado da destruio arbitrria dos
partidos polticos existentes at 1966, passam a partir desse momento a ter um carter
plebiscitrio em que o regime passava a ser colocado em julgamento. Ver ABRAMO, Las
Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria. op. cit.,p.186187. Ver depoimento prestado pelo General Ernesto Geisel ao Centro de Pesquisa e
Documentao de Histria Contempornea do Brasil CPDOC.
64
37
formao poltica dos trabalhadores. Dessa forma, o sindicato centralizava suas
atividades culturais para incentivar a participao de seus scios e dos alunos do
CET65. A implementao do departamento cultural permitiu a realizao de diversos
eventos, dentre eles, a exibio de filmes, como o Meu dio ser sua herana (EUA,
1968) e Ver-te-ei-no inferno (1970), de Martin Ritt, sobre trabalhadores que ingressam
na clandestinidade e se transformam em terroristas numa mina na Pensilvnia66.
Segundo Maria Carolina Granato da Silva, alm da exibio de pelculas no
espao do sindicato, o jornal da entidade costumava comentar a programao de
cinema da cidade, indicando alguns filmes e denunciando a falta de qualidade de
outros67. Estes fatores e a produo do curta-metragem Fim de Semana (1975),
possibilitaram que Renato Tapajs fosse convidado para dar um curso de formao de
espectadores no Museu Lasar Segall.
Segundo relata Tapajs, no livro Em busca do Povo Brasileiro, de Marcelo
Ridente, o objetivo do curso era preparar o espectador para ser capaz de decodificar
ideologicamente os filmes68. Esse primeiro curso ocorreu em 1976 e foi oferecido
basicamente para estudantes. Em decorrncia do sucesso obtido, o museu organizou
um segundo curso, cujo pblico era formado por dirigentes do Sindicato de So
Bernardo do Campo trazidos por Jos Roberto Michelazzo. Mais uma vez o resultado
do curso foi positivo, o que possibilitou a realizao de um terceiro curso, mas agora
na sede do Sindicato e patrocinado pelo Museu Lasar Segal. Tapajs, em entrevista a
Ridente, relata que foi necessrio realizar um levantamento sobre as preferncias
flmicas dos dirigentes para a elaborao desse curso:
Nesses cursos exibamos um longa e depois fazamos um debate. L no

sindicato, como a gente estava entrando em um outro territrio, fez-se toda
uma pesquisa, tabulao de dados, para ver o que a gente tinha que mostrar
para eles. Qual era o longa, o gnero de filme que teria mais apelo. E no deu
69
outra, era o bom e velho bangue-bangue. Isso j no comeo de 1977 .
A experincia bem sucedida do curso possibilitou o surgimento da idia de

fazer um filme na instituio sindical, por iniciativa da diretoria, ento composta por
65
PARANHOS, Ktia Rodrigres. Mentes que brilham: Sindicalismo e prticas culturais dos
metalrgicos de So Bernardo. Op. cit., p.85.
66
67
metalrgicos do ABC 1979-1991.Op, Cit., p. 81.
68
RIDENTE, Marcelo. Em busca do povo brasileiro. Rio de Janeiro: Record, 2000, p. 341.
69
Idem, p. 342.
38
Lula e Djalma Bom. Entre 1977 e 1978, o sindicato continua a investir nas atividades
culturais e produz o seu primeiro documentrio Acidente de Trabalho (1977), realizado
por Renato Tapajs. O dos acidentes de trabalho, a partir da perspectiva do
trabalhador, sendo o principal prejudicado e a grande vtima das ocorrncias. De
acordo com Ridente, o resultado foi to bom em termos de resposta de pblico, que
outros filmes comearam a ser produzidos na sequncia70.
A escolha pelo tema do filme surgiu porque, desde o incio da dcada, a
incidncia dos acidentes de trabalho era uma preocupao constante por parte das
lideranas sindicais. Atravs de seu jornal, o sindicato de So Bernardo denunciava
constantemente a insegurana e a insalubridade existentes nos locais de trabalho,
assim como o aumento das doenas profissionais71.
Segundo Abramo, em 1974 e 1976, o Brasil conquistou o ttulo de campeo
mundial de acidentes de trabalho, de acordo com o estudo realizado pela Pontifcia
Comisso de Justia e Paz, a proporo de acidentes por dias teis de trabalho vinha
aumentando 10% ao ano naquele perodo. O estudo indica que os acidentes
decorriam no apenas de problemas nas condies tcnicas de segurana no
trabalho, mas tambm estava fortemente associado s prolongadas jornadas de
trabalho, (...) o tempo dos deslocamentos, a subnutrio e o prprio nvel de sade72.
Em setembro de 1976, o sindicato realiza com a ajuda do Dieese73, o II
Congresso dos Trabalhadores Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema. O
que possibilitou reiterar o objetivo que havia orientado a realizao do I Congresso
dois anos antes: reunir as bases, que, mais que ningum, sentem e vivem os
problemas do momento, desde os especficos de cada empresa, at os do conjunto da
classe74.
O congresso contou com a participao de cerca de 400 trabalhadores
representantes dos companheiros das fbricas, os quais discutiram os problemas
referentes categoria e s questes nacionais. As concluses do II Congresso
incidiram sobre os seguintes aspectos: questes salariais, horrio de trabalho, frias e
descanso semanal, condies de trabalho, garantias sindicais e assistncias aos
trabalhadores. De acordo com Paranhos, o II Congresso constituiu-se, inclusive em
70
Idem, Ibidem.
op. cit., p. 118.
72
Idem, p. 117.
73
Idem, p.89.
74
Idem, p. 177. Ver TM, n 36, 1976 trecho retirado de um artigo escrito por Lula, ento
presidente da entidade, a respeito da realizao do II Congresso.
71
39
modelo para diversos congressos de metalrgicos, qumicos, marceneiros e outras
profissionais75.
A realizao dos congressos e das campanhas salariais, juntamente com as
iniciativas no campo da educao e cultura, demonstram uma orientao ideolgica
conduzida pelas lideranas e militantes sindicais, que evidencia a constante busca em
mobilizar e atrair os trabalhadores, na tentativa de construo de unidade do
segmento.
Em junho de 1977, o sindicato publica, em seu jornal Tribuna Metalrgica, um
balano das atividades da entidade referentes ao ano de 1976. Esse relatrio
procurava realizar uma sntese de todo o trabalho desenvolvido por ocasio da
campanha salarial de 1976, no CCTB, em cultura e recreao e durante o II
Congresso dos Trabalhadores Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema.
A campanha salarial de 1977 no se diferenciou muito dos anos anteriores.
Alm das reivindicaes de reajuste superior ao ndice oficial, enfatizou-se o salriosubstituto, como uma forma de diminuir a rotatividade no emprego e que, apesar de
aprovado no julgamento do TST em 1976, no havia, ainda, sido colocado em prtica
pelas empresas. Uma vez mais, a negociao com os patres no chegou a nenhum
acordo.
No obstante, na campanha de reposio salarial desse mesmo ano, que um
dado
novo
ir
alterar,
substancialmente,
qualidade
das
condies
de
desenvolvimento da luta sindical e tornar-se- um dos antecedentes para a ecloso

das greves em 1978. O que possibilitou esse salto de qualidade foi a divulgao, pela
imprensa, de dados que evidenciavam a manipulao, realizada em 1973 pelo ministro
da Fazenda, Delfim Neto, dos ndices oficiais de aumento do custo de vida, que teria
acarretado uma perda salarial de mais de 30% para algumas categorias de
trabalhadores. Os sindicatos imediatamente se mobilizaram, solicitando ao Dieese o
clculo preciso de perda salarial ocorrida em razo da manipulao dos dados. Para o
sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo, a perda havia sido de 34,1%76. A
divulgao desse percentual possibilitou ao sindicato desencadear um processo de
mobilizao para que o assunto fosse discutido em assemblia77.
Na ocasio, o movimento sindical de So Bernardo soube neste momento
potencializar a sua possibilidade de expresso social em decorrncia da conjuntura de
75
Idem, p. 89.
Consultei ABRAMO, Las. Op. cit., 1986, p. 193-194. PARANHOS, Ktia. Op. cit., 1999, p.
92-93. MOISS, Jos lvaro. Op. cit, 1982, p. 82.
77
Segundo Rainho e Borges est assemblia realizou-se no dia 2 de setembro, na sede do
sindicato e 2.780 trabalhadores compareceram e assinaram o livro de presena. Ver
RAINHO, Luis Flvio; BARGAS, Osvaldo. op. cit., p. 40. In PARANHOS, Ktia.op. cit., 94.
76
40
crise do regime militar, agravada pelos acontecimentos no decorrer do ano de 1977.
Pela primeira vez, desde 1968, em resposta reorganizao e fortalecimento do
movimento de oposio partidria, o Congresso Nacional foi fechado, o que resultou
em um acirramento da tenso entre o Governo e a sociedade civil. Preocupado com
as eleies parlamentares de 1978, o governo impe uma reforma eleitoral, conhecida
como o Pacote de Abril, para evitar a repetio da derrota eleitoral de 1974 e garantir
a maioria no colgio eleitoral que elegeria o sucessor de Geisel.
Entretanto, essa medida no foi bem sucedida, aprofundando a crise de
legitimidade do regime frente sociedade civil. Sem que ocorresse desde 1968, a
sociedade reivindicar, atravs de manifestaes, o fim imediato da ditadura militar.
Nesse processo, o movimento estudantil cumpriu um importante papel, ao travar a luta
em resposta represso contra os operrios e estudantes no 1 de maio daquele ano.
De acordo com Abramo, pela primeira vez em quase uma dcada, as manifestaes
ganharo a qualidade de um movimento de massas e sero capazes de recuperar o
espao pblico como local de manifestao poltica. Apesar da ausncia orgnica do
movimento sindical no cenrio de contestao ao regime, a conjuntura de crise ter
sobre ele significativa incidncia78.
O carter massivo das manifestaes estudantis, a conjuntura de crise poltica,
o clima geral de insatisfao e o encaminhamento dado na campanha de reposio
salarial em 1977 iro operar como elementos potencializadores, os quais contribuiro
para multiplicar a disposio de luta dos trabalhadores contra a opresso e formas de
excluso vivenciadas no interior das fbricas. Estes elementos iro, igualmente,
promover uma reviso das aes do sindicato, no que diz respeito s formas de
encaminhamento das reivindicaes da categoria. O que, por sua vez, em maro de
1978, levou o sindicato a questionar a prpria estrutura sindical no momento de
encaminhar a campanha pelo reajuste salarial. Em assemblia, a diretoria aprovou
uma resoluo que rompia com a rotina dos dissdios. Encorajados pela experincia
adquirida ao longo de toda a dcada, os metalrgicos de So Bernardo, iro buscar
um acordo diretamente com os patres, alegando que as negociaes eram uma farsa
que sempre acabavam em dissdio.
Depois de explorar ao mximo, durante vrios anos consecutivos, as
possibilidades das campanhas salariais para expressar e lutar pelas suas
reivindicaes apresentadas pelos trabalhadores, o sindicato mobiliza a categoria para
formas mais radicais de luta. Lula, reeleito presidente do sindicato, em fevereiro deste
78
ABRAMO, Las. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria.op. cit.,

p. 189.
41
mesmo ano, enfatiza nas pginas do jornal Tribuna Metalrgica, a importncia e o
destaque adquirido pelo sindicato nos anos anteriores, em funo da inovao dos
mtodos de ao sindical, os quais haviam chamado a ateno da opinio pblica e
renovado a possibilidade de transformao da estrutura sindical.
Por outro lado, as lideranas sindicais percebiam o desgaste oriundo dos
encaminhamentos jurdicos nos ltimos anos. Desse modo, procurou incentivar as
aes de resistncia e protesto que j ocorriam dentro das fbricas como, por
exemplo, a operao tartaruga fora, portanto, dos limites institucionais legais da
vigente, como nica possibilidade de romper essa situao.
Nessa diretriz, no dia 12 de maro, foi aprovada por unanimidade em
assemblia a proposta da diretoria de no apresentar qualquer ndice de reajuste
salarial e, ao mesmo tempo solicitar a abertura de negociaes diretas com os
patres. Os trabalhadores no estavam dispostos a aceitar, mais uma vez, a negao
de suas reivindicaes. No dia 30 de maro, antes da divulgao do ndice oficial de
reajuste, os operrios de trs sees da Mercedes paralisaram o trabalho em protesto
contra os aumentos concedidos arbitrariamente pelas chefias alguns trabalhadores.
Para reprimir o movimento, a empresa demitiu 17 operrios como responsveis pela
paralisao. No comeo de abril o dissdio foi julgado, definindo a aplicao do ndice
oficial de reajuste de 39%, o que gerou a paralisao de 400 trabalhadores no incio
do ms maio, s que agora na Ford79.
O sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo, evidentemente no ficou alheio
s greves de maio daquele ano, j que seus prprios dirigentes faziam frequente
referencia a aes mais radicais, inclusive a greve, como nica forma de obrigar os
patres a ouvirem as reivindicaes dos trabalhadores. O sindicato no foi
responsvel pela organizao da onda grevista, por um lado para se preservar
legalmente, por outro por falta de experincia no assunto. No entanto, ao ser
convocado pelos trabalhadores, assume a condio de intermedirio nas negociaes
com os patres80.
Alm do impacto em outros setores da sociedade, a luta dos operrios ameaa
a poltica econmica do regime militar, a qual s concedia aumentos salariais na
poca de dissdios controlados pelo Estado. Ao forarem as grandes empresas a
conceder aumentos extras de salrios s categorias de trabalhadores que estivessem
submetidos ao arrocho salarial dos ltimos 14 anos, os operrios inauguram um
79
Idem, Ibidem.
MOISS, Jos lvaro. Lies de liberdade e de opresso: os trabalhadores e a luta pela
democracia. op. cit., p. 124.
80
42
processo de negociao direta entre eles e os patres, o qual no estava previsto na
legislao vigente.
Entretanto, outro aspecto importante dessa experincia, diz respeito a
conduo das negociaes realizadas pelo sindicato de So Bernardo, que evidenciou
o colapso da velha estrutura sindical corporativista e ressaltou para a classe
trabalhadora os novos rumos do sindicalismo no pas. Assim descrita por Moiss:
Atravs das reunies e assemblias de fbrica, os dirigentes sindicais ou os

delegados de fbrica que atualmente so, em geral, indicados pelas
direes sindicais - tomaram conhecimento da disposio da massa de
continuar ou no a greve, conforme fossem as condies e os termos de
acordo que iam sendo propostos pelos empresrios. Operou, por fora dos
rumos originais tomados pelo movimento, em 1978, um claro exerccio de
democracia direta, em que os representantes da classe, os dirigentes sindicais,
81
atuaram sob impulso e direo da massa de trabalhadores .
A experincia gerada com esse primeiro movimento grevista possibilitou ao

sindicato verificar, em suas bases, a capacidade de organizao e luta dos
trabalhadores do ABC. No entanto, o mesmo reconhecia que a atuao dos diretores
de base ocorria de forma muito isolada. Por esse motivo, organizou-se para intervir no
conflito a partir da situao particular de cada empresa, no momento em que a greve
j havia se configurado, e procurando chegar s convenes coletivas de trabalho com
os diversos sindicatos patronais. O movimento grevista potencializou as possibilidades
de negociao coletiva para romper com as freqentes recusas patronais, vivenciadas
nos anos anteriores e promover a unidade da categoria, mesmo que isso significasse
reduzir as conquistas imediatas de alguns de seus setores mais avanados82.
O ano de 1978 foi decisivo para o sindicato de So Bernardo, na medida em
que suscitou o levantamento de profundas discusses nos rumos do sindicalismo
brasileiro. A greve de maio daquele ano mobilizou as lideranas sindicais, assim como
os intelectuais e viabilizou uma srie de produes tericas, boletins e depoimentos.
Contribuiu, igualmente, para a organizao, em outubro, do III Congresso dos
Metalrgicos de So Bernardo, realizado em sua colnia de frias no Guaruj, com a
presena de, aproximadamente, 400 participantes, dentre operrios e intelectuais.
81
Idem, p. 125.
op. cit., p. 250.
82
43
De acordo com Ktia Paranhos, para a preparao do congresso, cujo tema foi
estrutura sindical brasileira, o sindicato promoveu uma srie de palestras transcritas no
roteiro abaixo:
- Dia 1/9, s 19 horas, sobre Comisses de Fbrica, com o professor Francisco

Weffort.
- Dia 6/9, s 19 horas, Unidade e Pluralidade Sindical, com o dr. Almino
Afonso.
- Dia 13/9, s 19 horas, sobre a estrutura Econmica e Estrutura Sindical, com
o professor Chico de Oliveira.
- Dia 15/09, s 19 horas, sobre Sindicalismo no Brasil e sua Evoluo Histrica,
com o professor Albertino Rodrigues.
- Dia 20/9, s 19 horas, sobre Sindicatos Europeus e Americanos, com o
professor Lencio Martins.
- Dia 22/9, s 19 horas, sobre Transformaes no Sindicato Brasileiro, com a
sociloga Annez Andraus Troyano.
- Dia 27/9, s 19 horas, sobre Sindicato Latino-Americano, com a professora
Maria Hermnia.
- Dia 29/9, s 19 horas, sobre Liberdade e Autonomia, com conferencistas e
debatedores do sindicato.
- Dia 4/10, s 19 horas, Conveno Coletiva, com conferencistas e
83
debatedores do sindicato .
Cabe ressaltar que o congresso contou com a presena de lderes sindicais de

outras categorias e estados, assim como metalrgicos pertencentes a outros
sindicatos. Ao promover o encontro entre o movimento operrio e vrios setores da
sociedade, o sindicato de So Bernardo propicia uma experincia determinante no
desenvolvimento das resolues do congresso. Resolues estas intituladas Eis o
projeto do novo sindicalismo e que continham os seguintes tpicos: autonomia e
liberdade sindical; contrato coletivo; a Conveno 87 da OIT (Organizao
Internacional do Trabalho) deve ser obedecida; o pleno exerccio da greve; unidade e
pluralidade sindical; central nica de trabalhadores; comisses de empresas e
delegados sindicais, eleies sindicais diretas e fim do imposto sindical84.
Outra importante iniciativa do sindicato constituiu-se em realizar, nos dias 21 e
28 de janeiro de 1978, do I Congresso de Mulheres Metalrgicas. De acordo com Ktia
Paranhos, das 800 operrias inscritas (10% das quase 8 mil metalrgicas de So
Bernardo e Diadema, poca) participaram somente 300 empregadas de 39
empresas, isso devido a ameaa de dispensa que muitas sofreram ou ento porque
nos dois sbados do encontro, muitas empresas, no intuito de boicotar a participao
83
84
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p. 165.
Idem, 166.
44
de suas operrias, marcaram a compensao pelo feriado de segunda-feira de
carnaval85.
A realizao do I Congresso de Mulheres Metalrgicas gerou o segundo filme
de Renato Tapajs em parceria com o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do
Campo e Diadema, intitulado Trabalhadoras Metalrgicas (1978). De acordo com a
diretoria do sindicato, o congresso teve como objetivo principal integrar a mulher
operria na luta sindical de toda a categoria (...), a organizao da mulher na empresa
e sua participao no sindicato devem constituir os prximos passos da categoria
metalrgica86. Desse modo, as lideranas sindicais pretendiam denunciar as ms
condies de trabalho, os baixos salrios, as presses de chefias, a discriminao
proposital e maus-tratos morais, e at situaes difceis como o controle ao banheiro
Ao final do congresso, algumas concluses foram fundamentais para a
insero das demandas especficas da mulher metalrgica na pauta geral de
reivindicaes da categoria, tais como: igualdade de remunerao entre o trabalho
feminino e masculino; eliminao da discriminao de idade e cor; melhoria das
condies gerais de trabalho para todos os operrios; creches, escolas-parques;
oposio ao trabalho noturno87.
Aps esse a realizao deste curta-metragem, o cineasta Renato Tapajs
realiza, Teatro Operrio (1978). O filme intercala cenas do ensaio da pea Eles
Crescem e Eu No Vejo com depoimentos de seu autor, Expedito Baptista88, um dos
fundadores do Grupo Ferramenta de Teatro, o qual, antes de se tornar diretor do
Sindicato em 1978, alm de ator tornou-se autor.
O filme acima citado no foi produzido pelo Sindicato dos Metalrgicos de So
Bernardo do Campo. Tapajs conseguiu o seu financiamento por ter participado de um
concurso promovido pela Funarte, sobre manifestaes artsticas. Posteriormente, o
filme foi distribudo pela Embrafilme.
A conduo do processo para a deflagrao da greve em 1979 confirmou a
representatividade do sindicato perante os trabalhadores do ABC, o qual recebeu
definitivamente a confiana dos mesmos para conduzir as negociaes com o
patronato e legitimou suas lideranas autnticas, as quais se apresentavam como
85
Idem, p.122. Ver TM, n. 45, 1978, p. 8.
87
Idem 123.
88
Aluno do CET, em 1977, Batista, que freqentava os cursos de cinema ministrados por
Renato Tapajs no departamento cultural do sindicato e assistia s apresentaes de peas
em So Paulo, escreveu sobre o que falava de perto a sua sensibilidade, ou seja,
precisamente sobre aquilo que estava impregnado de experincia vida. Ver SILVA, Maria
Carolina Granato da. O Cinema na greve e a greve no cinema: memrias dos metalrgicos do
ABC 1979-1991. Op. cit., p. 94.
86
45
porta-voz da categoria frente ao regime militar. Aps as negociaes chegarem a um
impasse, os metalrgicos deflagram a greve em todo o ABC paulista. Diferentemente
das greves de 1978, no foi uma srie de paralisaes desencadeadas dentro das
fbricas ante as mquinas paradas, mas uma greve geral da categoria, centralizada no
sindicato. Desse modo, evitava-se possveis represlias das empresas contra os
operrios.
Na greve de 1979, portanto, o processo foi o oposto. As paralisaes foram
deflagradas a partir da iniciativa das direes sindicais, que levaram a questo
assemblia de trabalhadores no momento do dissdio, em uma clara demonstrao de
que no desejavam mais participar passivamente do processo de negociao. As
assemblias realizadas pelo Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e
Diadema, logo se transformaram em grandes manifestaes de massa, e garantiram o
carter democrtico da deciso de ir greve. Contudo, dessa vez, a sua deflagrao
se apoiou na capacidade de mobilizao e direo do sindicato que, a partir de ento
e at a interveno do Estado, conduziu as negociaes com os empresrios e
determinou os rumos do movimento.
Durante o processo grevista de 1979, Lula e outras lideranas sindicais
convocam, atravs do Departamento Cultural, Renato Tapajs para gravar todos os
acontecimentos da greve. Assim, o cineasta realiza seu quarto filme junto ao sindicato,
intitulado Que Ningum, Nunca Mais, Ouse Duvidar da Capacidade de Luta dos
Trabalhadores (1979). As lideranas sindicais pretendiam utilizar o filme como
instrumento de mobilizao durante o perodo de trgua de 45 dias, decretado pela
categoria, aps a interveno no sindicato. No mesmo ano, Renato Tapajs comea a
filmar Linha de Montagem, cuja pr-estria, amplamente divulgada pelo departamento
cultural, ser exibida somente em 13 de abril de 1982, no espao prprio do sindicato
e contou com a presena de Lus Incio Lula da Silva, Renato Tapajs e Chico
Buarque de Holanda, este ltimo autor da trilha sonora do filme89.
A greve deslocou-se das fbricas e ocupou as ruas das cidades do ABC. O
Estdio da Vila Euclides, hoje Estdio 1 de Maio, no centro da cidade de So
Bernardo, transformou-se naquele momento em cenrio da greve. Cedido pelo ento
prefeito Tito Costa, o estdio transformou-se no ponto de reunio dos trabalhadores de
So Bernardo. Em So Paulo, o Tribunal Regional do Trabalho (TRT) julga a greve
ilegal e a polcia aumenta a represso aos piquetes. Independente da deciso do TRT,
89
metalrgicos do ABC 1979-1991. Op. cit., p. 281.
46
os metalrgicos do ABCD decidem em novas assemblias, por unanimidade, que a
greve continuaria at a vitria das reivindicaes.
A interveno federal nos sindicatos decretada e o presidente Luis Incio
Lula da Silva destitudo. As assemblias no podendo mais ocorrer no Estdio da
Vila Euclides, levam os metalrgicos, em um ato de resistncia interveno no
sindicato e represso policial, a ocupar o Pao Municipal. Em uma assemblia que
reuniu os sindicatos de So Bernardo, Santo Andr e So Caetano, os metalrgicos
decidem parar a greve temporariamente, aceitando o acordo de trgua de 45 dias para
negociar com o patronato trs pontos anunciados por Lula: devoluo dos sindicatos
aos trabalhadores; pagamento integral dos dias parados e o no desconto dos 11% de
aumento, conquistados nas greves de 197890. No trmino do prazo da trgua, as
lideranas sindicais propem assemblia a aceitao de um acordo com os patres,
que previa um reajuste de 63% e convencem a categoria de no voltar greve, pois
consideravam que a sua retomada implicaria em um enfrentamento com o regime,
para o qual no estavam preparados91.
Com incio das grandes greves, a partir de 1979, os dirigentes de So Bernardo
percebem claramente a necessidade de desenvolver um projeto de organizao da
base, que inclua o jornal, os congressos e cursos, as atividades culturais e os cursos
de capacitao sindical. Em funo da interveno federal no sindicato, durante a
greve de 1979, os lderes sindicais propuseram a criao do Fundo de Greve, para
dar uma retaguarda maior nas lutas futuras contra os patres exploradores e seu
governo opressor92. Dentre os objetivos a serem seguidos pela Associao
Beneficente e Cultural dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema, nome oficial do
fundo de greve, pode-se destacar, por exemplo, promover atividades nos bairros para
arrecadar fundos, apoiar outras categorias, motivar a internacionalizao da
solidariedade entre os povos e efetivar debates nos bairros e no interior das fbricas.
A principal importncia do Fundo de Greve que ele formalizou, atravs de
uma entidade oficialmente reconhecida, prticas de resistncia que ocorriam desde o
incio da dcada de 70 nos bairros operrios. De acordo com Vera Silva Telles, a
excluso poltica provocada pelo regime militar parecia fazer dos bairros lugares
possveis de atuao operria93. Nesse sentido, o Fundo de Greve se constituiu como
uma entidade composta por diversos setores dos movimentos sociais, mantendo
90
PARANHOS, Ktia Rodigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p.180.
92
Idem, 267.
93
TELLES, Vera Silva. A experincia do autoritarismo e prticas instituintes: os movimentos
sociais em So Paulo nos anos 70. Dissertao (Mestrado).So Paulo: Faculdade de
Filosofia, Letras e Cincias Humanas, Universidade de So Paulo, 1985. p. 44.
91
47
inclusive autonomia em relao ao sindicato de So Bernardo. Nos anos de 19791980, uma vez destitudos pelo regime militar da direo da entidade sindical, seus
lderes colocaram em p um movimento sindical livre e alternativo ao sindicato oficial,
nucleado numa associao civil conhecida como Fundo de Greve94.
Alm de promover a arrecadao e a distribuio de alimentos e remdios, o
Fundo de Greve, durante o perodo j citado, organizou shows, palestras e cursos.
Mas, o principal agente divulgador do fundo foi o Grupo Forja. Formado por filhas de
operrios, tanto associados como no, ao sindicato de So Bernardo, os quais alguns
deles j haviam participado do extinto Grupo Ferramenta de Teatro, tinham como
objetivo realizar um trabalho cultural a partir do sindicato, que alm de ser uma opo
de lazer, pudesse tambm contribuir para o crescimento e avano da conscincia da
classe operria95.
No entanto, apesar de todos esses progressos, a disposio grevista da
campanha salarial de 1980 seria ainda maior. O movimento do ano anterior havia
adquirido uma conotao poltica, alm da econmica, o qual acentuar-se-ia na
campanha de 1980. No momento em que a greve foi decretada, a categoria
demonstrou ter alcanado um nvel excelente de organizao, o que possibilitou a
intensa preparao desenvolvida pelo sindicato nas fbricas, nos bairros e em
assemblias, redundando, sem a presena de piquetes, na paralisao da maioria das
empresas.
Os metalrgicos de So Bernardo permaneceram quarenta e um dias em
greve, enfrentando a intransigncia do governo, o qual pediu ao tribunal que
decretasse a ilegalidade do movimento. Julgando-se incompetente para tanto, o
Tribunal props um reajuste que significaria importante ganho econmico para os
trabalhadores. A categoria recusou a proposta, porque considerava que suas
reivindicaes principais deveriam proporcionar alteraes de qualidade nas prprias
condies de trabalho. De fato, os trabalhadores demandavam a estabilidade no
emprego durante um ano, o reconhecimento de delegados sindicais e a reduo da
jornada de trabalho. Tais reivindicaes poderiam atingir o conjunto dos assalariados,
reforando com suas demandas a luta democrtica em curso no pas.
As greves desencadeadas pelo movimento sindical nos ltimos trs anos da
dcada de 70 assumiram um carter de evento pblico e somavam-se ao contexto de
retomada da luta poltica pela sociedade, a qual se reorganizava em movimentos de
94
95
Idem, p. 266.
48
reivindicao e protesto contra o regime militar96. A experincia adquirida no
desenvolvimento das lutas e reivindicaes por seus direitos poltico-econmicosociais demonstrou aos trabalhadores que era necessrio garantir o direito greve.
No obstante, como este era negado pelo regime militar, a conquista dos direitos
econmico-sociais dependia da conquista dos direitos polticos. Ou seja, a luta dos
trabalhadores por melhores condies de vida acaba por se converter nos novos
instrumentos da luta pela democracia no Brasil97.
O movimento sindical do ABC elabora, no processo de construo de sua
experincia, as bases do novo sindicalismo, o qual foi capaz de contribuir para a
formao de um verdadeiro movimento de massas pela redemocratizao e a
constituio de um novo sujeito coletivo98. Novo, segundo Marilena Chau, porque
criado, a partir de sua prtica, pelos prprios movimentos sociais populares do
perodo, sem determinaes tericas prvias no direcionamento de suas aes;
coletivo, porque tratar-se de um sujeito descentralizado e social, pois so os
movimentos sociais populares em cujo interior indivduos, at ento dispersos e
privatizados, passam a definir-se, a reconhecer-se mutuamente, a decidir e agir em
conjunto e a redefinir-se a cada efeito resultante das decises e atividades realizadas.
E finalmente, sujeito, porque, embora coletivo, no se apresenta como portador da
universalidade determinada por uma organizao, mas passa pela definio que os
trabalhadores desejam alcanar sobre o seu papel no Estado e no sistema poltico
como um todo99.
Nesse contexto, os sujeitos do novo sindicalismo, evidenciaram a aspirao
de se constiturem enquanto partido. A criao do Partido dos Trabalhadores, em
14/10/1979, foi o resultado do encontro do movimento social com a oposio
institucional partidria100. E seu principal objetivo era intervir e garantir a presena dos
trabalhadores no processo de redemocratizao do pas.
Apesar da conjuntura poltica extremamente repressiva e desarticuladora, o
Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo demonstrou sensibilidade com as lutas
desenvolvidas nas fbricas, o que lhe permitiu a elaborao de projetos prprios e
transformar-se numa das principais referncias polticas para uma parcela da classe
96
EUGENIO, Marcos Francisco Napolitano de. Ns que nos amvamos tanto: Protestos de rua
contra o regime militar na Grande So Paulo 1977 / 1984. op. cit., p. 139.
97
MOISS, Jos lvaro. Lies de liberdade e de opresso: os trabalhadores e a luta pela
democracia. op. cit., p. 183.
98
Idem, Ibidem.
99
SADER, Eder. Quando novos personagens entraram em cena, op., cit., p.10.
100
EUGENIO, Marcos Francisco Napolitano de. Ns que nos amvamos tanto: Protestos de
rua contra o regime militar na Grande So Paulo 1977 / 1984. op. cit., p. 142.
49
trabalhadora no Brasil. Desse modo, o sindicato assume o papel de vanguarda poltica
no enfrentamento ao regime militar, o que propiciou o desenvolvimento de uma nova
prtica sindical101, que soube redimensionar a educao sindical, ao inser-la em um
contexto de valorizao da cultura na construo da identidade operria e de
valorizao do sindicato na vida dos trabalhadores, para tratar de seus problemas
econmicos, polticos, sociais e culturais102. Essa nova proposta sindical foi ainda
decisiva para o surgimento e construo da Central nica dos Trabalhadores (CUT) e
do Partido dos Trabalhadores (PT).
Situar as peas de teatro; as diversas iniciativas do departamento cultural; os
cursos de capacitao e de madureza; os congressos operrios e a criao do Fundo
de Greve - que possibilitou o encontro da classe trabalhadora com outros setores da
sociedade, fora das fbricas - nesse novo modo de conceber e fazer educao sindical
fundamental, na medida em que nos permite recuperar prticas educativas
consideradas pouco relevantes, porque ocorreram fora dos espaos sociais legtimos
e, permitiram o desenvolvimento de uma prtica cinematogrfica militante.
Os filmes de Renato Tapajs fazem parte de uma experincia de resistncia ao
autoritarismo do regime militar e de rearticulao das entidades sindicais do ABC.
Podemos perceber neles uma preocupao em discutir as condies de trabalho do
operariado brasileiro naquele momento, bem como de viabilizar atravs dos
documentrios um espao de exposio das diretrizes do Sindicato dos Metalrgicos
de So Bernardo e Diadema.
101
RAINHO, Luiz Flvio e OLIVA, Aloizio M. (orgs). Imagens da Luta: 1905 1985. So
Bernardo do Campo: Sindicato dos Metalrgicas de So Bernardo e Diadema, 1987. p. 6.
102
50
II. Articulao das vozes e o ponto de vista nos documentrios de

Renato Tapajs
51
Junto ao Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo, Renato Tapajs
desenvolveu uma experincia de cinema militante que buscou compreender e
participar do processo poltico-social implementado pelo movimento sindical do ABC.
Em parceria com o sindicato ele realiza, ento, cinco filmes: Acidente de Trabalho
(1977), Trabalhadoras Metalrgicas (1978), Teatro Operrio (1979)103, Greve de Maro
(1979) e o longa-metragem Linha de Montagem (1981). O documentrio a Luta do
Povo (1980) o nico realizado pelo cineasta no perodo citado, que no foi produzido
pelo sindicato, embora toda a segunda parte do filme seja dedicada s greves de So
Bernardo.
A insero dos filmes num contexto de militncia do cineasta, de mobilizao
e propaganda ideolgica definido pelo sindicato, estabelece uma tenso nos
documentrios, os quais por sua vez, transitam nas fronteiras do filme militante e de
propaganda, do filme educativo e didtico. Faz-se, ento, necessrio colocar em
discusso os aspectos acima mencionados, na medida em que permitam
problematizar os prprios filmes.
Essa observao nos coloca diante da importncia de identificarmos na anlise
dos filmes a seguir, os desnveis entre inteno poltica e realizao. Julianne
Burton104, a partir da anlise de documentrios de contedo social produzidos na
Amrica Latina, nas dcadas de 1950, 1960 e 1970, coloca em discusso as
estratgias utilizadas pelos cineastas com a inteno de remover, substituir ou
subverter o modo, muitas vezes, annimo e onisciente da voz-over Voz de Deus presente no documentrio clssico. De acordo com a autora, realizadores latinoamericanos utilizavam estratgias de observao direta, na tentativa de pluralizar os
modos de abordagem nos documentrios, em busca por alternativas para a
representao das questes e dos diferentes agentes sociais nos filmes, muito antes
da chegada das inovaes na gravao do som associados ao "cinema direto"105 e ao
103
104
105
Durante o perodo acima mencionado, Renato Tapajs realizou cinco documentrios em

parceria com o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema. Na
seleo dos filmes para a constituio do corpus de pesquisa desse trabalho, apenas o
documentrio Teatro Operrio (1977) no foi includo, pois, segundo o cineasta o material
original foi destrudo em uma enchente e no h cpias em outros formatos.
BURTON, Julianne. Democratizing Documentary: Modes of Address in the Latin American
Cinema, 1952-72. In WAUGH, Thomas. Show us Life: Toward a History and Aesthetics of
the Committed Documentary. Op. cit. p. 344.
Um dos pontos fundamentais do cinema direto o respeito ao esprito da observao tanto
na montagem quanto na filmagem. Esses filmes sem comentrios em voz-over, sem msica
ou efeitos sonoros complementares, sem legenda, sem reconstituio histrica, sem
situaes repetidas com a cmera e at sem entrevista. NICHOLS, BILL: Representing
reality, issues and concepts in Documentary. Bloomington and Indianopolis: Indiana
University Press. 1991.
52
"cinema verdade"106. Nesse sentido, para a anlise dos modos de abordagem
elaborados nos filmes de Tapajs, utilizaremos a definio de voz inspirada em
Bernardet, a partir da relao das diferentes formas de locuo e de organizao das
falas nos documentrios que compem o foco dessa pesquisa.
Procuraremos,
ento,
analisar
como
as
questes
relacionadas
representao, identificao e organizao das diferentes formas de locuo nos

documentrios, efetivam-se na representao da realidade social. Nesse sentido,
indagaremos, procurando indentificar: como so abordados os discursos dos
operrios? Como o realizador estabelece seu ponto de vista com relao aos fatos?
Procura-se estabelecer a noo de tipos, ou seja, uma amostra de operrios ou de
categorias? O que diz a voz off do locutor, tipo voz de Deus?
H nos filmes, que iremos analisar em seguida, vrios elementos que
evidenciam a preocupao de Tapajs em eliminar de seus documentrios de
contedo social, o modelo de voz-over presente nos documentrios clssicos. De
acordo com Burton, os documentaristas latino-americanos desse perodo, associavam
a voz-over presente no documentrio clssico, ao estabelecimento de uma hierarquia,
fechada em uma ordem scio-poltica pr-concebida, que deveria ser igualmente
combatida107. Essa discusso, nos coloca frente a questo da elaborao do ponto de
vista em um filme.
No caso do cinema militante, isso torna-se um problema na medida em que o
que est em foco na produo de um filme vinculado a uma causa no a emergncia
do outro, enquanto sujeito, e sim a elaborao de um cinema como instrumento de
mobilizao e de organizao em busca por uma unidade discursiva.
Os filmes de Renato Tapajs foram produzidos, como j mencionamos, pelo
Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema, o que, em um primeiro
106
Na Frana, o surgimento dos equipamentos leves e sincrnicos desencadeou outro

processo de apropriao das tcnicas do cinema direto. Jean Rouch, principal
representante desta tendncia, realiza conjuntamente com Edgar Morin, o filme Chronique
d`un t (Crnica de um Vero, 1960). Este filme inaugura o modo interativo na produo
de documentrios, que tem como principal caracterstica, enfatizar a interveno do
cineasta, ao invs de procurar suprimi-la. Essa nova tendncia questionava a neutralidade
da cmera e do gravador, e acreditava que poderiam utiliz-los como instrumentos de
produo dos prprios eventos, como meio de provocar situaes reveladoras. Referindose as diferenas entre o modo observacional e interativo, inauguradas pelo filme Chronique
d`un t, escreve Da-Rin: Neste filme, o som direto integralmente assumido engendrou
conseqncias inteiramente distintas daquelas verificadas no modo observacional. Aqui a
palavra que predomina, atravs da conjugao de diferentes estratgias: monlogos,
dilogos, entrevistas dos realizadores com os atores sociais, discusses coletivas
envolvendo a crtica aos trechos j filmados e, por fim, autocrtica dos prprios realizadores
diante das cmeras. DA-RIN, Slvio. Espelho Partido: Tradio e transformao nos
documentrio cinematogrfico. Dissertao de Mestrado. ECO. UFRJ, 1995. p. 145-150.
107
Idem, p. 345.
53
momento parece evidenciar a origem dos meios de produo. Todavia os filmes no
foram realizados pelos operrios, mas por intelectuais a partir das diretrizes da
diretoria do sindicato.
Burton demonstra, atravs da anlise de diversos documentrios de
realizadores militantes, que a busca para eliminar o modelo de voz-over proposto pelo
documentrio clssico, nem sempre se efetivou, mas possibilitou o desenvolvimento
de novas formas de representao no documentrio latino americano, que permitiu
diminuir a importncia da expectativa em relao ao narrador, e tambm obrigou os
cineastas a expandirem o conceito de documentrio na expresso do ponto de vista
do cineasta sobre a realidade filmada108.
A identificao de certos procedimentos nos estgios da trajetria de
realizao de um filme, assim como a anlise da posio ocupada pelo cineasta e
sua equipe durante a filmagem, a relao estabelecida com os atores sociais
envolvidos e, sobretudo o envolvimento com a causa a ser representada, permitiunos proceder um exame sobre a forma pela qual Renato Tapajs procurou passar um
ponto de vista em seus filmes.
Segundo Daney109, no caso do cinema militante, este aspecto fundamental,
uma vez que coloca em discusso os elementos para a compreenso da suposta
dimenso poltica dos filmes militantes. Caso contrrio, o cinema militante est fadado
a ser apenas um pretexto, um transmissor sem potencialidade da popularizao de
idias elaboradas em outro lugar110. Acomodar-se nessa concepo significa validar
uma concepo instrumentalista, na medida em que o filme s interessa aos cineastas
pelas suas especificidades tcnicas, transformando-os em prestadores de servio,
sem domnio das questes gerais, isto , do poltico. Nesse sentido, o realizador
engajado no pode estar apenas comprometido com a luta que pretende filmar, deve
problematizar a forma do seu trabalho, no somente para contextualizar a importncia
de abordar determinados temas, mas tambm para contextualizar a razo de filmar.
Outra formulao do problema a que indaga a relao entre inteno poltica
e forma na realizao dos filmes militantes de Renato Tapajs no menos
importante. Na tentativa de expressar o universo cultural dos trabalhadores, para vozover apresentado pelo documentrio clssico e atingir determinados objetivos polticos
e ideolgicos em seus filmes, Tapajs recorreu a entrevista com operrios e lideranas
108
Idem, ibdem.
DANEY, Serge. A rampa: Cahier critique 1970-1982. So Paulo: Cosac Naify, 2007. p.42.
110
Idem, Ibidem.
109
54
sindicais, imagens dos bairros operrios e do interior das fbricas, a dramatizao de
um acidente de trabalho e, tambpem uso de canes.
De acordo com Burton, as estratgias utilizadas pelos cineastas latinoamericanos possibilitaram, no somente a produo de filmes imperfeitos, mas
tambm impuros ou hbridos resultantes de uma mistura dos modos de
representao e dos dispositivos convencionalmente associados s modalidades
experimental ou ficcional, na busca por uma identidade cinematogrfica.
Nesse primeiro momento, procuraremos identificar nos documentrios os
modos de articulao das diversas falas e sua relao com o locutor off . Para tanto,
realizaremos uma anlise que permita identificar de que maneira o desenrolar dos
acontecimentos histricos no decorrer dos anos 70 inscrevem-se na elaborao da
filmografia de Renato Tapajs, assim como sua relao com as propostas de
educao sindical do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema.
Tambm examinaremos a forma pela qual se estabelecem nos filmes, os limites entre
educao e persuaso, nos modos de articulao das falas e das diferentes locues
e sua adeso ao movimento sindical.
Acidente de Trabalho
O primeiro documentrio de curta-metragem realizado pelo cineasta Renato

Tapajs em parceria com o Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo foi Acidente
de Trabalho (1977). Participaram da realizao do filme Washington Racy, na
fotografia, e Olga Futema, na montagem. A idia para a realizao do documentrio
surgiu durante a exibio, nas dependncias do Sindicato, do filme Fim de Semana, o
qual obteve grande aceitao dos trabalhadores. O sucesso da atividade motivou
Tapajs e a diretoria a produzirem seu primeiro filme, conforme explica o cineasta em
uma entrevista realizada na poca do lanamento de Acidente de Trabalho :
Eu joguei a idia de que se poderia fazer filmes a partir dos sindicatos. Algum
tempo depois a diretoria me chamou dizendo que queria fazer uma primeira
experincia em cima do tema do acidente de trabalho. Em papos anteriores
tnhamos jogado todo um leque de temas possveis e acho que eles se
55
interessaram por ser uma das coisas mais prementes de sua vida diria. uma
111
coisa que est preocupando o tempo todo, acontecendo sempre .
O cineasta procurou abordar os acidentes de trabalho sob o ponto de vista

dos operrios, mas deveria, igualmente, refletir a viso da diretoria112. Para isso, o
cineasta recorre a uma srie de entrevistas: com trabalhadores que foram
impossibilitados de continuar a trabalhar por causa de um acidente de trabalho; com
um membro da diretoria; com Lula, na poca, ento presidente do sindicato; e
tambm com um advogado, especialista em direito trabalhista. H uma hierarquia na
distribuio destas diversas falas, as quais adquirem, assim, posies diferenciadas
na construo do ponto de vista do filme. Desse modo, o cineasta tinha a inteno de
valorizar o aspecto humano na abordagem do tema:
Procuramos desmistificar um pouco aquela viso idealizada do operrio. O

operrio tambm tem seus traumas, os seus problemas pessoais. Ele no
uma entidade abstrata que faz parte de uma classe diferente da nossa. Eu
acho que a entra tambm o aspecto humano, que peguem o drama humano
113
da pessoa .
As seqncias de imagens produzidas no interior de uma fbrica so

submetidas, em alguns momentos, a locuo off dos entrevistados. O cineasta
tambm recorre a uma dramatizao explcita de um acidente de trabalho para
melhor ilustrar o discurso de um membro da diretoria do sindicato sobre as possveis
causas desses eventos nas fbricas. Tapajs buscou elaborar uma linguagem
cinematogrfica eficaz para o pblico o qual ela se dirigia. Segundo ele, era preciso
buscar novas formas de apresentar o tema do documentrio, para que fosse possvel
mudar a forma do operrio ver o acidente:
Como que o operrio v acontecer um acidente de trabalho na mquina ao

lado? Ele v em plano geral. (...) Ento, se torna muito importante
cinematograficamente decompor o momento do acidente. E conseguir fixar na
tela esse momento numa decupagem que no muito realista. (...) E com a
cmera buscando pontos de vista que o operrio normalmente no v. Numa
das primeiras exibies que fizemos desse filme, um operrio veio falar que
111
Entrevista com Renato Tapajs O filme de contedo social fundamental In Dirio do

Paran, 25/9/1977 [pasta de Renato Tapajs, Cinemateca Brasileira].
112
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Mentes que brilham. Op, cit.,p. 103.
113
Idem, Ibidem.
56
tinha achado impressionante e timo termos mostrado os ps do operrio
apertando o pedal. Que uma coisa que ele faz todos os dias e que nunca
tinha olhado para ver seu prprio p apertando um pedal.
No documentrio, de 20 minutos, a construo do ponto de vista do filme busca

elaborar uma abordagem educativa, na tentativa de colocar em discusso para o
espectador - atravs das diversas falas que se articulam - a complexidade do assunto
tratado. Premiado no festival de curta-metragem de Salvador, Acidente de Trabalho foi
exibido no auditrio do sindicato todo final de tarde e noite, nos fins de semana. De
acordo com Maria Carolina Granato da Silva, o documentrio ainda ficou sendo
exibido por um tempo na sala de espera do sindicato, para os associados que por l
transitavam na hora do almoo114. Na vspera da interveno do sindicato, em maro
de 1979, a Folha de So Paulo anunciou, que 400 metalrgicos permaneciam em
viglia, assistiram a um show e a exibio do filme Acidente de Trabalho115.
A realizao desse documentrio significou, para Renato Tapajs e sua equipe,
ir ao encontro do interesse da direo do Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo
e Diadema em mobilizar a categoria em torno de suas reivindicaes. De acordo com
Maria Carolina Granato da Silva, ao investir na produo de filmes sobre a categoria, a
direo sindical, que j investia no jornal e no teatro, pretendia avanar sobre trs
metas interligadas: No curto prazo, a divulgao de reivindicaes especficas da
categoria; no mdio prazo, o aumento do nmero de sindicalizados e no longo prazo, a
construo de sua identidade116.
A escolha do tema do primeiro filme foi motivada, inicialmente, pelo fato de que
o acidente de trabalho era um dos problemas mais graves com o qual se defrontava o
operrio brasileiro, naquele perodo. Outra motivao importante, segundo Granato,
diz respeito ao patronato, que monopolizava as imagens sobre a questo, com filmes
didticos, na perspectiva de apresentar o acidente como resultado da desateno dos
trabalhadores117. Com o intuito de mostrar uma viso alternativa, o cineasta entra nas
fbricas para tentar revelar o espao que estava sob o controle dos empresrios.
114
metalrgicos do ABC 1979-1991. Op. cit., p 90.
115
Idem, Ibidem.
116
metalrgicos do ABC 1979-1991. Op. cit., p 87.
117
Idem, Ibidem. Ver tambm sobre este assunto RAINHO, Lus Flvio. Os Pees do Grande
ABC: estudo sobre as condies de vida e conscincia de classes do operrio metalrgico
(sem especializao e semi-especializado) ligado a indstria automobilstica. Petrpolis:
Vozes, 1980.
57
Para lidar com as dificuldades de ter acesso ao interior das fbricas, Renato
Tapajs contou com a ajuda do sindicato e com a colaborao de Expedito Soares
Batista, diretor sindical, o qual, alm de participar do filme, atravs de seus
depoimentos, tambm conseguiu reunir os trabalhadores acidentados para as
entrevistas118. O filme mescla situaes nas fbricas, onde os trabalhadores vivenciam
em seu cotidiano as pssimas condies de trabalho e entrevistas com operrios
acidentados, lideranas sindicais e um advogado trabalhista.
Ao tentar mostrar o acidente de trabalho a partir do ponto de vista do
trabalhador, o cineasta supostamente teria aderido transparncia, nos termos
formulados por Bernardet, em busca por uma linguagem, que caminhasse no sentido
inverso ao documentrio sociolgico.
Cabe lembrar que, de acordo com o autor citado, configura-se o modelo de
transparncia na medida em que o realizador tenta apagar-se na elaborao do
ponto de vista, ao descrever as aes de conformidade com o cdigo do cinema
narrativo tradicional. O realizador busca a neutralidade do cinema dominante, que lhe
permite permanecer numa posio de tcnico e de intermedirio. Ele, que possui os
meios de produo e a tcnica necessria, coloca-se a servio de operrios para que
elaborem sua memria, para que inscrevam sua histria no cinema119.
Para Tapajs e sua equipe mostrar o acidente de trabalho a partir do ponto de
vista do trabalhador, significou inseri-los na montagem atravs de seus depoimentos e
de suas imagens. Apesar da ausncia de um locutor off, estilo voz de Deus e do
esforo do cineasta para superar os modos de articulao da voz narrativa presentes
no modelo sociolgico, a estrutura do documentrio aproxima-se deste ltimo, ao
mesmo tempo em que o nega.
118
119
Idem, p. 88.
O modelo de transparncia, de Bernadet baseado na anlise do filme Os Queixadas
(1978) de Rogrio Corra. Esta discusso surge, no captulo O intelectual diante do outro
em greve e no artigo Interveno ou Transparncia, publicado na revista Filme e Cultura
46, de abril de 1986, integra a segunda edio ampliada do livro Cineastas e Imagens do
Povo de 1985, no qual Jean-Claude Bernardet problematiza, a partir da anlise dos temas
e da forma como as diferentes locues so apresentadas nos filmes Os Queixadas (1978)
de Rogrio Corra, Greve de Joo Baptista de Andrade, Dia Nublado (ou Greve de Maro)
de Renato Tapajs, Braos Cruzados, Mquinas Paradas (1978) de Roberto Gervtiz e
Sergio Toledo Segall e Porto de Santos (1980) de Aloysio Raulino, o lugar ocupado pelo
cineasta diante daquele discurso. Para a anlise do filme Greve, o autor toma como
referncia o modelo exposto por Lenin em Que Fazer?, no que concerne a relao entre o
intelectual revolucionrio e o operariado, Bernardet distinguiu o modelo de interveno e de
transparncia. No primeiro caso, o realizador intervm na realizao do ponto de vista do
filme, ao provocar a reao dos personagens com o objetivo de trazer para a discusso
questes no propostas pelos prprios. Nos termos de Lenin, a conscincia revolucionria,
a compreenso global da sociedade e as perspectivas polticas no nascem
espontaneamente na classe operria. BERNARDET, Jean-Claude. Cineastas e imagens do
povo. Op. cit., 259.
58
Os trs operrios acidentados, Rubens, Cida e Francisca, que falam no
documentrio, so retratados atravs do relato de suas experincias. O que fica
evidente em seus relatos que eles desconhecem as causas gerais que provocam os
acidentes dentro das empresas e os fatores polticos e sociais que contribuem para a
manuteno dessa situao to grave s suas vidas. H por parte desses operrios,
uma passividade e uma aceitao da situao, pois, eles somente elaboram
constataes, a partir da prpria experincia. De acordo com Bernardet,:
Falam s de suas vivncias, nunca generalizam, nunca tiram concluses. Ou

porque no sabem, ou porque no querem, ou porque nada lhes perguntado
nesse sentido. (...) Ao emitir sua viso, quem fala, fala de si, e o que diz
120
continua sendo um dado da experincia imediata .
Os outros entrevistados, no caso, o advogado trabalhista e Lula, o ento

presidente do Sindicato, nunca falam de suas experincias, eles apresentam os dados
e as estatsticas, analisam as causas dos acidentes de trabalho e indicam para o
espectador as possveis solues. J Expedito, diretor sindical, assume diferentes
funes no decorrer do filme. O seu relato nada tem a haver com a vivncia de um
acidente de trabalho, contudo, ele analisa atravs de sua experincia, como liderana
sindical, as possveis causas dos acidentes, corrobora o que dito pelos entrevistados
de um modo geral e apresenta os encaminhamentos necessrios para o
enfrentamento das questes abordadas no documentrio. Nesse sentido, ele assume
a posio do locutor auxiliar121:
(...) visto na imagem com suas particularidades expressivas, recebe perguntas

de um entrevistador oculto e est numa situao concreta ; sua fala
registrada em som direto, como os outros entrevistados, mas no fala de si,
est fora da experincia; fala dos operrios de modo genrico, no objeto de
estudo do filme e colabora com o bom funcionamento do sistema
122
particular/geral, assim como o locutor .
120
Idem, p. 16.
Embora no seja do mesmo modo como ocorre em Viramundo. A partir da anlise da
funo do empresrio, uma das personagens presentes no documentrio, Bernardet
apresenta as caractersticas do locutor auxiliar, que ganha, no decorrer da narrativa, um
tratamento e um lugar diferenciado. Idem, p.25.
122
Idem, Ibidem, p. 25.
121
59
H no projeto de Renato Tapajs, um afastamento do locutor auxiliar acima
descrito. Como j foi dito anteriormente, em Acidente de Trabalho, ele assume
diferentes funes, como j foi dito anteriormente. Alm de contribuir como mediador
dos assuntos levantados pelos entrevistados, ele tambm a voz da conscincia
sindical. Embora, seja operrio e esteja submetido, como vemos no decorrer do
documentrio, s mesmas condies precrias de vida e de trabalho, Expedito nunca
sofreu um acidente de trabalho, portanto, no relata nenhuma experincia pessoal. A
partir de suas constataes sobre a realidade que o documentrio nos mostra,
tambm analisa as causas, considerando alguns dados sobre a conjuntura polticoeconmica e indica para o espectador que, apenas um operrio mais consciente da
importncia da sua funo para o desenvolvimento da economia do pas, poder
mudar a situao exposta pelo filme. Expedito mostrado, como os outros operrios
entrevistados, no interior ou fora de sua casa. Entretanto, ao contrrio dos outros
trabalhadores abordados, ele utiliza o seu prprio ambiente para exemplificar a
precariedade das condies de vida dos operrios de um modo geral. Para ele, a casa
do trabalhador, a fbrica, o nibus que pega no incio e no final do dia, no so apenas
locaes para as entrevistas, so objetos de anlise de uma conjuntura geral.
Na abertura do filme, vemos uma rua comercial; alguns passantes se
entrecruzam; ao fundo, um homem de idade olha em direo cmera enquanto
segura bilhetes de jogo do bicho. Entra uma voz off, percebemos logo que o
homem que vemos que nos fala. Conta o que ocorreu h algum tempo: Eu fui
operrio h alguns anos atrs, mas depois houve um acidente de trabalho, no qual eu
fiquei com o brao direito operado. A seguir, o mesmo homem, agora em close-up,
continua seu depoimento. Aconteceu numa certa poca, em 1962 (...) por falta de
tratamento necessrio, eu tive que ser operado e tive uma infeco. (...) Resultado,
fiquei com o brao inutilizado, no todo, mas uma parte inutilizvel. No entanto, ele
no olha para a cmera, apenas para o entrevistador, do qual no escutamos as
perguntas, somente sabemos que est presente por causa do microfone.
Aps um corte seco, o filme nos apresenta as mquinas no interior de uma
fbrica pouco iluminada. O forte barulho das mquinas preenche o ambiente. Vemos
trabalhadores cabisbaixos, sujos de graxa, operando suas mquinas. Peas so
introduzidas e retiradas de algumas prensas. A partir desse momento, a montagem
alterna entre as imagens das mquinas e dos operrios no interior dessa fbrica e a
continuao do depoimento do trabalhador acidentado. Ele nos relata as
consequncias de seu acidente; que ficou impossibilitado de trabalhar e, que agora s
consegue fazer alguns bicos para sobreviver. O depoimento desse primeiro
60
trabalhador apresenta para o espectador as principais conseqncias do acidente de
trabalho: a mutilao e o desemprego. No trmino desta sequncia, uma cartela
apresenta o ttulo do curta-metragem: Acidente de Trabalho. Sobre essa cartela,
escutamos o barulho das mquinas em funcionamento.
Logo
aps,
passamos
ao
depoimento
do
advogado
do
sindicato.
Diferentemente do trabalhador que vimos na sequncia anterior, Possidnio, este o

seu nome, est em seu escritrio, veste terno e gravata e analisa o contexto geral
sobre os acidentes de trabalho no Brasil, a partir do questionamento das estatsticas
oficiais, as quais segundo ele, no correspondem a realidade. A voz do advogado se
diferencia daquela apresentada pelos operrios e, conjuntamente com a voz de Lula,
configuram no documentrio a voz do saber.
Segundo Jean-Claude Bernardet, a partir da anlise da funo do locutor off
em Viramundo, a voz do saber se caracteriza por ser uma voz nica, normalmente
gravada em estdio, seu emissor nunca visto, nem to pouco se identifica. Sua
prosdia regular e homogenia, no h rudos ambientais, suas frases obedecem
gramtica e enquadram-se na norma culta123. Embora, a voz do saber em Acidente de
Trabalho no se configure da mesma maneira como em Viramundo apresenta muitas
das caractersticas descritas acima.
Como j mencionamos, ela no nica, pois representada pelo advogado e
por Lula, portanto, identifica-se para o espectador. Ambas so pessoas importantes no
sindicato e pertencem a um universo simblico, que para os trabalhadores, representa
a voz da autoridade. Diferentemente dos trabalhadores entrevistados, eles nunca
falam de si, mas analisam para os trabalhadores e para o pblico em geral as causas
e as conseqncias dos acidentes de trabalho. Alm de no falar da mesma forma
que os operrios entrevistados no documentrio, seus depoimentos foram feitos em
seus escritrios e, no decorrer do filme, so utilizados como off sobre as imagens de
trabalhadores dentro das fbricas, entrando ou saindo delas.
Assim, j em seus primeiros minutos, o filme apresenta uma srie de aspectos
tanto de caracterizao dos participantes do documentrio como formais e narrativos
que vo se repetir por toda sua durao, funcionando como pontos estruturantes do
projeto de Renato Tapajs. Segundo Ismail Xavier, naquele momento, o debate e a
militncia favoreceram a criao de formas e de modos de produo alternativos na
direo do poltico, da conscientizao do outro, com o objetivo de aumentar o poder
123
BERNARDET, Jean-Claude. Cineastas e imagens do povo. Op. cit., p. 16.
61
de interveno e de transformao dos cineastas sobre a realidade social e poltica no
Brasil124.
J de incio, a opo por trabalhar em um registro que supostamente inviabilize
qualquer possibilidade de interveno, tanto por parte do cineasta quanto dos
entrevistados, no se efetiva. A interveno ocorre em vrios momentos, j que a
orientao para a abordagem do tema est circunscrita em uma estrutura coesa de
carter didtico e evidencia, a todo instante, a viso da direo do Sindicato com
relao ao acidente de trabalho.
No entanto, apesar do direcionamento do sindicato na conduo do filme, a
interveno tambm se efetiva no prprio ato de militncia do cineasta. H dois
momentos significativos que retratam a busca do cineasta por inserir-se na ao e
que correspondem a uma montagem paralela no documentrio.
O primeiro deles a tentativa de transpor, atravs de uma dramatizao no
muito realista, mas, no entanto, extremamente eficaz do ponto de vista didtico, para a
linguagem cinematogrfica dominante, a experincia de um acidente de trabalho. O
cineasta buscou decompor o momento de um acidente, com o objetivo de fixar para o
espectador os possveis acontecimentos que o antecedem. Vemos um trabalhador,
diante de sua mquina, no interior de uma fbrica, que j visualizamos em outros
momentos no decorrer do documentrio. Sobre essas imagens, escutamos o barulho
ensurdecedor das prensas em funcionamento. Atravs da montagem, percebemos
que o tempo do acidente prolongado; a cmera se distncia em alguns momentos,
assumindo uma postura de observao, ao mesmo tempo em que busca diferentes
pontos de vista. Progressivamente, h uma acelerao no ritmo da montagem at o
instante em que ocorre o acidente. Nesse instante, ouvimos sobre a imagem do
trabalhador acidentado, o som de uma sirene, que nos lembra sua funo diegtica.
O outro momento, diz respeito insero de uma cano de Roberto Carlos
sobre uma seqncia, a qual retrata, atravs de imagens e do off de Expedito, a
precariedade do transporte pblico na regio do ABC paulista. A cano canta uma
histria de um amor bem sucedido, o que, evidentemente, nada tem haver com o
tema abordado pelo documentrio. No entanto, dentre os vrios modos de articulao
das diferentes locues propostos pelo documentrio, ela assume duas funes
importantes. Primeiramente, alm de expressar um gosto pessoal, a cano ajuda a
definir as particularidades do locutor auxiliar. Em segundo lugar, tanto o cantor
quanto a histria da cano, em tese, fazem parte do universo cultural dos operrios.
124
XAVIER, Ismail. Alegorias do Subdesenvolvimento Cinema Novo, Tropicalismo, Cinema

Marginal. So Paulo: Editora Brasiliense, 1993, p. 10.
62
Desse modo, a cano assume uma instncia verbal generalizadora125, na
medida em que nos oferece informaes sobre os trabalhadores, as quais no so
ditas por eles mesmos, mas pelo cineasta. A generalizao tambm ocorre quando
essa voz conjuntamente com as imagens de Expedito enfrentando os nibus lotados
no incio e no final do dia elabora para o espectador, que se encontra na mesma
situao, uma instncia de identificao com uma experincia coletiva.
Os assuntos abordados nos depoimentos dos trabalhadores acidentados
apresentam os problemas com relao ao acidente e trabalho nas fbricas, o qual ser
discutido e encaminhado pelas autoridades no tema abordado pelo filme. Acidente
de trabalho est montado de modo que, pela exposio das idias, pelos temas
lanados por questes, pelo encadeamento de imagens, seu discurso seja
concatenado, interligado.
Aps a entrevista com o advogado, o filme mostra o depoimento de Cida, uma
operria, que perdeu os dedos de suas mos em uma prensa. Em seu relato a
operria introduz a questo da precariedade da segurana no trabalho, devido falta
de manuteno das mquinas utilizadas pelos trabalhadores: Aconteceu de eu estar
na prensa trabalhando com problema no manual, e eu sa trs vezes com o manual
na mo para mostrar para o encarregado que estava com defeito. (...) Eu parei de
trabalhar um pouco e depois veio o mecnico para arrumar. Ele fal: t legal, voc
pode continuar trabalhando que no vai acontecer nada. Bom, continuei trabalhando.
Passaram uns dez minutos mais ou menos, eu fiz trs peas. As duas eu consegui
pegar e no aconteceu nada comigo. Na terceira eu coloquei a mo embaixo para tirar
a pea, esperei dois minutos a prensa subir (...). Na hora que eu coloquei a mo, eu
coloquei toda, sabe? Eu senti que (...) a prensa ia repica, entende?
Em seguida, no incio da sequencia posterior, a cmera mostra o close das
mos mutiladas de um trabalhador sobre uma mesa, para em seguida revelar seu
rosto. Seu nome Francisco, ele no diz nada, apenas olha para cmera. Em outro
plano, agora em frente a sua casa, o operrio apresenta em seu depoimento uma
questo ainda mais grave: a aposentadoria por invalidez. Seu relato refora o que foi
dito pelos operrios mostrados anteriormente, sobre as conseqncias na vida dos
trabalhadores, alm de evidenciar para o espectador, a complexidade do assunto.
Esta sequencia est organizada de modo a mostrar que a aposentadoria por invalidez
em decorrncia da mutilao, trouxe tambm conseqncias emocionais: Trabalhar
no d mais (...). Agora eu tenho que me virar s com o dinheiro da caixa. Em
seguida, vemos Francisco na cozinha de sua casa, tentando transportar uma cadeira
125
63
para o quintal. Sobre essa imagem, ouvimos Francisco, em voz over continuar seu
depoimento: No sei como que vai ser o resto do tratamento. Eles me falaram podem
colocar ganchos nas mos, para me manter com a manuteno do corpo. Subir a
cala, a camisa, comer, tomar gua. Mas trabalhar no d mais.
Aps essa constatao, uma cartela inserida com a seguinte pergunta: Por
que acontecem acidentes de trabalho? Inicialmente, a resposta a essa pergunta
dada atravs de imagens do interior de uma fbrica, que ilustram a precariedade das
instalaes e das condies de trabalho a que so submetidos os operrios. Em um
determinado momento, ouvimos em voz over, a anlise de Expedito sobre a situao
mostrada. Na primeira parte de seu discurso, o diretor sindical apresenta a
precariedade das condies de trabalho, como sendo a primeira causa do acidente de
trabalho. Em seguida, vemos Expedito na cozinha de sua casa e, nesse instante, ele
apresenta a segunda causa: o ritmo acelerado de produo. Alm de tentar responder
a pergunta apresentada pela cartela, o diretor tambm coloca em discusso, que o
acidente de trabalho dentro das empresas responsabilidade dos empresrios e no
dos operrios.
As estratgias narrativas descritas se repetem no decorrer do filme,
obedecendo uma estrutura circular, proporo que os temas vo sendo abordados
pelos entrevistados do filme. Trata-se de um filme fortemente amarrado, sem quebras,
sem brechas. Essa coeso interna tem uma funo pedaggica, na medida em que
ela apresenta para o espectador um saber fazer para lidar com os problemas
referentes ao acidente de trabalho. Outros temas relacionados ao assunto do filme so
apresentados e discutidos dentro da mesma estrutura, tais como o excesso de horas
extras, baixos salrios, pssimas condies de vida e m alimentao.
O documentrio evidencia uma estrutura didtica, pois, para dispor os
assuntos referentes ao tema principal, mescla os diferentes modos de articulao da
narrativa. A abordagem do tema mostra-se, igualmente, didtica, a partir da
construo em forma circular de toda a cadeia de acontecimentos que levam ao
acidente. No entanto, trata-se tambm de um filme de denncia, quando revela,
atravs dos relatos dos trs operrios, as conseqncias e as causas dos acidentes
de trabalho, enunciadas nas entrevistas com as lideranas sindicais. O filme
denuncia, pois, a explorao dessa mo de obra, desconstruindo o mito da elite
operria. A denncia no ocorre apenas atravs dos discursos, mas tambm das
imagens mostradas das casas dos trabalhadores e do interior das fbricas.
Finalmente, um filme com carter de propaganda sindical, pois mostra que o
64
sindicato tem conhecimento sobre o assunto e coloca a sindicalizao como o nico
meio de elaborar a to necessria conscincia de classe.
A caracterstica de propaganda se evidencia no final do documentrio, nos
dois ltimos discursos feitos por Lula e Expedito. Sobre as imagens do prdio do
sindicato, das assemblias ali realizadas e dos servios prestados, Lula em voz-over
ressalta a importncia do sindicato para o encaminhamento dos problemas em
decorrncia dos acidentes de trabalho: Se no podemos resolver o problema, pelo
menos podemos mostrar opinio pblica os erros da legislao acidentria e os
erros da legislao trabalhista. E assim, o sindicato parte para a denncia, para que
toda a nao tome conhecimento, do porque que acontece tantos acidentes de
trabalho no Brasil (...).
Logo em seguida, a fala de Expedito em tambm, voz-over sobre as imagens
de trabalhadores entrando em uma fbrica, determina o que conscincia de classe
para o sindicato: Pra mudar essa situao, acho que primeiro o operrio precisa, ter
um pouco mais de conscincia. Saber valorizar o que dele. Valorizar o salrio, a sua
mo-de-obra, ter os cinco dedos na mo, para no sofrer acidente. (...) Se eu trabalho
numa prensa estragada, vai me machucar. Se eu exigir mais aumento (...), se eu
valorizar mais minha mo-de-obra, eu vou manter melhor a minha famlia (...). O filme
termina com imagens de centenas de trabalhadores saindo de uma fbrica.
Para atingir os objetivos didticos, ou seja, ensinar o trabalhador como evitar
o acidente e o que fazer para combat-lo, as seqncias so organizadas de forma
lgica, cada uma conduzindo seguinte. Atravs dos depoimentos, o filme mescla a
apresentao das conseqncias fsicas, sociais e econmicas dos acidentes, a
anlise das causas e os possveis encaminhamentos: denncia, reivindicao de
condies de trabalho nas campanhas salariais e a sindicalizao para construir a
conscincia de classe.
Trabalhadoras Metalrgicas
O segundo documentrio, Trabalhadoras Metalrgicas, co-dirigido por Olga

Futema, registra a realizao, em 1977, do I Congresso das Trabalhadoras
Metalrgicas de So Bernardo do Campo.
De acordo com Ktia Paranhos, a diretoria j havia acordado, desde dezembro
daquele ano, a realizao de um filme de 16mm, dirigido por Renato Tapajs, sobre o
65
tema A Mulher e o Trabalho. Desse modo, organizou-se um grupo de dirigentes para
promover a arregimentao das trabalhadoras metalrgicas para a realizao do
primeiro Congresso126.
Diferentemente de Acidente de Trabalho, no qual o cineasta busca a
pluralidade das vozes para colocar em discusso os problemas decorrentes da falta
de segurana no trabalho das fbricas do ABC paulista, Trabalhadoras Metalrgicas
recorre a uma locuo off, dita por uma voz feminina. Esta, j de incio, situa
historicamente, desde a instalao das primeiras fbricas no Brasil e atravs de uma
compilao de imagens de arquivo de mulheres nelas trabalhando, os problemas
enfrentados pelas mesmas em funo das pssimas condies de trabalho.
No curso do filme, que tem a durao vinte minutos, a locuo feminina fornece
todas as informaes gerais que dizem respeito situao de trabalho e de vida da
operria metalrgica de So Bernardo do Campo.
Cabe ressaltar, entretanto, que essa voz off no conduz a linha de construo
de significados no documentrio, mas funciona como meta-narrador127, como apoio a
voz principal, que o de uma operria sindicalizada que conduz o filme e coloca as
questes e problemas especficos a esse grupo de trabalhadoras, atravs da sua
experincia como mulher operria: os salrios inferiores aos dos homens, as horas
extras, a submisso s chefias, a dupla jornada, a falta de creche, o medo de ser
sindicalizada e ser dispensada do trabalho. As imagens do congresso, assim como
uma entrevista de Lula sobre a importncia do sindicato na resoluo das questes
levantadas no evento, so sempre comentadas ou introduzidas por essa voz
condutora e corroboradas pela voz off.
O ponto de vista do realizador claro e objetivo - a construo linear dos
assuntos tratados pelo documentrio - coloca a todo o momento para o espectador,
que a sindicalizao da mulher trabalhadora fundamental para o encaminhamento
de suas demandas.
De acordo com Maria Carolina Granato da Silva, os dois primeiros curtametragens de Tapajs realizados para o sindicato, foram exibidos em circuito
alternativo, conforme a nota do ABCD Jornal, e abriram o ciclo de cinema itinerante,
no Jardim Estela em Santo Andr, promovido pela ABCD Cultural128.
126
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Mentes que Brilham. op. cit., p.109.

BURTON, Julianne (org.). The social documentary in Latin America. Pittsburgh: University of
Pittsburgh Press, 1990, p. 344.
128
metalrgicos do ABC 1979-1991. Op. cit., p. 91.
127
66
Trabalhadoras Metalrgicas vai nos permitir aprofundar a questo do locutor
auxiliar, e perceber, que no s foi mantido o modelo proposto anteriormente, como
tambm ocorreu uma valorizao mais acentuada dessa funo na elaborao do
ponto de vista no documentrio. O filme abre-se sobre a imagem, em primeiro plano,
de Terezinha, trabalhadora metalrgica. Ouvimos, ento, suas primeiras colocaes:
Num sentido vale a pena, mas em outro sentido, eu preferia ser homem.
Neste momento, escutamos sem nitidez a entrevistadora fazer uma pergunta. A
operria no olha para a cmera, ouve com ateno antes de responder.
mais fcil, n? Porque a mulher enfrenta muitos problemas.
Logo de incio, portanto, j nos deparamos com a voz que nos conduzir no
decorrer do documentrio, atravs de relatos e anlises das situaes que vive como
operria e a partir da exposio de suas prprias percepes sobre essa realidade.
Como veremos mais adiante, essa forma de utilizar a voz condutora permite, em
alguns momentos, extrapolar a orientao ideolgica dada pelo Sindicato.
Diferentemente de Acidente de Trabalho, o locutor off existe, mas tende a ter
um papel reduzido, nos dando, em um primeiro momento, somente algumas
informaes sobre a explorao do trabalho da mulher, quando da instalao das
primeiras fbricas no Brasil. Informa que, desde ento, ela sempre ganhou menos que
o homem, eram submetidas a disciplina mais rigorosa, viviam em condies piores de
trabalho e experimentavam mais dificuldades de encontrar emprego pelo fato de
serem mulheres. Sem emitir opinies, a locutora nos fornece os assuntos vinculados
ao filme, os quais sero aprofundados posteriormente, atravs das entrevistas com
trabalhadoras metalrgicas participantes do congresso.
Como j dissemos anteriormente, o mote para a produo do curtametragem foi a realizao do I Congresso da Mulher Metalrgica. Entretanto, no
documentrio, o congresso apenas o pano de fundo, que possibilitou equipe de
Renato Tapajs entrar em contato com essas trabalhadoras, com vistas a realizar as
entrevistas. Com exceo de Terezinha, a qual ensaia algumas anlises na tentativa
de compreender as causas dessas diferenas, todas as trabalhadoras entrevistadas
se remetem unicamente aos problemas enfrentados nas fbricas da regio, ou seja,
relatam apenas suas experincias pessoais, sempre a expressar um ponto de vista
particular.
De acordo com Ktia Paranhos, havia, por parte da direo do sindicato, um
receio que o congresso fosse visto como uma manifestao de apoio ao movimento
feminista. Nesse sentido, a direo do Sindicato publicou na Tribuna Metalrgica, uma
67
carta para explicar os motivos que os levaram a realizao desse congresso. Segue
abaixo alguns trechos que evidenciam esse receio:
Essa realizao foi a primeira do gnero no Brasil, (...) que teve como objetivo
principal saber como trabalha a operria metalrgica, e quais as providncias a
serem tomadas para que a legislao trabalhista seja respeitada pelos patres.
(...) foi um congresso com objetivo de integrar a mulher operria na luta sindical
de toda a categoria. (...) A organizao da mulher na empresa e sua
participao na vida do sindicato devem constituir os prximos passos da
categoria metalrgica. (...) Quando o sindicato pensou na realizao de um
encontro especfico de operrias metalrgicas (...) j era sua preocupao no
confundi-lo com o movimento feminista. (...) Ns pretendamos que o
congresso no tivesse colaborao dessa espcie: que fosse apenas uma
iniciativa para integrar a mulher ao movimento trabalhista, reforando a luta dos
129
companheiros homens .
A orientao se manifesta no documentrio, j no incio, aps a cartela de

apresentao do ttulo do filme sobre o cartaz do congresso. Vemos em plano geral,
o auditrio do Sindicato repleto de mulheres. Ao fundo, um diretor sindical, que est
ao lado de Lula, pronuncia as primeiras palavras para a abertura do congresso: O
congresso puro e simplesmente um encontro de vocs mulheres para discutir e
resolver os problemas das trabalhadoras de So Bernardo. Correto?. Logo em
seguida, no mesmo enquadramento, ouvimos Lula dar as boas-vindas s
trabalhadoras presentes e realizar a abertura formal do evento. Evidencia-se, assim,
os propsitos das lideranas sindicais no que se refere realizao do congresso e,
conseqentemente, ao documentrio.
No entanto, ao longo do filme, alm dos problemas trabalhistas, vivenciados
no cotidiano das fbricas pelas trabalhadoras, os problemas gerais, pertinentes ao
universo feminino, so abordados pelas entrevistadas. Dessa maneira, parece haver
um certo conflito entre a orientao dada pelas lideranas sindicais para abordar a
questo do trabalho da mulher metalrgica e o tratamento dado as entrevistadas, o
que permitiu a essas mulheres falarem de seus problemas de forma generalizada.
Um fator diferencial contido nesse filme e ausente nos outros produzidos pelo
Sindicato, e que pode ter contribudo para o estabelecimento da tenso entre o que o
filme pretendia revelar e o que revela de fato, pode estar relacionado co-direo de
Olga Futema. Dentre as informaes referentes ao documentrio, no h nada que
129
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p. 122. A autora
consultou a TM, n 45, 1978, p. 8. Ver tambm TM, n 44, 1977, p. 8-10. E o folhetto
COMPANHEIRAS e companheiros. [s.d].
68
indique algum tipo de discordncia ou conflito entre a equipe de filmagem e as
orientaes do sindicato. No entanto, como indicamos, no havia do mesmo
interesse em discutir, de modo geral, o papel dado a mulher em nossa sociedade. O
objetivo era centralizar a discusso apenas nas questes referentes ao trabalho.
A forma como as diferentes locues esto dispostas no documentrio, pode
nos ajudar a melhor compreender tal contradio no modo pelo qual ele foi
construdo. De um lado, as operrias nos so apresentadas de acordo com o seu
contato com o sindicato, atravs do congresso. O que sabemos sobre elas, antes do
incio das entrevistas, so informaes gerais sobre o contexto histrico, dadas pela
locutora off. No h informaes biogrficas e somente tomamos conhecimento de
seus nomes nos crditos finais do filme. Nas entrevistas, os enquadramentos nunca
so frontais e em alguns casos, o rosto no revelado, para no expor a identidade
da entrevistada, j que havia a ameaa de demisso, por parte dos empresrios. No
entanto, como ocorre em Acidente de Trabalho, percebemos a presena do
entrevistador pela apario do microfone e o direcionamento do olhar das
entrevistadas. No h espao para o pessoal, todavia o filme busca a todo o
momento, uma forma de mostrar os elementos que compem, de modo geral, a
identidade do universo feminino planos de mos e ps com unhas pintadas, close
do rosto de mulheres sorrindo.
Os depoimentos das operrias seguem o padro estabelecido no filme
anterior,
corroborando
para
espectador,
algumas
das
reivindicaes
mencionadas pela voz off no incio do filme, tais como igualdade de funo e salrio.
Essa reivindicao colocada pela primeira entrevistada, atravs de uma pergunta:
Eu queria saber qual o problema que a gente tem que trabalhar a mesma coisa,
faz o mesmo servio, trabalha na mesma seo e ganha menos que o homem. (...)
Por que?. Alm da voz off j ter expressado ser esta uma questo histrica da
industrializao no Brasil, a locutora auxiliar, retratada por Terezinha, encaminha no
plano seguinte a resposta para o espectador: Porque ele homem, n? Era homem,
ento eles acham que a classe mulher pode dizer que tem o mesmo servio, mas
no pode ganhar igual.
A estrutura circular, ou seja, a apresentao de um problema atravs do
depoimento de uma operria, seguido da anlise da locutora auxiliar e retomado, em
alguns segmentos, pela locutora off, com o objetivo de confirmar, de uma outra
maneira, o que j foi dito anteriormente, repetir-se- a cada vez em que surgir novos
problemas enfrentados pelas trabalhadoras nas fbricas.
69
Desse modo, o que nos interessa aprofundar, no momento, so as questes
referentes ao locutor auxiliar. Em Trabalhadoras Metalrgicas h uma mudana da
funo do locutor auxiliar, que passa a ocupar a funo de entrevistado-locutor
auxiliar. Essa mudana pode ter ocorrido por diferentes razes. Entretanto, a
atribumos participao de Olga Futema na co-direo j que, diferentemente das
outras produes realizadas por Tapajs para o sindicato, esse documentrio
apresenta um certo conflito entre os objetivos das lideranas sindicais com relao
mulher trabalhadora e queles concernentes ao prprio filme.
Alm de expor e analisar as causas que fundamentam as diferenas entre o
trabalho feminino e masculino, a locutora auxiliar tambm questiona a condio da
mulher na sociedade. Aps uma seqncia de depoimentos de diversas operrias
sobre a precariedade das condies de trabalho nas fbricas, a insero do discurso
da locutora auxiliar permite retomar os assuntos j mencionados anteriormente e, ao
mesmo tempo coloca o problema da violncia contra a mulher: (...) Agora eu fao
uma pergunta: por que eles acham que tem o direito de punir as mulheres?. Essa
questo respondida por outra operria, filmada em seu quarto: A chefia (...) trata
as meninas (...) que nem se fosse empregada. Nem empregada, como se fosse
escrava. Seguindo a lgica estabelecida pelo filme, a locutora auxiliar inserida
novamente para analisar as possveis causas sociais da violncia contra a mulher:
(...) E tambm a gente no enfrenta tudo com coragem mesmo. No sei, acho que a
mulher j vem de berrio mesmo, j criada naquele ritmo de mulher, sempre mais
por baixo e sempre ter mais educao (...). O homem no, o chefe chama a ateno
dele, se grita, ele fala: no grita comigo que eu te espero l fora. E o chefe sabe que
ele espera mesmo. (...) A mulher no. Como que a mulher vai dizer para o chefe:
no me grita que eu te pego l fora! Pra que? Pra apanh, n? (...). Nesse
momento, Terezinha, a locutora auxiliar, olha indignada para o entrevistador, como se
pedisse sua confirmao para o problema que acaba de expor.
Em seguida, a insero do texto da locutora off, encerra a discusso
levantada por Terezinha e coloca a prxima pauta, que diz respeito aos interesses
gerais do sindicado: baixos salrios, hora extra e pssimas condies de trabalho. No
entanto, mais uma vez, no momento da interveno da locutora auxiliar para analisar
as causas dos temas levantados pelos depoimentos das trabalhadoras, outros
assuntos pertinentes ao universo feminino so colocados: a maternidade e a dupla
jornada de trabalho.
A voz da locutora auxiliar em Trabalhadoras Metalrgicas se sobrepe
locutora off, mesmo que esta, ainda represente uma estrutura que se organiza em
70
torno de um saber externo. Alm de agregar caractersticas do locutor auxiliar em
Acidente de Trabalho, essa voz assume-se como voz do saber, mas no um saber
externo, que se projeta ao objeto do filme130. Um saber que se constitui a partir da
compreenso das causas que fundamentam sua experincia, compreenso que se
transforma em conscincia. Na estrutura do filme, ela a voz que analisa a situao
da mulher metalrgica, responde as questes colocadas pelas entrevistadas,
transforma o relato de sua experincia em exemplos para suas anlises.
Para atender os objetivos do sindicato, os realizadores poderiam elaborado o
filme apenas com os depoimentos recolhidos durante a realizao do Congresso. No
entanto, eles foram alm para criar formas de interveno da realidade, em que a voz
do filme se expressa como articulao entre a voz do realizador e as diferentes vozes
de seus sujeitos131. Sabemos que a postura intervencionista de Renato Tapajs e de
sua equipe, manifesta-se, sobretudo, em sua militncia pelas causas do Sindicato. No
entanto, a adoo de algumas estratgias narrativas peculiares a esse documentrio,
na tentativa de colocar em evidencia os problemas referentes a realidade operria,
evidenciam a busca, por uma dramaturgia documentria prpria, respeitando suas
limitaes e explorando suas possibilidades, na medida em que no se limitaram aos
temas sindicais comuns todos os trabalhadores metalrgicos.
Da mesma forma como ocorre em Acidente de Trabalho, os realizadores
inserem uma sequncia de imagens de mulheres em um parque e na praia, num dia
de lazer, com seus filhos, dormindo, conversando, namorando, brincando, sorrindo
para a cmera, algumas envergonhadas outras no. Sobre essas imagens, ouvimos
novamente uma cano de Roberto Carlos.
Essa recorrncia quanto ao uso das canes de Roberto Carlos para cantar,
neste caso, os sonhos e desejos das trabalhadoras, um modo encontrado pelo
cineasta para se inserir na ao e mostrar como v os operrios e operrias fora do
contexto abordado pelo tema do filme. No caso de Trabalhadoras Metalrgicas, a
cano no refora as particularidades do locutor auxiliar, como ocorre em Acidente
de Trabalho. Ela apenas ajuda a reforar a caracterizao do universo feminino
apresentado pelo filme.
Alm das falas iniciais, tomadas para a abertura do congresso, no h nesse
filme entrevistas com membros da diretoria, to pouco com Lula. A ausncia de falas
oficiais possibilitou constituir-se um espao destinado entrevistada-locutora auxiliar,
130
131

BALTAR, Mariana. A nova-velha dramaturgia da performance do documentarista. In
Catlogo da Mostra Cineastas e Imagens do Povo. 2010, p.47.
71
no qual suas anlises puderam se desenvolver a partir de uma perspectiva feminista,
j que as questes levantadas pelas operrias entrevistadas, no eram especficas s
mulheres metalrgicas, mas pertinentes s mulheres de um modo geral. Embora seja
um ponto de vista moderado, essa voz, no somente coloca os problemas referentes
s desigualdades salariais, dupla jornada de trabalho, trabalho noturno para mulheres
e falta de creches, como tambm aborda as questes referentes aos maus tratos aos
quais as operrias, por serem mulheres, so submetidas nas fbricas e integrao
das trabalhadoras metalrgicas nas atividades do sindicato.
Segundo Paranhos, essas duas ltimas reivindicaes referiam-se a questes
delicadas para as lideranas sindicais. Alm da descriminao de gnero existente por
parte dos homens trabalhadores132, os maus tratos a que eram submetidas as
mulheres, associados aos fatores de altas taxas de rotatividade e da baixa
qualificao, constituam obstculos significativos para a sindicalizao feminina.
Muito embora as lideranas sindicais, para abordar os problemas relativos ao
trabalho feminino, tenham tentado estabelecer um vis sindicalista dentro de uma
perspectiva corporativista, no exatamente nesse sentido que o filme se constri.
Como j mencionamos, h uma tenso que se estabelece, na medida em que, de um
lado, existem as falas das entrevistadas sobre o trabalho e sua condio na sociedade
e, de outro, o discurso sindical, que considera importante a mobilizao da classe
trabalhadora a partir do sindicato e da fbrica. Essa tenso pode ser mais bem
compreendida a partir da compreenso do que ocorreu com as resolues tiradas no
Congresso. No final do filme, sobre as imagens de mulheres em diversas situaes
durante o congresso, a locutora off apresenta as resolues dele resultantes:
As 400 mulheres reunidas no I Congresso da Mulher Metalrgica, resolveram

tomar posio: 1) Por um salrio igual ou de trabalho entre o feminino e o
masculino. 2) Por melhores condies de trabalho para todos os operrios. 3)
Por creches, escolas-parques em condio de serem efetivamente utilizadas.
4) Contra o trabalho noturno. 5) Pela integrao das companheiras
trabalhadoras nas atividades sindicais.
132
PARANHOS, Ktia Rodigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p. 124. A autora
consultou SOUZA LOBO, Elizabeth et al. Lutas Operrias e Lutas das operrias em So
Bernardo do Campo. In A classe operria tem dois sexos. Trabalho, dominao e
resistncia. So Paulo: Brasiliense: Secretaria Municipal de Cultura, 1991. HUMPHREY,
John. Sindicato, um mundo masculino. Novos Estudos Cebrap, So Paulo, v.2, n. 1, p. 4752, 1983. DELGADO, Maria Berenice Godinho. Sindicalismo latino-americano: o difcil
dilogo entre mulheres e homens. In: CASTRO, Maria Silvia Portella; WACHENDORFER,
Achim (Coord.). Sindicalismo Latiniamericano: entre la renovacin y la resignacin.
Venezuela: Nueva Sociedad, 1995. p. 149-60.
72
Segundo Katia Paranhos, o congresso das metalrgicas de So Bernardo
iniciou um ciclo de congressos de mulheres em diversos sindicatos de So Paulo, com
o propsito de discutir as mesmas denncias e reivindicaes. No obstante, de
acordo com a autora, as resolues do I Congresso da Mulher Metalrgica no foram
levadas adiante no III Congresso dos Metalrgicos de So Bernardo, realizado, em
sequncia, ainda no mesmo ano. Embora os trabalhadores tenham, em suas
resolues, solicitado maior fora para o sindicato no interior da fbrica e o direito de
interveno contra a arbitrariedade dos chefes, medidas estas que beneficiariam
igualmente as mulheres operrias, nada foi encaminhado para contemplar as
especificidades levantadas por elas em seu prprio congresso. Somente na campanha
salarial de 1981, conduzida pelo Sindicato de So Bernardo, constaria na lista de
reivindicaes a solicitao da estabilidade de emprego durante o perodo de
gravidez e at 90 dias aps a licena obrigatria133.
No final do documentrio, sobre imagens de trabalhadoras no congresso,
Terezinha atribui a realizao do mesmo e, consequentemente, ao sindicato, todo
saber demonstrado em suas falas: Coisas que a gente no enxergava e agora t
enxergando. O congresso foi muito importante para mim, foi uma escola. A gente
aprendeu muito coisa com isso. No final de sua fala, no vemos mais as imagens das
mulheres no congresso, apenas um close de Lula, que em um determinado momento
olha em direo a cmera, enquanto escutamos Terezinha em voz over : (...) Quanto
mais a agente t no congresso, t ali junto, a gente t aprendendo. No entanto, o
filme no termina sobre o rosto de Lula. Logo em seguida, vemos uma mulher no
interior de um fbrica, trabalhando em uma mquina. A cmera a observa apenas, no
h nenhuma interao, apenas o barulho ensurdecedor de uma mquina em
funcionamento.
O documentrio poderia ter terminado sobre a imagem do rosto de Lula,
entretanto no o fez. O ponto de vista elaborado para o filme revela que seus
realizadores tentaram elaborar um documentrio que mostrasse os problemas
enfrentados pelas trabalhadoras metalrgicas, alm dos portes das fbricas. Ao
abordar os temas levantados pelo documentrio entre o universo pblico e privado em
que as mulheres esto mergulhadas na sociedade, os cineastas intervm na realidade
filmada e o filme pode se tornar em um agente de transformao.
133
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op. cit., p.123-124.
73
A Luta do Povo
O documentrio a Luta do Povo, encomendado pela Associao Popular de

Sade, busca elaborar um olhar sobre as diversas lutas travadas pelos movimentos
populares em So Paulo, no perodo entre 1978-1980. Apesar de estar filiado ao PT
desde sua fundao, Renato Tapajs realizou dois filmes para organizaes de
massa que tinham ligao com o PC do B em So Paulo. O primeiro, do final dos
anos 70, foi Caso Comum, sobre a luta pela sade na Zona Leste, encomendado pela
Pastoral da Zona Leste, ligada Igreja Catlica, mas onde o PC do B tinha forte base.
Em 1980, o cineasta realiza A Luta do Povo, para outra associao popular de sade
controlada pelo PC do B. De acordo com entrevista concedida a Marcelo Ridente,
Tapajs quis fazer um resumo das lutas populares que ocorriam em So Paulo, no
perodo j mencionado: desde a campanha contra o aumento do custo de vida,
aquela famosa manifestao na Praa da S que a polcia desceu o cacete em todo
mundo, at as greves de So Bernardo e tendo mais ou menos como eixo o
assassinato e o enterro de Santo Dias134.
Atravs da participao de um casal de militantes, moradores da periferia de
So Paulo (ele operrio, ela dona de casa), so mostradas cenas envolvendo diversos
destes movimentos. a partir do casal que o cineasta constri seu ponto de vista
sobre todos os eventos mostrados ao longo do filme. O ponto de partida do filme o
enterro do operrio Santo Dias, assassinado pela polcia num piquete de greve em 30
de outubro de 1979, em frente a fbrica de Lmpadas Sylvania, situada no bairro de
Santo Amaro, na capital paulista. Na primeira parte do filme visualizamos as
manifestaes dos diferentes movimentos apresentados sob o ponto de vista do casal.
Mais adiante, no decorrer da narrativa, entretanto, as aes organizadas pelo
movimento a favor da reforma agrria, as greves do ABC e a Ao Popular pela
Sade135 so apresentadas sem a mediao do casal. Os representantes destes
movimentos falam diretamente ao espectador de suas lutas, de suas razes e de seus
objetivos, possuindo, deste modo, voz prpria dentro do filme.
Segundo Ridente, Tapajs teria tido alguns conflitos com os dirigentes do PC
do B, que censuraram a sequencia de uma passeata do Movimento da Favela da
Zona Leste, no Parque do Ibirapuera, onde se localizava o gabinete do Prefeito. As
imagens cortadas mostravam frente da passeata dois garotos tocando violo e
134
135
RIDENTE, Marcelo. Em busca do povo brasileiro. op, cit., p. 344-5.

Ao organizada pela Associao Popular de Sade, entidade produtora do documentrio.
74
cantando Caminhando, de Geraldo Vandr. De acordo com os dirigentes do PC do B,
essas imagens tiravam a seriedade do movimento136. Apesar do corte, possvel
perceber que o cineasta, especificamente nesta realizao, coloca de maneira mais
livre aspectos de sua militncia ao mostrar, atravs do modo como elaborou seu
ponto de vista, a importncia poltica e social dos movimentos populares naquele
momento histrico.
No documentrio de 30 minutos, como j havia feito em Trabalhadoras
Metalrgicas, Tapajs atribui ao locutor off um papel secundrio, dando-nos
informaes vinculadas aos assuntos tratados pelo filme e realizando perguntas, que
so, posteriormente respondidas e analisadas pelos entrevistados.
Na abertura do documentrio, apresentam-nos uma cartela, cujo texto lido
pelo locutor off: So Paulo, novembro de 1979. O metalrgico Santos Dias da Silva
assassinado pela polcia durante a campanha salarial, quando conclamava seus
companheiros a aderirem greve. Aps o trmino da leitura realizada pelo locutor off,
ainda sob a imagem da cartela, ouvimos o som de uma sirene. Em seguida, vemos
uma multido saindo da Igreja da Consolao, alguns trabalhadores seguram o caixo
de Santos Dias. O lder sindical, membro da Pastoral Operria e da Oposio Sindical
Metalrgica137 foi morto bala, em 20 de outubro de 1979, defronte fbrica Syilvania,
situada no bairro de Santo Amaro, no primeiro dia da greve dos metalrgicos de So
Paulo. O documentrio mostra que o translado do corpo, da igreja da Consolao,
para a Catedral da S, onde seria realizada uma missa de corpo presente, acabou se
transformando em um grande ato de protesto contra a ditadura militar. De acordo com
Marcos Napolitano, o jornal Folha de So Paulo, de 01 de novembro de 1979, noticiou
que mais de 10 mil pessoas acompanharam o cortejo pelas ruas do centro138.
De volta ao filme, logo aps a tomada acima citada, vemos a viva do
operrio morto sendo apoiada por outras pessoas. Apesar de sua dor evidente, a
viva ainda consegue gritar algumas palavras de mobilizao durante o ato: A luta
continua. A multido a acompanha e vemos a presena de Lula e outras lideranas
sindicais. Em solidariedade ao ato, dos prdios cai uma chuva de papel picado.
Sobre essas imagens, os manifestantes gritam: Polcia dos patres, matou um
136
RIDENTE, Marcelo. Em busca do povo brasileiro. op, cit., p. 344-5.

A Oposio Sindical Metalrgica lutava contra a direo do sindicato dos metalrgicos de
So Paulo, uma das maiores bases de operrios do continente. O seu dirigente Joaquim
doa Santos Andrade, permaneceu na liderana do sindicato por 14 anos, aps ser
declarado interventor em 1964. Ver EUGENIO, Marcos Francisco Napolitano de. Ns que
nos amvamos tanto: Protestos de rua contra o regime militar na Grande So Paulo 1977
/ 1984. op. cit., p 168.
138
Idem, p. 149.
137
75
operrio e cantam: Caminhando, de Geraldo Vandr. Sobre as imagens do ato,
ouvimos as perguntas ditas pelo locutor off: O que h errado nesse pas, em que um
operrio assassinado, porque reivindica um salrio melhor, uma vida mais digna? O
que h de errado nesse pas, em que a polcia no usa suas armas para proteger os
que trabalham, mas sim para mant-los em silncio? O que h de errado nesse pas,
em que um homem luta pelos direitos de sua classe e tem a morte como nico
prmio? Vemos um plano geral da cidade de so Paulo, no ouvimos mais a vozes
da manifestao contra a morte de Santos Dias. Somente o locutor off, nos coloca
mais uma pergunta: O que h de errado? Por que morre uma criana a cada 15
minutos? Em seguida, vemos trabalhadores entrando em uma fbrica. O locutor
continua seu interrogatrio: Por que o salrio diminui a cada dia? O que h de
errado?
O filme questiona abertamente o regime militar, ao colocar para o espectador
todas essas indagaes sobre as imagens do ato de protesto. O cineasta procura,
desse modo, reforar para o espectador a necessidade de ocupar as ruas no intuito
de forar o fim da ditadura militar. Embora a produo tenha sido da Ao Popular de
Sade, A Luta do Povo no um filme militante de avaliao e questionamento da
sade ou dos servios prestados nesse setor na cidade de So Paulo. De sada, o
filme mostra que as respostas s perguntas s viro com a mobilizao da sociedade
nas ruas. Enfrentar tal desafio significa fazer frente varios questionamentos : Como
elaborar uma representao que torne visvel tais prticas sociais de resistncia ao
regime militar? Como retratar a luta do povo e, ao mesmo tempo, atribuir novos
sentidos polticos a essas lutas? Como conceber o poltico em tempos de uma
normalidade despolitizada imposta pela ditadura militar?
Atravs de uma famlia operria, o cineasta vai percorrer os diversos
movimentos sociais mostrados no decorrer do filme. Logo aps a sequencia de
abertura, vemos um trabalhador, em frente a um fbrica. Do mesmo modo como
Terezinha, em Trabalhadoras Metalrgicas e Expedito, em Acidente de Trabalho, este
operrio, responder s perguntas feitas anteriormente pelo locutor off, e suas
repostas situam para o espectador a posio poltica adotada pelo documentrio:
Bom o que t errado nesse pas, eu acho que quase tudo t errado nesse pas. a
explorao capitalista, que explora o trabalhador dentro da fbrica. O trabalhador
chega a trabalhar 16 horas no dia para sobreviver. a mortalidade infantil, a
legislao trabalhista, que no protege o trabalhador, e que t tudo errado. Inclusive, o
governo tambm t errado, esse sistema de governo, uma ditadura militar, t
entregando a nossa Amaznia pra o imperialismo americano. Aps o trmino dessa
76
primeira parte de sua fala, a montagem alterna entre imagens da fachada da fbrica
onde se encontra o trabalhador e a sua explanao: Quem lucra com isso a o
capitalismo internacional, as multinacionais, Volkswagen, Ford, os capitalistas
financeiros dos grandes bancos. Estes que esto lucrando, n? Enquanto o
trabalhador que luta, que constri, que fabrica de tudo, esse no participa de nada,
esse fica s assistindo de camarote, os gringos levarem a nossa riqueza para fora.
Ele encerra a entrevista, dizendo para a cmera que precisa trabalhar. A cmara o
acompanha, a distncia, at a sua entrada na fbrica.
Aqui, reconhecemos o primeiro locutor auxiliar, o qual, em conjunto com sua
esposa Severina, conduz o espectador atravs da representao do percurso do
combatente139, termo cunhado por Serge Daney. Paralelamente, a esquerda, nesse
caso o PC do B, tenta expressar no filme o seu apoio aos movimentos populares.
Para realizar esse objetivo, o cineasta optou por uma ordem de exposio
que
revele, conduzindo o espectador em direo tomada de conscincia, mobilizao

e organizao poltica dos protagonistas. O documentrio expressa essa
idealizao do percurso do operrio ideal, delineado pela entidade produtora do
filme, ao mostrar que a trajetria de luta de seus protagonistas possibilitou a esses
imigrantes participarem, naquele momento histrico, como agentes nos processos de
transformao da realidade. O ponto de vista do filme revela o cineasta que se coloca
frente ao como incitador, instigador, professor, portador do discurso correto ou
da boa teoria.
Como nos outros filmes, o realizador mostra o universo familiar do operrio
responsvel pela conduo da narrativa no documentrio. Sua casa, seus filhos e seu
modo de viver, so elementos que so apresentados, a priori, como constitutivos de
sua identidade. No entanto, dessa vez, eles se apresentam formalmente para a
cmera, revelando seu nome, sua origem, porque veio para So Paulo e como se
envolveu com as lutas sociais: Meu nome Osvaldo, nasci numa cidade pequena no
139
Serge Daney utiliza esse termo no incio da anlise do filme Nacionalidade: Imigrante
(1975), de Sidney Sokhona para expressar a concepo de filme militante da extremaesquerda francesa, justamente para afirmar que o cineasta optou por outro caminho. De
acordo com o autor, no ps-68, a extrema-esquerda francesa estava envolvida na
legalizao dos imigrantes que chegavam Frana naquele perodo, pois acreditavam que
deveriam auxiliar os imigrantes a entender os tramites burocrticos para a legalizao de
sua estadia. Desse modo, ganhariam sua confiana e uma chance de ir mais longe com
eles em direo a uma tomada de conscincia, mobilizao e talvez organizao
poltica. O percurso do combatente expressa o sonho militante, o roteiro ideal, cujo
elemento essencial seria o tempo linear e teleolgico, organizado em uma ordem
estabelecida da exposio dos problemas e de suas solues. O imigrante, o proletrio
ideal, se veria destinado a representar encarnando-as, uma a uma, as diferentes fases,
conhecidas e repertoriadas no roteiro do marxismo ocidental, de um verdadeiro percurso do
combatente da tomada de conscincia. DANEY, Serge. A rampa, op. cit., 77-78.
77
interior da Bahia, vim para So Paulo trabalhar em uma fbrica, na Cia. Cervejaria
Bhrama. Da cervejaria, me transferi para uma metalrgica, eu entrei de scio no
sindicato dos Metalrgicos de So Paulo, (...) participei da chapa contra o pelego
Joaquim. Participei das eleies de 75, trabalhando na Villares. A eu fui despedido,
por participar da greve. E agora eu participo do movimento contra a carestia.
Sua esposa, Severina, apresentada da mesma forma. Em seu relato, ela
realiza uma retrospectiva de sua trajetria de luta desde 1968 e da importncia de
ingressar para o movimento contra a carestia. Ao mesmo tempo, ela revela a
importncia dessa luta no quadro geral das lutas sociais, na medida em que relaciona
as atividades promovidas por esse movimento, tais como, arrecadao de alimento e
dinheiro, organizao de reunies e abaixo-assinados, em apoio a outras entidades.
Ela tambm fala sobre sua participao, em 1978, no grande ato na Praa da S, cujo
objetivo inicial seria entregar, em nome do Movimento do Custo de Vida, o abaixo
assinado para as autoridades pblicas. Durante o seu relato, so inseridas imagens do
ato na praa e no interior da igreja, nas quais podemos identificar a presena de
Osvaldo entre os manifestantes.
Assim como o assassinato de Santos Dias, esse ato exibido no documentrio
torna-se muito significativo, dentro do quadro geral das aes de protesto contra a
ditadura militar. O movimento demonstrou, publicamente, sua capacidade de
organizao e mobilizao, ao conseguir mais de um milho de assinaturas para o
Manifesto Contra o Custo de Vida, pedindo o congelamento dos preos dos produtos
bsicos e aumento de salrios. Alm disso, no dia da realizao da manifestao,
cerca de 20 mil pessoas compareceram praa da S, sendo que 5 mil
aglomeravam-se no interior da catedral140. Ao final da manifestao, a polcia reprimiu
duramente os participantes. A voz over de Severina sobre as imagens da ao
violenta da polcia contra os manifestantes, d provas de sua bravura: Apesar de ter
cavalos, tava todo mundo l gritanto Abaixo a Ditadura e muito firme, n?!
Durante o todo o percurso, do incio at o final do filme, o casal situa a
importncia do Movimento Contra a Carestia em suas vidas, num momento de
grandes dificuldades financeiras. Assim, o casal evidencia, atravs do relato de suas
experincias no movimento, desde o incio da dcada de 70, a maneira pela qual
iniciaram suas lutas. Dando prosseguimento jornada do casal, Severina em voz
over avalia a importncia de outros movimentos, tais como o Movimento da Favela da
Zona Leste e o Movimento da Sade e, igualmente, de aes e conquistas realizadas
140
EUGENIO, Marcos Francisco Napolitano de. Ns que nos amvamos tanto: Protestos de
rua contra o regime militar na Grande So Paulo 1977 / 1984. op. cit., p.107-109.
78
nos bairros da periferia de So Paulo. Diferentemente do Movimento da Favela, que
mostrado somente pela conduo de Severina, o Movimento da Sade retratado
no filme atravs das imagens e dos depoimentos de participantes do I Encontro
Popular de Sade, organizado, na Assemblia Legislativa de So Paulo, pelas
comisses de sade atuantes nos bairros mais carentes da cidade. Sem a
interveno narrativa de Severina, um membro de uma comisso, cujo nome no
revelado, fala da importncia do encontro para a cidade: (...) Isso a primeira vez
que acontece na vida de So Paulo, do povo de So Paulo. E esse encontro muito
importante, porque vem trazer a unio de todos os moradores dos bairros, unir o
povo em torno de suas reivindicaes (...). Durante o encontro, o discurso enftico
de um operrio metalrgico contribui para reforar a escolha do cineasta em retratar
esse percurso do combatente como ordem de exposio do filme. A cmera o
mostra, no plpito, com bandeiras ao fundo, ele narra sua trajetria de luta, desde os
14 anos, e conclama a unio de todos os setores da sociedade para combater a
opresso: (...) S unidos que vamos conseguir sair dessa misria. D liberdade,
liberdade no duro! Todo mundo unido, unido desde os melhores bairros at a
periferia, at os nossos irmos, os favelados, para ns construir um governo que
essa terra merece e no isso que a est. Era isso o que eu tinha a dizer.
H a sugesto de um tempo circular, que se constri como histria, a partir do
registro ou do relato da evoluo das aes dos combatentes, que estabelece os
passos que devem ser percorridos para a construo de uma luta. A tomada de
conscincia s se efetiva na persistncia, no tempo da construo da experincia,
neste caso coletiva, que leva mobilizao e, conseqentemente, organizao
poltica necessria para a transformao da sociedade. Temos, portanto, veiculado
no filme, a concretizao, do olhar militante que busca incitar, instigar, mas,
sobretudo oferecer o discurso correto para a realizao, fora dele, na realidade
concreta da vida, das aes polticas necessrias. Os movimentos sociais somente
ganham voz prpria, proporo que seus representantes reforam, em seus relatos,
o carter coletivo das experincias. Ao contrrio, pois, de Osvaldo e Severina, cujas
vozes
articulam,
conjuntamente
com
outros
dispositivos
elaborados
pelo
documentrio, a experincia no plano individual. No entanto, essa voz da experincia

modifica-se, ganha autonomia e destaca-se das outras vozes articuladas no filme, na
medida em que expe e no apenas narra, a trajetria percorrida pelos combatentes
na elaborao de suas experincias. Portanto, generaliza-se, ao se colocar tambm
como voz do saber, a qual elabora no tempo da montagem a boa teoria, que
79
fundamenta e evidencia a concepo poltica do PC do B e de Renato Tapajs com
relao organizao dos movimentos sociais.
A nova funo atribuda aos locutores auxiliares permite-lhes continuar seu
percurso. Na seqncia seguinte, no V Encontro Comunitrio do Vale do Ribeira dos
Trabalhadores Rurais, Osvaldo relata sua experincia de luta e revela sua origem
campesina a uma platia de trabalhadores do segmento. Em seu discurso, anuncia
que, como o fazem o metalrgicos do ABC, a luta contra a ditadura deve ocorrer na
cidade, mas tambm no campo. Em seguida, mostra-se o representante do Sindicato
dos Trabalhadores Rurais do Serto do Araguaia, cujo depoimento refora a
importncia da criao de uma central nica dos trabalhadores: Agora achamos que
a luta no pode ser luta isolada. Ns temos, inclusive, de lutar de maneira
organizada, procurando ampliar mais a nossa unidade, atravs da criao de uma
central nica dos trabalhadores brasileiros.
A problemtica que emerge desse discurso, possibilita ao locutor off introduzir
o movimento grevista organizado pelo Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e
Diadema. No Estdio da Vila Euclides, sobre as imagens da multido de
trabalhadores, discorre sobre a importncia dessa manifestao, pois demonstra a
unidade dos trabalhadores com os movimentos sociais e diversos setores da
sociedade: 1 de maio de 1979. Convocados pelas diversas reas do movimento
popular, 120 mil pessoas realizam uma grande manifestao no Estdio da Vila
Eucldes, em So Bernardo do Campo.
Alm de informar quais so os movimentos sociais presentes na
manifestao, o locutor off tambm realiza, em alternncia com manifestantes que
discursam para os trabalhadores, um balano das aes promovidas pelo movimento
sindical em 1979 e 1980. Vale destacar que, em vrios momentos dessa seqncia,
vemos Osvaldo no meio da multido. Quase ao fim do documentrio, representa-se o
pice do percurso do combatente. Na seqncia final, no estdio da Vila Eucldes,
vemos Lula discursar para a multido de trabalhadores: Ns estamos numa luta, e o
governo transformou a nossa luta numa guerra e ns vamos dispensar essa guerra.
Se o tribunal decretar nossa greve ilegal, o que a gente vai fazer?. Em seguida, alm
das imagens de Osvaldo no estdio, festejando e gritando junto a outros
trabalhadores, tambm o vemos em reunies e aes promovidas pelo Fundo de
greve. O filme termina com imagens dos trabalhadores no estdio. Para compor o
estado de exaltao mostrado pelas imagens, o locutor responde a pergunta de Lula
feita anteriormente: No dia seguinte interveno, os diretores so presos. Mas, a
greve continua. Um helicptero mostrado sobre o estdio e trabalhadores
80
comemorando. Sobre essas imagens, o locutor encerra a seqncia: 1 de maio de
1980, um dia de vitria dos trabalhadores.
Ao exibir, aps um corte seco, o apresentador do Jornal Nacional anunciando
a chegada do interventor no Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema,
a seqncia final do documentrio envolve o espectador no ambiente da assemblia
e, ao mesmo tempo, procura incit-lo luta. O trecho escolhido afirma que os
policiais se recusaram a dialogar com a comisso de direitos do sindicato. Em
seguida, vemos imagens da multido no estdio da Vila Eucldes, Lula discursando e
a exaltao de Oswaldo no meio da multido. O cineasta manteve o som ambiente
dessas imagens, ao mesmo tempo em que escutamos, em voz-over, o trecho final do
discurso proferido na Assemblia Legislativa, durante o encontro do Movimento da
Sade, pelo metalrgico de So Paulo: S unidos que ns vamos conseguir sair
dessa misria. D liberdade, liberdade no duro! Todo mundo unido, unido desde os
melhores bairros at a periferia, at os nossos irmos, os favelados, para ns
construir um governo que essa terra merece e no isso que a est. Era isso o que eu
tinha a dizer.
O documentrio termina nessa frase e a cano Caminhando, de Geraldo
Vandr, cantada por manifestantes, inserida para acompanhar os crditos. Desse
modo, o documentrio cristaliza So Bernardo do Campo, como o lugar da
convergncia de todas as lutas sociais. Lugar, onde a organizao poltica,
promovida pelo movimento sindical do ABC, efetiva-se para a transformao da
sociedade.
Greve de Maro
Em meados de 1979, o ento presidente do Sindicato dos Metalrgicos de So

Bernardo do Campo e Diadema, Luis Incio Lula da Silva entra em contato com
Renato Tapajs, no intuito de sugerir ao cineasta que filmasse a greve que acabara de
comear no ABC e que realizava suas primeiras assemblias no Estdio da Vila
Euclides. Dessa forma, segundo depoimento de Tapajs, surgiu a idia de uma
81
filmagem que gerou os filmes Linha de Montagem e Que Ningum, Nunca Mais, Ouse
Duvidar da Capacidade de Luta da Classe Trabalhadora141.
Greve de Maro foi um filme feito quase que exclusivamente para interveno
imediata. Ele foi realizado em 15 dias. Filmamos em So Bernardo de 22 a 27
de maro de 1979 e no dia 10 de abril o filme j estava pronto. O sindicato
parou a grave durante 45 dias para discutir com os patres. Aps 45 dias
haveria uma nova assemblia, em 13 de maio, que poderia decretar o reincio
da greve. Queramos que o filme fosse utilizado nesse prazo de 45 dias como
142
instrumento de mobilizao para a greve .
Que ningum, nunca mais, ouse duvidar da capacidade de luta da classe

trabalhadora, reproduo de uma frase dita por Lula durante uma assemblia o ttulo
original do quarto filme realizado pelo cineasta para o sindicato. Posteriormente, por
motivos de segurana e para contornar a ao repressora dos rgos de censura da
ditadura militar, todo o processamento do material foi feito sob o nome Dia Nublado.
Realizado no calor das greves de 1979 no ABC, o documentrio teve como
objetivo constituir-se num instrumento de articulao poltica em torno dos objetivos
da greve. Em 2 de junho de 1979, durante o debate ocorrido na Livraria Escrita, o
qual contou com a presena de Sergio Segall, Roberto Gervitz, Joo Batista de
Andrade e Olga Futema, Renato Tapajs explicou que antes da interveno no
sindicato, a proposta do filme era mais ampla. Entretanto, a interveno federal e a
suspenso da greve para estabelecer um perodo de negociao, evidenciou a
necessidade de se produzir um filme que pudesse interferir, diretamente, no processo
de preparao da assemblia, que encerrava o perodo de negociaes. De acordo
com o cineasta:
No se tratava apenas de um registro ou de uma reflexo dos acontecimentos,

mas um instrumento que interferisse diretamente no prprio curso dos
acontecimentos. (...) O que eu sei dizer que o objetivo do filme era interferir
no processo, era pegar aquilo que estava acontecendo, selecionar, daquele
processo que a gente tinha conseguido filmar at ali, determinados momentos
em que o desenvolvimento de luta estava mais agudo e articular isso numa
estrutura que, jogada de volta aos operrios, que tinham participado daquilo,
141
Depoimento de Renato Tapajs In Catlogo da Mostra Cineastas e Imagens do Povo,

inspirada no livro homnimo de Jean-Claude Bernardet, realizada pelo Banco do Brasil, no
Centro Cultural Banco do Brasil em So Paulo, em 2010.
142
A hora da reflexo. Entrevista com Renato Tapajs. In Filme e Cultura 46, op, cit., p.74.
82
provocasse discusses
143
continuidade da luta .
provocasse,
sobretudo,
necessidade
de
Trata-se de um filme de propaganda sindical, com o objetivo explicto de, aps

a aprovao da trgua de quarenta e cinco dias, durante a qual prosseguiriam as
negociaes,
organizar e divulgar os acontecimentos sobre as greves entre os
trabalhadores. No debate da Livraria Escrita, Olga Futema, da equipe de Renato

Tapajs, reproduziu a fala de Lula ao demandar o filme:
Quem melhor soube definir o que eles queriam do filme foram eles mesmos. A
gente precisa de um filme que ajude a manter acesa a chama. Virem-se!. E a
gente tentou descobrir o que era isso. Segundo Expedito que esteve na
exibio no Sindicato dos Jornalistas, foi essa definio que o pessoal deu pro
144
filme: ele ajudou a manter acesa a chama .
A interveno federal no sindicato gerou muitos transtornos, dentre eles a

dificuldade da diretoria em disponibilizar a verba necessria para o financiamento do
filme, j que no se poderia mais dispor do repasse do imposto sindical. Segundo
Renato Tapajs, Lula argumentou que a equipe deveria comear a filmar de qualquer
jeito, porque dinheiro, pelcula, laboratrio, produo, isso tudo viria naturalmente,
como decorrncia do movimento145. O que de fato aconteceu. O que de fato
aconteceu. O fotgrafo Zetas Malzoni, alm de juntar-se a equipe, emprestou sua
cmera clair 16mm. Atravs de Francisco Ramalho e de sua produtora Oca
Cinematogrfica, Tapajs conseguiu algumas latas de negativo 16mm de diferentes
idades e procedncias, alm de ter acesso a um gravador Nagra. Como voluntrios,
integraram-se equipe Maria Ins Villares, cineasta e montadora, na funo de
assistente, e Francisco Coca, tcnico de som com o qual Tapajs havia realizado
alguns documentrios anteriores146. Em depoimento concedido Maria Carolina
Granato da Silva, Renato Tapajs revelou que tambm contou com a ajuda de Ruth
143
A greve no Cinema. Escrita / Ensaio Ano III, v. 4, n. 7, maro 1980, p. 95-6.

Idem, ibidem.
145
Depoimento de Renato Tapajs In Catlogo da Mostra Cineastas e Imagens do Povo, op,
cit., p. 116.
146
Idem, ibidem, p. 116.
144
83
Escobar, a qual teria conseguido recursos da Novib147, uma ONG de apoio ao terceiro
mundo148.
De acordo com Tapajs, durante os trinta dias que antecederam as
assemblias onde se decidiria o fim da trgua, Greve de Maro foi projetado para
grupos de metalrgicos e suas famlias, todos os dias, em sesses contnuas, da
manh a noite, no salo dos fundos da Igreja Matriz de So Bernardo do Campo,
uma vez que o sindicato estava sob interveno federal. Outras cinco cpias
circulavam por sociedades de amigos de bairro do ABC e em outros sindicatos. Aps
o trmino da greve, a diretoria encomendou equipe de Tapajs mais de vinte cpias
do filme, para serem distribudas nacionalmente, no circuito sindical. O filme tambm
foi utilizado nas reunies preparatrias para a campanha salarial e da greve de 1980.
De acordo com o cineasta:
Em meados de 1980, fizemos junto com a direo do Sindicato, uma avaliao

do nmero de espectadores at aquele momento eram distribudas, junto
com as latas de filme, fichas de avaliao que deveriam ser preenchidas e
devolvidas ao sindicato. O filme teria sido visto por aproximadamente 250 mil
espectadores. A reao do pblico ao filme, em geral, era entusistica. A greve
de 1979 estava ficando mtica entre os sindicalistas e operrios, Lula se
transformava num lder carismtico e o filme era aplaudido em cena aberta,
como se o pblico estivesse nas assemblias. Em So Bernardo, era tambm
notvel o fenmeno do reconhecimento: os operrios se reconheciam nas
cenas, reconheciam colegas, parentes, amigos e tudo isso era comentado em
voz alta durante as sesses. O filme conseguiu uma resposta de seu pblico
149
que nem mesmo em Linha de Montagem, cheguei a ver .
Greve de maro um filme de interveno. Assumidamente, um

instrumento de trabalho poltico para mobilizar a categoria a partir das diretrizes do
Sindicato, com o intuito de orientar os trabalhadores sobre os procedimentos
referentes ao movimento grevista. No h locutor off nem locutor auxiliar, no h
relatos de experincias. H a greve e a necessidade de mobilizar a categoria para
sua manuteno. O que est em questo no filme sua capacidade de expor os
acontecimentos vinculados greve e, de provocar e atrair o pblico para as
discusses em torno desse tema. Para atingir este objetivo, o cineasta recorre a
entrevistas com duas das principais lideranas sindicais, Djalma Bom e Expedito
147
Novib (Nederlandse Organisatie Voor Internationale Bijstand) Organizao Holandesa para

ajuda internacional, criada 1956, atuante at hoje. Ver www.novib.nl
148
metalrgicos do ABC 1979-1991. op. cit., p.108.
149
Idem, ibidem, p.117.
84
Soares e a trechos dos discursos de Lula, proferidos em assemblias durante a greve
de 1979. O documentrio centraliza toda sua fora na palavra de seus lderes.
Como j dissemos anteriormente, o filme ficou pronto antes da assemblia do
dia 13 de maio de 1979, o que possibilitou sua exibio no decorrer do processo de
discusso, antes do final da trgua de quarenta e cinco dias. O realizador buscou
elaborar uma linguagem que explicitasse os interesses polticos do sindicato. O filme
tinha a funo de, alm de registrar e promover uma reflexo sobre a greve, mostrar
sua capacidade de interveno no rumo dos acontecimentos.
No incio, uma cartela contextualiza os diferentes ttulos dados ao filme, o que
evidencia uma forte preocupao em situar que tudo na produo expressa a
necessidade de continuidade da luta, inclusive a prpria escolha do ttulo: Greve de
Maro. O ttulo original do documentrio : Que Ningum, Nunca Mais, Ouse
Duvidar da Capacidade de Luta dos Trabalhadores. Em seguida, por motivos
prticos, passou a se intitular apenas Greve de Maro, o qual foi produzido pela
Tapiri Cinematogrfica que, por motivos de segurana, fez todo o processamento do
seu material sob o nome Um dia Nublado. No filme, pelos mesmos motivos de
segurana, a produo atribuda ABCD Sociedade Cultural, que era nome de
fachada do Fundo de Greve dos Metalrgicos.
Continuando as tomadas, mostra-se uma seqncia de fotografias em pretoe-branco de operrios reunidos
no Estdio da Vila Eucldes, em So Bernardo,
sendo reprimidos pela ao policial. Sobre essas imagens fixas, o som de percusso
da msica In the Garden of the life, de Iron Butterfly, criam, ao mesmo tempo em que
estabelecem a tenso necessria para atrair a ateno do espectador uma
expectativa, atravs da montagem de cunho jornalstico a exposio dos fatos. A
voz over de Djalma Bom, diretor sindical, explica as causas e reivindicaes da
greve:
(...) Na hora de dar aumento no querem nem conversar; o negcio botar as

mquinas paradas (...). As principais reivindicaes dos trabalhadores seria:
34% acima do ndice decretado pelo governo (...). O piso de trs salrios
mnimos, o reajuste salarial de trs em trs meses (...), com o critrio do
Dieese e os delegados sindicais e a estabilidade aps 90 dias de servio.
Aps as declaraes sobre a greve, ele se dirige cmera e pontua as
instrues de como proceder durante esse perodo: Durante esse perodo de
45 dias, os companheiros e companheiras de forma nenhuma podero perder o
contato com a diretoria sindicato e com a comisso de salrios. Todas as
semanas a diretoria do sindicato ou a comisso de salrios estar nas portas
da fbrica entregando boletins e jornais A outra coisa fundamental tambm
que os companheiros e as companheiras no podero desconhecer aquilo que
85
for discutido nas nossas assemblias. S devero respeitar e ler aqueles
comunicados com a assinatura do nosso companheiro Lula.
Exibe-se, ento, uma cartela com o ttulo do filme: Que ningum, nunca mais
ouse duvidar, da capacidade de luta dos trabalhadores. Alm de Djalma Bom,
somente outras duas falas se articulam nesse curta-metragem: a de Lula, ento
presidente do sindicato, e a de Expedito Soares, outro membro da diretoria. Alm das
diversas imagens dos trabalhadores no campo da Vila Eucldes, no decorrer do filme,
eles falam para cmera uma nica vez, para demonstrar otimismo e confiana nas
decises tomadas pela diretoria do sindicato.
J identificamos no incio do filme, que Greve de Maro devia funcionar,
deliberadamente, como um instrumento de ao. No se trata de um olhar ou uma
interpretao do movimento grevista. Isso se evidencia, proporo na forma pela
qual os acontecimentos e orientaes so mostrados, revelando uma transformao
na elaborao dos modos de articulao dos recursos cinematogrficos no
documentrio, em comparao aos outros filmes j produzidos para o sindicato.
Nessa realizao, no ocorre a tenso que se estabelecia entre o ponto de vista do
cineasta com relao aos operrios e as orientaes polticas e ideolgicas do
sindicato. O que permite identificar, igualmente, transformaes quanto a militncia
de Renato Tapajs, em funo do contexto histrico, no qual a sociedade civil
organizada exigia a abertura poltica e o fim da ditadura militar.
O momento histrico e o contexto da greve, exigiram de Tapajs o
desenvolvimento, em seus filmes, de novas formas de comunicao. No entanto,
essa busca no unilateral, h uma convergncia entre os interesses do sindicato e
a busca, da parte do cineasta, por uma linguagem cinematogrfica que revele as
especificidades do movimento. Essa convergncia no foi apenas o resultado dos
acontecimentos do momento. Ao pedir para reconstruir, cinematograficamente, o
processo da greve de 1979 antes de seu desfecho, o sindicato reconhece naquela
linguagem a capacidade de registro e de sntese dos processos vividos pelos
trabalhadores. Tapajs pretendia devolver ao movimento operrio um material que
permitisse a reflexo sobre determinados processos, visando a continuidade de suas
lutas.
Em 1979, durante o debate da Livraria Escrita, os cineastas presentes
explicaram o que significou filmar, quase que sistematicamente, o evoluir das lutas
operrias em So Paulo: O filme fruto de uma relao que nasceu em funo do
filme, portanto um produto do prprio desenvolvimento da luta dos trabalhadores,
86
que determina que todo aquele cinema que nasce junto dessa luta seja diferente,
nasce comprometido com ela150. Essa colocao explicita, quando da realizao de
filmes sobre as temticas populares, a ocorrncia de uma mudana na prpria noo
de engajamento.
Segundo Julianne Burton, os documentaristas sociais latino-americanos
preocupados em criar modos de representao do povo, que permitisse retificar a
falsa imagem apresentada pelo cinema tradicional, comeam a questionar a crena,
elaborada nas dcadas anteriores, de que a essncia de uma nao somente poderia
ser apreendida pela cmera e pelo gravador de som, e que, portanto, o que visto e
sentido no documentrio a verdade daquilo se sabe sobre o assunto abordado151.
De certo modo, toda essa mudana se reflete na maneira pela qual Greve de
Maro est estruturada. Alm da seqncia da abertura, o filme foi organizado em
seis grandes blocos temticos. Filmado e exibido no calor dos acontecimentos, na
continuidade das tomadas, percebemos a busca pela reconstruo de processos
inacabados, sobre os quais as pessoas envolvidas ainda estavam construindo uma
experincia. O que demonstra que o cineasta buscou expressar a sntese de um
processo vivo, com o objetivo de mostrar, atravs da composio de momentos e
tomadas de posio, como age o novo sindicalismo. As seqncias so longas,
pautadas pelas falas das lideranas sindicais e buscam retratar todo o processo que
levou os trabalhadores a decidirem pela retomada da greve. Na seqncia dois, em
voz over, Expedito Soares contextualiza as possibilidades de continuidade da greve e
o trabalho realizado pela diretoria para dar sustentao ao movimento: A gente tem
reunido por volta de 90 mil trabalhadores dentro do campo de futebol l da Vila
Euclides. Ento, mediante toda essa mobilizao, toda essa presena em massa dos
trabalhadores, a gente tinha a convico de que poderia assumir (...). Vale destacar
que os planos mostrados tentam retratar os operrios se reunindo no estdio, com
crianas e mulheres, alguns deles, inclusive, sentados na grama. Nesse primeiro
momento da seqncia dois, tenta-se elaborar a espera e a expectativa dos
trabalhadores antes da chegada de Lula no estdio. Nesse sentido, Expedito
prossegue em voz over:
Ento eu acho que realmente era um nmero bastante satisfatrio para que
pudssemos ter a greve. A diretoria, ns tnhamos uma equipe de cinco
diretores, onde a gente fez um trabalho de preparao, que era por pessoal da
150
151
A greve no Cinema. Escrita / Ensaio Ano III, op. cit., p.90.

BURTON, Julianne. The social documentary in Latin America, op, cit., p. 347.
87
coordenao do trabalho de base; a agente fez uma srie de reunies por
fbrica mostrando a importncia da nossa campanha salarial e preparando o
pessoal, para quem sabe se fosse o caso at irmos greve. Foi exatamente
isso que aconteceu diante da intransigncia e da irresponsabilidade dos
patres.
No entanto, embora o cineasta tenha feito a abertura do filme com os

diretores mais representativos do sindicato, tendo em vista valorizar o trabalho da
Comisso de salrios junto outras organizaes sindicais e de base, toda a
narrativa ser centrada na figura de Luis Incio Lula da Silva. Como principal
liderana, Lula tambm despontava como importante liderana poltica no cenrio
nacional. Para reforar esse aspecto, Tapajs organiza as seqncia do filme de
modo a cristalizar as aes sindicais em torno de Lula, pois
era uma forma de
garantir sua eficcia enquanto instrumento de interveno imediata, j que o objetivo

principal que norteou a produo e a realizao do documentrio, era manter a
chama acesa. Foi preciso, ento, escolher aquilo que tivesse a maior capacidade de
mobilizao.
No decorrer da fala de Expedito, so introduzidas as imagens de Lula
discursando aos trabalhadores no campo da Vila Eucldes. Em seguida, na seqncia
trs, ele inicia sua anlise sobre a proposta dos empresrios: (...) Esta proposta no
prev o nosso aumento de salrio imediato. O que se pede nesse documento que
os trabalhadores voltem a trabalhar de imediato e dentro de 45 dias (...) ser
discutido, a partir da volta ao trabalho, a discusso dos nossos 8%. Um plano da
multido de trabalhadores, que o escuta silenciosamente, estabelece uma pausa
estratgica no discurso de Lula, potencializando o efeito quando de seu
prosseguimento: Sequer as horas que ns ficamos em greve sero pagas. O
delegado sindical e outras reivindicaes que ns fizemos sero discutidas apenas a
partir de 180 dias e algumas a partir do primeiro dia. Eu nunca vi, nunca vi mesmo,
tanta safadeza como eu vi de alguns empresrios (...). Nesse momento, uma
panormica da multido registra a inquietao crescente dos trabalhadores. A
cmera volta para Lula no palanque: Se cassarem a diretoria do sindicato, se
prenderem a diretoria do sindicato, a categoria precisa manter a greve (...). Sob os
aplausos da multido, Lula convoca os trabalhadores a meditarem sobre a
continuidade da greve, ao pedir a verdade de cada um sobre os limites e as
possibilidades dessa deciso.
Para marcar a necessidade da unidade da categoria para o sucesso do
movimento, a montagem estabelece uma alternncia estratgica, entre as imagens
88
da liderana e as imagens da multido. Procura-se, desse modo, reproduzir a
experincia da assemblia. O discurso de Lula tambm se desenvolve de forma
progressiva, na tentativa de resgatar para os operrios o histrico das negociaes,
para ento indagar a possibilidade de continuidade da greve. O que demonstra, em
comparao aos outros filmes j analisados, uma mudana de comportamento,
inclusive no que se refere ao das lideranas.
A presena macia de Lula no filme no uma construo realizada para o
documentrio, de fato ele estava em todas as situaes e era chamado a falar aos
trabalhadores a todo o momento. Afinal de contas, era ele o ento presidente do
sindicato. Alm disso, a concentrao do movimento grevista em So Bernardo e a
repercusso dada pela imprensa contriburam, igualmente, para o fortalecimento da
liderana. Naquele momento, Lula estava cassado, o que indicava a necessidade de
se fazer um filme para ajudar o processo de recuperao do movimento, de
reconquista do sindicato. Por isso, o filme se torna to palavroso, focado em longos
discursos de Lula, proferidos nas assemblias e no sindicato. Mesmo quando os
outros diretores falam, vemos as imagens de Lula nas assemblias.
De fato, percebemos, na organizao da montagem, que a necessidade do
momento determinou a funo do filme. Ou seja, a reconstruo para o
documentrio, da trajetria de Lula durante o processo de trgua, coloca para o
espectador a importncia fundamental dessa liderana para a sustentao e
mobilizao do movimento sindical. Nesse sentido, as seqncias quatro e cinco,
representam o pice do filme, na medida em que tentam evidenciar a ansiedade
vivida pelos trabalhadores na vspera da interveno e, posteriormente, a revolta
pela perda de sua principal liderana. O que permite afirmar que essas seqncias
constroem para o espectador a crise do protagonista, o trabalhador Osvaldo, na
medida em que o coloca novamente frente perda da principal liderana do
movimento, obrigando-o a refletir sobre a possibilidade de dissoluo do movimento.
Na seqncia quatro, onde se retrata a vspera da interveno federal no
sindicato, vemos os trabalhadores reunidos em seu interior e os depoimentos
mostrados expressam confiana e apoio para Lula. No identificamos nas imagens a
presena da liderana entre os trabalhadores, ele mostrado em sua sala com os
jornalistas, diretores sindicais e o deputado Eduardo Suplicy. Enquanto Lula explica
aos jornalistas os motivos que levaram a categoria a decidir, em assemblia, pela
continuidade da greve, alguns diretores interrompem a fala de Lula para notificar a
presena da polcia em torno do sindicato. No h demonstrao de desespero ou de
preocupao em suas atitudes, ao contrrio, ele demonstra compreender a deciso
89
por parte do governo pela interveno e a disponibilidade do sindicato para novas
negociaes:
(...) Eu acho que os trabalhadores do ABC esto dando um exemplo nao;

de que basta que o sindicato queira fazer alguma coisa, esses trabalhadores
atendero ao chamado do sindicato (...). Olha, eu encaro com muita
naturalidade o problema da interveno pelas autoridades, como disse o
prprio ministro do Trabalho, ele obrigado a cumprir a legislao vigente que
existe. E se a legislao diz que a greve ilegal, ns trabalhadores dizemos
que ela justa e legtima, e se eles entendem que por causa dessa greve eles
devero intervir no sindicato ei no posso me opor a isso. (...).
No decorrer da fala de Lula, so inseridos planos de interior do sindicato onde

se encontram os operrios, os quais, anteriormente, haviam declarado ter capacidade
de prosseguir a greve, mesmo sem a presena da liderana. A serenidade expressa
pelo lder sindical e a confiana dos trabalhadores nas orientaes dadas pela
diretoria, orientam a postura que, caso ocorra a interveno, deve ser mantida e
marcam no tempo do documentrio o tempo da espera e da incerteza.
A seqncia seguinte, registra o cerco do sindicato pela polcia no dia da
interveno, vemos a tropa de choque na rua com carros da polcia. Os operrios no
conseguem se aproximar da sede de seu sindicato. Essas imagens expressam a
agonia crescente da espera, o tempo do filme fica suspenso, pois nada acontece. O
udio sincrnico revela a tenso entre operrios e polcias. E, quando de repente o
Lula sai do sindicato, levado pela polcia dentro de um carro, forma-se uma pequena
passeata de trabalhadores atrs do carro. Essas duas seqncias representam o
pice do documentrio, pois mobilizam os espectadores em torno daquele
acontecimento. No h, no decorrer dessas seqncias, a interveno de um locutor
off para explicar ou contextualizar o desenvolvimento dos fatos; h somente as
imagens dos operrios e de suas reaes. O que permite potencializar, nas duas
ltimas seqncias do documentrio, o significado atribudo a volta de Lula s
assemblias no Estdio da Vila Eucldes.
Aps as imagens da interveno, os operrios so mostrados em
assemblias, em confrontos com a polcia ou em aes de solidariedade greve
arrecadao e distribuio de alimentos e dinheiro. O discurso que o filme tenta
legitimar que ausncia de Lula no imobilizou os trabalhadores, ao contrrio,
fortaleceu a unidade da categoria, alm de intensificar as manifestaes de apoio ao
movimento. No incio da ltima seqncia, grevistas entram calmamente no estdio,
90
enquanto um trabalhador mostra para a cmera um jornal com os dizeres: Ele
voltou. dessa forma que a volta de Lula anunciada para o espectador.
Em seguida, vemos Lula entrando no estdio, carregado por outros operrios
at o palanque, enquanto a multido agitada grita seu nome: Lula, Lula. Sob os
aplausos, ele comea o discurso definitivo para a mobilizao dos metalrgicos do
ABC. No incio, retoma as trs principais reivindicaes dos trabalhadores o fim da
interveno, reabertura das negociaes e o aumento de 11%. Em seguida, Lula
enfatiza a disposio da direo do sindicato para lutar pela realizao dessas
reivindicaes. Sob os aplausos e manifestaes da multido de operrios, forma-se
a imagem do coletivo em contraponto imagem de Lula, propondo que a questo da
identificao dos indivduos se dilui frente a multido de trabalhadores. A unidade da
imagem colocada pela prpria circunstncia, potencializando, desse modo, a
identificao com o protagonista do filme.
A forma elaborada no documentrio recorre explicitamente s estratgias
estilsticas da propaganda ideolgica, com enquadramento dos trabalhadores sempre
em planos gerais em contraponto ao enquadramento de Lula, sempre em primeiro
plano e com voz prpria, o que refora sua autoridade perante os operrios. Outro
aspecto, no menos importante, diz respeito ao uso de trechos dos discursos de Lula
em voz-over, sobreposto s imagens da multido. Essa estratgia elimina qualquer
possibilidade de discordncia com relao compreenso do que vemos,
determinando seu significado. Alm disso, na medida em que os mecanismos de
elaborao do ponto de vista no filme no so explicitados, o que permanece para o
espectador o sentido atribudo pelos discursos das autoridades. Ou seja, desde a
produo at a exibio, h um direcionamento persuasivo, uma conscincia da sua
utilidade em busca da representao de um agir especfico, que deve ser cumprido.
Concomitantemente, o documentrio vai alm da funo imediata em relao a qual
o filme se inscreve, pois tambm funciona como registro da histria operria, ao
elaborar um lugar de construo de outro tipo de memria, da memria da resistncia
que se contrape a memria oficial.
Linha de Montagem
Com experincia acumulada na realizao de filmes com a categoria dos

metalrgicos desde 1977 e, sobretudo, enriquecida com aquela vivida durante as
91
filmagens da greve de 1979, a equipe de Tapajs realiza o longa-metragem Linha de
Montagem.
O filme documenta o processo de mobilizao e organizao dos operrios no
ABC paulista, que resultou nas greves de 1979 e 1980 e na fundao do Partido dos
Trabalhadores, marcando o surgimento da liderana poltica nacional de Lus Incio
Lula da Silva. Apresenta, de forma linear, a evoluo dos eventos sobre as greves.
Em paralelo a essa linha narrativa, so inseridas algumas entrevistas de balano
sobre o movimento, realizadas com as principais lideranas sindicais, posteriormente
s greves. Com material filmado durante os quarenta e cinco dias de trgua, Linha de
Montagem
explora
os
acontecimentos
do
movimento
de
1979
seus
desdobramentos at a greve deflagrada em 1 de abril de 1980, a qual foi

acompanhada desde a preparao, deflagrao, desenvolvimento e desfecho.
Para a diretoria do sindicato, a produo do filme no tinha o mesmo carter do
anterior. Conforme j descrito acima, a filmagem iniciada em maro de 1979
prosseguiu, mesmo depois da realizao do curta-metragem Greve de Maro, e
encerrou-se em julho de 1981, no momento da campanha eleitoral no sindicato, aps
a segunda interveno sofrida pela diretoria presidida por Lula, tomada que finaliza o
longa-metragem152.
Contudo, o projeto do filme no era algo novo para Tapajs nem para a
diretoria do sindicato. Em entrevista concedida ao Dirio do Paran, em 1977, o
cineasta havia relatado a existncia de alguns projetos j discutidos e acordados,
como um filme sobre hora extra, outro sobre a condio da mulher metalrgica e outro
sobre o sindicato no Brasil153. Com a realizao de Trabalhadoras Metalrgicas, Teatro
Operrio e Linha de Montagem, Tapajs cumpre o projeto inicial com o Sindicato de
So Bernardo.
Para a realizao de Linha de Montagem, Renato Tapajs e sua equipe
enfrentaram, novamente, problemas financeiros para viabilizar a produo do filme.
Conforme depoimento Maria Carolina Granato da Silva, o cineasta explicou que a
produo contou com as verbas alternativas originrias do Fundo de Greve, do
sindicato e verbas da Novib, desta vez sem a mediao de Ruth Ruth Escobar154. A
equipe reduzidssima de Greve de Maro se mantm para a realizao de Linha de
Montagem. Porm, para a montagem fez-se apelo a Roberto Gervitz, co-diretor do
152
153
154
metalrgicos do ABC 1979-1991. op. cit., p. 207.
Entrevista com Renato Tapajs O filme de contedo social fundamental In Dirio do
Paran, 25/09/1977.
92
longa-metragem sobre os metalrgicos paulistanos Braos Cruzados, Mquinas
Paradas (1979), substituindo parcialmente Olga Futema, a qual ficou responsvel
pela montagem do material da greve de 1979.
Pela primeira vez, Renato Tapajs e sua equipe se inserem no filme como
atores participantes dos acontecimentos, junto a artistas, estudantes, operrios e
intelectuais de outros setores da sociedade. O olhar do cineasta procura organizar os
acontecimentos a respeito das greves. H uma causa, ela precisa ser organizada,
entendida e ampliada. O filme funciona como um instrumento de divulgao das
aes grevistas, realiza a auto-crtica do sindicato com relao ao movimento e
anuncia para a classe trabalhadora a nova etapa da luta: a fundao do Partido dos
Trabalhadores.
As realizaes de Renato Tapajs fazem parte de uma experincia de
resistncia e rearticulao das entidades sindicais contra o regime militar, que
culminou nas greves de 78/79, registradas em seu filme mais importante desse
perodo: Linha de Montagem. Trata-se da ltima produo do cineasta em parceria
com o sindicato e realiza o balano de uma experincia de cinema militante em um
determinado contexto histrico, experincia esta desenvolvida junto ao movimento
sindical.
Em todos os filmes de Tapajs daquele perodo, est em foco a questo da
construo da identidade coletiva do trabalhador, para fortalec-lo quando dos
enfrentamentos com as empresas. Entretanto, no filme Linha de Montagem, que
essa busca se evidencia mais claramente, atravs das vrias imagens de
trabalhadores reunidos no estdio da Vila Euclides, nas manifestaes, nas
passeatas, nos confrontos com a polcia, nas reunies, etc.
Linha de Montagem um filme sobre o conjunto do processo. Nesse sentido,
os modos de articulao da narrativa buscam expressar, atravs do discurso dos
diferentes diretores sindicais, um balano a respeito de uma dcada de luta operria,
as derrotas, conquistas e o futuro do movimento frente a redemocratizao do pas,
aps quase vinte anos de ditadura. Neste balano cinematogrfico, busca-se tambm
ressignificar, atravs das imagens, os lugares de luta caros classe trabalhadora: a
fbrica, o sindicato, a cidade, a greve e o Estado.
O filme est organizado de modo a afirmar, atravs da elaborao de seu
ponto de vista, a importncia simblica desses lugares e modos de ao para a classe
trabalhadora. A articulao dos diversos discursos apresentados no decorrer do filme,
com as imagens dos lugares conhecidos pelos trabalhadores, procuram gerar um
sentimento de pertencimento, atravs da identificao de significados que constituem
93
esse grupo social. Ao mostrar, como o movimento operrio sindical ocupou os
espaos da cidade e os transformou em lugares de luta155, o documentrio atribui
novos significados a uma experincia que contribuiu para redirecionar a histria do
movimento operrio no Brasil. Para que possamos compreender como esse processo
se efetiva no documentrio, diferenciamos das anlise anteriores a organizao
proposta para a investigao de Linha de Montagem. O intuito, nesse momento,
compreender como as imagens e as diferentes locues atribuem novos significados
aos lugares mostrados no filmes.
Fbrica
No incio do filme vemos a rodovia Anchieta e ao longo dela algumas fbricas

importantes, tais como a Mercedes e a Volkswagen. Um locutor off, no caso, o ator
Othon Bastos, fornece para espectador informaes e estatsticas a respeito daquela
regio. O locutor off contextualiza a importncia de So Bernardo do Campo na
Amrica Latina, em funo da localizao das principais indstrias automobilsticas do
mundo. Essa voz off, de carter apenas informativo, nos fala que 140 mil
trabalhadores esto empregados naquelas fbricas e que aquela cidade que vemos ao
longo da rodovia Anchieta responsvel por 10% do PIB nacional. Percebe-se ento,
que o filme procura dialogar no apenas com os trabalhadores metalrgicos que
trabalham e vivem naquele local, mas com a sociedade de um modo geral
O som e a imagem da sirene anunciam mais um dia de trabalho. No interior de
uma fbrica, a cmera mostra trabalhadores em ao, na montagem de um carro
fusca. Uma seqncia de planos detalhes revela as especificidades desse trabalho. A
trilha composta por Chico Buarque denuncia em sua letra a repetio, caracterstica
principal do trabalho moderno. As imagens e o locutor off no apenas apresentam os
personagens e o cenrio no qual a narrativa vai se desenvolver, como tambm o
espao ocupado pelas multinacionais para posteriormente, mostrar as condies de
trabalho de seus empregados: Foram esse trabalhadores, que lutando por melhores
condies de trabalho desencadearam um movimento que chamou a ateno do pas
para a situao da classe trabalhadora (...)
Essa seqncia de abertura, filmada aps o trmino das grandes greves de
1978/79, apresenta para o espectador o espao, no qual os acontecimentos vo se
155
Ver PARANHOS, Ktia Rodrigues. Educao Sindical em So Bernardo do Campo nos

anos 70-80. In Revista de Sociologia e Poltica, novembro, n. 013. Universidade Federal do
Paran, pp.153-174, 1999.
94
desenvolver. O locutor situa para o espectador a abrangncia e importncia da causa
que ser narrada, em funo de sua importncia histrica e geogrfica. Assim em
seguida, so apresentados os personagens que ocuparam o tempo e o espao do
documentrio: As grandes greves de 1979 e 1980 colocaram o Sindicato dos
Metalrgicos de So Bernardo do Campo e Diadema no centro das transformaes
que esto ocorrendo no movimento sindical do pas.
Aps a abertura, o primeiro depoimento o de Lula, ento presidente e
principal liderana poltica do sindicato. Esse depoimento, captado aps o calor dos
acontecimentos, estabelece o olhar analtico sobre a importncia do movimento
grevista para o movimento sindical e apresenta, no documentrio, o condutor dos
acontecimentos no documentrio:
H algumas explicaes pela qual a greve aconteceu aqui em So Bernardo

do Campo. Primeiro lugar, a greve no comeou em 79, ela comeou h
alguns anos atrs. Quem sabe ela tenha comeado, principalmente no I
Congresso de Trabalhadores feito em 1974, Depois veio a campanha de
reposio salarial, depois as greves de 1978. Tudo isso, se juntou ao desejo da
classe trabalhadora de conquistar algumas reivindicaes, que efetivamente
estava j martelando a cabea de cada dos 140 mil trabalhadores. Como por
exemplo, a estabilidade de emprego, liberdade e autonomia sindical, delegado
sindical. Um salrio mnimo real e unificado, a contratao coletiva de trabalho.
E outras reivindicaes importantes que a gente tinha, a gente destacaria estas
como as mais importantes.
J no incio, o depoimento da principal liderana poltica do sindicato

estabelece o direcionamento para a articulao do ponto de vista do filme. Em Linha
de Montagem e nos outros filmes realizados anteriormente percebemos que h um
eixo estrutural que permeia todo o discurso flmico: a tenso entre as empresas e os
trabalhadores. Desse modo, a insero de algumas imagens captadas no interior de
uma metalrgica, aps a fala inicial de Lula, mostram que essa tenso persiste, j
que, apesar de toda a luta sindical levada a efeito durante a dcada de 70, ainda h
muito a ser conquistado para a melhoria das condies de trabalho nas fbricas.
Essas imagens esto inseridas em momentos de mudana temtica na
narrativa flmica, acompanhadas apenas pelo rudo das chamas dentro dos fornos, e
procuram estabelecer pequenas pausas no discurso produzido pelo sindicato ao
longo do filme, para que o espectador possa refletir a respeito da identidade desses
rostos e suas condies de trabalho. Em vrios momentos dessa seqncia, os
trabalhadores olham para cmera e evidenciam a presena do cinegrafista. No h
95
sobre estas imagens do interior da fbrica uma voz off, que atribui a priori, algum tipo
de significado. Trata-se de imagens cujos elementos so utilizados em uma
composio de sentidos mais abrangente, no caso a legitimao do movimento
grevista entre os trabalhadores.
Por retratarem
lugares conhecidos pelos
trabalhadores e serem inseridas entre as falas das lideranas sindicais, elas

estabelecem uma relao de cumplicidade com os operrios, facilitando o processo
de identificao e compreenso do discurso construdo pelo filme.
Inserimos na constituio simblica do lugar fbrica no filme, as imagens
captadas nos portes das fbricas. Neste lugar ocorrem os encontros entre os
grevistas e os no-grevistas, ou seja, na porta da fbrica que acontece a distribuio
dos jornais do sindicato, a conversa com o trabalhador que tem dvidas quanto
legitimidade do movimento e o conflito com o fura greve e em alguns casos com
polcia. Estas imagens, ao contrrio das outras j comentadas, so inseridas no filme
em momentos especficos. Elas entram imediatamente antes ou depois das imagens
dos discursos de Lula no campo da Vila Euclides, repleta de trabalhadores e das
entrevistas de balano feitas com outros membros da diretoria do sindicato na poca
das greves. Mais uma vez, o lugar da fbrica, alcana uma dimenso, a priori no
visvel aos olhos dos trabalhadores fora do filme.
O Sindicato
O sindicato est presente em todas as instncias de construo do filme, por

ser deliberadamente o produtor e por situ-la em um contexto ideolgico especfico
de educao sindical. Entretanto, por ser esse o contexto formal de sua existncia e
sua legitimao enquanto lugar de luta, o que constitui um dos elementos
fundamentais na construo da identidade do trabalhador, deve ocorrer no espao e
no tempo do filme. Isto porque, em tempo de ditadura militar, o carter do movimento
sindical estava sendo reinventado, reformulado. E a compreenso de sua funo Em
Linha de Montagem, alm das imagens da sede do Sindicato dos Metalrgicos de
So
Bernardo,
outras
inseridas
em
determinados
contextos
ampliam,
simbolicamente, a funo e importncia do sindicado para o movimento poltico da

poca. Embora no sejam imagens da sede, mas de um salo paroquial na Matriz de
So Bernardo, as discusses que ocorrem nas reunies realizadas nesse espao,
constroem no filme, a mensagem que a perda da sede, em funo de uma
interveno do Estado, no deve comprometer o movimento grevista. Isso porque, no
96
documentrio,
movimento
no
diz
respeito
apenas
aos
trabalhadores
sindicalizados, mas classe trabalhadora e sociedade como um todo.

Na elaborao de significados sobre o sindicato, interessante notar nas
imagens sobre as reunies na sede ou fora dela, a participao do cineasta e de sua
equipe nos acontecimentos em funo de seus interesses para a redemocratizao
do Pas. Nos termos de Nichols, supomos que o que aprendemos vai depender da
natureza e da qualidade do encontro entre cineasta e tema e no de generalizaes
sustentadas por imagens que iluminam uma dada perspectiva156. Em funo de seu
engajamento poltico, a participao intensa do cineasta nas discusses sobre o
movimento sindical, as greves, a criao do fundo de greve e outros temas
abordados nessas reunies, permitiu aos trabalhadores uma viso ampla do
movimento.
Em uma cena final, trabalhadores se renem para reassumir o sindicato aps
os quarenta e cinco dias de interveno, Lula pede que a diretoria seja subordinada a
vontade de uma assemblia. Uma seqncia de imagens dos rostos dos membros da
diretoria e dos trabalhadores ali presentes sob o off do discurso de Lula, constri uma
expectativa que termina com os trabalhadores gritando o nome de Lula. Nesse
momento, o filme legitima Lula como uma grande liderana poltica, responsvel pelo
processo de reconstruo da importncia das entidades sindicais na luta contra a
ditadura. Como o prprio Lula afirma nesse momento do filme, a sede do sindicato
apenas um lugar o que importa mesmo a unidade dos trabalhadores.
Para o espectador, essa cena quase no final do filme, fecha toda uma cadeia
de significados na construo simblica desse lugar de luta. Insere o sindicato e sua
principal liderana no contexto de uma luta maior, a abertura poltica.
A Cidade
A cidade o grande palco que acolhe todos os acontecimentos mostrados no

documentrio. O campo da Vila Euclides, a praa em frente Matriz, as ruas do
comrcio por onde caminha a manifestao contra a priso de Lula, os shows de
arrecadao para o Fundo de Greve, a presena do prefeito e as ruas dos bairros,
das casas dos trabalhadores. Todos esses lugares esto presentes no filme, o que
permite ao espectador criar uma relao de identidade com eles, a partir de uma
156
NICHOLS, Bill. Introduo ao Documentrio. Campinas, SP, Papiros, 2005, p.155.
97
percepo pr-existente sobre os significados desses lugares em suas vidas e no
movimento sindicalista.
Ao produzir imagens desses locais refora-se a percepo de pertencimento a
um lugar, a um grupo e, sobretudo, a uma causa. As imagens, recorrentes no filme,
do campo da Vila Euclides, nico espao possvel para reunir tantos trabalhadores,
constroem o conceito de coletivo, refora o entendimento do espectador sobre o
sentido da unidade. O cinegrafista recorre ao rosto no meio da multido de
trabalhadores, busca no plano detalhe identificar o indivduo para o espectador.
Quando, atravs das mulheres que se revelam, nesse instante, participantes
na organizao do Fundo de Greve, a cmera entra nos bairros operrios de So
Bernardo do Campo, as imagens da cidade inseridas no filme registram, tambm, a
abrangncia do movimento grevista.
O documentrio quer mostrar que preciso a participao de todos para a
transformao poltica de um pas. Os artistas e intelectuais tambm esto presentes
nos shows para arrecadao de fundos para a greve. A igreja, igualmente, insere-se
no movimento ao instituir, publicamente, em discurso para os trabalhadores no
campo da Vila Euclides, a Matriz da cidade como espao de luta operria.
Ao mostrar que a cidade foi invadida pelos trabalhadores, artistas, intelectuais,
estudantes etc., o filme constri para o trabalhador a mensagem, que o movimento
sindical, atravs de Lula, provocou a inverso da estrutura poltica em funo dos
acontecimentos da poca: no a vanguarda intelectual que organiza o movimento
operrio, so os intelectuais que vo at os trabalhadores. Isso possibilitou a entrada
do movimento operrio no cenrio poltico.
Outra instncia mostrada no filme, que se manifesta nos espaos da cidade,
diz respeito a violncia policial. Como representante oficial do regime militar, ela est
presente ao longo do filme. A policia militar encontra-se na porta das fbricas, do
sindicato, no helicptero que sobrevoa o campo da Vila Euclides, na praa da Matriz
e, nas ruas do centro, passam tanques de guerra para reprimir os trabalhadores.
Nenhum outro representante do Estado aparece no filme. A construo do
documentrio busca evidenciar que vivia-se em plena ditadura militar e era atravs
do aparato repressivo que o governo negociava as reivindicaes dos trabalhadores.
Em uma das tomadas, vemos um grupo de operrios prximos a uma fbrica.
Trs deles esto atrs do porto de uma casa e tentam convencer outros a no
entrarem na fbrica para trabalhar. H uma tenso no ar, alguns policiais esto bem
prximos e se deixam filmar sem constrangimento. Viaturas da polcia esto
estacionadas ao redor. A cena longa, h uma discusso entre os trabalhadores
98
sobre a importncia de se manter em greve. A cmera acompanha cada um com
movimentos rpidos e, em determinado momento, um policial que assiste conversa
entra no quadro e pede o documento de identidade de um dos trabalhadores que se
encontra atrs do porto. O policial insiste em ficar de costas para a cmera, mas o
cinegrafista procura seu rosto. O policial recebe o documento e vai em direo a
viatura policial, o trabalhador tenta segui-lo, mas impedido pelo mesmo. Nesse
momento, o trabalhador olha e fala para a cmera, expressa seu desolamento e sua
impotncia diante da situao.
Essa cena tem uma fora significativa para o espectador. A cmara
testemunha o inesperado e sintetiza, na ao, a arbitrariedade do regime militar. Na
sequncia descrita, o espectador toma a cmera como enunciador real. Toda a
estrutura do filme fica em suspense e o trabalhador tem a possibilidade de refletir
sobre uma situao que no foi construda pelo enunciador principal do filme, no caso
o sindicato, mas pela cmera, em funo de sua presena no instante da ao.
O que fica evidente na cena de no confronto com a polcia o lugar no
ocupado pelos trabalhadores no contexto poltico. O inesperado captado pela cmera
legitima para o espectador uma situao existente fora do quadro, fora da imagem.
A questo da insero dos trabalhadores no cenrio poltico, atravs de uma
proposta de educao sindical, ganha, neste momento, outra dimenso. Uma
dimenso estabelecida pelo cineasta, atravs da cmera, que evidencia uma questo
mais abrangente que o movimento sindical e grevista. As imagens de confronto com
a polcia, no filme Linha de Montagem, permitiram aos trabalhadores elaborar uma
perspectiva do poltico, tanto no movimento sindical e como no nvel individual.
Este ltimo lugar de luta envolve todos os outros lugares mencionados ao
longo desse trabalho. Em funo das greves, desenvolvem-se todas as outras aes,
inclusive o filme. O foco principal em Linha de Montagem a cobertura das greves.
No entanto, quando o cineasta e equipe estabelecem relaes com as aes
desencadeadas por causa da greve, outros acontecimentos inesperados passam a
revelar o quadro dos elementos constitutivos da percepo do filme como construo.
O que est em jogo na construo do documentrio, no a legitimao de um
discurso cientfico, mas o amadurecimento de uma nova ao poltica por parte dos
trabalhadores e o reconhecimento de Lula, sua principal liderana. Em razo dos
objetivos pedaggicos do filme e do envolvimento do cineasta e equipe nas greves de
1978/1979, a questo no est em o que fazer com o real que se apresenta diante
deles, mas como organizar este real em uma construo flmica, capaz de comunicar
toda complexidade daquela experincia.
99
H uma organizao cronolgica em Linha de Montagem, com o intuito de nos
levar a compreender, por um lado, que os fatos narrados aconteceram entre os anos
de 1978 e 1979 e, por outro, que a equipe de filmagem acompanhou e fez parte de
todos os momentos mostrados ao longo do filme. O tema das greves onipresente,
colocado em perspectiva nas vrias imagens realizadas no campo da Vila Euclides,
nos discursos de Lula e de outras lideranas, como tambm nas discusses entre os
grevistas sobre a importncia do movimento. Essa construo marca o presente das
greves e, para fazer oposio a essa cronologia, Tapajs insere no filme entrevistas
de balano com Lula e outras lideranas, realizadas em 1981, ou seja, depois do
trmino das greves. Evidencia-se, nessa construo, a preocupao do sindicato e do
cineasta em elaborar um material que no faa desaparecer os elementos
constitutivos da percepo sobre as greves. Mas que, ao contrrio, coloque em
evidencia tais elementos no filme, para que cumpra sua funo pedaggica, como
ferramenta que pode agregar informaes teis para promover a compreenso desse
momento histrico e seu significado na construo da identidade da classe
trabalhadora.
Linha de Montagem juntamente com os outros filmes realizados por Renato
Tapajs fazem parte de um novo modo de conceber e fazer educao sindical em um
perodo de resistncia e rearticulao do movimento operrio brasileiro. Essa
experincia possibilitou o ressurgimento definitivo dos sindicatos e novas propostas
de educao popular puderam ser desenvolvidas e aplicadas ao longo da dcada de
1980. A questo da formao da identidade sindical do trabalhador foi um dos
objetivos constantes das prticas de educao sindical naquele momento. O
reconhecimento da importncia dessas prticas de educao, que esto fora dos
espaos sociais legtimos e formais, promove o reconhecimento do movimento
sindicalista do ABC paulista.
O ponto de vista de Renato Tapajs na representao flmica da causa

operria
Ao abordar, de forma resumida no captulo anterior, as prticas educativas

institudas pelas lideranas sindicais de So Bernardo no decorrer da dcada de 70,
entendemos que os documentrios realizados por Renato Tapajs, produzidos em
um contexto de militncia e a partir de uma determinada intencionalidade, compem
100
o quadro das diferentes estratgias desenvolvidas pelo movimento operrio do ABC.
Para
tanto,
faz-se
necessrio
examinar,
nos
documentrio,
como
essa
intencionalidade, compreendida dentro dos objetivos ideolgicos almejados pelas

atividades educativas e sindicais, permeia as falas e as formas apresentadas nos
documentrios, em busca por uma linguagem persuasiva, que seja capaz de gerar,
ao mesmo tempo, a construo de significados para a mobilizao da classe
trabalhadora e a interveno social.
Nesse sentido, parece fundamental resgatar aspectos estruturais, na medida
em que os filmes esto inseridos em um contexto de militncia do cineasta, de
mobilizao e propaganda ideolgica definido pelo sindicato. Desse modo, como j
dito anteriormente, percebemos que se estabelece nos filmes uma espcie de
tenso, que transitam entre as fronteiras do filme militante e de propaganda, do filme
educativo e didtico. Acreditamos que essa tenso ocorre na medida em que se
pretende atingir objetivos diversos com relao a causa operria. Ou seja, para se
atingir objetivos educativos, elabora-se na articulao entre a imagem e o som
estratgias didticas para promover as iniciativas e aes do sindicato. Todavia, cabe
indagar tambm o que expressa essa tenso do ponto de vista da persuaso?
O encontro entre as principais lideranas sindicais de So Bernardo, os
artistas e intelectuais que trabalharam junto ao movimento sindical, possibilitou a
criao de importantes instrumentos de mobilizao e persuaso, os quais, alm de
atrair a classe trabalhadora para o sindicato, buscou edificar enunciados e imagens
que se tornaram emblemticos no mbito da sociedade naquele perodo157. Nesse
sentido, entre outras iniciativas, os cursos oferecidos no Centro Educacional
Tiradentes, o jornal Tribuna Metalrgica, as peas de teatro, os documentrios de
Renato Tapajs entre outras iniciativas, fazem parte das estratgias desenvolvidas,
que possibilitaram construir, tambm no plano simblico, uma fala de unidade dos
trabalhadores. Para melhor elucidar, nos propomos a discutir de que forma as
diferentes locues elaborados pelos documentrios so apresentadas como
estratgias para persuadir o espectador e atingir determinados objetivos.
O movimento operrio nascido no ABC paulista carregava consigo, desde no
incio dos anos 70, as expectativas de um novo fazer sindical. Esse novo possibilitou o
desenvolvimento de um cinema militante com caractersticas prprias, cujas formas
apresentam a tenso para se conseguir expressar, a partir de uma determinada forma
esttica, objetivos polticos e ideolgicos especficos.
157
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo, op.cit., p. 26-27.
101
Ao no delimitar as fronteiras de maneira explicita, evidencia-se nos filmes a
necessidade de se atingir objetivos diversificados, dentro de uma mesma perspectiva
poltica e ideolgica. Qual seja, fazer com que o trabalhador identifique e compreenda
as causas da precariedade de suas condies de trabalho e
vida; saiba como
encaminhar suas demandas - o que implica ter conhecimento da legislao

trabalhista; tenha conhecimento de como agir e se prevenir de determinadas
situaes dentro das fbricas; e perceba a importncia da sindicalizao para a
construo da conscincia de classe.
Em Acidente de Trabalho e Trabalhadoras Metalrgicas a estrutura circular
proposta pela montagem, segue uma determinada lgica para atingir objetivos
polticos muito claros. Os problemas so apresentados por operrios no identificados,
para que suas causas sejam analisadas por trabalhadores sindicalizados que
demonstram ter conhecimento do que falam. Os operrios, de um modo geral, esto
em locais que no podemos identificar com clareza, enquanto os operrios
sindicalizados so mostrados em suas casas.
As imagens de suas casas e os elementos que compem este espao falam
das particularidades dos operrios sindicalizados e ilustram suas anlises. Essas
imagens, juntamente com os discursos exaltam a dignidade do trabalhador
metalrgico, que apesar das adversidades enfrentadas em seu cotidiano e a
precariedade de suas condies de vida, demonstram ter conscincia do que deve ser
feito para a transformao dessa situao. Por exemplo, em determinada seqncia
do documentrio Acidente de Trabalho, vemos e ouvimos em voz-over Expedito
Soares, diretor sindical, em frente a sua casa, que localizada em uma favela com
sua esposa e filho. As imagens revelam o operrio dedicado a sua famlia, apesar das
dificuldades para sustent-la. Seu discurso sobre os baixos salrios compe a
estratgia de persuaso utilizada pelo cineasta para mobilizar a empatia do
espectador: Na minha opinio o salrio no d. (...) O que a gente ganha fazendo
economia (...) eu e minha famlia aqui, eu me alimento muito mal, por que no d o
salrio no d.
Para abordar a questo sobre a dupla jornada e o trabalho noturno em
Trabalhadoras Metalrgicas, Tapajs recorre a mesma estratgia apresentada em seu
filme anterior. O ambiente domstico revelado pela trabalhadora sindicalizada, a
cmera a acompanha em suas tarefas dirias, ao mesmo em que ela analisa a
situao da mulher trabalhadora: muito difcil, um servio duplo. Trabalhar a noite,
acho que isso impossvel, no d. Porque uma mulher que trabalha a noite, chega
em casa 6 horas da manh. Com ela vai fazer para cuidar da casa? (...) Chega em
102
casa, tem que lavar, passar, limpar a casa, limpar os mveis, fazer almoo, janta,
costurar. Como vai fazer.
Nas sequencias citadas, o cineasta procura confirmar, atravs da imagem, o
que narrado pelos entrevistados Desse modo, ele atinge duas instncias de
significado. Assim, a forma escolhida para mostrar para o espectador porque
importante lutar por melhores salrios ou porque a dupla jornada de trabalho
impossibilita a mulher operria de realizar o trabalho noturno, revela e denuncia, em
um primeiro momento, as condies de vida e de trabalho dos trabalhadores e
trabalhadoras do ABC paulista. Ao mesmo tempo, essa mesma forma coloca em
discusso, de modo generalizado, a maneira pela qual os trabalhadores so tratados
pelo regime militar e, no caso de Trabalhadoras Metalrgicas, o lugar ocupado pela
mulher na sociedade brasileira naquele perodo.
Os documentrios revelam o discurso sindical dos metalrgicos de So
Bernardo, que almejaram atravs de diversas formas, elaborar a representao do
movimento operrio, cuja explicao e compreenso somente pode ser realizada
atravs da experincia que forjou sua elaborao158. Nessa medida, as imagens sobre
os operrios e os lugares ocupados pelos mesmos, respaldadas por objetivos
educativos, buscam, sobretudo, no reconhecimento do cotidiano do trabalho, uma
verdade capaz de revelar o outro a partir da sua condio enquanto trabalhador. Em
todos os filmes, com exceo de A Luta do Povo, Tapajs busca valorizar os lugares
que compem o cotidiano dos trabalhadores, ou seja, sua casa, seu bairro, o interior e
o porto da fbrica, o estdio da Vila Eucldes, a Igreja da Matriz e o Pao Municipal
de So Bernardo do Campo.
As imagens e os depoimentos dos operrios sobre suas experincias,
funcionam como ferramentas poderosas no processo de persuaso, pois permitem ao
espectador identificar-se com as experincias narradas. Essa dinmica de
identificao, na busca pela persuaso, ocorre de modo similar em Acidente de
Trabalho e Trabalhadoras Metalrgicas. Na montagem dos filmes, ao relacionar o
discurso dos operrios com imagens que mostram a precariedade das fbricas, dos
bairros e das casas dos operrios, o discurso veiculado dirige o olhar do espectador
para determinada compreenso dos assuntos discutidos.
Ao mesmo tempo, essa dinmica, exemplifica atravs dos discursos dos
operrios sindicalizados na conduo desses dois documentrios, que o processo de
reconhecimento
158
das
causas
dos
problemas
discutidos,
dos
possveis
RENOV, Michael (ed.). Theorizing Documentary. Nova Iorque, Routledge, 1993, p.18.
103
encaminhamentos e da importncia do sindicato na conduo das questes
levantadas, podem possibilitar ao trabalhador reconhecer a importncia de sua
participao para intervir no processo de explorao que anula o trabalhador enquanto
sujeito de si mesmo.
Portanto, mostrar os depoimentos dos trabalhadores acidentados em Acidente
de Trabalho, pode parecer a princpio, a instrumentalizao desses discursos como
exemplos ilustrativos da realidade que se tenta representar, assim como, as tenses
relatadas pelas operrias, em Trabalhadoras Metalrgicas, sobre as dificuldades para
lidar com os desafios entre o mundo privado e o pblico. Contudo, ao registrar o
depoimento de um operrio sobre suas experincias, o documentrio evidencia para o
pblico as pssimas condies de trabalho a que esto submetidos os trabalhadores
que vivem na regio mais industrializada do pas. E, desse mesmo modo, denncia-se
a precariedade da legislao trabalhista e o descaso do governo na melhoria das
condies de vida da classe operria.
Todavia, na medida em que,
desde o incio dos documentrios, j na
apresentao dos crditos iniciais, o Sindicato de So Bernardo posto como o

produtor do material, no se deixa possibilidades de dvidas para o espectador,
sobre quem o principal condutor dos assuntos abordados pelos filmes. Embora, em
Acidente de Trabalho, seja o discurso de um trabalhador acidentado o primeiro a ser
mostrado, os entrevistados que demonstram ter real conhecimento sobre a questo
so o advogado, Lula, ento presidente do sindicato e Expedito, um dos diretores.
Assim, atribui-se ao que dito por esses trs entrevistados, um sentido de verdade e
legitimidade, em funo da importncia do lugar que eles ocupam nas relaes de
poder no movimento sindical. Os procedimentos formais elaborados para o
documentrio determinam e informam, assim, os caminhos de um projeto sindical,
que tinha por objetivo dar sentido para as aes dos trabalhadores dentro e fora das
fbricas.
Os discursos das lideranas sindicais, apresentados em Greve de Maro, A
Luta do Povo e Linha de Montagem, associados s imagens da multido de
trabalhadores no campo da Vila Eucldes, Pao Municipal e na praa da Igreja Matriz
de So Bernardo tm como objetivo mostrar, tanto a importncia do trabalhador para
a sociedade, como a dimenso, a fora e o sentido do movimento sindical. Procurase recuperar a atuao consciente dos trabalhadores sobre suas experincias no
trabalho das fbricas e a confiana nas lideranas, sobretudo em Lula.
Nas seqncias citadas, a lgica que permeia o discurso da montagem a da
persuaso pela identificao com as propostas do Sindicato de So Bernardo e dos
104
movimentos sociais, na medida em que os discursos das lideranas sindicais,
sobretudo os de Lula, esto sempre sobrepostos s imagens da multido reunida em
assemblia. Assim, nas tomadas finais de A Luta do Povo, vemos a multido de
trabalhadores no estdio da Vila Eucldes, ao mesmo tempo que, em voz over,
ouvimos trecho de um discurso de Lula, conclamando a categoria para a
continuidade da greve: Ns estamos numa luta, e o governo transformou a nossa
luta numa guerra e ns vamos dispensar essa guerra. Nesse momento, vemos Lula
no palanque e a multido eufrica que aplaude sua fala, para, em seguida, voltarmos
a ver a multido, enquanto se ouve o final do trecho selecionado: Se o tribunal
decretar nossa greve ilegal, o que agente vai fazer?. Na seqncia, exibe-se Lula no
palanque e a multido de trabalhadores gritando: A greve continua, a greve
continua.... Essa dinmica tambm utilizada em Greve de Maro e Linha de
Montagem e expressa para o espectador que as decises tomadas em assemblia
tiveram a aceitao da categoria, alm de reforar a figura de Lula na conduo das
negociaes.
No entanto, poderamos afirmar que, caso no houvesse o apoio dos discursos
de Lula ou de outra liderana sindical, orientando o espectador para a interpretao
correta das imagens ilustrativas do que dito, as mesmas teriam efeito apenas
ilustrativo, para mostrar as assemblias. Segundo Nichols, deve-se observar que os
conceitos e as questes tratadas pelos documentrios so invisveis. Deduzimos os
conceitos, intangveis e invisveis, visualizando as cenas colocadas diante de ns, do
mesmo modo que inferimos a opinio do cineasta sobre o tema abordado, a partir do
modo como foi organizado o filme e realizada sua montagem159.
Outro momento significativo, presente nos documentrios A Luta do Povo,
Greve de Maro e Linha de Montagem, ilustrativo da busca pela verdade da realidade
operria, diz respeito s imagens de confronto entre trabalhadores e a polcia militar.
O cineasta recorre a essas imagens em momentos especficos da narrativa, atravs
de uma montagem que valoriza a ao operria frente represso. A fora
persuasiva dessas seqncias est justamente na capacidade de enfrentamento
demonstrada pela classe operria, para o combate s medidas repressivas adotadas
pela ditadura militar. Por outro lado, quando evidenciados o conflito e a dificuldade,
podem, igualmente, ter um efeito persuasivo expressivo, na medida em que ensina o
espectador um modo de agir ou no agir frente a tais situaes.
159
NICHOLS, Bill. Introduo ao Documentrio. Campinas, SP, Papiros, 2005, p.97-8.
105
Renato Tapajs, no processo de elaborao do ponto de vista em seus
documentrios, busca, em geral, expressar conscincia da sua utilidade. A opo
por mostrar os trabalhadores reunidos em assemblias em diversos lugares, a falta
de infra-estrutura bsica da casa operria, as mos deformadas de trabalhadores
acidentados e o conflito com a polcia, torna-se mais do que mero registro ou
demonstrao. Isso por estar a filmagem organizada em atos especficos de seleo
e arranjo, como, por exemplo, o comentrio em voz-over feito pelos prprios
acidentados na qualidade de narradores ou as tomadas das lideranas sindicais, que,
atravs de seus depoimentos, atribuem um saber fazer para o encaminhamento das
reivindicaes160. Os documentrios procuram persuadir o espectador de que os
temas apresentados so questes graves e se tornaro ainda pior, caso os
trabalhadores e trabalhadoras no se conscientizarem disso.
As diversas estratgias de persuaso utilizadas pelo cineasta evidenciam que
a tenso entre as fronteiras do filme militante e de propaganda, do filme educativo e
didtico, pode parecer, em um primeiro momento, certa indefinio quanto aos
objetivos que se pretende alcanar. No entanto, tais estratgias buscam, a todo
momento, atribuir um sentido s imagens e aos discursos, com vistas a legitimar as
aes do movimento sindical frente aos operrios.
160
Idem, p. 98.
106
Captulo III Linha de Montagem e a filmografia operria

contempornea
107
O tema da greve aparece nos quatro filmes. No entanto, embora algumas das
seqncias tenham sido filmadas nas mesmas situaes, lugares, dia e hora, trata-se
de quatro filmes muito diferentes uns dos outros. Isso ocorre porqu a narrativa flmica
nada mais que uma arquitetura de ocorrncias, na qual o discurso proposto tenta
evocar, atravs da sucesso temporal e encadeada de fatos, um mundo dado como
real ou imaginrio, situados num tempo e num espao determinados161.
Nesse sentido, tendo em vista identificar o que h de especfico em Linha de
Montagem de Renato Tapajs, procuraremos verificar a maneira pela qual
determinadas ocorrncias, comuns maioria dos filmes, so articuladas por cada
cineasta. Queremos, igualmente, propor uma reflexo a respeito do modo como a
dimenso militante sobre as greves (1978-1980) e os operrios so elaboradas na
construo das imagens dos filmes. O que est em questo nesse momento da
anlise identificar e indagar como os cineastas buscam, na elaborao do seu
ponto de vista, compreender a causa operria, ao mesmo tempo em que procuram
desenvolver formas para que o prprio trabalhador compreenda suas aes no
processo de construo dessa experincia de luta.
Dito de outra maneira, procuraremos compreender o modo de abordagem de
cada cineasta com relao a certos eventos relacionados s greves do ABC. Isso nos
remete a outro aspecto importante para a anlise desses documentrios, pois nos
coloca diante do contexto ideolgico no qual os cineastas buscavam novos modos de
representao da temtica popular, a partir de sua integrao nos movimentos
populares. Desse modo, h um processo de aprendizagem que se estabelece em
ambos os lados e, conseqentemente, isso se evidencia na produo e na realizao
dos filmes.
Este processo de aprendizagem a base para a realizao de Linha de
Montagem. Com a experincia acumulada na produo de filmes para o sindicato de
So Bernardo, Renato Tapajs elabora um projeto, que a princpio pretendia contar a
histria do sindicalismo brasileiro a partir de So Bernardo. No entanto, o filme acabou
elaborando a sntese de dois processos interligados: a organizao e mobilizao do
sindicato durante as grandes greves do ABC, como o resultado da jornada de luta dos
metalrgicos no decorrer da dcada de 70 e o balano de uma experincia
cinematogrfica de duas dcadas em busca do povo brasileiro162.
161
SODR, Muniz. Best-Seller: A Literatura de Mercado. Srie Princpios. So Paulo, Editora

tica: 1988, p. 75.
162
Referncia ao ttulo do livro de Marcelo Ridente.
108
Diferente de Greve de Maro, em Linha de Montagem no se tratava de um
material para manter acesa a chama, no calor dos acontecimentos. Embora, tenha
como ponto de partida, o material filmado para Greve de Maro, Tapajs no pretendia
fazer do longa-metragem uma mera continuao, ele reinterpretou a histria contada
pelo curta-metragem, para narrar a epopia operria, anunciada pelo diretor sindical,
Djalma Bom, nas ltimas cenas do filme:
No Linha de Montagem ns retratamos a trajetria que vai quase at vspera

da formao do PT. A trajetria que sai das 60 pessoas dirigindo um
movimento de 180 mil para, dois anos depois, pelo menos oito mil pessoas
envolvidas na organizao de base que sustenta uma outra greve que
sustentou durante muito mais tempo, mais agressiva do que a de 79. E esse
processo no se interrompeu, ele continuou, depois de Linha de Montagem.
Ns no filmamos isso, mas o tipo de organizao que passou a existir em So
Bernardo mudou de carter, deixou de haver apenas um sindicato e uma base
desorganizada, o sindicato passou a ser articulador de uma organizao de
base que permeia a fbrica e, se o processo de organizao ocorreu e
continua a ocorrendo vai acontecer um outro fenmeno, quando se passa
163
para a atividade poltica, atravs do PT .
Reinterpretar os acontecimentos registrados para o filme anterior significou, de

fato, atribuir outros significados queles j apresentados. Desse modo, elegemos para
este momento da anlise, algumas ocorrncias fundamentais relacionados greve de
1979 ocorrida em So Bernardo do Campo, que so abordadas tanto em Linha de
Montagem, quanto em Greve e ABC da Greve, tais como: a greve e sua continuidade
(1); a interveno no sindicato, em maro de 1979 e a priso de Lula (2); a
desarticulao do movimento grevista aps a interveno federal (3); a volta de Lula e
a decretao da trgua de 45 dias (4).
Os eventos acima descritos so abordados nos trs filmes j mencionados. No
entanto, Linha de Montagem e ABC da Greve tambm discutem a importncia do 1
de maio de 1979, as atividades promovidas pelo sindicato durante o perodo de trgua
(5) e o que representou do ponto de vista poltico para o movimento grevista, o
trmino do perodo de trgua (6). Assim, para revelar as especificidades em Linha de
Montagem, buscaremos compreender de que modo essas ocorrncias so articulados
em cada filme.
Os eventos mencionados no aparecem em Braos Cruzados, Mquinas
Paradas, j que o filme retrata a campanha eleitoral sindical para a diretoria do
163
A hora da reflexo. Filme e Cultura, n 46, op. cit., p. 76-77.
109
Sindicato dos Metalrgicos de So Paulo bem como a greve dos metalrgicos de
1978 daquela cidade. Entretanto, esse documentrio um importante contraponto
para que possamos compreender como a produo de um material militante,
realizado no mesmo perodo dos outros filmes mencionados - cujo objetivo era
promover a Chapa 3, vinculada a Oposio Sindical - conseguiu, de certo modo,
revelar suas contradies e ambigidades. Alm disso, a dimenso educativa na
composio das imagens sobre os operrios se revela, magistralmente, no decorrer
do filme.
Braos Cruzados, Mquinas Paradas foi realizado em preto-e-branco e contou
com a participao de Aloysio Raulino como cmera e diretor de fotografia. Produzido
com recursos doados por amigos e professores da USP, o filme tambm recebeu
ajuda de vrios profissionais, dentre eles, o fotgrafo Zetas Malzoni, o qual trabalhava
na equipe de Renato Tapajs. O filme buscou, por um lado, colocar em discusso a
estrutura sindical brasileira, ao mostrar a campanha eleitoral das trs chapas que
disputaram, em maio de 1978, a diretoria do sindicato dos Metalrgicos de So Paulo.
Por outro lado, como documenta as greves espontneas que eclodiram durante a
campanha sindical, discute, igualmente, o movimento grevista, seu enquadramento na
legislao sindical vigente na poca, as propostas das chapas em disputa, bem como
as reaes dos setores governamentais e empresariais ao movimento. Paralelamente
ao dos metalrgicos, o filme mostra o surgimento, em setembro de 1978, de
outras manifestaes populares como a do Movimento do Custo de Vida.
O filme de Leon Hirszman, ABC da Greve, tambm filmado no calor dos
acontecimentos do movimento grevista do ABC paulista, no final dos anos 70, serviu
como laboratrio de preparao para o longa-metragem de fico Eles no usam
Black-tie, realizado logo em seguida. A edio final de ABC da Greve s ocorreu em
1990, pelo fotgrafo e montador do filme Adrian Cooper, aps a morte do cineasta.
O documentrio prope uma reflexo a respeito das conseqncias sociais e
polticas provocadas pela ditadura militar, atravs das imagens sobre os operrios em
greve, dentro das fbricas, em suas casas e nos espaos da cidade. O filme apresenta
uma estrutura temtica de abordagem dos acontecimentos, sem necessariamente
respeitar a linearidade cronolgica dos fatos. O cineasta se insere nos eventos a partir
do olhar do observador perplexo diante do que v, busca no filme construir uma
reflexo poltica atravs da representao daquele momento. Procura a todo o
momento responder a questo: quais as causas da causa?
Greve, de Joo Batista de Andrade, produzido e exibido no momento em que a
greve ocorria, procurou inserir os eventos de So Bernardo num quadro mais amplo. O
110
curta-metragem se passa em So Bernardo do Campo, mas no se limita aos espaos
pblicos da cidade mostrados em Linha de Montagem, quais sejam o Pao Municipal,
a Praa da Igreja da Matriz, o Sindicato e as ruas em seu entorno e as fbricas ao
longo da via Anchieta. O cineasta apresenta em seu filme, os diferentes locais onde
moram os operrios, uma favela, uma penso e a casa de um ferramenteiro, fora de
So Bernardo, uma cena em Braslia, vista pela TV, mais precisamente, o Palcio do
Planalto164. O cineasta tinha como objetivo dialogar com o movimento, a partir da
elaborao de um material, que expressasse o seu ponto de vista sobre os
acontecimentos no ABC paulista.
Distantes dos operrios ligados diretoria do sindicato e do lder do
movimento, Luis Incio Lula da Silva, Joo Batista e sua equipe ouviram e filmaram
grevistas, suas mulheres, o dono de uma penso e o interventor. O cineasta aborda a
denominada abertura poltica, a poltica salarial do governo, a atuao das
multinacionais na regio do ABC, as condies de vida dos operrios nas suas casas
e barracos em uma favela, a interveno no sindicato, a represso policial e as
assemblias no Estdio da Vila Eucldes. No entanto, embora Luis Incio Lula da Silva
esteja visualmente pouco presente, a tese do filme afirma que o lder necessrio.
A greve de 1979 e sua continuidade
Na abertura de ABC da Greve, vemos milhares de fuscas no estacionamento

da Volkswagen. No h locuo, no h trilha sonora. Em seguida, uma cartela
apresenta o contexto de produo do filme, com o objetivo de situar o espectador na
histria do filme e dos acontecimentos que sero narrados. Posteriormente, a cmera
entra na fbrica e mostra outros fuscas na linha de montagem. No h trabalhadores
nestas imagens, apenas carros. Na sequncia seguinte, vemos Lula de perfil em
primeiro plano, discursando no estdio da Vila Euclides. Os trechos selecionados
desse discurso tem carter informativo e falam sobre a deciso dos patres de no
quererem negociar com os metalrgicos do ABC, devido ao do histrico da greve de
1978. Nessa seqncia inicial, identificamos certa semelhana com relao ao filme
de Tapajs, realizados no perodo. Entretanto, os principais elementos constitutivos do
filme nos so apresentados numa estrutura menos diretiva, que estabelece pontos de
164
111
reflexo para o espectador. As imagens dos fuscas no estacionamento e na linha de
montagem sem a presena dos trabalhadores situam a questo da greve como
elemento principal nessa primeira parte do filme.
E, finalmente, as imagens dos trabalhadores nos so mostradas. A
problemtica da greve introduzida atravs das imagens de trabalhadores fora das
fbricas e das assemblias, escrevendo os nomes dos fura-greve em um mural.
Enquanto vemos as dos trabalhadores nas ruas, ouvimos a voz de Ferreira Goulart, o
locutor off, que nos informa estarmos na vspera da posse de Figueiredo e que 150
mil operrios esto em greve no ABC paulista. So mostrados outros eventos,
conseqentes greve, como, por exemplo, a distribuio de alimentos aos operrios
paralisados. Sobre as imagens, o locutor continua a dizer: Mas agora a greve assume
propores jamais vistas (...).
Como exemplo das propores atingidas pela greve, o filme mostra a ao de
um grupo de trabalhadores em frente a uma fbrica, procurando evitar que os furagreve entrem para trabalhar. Nesse momento, ao mostrar as aes dos militantes
sindicais nas ruas e as orientaes dadas pelas lideranas sindicais, o filme explicita a
importncia, para sustentao da greve, do trabalho conjunto entre lideranas e
trabalhadores. Em outra tomada, no interior de uma sala de aula, vemos um diretor
sindical instruir um grupo de trabalhadores a no ficarem na frente das fbricas e a
realizarem um trabalho de conscientizao dos fura-greve nos bairros. Em seguida, o
filme mostra a ocupao das ruas pelos trabalhadores e sua disposio para levar em
frente a greve. Para evidenciar esse esprito de luta, vemos um grupo de
trabalhadores na rua, parando os nibus para impedir que os trabalhadores entrem
nas fbricas. A cmera registra, ainda, momento de grande agitao dos
trabalhadores ao mostrar uma negociao entre os policiais e os sindicalistas, em
decorrncia das paralisaes dos nibus. A cmera adota uma postura observacional,
estilo cinema direto, acompanhando sem cortes toda a movimentao que tem como
objetivo convencer os policiais que os propsitos dos trabalhadores so justos.
Finalmente, o oficial encarregado autoriza a manifestao, desde que no se pare
mais nenhum nibus.
Aps toda essa sequencia acima descrita, mostrada a assemblia do estdio
da Vila Eucldes mostrada. O discurso proferido por Lula nesta manifestao,
tambm exibido em Linha de Montagem e Greve, contudo o enfoque dado se
diferencia em cada filme. Em ABC da Greve, a assemblia inserida neste primeiro
bloco, como mais um elemento de composio do tema abordado nesse primeiro
momento do filme. Ela no vista como o elemento principal para abordar a questo
112
da greve, nem to pouco o discurso de Lula. Nesse sentido, o discurso do locutor off
introduz a fala de Lula e informa para o espectador sua importncia na conduo do
movimento: A massa de trabalhadores mobilizada pelo movimento grevista to
grande que no h possibilidade de reuni-la dentro do sindicato (...). A soluo fazer
as assemblias no estdio da Vila Euclides em So Bernardo. Dia aps dia, mais de
60 mil trabalhadores renem-se ali para ouvir os seus lderes e tomar decises. Para
evidenciar a fora da liderana de Lula entre os trabalhadores, a cmera mostra uma
faixa com os rostos de Lula e de Jesus Cristo, com os dizeres: Eles esto do lado do
povo. Em seguida, Lula no palanque fala para os milhares de trabalhadores: Se os
companheiros decidirem continuar a greve pra decidir com muita coragem. Vemos a
multido eufrica, Lula em voz over continua sobreposto as imagens da massa de
trabalhadores: Tenham a conscincia, se ns continuarmos unidos como estamos
aqui, eu no tenho dvida nenhuma de que com Lula ou sem Lula, com diretoria ou
sem diretoria,com comisso ou sem comisso vocs sairo vencedores dessa Luta.
O filme Greve de Joo Batista no pretendia mostrar a paralizao a partir do
ponto de vista do sindicato. Nos termos de Bernardet, o cineasta busca, ao
representar as aes, um modo de interveno com o intuito de explicitar sua opinio
frente ao que registra e, posteriormente, ao que representa na elaborao da
montagem. No entanto, essa interveno ocorre, sobretudo, no nvel da palavra dita,
atravs das questes colocadas pelo cineasta e pela seleo das respostas dos
entrevistados. A palavra a ferramenta de interveno. Logo na abertura, no porto
da Volkswagen, a questo da greve introduzida atravs das imagens e depoimentos
de operrios. As perguntas colocadas pelo entrevistador possuem um direcionamento:
afirmar, atravs das respostas dos operrios, que, de fato, h uma greve em
andamento e ela justa. Nesse sentido, os depoimentos mostrados falam sobre as
injustias, o controle dentro das fbricas para as refeies, banheiro e produo,
explicitam a represso sobre aqueles que querem se sindicalizar. Por todas essas
razes, os trabalhadores aderem greve.
Embora as questes colocadas pelo cineasta dirijam as respostas dos
trabalhadores, o filme apresenta a conjuntura social que desencadeou a greve pelo
discurso operrio. A conjuntura poltica apresentada por uma televiso, retratando
assim, o distanciamento do governo militar quanto s questes sociais. A cmera se
aproxima da TV e vemos imagens no muito ntidas da posse de Figueiredo. Antes do
incio do discurso de posse, sobreposto as imagens da TV, o locutor off, que
representa diretamente no filme o discurso intervencionista do cineasta, fala do clima
de mudana e da presso social para o fim da ditadura, por uma verdadeira
113
democracia. O trecho escolhido do discurso do General que ouvimos pela TV, coloca
em xeque a democracia anunciada pelo governo: meu propsito inabalvel, dentro
daqueles princpios, fazer deste pas uma democracia (...).
Ao final dessa sequencia, a continuidade da greve dos metalrgicos do ABC
apresentada atravs das manchetes de diversos jornais e revistas, de modo a
provocar o espectador, para evidenciar a pouca consistncia da abertura poltica. A
montagem, conduzida pelo locutor off, apresenta tais manchetes, a partir de uma
proposta que nos remete a elaborao de uma colagem dos discursos impressos.
Vemos a manchete do jornal ltima Hora: Comeou a Abertura. Em seguida, na
primeira pgina, o deputado Eduardo Suplicy visto sendo preso por policiais. Nesse
momento, escutamos o locutor off dizer: Dois dias antes (...). Sobre a palavra
Greve, estampada na capa do jornal ltima Hora, o locutor off continua: (...) os 800
mil metalrgicos do estado de So Paulo se lanam numa greve geral (...) pela
aceitao de delegados sindicais nas empresas. Sobre a fotografia de Lula na Folha
de S. Paulo, escutamos o general Figueiredo dizer: (...) como cidados inscritos na
Constituio. Entra o locutor off: Liderados pela Federao das Industrias, FIESP, os
empresrios
negam
os
delegados
sindicais
(...),
ameaam
descontar
dos
trabalhadores do ABC 11% ganhos em greves passadas. A insero de mais uma

manchete do jornal ltima Hora retrata o acirramento das negociaes: Metalrgicos
no param. O locutor off afirma a volta ao trabalho dos metalrgicos do interior, sobre
a fotografia da multido de trabalhadores na assemblia onde, sob a coordenao de
Lula, os operrios deliberaram pela continuidade da greve. Finaliza, ento, o locutor:
(...) no os do ABC, onde assemblias de at 100 mil operrios recusaram as
propostas patronais. A greve continua!.
Dessa maneira, para afirmar a continuidade da greve para o espectador, Joo
Batista coloca em discusso, a partir de trechos do discurso proferido pelo general
Figueiredo em sua posse, que a abertura poltica prometida pelo regime uma
contradio frente ao que denunciado pela imprensa.
J Linha de Montagem, por sua vez, vai direto ao ponto. Aps a abertura e a
primeira entrevista de Lula, na qual ele apresenta a justificativa para a ecloso da
greve, explicando quando, de fato, ela comeou e suas principais reivindicaes, a
continuidade da paralisao colocada utilizando-se, apenas, do discurso de Lula e
das imagens dos trabalhadores no estdio da Vila Eucldes. Sobre o acontecimento
no proposta nenhuma discusso, ele anunciado diretamente, atravs da juno
entre o discurso do presidente do sindicato e as imagens dos trabalhadores, as quais
114
revelam sua aprovao pela continuidade da greve. Conhecemos todos os elementos
que envolvem essa deciso, apenas, pelo seu discurso:
Vocs viram que a proposta no prev o nosso aumento de salrio de

imediato. O que se pede nesse documento que os trabalhadores voltem a
trabalhar de imediato. E dentro de 45 dias ser discutido, a partir da volta ao
trabalho, a discusso dos nossos 11%. Se vocs acharem que d pra levar
essa greve. Se vocs entenderem que d pra continuar isso, se caso, houver
interveno na direo do sindicato. Vocs se mantm coesos (...). E a,
necessrio a verdade de cada um, (...) ningum pode aqui falar mais do que
aquilo que ele pode fazer. Se vocs se manterem coesos, eu no tenho dvida
que vocs vencero (...). Por isso, que eu perguntei para vocs, se h
condies de continuar essa greve coesa do jeito que t.
O discurso acaba em gritos de apoio, Lula carregado pelos trabalhadores e a

greve continua. Diferentemente dos outros cineastas, igualmente engajados na
elaborao de um cinema poltico, Renato Tapajs mantm, em seu ltimo filme para
o sindicato, a abordagem militante elaborada em seus documentrios anteriores. Para
anunciar a continuidade da greve ao espectador, o cineasta insere apenas um trecho
do discurso de Lula, em assemblia, no intuito de enfatizar que sua conduo foi
determinante na deciso do processo. Nenhum outro elemento narrativo mostrado
nessa sequencia, o nico recurso utilizado esse trecho do discurso de Lula. No
oferecido ao espectador outros meios que possibilitem interpretar de outro modo, o
processo que levou a deciso pela continuidade da greve. A ele negado o poder
que cada um ou cada uma tem de traduzir sua maneira o que percebe, de ligar o
que percebe aventura intelectual singular que os torna semelhantes a todos os
outros na medida em que essa aventura singular no se assemelha a nenhuma
outra165.
Ao no colocar em discusso no filme, a conjuntura poltica e social que
contribuiu para que as lideranas sindicais mobilizassem a categoria pela continuidade
da greve, o cineasta atribui a uma nica pessoa o poder de deciso e conduo do
movimento grevista. Nesse sentido, o espectador adere ao discurso proposto pelo
filme no pela elaborao de uma reflexo crtica sobre o que mostrado, mas sim
pelo vigor das palavras e dos gestos de Lula.
165
RANCIRE, Jacques. O espectador emancipado. Lisboa: Orfeu Negro, 2010, p. 27.
115
A interveno no sindicato e a priso de Lula
A interveno no sindicato, seguida da priso de Lula so mostradas em Linha

de Montagem, de modo a trazer tona a dramaticidade do evento vivenciado pelos
trabalhadores. Nessa seqncia, inserida, novamente, a mesma msica de
percusso utilizada em Greve de Maro, para potencializar a tenso do momento. Em
locuo off, o ator Othon Bastos anuncia a interveno: Maro de 1979, interveno
federal no sindicato dos metalrgicos de So Bernardo. A cmera registra a espera
dos policiais na rua do sindicato. Trabalhadores observam a cena sem demonstrar
nenhuma reao. A montagem constri a narrativa pautada em um clima de suspense.
Subitamente, vemos Lula saindo do sindicato e posteriormente sendo levado dentro de
um carro. A multido de trabalhadores reage e sai em pequena passeata atrs do
carro.
Sem a presena de Lula e o sindicato sob interveno federal, o filme foca a
construo da narrativa na represso policial contra a classe trabalhadora. Sem a
interveno do locutor off, a msica de percusso que acompanha as imagens
continua at o fim da seqncia. V-se, apenas, as imagens da represso policial em
frente ao sindicato. Na seqncia seguinte, a mesma trilha indica a continuidade
temtica. Surge, em plano geral, trabalhadores reunidos em assemblia no Pao
Municipal de So Bernardo, a cmera distante, capta a ao da polcia para dispersar
os manifestantes, que protestavam contra a interveno federal no sindicato166.
A ausncia do locutor off ou de qualquer outra voz na elaborao ou atribuio
de significados para as imagens mostradas marcante, na medida em que o cineasta
percebe a intensidade que emana dessas imagens. A articulao entre as imagens da
reao dos trabalhadores represso policial e o tom de expectativa proposto pela
trilha induzem o espectador a compreender o evento mostrado como um espetculo,
na medida em que rompem com a imagem habitual que se tem da realidade167.
Trata-se de uma escolha narrativa que potencializa a apreenso de sentido, atravs
de uma determinada organizao das ocorrncias na montagem, a partir de uma
perspectiva no familiar ao espectador, o que atribui ao evento uma magnitude que
166
167
Nessa mesma sequncia, h a insero de imagens da represso policial contra os

trabalhadores, que foram cedidas, segundo Joo Batista de Andrade, pela Rede Globo e
utilizadas pelos trs cineastas. Essas imagens foram utilizadas pela primeira vez em Greve
de Maro e mostram os policiais preparando uma mquina de fumaa para lanar contra os
trabalhadores.
ALEA, Toms Gutirrez. Dialtica do Espectador Seis ensaios do mais laureado cineasta
cubano. So Paulo: Summus, 1984, p. 47.
116
somente a linguagem cinematogrfica poderia proporcionar. De acordo com Arlindo
Machado:
A primeira questo a ser colocada a seguinte: suprimindo-se o narrador off

suprime-se tambm e necessariamente o ponto de vista dos realizadores, a
marca ideolgica do grupo que produziu o filme (ou de que o encomendou)?
claro que no: a posio da cmera em relao ao objeto focalizado, a
hierarquia dos volumes dentro do quadro, a relao que a cmera estabelece
com o acontecimento, o corte e a perspectiva forjados pelo enquadramento e
pelas lentes, o comentrio emotivo ditado pelo tom da fotografia, o manejo do
material na mesa de montagem produzem um discurso ideolgico que o
168
espectador l, mesmo que sem se dar conta disso .
Sob outra perspectiva, Joo Batista de Andrade continua a construir sua

interveno, na busca pela representao dos principais acontecimentos da greve de
1979. Em Greve, como percebemos na sequencia analisada anteriormente, as
imagens no falam por si, o locutor off conduz toda a construo de significados
referente a interveno federal no sindicato e a priso de Lula. Atravs da narrao
sobreposta as imagens da represso policial, o locutor implica o presidente Figueiredo
como o responsvel por esta deciso, critica a estrutura sindical atrelada ao Ministrio
do Trabalho como sendo prejudicial ao movimento grevista e aponta a interveno
como causa do acirramento entre trabalhadores e policiais.
Outro aspecto comum a esses trs filmes diz respeito ao registro do confronto
entre a polcia e a equipe de produo, no caso de ABC da Greve, e da negociao
com o funcionrio para filmar na frente de uma empresa.
Em Greve, vemos um policial vindo na direo da cmera e quando est
prximo, ouve-se a resposta do cinegrafista: Estamos fazendo um filme sobre o que
est acontecendo (...). A insero desses momentos de conflito e negociao, revela
a maneira pela qual as arbitrariedades do regime militar fortalecem aqueles que
compartilham dos mesmos princpios em confronto com outros, que lutam por ter voz
em meio represso.
Em seguida, no mesmo documentrio, vemos o estdio da Vila Eucldes vazio,
tomado pelos policiais. Novamente, a interveno do locutor off oferece explicaes
necessrias para compreendermos a ao repressiva dos policiais no Pao Municipal
de So Bernardo, a qual mostrada na seqncia seguinte. O locutor off diz: O ABC
se tornou uma praa de guerra. V-se, ento, as mesmas imagens sobre a ao
168
MACHADO, Arlindo. Os anos de chumbo. Porta Alegre: Sulina, 2006, p. 33.
117
policial no Pao Municipal, que foram mostradas em Linha de Montagem, sob a
msica Mquina de Belchior.
Em ABC da Greve, o locutor off anuncia a ilegalidade da greve: O TRT declara
ilegal a greve. Sobreposto diversas manchetes sobre a greve, veiculadas em jornais
e capas de revista, um samba d o tom para a representao da interveno no
sindicado de So Bernardo. Antes de o filme mostrar as imagens da violncia policial
contra os trabalhadores no Pao Municipal, uma cartela inserida para indicar o
acirramento da situao: So Paulo ferve. Mais uma vez, o filme mostra todos os
agentes envolvidos na situao. Aps as manchetes da imprensa, uma sequencia
mostra a leitura, realizada por funcionrio do Tribunal Regional do Trabalho, do
documento de declarao de ilegalidade da greve. Exibe, igualmente, fotografias em
preto e branco sobre a interveno federal no Sindicato dos Metalrgicos de So
Bernardo e Diadema e, as mesmas imagens j utilizadas nos outros filmes, ou seja
Lula sendo detido.
Ainda utilizando o samba como fundo, vemos policiais entrarem na casa de um
trabalhador para procurar sindicalistas. A cmera registra a indignao da moradora, a
qual fala diretamente para cmera, consciente do registro da denncia de invaso de
domiclio. Aps essa seqncia, o filme apresenta uma cena indita e muito
significativa de negociao entre Tito Costa, Prefeito de So Bernardo, e um oficial da
polcia. Ignorado e sem resposta, em seu depoimento para o filme, o prefeito aborda o
desrespeito do governo federal, que no reconhece o poder da autoridade local nas
tomadas de deciso sobre a greve. Na ltima imagem dessa seqncia, a cmera de
Hirszman registra a resistncia dos trabalhadores truculncia dos policiais. Na
tomada, v-se a massa de trabalhadores cantando o Hino Nacional, enquanto tanques
de guerra passam pelas laterais ao Pao Municipal. Aps muito tumulto, os policiais,
finalmente, retiram-se sob as vaias e os gritos dos trabalhadores. Todavia,
apresentada pelo locutor off, a descrio da fora policial mobilizada para ao,
denuncia a gravidade da situao e a frgil democracia prometida pelo general
Figueiredo:
Iniciada s trs da manh daquela sexta-feira, a ao policial se completou

antes de iniciar o dia. A polcia mobilizou praticamente toda a sua tropa de
choque, dividida em dois turnos de mil homens. Foram utilizados vinte
caminhes de transporte, dez carros blindados, alm da cavalaria, ces
pastores e armamento sofisticado. Trezentos e cinqenta operrios foram
presos e cinqenta saram feridos
118
A desarticulao do movimento grevista aps a interveno
A desarticulao do movimento grevista ser elaborada de forma muito peculiar

em cada filme. Enquanto em ABC da Greve, a desarticulao mostrada de forma
breve, sem o intuito de promover uma interveno ou realizar uma anlise do ponto de
vista poltico, sobre as conseqncias desse evento para o movimento grevista, em
Linha de Montagem e Greve, o tema ser tratado, de modo a articular significados
totalmente distintos.
A assemblia ocorrida no Pao Municipal, no dia seguinte aps a interveno
no sindicato, a ocorrncia desencadeadora nos trs filmes para abordar a questo
da desarticulao do movimento. Em ABC da Greve, atravs do discurso do locutor
off, apenas se afirma que, devido a proibio de uso do estdio, a assemblia est
acontecendo no Pao Municipal. Ao mesmo tempo, v-se imagens da multido e
Djalma Bom, diretor sindical, gritando para os trabalhadores: Trabalhador unido
jamais ser vencido. Evidencia-se nas imagens o clima de agitao e disperso, sem
que se d, portanto, grande nfase a essas atitudes para articulaes de significados
no filme.
J em Linha de Montagem, a desarticulao analisada atravs de uma
entrevista com Djalma Bom, o qual realiza um balano do movimento. Para
entendermos o modo pelo qual a articulao, proposta nesse momento do filme, atribui
ao tema um significado especfico, importante retomarmos o fato de que essas
entrevistas no foram realizadas no calor dos acontecimentos. Isso permite ao
entrevistado distanciar-se dos acontecimentos e elaborar uma construo racional e
ponderada dos mesmos. Alm disso, tais entrevistas, inseridas ao longo do filme,
possuem a funo de oferecer, para o espectador, anlises de momentos j ocorridos.
O que possibilita atribuir aos eventos, interpretaes outras que no correspondem,
necessariamente, a sua vivncia.
O diretor sindical narra, assim, suas impresses sobre a assemblia: Naquela
sexta-feira, (...) que houve a interveno, houve uma desarticulao completa do
prprio movimento. Nesse momento da entrevista, so mostradas imagens da
assemblia do Pao Municipal, a mesma que, em funo do dia nublado e a presena
dos trabalhadores com guarda-chuvas, inspirou um dos ttulos ao filme anterior de
Tapajs, produzido pelo sindicato. Djalma Bom, em voz over, continua sua anlise:
Para aquela assemblia, mesmo dispersa, completamente desarticulada, ningum
sabendo o que fazer. A que sentiu a necessidade, os companheiros comearam a
119
gritar: Lula, Lula. a que o Lula reassumiu efetivamente, se colocou em frente ao
movimento. E da pra frente todos viram o que aconteceu. Foi o Lula est de volta.
O discurso de Djalma Bom atribui um sentido especfico a um evento, ilustrado
apenas por uma imagem, em plano geral da multido de trabalhadores no pao
municipal. O uso da imagem, nesse segmento, no articula nenhum significado
complementar ou diferente ao discurso que ouvimos. A imagem inserida apenas
para provar que a assemblia aconteceu, j que no h imagens de trabalhadores
dispersos ou desarticulados. O discurso elaborado pelo filme no quer afirmar a
centralidade de Lula na conduo daquela greve, pois isso poderia ser interpretado
pelos trabalhadores como uma fragilidade perigosa. Por isso, a desarticulao do
movimento, na interpretao de Djalma Bom, ocorreu em decorrncia da interveno
no sindicato e no pela perda de sua principal liderana. O que o argumento do filme
quer veicular que a perda momentnea do lder e sua volta posterior contriburam
para legitim-lo, definitivamente, como o lder do movimento grevista e no para
desarticul-lo.
Por outro lado, em Greve, o ponto de vista do filme se articula justamente sobre
essa ocorrncia. Tudo converge para a seguinte pergunta: Como fica o movimento
grevista sem sua principal liderana? Para problematizar essa indagao, o cineasta
recorre a diversas estratgias, no intuito de explicitar seu ponto de vista particular
sobre o fato. Antes de mostrar a assemblia no pao municipal, o cineasta filmou os
operrios fora do movimento grevista, tendo em vista mostrar as contradies na
conduo do processo de mobilizao. Ao centralizar toda a discusso sobre a falta
do lder, a inteno do cineasta era realizar um filme que pudesse ser utilizado como
instrumento para o amadurecimento da causa operria.
Para evidenciar toda a dramaticidade da assemblia sem a presena de Lula, o
cineasta elabora uma estrutura temtica paralela ao tema central do filme. Em um
primeiro momento, na seqncia sete, so colocados em discusso pelo locutor off : o
problema da explorao, pelas indstrias multinacionais, da mo de obra operria no
Brasil, a poltica econmica do governo militar e a estrutura sindical vigente. Imagens
da zona industrial do ABC, com suas fbricas e bairros operrios ilustram esse
discurso. Posteriormente, na seqncia oito, trabalhadores grevistas so entrevistados
em frente suas casas e relatam as dificuldades para a continuidade da greve. A
sequncia seguinte foi filmada em uma penso, situada ao lado do Sindicato de So
Bernardo, onde seu proprietrio e um operrio migrante so entrevistados. O
pensionista metalrgico da Volkswagen e fala ao cineasta sobre o excesso de
trabalho, o salrio baixo, falta de lazer e a questo da greve, a qual, de seu ponto de
120
vista, considera justa, mas que, em funo da represso policial, est difcil de se
manter. J o proprietrio da penso critica o movimento grevista, coloca-se a favor dos
patres e da interveno promovida pelo governo federal.
Na seqncia dez, realiza-se uma entrevista com a esposa de um operrio, em
sua casa, onde, em funo dos baixos salrios pagos aos trabalhadores, so
reveladas as dificuldades enfrentadas por essa famlia para sustentar seus filhos. Na
ltima seqncia, antes da que retrata a assemblia, a cmera mostra e capta a
conversa de um grupo de trabalhadores em frente a um bar. Eles narram suas aes
nos momentos de confronto com a polcia. Em seguida, a equipe de produo
entrevista um metalrgico, o qual, ao ser questionado sobre uma possvel derrota do
movimento em funo da interveno, assume em seu discurso a posio proativa do
sindicato: No, no no. A classe trabalhadora, ns metalrgicos se unimos com
Lula (...) deu a ns um exemplo de que ns devemos lutar at o fim; com Lula ou sem
Lula, todos ns somos um Lula. No entanto, na seqncia seguinte, na tomada do
Pao Municipal, o cineasta contradiz o entrevistado e registra a disperso e o
desespero dos milhares de trabalhadores presentes.
Enquanto em Linha de Montagem, Tapajs no d nfase a essa assemblia,
para Joo Batista, esse acontecimento o pice para a construo de seu ponto de
vista. Dessa maneira, o locutor contradiz, deliberadamente, o operrio entrevistado na
seqncia anterior: Mas a interveno no sindicato foi um duro golpe para o
movimento (...). V-se, ento, detalhes de grevistas na assemblia, close de punhos
cerrados e braos levantados em protesto. Um orador pede para que os trabalhadores
tenham pacincia, pois o presidente do Sindicato dos Jornalistas, David de Morais vai
chegar a qualquer momento. A chegada do jornalista no tranqiliza os trabalhadores
e, sem conseguir iniciar seu discurso, desabafa: Pessoal (...) vocs parecem que no
me conhecem mais (...). Pessoal, pessoal. Nesse momento, o locutor off constata a
desarticulao do movimento: Mas sem as lideranas, sem organizao, o movimento
se esfacela em mil palavras de ordem e chega quase ao desespero.
De fato, isso que a cmera, no meio da multido nos mostra. Uma grevista
tenta desesperadamente manter a coeso: Ns temos que viver, ns temos que
ganhar (...). Outro pede cautela: Ns temos que saber o que ns estamos falando
porque nessa hora, aqui, est rodeado de pessoas que querem pegar alguma falha
daquilo que ns falamos (...). Em seguida, num longo discurso, o jornalista David de
Morais procura elevar o moral dos trabalhadores, ao dizer que o movimento tem o
apoio de outras entidades, que preciso manter a coeso, pois a causa justa. A
121
cmera mostra os grevistas saindo em passeata e, posteriormente, a polcia os
reprimindo.
A representao da tragdia que significou, naquele momento, a perda de Lula,
no se encerra nessa sequncia. Na de nmero treze, uma entrevista com o
interventor do Sindicato de So Bernardo, Guaraci Horta, tem o objetivo de provocar o
espectador, ao explicitar as mentiras do interventor. Essa revelao mostrada pela
montagem, pois proporo que o interventor afirma a normalidade da situao,
imagens da represso policial no Pao Municipal so inseridas para ilustrar o tipo de
normalidade descrita. Na ltima cena, Guaraci Horta afirma estar cumprindo o seu
dever ao corresponder confiana que lhe depositada pelo Ministro do Trabalho.
Nesse momento, a imagem final exibe um policial arrastando um trabalhador para o
camburo.
A construo da desarticulao em Greve e Linha de Montagem evidencia
diferentes intenes pedaggicas. Para Joo Batista, a explicitao do erro pode
contribuir para o amadurecimento do movimento. A abordagem militante de Tapajs
no reconhece, no filme, que a centralizao do movimento em uma nica liderana
possa ser um erro. As diferentes articulaes propostas para retratar uma mesma
ocorrncia nos levam a abordar as questes ideolgicas inerentes realidade
histrica, na qual os cineastas estavam inseridos quando da realizao dos
documentrios. Isso porque o cinema constri, ao mesmo tempo, sentidos ideolgicos
e polticos que iluminam ou ao contrrio, manipulam os aspectos mais conflituosos , e
s vezes ocultos da realidade169.
Para compreendermos a relao existente entre poltica e esttica, preciso
indagar quais so as vias de representao de determinados processos histricopolticos em um filme, alm de identificar os procedimentos visuais e narrativos
utilizados para fazer referncia a esses processos170.
Os procedimentos visuais e narrativos utilizados no projeto de Joo Batista,
para representar as conseqncias da desarticulao do movimento aps a
interveno, expressam o desejo do cineasta de intervir na ao e devolver para o
movimento seu ponto de vista. No caso de Tapajs, os procedimentos visuais e
narrativos no se colocam exclusivamente em funo de seu ponto de vista sobre a
ocorrncia, mas esto a servio da necessidade imposta pelo movimento sindical em
legitimar e fortalecer sua principal liderana frente a categoria.
169
AMADO, Ana. La imagem justa .Cine Argentino y poltico, 1983-2007. Ed. Colihue. 2006,
p.14.
170
Idem, p. 15-18.
122
A volta de Lula e a decretao da trgua de 45 dias
Nos trs filmes, a volta de Lula ocorrida durante a assemblia no Estdio da

Vila Eucldes mostrada logo em seguida a desarticulao do movimento. Em Linha
de Montagem, a cmera mostra um trabalhador, segurando um jornal, onde a
manchete anuncia: Ele voltou. A euforia dos trabalhadores revela a importncia do
lder para a conduo da greve. Vemos Lula chegando, sendo carregado at o
palanque. Os trabalhadores gritam: Lula, Lula. A partir do discurso de Lula o filme vai
apresentar uma srie de articulaes, no intuito de sustentar que o movimento se
mantm firme mesmo sem a presena de Lula. Para tanto, o filme ter que retratar a
mudana no carter do movimento, que deixar de ser apenas reivindicatrio para,
atravs da confirmao de Lula como principal liderana sindical frente a abertura
poltica, transformar-se em movimento poltico. Em seu discurso, Lula d as diretrizes
para a reorganizao do movimento:
Vocs sabem que eu fiquei praticamente dois dias sem manter nenhum
contato com os trabalhadores, porque o nosso sindicato sofreu uma
interveno federal. E foi lamentvel essa interveno. E vi que hoje trs coisas
fundamentais. A primeira delas garantir de volta a normalizao do nosso
sindicato, que sempre foi livre. (...) Existe uma outra coisa muito importante
ainda, que a reabertura das negociaes (...). Porque ns temos 11% em
jogo (...). H uma outra coisa a ser feita, que os nossos dias que estamos em
greve (...). Ns queremos receber os nossos dias, ns queremos negociar. Pra
no dizer que ns somos radicais, ns vamos voltar a trabalhar. A partir de
hoje, a gente planta 45 dias. Ento a gente pode marcar uma assemblia aqui
(...). Mas pode marcar uma assemblia no dia 10 de maio aqui. No tenho
dvida nenhuma, que com um novo chamamento; companheiros t na hora de
parar, todo mundo para outra vez.
Os trabalhadores apiam a deciso com euforia. Para terminar seu discurso,

Lula convoca a multido para a votao da trgua: Eu queria pedir agora aos
companheiros, se quiserem me dar um voto de confiana, a minha diretoria, por favor
levantem a mo. A imagem do mar de trabalhadores de mos levantadas confirma o
voto de confiana em Lula.
Em seguida, o locutor off reafirma a volta ao trabalho, so vistas imagens dos
trabalhadores em uma fbrica, no setor de fundio. Alm disso, a voz off afirma que,
mesmo sem o sindicato, os trabalhadores se mantm unidos. A partir da, o filme dar
incio articulao, de fato, de que preciso melhorar a organizao dos
123
trabalhadores ao mesmo tempo em que afirma que o movimento pode ficar sem sua
principal liderana. Em seguida, em uma sala da igreja da Matriz de So Bernardo,
vemos uma reunio de sindicalistas. A discusso entre os trabalhadores evidencia que
a desarticulao, em funo da priso de Lula, no reconhecida desta forma. Em
toda a seqncia da reunio, afirma-se justamente outra coisa, que a desarticulao
ocorreu devido falta de organizao. A liderana sindical que conduz a reunio
afirma, no incio de seu discurso, que esse encontro tem como objetivo discutir a
organizao do movimento a partir das empresas. Alm de exibir a reunio, mostra-se,
tambm, uma entrevista com Silas Aparecido dos Santos, diretor sindical, na qual
refora que os lderes no so fundamentais, o movimento se sustenta sem eles e
oferece exemplos para provar a veracidade de suas afirmativas.
A mensagem do filme clara: os trabalhadores precisam aprender a se
organizar sem a presena de seus lderes. Mensagem afirmativa, ao contrrio do que
ocorre em Greve. No entanto, h uma contradio no discurso veiculado no filme
Linha de Montagem. Contradio esta no colocada em discusso, mas que ocorre
em sua construo: os depoimentos mostrados afirmam que o movimento est forte o
suficiente para continuar sem seus lderes e, no entanto, as imagens reforam o tempo
todo a indispensabilidade desse lder.
Em Greve, alm de ser a ltima ocorrncia abordada pelo documentrio, a
volta de Lula anunciada de um modo interessante. Em um bairro operrio, vemos um
grupo de trabalhadores, escutando pelo rdio as declaraes de Lula. No entanto, o
que ouvimos , na verdade, uma reportagem, na qual o locutor de rdio descreve o
discurso de Lula, ao mesmo tempo em que relata o que ele declarou por ocasio da
primeira entrevista concedida aps sua volta. Para reforar o seu ponto de vista, o
cineasta enfatiza um trecho da reportagem, onde o locutor relata que Lula afirma,entre
outras coisas, no ser o pai da greve.
Em seguida, com a conduo do locutor off dizendo que a greve continua, a
assemblia que marcou a volta de Lula timidamente mostrada. Antes de exibir a
continuao dessa assemblia, na qual se decidiu, como vimos em Linha de
Montagem, pela trgua de quarenta e cinco dias, o filme veicula algumas entrevistas
realizadas com operrios da Mercedes, os quais confirmam a continuidade da greve,
que tudo est parado e, portanto, no ser preciso fazer piquete na porta das fbricas.
A nfase na certeza demonstrada pelos trabalhadores tem um objetivo muito claro
para a sustentao da tese do filme. Como vemos tambm em Linha de Montagem, na
ltima seqncia do filme, tomada no estdio da Vila Eucldes, o discurso do locutor
off e os trechos selecionados do discurso de Lula evidenciam que foi suficiente o
124
principal lder pedir a volta ao trabalho, para que os operrios acatassem,
fervorosamente, a deciso, Ou seja, os depoimentos dos operrios, afirmando que o
movimento se manteria mesmo sem a presena de Lula, no possuem legitimidade,
pois eles acataram imediatamente o que o lder props, quando de sua volta. Essa
reao dos trabalhadores evidencia-se na ltima parte do discurso de Lula, no
encerramento da assemblia ocorrida no estdio da Vila Euclides. O filme termina com
a frase de Lula: Que ningum, nunca mais ouse duvidar da capacidade de luta dos
trabalhadores.
Enquanto a volta de Lula mostrada em Linha de Montagem e em Greve
atravs da Assemblia no estdio e pelo seu discurso, em ABC da Greve, o filme
constri esse evento por diversos outros anglos. Como o fez Tapajs, para mostrar o
apoio da Igreja ao movimento grevista, a primeira imagem que retrata a volta de Lula,
a missa em apoio ao movimento sindical, celebrada, com a presena dele, na Igreja
da matriz de So Bernardo. Em seguida, vemos Lula e outra liderana sindical na rua
pedindo calma e afirmando que, mesmo cassada, a diretoria vai assumir a liderana
do movimento. No entanto, a apresentao da importncia de Lula para o movimento
grevista ser mostrada em uma cena que antecede seu discurso, proferido em uma
assemblia no Pao Municipal, cena esta no mostrada em Linha de Montagem nem
em Greve. A cmera registra um instante excepcional, no qual o lder, ainda sem se
mostrar aos trabalhadores, est concentrado, com um cigarro na mo, olhando para o
cho. O que demonstra claramente que ele est pensado no que vai falar. O udio
revela a agitao dos trabalhadores, que o esperam. Sobre essas imagens, o locutor
off apresenta formalmente o presidente do sindicato: Casado, pai de 3 filhos, Lula
nasceu em Garanhuns, estado de Pernambuco. Em 1966, como torneiro mecnico,
entrava para Villares. Foi na qualidade de suplente que, em 1969, integrou pela
primeira vez a diretoria do sindicato (...). A cena descrita envolve o espectador, na
medida em que ela se configura como um efeito de realidade, pela qualidade do efeito
que ela provoca171. Presenciamos nesse momento o inesperado, a revelao de algo
que no estava previsto na representao do tema proposto pelo documentrio. Essa
cena no seria possvel no filme de Tapajs, pois ela revela o ser humano por trs do
lder, o que tem dvidas, que erra e precisa pensar antes de falar para a multido. Em
seguida, Lula se aproxima e inicia seu discurso dando orientaes sobre como se
portar durante a greve.
171
AUMONT, Jacques. O olho interminvel cinema e pintura. So Paulo: Cosac & Naify,
2004, p. 33-36.
125
Como em Greve, o filme de Hirszman tambm explora a contradio
evidenciada pelos discursos de representantes dos empresrios e do governo, que
afirmam o fim da greve e a volta ao trabalho, enquanto vemos imagens do estdio da
Vila Eucldes lotado. Em continuidade, vemos Lula no palanque e o mesmo discurso
mostrado em Linha de Montagem anuncia o fim da greve. Sai, ento, carregado pelos
trabalhadores e a cmera acompanha essa agitao em torno dele durante um bom
tempo. Na seqncia seguinte, o filme mostra a reao dos empresrios, da imprensa
e do governo ao fim da greve. Em seguida, a volta ao trabalho mostrada com
trabalhadores chegando a uma fbrica, no h locuo off nem entrevistas. Ela
apenas ilustra o que j foi dito anteriormente.
O 1 de maio de 1979 e o perodo de trgua
Greve termina na assemblia que marca a volta de Lula e o fim da paralizao.

Contudo, Linha de Montagem e ABC da Greve abordam, ainda, a importncia do 1 de
maio de 1979 para o movimento grevista e qual teria sido o significado da trgua de
quarenta e cinco dias para o desenvolvimento da luta dos trabalhadores.
Em Linha de Montagem, as entrevistas de balano, apresentam e articulam,
mais uma vez, a elaborao de significados sobre esses temas. Lula, em entrevista,
fala da importncia desse 1 de Maio para articular, atravs da solidariedade, o
movimento com outros setores da sociedade. Intercala-se a entrevista com imagens
do 1 de maio. Em seguida, outra entrevista, agora com o diretor sindical Expedito
Soares, descreve o que foi feito durante o perodo de trgua. Seu discurso reafirma
que a deciso pela trgua foi acertada, uma vez que possibilitou a realizao de vrias
atividades para promover a unio da categoria com outros setores da sociedade.
Imagens do show de 1 de maio so mostradas, com a presena de artistas e do
prefeito, cujo discurso de abertura evidencia seu apoio ao movimento. Outras
atividades realizadas nesse perodo so mostradas, no intuito de reforar a
solidariedade dos trabalhadores com outros segmentos da sociedade e, sobretudo, a
unidade em torno dos objetivos do sindicato.
Em ABC, haver uma pausa nos temas ligados ao sindicato. Nas seqncias
seguintes volta de Lula, o cineasta coloca em discusso, na ordem exposta, os
seguintes temas: o desemprego, a migrao, o crescimento das favelas, o arrocho
salarial e suas conseqncias para a sade do trabalhador, o trabalho infantil e a
126
diferena salarial entre homens, mulheres e crianas. Esses assuntos so discutidos
pelo locutor off, seguindo a estrutura do modelo sociolgico, no qual, sobre o que
mostrado, so apresentados dados estticos e anlises de cunho sociolgico. No h
entrevistas com os trabalhadores, apenas imagens que ilustram o que afirmado pelo
locutor off.
As entrevistas com trabalhadores aparecem no momento seguinte, mas no
com o intuito de legitimar a importncia da greve, nem para falar sobre os assuntos
abordados pelo cineasta. Com efeito, ao mesmo tempo em que, na seqncia anterior
mostrada uma estrutura pautada pelo modelo sociolgico, nesse momento do
filme, a insero de uma negociao entre a equipe de filmagem e um alto funcionrio
do governo, com vistas a se obter permisso de filmar e entrevistar os operrio na rua,
revela para o espectador as condies, os conflitos, as ambigidades, as dificuldades
de produo, igualmente, as instncias de sua realizao. Para potencializar o que foi
mostrado, na seqncia seguinte, h uma entrevista com um empresrio sobre a
abertura poltica. Nessa conversa, realizada no interior de uma fbrica, o empresrio
revela sua opinio sobre o assunto abordado:
(...) Eu permito que qualquer trabalhador entre na minha sala e exponha seu
problema (...). Em pases da rea comunista, ns no vamos encontrar um
dilogo franco e aberto entre o patro e o empregado. (...) A abertura que o
governo deu, em parte ela boa, mas ns vamos convir uma coisa, que ainda
eu creio, que o nosso povo no est preparado para uma abertura total. Eu
acho que o povo brasileiro ainda teria que amadurecer mais um pouquinho
para ele entender melhor o que democracia.
Em seguida, em um passeio de carro com a equipe de produo, o empresrio

faz, a partir da anlise da arquitetura peculiar de cada bairro da cidade, um
reconhecimento das diferenas sociais,. O que colocado em discusso pelo filme
so as desigualdades sociais escancaradas no espao geogrfico. Aps essa
seqncia, vemos as imagens de uma missa sendo celebrada, de maneira
improvisada, na rua de uma favela. O padre, que vimos anteriormente na conduo da
missa, assim como ocorreu com o empresrio, apresenta a maior favela de So
Bernardo. Atravs de seu discurso, o espectador introduzido no cotidiano dos
moradores, o que o leva a entrar em contato com a misria e a precariedade da vida
na favela. No entanto, o discurso do filme no se restringe a apresentar as condies
de vida e as dificuldades enfrentadas pelos moradores. Ao final dessa seqncia,
sobre uma imagem area, o padre em voz-over atribui ao golpe militar de 1964 o
127
crescimento significativo das favelas nos arredores das fbricas de So Bernardo e
Santo Andr. A imagem da aglomerao de barracos, vista de cima, concretiza para o
espectador a amplitude e a dimenso do que dito pelo padre.
O discurso do padre no inserido nessa seqncia, apenas, para apresentar
os dados referentes ao crescimento da pobreza na regio, desde o golpe militar. O
filme quer mostrar a importncia da participao da Igreja nos movimentos sociais,
assim como seu apoio ao movimento sindical do ABC paulista. Desse modo, nas
tomadas seguintes, uma imagem area mostra a missa que foi celebrada durante a
abertura do 1 de maio, no Pao Municipal de So Bernardo. O discurso proferido pelo
padre que conduz a celebrao, coloca a greve como uma conseqncia da
intransigncia dos empresrios: Cristo, os trabalhadores do ABC foram obrigados a
fazer greve por melhores salrios, enquanto as grandes firmas multinacionais tem
lucros enormes. A greve abordada pelo padre, portanto, sob o ponto de vista moral
e no poltico, pois seu discurso afirma que a participao e a insero da classe
trabalhadora no movimento sindical uma conseqncia, a princpio, no prevista.
Nos dois filmes, a importncia da celebrao desse 1 de maio se revela na
reunio de pessoas de diversos segmentos da sociedade, as quais apoiavam, no s,
a luta do movimento sindical, mas, igualmente, o processo de abertura poltica.
Enquanto em ABC da Greve, vemos e ouvimos os discursos dos participantes
a favor da redemocratizao do pas, da anistia, pela liberdade e autonomia sindical,
em Linha de Montagem o evento est inserido dentro do quadro de aes promovidas
pelo sindicato, durante a trgua de quarenta e cinco dias. O filme de Tapajs mostra
que o perodo foi fundamental para a organizao e o fortalecimento do movimento,
atravs da criao do Fundo de Greve. As imagens dos diversos shows, dos
campeonatos de futebol promovidos pelos trabalhadores e da arrecadao de
alimentos, em conjunto com as imagens do 1 de maio demonstram a unidade e a
coeso da categoria em benefcio do Fundo. Buscam passar para o espectador a fora
da unidade. H esperana nessas imagens. A esperana que a solidariedade
promove.
O fim da trgua
Em ABC da Greve, aps as imagens da comemorao do 1 de maio, em So

Bernardo do Campo, o fim da trgua na greve de 1979 a ltima ocorrncia elaborada
128
no filme. Mais uma vez, na elaborao da narrativa, a montagem procura contemplar
todas as instncias envolvidas no fim da trgua, para sustentar o ponto de vista do
filme sobre o evento. Na primeira seqncia, vemos imagens do estdio da Vila
Eucldes repleto de trabalhadores, o discurso de Lula anuncia as reivindicaes e
analisa as conseqncias da interveno federal:
Pensaram que iam acabar com o movimento do ABC intervindo no sindicato e

se esqueceram que o sindicato no prdio, mas o trabalhador dentro das
fbricas (...). Os trabalhadores metalrgicos do ABC sabem que ns demos
uma trgua at o dia 13. Domingo, dia 13, ns temos uma assemblia e
queremos ter aqui no campo o mesmo tanto de gente que tem hoje aqui.
Porque se no vier o nosso aumento no dia 14 a zero hora, o ABC estar em
greve outra vez.
No final dessa sequencia, ouvimos a continuidade do discurso de Lula em vozover sobre uma imagem area do campo da Vila Eucldes. Atravs dessa
representao no realista da assemblia, a partir do trecho escolhido do discurso de
Lula sobre a ameaa de confronto com a polcia, o filme situa a razo pela qual as
lideranas sindicais no deram continuidade a greve aps o trmino da trgua:
Andaram falando em confronto. Andaram falando que se ns voltssemos a greve
iriam colocar canho em So Bernardo. Para enfrentar os tanques que sero
colocados em So Bernardo, cada um dos trabalhadores dever se colocar com arma,
suas esposas e seus filhos na rua (...).
As estratgias narrativas desenvolvidas e inseridas no filme aps a
apresentao desse trecho do discurso de Lula, confirmam que a possibilidade de
confronto uma ameaa que pode se concretizar, caso os trabalhadores insistam em
continuar a greve. Nesse sentido, vemos em seguida, na televiso, o general
Figueiredo afirmar que um homem de ponderao e de prudncia e que no
hesitar em aplicar as leis existentes, diante de situaes que ameacem a
tranqilidade da famlia brasileira ou possam conduzir a desordem social. Os dizeres
do general confirmam a suspeita de Lula. Na seqncia seguinte, conduzidas pelo
discurso em voz-over da atriz Bete Mendes, as imagens areas das principais fbricas
do ABC, do interior de uma metalrgica, de trechos do show de Elis Regina e Joo
Bosco, explicitam a importncia do trabalhador para o desenvolvimento da economia
do pas, como tambm para impulsionar o trabalho dos artistas.
Apesar do apoio evidente dos artistas, evidenciado na sequencia anterior, a
fala do locutor off evidencia que a intransigncia demonstrada no discurso do general
129
Figueiredo contribuiu significativamente para que os empresrios no cumprissem o
acordo estabelecido para o perodo de trgua: Antes de vencer o prazo de 45 dias de
trgua, a Ford comea a descontar dos salrios dos operrios os dias parados. Isso
contrria o acordo, segundo o qual nenhum desconto seria feito nesse perodo.
As sequncias seguintes revelam para o espectador, que o fim da greve era
inevitvel, na medida em que o movimento sindical no tinha como enfrentar, naquele
momento, a fora dos empresrios e a violncia do regime militar. Novamente a
televiso utilizada para confirmar a disposio das autoridades pblicas para
combater o movimento sindical. Em uma montagem nada realista, vemos a imagem do
Ministro do Trabalho, Murilo Macedo, em cmera lenta, cuja fala no est em sincronia
com as imagens. A proposta elaborada pela montagem revela de modo irnico, a
arbitrariedade do regime, quanto aplicao de leis para punir os trabalhadores e o
sindicato. J o autoritarismo dos empresrios mostrado na sequencia posterior,
durante o encontro realizado na sede da FIESP, em So Paulo, com a presena dos
representantes das principais multinacionais e das lideranas sindicais do ABC
paulista. O locutor off interpreta as atitudes dos empresrios em funo do resultado
da negociao. O desenho riscado de uma metralhadora feito por um empresrio
comentado pelo locutor: Um empresrio risca a metralhadora que desenhara. O
resultado da reunio tornava desnecessrio o uso das armas (...).
A revolta dos trabalhadores contra a assinatura do acordo ser mostrada mais
adiante no filme. O que vemos em seguida so as lideranas sindicais no porto da
Volkswagen, convocando os trabalhadores para a assemblia no estdio da Vila
Eucldes, onde o acordo ser anunciado. Entretanto, no filme, o fim da trgua
anunciado pela televiso, atravs de uma reportagem do jornalista Carlos Nascimento.
Mais uma vez, a montagem revela outra estratgia de apresentao das repercusses
externas frente as ocorrncias de So Bernardo, que evidenciam para o espectador
que ele est diante do produto de um processo criativo172. Em um determinado
momento da reportagem, uma luz acesa, a cmera se distncia da televiso e
vemos o prprio jornalista assistindo a reportagem junto a outros trabalhadores
Em seguida, o close de uma imagem do personagem Joo Ferrador, com os
dizeres Hoje eu no t bom!, revela o estado de esprito dos trabalhadores antes da
assemblia. A entrevista com um operrio na frente de uma fbrica, evidencia o
sentimento de decepo com relao a deciso das lideranas sindicais em assinar a
proposta dos empresrio. A insero dessa entrevista no seria possvel nos filmes de
172
ALEA, Toms Gutirrez. Dialtica do Espectador Seis ensaios do mais laureado cineasta
cubano. op. cit., p. 48.
130
Tapajs, uma vez que ela revela o descontentamento do trabalhador e coloca em
cheque a posio ocupada pelo sindicato na conduo das negociaes. Todavia, o
ponto de vista elaborado pelo filme, nesse momento, tem como intuito persuadir o
espectador quanto a impossibilidade de continuao da greve. A insero de uma
entrevista indita, com Enilson Simes de Moura, o Alemo, importante liderana
sindical no pertencente ao Sindicato dos Metalrgicos de So Bernardo e Diadema,
apresenta os argumentos definitivos para a no continuidade da greve:
Eu acho que tem algumas coisas que a gente tem que considerar para o
acordo. A gente no aceita o acordo e sai para a greve outra vez. Ns vamos
enfrentar uma situao muito difcil, a gente t numa situao de outro nvel. O
trabalhador no t mais disposto a tomar tapa da polcia e virar as costas e ir
embora. Ento a gente j viu, muitos companheiros que esto se preparando,
se armando pra enfrentar a polcia (...). A volta da greve vai ser uma situao
de confronto. Eu acho muito difcil, uma situao de confronto, localizada em
uma cidade, em So Bernardo. No vai conduzir a nada, a no ser um monte
de vtima para a histria do movimento dos trabalhadores.
Na sequncia seguinte, no estdio da Vila Eucldes, o cinegrafista passeia

entre a multido e registra os depoimentos de vrios trabalhadores insatisfeitos com o
acordo. A assemblia inicia-se com o discurso de Alemo, que tambm utilizado
em Linha de Montagem. No entanto, o tom desse discurso diverge completamente do
anterior, e revela as estratgias de persuaso do sindicalista:
Um minuto antes de comear a assemblia eu estava correndo todo o campo

e o que eu pude ver mais uma frustrao estampada na idia e no rosto de
cada trabalhador (...). Uma coisa tem que ficar bem clara para todos ns.
Depois de 15 anos, que ns estamos em silncio e sofrendo a mais cruel
explorao, a mais cruel injustia, (...). E quantos de ns aqui apanhou da
polcia na porta das fbricas. (...) Mas, ns vamos saber entender que 15 dias
de greve no derruba 15 anos de explorao. Acho que uma atitude
precipitada nossa, vai fazer de que uma vez por todas, os reacionrios que
esto no governo (...), vo eliminar o Lula da vida sindical do pas. Ns no
podemos permitir isso.
Aps o discurso de Alemo, outra liderana sindical faz um discurso sobre

ttica e organizao para possibilitar o avano do movimento. E finalmente, o discurso
de Lula expe, como as outras lideranas sindicais o fizeram, as possveis
consequncias que a deciso pela continuidade da greve poderia trazer. Contudo,
131
contrariando o ponto de vista elaborado pelo filme, nenhum discurso aborda
diretamente o receio de um enfrentamento com o regime militar:
Uma greve amanh, ela representa, e eu vou explicar o porqu, a derrota da

classe trabalhadora. (...) Ns no vamos ter mais campo pra nos reunir, no
vamos ter mais sindicato e no vamos ter mais igreja. (...) Eu gostaria de
chamar vocs pra responsabilidade de uma coisa, eu gostaria que cada um na
hora de votar pensasse no amanh, pensasse no filho, na esposa e pensasse
em si mesmo (...). Ento, que ns precisamos no jogar o trabalhador numa
luta inglria (...). Eu quero dizer a vocs de que a greve de segunda-feira no
importante, politicamente no importante. (...) Ento, eu gostaria de pedir aos
trabalhadores que quisessem me dar um voto de confiana para a diretoria do
sindicato, que aprovassem um acordo que pssimo, mas ns precisamos
brigar pela volta da diretoria do sindicato. Companheiros que forem favorveis
e quiserem dar esse voto de confiana levantem a mo.
A multido de trabalhadores levanta a mo em apoio a Lula. Em seguida,

vemos Lula claramente aliviado, saindo do estdio junto aos trabalhadores, enquanto
o locutor anuncia o trmino do maior movimento de trabalhadores desde 1964.
Embora, as lideranas sindicais tenham conseguido convencer os trabalhadores a
voltarem ao trabalho, sem expor em assemblia, o receio de um conflito de grandes
propores com a polcia, ABC da Greve constri para o espectador a idia de que
essa era a principal razo que motivou o fim da greve.
Em seguida, o fim da interveno mostrado com imagens de trabalhadores
na frente do sindicato, a espera de Lula. A fala do locutor off corrobora a proposta
anunciado por Lula, na assemblia, de que salvar o sindicato e recuperar os lderes
era, naquele momento, o mais importante. As imagens seguintes mostram os
trabalhadores iniciando um dia de servio, aps o trmino da greve. O locutor narra o
desfecho: Quanto aos patres tiveram seus prejuzos cobertos pelo governo federal.
S a Volkswagen e a Mercedez Bens receberam 6 milhes pagos pelo tesouro
nacional. A ltima imagem do filme, mostra um trabalhador ao lado de um forno. Ele
interrompe seu trabalho e olha para a cmera. A escolha dessa imagem para o
desfecho do filme no aleatria, ela provoca a participao do espectador, na
medida em que o olhar do operrio adquire uma dimenso ontolgica, capaz de gerar
questionamentos que no se restringem a realidade mostrada pelo filme173.
173
De acordo com Toms Gutirez Alea, em seu artigo intitulado O espectador contemplativo e
o espectador ativo, o problema da participao do espectador reclama uma soluo a partir
do espetculo cinematogrfico. Para o autor, a resposta do espectador que interessa no
somente a que pode dar dentro do espetculo, mas a que deve dar diante da realidade. Isto
132
Em Linha de Montagem, o fim da trgua construdo de modo a mostrar para o
espectador que os lderes sindicais optaram pela no continuidade da greve com o
intuito de aperfeioar formas de organizao do movimento. A questo da ameaa de
um confronto entre as movimento sindical e as foras do regime militar no colocado
em nenhum momento, nem pelas lideranas, nem por representantes do governo,
nem pelo prprio governo como ocorre em ABC da Greve. O trecho do discurso de
Lula em assemblia, utilizado em ABC como mote para abertura do bloco, no qual ele
afirma que existem ameaas de confronto com as foras do regime, no colocado
em nenhum momento em Linha de Montagem.
No incio desse bloco, no qual essa ocorrncia ser narrada, vemos Djalma
Bom e outros diretores sindicais distribuindo jornais na porta de uma fbrica e falando
muitas coisas ao mesmo tempo. O udio no ntido, mas compreendemos que esto
incentivando os trabalhadores para a retomada da greve, em funo do no
cumprimento do acordo estabelecido para o perodo de trgua. Uma cartela anuncia
as demisses na Villares: 27 de abril / A Equipamentos Villares dispensa 308
empregados / A resposta dos trabalhadores a greve. O discurso do filme afirma a
disposio dos trabalhadores em continuarem a greve aps o trmino da trgua.
Nesse sentido, vemos em seguida um piquete no porto da Villares, onde alguns
sindicalistas realizam um trabalho de convencimento com operrios que querem entrar
para trabalhar. Apesar dos argumentos apresentados pelos sindicalistas, os
trabalhadores abordados demonstram desconfiana. Ao contrrio do que foi mostrado,
um sindicalista avalia positivamente o esprito de luta dos trabalhadores e afirma que o
movimento grevista no poltico, estritamente reivindicatrio.
No entanto, a insero de outra entrevista, realizada com o mesmo sindicalista,
evidencia a ruptura no discurso do filme, que tentar mostrar que a trgua possibilitou
ao movimento reorganizar-se, para deixar de ser um movimento reivindicatrio e
passar a ser um movimento poltico. A entrevista j citada com o sindicalista explicita
esse ponto de vista: A greve, ela no foi suspensa por nossa vontade, foi mais por
falta de politizao da categoria. Diferentemente da primeira entrevista, o sindicalista
avalia que a reao dos trabalhadores ao piquete, demonstra a falta de politizao dos
mesmos. Enquanto em ABC da Greve, os trechos dos discursos inseridos nesse
momento, mostram o quanto as lideranas sindicais se esforaram para convencer os
trabalhadores de que, em funo das ameaas de confronto declaradas pelas
autoridades pblica, voltar ao trabalho era a melhor deciso a ser tomada, em Linha
, o que interessa a participao real, no a participao ilusria. ALEA, Toms Gutirrez.

Dialtica do Espectador Seis ensaios do mais laureado cineasta cubano. Op. cit., p. 50.
133
de Montagem os trechos dos discursos inseridos no fazem nenhuma referncia a
essa ameaa e o que ela representa para a classe trabalhadora.
Aps a entrevista, vemos as mesmas imagens dos diretores sindicais
distribuindo jornais no porto da Volkswagen e convocando a categoria para a
assemblia no estdio da Vila Eucldes. A deciso pela no continuidade da greve
mostrada apenas pela assemblia, de modo que o espectador entenda que essa foi
uma deciso tomada em assemblia, depois dos discursos de convencimento das
lideranas sindicais. O primeiro discurso mostrado o de Alemo, entretanto o trecho
inserido mais longo do que aquele mostrado em ABC da Greve aborda outros
aspectos:
(...) Para derrubar 15 anos de explorao, ns vamos ter que fazer muitas
outras greves iguais a esta que ns fizemos. Tem um fato importante que ns
no vamos abrir mo em hiptese alguma e que muito mais importante que o
nosso aumento, que o retorno da diretoria do sindicato. Ns no vamos abrir
mo disso. Ns vamos estar preparados para sair pra greve, caso a diretoria
no volte para o sindicato.
O trecho inserido refora o vis afirmativo elaborado pelo filme e confirma a

disposio para a greve. A possibilidade da perda de Lula e as conseqncias para o
movimento sindical, expressa no discurso de Alemo em ABC, retirada
estrategicamente. Em seguida, os trechos escolhidos para ilustrar o discurso de Lula
na assemblia, enfatizam que um recuo, nesse momento, estratgico para o
fortalecimento do movimento e para se lutar pela volta da diretoria do sindicato. No
trmino de seu discurso, vemos que Lula conseguiu convencer a categoria a voltar ao
trabalho. No h, posteriormente, como ocorre em ABC, entrevistas com operrios
descontentes com o acordo. inserida, apenas, uma entrevista de balano com Keiji
Kashiro, oprrio da Mercedes, dizendo que, a princpio, sentiu-se trado, mas, em
seguida, veio a concordar que deciso foi a mais acertada: Quando no meio da
assemblia eu percebi que havia sido feito um acordo, eu realmente fiquei muito doido
da vida. Virei as costas e fui embora. (...) Agora hoje, com a cabea mais fresca,
depois de 2 anos, (...), a gente realmente acha que foi a melhor deciso (...).
Como em ABC, na seqncia seguinte, vemos trabalhadores na porta do
sindicato e depois a chegada de Lula. No entanto, as tomadas no so conduzidas
pelo locutor off, o fim da interveno federal e a volta da diretora do sindicato no so,
apenas, fatos noticiados pelo documentrio, como ocorre em ABC da Greve. Em Linha
de Montagem, o locutor somente introduz o tema abordado na seqncia: 15 de maio
134
suspensa a interveno. Onze Dias depois a categoria realiza uma assemblia para
reassumir
seu sindicato.
Esse momento concretiza
para o
espectador a
transformao no discurso elaborado pelo documentrio no incio desse bloco. H

uma estratgia de legitimao poltica da diretoria, elaborada pela montagem. Vemos
o salo do sindicato repleto de trabalhadores, Lula se aproxima da mesa, senta-se e
pede que a diretoria se aproxime. A cmera mostra, ento, todos os membros da
diretora sentados mesa. Lula pergunta se os trabalhadores presentes ainda confiam
nessa diretoria indicada por ele. Todos aplaudem, confirmando para o espectador que
toda articulao, na conduo do movimento, foi acertada e fortaleceu a diretoria. Lula
se emociona e todos se levantam e gritam: Lula, Lula.
Na seqncia seguinte, vemos as mesmas imagens inseridas em ABC da
Greve: trabalhadores em uma metalrgica, perto dos fornos. Contudo, a finalizao do
bloco ocorre com a insero de uma entrevista de Djalma Bom, versando sobre o
modo como a conduo do sindicato e a deciso pela no continuidade da greve,
possibilitaram o fortalecimento do Fundo de Greve. O filme, contudo, prossegue e vai
narrar o processo de construo da greve de 1980, a qual durou quarenta e um dias, a
importncia do Fundo para sua sustentao e o fato que o sindicalismo brasileiro
nunca mais foi o mesmo depois desse perodo. Antes da ltima cena do filme, uma
longa entrevista de Lula anuncia a fundao do Partido dos Trabalhadores e o que
isso representa para a continuidade do movimento sindical. Em seguida, na ltima
cena, vemos Djalma Bom, e outras lideranas sindicais, distribuindo jornais na porta
da Volkswagen, indicando para o espectador a continuidade da luta.
Braos Cruzados, Mquinas Paradas
No incio do filme, a insero de uma cartela demonstra a preocupao dos

cineastas em contextualizar na histria da ditadura o cenrio onde os acontecimentos
mostrados no filme iro se desenvolver. Isso demonstra que os cineastas partiram do
pressuposto que, de um modo geral, os operrios desconheciam as causas dos temas
abordados pelo documentrio: Em 1978, o Brasil completava 14 anos de ditadura
militar / Os sindicatos haviam sofrido interveno e os principais lderes operrios
foram afastados, dando lugar aos chamados pelegos / O principal foco da represso
era o movimento popular. As ltimas grandes greves, ocorridas em 1968, foram
135
fortemente reprimidas / A gerao de trabalhadores formada nos anos 70 nunca havia
participado de uma greve, o medo era grande e as conseqncias imprevisveis.
O tema central do filme se revela, logo em seguida, nas primeiras imagens
apresentadas: atravs de trechos de um cine-jornal produzido pelo DIP sobre as aes
de Getlio Vargas classe operria. Na mesma sequencia, o filme mostra Getlio
Vargas presente no 1 de maio, no estdio do Pacaembu, sendo exaltado pelo locutor
do cine-jornal como o Pai dos trabalhadores brasileiros. Com o objetivo de
estabelecer uma ruptura neste primeiro momento do filme, os cineastas colocam,
atravs de um locutor off, a questo da estrutura sindical: Neste filme (...), queremos
que ele (Getlio Vargas) seja lembrado como o homem que durante a ditadura do
Estado Novo implantou a estrutura sindical de inspirao fascista, que at hoje a
camisa de fora do operrio brasileiro. Est afirmao reforada pelo depoimento,
do ex-presidente do Sindicato dos Metalrgicos de So Paulo, Afonso Dellelis,no
perodo de 1963-64,. No incio da entrevista, ele fala das mudanas ocorridas no
sindicato em funo do golpe militar em 1964 e da interveno, que contribuiu para a
manuteno da estrutura sindical fascista: Ningum mexe na estrutura sindical porque
isso serve perfeitamente pra explorar os trabalhadores, pra explorar a mais valia dos
trabalhadores, pra avanar o lucro e at pra fazer milagre174 se quiser.
Este conjunto de seqncias caracteriza o prlogo, j que est situado antes
dos crditos iniciais e explicitam, j nos primeiros minutos do filme, tanto o ponto de
vista adotado pelos cineastas como suas estratgias de persuaso. Os realizadores
colocam em cheque todo o simbolismo construdo em torno da figura de Getlio
Vargas, associando, atravs do discurso do locutor off, as decises tomadas naquele
governo com os problemas enfrentados pelos trabalhadores no momento em que o
filme foi produzido. Em seguida, a seqncia de apresentao dos crditos iniciais
intercala fotografias do dia do golpe de 64 com os nomes daqueles que participaram
da produo do filme.
Depois dos crditos, o filme passa a desenvolver uma sequencia que retrata o
incio de um dia de trabalho, com imagens de trabalhadores chegando fbrica e
sindicalistas distribuindo um jornal em campanha para a preparao da greve, seguida
pela apresentao da chapa 3 no auditrio do Sindicato dos Metalrgicos de So
Paulo. Nesse momento, o dirigente sindical Antonio Flores reafirma o carter fascista
da estrutura sindical e apresenta os componentes da chapa. Desse modo, os
cineastas anunciam a tese do filme, que pretende colocar em discusso como a
estrutura sindical prejudica e impede a organizao e mobilizao dos operrios.
174
Grifo nosso.
136
O sentido atribudo a essas sequencias iniciais requer, nos termos de Nichols,
a habilidade no uso de tcnicas retricas para criar relatos verossmeis, convincentes
e comoventes que depende do conhecimento que se tenha do pblico e da forma de
atrair seu bom senso e suas histrias pr-existentes para fins especficos175. Ao
concordarem em realizar um filme sobre a campanha eleitoral da chapa 3, os
cineastas se identificaram com os propsitos polticos e ideolgicos desse grupo de
trabalhadores. A tese apresentada pelo filme, na verdade, corresponde plataforma
de campanha da chapa em questo e se torna condutora dela.
Para atender a esse objetivo, o filme inter-relaciona a eleio sindical com a
ecloso da greve em So Paulo, ocorrida em maio de 1978. No entanto, a questo da
greve construda a partir dos entraves colocados pelo dirigente do sindicato,
Joaquim dos Santos Andrade, h 14 anos na presidncia da entidade, e representa a
estrutura sindical, que tanto prejudica o movimento dos trabalhadores. A comisso de
fbrica mostrada no filme, embora seja apontada como uma alternativa fundamental
para organizar e conduzir o movimento, acaba no sendo articulada com os
acontecimentos centrais discutidos.
A eleio sindical, mais particularmente, a fraude que teria permitido ao grupo
da situao impedir que as oposies o derrubassem, domina a segunda metade do
documentrio. O filme mostra, atravs das imagens sobre a suspeita da fraude, a
anulao das eleies, a vitria final de Joaquim, apoiada e reconhecida pelo
Ministrio do Trabalho, a fragilidade e o carter fragmentrio da greve, em funo da
estrutura sindical existente. Desse modo, tudo no filme converge para sustentao
da tese apresentada. Os elementos que compem a proposta da chapa 3, produtora
do filme, so apresentados de modo integral. O discurso de Antonio Flores, candidato
a presidncia do sindicato, proferido na assemblia de apresentao da proposta e
dos membros da chapa 3, reafirma o ponto de vista do filme em relao a estrutura
sindical: (...) a estrutura sindical que ns temos hoje, ela cpia do fascismo de
Benito Mussoline, cpia do sindicalismo fascista italiano. Os trechos escolhidos do
discurso abordam apenas a questo da estrutura sindical, j que o direito de greve, to
reivindicado nas propostas dos metalrgicos do ABC, nem cogitado. Alm da
apresentao da proposta, o documentrio mostra os membros da chapa 3 em
campanha nas portas das fbricas, em conversas com os operrios. As conversas
registradas so longas e revelam a interao entre os trabalhadores.
J as outras duas chapas (chapa 1 Situao / chapa 2 Oposio) no so
apresentadas de forma to completa. A campanha da Situao mostrada apenas
175
NICHOLS, Bill. Introduo ao documentrio, op, cit., p. 96.
137
pela distribuio de panfletos e a informao de que a chapa 1 a atual diretoria. Em
seguida, uma entrevista com Joaquim, em seu gabinete, expe os principais pontos de
seu programa, dentre eles a construo a da nova sede escola (...). Para a
apresentao das propostas da chapa 2, vemos, em um primeiro momento, seus
membros em campanha de rua e dentro de um nibus. Em seguida, Cndido Hilrio,
candidato a presidncia, expe a opinio de sua chapa sobre a estrutura sindical: (...)
Estrutura sindical um problema, mas que com uma diretoria boa, uma diretoria
combativa, voc d a volta a esse problema.
Nesse sentido, a situao registrada na seqncia seguinte, na qual vemos
membros da chapa 3 conversando com um grupo de operrios, contradiz o discurso
de Jos Pedro, ao mostrar certa noo de como se deve agir para o movimento
avanar, apesar dos impedimentos impostos pela estrutura sindical: por isso que eu
tenho falado para todo mundo na minha seo, ento ns temos que fazer reunio,
ento a fora est entre ns, no faz reunio ento no tem fora. (...) Tive passando
a entender mais com ele aqui, as foras tem que ser da gente.
Mais adiante no filme, outra tomada revela para o espectador, na conduo do
movimento grevista, um momento de maior contradio e crise vivido pelos
trabalhadores da Philco. Vemos um grupo de operrios reunidos no porto da fbrica;
o cineasta Roberto Gervitz entrevista Ubiraci, membro da chapa 3, sobre a atitude do
sindicato com relao a greve. O sindicalista, indignado, responde: (...) Eles esto h
14 anos l e no tem feito nada por ns. Inclusive as prprias palavras dele o
seguinte: eu sou mediador. Ora essa, um representante de mais de 300 mil operrios
metalrgicos vem falar que mediador, ao invs de falar que representante dos
trabalhadores?. Logo aps, a cmera acompanha Ubiraci e outros operrios da
comisso Delegacia Regional do Trabalho (DRT).
A seqncia filmada na sala da DRT mostra o discurso do representante dos
empregadores, que defende a empresa junto ao Delegado Regional do Trabalho, em
favor da proposta de 13% de aumento, encaminhada por Ubiraci e rejeitada pelos
operrios. Na mesma seqncia, num determinado momento, o delegado se dirige a
Ubiraci ameaando-o: Agora voc, Ubiraci, voc tem muita responsabilidade aqui,
viu? Porque todos esses homens a esto com a sorte deles na sua mo e dos que
falaram aqui, certo? Pense bem nisso. A cmera rapidamente se volta para Ubiraci,
que acuado nada responde. O silncio imposto pela situao quebrado pela voz de
um companheiro da comisso, que vem em defesa de Ubiraci ao compartilhar a
responsabilidade pelo que foi colocado.
138
O restante do filme vai narrar como ocorreram as eleies no sindicato, a
vitria da chapa da Situao, assim como as imagens da posse de Joaquim, com a
presena do Ministro do Trabalho.
A sequncia filmada na sala da DRT mostra o discurso do representante dos
empregadores, que defende a empresa, junto ao Delegado Regional do Trabalho em
favor da proposta de 13% rejeitada pelos operrios e colocada por Ubiraci. Num
determinado momento dessa mesma sequncia, o delegado se dirige a Ubiraci
ameaando-o: Agora voc, Ubiraci, voc tem muita responsabilidade aqui, viu?
Porque todos esses homens a esto coma sorte deles na sua mo e dos que falaram
aqui, certo? Pense bem nisso. A cmera rapidamente se volta para Ubiraci, que
acuado nada responde. O silncio imposto pela situao quebrado pela voz de um
companheiro da comisso, que vem em defesa de Ubiraci ao compartilhar a
responsabilidade pelo o que foi colocado.
O restante do filme vai narrar como ocorreram as eleies no sindicato, a
vitria da chapa da Situao, assim como as imagens da posse de Joaquim, com a
presena do Ministro do Trabalho. No entanto, o filme no termina com a posse de
Joaquim, pois, se assim ocorresse, em decorrncia dos fatos mostrados, estaria
declarando o fracasso da tese defendida pelos cineastas. Os realizadores, sem
alternativa, inserem, ento, no final do filme, conduzidas pelo discurso em voz-over da
atriz Bete Mendes, uma seqncia de cenas filmadas na Catedral de So Paulo, onde
aconteceu uma assemblia do Movimento do Custo de Vida. No final dessa sequencia
o texto do locutor off assegura a formulao proposta pelo filme, de que a greve geral
ocorreu, porque a estrutura sindical comeou a cair: Joaquim sustentado pelo DRT,
continua a trabalhar em favor dos patres, fazendo com que grande parte das
reivindicaes no sejam atendidas. De qualquer forma, Joaquim e os patres no
puderam impedir que 300 mil operrios cruzassem os braos e realizassem a maior
paralisao dos ltimos 14 anos. 1978, a estrutura sindical comea a cair.
Embora, o documentrio Braos Cruzados, Mquinas Paradas seja uma
realizao de cunho militante, seus realizadores souberam levantar questes para a
sustentao da tese apresentada sobre o tema tratado. As contradies apontadas no
decorrer das reflexes sobre o filme contribuem para que o espectador compreenda as
limitaes e abrangncia das aes propostas pela chapa 3, assim como a dinmica
da eleio retratada.
Ao analisarmos o modo pelo qual as imagens produzidas em decorrncia da
experincia desses cineastas junto aos metalrgicos de So Bernardo e de So
Paulo, constroem significados especficos para temas comuns nos filmes, deparamo-
139
nos com a mesma questo que os inquietava desde os anos 60, mas, no entanto,
sobre novas bases ideolgicas: a representao da temtica popular. No final da
dcada de 70, os realizadores que estudamos empenharam-se em articular um
projeto cinematogrfico, engajado politicamente junto aos movimentos populares, o
qual de acordo com Marcelo Ridente:
A partir de meados da dcada de 1970, com os primeiros sinais de

esgotamento do modelo econmico conhecido como milagre econmico, e com
a abertura do regime militar, durante o governo Geisel, houve a retomada das
atividades oposicionista, lentamente organizada pelas bases dos movimentos
sociais, enquanto crescia o MDB, ainda o nico partido de oposio consentido
pelos militares. Muitos artistas engajaram-se politicamente nesse processo,
no s retratando-o em suas obras, mas mobilizando-se politicamente em
favor, por exemplo das candidaturas do MDB, da campanha pela anistia aos
presos polticos, ou do ciclo grevista ilegal iniciado pelos trabalhadores de So
Bernardo em 1978, que logo se espalhou pelo pas, fugindo ao controle dos
176
patres e dos militares, sempre dispostos a reprimi-los .
Para compreendermos os documentrios realizados por Tapajs, levamos em

conta sua trajetria, a qual foi determinante para o desenvolvimento de uma cinema
militante em parceria com o sindicato, uma vez que ela se confunde com ditadura, o
surgimento de novos movimentos sociais e a reorganizao da sociedade civil
brasileira a partir de meados dos anos 70177.
Do mesmo modo, os trabalhos de Joo Batista e de Leon Hirszman, ambos
ligados ao PCB, buscavam, na elaborao e organizao de suas imagens, colocar
em discusso o julgamento do fenmeno da classe operria, do sindicalismo, do
papel da vanguarda e do lder, procurando levar essa discusso para a sociedade
mais ampla178.
176
RIDENTE, Marcelo. Em busca do povo brasileiro. op, cit., p. 340.

RIDENTE, Em busca do povo brasileiro. p.340.
178
PARANHOS. Ktia Rodrigues. Mentes que brilham. op, cit., p. 186.
177
140
Consideraes Finais
No curso da presente dissertao, procuramos construir uma histria possvel

para as trajetrias dos filmes escolhidos de Renato Tapajs, que constituram o foco
de nossa analise, a partir do reconhecimento de uma determinada conjuntura histrica,
na qual o percurso do cineasta se constituiu.
Em funo dos acontecimentos sociais, polticos e econmicos, o cineasta
almejou realizar filmes, com o objetivo de dialogar com os metalrgicos de So
Bernardo e Diadema, e colocar em discusso problemas referentes ao cotidiano das
fbricas, em cada momento histrico, seguindo, em grande parte, diretrizes do
sindicato.
Conforme buscamos demonstrar na presente dissertao, ao longo dos
diversos captulos, a realizao de Acidente de Trabalho teve como objetivo se
contrapor a viso dos empresrios com relao a esse tema e denunciar os altos
ndices de acidentes nas fbricas do ABC paulista e do Brasil.
O documentrio Trabalhadoras Metalrgicas trouxe para a discusso no meio
sindical, os problemas referentes a mulher trabalhadora e sua insero no movimento;
embora, o filme A Luta do Povo, no tenha sido uma produo do sindicato, Renato
Tapajs buscou em sua realizao inserir o movimento sindical no quadro geral dos
movimentos sociais, os quais ganharam fora para se contrapor a ditadura militar; no
final da dcada de 70, a produo de Greve de Maro, teve como objetivo mobilizar e
unificar a categoria em torno das aes do sindicato, assim como registrar o incio das
grandes greves em 1979. Finalmente, a realizao de Linha de Montagem, finalmente,
permitiu ao cineasta elaborar, um balano da trajetria do movimento sindical de So
Bernardo, no decorrer da dcada de 70.
Em seus filmes, Renato Tapajs apresenta uma viso dos temas e das
questes abordadas, que revelam seu desejo de restituir aos trabalhadores a
dignidade perdida no cotidiano das fbricas e o reconhecimento da importncia de seu
trabalho para o desenvolvimento da economia do pas.
Compreender esse esforo contribuiu para identificar, nos documentrios, o
sentido articulado na elaborao do ponto de vista. Alm disso, identificamos que os
modos de articulao das falas e das diferentes locues nos documentrios buscam
a todo o momento, convencer o espectador, que a causa retratada justa e legitima.
Nessa perspectiva, procuramos examinar como se constituiu o ponto de vista
sobre a causa operria nos documentrios, para entendermos como o aspecto poltico
141
e ideolgico da representao daquele contexto foi elaborado e organizado. Uma vez
que, de acordo com Daney, era tentador politizar ou ao menos moralizar esses
velhos conhecidos que eram o campo e o contracampo, o comentrio e a voz off, a
palavra nua e a metalinguagem, o naturalismo e a tipificao179.
Percebemos, ento, que, na medida em que o movimento sindical se
desenvolveu, as estratgias de persuaso utilizadas nos filmes foram se modificando.
A princpio, em decorrncia dos acontecimentos polticos e sociais e, tambm, em
funo da necessidade do cineasta militante de elaborar um ponto de vista que se
diferenciasse do olhar da polcia e da televiso180. Nesse sentido, o objetivo na
elaborao do ponto de vista, nos dois primeiros filmes, evidencia o desejo do
realizador de possibilitar ao espectador o reconhecimento da fbrica como lugar onde,
com o consentimento da legislao trabalhista, impostas pelo regime militar, efetivase as formas de explorao.
importante notar que em termos formais, com o intuito de retratar o universo
operrio desenvolveu-se uma proposta de cinema, que tinha em vista contemplar os
objetivos polticos e ideolgicos do sindicato. Para expressar o seu entendimento
sobre o outro, abre-se mo da autoria, da definio de um ponto de vista prprio, em
nome de uma inteno pedaggica. O cinema militante de Renato Tapajs, em
funo de seu contexto de produo, est preso a uma concepo ideolgica, a
servio da luta sindical. Constatao esta que nos confronta, novamente, com a
dificuldade em definir o cinema militante de Tapajs.
Podemos considerar que, como esses documentrios foram produzidos em
um contexto poltico circunscrito por uma determinada causa, em funo da defesa de
seus objetivos ideolgicos, houve tendncia a abstrair o ponto de vista do cineasta,
bem como a favorecer o desaparecimento das ambigidades e contradies da
realidade em foco.
De acordo com Jacques Aumont181, para que se possa compreender a
problemtica do ponto de vista, devemos considerar as questes centrais de qualquer
teoria do cinema que considere a natureza dupla, narrativa e representativa, do filme.
Ao analisarmos os documentrios, percebemos que o cineasta valorizou o aspecto
narrativo na elaborao do seu ponto de vista, em detrimento de uma dimenso mais
reflexiva, a qual poderia suscitar interrogaes sobre a representao da dinmica
179
DANEY, Serge. A rampa: Cahier critique - 1970-1982.op, cit., p. 67.

Idem, Ibdem.
181
AUMONT, Jacques. O Ponto de Vista In Estticas do Cinema. Lisboa: Dom Quixote, 1985,
p. 129.
180
142
social em foco, a partir da demanda formulada pelo movimento sindical com o qual se
aliou.
A anlise dos documentrios nos permitiu levantar a hiptese de que houve um
esforo de Tapajs e de sua equipe, em elaborar imagens sobre o movimento
operrio, que fossem capazes de ressignificar as aes sindicais. Embora a questo
central nos documentrios de Tapajs seja a verdade sobre o tema abordado, as
imagens dos operrios no interior de uma metalrgica, a multido de trabalhadores no
estdio da vila Euclides ou o close de um rosto, buscam evocar a virtude do trabalhar
e a fora daqueles que trabalham.
Desse modo, poderamos pensar que algumas imagens, apresentadas nos
filmes, sugerem o esforo para a elaborao de uma potica de classe, marcada pela
histria de explorao do trabalho. possvel que essas imagens tenham sido
utilizadas para exaltar o desejo do reconhecimento do cotidiano do trabalho, a
dignidade negada, a importncia, a fora e a constituio da classe operria.
Esses contedos no esto presentes somente nos discursos apresentados
pelos entrevistados, mas, igualmente, no uso, dentre outros, de determinados
enquadramentos, efeitos de luz, a lgica proposta pela montagem. Os modos de
articulao anunciados pelos filmes procuram criam a imagem e o discurso de uma
identidade operria182.
No entanto, sabemos que os elementos apresentados no so suficientes
para que possamos afirmar, que os filmes de Tapajs constituem uma potica
particular criada para expressar questes pertencentes ao universo operrio mostrado
e as condies de trabalho de um modo geral. Trata-se de problema que merece um
estudo mais aprofundado.
Por hora, o que podemos afirmar, que foi possvel identificar um cinema
militante preocupado em estabelecer, atravs das imagens das greves, dos operrios
e operrias nas fbricas ou em suas casas, da cidade, dos bairros, do sindicato, da
represso policial, o lugar de luta, da converso e da unidade de classe.
Nos termos de Jacques Rancire, o cinema militante de Renato Tapajs, em
busca da mlhor imagem, da melhor palavra para expressar a causa operria, pde at
ter mascarar determinadas contradies e ambigidades da realidade representada
em seus filmes. No entanto, mesmo distantes do momento histrico em que foram
realizados, os documentrios nos auxiliaram a compreender como tais imagens teriam
contribudo para mudar o mundo em que aqueles homens viviam183.
182
183
PARANHOS, Ktia Rodrigues. Era uma vez em So Bernardo. op, cit., p. 305.
RANCIRE, Jacques. O Espectador Emancipado. Lisboa: Orfeu Negro, 2010, p.36.
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inspirada no livro homnimo de Jean-Claude Bernardet, realizada pelo Banco do
Brasil, no Centro Cultural Banco do Brasil em So Paulo, em 2010.

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1

Krishna Gomes Tavares

A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs

A luta operria no cinema militante de Renato Tapajs

Krishna Gomes Tavares

Orientador: Prof. Dr. Henri Pierre Arraes de Alencar Gervaiseau

Autorizo a reproduo e divulgao total e parcial deste trabalho, por

Tavares, Krishna Gomes

Nome: TAVARES, Krishna Gomes

minha me, pelo exemplo de luta.

Restituir queles que lutam ao mesmo tempo

Este trabalho de pesquisa pretende desenvolver uma anlise de cinco

Palavras-chave: cinema militante, documentrio, educao sindical, movimento

This research aims to develop an analysis of five documentaries made by

Keywords: committed cinema, documentary, union education, union activity, Brazilian

Captulo I - A Trajetria documentria de Renato Tapajs

nos anos 70 e o Movimento sindical do ABC paulista

Captulo II - Articulao das vozes e o ponto de vista

nos documentrios de Renato Tapajs

Captulo III - Linha de Montagem e a filmografia operria contempornea

A greve de 1979 e sua continuidade

A interveno no sindicato e a priso de Lula

A desarticulao do movimento grevista aps a interveno

A volta de Lula e a decretao da trgua de 45 dias

O 1 de maio de 1979 e o perodo de trgua

Braos Cruzados, Mquinas Paradas

Entre os anos de 1970 e 1980, o movimento operrio nascido na regio do

presentes na produo cinematogrfica brasileira no fim da

filmografia de Renato Tapajs, o desenrolar dos acontecimentos histricos no decorrer

contempornea, a pesquisa buscou estabelecer relaes entre Linha de Montagem e

I. A Trajetria documentria de Renato Tapajs nos anos 70 e o

As lideranas sindicais de So Bernardo do Campo preocupadas em incentivar a organizao

grupos de trabalhadores que delas participaram e requerem a potencializao de recursos

Fui ser militante do movimento estudantil, e produzi dois documentrios

ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria.

desenvolvimento da imprensa sindical, a implantao do departamento cultural e do

Alm do jornal T.M e das iniciativas j citadas, as lideranas sindicais de So

MANFREDI, Silvia Maria. Educao Sindical entre o conformismo e a crtica. So Paulo:

Quando o filme ficou pronto eu fiquei profundamente chocado com o resultado

Em entrevista53, Renato Tapajs relata que a produo desse documentrio o

Quando ns tomamos posse em abril de 1975 a gente tinha muitos problemas

A ascenso de Lula presidncia do sindicato dava-se em um quadro diferente

ABRAMO, Las Wendel. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria.

Grande So Paulo 1977 / 1984. Tese (Doutorado) So Paulo: Faculdade de Filosofia,

Nesses cursos exibamos um longa e depois fazamos um debate. L no

A experincia bem sucedida do curso possibilitou o surgimento da idia de

desenvolvimento da luta sindical e tornar-se- um dos antecedentes para a ecloso

ABRAMO, Las. O resgate da dignidade: greve metalrgica e subjetividade operria.op. cit.,

Atravs das reunies e assemblias de fbrica, os dirigentes sindicais ou os

A experincia gerada com esse primeiro movimento grevista possibilitou ao

- Dia 1/9, s 19 horas, sobre Comisses de Fbrica, com o professor Francisco

Cabe ressaltar que o congresso contou com a presena de lderes sindicais de

II. Articulao das vozes e o ponto de vista nos documentrios de

Durante o perodo acima mencionado, Renato Tapajs realizou cinco documentrios em

representao, identificao e organizao das diferentes formas de locuo nos

Na Frana, o surgimento dos equipamentos leves e sincrnicos desencadeou outro

O primeiro documentrio de curta-metragem realizado pelo cineasta Renato

O cineasta procurou abordar os acidentes de trabalho sob o ponto de vista

Procuramos desmistificar um pouco aquela viso idealizada do operrio. O

As seqncias de imagens produzidas no interior de uma fbrica so

Como que o operrio v acontecer um acidente de trabalho na mquina ao

Entrevista com Renato Tapajs O filme de contedo social fundamental In Dirio do

No documentrio, de 20 minutos, a construo do ponto de vista do filme busca

Falam s de suas vivncias, nunca generalizam, nunca tiram concluses. Ou