Garcia Min Guez

UNIVERSIDAD DE MURCIA
FACULTAD DE LETRAS
TEXTO E IMAGEN:
LA ILUSTRACIN COMO COMPONENTE
SEMITICO-DISCURSIVO
DE LA NOVELA CORTA (1900-1936)
Anlisis sociolgico, artstico y literario
Volumen I
SEBASTIANA MARA GARCA MNGUEZ
A Valentn:
su compaa, comprensin
y paciencia han sido mi mejor apoyo
ABREVIATURAS
El Cuento Semanal
El C. S.
Los Contemporneos
Los C.
El Libro Popular
El L. P.
La Novela Semanal
La N. S:
La Novela de Hoy
La N. de H.
La Novela Mundial
La N. M.
Ilustracin interior
Ilus. int.
Ilustracin de portada
Ilus. port.
ndice
NDICE
AGRADECIMIENTOS10
INTRODUCCIN.11
CAPTULO I
Aproximacin histrica a la imagen ilustrada19
1.1. Introduccin..............................................................................................................20
1.2. De la caverna al cdice.............................................................................................21
1.3. El cdice medieval....................................................................................................26
1.4. De la xilografa a la litografa...................................................................................36
1.5. La diversificacin tecnolgica del siglo XIX.. 52
CAPTULO II
Los medios icnicos de masas..56
2.1. Cultura popular y cultura de masas ...57
2.2. Esttica de la imagen................................................................................................61
2.3. Evolucin de los medios icnicos de masas.............................................................71
2.3.1. El cartel. Inicio y desarrollo........................................................................75
2.3.2. El cmic y la historieta.. .87
2.3.3. La historieta en Espaa .. 98
ndice
CAPITULO III
Relaciones entre literatura, pintura e ilustracin106
3.1. Relacin histrica literatura y pintura..................................................................107
3.2. Las ilustraciones de las colecciones de novela corta en relacin a los
movimientos artsticos de los siglos XIX y XX................................................. 119
3.2.1. Esttica romntica.....................................................................................133
3.2.2. Esttica realista.........................................................................................136
3.2.3. Esttica simbolista.................................................................................. .143
3.2.4. El Art Nouveau........................................................................................148
3.2.5. Relacin con la historieta y el cmic........................................................150
CAPTULO IV
La condicin genrica y artstica..167
4.1. mbito histrico y social..168
4.2. Desarrollo del mercado editorial.......172
4.3. Auge de las revistas destinadas a la edicin de novelas cortas......181
4.4. La Prensa Literaria.190
4.4.1. Revistas literarias de poesa y de crtica literaria...191
4.4.2. Revistas literarias dedicadas a la novela corta.205
4.4.3. Revistas literarias que publican colecciones de novela corta......206
4.4.3.1. Colecciones literarias de ideologa poltica.....................................215
4.4.3.2. Colecciones cinematogrficas..........................................................217
4.4.3.3. Colecciones de poesa..218
4.4.3.4. Colecciones de teatro...219
ndice
4.4.3.5. Colecciones de novela ertica.221

4.3. Aspectos publicitarios de las colecciones de novela corta.227
CAPTULO V
El lenguaje de la imagen en la novela corta..231
5.1. Texto e imagen. La imagen ilustrada en el proceso comunicativo.232
5.2. Valores semiticos de la ilustracin: el encuadre, el espacio y el color...248
5.3. El ilustrador entre el autor y el receptor...............................................................256
5.4. Los temas y motivos narrativos y su ilustracin: argumento, tema y motivo....271
5.5. Los grandes motivos en las ilustraciones de las colecciones de novela corta278
CAPITULO VI
Caracterizacin y anlisis de las revistas ms destacadas..328
6.1. Introduccin.. 329
6.2. El Cuento Semanal: Propsito y desarrollo editor330
6.2.1. Formato y precios de venta..335
6.2.2. Diseo de cubierta y contracubierta..338
6.2.3. Ilustracin y publicidad.344
6.2.4. La produccin de novelas cortas. Variantes en la edicin de gnero.
Autores e ilustradores355
6.2.5. Grandes lneas argumentales......................................................................379
6.2.6. Tcnicas de ilustracin...............................................................................385
6.2.7. Semntica de la ilustracin.........................................................................393
6.2.7.1. Los elementos centrales de las ilustraciones................................393
ndice
6.2.7.2. Ejes semnticos de las ilustraciones............................................409

6.2.8. Relacin general de autores e ilustradores...417
6.3. Los Contemporneos: Propsito y desarrollo editor. ... ..422

6.3.1. Formato y precios de venta424
6.3.2. Diseo de cubierta y contracubierta......................425
6.3.3. La produccin de novela corta. Autores e ilustradores..429
6.3.4. Relacin general de autores e ilustradores.445
6.4. La Novela Corta: Propsito y desarrollo editor.448

6.4.1. Formato y precios de venta.451
6.4.2. Diseo de cubierta y contracubierta y pginas iniciales...455
6.4.2.1. Ilustracin y publicidad............................................................463
6.4.3. La produccin de novela corta: variantes en la edicin de gnero. Autores
e ilustradores. 471
6.4.4. Grandes lneas argumentales.................................................................484
6.4.5. Tcnicas de ilustracin..........................................................................500
6.4.6. Semntica de la ilustracin....................................................................506
6.4.61. Elementos centrales de las ilustraciones..506
6.4.6.2. La sociedad y su reflejo en la ilustracin de La N.C.....512
6.4.6.3. Ejes semnticos de las ilustraciones..518
6.4.7. Relacin de autores, ilustradores y obras...526.
6.5. El Libro Popular: Propsito y desarrollo editor..535
6.5.1. Formato y precios de venta.537
ndice
6.5.2. Diseo de cubierta y contracubierta538

6.5.3. La produccin de novelas cortas. Variantes en la edicin de gnero.
Autores e ilustradores..544
6.5.4. Grandes lneas argumentales....552
6.5.5. Tcnicas de las ilustraciones.554
6.5.6. Semntica de la ilustracin.....559
6.5.6.1. Los elementos centrales de las ilustraciones y su ambientacin.559
6.5.6.2. Ejes semnticos de las ilustraciones568
6.5.7. Relacin de autores, ilustradores y obras576
6.6. La Novela Semanal: Propsito y desarrollo editor..578

6.6.2. Diseo de cubierta y contracubierta...581
6.6.3. La produccin de novela corta. Autores e ilustradores..582
6.6.4. Grandes lneas argumentales..604
6.6.5. Relacin de autores e ilustradores...607
6. 7. La Novela de Hoy: Propsito y desarrollo editor.611

6.7.1. Formato y precios de venta 613
6.7.2. Diseo de cubierta y contracubierta.616
6.7.3. La produccin de novela corta. Autores e ilustradores. ..619
6.7.4. Grandes lneas argumentales...644
6.7.5. Relacin de autores e ilustradores...645
ndice
6. 8. La Novela Mundial: Propsito y desarrollo editor.655

6.8.2. Diseo de cubierta y contracubierta..658
6.8.3. La produccin de novelas cortas. Autores e ilustradores..662
6.8.4. Relacin de autores e ilustradores..670
6. 9. Tcnicas y semntica de la ilustracin en La Novela Semanal, La Novela de

Hoy y La Novela Mundial673
6.9.1. Tcnicas de ilustracin 673
6.9.2. Semntica de la ilustracin682
6.9.2.1. Elementos centrales de las ilustraciones.682
6.9.2.2. Ejes semnticos de las ilustraciones697
CONCLUSIONES..712
BIBLIOGRAFIA...... 733
AGRADECIMIENTOS
La concepcin, elaboracin y redaccin de esta tesis doctoral ha supuesto una

ardua y difcil tarea en el terreno acadmico, particular y familiar. Por ello, resulta
obligada la expresin de gratitud hacia todas las personas que, con su apoyo, me han
permitido hacer realidad una antigua e ilusionada aspiracin.
En primer lugar a don Manuel Martnez Arnaldos, catedrtico de Teora de la
Literatura y Literatura Comparada del Departamento de Literatura Espaola, Teora de
la Literatura y Literatura Comparada de la Facultad de Letras de la Universidad de
Murcia, director de esta tesis, en quien, durante el largo proceso de gnesis y desarrollo
de la misma, siempre he encontrado acertado consejo y colaboracin humana,
acadmica y bibliogrfica.
Al doctor don Jos Luis Molina Martnez, sin cuya generosa amistad, nimo,
asesoramiento y ayuda continua, este trabajo nunca hubiese visto su fin.
A don Andrs Ruiz Munuera, verdadero y paciente artfice del programa
informtico que se adjunta a estos volmenes.
Al Fondo Cultural Espn de la Caja de Ahorros del Mediterrneo en Lorca, en la
persona de don Antonio Lpez Gimeno, quien me ha facilitado, para la documentacin,
el abundante nmero de colecciones de novela corta que se encuentra en la Biblioteca
de este Fondo.
10
Introduccin
INTRODUCCIN
11
Introduccin
1. INTRODUCCIN
La importancia de la imagen en la sociedad actual y en los medios de
comunicacin ha sido el punto inicial que suscit nuestro inters por el fenmeno de la
ilustracin, al que consideramos un decisivo vehculo cultural, en el que concurren de
forma original y activa palabra e imagen para lograr la optimizacin de los recursos
expresivos y comunicativos del lenguaje.
La ilustracin, como hecho genrico, se refiere a una forma especial de entender
la imagen que se inspira en un texto, en una narracin e incluso en un producto que se
desea publicitar. En principio, estamos frente a una actividad que, durante la historia,
ha sido relegada a un segundo plano de la jerarqua artstica, al no ser considerada
genuina manifestacin del arte, sino un mecanismo funcional de creacin de imgenes
de segundo o tercer grado, subrogadas a un texto determinado. Por ello, an constatando
las diferencias estticas y de procedimiento que la ilustracin mantiene con otras artes,
nuestro contacto con esta disciplina ha motivado la consideracin del valor que la
ilustracin como gnero ha tenido y tiene para el arte y el conocimiento.
El concepto de ilustracin se utiliza en variedad de contextos, lo que muestra su
relevancia en tanto que tendencia intrnsecamente humana, a la altura de otras formas
de representacin de la realidad e igualmente capaz de transmitir conocimiento e
informacin. Ello conduce a un doble anlisis de la ilustracin: el que parte de la
ornamentacin y el que parte de una idea de la ilustracin como imagen explcita y
directamente vinculada al texto. Ilustrar no hace referencia solamente a la produccin
de imgenes que sirven para enriquecer el texto mediante ejemplos visuales, sino, ante
todo, alude a la instruccin de una idea mediante imgenes o figuras.
12
Introduccin
Si tomamos como ejemplo la ilustracin de obras literarias, la imagen sirve

generalmente para fijar una interpretacin visual, una escena o pasaje, es decir cumple
un importante papel a la hora de alimentar la actividad imaginativa del lector. En la
ilustracin de las obras literarias se produce un singular proceso de mmesis que lleva a
aunar dos esfuerzos, el del escritor y el del artista plstico en pos de una entidad esttica
ms elevada.
Estas premisas, entre otras, nos impulsan a la realizacin del presente trabajo, e
implican muestro propsito de hacer patente el valor de la ilustracin como verdadero
fenmeno capaz de mantener identidades de lenguaje, de crear formas semnticas
propias, unas veces derivadas de los conocimientos compartidos entre autores y
lectores, y otras, emanadas de la configuracin de iconos propios que se van
estableciendo en la mente de los colectivos.
En el momento actual, resulta evidente el protagonismo de la imagen en la
comunicacin visual, pero, antes de que los avances tecnolgicos hubiesen desarrollado
una verdadera identidad para la ilustracin, se ha recorrido un largo camino que sera
prolijo detallar. Sin embargo, existe un punto de inflexin en este proceso histrico y
que nos ha resultado especialmente atractivo: el referido a la importancia que la
ilustracin como categora semiticodiscursiva establece en la literatura de gran
difusin que se produce en los aos iniciales del siglo XX.
Entre los aos finales del siglo XIX y el estallido de la Guerra Civil, en 1936, la
sociedad espaola sufri profundas transformaciones que tuvieron amplia repercusin
sobre la produccin literaria. La socializacin que se produce desde inicios de siglo y
que culmina con la etapa republicana, indica que la preocupacin por los libros y la
necesidad de lectura se haba incrustado en el tejido social. Bien como til de
13
Introduccin
aprendizaje, como elemento de distraccin o como smbolo de ascenso social, el libro

resulta atractivo para todas las clases y deja de ser prebenda de los poderosos, en un
paso democratizador, sin precedentes en la historia.
Las colecciones literarias de novela corta ocupan un lugar de privilegio en esta
evolucin y posibilitan cotas de lectura y publicaciones inimaginables hasta ese
momento. La edicin de novela corta no es novedosa en la literatura espaola. La
innovacin est en la forma de publicacin, en las tiradas masivas y en el xito de
ventas que supusieron. Durante algo ms de sesenta aos la mayor parte de las novelas
cortas fueron escritas para colecciones de aparicin peridica y de gran difusin. Su
esplendor corresponde a la poca de preguerra y sus lmites fueron sealados por Luis
Snchez Granjel1. Se trata de un proceso ampliamente estudiado por destacados
investigadores, entre los que cabra citar, adems de los clsicos de Sainz de Robles2,
los estudios del profesor Martnez Arnaldos3, los del profesor Lozano Marco4 o los de
Alberto Snchez lvarez- Insa5. Las razones del xito de las colecciones se cifran,
adems de en las circunstancias socioculturales aludidas, en el hecho de que las mismas
tenan, al menos en sus orgenes, una adecuada presentacin en las que el uso del
dibujo, de la ilustracin, ocupaba un lugar determinante.
Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, Salamanca, Ediciones Universidad de Salamanca,
1980, p. 48. Como antecedente de este libro, los primeros trabajos de Granjel sobre el tema vieron la luz
con el ttulo La novela corta en Espaa (1907-1936), Cuadernos Hispanoamericanos, Madrid, LXXIV
y LXXXV, 1968, pp. 477-508 y pp. 14-50.
2
Vid., fundamentalmente, Federico Carlos Sainz de Robles, La promocin de El Cuento Semanal,
1907-1925. (Un interesante e imprescindible captulo de la historia de la novela espaola), Madrid,
Espasa-Calpe.
3
Vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y
prctica, Murcia, Secretariado de Publicaciones e Intercambio de la Universidad de Murcia, 1975.
4
Vid., Miguel ngel Lozano Marco, El lugar de la novela corta en la literatura espaola del siglo XX,
en Jos Luis Alonso Hernndez/Martin Gosman/Rinaldo Rinaldi (red.), La Nouvelle Romane (Italia
France Espaa), Amsterdan, Editions Rodopi, 1993.
5
Vid., Alberto Snchez lvarez- Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa
(1907-1957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996.
14
Introduccin
El foco esencial de esta tesis se centra, pues, en la consideracin de los valores

semiticos que el lenguaje de la ilustracin tiene en este fenmeno de la novela
corta. Los objetivos que nos plantemos son, entre otros, percibir e interpretar las
imgenes que aparecen en estas colecciones literarias, en sus cualidades plsticas,
estticas y funcionales, siempre en relacin con los textos a los que ilustran. Nos
ocuparemos de observar y describir los modos expresivos utilizados en los mensajes
visuales y de explorar los posibles significados de las imgenes segn su contexto
expresivo, emotivo y referencial.
Los valores semiolgicos surgen en un contexto y un proceso determinado, el ser
humano es un animal comunicativo, por ello, toda imagen ilustrada manifiesta una
intencin comunicativa que queda condicionada a un lugar, una poca y unas
circunstancias sociales, culturales, o econmicas, de ah que el primer captulo de este
trabajo est dedicado a una somera aproximacin al decurso histrico de la ilustracin.
Sealamos que entre nuestros intereses no est la valoracin artstica de las imgenes a
lo largo de la historia, sino el anlisis de la capacidad de la ilustracin en tanto que
gnero y medio capaz de servir al mismo tiempo al arte y a la transmisin de
informacin y el conocimiento.
Nos proponemos adems subrayar que los cambios operados en las
apreciaciones estticas, consecuencia de la irrupcin de los medios icnicos de masas,
han supuesto una revolucin en las disciplinas artsticas, que se ha visto reflejada en
las relaciones pintura, literatura e ilustracin, y que ha dejado su impronta en los estilos
y formas plsticas de las imgenes contenidas en estas colecciones de novela corta.
Prembulo a nuestro anlisis de las imgenes ilustradas en las revistas literarias
es la presentacin generalizada del mbito y mercado editorial en el que se desarrolla
15
Introduccin
el auge de las colecciones de novela corta en sus diferentes variantes, muestra de su

amplia repercusin y aceptacin.
Nuestro trabajo sobre el anlisis concreto de los valores semiticos de la
imagen en la novela corta, se ha llevado a cabo en dos partes:
a) De un lado, hemos realizado un estudio de aspectos significativos del mundo de la
imagen en estas revistas literarias. Hemos comenzado por rastrear en las ilustraciones
de las colecciones de novela corta, las relaciones establecidas entre el autor, el ilustrador
y lector, que permiten establecer un lenguaje icnico para los grandes motivos
reflejados en estas obras, que son adems manifestacin de las preocupaciones sociales
de la poca.
Pese a que se ha manejado muchas obras correspondientes a las variadas
publicaciones, por un criterio de claridad expositiva nos hemos centrado en las
consideradas grandes colecciones 6 y, dentro de ellas, hemos seleccionado un total de
dos mil cuatrocientas noventa y seis ilustraciones repartidas entre los ejemplares de El
Cuento Semanal, Los Contemporneos, La Novela Corta, El Libro Popular, La Novela
Semanal, La Novela de Hoy y La Novela Mundial.
En cada una de estas grandes colecciones hemos prestado inters a su formato,
precio, cantidad de obras publicadas, autores e ilustradores que colaboraron en ella y
sobre todo al tipo de tcnica ilustrativa y a las tendencias semntico-discursivas que
transmiten sus imgenes y que tras ser comentadas con ndices cuantitativos, quedan
resumidas en los cuadros realizados al efecto.
Para seleccionar estas siete grandes colecciones, hemos seguido el criterio de A. lvarez Snchez-Insa,
quien considera grandes, las colecciones de novela corta que rebasan el centenar de ttulos (vid., A.
lvarez Snchez-Insa / M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, Madrid, CSIC, 1997, p.
22.
16
Introduccin
La lnea argumental de las novelas importante, por cuanto constituye la base de

la que arranca el dibujante a la hora de establecer las imgenes, nos ha parecido bsica,
de ah la referencia a ella que se ha llevado a cabo en el total de las obras analizadas,
pero que hemos decidido exponer slo en una parte de las mismas para evitar enojosas
reiteraciones. Ese estudio argumental queda reflejado en los cuadros resumen y sus
correspondientes comentarios de cincuenta y un ejemplares del primer ao de El Cuento
Semanal, de ochenta ejemplares de La Novela Corta y de veinticinco de El Libro
Popular. Al resto de las colecciones, le dedicamos breves comentarios que contribuyen
a conocer la lnea ideolgica que sustenta a la editorial y condiciona al ilustrador.
Pese a que no es objetivo de esta tesis el anlisis de la imagen publicitaria, pues,
en todo caso, desbordara sus presupuestos, hemos entendido que puede ser oportuno
por sus posibles connotaciones presentar someramente alguna de las peculiaridades
sobre el particular, preferentemente en dos revistas, El Cuento Semanal, porque es la
pionera y marca de alguna manera las tendencias del mercado, y La Novela Corta,
coleccin clave en la profunda transformacin material que sufrieron este tipo de
revistas.
b) De otro, y como complemento a todo este estudio, hemos realizado una exposicin
grfica de imgenes, contenidos y motivos significativos, a travs de un sencillo
programa informtico que, por limitaciones tcnicas se ha debido repartir en los dos
discos que se adjuntan.
El primer CD contiene una seleccin de algunos de los autores e ilustradores
ms interesantes. Se incluyen fotografas, detalles biogrficos, ilustraciones y
referencias a sus colaboraciones en las principales revistas de novela corta. En el
segundo CD, hemos incluido imgenes de las portadas y una breve sntesis de cada una
17
Introduccin
de las colecciones anteriormente citadas, as como una recopilacin de ilustraciones

referidas a lo que hemos considerado grandes motivos, recogidos entre todas las
colecciones de novela corta.
Estas son las bases sobre las que pretendemos construir nuestra tesis, que
juzgamos interesante para los estudiosos del fenmeno de la novela corta, pues,
mientras existe bibliografa suficiente sobre otros aspectos de la misma, el anlisis de la
imagen como componente textual e icnico de aquella, no ha merecido muchos
estudios. Hemos pretendido sistematizar este componente semitico-discursivo, de
modo que pueda servir como base para futuras investigaciones.
18
Aproximacin histrica a la imagen ilustrada
CAPTULO I
APROXIMACIN HISTRICA A LA IMAGEN ILUSTRADA
19
1. 1. INTRODUCCIN.
Al enfrentarnos con el tema de la ilustracin encontramos una doble dificultad
derivada de la definicin del propio concepto y tambin de la delimitacin de su campo
de estudio. A lo largo de la historia se ha considerado la ilustracin como la
representacin de escenas, objetos o personajes que guardan relacin con el texto al que
acompaan, pero las fronteras entre la decoracin y la ilustracin han sido en algunas
pocas difciles de establecer.
Para las sociedades primitivas la imagen era importante y la capacidad de
engendrarla y manipularla resultaba enormemente apreciada. Las posibilidades en estas
sociedades de contar con imgenes, quedaba reducida a actos simblicos, escenas de
caza y en algunos momentos ms avanzados en rituales religiosos. Parece indudable que
el artista que dibujaba en una caverna un mamut, pretenda no solamente comunicar
algo, sino hacerlo de manera que trascendiese al lenguaje hablado.
Las races ltimas de la escritura estn en estos pictogramas que brotan de la
necesidad de almacenar informacin y de comunicarla a una distancia superior a la de la
voz humana, porque para estas sociedades primitivas imagen y palabra eran aliadas. As
lo entendieron desde hace milenios los artistas que sobre la piedra, la arcilla o la piel de
un animal dejaron constancia, valindose primero de dibujos y despus de palabras, de
hechos, ideas y descubrimientos de su mundo, de su vida y de la de otras personas.
Desde la ms remota antigedad se conservan documentos que acreditan esta aspiracin
del ser humano por perpetuar sus ideas y sentimientos. El arte figurado de dos
dimensiones, se desarroll probablemente a partir de otras categoras de huellas
realizadas con la mano, no ya la impresin regular de esta extremidad, sino la
interpretacin de las huellas dejadas por las manos, untadas de arcilla o de algn
20
pigmento sobre superficies rocosas. Este descubrimiento, quizs sera el punto de

arranque de la voluntad de recoger imgenes reconocibles y parecidas a las que
rodeaban el mbito del ser humano ms primitivo.
La costumbre de dibujar y utilizar la imagen como complemento a cualquier
mensaje ha ido evolucionando y adaptndose a las circunstancias sociales, ideolgicas y
tecnolgicas sin desaparecer en ningn momento de la historia. Desde las pinturas de
las cavernas a las imgenes cibernticas, la necesidad del hombre de utilizar la imagen
como reflejo de sus pensamientos ha dado lugar a todo tipo de manifestaciones: piedras
talladas, libros de barro, rollos, pergaminos, cdices, libros, peridicos, es decir,
prcticamente todas las expresiones del ser humano son reflejo de la simbiosis entre la
imagen y la palabra7.
1. 2. DE LA CAVERNA AL CDICE
Los pictogramas primitivos han sido considerados de forma muy genrica
como los orgenes remotos de la ilustracin. Los pictogramas eran formas primitivas de
escritura en las que los objetos o conceptos que se deseaban expresar se representaban
por medio de dibujos: lo dibujado o pintado remite a aquello mismo que se expresa. Sin
embargo, cuando un ojo significa ver o un pie se utiliza para indicar la accin de andar,
entonces se habla de ideograma.
La escritura aparece cuando las imgenes, por su propia naturaleza y por la
secuencia en que estn distribuidas, pueden sustituir a las palabras habladas. En sus
primeras etapas la escritura slo poda habrselas con palabras que pudieran ser
Para el desarrollo de estos contenidos, vid., Walter J. Ong, Oralidad y escritura. Tecnologas de la
palabra, Mxico, Fondo de Cultura Econmica, 1993, reimp. pp. 94-97.
21
representadas mediante imgenes, es decir con objetos concretos y acciones. Una

imagen de cabeza humana significaba cabeza, y una espiga significaba cebada.
Poco a poco la situacin comenz a tornarse ms compleja y la imagen empez a
usarse como una especie de metfora, para sugerir otro objeto o un concepto que no se
poda representar fcilmente. El paso clave en el desarrollo de la escritura se dio cuando
una imagen comenz a utilizarse no para designar un determinado objeto sino para
reflejar el sonido correspondiente a su nombre. Este paso convirti a la escritura en
herramienta bsica de la civilizacin. Para las sociedades primitivas que idearon los
primeros sistemas de escritura, esta nueva herramienta supona que las actividades
humanas podan ser organizadas sistemticamente.
Si las pinturas de las cavernas estn ah, o las primeras escrituras de los hombres
fueron pictogramas, es porque los bisontes de Altamira, al igual que las estilizaciones de
los jeroglficos, son, sin duda, mensajes antes que arte. Esta necesidad humana de
afirmar la existencia verba volant, scripta manent, indujo a la expresin dibujada,
pues, evidentemente, el dibujo antecedi a todos los sistemas de fijar la palabra por
medio de signos. Cuando se realiz el invento de apresar las slabas o los fonemas,
dando lugar a los ms antiguos alfabetos, el hombre comenz a dejar constancia de s
realizando transacciones o leyes, usando cuantos materiales fueron susceptibles de
recibir sus escrituras: la piedra de las tablas de la ley o del cdigo de Hanmurabi, el
barro blando o cocido, el cuero de los animales. Las letras de los alfabetos, se nombran
an por el grafismo que represent su figura8.
Vid., Luis Corts Vzquez, Del papiro a la imprenta, pequea historia del libro, Valladolid, Junta de
Castilla y Len - Consejera de Educacin y Cultura, Caja de Salamanca y Soria, Madrid, C.E.G.A.L.,
1997, pp. 8-9.
22
La primera evolucin de la imagen coincide con el momento en que el hombre

deja de ser pastor nmada y se dedica a la vida sedentaria. Si hasta ese momento las
imgenes de los interiores de las cuevas y refugios haban tenido como tema esencial
los animales y su caza, las transformaciones del neoltico propiciarn la diversificacin
relativa de imgenes rudimentariamente recogidas en las decoraciones de vasijas o en
sellos de barro. Creados los primeros sistemas de escritura, la imagen se convirti en un
medio decorativo que siempre contena una informacin.
Con la aparicin de las sociedades mercantiles, se fortalecen las condiciones
necesarias para una multiplicacin de las imgenes y para el intercambio de las mismas
entre las diversas poblaciones del mundo antiguo, pero estas imgenes intercambiables
podan estar ensambladas a textos escritos o simplemente a objetos de cermica o de
decoracin, de ah la estrecha relacin entre la ilustracin y las artes decorativas.
Las imgenes habran de tener en algunas civilizaciones, como la egipcia, una
importancia capital, al convertirse en verdaderos textos que ilustran situaciones la
mayora de las veces de carcter religioso. Los jeroglficos de las culturas egipcias,
mayas o hititas contenan muchos elementos de representacin icnica que seran el
antecedente de los textos ilustrados. Entre los restos ms sobresalientes de la ilustracin
egipcia se encuentra El Libro de los Muertos (siglo XV a J.C.), en el que las
ilustraciones aparecan formando un friso en la parte superior del texto.
En el mundo grecolatino, la ilustracin tambin se emple, aunque, por la
fragilidad de los materiales utilizados, muy pocos han llegado hasta nosotros. Los
sabios griegos incluan figuras en sus tratados cientficos; por ejemplo, en una obra del
astrnomo y gemetra Eudoxo de Cnido (406-355 a. de C.), y en Materia medicinal de
Dioscrides, (mediados del siglo I).
23
Curva hipopede, interseccin del cilindro y la esfera,

utilizada por Eudoxo para explicar su modelo planetario
Esta tendencia a ilustrar los escritos fue tomada por los romanos, entre cuyas
obras sobresale Imagines ( 39 a. de C.), de M. Terencio Varrn, que contena, al decir
de Plinio, una galera de hombres clebres con un total de setecientas figuras9.
La historia de la ilustracin ha estado firmemente unida a la historia del libro y
condicionada por los soportes materiales en que las diversas culturas transmitan sus
vivencias e ideas. Los grandes imperios reflejaban sus escritos en la piedra de la misma
forma que los sumerios o babilonios lo hacan en placas de barro, utilizando punzones
ms o menos duros para grabar sobre el material correspondiente. Entre los egipcios,
griegos y romanos se impuso el papiro, frgil y perecedero, adems de molesto en su
uso. El papiro, una vez escrito y a veces iluminado, se envolva en el llamado rollo o
volumen que era la forma que el libro adopt en la antigedad y que estaba escrito
nicamente por la cara interna. Cuando el volumen contena una obra literaria se
empleaban con exclusividad letras capitales, porque el uso de las minsculas griegas
data de la Edad Media y no se mantena ninguna separacin entre las palabras, lo que
dificultaba la lectura. Era costumbre sealar el final de cada periodo del texto con un
Vid., Jos Martnez de Sousa, Pequea historia del libro, Gijn, Trea, 1999, p. 53.
24
rasgo o seal conocida como paragraphos, al comienzo de la ltima lnea del periodo.
La palabra se sigue usando hoy para sealar las distintas partes de un texto10.
Si bien Atenas, Alejandra y Roma eran grandes centros de produccin de libros
y los exportaban a todo el mundo conocido en la Antigedad, el copiado a mano era
lento y costoso, y slo las clases poderosas podan permitirse el lujo de acceder a ellos.
Como los papiros se revelaron muy pronto frgiles, se sustituy su uso por el del
pergamino y otros materiales derivados de las pieles secas de animales, que en un
principio se siguieron utilizando envueltos en rollos y as son mencionados por el propio
Estrabn, como soporte para los textos histricos e incluso para la contabilidad de los
comerciantes.
Pero los romanos, pueblo eminentemente prctico, adems del rollo de papiro,
utilizaban las tabellae o tabletas de madera o marfil, unidas por anillas, cubiertas de
cera de ah que se les llamase cerae, aunque el nombre en Grecia fue el de deltos o
pinax y en Roma caudes o codex para hacer anotaciones. Estas tablae permitan escribir
con un punzn y luego borrar y, adems, por su configuracin, podan ser transportadas
y ledas con mayor facilidad.
Este primitivo sistema de soporte se perfeccion a la largo de los primeros siglos
del cristianismo, uniendo varios pliegos de papiro en su inicio y luego de pergamino y
sujetndolos entre dos tablas de madera cosidas en los bordes. Por su consistencia y
larga duracin el cdice de pergamino que caracteriza el libro cristiano medieval fue un
instrumento apropiado para una sociedad pobre con poqusimos libros y menos lectores
que adems no se sentan vinculados al mundo literario clsico que se haba transmitido
en rollos.
10
Vid., Svend Dahl, Historia del libro, Madrid, Alianza, 1972, p. 27.
25
1. 3. EL CDICE MEDIEVAL
La cultura cristiana pretenda esencialmente mantener y cuidar ritualmente de
los escritos del pasado por cuya conservacin se afanaron copindolos. El libro cuya
funcin primordial era mantener la memoria de la humanidad, contena el rico legado
de la doctrina religiosa que no se poda perder ni desvirtuar por estar en juego la
salvacin eterna.
Aunque hemos sealado que existen muchos textos antiguos que contienen
dibujos e ilustraciones referidas al propio texto o aclaratorias del mensaje escrito, es
precisamente con el desarrollo del cdice11 cristiano cuando las ilustraciones empiezan
a tener un mayor y continuado desarrollo porque los manuscritos aparecen llenos de
imgenes alusivas e interpretativas de las doctrinas que recogen.
El trmino ilustracin abarca, en los manuscritos medievales, los conceptos de
ornamentacin e ilustracin12, entendiendo por ilustracin una representacin grfica
de lo narrado en el texto, lo que en la Baja Edad Media se llam estoriar; por
ornamentacin se entendera los dibujos, las letras coloreadas y adornadas buscando el
embellecimiento aunque ocasionalmente pudieran tener una funcin presentadora para
el lector. La ornamentacin fue utilizada adems de con una funcin esttica, para
11
Libro escrito a mano en papiro, pergamino o papel. La voz manuscrito, con el que tambin se le
conoce, tiene carcter genrico, reservndose el trmino cdice (cdex: libro de hojas cuadradas o
rectangulares unidas por sus mrgenes interiores) para los libros realizados antes de la invencin de la
imprenta (1450, aproximadamente).
12
Vid., Hiplito Escolar, Historia del libro, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, Pirmide, Madrid,
1986, pp. 179-279; e Hiplito Escolar, Introduccin, en Historia ilustrada del libro espaol. Los
manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, Pirmide, 1993, pp. 26-28. Para una
profundizacin de lo hasta ahora expuesto, por cuanto no constituye sino la introduccin al verdadero
objetivo de nuestra tesis, vid., Agustn Miralles Carlo, Introduccin a la historia del libro y de las
bibliotecas, Madrid, Fondo de Cultura Econmica, 1993, 5 reimp., bsicamente su primera parte, pp. 13224.
26
marcar la separacin entre las partes del texto, con el fin de que se localizaran
fcilmente13.
Esta funcin en los manuscritos medievales14 era mucho ms importante de lo
que ahora puede parecernos, pues su presentacin interna careca de estructura formal y
era distinta de los libros actuales. No tenan portada, ni divisiones, ni siquiera el texto
apareca fragmentado, corra ininterrumpidamente. De ah que se sealaran los inicios
de las diferentes partes con letras maysculas, corrientemente en colores o con grandes
iniciales coloreadas y adornadas con elementos tpicos como entrelazos, animales
fantsticos o exticos. A unas se les llamaba figurativas porque estn formadas por
seres humanos, animales o entes variados y a otras habitadas porque en su interior hay
entrelazos y figuras. La finalidad de la ilustracin en los cdices cristianos medievales
era reforzar el texto escrito con una visualizacin de lo contado para que se grabara con
ms fuerza en la mente del lector la escena narrada, a veces, no precisaba ser realista
porque el iluminador se diriga principalmente sentimiento del que la contemplaba.
Entre los siglos VI al IX en la cultura medieval se est produciendo una sntesis
entre la tradicin clsica mediterrnea, las aportaciones de los pueblos brbaros, la
influencia bizantina y, en el caso de Espaa, el influjo musulmn. Ser partir del siglo X
cuando la llamada miniatura mozrabe constituya uno de los momentos ms creativos
del arte espaol y la gran aportacin al arte europeo de la Edad Media
13
Un libro puede leerse, pero tambin mirarse [ ]. Es con los ojos con los que nos acercamos a la
historia del libro, que se convierte, as pues, en historia del arte, porque es sobre todo a la ilustracin y a
la decoracin a las que el libro confa su valor esttico. Contar el libro a travs de las imgenes y
considerarlo objeto de arte no quiere decir, sin embargo, prescindir del aspecto social inherente al libro
mismo, uno de los espejos ms verdicos y menos deformantes de la cultura y del ethos que lo ha
producido (cfr. Susana Jimnez, Objetos de arte. Libros y grabados, Planeta-Agostini, Barcelona, 1989,
p. 6).
14
Sobre este tema, vid., H. Escolar Sobrino, Historia ilustrada del libro espaol. Los manuscritos
espaoles, Fundacin Germn Snchez Ruiprez-Pirmide, Madrid, 1996.
27
La profesora Ana Domnguez Rodrguez, en su estudio sobre la ilustracin en el

libro espaol anterior a la imprenta, analiza muchos de los cdices manuscritos que
constituyeron la base de la cultura cristina medieval en la pennsula ibrica15 y que
abarca desde el periodo visigtico hasta los manuscritos gticos. Cada uno de estos
periodos han estado influidos por tendencias culturales previas que se muestran de
forma muy clara en los cdices y las imgenes que han llegado hasta nosotros. Tambin
en su estudio sobre el arte leons del siglo X, Gmez Moreno sostiene que est
constituido por las aportaciones de las migraciones de los cristianos del sur huidos al
norte a fines del siglo IX y principios del siglo X y de ah que seala las influencias
islamistas indudables en todos estos manuscritos16. La dificultad de apreciar en toda su
magnitud esta influencia estara en la desaparicin de la biblioteca de la Crdoba
califal, en la que haba ms de 500.000 volmenes; pese a ello, las apreciaciones
anteriormente sealadas son manifiestas por el propio estilo de algunas de las
miniaturas conservadas. Queda claro que las influencias en todos estos cdices
medievales no son ms que el producto del intercambio de culturas que se produce en la
Espaa medieval. De igual manera conforme los estilos artsticos vayan evolucionando
hacia el romnico y gtico, las ilustraciones de los cdices se irn adaptando a las
nuevas formas estticas que llegan de Europa.
No es objetivo de este trabajo entrar en un anlisis minucioso de este periodo de
la historia del libro; lo que pretendemos es dejar constancia de cmo la iluminacin de
textos es el reflejo de las ideas que en cada momento histrico y cultural han dominado
15
Vid., Ana Domnguez Rodrguez, La ilustracin en los manuscritos, en Hiplito Escolar (dir.),
Historia Ilustrada del libro espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez Pirmide, 1993, pp. 293-363.
16
Vid., Manuel Gmez Moreno, Iglesias mozrabes: Arte espaol de los siglos IX al XI, Centro de
Estudios Histricos, Madrid, 1919, 2 vols., pp.105-140 y 355-364.
28
y puesto que estos cdices estaban dirigidos a una sociedad teocrtica que pretende
mantener y transmitir sus valores, los temas, en la mayora de los casos, son
interpretaciones de la Biblia, de la figura de Cristo (Pantocrtor) o de cuestiones
esenciales de la teologa cristiana17. En ellos, pues, literatura, texto e ilustracin iban de
la mano.
La muestra grfica ms clara de esta relacin se encuentra en las diferentes
versiones de la Biblia y en una serie de cdices conocidos como los beatos, que se
hicieron a partir de una obra central, Comentarios al Apocalipsis de San Juan del Beato
de Libana18.
El Beato de Libana original se corresponde con la interpretacin que escribiera,
unos 65 70 aos despus de la invasin rabe de la pennsula, el monje Beatus19, que
lo fue de la abada de San Martn de Libana. De esta obra o comentarios, su autor dio
tres versiones: una en 776, otra ampliada en 784, y la ltima que incluye el comentario
de Daniel en 786. Estos comentarios tienen un tono esperanzador a propsito del
terrible texto de San Juan; su aparicin constituy un autntico xito en la pennsula
hispnica, entonces sobrecogida por la invasin musulmana primero y esperanzada
despus por el avance cristiano de la Reconquista. Su confeccin pudo estar motivada
por una declaracin del IV Concilio de Toledo que animaba a la lectura del libro del
Apocalipsis, desde la Pascua a Pentecosts, en un intento de atraer la atencin espiritual
de los creyentes a quienes agobiaban los males de su tiempo y la inquietud natural de
17
Las tres grandes religiones monotestas (cristianismo, islamismo y judasmo) estn basadas en el
contenido de un libro, Biblia, Corn y Talmud.
18
Vid., Luis Corts, Del papiro a la imprenta, pequea historia del libro, cit., p. 45.
19
Beato o Beatus fue un monje de San Martn de Turieno que vivi a finales del siglo VIII. Con su
Apologtico combati a la hereja adopcionista del arzobispo de Toledo Elipando. Es el primer hispano
que cita a Santiago como patrn de Espaa, en su primera redaccin del Comentario a la Apocalipsis de
San Juan, escrito basado en los textos de Primario y Ticorcio, concluso alrededor del ao 786. Su
explicaciones sobre las revelaciones de San Juan calmaban las inquietud de los cristianos que vean
cercano el fin del mundo. A todas las copias de este cdice se les llama beatos.
29
conocer lo que ocurrira despus de la muerte20. En realidad el autor se limit a recoger

opiniones de pensadores e hilvanarlas de acuerdo a lo que ms tarde se llam catena
aurea, coleccin de pensamientos de personas con autoridad sobre un tema.
Los beatos son, en general, obras ricamente ilustradas, cuyos temas se repiten.
En total el nmero de ilustraciones que contienen los ejemplares y que probablemente
contuviera ya el original es de 98. El nmero de beatos que existen en la actualidad es
de 34, de los cuales 9 son folios sueltos y 24 cdices, de los que solamente se
encuentran 11 en Espaa21. Las ilustraciones que embellecen los textos cumplen la
funcin de explicar la doctrina para las personas de la poca, algunas incapaces de leer y
muchos menos capaces de comprender el texto latino. El tema del Apocalipsis se
prestaba a esta explicacin grfica paralela, que resultaba enormemente expresiva; las
ilustraciones tienen un desarrollo plano, sin volmenes ni perspectivas, y el color, que
tiene gran protagonismo, sirve para cubrir los fondos, animar los trajes y los rostros y de
forma especial los motivos decorativos.
Una de las copias ms significativas y antiguas es la de El Beato Pierpont
Morgan (manuscrito 664 de la Pierpont Morgan Library, Nueva York). Pudo ser escrito
por el monje Magio o Maius, debido a un encargo de Victor, abad del monasterio de
San Miguel de Escalada. Conserva 300 folios y 89 ilustraciones Entre sus ms clebres
ilustraciones, destacan El ngel del abismo y Las langostas infernales, basadas en el
Apocalipsis IX, 1, y La adoracin del cordero o La Jerusalem celestial.
20
No hay que olvidar el fondo poltico del tema: Eliopando de Toledo con su teora del adopcionismo
conciliaba posturas con las creencias islmicas que vean a Jesucristo como un profeta. Beato, en su libro
Apologtico, impugnaba y defenda la ortodoxia de los dogmas cristianos.
21
Recuento realizado en 1998 con motivo de la Europalia de Bruselas, cfr., Hiplito Sobrino, Los
Beatos, en H. Escolar (dir.), Historia ilustrada del libro espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin
Germn Snchez Ruiprez Pirmide, 1993, p. 102.
30
Se ha citar obligadamente el Scriptorium silense. El monasterio de Silos se

fund a finales del siglo IX o comienzos del X, por lo que, desde esta fecha, de su taller
salieron numerosos cdices, entre los que se pueden sealar, entre otros existentes hoy
en el monasterio, el cdice 5, De Virginitate de San Ildefonso y Varia Officia y el 4,
Liber Ordinum22.
Entre las numerosas versiones manuscritas del beato Pierpont Morgan, el cdice
Moralia in Job, del ao 945, es un libro excepcional23. La Majestas Domini que aparece
en l es la obra de un gran artista figurativo. El Pantocrtor o Majestas Domini, sigue
una iconografa bizantina en la que Cristo es representado como un hombre aunque con
una visin celestial, basada en textos del Antiguo y Nuevo Testamento, que muestra,
frente a los herejes maniqueos y nestorianos, su doble naturaleza divina y humana.
Cristo se sienta en majestad, pero, dado que la composicin es muy abstracta, se
prescinde del trono y es la postura la que lo sugiere. Lleva nimbo y el libro de la vida y
est envuelto en una mandorla sostenida por dos serafines. El conjunto se encierra en un
medalln con un anillo exterior de color azul y lleno de estrellas y un creciente lunar
que representa el cielo. En la parte inferior los cuatro evangelistas representados con los
cuatro bustos habituales24. Interesante en esta miniatura es el colorido. El amarillo del
manto de Cristo y las alas de los serafines destacan sobre un fondo rojo muy vivo con
un contraste estridente, pues, en ambos casos, se trata de colores planos, sin matices.
22
Vid., Miguel C. Vivancos (Orden San Benito), El monasterio de Silos y su scriptorium, en Catlogo
de la Exposicin El Scriptorium Silense y los orgenes de la lengua castellana, Valladolid, Junta de
Castilla y Len, 1995, pp. xi-xl.
23
Vid., Ana Surez Gonzlez, La edicin riojana de los Moralia in Job en un manuscrito calagurritano
del siglo XII, en Berceo, n 142, 2002. Moralia in Job es un texto de la Patrstica escrito por San
Gregorio Magno (540-604), quien lo dedic a su amigo San Leandro de Sevilla. Una copia del cdice
(siglo XIII) se conserva en el Archivo del Pilar de Zaragoza.
24
Generalmente, la imagen de Jess se presenta con un libro que sostiene en su mano izquierda, mientras
que, con su derecha, bendice urbi et orbi (vid., Pilar Ruiz, La bibliofilia, una pasin, Madrid, Club
Internacional del Libro, 2004, p. 17).
31
Este colorido abigarrado, propio de la esttica mozrabe, fue incomprendido en

las pocas subsiguientes y ha sido revalorizado tras la experiencia de los pintores
fauvistas.
Cdice Moralia in Job

Majestas Domini
Otros ejemplos de cdices de carcter igualmente religioso seran La Biblia

Hispalense (Madrid, Biblioteca Nacional), que fue escrita en Sevilla en torno al ao 900
para el obispo Servando, y La Biblia del ao 920 de la Catedral de Len, ambas de
inspiracin mozrabe. Dentro de la tradicin romnica destacan La Biblia de Farfa o
Ripoll (Biblioteca Vaticana), La Biblia de Roda o Noailles (Paris, Biblioteca Nacional)
y La Biblia de Burgos (Madrid, Biblioteca Nacional). Al estilo gtico de calidad
internacional aunque muy italianizante corresponde La Biblia romanceada de El
Escorial, de procedencia desconocida. Contiene sesenta y dos miniaturas, algunas
bellsimas. Nos ha parecido interesante analizar una de ellas por cuanto la ilustracin no
32
queda exenta, sino que se incardina, poniendo de manifiesto grficamente la relacin

entre texto y dibujo, al ir rodeada del pasaje bblico al que alude, Nmeros 22, 22-36.
Biblia Romanceada de El Escorial

Miniatura de Balaam y la burra
Un ngel detiene la burra de Balaam en un paisaje adornado por un tipo de

rboles bastante convencionales. La belleza de esta miniatura, con la elegante figura del
ngel que, espada en alto, detiene al animal, y el brillante estudio del caballo y el jinete
destacan a pesar de la pobreza de medios tcnicos25. El color slo cubre las figuras en
sus partes de sombras, sirviendo para modelar las masas fundamentales con lo que el
blanco del pergamino queda visible en el fondo del paisaje.
La produccin de obras ilustradas durante la Edad Media no se circunscribe a
cdices de carcter religioso; tambin, aunque en menor cuanta, se localizan ejemplares
valiossimos de obras con otro tipo de temtica como, por ejemplo, La Crnica Troyana
(El Escorial), escrita e iluminada en el scriptorium de la corte en tiempo de Alfonso XI.
Con ms de 100 miniaturas de intensos colores, responde al estilo gtico lineal. Se trata
25
Vid., Diego Angulo iguez, Miniaturas del segundo cuarto del siglo XV. Biblia romanceada de la
Biblioteca de El Escorial, en A. E. A. A., 16, 1929, pp. 225-231. Vid., adems, G. Bologna, Manuscritos
y miniaturas: el libro antes de Gutemberg, Madrid, Anaya, 1988.
33
de una obra literaria basada en la guerra de Troya que haba tenido enorme xito en
Italia y Francia y cuya versin espaola es una traduccin del texto de Benoit de Saint
Maur, escrito en francs dos siglos antes.
Tambin destacan en el reino castellano-leons dos importantsimos cartularios
de estilo protogtico: El Libro de los Testamentos (Archivo de la Catedral de Oviedo) y
El Libro de las Estampas (Catedral de Len). Este ltimo contiene copias de veinticinco
donaciones que se hicieron a la Iglesia legionense con la singularidad de presentar
efigies de los donatarios. Entre las miniaturas ms destacadas producidas bajo el
mecenazgo de Alfonso X el Sabio durante su largo reinado (1252-1284), de clara
influencia gtica y que forman parte de una obra cultural inmensa, se hallan una serie de
cdices de enorme valor tanto a nivel artstico como de contenido. Se trata de los textos
histricos La Gran e General Estoria y la Estoria de Espaa, jurdicos, Las partidas,
cientficos, El Lapidario y El libro del saber de Astronoma. Mas, sin duda, la obra
cumbre de este periodo es nuevamente de tema religioso, Las Cantigas de Santa Mara,
en una de sus versiones, la conocida como el Cdice rico26, cuya primera parte se
conserva en el Escorial y la segunda en Florencia (Biblioteca Nazionale)27. Es un libro
excepcional desde el propio diseo de sus miniaturas que ocupan una gran pgina
26
Para mayor informacin, vid., M. V. Chico Picaza, Composicin pictrica en el Cdice Rico de las
Cantigas de Santa Mara, Madrid, Universidad Complutense, 1987; R. Gmez Ramos, Las empresas
artsticas del Alfonso X el Sabio, Sevilla, Excma. Diputacin Provincial de Sevilla, 1979. Una coleccin
de tanta envergadura no sera fcil de organizar y supervisar. Alfonso tuvo que reunir un gran nmero de
repertorios mariales ibricos y transpirenaicos entre los conocidos en la poca y, luego, ir seleccionando
los miragres por incorporar a su obra. Una coleccin tal, destinada a elaborarse en su scriptorium con el
mximo esmero, no se hace en poco tiempo, y en su realizacin -que se desarrolla en tres etapas o
ediciones- Alfonso consume unas tres dcadas. Aun as, a la hora de su muerte en 1284, la versin
definitiva, hoy denominada Cdice Rico, queda truncada y dividida en dos partes: el ms. T. I. 1, de El
Escorial, y el ms. B. R. 20, de Florencia (Joseph T. Snow, Alfonso X retratado en sus Cantigas de
Santa Mara, Concentus Libri, n 4, 1998. Direccin URL:<http://concentus.es/c024.htm>, [consulta: 22
diciembre 2005]
27
Joaqun Hernndez Serna, Cantigas de Santa Mara: Cdice B R 20 de Florencia (Estudio,
transcripcin, situacin y variantes), Murcia, Universidad de Murcia, 1993.
34
dividida en vietas que muestran en sucesivas escenas las diversas historias. La mayora
son cantigas de milagros de la Virgen.
Los cdices, pues, se suceden a lo largo de la Edad Media por todos los reinos
hispnicos constituyendo ejemplares verdaderamente nicos. Pese a que se hicieran
copias de algunos de los beatos citados, se trataba siempre de imgenes exclusivas,
realizadas con procedimientos artesanales y prcticamente en ningn caso se podan
encontrar dos configuraciones icnicas absolutamente idnticas.
La invencin a mediados del siglo XV de un procedimiento para imprimir con
caracteres mviles y la difusin de este invento por toda Europa en el tercer cuarto de
siglo tena forzosamente que acabar con la fabricacin del cdice, sin embargo, hay un
amplio periodo en que todava se siguen elaborando libros que se iluminan a mano,
fundamentalmente porque existe un productivo mercado de manuscritos de lujo, en el
que interesa ms el valor ornamental del libro que la iluminacin del texto en s mismo.
El poder narratolgico de los cdices medievales acabar por desaparecer al mismo
tiempo que los materiales. No obstante se pueden encontrar ejemplares bellsimos como
El Misal Rico de Cisneros (Biblioteca Nacional), El Misal del infantado (Biblioteca
Nacional) o El Libro de los Prefacios (Catedral de Toledo)28.
No podemos cerrar este apartado sin hacer referencia a los llamados Libros de
Horas29, probablemente los manuscritos mejor miniados salidos de manos humanas. Se
trata de devocionarios hechos para uso de los seglares. Pese a que los mejores
ejemplares corresponden a los realizados por encargo de los poderosos, tambin se
28
Citados por Manuel Snchez Mariana, El Manuscrito en el Siglo XVI, en H. Escolar, Historia
Ilustrada del Libro Espaol. Los Manuscritos, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez - Pirmide,
1993, p.278.
29
Los libros de horas son los devocionarios de oraciones que utilizaban los seglares y cuyos primeros
ejemplos se remontan a mediados del siglo XIII (vid., T. Tolley, Introduccin, en Libro de Horas,
LIBSA, Madrid, 1993, pp. VII-XV).
35
hicieron otros ms sencillos, prueba de ello es que, tras la invencin de la imprenta, se

siguen elaborando por este procedimiento que los haca asequibles a un pblico menos
adinerado. Su expansin se inicia en poca de los Reyes Catlicos con los manuscritos
ricamente decorados que se importaban de Flandes y prosigue hasta las primeras
versiones estampadas en la Pennsula30.
1. 4. DE LA XILOGRAFA A LA LITOGRAFA
Pese a que sea un tpico el considerar que la invencin de la imprenta es uno de
los acontecimientos claves que inauguran el mundo moderno, es imprescindible tenerlo
en cuenta porque esta invencin favoreci no slo una mayor difusin de la palabra
escrita, sino que permiti que la cultura visual alcanzase unas posibilidades de
penetracin y difusin hasta ese momento inimaginables. Para comprender el auge que
este aspecto de la cultura plstica lleg a alcanzar en los momentos de su desarrollo
inicial hay que partir de que su importancia emana de la confluencia de dos factores:
a) Por una parte el Humanismo italiano haba hecho del saber y la cultura una
cuestin en torno a la que giraba toda la concepcin del mundo. Leonardo Bruni
afirmaba en su De litteris et de studiis, que, al leer y aprender, se cogen muchas cosas
de todas partes; se guardan las que convienen y se escudria cada una de las maneras de
investigar y excavar all de donde puede extraer alguna utilidad a nuestros estudios. La
misma idea la encontramos en Pier Paolo Vergerio quien, en De ingenius moribus, no
slo concibe los libros como una memoria segura de los hechos, sino que enfatiza la
necesidad de cuidar que los que hemos recibido de nuestros antecesores, por si acaso no
30
Vid., J. Rubio, Notas sobre los libros de lectura espiritual en Barcelona entre 1500-1530, en
Archivum Historicum Societatis Iesu, XXV, 1956, pp. 317-327.
36
podemos producir nosotros ninguno por nuestras fuerzas, los transmitamos ntegros y en
buena conservacin a la posterioridad31.
b) El otro gran factor que influy en toda la eclosin artstica, fue el de las
posibilidades de reproduccin de imgenes que hicieron que stas se multiplicaran en
los mismos libros, con lo que estos dejaron de ser objetos maravillosos, raros y nicos.
Con la imprenta hicieron su aparicin adems de escritores, toda una serie de
publicistas, tratadistas y libelistas. En adelante la consagracin y orientacin de los
valores sociales pasar por las prensas. Dentro del campo del arte el nuevo medio de
produccin intelectual asumir un papel ambiguo y contradictorio: por un lado
permitir la divulgacin de la obra de grandes artistas, de juicios crticos sobre ellos, de
obras en torno a sus creaciones, pero esta posibilidad no est en relacin con la difusin
que la propia obra, en caso de ser pictrica poda tener para el gran pblico. Mientras
que lo que se afirmaba ser una imagen poda llegar a un pblico ilimitado, la propia
imagen llegaba a un sector muy pequeo de la poblacin. Este desfase favoreca el
mantenimiento de la cualidad urica de ciertas imgenes, crendose mitos
indestructibles y un hbito de percepcin icnica fuertemente impregnado de
literatura. De otro lado, el libro se convirti en vehculo de difusin de otras
imgenes, el motor de una verdadera democratizacin icnica y el antecesor de todos
los medios de comunicacin de masas. Esta funcin fue posible gracias al grabado en
sus diversas manifestaciones, incorporado en los frontispicios, en marcos y vietas y en
las ilustraciones interiores de mltiples tratados literarios y cientficos. El grabado
31
Vid., Fernando Checa Cremades, La imagen impresa en el Renacimiento y el Manierismo, en

Summa Artis, Historia General del Arte. Vol. XXXI, El grabado en Espaa. S. XV-XVIII. Madrid, Espasa
Calpe, 1987, pp.11-13.
37
contribuy de una manera definitiva a extender la imagen al permitir obtener muchas

copias a un coste reducido y con un procedimiento tipificado de trabajo editorial32.
El primer libro espaol con ilustraciones fechado es el Fasciculus temporum, de
Werner Rolenwick, impreso en Sevilla por Antonio del Puerto y Bartolom Segura en
1480, pero sus grabados son los mismos que los de la primera edicin alemana. Bohigas
seala que las imprentas que ms se distinguieron en la estampacin de libros
ilustrados fueron las de Pablo Hurus en Zaragoza, Antonio de Centenera en Zamora,
Meinardo Ungut y Estanislao Polono en Sevilla, el segundo taller o segunda poca de
Salamanca, Fadrique de Basilea en Burgos, Pedro de Hagenbach en Toledo, Cristbal
Cofman en Valencia y Rosenbach en Barcelona, Tarragona y Persignan33.
Las formas de impresin en relieve se remontan en sus concepciones ms
primitivas a las culturas asiria y mesopotmica donde se empleaban en sellos
estampados en barro. En Grecia y
Roma se emplearon sellos tallados en piedras
preciosas para reproducir un smbolo de autoridad. Estos sellos combinaban una

ejecucin sencilla con un mensaje visual reconocible instantneamente, de modo
parecido al de los sellos de goma que se usan en los organismos oficiales de nuestros
tiempos. La impresin china ms antigua que se conoce es una ilustracin budista del
ao 828, mientras que en Europa no hay datos de que se practicara antes de 1400,
probablemente por la dificultad de encontrar un proceso eficaz para la fabricacin del
papel. Durante el siglo XV, la impresin en relieve con bloques de madera se limit a la
produccin de naipes, calendarios y obras religiosas de ejecucin bastante tosca. Para
32
Vid., J. A. Ramrez, Medios de masas e Historia del Arte, Madrid, Ctedra, 1997, pp. 23-30; E. C.
Garca Fernndez/S. Snchez Gonzlez/M del M. Marco Molano/G. Urrero Pea, Historia general de la
imagen, Madrid, Universidad Europea CEES Ediciones, 2000, pp. 49-60. Para el tema de la imprenta,
vid., Julin Martn Abad, Los primeros tiempos de la imprenta en Espaa (cir. 1471-1520), Madrid,
Laberinto, 2003.
33
Cfr. P. Bohgas, El libro espaol (Ensayo histrico), Barcelona, G. Gili, 1962, pp. 105-106.
38
hacer el grabado en madera, el artista dibuja directamente sobre el bloque en madera y

despus se recortan todas las zonas que rodean a la imagen. Las tintas o los colores
deben ser espesos para que se adhieran a las zonas en relieve, y se aplican con una
almohadilla o un rodillo. La impresin se hace a mano o en una prensa, aplicando una
presin ligera y uniforme. De todas formas hemos de tener en cuenta que antes de que la
inventa con sus tipos mviles estuviese perfeccionada se imprimi lo que se conoce
como libro xilogrfico, tambin llamado libro bloque o libro tabelario, por estar escrito
e iluminado sobre madera o tabla.
El primer libro xilogrfico fue la Biblia pauperum (Biblia de los pobres),
impreso en 143034. En total, el nmero de ejemplares con esta tcnica no rebas los 33,
con un centenar de ediciones entre
todos que adems tenan poca tirada; tras la
comercializacin de la imprenta fueron sustituidos por los libros tipogrficos35.

La invencin de la imprenta tuvo una importancia fundamental para el desarrollo
del arte grfico, dado que la creacin de un libro, que antes exiga meses de trabajo a
escribientes e ilustradores, poda realizarse en pocos das y adems permita la
produccin en masa. Ello, adems, comporta la divisin del trabajo entre dibujantes
grabadores e impresores y supone el aumento vertiginoso de la produccin de imgenes.
Con cada tabla grabada se podran imprimir unas 400 hojas idnticas en un plazo de
34
Aparecen al final del siglo XV. Codex Palatinus Latinus 871. Vid., H. Cornell, Biblia Pauperum,
Estocolmo, 1975. Pero en cuanto surge la posibilidad de imprimir xilogrficamente pginas de una biblia
reproducibles en varios ejemplares, se produce un hecho nuevo. Una biblia que se reproduce en varias
copias cuesta menos y puede llegar a ms personas. Una biblia que se vende a ms personas, no ser
acaso una biblia menor? Y entonces se la llamar biblia pauperum. Por otra parte, el factor externo
(capacidad de difusin y precio) influye tambin sobre la naturaleza del producto: el dibujo se adaptar a
la comprensin de un pblico ms vasto pero menos ilustrado. No ser ms apropiado unir el dibujo al
texto con un juego de compaginacin que nos recuerda el comic? La biblia pauperum comienza a
sujetarse a una condicin que alguien, siglos despus, atribuir a los modernos medios de masas: la
adecuacin del gusto, y del lenguaje, a la capacidad receptiva media (cfr., Umberto Eco, 1968,
Apocalpticos e integrados, Barcelona, Lumen/Tusquets, 20014, p. 31).
35
Vid., Jos Martnez de Sousa, Pequea historia del libro, Gijn, Trea, p. 75.
39
tiempo mnimo en comparacin con el que habra sido necesario para ejecutarlas por el
procedimiento habitual36. Este invento coincidi con un periodo de importantes avances
en la filosofa y las ciencias naturales motivados por una creciente curiosidad intelectual
lo que provoc una demanda de libros que propagasen informacin de ideas y que iban
ilustrados con grabados en madera, ya que estos podan imprimirse al mismo tiempo y
con la misma prensa. Un buen ejemplo de este tipo de libros es el Weltchronik (1493),
un texto de geografa con ilustraciones de Michael Wolgenut, maestro grabador de
Nremberg. En estos momentos estos procedimientos xilogrficos casi rudimentarios
eran simplemente un medio para ilustrar los textos y carecan de entidad independiente.
Alberto Durero (1471-1528) revolucion el concepto de grabado en madera, publicando
en doce aos varias series de magnficos diseos: El Apocalipsis (1499), La Pasin y la
Vida de la Virgen (1511). Durero combin en su trabajo todos los grandes logros del
Renacimiento, esforzndose por llegar a la perfeccin en el dibujo, incorporando la
aguda observacin de la naturaleza con las lecciones de la perspectiva tridimensional y
elevando el grabado en madera al nivel de expresin intelectual y artstica. La obra de
Durero fue continuada por sus contemporneos Hans Baldung Grien (1484-1545) y
Lucas Cranach (1472-1553). El virtuosismo en los grabados de Durero, tanto en madera
como en cobre, dio lugar a unos criterios estticos que iba a dominar la impresin
durante ms de un siglo. En la siguiente generacin, la obra de Hans Holbeim (14971543) sirve para demostrar que no se hizo ningn intento por superar estos criterios. La
obra maestra de Holbeim, La Danza de la Muerte, compuesta por 51 planchas, posee un
36
Vid., Francisco Esteve Botey, El grabado en la ilustracin del libro, las grficas artsticas y las
fotomecnicas, Madrid, Imp.Talleres de Blass, 1948, p. 75.
40
considerable impacto visual y poder narrativo a pesar de la sencillez de imgenes que

caracterizan este medio37.
La principal ventaja de la xilografa era que permita reproducir imgenes con
facilidad y a bajo costo. Todo lo que el artista tena que hacer era dibujar la imagen en
el bloque y dejar este en manos de un artesano hbil. Las tcnicas de grabado tuvieron
en ese momento sus focos de difusin repartidos esencialmente entre el modelo alemn
y el modelo italiano. La Italia renacentista estaba menos dominada por el lenguaje
medieval y, como resultado la tradicin del grabado, enraizada con el realismo,
desarroll un contenido y un estilo independiente de los de sus vecinos del Norte. El
sentido plstico fuertemente expresivo del modelo alemn, cuadraba con los
sentimientos religiosos de la sociedad espaola a la que tambin gustaban los modelos
caballerescos que no se hubiesen concebido al modelo italiano inmerso en una esttica
de orden, proporcin y medida.
La tcnica del grabado en madera, que no admite demasiados matices a la hora
de modelar luces y sombras, tiene sin embargo enorme validez para resaltar la
inmediatez, el sentido directo de la imagen e incluso el patetismo. Ello se observa en
uno de los libros mejor ilustrados del siglo XV, la Aurea expositio hymnorum38, que,
junto al Viaje a Tierra Santa, constituye una de las obras mejor editadas que sali de las
prensa de Pablo Hurus. El Arte de bien morir fue una obra que alcanz gran popularidad
y de la que se publicaron numerosas ediciones en Europa; en Espaa fueron dos, ambas
en Zaragoza, por Pablo Hurus, la primera en castellano y la segunda en cataln, en
37
Vid., John Dawson (coord.), Gua completa de grabado e impresin. Tcnicas y materiales, Madrid,
Tursen Herman Blume, 1996, pp. 6-18.
38
Aurea expositio hymnorum, atribuida a un autor del siglo XII. En Espaa, se imprimi en Sevilla
(1500) y Toledo (1504). Tambin la edit Elio Antonio de Nebrija (1481). Aurea Expositio Hymnorum,
una cum textu: ab Antonii Nebrisensis castigatione fideliter trascripta. Zaragoza, por Jorge Coci, 1542.
41
149339. El autor advierte en el prlogo que, para que la obra sea til a todos, se presenta
por escrito para los cultos y, a la vez, en imgenes para los analfabetos. Y es que, a
mediados del siglo XV, el libro religioso ilustrado no era sino la sustitucin del cdice
iluminado sin que muestre ninguna alteracin respecto a los contenidos, pues se trata de
seguir transmitiendo la doctrina cristiana, pero por procedimientos ms baratos,
imprenta y grabado en relieve, en un momento en que el afn de ilustracin y cultura
haba alcanzado a amplias capas populares, lo que cre tal demanda que slo se poda
satisfacer por procedimientos mecnicos.
Desde el origen de la imprenta, imagen y texto literario se desarrolla al unsono
convirtindose las estampas en complemento obligado del texto literario. Durante el
siglo XV y los dos primeros tercios del siglo XVI, aparecen obras literarias cuyas
ilustraciones tienen como objetivo fijar en el lector el contenido del texto por medio del
ejercicio de la memoria visual, recogiendo en ellas aspectos destacados de la accin
narrada, para lo cual el grabador o dibujante que las realizaba segua casi al pie de la
letra el texto escrito. No todas eran obras de carcter religioso. A modo de ejemplo,
citaremos Los doce trabajos de Hrcules, de Enrique de Villena, cuya primera edicin
data de 1483, impresa en Zamora por Antonio de Centenera; es la primera obra ilustrada
con la finalidad de que las estampas complementen al mensaje escrito.
La crcel de amor de Diego de San Pedro, por su enorme popularidad fue
traducida a varias lenguas y alcanz veinticinco ediciones en castellano, de las cuales
destacan por sus ilustraciones las ediciones de Barcelona, de 1493, de Juan de
Rosenbach, y la de Burgos, de 1496, de Fadrique de Basilea. Las diecisis estampas que
contienen son una muestra de las novedades renacentistas en libros espaoles; aunque
39
Vid., Arte de bien morir y breve confesionario, P. Hurus & J. Planck (ed.), Zaragoza, 1479-1484.
42
sobre un fondo todava de tendencia gtica, en ellas se recogen escenas de accin y, tal
y como el contenido literario exiga, aquellas que individualizan a los protagonistas, ya
que el autor concentra su atencin en la psicologa humana.
Otra obra interesante es la coleccin de fbulas orientales conocidas como Calila
e Dimna y que siendo todava infante mand traducir al castellano Alfonso X (1251). La
primera edicin impresa de la obra se realiz tambin en los talleres zaragozanos de
Hurus, en 1493. Los ejemplos y aplogos que componen la obra se encuentran a la vez
desarrollados en las ilustraciones algunas tomadas de anteriores ediciones europeas, y
que se justifican en el prlogo de la edicin de Jorge Coc, en 1531, tambin en
Zaragoza, en el que de nuevo se insiste en la importancia de las estampas para fijar el
contenido del texto40:
Porque los de poca edad y los que en leer ficciones se deleitan rahezmente
conozcan las significaciones de tales figuras, atendido el dulzor de las
palabras y deleite de las sentencias con el placer de ver las imgenes de los
animales y aves que ende estn figuradas, los cuales llegando a edad
perfecta acordndose de tales cosas, guste el seso secreto tesoro de su
entendimiento por cosa ms preciosa que plata ni oro, para nunca mientras
vivieren poderlo perder, y en tal forma crecer en ellos juntamente la
sabidura con la edad, y esmerando de continuo sus ingenios, aplicarn a las
tales imgenes y ejemplos sentimientos diversos y sacarn dende
maravillosos frutos.
Sin embargo, frente a la calidad a la que se estaba llegando en el mundo de la
estampa alemana, las imgenes de los libros espaoles adolecen de un sentido quizs
demasiado rgido que remiten a un mundo artesanal. La ilustracin, en el Renacimiento
espaol, se introduce a travs de la ornamentacin, probablemente porque es una
parcela menos comprometida, pero en la que indudablemente la influencia del estilo
italiano es definitiva. No se podra establecer una diferenciacin tajante entre las
40
Vid., Juan Carrete Parrondo, La ilustracin de los libros. Siglos XV-XVIII, en Historia ilustrada del
libro espaol. De los incunables al siglo XVIII. Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez - Pirmide,
1994, pp. 294-328.
43
influencias germanas e italianas pero s es cierto que el Renacimiento italiano se va

abriendo camino en todas las manifestaciones culturales y en el tema de la imagen
impresa el avance de los nuevos modelos es patente a inicios del siglo XVI.
Como movimiento que hace de la cultura su razn de existir y utiliza el libro
como un instrumento esencial en la difusin de la misma, el Renacimiento usa del libro
y de sus ilustraciones como vehculo imaginativo de un mundo que se pretende a
principios del siglo XVI radicalmente nuevo. Libros como La Vida de Santa Catalina
(Valencia, Juan Jofr, 1505) y La vida de Sancta Catherina de Sena (Valencia, Juan
Jofr, 1511), son una significativa muestra de la simplificacin que se va produciendo
en el mundo de la imagen, que se aleja de las decoraciones tupidas y agrestes de
carcter gtico con animales y seres monstruosos propios de la esttica medieval y se
simplifica.
Frente al dramatismo y sentido expresivo que haba dominado la ilustracin
espaola del siglo XV, libros como los citados comienzan a hablarnos, incluso desde un
punto de vista estilstico, de un mundo en el que la piedad comienza a vivirse desde
angulaciones opuestas al dramatismo.
Impresores como Arnao Guilln de Brocar o Miguel Egua plantearon, desde el
foco cultural de Alcal de Henares, en cuanto a la ilustracin, un decisivo avance del
Renacimiento. Sus aportaciones estilsticas localizadas en la dcada de los aos veinte
podran resumirse en tres puntos:
una coherente organizacin de la ilustracin sobre todo en los frontispicios,
un mayor clasicismo en los motivos decorativos
un definitivo dominio de la figura y la insercin lgica en un espacio

perspectivo.
44
Aunque el grabado en madera floreci en Alemania durante el siglo XVI, debido

en gran parte a la influencia del realismo, al empleo de la perspectiva y al hecho de que
en Italia se produjese un vigoroso progreso, a mediados del siglo XVI, la xilografa
comenz a declinar por toda Europa. Pronto se vio desplazada por los grabados en
cobre, que se convirtieron en el mtodo de ilustracin ms corriente. El material, ms
blando en este caso, facilitaba el trabajo41.
Sobre una plancha de cobre se utiliza una plancha plana y previamente pulida
sobre la cual por medio de buriles se van trazando en hueco las lneas que se desean
para el trazado final; su dificultad es menor que la del grabado en madera. Esta tcnica
de grabado sobre planchas de metal comenz en Alemania a mediados del siglo XV y
alcanz su cumbre en obras como la del holands Lucas van Leyden (1494-1533) donde
se observa perfectamente la diferencia entre la xilografa y el grabado en metal.
Mientras la xilografa est basada en la abstraccin, la simplificacin y una cierta
rigidez lineal, el grabado es una imagen concreta, abordado desde un punto de vista
analtico. La severidad de lneas de la xilografa se puede explicar como una
manifestacin de la mentalidad medieval. Las imgenes simples e identificables
fcilmente correspondan al nivel de conocimientos pblicos. Sin embargo, en la Europa
posterior a la Reforma haba ya ms personas ilustradas y no era tan necesario utilizar
smbolos reconocibles al instante. El enfoque analtico se manifest en el paso de la
abstraccin abreviada al realismo. El grabado permita mucha ms libertad de
interpretacin y abstraccin lo que propici la dedicacin espordica o definitiva de
41
Vid., John Dawson (coord.), Gua completa de grabado e impresin. Tcnicas y materiales, cit ., 1996, pp.
50-60.
45
muchos artistas al grabado, el abaratamiento del producto y la creacin de un mercado

de proporciones amplsimas y escala internacional.
Entre los mltiples procedimientos de grabado en cobre, el ms importante fue,
sin duda, el aguafuerte, que se empez a utilizar a fines del siglo XVI, pero de una
forma bastante rudimentaria, y que alcanzara su pleno desarrollo en el siglo siguiente.
Esta tcnica consiste en atacar ciertas zonas de una plancha metlica, sumergindola en
un bao de cido. Las zonas que no se deseen atacar se protegern con un barniz
especial y as no se desgastarn y quedarn en relieve susceptible de ser entintadas. El
aguafuerte en relieve no tiene una historia demasiado larga. Los experimentos ms
antiguos que se conocen datan de 1513 y fueron obra de Urs Graf (1485-1528). Pero
artistas como Lucas van Leyden empleaban esta tcnica para obtener con ms facilidad
los efectos del grabado. Fue en los Pases Bajos donde el aguafuerte adquiri identidad
propia, en el siglo XVII, explotando plenamente sus posibilidades artsticas artistas
como Hrcules Segers (1589-1635), Van Dick (1599-1641) y, sobre todo, Rembrandt
(1606-1669), quien, experimentando con este medio, lo elev a nuevas alturas tal y
como Durero haba hecho un siglo antes con la xilografa y el grabado en cobre.
Durante el siglo XVII, el punto focal del inters se desplaz a Italia y a Espaa.
La poca barroca plantea en este tema como en otros muchos tremendas
contradicciones; si de una parte existe una precariedad econmica que impide el que
salgan a la luz grandes ediciones, de otra se impone el gusto por el lujo y lo grandioso
que lleva a algunos autores e impresores a tener enorme inters en que los libros vayan
ilustrados con lminas en cobre, pese a que el procedimiento calcogrfico es muchos
ms costoso que el xilogrfico y que no siempre las imgenes correspondan con una
necesidad explicativa de los textos, ms bien lo eran con una finalidad esttica y
46
enriquecedora. En la poca barroca, vamos a asistir al descenso de nmero de libros

ilustrados, pues la dificultad del procedimiento en cobre encareca los libros y
solamente se inverta en ellos cuando las ventas estaban aseguradas caso de los libros
litrgicos o de emblemas. Dado el corto nmero de estampas que podan llevar los
libros, los impresores elegan cuidadosamente las que iban a reproducir; en la mayora
de las ocasiones, en las primeras pginas se incluan el retrato del autor o de la persona
a la que iba dirigida la obra.
En este sentido es muy importante considerar como la monarqua y el poder se
aprovecharon de estas posibilidades que ofreca la ilustracin y el grabado para ejercer
lo que sera un antecedente de las funciones propagandsticas de la imagen. As los
retratos de los reyes Austrias se multiplicaron en los libros. A modo de ejemplo,
citaremos los de Felipe II en la obra de Juan Iciar Libro subtilssimo por el cual se
ensea a escrevir, editado en Zaragoza, en 1559; de Felipe III el realizado por Alardo
de Pompa para la obra el Embaxador publicada en Sevilla en 1620, o los mltiples de
Felipe IV, empeados en mostrar al rey como un ser semidivino, diferente al comn de
los mortales. Tambin por medio de los libros con ilustraciones se conmemoraron y
difundieron los acontecimientos que contribuan a dar esplendor al reinado: fiestas
religiosas y profanas que potenciaran el valor de la monarqua.
Est claro que la funcin narrativa de la ilustracin no es precisamente la que
predomina en el siglo barroco. Este hecho puede estar justificado por varios factores,
desde la propia evolucin de la literatura hasta a circunstancia de que el procedimiento
calcogrfico provocaba que el proceso de estampacin fuera diferente para los textos
que para las imgenes.
47
La estampa informativa del texto est, pues, en relacin con la produccin

bibliogrfica que persigue difundir y consolidar la imagen de la sociedad establecida en
defensa de un sistema de intereses con el fin de conservar el orden. La temtica
dominante es la religin y la historia eclesistica o poltica, entendidas como gnero
laudatorio, las guas de viajes y la que, sin duda, se dio con mayor insistencia, la
biografa como modelo de conducta y vehculo educativo.
Estudio de un grabador en Paris durante el siglo XVII, donde pueden verse los grabadores
trabajando sobre planchas de cobre con buriles y cido ntrico. Durante este periodo
florecieron muchos estudios de este tipo en las principales capitales de Europa,
especializados en la reproduccin de obras de artistas famosos y en la ilustracin de libros.
El XVIII es un siglo especial para la ilustracin en Espaa. Si en su inicio la

dinmica arrastrada del barroco no haca presagiar ninguna modificacin en las
tendencias y tcnicas de grabado, el cambio dinstico surgido tras la llegada al trono de
Felipe V impuls un cambio y una renovacin que afect a la vida cultural42.
El progreso del arte del grabado a partir de la segunda mitad de siglo, favoreci
la aparicin de la novela ilustrada en cuidadas ediciones con estampas a toda plana
colocadas normalmente al comienzo de cada captulo y que pretendan de poner al
42
Para ampliar sobre este tema, vid., Antonio Gallego Gallego, Historia del grabado en Espaa, Madrid,
Ctedra, 1990.
48
lector en antecedentes de la trama narrativa. Las ediciones de este tipo se prodigaron,

tanto de obras de los autores clsicos como traducciones de obras de reconocido xito
comercial. Y tambin cobraron especial inters para los lectores los libros de historia.
Estas ilustraciones y estampas estaban casi siempre referidas al los retratos o a
los hechos memorables. En realidad lo que importaba y en lo que rivalizaban las
diferentes imprentas era en crear estampas bellas y libros hermosos y no en colaborar al
hecho narrativo. Muestra de ello es que desde la Real Academia de San Fernando se
promoviera la grabacin de cobres especiales para que las obras espaolas pudieran
tener la belleza de las obras extrajeras. Desde el poder poltico se protegi la cultura. La
Imprenta Real actu siempre como protectora del libro ilustrado, creando incluso una
nueva dependencia, la real calcografa, para ocuparse de todo lo concerniente al grabado
que como ilustraciones haban de llevar los libros. La cantidad de obras ilustradas en
este periodo es enorme, pero entre todas ellas destaca una obra emblemtica, realizada
con fondos pblicos y bajo el mecenazgo regio por el impresor madrileo Joaqun
Ibarra en 1772: la magnifica edicin de La Conjuracin de Catilina y la Guerra de
Yugurta de Salustio, uno de los libros cumbre de la imprenta espaola, en la que
intervinieron los ms acreditados grabadores de la poca.
Quiz el aspecto que ms pueda interesarnos en cuanto a los grabados del siglo
XVIII no sea precisamente el referido a los libros, sino ms bien el que tiene que ver
con la ilustracin de carcter popular contenido en los dibujos que aparecen en los
pliegos de romances, en las aleluyas, juegos y estampas sueltas de carcter burlesco,
jocoso e incluso grotesco, donde el carcter narrativo prevalece al puramente
ornamental. Se trata de romances en muchos casos que narran hechos truculentos,
amorosos, de costumbres, pero que en todo caso son una muestra de la mentalidad de la
49
poca y constituyen el antecedente de la imagen como medio de comunicacin social

en tanto que ofrece al pblico lo que desea apartndose de intencionalidades de carcter
cultural43. Ser el momento de aparicin de los nuevos repertorios de tipos.
Se ha sealado que los cambios sociales producidos en el siglo XVIII, van a
tener su respuesta inmediata en el grabado popular que reflejar los nuevos tipos y
costumbres, puesto que, como es natural, haban de quedar plasmados en los romances
y las cabeceras que los ilustraban: El curs del temps va a comportar el natural canvi de
gustos i, com tot, van a cambiar els temes de romancos populares44.
Las ltimas dcadas del siglo XVIII y las primeras del siglo XIX contemplarn
una serie de cambios que no solamente afectan a los movimientos sociales y a la
consolidacin de la burguesa liberal, sino tambin a los tcnicos que darn lugar a la
Revolucin Industrial y que, precisamente en el terreno que nos ocupa, supondr la
apertura de unas posibilidades casi inimaginables para el mundo de la imagen.
El grabado en madera haba cado en desuso desde que, a finales del siglo XVI,
el metal se haba revelado como un material ms barato y fcil de trabajar. Pero en este
momento asistiremos a una revitalizacin de esta tcnica aunque con sustanciales
variantes. El renacimiento de la xilografa se viene atribuyendo generalmente al ingls
Tomas Bewick, quien la resucit hacia 1775, con un nuevo procedimiento consistente
en usar maderas duras que en vez de cortarse longitudinalmente se tallaban
transversalmente de modo perpendicular a las fibras del tronco. Frente a las rgidas
convenciones del grabado en cobre tradicional, el nuevo grabado permita mayores
posibilidades expresivas y las tiradas, dada la superior resistencia de los tacos, se
43
Sobre esta problemtica, vid., entre otros, F Aguilar Pial, Romancero Popular del siglo XVIII,
Madrid, CSIC, 1972, y A. Durn Sempere, Grabados populares espaoles, Barcelona, G. Gili, 1971.
44
Cfr., J. Amades Xilografies gironines, Gerona, J. M. Gironella, 1947 y 1948, II, p. 245.
50
elevaron mucho ms, con lo cual los costes se abarataban y permiti un aumento de las
imgenes ilustradas que hicieron su aparicin, incluso en los peridicos americanos, en
torno a 1820.
Si el grabado en madera de lnea blanca y los adelantos tcnicos en materia de
impresin son importantes de cara a la configuracin de un mundo invadido por las
imgenes, no lo es menos el gran descubrimiento que se conoce con el nombre de
litografa. La invencin se debe al checo Alois Senefeld. Hacia 1796-1797, este msico,
interesado en encontrar un sistema para imprimir sus propias partituras, descubri que
en las superficies dibujadas con un lpiz grasiento sobre una piedra caliza humedecida
se adhera la tinta de tal modo que poda imprimirse el dibujo con relativa facilidad; la
piedra dibujada no era cara y la realizacin del dibujo sobre la superficie pulimentada
sin ms procesos ni mediaciones facilitaba el trabajo del dibujante.
Los talleres litogrficos se extienden pronto por todos los pases europeos,
particularmente en Francia, de donde se ha llegado a decir que
el movimiento romntico francs encontr en la litografa un medio de
expresin fcil y rpido que, rompiendo con el clsico y fro grabado al
buril, resultaba admirablemente adecuado a la traduccin grfica de las
truculencias romnticas, circunstancia que contribuy no poco a su
difusin45.
Muchos artistas cultivaron la litografa, entre otros, Delacroix (1798-1863),
Manet (1832-1883) y Degas (1834-1917); pero quizs la importancia mayor de este
invento fue la de contribuir al fomento y desarrollo de las imgenes en los libros, pues
la litografa resultaba una tcnica muy del gusto del pblico al conseguir estrechar la
relacin entre el lector, el texto y la imagen.
45
Vid., F. Borx, La litografa y sus orgenes en Espaa, Madrid, Imprenta Grfcas Reunidas, 1925, p.
28.
51
En trminos generales, se considera el Manual del soldado espaol en Alemania,

obra publicada por Carlos Gimbernat en 1807, como el primer libro espaol
litografiado, por el mapa que contiene de Dinamarca y las costas del Mar del Norte,
pero el primer espaol que utiliz comercialmente la litografa fue Jos Mara Cardano,
quien la haba aprendido en Munich y en Paris, y fund en 1819 el Establecimiento
Litogrfico del Depsito Hidrogrfico de Madrid.
1.5. LA DIVERSIFICACIN TECNOLGICA DEL SIGLO XIX.

A lo largo del siglo XIX, se produce la incorporacin sin bruscos cambios de
estas nuevas tcnicas, con una variacin de las formas estticas acordes a la pluralidad y
evoluciones sociales, que permitieron que la ilustracin se reflejase en el periodismo de
estos aos46. Al mismo tiempo la facilidad de reproduccin permiti aplicar la litografa
a las novelas por entregas. Se trataba de unas ilustraciones muy expresivas en la lnea
romntica, imposibles de realizar con la calcografa o la xilografa; fue utilizada para las
traducciones de las obras de Souli, Sue, o para las novelas de Ayguals de Izco. Aunque
no tenan la calidad de las litografas de los grandes autores, su calado social fue enorme
y favoreci la aparicin del lector sentimental47.
La novela por entregas se constituy, en los aos cuarenta del siglo, en un gran
negocio editorial gracias al cual muchos autores y dibujantes pudieron mantenerse, dado
que se cre una masa de poblacin vida de este tipo de publicaciones que solan
46
Vid., Valeriano Bozal, La ilustracin grfica en el siglo XIX en Espaa, Madrid, Comunicacin, 1979,
p. 23. Sobre ilustracin y periodismo, vid., Lorenzo Vilches, Teora de la imagen periodstica, Barcelona,
Paids, 19932.
47
Cfr., Jos F. Montesinos, Introduccin a una historia de la novela en Espaa en el siglo XIX: seguido
del esbozo de una bibliografa espaola de traducciones de novelas 1800-1850, Madrid, Castalia, 1982,
p. 128. Acerca de los diferentes tipos de novela, moral y educativa, sensible y sentimental, de terror,
anticlerical e histrica, en las primeras dcadas del siglo XIX, vid., Juan Ignacio Ferreras, Los orgenes de
la novela decimonnica (1800-1830), Madrid, Taurus, 1973.
52
aparecer en entregas semanales dejando al lector expectante del desarrollo de la trama

para el ejemplar siguiente. Su pblico era el de la clase media y sobre todo femenino
para el que los editores supieron utilizar los recursos estticos: las lminas que se
distribuan con las entregas, independientes de las ilustraciones insertas en el texto,
constituan un objeto de lujo para un pblico escasamente acostumbrado a l, un adorno
con el que decorar sus hogares y una forma de ostentacin48.
Este tipo de literatura, que empieza ya a manifestar lo que ser la literatura
popular que buscar el proletariado desde mediados del XIX hasta los aos treinta del
siglo siguiente, no resultaba del agrado de los intelectuales y provoc una reaccin que
se concret en el aumento de produccin de los libros de artesana, sobre todo en
Catalua, que contenan grabados de calidad, repartidos entre la influencia de tres
escuelas, francesa, alemana y britnica, que establecen diferencias por la eleccin de los
temas y por el grado de relacin establecido con el texto al que iluminan. La francesa
ofrece interpretaciones ms libres de lo escrito que la alemana, ajustada a las
intenciones del autor y ms detallista, en tanto que la influencia inglesa dejar una
huella mezcla de fantasa y prerrafaelismo49.
Lo importante es que el siglo XIX, merced al desarrollo del nuevo proceso de la
xilografa y al descubrimiento de la litografa, asiste a una diversificacin de los
procesos tcnicos que se expanden de forma paralela a la Revolucin Industrial: paulatinamente los experimentos de los grabadores se multiplican, se producen las primeras
experiencias con el fotograbado y los incipientes balbuceos con el color. El grabado fue
arrinconado por la fotografa descubierta en la cuarta dcada del siglo y que pudo
48
Cfr., Juan Ignacio Ferreras, La novela por entregas, 1840-1900: concentracin obrera y economa
editorial, Madrid, Taurus, 1972, p. 30.
49
Vid., Julin Gallego, Notas sobre el libro ilustrado a fines del siglo XIX, en Goya, Fundacin
Lzaro Galdiano, 181-182, p. 108.
53
utilizarse generosamente gracias al fotograbado, que, a su vez, super a la litografa,

pues permite la reproduccin directa y simultnea de textos, dibujos, estampas y
fotografas.
Todo ello parte del hecho de que la mecanizacin de las tcnicas, iniciada en el
siglo XIX, se proyecta en las dcadas siguientes. La senda iniciada por Stanhope a fines
del siglo XVIII, al patentar una prensa plana, ms slida y rpida que la de madera, se
prolonga con las posibilidades derivadas de las mquinas con cilindros o la aplicacin
del vapor. Entre 1880 y 1886, se inventa y perfecciona la linotipia, obra de O.
Mergenthaler, que permite que un solo operario componga mecnicamente por medio
de matrices de latn independientes las lneas de las letras. Las posibilidades de rapidez
que ofrece la linotipia quedaron de manifiesto sobre todo en la elaboracin del
peridico, al facilitar la composicin entre 4000 y 6000 caracteres a la hora. La
revolucin de las tcnicas se extiende tambin sobre el diseo grfico y la ilustracin.
En este sentido, tres variables servirn como catalizadores para la aplicacin de las
posibilidades abiertas por las innovaciones tecnolgicas: la fotografa, la publicidad y la
produccin de bienes de consumo masivo.
En torno a 1800, tiene lugar la publicacin de las primeras obras que incluyen
fotograbados, al tiempo que se realizan impresiones en semitonos y con tramas
degradadas. Apenas diez aos despus se aplica el fotoproceso. En 1900, se descubrir
la rotolitografa (ofsset), un procedimiento que ejecuta una sucesin de impresiones
indirectas y abre un inmenso campo para la impresin del color. A lo largo del siglo
XIX, se pasar de las mquinas de pedal a las de doble revolucin, de las de retiracin a
las rotativas estereotpicas; de la galvanoplasta al fotograbado y la fototipia.
54
Pero el punto de llegada de la tecnificacin de la imprenta, se produce cuando se

utiliza la combinacin de la rotativa y el grabado fotogrfico. Las primeras experiencias
con el hueco grabado industrial se produjeron en la dcada de los cincuenta, pero no fue
hasta 1879 cuando se emplean por vez primera planchas de cobre e impresiones de
carbn. Entre 1911 y 1914, se instalarn las primeras mquinas en Francia y Alemania
y, tras la Gran Guerra, se extendern como el medio ms eficaz para lograr una
produccin masiva y barata de impresos ilustrados con fotografas50 .
Estamos a las puertas de lo que ser la eclosin de la imagen como medio de
comunicacin de masas, que, iniciada en estas revoluciones industriales del siglo XIX,
tendr todo su desarrollo, editorial primero y tcnico e informtico despus, a lo largo
del siglo XX.
50
Vid., Jos Carlos Rueda Laffond, La industrializacin de la imprenta, en Jess Martnez Martn
(dir.), Historia de la edicin en Espaa 1836-1936, Marcial Pons, Madrid, 2001, pp. 221-222.
55
Los medios icnicos de masas
CAPTULO II
LOS MEDIOS ICNICOS DE MASAS
56
2. 1. CULTURA POPULAR Y CULTURA DE MASAS

Aunque la sociologa norteamericana considera sinnimas las expresiones
cultura popular y cultura de masas, la sociologa crtica europea no entiende que ambas
sean identificables51. La expresin cultura popular designa al conjunto de prcticas
sociales generadas por las propias clases populares, como el folklore de las
comunidades agrarias y preindustriales, que, generalmente, se perpetan por la tradicin
oral y artesanal52. Mientras, la cultura de masas es un fenmeno que surge a partir del
siglo XIX como resultado de la incidencia de las primeras tecnologas de la
comunicacin social sobre la nueva sociedad industrial, o urbana, es decir, distinta de la
primaria o tradicional. La clave para diferenciar cultura popular y cultura de masas
estara en que esta ltima se utiliza al servicio de intereses ideolgicos bsicamente
ligados al consumo y, por lo tanto, resulta generadora de bienes econmicos. Tambin
posee una base psicolgica como es el deseo de fantaseo que depende del complejo
de inferioridad social.
Romn Gubern ha sistematizado las caractersticas que definen a los nuevos
medios de comunicacin de masas que sern el soporte de las industrias culturales
modernas:
1) Estn basados en una tecnologa compleja que les permite
de una parte
transmitir una informacin masiva y de otra salvar las limitaciones impuestas

por los canales de comunicacin humana creando canales artificiales.
51
Vid., J. S. Kahn (ed.), El concepto de cultura, Barcelona, Anagrama, 1975. Vid., adems, James
Garner, Cultura o basura?, Madrid, Acento, 1996; Fredric Jameson, El posmodernismo o la lgica
cultural del capitalismo avanzado, Barcelona, Paids, 1995.
52
Vid., M. Martnez Arnaldos, Folklore y costumbrismo, en Castilla. Estudios de Literatura, 21, 1996,
pp. 115-128; Mac Donald, Masscult anda Midcult, en La industria de la cultura, Madrid, Alberto
Corazn, 1965, pp. 67-156; Gillo Dorfles, Simbolo, comunicacione y consumo, Turni, Einaudi, 1972; U.
Eco, Apocalpticos e integrados ante la cultura de masas, Barcelona, Lumen, 20014; Armand Mattelart,
La cultura como empresa multinacional, Mxico, Era, 1974.
57
2) Requieren de la presencia de un emisor especializado y profesional, experto en

la utilizacin de cada tecnologa
3) Dado a que su destinatario es colectivo y muy amplio, resulta irrelevante el que
la recepcin se realice de forma individual o colectiva.
4) No se produce una respuesta o feed-back inmediata. La fuente del mensaje no
recibe la reaccin de sus destinatarios, lo cual tiene como consecuencia la
imposibilidad de corregir los mensajes como podra ocurrir en un discurso
directo53.
A partir de todo ello, se puede concluir en una definicin amplia de cultura de
masas, como la constituida por mensajes generados tecnolgicamente por las industrias
culturales modernas y consumidas por amplias capas sociales mediante un gasto
econmico directo o indirecto.
Opiniones como la de Alvin Toffler avalan este planteamiento del tema54. Parte
de la teora de que la llegada de la Revolucin Industrial rompi la economa de lo que
l llama Primera Ola, en la que las comunidades eran esencialmente autosuficientes y
se produjo una transformacin en la que todo el mundo pas a ser dependiente de los
alimentos, bienes o servicios producidos por algn otro. Ser a partir de 1750 cuando se
inicie lo que l denomina Segunda Ola y con ella un nuevo fenmeno jams conocido
en la historia del hombre: la cultura de masas estrechamente unida a la sociedad de
consumo. Por tanto, la cultura de masas es rasgo caracterstico de la estructura de la
civilizacin industrial y surge como consecuencia de esta. Este fenmeno ha producido
que en nuestros das existan ms cientficos, pero menos hombres cultos. Estaramos de
53
54
Cfr., Roman Gubern, Medios icnicos de masas, Madrid, Historia 16, 1997, pp. 21-23.
Cfr., Alvin Toffler, La tercera Ola, Barcelona, Plaza y Jans, 1993, pp. 41-58.
58
pleno en lo que l llama Tercera Ola, una especie de transicin que, aunque de
incierto desenlace, ofrece un potencial lleno de esperanza.
Llegados a este punto, cabra hacerse la pregunta sobre si esta separacin entre
cultura popular y cultura de masas es tan evidente o una y otra estaran emparentadas
en su filosofa de creacin de productos al alcance de las mayoras y solamente se
diferenciaran en la posibilidad de los mass media de utilizar los procedimientos
tecnolgicos.
Umberto Eco, en su conocido ensayo sobre la cultura de masas55, plantea una
sntesis sobre lo que ha supuesto el fenmeno icnico de masas para la cultura y la
historia del ser humano; de l podemos deducir cmo, desde el descubrimiento de la
imprenta desaparece la labor artesanal del miniaturista y otros condicionantes, como la
capacidad de difusin y el precio, influirn en que el dibujo se vaya adaptando a la
comprensin de un pblico ms vasto, pero menos ilustrado56.
Por otra parte, los tratados del siglo XVI, con sus reflejos de pocas
caballerescas y sus temas de amor, pasin y muerte, tienen una dosis conveniente de
publicidad. Se trata de un proceso paralelo al que se desarrollar con el nacimiento de
las gacetas y de las estampas populares del siglo XVIII. El libro, las revistas, la
prensa, exigen un pblico lector, el cual, a su vez, impondr sus gustos y
condicionar las caractersticas de edicin. Salvando las barreras de pocas
histricas, todo ello nos lleva a atisbar una realidad: evidentemente no se puede
hablar de cultura de masas en el sentido en que hoy la entendemos. Eran otras las
circunstancias, distinta la relacin entre los productores de estampas y grabados y el
55
56
Cfr., Humberto Eco, Apocalpticos e integrados, cit., pp. 27-36.

Vid., nota 28.
59
pueblo, y diferente la divisin entre cultura docta y cultura popular, pero se

vislumbra ya que la reproduccin en serie y el hecho de que aumentase el nmero de
lectores y se ampliasen en cuanto a rango social, preparaba unas condiciones para
crear un gnero particular con un sentido de lo trgico y de lo moral, de lo religioso y
lo cmico tendente al gusto del consumidor medio.
De ello, cabra deducir que la cultura, tanto en el estricto producto literario como
en el icnico, tiende a agradar al pblico porque es su consumidor. Se trata de una
cuestin de supervivencia. El sistema de la industria cultural extiende una red tal de
condicionamientos recprocos que incluso la idea de cultura se ve afectada; no es fcil
deslindar en este punto el alcance de la cultura y de las masas.
Otra visin del tema bastante ms pesimista nos llevara al pensamiento de
Ortega y Gasset, quien considera el advenimiento de las masas al pleno poder social,
lo que l llama la rebelin de las masas, como el hecho ms importante en la vida
publica europea. Dado que las masas, por definicin, no pueden dirigir su propia
existencia ni regentar la sociedad, Europa sufre una enorme crisis, que es grave, pese
a haber tenido lugar ya en otras ocasiones en la historia y por ello su fisonoma y
consecuencias son conocidas. Se vive bajo el imperio de las masas, que tiene un
aspecto favorable en cuanto a que significa un aumento de vitalidad y posibilidades,
que l no la considera del todo positiva sino que, al contrario, piensa que nuestra
sociedad estara dirigida por lo que llama, en una visin muy negativa, el hombremasa, que precisar siempre de la intervencin superior del estado lo que conllevar
la absorcin de toda espontaneidad social57.
57
Vid., Jos Ortega y Gasset, La rebelin de las masas, Planeta-Agostini, Barcelona, 1995, pp. 41-58.
Adems se ha de tener en cuenta al mismo Ortega en su distincin masas-minora y la vanguardia en su
libro La deshumanizacin del arte, Madrid, Revista de Occidente, 1925.
60
Quizs la cuestin esencial para diferenciar si hablamos de una cultura del

pueblo o de una cultura de medios estara en diferenciar si existe una sintona entre
los productos de la denominada cultura de masas y las demandas de la sociedad. Se
trata de una pregunta de difcil solucin; los medios llevan a los ojos del lector
productos agradables y atractivos, habida cuenta de que la sensibilidad del receptor
est ya preparada para ello por situacin y contextos previamente adquiridos; es casi
una reconversin de la cultura popular que en la era tecnolgica ofrece sus productos
con finalidad igualadora.
Desde esta perspectiva podemos analizar los productos que la novela corta
ofrece en las tres primeras dcadas del siglo XX. Se trata de obras creadas para una
sociedad de consumo que considera la obra literaria como una mercanca ms, pero
que indiscutiblemente cumplieron su misin y alcanzaron el objetivo de llegar al gran
pblico.
Lo que si parece claro es que las nuevas tecnologas propiciaron alteraciones
en los valores estticos heredados de la tradicin: los conceptos de belleza,
originalidad y gusto han sufrido una mutacin que ha afectado a todos los valores
que conforman el arte y su importancia como manifestacin humana, los parmetros
valorativos haban cambiado tanto como las aficiones del ser humano.
2.2. ESTTICA DE LA IMAGEN

Como hemos visto en apartados anteriores, la imagen ilustrada ha tenido un
importante desarrollo histrico, susceptible de ser analizado en relacin con otras
manifestaciones pictricas o literarias, fundamentales en el proceso de creacin de los
que entendemos en trminos generales como Arte.
61
La recepcin artstica viene condicionada por el llamado principio de empata, es

decir, por la capacidad de acercamiento e identificacin de la obra con el pblico58.
El valor esttico de una obra visual como prototipo evoluciona adecundose a
las circunstancias culturales, sociales, polticas y antropolgicas que marcan los
criterios de aceptacin y difusin de las modas. La perspectiva artstica basada en la
sistematizacin de categoras formales a travs de la representacin visual, surge
mediante la incidencia entre las corrientes filosficas y las de historia del arte, que dan
lugar a las llamadas teoras del iconismo visual de mediados del siglo XIX, fundadas
por Konrad Friedler y posteriormente desarrolladas a comienzos del siglo XX. La
cuestin sobre si el gusto es algo innato o viene condicionado por la manipulacin de
factores externos, es uno de los planteamientos que ms discusin acoge en la esttica
actual59.
Los criterios que marcan el que las imgenes sean ms o menos consideradas se
establecen mediante los denominados cnones de belleza que marcan las pautas de
realizacin de imgenes60. En cualquier caso, los principios estticos han estado siempre
relacionados con tres criterios bsicos: originalidad, autenticidad y artisticidad,
fundamentales y a tener en cuenta en el momento de considerar lo que llamamos
grandes medios de comunicacin social o medios icnicos de masas, dado que, para
58
Vid., Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen, esttica audiovisual, Ediciones del Laberinto,
Madrid, 2001, pp. 18-19.
59
Sobre la autonoma del gusto y sus diferentes manifestaciones, vid., Valeriano Bozal, El gusto, Madrid,
Visor, 1999. Para una visin general, vase el clsico estudio de Galvano della Volpe, Historia del gusto,
Madrid, Visor, 1987, as como Sergio Givane, Historia de la esttica, Madrid, Tecnos, 1990; Theodor
Adorno, Teora esttica, Buenos Aires, Orbis, 1993; Raymondo Bayer, Historia de la esttica, Mxico, F.
C. E., 1993; Jean Baudrillard, La ilusin y desilusin estticas, Caracas, Monte vila, 1993. Para este
periodo, Carlos Fajardo Fajardo, Esttica y posmodernidad. Nuevos contextos y sensibilidades, Quito,
Abya-yala, 2001, y El gusto esttico en la sociedad postindustrial, en Espculo, 21, 2002.
60
Para una concepcin bsica del concepto de belleza, adems del clsico Edmund Burke, De lo sublime
y de lo bello, Barcelona, Altaya, 1995, vid., William Hogarth, Anlisis de la belleza, Madrid, Visor, 1977;
Enrique Lynch, Sobre la belleza, Madrid, Anaya, 1999.
62
comprender su evolucin, trascendencia e interpretacin, sera preciso partir de algunos

de esos principios, que arrancan de otros conceptos esenciales, como son la
originalidad, la belleza o el gusto.
Lo que llamamos genricamente medios icnicos de masas son el producto de
una progresiva densificacin de imgenes por habitante a la que es posible llegar por los
notables adelantos tcnicos de los siglos XIX y XX y por los fenmenos histricos que
llevan a la crisis de la sociedad aristocrtica y al auge de las masas en un proceso
irreversible de potenciacin de la llamada clase media. Pese a que estos medios de
masas imperan en la sociedad actual y su ascenso ha sido imparable desde los inicios
del siglo XIX, buena parte de la crtica y de los sectores intelectuales muestran un
evidente desprecio respecto a las posibilidades estticas de muchos de estos productos.
Si leemos a Umberto Eco, observaremos esta postura expresada con claridad:
La cultura de masas es la anticultura. Y puesto que esta nace en el
momento en que la presencia de las masas en la vida social se convierte en
el fenmeno ms evidente de un contexto histrico, la cultura de masas no
es signo de un aberracin transitoria, sino que llega a constituir el signo de
una cada irrecuperable, ante al cual el hombre de cultura, ltimo
superviviente de la prehistoria destinado a la extincin, no puede ms que
expresarse en trminos de Apocalipsis61.
Hoy da se observa entre los artistas y tratadistas de arte una autntica fobia contra
el concepto de imitacin, al considerar que el arte no es imitacin sino creacin,
expresin vital. En cambio, en la mentalidad de los griegos, el arte era sobre todo,
imitacin. Incluso la tragedia es definida por Aristteles como imitacin de una accin
elevada y tambin, por tener magnitud, completa en s misma62. Para los griegos
imitacin no significaba copia sino aprehensin de lo que ofrece el mundo exterior.
61
62
Cfr., Humberto Eco, Apocalpticos e integrados, cit., p. 32

Aristteles, Potica, v. e. de Francisco de P. Samarach, Madrid, Aguilar, 1972, cp. VI, p. 7.
63
En interpretacin de Bruyne:
El escultor produce la ilusin de vida, que origina un excelente placer en
el espectador, porque reproduce las distintas actitudes por las que las
diferentes partes del cuerpo suben y bajan, se tensionan o se relajan. En la
cara y en los ojos, el pintor descubre tambin las expresiones de alegra y
dolor, de simpata y de odio. Grandeza y dignidad, humildad y vileza, la
medida de la inteligencia y de la brutalidad se reflejan en la cara y en los
gestos de las personas que se mueven y hasta de las que permanecen
inmviles. El ideal del artista es reflejar todo esto. Por tanto su esencia,
sugiere Scrates, no est en la exclusiva imitacin de lo visible, sino en la
representacin del alma que, invisible en s, expresa algo de su vida en lo
visible63.
Daz Plaja seala cmo de la voz y el gesto surgen todas las manifestaciones de
la belleza: el mundo temporal de lo acstico, el mundo espacial de lo plstico. Todo arte
es, en ltimo trmino, lenguaje oral o lenguaje escrito, expresin oral o expresin
grfica en un dualismo de jerarqua irrefutable en el que el ojo y el odo ocupan lugares
primordiales64.
Esta concepcin del mundo clsico de la imitacin como captacin libre y
creadora de las forma expresivas de las cosas naturales es, con poqusimas excepciones,
la lnea que han seguido la mayora de los estilos artsticos, lo que no entra en
contradiccin con el tipo de creaciones de los nuevos medios artsticos, pues su
capacidad de reproduccin no est reida con el concepto de la belleza, otro cosa
distinta es la utilizacin que los intereses comerciales puedan hacer del producto65.
La cuestin de la belleza66, la eventualidad de fijar lo que significa y aclarar las
formas en que se presenta es una cuestin debatida y fascinante.La tradicin occidental
63
Cfr., Edgar de Bruyne, Historia de la esttica, Madrid, La Editorial Catlica, 1963, p. 37.
Cfr., G.Daz Plaja, El engao de los ojos: notas de esttica menor, Barcelona, Destino, 1943, p. 20 y ss.
65
Para una perspectiva general de la influencia del mercado y los medios de comunicacin de masas en el
desarrollo del arte, cfr., Juan Antonio Ramrez, Medios de masas e historia del arte, Madrid, Ctedra,
1988, pp. 241-286.
66
Vid., Stefano Zecchi, La belleza, Madrid, Tecnos, 1994.
64
64
utiliza el vocablo bello como derivacin del bellum latino que a su vez era un traduccin
de kals griego, aunque este ya no tena una clara aplicacin pues, mientras Hesiodo lo
vincula a la descripcin fsica de determinadas mujeres, Homero lo hace equivalente a la
dignidad y la grandeza de nimo; la lrica arcaica lo conecta con el atractivo ertico y la
tragedia tica lo pone en relacin con la capacidad moral de voluntad y de libertad.
Las modas, los gustos varan con los tiempos, las culturas y los individuos. El
mismo objeto nunca induce a una percepcin igual. Lo bello es una percepcin
subjetiva que causa emocin y traslada al individuo a un estado de nimo diferente ms
elevado, ntimo y totalizador. La belleza en consecuencia sera una categora abstracta,
es la esencia de lo bello. Lo bello -dice Santo Toms- es aquello que visto place,
pulcra sunt quae visa placent67.
Para las concepciones materialistas, se niega la posibilidad de que la belleza,
como la verdad o la bondad existan, consideran que lo que existe es lo que percibimos
como bello, lo que es producto de la sensacin personal frente a un determinado hecho
o manifestacin. Sin embargo, esta interpretacin, pese a ser la menos conflictiva, no es
la que han hecho suya la mayora de las civilizaciones, puesto que casi todas han puesto
en relacin la bsqueda de la belleza y el deseo de trascendencia, lo que les ha llevado
a identificar la belleza con una aspiracin sagrada perteneciente al campo de lo mgico
y lo religioso. Las obras humanas, como las pirmides, las catedrales o las conductas
ascticas no son ms que caminos para acercarse hacia una belleza prxima a Dios.
Todas estas apreciaciones de la belleza partiran de una concepcin
impresionista en la que la realidad externa acta sobre el hombre y este se siente ante
ella como un sujeto receptor de una contemplacin que va desde la naturaleza y sus
67
Cfr., Antonio M. Casas, El arte de hoy y de ayer, Barcelona, Labor, 1971, p.17.
65
criaturas, hasta las obras y las acciones de los hombres. Pero el fenmeno esttico
supone tener en cuenta otra visin: el hombre no slo mira y capta, tambin expresa y
crea. El interior del hombre puede emitir belleza. La creatividad humana es el resultado
de la extraversin de esta belleza interior materializada en construcciones, obras o
actos68.
De este concepto se deriva otro no menos interesante, que es la conciencia
esttica. Si se reconoce, como nos parece necesario, la relacin entre arte y belleza
podemos decir que el hombre adquiere conciencia esttica de la belleza de un modo
universal, intuitivo y espontneo, con independencia de tradiciones, civilizaciones y
culturas. Y el hombre tiene conciencia esttica del arte formas de lo bello creadas por
l mismo de un modo particular en el que s estn presentes sus contextos intelectuales,
culturales y sociales. Es en este punto donde intervendra la posibilidad de un nuevo
enfoque en las teoras artsticas.
Con todo ello llegaramos a un ltimo concepto: el gusto. Algo es considerado
bello, original, artstico en funcin de un criterio determinado por el gusto. El gusto no
es algo reciente, lo ha habido siempre, de hecho el concepto de belleza radica en l, en
realidad no es ms que un sistema de preferencias colectivo que ejerce un dictado sobre
asuntos tan diversos como el arte, la indumentaria, los modos de hablar, entre otros.
Pero la teora del gusto como tal se fragua a partir del siglo XVIII, y en ello tiene
muchos que ver la creciente democratizacin del arte a travs de los salones y los
teatros, en donde los ciudadanos tienen acceso a las obras en tanto que tales y por el
gusto de contemplarlas, lo que ser el antecedente de la existencia del museo, que, al
romper el esquema de las colecciones privadas y del arte para minoras, amplia todava
68
Cfr., Rafael Argullo, Tres miradas sobre el arte, 2 vols., Barcelona, Destino, 2002, vol. 2, pp. 13-25.
66
ms el concepto de arte como factor de la historia colectiva. Son muchos los tratadistas
que se han ocupado de la concepcin y definicin de una teora del gusto. Los autores
del siglo de las Luces no prescinden de los tpicos que sobre la belleza se ha venido
difundiendo en pocas anteriores, pero procuran conciliar los requisitos intelectuales de
la belleza con las exigencias del gusto69.
Mientras Addison considera que los objetos bellos sublimes y pintorescos
producen placer a nuestros sentidos, otros, como posteriormente Summers, resaltan que
el agrado propio del gusto resulta del acorde entre sujeto y naturaleza70; Hutchesson
habla de un sentido interno, que con justicia puede llamarse sentido, pues el placer
que produce no surge de un conocimiento de los principios, proporciones, causas o de la
utilidad del objeto, sino que se suscita en nosotros inmediatamente con la idea de
belleza; al abate Bateaux establece una relacin entre la inteligencia y el gusto: el gusto
es para las artes lo que la inteligencia para las ciencias.
Coincidimos con la apreciacin de Bozal quien opina que ser a partir del Siglo
de las Luces cuando las nuevas consideraciones estticas sobre el gusto y la belleza
permitan la diversificacin de la imagen, una concepcin en la que el sujeto puede
permitirse crear nuevas formas y conceptos que tambin se podrn considerar o no
parte del arte, pero que llegarn al pblico y le agradarn, convirtindose as en
fenmenos de difusin de las imgenes y de la literatura, con independencia de que
sean estimados o desestimados como obras de arte y acordes al gusto clsico; el resto, la
rpida evolucin de los llamados medios de comunicacin de masas y la multiplicacin
69
Para la visin de alguna de las ms caracterizadas opiniones de neoclsicos y romnticos sobre el tema,
vid., J. Addison, Los placeres de la imaginacin y otros ensayos de The Spectator (ed. de T. Requejo),
Madrid, Visor, 1991; Francis Hutcheson, Una investigacin sobre el origen de nuestra idea de belleza,
Madrid, Tecnos, 1995; Abate Bateaux, Principios filosficos de la literatura o Curso razonado de Bellas
Letras y Bellas Artes (ed. de A. Garca), Madrid, Sancha, 1797.
70
Vid., D. Summers, El juicio de la sensibilidad, Madrid, Tecnos, 1995.
67
de la imagen vendr de la mano de la revolucin tecnolgica que se iniciar en el siglo

XIX y eclosionar en el siglo XX71.
Con todas estas tcnicas que se expandieron paralelamente a la Revolucin
Industrial y a las reivindicaciones sociales de las clases populares, se increment la
difusin de la imagen, lo que contribuy a su vez a una paulatina democratizacin
cultural. Cada vez eran ms los lectores que podan disfrutar del placer aportado por las
reproducciones seriadas de los peridicos, revistas, libros carteles o lminas
que
empezaban a configurar la iconoesfera propia de la nueva sociedad industrial. Todo ello

trae consigo multitud de discusiones emanadas de la dificultad de acomodar los
principios estticos de originalidad, belleza y gusto a la nueva situacin generada. Por
ello es preciso que nos detengamos en dos conceptos bsicos para comprender el
nacimiento de la cultura icnica de masas, estos son El Kirst y El Aura.
El kitsch es un trmino de origen alemn. Moles subraya que surge a mediados
del siglo XIX, en Munich, hacia 1860, y su difusin es paralela a la sociedad del
bienestar burgus y a la de consumo de masas actual72. Hace referencia a una imitacin
estilstica de formas ya aceptadas por su valor artstico, intentando crear una nueva
esttica a travs de la repeticin de rasgos de diversas tendencias. Su esencia reside
adems de en su forma efectista en su facilidad intelectual para ser aprehendida por el
71
En el gusto que teoriza el Siglo de las Luces se cura la herida que la quiebra del providencialismo
haba producido. La experiencia esttica, la experiencia de la sensibilidad, se determina como mbito
especfico en el que es posible la relacin del sujeto con el mundo, hasta ahora dada y a partir de ah
construida. Hasta ahora el sujeto tena que adecuarse a lo establecido en un orden externo, ya fuera para
buscar su verdad ,ya fuera para representarlo, a partir de aqu participa como protagonista en la
concepcin de ese orden. Precisamente por ello sujeto y objeto resultan inseparables, pues el mundo que
ahora se ordena, es el de su relacin, el que se hace evidente en esa experiencia, un mundo sublime,
pintoresco, bello, pero tambin grotesco, pattico, kitsch... un mundo en el que tambin se configura el
sujeto y as se hace sujeto (Cfr., V. Bozal, Historia de las ideas estticas, 2 vols, Madrid, Historia 16,
1998, vol. II, p. 21).
72
Cfr., Abraham A. Moles, El Kitsch, el arte de la felicidad, Buenos Aires, Paids, 1973, p. 9.
68
pblico. El kirst supone pues una imitacin de productos, su resultado es la

inautenticidad en el sentido clsico del trmino.
Para Broch, el kitsch se ve obligado a copiar los rasgos especficos del arte73:
consumir kitsch es de alguna manera consumir arte. Hernan Broch valora desde dos
perspectivas complementarias. Desde una, seala como notas principales la imitacin, la
inautenticidad, el efecto, el predominio de lo bello sobre lo bueno. Desde otra, se
interroga por el origen y el desarrollo del kirst al que sita en la poca de ascensin de
la burguesa en un momento que califica de falto de estilo74. El aura supone el nivel de
autenticidad de la obra de arte; se trata de un parmetro cultural con connotaciones
subjetivas que surge cuando a cualquier obra se la valora como objeto artstico bello y
original.
Walter Benjamn expuso, en su conocido texto La obra de arte en la poca de su
reproductibilidad tcnica, su tesis sobre el enorme cambio histrico que se produjo en
el paso del arte tradicional, cuando la obra era nica, tena un valor cultural y por ello
posean un aura, a otra poca en que la tcnica permite la reproduccin masiva de las
imgenes por lo que estas quedan reducidas a meras mercancas sin valor cultural75.
Con estas referencias podemos, pues, centrar la compleja problemtica que se
plantea en los aos finales del siglo XIX con la difusin de imgenes impresas y sobre
todo con la fotografa. Est claro que en sus inicios establece un enfrentamiento entre la
obra genuina caracterizada por la originalidad y la exclusividad y las ventajas sociales
que supona la expansin de las imgenes que adems permitan un progreso en la
73
Vid., Hernann Broch, Kitsch y arte de tendencia, en VV. AA., Kitsch, vanguardia y el arte por el
arte, Barcelona, Tusquets, 1970, p. 11.
74
Para una concepcin fenomenolgica y esttico antropolgica, vid., Ludwig Giesz, Fenomenologa del
kitsch, Barcelona, Tusquets, 1973.
75
Vid., Walter Benjamn, La obra de arte en la poca de su reproductibilidad tcnica, en Discursos
interrumpidos I, Madrid, Taurus, 1973, p. 22-87.
69
difusin cultural. Pese a las reticencias iniciales y al desprecio de las clases elitistas, la
imprenta primero y los medios de comunicacin despus prosiguieron su camino de
creacin, recreacin y configuracin de nuevos parmetros artsticos y sociales.
U. Eco plantea lo que denomina cahier de dolances de los nuevos medios de
comunicacin entre los que destacamos el hecho de que al estar dirigidos a un pblico
heterogneo, se especifican segn las medias de gusto76 que difunden una cultura de
tipo homogneo, de forma que destruyen las caractersticas propias de cada grupo tnico
y cuando difunden productos de un cultura superior, lo hacen en un plan de absoluta
nivelacin con otros de entretenimiento y condensados de forma que no produzcan
ningn esfuerzo al consumidor. Los mass media se presentan as como el instrumento
educativo tpico de una sociedad de fondo paternalista, superficialmente democrtica
que tiende a producir modelos dirigidos desde arriba.
Esta lista es ampliada por algunos otros autores como Gonzlez Seara77 quien,
teniendo en cuenta a Leon Bransom, llega a considerar que los medios de comunicacin
son omnipotentes en orden a influir en la conducta y la voluntad de los humanos78.
Quien controle los medios puede manipular los individuos aislados de nuestra sociedad.
Como contrapartida, el propio Eco acaba por hacer un reconocimiento y una
defensa de este tipo de cultura que evidentemente est inserta en nuestra sociedad y en
los hbitos diarios de cada uno de nosotros. Entre esos valores, se destaca el hecho de
que esta cultura, al haber nacido en la sociedad industrializada, permite la participacin
de los ciudadanos en igualdad de derechos; tambin a travs de los medios se da
76
Vid., Umberto Eco, Apocalpticos e integrados, cit., pp. 51-83. Incide Eco en tales planteamientos a
propsito de novelas de corte popular, cfr., U. Eco, El superhombre de masas, Barcelona, Lumen, 1995,
pp. 13-92.
77
Vid., Luis Gonzlez Seara, Opinin pblica y comunicacin de masas, Barcelona, Ariel, 1968, p. 181.
78
Vid., Ramn Mass Tarruella, La cultura Light. El xito de los personajes famosos, los anuncios y las
noticias, Barcelona, CIMS 97, S. L., 2001.
70
informacin a una parte de la humanidad que no posea antes otras informaciones que
las anquilosadas nociones sobre mitologas tradicionales. De los argumentos esbozados
por Umberto Eco, destacamos por su importancia la consideracin de que, como
constituyentes de un conjunto de nuevos lenguajes, los medios de comunicacin han
introducido nuevos modos de hablar, nuevos gustos, nuevos esquemas perceptivos. En
este sentido, nos sumamos a la opinin expresada por Roman Gubern:
El problema debe afrontarse examinando las peculiaridades tcnicas de
cada medio (es decir su funcionalidad en sentido nato) y teniendo presente
que los productos de los nuevos medios multiplicadores de la sociedad
industrial el cartel, el cmic, el cine no pueden ser juzgados por las
mismas premisas acuadas para juzgar los medios artesanales como la
pintura o la escultura, caracterizados por su unicidad y por su destino social
inherente a tal unicidad. Los nuevos medios han creado nuevos lenguajes, o
nuevos dialectos de lenguajes artsticos tradicionales con su propia
especificidad esttica 79.
2.3. EVOLUCIN DE LOS MEDIOS ICNICOS DE MASAS
En trminos generales, durante todo el siglo XIX, el mundo editorial
experiment enormes cambios que abarcan desde las fluctuaciones del propio mercado
hasta las variaciones en la oferta y demanda. No podramos separar los avances
editoriales de los avances en el proceso de la imagen pues ambos fluyen paralelos.
As, el periodismo es determinante en la formacin de la conciencia democrtica
moderna: el peridico es ligero, de fcil lectura, y su precio mucho ms bajo que el del
libro. Pese a que existen algunos antecedentes espordicos de grabados en el peridico,
la primera imagen grabada en prensa apareci el 19 de enero de 1707 en Boston NewsLetter80. Durante el siglo XVIII, los peridicos haban utilizado una serie de pequeas
79
Cfr., Roman Gubern, Medios icnicos de masas, Madrid, Historia 16, 1977, p. 21.
En 1704 apareci el primer peridico americano que contena anuncios, el Boston News-Letter (Boletn
de noticias de Boston), ofreciendo recompensa por la captura de un ladrn y por la devolucin de
esclavos.
80
71
imgenes llamadas recursos, algunos de los cuales iban encaminados a guiar al lector
sobre las informaciones y la publicidad: un grabado con una esfera de reloj se utilizaba
para identificar el anuncio de un relojero; hoces y guadaas para indicar una ferretera.
La asociacin texto-imagen empezaba a crear estereotipos de significacin codificada,
susceptibles de utilizarse posteriormente como los elementos mnimos de un
metalenguaje icnico. Esos recursos no son importantes por su calidad esttica ni por la
informacin que suministraban, sino porque introducan el factor de las imgenes
redundantes en el mbito del consumidor.
A partir de 1830, la multiplicacin de impresos convencionales conoce un
importante impulso debido al nuevo concepto de periodismo basado en una ideologa
de corte capitalista: no son los lectores los que deben pagar el alto precio del peridico
sino los anunciantes y los partidos polticos.
Esta tesis, defendida entre otros por Girardin, periodista polmico y combativo
parta de la idea de que cuanto ms bajo sea el precio de venta de un peridico y ms
elevado el nmero de ejemplares, ms cara se pagar la publicidad. Una prctica hoy
normal en el mundo capitalista, pero que resultaba revolucionaria en la poca y que se
materializ cuando Dutaq, director de Le Droit, despus de haber intentado un acuerdo
para sacar un peridico con Giradin, se decide a hacerlo por su cuenta. Con esa filosofa
nacieron en Francia, en 1836, dos peridicos: Le Sicle y La Presse. El primero
auspiciado por Dutaq y el segundo por Girardin.
Este nuevo modo de concebir la prensa, que tena como inconveniente la
vinculacin de los instrumentos de presin ideolgica al poder econmico, tuvo, sin
embargo, en el mbito de la difusin de la imagen, influencias muy positivas puesto que
estaba dirigido a un pblico poco cultivado culturalmente que prefera un contenido
72
ligero y la presencia creciente de grabados de todo tipo. El aumento de las imgenes en

los peridicos de la poca se observa, por ejemplo, en el dato de que el New York
Mirror, que haba comenzado la publicacin de imgenes en julio de 1823, vaya de
modo paulatino aumentando sus grabados. Igual ocurre con otros peridicos, como el
Penny Magazine (1832) o el The Illustrated London News (1842)81.
La colosal difusin de la imagen inserta en las pginas de los peridicos propicia
el desarrollo de la caricatura, que se convertir en un eficaz instrumento ideolgicopoltico, y de la historieta, creada por el maestro ginebrino Rodolphe Tpffer. Se trataba
de un gnero hbrido que funda los relatos en imgenes; cada uno de sus dibujos van
acompaados por unas pequeas lneas de texto. Los dibujos sin el texto no tendran una
significacin clara, en tanto que los textos en solitario careceran por completo de
sentido. La importancia de la historieta de Tpffer radica en que se da una prioridad a la
imagen sobre el texto, puesto que para expresar una idea se crean un nmero de
imgenes muy superior a la que los peridicos eran capaces de publicar; la imagen se va
convirtiendo as en absoluta protagonista pues es capaz por s misma de guiar al lector a
travs de la historieta82.
El descubrimiento y desarrollo de la fotografa permitir que la imagen ocupe en
la prensa un lugar de privilegio. El nacimiento de la fotografa marca un cambio
decisivo en la historia de la imagen83. Su origen es algo complejo. Est basada en la
cmara oscura conocida desde el Renacimiento y virtualmente llevada a cabo cuando
81
Cfr., Juan Antonio Ramrez, Medios de masas e historia del arte, cit., pp. 59-63.
Vid., A. Grassi, Qu es la historieta, Buenos Aires, Columba, 1971. Para una aproximacin semitica y
retrica, cfr. Oscar Steimberg, Leyendo historietas. Estilo y sentido de un arte menor, Buenos Aires,
Nueva Visin, 1977, pp. 109-154.
83
Vid., Anne Marie Thibault, Imagen y comunicacin, Valencia, F. Torres, 1971, y La imagen en la
sociedad contempornea, Madrid, Fundamentos, 1976. Daniel I. Boorstin, Limage, Paris, Union
Gnerale dEditions, 1971; Mircea Eliade, Imgenes y smbolos, Madrid, Taurus, 1974.
82
73
Nicphore Niepce (1765-1833) efectu experimentos para conseguir que la luz solar, al
incidir sobre una piedra litografiada sensibilizada, dibujase en ella las formas de los
objetos que la reflejaban, a modo de fotolitografa automatizada. En 1826 consigui la
primera fotografa de un paisaje y en 1829 se asoci con Jacques Mand Daguerre para
proseguir juntos sus investigaciones. La suerte favoreci a Daguerre, un hbil hombre
de negocios que al final consigui un procedimiento simplificado que le permita
impresionar placas de metal mediante un bao de yodo y realizar la fijacin con sal de
mar y mercurio. A partir de ah, fueron muchos los procesos de perfeccionamiento
tcnico de la fotografa, cuyo invento y desarrollo supone tres aportaciones esenciales a
la historia de la cultura icnica:
1) La gnesis no artesanal sino automatizada de la imagen matriz;
2) Su reproductibilidad ilimitada, primero a partir de las copias positivas
obtenidas de un negativo y luego mediante la reproduccin del fotograbado;
3) La democratizacin de la produccin icnica al abaratarse los equipos y
simplificarse su utilizacin.
Esta ltima etapa nos parece la ms interesante, dado que las posibilidades
democratizadoras de la imagen favorecern la expansin de todos los modos escritos de
comunicacin, la proliferacin de peridicos y de revistas ilustradas que, conteniendo
fotografas, grabados o litografas, se convierten en la verdadera cultura icnica de
masas y justifican el xito de las colecciones de novela corta creadas para un pblico
acostumbrado a la imagen y vido de ella84.
84
Con relacin a la fotografa, vid., R. Barthes, La cmara lcida, Barcelona, Gustavo Gili, 1982; Jean
Marie Schaeffer, LImage prcaire. Du dispositif photografique, Paris, Seuil, 1986.
74
2. 3. 1. EL CARTEL. INICIO Y DESARROLLO.

Entre los medios icnicos de masas surgidos a partir de los avances tecnolgicos
a que venimos aludiendo, ocupa un lugar muy destacado, en los aos finales del siglo
XIX e inicios del siglo XX, la aparicin del cartel, un arte industrial o arte aplicado
que combinaba la quirografa del dibujo con trazos grasos y su posterior impresin
mecnica con fines multiplicadores, al servicio de intereses comerciales. Su
trascendencia fue tal que an hoy, a pesar de las enormes evoluciones sufridas, sigue
considerndose una medida esencial de la cultura visual.
El cartel transmite un mensaje icnico-literario en un formato grande, ordenado
sobre soporte de poca consistencia, lo que trae consigo su carcter efmero. Ofrece la
posibilidad de resultar visualmente accesible a varios espectadores a la vez, y est
adems concebido para tener un carcter mltiple. Desde el punto de vista estructural, lo
ms llamativo de los carteles es la mezcla del lenguaje icnico y el literario, que se
anan para llevar al espectador un mensaje.
Sus especiales caractersticas dificultan su definicin y catalogacin en relacin
con las artes pictricas. Cassandre, pseudnimo de Adolphe-Jean-Marie Mouron (1901
1968), un gran creador de carteles, que haba nacido en Ucrania y trabaj en Paris
adaptando en sus trabajos el lenguaje de los movimientos artsticos formales al cartel
publicitario, en 1933 reconoca de forma expresa esta dificultad85:
La pintura es un fin en s misma. El cartel es solo un medio para un fin, un
medio de comunicacin entre el comerciante y el pblico, algo as como el
telgrafo. El diseador de carteles tiene el mismo papel que el funcionario
de telgrafos: l no inicia las noticias, simplemente las transmite. Nadie le
85
Sobre la obra de Cassandre, vid., Heri Mouron, A. M. Cassandre, Ginebra, Skira, 1985.
75
pregunta su opinin slo se le pide que proporcione un enlace claro, bueno y

exacto86.
La irrupcin del cartel en el sistema de la cultura de masas se produjo
cuando las evoluciones tcnico-tipogrficas lo permitieron y estuvo siempre animada por
las demandas de la nueva sociedad industrializada, que precisaba medios impactantes
para acercar sus productos al pblico.
La llegada de esta nueva estructura icnico-visual tuvo efectos importantes:
1) Signific la primera forma de masificacin de la imagen pblica en espacios
comunitarios, de manera que muchas personas podan ver simultneamente las mismas
imgenes. El escenario elegido para situarlo fueron las alegres calles de las ciudades
que crecan vertiginosamente al final del siglo XIX; all se presentaron los carteles
como una expresin de vida econmica, social y cultural, compitiendo por la atencin
de los compradores de las nuevas mercancas y de las audiencias. Los carteles llenos de
colores, impresos en un actualizado sistema litogrfico, atrapaban la atencin de los
transentes. Las ilustraciones, ayudadas por el texto revelaban un contexto preciso,
introduciendo una nueva esttica de imgenes simplificadas ordenadas por los medios
de reproduccin grfica.
Una de las consecuencias sociales de la Revolucin Industrial haba sido la
aparicin del proletariado urbano, los campos se fueron despoblando merced a
movimientos migratorios que acumularon poblacin en las ciudades. La ciudad
franque sus lmites medievales en un crecimiento planificado por los primeros
urbanistas modernos. El gran descubrimiento del siglo XIX es efectivamente la calle,
86
Citado por J. Barnicoat, Los carteles: su historia y su lenguaje, Gustavo Gili, Barcelona, 1972, pp. 8081. Vid., adems, John Barnicoat, Poster, a Coincise History, Thames & Hudson, Toledo, Spain, 1996, y
A concise history of poster, Londres, 1972.
76
donde la publicidad empieza a instalarse de una forma similar a como el utilitarismo

industrial se haba producido en las tarjetas y etiquetas comerciales.
2) Supuso la aparicin de un instrumento pblico de persuasin icnicoespiritual sobre las masas tanto en el plano comercial y consumista, como en el plano
poltico.
Desde el siglo XVIII, el acto de la compra se ha ido extrapolando de sus ms
directas y perentorias obligaciones (la adquisicin de artculos de primera necesidad) y
se ha ido convirtiendo, al menos para las clases medias, en un ceremonioso rito social.
Para la ascendiente burguesa la informacin comercial deja de ser estrictamente
funcional para convertirse en decoracin suntuaria.
Una poltica de venta de clase para y por la burguesa justificaba la dignificacin
formal del lugar donde se celebraba el rito de la venta en una liturgia donde la calidad
antes que el precio constitua el lcito orgullo de la oferta y la condicin motivacional
de la demanda: las nuevas calles comerciales del siglo XIX se transforman en zonas de
paseo de la burguesa a las que circunstancialmente se acercan fascinadas las clases
populares de la ciudad y de la comarca. La burguesa comercial logra convertir el
prosaico acto de la venta en un verdadero espectculo visual de masas, el cartel nace
ligado a la necesidad del sistema capitalista de extender los mercados, estimulando el
consumo y derrotando toda posible competencia.
En el terreno poltico, los gobiernos pronto descubrieron las ventajas de un
medio rpido y persuasivo que los poderes pblicos pronto utilizaran para sus
campaas de alistamiento y en su funcin de inculcacin patritica y descalificacin del
enemigo. La Primera Guerra Mundial estableci la importancia del diseo grfico. El
grfico, la ilustracin y el letrero ayudaban a informar e instruir de un modo directo. La
77
identificacin militar era un cdigo que se entenda instantneamente. Las insignias de

los regimientos tenan mucho en comn con el diseo econmico y con las imgenes
poderosas y lemas de los nuevos carteles. Los gobiernos los utilizaron en los anuncios
pblicos, as como la propaganda para exhortar a los ciudadanos a compartir el esfuerzo
de la guerra. El cartelismo poltico en la Unin Sovitica fue tan importante que el
propio gobierno lo regul con criterios pedaggicos. Su influencia en el estilo de los
carteles de la Guerra Civil espaola fue profunda, de forma particular en el bando
republicano donde surgi un estilo que aun las enseanzas soviticas con las
tendencias del cartelismo cinematogrfico y que se mantuvieron terminada la contienda
como formas de propaganda del Rgimen87.
3) Aport un elemento colorista a la dureza e incluso a las miserias de la vida
urbana.
Como modalidad icnico-escritural de la comunicacin de masas, el cartel tiene
fuentes derivadas de la tecnologa y de las influencias culturales previas y coetneas.
Sus antecedentes son numerosos, pero no pudo adquirir entidad propia hasta que las
prensas litogrficas no fueron capaces de reproducir grandes lminas a todo color en
cantidades apreciables. Las estampas litogrficas como hemos visto estaban ya insertas
en los peridicos e incluso se trabajaban de forma continuada no solamente en la
ilustracin de libros, sino tambin en los peridicos de la poca.
Hebert Spencer asegura que las races de la tipografa y del diseo grfico
modernos se entrecruzan con las de la pintura, la poesa y la arquitectura del siglo XX:
87
Para ampliar datos sobre el cartelismo en la guerra civil espaola, vid., entre otros, Carmen Grimau, El
cartel republicano en la Guerra Civil, Madrid, Ctedra, 1979; Jaume Miratvilles, Josef Termes, Carles
Fontser, Carteles de la Repblica y de la Guerra Civil, Barcelona, Centre dEstudis dHistoria
Contempornia/La Gaya Ciencia, 1979.
78
El nuevo vocabulario de la tipografa y el diseo grfico se fragu en

menos de veinte aos (...). Por supuesto la tipografa moderna no fue fruto
de la repentina invencin de un hombre, ni siquiera de un grupo. Naci
como respuesta a las nuevas exigencias y a las nuevas oportunidades que el
siglo XIX trae consigo. La violencia con que la tipografa moderna irrumpe
en escena a comienzos del siglo XX, refleja la agresividad con que los
nuevos diseo, en cada campo barrieron convenciones agotadas y atacaron
actitudes que no tenan relevancia en una sociedad altamente industrializada88.
Jos Ignacio Armenta apunta esta relacin entre el diseo y la era industrial:
La idea de un producto concretada tericamente despus de estudios
previos de necesidades de mercado y de sistemas y costes de produccin, a
fin de valorar la funcionalidad y rentabilidad, exige una proyeccin grfica
que posibilite su materializacin. Sera aqu donde entrara en juego el
diseo. Se tratara de crear formas conjugando esttica y funcionalismo, y
seleccionar entre ellas la ms adecuada al fin propuesto89.
Pars y Londres ocupan un lugar de privilegio en las dcadas finales del siglo XIX
como capitales del diseo grfico. En la Francia innovadora de aquellos momentos,
encontramos la convivencia de todo tipo de tcnicas, mientras ilustradores como
Honor Daumier utilizaba la litografa para dibujar, apostando ya por el futuro, el genial
grabador Gustave Dor trabajaba fundamentalmente la xilografa, conformndose as
con ser el romntico epgono, ciertamente brillante, de una moribunda tcnica de
reproduccin sin porvenir industrial. Hay que destacar la importante labor que
desarroll como ilustrador en la prensa durante la dcada de 1860-1870 en peridicos
como Le Hanneton, Le Bouffon, L Eclipse, Le journal pour rire. Los grabados de Dor
han marcado algunas imgenes de libros que han quedado para siempre en la historia de
la ilustracin como las de La Divina Comedia, D. Quijote y Oda del Viejo Marinero
entre otros.
88
Cfr., Herbert Spencer, Pioneros de la tipografa moderna, Barcelona, Gustavo Gili Gaya, 1995, p. 11.
Cfr., Jos Ignacio Armentia Vizuete, Las nuevas tendencias en el diseo de la prensa, Bilbao, Euskal
Herriko Unibertsitatea, 1993, p. 25.
89
79
A pesar de las columnas de anuncios que desde 1840 poblaban ya Londres y

Paris, de la ampliacin de formatos de papel y de la progresiva intervencin el color, las
obras de los ilustradores, convertidos en improvisados cartelistas, no alcanzarn el ttulo
de categora artstica hasta la aparicin del padre del cartel, como se conoce a Jules
Chret. Hijo de un humilde tipgrafo, empez a trabajar a los trece aos en talleres
litogrficos. En Londres trabaj sucesivamente diseando vietas de catlogo y
cubiertas de libros, hasta que conoci al fabricante de perfumes Eugne Rimel que se
convirti en su mecenas y le facilit el capital para establecer en Paris un estudio-taller
litogrfico, equipado con las modernas prensas que se vendan en Londres.
Si el cartel ilustrado era en Londres muy poco frecuente, en Paris era
virtualmente desconocido como medio de publicidad exterior. Le Biche au Bois, el
primer producto salido de la litografa de Cheret, en 1866, fue un enorme xito. El
profundo conocimiento tcnico del medio, junto a la rapidez y soltura con la que
dibujaba, le permitieron elaborar en su larga vida una produccin casi industrial de unos
mil carteles. Esa enorme cantidad y la obstinada presencia en ellos de una figura
femenina, casi siempre la misma, dan a sus carteles una carga ertica que fue, sin
duda, responsable del xito de su autor y de los productos que anunciaba, seduciendo a
la satisfecha y trasnochadora burguesa de La Belle poque. Se institucionaliza ya la
mujerobjeto como reclamo publicitario. En el antepalco gozoso y frvolo del
capitalismo parisino, la enternecedora picaresca de La Chrette de piel color de perla,
todava inofensiva e inaccesible, mostraba sus encantos encaramada a los muros de las
casas de Paris, confabulada con el viandante en un juego epicreo cuya consecuencia
final era por supuesto el consumo de bebidas, lmparas, juguetes, etc.
80
El desarrollo del proceso litogrfico de tres colores de Chret, abri una brecha
que permiti que los artistas alcanzaran cada color del arco iris con tan slo tres piedras,
generalmente rojas, amarillas y azul, impresas en un registro cuidadoso. Aunque el
proceso era difcil, el resultado era una intensidad notable de color y textura, con
sublimacin de las transparencias y los matices imposibles en los otros medios. Esta
capacidad de combinar palabra e imagen en un formato atractivo y econmico
finalmente hizo del cartel litogrfico, una innovacin de gran alcance. Chret tuvo
adems la habilidad de convertir el cartel en un arte industrial, pues, pese a que en los
primeros aos hacia personalmente todos sus carteles, al final de su dilatada vida
profesional tena un taller en el que varios ayudantes colaboraban en sus obras.
Los anuncios pblicos tienen una larga historia cuyos orgenes, como hemos
visto, se remontan a la Antigedad. Como ejemplo ms cercano, se cree que el primer
anuncio aparecido es el impreso en Inglaterra, obra de Wiliam Caxton, en 1477, pero se
trata de anuncios de pequeas dimensiones; hemos de esperar a 1869, cuando empiezan
a aparecer los carteles de Chret, para encontrar un pequeo anuncio de este tipo en el
que apunta ya influencia del diseo nuevo y sobrio que ser despus la caracterstica
esencial del cartel. Se trata de Champfleury-Les Chats de Manet, una composicin que
la memoria retiene con facilidad porque consta exclusivamente de formas planas. Este
sentido sencillo tratamiento visual no es tan patente en la obra de Chret, quien, a cien
aos de distancia, parece basarse en las tradicionales composiciones de la pintura mural
europea. Est justificado comparar el diseo de los carteles de Chret con los murales y
las composiciones alargadas, verticales y rectangulares de un Tipolo. En Chret, aparte
de la influencia de Tipolo, se puede detectar en su tcnica de dibujo cierta similitud
con Fragonard y Wateau. En una entrevista con el crtico ingls Charles Hiatt, Chret
81
asegur incluso que para l los carteles no eran necesariamente una buena forma de
publicidad, pero en cambio eran excelentes murales. Esta es la razn de que el nombre
de Chret haya llegado a ocupar el primer lugar en la historia del cartel. No es que sus
diseos sean obras maestras del arte publicitario, sino que sus carteles, ms de mil, son
magnificas obras de arte. En lugar de reinterpretar los grandes murales del pasado para
el pblico de su tiempo creando extensos lienzos de saln, encontr un nuevo lugar para
su obra: la calle. La gran aportacin de su genio es la introduccin de un tercer elemento
que vino a sumarse a esas dos fuentes tradicionales: poner su indudable maestra como
dibujante al servicio del lenguaje popular de su tiempo. Chret hizo suyo el lenguaje
visual del arte popular que se utilizaba en los programas de circo decorados, y lo
ensanch con su experiencia de litgrafo. Sus carteles combinan la tcnica y la
interpretacin tradicionales del gran mural con otro ingrediente esencial: el sentido del
idioma popular. Los circos y ferias de Inglaterra y Francia llevaban ya muchos aos
decorando las cubiertas de sus programas con diseos vivos y alegres. Los grandes
cuadros de los puestos de venta de las ferias y mercados ingleses y los enormes
anuncios de los circos americanos que visitaron Inglaterra durante la estancia de Chret
en este pas influyeron seguramente en sus ideas90.
Henri de Tolousse Lautrec (1864-1901), acentu el estilo de Chret, pero
utilizndolo para describir las vidas interiores de los habitantes de las calles. El
elemento caricaturesco, irnico y satrico, las formas sencillas y lisas, la lnea decorativa
eran artificios que Lautrec poda emplear en el cartel, pero que no le hubiesen sido
admitidas dentro de la pintura de su tiempo, y ello porque Lautrec relaciona el cartel
con la evolucin futura de la pintura al tiempo que consolida esta forma de expresin.
90
Cfr., Jhon Barnicoat, Los carteles: su historia y su lenguaje, cit., pp. 7-10.
82
Pese a que solamente hizo treinta y un carteles durante los 37 aos de su vida, estos
constituyen una aportacin esencial a la historia del cartel, pues contribuy a establecer
el diseo del mismo como forma artstica en los aos futuros, incluso su influencia se
dej sentir en algunos pintores de la calidad de Picasso.
Peter Bridgewater enfatiza la influencia de Toulose-Lautrec (1864-1909). Al
utilizar la litografa a gran escala en el desarrollo del diseo grfico de los carteles,
Henri de Toulousse Lautrec influy notablemente en la elaboracin del cartel moderno
(poster). Entenda que los carteles eran un medio de comunicacin con otras personas,
que se diriga a cierta audiencia. Descubri la importancia de trasladar su trabajo a la
imprenta y aprovech la litografa a gran escala. La tradicin clsica de la tipografa
centrada usando varias formas de letra, tuvo sus orgenes en los letreros y en la
caligrafa, pero hubo innovadores que estaban preparados para desafiar los valores
existentes, en busca de una forma de comunicacin ms efectiva y original91.
Otro artista, cuyos carteles contribuyeron al desplazamiento desde el naturalismo
hacia el periodismo narrativo o descriptivo, fue el suizo Thophile Alexandre Steinien,
que lleg a Paris en 1881, el mismo ao que naci Picaso. Tanto Steinien como Lautrec
continuaron explorando el rea del comentario social en las artes visuales, un aspecto ya
tratado por artistas como Daumier. Los artistas de todo el mundo miraban a Paris como
la capital mundial y admiraban sus carteles. Sin embargo msterdam, Bruselas, Berln,
Munich, Budapest, Viena, Praga, Barcelona, Madrid, Miln y Nueva York tambin
nutrieron escuelas de artistas del cartel y brillantes diseadores individuales. Miln
produjo el nmero ms destacado de creadores de carteles, cuya originalidad desafi a
los de Pars.
91
Vid., Piter Briedgewater, Introduccin al diseo grfico, Mxico, Trillas, 1992, p. 13.
83
La evolucin del cartel en la segunda mitad del siglo XIX y en las primeras
dcadas del siglo XX, tuvo lugar en sincrona esttica con los diferentes estilos que
dominaron sucesivamente a las artes plsticas de cada periodo: el Art Nouveau, el
Futurismo, el Art-Dec, el Constructivismo, el Surrealismo, el Pop-Art etc. Y por ello el
cartel se convirti en eco divulgador de cada uno de los estilos plsticos predominantes
en cada momento.
El Art Nouveau fue el estilo moderno ms caracterstico del cambio de siglo, el
diseo de los carteles form parte de ese movimiento artstico que afect tanto a las
artes mayores como a las menores. En cuanto al estilo el Art Nouveau, dio un valor
decorativo y ornamental a las configuraciones lineales que con frecuencia derivaban de
formas orgnicas. Este estilo, que surge en parte del movimiento ingls de artes y
oficios, se desarroll en los diversos pases de Europa y en los EEUU. En Alemania, las
caractersticas especiales del Art Nouveau se deben al entusiasmo de grupos de
diseadores y escritores como los responsables de la revista Die Jugend, que empez a
publicarse en 1896. El trmino Jugendstil procede precisamente del nombre de la
revista. Su subttulo Semanario Muniqus de la Vida y las Artes, prueba que la
intencin de lo nuevo era integrar el arte con la sociedad92.
La caracterstica esencial del Jugendstil en el diseo de carteles era la fantasa,
que normalmente adoptaba expresiones orgnicas y estaba estrechamente relacionada
con la ilustracin.
Uno de los rasgos ms significativos de esa amalgama general de estilos y
tcnicas que se dio hacia 1900 era el hecho de que una forma artstica poda afectar y de
92
Sobre este tema, vid., Mario Amaya, Art Nouveau, Londres, 1966; Maurice Rheims, The Age of Art
Nouveau, Londres 1966.
84
hecho afect a todas las dems. Una de las muestras ms tpicas del Art Nouveau en
cualquiera de sus vertientes es la asombrosa labor cartelstica de Alphonse Mucha.
Nacido en 1860, en el entonces reino de Bohemia, Mucha lleg a Paris en 1890. Sus
carteles ms conocidos estn relacionados con Sarah Bernardt. Su aficin por las ropas
y las joyas exticas encontr en la personalidad de la actriz una realidad viva. Lo
atrevido de algunos de sus diseos motiv, que pese al xito obtenido en su momento,
en los aos veinte fuera olvidado como cartelista eminente.
La importancia del cartel no se redujo a Francia o a Alemania, en el resto de los
pases europeos, particularmente Blgica, Italia o Hungra tuvieron su representacin.
En los aos 1890, el boom del cartel estaba en todo su apogeo. Se hacan ediciones
especiales para los coleccionistas. En Paris se realizaban exposiciones de carteles y en
1890 el Grolier Club organiz otra en Nueva York. Ernest Maidorn que haba escrito el
primer volumen de una historia de los carteles en 1886, sac un segundo volumen en
1896. En 1898 se fund la revista The Poster que en 1900, como una muestra del
declive que empezaba a tener el cartel entre el gran pblico, se fusion con The Art
Collector.
Desde el inicio del siglo XX, los desarrollos experimentados en el diseo de los
carteles se extendieron a tarjetas postales, etiquetas adhesivas, estampillas y embalajes.
Esto foment la economa en el diseo y redujo el nmero de colores utilizados. En
Alemania, los diseos desarrollaron una esttica refinada y enrgica para anunciar los
productos del consumidor. En Berln, un grupo de diseadores asociado a una firma de
impresin (Hollerbaum und Schimidt) rompi una nueva barrera: sus carteles
restringieron la imagen al objeto que se estaba anunciando y las palabras a la marca del
fabricante. Este estilo se conoce como cartel-objeto (Sachplakat).
85
Los aos veinte supusieron una verdadera revolucin para el cartelismo, que
pas de ser una actividad propia de los pintores a ser obra de los nuevos diseadores
grficos, unos profesionales en el campo de las artes aplicadas. Los diseadores grficos
eran tcnicos de la forma y del color, que conceban su actividad como inseparable de
los procedimientos tcnicos de impresin, por lo que el cartel dej de ser un
procedimiento artstico para ser un medio de comunicacin de masas. Si los carteles
tenan y tienen una enorme aceptacin como medio de difusin, es porque cumplen con
las finalidades bsicas de la publicidad comercial, generan deseo y tienden a diferenciar
las marcas de un mismo artculo para dirigir al espectador en un determinado sentido.
Dado que, desde el punto de vista estructural conviven en el cartel el lenguaje icnico y
el literario, la imagen y el texto coadyuvan a transmitir su significacin bsica. El texto
cumplir funciones de anclaje, redundancia, a veces relevo, aprovechando todos los
recursos retricos. La imagen cumple la funcin denotativa, pero fuertemente connotada
para potenciar el deseo del objeto. Y es que, en el cartel, coexisten un campo semntico,
la informacin y un campo esttico por el que se incita a la emocin de la compra93.
Sobre la influencia creciente del diseo grfico en la sociedad, Enric Satu
reflexiona:
La progresiva ampliacin de campos de intervencin del diseo grfico,
cuya vertiginosa inflexin al alza se inicia en los aos cincuenta con la
implantacin del medio de comunicacin de masas ms poderoso de la
historia (la televisin). En efecto, este secular servicio a la comunicacin
referido y fragmentado principalmente en la edicin de libros, la industria
de la impresin y las agencias de publicidad, cobra a mediados de los aos
setenta una nueva dimensin y se proyecta con fuerza multidisciplinar,
contribuyendo decisivamente al desarrollo y modernizacin de los mensajes
visuales emitidos desde entonces por televisin, prensa, revistas, imagen
corporativa y programas de sealizacin. Para ello, ha sido determinante la
93
Para las funciones del cartelismo, vid., A. Moles, El afiche en la sociedad urbana, Buenos Aires,
Paids, 1976. Sobre el lenguaje del cartel, vid., Francoise Enel, El cartel. Lenguajes, funciones, retrica,
Valencia, Fernando Torres, 1974.
86
incorporacin decisiva de tcnicas de expresin grfica como la fotografa,

la pictografa, la sealtica, la fotocomposicin y la infografa, con las que
se ha constituido el cuerpo casi mstico de la informtica94.
El diseador grfico fue llamado a solucionar los problemas de comunicacin y
acab siendo reconocido por los consumidores como sinnimo de moda y buen gusto.
En esta poca, los acadmicos profundizaron en los estudios sobre la influencia de la
comunicacin en la sociedad. La teora el medio es el mensaje, del canadiense
Mashall McLuhan, acord que la tradicin tipogrfica comenzada con Gutemberg
perteneca a la edad mecnica. McLuhan reconoci la interseccin entre tecnologa y
cambio poltico, proponiendo que los nuevos medios desarrollados por la tecnologa
electrnica acabaran por crear una aldea global, donde todos los ciudadanos del
mundo, sin importar la ubicacin geogrfica estaban interconectados en una verdadera
sociedad de la informacin95.
2. 3. 2. EL CMIC Y LA HISTORIETA
Una historieta es una narracin realizada mediante una sucesin de imgenes
dibujadas sobre un soporte esttico que combina los medios icnicos con el uso del
lenguaje verbal, condicin sta que no es imprescindible, porque existen muchas
historietas mudas, dibujos que no van acompaados de textos. La denominacin de
este singular fenmeno de masas es variable, en funcin de los diferentes pases y de los
criterios de los estudiosos del tema.
94
Cfr., Enric Satu, El diseo grfico en Espaa. Historia de una forma comunicativa nueva, Madrid,
Alianza, 1997, p. 12.
95
Vid., Marshall McLuhan/B. R. Powers, La aldea global: transformaciones en la vida y en los medios
de comunicacin mundiales en el siglo XXI, Barcelona, Gedisa, 1990; Marshall McLuhan/Quenti Fiore,
Guerra y paz en la aldea global, Barcelona, Martnez Roca, 1971.
87
La palabra cmic viene de la simplificacin del trmino ingls cmic-strip,

aplicado a las primeras creaciones del gnero realizadas en Norteamrica que tenan un
contenido fundamentalmente cmico96.
En Francia se utiliz el trmino Bande dessine97, que hace referencia a la
forma en que es realizado. En Italia, se utiliza la palabra fumetti, que tiene que ver
con los espacios opacos rellenos de palabras que se insertan en los dibujos y que
parecen salir de las bocas de los personajes como si fuera humo. En Portugal y Brasil,
se utiliza el concepto Historias de Quadrinhos, basado en ciertos elementos del
lenguaje de este tipo de producciones que son las vietas. Por todo ello, se podra
concluir que no existe un trmino global para designar este producto concreto, aunque
en nuestro das se haya extendido el trmino ingls, neologismo, debido a la
importancia y la influencia de los cmics americanos; en la actualidad, la importancia
de esta produccin se ha derivado hacia las creaciones japonesas, conocidas como
manga98, palabra que significa profusin de imgenes y sirve para denominar al
cmic como gnero y como obra.
En Espaa, la palabra TEBEO, proviene del ttulo de la publicacin ms antigua
en nuestro pas. Hasta tal punto el calificativo defini a todo un gnero, que la Comisin
de Diccionarios de la R. A. E, aprob la definicin: Tebeo (de TBO, nombre de una
revista espaola fundada en 1917), m. Revista infantil cuyo asunto se desarrolla en
series de dibujos. Esta definicin est basada en que el producto ha sido, en algunos
96
Para un conocimiento general del fenmeno, vid., VV. AA., Gente de Cmic, Madrid, Diario 16, s/a, y
VV. AA., Comics clsicos y modernos, Madrid, El Pas, 1988.
97
La historieta en lengua francesa tuvo un importante desarrollo desde el siglo XIX, vid., Henri Filippini,
Dictionaire de la bande dessine, Bordas, Paris, 1989; Albin Michel, LEnciclopdie des bandes
dessines, Paris, Editions Albin Michel, 1986.
98
La fiebre del manga comienza en Japn a partir de 1940; sobre este interesante fenmeno de masas
vid., Trajano Bermdez, Mangavisin, gua del tebeo japons, Barcelona, Glenat, 1995.
88
momentos concebido y dirigido fundamentalmente a la infancia y la juventud, en tanto

que el trmino cmic quedaba reservado a las creaciones dedicadas a un pblico ms
adulto.
El cmic es aceptado como una manifestacin de enorme difusin de masas.
Como gnero narrativo se encuentra a caballo entre el cine y la pintura. Su funcin
social ms inmediata es la de entretener y divertir. Se ha venido considerando el cmic
como un gnero periodstico particular de cada pas y ello ocurre, porque en cada pas
el gnero se desarrolla siguiendo las coordenadas de la importancia y el papel que le
atribuye su sociedad. Por su relacin con la pintura pueda tener una cierta categora de
manifestacin artstica, pero la realidad es que el tebeo es fundamentalmente producto
de consumo.
Antes de seguir adelante, convendra establecer el concepto de historieta tebeo o
cmic, ardua tarea porque en este medio de comunicacin de masas se entremezclan
cuestiones artsticas y comerciales, ya que, en la mayora de los casos, los elementos
tcnicos de un cmic, una serie o un personaje influyen en su venta y es preciso hacer
un estudio previo de mercado, de forma que el cmic tiene una relacin directa con los
proyectos econmicos de las editoriales.99
Muoz Zielinski recoge algunas definiciones de los trminos de tebeo, bande
dessine y cmic que pueden resultar interesantes a la hora de acotar los lmites100.
Para Humberto Eco:
99
Para mayor informacin sobre la historia de los cmics, vid., Javier Coma, Del gato Flix, al gato
Fritz. Historia de los cmics. Barcelona, Gustavo Gili, 1979; Javier Coma (ed.), Historia de los cmics en
4 vols., Barcelona, Toutain, 1982; Javier Coma et al., Cmics clsicos y modernos, Madrid, Promotora de
Informaciones, 1988; Luis Conde, Cien aos del cmic mundial, un arte nuevo, 100 hitos del cmic
mundial, en Leer, el magazine literario, n 85, Madrid, 1996.
100
Vid., Manuel Muoz Zielinski, La bande dessine (Systme de communication, art plastique et
recours pdagogique), Madrid, Universidad Complutense de Madrid, 1982.
89
La historieta es un producto cultural, ordenado desde arriba, y funciona

segn toda mecnica de la persuasin oculta, presuponiendo en el receptor
una postura de evasin que estimula de inmediato las veleidades
paternalistas de los organizadores. [] As, los cmics, en su mayora
refleja la implcita pedagoga de un sistema y funcionan como refuerzo de
los mitos y valores vigentes101.
Francis Lacassin propone:
Rcit en images publi dans la presse avant detre recuelli en fascicules
priodiques ou en albums vendus en librarie. Bande dessine, au singulier
designe le moyen dexpression; au pluriel le terme dsigne la cration
objective102.
En el origen de esta expresin bande dessine, se encuentran Lacassin y sus
amigos, entre ellos Alain Resnais, quienes, al comienzo de los aos sesenta del pasado
siglo, contribuyeron a que el cmic abandonara la consideracin de infantil y a establecer
un campo de estudio por derecho propio. Lo llamaron noveno artepor analoga con el
cine, sptimo arte, porque deseaban demostrar que el cmic era un arte como otros, la
pintura por ejemplo, y tan popular como el cine que haba sido reconocido como arte
tiempo atrs.
Otra especialista en este tema, Elisabeth K. Baur, investigadora de Dusseldorf, nos
ofrece su concepcin de la historieta:
Las historietas son historias contadas en las que predomina la accin,
contadas en una secuencia de imgenes y con un repertorio especfico de
signos. Es una forma narrativa, cuya estructura no consta solo de un sistema
sino de dos: lenguaje e imagen; la funcin de la imagen es en esencia
bastante ms que ilustrativa, por cuanto la accin es sustentada por palabra e
imagen, de ah que ambos sistemas se necesiten mutuamente. En la prctica,
a menudo eso trae como consecuencia una determinada redundancia de
informacin, situacin que cambia segn las distintas historietas. En general
el texto tiene la funcin de precisar la imagen. Sin embargo en algunas
101
Cfr., Umberto Eco, Signos, Barcelona, Labor, 1973, p. 299.

Vid., Francis Lacassin, Pour un nouvime art: La bande dessine, Union Gnral ddition, Paris,
1971, pp. 52-54.
102
90
historietas tiene un papel subordinado: el de ser slo un complemento para

la informacin icnica 103.
La apreciacin de Gubern nos parece la ms ajustada:
Los cmics pueden definirse como una secuencia espacial formada por
pictogramas separados grficamente pero estructuralmente relacionados, en
los que pueden integrarse signos alfabticos, para articular una descripcin
o una narracin. Puesto que los cmics muestran imgenes y narran
historias al mismo tiempo sus convenciones pertenecen a la vez a cdigos
iconogrficos y a cdigos narrativos 104.
Como vemos, intentar ofrecer una definicin universalmente aceptada de la
historieta nos llevara a realizar un recorrido por las diferentes matizaciones que hacen
los expertos en esta materia. Sin embargo, todos parecen coincidir en un punto. Se trata
de un lenguaje verbo-icnico, puesto que se encuentra formado por texto y
representacin grfica. Las historietas desarrollan argumentos de ciencia-ficcin,
reconstruccin histrica, aventuras, etc., mediante la sucesin de imgenes en las que se
encuentran integrados los dilogos, textos de apoyo y signos convencionales
Tcnicamente, los cmics constituyen un medio expresivo que est en relacin
con la familia de medios nacidos de la integracin del lenguaje icnico y del lenguaje
literario. El lenguaje de la historieta se articula a partir de una serie de elementos
expresivos que permiten trasladarse del espacio ideal (acciones y lugares donde se
desarrollan), al espacio real (la vieta, la pgina, la narracin). Estas reglas, unidas a las
convenciones que se establezcan entre el emisor (creador) y el receptor (lector),
permitirn que se produzca la comunicacin y con ella la asimilacin del lenguaje105.
103
Cfr., Elisabeth K. Baur, La historieta como experiencia didctica, en Charles M. Tatum (comp.)
Literatura hispanoamericana en imgenes, 23/24, Ag./Dic. 1979, pp. 187-189.
104
Vid., Roman Gubern, El lenguaje de los cmics, Barcelona, Pennsula, 1972, p. 108.
105
Sobre la estructura y la influencia de la historieta en la enseanza, vid., Manuel Alonso/Luis Matilla,
Imgenes en accin. Anlisis y prctica de la expresin audiovisual en la escuela activa, Madrid, Akal,
1997, pp. 140-151.
91
En los cmics, la progresin de las representaciones, y su lectura est gobernada

por la prioridad. Esta direccionalidad imperativa, que no existe en otros medios
icnicos, se llama lnea de indicatividad, y est marcada por la prioridad de la
izquierda sobre la derecha y lo superior sobre lo inferior. Cada representacin
pictogrfica unitaria constituye una vieta y expresa bidireccionalmente un espacio
narrativo delimitado (un paisaje) y una duracin variable, duracin que corresponde al
tiempo requerido para ejecutar la accin all.
La vieta representa pictogrficamente un espacio que adquiere dimensin de
temporalidad al estar compuesta con signos estticos que, a pesar de su inmovilidad,
pueden asumir una dimensin temporal gracias a las convenciones de su lectura,
convenciones que estn gobernadas por una serie de cdigos y subcdigos
iconogrficos. Entre esos cdigos destaca por su importancia las expresiones faciales y
gestuales, que pueden estar referidas a cdigos socializados, a cdigos sicolgicos de
expresin emocional o a cdigos individualizados de validez idiosincrsica106.
Gran parte de todo este simbolismo de gestos se deriva de la pintura
decimonnica y sobre todo de la interpretacin teatral, y ello porque, debido al carcter
icnico-literario de su lenguaje, los cmics, aparecen relacionados de alguna manera
con el teatro, la novela, la pintura, la ilustracin publicitaria, la fotografa, el cine, la
televisin y los rasgos estilsticos del mundo en que viven inmersos sus creadores.
Con el teatro, los cmics tienen en comn la accin dialogada, la relacin con la
novela est muy demostrada por las numerosas trasposiciones a cmics de novelas
como Tarzn o El Coyote. A la influencia literaria hay que atribuir la boga de los
106
Sobre el lenguaje de los cmics, vid., Luis Gasca/Romn Gubern, El discurso del cmic, Madrid,
Ctedra, 1988.
92
cmics de ciencia ficcin, que en Estados Unidos puede datarse con la aparicin de
Amazing Stories, primera publicacin dedicada exclusivamente a la ciencia ficcin y
fundada en 1926 por Hugo Gernsback. De la pintura han heredado los cmics un
importante repertorio de tcnicas. El dibujo a pluma y su trazo uniforme fue durante
aos la nica tcnica de expresin de los dibujantes. El proceso de introduccin del
pincel, que permite obtener mejores modulaciones grficas, fue introducido por Roy
Crane que cre, en 1924, la que se considera la primera serie de aventuras, Wash Tubbs,
que solidificara ms tarde, en 1929, Harold Foster con su Tarzn. Con Foster se inicia
adems la confluencia de la tcnica del cmic con el cine al dibujar sus cmics desde el
punto de vista de la cmara: ngulos picados, composiciones en profundidad, primeros
planos y contraluces cinematogrficos.
La dcada de 1930-1940 es la de la definitiva influencia del cine en el cmic,
caracterizada por una nueva sensibilidad ptica en la captacin y representacin del
material plstico. En esta dcada se oper tambin la definitiva incorporacin del
pincel, lo que resulta lgico teniendo en cuenta que los grandes dibujantes de cmics,
procedan en su mayora de la publicidad y de la ilustracin publicitaria e importaron
ciertas tcnicas como las del sombreado tridimensional107. Sin embargo las diferencias
entre el cine y el cmic son evidentes. No slo la contradiccin esttica/mvil de la
imagen es evidente sino que en el cine la percepcin de las imgenes y el dilogo es
simultnea mientras que en los cmics es consecutiva.
La historieta y el cmic tenan antecedentes en las aucas y aleluyas, pero el texto
literario apareca en estas producciones divorciado de la ilustracin grfica, de una
107
Para la relacin entre el cmic y el cine, vid., Javier Coma/Romn Gubern, Los comics en Hollywood.
Una mitologa del siglo, Barcelona, Plaza y Jans, 1988; Luis Gasca, Los cmics en la pantalla, XII
Festival de Cine de San Sebastin, 1965.
93
forma exenta, como pie o comentario colocado generalmente bajo la vieta y no

integrado de forma definitiva como ocurre en las historietas.
En Europa se haban producido algunos antecedentes de la imagen acompaada
de palabras. Si en Estados Unidos la produccin de cmics est centrada a nivel
periodstico como
reclamo para el aumento de tiradas y de ventas, en el viejo
continente, las publicaciones para jvenes abundaban y eran un receptor continuo de

todas las ideas que llegaban al otro lado del Atlntico.
Se suelen citar como pioneros del cmic europeo tres nombres: el suizo
Rudolphe Tpoffer, el alemn Wilhem Busch y el francs Cristophe.
Tpoffer dibuja entre 1827 y 1844 unas histories de estampes, de las que
destacan Les amours de Monsieur Vieux Bois, Monsieurre Crytograme, Monsieurre.
Jabot, M. Pnsil o Les Voyages et aventures de M Festus. Su fantasa le convierte en un
legtimo presurrealista y utiliz tambin el globo para situar los pensamientos de los
personajes.
A propsito de M. Jabot, en artculo aparecido en 1837, el propio Topffer dice:
Ce petit livre est dune nature mixte. Il se compose dune serie de dessins
autographis au trait. Chacun de ces dessins dune ou deux lignes de texte.
Les dessins, sans ce texte, naurient qune signification obscure; le texte,
sans dessin, ne signifierait rien. Le tout ensemble forme une sorte de roman,
dautant plus original quil ne reseemble pas mieux un roman quautre
chose. Lauteur de ce petit volume oblong ne sest pas fait connaitre. Si
cest un artiste, il dessine faiblement, mais il a quelque habitude dcrire; si
cest un litterateur, il crit mdiocrement, mais en revanche il a, en fait de
dessin, un joli talent damateur. Si cest un homme grave, il a des ides
singulirement bouffonnes; et si cest un esprit bouffon, il ne manque pas
dun sens assez serieux108.
108
Cfr., Rodolphe Topffer, M. Jabot et autres, Paris, Pierre Horsay, 1975.
94
Como seala, pues, el propio Topffer, no se trata ni de una novela ni de dibujos

sueltos. En estas breves palabras de 1837 est contenido todo el espritu del mundo de
los tebeos que existe hoy da.
Sin embargo, opiniones tan acreditadas como las de Roman Gubern consideran
que, pese a que a estos ilustres antecedentes histricos y culturales, el cmic es un
medio de expresin masiva que nace y se desarrolla gracias al periodismo, durante la
era de plenitud del capitalismo industrial. La diferencia entre los cmics y sus
pretendidos antecedentes, deriva de condicionamientos formales marcados por el
espacio disponible y su consiguiente administracin esttica adems de otros varios,
motivados por las necesidades tcnicas e industriales que le marcan su carcter de
medio periodstico inicial109.
La aparicin de los cmics, no puede desligarse del florecimiento del peridico
ilustrado y de las caricaturas que en el ltimo tercio del siglo XIX, empezaron a surgir
como un arma publicitaria ms en la encarnizada lucha entre dos magnates de la prensa
de Nueva York: Joseph Pulitzer y William Randolph Hearst110.
La pujanza del periodismo en EEUU en el ltimo cuarto del siglo XIX propici
la aparicin, a lo largo del siglo XIX, de 196 peridicos humorsticos a los que poco a
poco fueron incorporndose ilustraciones, entre los que destacaron la edicin americana
del semanario alemn Puck (1877), y los semanarios Judge (1881) y Life (1883),
centros en los que se formaron grandes dibujantes como Richard F. Outcault, James
109
Vid., Roman Gubern, El lenguaje de los cmics, Barcelona, Pennsula, 1972, pp.13-27. El autor realiza
una sntesis histrica del enfrentamiento entre los dos grandes magnates de la prensa de Nueva York.
110
Sobre la biografa de ambos magnates, consltense los voluminosos estudios de W. A. Swanberg,
Citizen Herarts, Nueva York, Charles Schibners Sons, 1961; Citizen Pulitzer, Nueva York, Charles
Schibners Sons, 1967.
95
Swinnerton o Frederic Burr Opper y se fragu una original concepcin grfica que
habra de conducir a la aparicin de los cmics.
En este contexto se sita la iniciativa del magnate de la prensa Pulitzer quien, a
partir de 1883, en su peridico el New York World, en un intento de ampliar su
difusin, lanz el 9 de abril de 1893 un suplemento dominical con una pgina a color. A
partir del 7 de julio de 1895, Outcault cre para el peridico una abigarrada vieta que
describa grficamente las incidencias picarescas y los acontecimientos colectivos del
popular barrio de Hogans Alley, rea urbana proletaria cercana a Nueva York que
tena como protagonista a un nio calvo, orejudo y de aspecto simiesco, vestido con un
largo camisn de dormir, que dejaba al descubierto solamente su cabeza, manos y pies.
El color amarillo de esta larga camiseta donde en un principio se escriban las
alocuciones del personaje hizo surgir el nombre de Yellow Kid (nio amarillo), que
dara ms tarde apelativo a los peridicos de prensa sensacionalista, llamados prensa
amarilla.
La competencia con su ms encarnizado rival el New York Journal, propiedad
desde 1895 de William Randolph Hearts fue dura. Randolph, con ofertas econmicas
notables, consigui arrebatar algunos de los mejores dibujantes al Word y dar impulso
as a su suplemento dominical American Humorist, con creaciones en torno al propio
Yellow Kid. Pulitzer, sin embargo no cej en su empeo de promocionar esas travesuras
del chico que tanto agradaban al pblico y pidi a Georges Luks, que continuase
dibujando en su peridico las andanzas de ese mismo personaje, que vea as
desdobladas sus historias y aumentada por tanto su popularidad. Con ello se inaugura lo
que ser una de las caractersticas del cmic, la permanencia del mismo protagonista y
estilo a pesar de los cambios de dibujante.
96
La competencia provocaba adaptaciones y modificaciones de esas historias casi

paralelas y lleg un momento en que Outcault, ahora en la plantilla del Journal, public
por indicacin de Hearts, el 25 de octubre de 1896, su habitual vieta unitaria
fragmentada en cinco vietas consecutivas para el episodio titulado The Yellow Kid and
His New Gramophon, que inclua adems globos con alocuciones del protagonista, del
loro y del gramfono. As, los cmics adquirieron su formalizacin y su estructura
definitiva.
Pese a que a que a F. Oulcault se le ha atribuido el ttulo de fundador de los
cmics, su mrito real radica en haber sido el primero en reunir a un personaje
protagonista que se repite a lo largo de una serie de ejemplares, y la utilizacin del
balloom con un texto inscrito. Este dibujante supo sintetizar frmulas icnicas ya
existentes y obtuvo con Yellow Kid un formidable xito popular que, favorecido por la
impresionante vista comercial de Hearst, propici el que se solidificaran los cimientos
de los cmics como arte e industria y permiti su continuidad y permanencia.
Como hemos sealado, este medio de masas se produce de igual manera a
ambos lados del Atlntico, pese a que las circunstancias anteriormente reseadas hayan
provocado que Estados Unidos sea considerado la cuna del cmic. All se inicia la
publicacin en forma masiva en los peridicos y tambin se empezaron a publicar las
revistas de comics, o comics books.
El cmic europeo aport al cmic mundial un elemento cultural muy importante:
la estructura literaria de sus relatos, son historias literarias muy bien narradas con un
lenguaje rico en contenido y profundidad.
Todo ello sin olvidar que, en Amrica Latina, Argentina cuenta con algunos de
los mejores autores de historietas de fama mundial: Quino, Mordillo, Fontacarrosa, etc.
97
Los primeros antecedentes aparecen en los inicios del siglo XX en Caras y Caretas y
PBT, donde los artculos de costumbres y poltica aparecen con alguna ilustracin, pero
las verdaderas historietas empiezan a aparecer en 1912, con Viruta y Chincharrn de
Manuel Redondo; en 1916, comienza el Negro Ral, de Arturo Lanteri. En 1926 surge
la revista Pololo, y luego Toni, dirigida por Ramn Columba.
La historieta aparece igualmente en los primeros aos del siglo XX en otros
pases de Iberoamrica. En 1910 el peridico El Imparcial de Mjico publica un de las
primeras historietas nacionales, Casianito el nio prodigio, obra annima, y
posteriormente aparece Candelo el Arguendero, de Clemente Islas Allende. En Brasil,
se publican los Quadrinhos, cuyo antecedente se puede ubicar en A campainha e cujo,
creacin de Manuel Araujo Porto Alegre en 1837, pero el padre fundador de los cmics
fue Angelo Agostini (1843-1910), quien en 1876 funda La Revista ilustrada.
La tradicin del cmic ha sido importante en este pas hasta el punto que en
1951 se realiz en Sao Paulo la primera exposicin internacional del cmic, que
constituy el primer intento de anlisis serio de la historieta como medio de
comunicacin de masas111.
2.3.3. LA HISTORIETA EN ESPAA

El proceso de introduccin en nuestro pas del cmic y de la historieta es similar
al ocurrido en el resto de los pases europeos tanto en el aspecto tcnico como
evolutivo. Pese a todas las opiniones que circunscriben el nacimiento del cmic a una u
111
Para una informacin precisa sobre el tema de la historieta en los diversos pases, vid., scar Masotta,
La historieta en el mundo, Barcelona, Paids, 1982; Felipe Ossa, La historieta y su historia, Bogot, La
Rosa, 1986.
98
otra situacin o creador, en Espaa no se puede hablar de la historia de este fenmeno

de masas sin hacer referencia a su ms lejano antecedente: las aleluyas.
Es imposible valorar y comprender la importancia de las aleluyas y su impacto
sobre los lectores de aquel tiempo desde nuestra propia ptica. Hay que tener presente
que la sociedad espaola del siglo XVIII y del siglo XIX era agraria y estamental y
soportaba unas elevadsimas tasas de analfabetismo112.
Las aleluyas formaban parte de la estampera popular ligada a la Literatura de
cordel, tambin llamada Literatura de caa y de cordel. En lo formal se trata de pliegos
sueltos que se presentan como hojas de tamao variable aunque acab por imponerse el
tamao del pliego equivalente al doble folio; 42 x 30,5 centmetros en su modelo ms
habitual, con series impresa de imgenes sobre un tema concreto. En su primera etapa,
las aleluyas son solo enumerativas y recogen una coleccin de estampas o vietas, que
ms tarde, al desarrollarse el lenguaje grfico, sern descriptivas y finalmente llegarn a
tener intencin narrativa. Cada hoja de aleluyas, agrupa una serie de 48 estampas o
vietas, ordenadas en el sentido de la lectura en ocho hileras de seis vietas cada una,
aunque se dan variables de este formato y ya desde el siglo XVIII podan llevar texto
complementarios, sobre todo en verso. Inicialmente estas hojas impresas reciban el
nombre genrico de aucas en el mbito cultural cataln113, mientras que en el resto de
Espaa se les designa como aleluyas. El nombre genrico en toda Espaa deriva del
modelo de unas hojas que llevaban impresas estampas piadosas junto con la palabra
112
Para consultar las tasas de analfabetismo, vid., Manuel de Puelles Bentez, Educacin e ideologa en la
Espaa Contempornea, Barcelona, Labor, 1980; Jean Michel Desvois, La prensa en Espaa (19001931), Madrid, Siglo XXI, 1977.
113
Para conocer la difusin que en el levante llegaron a tener las aucas como medio de masas, vid.,
Rafael Gayano Lluch, Aucologa valenciana, Valencia, Biblioteca Valenciana de Divulgacin Histrica,
1942.
99
aleluya114. Se han establecido relaciones entre estas aleluyas y otros impresos populares
europeos realizados a base de serie de vietas que llevan pies de texto; caso de los
Bilderbogen alemanes o de las imgenes de Epinal francesas. Aunque ninguno de estos
impresos es igual a las hojas de aleluyas ni por su forma ni por su contenido, es preciso
reconocer que todas forman parte del tronco comn de la tradicin de la estampera
popular europea.
En realidad la secuencia narrativa de la aleluya es muy primitiva, debido a que el
sistema de representacin grfica que se utiliza se basa en congelar momentos ms o
menos cruciales de la narracin, en funcin de su presunta importancia y significacin
respecto al conjunto de la historia recogida en las vietas. Pero generalmente cada uno
de esos periodos concretos que se seleccionan no tienen continuidad ni en el momento
inmediatamente anterior ni en el posterior, existiendo apenas un secuencia narrativa
que, en el mejor de los casos, tiene una estructura esquemtica y elemental cuando en el
mismo periodo, el cmic que se estaba publicando en Espaa dirigido al pblico adulto
tena ya una complejidad narrativa y un lenguaje moderno expresivo y desarrollado.
El hecho es que la edicin de aleluyas constituy un fenmeno comercial y
cultural que dur varios siglos y se mantuvo en auge hasta bien entradas las primeras
dcadas del siglo XX. La importancia de las abundantes aleluyas que se publicaron en
Espaa durante todo el siglo XIX, radica no slo en el gran fondo de lectura popular
para nios y grandes que suponen, sino que adems contribuyeron a crear en la sociedad
114
[...] la palabra [aleluya] -cuyo origen est, como es sabido, en el hebreo hallelu-ya, "alabad con jbilo
a Yaveh"- [...] [de la] asociacin con la Pascua cristiana nace, a principios del siglo XVIII, el uso como
nombre femenino de las estampitas que, con la palabra aleluya escrita en ellas, eran arrojadas al pueblo en
los oficios de Sbado Santo en el momento de entonar el celebrante el canto de aleluya [...] (Manuel
Seco Reymundo, Las palabras en el tiempo: los diccionarios histricos, Discurso de ingreso en la Real
Academia Espaola. Madrid, 23 de noviembre de 1980). Vid., adems, Antonio Martn, Historia de las
lecturas infantiles. Las aleluyas. Primeras lecturas y primeras imgenes para nios (Siglos XVIII-XIX),
en CLIJ, 179, 2005, pp. 1-4, 44-53.
100
de la poca, sobre todo en los menos y peor alfabetizados, un estado de receptividad

hacia las imgenes que prepar y educ a la gente de aquel tiempo en la lectura visual.
Centrndonos ya en la situacin de la historieta en el siglo XX, conviene
precisar que TBO no es el primer tebeo espaol, tampoco la primera publicacin
recreativa con historietas, ya que antes se haban editado una serie de revistas espaolas,
francesas e incluso americanas. Lo que s ocurre es que a partir de 1917, con la
publicacin de TBO, nace y se fija un nuevo modelo editorial que llev a los editores a
reorientar los planteamientos empresariales y convertir la revista genrica con
historietas, que constitua un semanario festivoo semanario humorstico, sin un
pblico receptor definido, en un nuevo modelo editorial, donde la historieta ya no era un
simple complemento de pginas de texto, sino un elemento recreativo bsico, con una
lectura especfica derivada del peso e importancia de la imagen dibujada115.
No se trata de una evolucin simple porque contaba con un reto en su base, el
ndice de analfabetismo de los posibles lectores. El modelo del tebeo se establecer de
forma paulatina, mediante la acumulacin de los intentos realizados por distintos
editores, que irn ensayando nuevas formulas hasta que consigan transformar la clsica
revista para nios del siglo XIX, gracias sobre todo a la inclusin de historietas. Esta
evolucin se produce bsicamente entre 1900 y 1930 y es un proceso comn en casi
todos los pases europeos, especialmente en Inglaterra, Francia, Italia y Portugal. El
paso desde la revista para nios al tebeo se da de forma casi simultnea en Madrid y
Barcelona. Madrid ha heredado una larga tradicin editora de revistas formativas para
nios dirigidas a los lectores de las clases altas que han superado el grado cero de
alfabetizacin. Ahora la aparicin del modelo del tebeo ampliar las bases lectoras al
115
Cfr., Antonio Marn, Los tebeos de Madrid, en Tebeosfera, 2005.
101
dirigirse a los hijos de la burguesa madrilea, de lo mesocracia administrativa y de los

obreros especializados. En los tebeos se va a dar mayor presencia de la imagen, que
gana terrero a los textos. Es as como los editores recurren a la historieta para hacer ms
amenas las revistas como ocurre en Madrid con lbum de los nios (1900), Gente
Menuda (1908), Infancia (1910 y Los Muchachos (1914).
Algo ms tarde, cuando aparecen las primeras revistas que rompen
definitivamente con los modelos decimonnicos para dar paso a los tebeos que ven a
llenar el siglo XX, la historieta acabar por imponerse como elemento comn
imprescindible, en las revistas ms modernas. En Barcelona, los primeros tebeos son:
Domingun (1917), Charlot (1916), Charlotn (1916), TBO (1917) e Historietas
Infantiles (1918), mientras que en Madrid, donde la historieta ha experimentado un
mayor desarrollo y perfeccionamiento expresivo en la prensa para adultos, el prototipo
del tebeo total es ms tardo: Caperucita (1924), Pinocho (1925), Chiribitas (1925) y
Macaco (1928).
Hay que partir de la base de que la historieta en Espaa, al igual que en
Norteamrica, inicia su difusin a travs de la prensa.
En Madrid la prensa revistas de humor y satrica y las revistas grficas de
informacin dirigidas al grupo familiar, van a ser el primer soporte editorial en el que
evoluciona la historieta, con publicaciones como La Semana Cmica (1887), Madrid
Cmico (1881), Blanco y Negro (1891), La Gran Va (1893), EL Nuevo Mundo (1895),
Los Sucesos (1904), Monos (1904), La Semana Ilustrada (1907) y Mundo Grfico
(1818), entre otros.
En esta revistas, las historietas dan pasos firmes y
travs de ellas se va
introduciendo en Espaa el cmic norteamericano, como sucede con series de la
102
categora de Bster Brown de Outcault y Litte Nemo de Windsor McCay,

aparecidas en la prensa espaola en los primeros aos del siglo XX.
Entre todas las publicaciones de la poca, destaca la revista Monos, que aparece
en Madrid en 1904 y publica junto a historietas espaolas y europeas, cmics
norteamericanos; pero lo ms importante de su produccin es que con l se inaugura un
nuevo modelo de prensa: el semanario grfico de intencin recreativa dedicado
expresamente a la historieta y al chiste, con predominio de la imagen dibujada y en la
que las secciones de texto son menores y poco importantes. A partir de su ejemplo
editorial, va creciendo el nmero de historietas y tebeos en la prensa espaola lo que
conlleva el aumento de una industria dedicada progresivamente al consumo masivo.
Ser a partir de los aos veinte, cuando la industria editorial del tebeo se
consolide con nuevos editores que tienen un concepto diferente de ilustracin; entre
ellos, cabra citar a Artemio Precioso con la revista de humor Muchas Gracias (1924),
Rafael Calleja, que renueva la editorial familiar y publica Pinocho (1925) y la revista
Chiribitas (1925), y Luis Montiel, propietario de las editoriales Estampa y Rivadeneyra,
que publica la revista Gutirrez (1927) y el tebeo Macaco (1928). Adems tiene gran
xito de pblico otros tebeos como Caperucita (1924), Chiquiln (1924), Pifa
Jeromn (1929). No todas estas publicaciones son infantiles: Muchas Gracias, Gutirrez
y Buen Humor (1921) son publicaciones para adultos. El diario El Sol crea y mantiene
hasta 1930 una seccin, Los Maestros de la Historieta, en forma de tira en la que cada
da un dibujante realiza una historieta y en la que colaboran muchos de los mejores
dibujantes espaoles de humor: Tono, Robledano, Bagara, Sancha y un largo etctera.
Adems, en estos momentos, encontramos trabajando en las pginas de prensa a
dibujantes de la talla de Salvador Bartolozzi, Rafael Barradas. F. Ramrez, Emilio
103
Ferrer Eche, Dubn, Mihura, Robledano, Sirio, Demetrio y otros nombres que
contribuyen al asentamiento del gnero en nuestro pas, pues muestran un perfecto
conocimiento de los mecanismos expresivos del medio, lo que les hace llevar estas
creaciones hacia la modernidad.
En la dcada de 1930 todas estas manifestaciones entre las que cabe citar las
revistas ilustradas, prensa deportiva, novela popular, novela popular de gnero y
folletines infantiles por entregas estn poniendo las bases slidas para una cultura
industrial de masas que penetra en las capas medias de la sociedad espaola. Se
establece una competencia entre los dos grandes focos editoriales, Madrid y Barcelona.
Las editoriales barcelonesas ofrecen tebeos de calidad con unas excelentes historietas, y,
a partir de 1934, incorporan las aventuras ms famosas de los cmics americanos, como
es el caso de los semanarios Aventurero y Mickey.
En Madrid, aparece El perro, el ratn y el gato (1930), dirigida por Antonio
Robles con la colaboracin de Mihura, Sama, Bartolozzi y otros, que es una revista
elitista y lujosa destinada a un pblico minoritario. Blanco y Negro tiene un suplemento
llamado Gente Menuda que, como Macaquete (1930) e Ivn de Espaa (1934), no
tienen el carcter eminentemente popular, que s ofrecen Jeromn (1928) y Pichi (1930),
debido sus planteamiento y precios.
Todo este panorama de revistas y peridicos se cortar con la llegada de la
Guerra civil, que da un brusco frenazo a los esfuerzos editoriales. No obstante, el tebeo
no desaparecer, sino que acabada la contienda y con un control del Estado, entre los
aos 1940 y 1970, surgirn los tebeos que han hecho las delicias y formado la aficin de
muchos jvenes: Roberto Alczar y Pedrn, Jaimito, DDT, EL Capitn Trueno, Tio
Vivo, El Teniente Negro, Jabato y otros ttulos memorables.
104
El proceso de declive del tebeo en nuestro pas ha sido, como en otros muchos,
paralelo al desarrollo de la televisin, los videojuegos y los dibujos animados. Hoy da
son los cmics japoneses, el llamado manga, los que tiene una mayor proyeccin
entre grandes y pequeos116.
El importante desarrollo del cine ha dejado un poco de lado el universo de los
cmics. La pantalla al proyectar imgenes que van penetrando fcilmente en la retina
del espectador, ha conseguido minimizar la importancia del cmic que requiere un
mayor esfuerzo perceptivo e interpretativo por parte del receptor.
116
Sobre los cmics en Espaa, vid., Antonio Martn, Historia del cmic espaol: 1875-1939, Barcelona,
Gustavo Gili, 1978; Salvador Vzquez de Praga, Los cmics del franquismo, Barcelona, Planeta 1980;
Jess Cuadrado, De la historieta y su uso: 1873-2000, Madrid, Ediciones Sinsentido/Fundacin Germn
Snchez Ruiprez, 2000, 2 tomos (Atlas espaol de la cultura popular, vol. I).
105
Relaciones entre literatura, pintura e ilustracin.
CAPTULO III
RELACIONES ENTRE LITERATURA,
PINTURA E ILUSTRACIN
106
3. 1. RELACIN LITERATURA Y PINTURA

La reflexin sobre las relaciones entre la literatura y las artes visuales goza de
una larga tradicin que se remonta a la antigedad clsica y al dictum basado en la
mxima horaciana
que estableca una simbiosis entre la poesa y la pintura. La
formulacin de analogas entre las artes arranca del comentario que Plutarco atribuye a
Simnides de Ceos en el siglo VI a. d. C.: picturam poesim tacetem, poesim
eloquentem picturam117.
Si a Aristteles se le ha atribuido tradicionalmente el origen de la teora literaria,
el origen de las relaciones interartsticas se le ha reconocido a Horacio. Su Epstola ad
Pisones, que ya Quintiliano118 consideraba una verdadera ars poetica, ttulo con el que
luego ha sido conocida, reitera, enfatiza e incluso matiza la relacin entre ambas artes.
La asercin horaciana ut pictura poesis119, se ha convertido en uno de los ms famosos
tpicos de la historia de la esttica y ha suscitado el desarrollo de diversas teoras
relativas a la esencia de la literatura y a su relacin con otras artes.120 Las ideas
horacianas se resumen en sus propias palabras:
La poesa es como la pintura; habr una que te cautivar ms si te
mantienes cerca, otra si te apartas algo lejos; esta ama la penumbra;
aquella, que no teme la penetrante mirada del que la juzga, quiere ser vista
a plena luz; esta agrad una sola vez; aquella aunque se vuelva a ella diez
veces, agradar otras tantas121.
117
Traduccin literal: la pintura es poesa silenciosa, la poesa es pintura que habla.

Sobre Quintiliano, vid., David Pujante, El hijo de la persuasin. Quintiliano y el estatuto retrico,
Logroo, Instituto de Estudios Riojanos Ayuntamiento de Calahorra, 19992; Jorge Fernndez Lpez,
Retrica, humanismo y filologa: Quintiliano y Lorenzo Valla, Logroo, Instituto de Estudios Riojanos
Ayuntamiento de Calahorra, 1999.
119
Traduccin literal: como la pintura as es la poesa.
120
Para ampliar datos sobre esta cuestin, vid., W. G. Howard Ut pictura poesis, Publications of the
Language Association of Amrica, 1909, pp. 44-123; Antonio Garca Berrio, Historia de un abuso
interpretativo: Ut pictura poesis, Estudios ofrecidos a Emilio Alarcos Llorach, Oviedo, Universidad de
Oviedo, 1977, pp. 291-307; Antonio Garca Berrio y Teresa Hernndez Fernndez, Ut poesis pictura.
Potica del arte visual, Madrid, Tecnos, 1988; Mario Praz, Ut pictura poesis, Mnemosyne. El paralelismo
entre la poesa y las artes visuales, Madrid, Taurus, 1981, pp. 9-31.
121
Cfr., Horacio, Epstola a los Pisones, 361-65, en Aristteles y Horacio, Artes poticas, ed. bilinge
de Anbal Gonzlez, Madrid, Taurus, 1987, p. 141.
118
107
A lo largo del Ars Potica, Horacio vuelve a establecer esta relacin al sealar
algunos problemas comunes a las dos artes y explcitamente las ana al aconsejar a
pintores y escritores que no deben abusar del espectador ofrecindole representaciones
de lo imposible:
Si un pintor quisiera aadir a una cabeza humana un cuello equino e
introdujera plumas variopintas en miembros reunidos alocadamente del tal
modo que termine espantosamente en negro pez lo que en su parte superior
es una hermosa mujer, podrais, permitida su contemplacin, contener la
risa, amigos? Creedme, Pisones, que a ese cuadro ser muy semejante un
libro cuyas imgenes se representan vanas, como sueos de enfermo, de
manera que pie y cabeza no se correspondan con una forma nica122.
Los historiadores de la esttica han apuntado mltiples opiniones de los
antiguos. Las comparaciones del poeta con el pintor o de la poesa con la pintura
aparecen en la obra de Platn (La Repblica, libro X, 605), de Aristteles (Potica),
Cicern (Tusculanae disputationes, lib.V, 39, 114), o en el tratado Acerca de los
sublime de Longino. La frmula ut pictura poesis fue conocida y repetida en el
medioevo, pero mantena en general la dificultad de recepcin de un texto frente a un
cuadro, as como el mayor valor de lo escrito frente al arte plstico. Una postura
contraria ser la mantenida por Leonardo da Vinci en su Tratado de la pintura (lib.1,
frag. 11-21).
Para Leonardo, la poesa no sabe imitar algunas cosas visibles porque no existen
palabras para ellas; se ocupa de las creaciones del hombre y no de la naturaleza, que es
obra de Dios; se dirige al odo, que es un sentido menos perfecto que el de la vista; se
sirve de las letras, creando signos que no se parecen a los objetos que son transmitidos
a la imaginacin gracias a estos signos, los cuales, por ser sucesivos, adems, nos
122
Cfr. Horacio, Epstola a los Pisones, 1-9, en Aristteles y Horacio, Artes poticas, cit p. 129.
108
condenan a unas descripciones largas y pesadas en el caso de descripciones de

acontecimientos simultneos porque el tiempo separa unas de otras123
Las ideas de Leonardo estn en la lnea del entusiasmo renacentista de lograr una
teora que otorgara una carcter liberal a la pintura basndose en fuentes clsicas, a fin
de conseguir para el arte pictrico las mismas distinciones y honores concedidos a la
poesa desde la Antigedad. Dado que la pintura presentaba el problema de no contar
materialmente con modelos clsicos, lo que se produjo fue un trasvase a la pintura del
algo que en realidad era patrimonio de una teora de la literatura.
R. W. Lee seala que el tipo de relacin entre literatura y pintura que se
estableci durante el Renacimiento, excedi las pretensiones de Aristteles y Horacio,
lo que favoreci que, desde el Renacimiento a la Ilustracin, la pintura perdiera su
carcter esencial de arte visual y se subordinara a las abstracciones tericas originadas
en razn de la literatura; esta analoga con la poesa
restringi las condiciones
necesarias para configurarse como una prctica independiente124. Por ello, durante el
periodo entre 1550 y 1570, tanto los tratados de pintura como los de literatura insistan
en establecer unas relaciones entre ambas artes basadas en la funcin imitativa que les
asigna Aristteles y Horacio. El paralelo interartstico y la cuestin de la verosimilitud
estuvieron conectados en la consideracin generalizada de que la poesa, como la
pintura, tiene un fin, que es dar placer y la imitacin de la naturaleza es el medio general
de alcanzar ese fin. El canon esttico del siglo XVII e incluso del periodo neoclsico
favoreci el sometimiento de los pintores al rgimen narrativo de las palabras, dado
123
Cfr., Henrik Markiewicz, Ut pictura poesis, en Antonio Monegal (ed.), Literatura y pintura, Arco
Libros, Madrid, 2000, p. 55.
124
Cfr., Rensselaer W. Lee, Ut pictura Poesis. Humanisme &Thorie de la Peinture XVe-XVIIIe siecles
[Lee, Rensselaer W. Ut Pictura Poesis, The Humanistic Theory of Painting. New York: W. W. Norton &
Co., Inc. 1967.], Paris, Macula, 1998, p. 161.
109
que en los relatos picos bblicos e histricos estaban las fuentes donde los pintores se
vean obligados a tomar sus temas, pero, al mismo tiempo, las ideas empiristas de Locke
haban preparado el camino para la consideracin del papel privilegiado de la visin
para estimular la facultad imaginativa, lo que favoreci una concepcin pictrica de la
poesa que se produjo en el periodo neoclsico.
Por su parte, Ana La Gabrieloni destaca que el ejemplo de los pintores
estimulaba a los poetas a experimentar nuevas tcnicas para superar la desventaja del
medio verbal y el mtodo narrativo, y regresar as a la naturaleza sin abandonar los
modelos clsicos125.
Al mismo tiempo, la influencia de la poesa en la pintura, dado el anclaje en la
tradicin clsica, restringi la imaginacin y propici especialmente el decoro, es decir,
la facultad moralmente edificante del arte.
Todo indica que la tradicin del ut pictura poesis no alent la originalidad
artstica de los pintores sino que les impuso evitar lo fortuito y adherirse a temas y
tratamientos que haban sido formalizados por la literatura y la historia.
Sin embargo, los tericos del siglo XVIII, tanto Roger de Piles como el abate
Jean Baptiste Dubois, apoyndose en la teora de la mmesis de todas las artes
comenzaron a dedicar espacio a las diferencias entre la poesa y la pintura126.
Ser Gotthold Ephraim Lessing quien, en 1766, reaccione de forma rotunda
contra estas identificaciones entre ambas artes en su famosa disertacin Laoconte o De
los lmites entre pintura y poesa, donde pone en cuestin los dos presupuestos centrales
125
Vid., Ana La Gabrieloni, Interpretaciones sobre la relacin entre Literatura y pintura, [en lnea].
Universidad Nacional de Rosario CONICET. Direccin URL: <http://www.saltana. org/1/docar/0011
html. [Consulta: 1 de julio de 2005].
126
Citados ambos junto a James Harris por Henry K Markiewicz, Ut pintura poesia; historia del topos y
del problema, en Antonio Monegall (comp.), Literatura y pintura, cit., p. 56.
110
de la comparacin interarststica tal como se formulaban en la tradicin humanstica del

ut pictura poesis, es decir, la que identificaba la aspiracin comn de literatura y pintura
hacia la mimesis y la que subrayaba la superioridad como medio de representacin de
las palabras sobre las figuras plsticas127.
En resumen, las ideas de Lessing establecen una distincin entre las artes. El fin
de la poesa es representar acciones sucesivas en el tiempo, dominio ajeno a la pintura
que representa cuerpos visibles y coexistentes en el espacio: la sucesin temporal es el
mbito del poeta, la sucesin espacial es mbito del pintor128.
Lessing se daba cuenta de que el cuadro potico solo nos acerca a un grado de
ilusin para el cual el cuadro material est especialmente capacitado, por ello el primero
se queda atrs en lo que a intensidad ptica se refiere. Esta discrepancia derivaba de la
diferencia entre los signos naturales de la pintura y los arbitrarios de la poesa. Para
Leassing en todas las artes los signos naturales son superiores a los arbitrarios y por
ello la poesa debe hacer que sus signos se parezcan a los naturales, sirvindose para
ello de la sintaxis, el ritmo, las figuras y los tropos poticos. Se plantea por lo tanto una
diferenciacin entre los medios expresivos de cada arte, as como de los territorios
donde deben emplearse. El de la pintura est limitado a la esfera de lo visible, el de la
poesa es ms extenso porque abarca tanto lo visible como lo invisible, pero se trata de
127
En el siglo XVIII, Lessing abri una famosa polmica al rebatir el axioma atribuido al poeta griego
Simnides (556-467 a. C.), segn el cual pintura y poesa son dos expresiones de un solo hecho artstico:
la pintura es una poesa muda y la poesa es una pintura parlante. El dramaturgo alemn se sita frente a
quienes creen en una sola expresin y un solo ideal artsticos y sus ideas tuvieron influencia crucial
durante el Romanticismo. En el importantsimo tratado Laoconte o De los lmites entre la pintura y la
poesa, opina que la literatura pertenece a las artes temporales, pues desarrolla una accin, que implica un
devenir (antes-ahora-despus), y acta en el tiempo mediante sonidos articulados, mientras que la pintura
y la escultura son de las espaciales, porque lo hacen en el espacio a travs de las formas y de los colores,
captando instantes de las acciones, M Elena Barroso Villar, Comunicacin literaria y espacio, en
Grupo P. A. I. Literatura, transtextualidad y nuevas tecnologias, Sevilla, Universidad de Sevilla.
128
Cfr. Gotthold Ephraim Lessing (v. e. Enrique Palau) Laocoonte o sobre los lmites ente la pintura y
la poesa (1766), , Madrid, Orbis, 1985, p. 120.
111
medios distintos con propsitos igualmente distintos. Aunque las artes son similares en
que son imitaciones, no imitan las mismas cosas. Se trata de un parecido relacional ms
que sustantivo y por ello Leassing, es conocido por haber diferenciado en lugar de
conectado las dos artes, pero su distincin entre las artes parte de la mimesis y de la
iconicidad como rasgo comn a las dos artes. Es manifiesta la influencia de las ideas de
Lessing y el inters suscitado por la cuestin a lo largo del siglo XIX y parte del XX.
Las objeciones de Lessing al argumento neoclsico del ut pictura poesis tuvieron
un peso decisivo en pocas posteriores en particular en el periodo romntico, momento
en que el arte ya no se valora como imitacin de la realidad sino como expresin del
espritu humano.
Abrams apunta que este desarrollo romntico caus una prdida de importancia
correspondiente al paralelo pintura-literatura129. El uso de la pintura para iluminar el
carcter esencial de la poesa tan extendido en el siglo dieciocho, casi desaparece de la
crtica; las comparaciones entre la poesa y la pintura que sobreviven son casuales. En
lugar de la pintura, la msica ocupa ahora el lugar de arte sealado como afn a la
poesa. Estas nuevas interpretaciones favorecern cada vez ms la perspectiva de una
relacin interartstica de acompaamiento ms que de similitud, se trata de una mezcla
armnica de artes ms o menos anlogas. Ser esta concepcin la que favorezca el
inters del siglo XIX por los libros ilustrados en que pintura y literatura se entremezclan
a los ojos del lector.
A partir del siglo XIX, las teoras tendentes al libre cambio en las relaciones
entre las artes empiezan a encontrar un mayor desarrollo, precisamente porque las
categoras de tiempo y espacio sobre las que se haban asentado las distinciones de
129
Cfr. M. H. Abrams, El espejo y la lmpara, Barcelona, Barrall, 1975, pp. 50-51.
112
Lessig se haban ido diluyendo por efecto de las conversiones semnticas derivadas de
las prcticas modernas. El tiempo y el espacio adquirieron un significado nuevo y
diferente del carcter de lo inmutable y absoluto que se les confera durante el
Renacimiento y la Ilustracin. La ciencia y la tecnologa empezaron a experimentar un
desarrollo espectacular que afect de una forma especial al mundo de la imagen. La
aparicin de la fotografa y la potenciacin de la produccin y difusin de imgenes
provoc un inters cientfico por todo lo relativo al mundo de la ptica. La extensin de
los medios artsticos y tecnolgicos destinados a inventar y reproducir imgenes
provoc un vuelco en la relacin entre las artes.
El inters por la investigacin emprica sobre los fenmenos asociados con la
percepcin visual dio lugar a la invencin de dispositivos como el estereoscopio, el
diorama o el caleidoscopio. La potenciacin de la produccin y circulacin de
imgenes, provoc que se redefiniera la facultad de observacin. Tuvo lugar un proceso
de examen y desterritorializacin del sentido clsico de la visin, cuyo estadio final fue
la emancipacin de la mirada130.
Si hasta ese momento los pintores haban examinado y explotado las fuentes
literarias, ahora se invierte el proceso y los poetas empiezan a buscar la inspiracin en el
amplio caudal de las fuentes visuales: a partir de ese momento, la plstica empez a
desquitarse y a la literatura le lleg el turno de ser dominada131.
Las relaciones entre la pintura y la literatura se convulsionan a partir del inicio
de la modernidad. Baudelaire considerado el creador de la modernidad, usa el trmino al
130
La disociacin del sentido de la vista y el sentido del tacto, se produce en el siglo XIX, en el amplio
marco general de la separacin de los sentidos. Se llega as a la autonoma de la visin (Cfr.,
Jonathan Crary, L art de lobservateur. Vision et modernit au XIXe sicle, Nimes, Frderic Maurin,
Jacqueline Chambon, 1994, p. 44).
131
Cfr., Albert Cassagne, La thorie de l art pour l art en France chez les derniers romantiques et les
premiers ralistes. Seyssel, Champ Vallon, 1997, p. 315.
113
entender que la modernidad es lo transitorio, lo fugitivo, lo contingente, que es la mitad

arte y la otra mitad lo inmutable.
Baudelaire fue adems de poeta un extraordinario crtico de arte. El poeta de Las
flores del mal insuflar a la crtica de arte un nuevo aire vital nacido de la conjuncin de
reflexin e imaginacin. Vidente del arte moderno y maestro de la crtica de arte,
reclama incesantemente, la aplicacin de la imaginacin y la introduccin de la poesa
en todas las funciones del arte132. En un artculo titulado Pintura sin mancha, el poeta
demuestra y destaca los vnculos analgicos existentes entre la poesa y la pintura y las
sutiles afinidades estticas que, invisibles se trazan entre un lenguaje y otro, pero
tambin los menos invisibles vnculos de la forma, de la construccin que concierne a
ambos lenguajes.
Sin embargo, Baudelaire es consciente de los distintos territorios donde pisa:
como el poeta sus palabras, el pintor tiene tambin sus tiles predilectos. El poeta sale a
la calle y anota una frase truncada, un juego de palabras, un fragmento, un letrero que es
casi un poema. La potica de la modernidad es la del fragmento, donde se impone el
descuartizamiento de lo real para surgir acto seguido otra realidad con los pedazos
encontrados133.
Baudelaire, como su maestro Gauthier, emprende un camino crtico en el que la
obra de arte se constituye ms en un pretexto para la expresin de sus ideas estticas
que en el verdadero objeto de comentario. Los comentarios crticos de los cuadros y de
las creaciones pictricas se convierten en muchas ocasiones en poemas, los escritores
132
Para este tema, vid., Flix Bello Vzquez, El origen del simbolismo en literatura: Carlos Baudelaire,
en Gustavo Adolfo Bcquer: precursor del simbolismo en Espaa, Madrid, Fundamentos, 2005, pp. 3768.
133
Para un anlisis de las teoras de Baudelaire, vid., Charles Baudelaire (Guillermo Solana, ed.), Salones
y otros escritos sobre el arte, Barcelona, Visor, 1990; Champfleury (Genevive y Jean Lacambre, ed.), Su
mirada y la de Baudelaire, Madrid, Visor, 1990.
114
desafan a los pintores y se crean diferentes equivalentes literarios de la estructura de

una pintura, formas que se organizan segn un ideal de totalidad y se diseminan para
operar en simultaneidad terica. Las distinciones y lmites entre las artes sufrieron un
proceso de erosin con la llegada de la modernidad. La imagen se convirti en un eje
para las diferentes disciplinas y la relacin entre poesa, prosa y pintura se muestra de
forma muy clara en la serie de poemas que los autores componen para narrar algunas
obras pictricas, las artes se codean unas con otras y se entregan a frecuentes
transposiciones134.
Estas representaciones escritas de textos visuales a las que los estudios recientes
han denominado cfrasis, tienen amplios precedentes histricos, no circunscritos con
exclusividad a las relaciones entre la pintura y la poesa. Alejandrina Buchanan comenta
en un interesante artculo cmo en la Edad Media se escriban tratados de elementos
arquitectnicos en donde una Iglesia completa se converta en un sermn hecho en
piedra, gracias a las metforas que por ejemplo igualaban a Jess con una puerta o una
piedra angular135.
Esta prctica, que haba tenido sus antecedentes remotos en la descripcin del
escudo de Aquiles que hizo Homero136, tuvo su periodo de prctica ms intenso a partir
del siglo XIX, sobre todo, fue ampliamente utilizado en el romanticismo.
Son muchos los ejemplos famosos. Cabra citar el poema Sobre la medusa de
Leonardo da Vinci en la Galera Florentina de Percy B. Shelley (1819).
134
Vid., Gugan S., Gautier avant 1848. Du romantisme la modernit", en Thophile Gautier, Le salon
de 1847, Paris, Le Livre la carte, 1997, p. I-XXVII.
135
Alexandrina Buchanan, The power and the glory: the meanings of medieval architecture, en Borden
and Dunster (eds.), Architecture and the Sistes of History, New York, Whitney Library of Desing, 1995,
p. 79.
136
Homero, Iliada, (Traduccin de Luis Segala y Estalella, 1873-1938), Canto XVIII, 478-607, [en
lnea]. Direccin URL: <http://www.iliada.com.mx/Texto_y_comentarios/CANTO_XVIII.html>.
[Consulta: 20 julio 2005].
115
Ah yace, observando sobre el cielo

de la medianoche, tendida en la nebulosa
cima del monte. All abajo tierras distantes
vense temblorosas; su horror y su belleza
son divinos. Sobre prpados y labios parece
yacer cual sombra la hermosura, donde brillan
exaltados y ardientes, luchando en lo hondo,
los tormentos de la angustia y la muerte.
Mas es el horror, no la gracia, lo que torna
en piedra el alma de quien la observa; es ah
que se graban las facciones de esa cara muerta,
hasta que sus rasgos crecen plenamente
y nada ms puede concebir el pensamiento;
lo que da a la contorsin un carcter armnico
y humano es el color melodioso de la belleza
lanzado a las tinieblas y la dolorosa mirada.
De su testa salen, cual de un solo cuerpo,
como [.] hierba de una acuosa roca,
pelos que son vboras, que se enroscan,
fluyen, se enredan en largas maraas y tejen
con infinitas volutas una radiante malla,
como si se burlaran de la tortura y la muerte
que llevan dentro y serraran el aire slido
con una multitud de desgreadas fauces.
Desde una piedra vecina, un ponzooso lagarto
espa despreocupado esos ojos de Gorgona;
mientras en el aire un espectral murcilago
sin rumbo, que se haba alejado enloquecido
de la caverna que esa luz espantosa henda,
vuelve apresurado cual polilla que se esfuerza
por alcanzar una vela; el cielo de medianoche brilla
con luz ms pavorosa que la oscuridad de la cueva.
Es la fascinacin tempestuosa del terror;
en las serpientes centellea una mirada abrasadora
y feroz, encendida por ese inextricable error,
que convierte los angustiantes vapores del aire
en un [.] espejo que trastoca constante
el terror y la belleza que ah moran; un semblante
de mujer, con serpentinos rizos, que en la muerte
contempla el firmamento desde esas rocas hmedas 137
137
Traduccin de Miguel ngel Montezanti, [en lnea]. The Complete Poetical Works of Percy B.
Shelley. Electronic edition from the Complete Poetical Works published by Hougthon Mifflin in 1901,
116
Dada la importancia que la cfrasis adquiere a lo largo de la historia del arte

son muchas las opiniones y estudios sobre el tema. Michael Rifaterre entiende cfrasis
en el sentido que tiene la palabra para la teora literaria, en la que designa un caso
particular de descripcin o de relato que dio origen a un gnero menor cuyos
procedimientos son del orden de la mimesis. Como el texto ecfrstico representa con
palabras una representacin plstica, esta mimesis es doble138.
Esta prctica fundamental a lo largo del todo el siglo XIX fue analizada por
Mitchell quien ha descrito tres momentos en la forma en la que estos textos se enfrentan
a su fuente de inspiracin visual:
A) Indiferencia ecfrstica. Se produce cuando ante el poema surge la idea de que las
palabras nunca podrn representar las como las representaciones visuales.
B) Esperanza ecfrstica. Superacin de la cfrasis gracias a la metfora que logra
hacernos ver en el poema lo que pintor ha reflejado en el cuadro.
C) Miedo ecfrstico: cuando sentimos que la diferencia entre la mediacin verbal y la
visual se vuelve un imperativo moral y esttico en lugar de un hecho natural en el que
podemos basarnos.
Y nos parece oportuno, recoger ampliamente las ideas de Murray Krieger al
respecto:
Permtaseme decir lo que entiendo por cfrasis, o ms bien cules son
los lmites que atribuyo a lo que yo llamo el principio ecfrstico. En primer
lugar, de forma ms restringida y estricta, utilizo cfrasis como ha sido
utilizada por algn tiempo, para referirme al intento de imitar con palabras
un objeto de las artes plsticas, principalmente la pintura o la escultura. Es
por tanto la forma ms extrema de preguntar acerca de la capacidad de las
palabras de crear imgenes en los poemas. En segundo lugar puedo ampliar
Project Bartleby e-text (Columbia University). Direccin URL: <http://www.saltana.org/1/docar/0234.
html > [Consulta: 18 julio 2005].
138
Cfr., Michael Riffaterre, La ilusin de cfrasis, en Antonio Monegal (ed.), Literatura y pintura, cit.,
pp. 160-183.
117
mi uso dela cfrasis, como muchos han hecho a lo largo de su historia, para
cualquier equivalente buscado en palabras de una imagen visual cualquiera,
de hecho el uso del lenguaje para que funcione como sustituto del signo
natural, es decir, representar lo que podra parecer cae ms all del los
poderes representacionales de las palabras como meros signos arbitrarios.
En tercer lugar si amplio lo que llamo el principio ecfrstico hasta su sentido
ms general puede verlo en funcionamiento en cualquier intento de
construccin de una obra literaria que trata de hacer de ella, como
constructo, un objeto total, el equivalente verbal de un objeto de las artes
plsticas. Lo que est en juego en todos estos sentidos bastante distintos de
la cfrasis es el estatuto semitico del espacio y de lo visual en el vano
intento representacional de las palabras de capturarlos dentro de su
secuencia temporal. La ambicin ecfrstica le otorga al arte del lenguaje la
extraordinaria tarea de tratar de representar lo literalmente irrepresentable139.
Este amplio tema ecfrstico, fundamental a lo largo de toda la historia del
arte, ocup de lleno los experimentos literarios del siglo XIX. Pero los movimientos
artsticos se van sucediendo con extrema rapidez. A partir de los aos 40 del siglo XIX
se produce una revolucin en el mundo del arte y de la literatura, paralelo a los grandes
cambios sociales que sufre la convulsa centuria de 1900 y que afectarn de forma plena
a las relaciones interartsticas.
Si para la pintura academicista lo fundamental radica en el tema del cuadro
y slo las escenas ambientadas en el mundo clsico, hechos histricos o religiosos,
merecen la consideracin de gran pintura por lo que el cuadro deba pasar por una
primera lectura estrictamente iconogrfica antes de enfrentarse a un juicio centrado en
valores puramente pictricos, otros planteamientos artsticos van a derivar ya hacia el
impresionismo, postimpresionismo o simbolismo.
A principios del siglo XX, cuando las primeras vanguardias hagan su aparicin,
el procedimiento ecfrstico se mezcla y se diluye en medio de la gran eclosin
139
Cfr., Murray Krieger, El problema de la cfrasis: Imgenes y palabras, espacio y tiempo y la obra
literaria", en Antonio Monegal, (ed), Literatura y pintura, cit., pp. 141-1422.
118
interartstica que se desarrollar de una forma casi inimaginable a partir de los nuevos
procesos tecnolgicos cuando imagen y palabra se anen como forma de aparicin
continua en carteles, revistas, peridicos y diarios. A medida que nos vamos acercando
a nuestra poca se ir reconociendo una primaca a las artes de la palabra y el tiempo y
el inters semitico por los textos absorber todas las artes tanto visuales como
verbales.
Las imgenes que rodean el universo en el que nos movemos estn
condicionadas por las evoluciones de las corrientes artsticas del siglo XX, pero en su
origen, su base esttica puede encontrarse en los aos finales del siglo XIX con la
transformacin artstica que preceder a las primeras vanguardias y el papel de las
nuevas tecnologas: el cine, la fotografa y la ilustracin publicitaria.
3.2. LAS ILUSTRACIONES DE LAS COLECCIONES DE NOVELA CORTA EN
RELACIN A LOS MOVIMIENTOS ARTSTICOS DE LOS SIGLOS XIX Y
XX.
Los medios icnicos de masas, productos dirigidos a un amplio sector de
pblico, sufren la influencia tanto de la esttica coetnea como de aquella otra basada
en la tradicin, que ha arraigado en el gusto artstico y popular. Por ello, consideramos
que las ilustraciones de las novelas cortas, son deudoras del mundo cultural en que se
desenvuelven, pero tambin lo son de los movimientos artsticos y pictricos que se
desarrollaron a lo largo del siglo XIX.
La centuria decimonnica, haba sentado las bases para el desarrollo editorial y
literario de la novela corta, y tambin de sus modelos pictricos tomarn
los
ilustradores de los aos iniciales del siglo XX figuras, esquemas y motivos que por
conocidos resultan aptos para su funcin divulgadora y agradables a pblicos al que van
dirigidos.
119
Arnold Hauser considera que el siglo XIX, o lo que se suele entender por tal,
comienza alrededor de 1830, porque todos los rasgos del siglo son identificables a partir
de ese momento. Ser aproximadamente sobre esa fecha cuando se empieza a fraguar la
modernidad. Las novelas de Stendhal y Balzac son los primeros libros que tratan los
problemas vitales y los conflictos morales desconocidos para las generaciones
anteriores. La burguesa est en plena posesin de su poder, la aristocracia casi ha
desaparecido de la escena y se produce el indudable triunfo de la clase media, una clase
que, en realidad, es capitalista y conservadora y que ha adoptado algunas de las formas
de gobierno de la antigua aristocracia.
El Romanticismo fue sin duda un movimiento burgus, pero tan pronto como la
burguesa se consuma como clase dominante, comienzan
las luchas de las clases
trabajadoras por la influencia poltica. Con el despertar de la clase trabajadora, el

socialismo adquiere sus primeras formas concretas y surge el programa de un
movimiento artstico activista que supera en intransigencia a todos los movimientos
anteriores; l art pour l art, pasa su primera crisis y en adelante tendr que enfrentarse
no solamente al clasicismo sino tambin al utilitarismo del arte social y del arte
burgus140.
Las distintas transformaciones que experimenta la pintura del siglo XIX,
podran sintetizarse en dos posturas: mantener la tradicin grecorromana del clasicismo
o apostar por su destruccin como modelo cultural nico y dominante. Curiosamente,
estas dos posturas sern, a pesar de todo conciliables, en el sentido de que tendrn el
140
Vid., Arnold Hauser, Historia social de la Literatura y el Arte, II, Madrid, Guadarrama, 1962, pp.
205-207.
120
mismo efecto, sentarn las bases de la pintura propiamente contempornea, es decir,

sern un largo prembulo para el siglo XX141.
Las investigaciones exhaustivas de la cultura greco-rromana, que los artistas
haban llevado a cabo en la segunda mitad del siglo XVIII, tuvieron paradjicamente un
doble efecto, pues si bien por un lado permitieron al artista conocer mejor los orgenes
de su civilizacin y recrearse en ellos con su arte, por el otro mostraron la invalidez de
su modelo en un mundo que, tras los sucesos de la Revolucin Francesa y los inicios de
la industrializacin, estaba transformando sus estructuras sociales y econmicas. La
bsqueda de nuevos lenguajes fue dificultosa y larga, tan larga que dura prcticamente
toda la centuria, hasta que el impresionismo, el primer movimiento pictrico que podra
calificarse propiamente moderno, logra liberarse de un sistema de representacin
visual distinto al marcado por la tradicin clsica y explotado desde el Renacimiento.
En este sentido la obra de Manet, acta de puente entre el Realismo y el
Impresionismo, es el eslabn que muestra que la mirada Realista ya no se poda
mantener cmo vlida, en todo ello influy de forma decisiva el desarrollo de la
fotografa, pues demostr hasta qu punto la pintura no era capaz de representar la
realidad perfecta de las cosas y el pintor era presa de sus propias convenciones.
Para que nuestras convenciones o cdigos perceptivos pudieran leer la imagen
sin problemas, la representacin de la naturaleza exterior exiga un grado de
ilusionismo, que unos aceptaron y otros rechazaron. Entre los primeros se encuentran
los impresionistas quienes, alindose con la fotografa, emprendieron una pintura
141
Realizamos un somero anlisis de las tendencias artsticas de este periodo. Para mayor informacin,
vid., C. Reyero, Las claves del arte. Del romanticismo al impresionismo, Barcelona, Ariel, 1988; F
Novotny, Pintura y escultura en Europa 1780-1880, Madrid, Ctedra, 1978; M. D. Reynolds, El siglo
XIX, en Introduccin a la Historia del Arte, Universidad de Cambridge, Barcelona, Gustavo Gili, 1985;
M E. Gmez, Pintura y escultura espaola del siglo XIX, Madrid, Espasa Calpe, 1993.
121
ilusionista, que sin embargo exigir al ojo deshacerse de buena parte de sus antiguas
convenciones y acostumbrase a leer otras nuevas. Por el contrario, el Simbolismo y toda
la pintura de fin de siglo rechaz el ilusionismo, pues al comprobar la supremaca
realista de la fotografa optaron por una pintura subjetiva capaz de adentrase all donde
la cmara no poda y representar aquello que poda formar parte del universo mental
humano: los sueos, los mitos, el mundo interior oculto142.
Basndonos en la idea anteriormente expuesta de que las ilustraciones que
ocupan las pginas de las novelas cortas tienen sus modelos en los grandes autores
precedentes, particularmente en los modelos iconogrficos que estaban acuados en el
gusto popular, en las pginas siguientes esbozaremos una breve sntesis de los
movimientos pictricos ms importantes a lo largo del siglo XIX.
El arte romntico, se movi en torno a tres figuras claves que encabezaron dos
tendencias: la propiamente romntica representada por Thdore Gricault (1791-1824) y
Eugne Delacroix (1798-1863) y la academicista personificada por Auguste Ingres
(1780-1867) 143.
Durante la dcada de los aos 40 del siglo XIX, comienzan a experimentarse un
agotamiento de los planteamientos de la esttica romntica que vena dominando el
panorama de las artes desde haca al menos dos dcadas. De hecho, aunque Delacroix
sigue manteniendo viva la llama de los principios del subjetivismo y lo pintoresco y su
142
Cfr., Tonia Raquejo Grado, La pintura decimonnica, en Juan Antonio Ramrez (dir.), Historia del
Arte, El mundo contemporneo, Madrid, Alianza, 2000, pp. 55-56.
143
La evolucin en los aos iniciales del siglo XIX se analiza con amplitud en J. Arnaldo, El
movimiento romntico, en Historia del Arte, Historia 16, vol. 39, Madrid 1989; W. Friedlaender, De
David a Delacroix, Madrid, Alianza, 1989; E.de Keyser, El Occidente Romntico: 1789-1850, Barcelona,
Carroggio-Skira, 1965.
122
debate con Ingres contina centrando la atencin del mundo artstico, en realidad no
responde ya ni a las necesidades ni al gusto de una sociedad en rapidsima evolucin144.
Paulatinamente se van advirtiendo los signos del aumento e inters por la
realidad en sus ms variadas facetas y los detalles naturalistas comienzan a hacer su
aparicin en las obras pictricas y literarias. Los pintores prerrafelistas ingleses
constituyen un punto clave de esta transicin. El origen del movimiento prerrafaelista
estuvo en los principios tericos defendidos por John Ruskin a partir de 1843, y tuvo
entre sus ms insignes representantes a Dante Gabriel Rossetti (1828-1882), Wiliam
Holman Hunt (1827-1920) y John Everett Millais (1829-1886).
Aunque de vida muy corta la Hermandad Prerrafaelista es de enorme inters
por la belleza de sus obras y porque adems se constituy como el primer movimiento
organizado que tuvo incluso su propia revista, The Germ (1850). Las obras de los
prerrafelistas evidencian un gusto por el detalle y la observacin de la naturaleza que,
sin romper con la visin romntica, apuntan hacia los posteriores planteamientos
realistas. Son pinturas de intenso colorido y cuidado detallismo.
Dante Gabriel Rossetti, hacia 1848, conoci a William Holdman Hunt y John
Everett Millais, y los tres coincidieron en su reaccin contra el materialismo victoriano
y el convencionalismo de la pintura. Estudiando los grabados de los primeros maestros
italianos, descubrieron la simplicidad del arte anterior a Rafael, y llamaron a este
movimiento la Hermandad Prerrafaelista. En 1849 apareci el primer cuadro con la
firma de esa entidad: La infancia de la Virgen Mara, de Rossetti, para el que pos su
hermana Christina, la poetisa, de acuerdo con el ideal de la hermandad de expresar altas
144
Para un estudio en profundidad del periodo comprendido entre el Realismo y el Impresionismo, vid.,
CH. Ronser y H. Zenner, Romanticismo y Realismo. Los mitos del arte del siglo XIX, Madrid, Blume,
1988; L. Nochil, El Realismo, Madrid, Alianza, 1991.
123
ideas morales y sociales, pintndolas de manera realista, mediante la copia de la

naturaleza y de los modelos particulares.
En el avance hacia el realismo, ocupa tambin un lugar muy destacado la
Escuela paisajstica de Barbizon145 y todava de forma
ms clara la pintura de
Biedermeier146. Los pintores de la Escuela de Barbizon estaban interesados en la

vivencia personal del paisaje, en la identificacin del pintor con la naturaleza y, sobre
todo, en la captacin de los fenmenos meteorolgicos de la naturaleza, no hay en ellos
ninguna pretensin tica ni ideolgica. Tiene entre sus principales representantes a Jean
Baptiste Corot (1796-1875), Thodore Rousseau (1812-1867) y Charles - Francois
Daubigny (1817-1878), hijo de un pintor de paisajes que destaca como ilustrador,
ofreciendo a casas de editoriales o a revistas muchos dibujos, dedicndose
exclusivamente al paisaje de fondo147.
El Realismo no es un movimiento unitario, sino que dentro de unas lneas
bsicas comunes evidencia claras diferencias entre sus seguidores. En el Realismo se
conjuga la concepcin dialctica de Friederich Hegel con el positivismo cientifista de
Auguste Compte. Desde el punto de vista ideolgico, el Realismo queda vinculado a las
ideas socialistas.
En general se observa en sus autores un inters cada vez mayor por la situacin
de las clases ms desfavorecidas de la sociedad surgida de la cada vez ms pujante
Revolucin Industrial. Tanto unos como otros coinciden en considerar que no existen
145
Hacia 1830, un grupo de pintores se renen en una escuela paisajstica llamada de Barbizon.
Estilo alemn nacido durante la poca de la Restauracin (1815-1848). Se aplicaba a las artes
decorativas. Trmino acuado por Ludwid Eichrodt y Adolf Kussmaul en 1855.
147
Obras ilustradas: Cornemin, Entretients de village, Pagnerre, 1847, 40 il. Franois Fnelon,
Tlmaque, 1842. Victor Hugo, "Notre Dame de Paris", contribucin, 1842. Jules Janin, Voyage de paris
la mer, Bourdin, 1847. Selvio Pellico, Mes prisons, delloye, 1844, 9 vignettes. Toepferr, Voyages en
zig-zags, Garnier, 1858.
146
124
temas banales y que cualquier tema puede ser objeto de inters pictrico. Frente a la
pintura academicista, los pintores realistas defendan una pintura sin argumento, simple
captacin de la realidad en la que lo fundamental es la forma en que se representa la
imagen y no su desarrollo narrativo.
Muy significativa resulta la obra de Gustave Courbet (1819-1877),
caracterizada por la fidelidad al natural, la fuerza del dibujo y el estudiado uso del color.
Una obra cumbre del autor y rompedora con los esquemas del momento fue Un entierro
en Ornans148 (1849-50). Presentado en el Saln de 1850, el lienzo provoc un enorme
escndalo. El autor quiso con l servir de revulsivo a una sociedad que, encerrada en sus
salones, permaneca ajena a una realidad social muy dura y por ello ha retratado casi
fotogrficamente a los verdaderos y mal vestidos habitantes de Ornans, porque el
realismo de Courbet responde a la necesidad de tomar conciencia de la realidad de sus
desgarramientos y contradicciones, de fundirse con ella, de vivirla, es decir a la
necesidad de configurar esa nocin de la situacin objetiva sin la cual la ideologa no es
fuerza revolucionaria sino pura utopa149.
148
Entre el otoo de 1849 y el verano de 1850, Courbet pint tres cuadros destinados al Saln, El entierro
de Ornans (leo sobre lienzo, 314 x 663 cms., Muse dOrsay, Paris), Los picapedreros y Campesinos de
Flagey volviendo de la feria. En ellos, muestra personajes de su propia regin, el Franco Condado, y ms
concretamente de su pueblo natal, Ornans; en dos de ellas incluye retratos de algunos miembros de su
propia familia. Al tomar como tema un acontecimiento de carcter religioso, El entierro en Ornans alude
al papel de la Iglesia como autoridad social, pero refleja tambin las tensiones internas de esta sociedad y
sus ambigedades. Es lo que destaca T. J. Clark al hablar de este cuadro: Nos muestra, esquematizados,
los elementos que constituyen un ritual concreto, pero no su desarrollo. Ha pintado una oracin sin nadie
que rece; el acontecimiento de una experiencia religiosa, pero en vez de los gestos, secretos o evidentes,
encontramos unas expresiones fijas y congeladas. (Esta apreciacin se aplica a las caras individuales pero
tambin al conjunto de la escena). No es exactamente una imagen de falta de atencin; lo grotesco no son,
salvo en las caras de algunas mujeres, las huellas de dolor o ensimismamiento propias de un entierro, sino
las caras enrojecidas de los curas que encabezan el cortejo y los gestos chirriantes de los dos viejos
colocados delante de la tumba (cfr., T. J. Clark, Imagen del pueblo. Gustave Courbet y la revolucin de
1848, Barcelona, Gustavo Gili, 1981, p. 81).
149
Cfr., Giulio Carlo Argani, El Arte Moderno, Valencia, Fernando Torres, 1975, p. 112.
125
El movimiento impresionista150, que rompi con decisin sus relaciones con el

pasado y abri el camino a la investigacin artstica moderna, se form en Paris entre
1860 y 1870; se dio a conocer al pblico por primera vez en 1874 con una exposicin de
artistas independientes en el estudio del fotgrafo Felix Nadar151. Este grupo del que
sobresalen las figuras de Claude Monet ( 1840-1926), Pierre Auguste Renoir (18411919), Edgard Degas (1834-1917), Camille Pizarro (1830-1903) y Alfred Sisley (18391899), no tena un programa concreto, pero parta de unas premisas comunes entre las
que cabe destacar: la aversin hacia el arte oficial de los Salones oficiales, la orientacin
realista, el desinters hacia el tema, la preferencia por el paisaje y la tcnica de
contrastes simultneos a fin de que los toques de color se mezclen en la retina del
espectador. La evolucin de los representantes del impresionismo fue muy variada y
durante una dcada las tendencias pictricas estuvieron dominadas por este movimiento
que tuvo su continuacin en lo que seran los movimientos precursores de las
vanguardias: el Simbolismo de Pierre Puvis de Chavannes (1824-1898) y Gustave
Moureau, el Post impresionismo de Paul Cezanne (1839-1906), Vincent Van Gogh
(1853-1890) y Paul Gauguin (1848-1903), o la llamada pintura Nabi representada por
Pierre Bonard (1867-1947) y Edouard Vuillard (1868-1940)152.
150
Para un estudio de estos movimientos, vid., P. Pool, El impresionismo, Barcelona, Destino, 1991; J.
Rewald, Historia del Impresionismo, Barcelona, Seix Barral, 1994.
151
Gaspar Felix Tournachon, Nadar, (1820-1910) prefiri dedicarse a retratar a polticos, cientficos o
escritores (Baudelaire, Dor, Manet, Victor Hugo, Sarah Bernhardt) antes que abordar las temticas de
moda. Sin embargo, no le dio la espalda a las nuevas tendencias, y fue uno de los primeros galeristas en
prestar su propia sala para exposiciones impresionistas.
152
Nabi es una palabra hebrea que significa profeta. El grupo nabi es un grupo especial, acudan a sus
reuniones con la misma vestimenta y elaboraron un ritual comn. Srusier fue el nico del grupo que tuvo
contacto directo con Gauguin y vuelca sus planteamientos en su obra El Talismn en que pone a punto la
abreviacin de forma y la audacia del color; se pasa de uno a otro sin matiz tonal. Esta obra supuso un
gran descubrimiento para los compaeros de Srusier. Los nabis se relacionan con el simbolismo literario.
Son opuestos al positivismo y naturalismo, cuya ltima manifestacin fue el Impresionismo. Ellos tienen
una visin distanciada de lo natural. Proliferaron grupos con orientaciones diversas: lo hermtico, el
budismo, misticismo... En primer lugar se sintieron atrados por lo extico y oriental, despus del fervor
126
El inicio del siglo XX trae consigo, en sus primeras dcadas, una innovacin en
el mundo del arte que revoluciona su unidad formal. Surge la necesidad de crear un arte
adecuado al ser humano y al mundo contemporneo. Es el momento del nacimiento de
las llamadas vanguardias que surgen en estrecha unin con la bsqueda de nuevos
planteamientos y en su afn de originalidad provocan cambios radicales. Al margen de
cualquier dogma o principio universal el arte de estos primeros aos del siglo XX se
disgrega en una infinidad de tendencias esttica e ideolgicamente dispares que,
adems, se suceden con un vrtigo arrollador, solapndose o enfrentndose entre ellas.
Comparten un carcter radicalmente innovador, van por delante del gusto predominante.
Aunque las vanguardias son numerossimas, dos son las posiciones bsicas: las que
buscan las respuestas a sus preguntas en la emocin y las que lo hacen en la razn. En
ltima estancia se trata de una prolongacin del debate surgido a finales del Siglo XVIII
entre clasicistas y romnticos, aunque planteado de una manera ms conceptual y menos
formal, as lo entendi Arnold Hauser:
El credo del primer movimiento modernista del arte, el manifiesto del
futurismo, redactado por Marinetti en 1909, en medio de los experimentos
estilsticos del impresionismo tardo y del neoimpresionismo corresponde
ya, con su ataque a la doctrina romntica de lo orgnico y su admisin del
principio de los mecnico, maquinal y dinmico, a la tesis de Walter
Benjamn sobre la reproducibilidad tcnica como origen del arte moderno.
De esta suerte puede derivarse la concepcin del arte en el siglo XX tanto de
se vuelve al cristianismo ortodoxo. A los nabis les gusta el smbolo y las referencias a un mundo que est
ms all. No se puede hablar de un estilo nabi que aglutine. Los nabis se presentan como grupo eclctico,
quieren hacer suya la novedad de Gauguin pero con tradicin y pintura ms tradicional. No consiguen
suprimir el academicismo.De Gauguin toman la representacin abreviada, y el color plano sin matizacin.
Las gamas de los nabis son mucho ms sordas son habituales los pardos, ocres y azulados. Tambin
trabajan sobre cartn y al temple, de ah que resulte una pintura menos brillante. Los nabis representan lo
ms innovador en el ambiente parisino hasta que en 1905 estalla el Fauvismo. Mantuvieron exposiciones
colectivas que les convirti en grupo importante. [] Las obras nabis se decantan por un mbito burgus
e intimista. Predominan las escenas de interior y la profunfizacin psicolgica. Su aportacin ms
importante plstica y pictriamente es el tratamiento de superficie de los cuadros. Se le concede una
especial atencin a los motivos decorativos: la tapicera, el pintado del papel... El decorativismo, enlaza
con el Modernismo (Beatriz Aragoneses Escobar, Neoimpresionismo: pintura nabi, [en lnea]. Direccin
URL: http://www.ed-dolmen. [Consulta: 23 de diciembre de 2005])
127
la esttica del futurismo como del espiritualismo de los simbolistas, del

subjetivismo de los expresionistas, del rigorismo formal de Czanne y
Seurat o del nihilismo del movimiento Dada. Todos estos movimientos
artsticos y los que le sucedieron presentan un rasgo interesante, oriundo del
romanticismo, a saber, el del vanguardismo incondicional, pese al carcter
sobrio, tendente a la abstraccin y al anlisis, en el fondo antirromntico, de
todos ellos153.
El concepto de la pintura mantenido desde el siglo XV como sistema de
representacin sobre un lienzo donde el ojo percibe una tercera dimensin queda herida
de muerte con el nacimiento de la fotografa y ms adelante del cine, ya que ambas
tcnicas al representar la realidad tal y como el ojo las percibe dejan de lado una de las
funciones esenciales de la pintura que tiene que dedicarse a investigar otras vas de
expresin. En cualquier caso un movimiento pictrico, o literario no surge de forma
natural sino que es producto de un componente social que viene de los cambios que la
sociedad la ha ido preparando, puesto que emana de ella y a ella va dirigido.
El trmino vanguardias surge en Francia durante los aos de la Primera Guerra
Mundial (1914-1917). Su origen est precisamente en el vocablo francs avant-garde,
de origen militar y poltico que vena a reflejar el espritu de lucha que el nuevo arte
opona al arte decimonnico y a todo lo que consideraba relacionado con el arte
burgus. Los vanguardismos despuntan inmediatamente antes o durante la Primera
Guerra Mundial, llegan a su apogeo durante la dcada de los aos 20 y entran en crisis a
partir de 1929 y desaparecern en la dcada de los aos 30154.
153
Cfr., Arnold Hauser, Sociologa del arte: Estamos ante el fin del arte?, 5 vols., Madrid, Guadarrama,
1977, vol. 5, p. 858.
154
Para el arte anterior a la II Guerra Mundial, vid., J. A. Ramirez, El arte de las vanguardias, Madrid,
Anaya, 1991; J. Arnaldo, Las vanguardias histricas (1), Historia del arte, vol. 45, Madrid, Historia 16,
1989; M. Santos, Las vanguardias histricas(2), Historia del Arte, vol. 46, Madrid, Historia 16, 1989.
128
Como cronologa interesante de estos movimientos podemos ofrecer la

siguiente: el Fauvismo155 nace en Francia en 1905 en torno a H. Matisse. Sus cuadros se
caracterizaban por la violencia cromtica extrema. Ese mismo ao un grupo de jvenes
artistas crearon Die Brcke (El Puente) en la ciudad alemana de Dresde; este fue el
primero de los grupos del llamado Expresionismo Alemn. En 1907, dispersados los
fauvistas surge en Paris el llamado Cubismo con la obra de P. Picasso. En Italia se
public en 1909 el manifiesto del Futurismo redactado por Marinetti.
La primera acuarela abstracta realizada por W. Kandisky data de 1910: con ella
da comienzo en Rusia la Abstraccin. En Alemania, el Expresionismo tuvo su segundo
periodo al constituirse, en 1911, por F. Marc y Kandinsky, Der Blaue Reiter (El jinete
azul), en la ciudad de Munich.
Nos interesa dejar constancia de todos estos movimientos artsticos y literarios
porque es el mundo cultural que est rodeando a las producciones de novela que en este
trabajo analizamos. Si en el terreno literario las vanguardias no llegan a rozar apenas el
campo de las publicaciones de novela corta, en el tema de las ilustraciones, estas
revistas, sobre todo las colecciones de El Cuento Semanal, Los Contemporneos o El
Libro Popular son deudoras de modelos iconogrficos, motivos y tendencias de la
pintura figurativa de algunos de los movimientos sealados del siglo XIX; las
vanguardias del siglo XX no estn presentes en ellas.
Cabra preguntarse la razn de este hecho, la justificacin del mismo estara en
la propia concepcin de estas novelas como producto destinado al gran pblico, a ese
lector que no admite de juegos ideolgicos ni est interesado en ellos, que se mueve por
155
Sobre estos movimientos resultan muy interesantes los textos de J. Elderfield, El fauvismo, Madrid,
Alianza, 1983; P. Selz, La pintura expresionista alemana, Madrid, Alianza, 1989.
129
sentimientos mucho ms cercanos, esa es la razn de que ni las vanguardias ni lo

ismos estn presentes en las ilustraciones de estas colecciones que estn ya insertas en
lo que es una literatura de gran masa y en los medios icnicos de masas.
Por otra parte es imprescindible dejar constancia de que estas ilustraciones
pueden ser deudoras de la pintura en tanto que a inspiracin de motivos o diseo, pero
que en ningn momento pueden ser relacionadas con los cuadros, no ya por su carcter
de imagen de amplia difusin sino por la dificultad tcnica que imposibilita la variedad
cromtica. Por tanto la alusin a estas relaciones queda mediatizada a temas, diseos y
tendencias ideolgicas o figurativas.
A la hora de hacer una clasificacin estableceramos dos apartados:
1) Colecciones, como El Cuento Semanal, Los Contemporneos o El Libro
Popular, que, por lo cuidado de su presentacin y la categora de sus dibujantes
entraran en ese primer grupo de dibujo deudor de temas e iconografa
decimonnica, aunque, no quedan totalmente exentas de albergar ilustraciones
en la lnea de dibujo del cmic o de la historieta.
2) El grupo de las otras colecciones de novelas corta, como la Novela Corta, La
Novela Semanal, La Novela Mundial, La Novela de Hoy, que estn ms
relacionadas con el dibujo rpido de los cmics del siglo XX y las nuevas
tcnicas de reproduccin que aparecen en los peridicos y revistas .
Si atendemos al primer apartado, es de observar que, en general, las ilustraciones
del interior responden a una tcnica realista o figurativa, se utiliza la luz para dar relieve
a las figuras ms sobresalientes y para remarcar edificios. Las dificultades tcnicas
aludidas hacen que se parta de una semntica de ilustracin basada en el dominio de las
formas ms que en el del color.
130
Las portadas de estas colecciones de novelas presentan un formato variado.

Desde las que solo incluyen una fotografa del autor hasta las que ilustran las portadas
con dibujos alusivos a la temtica. Lgicamente son producto de una poca y de ah que
se inserten en los movimientos artsticos precedentes e incluso que algn tipo de
corriente coetnea se introduzca en la pluma de los diseadores, que en todo momento
intentaban hacer unas portadas atractivas puesto que se trata de una literatura de amplia
difusin.
Las cubiertas que ilustran las novelas de El Cuento Semanal y de Los
Contemporneos se mueven en varios mbitos dentro del diseo de la primera pgina.
Es muy difcil asimilar Ismos a estas ilustraciones que se inscriben ms dentro del
diseo divulgativo y por lo tanto dentro del dibujo, siendo ste fundamental en la
delimitacin de los contornos, en la creacin de contrastes de luz y sombra entre las
figuras, y en la observacin de volmenes de cuerpos y rostros.
Desde el movimiento romntico y realista hasta el impresionismo, la figuracin
ha sido determinada en diversos mbitos. Si el romanticismo recupera el color, las
composiciones dinmicas, el paisaje y los temas de las revoluciones polticas, el
realismo vuelve al estmulo inmediato, representando temas normales, sin perfrasis ni
adornos, la pintura no est para sublimar sino para mostrar la realidad.
Pues bien, el diseo de estas novelas va a presentar por un lado la realidad
burguesa, el matrimonio perfectamente orgnico, los objetos que simbolizan la riqueza,
etc. pero tambin tienen una parte romntica, la de sublimar, la de representar la
realidad como no es, a travs de ese ambiente onrico y misterioso de grandes figuras
salidas de los sueos en contraposicin con la pequeez del ser humano. Hay tambin
cierta tendencia de tipo costumbrista a trasponer pintura de historia a la ilustracin
131
grfica, como por ejemplo las portadas que insertan imgenes del ferrocarril, algo
recientsimo en la Espaa de principios de siglo, o las que presentan tertulias que son
casi un batiburrillo poltico de la calle.
Como hemos indicado, a finales del siglo XIX tuvo lugar en Francia el
desarrollo del impresionismo basado en las teoras sobre la descomposicin de la luz y
en los descubrimientos de Rood156 y Chevreul157. Los pintores impresionistas plasmaron
maravillosamente la luz, salieron al aire libre y buscaron un mundo cromtico distinto al
que les haba precedido.
A principios del siglo XX, la conmocin que se haba iniciado a finales del XIX
contina bajo el signo de la revisin de lo visible. Tcnicas como la fotografa se
incorporan a las ilustraciones y carteles compositivos, aparatos como el microscopio
crean una realidad distinta de la observada hasta entonces, el arte pictrico es
desplazado hacia la interpretacin antes que a la representacin. El impulso de las
matemticas, la fsica y la medicina llevan a la pintura hacia posiciones desconcertantes
para los mismos pintores. Si el pintor clsico se empeaba en desvelarnos los rasgos del
rostro, ahora se pretender tratar tambin la angustia y las emociones internas,
constituyendo retratos que desvelen somticamente el mundo interior. Todo se ha vuelto
ms complejo, el estudio de la materia ha llevado hacia nuevos postulados y los lienzos
y las ilustraciones recogen esa complejidad. La pintura y la escultura se encuentran ante
nuevos desafos a principios de siglo, miran hacia el pasado pero inventan con otras
palabras y otras imgenes una nueva sintaxis, otras gramticas que les permitan
expresar la deshumanizacin que empieza a percibirse a partir de 1900.
156
Ogden Nicholas Rood (1831-1902), autor de Modern Chromatics (1879).

Michel-Eugne Chevreul (1786-1889), qumico, autor de Sobre la ley del contraste simultneo de los
colores (1839).
157
132
Fauvismo, cubismo y expresionismo se sitan en los albores del siglo XX para

dar expresividad a un mundo de revelaciones y desafos. No hay mucho de fauvismo en
las ilustraciones a tratar, ya que el color no es violento ni vivo, tampoco est
desvinculado de los objetos que trata. El cubismo, con sus geometras del espacio, es
accidental y apenas se aprecia. S que hay alguna contribucin, de muy pocas portadas,
al expresionismo, en el sentido de subrayar emociones mediante el lenguaje de los
sentidos e invirtiendo el color utilizando cromatismo terrosos, pardos, para indicar una
manera de sentir.
Por tanto podemos crear una serie de apartados segn el planteamiento expuesto
para comentar algunas lminas significativas y darles un marco cronolgico.
3.2.1. ESTTICA ROMNTICA

La llegada del Romanticismo rompe los esquemas establecidos por el mundo
neoclsico y evidencia la necesidad de un cambio en las imgenes y en las estructuras
de la obra de arte. La esttica romntica queda muy alejada en el tiempo del tema que
analizamos, pero existen algunos elementos del movimiento romntico que supusieron
una innovacin, se mantuvieron en el gusto popular y se convirtieron en motivos
recurrentes para una literatura de gran difusin como la que nos ocupa.
El inters por la mitologa propia de otras culturas constituy un sntoma de la
inclinacin romntica al igual que la bsqueda de las races histricas medievales o que
la pintura de gnero, tan comn a lo largo del periodo romntico durante el cual se
solidific el gusto por lo popular y lo costumbrista. La descripcin pictrica de mundos
alejados de la experiencia de artistas y espectadores se convirti en un tema recurrente.
Los viajes, las excavaciones y las conquistas militares hicieron que Europa se
133
familiarizase y se interesase por lugares lejanos, sin olvidar la fuerza del colonialismo.
Ya fuesen vistas exticas o civilizaciones pasadas, los artistas encontraron nuevos
modos de retratar a los habitantes de estos mundos distantes alejados de las realidades
del da a da de la vida occidental. Las vistas por el ojo de la cerradura de baos
turcos y pinturas lujosas de esclavas recostadas eran extremadamente populares entre
los coleccionistas. La obra de Delacroix Mujeres en Argel es una buena muestra de
ello158. El hecho de que se tratase de una cultura distinta permita al autor pintar el tipo
de fantasas prohibidas en una sociedad occidental.
Deudoras de estas tendencias iniciadas en la esttica romntica son todas
aquellas novelas que, como Nuestra Seora de los ojos verdes159, Hidalgua morisca,160
o El ltimo Abderramn161, o La cruz y el sol162, ubican su escenario en pocas
pretritas, en escenarios exticos y pases lejanos.
Una de las novelas ms llamativas en cuanto a su ilustracin es la titulada El
Paje de la Condesa163. La portada recuerda al cuadro aludido de Delacroix y a otros
muchos del mismo estilo en que se dibuja un harn de inspiracin oriental. No es que la
158
Existe una tendencia orientalista que lleva a pintar odaliscas y escenas de serrallo o harn musulmn
incluso en pintores que nunca estuvieron en un pas rabe. Es de sobra conocida la tradicin extica en
pintura que arranca con Ingres (1780-1867), cuyos cuadros ms conocidos son L'Odalisque y Le Bain
turc, y Delacroix (1798-1862), autor del clebre Femmes d'Alger dans leur appartement, del que realiz
dos versiones. Estos cuadros forman parte de una tradicin vigente en el imaginario francs tanto en
pintura como en literatura desde Chateaubriand hasta Loti, Lamartine e Ingres, Balzac y Delacroix,
Nerval y Moreau, Flaubert y Manet. Todos ellos han visitado en algn momento de su vida el norte de
frica y se han dejado seducir por sus mujeres. Mujeres pasivas, con mirada lejana, semidesnudas o con
gasas transparentes aunque la realidad era a veces ms srdida. Es bien sabido que la sociedad islmica es
una sociedad dirigida por hombres en la que la mujer queda reducida a un papel pasivo, meramente
reproductor, y en la que la mujer no debe mostrar sus encantos de forma que no suscite la mirada de los
hombres (Josefina Bueno Alonso, La representacin de la mujer oriental a travs de la pntura: una
relectura femenina, [en lnea]. Direccin URL: <http://www.ub.es/cdona/Bellesa/BUENO.pdf>.
[Consulta: 20 julio 2005]).
159
Vid., E. G. Carrillo, Nuestra Seora de los ojos verdes, Ilus. int. Varela, Ilus. port. Montagud, El C.
S., n 144, 1 octubre de 1909.
160
Vid., Pedro G. Magro, Hidalgua morisca, Ilus. int., Palao, Ilus. port., Agustn, El C. S., n 124, mayo
de 1909.
161
Vid., F. Villaespesa, El ltimo Abderramn, Ilus. Agustn, El C. S., n 143, 24 de mayo de 1909.
162
Vid., Santos Chocano, La cruz y el sol, Ilust. int., Estevan, El C. S. n 83, 23 julio de 1908.
163
Vid., Sinesio Delgado, El paje de la condesa, Ilus. Mndez Bringa. Los C., n 78, 24 junio 1910.
134
motivacin de novelas e ilustraciones sea la misma, ahora el autor no precisa la excusa

del orientalismo para reflejar el mundo sensual, simplemente se utiliza esta temtica
porque las colecciones de novelas se caracterizan por su variedad argumental y estn
abiertas a todas las influencias. El personaje, muy tpico se llama Zoraida y aparece
recostada sobre un divn con la mirada dirigida al lector.
El C.S.
Nuestra seora de los ojos
verdes
Ilus. Varela
El C.S.
La cruz y el Sol
Ilus. Estevan
Los C.
Portada
El paje de la condesa
Ilus. Mndez Bringa
El romanticismo espaol tuvo tambin una consecuencia que se plasm en

revistas grficas del momento ms que en los cuadros propiamente dichos, se trata de
los apuntes costumbristas que algunos dibujantes como Valeriano Domnguez Bcquer
hicieron en sus viajes por todas las regiones espaolas. En algunos pintores, como
Alenza y Lucas, este costumbrismo tom lo que se ha llamado veta brava y supuso el
inters por personajes y cuadros populares: toreros, manolas, bandoleros y por asuntos
cargados de emocin como las corridas de toros y los procesos inquisitoriales.
Fruto de estas influencias en la novela corta son las obras de tema taurino, con
multitud de ilustraciones que recogen la ambientacin costumbrista de estos
135
espectculos a los que el pueblo asiste y que el ilustrador recoge como si de una
fotografa se tratase.
A modo ejemplo de ello, citaramos las ilustraciones de El corazn de un
torero164, Jos el Cabezota, picador de toros165, o La segunda alternativa166.
Los C
La segunda alternativa
Ilus. Espi
Los C.
Portada
Jos el cabezota, picador de toros
Ilus. J. Francs
3.2.2. ESTTICA REALISTA

El Realismo surgi para la literatura y las artes plsticas entre 1840 y 1880. Este
movimiento exigi un cierto compromiso social y poltico por parte del artista y su
desarrollo corre paralelo al de la fotografa. Desde el punto de vista ideolgico el
movimiento realista estuvo vinculado las ideas socialistas ms o menos definidas.
Aunque con claras diferencias entre los autores se aprecia un inters por la situacin de
las clases ms desfavorecidas de la sociedad surgida de la cada vez ms pujante
164
Vid., Manuel Garca Vao, El corazn de un torero, Ilus. int., Manchn, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C.,
n 69, 22 abril de 1910.
165
Vid., Eduardo Muoz, Jos el Cabezota matador de toros, Ilust. int., J. Francs, Ilust. port., R. R.
Calvet, Los C., n 44, 29 octubre 1909.
166
Vid., Manuel Garca Vao, La segunda alternativa, Ilus. Esp, Los C., n 120, 14 abril de 1911.
136
Revolucin Industrial. Todos ellos comparten una esttica basada en la representacin

directa de la realidad. Quedan atrs los temas literarios y las historias del pasado que se
sustituyen por temas de la actualidad. Los hroes de la Antigedad y los reyes
medievales son reemplazados por los trabajadores del campo y la ciudad y en general
por los indigentes.
Esta tendencia al realismo se observa en enorme cantidad de obras. Traidores167,
de Benigno Varela, tiene como portada la figura de un trabajador que con el puo en
alto incita a la revuelta. En este caso la novela recoge un verdadero melodrama,
centrado en la figura de dos hermanos Juan y Manuel, el uno, obrero amargado y
revolucionario al que el cacique ha robado su propia mujer, el otro, Juan, que ha
conseguido llegar a ser guardia civil. En las revueltas barcelonesas los dos hermanos se
encuentran en una barricada frente a frente y en un intento de protegerse mutuamente
caen vctimas de los fuegos cruzados. Tanto el argumento de la novela como las
ilustraciones de la misma resulta muy adecuadas a las reivindicaciones de los
movimientos obreros.
No olvidemos, en este sentido, el cuadro de Giuseppe Pelliza de Volpedo, El
cuarto Estado (1898-1901), donde se plasma la visin del mundo proletario y de los
movimientos de masas. Los smbolos del lenguaje de revolucin son los mismos porque
estn ritualizados en el arte y la pintura: la postura desafiante y alterada de los
personajes, la pobreza de los atuendos y en definitiva la muestra de un mundo de signos
y smbolos convencionalmente aceptados.
167
Vid., Benigno Varela, Traidores!, Ilus. Medina Vera, Los C., n 84, 5 de agosto de 1910.
137
Los C.
Portada
Traidores!.
Ilus. Medina Vera
El C .S.
Mundo subterrneo
Ilus R. R. Calvet
En la misma lnea de representacin de lo social, se encuentra la portada de

Mundo subterrneo168, de Jos M Salaverra. La ilustracin de Romero Calvet,
dibujando a los obreros al entrar a la mina, resulta muy sugerente, ya que las figuras
aparecen simplemente dibujadas en perfil, no se distinguen sus caras y se adivina su
profesin y cometido por los smbolos icnicos de su trabajo: las palas, los picos, las
posturas un poco encorvadas y las cabezas bajas, son una indicacin del tema social
que se va a tratar en la novela. Una de las ilustraciones interiores recuerda el tema de un
cuadro emblemtico de Courbet, Los picapedreros, obra que el socialista Joseph
Prouhdon describi emotivamente como imagen paradigmtica de la explotacin
capitalista, cuadro destruido en la segunda guerra mundial169.
168
Vid., Jos M Salaverra Mundo subterrneo, Ilus. R. R. Calvet, El C. S., n 99, 20 de noviembre de
1908.
169
Una de las aportaciones ms significativas del realismo en la pintura fue la llevada a cabo por Gustave
Courbet. Por su personalidad y sus temas, estaba enraizado en el ambiente campesino y pequeo burgus.
Courbet luch con vehemencia para defender sus posiciones artsticas y para lograr la vinculacin de sus
ideas con las aspiraciones sociales y poltica, es decir, por conferir al arte una funcin poltica. Afirmaba
que, en el realismo, slo la realidad observada por el artista poda ser el punto de partida y el criterio de
valoracin de un cuadro. Por ello, erradicaba del realismo los cuadros histricos, los temas mitolgicos y
religiosos y todo aquello que tena origen solamente en la imaginacin. Con su actitud artstica, la
sustancialidad material de sus colores pesados y terrosos y la fuerza provocativa y plebeya de sus figuras,
los cuadros de Courbet pasaron a ser hitos en la historia del arte del siglo XIX. Entre sus cuadros ms
importantes se encuentran El entierro de Ornans (1848. Paris, Muse dOrsay), Los picapedreros (1849),
El atelier del pintor (1854. Paris, Muse dOrsay) y Muchachas a orillas del Sena (1857. Paris, Muse du
138
El tema de las barricadas, de amplio tratamiento en la esttica realista, sobre todo

a manos de pintores franceses como Ernest Meissonier, quien, en su cuadro La
barricada (1849), nos ofrece la visin de una escena brutal que l mismo presenci
como oficial de la guardia durante los ataques de la revolucin de 1848, tiene su
correlato iconogrfico en la novela La bala fra170 de Antonio Zozaya.
La visin poltica comprometida abarca el mundo laboral en todas sus
localizaciones. Est presente el realismo urbano con la presencia de personajes de
extraccin social humilde, tambin el del mundo rural, que ahora ya no es un buclico
paisaje, sino ms bien el escenario de una actividad dura en obras como Llanura171, de
Francisco Antn, o en las duras condiciones de vida de los cmicos ambulantes de
Miseria errante172, de Luis G. Huertos, e incluso en la arriesgada tarea de los
pescadores. En Galerna, de Joaqun Dicenta, resulta significativa la relacin de protesta
social que se extrae de toda la obra y que marca una identidad texto e imagen, en un
pasaje de tremenda crueldad referido al momento en que unos marineros se ahogan ante
la vista de sus familias que no pueden hacer nada por salvarlos.
En el primer trmino del roto cubo castellano estn el alcalde, los
sacerdotes y los notables del concejo. Tras ellos se abre un claro: en el
mismo dolor hay para la humanidad sus jerarquas y distancias. A
continuacin del claro se agrupan viejos y mujeres. Tragedia, brbara
tragedia es la presente y el pueblo principal personaje. Pueblo son los
tripulantes de la barca que arriba; pueblo la multitud que aguarda. Son
pueblo. Coro los ricos, los notables, los que nada arriesgan en el peligro de
aquella embarcacin, los que nada perdern si zozobra173.
Petit Palais). Vid., Peter H. Feist, El impresionismo en Francia, en Ingo F. Walther (ed.), La pintura del
impresionismo, 1860-1920, Tachen Italia, 1997, p. 28. Vid., adems, la nota 142 de este texto.
170
Vid., A. Zozaya, La bala fra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R.Calvet, El C. S., n 102, 11 diciembre
de 1908.
171
Vid. F. Antn, Llanura, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 22, 28 de mayo de 1909.
172
Vid. Luis G. Huertos, Miseria errante, Ilus. Alvrez-Dumont, Los C., n 60, 18 de febrero de 1910.
173
Vid., J. Dicenta, Galerna, Ilust. int. Estevan, Ilust. port. R. R. Calvet, El C. S. n 92, 2 octubre 1908.
139
El C. S.
Galerna
Ilus. Estevan
Un aspecto particular de este realismo tendra que ver con el tratamiento que
estas novelas dan a un aspecto importante y ciertamente escabroso para la sociedad de la
poca, el de la prostitucin de lujo o de las amantes mantenidas por los seores de la
poca. En este sentido, muchas de las ilustraciones adquieren un aspecto tan real que
recuerdan a una obra que en su poca caus tremendo revuelo, la pintura titulada El
despertar de la conciencia (1853), de Wiliam Colman Hunt. Este autor, inserto en el
movimiento prerrafaelista, en aras de lograr un realismo total para su cuadro recorri las
calles de Londres hasta encontrar una prostituta que encarnase a la Pegotty de David
Copperfield.
Si para Ruskin, la finalidad ltima del arte era la educacin moral, razn por la
que los prerrafaelistas ejercieron desde sus obras una militancia que afecto a la mujer
descarriada, las novelas cortas no parecen coincidir con esta tendencia nada ms que en
el tratamiento veraz y real del tema, porque las motivaciones de su utilizacin son
esencialmente distintas, ya que para los autores de la novela corta, las ilustraciones no
140
son ms que el medio de atraer la atencin del lector. As lo podemos comprobar en

Lejos de la dicha174.
Los C.
Portada
Lejos de la dicha
Ilus. Fernndez Mota
En donde se aprecia mejor todo el realismo de la novela corta, con independencia

de modelos iconogrficos en algunos casos tpicos, no es en las descripciones extremas,
sino en el hecho de que la mayora de las novelas tiene como protagonistas y escenarios
los de la propia vida cotidiana, los referidos al momento histrico en que se escriben las
obras.
El grueso de la novela corta est ambientado en poca coetnea, es decir, refleja
la sociedad de principios de siglos con sus paisajes rurales y urbanos propios: las calles
de las ciudades, las seoras ataviadas a la moda, las jvenes campesinas con sus
atuendos y eso fundamentalmente se puede considerar realismo.
Si nos detenemos en la obra de Felipe Trigo, La sombra175, aun sin conocer el
contenido de la novela, apreciamos en sus ilustraciones todo el mundo de inicios del
174
Vid., Annimo, Lejos de la dicha, Ilus. int., Fernndez Mota, Los C., n 151, 17 noviembre de 1911.
141
siglo XX. Sus imgenes estn hechas por un dibujante que acta como periodista, que
toma nota y refleja lo que ve. El caf, al que acuden personajes de diversos estratos
sociales, la calle, por donde deambulan transentes y coches de caballos o la plaza
espacio abierto en que alternan las parejas de mejor posicin social dedicadas a pasear,
en tanto que hombres y mujeres de extraccin ms humilde realizan sus labores de
compra y venta.
En la ilustracin que sigue podemos apreciar este ltimo detalle de una calle de
la ciudad, con su mezcla de paisaje urbano, y ambientacin realista. Igual ocurre con
imgenes como la de El nio de los caireles176, que nos presenta a una joven en un
medio rural realizando las tareas del hogar y poniendo ante el lector la forma real en que
se hacan esas labores domsticas y los utensilios que se utilizaban para ello.
Los C.
La sombra
Ilus. Fernndez Mota
175
176
El C.S.
El nio de los caireles
Ilus. J. Francs
Vid., Felipe Trigo, La sombra, Ilus. Fernndez Mota, Los C, n 85, 12 agosto de1910.
Vid., Arturo Reyes, El nio de los caireles, Ilust. int. J. Francs, El C. S. n 75, 5 junio 1908.
142
3.2.3. ESTTICA SIMBOLISTA

Hacia 1885, comenz un giro en la cultura europea. Entraron en crisis el
naturalismo en literatura y el positivismo en filosofa, con su confianza en el progreso
cientfico. Renaca el inters por lo romntico, el pensamiento idealista, el misticismo,
tanto cristiano como de inspiracin oriental y el ocultismo.
En la estela
de los poetas Baudelaire, Mallarm y Verlaine, Jean Moras
publicar El Manifiesto del Simbolismo; la nueva escuela esttica reemplazaba la fe en el

conocimiento objetivo de la naturaleza fsica por la intuicin de ideas inmateriales y la
descripcin exacta por la sugerencia velada y enigmtica. El arte no representa, revela
por signos una realidad que puede estar dentro o fuera de la consciencia. Las imagen
emergente de lo profundo del ser humano se encuentran con las que provienen del
exterior, la obra pintada es como una pantalla difana a travs de la cual se realiza una
misteriosa smosis, se establece una continuidad entre el mundo objetivo y el subjetivo.
El Simbolismo anticipa la concepcin surrealista del signo como revelacin de la
realidad profunda del ser de la existencia del inconsciente177.
El arte simbolista afect de forma importante al diseo de los carteles de la poca
reintroduciendo en ellos la iconografa como elemento pictrico. Los artistas simbolistas
utilizan las retorcidas configuraciones lineales y los contornos amorfos del Art Nouveau
para describir tanto lo sagrado como lo profano. Las imgenes que podan expresar en
trminos equivalentes, la pasin y las excitaciones estaban cargadas de referencias
clsicas o religiosas, pues as lo exiga una sociedad que estaba acostumbrada a
177
Cfr., Giulio Carlo Argan, El arte moderno 1770-1900, Valencia, Torres, 1972, p. 97.
143
enmascarar sus sentimientos. Salom, la Esfinge, Pan, Medusa, etc., son temas que
aparecen una y otra vez en la pintura, el cartel y la poesa178.
El simbolismo raramente aparece en las ilustraciones interiores de estas
colecciones, pero si es muy frecuente en las portadas cuyos modelos inmediatos son los
carteles simbolistas de la poca.
El mundo onrico de estas portadas est configurado muchas veces por figuras y
objetos sin relacin entre ellos, la imagen parece sacada de un sueo, probablemente
temas de investigacin del psicoanlisis freudiano se esconden detrs de los espectros
representados. Hay que tener en cuenta, que a finales del siglo XIX y a principios del
siglo XX la obra de Sigmund Freud influenci no solamente los mbitos de la vida
social si no tambin los del arte que se desarrollaba por esas fechas.
Si comparamos el cartel Pan, obra de Joseff Sattler (1895), con las portadas de
algunas novelas cortas vemos una relacin en cuanto a su condicin simbolista. Las
cubiertas de Por donde viene la dicha179 y La aparcera180, comparten con este cartel la
identidad del protagonista: la figura del Dios Pan representado con el pecho velludo y
las patas de macho cabro, que en la primera obra eleva sobre sus brazos al nio como
antecedente de la importancia que su nacimiento tendr en el desarrollo de la trama.
En La aparcera, Pan tocando la siringa, su flauta mitolgica atisba desde la rama de un
rbol, la casa en la que suceder el encuentro amoroso entre la duea y el gan. En
este caso, aunque el ttulo y la representacin de la portada no parecen tener relacin
alguna, la imagen es antecedente simblico de lo que va a ocurrir.
178
Cfr., Jhon Barnicoat, Los carteles, su historia y su lenguaje, cit., 1972, p. 48.
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Por donde viene la dicha, Ilus. Posada, El C. S., n 94, 16 octubre
de 1908.
180
Vid., Jos Jess Garca, La aparcera, Ilus. interior Juan Francs, Ilus. portada R.R. Calvet, Los C., n
14, 2 abril de 1909.
179
144
El C.S.
Portada
Por donde viene la dicha
Ilus. Posada
Los C.
Portada
La Aparcera
Ilus. R.R. Calvet
Son muchos ms los ejemplos que podramos citar: en La sima del misterio181, el
perfecto dibujo de la campana junto a la forma proporcionada y armnica de la dama
evanescente, contrastan con la penumbra que llena de misterio la escena; en Al borde de
la vida182 encontramos una cabaa triangular de formas oblongas, encuadrada por
molduras de hierro que la sostienen y sobre ella, la imagen extraa de un ser de
ultratumba que se complace en emitir sonidos con una flauta, retenida por una
voluminosa dentadura. El contraste entre la naturaleza, la arquitectura y esa extraa
figura humana escapan a la corriente realista, pudiendo perfectamente catalogar estas
cubiertas dentro del mbito simbolista.
En Avispilla183 vuelve de nuevo la imagen de la fiesta representada por el torero
lejano sin ms perspectiva que la imagen del toro y el cuarto de la luna. La lnea recta
del horizonte enmarca simtricamente el contexto de las figuras y la irradiacin de la
181
Vid., A. Gmez Lobo, La sima del misterio, Ilus. Juan Francs Los C, n 55, 14 de enero de 1910.
Vid., E. Ramrez ngel, Al borde de la vida, Ilus. int., J. Francs, Ilus. Port., R. R. Calvet, Los C. n
63, 11 marzo de 1910.
183
Vid., L. Lpez de Saa, Avispilla, Ilus. int. Fernndez-Mota, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 70, 29
abril de 1910.
182
145
penumbra. En Veneno del arte184, el enorme valo de la portada contiene un extrao

paisaje de colores planos con figuras alusivas a la muerte en el que, sin embargo, hay un
sentido espiritual que emana de la contraposicin del color blanco que es luz y la muerte
que es sombra; sucede igual en Atado al dolor185, donde se establece el contraste
simblico que identifica la luz blanca del vestido de la mujer que se aleja con la vida, y
la figura oscura, quejumbrosa, sentada en la penumbra al pie del camino, con el dolor.
En Mi media naranja186, la carga de simbolismo se acenta por el color
naranja sobre la imagen de una mujer guerrera, que como una Atenea Mitolgica
simboliza la fuerza y los sentimientos, delimitadas ambas emociones por la figura gris
del hombre enroscado al crculo naranja. En Primavera en la nieve187 aparece un puente
sobre unas inmensas aguas azules sobre las que flotan flores y hojas y un nio, en
apariencia dormido, cubierto con velo transparente, recuerda el mbito del cuadro de la
ahogada de John. Millais; las formas delicadas, la vegetacin en torno al infante se
quiebran de sbito con la estampa prosaica de la va frrea enmarcando el cuadro.
Los C.
Portada
Mi media naranja
Ilus. R.R. Calvet
Los C.
Portada
Primavera en la nieve
Ilus. R.R. Calvet
184
Vid., Carmen de Burgos, Veneno del arte, Ilus. Fernndez Mota, Los C, n 57, 28 enero de 1910.
Vid., J. Delgado Carrasco, Atado al dolor, Ilus. Francs Los C, n 62, 4 marzo de 1910.
186
Vid., Felipe Trigo, Mi media naranja, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C n 61,
25 febrero de 1910.
187
Vid., Melchor Almagro, Primavera en la nieve, Ilus. R. R. Calvet Los C, n 99, 18 de noviembre de
1910.
185
146
En esta portada, como en otras muchas, inferimos una mezcla del sueo y la
locura con el dibujo de animales fantasmagricos, que tcnicamente tienen que ver ms
con el diseo grfico que con la pintura. Sin embargo, en cuanto al tema, se pueden
seguir relacionando con esa lnea simbolista, casi un preludio del surrealismo.
Son muchos los ejemplos: La cada188, de Eduardo Zamacois, en la que una
mujer de sensuales formas aparece dormida sobre las garras de un len, todo un trasunto
ideolgico de la temtica de novela: la joven que sufrir el abandono y la muerte a
causa de un lamentable momento de debilidad. Morapio189 y El enemigo malo190,
presentan en las portadas las figuras de unos extraos animales sobre los que aparecen
figuras humanas, en el primer caso rodeadas de leyendas, y en el segundo con un nio
dormido o muerto a los pies. Se trata de imgenes surrealistas onricas y ciertamente
nada realistas.
Los C.
Portada
La cada
Ilus. R.R. Calvet
Los C.
Portada
El enemigo malo
Ilus. R.R. Calvet
188
Vid., Melchor Almagro, La cada, E. Zamacois, Ilus. int., Fernndez Mota, Ilus. port., R.R. Calvet,
Los C., n 53, 31 diciembre de 1909.
189
Vid., Mario Fernndez Conde, Morapio, Ilus. Santana Bonilla, Los C, n 89, 9 septiembre de 1910.
190
Vid., Porcinuela (pseudnimo), El enemigo malo, Ilus R.R. Calvet, Los C., n 91, 23 de septiembre de
1910.
147
3.2.4. EL ART NOUVEAU

El Modernismo como movimiento artstico se desarrolla a finales del siglo XIX
y principios del siglo XX. Expresin propia del espritu modernista es la moda o estilo
que tom el sobrenombre de Art Nouveau. Se da en todos los pases europeos y
americanos que haban alcanzado cierto grado de desarrollo industrial. Las exposiciones
y ferias ofrecen la posibilidad a los artistas de presentar sus obras y mejorar la calidad
esttica de las mismas.
La burguesa industrial va a destinar capitales para consagrar a pintores y
escultores que considera sus genios. Es un fenmeno tpicamente urbano que nace en
las capitales y se difunde por las provincias. Abarca los ms diversos aspectos: el
urbanismo de barrios enteros, la construccin, la decoracin urbana, el mobiliario, los
vestidos etc.
La temtica del Art Nouveau recoge para la presentacin de carteles,
ilustraciones diversas y motivos sacados del mundo naturalista como flores y animales.
Tambin recoge del mundo japons modelos estilsticos muy distintos de los que el arte
tradicional acostumbraba a reflejar191.
A nivel cromtico desarrolla la preferencia por los ritmos basados en la lnea
curva, las espirales y las volutas que tanto aparecen en muchas de las novelas cortas.
Existe un alejamiento de las proporciones y el equilibrio simtrico porque se buscan
ms los ritmos musicales y las lneas sinuosas y onduladas que aparecen en casi todos
los carteles de principios del siglo XX. El Art Nouveau se manifiesta a travs de revistas
191
Cfr., Giulio Carlo Argani, El arte moderno, 1770-1970, Fernando Torres, Valencia 1975, pp. 244 249.
148
de arte y moda, de ilustraciones del aparato publicitario, ya sean carteles comerciales o

cartulas de novelas; y las exposiciones mundiales dan testimonio de este arte.
El ambiente creativo de estas imgenes nos da la idea de una sociedad idealizada
y optimista que opone el naciente progreso de la civilizacin a la necesidad de crear un
espacio que permite al hombre vagar por los cielos y la poesa. Este arte no es popular,
es ms bien un arte de lite, casi cortesano, cuyos subproductos se otorgan
graciosamente al pueblo y esto explica la referencia y a su vez la preferencia que el
pblico ha mostrado siempre hacia este tipo de ilustraciones. Ah estn los carteles de
Alfons Mucha, las obras de Gustave Klimt, tan imitadas en el primer tercio del siglo
XX.
Las influencias de El Art Nouveau en las ilustraciones de las colecciones de
novela corta, tienen mucho que ver con el hecho de que este arte se convirti en una
autntica moda, que penetr en todos los estratos de la sociedad burguesa: el vestido,
los atuendos, los complementos que aparecen en muchas ilustraciones son deudores de
la esttica que llena la sociedad del momento, sobre todo a partir de la influencia de los
carteles.
El diseo de las portadas est basado en las campaas que se hacen para el
pblico femenino que es el lector fundamental de este tipo de novelas. El mensaje
arranca de la primera pgina en la que con una simple imagen se trata de resumir el
argumento que va a desarrollar la obra, aunque en algunas novelas tambin figuran
ilustraciones en el interior relacionadas con el estilo de la Belle poque
fundamentalmente a nivel de vestuario. Es el caso de El Gran simptico192, de Felipe
192
Vid., Felipe Trigo, El gran simptico, Ilus. Lozano, El C. S., n 77, 19 junio de 1908.
149
Trigo, donde podemos ver una ilustracin que es la representacin de uno de estos
carteles.
El C. S.
El gran simptico
Ilus. A. Lozano
3.2.5. RELACIN CON LA HISTORIETA Y EL CMIC

La renovacin de las artes grficas logra enormes avances al inicio del siglo XX.
En Madrid se adivinan algunos signos de evolucin con el cambio tecnolgico de
Blanco y Negro o en el arte de la caricatura con la aparicin de Xaudar, Sancha, Tovar
o Robledano, pero no ser hasta finales de la primera dcada del siglo XX, cuando se
produzca una renovacin grfica esencial y se revelen una serie de dibujantes de
diversas procedencias y tambin de diferentes estilos. Se consolidan entre otras las
firmas de Rafael de Penagos, Federico Ribas, Salvador Bartolozzi, Jos Zamora,
Manuel Bujados, Enrique Ochoa, Mximo Ramos, Ricardo Marn, Varela de Seijas,
Loygorri, Enrique Echea, Ricardo Manchn. Tambin la caricatura experimenta una
evolucin fundamental a travs de la obra de Bagaria, K-Hito, Fresno o Galvn a los
que hay que aadir a partir de la dcada de los aos veinte los nombres de Martnez
Baldrich, Agustn Aguirre, Tono, Aristo Tllez, Sirio, Mihura.
150
Al margen de su mayor o menor coincidencia con determinadas corrientes

literarias, la produccin de dibujantes en su faceta de ilustradores, incide sobre el
conjunto de la literatura de este periodo con un protagonismo fundamental en productos
de gran definicin: las colecciones de novela corta, los semanarios grficos y las
revistas de humor.
La esttica y la tcnica de la historieta y el cmic, impregnan en los aos finales
del siglo XIX y las primeras dcadas del siglo XX, las producciones de la naciente
industria editorial espaola, como consecuencia de la primaca en los gustos populares,
del inters por la imagen sobre el propio hecho literario.
Llegados a este punto nos parece interesante analizar las concomitancias que se
pueden detectar entre los procedimientos de la historieta, cmic o tebeo y la ilustracin
en la configuracin de las colecciones de la novela corta.
Hemos de partir de la base de que hablamos de realidades artstico-grficas
diferentes, entre las que se establece el intercambio natural que sufren las corrientes
desarrolladas en un mismo periodo histrico. Asistimos en estos momentos al
crecimiento de las posibilidades tecnolgicas que los nuevos procesos industriales
ofrecen a la imprenta, es lgico por ello, que esos medios entremezclen algunos de sus
procedimientos.
Al iniciar este apartado considerbamos que determinadas colecciones de novela
corta haban sufrido una mayor influencia de los modelos iconogrficos clsicos, e
incluso de los movimientos artsticos imperantes a lo largo de todo el siglo XIX, en
tanto que otras son deudoras de una esttica ms afn al cmic y a la historieta.
La prensa espaola tiene en las primeras dcadas del siglo XX, un aumento
paulatino de cmics o historietas. En Madrid y Barcelona las revistas de humor y stira
151
adems de las revistas grficas de informacin dirigidas al ncleo familiar, van a ser el
primer soporte editorial en el que evoluciona la historieta. Publicaciones como Madrid
Cmico193 (1881), La Semana Cmica (1887), Blanco y Negro (1891), La Gran Va
(1893), El Nuevo Mundo (1895), haban ido abriendo camino en las ltimas dcadas del
siglo XIX, al nacimiento de una nueva concepcin de las publicaciones que se
concretar con la aparicin de muchas revistas y peridicos en que el tono caricaturesco
y burln era la nota dominante194.
Con independencia de las revistas de lnea sicalptica195, van saliendo al mercado
una serie de publicaciones como Buen Humor196, Los Sucesos (1904), Monos (1904)197,
193
Madrid Cmico (1880-1912), fue uno de los ms importantes semanarios de toda la historia de la
prensa de humor espaola. Lo fund Miguel Casagn. Constaba de 8 pginas y se venda a diez cntimos.
Fueron sus colaboradores iniciales Constantino Gil, Ricardo de la Vega, Miguel Ramos y Prez Ziga
entre otros. Se cerr en 1881, pero Sinesio Delgado lo compr por 250 ptas. y lo resucit. Cont con la
colaboracin de Ramn Cilla, Luis Taboada, Francisco Cayuela, Leopoldo Alas Clarn, Tovar Medina
Vera y Juan Gris. Fue perdiendo el favor del pblico y desapareci en 1912.
194
El primer peridico satrico tal y como lo conocemos, se llamaba El Duende de Madrid, y apareci en
1735. Se trataba de una publicacin manuscrita cuyo blanco preferido era el ministro de Felipe V don
Jos Patio. Sin embargo la verdadera proliferacin de la prensa satrica ha de esperar todava y se
produce a partir de la salida de Madrid de Jos I, en 1813. A partir de entonces lo festivo y lo crtico
tendran su desarrollo en las imprentas con salida al mercado ms o menos clandestina. Nombres
importantes de esta tendencia periodstica seran La Pajarera, (1813-1814), El pobrecito Hablador
(1832-1833), Fray Gerundio (1838-1842) entre otras muchas. Uno de los peridicos ms significativos
fue Gil Blas aparecido en 1864, que era rgano de escritores demcratas, al que acompaan otros muchas
publicaciones: La Gorda (1863), El Cencerro (1870-1912), El Mundo Cmico (1871), en el trabaj Cilla
y un largo etctera, que es muestra del arraigo que este tipo de prensa tiene y en la que el uso de la
imagen y la caricatura resulta fundamental. Para ampliar informacin sobre las revistas cmicas de este
periodo, vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre, historia de las revistas humorsticas, festivas y
satricas publicadas en la villa y corte de Madrid, Madrid, Compaa literaria, Madrid, 1995.
195
Entre estas revistas cabra citar por su importancia La Hoja de Parra, El Viejo verde, Muchas Gracias,
La Guindilla, El Gorro frigio, y Ah va!
196
Buen Humor se subtitul Semanario satrico. Su formato era de 20 x 36cm. Y constaba de 24
pginas ms las portadas en cuatricoma, siendo las interiores en blanco y negro Su precio era de 40 cmts.
y la redaccin estaba en el n 5 de la madrilea calle Plaza del ngel. Fundado por Pedro Antonio
Villahermosa (Sileno), su aparicin coincide con una nueva mentalidad europea y la irrupcin de las
vanguardias a las que pretendi adherirse. Cont con escritores renovadores y modernizantes y con
dibujantes de la talla de Lpez Rubio, Santillana, Tovar, Fresno, Karikato, Tono, Mihura, Areuger, KHito, Rmirez, Antonio Robles, Bagara. Desde el primer nmero introduce el color en sus portadas y
contraportadas, que en muchas ocasiones ms que el soporte fsico del chiste, constituyen autnticos
carteles modernsimos (vid., Jos Maria Lpez Ruiz, La Vida alegre, cit., p. 146).
197
En Monos, editada a color, los chistes grficos ocupaban casi la mitad de cada nmero y en ella se
inicia una tendencia que se ir extendiendo a otras publicaciones: el anonimato de los textos. Sin embargo
las caricaturas iban firmadas por nombres como Karikato, Mndez lvarez, Ramrez, Mico etc. En 1909,
saldr otra revista con la misma cabecera Los Monos, que se presentaba al lector con unas portadas de
152
La Semana Ilustrada (1907), Mundo Grfico (1918), Gutirrez (1927)198, Guasa Viva
(1922), Ja, Ja! (1910)199 y un largo etctera, dirigidas al pblico adulto en las que el
dibujo es base esencial y que son muy importantes porque en ellas se va a desarrollar
una nueva visin de la ilustracin grfica en la que colaboraran los dibujantes del
momento, que van estableciendo as la independencia con el mundo de la pintura y
consolidando su propia parcela artstica.
Las relaciones entre las ilustraciones de las colecciones de novela corta y todo
este mundo de la imagen, que pugnaba por abrirse camino, es clara. Muestra de ello es
el hecho de que algunos dibujantes fueron impulsores de revistas satricas y cmicas al
mismo tiempo que ilustraron colecciones de novela corta.
En el anlisis de este dato se extraen algunas conclusiones interesantes. En las
primeras colecciones de novela corta, El Cuento Semanal y Los Contemporneos, la
relacin estilstica con la historieta se circunscribe esencialmente a la lnea humorstica;
ser en las colecciones posteriores donde las concomitancias grficas se hacen ms
notorias. No en vano las coincidencias entre dibujantes de revistas y peridicos e
ilustradores de novela corta son ms frecuentes en La Novela Mundial, La Novela
Semanal, La Novela de Hoy e incluso El Libro Popular. De entre una enorme nmina
Karikato (Cesreo del Villar) y muchas colaboraciones de Melitn Gonzlez (vid. Jos Mara Lpez Ruiz,
La vida alegre, cit., p. 76).
198
Gutirrez, naci el siete de mayo de 1927, con el subttulo de Semanario espaol de humorismo. De
formato y maquetacin semejante a Buen humor su precio inicial es de 30 cts. Creado por K-Hito
(Ricardo Garca), comparti con Buen Humor muchos dibujantes, Miguel Mihura, Jos Lpez Rubio, o
Tono que adems empez a escribir en sus pginas. El nombre de Gutirrez haca referencia al personaje
emblemtico de la revista, un oscuro funcionario de la Direccin General de Cuentas Atrasadas y Jefe del
Negociado de Incontables. Preocupado por la parodia de la vida cotidiana en un primer momento, despus
volvi la vista a la poltica y se convirti en crtico independiente de la dictadura de Primo de Rivera.
Gutirrez vivi siete aos y hasta su desaparicin en 1834 goz de enorme popularidad (vid., Jos Mara
Lpez Ruiz, La vida alegre, cit., p.184).
199
Ja, Ja!, era un original semanario en el que junto a dibujantes de siempre y otros nuevos, figuraban
con sus nombres escritores y periodistas de gran calado popular: Montagud, Ramrez, Robledano, Fresno,
Pellicer, Tito Tovar y Santana Bonilla (vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre, cit., p. 80).
153
de dibujantes, hemos extrado las figuras de algunos dibujantes, que nos ha parecido
significativos.
En Buen Humor (1922), colaboran entre otros Bartolozzi, Echea, Robledano,
Penagos y Bagaria; en Guasa Viva (1922), se observan las firmas de Tono, Mel o
Reyes; en la seccin Los maestros de la Historieta del diario El Sol, aparecen los
nombres de Robledano, Tono y Bagaria entre otros; Demetrio, aparece como
colaborador en Cosquillas (1926) y Muchas Gracias (1924); Cilla en La Via (1880),
Tela Cortada (1895), Madrid Cmico, La Caricatura (1892); Linaje en Flirt (1922);
Robledano en Alegra! (1907), etc La nmina excede nuestras posibilidades de
estudio, pero constata la relacin entre el mundo de la historieta grfica y el de la novela
corta.
Poniendo en relacin estos datos con los obtenidos del rastreo por las seis
grandes colecciones de novela corta, comprobamos lo siguiente:
Bartolozzi, creador del Pinocho y colaborador de otras publicaciones como

Crispn (1922) y Crnica (1929), para El Libro Popular ilustra los siguientes
ttulos: Malos amores, de Carmen de Burgos, El robo de la joyera en la Calle
Rea, de Eduardo Barrionuevo, La piel, de Alfonso Hernndez Cat, En memoria
de Vctor Bruzn de Alberto Insa, Un veterano, de Roberto Molina, Su
excelencia, de Pompeyo Gener, La guapa de Cabestreros, de Fernando Mora,
Tres lneas del Martn, de Alberto Insa, Cambio de conversacin, de Emiliano
Ramrez ngel, El ruso, de R. Gmez de Laserna y El sacrificio de un ingenuo,
de Morenas Tejada. Para La Novela de Hoy: La carabina, de Magda Donato, El
vagabundo inapetente, de Jos M Salaverra, La triste Adriana, de R. Prez de
Ayala, Unos pasos de mujer, de Wenceslao Fernndez Flrez. Para La Novela
154
Semanal: El prncipe del cantar, de Concha Espina, Jandra y el cosaco y La

hija de Cromwel, de Cristbal de Castro, La mujer y la mueca, de Alberto
Insa, La venganza del recuerdo, de El Caballero Audaz, El pjaro suelto, de
Diego San Jos, Justicia Africana, de Jos Mas, Cuarto menguante, de R. Prez
de Ayala, El artculo 438, de C.de Burgos, La camisa fatal, de Alfonso Vidal y
Planas, El espejo en tinieblas, de Alejandro Larrubiera, La extraa pareja, de
Jos Francs y El Mrtir, de Manuel Bueno.
Bagara, ilustra para El Libro Popular: La intrusa, de Manuel Bueno, Los

piratas de los barrios bajos, de Eugenio Nel, Mi Dulcinea, de Carlos Miranda,
A los treinta aos, de Eduardo Zamacois y La araa, de R. Prez de Ayala. Para
La Novela Semanal: Historia cmica de un pez chico, de Luis Bello.
El nombre de Echea, aparece como ilustrador para La Novela de Hoy en: La

sirena furiosa, de Luis Araquistain y en los siguientes ttulos de La Novela
Semanal: Mara o la hija de otro jornalero, de Eduardo Barrionuevo, Princesa
Rusa, de Sofa Casanova, La novia del estudiante, de Alberto Valero, No me
quieras tanto, de Guillermo Daz Caneja, El Gigante, de Alfonso Hernndez
Cat, La mujer de sal, de Toms Borrs, Vidas rotas, de Joaqun Romero, El
marido no quiere, de Eduardo Zamacois, El sacrificio, de Emilio Carrere, La
virgen salvaje, de E. Carrasquilla, Culpa en la sombra, de Enrique Contreras, El
ltimo trofeo, de Rafael Cansinos, El drama de la seorita occidente, de Alfonso
Hernndez, Bajo el sol enemigo, de A. de Hoyos y Vinnnet, El confidente, de
Villy Denker, Maritn, de Antonio Zozaya, La espada del Duque de Alba, de
Diego de San Jos, La diablesa, de Luis de Antn de Olmet, Un nio malo, de
Eduardo Marquina y Leccin de cosas, de A. de Hoyos y Vinnet.
155
Rafael de Penagos, ilustra en La Novela de Hoy: La caza de la mariposa y Mi

mujer, de Wenceslao Fernndez Flrez, Por su propia mano y Bestezuela de
placer, de Jos M Carretero, El comediante Fonseca, de Vicente Blasco Ibez,
El Matrimonio de Restrepo, de Julio Camba, La culpa secreta, de Mariano de
Benliure, El lgamo de la tragedia, Por qu engaan ellas y El juego de la vida,
de Artemio Precioso, Por qu no aplaudi Nelly, de Felipe Sassone, La hora
buena, de Jos M Carretero, La seorita estatua, de Cristbal de Castro, El
bebedor de lgrimas, de Emilio Carrere, La sangre triunfante, de Alberto Insa,
San Manuel bueno y mrtir, de Miguel de Unamuno, Nadie lo vio, de Rafael
Lpez de Haro, El mejor de los tres, de Alberto Insa, La Gloria de Santa Irene,
de Alfonso Vidal y Planas. En La Novela Mundial: El hombre del sombrero
gris, de Rafael Lpez de Haro y El galn supersticioso o un matrimonio
imposible, de Alberto Insa. En La Novela Semanal: El ombligo del mundo, de
R. Prez de Ayala, Ladrn de vida y amor, de Felipe Sassone, El fado de Pao
dArcs, de Gonzlez Blanco, El desquite del alma, de Julin Fernndez, Una
buena accin, de Eduardo Zamacois, La misma sangre, de Juan Ferragut, La
monja de cera, de Rafel Lpez de Haro, Los instintos, de Antonio Zozaya, La
seora de Amoedo, de A, Martnez Olmedilla, Prlogo y eplogo, de Federico
Garca Sanchs, La modelo de Spnemberg, de Antonio G. de Linares, Por el
amor de una enferma, de Alberto Valero Martn, Expiacin, de A. Martnez
Olmedilla, El hroe de la regin, de El caballero Audaz, Margot quiere ser
honrada, de Ceferino Rodrguez, La otra raza, de R. Gmez de la Serna, Otelo y
su mono, de Cristbal de Castro, Ideal y Terca, de Jacinto Grau y Horas locas,
de Eduardo Zamacois.
156
Tono, ilustra para La Novela Mundial: El horroroso crimen de Pearanda del

Campo, de Po Baroja. Para La Novela Semanal: Un ao de amor, de Emiliano
Ramrez ngel, La suprema ley, de Rafael Lpez de Haro, La musa de fuego,
de Juan Jos Lorente, La Familia Gmar, de Wencenlao Fernndez Flores y
122-228 de Jordn, de Joaqun Belda.
Robledano, ilustra para El Libro Popular: La paz del alma, de A. de Hoyos y

Vinnet, El gach del arpa, de V. Dez de Tejada, El arte de fumar en pipa, de
Emilio Carrere, Historia del Papa Abdn, de Antonio Domnguez, El bien
perdido, de Luis Brun, El baile de panaderos, de Joaqun Dicenta. Para La
Novela Semanal: La viuda de Perrn, de Juan Prez Ziga. Para El Cuento
Semanal: Del rastro a Maravillas, de Pedro del Rpide y La maldita Culpa, de
Zozaya.
Demetrio, ilustra para El Libro Popular: Episodios de la guerras de Africa

contados por mi caballo, de Alejandro Larrubiera, El rival (de Germana Lerius
a Raimundo Vega), de Alberto Insa, El pecado de Sor Rafaela, de Segismundo
Pey Ordey, El tenorio de lavapis, de J. Belda, El caso del doctor Iturbe, de R.
Lpez de Haro, El asesinato de Sara Bernhard, de Prudencio Iglesias Hermida,
Los dos cenicientos, de Jos Ferrndiz Ruiz, La defensora del Rey y Horas
trgicas del Balneario, de Benigno Varela, Una vida, de Javier Bueno. Para La
Novela de Hoy: Isabel Clara, de Artemio Precioso, Devoradora, de Juan
Ferragut, La que quiso ser libre, de Artemio Precioso, Navegar, de Felipe
Sassone y El centro de mesa, de Joaqun Belda.
Con independencia de que unas colecciones determinadas, sean las que
contengan ilustraciones, debidas al oficio de dibujantes afines a las revistas grficas del
157
momento, tambin en otras en las que no consta esta circunstancia, se observa una
influencia en las tcnicas utilizadas por los dibujantes de los modos grficos de la
historieta. En Los Contemporneos, El Cuento Semanal o El Libro Popular, hay
ejemplares en que el dibujo y la lnea ms simple es nota dominante y mantienen una
relacin con el tebeo, que emana de su faceta cmica. La justificacin a esta relacin
viene derivada de las especiales caractersticas de los dibujos humorsticos. El dibujo
humorstico es particularmente esquemtico, reducido a algunos rasgos que no dejan
lugar para lo superfluo. En el espacio rastreado, la mirada puede proporcionar sus
mejores marcas, de ah la impresin de que la recepcin es instantnea. Los tipos
sociales, diferentes objetos de alcance simblico, son identificables con rapidez, aunque
a veces contengan significados propios de zonas geogrficas o pocas determinadas. Un
dibujo es visto y comprendido en un tiempo tan breve que podemos hablar de lectura
inmediata. Debe su eficacia a su inmediatez ya que se beneficia de la rapidez de
investigacin de la mirada, capaz de explorar muy deprisa un espacio ya estructurado.
EL lector percibe con prontitud una serie de signos convencionalmente aceptados.
En las ilustraciones que se pueden relacionar con la tcnica de trazado rpido o
de dibujo se adivina siempre una tendencia a la irona, la stira o la caricatura. Es el
caso de Sentimental Club200 , de R. Prez de Ayala ilustrada por Montagut, y subtitulada
patraa burlesca, donde las figuraciones conducen al lector por las peripecias de unos
personajes extraos en sus nombres, su fsico o sus comportamientos: Parmnides,
Columnaria, Antinous, Galatea, protagonizan una farsa teatral esperpntica, en la que
buscan el amor en medio de una sociedad que prohibe los sentimientos. La misma
tendencia se encuentra en As en la Tierra, novela corta cmica en la que Luis Tapia
200
Vid., R. Prez de Ayala, Sentimental Club, Ilus. Montagud, El C. S., n 147, de 22 de octubre de 1909.
158
narra la vida y muerte de un personaje sin escrpulos que consigue sus propsitos en la
tierra y una vez muerto logra entrar en el cielo gracias a una ganza que elabora con la
mismsima corona de San Pedro. El tono de la obra no puede ser ms irnico, desde los
topnimos, Frescalia, capital de Latrolandia, Cursileda, localidad de la provincia
son los escenarios en que Sancha desarrolla sus ilustraciones; la escena del entierro de
Fortunato, es toda una caricatura de personajes de la poca, en consonancia con un
texto igualmente irnico:
No falt en el entierro de Fortunato ni un solo detalle caracterstico.
Los entierros eran todos en Frescalia actos de la ms pura cursilera.
Pero cuando el muerto era un personaje poltico, o un genio artstico o
literario, la vulgaridad, la falta de gusto y la ausencia de respeto
llegaban en esas ceremonias al grado sumo (...) Detrs de la carroza,
una oscura mancha formada por las levitas y las chisteras de los que
constituan el duelo balancebase compacta, como si fuera el cuerpo
de un inmenso insecto negruzco que con dificultad caminase201.
El C. S.
As en la tierra
Ilus. Sancha
Sin embargo a la hora de afirmar las posibles relaciones entre ambos medios
grficos, no nos referimos con exclusividad al aspecto tcnico de la elaboracin, es
201
Vid., Luis de Tapia, As en la tierra, Ilus. Sancha, El C. S., n 132, 9 julio de 1909.
159
decir al hecho de que muchos de los dibujos de estas novelas cortas estn realizado en
trazos sencillos con lneas negra y si apenas utilizacin del color, sino a que tambin en
los gestos, posturas y expresiones de los personajes se adivina mucho del universo
icnico y gestual que ser dominante en el lenguaje de la historieta, sobre todo en su
primera etapa.
A modo de ejemplo podemos citar las ilustraciones de la obra de Joaqun Belda
Se prohibe la entrada202. A lo largo de cinco ilustraciones, el lector sigue la ficcin
narrativa, lograda por los mismos procedimientos gestuales e icnicos que en el cmic.
Un domador de leones llega a un pueblo y all ofrece un reto a sus habitantes: mil duros
a cambio de estar unos minutos en la jaula con las fieras.
Este procedimiento que vena utilizando como reclamo, le falla en esta ocasin
al aceptarlo un candidato ante el que curiosamente los animales se muestran sumisos.
La explicacin a tal situacin es simple ya que se trataba del antiguo socio engaado
que decide buscar el circo y a su traidor. Pero la novela no finaliza ah, sino que,
olvidndose del cartel, los dos socios reemprenden las funciones y en esta ocasin un
verdadero loco acepta el reto y se mete en la jaula donde los animales arremeten contra
l y apenas la pericia de los domadores puede salvarle la vida.
Este argumento tan simple se ilustra con dibujos esquemticos y de trazado
sencillo. Desde la portada, en colores muy planos el dibujante nos caracteriza la figura
del domador, (fig. 1), hombre fornido, de rasgos muy definidos y completamente calvo,
colocado sobre un len que ruge con los dientes muy abiertos. Ser ese mismo domador
el que ataviado con un formal traje de chaqueta se presente ante el funcionario del
ayuntamiento para solicitar la licencia de instalacin del circo, el que nuevamente
202
Vid., J. Belda, Se prohibe la entrada, Ilus. Tauler, La N de H., n 433, 12 septiembre 1930.
160
vestido de domador converse con su amigo en animada charla, o saque de la jaula al

atrevido retador.
Todas las ilustraciones presentan una serie de rasgos gestuales que entran a
formar parte de los cdigos no verbales de los personajes. La postura encorvada, el
sombrero en la mano y la expresin sumisa de la entrevista, contrasta con el gesto
distendido, el vaso en la mano y la pierna alzada de la ilustracin de la conversacin con
su engaado socio (fig.2).
La N. de H.
Se prohbe la entrada
Ilus. Tauler
Fig. 1
La N. de H.
Ilus. Tauler
Fig. 2
La ilustracin en todas estas novelas cortas comparte algunos rasgos

convencionalmente aceptados porque, dentro de unos mrgenes razonables de un
aprendizaje del cdigo y del nivel cultural medio, los signos icnicos por su propia
definicin son de universal comprensin.
Claude Bremond ha estudiado con profundidad el gestuario de los cmics:
En un cdigo gestual dado tendremos gestos y actitudes que sern
nicamente funcionales: sern efectuados de modo idntico por todos los
personajes cuando se encuentren comprometidos en la situacin
correspondiente, como tal vez la mmica de la clera, del miedo y de todos
los sentimientos fundamentales. Otros complejos de gestos y de mmicas
sern puramente indiciales: caracterizan un tipo de personaje
independientemente de su participacin en la historia; por ejemplo, los
161
personajes que no desempean ningn papel en la intriga y que figuran en la

imagen a ttulo meramente decorativo a ambiental (orientales en cuclillas,
servidores chinos que cruzan los brazos en sus amplias mangas). Aqu
deberan incluirse las expresiones, actitudes y gestos que indican una
disposicin caracterolgica permanente: rostro patibulario, ingenuidad,
expresin traviesa. Muchas veces, finalmente, gestos, actitudes y mmicas
desempearn a la vez un papel funcional en la intriga e indicial en la
relacin con los personajes 203.
El mundo del cmic no realista ha adoptado una serie de convenciones que
constituyen un cdigo espontneo por el que se rigen las manifestaciones gestuales.
Algunos elementos de ese cdigo son: el cabello erizado o los ojos desorbitados,
indicativo de terror o clera, las cejas altas o los ojos abiertos, smbolos de sorpresa, la
nariz oscura, que implica borrachera o fro, la mirada ladeada que significa maquinacin
y los brazos levantados que implican miedo.
Todos estos rasgos admiten multitud de montajes y variantes que conllevan
expresiones de diferentes significados psicolgicos. En las ilustraciones de las novelas
se pueden localizar ejemplos de estos rasgos gestuales y fsicos, as como otros tcnicos
que tienen que ver con el trazado de las lneas cinticas propias del cmic, utilizadas
para sugerir el movimiento.
En las imgenes que en la pgina siguiente reproducimos correspondientes a
varias colecciones, observamos esa asimilacin de elementos propios del cmic: los
brazos en alto, simbolizando el susto en el caso de Agapito ante la agresin de su vecina
en La viuda de Perrn204 o de miedo en el caso del atrevido retador de Se prohibe la
entrada. Los signos cmicos de la mujer en el agua, de La historia de un buzo205, las
lneas cinticas que imprimen movimiento a los repartidores de peridicos de As en la
203
Cfr., Claude Bremond, Pour un gestuaire des bandes dessines, en Langages, n 10, junio de 1968,
pp. 94 -100.
204
Vid., Prez Ziga, La viuda de Perrn, Ilus. Robledano, La N. S., n 21, 12 noviembre 1921.
205
Vid., J. Belda, La historia de un buzo, Ilus. Reyes, La N. de H. n 45, 23 marzo 1923.
162
tierra206, y por ltimo la figura del protagonista de La otra raza207, nos ayudan a
comprobar como un leve cambio en el trazado de las lneas del rostro imprime una
variacin que lleva al lector a percibir la procedencia oriental del personaje. Esta ltima
ilustracin tiene adems la peculiaridad de ir acompaada
de un texto con una
intencin incardinadora entre ilustracin y narracin.
La N .S.
La viuda de Perrn
Ilus. Robledano
La N. de H.
Memorias de un buzo
Ilus. Reyes
206
207
La N. de H.
Se prohibe la entrada
Ilus. Tauler
El C. S.
As en la tierra
Ilus. Sancha
Vid., Luis Tapia, As en la tierra, Ilus. Sancha, El C.S., n45, 23 marzo 1923.
Vid., R. Gmez de la Serna, La otra raza, Ilus. Penagos, La N.S. n 123 de 17 noviembre de 1923.
163
La N. S.
La otra raza
Ilus. Penagos
Ciertamente, el lenguaje no verbal de los cmics est presente en algunas de

estas ilustraciones; sin embargo no podemos ms que establecer una lnea de
comunicacin porque ilustracin y cmic difieren en muchos aspectos que emanan de
su propia esencia. La integracin que se produce en el cmic entre el lenguaje icnico y
el lenguaje literario no es reciente sino que en otros momentos histricos ya se daba esa
relacin, lo que ocurre es que en el cmic las secuencias figurativas se integran de
forma orgnica al texto208.
Siguiendo a R. Gubern, consideramos los cmics como estructura narrativa
formada por la secuencia progresiva de pictogramas en los cuales pueden integrase
elementos de escritura fontica.
Analizando esta definicin consideramos:
a) La estructura narrativa presupone necesariamente la secuencia o discurso
sintagmtico que, en los cmics, procede de las aucas y las aleluyas, y que no tiene por
qu ser exclusivamente narrativa sino que tambin puede ser descriptiva. Al examinar el
concepto de estructura narrativa a la luz de la historia de la pintura, Guber se pregunta si
ciertas obras de pintores tan caractersticamente narrativos como Bosch o Brueghel
podran considerarse cmics. La respuesta es negativa, porque a pesar de su dinamismo,
208
Para ampliar este punto, resulta interesante la obra de Michel Butor, Les mots dans la peinture,
Ginebra, Albert Skira, 1969.
164
tales obras carecen de estructura secuencial y su lectura es altamente arbitraria por la

ausencia de referencias sealizadoras sobre su progresin secuencial, rasgo peculiar de
la estructura de los cmics, en donde la lectura viene determinada por una prioridad de
izquierda a derecha y de arriba abajo. Exactamente igual ocurre en la ilustracin, las
imgenes nos sugieren movilidad, enfado, ebriedad, amor etc., pero carecen de
secuenciacin que es la caracterstica esencial del cmic, impuesta por el paso entre
vietas.
El aspecto formal tambin es importante porque pese a que las imgenes puedan
aparecer encuadradas, nunca tienen forma de vieta y por ello no tienen movimiento,
aun en los casos en que puedan servir pormenorizadamente para seguir la ficcin
narrativa del relato no hay en ellas solucin de continuidad.
b) Una estructura narrativa puede formarse mediante una concatenacin de
palabras o de gestos. En el caso de los cmics son pictogramas. El pictograma
constituye histricamente la forma ms primitiva de escritura y se define como un
conjunto de signos icnicos que representan grficamente el objeto u objetos que se
pretende designar. La escritura fontica est formada por un sistema de signos altamente
convencionales y por ello mismo es menos universal que el pictograma como medio de
comunicacin. Por signo icnico se entiende, siguiendo a Morris, Cualquier signo que
en algunos aspectos ofrezca semejanza con lo denotado209, definicin que lleva
implcita la relativa universalidad del signo icnico, comparado con otros signos
lingsticos como la palabra.
Una segunda peculiaridad del cmic es que se sita en un eterno presente, las
imgenes del cmic no se conjugan, es decir que si el arte del novelista expresa el
209
Cfr., Charles Morris, Signos, lenguaje y conducta, Buenos Aires, Ed. Losada, S. A., 1962, p. 212.
165
pasado, las artes icnicas expresan siempre el presente que es contemplado en cada
momento. Aqu sera donde se podra establecer la relacin entre algunas ilustraciones
aparecidas en novelas cortas y cmics. Pues el llamado iconema el mnimo signo
grafico carente de significado icnico por s, (la lnea curva que integrada en el rostro
sugiere la boca) se localiza en las producciones de las ilustraciones de algunas novelas
cortas, as como los rasgos de caracterizacin icnica de personajes y situaciones.
c) La ltima parte de la definicin hace referencia a la escritura fontica que, de
existir debe estar integrada en el pictograma, pero no yuxtapuesta como ocurre en las
aucas y las aleluyas. Aunque la estructura fontica de los cmics no reviste
necesariamente el carcter de discurso lingsticamente organizado, como lo prueban
las onomatopeyas y los sonidos inarticulados y adems tales elementos pueden no
existir como lo demuestran una gran cantidad de historias mudas.
Muchas de las ilustraciones de las novelas cortas presentan un texto en la parte
inferior, pero ello no es una variante del ballon, por tanto el aspecto de escritura
fontica no existe.
Nos encontramos con una narracin en paralelo. Lo que ocurre es que el texto
sirve de apoyo a la informacin contenida en la imagen o viceversa. Al no aparecer ni el
bocadillo ni la vieta el texto tiene un carcter esttico. Cuando se lee un cmic, ocurre
un proceso de intervencin del lector mediante el cual ste y el dibujante establecen
una intercomunicacin. Se nos cuenta algo sin intermediario. En los casos en que el
texto viene en el pie o junto a la imagen, es como si una tercera persona, un narrador,
nos estuviese contando lo sucedido en la imagen, no existiendo en este caso aquella
intercomunicacin entre el lector y el dibujante.
166
La condicin genrica y artstica.
CAPTULO IV
LA CONDICIN GENRICA Y ARTSTICA
167
4.1. MBITO HISTRICO Y SOCIAL.

Entre los aos finales del siglo XIX y el estallido de la Guerra Civil, en 1936, la
sociedad espaola sufri profundas transformaciones que tuvieron amplia repercusin
sobre la produccin literaria. Los avances tcnicos y el aumento de la alfabetizacin,
junto a otros eventos de tipo social y poltico, estimularon el nacimiento de nuevos
pblicos y con ellos las posibilidades de ampliacin del mercado editorial210.
La pluralidad de sensibilidades culturales tendr como consecuencia que las
editoriales se intenten adaptar a las demandas del grupo social al que dirigen sus obras,
incluso algunas de ellas, crearn secciones especialmente dedicadas a un pblico lector
determinado. En esta situacin los cambios derivados de la evolucin demogrfica,
influirn sobre la estructura evolutiva del sector y condicionarn su desarrollo y
expansin.
A finales de 1900, se haba producido un crecimiento acelerado y sostenido de la
poblacin espaola, que, sin llegar a ser espectacular, hizo que los ndices aumentaran
hasta 1930, en 5,6 millones de personas. En 1900 la poblacin registrada era de 18,6
millones de habitantes, ascendiendo en 1910 a 19 millones, para situarse hacia 1930 en
23,5 millones211. Mientras ello ocurra, las ciudades se convertan en agentes de
modernizacin que crecan con rpidez. Madrid en 1900 alcanz los 539.835 habitantes,
para situarse cerca del milln en 1930; Barcelona pas del medio milln de 1900 al
milln de habitantes en 1930. Tambin fueron foco de atraccin en una modificacin de
sociedad rural por sociedad urbana, otras capitales como Sevilla, Murcia, Zaragoza,
Bilbao o Mlaga. El poder de atraccin de las ciudades fue manifiesto. Al ser percibidas
210
Para esta cuestin, vid., Juan Carlos Mainer, La Edad de Plata (1902-1939). Ensayo e interpretacin
de un proceso cultural, Madrid, Ctedra, 1983.
211
Vid., Jess A. Martnez Martn, La edicin moderna, en Jess A. Martnez Martn (dir.), Historia de
la edicin en Espaa 1836-1936, Madrid, Marcial Pons, 2001, pp. 168 y ss.
168
como espacios tericos de movilidad social, se crearon expectativas raramente colmadas

en la prctica para una poblacin que no encontraba fcil acomodo en el mundo urbano.
Los valores del mundo rural se difuminaban en esta sociedad de masas, donde el
anonimato superaba los vnculos personales, en un nuevo modo de vida en el que la
secularizacin, la creciente importancia de los fenmenos de opinin y nuevas formas de
organizacin de la sociedad civil se fueron despertando.
La lectura se extendi, favorecida por los avances de alfabetizacin. En Madrid,
en 1900 un 67% de la poblacin saba leer y escribir y un 2,5% slo leer, es decir,
375.424 personas, para una poblacin de 539.835 habitantes, en un contexto de
alfabetizacin acelerado en los primeros pasos del siglo XX, por encima de la media
nacional, cuyo porcentaje de alfabetizados era slo de 33,4 %, ms otro 2,7 % que slo
saba leer212.
El aumento de poblacin alfabetizada haca sensibles los cambios de la oferta
cultural y los nuevos perfiles de los ciudadanos que poblaban las grandes urbes,
demandaban producciones literarias, tanto de prensa como de ficcin novelesca, con
que cubrir sus necesidades de ocio. Los lectores haban aumentado, los estmulos para la
lectura tambin. La socializacin que se produce desde inicios de siglo y que culmina
con la etapa republicana, indica que la preocupacin por los libros y la necesidad de
lectura se haba incrustado en el tejido social. Bien como til de aprendizaje, como
elemento de distraccin o como smbolo de ascenso social, el libro resulta atractivo para
212
Vid., Antonio Viao Frago, Leer y escribir. Historia de dos prcticas culturales, Mxico, Junta de
Asistencia Privada, 1999, p. 109. Se trata de un proceso fundamental en toda la cultura europea. Para
ampliar informacin sobre el tema, vid., adems A. Viao, Alfabetizacin y alfabetizaciones, en
Agustn Escolano (dir), Leer y escribir en Espaa. Doscientos aos de alfabetizacin, Madrid, Fundacin
Germn Snchez Ruiprez, 1992; R. Chartier, Du livre au lire, en Practiques de la lecture, Paris,
Rivages 1985; C. F. Kaestle et al., Literacy in the United States Raders and reading since 1800, New
Hawen, 1991.
169
todas las clases y deja de ser privilegio de los poderosos, en un proceso

democratizador, sin precedentes en la historia.
Las colecciones literarias de novela corta ocupan un lugar de privilegio en esta
evolucin y posibilitan unas cotas de lectura y publicaciones inimaginables hasta ese
momento. La edicin de novela corta no es novedosa en la literatura espaola. La
innovacin est en la forma de publicacin, en las tiradas masivas y en el xito de
ventas que supusieron.
En opinin del profesor Martnez Arnaldos, este gnero, mediante su insercin
en las revistas literarias de principios del siglo XX, surge como un producto social de la
poca en que se desarrolla213. Los temas y su desarrollo argumental estn en relacin
directa con la ambientacin y el sector social al que van dirigidos y cuando se centran
en planos propiamente novelsticos como el amoroso, costumbrista o dramtico vuelven
a circunscribirlo al reducido marco social de la poca. En ese sentido actuaran como
antecedente de la llamada revista mundana de nuestros das e incluso de la
fotonovela. Aunque en otros muchos casos tambin surgen propuestas de un mayor
calado literario alejadas de los imperativos sociolgicos.
La novela corta del siglo XX queda configurada socialmente como un
subproducto literario. Pero la abundancia de su produccin dio lugar a una
amplia gama de calidades literaria donde poder escoger un amplio abanico
de excelentes narraciones. Estamos ante un gnero al que la tradicin y sus
referentes prcticos le confieren un especfico nivel esttico y literario, pese
a que la abundancia de su produccin en pocas concretas en el siglo XVII y
ahora en el siglo XX, se produzca una derivacin hacia zonas marginales de
lo literario. Un desvo sociolgico de la norma literaria que no es suficiente
para su completo entronque y similitud con otros productos literarios como
la novela por entregas de la centuria anterior o de otros ms cercanos a
213
Para los lmites del concepto de novela corta en el siglo XX y su configuracin en las revistas
literarias, vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX.
Teora y prctica, Murcia, Secretariado de Publicaciones e Intercambio de la Universidad de Murcia,
1975, pp. 48-60.
170
nuestros das como las fotonovelas o la novela rosa, subgneros tpicamente

subliterarios214.
Seala el profesor Lozano Marco que la novela corta ha sido un gnero de
enorme difusin en el siglo XX: raro es el novelista que no las haya escrito, y aunque no
se pueda citar el nombre de algn escritor cuya obra se distinga de manera exclusiva o
preferente por las realizaciones en este gnero, un literato especializado en novelas
cortas y cuya influencia sea potente y definitoria de una poca -algo as como Aldecoa
para el cuento de posguerra-, s se localizan escritores, sobre todo en el primer tercio del
siglo que tuvieron en las colecciones de novelas cortas el lugar adecuado para
desarrollar sus mejores cualidades215.
Durante algo ms de sesenta aos la mayor parte de las novelas corta fueron
escritas para colecciones de aparicin peridica y de gran difusin. Su esplendor
corresponde a la poca de preguerra y sus lmites fueron sealados por Luis S. Granjel
en un estudio de conjunto sobre estas publicaciones:
Para entender lo que supusieron estas empresas editoriales bastar decir
que el total de obras publicadas por las series ms populares, El Cuento
Semanal y Los Contemporneos, El Libro Popular, La Novela Corta, La
Novela Semanal, La Novela de Hoy y La Novela Mundial, se aproxima a los
tres mil ttulos, en su mayora relatos inditos de autores espaoles y en muy
escasa proporcin textos dramticos y traducciones; si contsemos la labor
cumplida por las colecciones menores es posible que la cifra se
incrementase cuando menos en un millar de ttulos216.
214
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio, cit., 1975, p. 66. Para
otras consideraciones sobre sociologa y contexto del gnero novela corta en las revistas literarias del
pasado siglo, vanse, entre otros, los siguientes trabajos del citado profesor: El gnero novela corta en
las revistas literarias, en Estudios literarios dedicados al profesor Mariano Baquero Goyanes, Murcia,
1974, pp. 233-250, e Introduccin a La novela corta murciana. Crtica y sociologa, Murcia, Real
Academia Alfonso X el Sabio, 1993, pp. 11-48.
215
Vid., Miguel ngel Lozano Marco, El lugar de la novela corta en la literatura espaola del siglo XX,
en Jos Luis Alonso Hernndez/Martin Gosman/Rinaldo Rinaldi (red.), La Nouvelle Romane (Italia
France Espaa), Amsterdan, Editions Rodopi, 1993, p. 144.
216
Cfr., Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, Salamanca, Ediciones Universidad de
Salamanca, 1980, p. 48. Como antecedente de este libro, los primeros trabajos de Granjel sobre el tema
vieron la luz con el ttulo La novela corta en Espaa (1907-1936), Cuadernos Hispanoamericanos,
Madrid, LXXIV y LXXXV, 1968, pp. 477-508 y pp. 14-50.
171
Alberto Snchez Alvrez-Insa, ha catalogado y estudiado en profundidad este

fenmeno de la novela corta, al que considera una consecuencia ms del cambio de
toda le estructura del universo editorial y de la lectura que se socializa y abarata
permitiendo unas cifras de ventas inimaginables porque la clase emergente, el
proletariado, encuentra en la lectura las claves de su proceso emancipador y de avance
social; colectivos como las mujeres y los nios se incorporan a la lectura y conocen
productos editoriales que les estn especialmente dedicados. Se inicia una autntica
revolucin cultural, y Espaa, a la vez que se incorpora y asume la cultura universal,
comienza a generar una literatura en la que los espaoles, todos los espaoles y no
solo las clases dominantes, pueden reconocerse217.
Gonzalo Santonja interpreta este fenmeno en la misma lnea al considerar que el
modelo editorial puesto en prctica por Zamacois y reproducido sucesivamente a raz
de su xito, tuvo como destinatario predominante a la clase media en todos sus sectores:
Razones tanto polticas como econmicas y de otra ndole, determinaron
que, en la prctica, dicha revolucin editorial quedase casi exclusivamente
circunscrita a los que sin impropiedad podra denominarse el circuito
comercial y lector de la novela burguesa, ganado para el mismo, y de ah su
trascendencia, canales difusores con elevada capacidad de penetracin en
los desasistidos ambientes populares218.
4.2. DESARROLLO DEL MERCADO EDITORIAL
El desarrollo y xito de las colecciones de novela corta, no se puede estudiar
como hecho aislado, sino que es la consecuencia de un largo proceso evolutivo
relacionado
con los cambios
en los gustos y aficiones literarias, que ejercen su
217
Cfr., Alberto Snchez lvarez-Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa
(1907-1957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996, pp. 23-24.
218
Cfr., Gonzalo Santonja, La novela revolucionaria de quiosco 1905-1939, Madrid, El Museo Universal,
1993, p. 19.
172
repercusin sobre la oferta y la demanda del mercado editorial en un largo periodo de

tiempo que arranca de las mltiples transformaciones experimentadas por la sociedad y
la cultura espaolas a lo largo del siglo XIX219.
Aunque la edicin espaola, en general, arrastraba fuertes condicionamientos del
siglo XVIII, a lo largo de la centuria del 1900, se produjeron circunstancias lo
suficientemente importantes como para provocar la configuracin de la edicin
moderna, en la que influyeron los avances tcnicos, la incipiente, y por eso limitada,
industrializacin del sector, la liberalizacin de la las leyes de imprenta, un aumento
relativo de la alfabetizacin y la concentracin del pblico lector en las ciudades. El
estudio de un fenmeno sociocultural de carcter literario con estas caractersticas y
difusin requiere, como demostr Ferreras en sus diferentes trabajos, un anlisis de las
fuentes y de los precedentes, que fueron abriendo paso a la situacin historiogrfica que
lo posibilit220.
Las primeras dcadas del siglo XIX en Espaa, lo sealan como una
continuacin de la centuria anterior. No aumentan de forma destacada ni la oferta ni la
demanda. El nmero de personas que saba leer en esos momentos, alcanzaba con
dificultad las 600.000, el 6 % de una poblacin escasamente urbanizada. Sin embargo,
al finalizar el siglo la poblacin se haba casi duplicado (pas de 10 a 18 millones), y se
adverta una tendencia a la urbanizacin adems de un aumento de personas
alfabetizadas, que se convierten en lectores potenciales, y que alcanza ya los seis
219
Acerca del largo proceso evolutivo de la edicin en el siglo XIX, vid., Jean Francois Botrel, Poder
poltico y produccin editorial y Produccin y difusin de libros, en Victor Garca de la Concha (dir.)
Historia de la Literatura espaola: siglo XIX, Guillermo Carnero (coord.), Madrid, Espasa Calpe, 19951997, pp. 22-42. Sobre la demanda social de lectura, vid., Jess A. Martnez, Lecturas y lectores en el
Madrid del siglo XIX, Madrid, CSIC, 1991.
220
Juan Ignacio Ferreras realiz diferentes estudios sobre la novela decimonnica. De especial inters
para estudiar los antecedentes del fenmeno de la novela corta son La novela por entregas, 1840-1900,
Madrid, Taurus, 1972; Introduccin a una sociologa de la novela espaola del siglo XIX, Madrid,
Edicusa, 1973; Catlogo de novelas y novelistas del siglo XIX, Madrid, Taurus, 1979.
173
millones221. Pese a ello, el proceso de incorporacin cultural se haba ido produciendo

con mucha lentitud, sobre todo en las zonas rurales; las tasas de analfabetismo eran a
fines de siglo alarmantes en reas del interior, del litoral valenciano o de Andaluca222.
La comparacin con la situacin de otros pases europeos establece unas diferencias
acusadas. En Alemania a principios de siglo se producan poco ms de 3.000 obras
anuales y en vsperas de 1900, alrededor de 25.000. En Francia durante 1850 vieron la
luz cerca de 12.000 ttulos y a finales de los noventa unos 15.000. En este panorama
haba incidido de forma clara el desarrollo de la educacin, la reduccin del
analfabetismo y las dinmicas de urbanizacin223.
La innovacin tcnica espaola de este periodo resulta limitada en comparacin
con la europea, pero si bien el consumo cultural se presenta como un elemento negativo
para la modernizacin, no se debe olvidar que existen factores que favorecen el
despegue de una comunicacin impresa diversificada, como lo son la desaparicin de
los encorsetamientos gremiales, la liberalizacin del rgimen de prensa o el
abaratamiento de los costes de produccin. Las estimaciones ofrecidas por J. F.
Botrel224, evidencian una lenta evolucin cuantitativa durante la crisis del Antiguo
Rgimen y un despegue ulterior: alrededor de 400 ttulos anuales en los aos treinta,
ms de 500 en los setenta, 1.000 en los aos ochenta y alrededor de 2.000 en los
221
Vid., Hiplito Escolar (dir.), Historia ilustrada del libro espaol. La edicin Moderna: Siglo XIX y
XX, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, 1995, p. 31.
222
El censo de 1887 ofrece una tasa media de escolarizacin que ronda el 35% y la media de analfabetos
alcanza casi un 70% de la poblacin, aunque esa tasa puede llegar a caer en diez puntos en el caso de los
principales ncleos urbanos (vid., D. S. Reher/M. N. Pombo/B. Nogueras, Espaa a la luz del Censo de
1887, Madrid, I.N.E., 1993, pp. 104 y 108).
223
M. Lyons, Le Triomphe du livre.Une histoire sociologique de la lecture dans la France du XIXe
sicle, Paris, Promodis Cercle de la Librairie, 1987, p. 487. Resulta interesante sealar que, en los
primeros aos del siglo XIX, la proporcin de lectores en Francia era de un 50 % de varones y un 30 % de
mujeres. En Gran Bretaa, sobre 1850, la proporcin era de un 70 y un 50 %, mientras que en Alemania,
a inicios de 1870, alrededor del 90 % de la poblacin estaba ya alfabetizada.
224
Vid., J. F. Botrel, Libros, prensa y lectura en la Espaa del siglo XIX, Madrid, Fundacin Germn
Snchez Ruiprez, 1993, p. 343.
174
primeros aos del siglo XX. La transformacin del proceso de elaboracin del impreso,
constata fundamentalmente el xito de nuevos retos empresariales. La multiplicacin
del impreso en el siglo XIX, es el primer eslabn de la cadena que culminara con la
socializacin extensiva de la impresin y muestra adems la posibilidad de que el libro
o el peridico pudiesen presentarse como negocios susceptibles de lograr beneficios
crecientes, porque en el lado de la demanda se producen comportamientos lectores que
estimulan y urgen al incremento de las tiradas y paulatinamente van preparando el
camino que desembocar en la era de las lecturas masivas 225.
Los editores del siglo XIX haban sido producto de su poca, en una funcin
que poco a poco se fue encaminando hacia la construccin del editor moderno del siglo
XX. Su mentalidad estaba apegada a una filosofa ms rentista que empresarial,
favorecida por las ventajosas condiciones del pago a los autores o a no correr grandes
riesgos, por lo que buscaban las suscripciones, es decir, la prctica de cubrir costes
previamente o con las ayudas oficiales.
No protagonizaron aventuras econmicas de gran alcance, ni construyeron
grandes patrimonios con una actividad que tendi a autofinanciarse sin el concurso de
otros negocios o de otras vas de financiacin y sujetos a la inestabilidad de la
demanda. Los editores no actuaron como tales en el sentido moderno del trmino,
probablemente porque las condiciones del mercado empresarial en Espaa, no
favorecan el que los editores actuasen de forma diferente. Ese dficit editorial del siglo
XIX vena vinculado a las mismas causas con que los historiadores justifican el atraso
225
Cfr., Guglielmo Cavallo/Roger Chartier (dir.), Introduccin, en Historia de la lectura en el mundo

occidental, Madrid, Taurus, 1997, pp. 11-53.
175
econmico espaol: los editores espaoles fueron producto del atraso que sufra en
general la economa del pas226.
En trminos econmicos el proceso evolutivo hacia la modernizacin,
entendiendo sta como una aceleracin cuantitativa y constante que afecta a mltiples
sectores de la economa y desemboca en transformaciones cualitativas que hacen
irreversible la entrada en la sociedad industrial, se puede situar cronolgicamente en el
primer cuarto del siglo XX, momento en que los elementos de modernizacin que se
plantearon en la centuria anterior logran cristalizar haciendo retroceder las pervivencias
de la sociedad tradicional. Todo ello con independencia de que en ese proceso de
modernizacin se produzcan una serie de desajustes sectoriales y sobre todo
regionales, que llevarn a una evolucin dispar entre las diferentes regiones
espaolas227.
El intervencionismo del Estado, se acentu con mecanismos de proteccin,
primero en el mbito del comercio exterior a fines del siglo XIX y ms tarde con
medidas proteccionistas durante la dictadura de Primo de Rivera, pretendiendo la
consolidacin de una red bancaria nacional como principal intermediario financiero del
sistema econmico. Esta poltica econmica que beneficiaba los intereses de la
iniciativa privada, se convirti en factor estimulante de crecimiento con cambios
esenciales en su comportamiento econmico y mtodos de gestin.
226
Son muchos los historiadores de la economa que se han ocupado de la justificacin del problema de
los editores como empresarios en el siglo XIX. Entre otros, Francisco Comn/Pablo Martn Acea, Los
rasgos histricos de las empresas en Espaa: un panorama, Madrid, Fundacin Empresa Pblica, 1996;
Jordi Nadal y J. Cataln (eds.), La cara oculta de la industrializacin espaola. La modernizacin de los
sectores no lderes (siglos XIX y XX), Madrid, Alianza, 1994. Puede seguirse una perspectiva general de
la imprenta en los aos centrales del siglo XIX en L. Fontanella, Las imprentas y las letras en la Espaa
romntica, Berna-Francfort, 1982.
227
Para un anlisis de la situacin econmica del momento, vid., J. Nadal/Albert Carreras/C. Surra
(comps.), La economa espaola en el siglo XX. Una perspectiva histrica, Barcelona, Ariel, 1997; J.
Nadal/ A. Carreras (dirs.), Pautas regionales de la industrializacin espaola de los siglos XIX y XX,
Barcelona, Ariel, 1990.
176
En el sector editorial los cambios econmicos afectaron de una forma directa,

aunque no siempre se resolvieron en trminos de modernizacin y gestin, porque el
sector siempre opuso resistencia a aquellos cambios que perciba como lesivos para sus
intereses y reaccionaba con fuerza al reclamar mayores medidas proteccionistas. La lite
capitalista del pas fue participando activamente del desarrollo del mundo empresarial,
merced a un entramado financiero ms gil y eficiente que proporcionaba y distribua
los recursos crediticios para emprender actividades empresariales, algo tcnicamente
inviable a mediados del siglo XIX. Se crean pues los mecanismos capaces de relacionar
banca con empresa, poniendo las bases para la proliferacin de las sociedades annimas
y el nacimiento de la figura del gestor empresarial.
Ser precisamente en el primer tercio del siglo XX cuando el desarrollo editorial
empiece a producirse. Durante el primer cuarto del siglo XX, se localiza una extensin
del fenmeno de aumento de la lectura. El libro y el peridico adquieren un grado de
difusin desconocido hasta entonces. La diversificacin ya apuntada en la centuria
anterior, se reafirmar ahora en consonancia con la heterogeneidad social del consumo
que produce el afianzamiento de los gneros periodsticos y la consolidacin social y
empresarial del negocio de la edicin sin parangn posible con fechas anteriores.
Modernizacin del sector, incremento de la demanda, ediciones y tiradas
periodsticas multiplicadas, nuevos perfiles empresariales, imparable proceso de
asociacin profesional, de brotes corporativistas, de conciencias de clase, parecen las
lneas maestras que caracterizan la edicin, la imprenta y la empresa informativa
espaola en el periodo 1900-1936.
Es el marco en el que despunta de forma diferenciada la figura del editor, quien,
por otra parte, adquiere dentro de la evolucin que ya haba sufrido a lo largo del siglo
177
XIX, unas peculiaridades en funcin de los intereses por lo que se decante. De un lado
encontramos la figura del editor consolidado, preocupado por las actividades
intelectuales, pero establecido en una arquitectura de empresa sin demasiados riegos y
respaldada por un mercado asentado como el de los libros escolares o religiosos. De
otro lado, se dan versiones del editor ms preocupado intelectualmente o ms
comprometido que se anim a algunas experiencias editoriales como Renacimiento o La
Revista de Occidente. Se trata de un editor vinculado a los intelectuales, ms
preocupados por la extensin cultural que por el negocio propiamente dicho, aunque
ste no fuese ruinoso y estableciendo una relacin directa con los autores228.
En una versin bastante diferenciada se encuentra la figura del editor que acta
puramente en claves empresariales, donde es bsica la rentabilidad el negocio, con la
bsqueda de los xitos de venta, independientemente de los contenidos, asentado en la
publicidad, tcnicas de gestin, gastos de promocin, contratos con autores de xito, en
definitiva, se trata del editor que aplica criterios empresariales con predominio del
criterio gestor.
Superadas las primeras dcadas, el siglo XX tiene ya un desarrollo visible del
sector industrial editorial, con una presencia cada vez mayor de las sociedades annimas
y la consolidacin y creacin de nuevas empresas. Empieza as el capitalismo en la
edicin.
El nuevo siglo haba comenzado con un nmero total de 84 empresas inscritas
en toda Espaa dedicadas a la edicin de toda clase de obras. En 1930 la cifra haba
ascendido a 224. La capital de Espaa, consolid y atrajo experiencias editoriales, al
calor de
228
proceso de modernizacin econmica y de la centralizacin poltica y
Vid., Jess A. Martnez Martn La edicin Moderna, en cit., Marcial Pons, 2001, pp.173-180.
178
administrativa. El nmero de empresas no dej de crecer y lleg a rebasar el centenar en

1930, llegando a 117 en 1935. La mayor zona de extensin editorial se concentr en
torno a Barcelona y su cinturn industrial, que lleg a acercarse al centenar de empresas
editoriales en torno a 1930. Segn las relaciones de las Cmaras Oficiales del Libro
realizadas al final del periodo de 1936, el nmero de editores que tenan su domicilio
social en Madrid era de 117, seguido de Barcelona con 94, lo que significa en trminos
porcentuales el 42,3 y el 34 % respectivamente del nmero de editores en Espaa y da
muestra del grado de concentracin del mundo editorial en ambas ciudades.
En los aos veinte, se consolid el proceso de penetracin de las sociedades
annimas en el sector de las artes grficas, que ya en 1921 era unos de los ms pujantes
con ciento catorce sociedades. Los grandes capitales del pas se orientaron escasamente
entre sus negocios a las artes grficas. Segn la lista de los cien grandes capitalistas del
pas y sus inversiones, stos controlaban slo seis empresas del sector: Editora Catalana
y Editorial Muntoola de Barcelona, Calpe, Reus y El Sol de Madrid y Biblioteca de
Amigos del Pas de Bilbao. Tenan un capital desembolsado de 10,1 millones de
pesetas, lo que supone que los grandes hombres de negocios del momento slo estaban
presentes en el 5,26% de las sociedades y controlaban el 15,25% del capital229.
Sin embargo, no se puede considerar que el sector editorial sea un deficitario,
pues aunque no est entre lo sectores punteros, tampoco se sita entre los que dan
mayores perdidas. En el panorama empresarial espaol de estas dcadas dominan los
sectores de banca, electricidad, ferrocarril y minera como los que generaron unos
beneficios superiores al resto de la economa. Los ponderadores correspondientes a
229
Vid., Santiago Roldn/Jos Luis Garca Delgado/Juan Muoz, La formacin de la sociedad capitalista
en Espaa 1914-1920, t. II, Madrid, Confederacin Espaola de Cajas de Ahorros, 1973, p.147.
179
artes grficas y papel se sitan en categoras medias similares de los sectores agrcolas,
automvil, cemento material elctrico y vidrio. Segn estas evaluaciones el sector de las
artes grficas estaba lejos en rentabilidad de otros sectores ms pujantes, pero no se
desaprende un estado permanente de crisis, sino de beneficios en un nivel intermedio y
con una evolucin positiva en los aos veinte y treinta hasta la Guerra Civil230.
Hiplito Escolar, en su anlisis sobre este tema, es bastante pesimista, al
observar que en 1901 la produccin bibliogrfica espaola alcanz la cifra de 1.318
ttulos, cuya presentacin considera pobre y con un inters puramente local231. Sin
embargo, el aumento de la enseanza en sus distintos niveles, as como la elevacin de
las rentas ofreca un campo cultivado para el nacimiento y la prosperidad de una
verdadera industrial editorial, a los que se aadan las posibilidades de exportacin a la
Amrica espaola que comenzaba a tener un cierto auge econmico, que los editores
deban aprovechar. Por ello poco a poco el sector se fue poniendo en marcha
Con fecha 6 de junio de 1900, se constituye en Barcelona un primer Centro de la
Propiedad Intelectual, asociacin integrada por editores, libreros y titulares de derechos.
En 1901 se crea tambin en Barcelona la llamada Asociacin de la Librera Espaola.
Las iniciativas para crear la bases para el lanzamiento de una verdadera industria
editorial nacional y popular se multiplican y acabarn en la creacin de la Cmara del
Libro y la Propiedad Intelectual que se constituy en Barcelona el 25 de junio de 1918,
bajo la presidencia de Don Antonio Maura, director entonces de la R. A. E.232
230
X. Tafunell, Los beneficios empresariales en Espaa (1880-1981): elaboracin de una serie anual,
Madrid, Fundacin Empresa Pblica, 1996, p. 22.
231
Hiplito Escolar Sobrino, Los editores y el cambio, Madrid, Federacin Espaola de Cmaras del
Libro, 1982, p. 9.
232
Jos Esteban, El libro popular en el siglo XX, en Historia Ilustrada del Libro Espaol Edicin
Moderna Siglo XIX y XX, Madrid, Fundacin Germn Snchez Ruiprez, 1996, pp. 273-274.
180
4.3. AUGE DE LAS REVISTAS DEDICADAS A LA EDICIN DE NOVELA

CORTA
Hasta aqu hemos planteado el mbito social y empresarial en que surgen las
colecciones de novela corta, que supondrn las cotas mximas de la lectura vividas
hasta ese momento y que son consecuencia de la diversidad de pblicos y de los
intentos de transformacin del mundo editorial.
Los estudios sobre estas colecciones realizados por Sainz de Robles o Snchez
Granjel consideran que el punto de partida del fenmeno de la novela corta es la
aparicin del primer nmero de El Cuento Semanal, la novela Desencanto de Jacinto
Octavio Picn, que sale a la venta el 4 de enero de 1907233. Sin embargo, segn las
investigaciones realizadas por el grupo de la Universidad de Paris VIII, El Cuento
Semanal, no sera la primera coleccin de este tipo que se publicaba en Espaa:
Un dato marginal nos indica al hojear estos catlogos que ya existan
otras colecciones de novelas semanales o mensuales cuando se lanz El
Cuento Semanal. Hemos hallado las siguientes colecciones con numerosas
entregas: La Novela de Ahora, publicacin semanal de novelas
escogidsimas; la Biblioteca Patria de obras premiadas, la Coleccin
Diamante y la Biblioteca Contempornea. Estos datos vienen a rechazar lo
adelantado por Sainz de Robles o Snchez Granjel. El Cuento Semanal ni
era el nico ni era el primero234.
Con independencia de estos datos, s se puede afirmar que la revista editada por
Eduardo Zamacois, marca todo un hito en la historia literaria del siglo XX espaol, pues
sus ejemplares y los de todas las colecciones que le siguieron, lograron atraer la
233
En opinin de Luis S. Grangel, La novela corta hace su aparicin en la vida literaria espaola en
1907, al fundar Eduardo Zamacois El Cuento Semanal. Vid., Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois
y la novela corta, cit., p. 47. Sainz de Robles califica El Cuento Semanal como la primera de estas
revistas netamente noveleras (enero de 1907), la promotora feliz de las sucesivas, la raz de la que se
nutriran en popularidad y jerarqua literaria los promocionistas; la que sealara, categricamente la
diversidad de sus tendencias (cfr., Federico Carlos Sainz de Robles, La promocin de El Cuento
Semanal 1907-1925, Madrid, Espasa-Calpe, 1975, p. 54).
234
Cfr., B. Magnien et al., Ideologa y texto en el Cuento Semanal (1907-1912), Madrid, Ediciones La
Torre, 1986, p. 49.
181
curiosidad y el inters de nutridas masas de lectores y fomentaron el placer de la lectura.

La popularidad de la novela breve se mantendr hasta la cuarta dcada del siglo,
pudindose fechar su declive entre 1932 y 1934, pues a partir del 24 de junio de 1932,
deja de editarse La Novela de Hoy, ltima revista de novela corta con vida dilatada,
aunque algunas colecciones se siguieron publicando incluso despus de la Guerra Civil.
Entre las razones aducidas por Grangel para el xito de estas colecciones se cita
la concurrencia de diversos factores: precios nfimos, dignidad tipogrfica, formato de
bolsillo, portada en color y amenidad de las ilustraciones, adems de otros factores de
ndole social entre los que se consideraran el notable incremento demogrfico de
ciertos ncleos urbanos y el ingreso en la vida social de la mujer, estos dos hechos
elevaron la cifra de posibles lectores que demandaban una literatura popular adecuada a
su bajo nivel cultural235.
Formalmente las dos primeras colecciones El Cuento Semanal y los
Contemporneos, mantenan el modelo editorial finisecular: tamao folio, papel couch,
doble columna, ilustraciones integradas en el texto. Sin embargo conforme se produce
la popularizacin de las colecciones este modelo vara. Dos colecciones actuaron de
puente en la transformacin definitiva del modelo: El Libro Popular (1912-1914), que
solamente acomete una pequea reduccin en el tamao de los ejemplares y La Novela
de Bolsillo (1914-1916), esta ltima reduce sensiblemente el tamao hasta 14 x 8, y
aunque inicia su publicacin con excelentes materiales e ilustraciones, paulatinamente
los va sustituyendo por papel de prensa y dibujos de lnea a toda pgina.
Este camino, emprendido por La Novela de Bolsillo, se mantendr a partir de la
publicacin de La Novela Corta (1916-1925), coleccin que sac a la calle
235
Vid., S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., 1980, pp. 49-51.
182
cuatrocientos noventa y nueve ttulos, con formato en 8 y un papel de baja calidad, lo

cual no fue obstculo para que tuviese un xito espectacular, con tiradas que llegaron a
los 200.000 ejemplares. El resto de las grandes colecciones que siguen en el tiempo a La
Novela Corta, recogen su formato e incluso lo reducen a 8 en caso de La Novela de
Hoy, La Novela Semanal o a 8 menor en La Novela Mundial.
Un aspecto muy significativo de estas colecciones es que en ellas colaboraron
prcticamente la totalidad de novelistas del momento, tanto autores ya consagrados
como otros noveles que se dieron a conocer a travs de estas pginas. De forma
particular para los escritores jvenes publicar en ellas, supona la apertura de unas
posibilidades futuras adems de ingresos econmicos nada despreciables, dado que las
colecciones ms importantes como El Cuento Semanal pagaba los originales a
doscientas y trescientas pesetas y, en los aos veinte, La Novela de Hoy y La Novela
Mundial llegaban a pagar a los autores entre mil quinientas y dos mil pesetas por
obra236.
Jos Carlos Mainer, en su interesante estudio de conjunto acerca de la produccin
literaria espaola en el periodo comprendido entre 1902-1909, hace una referencia a
este fenmeno de la novela corta, en el que ocupa un lugar interesante el tema de la
financiacin econmica:
El estudio de estas colecciones de relatos breves plantea un doble
problema : uno literario, ya que la boga de stas parece llegar en un
momento de crisis del relato naturalista cuando el predominio de la
236
A propsito de esta relacin con los editores, Armando Buscarini refleja en una ancdota la situacin
de ansiedad en que viven algunos de estos escritores y se queja amargamente del abandono que sufre por
parte de sus compaeros ms favorecidos de la profesin literaria. En el captulo final de su obra dice:
Los hombres se portan muy mal! Artemio Precioso no me pide nada! Prensa Grfica me porfa cinco
duros! Martnez Sierra es sordo a mis splicas! Lezama me olvida! (cfr., Armando Buscarini, Mis
Memorias, Madrid, Imprenta La Giralda, 1924, pp. 42-43). Para ampliar sobre este escritor, vid., Juan
Manuel de Prada, Introduccin, en Cancionero del Arroyo, Logroo, Consejera de Educacin, Cultura,
Juventud y Deportes, 1996, pp. 9-42.
183
introspeccin psicolgica y el reemplazo del argumento complicado por la

ancdota reveladora, aconsejan al escritor la reduccin e intensificacin del
relato; otro crematstico, ya que cabra plantearse en qu medida la demanda
industrial de novelas breves condicion la oferta de los escritores237.
A la hora de valorar la importancia del aspecto econmico, en la funcin creadora
de los autores, hay que partir de las condiciones de cierta penuria que padecen
secularmente los escritores y que, se acenta en los aos finales del siglo XIX, en tanto
en cuanto muchos de ellos adoptaron la postura de intelectuales con un posicionamiento
crtico y contestatario que trataba de ser el eco tico de una situacin decandente y se
mostraban remisos a establecer relaciones de clientela con respecto a editores y
ncleos de poder238. Los escritores constituidos en esta nueva clase utilizaban como
instrumentos de manifestacin las tertulias, las tribunas o la prensa. Econmicamente la
mayor parte de ellos se amparaba en las colaboraciones periodsticas que compaginaba
con la publicacin de libros, las traducciones de obras extranjeras o la docencia.
Los contratos entre editores y autores estaban condicionados por la precariedad
de un mercado en que las ediciones eran muy cortas y los beneficios llegaban
lentamente una vez que se haban cubierto los costes de edicin. Las tiradas solan ser
de 3000 ejemplares y a veces hasta 4000, de las cuales en los mejores casos los autores
perciban un 15 por ciento. Algunas editoriales, no obstante idearon nuevos modelos de
relacin con los autores caso de la Biblioteca Renacimiento239, de la Biblioteca
Nueva240, de la Editorial Cnit241, o de los contratos en exclusiva de la CIAP242.
237
Cfr., Jos Carlos Mainer, La Edad de Plata (1902-1939). Ensayo e interpretacin de un proceso
cultural, Madrid, Ctedra, 1983, p. 71.
238
Vid., Santos Juli, La aparicin de los intelectuales en Espaa, Claves de Razn Prctica, n 86, pp.
2-10.
239
La Biblioteca Renacimiento, creada por Ruiz Castillo, puso en marcha en 1910 un modelo de relacin
con los autores, con contratos en exclusiva que inclua mensualidades fijas. La Biblioteca Nueva, tambin
fundada por Ruiz-Castillo sigui las pautas de la anterior y firmaba contratos en que el autor reciba un
15 por ciento del precio del libro en concepto de derechos de autor con liquidaciones semestrales. Vid.,
184
La rentabilidad de las editoriales descansaba sobre algunos autores que por

diversas circunstancias respondan mejor ante el mercado, pero en realidad stos no
eran muchos, lo que hace que la eclosin de las novela cortas sirva de alguna manera
par salvar los ndices del mercado editorial: El Cuento Semanal logr tiradas de 50.000
ejemplares de los autores ms famosos, La Novela Corta lleg a editar 200.000
ejemplares del primer nmero, Sor Simona, de Benito Prez Galds.
Habra que distinguir entre novelas populares y novelas intelectuales o para
intelectuales destinadas a la supervivencia, ms que al consumo inmediato, raramente
incluidas en colecciones populares y que durante la inmediata primera posguerra
mundial padecieron por s solas la llamada crisis de la novela. Los infatigables
autores de novelas populares acaparaban los semanarios y sobre todo las secciones de la
prensa diaria en que se publicaban fragmentos de algunas novelas. Los autores eran
siempre los mismos, Fernndez Flrez, Concha Espina, Hoyos y Vinnent, Cristbal de
Castro, Joaqun Belda y un largo listado de nombres que lograron salvar de la crisis de
ventas a estas novelas, es ms, sus cifras y la enormidad de sus tiradas salvan con
mucho el panorama literario espaol de la poca.
Naturalmente que se conoca y se apreciaba la produccin de los autores del 98
y de la generacin de los intelectuales, pero, entre los lectores comunes y entre los
Jos Ruiz-Castillo Basala, Memorias de un editor: el apasionante mundo del libro, Madrid - Salamanca,
Fundacin Germn Snchez-Ruiprez, 1986, pp. 187-188.
240
Fundada en 1920.
241
Fue fundada por Rafael Gimnez Siles, Graco Mars y Juan Andrade Rodrguez en 1929 y permaneci
en activo hasta junio de 1939.
242
La Compaa Ibero-Amricana de Publicaciones (CIAP), con el apoyo de la Banca Bauer, a partir de
1928, adquiri en propiedad varios sellos editoriales y algunas revistas: Renacimiento, Mundo Latino,
Biblioteca Corona, Biblioteca Atlntica (con La Novela de Hoy), entre otras. Se alz con la exclusiva de
un centenar de autores, los ms conocidos del momento, a los que asign un sueldo mensual fijo
establecido segn el balance de sus estudios de venta. La Banca Bauer envuelta en una complicada trama
financiera exigi la devolucin de su prstamo y la Compaa hubo de presentar suspensin de pagos y
entr en el verano de 1931 en su recta final. Vid., Gonzalo Santonja, La Repblica de los libros. El nuevo
libro popular de la II Repblica, Barcelona, Anthropos, pp. 15-23.
185
mismos novelistas populares, su lectura era postergada por estas obras, autnticos bestsellers de la poca243.
Csar Gnzalez Ruano, que fue un periodista cotizado, describe en sus memorias
las lecturas de su iniciacin literaria:
Yo, ni Cervantes, ni Quevedo, ni Gracin, ni Gngora, sino Zamacois,
Insa, Hoyos y Vinent y Felipe Trigo. Era el furor de la novela corta y lo
nico un poco literario que haba en Madrid eran Los Lunes de El Imparcial
y La Esfera, que me parece que se fund poco antes. Despus lea a Rubn
Daro, a Po Baroja a Azorn, a Prez de Ayala y, en traducciones fatales y
caprichosas ms tarde a Baudelaire, Verlaine, a Maupassant a Edgar
Poe244.
De todas forma el panorama literario espaol no era desolador, pues, segn los
datos suministrados por el equipo de investigacin de la Universidad de Pars-VIII, la
produccin editorial espaola, correspondiente a los aos de produccin del El Cuento
Semanal (1907-1912), puso en el mercado un buen nmero de obras, que ascendieron a
la cifra total de 1.099 volmenes. La mayor parte de lo publicado corresponde a la
novela, 780 volmenes y el resto, 319 volmenes, queda repartido entre las obras de
Poesa y Teatro (82 volmenes), Historia y Poltica (237 volmenes) y Filosofa y
Ciencias (66 volmenes). Si al inicio de la coleccin, las novelas extranjeras duplicaban
el nmero de las espaolas, ciento cuarenta y dos frente a sesenta, la situacin se ir
invirtiendo. Al terminar la poca de publicacin de esta coleccin, en 1912, la narrativa
243
Miguel de Unamuno alude en sus Memorias a los escasos ingresos de sus obras. En 1909, llevaba
vendidos 1300 ejemplares de la Vida de D. Quijote y Sancho con unos ingresos de 1.745 pesetas, 525
libros de Poesas que le haban proporcionado 211 pesetas, 456 de Mi pas con un producto de 120
pesetas y Recuerdos de mi niez y mocedad, que haban vendido hasta esa fecha 411 ejemplares por 270
pesetas. En conjunto sita los ingresos de diez libros durante doce aos en 4000 pesetas. El propio autor
justifica la situacin porque considera que el pblico que lee sus obras es muy escaso, lo cifra en propias
palabras en unas mil personas. Vid., Miguel de Unamuno, Recuerdos e intimidades, Madrid, Tebas, 1975,
pp. 315-317.
244
Csar Gonzlez Ruano, Mi medio siglo se confiesa a medias, Madrid, Tebas, 1979, p. 62.
186
espaola guarda una relacin con la extranjera de cuatro a tres, cuatrocientos sesenta y
cuatro de creadores espaoles frente a trescientos diecisis extranjeras245.
Estos datos demuestran que algo estaba cambiando en los gustos del pblico,
cada vez ms interesado por la obras de autores nacionales. Las colecciones literarias
tuvieron otro efecto beneficioso para la literatura en Espaa: crear hbitos y aficin
lectora, al mismo tiempo que popularizar los nombres de los autores, todo ello repercute
en un incremento de la produccin literaria en Espaa, pues la demanda provoca un
aumento de las tiradas lo que conlleva el abaratamiento de los precios.
En todo este cambio editorial hay otro aspecto interesante, la relacin que se
establece entre el texto literario y la imagen. Como hemos demostrado anteriormente, la
ilustracin es una constante a lo largo de la historia literaria, pero en estas colecciones y
probablemente por la repercusin que el mundo de la imagen empezaba a tener entre el
pblico general, asistimos a un verdadero desarrollo del dibujo ilustrado. Aunque
algunas colecciones de xito, como La Novela Corta246, salieron a la venta durante un
largo periodo sin apenas ilustraciones, la mayora de las obras publicadas tienen siempre
dibujos alusivos al texto, o al menos portadas llamativas. Esta circunstancia da lugar a
una plyade de dibujantes y caricaturistas que no slo se dan a conocer en estas
colecciones, sino que tienen oportunidad de trabajar en las revistas de todo tipo y en
otro gran campo editorial del momento las revistas humorsticas.
Para concluir, a modo de sntesis establecemos algunas de las consecuencias
que se derivaron de las colecciones de novela corta. Consecuencias que fueron
245
Vid., Briggitte Magnien et al., Ideologa y texto en el Cuento Semanal (1907-1912), cit., 1986, p. 50.
Vid., adems, Luis Fernndez Cifuentes, Teora y mercado de la novela en Espaa, Madrid, Gredos,
1982, p. 130.
246
La Novela Corta, pese a su xito editorial, sali a la venta sin ilustraciones y solamente con una foto
del autor en la portada. Esta presentacin se mantuvo durante el periodo que transcurre entre n 1, (7
enero de 1916) y el n 367, (22 diciembre de 1922).
187
expuestas por Snchez lvarez-Insa247, quien constata el hecho de que a las

transformaciones editoriales se une una profunda transformacin de las clases literarias
del primer tercio del siglo XX:
Desarrollo del gnero narrativo: recuperacin de la novela corta y el cuento y

como consecuencia aparicin de novelas largas.
Incorporacin a la literatura de gran nmero de nuevos autores procedentes del

periodismo o las tertulias.
Incorporacin de amplios sectores del pblico a la lectura.
Conversin de la literatura en una frmula popular de ocio.
Desarrollo de una literatura basada en una nueva moral sexual.
Dignificacin de la profesin de escritor.
Identificacin del lector con la literatura. El pblico exige obras de autores

espaoles.
Conjuncin textual-icnica. La literatura y el dibujo se mezclan. Aparicin de

una enorme cantidad de ilustradores, dibujantes y caricaturistas.
Desarrollo de gran nmero de colecciones de gneros distintos del narrativo:

teatro, poesa y argumento cinematogrficos novelados.
Desarrollo de revistas cmico-ertico literarias, con importante trascendencia

social y piezas literarias de gran inters.
Las circunstancias de la aparicin y desaparicin de las revistas tienen la misma
explicacin que su fulgurante xito: surgen y terminan a demanda del pblico lector. La
competencia que se va estableciendo ente las sucesivas colecciones, lleva aparejado el
247
A. Snchez Alvrez-Insa, Colecciones literarias, en Historia de la edicin en Espaa 1836-1936,

cit., pp. 385-386.
188
trasvase de unas a otras de los autores de mayor aceptacin, que se mueven en funcin
de las condiciones econmicas que se les oferte. El modelo planteado por El Cuento
Semanal, Los Contemporneos o El Libro Popular desapareci por la fuerte entrada en
el mercado del formato de La novela de Bolsillo y sobre todo de La Novela Corta y sus
precios altamente competitivos. La Novela Semanal, se vio arruinada por la poltica de
exclusivas a los autores planteada por Artemio Precioso y su nueva coleccin de La
Novela de Hoy248. Finalmente la ltima coleccin La Novela Mundial tambin
sucumbir ante idnticas razones de competitividad.
El declive de las colecciones se viene cifrando a partir de la desaparicin de La
novela de Hoy, 1932, en realidad se trata de un modelo de edicin que empieza a
fracasar por la convulsa situacin poltica que se plantea en Espaa. Si en los seis
primeros aos de la dcada de los treinta, se publican algunas colecciones como La
Novela Grfica, La Novela Ideal o Los Trece, el estallido de la Guerra cortar todas
estas ediciones. En los ltimos aos de la Guerra comienza a publicarse en San
Sebastin Nuestra Novela y Los Novelistas (1938) y en 1939 aparece La Novela del
Sbado. Con posterioridad a la contienda hubo diversos intentos de revitalizar el gnero
a base de obras de autores consolidados en proyectos como Los Novelistas de Hoy
(1950), La Novela del sbado (1953) y La Novela Popular (1965-1969).
La realidad es que el modelo estaba agotado prcticamente desde la
desaparicin de La novela de Hoy en 1932 y ninguna iniciativa empresarial posterior
logr cifras significativas de ventas, que permitiesen el mantenimiento del sector.
248
Un cuadro de escritores que A. Precioso trata de mantener por medio de contratos en exclusiva, algo
entonces no habitual, pagando, como mnimo, la cantidad de mil pesetas por el original de una novela
corta. Cifra exorbitante si la comparamos con las doscientas cincuenta o, todo lo ms, quinientas pesetas
que otras revistas abonaban (Cfr., M. Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta Servicio de
Pulicaciones Diputacin de Albacete, Albacete, 1997, pp. 53-54).
189
4.4. LA PRENSA LITERARIA

El trmino Prensa Literaria ha sido defendido por Csar Antonio de Molina,
quien la incluye dentro de la prensa cultural, y se refiere a ella como Aquella que se
ocupa especficamente del desarrollo, divulgacin crtica y creacin de esta parcela del
conocimiento humano249.
Desde esta concepcin, el propio Molina, establece una clasificacin de la Prensa
Literaria:
Peridico de letras
Revistas: a) Poticas
b) Teatrales
c) Almanaques
d) Colecciones de novela corta, teatro y poesa
Suplementos literarios y pginas de libros o culturales de la prensa diaria.

Las colecciones de novela corta quedaran englobadas dentro del apartado
dedicado a las revistas, donde coexisten con otras publicaciones tambin consideradas
revistas, pero que tienen otro matiz ideolgico y diferentes perspectivas culturales.
Segn el panorama social de la poca, hemos de considerar estas colecciones de novela
corta como revistas de enorme difusin, destinadas a un pblico concreto y mayoritario,
que salen al mercado al mismo tiempo que otras de carcter menos popular, que van
dirigidas a un sector minoritario y ms exclusivo, porque se dedican a aspectos
literarios, fundamentalmente a la poesa o la crtica literaria.
249
Cfr., Csar Antonio Molina, Medio siglo de Prensa literaria espaola (1900-1950), Madrid, Edymion,
1990, p. 13.
190
4.4.1. REVISTAS LITERARIAS DE POESA Y DE CRTICA LITERARIA

La importancia de las revistas literarias250, como gnero que muestra el quehacer
de una poca, ha sido defendida entre otros por Domingo Paniagua251, Fanny Rubio252 y
sobre todo por Guillermo de Torre en su Elogio de las Revistas253, en donde el autor
intenta estudiar los orgenes del 98 y el modernismo mediante una investigacin en las
revistas ms significativas de su tiempo. Insiste de Torre en una defensa de este gnero
al que considera el perfil ms ntido de una poca:
Estimo que las revistas literarias o de opinin -frente a los diarios
conformistas y los magazines afligentes- deben tratar heroicamente de
mantenerse en la brecha. Si inclusive el libro llegara a eclipsarse
momentneamente, como ha acontecido en perodos de guerra u opresin, a
perder su libertad por la interposicin de cuerpos aciagos, la revista aun
convirtindose en prospecto de bolsillo, aun afrontado la clandestinidad
debe seguir en vigilia254.
La evolucin de las revistas de poesa del periodo comprendido entre 1900 y
1936 ha sido esquematizada por Juan Manuel Rozas, quien glosa la importancia de
estas publicaciones:
250
Para el estudio de esta importante cuestin, vid., entre otras, Manuel Ramos Ortega, Las revistas
literarias en espaa (entre la Edad de Plata y el medio siglo), Madrid, Ediciones La Torre, 2001; Jos
Carlos Mainer, Alrededor de 1927: historia y cultura en torno a un canon, en Historia, literatura y
sociedad (y una coda espaola), Madrid, Biblioteca Nueva, 2000, pp. 295-330; J. Desvois, La prensa en
Espaa. 1900-1931, Madrid, Siglo XXI, 1977; F. J. Romero Salvador, Espaa 1914-1918, Barcelona,
Crtica, 2002; Andrs Trapiello, Las armas y las letras (1936-1939), Madrid, Planeta, 1994; F. Villarcorta
Baos, Burguesa y cultura 1808-1831, Madrid, Siglo XXI, 1980.
251
Vid., Domingo Paniagua, Revistas culturales contemporneas (De Germinal a Prometeo) vol. I, y
Revistas culturales contemporneas (El Ultraismo en Espaa), vol. II, Madrid, Punta Europa, 1964 y
1966.
252
Fanny Rubio, Las revistas poticas espaolas (1939-1975), Madrid, Turner, 1976.
253
Vid., G. de Torre, El Modernismo y el 98 en sus revistas, en Del 98 al Barroco, Madrid, Gredos,
1969, p. 12 y ss. A la hora de establecer la relacin de revistas que tuvieron una influencia especfica
sobre el momento cultural, considera como revistas representativas del periodo las siguientes: Germinal
(1897), Vida Nueva (1898), Vida Literaria (1899), Revista Nueva (1899), Juventud (1901), Arte joven
(1901), Electra (1901), Helios (1903), Alma Espaola (1903), La Repblica de las Letras (1905). Hasta
aqu las fundamentales, las que pudiramos llamar puramente noventayochistas, a las que luego aade:
Nuevo Mercurio (1907), dirigida por Gmez Carrillo y Ateneo (1906), dirigida por Mariano Miguel de
Val. De Torre interrumpe aqu su relacin porque considera que, con la revista Prometeo (1908), se inicia
ya otra poca.
254
Cfr., Guillermo de Torre, El Modernismo y el 98 en sus revistas, en Del 98 al Barroco, cit., 1969, p.
16.
191
Necesitamos una historia de estas publicaciones y si puede ser, su

estructuracin cronolgica, que nos ayudar a entender mejor la evolucin
intrnseca de la generacin. Porque en las revistas, por lo que tienen de
peridicas, se ve muy bien como evolucionaron poesa y hombres al comps
de los tiempos255.
Rozas clasificaba en siete etapas la historia de las publicaciones literarias de las
tres primeras dcadas de este siglo:
1) La primera tendra un carcter preliminar y abarcara el periodo entre 1910 y
1919. Englobaba cabeceras como: Prometeo, Los Quijotes y Cervantes
2) La segunda, la denominada ultrasta, transcurre entre 1918 y 1922. Se citan
publicaciones como: Reflector, Grecia y Ultra.
3) Desde 1921 a 1925. el panorama se cubrira con las revistas de Juan Ramn
Jimnez: ndice, S (Boletn Bello Espaol) y Ley.
4) La edad de oro de las revistas considerada como la cuarta etapa coincidente con
el 27, ocupara los aos 1926-1929. Se destacan publicaciones como: Medioda,
Litoral, Papel de Aleluyas, Verso y Prosa, Carmen y Gallo.
5) A partir de 1929, la literatura comienza a politizarse. Nombres de este periodo
sern: Poesa, Hroe, y en Londres la ms suntuosa de todas, 1916, English And
Spanish Poetry. Otras son Octubre (1933-34), de Alberti, Caballo verde para la
poesa (1935-36), dirigida por Neruda, Literatura (1934), Cruz y Raya o Los
cuatro vientos (1933).
Los dos ltimos perodos abarcan los aos de la Guerra Civil y la Postguerra y
se denominan como revistas de la guerra civil y el exilio. Durante la Guerra Civil las
255
Cfr., Juan Manuel Rozas, Las revistas de poesa del 27, en El 27 como Generacin, Santander, La
isla de los ratones, 1978, p. 121.
192
publicaciones peridicas de poesa desaparecen, pero no la poesa que se refugia en

revistas de cultura como Hora de Espaa o de combate, como El mono azul256.
Partiendo de esta clasificacin, Csar Antonio de Molina realiza un estudio de la
situacin de la prensa literaria en nuestro pas, en el que respetando los criterios de
Rozas analiza estas revistas, al tiempo que cita otras cabeceras, y aade algunos
criterios para su clasificacin257.
La nmina de revistas de la poca quedara configurada as:
Periodo de 1908 a 1920:
Prometeo, dirigida por Javier Gmez de la Serna, apareca en 1908 como
Revista social y literaria y vivi hasta el nmero 38, en el ao 1912. Su apariencia era
semejante a la de un libro con abundante nmero de pginas. Prometeo nace en el
ambiente de las publicaciones literarias modernistas (Helios, El Nuevo Mercurio,
Renacimiento, etc.) y fue una precursora con varios aos de adelanto de las
vanguardistas, gracias a la labor individual y personal de Ramn Gmez de la Serna,
hijo del director, que se hizo cargo de ella a partir del nmero 11 (ao II, 1909). Ofrece
escasas muestras de la literatura de creacin y tampoco hay demasiados estudios crticos
de autores y obras.
Los Quijotes se public de 1915 a 1918. Su periodicidad era quincenal, de
formato algo mayor que el de un libro, estaba dirigida por Emilio G. Linera, impresor
de oficio y ardoroso cervantista. Aparecieron ochenta y ocho nmeros y posteriormente
su formato sufri diversas modificaciones. Esta revista reparta su espacio entre
divagaciones cervantistas, hasta lleg a incluir El Quijote por entregas, y en dilucidar
256
257
Vid., J. Manuel Rozas, Las revistas de poesa del 27, en El 27 como Generacin, cit., pp. 117-126.
Vid., C. Antonio de Molina, Medio Siglo de Prensa Literaria en Espaa (1900-1950), cit., pp. 43-107.
193
temas relacionados con la primera gran guerra. Alrededor de ella se agruparon parte de
los nombres que luego compondrn el Ultra.
Cervantes empez en agosto de 1916 como Revista mensual iberoamericana,
dirigida por Francisco Villaespesa (espaol), Luis G. Urbina (mejicano) y Jos
Ingenieros (argentino). Durante su primera etapa, es una revista de orientacin
modernista, aunque plural, generacional y estticamente. En la segunda fase es de
transicin hacia el ultrasmo sin perder su huella inicial258. Y la tercera, es la de la
conversin vanguardista, pero manteniendo su aire abierto. En cada uno de estos cuatro
perodos la presencia de la literatura hispanoamericana fue decisiva, en los nombres de:
Jos Mara Vargas Vila, Rubn Daro, Leopoldo Lugones, Alfonso Reyes, etc.
Grecia fue la primera publicacin que recibi el aire nuevo. No naci
vanguardista, sino modernista, pero lentamente fue tomando esta opcin. Su nmero 1
lleva la fecha de 12 de octubre de 1918. La diriga en Sevilla Isaac del Vando Villar. La
periodicidad era quincenal hasta el nmero 14, cuando se transforma en decenal. La
primera manifestacin o la primera vez que se cita la palabra Ultra es en el nmero 5
(diciembre de 1918), bajo el rtulo de Poemas de Ultra, obra de Cansinos. A partir del
nmero 7 es cuando la vanguardia259, a travs de diversas traducciones, entra
contundente en ella: en traduccin del propio Rafael Cansinos-Assns se publica el
258
Para este tema, vid., Gloria Videla, El ultrasmo, Madrid, Gredos, 1971; Jos Luis Bernal, El
ultrasmo: historia de un fracaso?, Cceres, Universidad de Extremadura, 1988; Francisco Fuentes
Florido, Poesas y potica del Ultrasmo, Barcelona, Mitre, 1989; Francisco Fuentes Florido, Poesas y
potica del ultrasmo, Barcelona, Mitre, 1989.
259
Vid., Juan Manuel Bonet, Diccionario de las vanguardias en Espaa, 1907-1936, Madrid, Alianza,
1995; Harald Wentzlaff-Eggebert/Doris Wansch, Las vanguardias literarias en Espaa, VervuetIberoamericana, 1999.
194
poema de Vicente Huidobro Vates, dedicado a Apollinaire, firmado en Pars en 1917 y

arrancado del libro Horizon Carr260.
Reflector nace en diciembre de 1920 bajo la denominacin de Revista
internacional de artes, literatura y crtica261. De tamao mayor al folio, estaba dirigida
por Jos Ciria y Escalante. Solamente lleg a editarse un nmero, desapareci tan
fugazmente como su joven director muerto a tempransima edad.
A partir del mes de enero de 1921 estaba en la calle otra nueva publicacin
titulada esta vez Ultra, que durara hasta febrero de 1922 en que se publica el nmero
24. Como las revistas dadastas, especificaba no tener director, sino un comit directivo
annimo. De gran formato, se ocupa fundamentalmente de la creacin potica y en
menor medida de la crtica literaria y artstica262.
Cosmpolis surgi en enero de 1919 y dur hasta septiembre de 1922. Su ltimo
nmero fue el 45. Era una revista de tamao libro y periodicidad mensual. Inicialmente
dirigida por E. Gmez Carrillo, a partir de enero de 1922 se producen unos cambios y la
direccin pasa a Alfonso Hernndez Cat. Fue una publicacin de carcter ampliamente
cultural, en donde lo literario particip de manera destacada.
Tableros, cuyo primer nmero sale el 15 de noviembre de 1921, y que cuenta
con cuatro nmeros, se presenta como Revista internacional de arte, literatura y
crtica. Su director era Isaac del Vando Villar. Es una revista reposada donde no hay
260
En este afn de difusin del ultrasmo, se celebran varios actos pblicos para su presentacin dentro de
la sociedad literaria. Al festejar el primer aniversario de Grecia, Isaac del Vando Villar firmaba su
artculo El triunfo del ultrasmo, en el que reivindica para esta publicacin la primaca y gua de este
movimiento.
261
Fundada por Guillermo de Torre en diciembre de 1920.
262
Todas las pginas de Ultra est cubiertas de entrefiletes en donde se escriban cuas muy curiosas y, a
veces, agresivas a travs de las que se detecta cierta unidad y coordinacin en la Revista: El ultrasmo
es el verso que se recita sin mover la lengua. La cancin que se canta a un nio sin despertarlo. El
ultrasmo es la capital de Espaa. Muchos poetas se han dormido en su Puerta del Sol.
195
manifiestos, ni proclamas; se da por sobrentendida la estabilidad del movimiento

vanguardista y solamente se dedica a insertar en sus pginas trabajos que lo confirmen.
Horizonte, de amplio formato, subtitulada Revista de arte, literatura y crtica,
publica 5 nmeros entre 1922 y 1923, con colaboraciones de Federico Garca Lorca,
Antonio Machado, Eugenio Montes, Ramn Gmez de la Serna, Antonio Espina,
Gerardo Diego y otros. Se dedica ntegramente a creacin potica, conjugando los
rescoldos vanguardistas al lado ya de otros poetas y prosistas que ms tarde formarn el
ncleo central del 27.
Vrtices, dirigida por Jos Ojeda, publica 3 nmeros entre el 15 de octubre de
1923, y el 3, el 1 de diciembre de 1923. De gran formato, es una revista de creacin
potica donde se encuentran las firmas casi reiteradas de Rafael Cansinos Assens,
Ramn Gmez de la Serna, Gerardo Diego, Eliodoro Puche263, Guillermo de Torre,
Hernndez Cat.
Tobogn apareca en agosto de 1924 dirigida por Manuel de la Pea, con un
formato menor, tamao folio, y con unas intenciones de periodicidad mensual. Puede
ser considerada como el colofn de las revistas vanguardistas264.
Otras publicaciones interesantes de este periodo aunque ms polticas y
generales que literaria son Hermes (1917-1922)265 y Espaa (1915-1924)266.
263
Para el conocimiento de este poeta lorquino, vid., entre otros, los siguientes textos: Francisco Javier
Dez de Revenga, Eliodoro Puche. Historia y crtica de un poeta, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio,
1980; Eliodoro Puche (Juan Guirao/Jos Luis Molina, eds.), Antologa General, Murcia, Editora
Regional, 1983; Jos Luis Molina, Eliodoro Puche, entre la bohemia y el sentido humano de la vida,
Lorca, Ayuntamiento de Lorca, 1986; Juan Manuel de Prada, Desgarrados y excntricos, Barcelona,
Seix-Barral, 2001; Eliodoro Puche (Jos Luis Molina, ed.), Una voz ronca y profunda (Antologa breve),
Lorca, Ayuntamiento de Lorca-Asociacin de Amigos de la Cultura, Lorca, 2006.
264
Mientras Rozas considera vanguardistas las revistas Grecia, Reflector y Ultra, Molina amplia esta
relacin a las revistas Tableros, Ultra de Oviedo, Tobogn y Vrtices, Vid., Csar Antonio de Molina,
Medio siglo de prensa literaria espaola (1900-1950), cit., pp. 51-58
265
Fundada por Jess de Sarri. Vid., Joseba Agirreazkuenaga, Hermes. Revista del Pas Vasco. Bilbao
1917-1922, Bilbao, Ayuntamiento de Bilbao. Vid., adems, Juan Domingo Vera Mndez, Nuevos
196
Periodo de 1920 a 1936:

a) Revistas puente entre las vanguardias y el 27
En Sevilla, el 10 de febrero de 1920, se publica el nmero 1 de Gran Guiol, en
cuya portada se especifica su dedicacin a la literatura, el teatro y las artes. Pese a que
en Salutacin liminar, Manuel Calvo Ochoa, director de esta revista quincenal,
manifiesta la postura independiente de la misma, despus incluy en sus pginas a
muchos militantes ultrastas.
Plural (enero de 1925), inclua trabajos en prosa y verso, ensayismo y crtica
literaria. En su nmero uno se autocalificaba como punto de convergencia de escritores
que, teniendo su origen comn en la vanguardia, posteriormente se haban ramificado
en surcos individuales. Apenas pudo desarrollar algunos de sus presupuestos iniciales
porque desapareci con el nmero dos.
La revista Parbola de Burgos, dirigida por Eduardo de Ontan, tuvo dos
etapas: la primera en 1923, de slo dos nmeros y otra segunda en 1927-28, con seis
nmeros, o como ella misma denomina cuadernos. La primera etapa es la que pudiera
calificarse como ms vanguardista, mientras que esta ltima mantiene un mismo
espritu dubitativo aunque, hay una mayor penetracin de colaboradores del 27. Public
originales en prosa y verso y tambin ocupa lugar destacado el ensayismo y la crtica.
Papel de Aleluyas tuvo su origen en una disputa de Fernando Villaln con los
del grupo medioda, ante la negativa de estos a publicar su primer libro Andaluca la
baja. Junto con Adriano del Valle y Rogelio Buenda, fund estas Hojillas del
asedios al enclave cultural y literario del novecentismo espaol, Congreso de la Asociacin Canadiense
de Hispanistas, 2004.
266
Fundada por Jos Ortega y Gasset y dirigida por l mismo hasta 1916, en cuyo interior se agruparan
los intelectuales de la llamada generacin de 1914.
197
calendario de la nueva esttica. Aunque esta revista onubense, quiz ms que las otras,
tender a incorporarse al naciente grupo del 27, todava estaba inserta en la dinmica
post-vanguardista.
En la tinerfea La Rosa de los vientos se dio cabida a la prosa y el verso, junto a
la crtica y el ensayismo267. Algunos de sus ms destacados colaboradores fueron:
Ramn, Valbuena Prat, Jos Jurado Morales, y ms relacionados con el entorno insular
Fernando Gonzlez, Saulo Torn, Eduardo Westerdahl, Flix Delgado, Pedro Perdomo,
etc. Fue una revista eminentemente proteccionista pues, adems de haber muy pocos
colaboradores espaoles, tampoco demostr demasiado inters por la literatura
extranjera, con lo que constituye el inmejorable campo de experimentacin de varios y
grandes escritores isleos.
b) Revistas extraterritoriales
Las denominadas por C. Molina extraterritoriales, son revistas literarias
espaolas, publicadas fuera de nuestras fronteras:
Prisma (1922), revista internacional de poesa que diriga en Pars Rafael
Lozano, impresa en Barcelona por la editorial Cervantes y dedicada nicamente a la
creacin potica. Era una revista nicamente dedicada a la creacin potica, con breves
trabajos crticos de presentacin de poetas nuevos o de otras nacionalidades. Incorpora a
sus pginas a parte de la plana mayor del simbolismo francs.
267
Slo se publicaron 5 nmeros que salieron en abril, mayo, junio, diciembre de 1927 y enero de 1928.
Vid., La Rosa de los Vientos: (1927-1928), estudio preliminar de Sebastin de la Nuez, Las Palmas de
Gran Canaria: Mancomunidad de Cabildos de Las Palmas, Plan Cultural, 1977. Reprod. facs. de la ed. de:
Santa Cruz de Tenerife: La Rosa de los Vientos, 1927-1928. La Rosa de los Vientos: (Edicin facsimilar)
/ [edicin de Alejandro Krawietz y Carlos Brito Daz] Santa Cruz de Tenerife, CajaCanarias, 2003.
198
En julio de 1926, sale a la calle el primer nmero de Favorables Pars Poema.

La revista se abra con un trabajo de Juan Larrea denominado Presupuesto vital, que
era todo un manifiesto en donde se debata un dilema entre la inteligencia y la
sensibilidad. Favorables Pars Poema, de la aparecen dos nmeros, fue el magnfico
desahogo de un pequeo grupo de amigos. No existe en ella una clara tendencia
programtica268.
c) Revistas catalanas y gallegas de vanguardia
Estas revistas surgidas en las comunidades de Catalua y Galicia se pueden
clasificar dentro de las vanguardistas, pero surgen con cierto retraso con respectos a sus
homlogas en el resto del territorio nacional.
Cuatro fueron los nmeros de la revista 391, publicada en Barcelona en 1916 por
Picabia269, quien especificaba su nmero de tirada en quinientos ejemplares y que se
publicaba a s mismo, adems de ilustrar tambin la revista. Otros textos estaban
firmados por Max Goth, Max Jacob, G. Ribemont-Dessaignes, etc.
En septiembre de 1917, se publica la segunda serie de Troos que fue la
expresin de la vanguardia catalana en su estado ms primigenio. A estas dos seguirn
las dirigidas por Salvat Papasseit: Un enemic del Poble (1917), Arc Voltaic (1918) y
Proa (1921). Evidentemente, todas ellas estaban ntegramente redactadas en cataln.
En 1926, aparece en Sitges, dirigida por Joseph Carbonell y J. V. Foix, LAmic
de les Arts, que se mantiene hasta 1929 y en ella colaboran Salvador Dal, Sebastin
Gasch y Montony. En el mes de febrero de 1929, en Vilafranca del Peneds, se
publicaba el nmero 1 de Hlix, ltimo eslabn de la vanguardia.
268
La fundan Csar Vallejo y Juan Larrea y sale en Paris en junio de 1926.

Apareci primero en Barcelona y despus en Nueva York. Fundada por Francis Picabia como
homenaje a Alfred Stieglitz, tiene carcter dadasta.
269
199
La Centuria, inicia en 1917 la abundante prensa literaria gallega de este siglo

aunque solo dura siete nmeros. Su director fue Vicente Risco, y entre sus
colaboradores estn algunos de los que luego, tres aos ms tarde, fundaron la tambin
orensana revista Nos.
Nos y Ronsel son dos puntos opuestos y complementarios de entender la cultura,
la primera ms enciclopdica y unida al inters de recuperar la entidad cultural nacional
y la segunda inclinada hacia la vanguardia. El Boletn de Casa Amrica-Galicia, surge
a finales del ao 1920, patrocinada por la Asociacin Regional Hispanoamericana. El
Boletn serva directamente a los fines de la Asociacin sin tener un contenido
puramente literario o artstico, pero sufre un cambio de rumbo a partir de 1922, cuando
empiezan a publicarse algunos artculos literarios. Tambin se le cambiara varias veces
el nombre para utilizar a partir del nmero 33, (octubre de 1923), Alfar, revista que
mantendra su proyeccin en Hispanoamrica despus de la guerra civil270.
d) Revistas de Juan Ramn Jimnez
En una primera parte de esta dcada (1921-1925) se localizan revistas que tiene
ya ecos del 27, creadas y dirigidas por el propio Juan Ramn Jimnez: ndice, S
Boletn Bello Espaol y Ley271.
ndice (1921-1922) tena como secretario a Juan Guerrero Ruiz, sin que en ella
figurase el nombre del director. Se imprima en los talleres de Gabriel Garca Maroto.
Se declaraba como publicacin ajena a cualquier grupo, intergeneracional y abierta a
270
Vid., Csar Antonio Molina, La revista Alfar y la prensa literaria de su poca (1920-1930), La
Corua, NOS, 1984.
271
Rozas citaba otras revistas de los jvenes de ese momento, tales como: Ambos (1923), precursora de
Litoral, dirigida en Mlaga por Hinojosa, Altolaguirre y J. M Souvirn; Parbola de Burgos, dirigida
por Eduardo de Ontan desde 1923 a 1928; finalmente Horizonte (1922-23), a cargo, en Madrid, de
Pedro Garfias y Rivas Panedas. Quiz, la ms radicalizada de todas fue En Espaa ya est todo
preparado para que se enamoren los sacerdotes (1931), dirigida por Manuel Daz Cabeja y Jos Herrera
Petere (Jos Emilio Herrera Aguilera, 1909-1977), de carcter satrico y anticlerical. Nmero nico.
200
todas las tendencias y de carcter hispanoamericano. Slo lleg a sacar cuatro nmeros,
por los que pasaron las plumas de Ramn, Antonio Espina, Pedro Salinas, Alfonso
Reyes, Corpus Barga, Jos Moreno Villa, Bergamn, Guilln, Adolfo Salazar, Garca
Lorca, Dez Canedo, Azorn, Ortega, Ramn Prez de Ayala entre otros, junto con
alguna que otra traduccin: J. J. Jacobsen, V. Cardarelli, H. von Hofmannsthal. Entre
los autores clsicos espaoles incluidos se encuentra Gngora. Incluye unos
suplementos con dibujos a color y edit una coleccin de libros.
S (1925) se subtitula Boletn Bello Espaol del andaluz universal.
Los
poemas de Dmaso Alonso, Pedro Salinas y Rafael Alberti eran acompaados por las
ilustraciones de Benjamn Palencia y Francisco Bores.
Ley (1927), fue la ltima aventura, aunque los denominados cuadernos se
publicaron desde 1925 hasta 1935; Unidad (1925), Obra en marcha, diario potico
(1928), Sucesin (1932), etc.
e) La Edad de Oro de las revistas del 27
En el periodo comprendido entre 1926 y 1929, se desarrolla lo que Rozas
denomina como La Edad de Oro de las revistas del 27, y que coincide con le periodo
de formacin de la generacin272.
De Litoral aparecieron nueve nmeros, de noviembre de 1926 a junio de 1929.
Estaba dirigida por Prados, Hinojosa y Altolaguirre. Se imprime en la imprenta Sur de
Mlaga y est dedicada nicamente a la creacin potica sin icluir crticas ni ningn
otro tipo de noticias culturales. En ella, Garca Lorca anticipaba parte de su Romancero
272
J. M. Rozas, en El 27 como generacin, cit., pp. 123-124, enumeraba como publicaciones ms

importantes de este grupo a Medioda, Litoral, Papel de Aleluyas, Verso y Prosa Carmen, Lola y Gallo.
201
gitano, y Alberti, Guilln, Cernuda y Aleixandre hacan
lo mismo con poemas
pertenecientes a La amante, Cntico, Perfil del aire y mbito.

Dirigida por Eduardo Llosent y Maran, en el mes de junio de 1926, se publica
en Sevilla Medioda, revista que tuvo diferentes etapas en el periodo entre 1926 y 1939,
publicando un total de 19 nmeros.
La revista Carmen, fue dirigida por Gerardo Diego desde Gijn, pero impresa en
Santander y alcanz los siete nmeros. Su nombre provena del de la mujer del editor
Rafael Calleja a quien Gerardo Diego recurri para solicitar el derecho a utilizar la
misma forma tipogrfica de un Quijote de su editorial. En ella colaboraron Luis
Cernuda, Alberti, Guilln, Larrea, el propio Diego, Salinas, Lorca, Aleixandre,
Altolaguirre, Fernando Villaln etc., es decir el ncleo central del 27 y en sus pginas se
homenajea a Gngora y a Fray Luis de Len. Lola amiga y suplemento de Carmen, se
editaba en Sigenza. Si Carmen publicaba nicamente creacin, Lola era ms variada y
se dedica sobre todo al comentario de la sociedad literaria del momento.
En el mes de febrero de 1928, Lorca crea, en su ciudad natal, la revista Gallo.
Est dirigida por su hermano Francisco y apoyada por un grupo de amigos tales como
Manuel Lpez Baas, Joaqun Amigo, Francisco Ayala, Fernndez Casado, Menoyo,
Enrique Gmez Arboleda, etc. El primer nmero se abra con una prosa didctica de
Federico titulada Historia de este gallo, en el que se critica el sopor mgico en el que
estaba imbuida la ciudad, la abulia intelectual y artstica. En su primer nmero
colaboraban Jorge Guilln, F. Almagro, Bergamn, Salvador Dal. Su segundo y ltimo
nmero aparece en el mes de abril de ese mismo ao. Un trabajo de Antonio Machado
en el que repasaba la situacin del teatro espaol del momento, abra el primer nmero
de Manantial, revista mensual publicada en Segovia, en abril de 1928 y dirigida por
202
Jos Mara Otero y Marceliano lvarez Cern. Constaba habitualmente de doce

pginas, con una hoja central suplementaria, Antena, dedicada a noticias y
comentarios y de ella aparecieron solamente siete nmeros, el ltimo en 1929.
Meseta es la primera de una triloga de revistas literarias que vieron la luz en
Valladolid. DDOOSS y A la Nueva Ventura fueron las otras dos cabeceras, la primera
aparece en la dcada de los aos veinte y las otras dos en la dcada siguiente.
Verso y Prosa se subtitulaba Boletn de la joven literatura. Surgida a partir del
Suplemento literario de La Verdad donde se publican creacin potica, artculos y
prosa273. El impulsor de todo ello fue Juan Guerrero Ruiz. En 1926 al incorporarse
como catedrtico en la Universidad de Murcia, Jorge Guilln, el suplemento literario se
engrandece incrementndose desde entonces la participacin de poetas de esta
generacin. Independientes del diario murciano, Guilln y Guerrero publicaron Verso y
Prosa (1927-28) donde encontramos las firmas de Alberti, Guilln, Prados, Moreno
Villa, Cernuda, Aleixandre, Bergamn, Gerardo Diego, J. M Cosso, Dmaso Alonso,
Lorca, Altolaguirre, Salinas, Chabs, Max Aub, Fernndez Almagro, Guillermo de
Torre. En la publicacin el maridaje entre las letras y la plstica es muy leve. Se
incluyen reproducciones fotogrficas de cuadros y tambin hay dibujos de Dal,
Gregorio Prieto, Ramn Gaya, Vzquez Daz. Verso y Prosa tambin dedic un
homenaje a Gngora (junio de 1927).
273
Para el conocimiento de esta revista, resulta fundamentales los trabajos de F. J. Diez de Revenga,
Revistas murcianas relacionadas con la generacin del 27, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 2
edicin, 1979; La revista Verso y Prosa, Murcia (1927-28) en Murgetana, 35, pp. 31-60. En el primero
de ellos deslinda la evolucin del Suplemento literario y la revista Verso y Prosa en cinco etapas: a lo
largo de 1923 y hasta 1928: 1) Pgina literaria de La Verdad de 1923; 2) Suplemento literario de La
Verdad (noviembre y diciembre de 1923); 3) Suplemento numerado (51 nmeros), desde enero de 1924 a
febrero de 1925; 4.) Suplemento, tamao reducido (nms. 52 a 59), desde mayo a octubre de 1926; 5
Verso y Prosa, independiente del peridico, de enero de 1927 a octubre de 1928, 12 nmeros.
203
Desde junio de 1932 a julio de 1936 surge otra pgina literaria publicada por La
Verdad bajo la denominacin de Letras y Artes. En julio de 1930 se publica la revista
Sudeste, cuyo primer nmero estaba dedicado a Gabriel Mir.
Juan Manuel Rozas fija la fecha de 1929 como la de la politizacin de la
generacin del 27, afirmando que esta politizacin lleg antes a la novela que a la
poesa; despus con ms rapidez a todos los gneros, produciendo un corte evidente en
todas las revistas.
Pero la novedad de este momento es cmo surgen revistas politizadas por
completo como Octubre (1933-34) de Alberti. O como la poesa cambia de
signo en otras queriendo ser impura, Caballo verde para la poesa, dirigida
por Neruda entre 1935-36.Ahora a los hombres del 27 se unen ms hombres
ms jvenes como Serrano Plaja, Rosales o Vivanco, y crean revistas
plagadas de colaboraciones de los poetas del 27 como Literatura (1934)274.
Revistas culturales
Tras la ya mencionada Espaa surgida en la dcada anterior (1915-1924), se
inicia la publicacin de La Pluma (1920-1923), dirigida por Manuel Azaa, pero las dos
publicaciones ms interesantes sern La Gaceta Literaria (1927-32) y La Revista de
Occidente (1923-36), adems de otras revistas de menor entidad como Filosofa y
Letras (1916-1920) y El Estudiante (1925).
La Gaceta Literaria de Ernesto Jimnez Caballero fue una de las publicaciones
culturales ms importantes de la dcada de los aos veinte y constituye un pozo sin
fondo sobre el entorno cultural de su poca275. La Revista de Occidente dirigida por
Ortega public creacin al mismo tiempo que desarroll una importante labor de
274
J. M. Rozas, Las revistas del 27, en El 27 como generacin , cit., p.125

Entre la abundante bibliografa acerca de esta revista esencial para la vida cultural espaola de la
poca destacamos: Carmen Bassolas, La ideologa de los escritores. Literatura y poltica en La Gaceta
Literaria (1927-1932), Barcelona, Fontamara, 1975; Antonio Blanch, La poesa pura espaola.
Conexiones sobre la cultura francesa, Madrid, Gredos, 1976, pp. 61-63; Lucy Tandy y Mara Sferrazza,
Jimnez Caballero y La Gaceta Literaria, Madrid, Turner, 1977.
275
204
crtica literaria a literaria de la mano de crticos como Fernando Vela, Antonio de

Marichalar o Guillermo de Torre entre otros276.
4.4.2. REVISTAS LITERARIAS DEDICADAS A LA NOVELA CORTA

Hemos sealado que la aparicin del El Cuento Semanal, considerada
tradicionalmente como el arranque de las colecciones literarias, no es el origen real del
estas publicaciones, que ya tenan algunos antecedentes tanto de modelo editorial, como
en la idea de publicaciones seriadas.
La gran originalidad de Zamacois y lo que le proporcion el xito, pese a las
reticencias iniciales de sus socios capitalistas, fue abrir sus puertas a autores noveles o
casi noveles, dando lugar a la gnesis y desarrollo de una nmina de escritores de una
dimensin inusitada. La mezcla generacional de Zamacois, Jacinto Octavio Picn y
Emilia Pardo Bazn con debutantes como Gabriel Mir, Prez de Ayala o Hernndez
Cat y slidos valores como Felipe Trigo, aderezada con una ms que agradable
presentacin, utilizando el poder sugeridor de la imagen y a un precio asequible al lector
medio, result una excelente frmula editorial.
La cantidad de obras publicadas fue enorme y su catalogacin resulta dificultosa,
tanto por el nmero como por la imposibilidad de encontrar algunos ejemplares. Los
dos catalogaciones ms completadas y mejor sistematizadas a las que hemos tenido
acceso son la realizada por Alvrez Snchez-Insa277 y la llevada a cabo por el profesor
Martnez Arnaldos.
276
Vid., Evelyne Lpez Campillo, La Revista de Occidente y la formacin de minoras, (1923-1936),

Madrid, Taurus, 1972. Este libro recoge gran cantidad de trabajos publicados sobre esta revista.
277
Alberto Snchez AlvrezInsa, Bibliografa e historia de las colecciones literarias en Espaa (19071957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996.
205
Segn seala el profesor Martnez Arnaldos, los aos de mayor nmero de

revistas a la venta fueron los de 1923 y 1925, con un total de treinta y nueve con arreglo
a las ochenta y cuatro que recoge su estudio, siguindole 1929 y 1930 con veinticinco y
1917 y 1918 con veintitrs278. Otra dificultad aadida es que algunas de estas
colecciones de novela simultanean la publicacin de novelas y obras teatrales,
circunstancia que se produce con frecuencia en El Cuento Semanal, Los
Contemporneos y la primera poca de La Novela Corta.
Teniendo en cuenta los obstculos marcados por estos condicionantes, hemos
establecido una clasificacin de las principales revistas literarias distribuyndolas en los
siguientes apartados:
Colecciones de novela corta
Colecciones de teatro
Colecciones de poesa
Colecciones cinematogrficas
Colecciones de ideologa poltica
Otras colecciones.
4.4.3. REVISTAS LITERARIAS QUE PUBLICAN COLECCIONES

DE NOVELA CORTA
No resulta sencillo establecer un lmite claro en las revistas literarias que
publicaron novelas cortas, por cuanto en muchas de ellas se mezclan los nmeros que
editan narrativa con otros en que aparecen piezas teatrales, a veces reproducciones de
278
El profesor Martnez Arnaldos cataloga 84 revistas literarias que clasifica segn un interesante criterio
de denominacin: 64 colecciones utilizan el vocablo novela, 12 toman el de cuento y las 8 restantes otros
diversos. Vid., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX.
Teora y prctica, cit., 1975, pp. 171-190.
206
las obras representadas en los escenarios, ofrecidas al pblico con un criterio comercial
o simplemente por agotamiento del propio filn de autores. Sin embargo, siempre
predomina en ellas la consideracin de novela corta. Por ello en este apartado hemos
incluido las colecciones que nos han parecido ms interesantes distribuidas en dos
secciones.
En una primera seccin damos noticia de lo que hemos considerado grandes
colecciones279, se trata de revistas literarias que sobrepasaron los cien ttulos y a las
que por su trascendencia y calado social, hemos dedicado una atencin ms detenida
en el captulo VI de este trabajo. En una segunda parte estableceremos una relacin de
las colecciones ms significativas, siguiendo un criterio cronolgico lo ms ajustado
posible.
Grandes colecciones de novela corta
Aparecida el 4 de enero de 1907, El Cuento Semanal supone el acercamiento de
la lectura a un enorme sector del pblico. Se trata de una experiencia creada para
competir con revistas semanales como Blanco y Negro o Nuevo Mundo; pretende
ofrecer un contenido estrictamente literario, sin crnicas de actualidad ni informacin
grfica. Lo que est claro es que tras ella, no faltan en Espaa colecciones de novelas
cortas de autores espaoles y que el fenmeno se multiplica en todas direcciones.
La siguiente coleccin, Los Contemporneos, surge como una reaccin de
Zamacois, tras perder el pleito que mantena con Rita Segret, viuda de su socio Antonio
Galiardo y con l sus derechos sobre El Cuento Semanal. Se trata de la revista literaria
de ms larga andadura y mayor nmero de obras editadas: ochocientas noventa y siete.
En su inicio, es idntica a su predecesora, pero una vez concluida la edicin de la
279
Vid., A. lvarez Snchez- Insa, M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, cit, p.21.
207
misma, tras la publicacin de doscientos sesenta y tres nmeros, cambia su ttulo por
Los Contemporneos y los Maestros. Posteriormente retomara el ttulo primitivo pero
cambiara su formato por otro ms reducido.
Ambas publicaciones estn dirigidas respectivamente por Zamacois (1907 y
1908), Agramante (1909-junio de 1911) y Carrre (junio 1911-enero de 1912); y
Zamacois (1909-1911), Mendivil (1911-1913), Elola (1913-1917) y Martnez Olmedilla
(1917-1926).
De factura similar a las revistas mencionadas es El Libro Popular que, en tres
aos naturales (1912-1914) de andadura, public ciento cuatro nmeros y varios
extraordinarios de carcter taurino, dirigido por Gmez Hidalgo y luego por Lezama y
su nmina de escritores fue la misma que las dos colecciones anteriores con alguna
incorporacin interesante como Gmez de la Serna.
La gran revolucin vendr de la mano del proyecto editorial de Jos Urqua, La
Novela Corta. Se publica ininterrumpidamente durante ms de 9 aos, entre el 7 de
enero de 1916 y el 13 de junio de 1925. Cuenta con cuatrocientos noventa y nueve
nmeros, es por tanto la de ms dilatada vida despus de Los Contemporneos. Editada
en Madrid por Prensa Popular su director fue durante todos los aos que dur la
coleccin, su fundador, Jos Urqua. La renovacin con respecto a las revistas anteriores
afect esencialmente al formato y al precio: papel nfimo, mala impresin, reduccin de
tamao a gran 8 (11 x 17 cms.), plegable para guardrsela en el bolsillo y a 5 cts., un
precio entre la sexta o la cuarta parte de las colecciones anteriores.
La Novela Semanal hace su aparicin el 15 de junio de 1921 y concluye el 16 de
diciembre de 1925, tras haber publicado 233 nmeros. Formato en 8, con ilustraciones
interiores en blanco y negro y portadas en color. Editada en Madrid por Prensa Grfica,
208
alcanz gran difusin y prestigio en su poca al publicar solamente novelas cortas

debidas a la colaboracin de las ms conocidas firmas de la poca.
La Novela de Hoy, surgida en mayo de 1922 de la mano de Artemio Precioso,
liquidar las posibilidades de subsistencia de sus coetneas, pues los autores con garra
haban, firmado contratos en exclusiva para Precioso que pagaba la bonita suma de
1.000 a 3.000 pesetas, de las de entonces, por original280.
Editada en Madrid, en su inicio por Sucesores de Rivadeneyra, pas
posteriormente a la editorial Atlntida fundada por Artemio Precioso. Ideolgicamente
fue la ms liberal de todas las colecciones y colaboraron en ella prestigiosos y
conocidos autores adems de bastantes plumas noveles. Formato en 8 menor y con
ilustraciones a color en las portadas y en blanco y negro en el interior de los ms
prestigiosos ilustradores del momento. Acab de publicarse en 24 de junio de 1932.
Un producto literario surgido en plena dictadura es La Novela Mundial, dirigida
por Jos Garca Mercadal, que nace con pretensiones universalistas pero, al final, slo
consigue editar una obra de autor extranjero, en concreto de Mximo Gorki. Publicar
ciento treinta y un nmeros dedicados exclusivamente a la novela corta Dur desde el
18 de marzo de 1926 al 13 de septiembre de 1928. Fue editada en Madrid y dirigida
desde su fundacin por Jos Garca Mercadal. En formato 8 con portadas a todo color e
ilustraciones interiores en blanco y negro.
Otras colecciones de novela corta
La catalogacin de estas colecciones resulta terriblemente dificultosa adems de
por las razones aducidas: cantidad, diversidad de gneros y autores, por otra razn
280
Para un amplio conocimiento de esta coleccin, vid., M. Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la
novela corta, cit., 1997, pp. 66-99.
209
aadida y es que se mezclan colecciones en las que aparecen obras originales, con la
publicacin de novelas y cuentos ya consagradas. Sainz de Robles, en su obra
reiteradamente citada, da noticia de gran nmero de colecciones. Citaremos aqu, las
ms importantes:
a) Periodo 1907-1920
En Barcelona desde el 9 de noviembre de 1907 al 8 de marzo de 1908, se
publican 9 nmeros de La Novela Catalana, ejemplares en formato 8. En la ciudad
condal Diego Lpez Moya edita 16 nmeros de Los Cuentistas (31 julio de 1910).
En Madrid, El Cuento Decenal, (enero de 1913), dirigido por J. De Lucas
Acevedo, publica 16 nmeros, con portada a color e ilustraciones281. El Cuento
Popular, (junio de 1914, Madrid) dirigido por Jos Esan, saca al mercado 18 ttulos, en
gran 8 con ilustraciones.
Antonio de Lezama inaugurara el tamao de bolsillo con La Novela de Bolsillo
(1914-1916, Madrid) que no alcanz los cien ttulos y mantuvo las caractersticas
editoriales finiseculares de El Cuento Semanal, en lo que a la alta calidad del papel e
ilustraciones se refiere, aunque posteriormente rebaj su presentacin. En Madrid a
partir de febrero de 1917, se editaron los veinte nmeros de La Novela Universal,
dirigida por Jos Prez Guerrero, que dedica especial atencin a autores extranjeros.
A La Novela Corta, le salieron numerosos imitadores por todo el territorio
nacional. En Valencia, La Novela con Regalo (octubre de 1916)282 y en Barcelona, con
281
El profesor Martnez Arnaldos da cuenta de otra publicacin homnima, de tipo regional, El Cuento
Decenal, aparecida en Cartagena (Murcia), el 1 de octubre de 1916. Su director fundador, D. Jos Prez
Dussac. En gran 8, con retrato del autor en la portada. Vid., M. Martnez Arnaldos, La novela corta
espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y prctica, cit., p. 184.
282
El regalo consista en unas tapas, previo envo de 26 cupones para encuadernar varios nmeros de la
revista. La revista no lleg al ao de publicacin. Editada en Valencia en Imprenta La Gutemberg. En
gran octavo y con caricatura de los autores en la portada.
210
parecido formato, La Novela Breve que publica ms de sesenta nmeros de autores

extranjeros. Cambiara despus su denominacin por La Novela Maestra, (hacia 1915),
pero slo aadira unos pocos nmeros ms. Tambin en Barcelona aparecera Los
Noveles (abril de 1916), dirigida por Mart Lloret con ms de cuarenta ttulos y en
cataln, La Novela Nova (mayo de 1917), que lleg a tener doscientos sesenta y cuatro
nmeros. En ese mismo ao inicia su publicacin La Novela i el Teatre (en 4). A las
colecciones vernculas hay que aadir Lectura Popular (Biblioteca DAutors Catalans),
trescientos sesenta y cuatro volmenes (1913-1918).
En Valencia y en valenciano en el Semanari Ilustrat, aparece El Cuento de
Dumeche dirigido por Tisnt M. Carceller, a partir de 1914, edit ms de ciento treinta
nmeros, mayoritariamente obras de teatro.
b) Periodo 1920-1929
En este periodo de nueve aos fueron muchas las colecciones que vieron la luz,
repartidas esencialmente entre los dos grandes ncleos de poblacin Madrid y
Barcelona. Pero tambin otras ciudades del pas publicaron algunas colecciones que en
la mayora de los casos tuvieron corta vida.
La Novela del Domingo (Madrid, diciembre de 1922), lleg a los cuarenta y
cuatro ttulos y estuvo dirigida por Martnez Contreras. El Libro Popular (Madrid,
marzo de 1922 a mayo de 1923), revista mensual de Renacimiento, lleg a los diez
nmeros. La Novela del Jueves (Madrid, 1924), cuatro ttulos, La Novela Femenina,
(Barcelona, 1925-26), 26 ttulos, La Novela Grfica, (Madrid, 1922) diecisite ttulos. La
Novela de Aventuras (Barcelona, 1925) dedicada a la publicacin de autnticas y
conocidas novelas de aventuras. En 8 con grabados.
211
De este periodo, pero con la concepcin de novela de autor-editor, La Novela

Gonzlez Parra (Madrid, 1924), sac diez ttulos con obras de dicho autor.
La Novela Popular (diciembre de 1925), realizada en Madrid super los veinte
nmeros283. Ms importante fue Nuestra Novela, que dur ao y medio (Madrid, enero
1925 a mayo 1926) y edit setenta nmeros.
La Novela Corta concluye en junio de 1925, pero el proyecto editorial de Urqua
no acab ah. Prensa Popular, no estaba dispuesta a dejar el mercado y diversific sus
productos hacia otro tipo de revistas pero tambin sigui dedicndose a colecciones
como El Folletn (Madrid, arranca el de 1923), en 8 menor, con portada a todo color
con una caricatura del autor e ilustraciones interiores en blanco y negro, que alcanzara
ciento veinte nmeros en su primera poca. Esta revista tendra continuacin en sus
hermanos menores El Folletn Divertido (Madrid, 1926) y El Folletn (Madrid) que
sacaron a la venta cinco nmeros el primero y uno el segundo. Prensa Popular, fue
responsable de los ms de setenta ttulos de La Novela Chica (Madrid, abril de 1924).
La gran publicacin catalana de este periodo sera La Novel-la DAr con dos
centenares de ttulos, nacida en junio de 1923, dirigida por Poal Aregall. La Novel-la
Estrangera public en esa poca medio centenar de obras traducidas al cataln,
fundamentalmente de autores rusos: Tolstoi, Turgueniev, etc.
En 1926, en Barcelona se editar La Novela Nueva dirigida por Laura Brunet y
all aparecern entre 1926-1929 tres colecciones de idntico tenor, se trata de lecturas
populares tirando a rosas: La Novela Pequea (1926), que publica ciento treinta y seis
ttulos, La Novela Bonita, ciento noventa y seis ttulos y La Novela de Bolsillo (1929),
283
En Palma de Mallorca habr otra coleccin homnima dirigida por la familia Vidal, La Novela
Popular, que a partir de abril de 1923 public diez ttulos. La misma editorial se ocupara de La Novela
Mensual (diciembre de1925).
212
ms de 170 ttulos. La primera es editada por la Imprenta Layetana y las dos ltimas
por Garrof.
La publicacin no se circunscribe a las dos capitales citadas as, en Sevilla La
Novela de Da, dirigida por Jos Andrs Vzquez, publicar unos doscientos ttulos en
8 menor. En la ciudad hispalense aparecer tambin en 1923 La Novela Nacional y
Extranjera, dedicada a la publicacin de novelas clsicas nacionales y extranjeras, en
8.
La Novela Hispano-Americana (marzo de 1927), editada en Valencia, tuvo una
homnima en Huelva (junio de 1929), de la que se conocen 21 ttulos. La edicin
valenciana continuar su andadura en la Repblica en la Editorial Gerri, con La Gran
Novela que edit ms de cien nmeros. Al estallar la Guerra Civil, la empresa fue
colectivizada y se dedic a colecciones de carcter poltico.
A partir de enero de 1927 aparecen en Madrid los 10 nmeros de Cuentos de
Sbado.
Durante los aos 1928 y 1929 se inician varias colecciones de inters Los
Novelistas (Madrid, marzo de 1928), fundada por Uriarte y dirigida por Valdivieso con
casi cien nmeros, La Novela Vivida (Madrid, mayo de 1928), que puso a la venta
sesenta y cinco nmeros que suponan la novelacin de episodios histricos truculentos,
como el fusilamiento de Mata-Hari o el de Riego. Prensa Moderna editar los jueves, a
partir de diciembre de 1928, cuarenta y seis ttulos de El Cuento Azul dedicados a
autores espaoles consagrados.
La revista literaria ms importante ser, sin duda, Novelas y Cuentos, que tendra
una largusima andadura desde 1929 en que se inicia en Madrid su primera poca hasta
la conclusin de la tercera poca en 1981.
213
Los curiosos nombres de algunas de estas colecciones son una muestra de la

diversidad de pblicos a los que van dirigidas: La Novela para el Tren, de Publicaciones
Mireya (Madrid); La Novela Regalada, que se entregaba gratis a los clientes de
Editorial Coln (Madrid, 1923); La Novela Deportiva (Barcelona, 1924), para los
pioneros del ftbol, La Novela del Chfer (Barcelona), La Novela de la Modistilla
(Barcelona), y la perla de la corona El Cuento de la Suerte (Madrid, 1924), que
decenalmente inclua la lista completa de la Lotera Nacional.
c) Periodo 1930-1936
Este periodo convulso de la historia de Espaa asiste al desarrollo de algunas
colecciones ya iniciadas y al declive general del fenmeno de la novela corta. Aunque
se encuentran algunas colecciones de carcter general, predominan las de carcter
poltico, unas que tambin provienen de la dcada anterior y otras que surgen ahora
como producto del agitado clima social.
Entre las de carcter general citaremos:
La Novela Albero (1930), en la que publicaron autores noveles. Editada en
Madrid por Miguel Albero, sac al mercado cincuenta y tres ejemplares en 8 mayor.
Esta empresa public otra coleccin literaria y cmica infantil La Novela del Nio
(1930).
La Novela Asther (1930) aparece en Barcelona con carcter mensual. De La
Novela Amarilla (1930), tambin en Barcelona se publican trece ttulos en gran 8.
Auspiciada por el Circul de Belles Arts valenciano, se publicara a partir de
mayo de 1930 Nostra Novel-la, que edit ms de cincuenta nmeros e inclua normas de
ortografa valenciana.
214
4.4.3.1.- COLECCIONES LITERARIAS DE IDEOLOGA POLTICA.

Los treinta y seis aos iniciales del siglo XX suponen una poca convulsa y
problemtica para Espaa, de la que las colecciones de novela corta, pese a no tener
carcter de compromiso o testimonio, se hacen eco, pues se ven en mayor o menor
medida salpicadas de obras de intencionalidad poltica; lo normal es que coexistan en
ellas las diferentes ideologas y tendencias en funcin de la identidad de los autores,
pero tambin surgen algunas colecciones con finalidad propagandstica ceida a una
determinada opcin, bien del bando monrquico o de derechas, caso de las
publicaciones de El Caballero Audaz en la coleccin de Los Trece284, bien en lnea de
ideologa libertaria o de la opcin de izquierdas285. La Novela Grfica aparecida en
el segundo semestre de 1922 (Madrid), es una muestra de esta mezcla ideolgica; en sus
publicaciones coexisten obras de autores de los ms enfrentados posicionamientos.
Las series de clara intencionalidad poltica se inician en 1922 de la mano de La
Novela Roja (Madrid) que desaparecera en otoo de 1923, tras editar cuarenta y nueve
ttulos286. La editorial libertaria La Revista Blanca edita entre 1935 y 1938, La Novela
Ideal (Barcelona), de la que saldran al mercado quinientos noventa y dos nmeros287.
Se trata de una revista dentro de una lnea ideolgica claramente socialista y
284
Coleccin que se publica entre el 4 de marzo y el 21 de mayo de 1933. Aparecen trece nmeros. Su
fundador y director fue Jos M Carretero, El Caballero Audaz. Debe su nombre al nmero de sus
autores fundacionales entre otros: Belda Carrere, Ferragut, Pujol... Las nicas publicaciones de clara
tendencia monrquica y antirrepublicana son las de Jos M Carretero.
285
Gonzalo Santonja ha estudiado y catalogado algunas de las series de novela de esta tendencia
ideolgica a la que l denomina revolucionaria. Vid., Gonzalo Santonja, Las novelas rojas, Madrid,
Ediciones de la Torre, 1994; Gonzalo Santonja (edit), La novela proletaria (1932-1933), Madrid, Ayuso,
1979; Gonzalo Santonja, La insurreccin literaria: la novela revolucionaria de quiosco (1905-1939),
Madrid, Sial, 2000.
286
A partir de junio de 1931, Ceferino Rodrguez dirigira otra coleccin homnima, que publicara siete
ttulos.
287
Una catalogacin de esta coleccin ha sido realizada por Marisa Siguan Boehmer: Literatura popular
libertaria: trece aos de la Novela Ideal, Barcelona, Pennsula, 1981.
215
anarquista288. Entre las publicaciones de carcter libertario destaca La Novela Libre,

surgida en la segunda mitad de 1933 y que tiene como temtica central la exaltacin del
amor puro, libre, desprovisto de convencionalismos sociales. Otras publicaciones de
esta lnea fueron Biblioteca Acracia (Tarragona, 1922), La Novela del pueblo
(Barcelona), La Biblioteca para el pueblo (Madrid, 1931).
Por su contenido antirreligioso destaca La Biblioteca de los sin Dios, de
Ediciones Libertad que edit en Madrid veinticuatro volmenes.
En Sevilla se publicar de 1922 a1936, a cargo de Snchez de
Rosa, la
Biblioteca del Obrero y en Madrid a lo largo de este periodo se editan tres colecciones
con idntico nombre, La Novela Poltica289.
El estallido de la Guerra Civil rompe el ritmo de las ediciones, algunas
continan y otras desaparecen. En Madrid debido a la situacin no se localizan apenas
ediciones, sin embargo en Barcelona se publican algunas revistas e incluso aparece
Nueva Era (Barcelona, 1937). En el bando nacional, con intencin propagandstica se
publicar los trece cuadernillos de Los Episodios de la Guerra (Santarn), Hroes de
Espaa (vila, 1937) y Flechn y Pelayn, serie de la Coleccin Hada para los nios.
En el periodo prximo a la finalizacin de la guerra y la inmediata postguerra, se
localizan tres colecciones muy importantes en el periodo: La Novela del Sbado,
iniciada en Sevilla el 28 de enero de 1939, con la obra de Francisco Franco, Marruecos,
288
No hemos olvidado la revista Mujeres Libres a la que se le acaba de dedicar un libro: Jess Mara
Montero Barrado, Anarcofeminismo en Espaa. La revista Mujeres Libres antes de la guerra civil,
Madrid, Fundacin de Estudios Libertarios Anselmo Lorenzo, 2003. Vid., adems, Martha Ackelsberg
(Antonia Ruiz, v.e.), Mujeres libres: el anarquismo y la lucha por la emancipacin de las mujeres,
Barcelona, Virus, 1999. Tambin se han recopilado una serie de novelas cortas de la poca: Federica
Montseny et al., Novela corta espaola II. La novelas de tesis, Barcelona, Debate, 2003.
289
La primera editada por Prensa Grfica, en 1920, publica once nmeros, la segunda sale a la luz en
1931, de la editorial Castro, y la tercera en 1934 es de la editorial Pueyo, con una extensin de 120
pginas.
216
diario de una Bandera. La segunda coleccin que es en realidad una editorial. La

Biblioteca Roco, creada por Ediciones Betis y distribuida por Editorial Espaola en
Burgos y la ltima, de gran uniformidad ideolgica es el suplemento de Vrtice (19371946), revista falangista de enorme inters que muestra la evolucin ideolgica y
poltica de los joseantonianos y sus problemas con el rgimen del 18 de julio.
4.4.3.2. COLECCIONES CINEMATOGRFICAS

Dentro de la tendencia editorial y de la demanda del mercado a convertir en
novela cualquier manifestacin cultural, las colecciones cinematogrficas, a partir de los
aos veinte, transforman en novelas los argumentos de las pelculas de cine mudo. El
hecho mismo de tratarse del arte del silencio potencia su novelacin para una mejor
comprensin o recuerdo de los espectadores. La llegada del cine sonoro no mermar
fuerza a su publicacin, porque los avances logrados en el sptimo arte, la descripcin
de la accin ms los dilogos, permiten un tratamiento literario mayor. Los autores
utilizan los propios resmenes argumentales suministrados por las productoras y
distribuidoras internacionales, destinados a la promocin, que son traducidos y
ampliados e incluyen algunos de los fotogramas ms representativos. Salvo escasas
manifestaciones, la edicin est centrada en Barcelona, y en un solo editor, Francisco
Mario Bistagne, quien publica el mayor nmero de colecciones, compuestas por
novelitas de bolsillo de tan gran aceptacin que las colecciones se multiplican y
alcanzan, en muchos casos, ms de medio millar de ttulos.
Las revistas literarias cinematogrficas han sido catalogadas por Alvrez Insa
en su obra reiteradamente citada, dado que no han atrado la atencin de otros
217
estudiosos, al ser minusvalorada la importancia de las mismas, pese a su xito de

pblico290.
La ms importante de todas, sin duda alguna, La Novela Semanal
Cinematogrfica, que se continu en La Novela Semanal Cinematogrfica Moderna, al
mismo tiempo que surgieron otras publicaciones como: La Novela Femenina
Cinematogrfica, La Novela Frvola Cinematogrfica, La Novela Cinematogrfica del
Hogar, La Novela Americana Cinematogrfica, La Novela Film, La Novela
Sentimental, La Novela Paramount o El Film de Hoy.
Otras colecciones sern:
Biblioteca Films, Films de Amor, La novela films, Obras Maestras del Cine
(luego La Pelcula Selecta), La Pantalla Literaria, Amor y Cine, Films de Amor y
finalmente la galera de artistas cinematogrficos Tras la Pantalla.
Tras el final de los aos cuarenta tiene lugar la prctica desaparicin de este tipo
de publicaciones.
4.4.3.3. COLECCIONES DE POESA

Pese a que con el Premodernismo, Modernismo y Generacin del 27, las
expresiones poticas sern de capital importancia y los valores literarios poticos
tendrn un momento lgido, su expresin editorial se har a travs de ediciones
individuales, no seriadas. Juan Manuel Rozas en su obra Las revistas de poesa del 27
reconoce esta situacin al afirmar:
290
Cfr., A. Snchez Alvrez-Insa, Bibliografa e historia de las colecciones literarias en Espaa (19071957) cit., 1996, pp. 57-58. El propio Insa, refiere que las grandes obras dedicadas al cine espaol como
La Historia del Cine Espaol, de F. Mndez Leite, El Diccionario de Cine Espaol de F. Vizcano Casas
o la Bibliografa Cinematogrfica Espaola de M. Rodrguez Aragn, han omitido el estudio de estas
colecciones.
218
En los aos 20 y 30 asombra ver la calidad de contenido y de continente

de las revistas, el gran nmero que surgen dedicadas exclusiva o casi
exclusivamente a la poesa y cmo se extienden por todas las regiones del
pas291.
No obstante, el pblico en general no muestra demasiado inters por las
colecciones de poesa, que salvo en el caso de los grandes autores, inicia una andadura
intimista y minoritaria. Destacan, dos colecciones con el mismo ttulo, Los Poetas292.
Mencin especial merecen las publicaciones poticas en lengua catalana que arrancan
en una coleccin miscelnica, De Tots Colors (1912), para continuarse en Els Poetes
dAra (1924), coleccin de antologas de poetas catalanes, dirigida por Toms Garcs.
En ella se renen las poesas de Llus Bertrn, Ferrn Soldevila, Joan Ars y Joaqun
Folguera, entre otros. La poesa catalana formar un todo con las composiciones
festivas, populares, el cuplet y la sardana, en la Biblioteca Bonava, aparecida en 1933.
4.4.3.4. COLECCIONES DE TEATRO.

La importancia social del teatro iniciada en los aos finales del siglo XIX, unida a la
demanda lectora que se produce con la aparicin de las colecciones de novela corta,
sern el acicate que mueva a la publicacin de piezas teatrales en las revistas literarias
del momento. Si en un principio estas ediciones se llevan a cabo en las propias
colecciones de novela, posteriormente se van creando revistas teatrales especficas293.
Al igual que las colecciones de novela, las de teatro tienen tambin su expresin
en ciudades diferentes a la capital de Espaa.
291
Cfr., Juan Manuel Rozas, El 27 como generacin, cit., 1978, p.118.

La primera aparecida en 1920, con un formato similar al de La Novela Corta. La segunda, rene, en
ochenta y seis nmeros de ochenta pginas, la casi totalidad de la poesa espaola de todos los tiempos,
incluyendo algunos autores extranjeros.
293
El cuento Semanal, Los Contemporneos y La Novela Corta simultanean la publicacin de novelas y
obras teatrales. La Novela Corta dejar de publicar teatro a partir de la publicacin por su misma
empresa, Prensa Popular, de La Novela Teatral.
292
219
En cataln, la coleccin ms importante ser La Escena Catalana, surgida en

1917 y que sobrepasara con mucho los cuatrocientos nmeros. La Novel-la Teatral
Catalana (1920) es la rplica a las colecciones madrileas de ttulo similar. El Nostre
Teatre, public sesenta nmeros.
En Valencia, El Cuento del Dumanche, aparece un gran nmero de obras en
lengua verncula, especialmente de Escalante. En 1925 surgir otra coleccin: Teatro
Valenci que publicara casi setenta nmeros.
Las dos colecciones de teatro seeras en toda Espaa son: La Novela Cmica y
La Novela Teatral. La Novela Cmica, sale a la luz el 26 de septiembre de 1916,
intentando anticiparse al proyecto de La Novela Teatral. Aunque en sus propsitos
inciales est la publicacin de novelistas cortas, no aparecer ninguna y la coleccin se
extinguir en diciembre de 1919 habiendo editado ciento ochenta y tres nmeros. La
Novela Teatral del grupo Prensa Popular, dirigida por Jos de Urqua, se inicia el 17 de
diciembre de 1916 con la obra de Felipe Trigo Trata de Blancas, y constituir la
coleccin de teatro ms importante del primer cuarto de siglo, ya que finaliza en junio
de 1925 despus de cuatrocientos cuarenta y siete ttulos. Publicar pequeas antologas
y ensayos y dedicar una decena de nmeros a recopilar los xitos de las tonadilleras y
las letras de sus canciones294.
A la semana siguiente de la desaparicin de La Novela Teatral aparece una
coleccin de idntico tenor y vida muy breve, La Comedia (junio de 1921, Madrid) que
alcanzar veintids nmeros. El 3 de octubre de 1925 sale a la luz una importante
coleccin El Teatro, que cambiar de ttulo a partir de su nmero 24, pasando a
294
Pese a lo contradictorio de sus nombres, La Novela Teatral y La Novela Cmica constituyen todo un
resumen del teatro de este periodo, aunque no exista relacin entre la fecha de aparicin de la obra y la
fecha de estreno y representacin.
220
denominarse El Teatro Moderno. Editada por Prensa Moderna, alcanz los trescientos
cuarenta y cuatro nmeros, finalizando el 24 de abril de 1932295. Otra coleccin de
amplia tirada fue Comedias que, producida por la editorial siglo XX y dirigida por
Andrs Guilmain desde el 20 de febrero de 1926 al 12 de mayo de 1928, public 117
ttulos. Paralela a El Teatro Moderno e incluso ms importante es La Farsa, que sale en
octubre de 1927 y finaliza el 1 de agosto de 1936, despus de publicar cuatrocientos
sesenta y tres nmeros296.
Barcelona inicia dos series dedicadas al teatro frvolo en los aos treinta. La
primera, El Teatro Picaresco, luego llamada La Comedia Picaresca, slo edita cuatro
ttulos, pero en cambio la serie Teatro Frvolo (diciembre de 1935 a julio de 1936),
publicada por Editorial Cisne imprimir las mejores revistas del momento. El estallido
de la Guerra civil pone fin a la coleccin, aunque su editorial continuara despus de la
guerra con otras series y, en especial, con Teatro Selecto, que inicia su andadura en
enero de 1936 y la contina despus sin grandes modificaciones.
4.4.3.5. COLECCIONES DE NOVELA ERTICA

Paralelamente al desarrollo de las colecciones de novela corta, e incluso
aprovechando el xito de las mismas, en los aos que transcurren entre la primera
dcada del siglo XX y el estallido de la Guerra Civil, se produce una verdadera
proliferacin de revistas y publicaciones de contenido ertico297, que adquieren enorme
295
Para la catalogacin y estudio de esta coleccin, vid., Ramn Esquer Torres, La Coleccin dramtica
El Teatro Moderno, Madrid, CSIC, 1969.
296
Para la catalogacin y estudio de esta coleccin, vid., Manuel Esgueva Martnez, La coleccin teatral
La Farsa, Madrid, CSIC, 1971.
297
Jean-Louis Guerea, La produccin ertica espaola en los siglos XIX y XX, en (Florencio Sevilla y
Carlos Alvar, eds.) Actas del XIII Congreso de la Asociacin Internacional de Hispanistas Madrid, 6-11
221
protagonismo al ser demandadas por el pblico, provocando as la adscripcin a esa

tendencia de algunos autores que obtuvieron con ellas verdaderos rcord de ventas. Jos
Alfonso en su resea del Madrid de la poca recoge:
En aquel Madrid...Azorn, Baroja, Valle Incln, Unamuno, Prez de ayala,
Ortega, Mir...apenas contaban con lectores. Por el contrario Lpez de
Haro, Insa, Pedro Mata, El Caballero Audaz, Zamacois, Alberto Retama,
Joaqun Belda... cortaban el bacalao literario298.
Este tipo de obras tambin llamadas galantes, sicalpticas299, frvolas, rosas,
pornogrficas o licenciosas no han sido estudiadas en profundidad, en parte por su
consideracin de literatura de masas y a veces de subliteratura y porque la intervencin
de la censura propici el que muchos ejemplares desaparecieran en los aos posteriores
a la guerra del 36300.
La importancia de la literatura dedicada al tema ertico es tal que impregna la
novela y adems provoca el nacimiento de otro tipo de publicaciones y revistas que, en
ocasiones, llegaron a circular de forma clandestina, pero no por ello tuvieron menor
difusin. Incluso se publicaron numerosas antologas con los momentos ms
atrevidos, localizados en las obras de los escritores de la poca301.
de julio de 1998, Madrid, Asociacin Internacional de Hispanistas-Editorial Castalia-Fundacin Duques

de Soria, vol. II [Siglo XVIII. Siglo XIX. Siglo XX], 2000, pp. 195-202.
298
Jos Alfonso, Del Madrid del cupl. Recuerdos pintorescos, Madrid, Cunilleras, 1972, p. 41.
299
Muy a principios del siglo XX se acu en Espaa el trmino sicalptico para expresar relacin con la
pornografa y la picarda sexual. Para este tema, vid., Fernando Navarro, Parentescos inslitos del
lenguaje, Madrid, Del Prado, 2002.
300
Para mayor profundizacin en el tema, vid., Lily Litvak, Antologa de la Novela Corta ertica
espaola de entreguerras 1918-1936, Madrid Taurus, 1993. De la misma autora, Erotismo y fin de siglo,
Barcelona, Antoni Bosch, 1979. Vid., adems, Antonio Cruz Casado (ed.), El cortejo de Afrodita.
Ensayos sobre literatura hispnica y erotismo, Mlaga, Analecta Malacitana (Anejo XI), 1997.
301
A modo de ejemplo, entre las publicaciones de contenido ertico destacamos: La hoja de parra que
aparece en 1911, El viejo verde, obra personal de Demetrio que surge en la dcada de los aos veinte,
Muchas gracias, nace en 1924 de la mano de Artemio Precioso. Entre las antologas, cabe citar la
publicada en 1914 por Jorge Libila, La hora sexual (subtitulada Interesantsima antologa del amor,
compuesta por los momentos literarios ms apasionados de Colombine, Galdos, Dicenta, Blasco Ibez,
Zamacois, Trigo, Insa, Lpez Roberts, Hoyos y Vinnet y Lpez Saa). La hoja de parra tiene una seccin
que se titula Los viejos que todava (sentido popular de los referente a lo sexual). Por ejemplo, en el n
23, se trata de Jos Ferrndiz Ruiz, sacerdote anticlerical. Para este tema, vid., Jos Luis Molina Martnez,
222
Subrayando la importancia de la temtica sicalptica en las colecciones de novela

corta, seala Luis S. Granjel que el grupo de novelistas erticos o galantes, que
pertenecen a la que l considera la promocin de El Cuento Semanal, rene en total a
catorce escritores, pudiendo cifrarse su aportacin a las colecciones de novela corta en
medio millar de ttulos; si a esta colaboracin se unen la de Felipe Trigo y Zamacois y
la ofrecida por quienes miembros de una generacin ulterior, durante los aos veinte,
tambin cultivaron dicho gnero literario, el nmero de este tipo de narraciones
publicadas en las ms populares series de la novela breve se incrementa en casi
doscientos ttulos. Es decir, a la tendencia sicalptica se adscribe casi al veinte por
ciento de la labor editorial desarrollada en el cuarto del siglo que limita la fundacin del
El Cuento Semanal y la desaparicin de La Novela de Hoy302.
Como en tantas otras facetas de la literatura, la eclosin de novela ertica no es
espontnea ni surge de modo imprevisto, es una corriente a lo largo de la literatura
espaola, de la que siempre ha existido constancia, pese a que no haya llegado al gran
pblico. Jos Lpez Ruiz en su obra Los pecados de la carne, constata que en el Siglo
de Oro, la literatura estaba ya plagada de referencias al sexo y a sus ms confesadas
practicantes las rameras. Muchos textos del Siglo de Oro esconden escritos sobre el
sexo desde los de Lope de Vega a los Ruiz de Alarcn o Cervantes. A los nombres
citados se unirn ms tarde los del Duque de Rivas, Manuel Palacio, Gonzlez Bravo o
Bcquer, este ltimo con su desmadrado Los borbones en pelota. En Espaa, siempre
existi ms o menos oculta una literatura obscena, justificada en una gran demanda de
esos temas, con algunos altibajos en funcin del rgimen gobernante en Espaa y los
Anticlericalismo y literatura en el siglo XIX, Murcia, Universidad de Murcia, 1998, p. 297. Como autor
de novela corta, vid. J. L. Molina, cit., 1998, pp. 339-342.
302
Cfr. Luis Snchez Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., p. 143.
223
lgicos parones producidos por los gobiernos dictatoriales, como es el caso de Primo de
Rivera y su particular caza de brujas conocida como la ola verde que llev a la crcel
a lvaro de Retana303.
La llegada de este tipo de publicaciones a la Pennsula, se debe a la influencia
parisina. Ya a finales del XIX algunas editoriales serias se apuntaron al erotismo, caso
de Prensa Moderna, que editaba varias revistas y Prensa Grfica que public La Esfera
y Mundo Grfico adems de una novela semanal ertica. Antes del xito inicial de las
colecciones de novela corta, haban aparecido ms de 18 colecciones, que se pueden
situar dentro de la tendencia ertico-cmico naturalista, que se dio en la burguesa de
los aos 1880, estando algunas de ellas marcadas por un alto contenido pornogrfico
tanto en los textos como en las lminas que los ilustraban304.
Los precursores de los novelistas erticos de esta poca fueron sin duda Felipe
Trigo y Zamacois. Trigo usaba estos temas para el planteamiento de problemas sexuales
y sociales. Entre su discpulos se cuentan Alberto Insa, Pedro Mata, Lpez de Haro,
Jos Francs, Hoyos y Vinnet y Martnez Olmedilla, que a veces tomaron vagamente su
tesis: la defensa del amor y de las leyes naturales desvirtuada por la moral burguesa.
Lily Litvak305 atribuye a cada de estos autores peculiaridades concretas. Pedro
Mata es muy ledo en sus novelas con planteamiento de problemas sentimentales.
303
Vid., Jos Mara Lpez Ruiz, Los pecados de la carne. Crnica de las publicaciones erticas
espaolas, Madrid, Temas de Hoy, 2001.
304
Vid., Jos Blas de Vega, La novela corta ertica espaola. Noticia Bibliogrfica, en Jos Antonio
Cerezo, Danielo Eisenberg, Victor Infantes (eds.), Los territorios Literarios de la Historia del Placer. I
coloquio de ertica hispana, Madrid, Huerga & Fierro, 1996, p. 17. Blas de Vega cita, entre esas
colecciones, Biblioteca Demi Monde (1884-892, Madrid, setenta y cuatro ttulos), Horizontal Express
(1890-1891, Madrid, diecisiete ttulos), la Biblioteca Verde (1892, Madrid, diez ttulos) o la Biblioteca
del Fandango (1891, Barcelona, treinta y dos ttulos).
305
Vid., Lily Litvak, La novela corta ertica de entreguerras 1920-1936, en Los Territorios Literarios
de la Historia del Placer. I Coloquio de Ertica Hispana, cit., 1996, pp. 120-121.
224
Augusto Martnez Olmedilla se inspir en la sociedad de clase media de su tiempo.

Alberto Insa, el ms decidido continuador de Trigo y Zamacois an los supera en
crudeza. Jos Francs se distingue por su prosa pictrica y los marcos de sus novelas en
escenarios de ciudades y playas de moda. Lpez de Haro, que evolucion hacia un
realismo de preocupaciones amorosas. Antonio de Hoyos y Vinnet, muy influido por
Lorrain, Rachilde y Sade, retrat los fallos morales y materiales de la alta sociedad;
tambin le atrajeron los temas canallescos, as como el anlisis de aberraciones y la
sensualidad distorsionada. Artemio Precioso y lvaro Retana adoptaron el tono de
humorismo jocoso y divertido en sus novelas muy explcitas y atrevidas que costaron a
sus autores problemas con la censura. Joaqun Belda es autor de obras regocijadas
jocosas e ingeniosas. Uno de los escritores ms interesantes fue Jos Mara Carretero
que escribi con el pseudnimo de El Caballero Audaz y fue probablemente el escritor
ms popular del gnero ertico. Pedro del Rpide, un amante de la historia y gran
conocedor del Madrid viejo, en su novelas se visitan tugurios y cafetines populares, las
tabernas donde se fraguan los crmenes del vicio. Eugenio Noel escribi obras de
intencin tremendista en un mundo acre y ttrico. Gmez de la Serna fue autor de varias
novelas erticas que llaman la atencin por la extravagancia vanguardista de sus
imgenes y lenguaje. Emilio Carrre es un enamorado de la bohemia de la noche y de
los barrios bajos, se interesa por la gente del hampa y hace protagonistas de sus obra a
la prostitutas, los desheredados, sablistas y vagabundos.
Snchez lvarez-Insa, en su catalogacin, clasifica en tres grandes grupos esta
enorme cantidad de novelas y novelitas, estableciendo una gradacin desde las novelas
pasionales, hasta las que podran ser consideradas de autntica pornografa el incluso de
porno duro. En su opinin lo ms notable del periodo de 1900 a 1936 es que tienen
225
cabida en la novela todos los tratamientos, todas las gradaciones, lo que indica muy a
las claras que la libertad de creacin y de edicin son durante el mismo casi absolutas,
salvo en el periodo represivo de la dictadura primoriverista306.
Blas de Vega da noticia de un total de ciento veintids colecciones localizadas
entre los aos finales del siglo XIX y 1936307. Aparecen colecciones de gran tirada y
edicin caso de La Novela Galante (Barcelona, 1918-1923, trescientos ttulos), La
Novela Picante (Barcelona, 1922-1923, cien ttulos), La Novela Picaresca (Madrid,
1992-1927, doscientos veintids ttulos), La Novela de Hoy (Madrid, 1922-1923,
quinientos veinticinco ttulos), Revista Galante Afrodita (Barcelona, 1918-1923,
trescientos treinta y siete ttulos), La Novela Pasional (Madrid, 1924-1928, ciento
ochenta y seis ttulos) Fru-Fru (Madrid, 1926-1930, doscientos veintids ttulos), La
Novela Pcara (Barcelona, 1931-1933, ciento seis ttulos), La Novela del Da
(Barcelona, 1931-1936, ciento treinta y seis ttulos), La Novela Moderna (Barcelona,
1931-1933, noventa y seis ttulos).
Estas seran las colecciones de mayor nmero de publicaciones, pero hubo otras
muchas308. Geogrficamente la produccin estuvo repartida entre Madrid y Barcelona,
seguidas despus por Valencia y Sevilla en una cifra que segn estimaciones de Blas
Vega pudo ser de unos cuatro mil ttulos. Unas cuantas editoriales se reparten el trabajo
y el mercado: Prensa Moderna en Madrid, en Barcelona la imprenta de la calle
Fernandina 5 y la Imprenta Layetana. Esta ltima bajo ese ttulo comercial o el de
306
Alberto Snchez Alvrez-Insa, Bibliografa e Historia de las colecciones literarias en Espaa (19071957), Madrid, Asociacin de Libreros de Viejo, 1996, p. 52. Son ciento treinta y cinco los ttulos que
este autor resea.
307
Jos Blas de Vega, La novela corta ertica espaola. Noticia Bibliogrfica, en Los Territorios
Literarios de la Historia del Placer. I Coloquio de Ertica Hispana, cit., 1996, pp. 13-20.
308
Por ejemplo: Sicalptico, revista semanal ilustrada, Barcelona, 1904; La saeta (1890-1905); La vida
galante, de la que existe una coleccin o algn nmero suelto en la Hemeroteca de la Universidad de
Navarra, Barcelona, Sopena (1899-1905) y otras no bien determinadas como Mujer en la intimidad,
Portafolio al desnudo, La Gran Va, La avispa.
226
Editorial Sanxo, desde 1925 public gran nmero de colecciones dirigidas por el
escritor Jose Sanxo. Las colecciones de porno duro se deben a Antonio Astiazarin
que aunque las editaba fuera de Espaa siempre iban dirigidas al pblico espaol.
En estas colecciones el tema de las ilustraciones es importante porque habr de
conjugar la creacin del dibujante con la fidelidad al texto y el inters del lector. Resulta
curioso que en la mayora de los casos la ilustracin guarda concordancia con los
contenidos literarios y el grado de sicalipsis que marca la lnea editorial. En los casos
de novelas pasionales y de colecciones insinuantes como La Novela de Hoy, se
presentar un dibujo sensual que no tendr el atrevimiento con el que se ilustrarn las
portadas y los interiores de las novelas de Prensa Moderna. Algunos conocidos
dibujantes trabajaron de forma annima para colecciones de tono
pornogrfico,
mientras que las de porno duro tuvieron ilustraciones artesanales, a veces dibujo de
baja calidad y tambin utilizaron fotografas.
4.3. ASPECTOS PUBLICITARIOS DE LAS COLECCIONES DE NOVELA

CORTA
La novela corta no slo hace publicidad de otros productos, como se comprobar
ms adelante, sino que tambin hace la suya normalmente en sus propias publicaciones.
No conocemos una campaa publicitaria, dadas las condiciones econmicas en las que
se movan estas empresas, instituida para todos y cada uno de los nmeros de que
constaba la coleccin.
Se contaba, sin embargo, con una publicidad indirecta, pues se la hacan las
libreras de las ciudades y pueblos en los que se vendan, como se puede comprobar en
La Tarde de Lorca, dentro de la publicidad que se haca en la prensa local la Librera
227
Montiel. La complejidad de este segundo aspecto nos impide profundizar en l, por lo

que slo dejamos anotado.
La Tarde de Lorca
Publicidad
An as, observamos que no se puede hablar de una industria auxiliar que

envuelva a la novela corta como producto comercial, con reclamos publicitarios.
Pensar que fue un fenmeno pasajero no abedece a la realidad porque dur ms
de treinta aos y fue una actividad que se cort bruscamente con el estallido de la
Guerra Civil, si bien es verdad que, cuando, a su conclusin, se quiso seguir con esa
frmula, no tuvo xito porque las circunstancias haban cambiado profundamente.
A comienzos del siglo XX, las tcnicas de publicidad haban ya evolucionado
raudamente de avisos en peridicos y revistas especializadas a carteles, a la postal, a los
anuncios en las paredes o vallas publicitarias y al programa de mano, caso del cine. Pero
no consta que estos medios se utilizasen en la promocin de las colecciones de novela
corta.
Podemos, pues, deducir que la publicidad, reservada a las mismas colecciones,
de una novela corta presenta cierta similitud con el programa de mano, por lo que
presenta una estructura semitica mixta. Por un lado, se entronca en la tradicin de la
228
escritura propia del libro y, por otro, con la de la ilustracin artesanal y esttica en
general. Por ello, aparece con una estructuracin semiolgica hbrida debido a dos
causas: primera, a las mltiples combinaciones posibles entre imgen y texto; y, segunda,
a los diferentes significantes y respectivos constituyentes.
Esta publicidad se fundamenta en un sistema doble: el icnico y el textual. De
este modo, imagen y texto coexisten como elementos diferenciados y opuestos, pues
son, en verdad, elementos coadyuvantes, simblicos y complementarios.
La imagen es, desde la semiooga, el ms importante de los componentes del
discurso publicitario a que nos referimos.
Pero, no hay que olvidar la firma como icono o logotipo, pues, invariablemente,
la prctica habitual era el reconocimiento del estilo del ilustrador por el lector, que se
decida o no a la adquisicin del producto por la firma. Recurdese la Controversia
pblica en Madrid entre los partidarios de Sirio y de Demetrio y el reconocimiento
pblico de su arte ilustrador. Hasta tal punto que se vendan las ilustraciones por un lado
y la misma publicacin para el que no tena medios para acceder a los originales. As
pues, el hecho de reconocer a determinador ilustrador por su firma y/o estilo es factor
determinante a la hora de decidirse por una u otra novela corta.
El conocimiento de un objeto la ilustracin en la novela corta en este caso no
est determinado exclusivamente por las sensaciones visuales aportadas por la imagen,
sino que existe una forma particular, individual o social de conocerlo porque, adems,
entran en juego el resto de significantes y contribuyentes que complementan la imagen
conformando una unidad sgnica.
La imagen puede ser considerada como un texto y como texto figurado es el
punto de la activacin de todo un entramado de redes simblicas. Por lo tanto, los
229
lectores del mensaje publicitario pueden contemplar las redes alegrico-publicitarias sin
coincidir jams en punto alguno. As pues, la imagen, sola o acompaada de texto,
nicamente es comprensible cuando el lector o contemplador consiente en su
interpelacin, es decir, es necesaria la implicacin de la persona; en caso contrario el
objetivo publicitario no se cumplir.
Segn James F. Willis, aunque l se refiere al programa de mano con relacin al
cine, la imagen, y en nuestro caso la publicidad de la novela corta, no desempea ms
que un exclusivo papel de intermediario entre la publicidad y el lector309.
309
Vid., James F. Willis Garca-Talavera, El significante icnico dentro de la estrcutura semitica mixta
del programa de mano M-G-M, en Espculo. Revista de estudios literarios, Universidad Complutense de
Madrid, n 21, 2002 [en lnea] Direccin URTL: <http://ucm.es/info/especulo/numero21/index-htlm>
(Consulta: 25 de diciembre de 2005).
230
El lenguaje de la imagen en la novela corta.
CAPTULO V
EL LENGUAJE DE LA IMAGEN EN LA NOVELA CORTA
231
5.1. TEXTO E IMAGEN. LA IMAGEN ILUSTRADA EN EL PROCESO

COMUNICATIVO
Las relaciones entre palabra e imagen constituyen una antigua discusin entre
los tericos del arte y los lingistas, pues, debido a los avances tecnolgicos, se ha
convertido en objeto de inters para disciplinas diversas, algunas de carcter tcnico o
sociolgico. Esa nueva preocupacin ha devaluado la tendencia generalizada que vea la
imagen como simple ilustracin del texto. Ahora se entiende con claridad que la imagen
es un acto interpretativo en s mismo, que puede ser tan complejo y elocuente como lo
es un texto escrito.
Para la teora textual de la imagen, la nocin de texto es el medio privilegiado de
las intenciones comunicativas. Es a travs de la textualidad donde se realiza no
solamente la funcin pragmtica de la comunicacin sino tambin donde sta es
reconocida por la sociedad. De ah su carcter de proceso comunicativo, capaz de
aceptar como constituyentes de igual grado tanto los signos lingsticos como los no
lingsticos.
Fue la semitica estructuralista la que abri una puerta para el estudio moderno
de la nocin de texto. A partir de Hejlmslev, el signo ha ampliado su campo terico bajo
el concepto de relacin: el plano del significante se convierte en plano de la expresin y
el plano del significado se convierte en plano del contenido310. El signo amplia su
campo desde la dicotoma saussuriana a la consideracin de un acto o proceso que une
310
Desde un enfoque semitico, que atiende a la globalidad de sus componentes el texto puede ser
considerado como una unidad de informacin en interaccin comunicativa, cuyas cualidades globales ms
llamativas frente a otros textos, son la mayor complejidad de su organizacin y su capacidad
hiperinformativa. Esta concepcin asume y supera la estrictamente estructural, que considera al texto
como signo autnomo, reproduciendo la definicin del sistema dado por Hjelmslev en su glosemtica:
entidad autnoma de dependencias internas jerarquizadas. La nocin operativa de la glosemtica es ms
radical, al entender como texto todo conjunto analizable de signos (cfr., Miguel ngel Muro Munilla,
Anlisis e interpretacin del cmic, ensayo de metodologa semitica, Universidad de La Rioja, Logroo
2004, p. 29).
232
dos trminos, significante y significado. El valor de un signo, en consecuencia, viene

determinado por su entorno y ese valor, es decir, su significado, est colocado dentro de
un contexto.
Consideraramos, de acuerdo con los postulados de Vilches311, que la imagen se
configura como un texto y, si se reconoce el texto como unidad de comunicacin, la
unidad pertinente en semitica, desde una ptica pragmtica, no es el signo ni la
palabra, sino el texto. En un juego de actos de comunicacin, los emisores y los
destinatarios no producen palabras o frases, no reciben e interpretan signos sino textos.
La actual necesidad de integrar imagen y palabra en una sola unidad significante
y por tanto textual, viene principalmente de la forma en que se han desarrollado las
nuevas tecnologas de comunicacin. Los sistemas multimedia ofrecen la posibilidad
de brindar la informacin en forma escrita, grfica y sonora al mismo tiempo. En la
escritura electrnica, las palabras y las imgenes pertenecen al mismo espacio, de ah la
facilidad para combinar los elementos verbales y los visuales. As en la pantalla del cine
o del ordenador, como en los pergaminos medievales, palabras e imgenes se integran
hasta el punto en que el lector no puede diferenciar bien cundo acaba el espacio
pictrico y cundo empieza el espacio verbal.
Pero, esta circunstancia actual, con haber provocado un amplio debate, no es
nueva. El verbo, la palabra, en muchas civilizaciones tena un significado sagrado y
como tal era resguardado y temido. Resulta interesante recorrer la historia para
comprobar cmo desde los manuscritos iluminados de la Edad Media a los grabados de
los grandes historiadores del Renacimiento o a toda la produccin de obras ilustradas
que proliferan a partir del descubrimiento de los nuevos medios reprogrficos en el siglo
311
Vid., Lorenzo Vilches, La lectura de la imagen, Barcelona, Paids, 1984, pp. 30-31.
233
XIX, imagen y palabra han formado un todo que la moderna ciencia informtica y su
ampliacin al campo de las humanidades ha denominado hipertexto312.
Entendiendo el lenguaje como un fenmeno social formado por un sistema
primario de signos que se fundamenta en un instrumento de pensamiento y actividad y
se constituye como el medio de comunicacin ms importante, la imagen en s misma
no es un lenguaje, pero puede formar parte de l. Para que se constituya como tal en
lenguaje, es esencial que posea un acto o faceta comunicativa adems de su justificacin
como instrumento de pensamiento y de actividad y que obedezca a unas leyes o criterios
para asentarse como lenguaje icnico.
Las consideraciones sobre la imagen y el proceso por el cual el ser humano la
capta ha sido ampliamente discutida y ha adquirido inters esencial desde unos
planteamientos puramente fsicos, fisiolgicos y tambin psicolgicos.
En qu consiste el acto de ver? La descripcin que hacen los fsicos del acto de
ver es conocida. Se considera que los objetos del entorno emiten o reflejan luz, las
lentes del ojo proyectan imgenes de esos objetos sobre las retinas que transmiten el
312
El hipertexto es una tecnologa que organiza una base de informacin en bloques distintos de
contenidos, conectados a travs de una serie de enlaces cuya activacin o seleccin provoca la
recuperacin de informacin. El hipertexto ha sido definido como un enfoque para manejar y organizar
informacin, en el cual los datos se almacenan en una red de nodos conectados por enlaces. Los nodos
contenienen textos y si contienen adems grficos, imgenes, audio, animaciones y video, as como
cdigo ejecutable u otra forma de datos se les da el nombre de hipermedio, es decir, una generalizacin de
hipertexto. Considerando cmo se representa el conocimiento humano, el hombre opera por asociacin,
saltando de un item al prximo, en forma casi instantnea. El paradigma hipermedia intenta modelar este
proceso con enlaces entre pedazos de informacin contenidos en nodos. A diferencia de los libros
impresos, en los cuales la lectura se realiza en forma secuencial desde el principio hasta el final, en un
ambiente hipermedial la lectura puede realizarse en forma no lineal, y los usuarios no estn obligados a
seguir una secuencia establecida, sino que pueden moverse a travs de la informacin y hojear
intuitivamente los contenidos por asociacin, siguiendo sus intereses en bsqueda de un trmino o
concepto. En trminos ms sencillos, y a la vez ms amplio, un hipermedio es un sistema de bases de
datos que provee al usuario una forma libre y nica de acceder y explorar la informacin realizando saltos
entre un documento y otro. Para este punto, vid., George P. Landou (comp.), Teora del hipertexto,
Buenos Aires, Paids, 1977; Vicente Pea Timn, La imagen narrativa y nuevas tecnologas, Mlaga,
Universidad de Mlaga, 1998.
234
mensaje al cerebro. La imagen ptica formada sobre la retina estimula unos ciento
treinta millones de receptores microscpicos, cada unos de los cuales responde a la
longitud de onda e intensidad de a luz que recibe. Muchos de esos receptores no
realizan su tarea de manera independiente, entre ellos establecen equipos mediante
conexiones neuronales. De este anlisis podra surgir la idea de que los procesos
correlacionados con la percepcin de la forma son enteramente pasivos y proceden de
manera lineal del registro de los elementos ms pequeos a la formacin de unidades
mayores. Sin embargo, segn la teora de Arnheim313, no se trata de que el mundo de las
imgenes quede estampado sobre un rgano fielmente sensitivo, sino que ms bien es
el receptor el que al contemplar un objeto sale hacia l, porque la percepcin de las
cosas es una actividad fundamentalmente activa, en la que metafricamente el ojo
acta como un dedo invisible recorriendo el espacio y sale a lugares distantes donde
estn las cosas, las toca, las atrapa, recorre su superficie, sigue sus lmites y explora su
textura. En realidad los mensajes recibidos por el rgano de la vista son tan slo el
comienzo de una compleja cadena operacional destinada a elaborarlos, organizarlos y
transformarlos. La imagen retnica ha de ser interpretada. En opinin de David Marr,
ver es mirar y saber lo que est ah y dnde314.
Impresionados por esta experiencia, los pensadores antiguos describieron el
proceso fsico de la visin. Platn, por ejemplo, afirma en el Timeo que el suave fuego
que caldea el cuerpo humano sale por los ojos formando un chorro de luz uniforme y
denso315. De ese modo se establece un puente tangible entre el observador y lo
313
Cfr., Rudolf Arnheim, Arte y percepcin visual, Madrid, Alianza, 2001, pp. 53- 59. Vid., del mismo
autor, El poder del centro: estudio sobre composicin en las artes visuales, Madrid, Akal, 2001.
314
Cfr., David Marr, La visin, Alianza, Madrid, 1985, p. 15. Vid., adems, Gaetano Kanisza, Gramtica
de la visin: percepcin y pensamiento, Madrid, Paids Ibrica, 1991.
315
Vid., Platn (edic. de A. Durn/S. Lisi), Filebo, Timeo, Critias, Madrid, Gredos, 1992.
235
observado y por ese puente los impulsos de luz que emanan del objeto viajan hasta los
ojos, y de estos al alma.
Es usual llamar imgenes a las representaciones que tenemos de las cosas. En
cierto sentido, los trminos imagen y representacin tienen el mismo significado.
Pueden emplearse ambas para designar las representaciones enviadas por las cosas a
nuestros sentidos. As, Epicuro indica en su carta a Herodoto que las imgenes
sobrepasan en finura y sutileza
a los cuerpos slidos y poseen ms movilidad y
velocidad que ellos, de tal modo que nada o muy pocas cosas detienen su emisin316. No
afectan solamente al sentido de la vista, sino tambin a los odos y el olfato; las
sensaciones experimentadas por estos son causadas asimismo por irradiaciones de
imgenes. El concepto de imagen ha sido usado con mucha frecuencia en psicologa. En
la mayor parte de las ocasiones se ha entendido como la copia que se posee
mentalmente de un objeto externo.
Aunque las opiniones sobre el modo como se produce tal copia y aun sobre la
naturaleza de la misma han variado mucho a travs de las pocas, ha habido un supuesto
constante en casi todas las teoras sobre la imagen sicolgica: el de que se trata de una
imagen interna que puede ser contrastada con otra imagen externa. La doctrina de los
epicreos acerca de los simulacros de las tesis escolsticas sobre la naturaleza de las
especies inteligibles y muchas teoras sicolgicas modernas que han intentado explicar
sicofisiolgicamente la aparicin de las imgenes no difieren entre s considerablemente317.
316
Digenes Laercio dedica a Epicuro el libro X de sus Diez libros sobre la vida, opiniones y sentencias
de los filsofos griegos ms ilustres. Vid., Roger Verneaux, Textos de los grandes filsofos. Edad
Antigua, Barcelona, Herder, 1982.
317
Para ampliar este concepto, vid., Nicola Abbagano, Diccionario de Filosofa, Fondo de Cultura
Econmica, Mxico, 1974.
236
En este sentido, nos parecen interesantes las ideas de Arnheim al considerar que
la visin es una aprehensin activa, pues cuando un observador examina un objeto no
opera nunca con la fidelidad de una cmara, que lo registra todo imparcialmente. Ver
significa aprehender algunos rasgos salientes de los objetos, porque unos pocos rasgos
salientes nos solo determinan la identidad de un objeto percibido, sino que adems
hacen que se nos aparezca como un esquema completo e integrado. Esta es la base para
que elabore su teora de conceptos preceptuales: la visin trabaja sobre la materia
bruta de la experiencia creando un esquema correspondiente de formas generales que
son aplicables no slo al caso individual, sino tambin a un nmero indeterminado de
otros casos similares.
Con el trmino concepto se quiere indicar una semejanza entre las actividades
elementales de los sentidos y las superiores del pensamiento o raciocinio. Tan grande es
esa semejanza, que muchos psiclogos han atribuido los logros de los sentidos a una
ayuda secreta que supuestamente prestara el intelecto y hablaban de conclusiones o
cmputos inconscientes porque daban por sentado que la percepcin misma no poda
hacer otra cosa que registrar mecnicamente lo que le vena del mundo exterior.
Ahora parece ser que en los niveles perceptual e intelectual operan los mismos
mecanismos, de manera que, para describir la labor de los sentidos, se necesitan
trminos tales como concepto, juicio, lgica, abstraccin y una serie de cmputos que se
relacionan con todas las experiencias del saber humano. Por ello, el pensamiento
psicolgico reciente anima a considerar la visin como una actividad creadora de la
mente humana. La percepcin realiza a nivel sensorial lo que en el mbito del raciocinio
se entiende por comprensin. Ver es, por tanto, comprender y en la base de esta visin y
su compresin est siempre el elemento clave: la imagen.
237
Han sido mltiples las definiciones de la imagen que se han dado a travs de los
tiempos. Para conocer qu variables muestra dicho trmino es necesario precisar su
propia definicin. El D. R. A. E. entiende la imagen como la figura, representacin,
semejanza y apariencia de una cosa.
En la lnea de las configuraciones epistemolgicas de la teora de la
comunicacin audiovisual, Justo Villafae considera que toda imagen posee un
referente en la realidad, con independencia de cul sea su grado de iconicidad, su
naturaleza o el medio que la produce318. Ese referente se encontrar en la realidad fsica
o en imgenes anteriores aprendidas que conforman el mundo visual del lector.
El captulo VI de La Repblica, recoge la concepcin platoniana de la imagen:
Figurmonos, por ejemplo, una linea cortada en dos partes
desiguales, y cada una de stas, que representa el mundo visible y el mundo
inteligible, cortada a su vez en otras dos, y tendrs de un lado la parte clara
y del otro la parte oscura de cada uno de ellos. Una de las secciones de la
especie visible te dar las imgenes; entiendo por imgenes, en primer lugar,
las sombras, y, despus, los fantasmas representados en las aguas y sobre la
superficie de los cuerpos opacos, tersos y brillantes319.
Este concepto, con ser susceptible de interpretaciones diversas deja pendientes
dos temas claves: la idea de representacin y la de reflejo especular
En el mismo sentido, estaran las interpretaciones de un anlisis de los timos de
las palabras imagen, que proviene del latn imago, o icono, del griego eikon. De una y
otras raz se obtiene las ideas de representacin, reproduccin y semejanza.
Para Abraham A. Moles,
La imagen es un soporte de la comunicacin visual que materializa un
fragmento del mundo perceptivo (entorno visual), susceptible de subsistir a
318
Vid., J. Villafae, Introduccin a la Teora de la Imagen, Madrid, Pirmide, 1992, pp. 40 y ss. Vid.,
adems, Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen. Esttica audiovisual, Madrid, Laberinto, 2001, p.
40.
319
Cfr., Platn, La Repblica o el Estado, v. e. Patricio Azcarate, Ediciones Mestas, Madrid, 2003, p.242.
238
travs del tiempo y que constituye uno de los componentes principales de

los mass media (fotografa, pintura, ilustraciones, escultura, cine,
televisin). El mundo de las imgenes puede dividirse en imgenes fijas e
imgenes mviles, dotadas de movimiento estas ltimas, derivadas
tcnicamente de las primeras320.
Santos Zunzunegui, apoyndose en los postulados de Moles321, esboza algunas
de las caractersticas de las imgenes y habla de diferentes grados:
De figuracin de una imagen (idea de representacin de objetos o seres

conocidos);
De iconicidad (como opuesto al grado de abstraccin; hace referencia a la

calidad de la identidad de la representacin con el objeto representado);
De complejidad (prestando especial atencin al hecho de que no basta una mera

consideracin de la complejidad de la imagen en funcin del nmero de
elementos que la conforman, sino que es imprescindible incluir en este terreno
las competencias del espectador, el tamao (ocupacin del campo visual), los
grosores, la trama y el grano, las distintas cualidades tcnicas (contrastes,
iluminacin, nitidez, etc.), la presencia o ausencia del color, la dimensin
esttica y el grado de normalizacin, ligado a las prcticas de copiados mltiples
y difusin masiva322.
La definicin a la que nos referamos, propuesta por Abraham Moles primero y
Santos Zunzunegui despus, tiene la virtud de permitir una aproximacin descriptiva, al

considerar la imagen como un soporte de la comunicacin visual en que se materializa
un fragmento del universo perceptivo.
320
Cfr., Abraham Moles y otros, La comunicacin y los mass media, Mensajero, Bilbao, 1975, p. 339.
Cfr., Abraham Moles, Limage. Communications fonctionelle, Paris, Casterman, 1981, p. 32 y ss.
322
Santos Zunzunegui, Pensar la imagen, Madrid, Universidad del Pas Vasco-Ctedra, 1998, pp. 22 y ss.
321
239
El problema imagen/texto no es, pues, algo que se construye entre las artes, los
medios o las distintas formas de representacin, sino que se trata de una cuestin dentro
de cada arte y medio individual. En resumen, todas las artes son artes compuestas tanto
la imagen como el texto, porque combinan medios mixtos, cdigos, convenciones
discursivas, canales y modos sensoriales y cognitivos que en definitiva las convierten en
lenguajes y como tales portadores de capacidad comunicativa.
Cualquier lenguaje supone la existencia de un medio de expresin cuyo carcter
dinmico implica el desarrollo temporal de un sistema cualquiera de signos, de
imgenes, de sonidos, teniendo como objeto la organizacin de este sistema expresar o
significar ideas, emociones o sentimientos. Las leyes que regiran la constitucin del
lenguaje icnico vienen determinadas por distintas disciplinas lingsticas como son la
gramtica, la semntica, la retrica, la pragmtica o la morfologa, pero los principios
fundamentales que articulan los elementos mnimos de significacin vienen
determinados por la semitica.
Si nos acogemos a los principios bsicos de la Semitica, observamos que un
texto tiene sentido a partir de una estructura comunicativa interna. Su labor principal es
la de descifrar esa estructura, es decir, de estudiar los signos que configuran un texto.
La funcin semitica de la imagen configura la conjuncin de la expresin de la
imagen (significante) y el contenido de la imagen (significado). A su vez, la percepcin
visual aporta un tercer nivel de comprensin.
El significante, adems de ser entendido como la expresin de la imagen y como
la naturaleza fsica y parte material del signo, est relacionado con la parte morfolgica
de la imagen, es decir, con su composicin y con su configuracin formal; se asocia con
lo que se observa a primera vista y en semitica visual se le denomina signo plstico.
240
Est constituido por las denominadas unidades plsticas como son el color, la forma y la
textura, y, a su vez, estas unidades estn formadas por otras subunidades que aportan
menor informacin compositiva por s solas, como son los trazos, manchas, lneas y
puntos.
El significado por su parte, adems de ser entendido como el contenido de la
imagen, alude al propio reconocimiento icnico, se relaciona con la funcin semntica y
constituye lo que en semitica visual se denomina signo icnico. Est formado por las
unidades icnicas agrupadas por tipos, entidades, objetos, por bloques integrados
(figuras que poseen significado) o por el texto visual en su conjunto (niveles de
significado completo).
El signo icnico se aproxima a la representacin referencial o figuracin del
icono (imagen) con el mundo visible, y en algunos casos puede llegar a tapar al signo
plstico cuando aparecen imgenes que constituyen entidades compactas por s mismas:
un ejemplo se observa en el contenido connotativo que tiene una cruz.
La conjuncin entre signo plstico y signo icnico constituye el signo visual. El
grado de iconicidad de una imagen se mide por su semejanza con la realidad. La
iconicidad puede tener diferentes grados de comunicacin en funcin de que el signo
denote mayor o menor informacin al receptor. Por ello es necesario que el receptor
conozca los cdigos de reconocimiento del mensaje visual323 para que se pueda
establecer el reconocimiento que permite la comunicacin.
En tanto que lenguaje, la imagen participa de la principal funcin de cualquier
lenguaje la posibilidad de comunicacin. A partir de la enunciacin funcionalista del
323
Cfr., Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen, cit., pp. 65-66
241
esquema de Bhler324, ampliado por Jakobson325, la situacin comunicativa consta de

seis componentes bsicos326:
REFERENTE
(Contexto)
EMISOR
MENSAJE
RECEPTOR
(Remitente)
(Destinatario)
CANAL DE COMUNICACIN
(Contacto)
CDIGO
(Lengua)
La interpretacin de este esquema lleva a Francesc Marce i Puig327 a considerar

el acto comunicativo como el resultado del entrecruzamiento entre dos ejes dispares y
complementarios.
Eje de la significacin
Referente
Emisor
Mensaje
Receptor
Eje de la comunicacin
Significado
324
Vid., K. Bhler, Teora del lenguaje, Madrid, Alianza, 1979.

Vid., R. Jacobson, Lingstica y potica, en Ensayos de lingstica general, Barcelona, Seix Barral,
1975, pp. 347-395.
326
Para ampliar con rigor toda esta informacin, vid., Manuel Martnez Arnaldos, Lenguaje, texto y massmedia. Aproximacin a una encrucijada, Murcia, Universidad de Murcia, 1990. Para este y otros
esquemas, vid., pp. 40-45.
327
Fransec Marce i Puig, Teoria y anlisis de las imgenes, Barcelona, Universidad de Barcelona, 1983,
pp. 181 y ss.
325
242
El eje de la significacin nos remite, en realidad, a la necesidad de la existencia

de un cdigo, ms o menos compartido entre emisor y receptor, para que la
comunicacin sea posible. El emisor ser el elemento activo y el receptor el elemento
pasivo. Al primero corresponde la codificacin y al segunda la decodificacin del
mensaje.
En una situacin interpersonal, emisor y receptor pueden ser uno y otro de los
participantes. Sin embargo, tomados cada uno por separado, como un sistema
comunicativo independiente, se puede considerar, remitindonos al crculo funcional de
von Uexkl, que los receptores son los rganos sensoriales y los emisores son los
rganos efectores o productores de mensajes328.
Para von Uexkl, cada organismo, hasta el ms nfimo, se halla adaptado en
coordinacin perfecta con su ambiente gracias a que posee dos sistemas en permanente
colaboracin y equilibrio. Los denomin sistema receptor y sistema efector. Por medio
del sistema receptor, la especie biolgica recibe los estmulos externos alguna forma de
cambio de energa a la cual es sensible. A travs del sistema efector reacciona ante esos
estmulos. Ambos sistemas forman un circuito funcional y mantienen su vida orgnica.
El intercambio de mensajes, y por tanto al cambio sucesivo de papeles entre
emisor y receptores constituye lo que se denomina proceso de interaccin329. Las
relaciones entre emisor y receptor nos pueden proporcionar tambin indicaciones
328
Acerca de los planteamientos de Jacob von Uexkl, vid., E. Cassirer, Antropologa Filosfica, Fondo
de Cultura Econmica, Mxico, 1945. Von Uexkl introdujo la nocin de instante como la mnima
unidad de tiempo percibido. Para el hombre, el instante es de alrededor de 1/18 de segundo, o sea que
impresiones ms cortas no son percibidas por separado sino que se funden. Resulta que la duracin del
instante no depende de las condiciones de los rganos sensoriales sino del sistema nervioso central, en
vista de que coincide para diferentes rganos de estos. Esta fusin de imgenes es la explicacin del
cinematgrafo, cuando se pasa de 18 imgenes por segundo y se funden en movimiento continuo.
329
De los diez sistemas primarios de mensaje (interaccin, asociacin, subsistencia, bisexualidad,
territorialidad, temporalidad, aprendizaje, diversin, defensa y usufructo), slo el primero de ellos incluye
el lenguaje, aunque todos establezcan modalidades de comunicacin (cfr., M. Martnez Arnaldos,
Lenguaje, texto y mass-media. Aproximacin a una encrucijada, cit., p. 39).
243
interesantes respecto al carcter del sistema comunicativo. Pueden permitirnos definir

ante qu tipo de sistema comunicativo estamos. Una situacin en la que las posiciones
de emisor y receptor se mantengan usualmente fijas, sin pasar de un elemento a otro,
nos muestra un tipo de comunicacin unidireccional. El equilibrio entre emisin y
recepcin, que supone el intercambio alternativo de papeles entre emisor y receptor
corresponde a lo que se denomina comunicacin bidireccional.
Estas dos clasificaciones se pueden combinar con otras: comunicacin
prxima, comunicacin a distancia o tele-comunicacin. Distingue adems entre
comunicacin interpersonal y comunicacin de difusin.
A partir de estas clasificaciones extraemos que el tipo de comunicacin
unidireccional y de difusin se corresponde con el de los medios de difusin masiva, en
su sentido ms amplio, los llamados mass media.
Segn esta consideracin, denominamos canal al conjunto de etapas que
constituyen el sistema material de paso del mensaje, desde su fuente de emisin hasta su
decodificacin por el receptor. Los canales naturales son aquellos que se basan
exclusivamente en la actuacin de nuestros rganos sensoriales, y actan, por tanto, en
la comunicacin prxima. Segn el sistema sensorial involucrado podemos hablar de
transmisin mediante un canal visual, tctil, auditivo gustativo u olfativo. Los canales
artificiales actan como extensin de nuestros sentidos para hacer posible la
comunicacin a distancia. Comportan la existencia de un soporte fsico del mensaje,
es decir, la infraestructura material que le sirve de vehculo, medio impreso, pelcula,
pintura etc. Entonces, cada medio de comunicacin se define por el hecho de estar
constituido por un grupo de soportes de la misma naturaleza.
244
El contexto es otro de los componentes de la situacin comunicativa que se

presta a duplicidad de interpretaciones. Todo mensaje se mueve en torno a ciertos
grados de mayor o menor ambigedad. Podemos entender que el contexto de un
mensaje viene dado por los mensajes del mismo orden, que lo han precedido y limitan
las expectativas o por los que le siguen y desde un punto de vista ms amplio podemos
hablar de un contexto externo al mensaje en s mismo: es el contexto proporcionado por
el entorno fsico y social en que se produce la comunicacin y ello evidentemente afecta
a todos los componentes del acto comunicativo.
El estatus social del emisor y el receptor actan como limitadores del significado
posible del mensaje. No decodificamos igual un cuadro si sabemos quin es su autor
puesto que ya previamente se nos han creado unas expectativas. Si tenemos en cuenta el
canal, veremos que tambin contribuye a limitar los significados posibles. No
decodificamos igual un paisaje pintado al leo que el mismo paisaje fotografiado330.
Para Marce i Puig, por tanto, sera inadecuado considerar al mensaje como un
simple factor ms entre los otros componentes de la situacin comunicativa. Se trata
ms bien del producto de las relaciones entre los otros factores: un emisor y un receptor
entrando en contacto mediante un canal, gracias a la utilizacin de un cdigo o cdigos,
en cierto contexto331.
En otra interpretacin del hecho comunicativo, la Teora del Texto332, se
establece en trminos muy generales y esquemticos que todo acto de comunicacin
ocurre en virtud de un contexto (C), es decir, un sistema relacional marcado por datos
socio-espacio-temporales que incluyen unos participantes y unas intenciones
330
Vid., Nils Erik Enkvist, Estilstica, lingstica del texto y composicin, en (E. Bernrdez, ed.),
Lingstica del texto, Madrid, Arco, 1987, 131-150.
331
Vid., Fransec Marce i Puig, Teoria y anlisis de las imgenes, cit., 1983.
332
Vid., T. A. van Dijk, Texto y Contexto. Semntica y pragmtica del discurso, Madrid, Ctedra, 1980.
245
especficas. Este contexto determina unos contenidos, sistemas representacionales o

significados (S), que son de naturaleza cognoscitiva o mental. A su vez, este conjunto
(S) determina un sistema de signos, gramtica o lenguaje (L) que es de orden
convencional y que est sometido a reglas sintctico-formales. A su vez, finalmente,
este sistema lingstico (L) remite a un medio (M) de transmisin-percepcin que es de
naturaleza fsica o material
En sntesis,
C [S (LM)]
Este esquema sera aplicable tanto a una obra literaria como a una obra de
representacin visual. Cuando hablamos de Literatura estamos aludiendo a una funcin
esttica que proyecta unos valores de significado dependientes de un contexto sobre
unos valores de lenguaje, igual que cuando hablamos de esa representacin del contexto
a travs del mundo de la imagen.
Una vez que hemos establecido la funcin comunicadora de la imagen, nos
remitimos al valor comunicativo que transmiten las imgenes ilustradoras, que en el
caso concreto que nos ocupa adquieren un significado especial puesto que se incardinan
en el texto literario; el relato escrito y la imagen conforman un texto global con una
misma intencin comunicadora, es ms, la existencia de la imagen en este tipo de
producciones y revistas literarias cumple una funcin explicativa que incrementa el
valor de la comunicacin del texto escrito.
Con independencia del mecanismo de transmisin del acto de comunicacin que
supone la imagen, se hace necesario reconocer que junto a la existencia de sistemas de
significacin que funcionan sobre la base de Cdigos que se pueden considerar fuertes
(lenguas naturales, el alfabeto Morse...), hay otros que se basan en cdigos dbiles en
246
los que las variaciones potenciales son ms fuertes que los rasgos pertinentes. Las
configuraciones visuales aparecen entonces como enormemente dependientes del
contexto e incluso de su ubicacin espacial, lo que supone que las figuras icnicas no
adquieren su valor en relacin con el sistema sino en funcin del cotexto y del
contexto333. Desde este punto de vista, pueden entenderse mejor el funcionamiento
semitico de las reproducciones estilizantes, tipo expresivo no estrictamente
prescriptivo, que autoriza mltiples variaciones y del que ofrecen un ejemplo adecuado
los iconogramas codificados del tipo de La Virgen, El Corazn de Jess, etc
Es necesario precisar que la imagen ilustrada depende directamente del cotexto
en la medida en que emana de l y toma de ah su estructura temtica; podemos afirmar
que entre la ilustracin de una novela y el cotexto que la origina existe una relacin
lgica de implicacin. El ilustrador es autnomo a la hora de esbozar la imagen, pero
su autonoma es tambin relativa puesto que est condicionada por el contexto literario
general que la origina y el social que la interpreta334.
Las imgenes ilustradas cumplen con un proceso de comunicacin en tanto que
partiendo de este cotexto, ofrecen una imagen que contiene lo que los ilustradores
consideran mensaje principal y se lo ofrecen a un lectorreceptor, que lo recibe por
medio de un canal visual, afectado por una serie de condicionamientos tcnicos, en
medio de una contexto que sera el propio hecho literario de estas colecciones de
novelas y tambin el contexto social que condiciona a los dibujantes deseosos de
ofrecer al pblico aquellos elementos que ms le pueden agradar.
333
Vid., Santos ZunzuneguiI, Pensar la imagen, cit. pp. 77-78.

Para la definicin de la relaciones transdiscursivas con relacin a la imagen, vid., Rafael Gmez
Alonso, Anlisis de la imagen. Esttica audiovisual, Madrid, Laberinto, 2001, pp. 79-85.
334
247
Aunque la fisonoma de
las colecciones va cambiando, casi siempre por
imperativos econmicos, y las ilustraciones son en unas colecciones ms importantes

que en otras, resulta innegable el valor de estos dibujantes que lograban llevar hasta el
lector el ambiente de la obra, a travs del vestuario de los gestos o del paisaje y esto no
es mrito baldo en unas revistas que intentaban impactar a un pblico que no estaba
motivado por el hecho cultural en s mismo.
5.2. VALORES SEMITICOS DE LA ILUSTRACIN: EL ENCUADRE, EL

ESPACIO Y EL COLOR
La semitica335, en tanto que disciplina con capacidad de acoger como objeto de
estudio hechos estticos no exclusivamente literarios, puede fundamentar el anlisis
adecuado de algunos aspectos esenciales de la ilustracin, relacionados con cuestiones
materiales que afectan a la comprensin de los signos e iconografas reflejados en ella y
que se ponen en relacin directa con la capacidad humana de fijar significados336.
La diferenciacin entre la realidad de la imagen y la realidad externa a ella de la
que supone una representacin, implica que las imgenes, adems de mantener su
propia naturaleza actan como signos del algo ajeno. La rplica visual construida por un
autor establece correspondencias o vnculos entre la identidad visual de la creacin y lo
que sta representa para quienes la contemplan. Esta accin o efecto, conocido como
335
Entendida la semitica en la lnea de Greimas como teora de todos los lenguajes y de todos los
sistemas de significacin, admite de forma natural para objeto de estudio un hecho narrativo de esta
ndole (vid., A. J. Greimas, Hacia una teora del discurso potico en A. J. Greimas y otros, Ensayos de
semitica potica, Barcelona, Planeta, 1976, pp.11-34). Vid., adems, A. Greimas y J. Courts,
Semitica. Diccionario razonado de la teora del lenguaje. Tomo I, Madrid, Gredos, 1982; A. Greimas y
J. Courts, Semitica. Diccionario razonado de la teora del lenguaje. Tomo II, Madrid, Gredos, 1991.
336
Acerca del proceso de semantizacin universal aludido por Barthes, la profesora Boves Naves seala:
Todo puede entrar en la historia de la mano del hombre, por medio de cualquiera de los procesos
semiticos (expresin, comunicacin, interpretacin.) y una vez situado en la historia, todo acumula un
significado, de modo que puede relacionarse smicamente con estructuras espaciales, temporales, sociales
o individuales (cfr., M del Carmen Bobes Naves, La Semiologa, Madrid , Sntesis, 1998, p. 147).
248
funcin semitica, tiene lugar por la influencia de ciertas constantes de interpretacin de

la apariencia visual conocida como cdigos337.
La iconicidad en la ilustracin, presupone el dibujo como condicin bsica
adems de un sistema visual en el que el ojo percibe distinciones relativas al espacio, el
color, el movimiento, la textura y discrimina adems el campo o masa central de la
percepcin y su lmite. Como consecuencia de ello establece la separacin entre figura
y fondo, por la que se distingue un tema protagonista en un entorno sobre un campo.
En este sentido nos parece cuestiones semiticas bsicas aspectos como el
encuadre, el espacio o
el cromatismo de las imgenes ilustradas, conceptos que
entraran a formar parte de lo que Muro Murillo338 considera categoras plsticas:

Las formas, (que Greimas denominaba eidticas),
Lo topolgico
Lo cromtico.
En las ilustraciones se pueden distinguir entre elementos nucleares y
adyacentes. Son nucleares aquellos elementos que proporcionan las decisiones bsicas
con respecto a la imagen y a su representatividad: El tipo de dibujo, el tipo de
iconicicidad y el encuadre.
337
Los cdigos comunicativos que relacionan expresin y contenido, forma y fondo utilizados por los
creadores en la organizacin material de los mensajes han sido desglosados por diferentes autores. Alonso
y Matilla simplifican esta clasificacin estableciendo y analizando siete grandes cdigos: espacial,
gestual, escenogrfico, lumnico, simblico, grfico y de relacin, vid., Manuel Alonso/Luis Matilla,
Imgenes en accin, Madrid, Akal, 19902, pp. 23 y ss. Vid., adems, D. Katz, Psicologa de la forma,
Madrid, Espasa Calpe, 1967.
338
Muro Murillo, deslindando los conceptos de Greimas y Courts de semiticas plstica, visual,
planaria y figurativa, considera que mientras la semitica del espacio tiene como objeto un significante
tridimensional, la denominada semitica visual tiene como objeto una superficie plana, articulada y se
ocupa de discriminar las unidades icnicas que la componen. La semitica planaria se caracteriza por la
condicin bidimensional del significante de sus objetos (cuadros, cmics, planos). La semitica
plstica es un lenguaje segundo no coincidente por completo con la dimensin visual ya que puede ser
visual o no serlo. Se aplica a reconocer e inventariar las categoras y figuras que el son propias y
especficas: las cromticas, fundadas en el contaste y las eidticas o formales (lneas, contorno, formas,
etc..) y a percibir y dar explicacin de la organizacin que presentan en la configuracin del proceso
plstico (vid., Miguel ngel Muro Murillo, Anlisis e interpretacin del cmic, cit., pp. 37-39).
249
El dibujo como recurso grfico puede constituirse bien mediante lneas simples
o moduladas bien mediante manchas, rellenos o tramas en blanco y negro o color. El
dibujante ha de inclinarse por un dibujo en el que predomine un determinado tipo de
lnea o de estilo, y, tambin ha de tomar la decisin sobre cual ha de ser el parecido con
las formas reconocibles como normales o realistas, siempre desde la base de que la
figuratividad es indispensable para un lenguaje cuyo fin esencial es el de contar.
El dibujante ha de acotar el espacio del mundo que sus imgenes mimetizan,
crean o reproducen. El encuadre es, en s mismo, un elemento fundamental, que, sin
embargo, vara, es distinto en la pintura o el cine por ejemplo, porque en la pintura el
encuadre busca concentrar y atrapar la atencin sobre algo que se quiere representativo
y nico en s mismo, sin cambios que modifiquen la configuracin, mientras que en el
cine el encuadre se convierte en el marco de algo que anticipa y espera lo venidero339.
Tanto en la pintura, como en la ilustracin o el cmic, resalta la importancia a
efectos de composicin de la existencia de puntos fuertes dentro del encuadre,
entendiendo por tales aquellas zonas que privilegian o resaltan la mirada cuanto se
sitan en ellas.
La decisin fundamental con respecto a la composicin, a la organizacin del
encuadre del material iconogrfico, es la de establecer en el cuadro ilustrativo un centro
de inters que se convierte en el emplazamiento de la accin principal, a partir del cual
se toman decisiones posteriores como el punto de vista o la introduccin de motivos
narrativos secundarios.
339
No es posible hacer una representacin visual de todo lo que se tiene ante la vista. El creador ha de
limitar forzosamente su campo de incidencia y plasmar en el cuadro una parcela de lo que sus ojos
pueden ver. Esa eleccin de la amplitud del campo, junto al punto de vista desde el que se contempla ese
mismo campo (desde arriba, abajo, derecha, izquierda, arriba, etc.), es lo que se denomina encuadre
(cfr., Manuel Alonso/Luis Matilla, Imgenes en accin, cit, p. 28).
250
En ese centro de inters se juegan muchos asuntos del significado. As por

ejemplo en la pintura clsica determinadas composiciones pictricas transmitan
jerarquas de poder o de situacin espiritual, al igual que el cine clsico la composicin
fsica de las figuras en el encuadre tiende a explicar la situacin dramtica. El encuadre,
por tanto condiciona lo que se denomina peso visual.
El peso visual constituye el punto de atencin o atraccin de una imagen. Es un
elemento variable que depende de la movilidad de la escena. Cuando se distribuyen
varias formas sobre un plano para realizar cualquier combinacin, todas ellas no ejercen
el mismo poder de atraccin sobre la atencin del espectador, porque la vista es incapaz
de atender a varios sitios con igual atencin y simultneamente; en el caso contrario, el
resultado del proceso perceptivo sera una sensacin de neutralidad o inexpresividad.
El peso visual de una escena se constituye a partir de la interrelacin y la
posicin que ofrece un elemento respecto al resto de los elementos que configuran la
escena. La focalizacin del mismo, constituye el denominado punto fuerte de la obra.
As la ubicacin de los elementos en la superficie del cuadro escnico predispone que
los que estn en una mejor situacin tengan mayor peso que otros que permanezcan
ms escondidos o con menor visibilidad340.
El peso visual responde a determinadas reglas que lo condicionan: tamao,
forma, ubicacin en el encuadre, color, dinamismo y direccin. En cuanto a tamao y
forma proporcionan mayor peso visual el mayor tamao y la regularidad
establecimiento compacto de las figuras. En cuanto a la situacin, se obtiene mayor
peso visual colando las imgenes alejadas del centro del encuadre, ubicndolas en la
parte superior del campo encuadrado o en zona de profundidad del campo. En cuanto, al
340
Vid., Rafael Gmez Alonso, Anlisis de la imagen, cit., pp. 129-130.
251
color los tonos oscuros y los colores clidos tienen menor peso que los fros. El espacio
sealado por la direccin de las figuras centrales o por las miradas de los personajes
centrales adquiere tambin mayor peso visual.
El encuadre de una obra, ha tenido a lo largo de la historia de la pintura una
relacin estrecha con la cuestin delimitativa del topos y el espacio lo que viene
condicionando tambin la importancia del lugar que el encuadre de una obra destina al
ser humano como fuerza centrpeta sobre la que recae el peso de la misma. Los
artistas han ido cambiando su forma de ver el mundo, desde colocar a los seres humanos
en el centro del universo hasta verlos desde una perspectiva lineal, desde el realismo
pasando por el impresionismo, hasta la abstraccin, el surrealismo y todas las
permutaciones intermedias, los artistas siempre ha utilizado el simbolismo compositivo
de las relaciones espaciales de forma sensible pero intuitiva.
El grado de profundidad de la imagen, el punto de ubicacin del objeto, la
arquitectura como fondo de escenario, en definitiva el orden espacial resulta definitivo
a la hora de analizar cualquier imagen341, porque la disposicin de los elementos
parciales que constituyen el conjunto pleno de una imagen, dentro del espacio
determinado por los lmites del cuadro, viene a establecer relaciones espaciales entre
ellos y se convierte en factor de ordenacin en el proceso de examen visual que
realizamos los receptores. Esas relaciones visuales pueden estar potenciadas por la
composicin de la imagen, con la ayuda de la composicin espacial y la lumnicocromtica.
341
Un aspecto relacionado con el del encuadre es tambin el de del tamao y las formas de las imgenes.
En funcin de la composicin de las escenas se establece una gramtica bajo unos criterios
clasificativos que obedecen a la relacin entre una figura y el resto de la escena: Gran plano general o
colosal; Plano general; Plano de conjunto; Plano medio; Primer plano; Plano detalle. Una obra puede
presentarse con formato: rectangular; circular; con forma de dptico; en forma de trptico; dividida
en numerosas escenas delimitadas formando parte de un palimpsesto visual.
252
En cuanto a las relaciones visuales que potencian los valores cromticos, se ha

de tener en cuenta, que las posibilidades expresivas del color son inmensas, porque en
ellas juega un papel definitivo las significaciones que las convenciones sociales aplican
a cada uno de los colores. La cultura occidental asume a nivel general, que la gama de
colores calientes, con predominio de rojos y amarillos es euforizante y optimista, en
tanto que y la gama de los colores fros, con predominio de verdes y azules es relajante
pesimista y dbil.
Alonso y Matilla ofrecen una recopilacin que Aparisi y Garca Matilla han
hecho de valoraciones semiticas del color propuestas por diversos autores de las
cuales, a modo de ejemplo hemos extrado algunas que nos parecen interesantes342.
Para Abraham Moles, el rojo es color que crea entusiasmo. Es dinmico, ertico
y violento. El azul es color calmo, algo fro. El verde es apacible y reposado. El
amarillo es un color tnico y luminoso. El anaranjado es estimulante y atrae a los
indecisos.
Para Clarence Rainwater, el rojo expresa valenta, coraje, enojo. El azul puede
indicar sinceridad rigurosidad capricho o indecencia. El verde, significa juventud, y
rigor, inexperiencia y envidia. El amarillo expresa jovialidad y claridad meridiana. El
anaranjado poder y frivolidad. El violeta realeza. El blanco significa pureza, inocencia,
esperanza. En China significa luto. El negro en Occidente se asocia con la idea de la
muerte, la desesperacin y la maldad.
342
Adems de las reseadas, ofrecen las catalogaciones de las simbologas de los colores de Max
Luscher, S. Fabris y R. Germani y Faver Bubien, vid., Manuel Alonso/ Luis Matilla, Imgenes en accin,
cit, pp. 40-41.
253
La eleccin del formato del punto de vista, del color y el respeto de las leyes de
la perspectiva y del equilibrio entre masas, dar armona a la totalidad, mientras que los
desequilibrios crearn tensiones internas entre los elementos del cuadro.
Las artes tradicionales favorecan composiciones en las que el patrn general
mantena unidas la totalidad de las formas y controlaba las relaciones espaciales hasta
en los ms pequeos detalles. La estructura preferida era la jerrquica. El arte actual va
por otros caminos y elige estructuras diferentes como el contrapunto visual, la alteracin
de los ejes dominantes del espacio, la falta de centralidad o el paralelismo figurativo343.
El concepto de color ha sufrido una profunda transformacin a partir del
impresionismo. El modelo de la pintura realista era la realidad visible tal y como se
presentaba a la vista y deba de proporcionar un reflejo lo ms exacto posible de la
simple experiencia de la visin. Y es en este punto donde se inicia el desarrollo al
impresionismo. Los realistas todava se aferran al color local, relacionando as
previamente lo consciente con lo momentneo, con la pura experiencia de percepcin
de la superficie de las cosas. Pero, en realidad, el color relacionado con un objeto
cambia el acento de su tonalidad de un momento a otro, dependiendo tanto de las
condiciones de luz predominantes en cada momento, como de la situacin subjetiva y
momentneaa del observador. Este conocimiento fue desarrollado desde el punto de
vista terico por el fsico Helmhhltz, quien, a principios de la dcada de los aos sesenta
del pasado siglo, seal expresamente la dependencia tonal del color con respecto a los
343
Vid., Rudolf Arheim, Estudio sobre el contrapunto espacial, en Steve Yates (ed.) Poticas el
espacio, Barcelona, Gustavo Gili, 2002, pp. 33-50. Para Arheim las relaciones espaciales contienen
metforas fundamentales. A modo de ejemplo: La diferencia entre algo completamente abigarrado o algo
bastante distanciado est cargada de connotaciones humanas. Aparecer en solitario conlleva la distincin
y la libertad de los privilegiados; los gobernantes y los ricos mantienen espacio a su alrededor.
254
diversos estados fisiolgicos. Los impresionistas llegaron a este conocimiento por

caminos puramente empricos.
La incipiente libertad de los colores con respecto al objeto condicion una nueva
estructuracin espacial dentro del cuadro, que ya no fue dictada por el rgido esquema
de la perspectiva renacentista, sino que se desarroll partiendo de las exigencias de la
escala cromtica. El color, libre del objeto, comenz a dictar de pronto sus propias leyes
que, sujetas hasta entonces por la forma orientada hacia el objeto, no se haba podido
manifestar con efectividad. Claro que las formas an estn dirigidas hacia el objeto,
pero su tonalidad ha quedado en libertad. Por eso, el espacio, considerado desde el
punto de vista tradicional y tridimensional de la perspectiva, aparece ahora como una
simple superficie plana: el cuadro deja de ser una ventana para convertirse en un espacio
sin perspectiva344.
Sin embargo, pese la evolucin de las artes que ha provocado una evolucin en
la distribucin del espacio pictrico y figurativo, el material del que nos ocupamos en
este trabajo no se ve en la mayora de las ocasiones afectado por estas variaciones, por
cuanto su configuracin obedece a un criterio esencial: el de la claridad. Los artistas, en
este caso los dibujantes, precisan ubicar y encuadrar las imgenes de la forma que al
espectador puedan resultar ms atractivas y comprensibles, es decir que lleguen al lector
con rapidez, puesto que una imagen complicada o de difcil descatalogacin no
resultara comercial al no ser inteligible para el lector medio.
Con respecto al uso del color, las dificultades tcnicas con que estas revistas se
encontraban provocan el uso de tonos y colores planos en aquellas colecciones que se
permiten el uso del color y por supuesto respetando siempre las convenciones sociales a
344
Vid., Rolf Wedewer, El concepto del cuadro, Barcelona, Labor,, 1973, pp. 16-18.
255
las que hemos aludido, confiriendo la tonalidad requerida para lograr el fin narrativo
propuesto.
5.3. EL ILUSTRADOR, ENTRE EL AUTOR Y EL RECEPTOR

La ilustracin, como cualquier otra disciplina artstica, se encuentra sujeta a
interpretaciones y estudios, en particular si tenemos en cuenta que el trabajo del
ilustrador no constituye un hecho artstico independiente, sino que, obedeciendo a
condicionamientos previos, suma la funcin esttica a la representativa que proviene de
una interpretacin personal y subjetiva.
Kibdi Varga plantea que la palabra y la imagen, pueden aparecer simultnea o
consecutivamente. En el primer caso el receptor recibe palabra e imagen al mismo
tiempo, no puede separarlas, estamos ante relaciones primarias. En el caso de que el
artista se inspire, bien en una imagen preexistente y escribe un cfrasis, bien en un texto
y entonces pinta una escena, estamos ante relaciones secundarias345.
En las revistas literarias ilustradas, la relacin palabra imagen no se
corresponden con un carcter primario, es decir no hay simultaneidad. Es el ilustrador el
que, tras conocer el texto, establece sus modos de transmisin con un carcter
secundario pues el texto precede a la imagen: el dibujante elige el momento, las
situaciones y las caractersticas de las escenas que decide representar.
No ocurre lo mismo con otro tipo de ilustraciones pertenecientes a revistas
literarias, revistas cmicas o incluso revistas de mercado con carcter sicalptico o
pornogrfico, pues estas ilustraciones s incluyen textos, a veces obra del propio
345
Vid., Aarn Kibdi Varga, Criterios para describir la relacin entre palabra e imagen, en A. Monegal
(comp.), Literatura y Pintura, Arco/Libros, Madrid, 2002, pp. 109-135.
256
dibujante. Esa aparicin simultnea no implica que las palabras y las imgenes se
hayan producido al mismo tiempo. Lgicamente en estas revistas un creador
conformaba su chiste o su idea y luego se produca la ilustracin, pero el lector lo
percibe como un acto unitario y la imagen escrita y visual llega como un conjunto, por
ello se trata de relaciones con carcter primario.
En realidad todas las relaciones secundarias no son ms que formas de
interpretacin: el ilustrador extrae del texto aquellos aspectos que ms le interesan, las
escenas que le parecen importantes y las refleja de acuerdo a su gusto y criterio y todo
ello lo hace influenciado por lo que se podra denominar meta-relaciones, el conjunto de
situaciones psicolgicas, culturales, emotivas y sociolgicas que impulsan a cada uno de
los ilustradores a crear de una determinada forma.
Las ilustraciones no responden nunca a un criterio de cfrasis, pues no es la
imagen la que genera el texto, sino el texto el que genera la imagen.
En los casos en que el espectador puede separar con claridad las palabras de la
imagen podemos distinguir tres grados de unin decreciente:
1) Palabra e imagen coexisten dentro del mismo espacio, como en los carteles
publicitarios. Aqu las imgenes son el marco; las palabras se inscriben en la
imagen.
2) Palabra e imagen estn separadas pero se presentan en la misma pgina. Estn
en una relacin de interreferencia: se refieren. Los emblemas, las ilustraciones y
algunos tipos de carteles seran buenos ejemplos, pero la interreferencia tambin
caracteriza la relacin entre un cuadro y su ttulo, entre un texto y su ilustracin.
3) Palabra e imagen no estn presentadas en la misma pgina pero se refieren,
independientemente la una de la otra, al mismo acontecimiento. El trmino
257
correferencia puede ser empleado para designar la relacin entre publicidad

visual y verbal, por separado del mismo producto, o entre cuadros y poemas
hechos para conmemorar el mismo acontecimiento.
Hemos de sealar que la categora de las ilustraciones que analizamos en este
texto estn siempre inscritas en el segundo apartado, de interreferencia.
Lo que s vara es la relacin que se establece entre texto e imagen, pues, como
se ha indicado, en unos casos se puede localizar una relacin prxima a la simultaneidad
en tanto que en la mayora de las colecciones se localizan relaciones de carcter
secundario.
Si tomamos como ejemplo el relato de E. Zamacois, La cita, aparecido en la
revista El Cuento Semanal, las ilustraciones de Medina Vera van conduciendo al lector
por la historia de Ricardo San Romn y su celosa amante, la bailarina Fuensanta Godoy,
quien en su obsesin por comprobar la fidelidad de su pareja, pacta una cita con l
hacindose pasar por otra misteriosa mujer. Finalmente, en medio de la escena amorosa,
la Godoy decide descubrir el engao.
A lo largo de todo el relato, el lector ha ido viendo en la misma pgina o en
pginas muy prximas, imgenes referidas a aspectos de la trama: la pareja de amantes,
el nio que lleva la misiva, la reunin del Casino, algunos objetos de decoracin, en
definitiva el ilustrador ha ido escogiendo del relato aquello que le era ms significativo,
unas veces siguiendo al autor y otras actuando con mayor libertad.
Si nos detenemos en la ilustracin final, que condensa el desenlace de la
narracin, podremos observar una escena que se adeca perfectamente al texto, pero en
la que el ilustrador ha colocado detalles que el autor obvi en su descripcin.
Veamos el texto:
258
Ella no se defenda, ni siquiera hablaba.

El la bes en la frente y los cabellos; sus brazos avaros rodearon su
cintura; levantola del suelo. Al travs de la oscuridad, sus dos
sombras caminaron enlazadas.
De pronto reson la voz de Fuensanta Godoy; aquella voz
imperiosa, vibrante, orquestal, con que la actriz tiraniz en otro
tiempo a las muchedumbres.
-Eres un miserable!
-Me repugnas, djame!
Ella misma busc por la pared, junto a la mesa de noche, el botn
de la luz elctrica; la habitacin se ilumin. Lo amantes aparecieron
de pie, el uno frente al otro; su actitud era de desconfianza y
hostilidad; los dos estaban lvidos.
Fuensanta habl primero; sus palabras, ms que de violento
reproche, fueron de inacabable tristura y abatimiento.
-Me has roto el alma- dijo- ya no puedo quererte; vamos a dejarnos
Es horrible, horrible!... Despus de lo ocurrido todo entre nosotros
debe concluir.
El no poda responder, se haba dejado caer sobre una silla, tena
deseos de llorar y recatbase el rostro entre las manos346.
Comparmoslo con la imagen
El C.S.
La Cita
Ilus. Medina Vera
La ilustracin recoge diversos elementos del texto:

1) El momento en el que la dama lleva la mano hacia la llave de la luz.
2) La postura fsica de los personajes.
3) Algunos objetos: la mesa de noche, el botn de la luz, la silla.
346
Cfr., Eduardo Zamacois, La cita, Ilus. int., Medina Vera. Ilus. port., Tovar. El C. S., n 4, 25 enero
1907.
259
El dibujante ha captado, adems, en el ambiente, el valor semntico sugerido por

lexemas textuales como desconfianza, hostilidad, lvidos, tristura y abatimiento,
presentando a los amantes de pie y estableciendo un contraste entre el lenguaje corporal
de uno y otro. La imagen de la mujer refleja una indignacin extrema lograda con la
representacin del giro brusco del cuerpo y de las dos manos alzadas, una hacia la
pared y la otra hacia el caballero con claro signo de detener o rechazar su acercamiento.
En oposicin a ella, Ricardo San Romn, con el movimiento detenido, la mirada hacia
el suelo y el gesto apesadumbrado no denota sorpresa sino vergenza.
El ilustrador ha mostrado su autonoma creativa eligiendo para su dibujo este
pasaje concreto, ese momento lgido del desenlace y descubrimiento del engao. Para
recrear con mayor fidelidad las connotaciones de misterio, hay una serie de detalles que
son de propia inventiva del dibujante y que sirven para crear el ambiente: el antifaz
colocado sobre la cama, smbolo icnico del ocultamiento de la dama, el almohadn en
el suelo o la proximidad de la cama son un modo de sugerir la inmediatez de la escena
amorosa que expresa el texto.
Tambin son producto de la plena voluntad del ilustrador la decoracin y
vestuario, muy en la lnea de la moda de la poca. Se trata de una vestimenta apropiada
a la ocasin, traje de calle para la seora, oscuro y sin excesivos adornos, y atuendo
habitual para un caballero de clase media acomodada.
La ilustracin cumple, pues, plenamente su funcin ya que, al representar
escenarios y atuendos que son cercanos al lector y que ste puede identificar fcilmente
por ser propios y conocidos en su entorno vital. De tal manera que la condicin
prgmtica del texto literario se intensifica, favoreciendo su lectura y consiguiente xito
entre el pblico lector.
260
Frente a ese tipo de relaciones, podemos observar otro en el que las palabras y
las imgenes aparecen unidas en el mismo texto.
Veamos un ejemplo obra del dibujante lorquino Demetrio347:
El lenguaje de la imagen es aqu fundamental como apoyo al texto, pues no slo

es un adorno sino que lo aclara, concreta su significado, le confiere virtualidad y
completa la intencionalidad del autor; el lector sin la imagen probablemente no llegara
a captar todo el significado de este texto. Los datos que se infieren de la visin de la
dama colocan sus palabras en su justo trmino, y deshacen la ambigedad lingstica,
basada en la polisemia que se deriva del verbo encender, o de la expresin encender
la sangre, pues desaparecen ante la imagen de una seorita en actitud procaz,
livianamente vestida y con todo el aspecto de una cocotte. El aspecto contorsionado de
la figura de la dama, su atuendo, esas medias y tacones altos, tan poco apropiados para
el lugar en que se ubica la imagen, o lo atrevido de su postura y atuendo, dan verdadero
347
Vid., Jos Luis Molina Martnez, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1960), dibujante e
ilustrador. Una reivindicacin imposible, Lorca, Ayuntamiento de Lorca, 1988, s/p.
261
sentido ertico a la expresin me enciende la sangre. El ambiente es, adems, del

gusto de la poca: la baera, los grifos vertiendo agua, la criada ataviada con delantal y
cofia.
Siguiendo a Barthes, partimos de la base de que toda imagen es polismica, por
lo que subyacente al significante hay varios significados, entre los cuales el lector puede
elegir unos y dejar otros.
Por esa inherente polisemia de la imagen, en toda sociedad se desarrollan
diversas tcnicas destinadas a fijar la cadena flotante de significados, con el fin de
combatir el terror producido por los signos inciertos: una de estas tcnicas consiste
precisamente en el mensaje lingstico348. Por tanto, en este tipo de ilustraciones con
carcter primario podemos considerar la existencia de dos funciones: la de anclaje y la
de relevo.
La funcin de anclaje es la ms frecuente del mensaje lingstico; aparece por lo
general en la fotografa de prensa y la publicidad, contribuye a explicar sus elementos,
denomina y, en lo simblico, ajusta el sentido a una cierta connotacin ms dirigida,
menos individual y ms abierta.
La funcin de relevo es menos frecuente; se la encuentra principalmente en los
textos humorsticos y en las historietas. La palabra y la imagen estn en una relacin
complementaria. La palabra y la imagen son entonces fragmentos de un sintagma ms
general, y la unidad del mensaje se cumple en un nivel superior: la ancdota o la
historieta.
En el caso concreto que nos ocupa, imagen y texto se complementan para
cumplir la funcin de transmitir un mensaje de sensualidad o provocacin al lector y no
348
Vid., R. Barthes, Retrica de la imagen, en Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paids, 1995, p. 36.
262
precisan de un mbito o nivel superior al que incardinarse porque de la unin de texto e

imagen se conforma un todo con sentido completo. Se cumpliran, pues, las dos
funciones. Si partimos de la base de que ver es comprender, hemos de relacionar esta
idea con la de que la imagen constituye un texto.
En el anlisis de la imagen no hay un mtodo universal, sino varios mtodos
especficos que se interconectan y entremezclan continuamente. El anlisis visual se
plantea, por tanto, de una manera pluridisciplinar, no es algo terminado ni inabarcable.
Las reas de conocimiento de la Historia del Arte, de la Filosofa, de la Sociologa, la
Lingstica, la Literatura, la Psicologa y otras afines o complementarias conforman un
amplio abanico que sientan las bases para el estudio y anlisis de la imagen.
Los objetos visuales proyectan determinadas sensaciones en los receptores y
producen su propia apreciacin de las imagen, es decir una imagen puede agradar o
desagradar, pero no por ello deja de tener una determinada capacidad de atraccin. Lo
ms importante que posee la imagen desde el punto de vista significativo es su
capacidad de impacto emocional. Las imgenes nos atraen, nos convencen y nos
emocionan. Al decodificar una imagen, se produce una reaccin en el individuo
mediante la cual la imagen acta sobre el universo mental humano en el que se
conservan una serie de relaciones emocionales entre escenas y sentimientos, emociones
e imgenes. As es como la imagen se carga de connotaciones que surgen del mundo
interior de cada persona. Nuestra comprensin de la humano es inseparable de la
simbolicidad, entendiendo por tal la capacidad de construir y transformar en la mente
correlatos del mbito vital en que la imagen se inserta.
263
Los estudios de Greimas349 y Fontanille350, en el mbito especfico de la

semitica de las pasiones, intentan demostrar que la capacidad de extraer significados
del ser humano excede con mucho lo estrictamente racional. Y esa capacidad se muestra
tanto en la esfera de lo individual como de lo colectivo o social. La mente humana es el
resultado tanto de rasgos y caractersticas singulares como de la sociedad que la
construye a travs de la fuerza encerrada en su caudal simblico. Considerando la mente
humana como resultado de un proceso evolutivo, las interpretaciones de los smbolos
son tambin producto de ese proceso y como tal cambiantes.
Ya lo indicaba con claridad Foucault: En cada instante que se elija estudiar en
la historia de una cultura hay, pues, cierto estado de signos, un estado de los signos en
general, es decir, que habra que establecer cuales son los elementos que actan como
soportes de valores significantes y a qu reglas obedecen estos elementos significantes
en su circulacin351, y lo sistematizaron con lucidez Iuri Lotman y los semilogos de la
cultura de la Escuela de Tartu352.
Partiendo de que los sistemas y procesos de comunicacin verbal no funcionan
independientemente de los sistemas y procesos de comunicacin no verbal y viceversa,
llegaremos a comprobar que las palabras estn mediadas por imgenes y que las
imgenes son captadas por una mente ahormada en la lengua natural, por tanto la
interrelacin palabra e imagen es bsica para el ser humano y puesto que esa relacin
est sujeta a cambios, en cada momento de la historia es preciso estudiar lenguaje e
349
Vid., A. J. Greimas, Del sentido II: ensayos semiticos, Madrid, Gredos, 1989, pp. 265-280.
Vid., J. Fontanille, Smiotique et litterature. Essais de mthode, Paris, PUF, 1999, pp. 63-90.
Fontanille analiza las pasiones y emociones en La Princesse de Clves, de Mme. de la Fayette.
351
Cfr., M. Foucault, De lenguaje y literatura, Barcelona, Paids, 1996, p. 90.
352
Iurij Lotman y Escuela de Tartu, Semitica de la Cultura, Madrid, Ctedra, 1979. Sobre el tema que
nos ocupa, vid., alguno de los interesantes artculos de Lotman recogidos en La Semiosfera I (Semitica
de la cultura y del texto) y La Semiosfera III (Semitica de las artes y de la cultura), Madrid,
Ctedra/Universidad de Valencia, 1996 y 2000, respectivamente.
350
264
imagen en el contexto que se producen
porque es donde su signos y referentes
adquieren virtualidad.
Si atendemos a la interrelacin comunicacin e imgenes visuales, podemos
observar la relacin entre el autor de una imagen, en este caso el dibujante, y el receptor
de la misma, en nuestro caso los lectores.
La informacin visual se produce en la mente del receptor cuando recibe los
datos que la imagen transporta; en cambio, la opinin o la intencin se producen en la
mente del emisor que la expresa o en este caso la dibuja.
Son muchos los autores que estiman que lo que transmite un mensaje visual sea
fotogrfico o pictrico est determinado en buena medida por la competencia del
receptor. Es decir de la actualizacin que haga del significado de la imagen. De modo
que segn saber de lector, de lo que sepa acerca de lo que la imagen le muestra y de
su bagaje cultural e ideolgico entender o aceptar el mensaje u ocurrir lo
contrario353.
De manera que, segn se desprende de estas opiniones, informacin grfica e
interpretacin estn indisolublemente unidas, tanto al emisor del mensaje como a su
receptor. Ciertamente cuando un pintor, un ilustrador selecciona el tipo de mensaje que
quiere transmitir o que quiere extraer del texto est plasmando su subjetividad, su
opinin en la imagen captada. De modo que ser la competencia discursiva del receptor
la que determine en buena medida, que la imagen tenga los efectos informativos o de
opinin buscados por el emisor.
353
Cfr., Carlos Abreu, Informacin y opinin: binomio inseparable, en Revista Latina de Comunicacin
Social, n 23, 1999, La Laguna.
265
De acuerdo con el criterio de Domnech Font, toda imagen es en principio

polismica, implica una gama de significados y su lectura puede ser mltiple354.
En este sentido Manuel Alonso y Luis Matilla aseguran que los creadores de
mensajes visuales actan con intenciones comunicativas concretas y dotan a sus
propuestas de significados precisos. Pero, reconocen que, en la recepcin de los
mensajes, el pblico est influido por un contexto personal y social que matiza el
significado original y provoca la aparicin de diferentes sentidos para idnticas
imgenes355, ya que el cdigo de reconocimiento acta de manera muy homognea en
grandes sectores con bases culturales comunes, lo que determina que las figuras sean
reconocidas como tales en escenarios concretos e identificables y que la decodificacin
literal de la propuesta visual se completa con su accin sobre el universo mental de los
lectores, en el que, consciente o inconscientemente, estos conservan un incalculable
numero de relaciones emocionales entre escenas y sentimientos, entre visiones y
emociones. As nacen las sugerencias, las connotaciones, cuya estrecha vinculacin con
el mundo interior de cada persona provoca muchas matizaciones y divergencias
interpretativas.
Es el poder de la sugerencia, la diversidad de las connotaciones posibles, lo que
convierte la comunicacin por imgenes en polismica. Porque el reconocimiento de las
formas, la significacin literal de las imgenes se presta a pocas dudas, sobre todo en
imgenes con alto grado de figuratividad356.
La facultad de las impresiones visuales para activar las emociones de la mente
humana ha sido observada desde pocas remotas. El odo agita la mente con ms
354
Domnech Font, El poder de la imagen, Salvat, Barcelona, 1981, p. 15.

Manuel Alonso/Luis Matilla, Imgenes en accin, Madrid, Akal, 1990, pp. 65-66.
356
Ibidem, p. 66.
355
266
lentitud que el ojo, dijo Horacio al comparar el efecto de la escena con el de la

narracin visual357. Esta idea que est en la base de toda la historia de la lustracin
adquiere virtualidad en estas colecciones de novela corta, de forma que la funcin de los
dibujantes estriba en hacer gratos a los lectores la lectura, al mismo tiempo que
representar una sntesis de los aspectos textuales ms destacados. El logro de los
propsitos est en funcin de la habilidad del ilustrador y tambin de la calidad de los
medios tcnicos de que dispone.
Las posibilidades del dibujante de ejercer como verdadero transmisor que llega a
la mente del lector es muy superior en colecciones como El Cuento Semanal, Los
Contemporneos o El Libro Popular, que en otras como La Novela Corta o La Novela
Semanal, en las que no slo la calidad de la ilustracin es baja, sino que adems,
cuantitativamente, se dan pocas ilustraciones con lo que la posibilidades de impactar al
lector son menores.
Tomaremos como ejemplo una novela perteneciente a la coleccin El Libro
Popular titulada El caso del doctor Iturbe358, de Rafael Lpez de Haro, ilustrada por
Demetrio.
El doctor Iturbe es un afamado mdico capaz de encontrar cura a terribles
enfermedades, pero cuando su adorada esposa enferma de tifus, ante la imposibilidad de
salvarla, decide intentar una transfusin sangunea de otra mujer, Luisa, que se presta al
experimento. Iturbe logra salvar a su esposa pero su generosa donante muere. A partir
de ese momento la esposa se convierte en una especie de animal salvaje que se arrastra
por el jardn y solamente logra que vuelva en razn cuando concibe un hijo.
357
Q. Horacio Flaco, Arte Potica, en T. Herrera Zapin (introduccin y notas), edicin bilinge latncastellano, Mxico, UNAM, 1970.
358
Vid., Rafael Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, El L. P., n 13, 3 octubre de
1912.
267
Transcurrido un tiempo, Iturbe aprecia que su esposa se ha ido transformando en la

persona de la donante muerta y, ante la imposibilidad de que se restablezca, la
envenena. La ley lo ajusticia a l.
El ilustrador sintetiza el contenido textual en 8 cuadros que cumplen la curiosa
misin de plantear de forma plstica la bipolaridad temtica que subyace
argumento, basada
en el
en las parejas de antnimos hombre - mujer; doctor - Laura;
preocupacin - locura, que sern el desencadenante del drama final.

La portada acta en este caso de verdadero antecedente argumental, puesto que
las imgenes parten de dos semas esenciales:
+ locura de la esposa y + preocupacin del doctor que se manifiestan en
enfrentamientos antinmicos.
a) La mujer desnuda / El hombre vestido.
b) La mujer gesto perdido / El hombre gesto abatido.
c) La mujer en el espacio frondoso / El hombre en el espacio rido.
Entre la portada y la ilustracin final que representa la escena del
ajusticiamiento, Demetrio ha elaborado siete dibujos que colaboran a narrar la historia,
partiendo de los conocimientos y convenciones propias del pblico lector.
Las imgenes siguen una secuencia lineal con la narracin: 1) Preocupacin del
doctor (Imagen 1); 2) Conversacin con la donante (Imagen 2); Mujer desnuda en el
jardn (Imagen 3); 4) El doctor con la mujer en brazos (Imagen 4); 5) La mujer ante el
espejo (Imagen 5); 6) Escena del reconocimiento del marido de la donante (Imagen.6);
7) Enfrentamiento de la pareja (Imagen 7); 8) Ajusticiamiento (Imagen 8).
Todas esas ilustraciones arrastran las connotaciones derivadas de las
apreciaciones culturales y contienen rasgos icnicos comnmente aceptados.
268
La preocupacin del doctor ante la enfermedad de su esposa lo capta sentado

ante un escritorio en el que se destacan dos libros en primer plano, smbolo de su
capacidad de estudio, y la mano en la frente y la mirada baja denotativos de la angustia
que sufre el personaje. Como contraposicin en la escena siguiente, la esposa est
dibujada desnuda en medio de un jardn con el pelo al viento y la mirada perdida; en el
cuadro de la disputa de la pareja premonitorio al desenlace, se utilizan gestos que han
adquirido significados en las relaciones humanas: los puos cerrados indicativos de
indignacin y la mano en alto sugeridora de acusacin. La escena del ajusticiamiento
ubica como fondo dos cipreses que comportan claras connotaciones de muerte.
Demetrio consigue, mediante la ilustracin de esta novela cubrir prcticamente
todos los pasos de la ficcin narrativa, pese a que ha sido su voluntad y su capacidad de
intrprete la que ha prevalecido, como si de un narrador omnisciente se tratase y ha
decidido qu partes de la obra deseaba ilustrar y cules seran los motivos
representables.
El L. P.
Portada
El caso del doctor Iturbe
Ilus. Demetrio
269
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 1
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 4
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 2
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 5
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 3
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 6
El L.P.
Ilus. Demetrio
Imagen 7
270
5.4. LOS TEMAS Y MOTIVOS NARRATIVOS Y SU ILUSTRACIN:

ARGUMENTO, TEMA Y MOTIVO
La cuestin de delimitar los argumentos, temas y motivos esenciales en las
ilustraciones de las novelas cortas, resulta altamente compleja por cuanto hemos de
partir de unos conceptos literarios que se trasponen al mbito de las manifestaciones
visuales,
y que han de tener, de un lado, todas las consideraciones tericas e
interpretativas propias de los estudios literarios y de otro, las apreciaciones de las artes
figurativas y pictricas
Esta es la razn por la que, antes de iniciar este apartado, intentemos clarificar la
lnea de anlisis que vamos a seguir, una lnea amplia y en cierta manera
convencional, dado que estamos frente a una literatura de gran difusin, en la que
los temas y motivos de ilustracin no tienen unos lmites precisos, puesto que la
pretensin inicial es que texto e imagen sean perfectamente comprendidos por el
pblico, razn por la que no se ejerce ningn intento de complicacin temtica, formal
o visual.
La cuestin resulta compleja en su propia delimitacin conceptual y
terminolgica dado que los mismos trminos son utilizados por los diferentes tericos
con variaciones de alcance significativo. Tema, motivo, materia, argumento, contenido,
historia (el momento en el que el material no ha recibido todava una configuracin
dentro del texto narrativo), trama (el material se encuentra provisto de forma) o fbula
(organizacin del material), son trminos que se confunden e interconexionan a la hora
del anlisis, en funcin de las diferentes opiniones359. El problema se hace mayor
cuando se trata del intento de sistematizacin temtica de un nmero tan amplio y
359
Para estos conceptos, vid., B. Tomachevski, Teora de la Literatura, Madrid, Akal, 1982, p. 182 y ss.,
200-203.
271
variado de ejemplares, como el que acoge al fenmeno de la novela corta. Vamos a

proceder, pues, a la aclaracin significativa de cada uno de estos trminos para tener
garantas a la hora de acometer el anlisis temtico.
Generalizando, hemos de concretar que la novela es un discurso que contiene
una historia. Por lo tanto, comprende una organizacin determinada de materia
lingstica (discurso) y la referencia de un complejo humano en un marco espaciotemporal (historia). As pues, podemos aseverar que el gnero narrativo se articula
esencialmente en una serie de sucesos o acontecimientos humanos (el complejo
humano) encadenados en el tiempo desde un principio a un fin y en una unidad superior
de accin o significacin360.
Por consiguiente, los motivos, unidades bsicas de significacin, provienen del
plano narrativo, de la categora de los acontecimientos y de aquellas situaciones
dictadas por los personajes y el espacio-tiempo, o cronotopo, es decir, el tratamiento de
ese tiempo y de ese espacio361. El motivo pone al descubierto las cualidades del
personaje y da un sentido a la accin.
As pues, el motivo est dentro de la historia pues la historia
Representa el momento en el que el material no ha recibido todava una
configuracin dentro del texto narrativo. En ella (la historia), los motivos,
esto es, las unidades narrativas mnimas, se organizan de acuerdo con un
patrn lgico y cronolgico362.
El anlisis temtico exige la descripcin de unas unidades que han de reunir y
estructurar los datos semnticos que aparecen en la historia:
360
Vid., Arcadio Lpez Casanova / Eduardo Alonso, Poesa y Novela (Teora, mtodo de anlisis y
prctica textual), Valencia, Bello, 1982, pp. 427 y ss.
361
Unidad conjunta del tiempo y del espacio que, con formas y relaciones diferentes en cada relato, est
presente en todos como unidad de construccin (cfr. M del Carmen Bobes Naves, La novela, Madrid,
Sntesis, 1993, p. 9).
362
Cfr., Antonio Garrido Domnguez, El texto narrativo, Madrid, Sntesis, 1993, pp. 38-39.
272
1. Motivos: unidades bsicas de significacin que provienen del plano narrativo, de

la categora de los acontecimientos y de aquellos motivos dictados por los
personajes y el espacio-tiempo.
2. Tema: es una categora semntica amplia y abstracta que engloba la accin o el
juego de acciones.
3. Acciones: movimiento que organiza los distintos impulsos de significacin o
motivos. El juego de acciones se puede clasificar en tres ejes de significacin:
bsqueda o deseo; luchas y comunicacin o informacin.
Motivos
1
Bsqueda
o
Acciones
Deseo
a
b
c a
Tema
2
Lucha
b
3
Comunicacin
o
Informacin
c a
b
c
Secuencia narrativa
Nivel narrativo
Sucesos
Movimiento de la intriga
Nivel semntico
Motivos
Movimiento de la acin
Funciones narrativas
Cardinales:
(propsito
ejecucin
consecuencia)
Indiciales:
referidas a atributos
de personajes,
contienen un segundo
Motivo
contienen el motivo
Motivo
Pone al descubierto
Cualidades del personaje
Da un sentido a la accin
273
Es desde la Tematologa, entendida como la rama de la Literatura Comparada que

se encarga del anlisis de
los temas y argumentos de los textos literarios y sus
relaciones tanto internas como externas, es decir, su recurrencia en otras

manifestaciones textuales o artsticas anteriores o posteriores, desde donde hemos de
estudiar estos conceptos363. Pero la eleccin de este acceso no est exenta de
dificultades. Aun partiendo de premisas comunes, los mismos trminos son empleados
por unos tericos y por otros, variando su alcance significativo en cada caso364.
Quiz la propuesta y clarificadora definicin de Miguel A. Mrquez365 sea la ms til
para nosotros en este momento. As, encontramos que, para este terico, el concepto de
tema debe ser el de significado ms amplio, por encima de cualquier otro que se utilice.
Para Mrquez, tema constituye el trmino menos determinado, y designa cualquier
materia literaria ms o menos amplia, y ms o menos general366.
Tomaschevski alude al tema como fuerza figurativa global del texto narrativo367
que se desarrolla a travs de los motivos, quien tambin habla de motivos asociados, es
decir, los constitutivos de un gnero, a los que R. Barthes llama nudos (funciones
importantes) y catlisis (funciones secundarias)368. Doleel, sobre el esquema retrico y
los niveles narrativos de Barthes establece tres fases.
En el siguiente esquema queda expuesto y resumido todo lo anterior:
363
Cfr., Susana Gil-Albarellos, Literatura Comparada y Tematologa, en Exemplaria, 6, 2002, p. 213.

Adems de la bibliografa que se cita sobre el tema, vid., Claudio Guilln, Los temas: tematologa,
en Entre lo uno y lo diverso. Introduccin a la literatura comparada, Barcelona, Crtica, 1985, pp. 248303.
365
Miguel A. Mrquez, Tema, motivo y tpico. Una propuestas terminolgica, en Exemplaria, 6, 2002,
pp. 251-256
366
Vid., Miguel ngel Mrquez, cit., 2002, p. 253.
367
Vid., Boris Tomaschevski (1928), Teora de la Literatura, cit., 1982, p.
368
Vid., B. Tomaschevski, cit., 1982, p. 185 y ss. R. Barthes, Introduccin al anlisis estructural del
elato, en Anlisis estructural del relato, Tlahuapan (Puebla, Mxico), Premi, 1988, p. 15.
364
274
Niveles del texto narrativo
R. Barthes
Esquema retrico
L. Doleel
acciones
funciones
narracin
inventio
motivema
dispositio
estructura
de motivos
narratio
tejido de
motivos
Constitucin del
Significado narrativo
Para las metodologas que se ocupaban de los contenidos de la obra literaria, el
tema es el centro de la organizacin, que se determinaba de un modo absolutamente
impresionista cuyo descubrimiento radicaba en gran manera en las condiciones del
lector. No se puede dejar de reconocer la existencia de elementos temticos en el texto
literario, sobre todo porque los escritores lo han reconocido desde siempre. Para la
crtica temtica el tema ser un universal en el que ser articulan activa y pasivamente
la idea oscura de que arranca el quehacer literario y el correlato en que se expresa,
modulndose mutuamente, condicionndose y constituyendo as la unicidad irreductible
de cada una de las obras literarias. El elemento temtico es as a la vez intertextual e
intratextual, al variarse en el mismo discurso en otros escritos del mismo autor.
Una referencia bsica para esta cuestin es Elisabeth Frenzel, quien en dos obras
fundamentales, ha llevado a cabo la sistematizacin de los argumentos y motivos ms
importantes utilizados en las obras literarias a lo largo de la historia369. Precisamente en
el prlogo de su Diccionario de argumentos de la literatura universal, hace una
reflexin muy clarificadora sobre estos conceptos. Para Frenzel
Por argumento no debe entenderse lo argumental en general, como polo
opuesto a la estructura formal de la obra, es decir, no todo lo que la
369
Vid., Elizabeth Frenzel, Diccionario de argumentos de la literatura universal, Madrid, Gredos, 1976 y
Diccionario de motivos de la literatura universal, Madrid, Gredos, 1980.
275
naturaleza ofrece a la literatura como materia prima, sino como una fbula
tejida por los componentes de la accin y prefijada ya fuera de la literatura,
una trama que llega al escritor en forma de experiencia, visin, informe,
acontecimiento o tradicin a travs del mito y de la religin, o como
acontecimiento histrico, ofrecindolo un estmulo para su adaptacin
literaria370.
Segn E. Frenzel, los contornos del argumento lo diferencian tanto del tema
como del motivo por cuanto el motivo no hace ms que pulsar un acorde all donde el
argumento ofrece la meloda completa. El concepto de motivo, extraordinariamente
importante para el anlisis del argumento, designa al componente central de un
argumento que tiene la posibilidad de ser combinado:
Una cadena o un complejo de motivos, forman un argumento. La
estructura elstica de los motivos de los argumentos es la que condiciona su
variabilidad, asegurando a algunos de ellos una historia que se extiende ya a
371
lo largo de dos milenios y medio .
Este concepto alemn de argumento, relaciona la tradicin francesa e inglesa
de thme y theme, que abarcara los conceptos de tema, argumento, y motivo
aunque con menor precisin.
En trminos generales consideraramos
que el argumento es un concepto
amplio que desarrolla y explica lo que consideramos el tema, mucho ms abstracto en

su definicin.
Segre, diferenciando adems entre tema y motivo, considera tema a aquellos
elementos estereotipados que sostienen un texto o gran parte de l; los motivos son por
el contrario elementos menores, y pueden estar presentes incluso en un nmero
elevado372. Muchas veces un tema resulta de la insistencia de muchos motivos. Los
370
Cfr., Elizabeth Frenzel, Diccionario de argumentos de la literatura universal, cit., p, VII.

Cfr., Elizabeth Frenzel, Diccionario de argumentos de la literatura universal, cit., p. VII.
372
Vid., Cesare Segre, Tema/Motivo, en Principios de anlisis del texto literario, Barcelona, Crtica,
1985, pp. 339-366. Consltese, adems, Ernest Robert Curtius, Literatura europea y Edad Media latina,
F.C.E., Mxico-Madrid Buenos Aires, 1955.
371
276
motivos tienen mayor facilidad para manifestarse en el plano del discurso lingstico,
tanta que si se repiten pueden actuar de forma similar a los estribillos. Los temas son
generalmente de carcter metadiscursivo. Los motivos constituyen resonancias
discursivas de la metadiscursividad del tema373.
En el diccionario de Marchesse y Forradellas, se define motivo, como cada una
de las unidades menores que configuran un tema o dan a este la formulacin precisa en
un determinado momento del texto, que puede ser recurrente (leitmotiv), expresarse en
el discurso
con las mismas palabras y modificar su funcin y significacin al
combinarse con otros motivos. Tambin se refiere a motivo en la interpretacin de

Tomachevski como la unidad funcional de la fbula374.
Son tantas, pues, las consideraciones y opiniones sobre la cuestin que,
siguiendo al profesor Martnez Arnaldos375, hemos optado por centrar nuestra
clasificacin en la visin planteada por Boris Tomachevski376.
La obra puede analizarse en unidades temticas, es decir, la obra posee un tema
y cada una de las partes tiene el suyo, existiendo una serie de partculas ms pequeas
del material temtico que son los motivos. Los motivos constituyen el nexo temtico de
la obra y segn su funcin los divide en asociados si afectan a la situacin, como la
accin de los personajes y estticos si no la modifican, como las descripciones fsicas
de los personajes, espaciales o personales.
373
Cfr., Angelo Marchesse/Joaqun Forradellas, Diccionario de retrica, crtica y terminologa literaria,

Barcelona, Ariel, 2000, pp. 398-399.
374
Cfr., Ibidem., p. 275.
375
prctica, cit., 1982, pp. 116-117.
376
Boris Tomachevski, Thematique, en T. Todorov (ed.), Theorie de la Litterature, Du Seuil, Paris,
1965, pp. 263-307.
277
Pero, como seala el profesor Martnez Arnaldos, agrupar temticamente un

fenmeno tan amplio como es las colecciones de novela corta resultara extremadamente complejo:
Supondra un detenido anlisis que nos atreveramos a calificar de
aritmtico, con sumas, rectas, multiplicaciones y divisiones de temas y
motivos, hasta lograr un objetivo o resultado final o global temtico, las ms
de las veces dudoso, si atendemos a la interpretacin subjetiva del lector
medio377.
Por ello la agrupacin en que nos basamos responde a un criterio convencional,
intuitivo o lgico, que adems, se ve dificultado porque al mismo tiempo intentamos
descubrir esta clasificacin temtica a nivel ilustrativo y deslindar los motivos
esenciales.
5.5. LOS GRANDES MOTIVOS EN LAS ILUSTRACIONES DE LAS

COLECCIONES DE NOVELA CORTA
Dada la variedad y cantidad de temas y motivos presentes en las ilustraciones
de las colecciones de novela corta, solamente trataremos los ms repetidos o
destacados. Advertimos que la distincin y referencia que hemos aplicado a los motivos
en la ilustracin presenta algunas diferencias con lo que es el motivo en narratologa. Si
partimos de la base de que los motivos en las ilustraciones son cada una de las unidades
funcionales de la fbula, entendiendo por fbula un conjunto argumental ms amplio y
architextual, consideraramos, por ejemplo, la muerte como un motivo ilustrativo,
377
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX. Teora y
prctica, cit., p. 117. En el Captulo IV de este mismo trabajo, pp. 115-167, el profesor Martnez
Arnaldos establece como clasificacin general, la siguiente: 1) La novela corta social. 2) La novela corta
sobre el ambiente cultural de la poca. 3) La novela corta costumbrista. 4) La novela corta taurina. 6) La
novela corta dramtica y sentimental. 7) La novela corta trgica. 8) La novela corta histrica y legendaria.
9) La novela corta policaca y de intriga. 10) La novela corta utpica y fantstica. 11) La novela corta
ertica y pornogrfica. 12) La novela corta psicolgica. 13) La novela corta de tesis. 14) La novela corta
como discurso temtico contra los gneros novelesco y pastoril. 15) La novela corta humorstica.
Aproximadamente, seguiremos el mismo planteamiento.
278
desde el punto de vista de que es un eslabn en la cadena temtica que conforma

algunas novelas. El amor es el eje temtico de gran cantidad de obras pero en torno a l
se dan una serie de motivos ilustrativos: el retrato de la mujer, la diversin de la
pareja, la muerte del enamorado, la enfermedad, etc. La consecuencia de unos
amores desgraciados es la muerte que se ilustra con la figura de una mujer a la que
acaba de matar su amante en La guitarra378 o en el Sabor de la sangre379. El paisaje o
las calles de la ciudad constituyen otro motivo visual de ambientacin que albergar
el discurrir del tema en obras como La Aparcera380.
Desde esta perspectiva, consideramos la existencia de dos tipos de motivos:
activos, que influyen de alguna manera en la temtica, por ejemplo, la vida cotidiana,
la violencia, la muerte, las relaciones de pareja, y pasivos, que suponen un
simple escenario para la fbula, por ejemplo, la moda, el retrato, los animales,
el paisaje.
Activos
Temtica
Muerte
Vida cotidiana
Violencia
Ocio
Diversin
Costumbrismo
Relaciones de pareja
Escenario
Moda
Retrato
Caricatura
Animales
Paisaje
Motivos
Pasivos
Estos motivos infieren una configuracin y una identidad de la sociedad que

implica una serie de influencias iconogrficas previas, que se pueden rastrear en el
378
Vid., Salvador Rueda, La guitarra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Santana Bonilla, El C.S., n 5, 1
febrero de 1907, pagina final.
379
Vid., Jos Francs, El sabor de la sangre, Ilus. Pedraza, El L. P., n 21, 28 noviembre de 1912, p. 25.
380
Vid., Jos Jess Garca, La Aparcera, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 14, 2
abril de 1909, pgina inicial.
279
mundo de la pintura y que son consecuencia del texto escrito y de la consideracin del
dibujante, como hemos mostrado en otros apartados de este mismo trabajo, ya que el
dibujante acta de puente entre el lector y el autor. En cualquier caso, para nuestro
anlisis en este apartado hemos decidido obviar algunos de ellos, cuyo estudio se
realizar con mayor profundidad en el captulo correspondiente al estudio de las grandes
colecciones. As, nos centrarmos en el estudio iconogrfico de seis grandes motivos
ilustrativos que ya han aparecido en el cuadro en el que los resuma: muerte, vida
cotidiana, ocio y diversin, costumbrismo, retrato y caricatura.
La muerte
De todos los motivos contenidos en las ilustraciones de las colecciones de novela
corta, es quizs la muerte el que admite mayor nmero de metforas figurativas e
indicaciones de tipo metafrico. De ah que para analizarlo, nos parezca oportuno partir
de la premisa de Gombrich:
La posibilidad de la metfora surge de la infinita elasticidad de la mente
humana; atestigua su capacidad de percibir y asimilar nuevas experiencias
como modificaciones de otras anteriores, o de encontrar equivalencias en los
ms variados fenmenos y sustituir uno por otro. Sin ese proceso constante
de sustitucin no sera posible ni el lenguaje ni el arte, ni an la vida
civilizada.381
Las referencias a la muerte, han sido una constante en el arte, basadas, en unos
periodos, en reflexiones filosficas y religiosas sobre el ms all y la fugacidad de lo
terreno y en otros, en una referencia vital insoslayable, que forma parte de la propia
existencia. Desde los grandes tpicos del vanitas vanitatis o el memento mori382, la
381
Ernst Gombrich, Meditaciones sobre un caballo de juguete y otros ensayos sobre el arte, Madrid,
Debate, 1998, p. 27.
382
El trmino vanitas, vanidad, aparece en un pasaje del antiguo testamento (Eclesiasts 1, 2):
Vanidad de vanidades y todo vanidad. Aunque la naturaleza muerta sobre el motivo vanitas vanitatis se
desarroll en el siglo XVII, temas como la fugacidad de la vida y de las cosas terrenales aparecen en
pinturas religiosas anteriores, donde se muestra a San Jernimo o Mara Magdalena contemplando un
280
pintura se ha poblado de iconos alusivos a una realidad que conlleva el dolor de la

separacin y el miedo a lo desconocido. Pese a que el vanitas o el memento mori, por
sus connotaciones ideolgicas, no aparecen con frecuencia en las ilustraciones de
novela corta, proclives a cuestiones de menor calado intelectual o religioso, s es
posible encontrar algunos casos puntuales de imgenes referidas a estos grandes
tpicos. De forma particular se repite un motivo iconogrfico de uso comn desde la
Edad Media: la calavera383.
A modo de ejemplo, citamos portadas de Los Contemporneos o de El Libro
Popular en las que la calavera, elemento central, se acompaa de otros signos
connotativos del fin de la vida. En El sino384o Los gusanos385, las calaveras estn en un
lugar de significacin total de muerte, entre la podredumbre o saliendo de un nicho del
cementerio. Un veterano386 recoge al esqueleto envuelto en tnica negra, sosteniendo la
guadaa que, en la tradicin popular, alude al instrumento con el que la Parca siega la
vida, en tanto que, en Al borde la vida387, la calavera, aparece, tocando la flauta encima
crneo como memento mori (recordatorio de la muerte). Los crneos tambin recuerdan el Glgota el
lugar de la crucifixin de Cristo. Las primeras representaciones de este motivo aparecan en la parte
trasera de algunas pinturas como las que se encuentran en el reverso de un retrato de Bartehl Bruyn de
1524 o del Dptico Carondelet del pintor flamenco Jan Gossaert.
383
A propsito de este motivo seala Victor L. Stoichia: Entre los objetos que suelen representarse en el
reverso de los pticos y los trpticos hay uno que alcanza gran xito y desborda los lmites del siglo XV:
la calavera. La absoluta negatividad del objeto (evidente sobre todo al considerarlo como proyeccin
inversa de un retrato) se conjuga con el ostentoso ilusionismo de la representacin. La calavera es el
negativo del retrato al igual que el envs es el negativo del haz. El verso es el espacio consagrado a la
imagen, su reverso es la cara que se dedica a la verdad. Aunque la oposicin haz/ envs no es la nica raz
de la naturaleza muerta, no es menos cierto que las primeras naturalezas muertas independientes aparecen
slo cuando el reverso ha conquistado el verso. Es en este momento cuado lo que originariamente haba
sido concebido como antiimagen se convierte totalmente en imagen (Cfr.,Victor L. Stoichia, La
invencin del cuadro, Barcelona, Ediciones del Serbal, 2000, pp. 30-31).
384
Vid., J. Dicenta, El sino, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 28, 9 julio de 1909.
385
Vid., Silverio Lanza, Los gusanos, Ilus. int. Cilla, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 32, 6 agosto de
1909.
386
Vid., Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 22, 23 junio de 1913.
387
Vid., E. Ramrez ngel, Al borde de la vida, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n
63, 11 marzo de 1910.
281
de una cabaa. En el caso de Eros388, la portada dibuja una extraa figura, de rasgos
esperpnticos: Cupido en los miembros superiores y esqueleto en los miembros
inferiores, escenificando a la vez vida y muerte. La vida en el rostro y el cuerpo
macilento y la muerte en las descarnadas extremidades inferiores.
Entre los escasos ejemplos del vanitas y del memento mori, citamos la
ilustracin de La visita al Paraso, donde los tres santos monjes penetran en una zona
denominada por el epgrafe del cuento El espejo del mundo, que se acompaa con
imgenes alusivas a la religin como nica salvaguarda de la vida eterna, al aparecer la
cruz, el rosario y la Biblia389.
Los C.
La visita al paraso
Ilus. Fernndez Mota
Con pasmo y dolor vean los tres santos religiosos el eterno morir y
resucitar de aquellas criaturas. Comprendan as la verdadera
significacin de las acciones humanas, ni excelentes ni perversas sino tan
solo vulgares390.
388
Vid., Lema: Uno que sabe hacer palotes, Eros, Ilus. R. R. Calvet, Los C., n 94, 14 octubre de 1910.
Entre los cuadros en que aparece este motivo, referimos Pieter Clesz Naturaleza Muerta, Vanitas,
(1623) Metropolitan Museum of Art, Nueva Cork. Antonio de Pereda, Vanitas Vanitatum (1640-1645),
Kunsthistorisches Museum, Viena. Simon Renard de Saint-Andr, Vanitas (h. 1650), Muse des BeauxArts. Todos ellos comparten los mismos signos iconogrficos: La calavera y objetos rotos y retorcidos
que expresan el dilogo interior del pintor que se enfrenta a lo ineluctable del destino humano. En el caso
de A. de Pereda el cuadro adems tiene un trasfondo poltico, a los crneos se aaden smbolos alusivos
a la grandeza de Espaa en la poca de Carlos V, con lo que se ilustra la prdida de la hegemona
espaola en el siglo XVII (vid., Matilde Battistini, Smbolos y alegoras, Barcelona, Electra, 2003, p.
362).
390
Cfr., Mauricio Lpez Roberts La visita al paraso, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. R. R. Calvet,
Los C., n 49, 3 diciembre de 1909.
389
282
Las ilustraciones de las colecciones de novela corta tratan la idea de la muerte

en todas sus facetas, procesos y pasos, tanto reales como asumidos por las creencias
populares y religiosas.
En El paraltico391, de Zamacois, vemos el momento en que el alma del difunto
sale de su cuerpo, al igual que en Vulgaridad392 , donde un ngel recoge al nio ante el
desolado llanto de sus padres.
El C. S.
El paraltico
Ilus. Villalobos
El C .S.
Vulgaridad
Ilus. Agustn
No todas son figuraciones o metforas en torno a este ttrico motivo, pues son
frecuentes las representaciones del difunto en el fretro y en la capilla ardiente. La ltima
imagen de La santita de la sierra393 dibuja a Soledad, dentro de su atad, rodeada por
cuatro cirios y cubierta con flores, sobre cuya frente se posa una paloma. El caballero
391
Vid., E. Zamacois, El paraltico, Ilus. Villalobos, El C. S., n 97, 6 noviembre de 1908.

Vid., Rafael Lpez de Haro, Vulgaridad, Ilus. Agustn, El C. S., n 116, 19 marzo de 1909.
393
Vid., Pedro Luis de Glvez, La santita de la sierra, Ilus. Pueyo, Los C. n 105, 30 diciembre de 1910.
392
283
que llora en Cmo cambia el amor394 se arrodilla ante el cuerpo inerte y amortajado de
su enamorada. El colegial de La viudita soltera395 est tambin en la capilla ardiente
acompaando la triste descripcin realizada en el texto:
All, sobre cuatro cirios, tendido sobre un negro atad, bajo un tmulo
siniestro, estaba el colegial. Haba enflaquecido. Su rostro virgen tena la
tonalidad de las flores marchitas. Sus ojos sumisos, aquellos ojos azules,
inocentes, estaban cerrados. La nariz se iba afilando, hacindose
puntiaguda y transparente.
Los C.
La viudita soltera
Ilus. F. Mota
El C. S.
Cmo cambia el amor
Ilus. Palao
Detenindonos en esta ilustracin, observamos que estn en ella todos los iconos
de muerte: la calavera, el atad, el difunto, los cirios encendidos e incluso al fondo se
vislumbra la imagen de un ciprs que queda asociada de inmediato a la idea del
camposanto.
Estos dos ejemplos significan el modo de representacin ms comn en las
ilustraciones, pero se encuentran variantes, que refieren la muerte en el mbito rural. En
Llanura396, el difunto es velado en el suelo, colocado sobre una simple manta, rodeado
por mujeres sentadas en sillas bajas de enea.
394
Vid., A. Insa, Cmo cambia el amor, Ilus. int. Palao, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 123, 7 mayo de
1909.
395
Vid., Luis Antn de Olmet, La viudita soltera, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 114, 3 mayo de 1911.
396
Vid., Francisco Antn, Llanura, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 22, 28 mayo de 1909.
284
Son muchas las imgenes de a los familiares en el cementerio ante la tumba de

los seres queridos, caso de la portada de La araa397, e incluso la reproduccin del
momento fsico de inhumacin y depsito del cadver en la fosa, que se nos refiere en la
ltima y ttrica ilustracin de Rosas msticas, novela en la que la descripcin tampoco
ahorra dureza a la escena:
Fue larga la lgubre tarea. Lavaron las carnes, amortajaron con un
lienzo blanco. Deslizando el cuerpo a lo hondo, Rosalina tir unas
florecillas all dentro; el cura dijo una oracin. Despus los dos lo
cubrieron afanosos a paletadas398.
Los C.
Rosas msticas
Ilus. J. Francs
Para terminar, no podemos olvidar que el tratamiento de la muerte en las

ilustraciones de las novelas cortas est en ntima conexin con los textos, pero
condicionado por las convenciones de una poca en las que el luto ocupa un lugar social
determinante. Por ello la presencia de personajes ataviados con ropajes negros, arrastra
la connotacin de fallecimiento, an sin necesidad de leer el texto. El negro se ha
relacionado siempre con el dolor y la oscuridad y cuando se utiliza en los ropajes,
indica adems de luto, sacrificio. Esta circunstancia afecta ms a la figura femenina que
397
Vid., Vicente Dez de Tejada, La araa, Ilus. Fernndez Mota, Los C , n 137, 11 agosto de 1911.
Vid., Francisco Acebal, Rosas msticas, Ilus. int. J. Francs , Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 3, 15
enero de 1909.
398
285
a la masculina, as lo comprobamos en La pensin ideal399, en Si no Qu s

yo!400 o en El suicidio de Rgulez401.
Las mujeres de ambas ilustraciones van a la moda del momento, lo que indica que
pertenecen a la exigua burguesa espaola de principios de siglo, tan propia en respetar
los modus vivendi, aunque cada una de ellas se atiene a los dictmenes de las corrientes
y estilos de su poca. La falda ms corta, y los vestidos entallados de la primera imagen,
se diferencian del amplio vestido y la capa que envuelve a la dama de la segunda
ilustracin
Partimos de una situacin comn de muerte, planteada desde distinta ubicacin de
los personajes y expresiones gestuales tambin opuestas: la aparente incomunicacin de
las dos mujeres contrasta con el enfrentamiento entre hombre y mujer.
La N. M.
Si no Que se yo!
Ilus. Mezquita.
El C. S.
El Suicidio de Rgulez
Ilus. Palao
En la primera ilustracin, la decoracin, poco minuciosa, contribuye a realzar el

color negro de la vestimenta de las damas, en tanto que el color de las ropas de la
segunda ilustracin se ve reforzado por la serie de iconos figurativos de la muerte que
399
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. interior Posada, Ilus. portada Reyes, La N. C., n 371,
13 enero de 1923
400
Vid., Luis Lpez Ballesteros, Si no.Qu s yo!, Ilus. Mezquita, La N. M, n 17, 5 junio de 1926.
401
Vid., F. Urrecha, El suicidio de Rgulez, Ilus. int. Palao, Ilus. port. Pedrero, El C.S., n 138, 20 julio de
1909.
286
rodean a los personajes. El cementerio refleja la arquitectura tpica de las necrpolis de

finales del siglo XIX, una vez que el camposanto ha adquirido un carcter de
cementerio civil saliendo de los reductos de las iglesias para tener uso pblico.
Observamos distintos tipos de enterramientos. En un primer plano, cercano al caballero
que recrimina a la dama, aparece una balaustrada protegiendo una tumba realizada en
mrmol; sin embargo, a la derecha, vemos que ese mismo tipo de tumbas presenta
esculturas exentas, como el ngel que aparece sobre la calle central. En contraste, todo
el panel del fondo representa nichos corridos lo que indican que corresponden a
enterramientos de gente de nivel ms humilde.
La vida cotidiana
La vida cotidiana, como intento de reflejar la realidad vital de cada uno y de
cada momento social, es un lugar comn en la historia de la pintura. Desde el siglo VI a.
de C., existe constatacin de las actividades cotidianas, y populares para la decoracin
de las viviendas: jarrones, ollas, pinturas murales y esculturas de las antiguas
civilizaciones griega y romana tomaban como tema el deporte, el amor, los negocios y
el placer. Esta representaciones de escenas de la vida cotidiana, conocida como pintura
de gnero, en lo que respecta a la pintura, se utiliz por primera vez para describir
temas considerados de menor importancia: oficios, animales, paisajes y naturalezas
muertas y no hechos heroicos tomados de la historia y de la mitologa, las vidas de
santos y profetas o los retratos de clientes ricos.
El siglo XVII fue testigo de una serie de temas en la pintura de gnero que se
prolongara durante dos siglos. Las caractersticas esenciales de este tipo de pintura
287
provienen de Holanda y en menor media de los Pases Bajos402. Los que compraban y
disfrutaban las obras de gnero no pertenecan al mismo grupo social que los que
preferan las pinturas histricas. El declive de la nobleza catlica espaola y su posterior
expulsin por parte de los protestantes holandeses del siglo XVII, provocaron un
descenso en el mercado de obras religiosas y clsicas a gran escala. A partir de ese
momento prosperaron las escenas de gnero junto con los paisajes locales y los retratos.
A finales del siglo XVIII, el empleo de la expresin pintura de gnero empez
a utilizarse para obras que describan la vida familiar o rstica. Durante el siglo XIX, la
visin sociolgica de la realidad potenci este tipo de pintura mientras que el siglo XX
volvi a conferirle un definitivo carcter burgus.
Son muchos los modelos y antecedentes en los que los dibujantes de las
colecciones de novela corta poda centrar su atencin a la hora de ilustrar las escenas de
la vida diaria, en un tipo de produccin que iba destinada al pblico de la clase media
que deba ser el protagonista de las escenas dibujadas. Esa es la razn de que las
ilustraciones reflejen adems de cuadros al ms puro estilo de las pinturas de gnero, en
los que el tema central es la boda, el convite, la fiesta o el juego, otras muchas de la
realidad cotidiana, que interesan a los lectores en tanto que son reflejo de su propia
402
El siglo XVII holands populariz ms que ninguna otra nacin este tipo de imgenes. Las escenas de
gnero fueron importantes en Holanda entre otras muchas razones porque permitan a la recin fundada
repblica holandesa celebrar su identidad nacional pintando muchos de los aspectos de su sociedad.
Holanda era una pequea repblica de comerciantes de vocacin martima y prspera poblacin de
burguesa que desean emular a la nobleza. Siendo sus casas de menor tamao que los palacios, sus
cuadros tambin deben ser ms pequeos Los holandeses y sobre todo la alta burguesa de comerciantes,
se enorgulleca de su propio pas y de sus gentes y se decantaban por apoyar su pintura en lugar de mirar
al pasado o a Roma en busca de inspiracin. Con excepcin de los retratistas los artistas ya no trabajaban
por encargo. Ahora tenan que producir obras que agradasen al pblico y el cliente decidiese si la
compraba o no. De forma similar en la Inglaterra del siglo XIX se produjo pintura de gnero sobre todo
para compradores de la clase media. La mayora de estos nuevos mecenas no saban ni griego ni latn y
esas pinturas reflejan el mundo de los refranes y expresiones de la poca del teatro popular y las tareas
cotidianas. Vid., A. Fernndez - E. Barnechea - J. Haro, Historia del arte, Barcelona, Vicens Vives 1990,
pp. 300-306. Vid., adems A. Fernndez Garca, Los grandes pintores barrocos, Barcelona, Vicens
Vives, 1989.
288
realidad vital. El abanico es enorme y para casi todas las tipologas podramos encontrar
un modelo o una influencia. Sealaremos algunas de los que consideramos ms
interesantes.
La vida diaria de la mujer en las ilustraciones de la poca abarca desde las
mujeres de vida fcil, las amantes y mantenidas de hombres ricos, presentes en muchos
ejemplares hasta las cocottes que se corresponden con las tendencias de la pintura o el
dibujo pornogrfico, que aparecen con ms frecuencia en las colecciones de La Novela
Semanal o de La Novela de Hoy. Las hacendosas jvenes que cosen, bordan o rezan,
son muestra de la ideologa ms convencional; el espectro es tan variado como su
trasunto moral.
En La madrecita403, encontramos el prototipo de mujer honrada que cuida de
sus sobrinos y de su padre, lo que le trae como premio un buen marido, mientras que en
Los cuernos de la Luna404, la joven desempea su rol de mujer hacendosa hilando
algodn en una rueca405.
403
Vid, S. y J. lvarez Quintero, La madrecita, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 20, 17
mayo de 1907.
404
Vid., Leonardo Sheriff, Los cuernos de la luna, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 66, 3
abril de 1908.
405
En muchos de los cuadros de los autores holandeses del siglo XVII, se recogen escenas relativas a la
virtud, porque el hecho de ubicar mensajes morales permita que los espectadores los captasen ms
rpidamente. Los personajes retratados son tipos genricos: la madre, la gobernanta, la ayudante de
cocina, etc No funcionan como individuos sino como elementos cargados de los significados
necesarios para cada contexto. Las escenas se ubican en cocinas y tabernas en casas y en calles
identificables. El empleo de personajes y entornos modestos haca que las pinturas resultasen muchos ms
realistas al tiempo que posibilitaba que fuesen comprendidas por un abanico de la sociedad ms amplio.
Las habilidades domsticas de las mujeres se consideraban extremadamente importantes en las clases
medias, por lo que muchas escenas de gneros moralizantes retratan a mujeres absortas en tareas
domsticas. Estas mujeres aparecen dedicadas al deber de su trabajo y la conclusin de que las que
observan su trabajo, deberan hacer lo mismo. Entre las tareas asignadas a las mujeres casadas dentro del
matrimonio por la reforma protestante hay que destacar adems de la administracin y gestin de la
intendencia domstica, el hecho de que como madres deban ocuparse de todo lo relacionado con la
crianza y educacin de sus hijos, lo que inclua desde las habilidades manuales hasta las intelectuales
como la lectura y la escritura. A las madres protestantes se les exiga que transmitiera a sus hijos los
conocimientos de la Biblia y de las escrituras. Vid., Gloria Franco Luz de la Biblia, La Madre de
Rembrandt, en Describir el arte, n 82, ao VII, pp. 62-63. A modo de ejemplo cabra citar los cuadros
de Jan Vermmer que traslucen toda una ideologa moral que coloca a la familia como centro del orden
289
El C. S,
La Madrecita
Ilus. Lozano
El C. S.
Los cuernos de la Luna
Ilus. J. Francs
Estas dos imgenes son ilustrativas de la posicin y consideracin social de la

mujer espaola que recogen una parte de las novelas cortas. Se trata de mujeres cuyo
principal derecho es conseguir y proporcionar la felicidad en el hogar tanto si estn
casadas como solteras. No tienen una configuracin pblica aunque realizan trabajos
relacionados con la artesana y, por supuesto, con el servicio domstico.
En Rosario406, tenemos el caso inverso de la mujer que, con una vida agradable,
se deja seducir por amores ajenos al matrimonio y ello acaba con su vida y su felicidad
y la aboca al suicidio. As, en una de las primeras escenas, se nos ofrece la imagen de
social. Obras suyas como, La encajera o La cocinera, son muestra de ello. En La encajera (h. 16691670), Veermer presenta a una joven haciendo encaje de bolillos y realza con su figura serena la paz de
la casa y el ambiente sosegado que envuelve a la joven. Un cuadro emblemtico y que ha sido objeto de
mltiples interpretaciones es Mujer con balanza, actualmente en Nacional Gallery of Art, Washington Se
trata de un leo sobre lienzo fechado entre 1662 y 1663, que rerpresenta un interior burgus. En la sala
una mujer se concentra en equilibrar una balanza que sostiene en la mano derecha, en la mano izquierda
reposa sobre una mesa cubierta de joyas , monedas y cofres abiertos. Sobre la pared del fondo, cuelga un
cuadro, es un Jucio Final a la manera de los pintores holandeses del siglo XVI. Este cuadro ha suscitado
multiplicidad de inepretaciones casi todas en la lnea de considerar su valor adoctrinanente, la existencia
de un emblema que mantiene la iconografa crisiana como fondo y recuerdo de comportamiento en la
vida diaria y que considera a la mujer como receptora y trasnmisora de los valores evanglicos. Esta
apasionante cuestin ha sido tratada ampliamente por Victor I. Stoichia, La invencin del cuadro, cit., pp.
156-161. En la misma lnea est la ambientacin del cuadro de Pieter de Hooch, La Madre (1661-1663),
en la que aparece una madre sentada junto a una cuna, mientras el perro un smbolo de la fidelidad la
observa. La pequea que se sita cerca de la ventana representa al mundo exterior. Vid., Alexander
Sturgis - Hollis Clayson, Entender la pintura, Barcelona, Blume, 2002, pp.198-199.
406
Cfr., Francisco F Villegas, Rosario, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 21, 21
mayo de 1909.
290
familia ideal, con una vida cotidiana tranquila, que se romper en un final drstico
cuando, en la ltima escena, ella se tire al tren ante el abandono de su amante y la
posibilidad de que su marido conozca su infidelidad.
Esta ruptura de la lnea normal y familiar en la vida cotidiana, cuenta con
innumerables antecedentes pictricos407, pero, en las ilustraciones, tiene la ventaja de
que el lector no ha de hacer interpretaciones sobre el sentido de lo dibujado, ya que el
propio texto hace de hilo conductor de la imagen. A propsito de la primera escena
leemos:
Haba que ver el matrimonio cuando los domingos y los das festivos por
la tarde salan a pasear con su chiquilla: Rosario hecha un brazo de mar,
con un sombrero que ella misma se haba compuesto y adornado; Lucio con
su gabn color canela, su hongo de flamante y una corbata de colorines que
parta los corazones y Solita ms cubierta de lazos y cintas que un conejito
de feria
Antes de la ltima escena, leemos:
Su propsito estaba formado. Con el mismo andar rpido y airoso que
algunas horas antes hubo de acudir a la cita amorosa, caminaba ahora a la
trgica cita que le daba la muerte. Rosario se levant cerr los ojos y se
arroj delante del monstruo de hierro408.
407
En el siglo XVIII, el pintor William Hogarth (1697-1764), invent el motivo moral moderno. Este
pintor, nacido en Londres, inici su carrera en tareas como grabador y como ilustrador. A partir de 1730,
pint varias series de estas obras explicando historias de comportamiento moral inadecuado y sus terribles
consecuencias. Los artistas ingleses del siglo XIX continuaron el tema de Hogart. Plasmaban escenas de
juegos, adulterio y prostitucin con la intencin de mostrar lo inconvenientes de la vida licenciosa que
atacaba a la familia y a los valores morales al uso. En este sentido, cabra citar el cuadro de Augusto
Leopold Leng, Pasado y Presente n 1, que podra subtitularse Familia destrozada. Al parecer hay un
problema conyugal serio que procede de la carta que el marido tiene en sus manos y que debe ser el
tempestuoso pasado de la mujer o la carta de un amante. La mujer tendida en el suelo llora desesperada,
mientras que el futuro son las dos nias que aparecen al fondo de la escena jugando ajenas a los extremos
patticos en que se mueven sus padres. Ms all de la pintura este cuadro se dedica a la moral y hasta a
la sociologa en un realismo tal que lo convierte en un autntico cuadro de costumbres, Vid., Luis
Monreal, La pintura en los Grandes Museos, vol. VI, Barcelona, Planeta, 1982, p.153.
408
Cfr., Francisco F Villegas, Rosario, Ilus. int. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 21, 21
mayo de 1909.
291
Los C.
Rosario
Ilus. J. Francs
Aunque tambin puede aludir a lo intangible o a los valores universales a travs

del uso de smbolos o mostrando situaciones arquetpicas dentro de un entorno
cotidiano, las ilustraciones de estas colecciones de novelas cortas estn arraigadas a la
realidad del artista y de su mundo circundante, tienden a concentrarse menos en los
extremos del comportamiento humano y ms en experiencias habituales para el
espectador. Unas de esas cotidianeidades es el trabajo409. Los personajes de las novelas
cortas trabajan, ganan el sustento, pero, como corresponde al momento histrico de una
sociedad dependiente del sector primario y esencialmente agrcola, la mayora de las
ilustraciones que refieren imgenes laborales tienen que ver con el mundo rural o el de
409
En los cuadros holandeses del siglo XVII, los hombres se mostraba trabajando en el campo o en la
calle, lo que muestra una sociedad ordenada en la que todos saban cul era su lugar y se conformaban
con su destino. Estos cuadros podan tener una interpretacin espiritual: la satisfaccin proporcionada por
el trabajo resultaba esencial para la tica protestante. Los pintores prerrafaelistas del siglo XIX ingls,
tambin solan elegir temas que mostraban la mejora de la sociedad a travs del trabajo, como ocurre en la
obra Trabajo de Ford Madox Brown (1852-1865) actualmente en la City Art Gallery de Manchester.
Esta obra presenta al trabajador como un hroe. Muestra la virtud que proviene de la diligencia en el
trabajo. Los trabajadores uno de los cuales aprieta una rosa entre los dientes recordando as a un antiguo
hroe, contrastan con los ricos ociosos que se presentan al fondo del cuadro montados a caballo. El marco
de este cuadro est decorado con versos de la Biblia sobre el valor moral del trabajo duro. Segn afirma
Argan: Ford Madox Brown ya haba opuesto al anecdotismo banal, la vuelta a una austera y suave
pintura histrico-religiosa. El movimiento prerrafaelista ligado a la corriente religiosa llamada despertar
catlico reaccion a la unin del puritanismo anglicano con el capitalismo; y la componente religiosa fue
fundamental en el programa del grupo prerrafaelista que intentaba recuperar a travs del arte la tica y la
religiosidad intrnseca del trabajo (cfr., Giulio Carlo Argan, El arte moderno, Valencia, Fernando
Torres, 1975, pp. 218 y 221).
292
la pesca410. La fbrica y el trabajo urbano tienen su representacin, esencialmente en

oficios que hoy da estn desaparecidos como los portamaletas de la estacin en La
araa411, los aguadores que pueblan las calles del Madrid del Cuento Semanal o de Los
Contemporneos, los cocheros que conducen los coches de caballos e incluso los
oficinistas. Para la mujer, el trabajo queda reducido a actividades propias de su sexo: la
costurera de Miopita412, la criada de la portada de Ancilla Domini413 o de El ombligo
del mundo414 e incluso la segadora de Gergica415, denotan que estamos frente a una
sociedad de estructura fuertemente machista.
Las imgenes que a continuacin reproducimos son una muestra de esta Espaa
que alberga una poblacin en la que ms del sesenta por ciento est dedicada al campo,
a un trabajo duro, dificultoso y en la mayora de las ocasiones de escaso rendimiento
econmico. Para los modelos, la iconografa y el sentido del mundo rural, los
ilustradores contaban con amplios precedentes y modelos pictricos en el arte
europeo416.
410
A modo de ejemplo citamos: ngel Guerra, Al jallo, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S.,
n 32, 9 agosto de 1907; A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn, La N. M., n 93, 22 diciembre de 1927.
411
Vid., Vicente Dez de Tejada, La araa, Ilus. Fernndez Mota, Los C., n 137, 11 agosto de 1911.
412
Vid., A. Zozaya, Miopita, Ilus. Ricardo Marn La N.S., n 81, 28 enero de 1929.
413
Vid., R. Cansinos Assens, Ancilla Domini, Ilus. port. Ernest Duras, La N. S., n 11,18 agosto de 1923.
414
Vid., R. Prez de Ayala, El ombligo del mundo, Ilus. Penagos, La N. S., n 42, 29 abril de 1922
415
Vid., Javier Valcrcel, Gergica, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. F. Prez Dolz, Los C. n 29, 16 julio
de 1909.
416
Los antecedentes de esta pintura de labriegos y de campo estaban en las pinturas de las escenas de
gnero de los pintores holandeses, pero el tema no tena demasiado predicamento en el mundo del arte.
Los cambios introducidos en el concepto de pintura en el siglo XIX por la escuela de Barbizon,
provocaron que la mirada del arte hacia la vida rural cambiase. En las Academias, imperaba la idea de
que los cuadros serios deban representar personajes serios y que los trabajadores o campesinos no lo
eran. Fue uno de los artistas de esta escuela de Barbizon el creador de un cuadro que marc todo un hito
revolucionario al resolver ampliar el programa de sus cambios a las figuras. Jean Franois Millet (18141875), se propuso pintar escenas de la vida de los campesinos mostrndolos tal y como eran, esto es,
pintar hombre y mujeres trabajando en el campo. Cre dos cuadros emblemticos, El angelus (1859) y
Las espigadoras. En las espigadoras no representa ningn incidente dramtico, nada que pueda
considerarse anecdtico: se trata nada ms que de tres atareadas jornaleras sobre una llanura que se est
segando. No son hermosas ni atractivas, no existe ninguna sugerencia de un idilio atractivo en este
cuadro. En opinin de Gombrich: Existe un tiempo calculado en el movimiento y distribucin de las
figuras que da consistencia a todo el cuadro y que nos hace percibir que el pintor consider la labor de las
293
La instantnea de El salvaje417, capta, en un momento de la vendimia a un grupo

de jornaleros ataviados con las vestimentas propias: chaleco, fajn y sombrero. Se trata
de un cuadro con mucho movimiento, sensacin que se logra por la cantidad de
personajes que se acumulan en poco espacio, alguno de los cuales indica con la mano
sobre el rostro la dureza del esfuerzo. Una dureza que se mantiene en la escena
siguiente, perteneciente a Llanura418, en la que un hombre y una mujer laboran la tierra
con toscos utensilios. Si antes en el entorno de la produccin agrcola haba ganados,
edificaciones y el parapeto de unos montes, ahora la insignificancia de estos dos
personajes ubicados en un paisaje
sin ms lnea en el horizonte que una dbil
luminosidad rosada, marca la pobreza de seres desamparados en medio de una tierra

seca y enorme.
Los C.
El salvaje
Ilus. lvarez -Dumont
Los C.
Llanura
Ilus. Fdez Mota
espigadoras como una labor de significacin noble (cfr. E. H. Gombrich, La Historia del Arte, Madrid,
Debate, 1997, p. 511). En opinin de Calvo Serraller, la importancia de Millet no se debe solamente a
haber tratado el tema de los campesinos, un asunto de predileccin romntica, sino a haber r representado
con la mayor exactitud y crudeza el trabajo rural. Sus campesinos no son felices e ingenuas gentes
primitivas sino seres deformados por el esfuerzo fsico cotidiano cuyas vestimentas son pardas y grises y
sin ninguna diferenciacin folklrica. En su obra hay un cierto simbolismo subyacente, una especie de
mstica donde se exalta religiosamente esta vida campesina que se desvela en su cruda verdad (vid.,
Francisco Calvo Serraller, El arte Contemporneo, Madrid, Taurus, 2001, pp. 117-118).
417
Vid., Salvador Rueda, El salvaje, Ilus. lvarez Dumont, Los C. n 40, 1 octubre de 1909.
418
Vid., Francisco Antn, Llanura, Ilus. Fdez. Mota, Los C., n 22, 29 mayo de 1909.
294
Curiosidades del mundo laboral presente en las ilustraciones de las novelas

cortas son las imgenes referidas a la sanidad. A veces encontramos mujeres atendiendo
o cuidando a los enfermos y con mucha frecuencia la presencia del mdico denota la
gravedad del paciente, pero son pocas las ocasiones en las que el mundo de la sanidad,
en un concepto moderno de hospital, con personal debidamente uniformado, se hace
presente. Uno de estos casos lo constituyen las ilustraciones de Cosas de mi vida419, que
muestran al protagonista en el Hospital de La Princesa intentando ejercer su profesin
de mdico.
Los C.
Cosas de mi vida
Ilus. J. Francs
Las ilustraciones de las novelas cortas recogen el mundo cotidiano, la labor

diaria de miles de seres que pueblan sus pginas que son dibujados mientras hablan,
pasean, conversan, comen, o duermen, sin que podamos establecer entre todas estas
acciones ms nexo de unin que el simple hecho de que forman parte de la vida diaria.
Es tal la amplitud de situaciones diarias que hemos optado por extraer algunas
ilustraciones que son una muestra del variadsimo mundo que estas revistas literarias
nos ofrecen, parejas que pasean, familias que salen al parque, gentes del mar, chiquillos
419
Vid., Ceferino Palencia, Cosas de mi vida, Ilus. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 45, 5
noviembre de 1909.
295
en la escuela, mujeres en alegre tertulia o personajes reunidos en torno a una mesa.

Todos ellos presentan situaciones comunes, diferenciadas por su ubicacin o por la
clase social a la que pertenecen sus protagonistas que condiciona de alguna manera su
actitud su comportamiento y la ambientacin de las escenas. El acto de comer o beber
puede plantearse en una alegre merienda campestre, en una vendimia de labradores, en
una sencilla mesa, o en un sofisticado ambiente de un local nocturno.
Ello lo demuestran ilustraciones de algunas obras como La Rebolledo420 que
ilustra la reunin del caf de un grupo de amigos. En El culpable421 asistimos a la
comida de despedida del joven protagonista con su to Vicente. En Amor prohibido422,
el almuerzo no es algo decorativo; es una reunin familiar en la que los comensales
aparecen en torno a la mesa con cierto orden y rigor. El personaje con la servilleta
parece un invitado agradable que presenta ciertas connotaciones de infantilismo por la
forma como se coloca la servilleta. Se trata de una reunin discreta, austera, como
indica los objetos que hay en la mesa. La cristalera presenta ciertas carencias que en un
ambiente ms aristocrtico formara parte de un abanico ms amplio de utensilios. La
mesa parece flotar en el marco de la estancia familiar con objeto de mostrar la
mantelera. En el cuadro de Angelitos al cielo423, encontramos una escena ms
elegante donde seoras bien vestidas y atildados caballero comparten conversacin,
manjares y bebida, en un ambiente sofisticado que sugiere fiesta y probable juerga.
420
Vid., Jos de Laserna, La Rebolledo, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus port. R. R. Calvet, Los C., n 33,
13 agosto 1919.
421
Vid., A. Gonzlez Blanco, El Culpable, Ilus. int. Pueyo, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 47, 19
noviembre de 1909.
422
Vid., A. Insa, Amor prohibido, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 4, 22 enero de
1909
423
Vid., Annimo, Angelitos al cielo, Ilus. Esp, Los C., n 107, 13 enero de 1911.
296
Los C.
Amor prohibido
Ilus. J. Francs
Los C.
Angelitos al cielo
Ilus. Esp
La diversin y el ocio
Muchas pinturas de gnero exploran la forma en que experimentamos el mundo
a travs de los sentidos, en especial las que tratan sobre comida, bebida o msica.
Comer, beber, bailar y divertirse son actos habituales ligados desde siempre a la
humanidad. Es posible transmitir actitudes y preocupaciones sociales diversas a travs
de las representaciones de estas necesidades. Las representaciones de fiestas en
ocasiones exaltan la bsqueda del placer. Los sentidos corporales han sido temas
comunes en la pintura desde la Edad Media. En las obras pictricas, todos los sentidos
con los que experimentamos el mundo deben ser evocados a travs de la vista, lo que se
conoce como sinestesia.
Las escenas de gentes que se divierten han proporcionado maravillosos motivos
para la pintura. Una fiesta, ya sea elegante o sencilla, ofrece al artista la posibilidad de
crear un impresionante despliegue de colores, trajes, y personajes por lo que el motivo
297
se ha mantenido a lo largo de toda la historia de la pintura424, y en ellas pueden

inspirarse los ilustradores de estas colecciones para crear cuadros variados y atractivos.
El baile, la fiesta la diversin se manifiesta en diferentes versiones desde las
atildadas reuniones convencionales y moralmente convenientes de No nos dejes caer en
la tentacin, en las que observamos un saln de ambiente novecentista, con
candelabros, pinturas, decoracin de espejos, cortinajes, para situar el divertimento
social en un marco que es el saln de una de las personas que estn en la escena. Como
corresponde a la moral social del momento, la alegre tertulia est simbolizada en la
presencia de cuatro parejas ms una quinta figura femenina, probablemente la madre
que vela por el comportamiento de los jvenes presentes. Un prestidigitador muestra sus
de sus habilidades para sacar objetos del sombrero con los que sorprender a la
concurrencia. Hay que destacar los rostros ensimismados de las diferentes personas que,
divertidas, asisten a lo que se les oferta en ese pequeo espacio familiar, en el que se
tiene que resolver las relaciones de las jvenes casaderas.
424
Las escenas que muestran a hombres y mujeres disfrutando tenan como fin divertir al espectador, bien
de una forma realista, bien reflejando mundos idlicos. En la Francia del siglo XVIII, la representacin del
ocio de las clases ms bajas no era demasiado popular y las pinturas de gnero de este tipo eran
coleccionadas por mecenas aristcratas y de clase media. Cuando la pompa y la ceremonia de estilo
barroco dejaron de gozar del favor real, ocup su lugar el estilo rococ ms ligero, caracterizado por
obras que reflejan la alegra la frivolidad y la voluptuosidad de la poca. Influida por la tradicin pastoril
de la pintura veneciana del siglo XVI tal y como se puede observar en las obras de artistas como
Giorgione y Tiziano, la pintura de gnero toc en muchos casos como tema el estilo de vida ocioso y
frvolo de la aristocracia francesa Wateau, Boucher, Lancfret y Van Loo basaron sus obras en lugares
idlicos, como frondosos y frescos bosques o hermosos parques por donde las parejas paseaban, cantaban
y bailaban en un mundo potico, alejado de la vida real. Como ejemplo citamos uno de los cuadros ms
famosos y repetidos de esta tendencia, Los placeres del baile de Wateau (1716-1717), hoy en la Dulwich
Picture Gallery de Londres. Wateau inventa en l un mundo irreal, donde se mezclan personajes de teatro,
msicos, bailarines, espectadores. Wateau recoge en l todo lo que a sus contemporneos atraa: la
excepcin de la cotidianeidad, la fiesta exquisita donde las mujeres son jvenes, sanas y hermosas, los
hombres elegantes y bien vestidos y no tienen ms preocupacin que cortejarse entre ellos. Este cuadro
fue un poderoso imn para los seguidores de Wateau, aunque pronto las circunstancias artsticas y
sociales hicieron que el pblico en general despreciase este tipo de obras que iban en contra de los ideales
revolucionarios al significar todo aquello con lo que era preciso acabar: una clase social frvola y
desocupada que solamente se dedica a consumir y cuyos intereses no van ms all de la bsqueda del
placer (vid., M Santos Garca Felguera, Antoine Wateau, en V. Bozal (coord.), El arte y sus creadores,
n 26, Madrid, Historia 16, pp. 95-96.
298
El texto de la novela aclara la escena.

Conocironse los novios en la tertulia nocturna que los domingos se
formaba en el piso principal de la misma casa de Julia. Aquellas veladas
dominicales, en las que predominaba el elemento joven, podan sealarse
como las ms ajustadas al patrn de esas cursis tan irnicamente descritas
por nuestros costumbristas425.
Carcter mucho ms festivo denotan ilustraciones que incluyen msica y baile. La
Miraflores contiene una escena popular donde est presente el concepto de masa, dentro
de la tradicin que los ilustradores espaoles van a heredar de Goya. Distinguimos una
luz importante para aclarar los personajes y una masa totalmente difuminada que est
presente en los rboles que contiene a todo el conjunto. Vemos en esta pieza una mezcla
de detallismo y cierto aire cotidiano tratado de manera minuciosa en la disposicin de
los grupos. Los hombres tienen una actitud de defensa del columpio que se ha trenzado
sobre los rboles para que las mujeres se mezan. El resto del grupo espera a que le toque
su turno. Hay un aire tradicional en esta escena popular de diversin al aire libre,
resaltada por el texto:
-Vamos nias, a los mecedores -grit la Caporala, con voz sonora y
estridente como un toque de corneta.
Pronto la Hinojosa y la caperuza empezaron a hendir el espacio impelidas
vigorosamente por las manos del Melenudo y de el de la Calera, manos que
parecan recrearse ms en acariciar que en despedir a las que con las
faldas sujetas a los tobillos no dejaban de gritar exigiendo a sus galanes
mayor mpetu en las mecidas426.
Diferencindose de la ambientacin de estas ilustraciones, la portada de Un
seorito juerguista presenta una pareja bailando en actitud provocativa, de acuerdo a
las tendencias de la coleccin a la que pertenece. El fuerte colorido del fondo establece
425
Cfr., A. Larrubiera, No nos dejes caer en la tentacin, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 16, 16 abril de 1909.
426
Cfr., Arturo Reyes, La Miraflores, Ils. int. lvarez Dumont, Ilus. port. R R. Calvet, Los C., n 50, 19
diciembre de 1909.
299
un contraste con la ropa lila de la seorita a la que un insinuante vestido marca las
formas y resalta unas largas piernas realzadas con altsimos tacones. El baile acta
como elemento ertico de acuerdo al propio sentido del interior de la novela, en la que
leemos:
Tal vez las nias de hoy besan a sus novios menos que las de hace quince
aos, pero qu importa si a los acordes de un tango de un boston o de
un charlestn, un cuerpo de hombre se entrelaza con un cuerpo de mujer,
mientras l abraza a la pareja con ms o menos emocin con ms o menos
sensualidad?427.
Los C
No nos dejes caer en la tentacin
Ilus. Pedrero
Los C
La Miraflores
Ilus. A. Dumont
La N. de H.
La muerte de un seorito juerguista
Ilus. Quintanilla
El ocio y la diversin, necesidades bsicas del ser humano, son una constante en
estas obras, por ello las reuniones y bailes se repiten en las ilustraciones de las novelas
cortas. Se representan tanto en los bailes populares y las verbenas callejeras de Las
hembras de las Vistillas428 o El solar de la bolera429, como en elegantes soires donde
asisten en Por Malas430, sofisticadas seoras ataviadas con trajes lujosos y en esas otras
fiestas chic, a las que van las jovencitas de los ejemplares de La Novela Semanal, La
427
Cfr., Artemio Precioso, La muerte de un seorito juerguista, Ilus. Quintanilla, La N. de H., n 366, 17
mayo de 1929, pp. 42-43.
428
Vid., Pedro Luis de Glvez, Las hembras de las vistillas, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 86, 19 de
agosto de 1910.
429
Vid., Pedro de Rpide, El solar de la bolera, Ilus. A. Mira, El C. S., n59, 14 febrero de 1908.
430
Vid., A Lozano, Por Malas!, Ilus. int. A. Lozano, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 26, 28 junio de 1907.
300
Novela de Hoy o La Novela Mundial. Las formas de divertimento son variadas en

funcin de las caractersticas de los protagonistas, de la posicin econmica, y la
formacin intelectual. Son frecuentes las visitas a los teatros y a los cabarets en un
determinado contexto social, y a las tabernas y cafs baratos en otro. De igual manera
acudimos a espectculos de carcter popular como los toros y en algn caso aislado a
las carreras de caballos431.
El costumbrismo
El trmino costumbrismo es, desde sus propios orgenes, confuso y ha dado pie a
controversias sobre su gnesis, definicin y razn de ser. La crtica considera que este
vocablo se acua a la largo del siglo XIX. El Diccionario de la RAE no lo recoge hasta
su edicin de 1956 y lo define del siguiente modo: en las obras literarias, atencin que
se presta a la pintura de costumbres tpicas de un pas o regin.
La consideracin sobre el carcter o la identidad del fenmeno costumbrista es
adems una cuestin de amplio debate, por cuanto los lmites costumbrismo y folklore
no son precisos, de forma particular en el mbito de la literatura. El profesor Martnez
Arnaldos plantea, en un interesante estudio, la reflexin sobre la funcin del texto
costumbrista como eslabn entre el folklore y la literatura culta.432 No debe entenderse
el costumbrismo como asimilable a la literatura marginada o subliteratura, aunque en
algunos momentos haya sido considerado como tal por su relacin con el folletn. Es
decir, el costumbrismo introduce en el texto al sujeto de la narracin. El vnculo
comunicativo de las antiguas sociedades artesanales, propio de la narracin oral del
folklore, reaparece a travs del texto costumbrista. El costumbrismo renueva la funcin
431
Vid., E. Zamacois, Rick, Ilus int. Estevan, Ilus. por. R. R. Calvet, Los C., n 25, 18 junio de 1909.
Vid. Manuel Martnez Arnaldos, Folklore y costumbrismo: aspectos demarcativos en Castilla,
Estudios de Literatura, n 21, 1996, Universidad de Valladolid, pp. 115- 128
432
301
y significacin de los antiguos trabajos y de las fiestas populares. La funcionalidad del

texto costumbrista transcribe la necesidad de una estrategia exigida por las
circunstancias mediante la yuxtaposicin y, a la vez, la interrelacin de cdigos
folklricos y de cdigos de la literatura culta.
Se trata segn sus palabras de un modelo de literatura:
que se fundamenta y configura textualmente en la descripcin;
limitndose, en consecuencia, a la presentacin o pintura de cuadros en
los que se reflejan las formas de la vida social, costumbres populares o tipos
genricos representativos de una determinada poca433.
Esta evaluacin est muy cercana a la definicin que ofrece la R. A. E. y que en
gran media viene a solaparse con la que nos da el vocablo folclore434. Lo que parece
claro es que el fenmeno costumbrista tanto en arte como en literatura surge como una
esttica contra el clasicismo, cuyas caractersticas de universalidad podan atacar de
alguna manera las peculiaridades propias de los diferentes espritus nacionales.
Literatura y pintura se encaminaron hacia la imitacin de las costumbres, de las formas
de vida e incluso de las propias imgenes, centrndose en las clases ms populares. Ese
pintoresquismo, contribuy a dar una personalidad concreta a la imitacin de las
costumbres llevndola hasta lo nacional e incluso regional. Sin embargo la tendencia,
iniciada a finales del siglo XVIII no ser patrimonio exclusivo del siglo XIX, sino que
se prolongar en el terreno del grabado y la ilustracin hasta bien entrado el siglo XX.
Por ello, a la hora de analizar los motivos costumbristas en las imgenes de las
novelas cortas hemos de partir de las influencias que haban recibido los ilustradores de
una tradicin acuada a partir del siglo XVIII, no solamente por los pintores sino de una
433
Cfr. Ibid., p. 118

El DRAE define folclore como: 1. Conjunto de creencias, costumbre y artesanas etc tradicionales
de un pueblo. 2. Ciencia que estudia estas materias.
434
302
forma definitiva por los grabadores y por los diseadores de tapices que en este
momento eran autnticos captores del mundo que les rodeaba.
Los antecedentes del costumbrismo setecentista espaol pueden rastrearse en la
evolucin de las pinturas para tapiz que son las que inician la evolucin del
costumbrismo, al abandonar la imaginera tradicional (Wouwermans y Teniers,
fundamentalmente), propia hasta ahora del gnero e introducir figuras y escenas del
mbito espaol, con trajes y costumbres perfectamente identificables en la escena
cotidiana. En la trayectoria de ese costumbrismo, el grabado tiene un papel importante:
las colecciones de trajes y gritos, de bailes, las estampas sueltas con escenas de juegos
o simples acontecimientos cotidianos, contribuyen a difundir y consolidar una imagen
todava embrionaria, que no estaba hecha y para la que no existan antecedentes. Los
dibujantes y grabadores mal podan inspirarse en el grabado popular tradicional, que era
incapaz de atender adecuadamente a los cambios en las modas, usos y costumbres.
Tampoco la pintura ofreca modelos suficientes pues el costumbrismo pictrico se
estaba formando a la vez que la actividad de los grabadores En ello tendra especial
importancia los precedentes franceses e italianos cuyas pautas siguieron la mayor parte
de las veces nuestros artistas, en especial Juan de la Cruz, autor de la coleccin ms
importante entre todas las que aparecieron en Espaa en el ltimo tercio del siglo
XVIII435. Su figura es central en el nacimiento de la estampa costumbrista y en el
terreno especfico de la imagen, al ser el primero en configurar en el setecientos un
435
El apogeo del gnero tena en Francia unos antecedentes que posiblemente interesaron mucho a Juan
de la Cruz. En 1737, haban aparecido las tres series ms conocidas de Les Cris de Paris: la grabada por
Caylus y Fessard, segn dibujos del escultor Edm Bouchardon en cinco colecciones de 12 figuras cada
una. Le Cris de Paris, dibujados y grabados por Charles Nicolas Cochin le Fils cons seis tipo y Le Cris
de Paris, dibujados y grabados por Ravent y Lebas que consta de 12 tipos, editados por H. Huquier, que
fue el primero en anunciar sus estampas en el Mercure parisino, vid., Valeriano Bozal, El grabado en
Espaa Siglo XVIII, en (Juan Carrete Parrondo, Fernando Checa Cremades, Valeriano Bozal), Summa
Artis Historia General del Arte. (Siglos XV-XVIII), vol. XXXI, Madrid 1987, p. 670.
303
repertorio de tipos que va a perdurar durante bastantes aos y que permite salir de de
las convenciones y generalidades barrocas y reconocer la sociedad espaola. Su
Coleccin de Trajes de Espaa est compuesta por siete cuadernos de 12 figuras
fechados entre 1777 y 1788, que tienen una temtica dispar Se empieza por tipos
marcadamente populares, plebeyos segn el sentir de la poca pero pronto se pasa a
tipos regionales como La Pasiega, la Paya, y se sigue por otros de carcter popular El
Choricero, La Verdulera, La Pescadera, El Aldeano, El Charro, es decir, se trata de una
coleccin de carcter eclctico tan extensa y variada que precis la colaboracin de
diversos artistas aunque la colaboracin definitiva recayera siempre en Juan de la Cruz.
En los ltimos aos del siglo XVIII y principios del siglo XIX, hasta los
comienzos de la Guerra de la Independencia, se asiste al aumento ostensible del nmero
de estampas. A dems de las innumerables annimas aparece en este momento la serie
de A. Rodrguez Coleccin General de trages que en la actualidad se usan en Espaa,
principiada en el ao 1801 en Madrid. Dentro de la difusin y consolidacin del
costumbrismo, ocupa tambin un lugar destacado la aparicin de series dedicadas a Los
Gritos de Madrid, es decir, a los vendedores ambulantes que recorran las calles de la
ciudad436.
Esta aficin por las costumbres proseguir durante todo el periodo romntico y
el resultado final es que el pintoresquismo se convierte en la medida fundamental de la
imagen, que pretende captar lo tpico en toda su singularidad, desarrollando un gnero
en la lnea del casticismo goyesco de los cartones para tapices.
La influencia de estas colecciones de grabados y de los tipos de carcter
regional se deja sentir de forma muy clara en aquellas ilustraciones que se desenvuelven
436
Cfr., Ibid., p. 675-680.
304
en torno a la vida rural o a la ambientacin de esos pequeos pueblos de la geografa

espaola El regionalismo en las ilustraciones se manifiesta en el uso de las trajes
propios de cada regin: vemos a los gallegos en El Camino de Santiago437, a los
norteos en La conquista del Jndalo438 o en Gergica439 y a los lugareos de
Estremera, un pueblo de la provincia de Madrid, al que acuden a ver a los Cmicos de
la Legua en Cosas de mi vida440, y a un largo etctera en el que ocupa un lugar
preeminente las ilustraciones que tienen como personajes centrales a los propios de la
regin andaluza..
Los C.
El Camino de Santiago
Ilus. Medina Vera
Los C.
Gergica
Ilus. J. Francs
Los C
Cosas de mi vida
Ilus. J. Francs
La imagen de El camino de Santiago ilustra grficamente, adems de la

vestimenta de los labriegos de la zona, las relaciones que en la poca se establecen entre
propietarios y campesinos. Probablemente todas las personas que se congregan ante el
umbral de esa suntuosa vivienda llevan las prebendas propias de su trabajo a la casa
seorial. Es evidente que se trata de hombres y mujeres ataviados con sus mejores galas,
437
Vid., Prudencio Canitrot, El camino de Santiago, Ilus. Medina Vera, Los C. n 30, 23 julio de 1909.
Vid., A Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C.S., n 23, 7 junio
1907.
439
Vid., J. Valcrcel, Gergica, Ilus. Juan Francs, Ilus. port. Prez Dolz, Los C., n 29,16 julio de 1909.
440
Vid., Ceferino Palencia, Cosas de mi vida, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 45, 5
noviembre de 1909.
438
305
que transportan el usufructo de la tierra bien en forma de zurrn donde suelen ir las
confituras, bien en forma de bandeja donde suele ir el pescado. Los animales formaban
parte de las prestaciones a veces obligatorias y a veces gratuitas que los campesinos
llevaban a casa de sus seores. Significativo es en esta imagen el zueco norteo hecho
en madera y que sirve a la poblacin rural y a la urbana para aislarlos de la humedad y
de la copiosa lluvia que cae rutinariamente al lo largo del ao. Por otra parte la imagen
recoge tambin detalles de la arquitectura propia de Galicia que se repite en los recintos
urbanos. Observamos una columna de orden drico que sostiene un pequeo cubculo,
metfora de los hrreos.
La estampa costumbrista de Gergica, nos remite a la geografa nortea vemos
en ella ntidamente, en un primer plano la vaca, a la que se concede casi ms
importancia que a la campesina, la cual est quitando el ubio que enlaza a ambos
animales. Como se indica en la escena, se acaba de labrar la tierra y se prepara a los
animales para darles su sustento, simbolizado en las gavillas de trigo colocadas en el
suelo. Es curiosa la vestimenta que caracteriza al personaje, propia de la Espaa
profunda, inusual en esos momentos en la geografa surea donde el atavo campesino
era ms cmodo. Llama tambin la atencin en este costumbrismo que podemos
calificar de extrema pobreza, los barrotes de la puerta de madera que conducen a la
vivienda o al establo
En Cosas de mi vida, contemplamos un cuadro costumbrista que reproduce una
representacin teatral a la que asisten los lugareos. Se trata de una escena dentro de
otra. El marco del escenario est compuesto de un tablero sobre el que se sita la pareja
que acta y dos telones uno horizontal que es el que cierra y abre la escena y otro
vertical para aislar completamente el escenario del espectador. Puesto que se trata de un
306
antiguo corral de representaciones teatrales tan al uso en la Espaa de finales del siglo
XIX vemos arquitecturas propias de esas casas aptas para las representaciones. En
primer lugar una barandilla sostenida por columnas de madera que nos recuerda el
planteamiento escnico de Los frescos de San Antonio de la Florida de Goya, y al igual
que en la obra de Goya una muchedumbre en actitudes diversas y en la que no
distinguimos los rostros, contempla desde ese palco la escena. Los personajes del piso
que est al mismo nivel presentan mejor iluminacin y acusan algo ms la expresin de
los rostros. Se puede hablar de una pincelada impresionista, que simula con mancha las
figuras que estn al fondo de la imagen.
En todo este gusto por lo popular, lo autctono y la exaltacin de las
peculiaridades nacionales, juega un papel definitivo la mentalidad romntica y un factor
que hasta ahora no se ha comentado: la atraccin que las idiosincrasia espaola ejerce
sobre los visitantes extranjeros, que son los que de alguna manera van a influir en la
confirmacin definitiva de ese pintoresquismo al que hemos aludido, en particular en la
configuracin de una serie de imgenes tpicas que llegan a adquirir carcter de iconos.
Los extranjeros, particularmente ingleses y franceses, sobre todo a partir de
1830, visitaron masivamente la Espaa romntica. Entre ellos se encontraban
numerosos pintores que buscaban en nuestro paisajes y costumbres motivos de
inspiracin y que consideraban Andaluca, polarizada en Sevilla y Granada, como el
compendio y baluarte ms atractivo de nuestra herencia histrica. Ingleses como David
Roberts (1796-1854) y David Wilkie (1785-1841) y franceses como Andrien Dauzats y
Pharamond Blanchard contribuyeron con sus lienzos de vistas urbanas y escenas
folklricas a difundir una visin de esta regin, pero sobre todo fueron sus lbumes de
307
dibujos y sus litografas los que extendieron la imagen de Espaa por Europa y
afianzaron la iconografa y el mito de Andaluca441.
Dentro de la moda de las escenas de gnero extendidas entre la clientela
burguesa espaola del ltimo cuarto del siglo XIX, el costumbrismo andaluz, cosech
un xito particularmente destacado en un mercado fcil y extenso, que garantizaba el
sustento a una enorme cantidad de pintores de la ms diversa talla442, que afianzaron
una imagen de Andaluca llena de tpicos que quedara en las retinas y en la mentalidad
general de la poblacin espaola y europea.
Esa es una de las razones por las que cualquiera de las escenas referidas a la
zona del Sur, concretamente a Andaluca, que puedan aparecer en las ilustraciones de
las colecciones de novela corta, guarda unos parmetros determinados y responde a
tipos preestablecidos, que son casi siempre los mismos. Las corridas de toros, el torero
y el pblico enfervorizado en El bravo Madrileo443, las mujeres con trajes de faralaes,
441
En la segunda mitad del siglo XIX, la Sevilla romntica ofrece una valiosa muestra de mecenazgo y
coleccionismo. En 1848, se establecen en la ciudad los duques de Montpensier, don Antonio de Orlens,
el menor del los hijos del rey francs Luis Felipe y Luisa Fernanda de Borbn, hermana de Isabel II. Ya
desde su infancia haba conocido el arte espaol y con el tiempo se convirti en un acreditado mecenas y
protector de las bellas artes particularmente de la pintura andaluza. La nueva clientela de los pintores
sevillanos en ese periodo fue la aristocracia y sobre todo la pintura costumbrista. La nueva burguesa
nacional, vida de igualarse en el gusto y en los valores sociales y econmicos a las clases dominantes
con las clases del Antiguo Rgimen. Auque los pintores extranjeros fueron los que en los aos treinta del
siglo XIX fijaron la iconografa del gnero costumbrista, sera la burguesa la que habra de convertirse
en el ncleo de la demanda de una pintura que exaltaba los valores de su entorno .
442
Son nombres fundamentales de la pintura andaluza Manuel Wssel de Guibarda (1833-1907) nacido en
Cuba pero que realiz su labor en tierra murciana. Jos Domnguez Bcquer (1805-1841), padre de
Gustavo Adolfo Bcquer, al que se considera justamente como uno de los iniciadores de la pintura
andaluza costumbrista de tipo folklrico. Garca Ramos (1852-1912), quien se convirti en uno de los
grandes pintores de su poca gracias a la espontaneidad con que recreaba las escenas de su Andaluca
natal. Ricardo Lpez Cabrera e incluso una parte de la obra juvenil de Julio Romero de Torres, se sitan
en esta lnea de pinturas costumbristas que marcan al tendencia que luego se ver en las pocas
posteriores. El costumbrismo perdur en Andaluca hasta finales del siglo XIX, cada vez ms asentado en
el gusto de la pequea burguesa local ; En las obras ya tardas de Joaqun Turina y Jos Rico Cejudo, se
aprecia adems la conjuncin del tipismo anterior con una observacin mas pormenorizada de las figuras
y del entorno urbano surgida al hilo casi del realismo francs (vid., Pintura andaluza en la coleccin
Carmen Thyssen-Bornemisza, Catlogo, Exposicin, Murcia, Centro Cultural las Claras, 24 noviembre de
2005. 8 de enero de 2006, pp. 13-45 ).
443
Vid., M. Valds, El bravo madrileo, Ilus. F. Mota, Los C., n 148, 27 julio de 1911.
308
envueltas en mantones de Manila y tocadas con flores en La Moruchita444, la guitarra,

las castauelas o el baile en El Emperaor445, los abanicos, las macetas en los balcones y
un largo etctera de signos se extrapolan a enorme cantidad de obras de todas las
colecciones, pero particularmente de los ejemplares de El Cuento Semanal y de Los
Contemporneos.
El C. S.
El Emperaor
Ilus. Pederero
Los C.
El Bravo Madrileo
Ilus. Fernndez Mota
El. C. S.
La Moruchita
Ilus. Lozano
444
La figura de La Moruchita, A. Reyes, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 31, 2 agosto 1907,
es un trasunto no slo en el vestuario sino incluso en el gesto y la postura de las mujeres que aparecen en
dos cuadros de Joaqun Turina: Plaza de Alfalfa de Sevilla y En el mercado. En ambos, aparecen mujeres
envueltas en mantones de alegres colores, con flores colocadas sobre la cabeza y las manos bien en la
cintura, bien sosteniendo abanicos y pericones (vid., ibid., pp. 102 y 104).
445
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, El Emperaor, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 91,
25 de septiembre de 1908. Esta ilustracin presenta rasgos del pintoresquismo andaluz que recuerdan una
obra de la primer poca de Julio Romero de Torres, hoy en la coleccin Carmen Thyssem Bornemisza, La
Feria de Crdoba (1899-1900), en la que el detallismo de algunas figuras y los iconos andalucistas como
el mantn y las flores que adornan a la mujer que da la espalda al espectador, establece una similitud con
esta ilustracin. Este motivo del baile aparece en muchas pinturas del costumbrismo andaluz. En La
romera de Torrijos de la ltima etapa de Manuel Cabral Aguado Bejarano (1883), como en otros lienzos
del artista se acumulan las figuras en torno a parejas que bailan al son de panderetas y guitarras
acompandose de castauelas (vid., Pintura Andaluza en la Coleccin Carmen Thyssen Bornemisza,
Fundacin Caja Murcia Catlogo, cit., pp. 72 y 92).
309
El retrato
El deseo que tienen los seres humanos de contemplarse por medio de la
interpretacin de su propia imagen parece formar parte de los ms antiguos impulsos de
la humanidad; el arte del retrato es por ello una de las actividades ms universalamente
presentes de todos los tiempos. Sin embargo su evolucin no es continua; a pesar de la
facultad que posee para reaparecer siempre bajo formas diversas, sufre eclipses y
variaciones.
Esta necesidad de recordar a los vivos y a los muertos, provoca que, incluso
limitando nuestro estudio a la civilizacin occidental, encontremos retratos desde las
primeras pocas de sta. Sobreviven estatuas y relieves con retratos egipcios de antes
del ao 3000 a J.C., y la representacin de los rasgos de un personaje en la escultura se
produce ya en la antigedad grecorromana446.
El retrato patricio es, junto con el relieve histrico, el tipo de arte ms
desarrollado en el mundo romano. A diferencia del relieve histrico, el retrato romano
tuvo su desarrollo en un medio aristocrtico, quizs porque generalmente el retrato
realista, fisonmico y caracterizador de un individuo determinado, ha sido siempre el
fruto de una civilizacin urbana profundamente politizada cuya clase social dominante
estaba ligada a su propia tradicin y ampliamente provista de medios447.
446
Aunque hablamos de retrato en la escultura romana, algunas consideraciones estticas entienden que
en las artes plsticas no se emplea para la escultura. Se dice cabeza, busto o estatua, reservando el
trmino retrato para una obra en dos dimensiones, pintura o dibujo. Aunque sea en orden visual el retrato
es una descripcin, ofrece en orden sucesivo lo que la vista presenta simultneamente (vid., tienne
Souriau, Diccionario Akal de Esttica, Madrid, Akal, 1998, p. 90).
447
En la repblica, se van a fundir los elementos que darn paso al retrato romano imperial. A partir el
siglo I, el refinamiento y la elegancia penetran cada vez ms en Roma, traspasan las fronteras de la
aristocracia y llegan a la pequea burguesa que adopta ya el retrato culturalizado. Entre Tito y Trajano el
retrato pierde toda su sobriedad y se hace perfecto y armnico; es esta la poca de los retratos de El
Fayum (vid., Manuel Bendala Galn, La Antigedad: de la Prehistoria a los visigodos, Madrid, Silex
1990, pp. 217-226). Vid., adems, Ranunccio Bianchi Bandinelli, Del Helenismo a la Edad Media,
Madrid, Akal, 1981, y Roma: el fin del arte antiguo, Madrid, Aguilar, 1971.
310
Pese a esta importancia romana, el retrato realista y privado es de invencin

Griega. Ya haba surgido en Grecia tras el derrumbamiento de la idea pblica de la
polis, es decir en la poca helenstica; las monedas de los soberanos helensticos son
verdaderos antecedentes del gran retrato romano. El gran retrato romano no aparece
hasta el siglo IV, cuando ya se impona en el mundo griego. Seala Gombrich:
Por extrao que nos pueda parecer , la idea del retrato en el sentido en que
nosotros empleamos la palabra, no se les ocurri a los griegos hasta una
poca tarda, en el siglo IV a. J. C. Ciertamente omos hablar de retratos
realizados en tiempos anteriores, pero esas estatuas no tuvieron, probablemente gran semejanza referencial. Un retrato de un general fue poco ms
que la representacin de un apuesto militar con yelmo y bastn de
mando448.
El final de la edad clsica provoc la parcial decadencia del gnero y por ello en
los siglos que van desde la disolucin del imperio romano hasta la Edad Media el retrato
es bastante raro. El concepto de retrato en dos dimensiones con ser muy antiguo por
evidentes razones de conservacin es de pocas mucho ms cercanas. Existe una
pintura, daada y restaurada que podra ser el retrato pintado de forma independiente
ms antiguo que se conserva. Data de mediados del siglo XIV y muestra al rey Juan II
de Francia (1319-1363). Sin embargo no hay duda de que no es el primer retrato que se
pint, porque hay descripciones de retratos anteriores perdidos, as se conocen dos
sonetos de 1336 del poeta italiano Petrarca, (1304-1374) en los que alaba una pintura de
su amada Laura realizada por Simona Martn. El poeta introduce en su descripcin, con
claridad los conceptos de verosimilitud de la imagen y el valor para la memoria, los dos
motivos en que se basar, durante siglos toda la historia del gnero del retrato449.
448
Vid., E. H. Gombrich, La historia del Arte, Madrid, Debate, 1997, pp. 105-196.
Vid., Steffano Zuffi, Las Cortes del Gtico, en El Retrato. Obras maestras entre la historia y la
eternidad, Madrid, Electa, 2000 pp. 11-19.
449
311
Una de las caractersticas fundamentales del retrato es la diversidad, desde el

Barroco diversas soluciones estticas conviven y se superponen. A partir del siglo XVII
la conquista definitiva de la profundidad dio la posibilidad a los pintores de utilizar
distintos sistemas para representar a sus personajes. En casi todas las composiciones ha
sido fundamental la hegemona de la luz, la nitidez en la composicin y frente a las
formas clsicas propias del Renacimiento, el Manierismo y el Barroco fueron abriendo
camino al dinamismo y al movimiento en la forma de colocar los ropajes y los objetos
que acompaan a lo retratado. Se puede hablar de una autntica revolucin tcnica y
temtica desde el siglo XVII, que tendr un vuelco definitivo con la llegada del
impresionismo y las primeras vanguardias450.
El hecho de que el modelo sea una persona real451 o alguien ficticio no tiene
ninguna importancia para los procedimientos empleados en el retrato. Lo que ocurre es
que al ser ficticios, los artistas han de tener unos modelos que les sirvan de inspiracin
y las ideas estticas de la poca tienen una importancia definitiva sobre el resultado del
450
A partir de 1860 a 1870, los grandes artistas dejan cada vez ms de utilizar la pose en el taller, el
modelo vivo y la representacin de los individuos para sustituirlos por la observacin captada en lo vivo
dentro del medio que les rodeaba, sin buscar los ragos diferentes. Esto se traduce en un cambio de
atencin y de modificacin de la sensibilidad de los artistas y de su medio. Lo esencial consite en sustituir
el registro de los espectculos vinculados a las costumbres y a las personas, por un anlisis cada vez ms
afinado de las percepciones sensibles; los individuos se retratan como elementos entre otros elementos.
Al pintor ya no le interesan las situaciones estables y busca captar la movilidad. Su atencin se fija sobre
sus percepciones, es decir sobre los datos que le aportan sus sentidos (vid. Galienne y Pierre Francastel,
El retrato, Madrid, Ctedra, 1978, p. 220).
451
No todos los retratos se parecen al modelo. Los primeros retratos de gobernantes solan preocuparse
ms por sugerir el oficio del rey que un rostro determinado. En el siglo XVI, el pintor italiano Armenini
escribi que los retratos de artistas excelentes, se consideran pintados con mejor estilo y mayor perfeccin
que otros pero con frecuencia los parecidos no son tan buenos. En esa poca se esperaba que el artista
excelente idealizase o ennobleciese el modelo siguiendo las lneas clsicas adoptando los rasgos faciales
y las poses de las esculturas griegas y romanas. En otros periodos de la historia, se han tomado como
modelos figuras que en realidad no son retratos. Por ejemplo, la obra de Tiziano conocida como La bella,
(1537), no es el retrato una dama sino probablemente de una prostituta que pos desnuda para el artista
en otras ocasiones. En el siglo XVII, existi una gran demanda de bustos con toques exticos, con
personalidad. Fundamentalmente la escuela de Rembrandt, produjo muchos de estos bustos que no eran
retratos porque en la mayora de los casos se han asociado a las figuras de los padres del pintor (vid.
Alexander Sturgis - Hollis Clayson, Entender la pintura, Blume, Barcelona, 2003, p. 136).
312
trabajo. Este es el caso que nos ocupa. Los dibujantes que hicieron los retratos de las
novelas cortas no partan de modelos, en algunos casos eran ms o menos fieles a las
directrices que la descripcin de los textos les marcaba, pero en trmino generales las
imgenes estn de acuerdo al gusto de la poca.
Esto marca las diferencias de vestuario y estilo entre las distintas colecciones
que estn separadas por un periodo de aos, desde 1907, en que se inicia El Cuento
Semanal, hasta 1932, fecha de La Novela Mundial, ltima de las grandes colecciones,
las modas han ido cambiando y esto se aprecia en las diferencias de los retratos. El
retrato de las ilustraciones tratadas se desenvuelve en un medio situado entre la clase
media alta y el resto de las clases medias. Normalmente, los retratos realizados en las
colecciones de novelas cortas corresponden casi siempre a mujeres jvenes, aunque
tambin encontramos algunos de caballeros, de labriegos jvenes e incluso retratos de
grupo. Las poses elegidas son variadas, pero en la mayora de las ocasiones los
personajes estn colocados de frente y responden a una fisonoma acorde al texto que en
la misma pgina o en pginas colaterales realizan la descripcin de sus atributos fsicos.
La imagen de Catalina Fyol, la protagonista de La pasin de Mister Castle452, es
un ejemplo de ello. Est colocada de frente y responde al estereotipo de la poca. Se
trata de una figura femenina muy bien dibujada, con paoleta al cuello, propia de la
vestimenta popular empleada por las mujeres para realzar el busto. Su juventud viene
indicada por la estrechez de la cintura y un rostro terso y sin comisuras. El peinado
responde a la moda y es adecuado a las tendencias modernistas de principios de siglo.
Su imagen y el texto que le dedica el autor estn en perfecta simbiosis:
452
Cfr., Eduardo Marquina, La pasin de mister Castle, Ilus. int.r Estevan, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 9, 26 febrero de 1909.
313
No era muy alta, tampoco demasiado baja, pero

llenita, de lneas amorosamente torneadas, en los
hombros, en el pecho en las caderas.La cara
redondita Parecan haber impuesto aquella
necesidad de lneas curvas que eran como la ley
escultrica de su gracioso cuerpo, los dos ojos
grandes, negros y tambin redondos que
resplandecan en su cara, mviles, sueltos
extraordinariamente vivos como dos estrellas
negras, que fueran el centro del sistema de astros
blancos englobado en su persona. El pelo negro,
untuoso, apenas ondulado.
Los C.
La pasin de mister Castle
Ilus. Estevan
Esta sencilla joven tendr muchos correlatos en todas las novelas.

Las tipologas y poses escogidas para los retratos son muy variadas. Se localizan
retratos sedentes, bustos, retratos de cuerpo entero. A manera de ejemplo, hemos
escogido algunas imgenes que nos han parecido interesantes, de forma particular,
porque captan un tipo muy parecido de mujer, reflejo de una poca y una moda.
El C.S.
El fin de una leyenda
Ilus J Francs
Los C.
Mi prima me odia
Ilus Medina Vera
Los C.
Bohemia triste
Ilus. Villalobos
La seora de lvarez Semprn de El fin de una leyenda, Concha, la enamorada

del protagonista en Mi prima me odia, y Azucena, la desgraciada joven de Bohemia
triste, responden a idntico canon de mujer, descrito por los propios autores:
314
Si de la primera su admirador Fermn dice Es alta, bien formada, robusta, maciza

hecha y derecha453, a Concha se la describe como:
Otra esplndida mujer, buena moza asimismo y pelinegra, pero ms
gruesa y con una bata de claras sedas y encajes, que l estaba viendo en
otro balcn principal, seis u ocho casa ms arriba. Deba ser guapsima454,
mientras que del rostro plido de Azucena se deduce su estado de salud y, por ende,
emocional:
Si las dems podan dudar ante las mejillas de marfil y las dilatadas
pupilas de aparicin de su hija, ella aleccionada por la enfermedad de su
marido no dudaba ya. Azucena se mora455.
Todas ellas comparten unos ojos amplios y rasgados y labios dbilmente
articulados, siendo siempre el inferior un poco ms grueso que el superior. El peinado,
con esa especie de ondulado hecho con rizador y cierto encrespado en el lado derecho,
aviva el rostro femenino. Tambin hay que destacar el vestido que, adornado con lazos,
encajes o camafeos, pretende cierta elegancia. Sean damas ms o menos encumbradas,
en ocasiones, las mujeres de estas revistas son retratadas con elegantes vestidos que
connotan una distincin de la que a veces carecen
Los complementos, pieles
sombreros, guantes y abrigos prestan un toque de sofisticacin a Mavi la amante

engaada del Conde de Casa Pola en El Cnico456, a Isabel, la actriz de Querer y no
querer457 o a la protagonista de La celada de Alonso Quijano458.
453
Cfr., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C.S., n 21, 14
mayo de 1907.
454
Cfr., Felipe Trigo, Mi prima me odia, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 23, 4
junio de 1909.
455
Cfr., A. de Hoyos y Vinnet, Bohemia triste, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 12,
19 marzo de 1909.
456
Vid., Felipe Trigo, El Cnico, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 6, 5 febrero de
1909.
457
Vid., M. Linares Rivas, Querer y no querer, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet. Los C., n 2,
8 enero de 1909.
315
Los C.
El Cnico
Ilus. Estevan
Los C.
Querer y no querer
Ilus. Villalobos
El C.S.
La celada de Alonso Quijano
Ilus. Escobar
Observamos en los tres retratos que el parecido entre las damas es enorme, pese a
no corresponder a la pluma del mismo dibujante. Las razones de esta similitud estaran
centradas en la escasez de posibilidades tcnicas que provocan el que los ilustradores
tengan que ceir su creatividad a unos medios determinados con lo que se resta
expresividad y calidad a la imagen.
En este sentido, recordamos la consideracin de Gombrich, es decir, lo que l
designa como aportacin del espectador. Tendemos a proyectar la vida y la expresin
sobre la imagen detenida y a complementar lo que no est realmente presente con
nuestra propia experiencia. As, el retratista que desea compensar la falta de
movimiento tiene, ante todo, que movilizar nuestra proyeccin. Ha de explotar las
ambigedades del rostro detenido de manera que las multiplicidades de las posibles
lecturas den sensacin de vida.
458
Vid., Pedro Mata, La celada de Alonso Quijano, Ilus. int. Escobar, Ilus. port. Augusto, El C. S., n 120,
16 abril de 1909.
316
Gombrich hace referencia tambin a la ley de Tffler: la proposicin de que

cualquier configuracin que podamos interpretar como un rostro, por mal dibujada que
est, tendr ipso facto una expresin e individualidad. Casi cien aos despus, el
psiclogo Egon Brunswich comenz en Viena una famosa serie de experimentos para
explorar ese tipo de dependencia. Sus estudios confirman la extremada dependencia de
nuestra percepcin fisonmica a los pequeos cambios: un cambio en la distancia de los
ojos que probablemente no notaramos en una configuracin neutral, puede afectar
radicalmente a la expresin del maniqu459.
Tenemos en ellos los poses, las caractersticas, el esbozo de lo que es un retrato,
pero no pueden tener las calidades y sugerencias de los retratos realizados por los
pintores, susceptibles de utilizar una amplia gama de colorido y de posibilidades de
iluminacin, y, sin embargo, pese al parecido por las razones antes citadas no
percibimos estos retratos como idnticos, sino que cada uno tiene su pequea diferencia
con el anterior.
Para terminar este apartado, incluimos tres retratos que nos parecen interesantes
desde el punto que marcan una diferencia de enfoque tanto tcnico como temtico de lo
que es la norma general de las revistas de novela corta. El primero es el retrato de
Agustn El Belitre, el feo novio de la garrida moza Eugenia en La fantasma460. Se
trata de un retrato elaborado a base de manchas muy rpidas que configura un rostro
459
Vid., E. H. Gombrich, La imagen y el ojo, Madrid, Alianza, 2000, pp. 109-114. Recoge, adems, las
ideas acerca del retrato de Roger de Piles (1635-1709), a quien debemos la primera discusin detallada
de la teora del retrato en la pintura: Lo que le da al retrato alma y un aire de verdad no es tanto la
exactitud de diseo como el acuerdo entre las partes en el preciso momento en que ha de captarse la
disposicin y el temperamento del modelo Pocos han sido los pintores suficientemente minuciosos
como para engarzar bien las distintas partes: a veces la boca sonre y los ojos estn tristes; otras veces los
ojos aparecen animados y las mejillas apagadas; de manera que su obra tiene un aire falso y no parece
natural. Debemos pues tener presente que cuando el modelo tiene una actitud sonriente, los ojos se
entornan, las comisuras de la boca se alzan hacia las ventanas de la nariz, las mejillas se rellenan y las
cejas se ensanchan (ibidem, p. 111).
460
Vid., Leocadio Machado, La fantasma, Ilus. R. R, Calvet , Los C., n 139, 25 agosto de 1911.
317
bastante grotesco dentro de los lmites reales del campesino al que representa. El
sombrero negro delimita bien los contornos sobre el fondo azul, lo que contribuye a
resaltar el aspecto entre inocente y zafio del personaje representado
El cuerpo de Agustn era corto de talla, enjuto de

carnes, dbil de fuerzas, pernituerto y con brazos largos
como de un chimpanc. La cabeza tiene tambin algo de
mono a juzgar por la viveza de su mirada, la rapidez de
sus movimientos y las contracciones musculares de la
cara, ancha y aplastada como la de cualquier individuo de
la familia smica
El C. S.
La Fantasma
R.R. Calvet
Los otros dos retratos han sido seleccionados por su singularidad. La imagen de
Cristina, perteneciente a Devoradora461, es uno de los pocos retratos de perfil que se
pueden localizar en las ilustraciones de las colecciones de novela corta. Obra de
Demetrio, contiene todos los criterios de lnea rpida estilizacin y elegancia propias del
dibujante y que responden a la descripcin de Ferragut:
Era extraordinaria su belleza morena,
excitante como un afrodisaco, prodigio
carnal, nfora maravillosa en la que la
vida se mostraba con generosa plenitud.
Desdeosa, altiva y reservada, su fama de
belleza inconquistable, enemiga de
cortejos y noviazgos, habase esparcido
rodendola de una aureola de prodigio
difcil.
La N. de H.
Devoradora
Ilus. Demetrio
461
Cfr., J. Ferragut, Devoradora, Ilus. Demetrio, La N de H., n 113, 11 julio de 1924, p. 28.
318
El C. S.
Deuda pagada
Ilus. Estevan
La ltima imagen presenta la peculiaridad de ser un retrato de grupo. Los

soldados de una divisin al mando del general Moriones en la obra de Deuda Pagada462
parecen estar posando deliberadamente para que el fotgrafo capte la instantnea. El
general ocupa el puesto ms relevante, su fisonoma est perfectamente dibujada, al
igual que la de los primeros soldados, en tanto que los hombres situados en un segundo
plano quedan mucho ms diluidos en el conjunto de la escena.
La caricatura
El humorismo es la reacin aceda del ingenio humano frente a las torpezas
y los vicios ajenos. Desde hace algunos aos los caricaturistas han recabado
para ellos el derecho al humorismo desledo antes en la literatura. Ellos le
han concretado, le han simplificado, le dieron esa escueta expresividad al
dibujo463.
Con estas palabras comienza Jos Frances su obra El Arte que sonre y que
castiga, estudio sobre la caricatura, fechado en los aos iniciales del siglo XX, poca
en que la proliferacin de semanarios y revistas satricos en todos los pases de Europa,
favoreci la constitucin de una plyade de pintores e ilustradores dedicados a esta
parcela del dibujo, que haca las delicias del pblico en general. No en vano, Francs
recoge la idea de que la caricatura moderna se ha ennoblecido con el humorismo y que
462
Vid., Mariano Vallejo, Deuda pagada, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 30, 26 julio de
1907.
463
Cfr., Jos Francs, El arte que sonrie y que castiga. Los humoristas contemporneos, Editora
Internacional, Madrid, 1924, p. 9.
319
poco a poco, el concepto de stira dibujada ha ido derivando hacia una depuracin
tcnica e ideolgica acorde con la grandeza doble de su finalidad. Las deformaciones
grotescas, las simples siluetas cmicas y las burlas dieron lugar a dibujos de pureza
formal, llegando a provocar la consideracin de que un dibujo no es una caricatura si no
nos hace pensar. Para Francs, la verdadera psicologa de un pueblo est en los lpices
de sus caricaturistas, creadores de un arte sutil profundo, precioso, agudo y reflejador
de los momentos coetneos con exactitud instinto y conciencia histrica
de lo
venidero464.
Desde el comienzo de la historia, la caricatura ha pretendido una representacin
exagerada de personajes y hechos con el fin de transmitir mensajes e ideas irnicas. La
fuerza de la imagen y el poder de captacin de la misma, provoca que el mensaje
sarcstico transmitido por la caricatura tenga una fuerza superior a la de cualquier otro
tipo de comunicacin oral.
Gombrich pone de manifiesto la trascendencia de la labor del dibujante cmico
pues, por desdeable que sea su calidad artistica, tiene ms posibilidades de impresionar
en una campaa de odio que el orador de masas y el perodista465. En este mismo
sentido, ya en 1915, Jos Francs, en una conferencia leda en el Ateneo de Madrid,
prevea ya el valor meditico de la caricatura:
La caricatura es consuelo y es azote. Otorga el sano impulso de la risa o
deja en el espritu el escozor del despecho; pero tal como sea; galante,
social, satrica, potica, cruel o bondadosa, ejerce una indudable presin
sobre los hechos y las ideas ms respetables466.
464
Ibid., pp. 10 -15. A lo largo de las 153 pginas de esta obra, J. Francs realiza una sntesis del
desarrollo de la caricatura y de algunos de sus representantes en Alemania, Francia, Inglaterra,
Norteamrica, Portugal, Suecia, Austria, Suiza y Holanda.
465
Vid., E. Gombrich, Meditaciones sobre un caballo de juguete, Barcelona, Seix Barral 1998, p. 177.
466
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea. Conferencia organizada por el Ministerio
de Instruccin Pblica y Bellas Artes y leda por su autor en el Ateneo de Madrid el 3 de marzo de 1915,
Madrid, 1915, p.10.
320
La importancia del gnero caricaturesco, no queda supeditada en exclusiva a su

poder de persuasin o de crtica sino que est tambin en relacin a la enorme cantidad
de datos que pueden proporcionar, ayudando a revivir acontecimientos y formas de vida
lejanos en el tiempo, y ello, porque el humor grfico nos proporciona informacin en
tres aspectos: el cultural, el estilstico y el sociopoltico467.
Desde las antiguas civilizaciones mesopotmica, egipcia, griega y romana hemos
ido recibiendo informaciones en forma de imgenes irnicas a travs de la cermica, de
las estauillas e incluso en casos excepcionales a travs de pinturas, como los frescos de
Pompeya o Herculano. En cualquier caso ser a partir del descubrimiento de la imprenta
y en particular de la litografa cuando el gnero empiece a convertirse en un verdadero
fenmeno de masas, porque la caricatura precisa de un contemplador que sea una
sociedad o amplios sectores de una sociedad, con lo que para su difusin necesita de un
sistema de reproduccin adecuado468.
De entre todas las caractersticas sealadas por Plaez Malagn469 acerca de la
caricatura, hemos escogido aquellas que nos aparecen ms apropiadas para tratar las
caricaturas existentes en las colecciones de novela corta.
467
Sera extenso realizar un seguimiento de la historia de la caricatura, que ha estado presente en casi
todas las culturas. A modo de ejemplo citamos las figuras que aparecen en algunas vasijas de cermica
que contienen parodias de la Iliada o la gran cantidad de pinturas encontradas en Pompeya y Herculano.
Para profundizar, vid., Charles Baudelaire, Lo cmico y la caricatura, Madrid, A. Machado Libros, 2001;
J. Octavio Picn, Apuntes para la historia de la caricatura, Valencia, Librerias Pas Valenci, 2002.
468
Es interesante comprobar el hecho de que grandes pintores, como Leonardo da Vinci, realizan
estudios sobre los grotesco o lo deforme. As cre un amplio repertorio de dibujos de cabezas con rasgos
violentamente articulados, que pueden considerarse antitipos de belleza y que responden en opinin de
algunos analistas al intento del genial creador de jugar con los contrastes para probar su ley esttica,
formulada en el Trattato: Los rasgos feos y bellos se realzan mutuamante. Vid E. H. Gombrich, Las
cabezas grotesacas, en El legado de Apeles, Madrid, Alianza, 1982, pp. 115-153. Para la caricatura en
el siglo XIX e inicios del siglo XX, adems de las obras de Frances citadas, vid. Jacinto Octavio Picn,
Apuntes para la historia de la caricatura, cit., 2002.
469
Vid., Enrique. Pelez Malagn, El concepto de caricatura como arte en el siglo XIX, [en lnea]
Sincrona Primavera 2002. Direccin URL: http://sincronia.cucsh.udg.mx/caricatu.htm. (En cach), pp.118 [Consulta: 12 diciembre 2005].
321
Por mucha exageracin, desproporcin, reduccin o cualquier otro elemento que

pueda existir en una caricatura, sta siempre deber ser un retrato en el sentido en que
esa imagen ha de ser necesariamente reconocible e identificable, de ah que la caricatura
no pueda detenerse en lo externo sino en lo verdaderamente caracterstico, con lo cual
debe ir ms all de un simple retrato fsico para poder llegar a un retrato psicolgico
utilizando medios definitorios.
En cualquier caso, la caricatura conlleva una parte de fantasa ya que el
dibujante no representa la realidad como es sino que la deforma. Concretamente en los
retratos caricaturescos en los que nos enfretamos en estas colecciones se establece una
equivalencia que nos permite ver la realidad en trminos de una imagen y una imagen
en trminos de una realidad.
Uno de los aspectos ms controvertidos sobre la tcnica de la caricatura
repercute en su carcter lineal, La caricatura se desarrolla esencialmente a travs de los
grabados y de los peridicos, es decir de los medios de masas, con lo cual su base es la
lnea elemento sintetizador por excelencia, eso lleva a otro concepto el de la caricatura
como etnografa expresiva, esto es la caricatura como una reduccin.
La caricatura usa adems de unas reglas fijas que hacen reconocible el objeto,
creando un cdigo convencional que no nace de la exclusiva imitacin de la realidad,
todo lo ms de una similitud con sta, porque la caricatura toma los rasgos de un
personaje y tras usar un procedimiento de reduccin e interpretacin maneja el objeto
en funcinde una intencionalidad
322
Han sido mltiples las clasificaciones realizadas sobre ste gnero en funcin de
diferntes criterios. Baudelaire, por ejemplo, parte de una consideracin en torno a la
faceta cmica470.
Pelez Malagon471, inclinndose por una divisin basada en un criterio pragmtico
hace referencia a los diferentes subgneros:
a) Caricatura poltica. Aquella cuyo eje temtico gira en relacin a cuestiones
estrictamente polticas, en las que se presenta a personajes contemporneos y
adems se ofrecen, por medio de imgenes conceptuales, opiniones sobre
poltica general.
b) Caricatura social. Es aquel tipo de caricatura en la que se refleja a una
determinada sociedad sea en plan de crtica o de burla.
c) Caricatura poltico-social: Hay momento en los que resulta sumamente difcil
clasificar una imagen como carictura social o poltica, desde el momento en el
que muchas veces representando y criticando deteminada situacin social, a la
vez tambin se est aludiendo a una cuestin poltica.
d) Caricatura costumbrista: Se trata de una escena de costumbres con una excesiva
carga de crtica o stira que la convierte en caricatura, dando as lugar a una
observacin irnica de la realidad.
e) Caricatura simblica. Representa a un objeto deteminado que dentro de un
contexto especial adquiere una carga poltica o social
470
Baudelaire divide las caricaturas conforme a las distintas categoras de lo cmico: a) Lo cmico
absoluto. Es aquel humor aceptado slo por la intuicin y por lo tanto considerablemte sutil; b) Cmico
feroz: Es lo cmico significativo llevado al extremo;e) Cmico inocente: Es un cmico absoluto; d)
Cmico significativo: Es el humor ms fcilmente comprensible por el pblico y ms sencillo de analizar,
vid. Charles Baudelaire, Lo cmico y la caricatura, Madrid, Visor, 1989, p. 35.
471
Vid., Enrique Pelez Malagn, El concepto de caricatura como arte en el siglo XIX, [en lnea]
Sincrona en primavera 2002, cit., pp. 14-15..
323
f) Caricatura festiva. Aquel tipo de caricatura alegre y desenfadada que slo busca
la comicidad como fin utilizando para ello la caricatura de personas u otros
objetos contemporneos.
g) Caricatura fantstica. Aquella que recurre a lo fantstico con el fin de poder
reflejar as una idea, el ejemplo ms significativo lo encontrmos en los grabados
de Goya.
h) Caricatura personal. La que se centra en los personajes contemporneos y en su
represetacin caricatursca bien sea solo de la cara o de todo el cuerpo.
Finalizada esta clasificacin, hemos de afirmar que, en las revistas literarias de
novelas cortas, la caricatura est referida casi siempre a las figuras de los autores de las
mismas, por tanto no hay una intencionalidad de crtica poltica ni de intento de
ridiculizacin, porque no acta como un recurso de intencionalidad agresiva472, sino
ms bien como reduccin desde el momento en que a travs de pocos trazos logra
captar la esencia de lo representado y fundamentalmente con una intencionalidad de
retrato.
En algunas obras tambin encontramos caricaturas de tipo social y sobre todo
festivo, que pretende la hilaridad, la sonrisa y realzar el caracter cmico de los textos
ilustrados. Es el caso de algunas imgenes de El aderezo473, de Memorias de un buzo474
o los dibujos caricaturescos adaptados a la narracin de Un Hombre serio o La soledad
del campo.
472
El intento de la caricatura como finalidad agresiva es propio de las caricaturas del siglo XIX, que
utiliza la crtica agresiva como recurso poltico de una realidad que intenta hacer cambiar por todos los
medios. El dibujante toma uno de los rasgos del caricaturizado, normalmente el ms significativo y lo
exagera convirtindolo en un elemento del personaje. El profesor Bozal realiza un estudio de conjunto
toda la ilustracin decimonnica en el que incluye la aficin por las caricaturas en la prensa madrilea
(vid., Valeriano Bozal Fernndez, La ilustracin Grfica del siglo XIX en Espaa, Madrid, Comunicacin
Corazn, 1979).
473
Vid., E. Zamacois, El aderezo, Ilus. Cyrano, El L.P., n 6,15 agosto de 1912
474
Vid., Memorias de un buzo, J. Belda, Ilus Reyes, La N. de H., n45, 23 marzo de 1923.
324
En Un hombre serio, el ilustrador pretende realzar el carcter juerguista de los

seores y la peculiar forma de conquistar a Gorito de Lola, la bailarina de caf de
variedades.
El C.S.
Un hombre serio
Ilus Tovar
El C.S.
La soledad del campo
Ilus. Tovar
En La Soledad el campo, el pomposo lenguaje se correponde a la

caricaturizacin de los rasgos fsicos de los personajes, de forma particular a la de la
figura de la madre.
Doa Brbara del Moral, seora insoportablemente sabihonda, redicha,
pedante, madre de Santiaguito y viuda del ingeniero de minas don Perfecto
Picatoste, despus de agotar todo gnero de recursos para impedir que el
calavera de su hijo continuase una vida de crpula que iba minando su
existencia lentamente, decidi convocar a sus parientes cercanos, es decir a
los que se hallaban ms cerca para que le aconsejasen algo prctico que
pusiese fin a tan desagradable situacin475.
Estas caricaturas interiores no son la norma en las colecciones de novela corta, el
grueso de este gnero corresponde, como ya hemos sealado, a los dibujos referidos a
los escritores de las propias obras y que suelen aparecer en las pginas de presentacin.
475
Cfr., Juan de Zuiga, La soledad del campo, Ilus. Tovar, El C. S., n 12, 22 marzo de 1907.
325
Durante todo el primer ao de publicacin de El Cuento Semanal, las portadas

estuvieron presididas por las caricaturas de los autores. Tambin en Los Contemporneos, en La Novela Corta y en La Novela de Hoy, aunque en menor medida, se
utilizan estas imgenes. Se trata de caricaturas de tono personal y amable que recogen la
peculiaridad fsica del personaje, sin intentar daar su imagen ante el pblico, dado que
la revista haba de pretender, lgicamente, una impresin grata porque era un atractivo
ms para la venta de los ejemplares.
Nombres como los de Tovar, Fresno o Sirio, son algunos de los que podramos citar
entre los grandes caricaturistas de la poca, que dejaron su ingenio e impronta en estas
El C. S.
Caricatura de E. Zamacois
Ilus. Tovar
El C. S.
Caricatura de E. Pardo Bazn
Ilus. Tovar
La N.C.
Caricatura de Eugenio Sells
Ilus. Fresno
326
UNIVERSIDAD DE MURCIA
FACULTAD DE LETRAS
TEXTO E IMAGEN:
LA ILUSTRACIN COMO COMPONENTE
SEMITICO-DISCURSIVO
DE LA NOVELA CORTA (1900-1936)
Anlisis sociolgico, artstico y literario
Volumen II
SEBASTIANA MARA GARCA MNGUEZ
327
Caracterizacin y anlisis de las revistas ms destacadas
CAPTULO VI
CARACTERIZACIN Y ANLISIS
DE LAS REVISTAS MS DESTACADAS
328
6.1. INTRODUCCIN
En este captulo, centraremos nuestra atencin sobre las que han sido
consideradas las siete grandes colecciones de novela corta, las que mayor difusin
tuvieron y en las que participaron un nmero ms amplio y escogido de autores e
ilustradores. A la hora de seleccionar estas colecciones literarias, hemos seguido el
criterio de lvarez Snchez Insa, quien clasifica las revistas en funcin de su nmero
de ttulos en: grandes colecciones las que rebasan el centenar de ttulos, medianas
entre cincuenta y cien ttulos y pequeas que tienen menos de cincuenta476. Segn
ello, las ilustraciones de las novelas cortas estudiadas pertenecen a El Cuento Semanal,
Los Contemporneos, La Novela Corta, El Libro Popular, La Novela Semanal, La
Novela de Hoy y La Novela Mundial.
De entre el enorme nmero de obras que las componen, se han extrado para su
exposicin sistemtica dos mil cuatrocientas noventa y seis imgenes, correspondientes
a cincuenta y un ejemplares de El Cuento Semanal, cincuenta ttulos escogidos de los
tres primeros aos de Los Contemporneos, ochenta ejemplares de La Novela Corta,
veinticinco de El Libro Popular y otros sesenta nmeros repartidos entre La Novela
Mundial, La Novela de Hoy y La Novela Semanal477.
A fin de llevar a cabo un estudio lo ms sistemtico y clarificador posible, hemos
decidido presentar nuestro estudio con un planteamiento similar en cada una de estas
colecciones, incluyendo semejantes epgrafes referidos a formato y precios de venta,
476
Vid., Alberto lvarez Snchez-Insa-M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, Madrid,
CSIC, 1997, p. 21.
477
Sealamos que del total de ilustraciones que se han estudiado. un total de setecientas noventa y una
corresponden a El Cuento Semanal, setecientas cincuenta a Los Contemporneos, ciento noventa y nueve
a El Libro Popular., ciento sesenta y una a La Novela Corta. y quinientas noventa y cinco a los
ejemplares escogidos de La Novela de Hoy, La Novela Semanal, y La Novela Mundial.
329
cantidad de obras publicdas, autores e ilustradores que colaboraron en ellas, lneas

argumentales, y por supuesto el aspecto esencial, el que tiene que ver con las tcnicas y
semntica de la ilustracin.
Hemos de aclarar que el anlisis realizado sobre tcnicas y semntica de la
ilustracin queda expuesto en cuadros sintticos referidos solamente a los primeros
cincuenta y un nmeros de El Cuento Semanal, veinticinco de La Novela Corta que
contienen ilustraciones, veinticinco ejemplares de El Libro Popular y sesenta escogidos
de las tres colecciones mencionadas, en tanto que se ha obviado el de Los
Contemporneos, por resultar la revista en sus primeros aos una copia exacta del El
Cuento Semanal.
6.2. EL CUENTO SEMANAL (1907-1912): PROPSITO Y DESARROLLO

EDITOR.
El 4 de enero de 1907, se inicia la publicacin de El Cuento Semanal, una idea
concebida por Eduardo Zamacois, que se configura en su salida el mercado como un
producto mixto de plstica y literatura, de ah que al catalogarlo prevaleciera el ttulo un
tanto equvoco de Revista literaria, que tiene relacin con sus precedente inmediatos
en el gusto del pblico, magazines grficos como el Blanco y Negro, 1891, Nuevo
Mundo, 1894, y con la propia estructura de la coleccin que incluye reseas, noticias
literarias y comunicados de la casa editorial.
Jos Carlos Mainer, en su interesante prlogo al anlisis de El Cuento Semanal,
realizado por el grupo de la Universidad de Paris VIII-Vincennes, hace referencia a las
innovaciones que se inician a partir de la publicacin de esta coleccin y que afectan al
conjunto de los productos editoriales. De un lado, se establece lo se denomina una
330
poltica de autores478, con la firma de un contrato exclusivo, la presentacin al pblico

de la personalidad del autor mediante retrato o caricatura y los nimos continuados a los
jvenes maestros. De otro, se camina hacia la dignificacin del producto impreso,
atendiendo a su condicin de coleccionable, cultivando el buen arte de la ilustracin o lo
llamativo de las cubiertas. Con todo ello se inician los hbitos literarios modernos,
porque lo que en realidad se est haciendo es promover el acercamiento de las clases
medias a la nueva literatura. De todo ello es responsable la idea de Eduardo
Zamacois479, un hombre de compleja y controvertida personalidad cuya existencia se
478
Cfr., Jos Carlos Mainer, Prlogo, en B. Magnien y otros, Ideologa y texto en El Cuento Semanal,
Madrid, Ediciones La Torre, 1986, p.11.
479
Nacido en Cuba, en la finca la Ceiba, prxima al Pinar del Ro, el 17 de febrero de 1973, era hijo de
Victoria Quintana, oriunda de Cuba y Pantalen Zamacois y Urrutia de ascendencia vasca. El traslado de
sus padres a Europa le lleva a vivir en Bruselas, Pars y finalmente en Madrid donde inicia los estudios
universitarios primero en la facultad de Filosofa y Letras y despus en la de Medicina. Su actitud ante
la vida, que ya en estos aos se vislumbra proclive a la bohemia, le alej definitivamente de las aulas y
favoreci relaciones con el mundillo literario y periodstico, que potenciaron lo que haba sido una
pasin desde la adolescencia, su vocacin literaria que mantendra hasta la ancianidad. Muy temprana
fue su iniciacin como escritor; con diecisiete aos el diario madrileo El Globo public un artculo
suyo y pronto comienza su colaboracin en revistas como La Democracia Social, Los Dominicales del
Libre Pensamiento, Vida Literaria y tambin en peridicos como El Pas y El Motn y la revista
Germinal. Durante los aos de juventud Zamacois emprende la produccin de obras, publicadas en su
mayora en Barcelona por el editor Ramn Sopena. Se trata de veintin ttulos repartidos entre noveles
breves, cuentos, artculos y crnicas, algunos de los cuales se inscriben en la tradicin de la literatura
galante francesa. Son obras de inclinacin ertica, con un tratamiento del tema tan novedoso que le
ha llevado a ser considerado junto a Felipe Trigo uno de los creadores de la novela ertica en Espaa.
Toda esta experiencia literaria, hizo posible la fundacin de Vida Galante, revista ertica en la que luego
se mezclaran propsitos de propaganda socialista y que empez a publicarse en Barcelona el 6 de
septiembre de 1989. Zamacois, concibi esta revista como una publicacin frvola que recogiese el
ambiente abierto de la vida parisina del momento. A partir de 1910, Eduardo Zamacois, imprimir un
rumbo diferente a sus novelas y se apartar en cierta manera de la novela galante, pero quizs esta
experiencia unida a otras incursiones en el mundo de la empresa editorial derivadas de la adquisicin de
una imprenta donde se compona el diario republicano La Justicia y el semanario El Libre Examen o la
creacin de la Editorial Cosmpolis con la colaboracin econmica de Jos Carrascal, ser la que le
abone el camino para hacer realidad en el intervalo entre 1905 y 1910 dos importantes empresas como
editor, la fundacin de las colecciones de novela breve El Cuento Semanal (1907) y Los
Contemporneos (1910). En 1910, Zamacois reemprende su labor como novelista, iniciando un camino
que se aparta del autor que tanto haba colaborado a introducir en Espaa la literatura galante. Entre
los ttulos publicados en el periodo comprendido entre 1910 y 1922, son interesantes ttulos como,
Europa se va (1913), La opinin ajena, (1913) y El misterio de un hombre pequeito, (1914). En el
periodo comprendido entre 1914 y 1921, se produce una interrupcin en la labor creadora del autor,
coincidiendo con los aos en que anduvo de cronista por Europa como cronista de guerra e hizo un
segundo viaje al continente americano. A partir de 1922 el autor impone un nuevo cambio a su
produccin e inicia una obra literaria en la que se muestra en posesin plena de innegables dotes de
narrador. Es el momento en que aparece la triloga Las races (1927) Los vivos y los muertos (1929) y El
331
puede calificar, como mnimo, de azarosa. Fue ante todo un impenitente gozador de la
vida, trasgresor de las normas que antepona su deseo de aventuras, su sensualidad a
cualquier lazo familiar. Nada mejor para esbozar el retrato del autor que sus propias
palabras recogidas en lo que constituira un testamento final, sus memorias, escritas en
el exilio bonaerense y que titul Un hombre que se va....
He envejecido sin rumbo, sin plan, como a tientas y gracias a este
placentero no importarme lo que ser de m, la Vida que para los espritus
previsores es un problema grave, tuvo para m la ligereza de una pelcula...
He trabajado mucho. He escrito ms de sesenta novelas, comedias, libros
de crtica y viajes y millares de artculos. Pero en este obstinado forjar no
terci mi voluntad sino mi gusto. Yo he sido un indisciplinado que, para
vivir gratamente, nunca vacile en preferir lo agradable a lo que las personas
serias llaman lo conveniente. De nada grave me acuso. Fui un
espectador ingenuo de la Vida. Me han gustado las mujeres, los viajes y los
libros; los tres recursos de que el hombre dispone para evadirse incluso de s
mismo480.
Las circunstancias familiares de Eduardo Zamacois, adems de su carcter
inquieto y bohemio le haban permitido viajar y vivir fuera de los lmites de la sociedad
espaola del momento. Fruto de sus experiencias personales en Francia, y de sus
coqueteos con la literatura galante francesa, es la idea de creacin de esta revista.481
Era un proyecto arriesgado que precisaba financiacin econmica, tarea ardua,
pues no le result fcil encontrar socios para su aventura editorial. Despus de habrsela
ofrecido al editor Ramn Sopena, al librero Gregorio Pueyo y a Jos del Perojo,
delito de todos (1933). Al mismo tiempo que estas obras que atestiguan en su argumento y ambientacin
fidelidad a los postulados del realismo, su vinculacin antigua a la novela galante aflora en narraciones
breves que escriba con clara intencin comercial. Fue asiduo colaborador de las colecciones de novela
corta, en las que public entre 1907 y 1936, ms de cincuenta ttulos y no solamente en las que l creo,
sino tambin en el resto de publicaciones. A partir de 1939, al finalizar la contienda civil, Eduardo
Zamacois emprende su exilio americano; desde este momento y hasta la fecha de su muerte, solamente
contamos en su bibliografa un libro, Un hombre que se va..., ttulo de la versin definitiva de sus
memorias, fechada en Buenos Aires en 1964 y editada el mismo ao en Barcelona en la editorial AHR.
480
Cfr., Eduardo Zamacois, Un hombre que se va, Barcelona, AHR, 1964, pp. 42-45.
481
En Francia, en estos aos triunfaba la revista Lisez-moi (1905), que, aunque mantena el sistema por
entregas, presentaba similitudes con El Cuento Semanal en lo que se refiere a presentacin y a predomino
temtico galante.
332
fundador del semanario Nuevo Mundo, a finales de 1906 Eduardo Zamacois se puso en
contacto con el periodista Antonio Galiardo, que dispona del dinero de una herencia y
consigui convencerlo para que invirtiera en su proyecto. As, empieza la andadura de
El Cuento Semanal, una andadura que llegara hasta el 12 de enero de 1912, periodo
durante el que se publicaran doscientos sesenta y tres nmeros. La coleccin se inicia
con la obra Desencanto482 de Jacinto Octavio Picn y se clausura con el trabajo de
Prudencio Iglesias Hermida, Una hora de amor de Carolina Otero483.
Eduardo Zamacois vio truncada su labor al frente de la revista, cuando el 30 de
mayo de 1908, su socio, un hombre que haba tenido varas depresiones, se quit la
vida. A partir de ah se inici un proceso entre el propio Zamacois y Rita Segret, la
viuda de Galiardo, una disputa que giraba en torno a quien haba sido el promotor y
creador de la idea. Rita Segret consigui una sentencia favorable dictada el 23 de
noviembre de 1909, merced a la cual el tribunal considera que fue su esposo quien:
Concibi el proyecto de fundar un publicacin peridica, en la cual
aparecieran semanalmente novelitas cortas de los ms afamados escritores e
ilustradas por dibujantes de mrito, y fiel a sus propsitos pidi al
caricaturista Manuel Tovar, del cual era amigo y paisano, que le pusiera al
habla con algn literato que secundara los planes concebidos. El seor
Tovar present a don Eduardo Zamacois quien acept la idea de aquel, se
ofreci a secundarla, empez a coadyuvar a los trabajos y acept como
remuneracin que se le ofreca, la mitad de las ganancias, si las hubiere484.
Con anterioridad a esta fecha, Zamacois ya se haba visto obligado a abandonar
la direccin de la revista. Se trat de un duro enfrentamiento del que los lectores
482
Vid., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, Ilus. int. Andrade, Ilus. port. Montagud, El C. S. n 1, 4
enero de 1907.
483
Vid., Prudencio Iglesias Hermida, Una hora de amor de Carolina Otero, El C. S., n 263, 12 de enero
de 1912.
484
Fragmento de la sentencia del Juzgado de Primera Instancia del Distrito del centro de la Villa de
Madrid, publicada en El Cuento Semanal en el nm. 155,de 17 de diciembre de 1909. Cfr., B. Magnien y
otros, Ideologa y texto en El Cuento Semanal, cit., p. 26.
333
tuvieron conocimiento a travs de las cartas publicadas por los interesados en la

contraportada de algunos nmeros, en concreto los nmeros 104, 105 y 107485.
La situacin deba estar clara para Zamacois quien se embarc an antes de
perder el pleito en una nueva aventura, la publicacin de Los Contemporneos, que
aparece por primera vez el 9 de enero de 1909 y que estar en idntica lnea de
presentacin que su predecesora y con la que entrar en franca disputa de autores y
dibujantes. Desde el momento en que Zamacois deja la direccin de El Cuento Semanal
y hasta el final de la vida de la revista estuvieron al frente de la misma, el escritor y
diplomtico Francisco Agramonte y posteriormente desde junio de 1911 y hasta su
desaparicin Emilio Carrre.
En la contraportada del primer nmero Desencanto Se esbozan con claridad las
metas de la revista. En un editorial firmado por La Direccin y titulado Nuestro
Propsito, adems de la referencia a la intencin de publicar semanalmente una obra
indita y completa de firmas consagradas tanto como de autores noveles y de comunicar
485
En la carta que Zamacois dirige a los lectores en el ejemplar de J. Prez Ziga, El cocodrilo azul,
Ilus. Zuiguita, El C. S., n 104, 25 diciembre de 1908, titulada Despedida, hace referencia a las
dolorosas circunstancias en que tras la muerte de Galiardo y ante la inoperancia de sus herederos decidi
hacerse cargo de la revista y sacar a la calle el nmero correspondiente al 5 de junio. Pero dado que la
justicia no le permite percibir su sueldo, se despide de los lectores y de los escritores: Con esta fecha
pues, hago entrega al abintestato de la administracin y direccin de El Cuento Semanal. Vivo y lleno de
autoridad sale el peridico de mis manos, si l quiere lo continuar. En contestacin, Rita Segret publica
un artculo en M. Bueno, El taln de Aquiles, Ilus. Tusgain y Tovar, El C .S.,el n 105, 1 enero de 1909,
titulado En legtima defensa, en el que, tras lamentarse de la actitud de Zamacois que pretendi
aprovechar la situacin a la muerte de su esposo, informa de que el director ha de abandonar su puesto ya
que por resolucin dictada con fecha 14 de diciembre de 1908 el juez de primera instancia del distrito de
Centro D. Felipe Santiago de Torres dict sentencia en el pelito promovido por el Sr. Zamacois
declarando: NO HABER LUGAR A ADJUDICARLE LA PROPIEDAD EL CUENTO SEMANAL,
QUE PERTENECE AL ABIENTESTATO DEL SR. GALIARDO Y CONDENANDO A DICHO SR.
ZAMACOIS EN TODAS LAS COSTAS POR LA NOTORIA TEMERIDAD CON QUE HA
PROCEDIDO. En la contraportada del ejemplar de Tllez y Lpez, Mater admirbilis, Ilus. interior La
Rocha, Ilus. portada Tovar, El C. S., n 107, 15 de enero de 1909, Rita Segret vuelve a la carga en otra
nueva carta dirigida A los lectores del Cuento Semanal, en la que aduce razones financieras y turbias
que pudieron conducir a su esposo al suicido provocadas por algunos fallos en la contabilidad: Podra
probar que mientras el Sr. Zamacois gan desde cuatro meses antes de salir el peridico, mi esposo perdi
durante muchos meses. Con independencia de los argumentos de cada uno de ellos, parece claro que
fueron razones de tipo econmico las que llevaron a Galiardo al suicidio.
334
su carcter eclctico, hace una expresa muestra de la intencin de ofrecer una revista
amena puesto que El Cuento Semanal se propone llevar al pblico narraciones que
podrn ser ledas rpidamente, y que, sin embargo, ofrecen dimensiones sobradas para
que la personalidad del autor acuse en ellas por modo rotundo y definitivo; con lo que
aadir a la brevedad amena del peridico las excelencias del libro, que nunca se hace
viejo.
De acuerdo con la idea que de la publicacin tena Zamacois, se publicaba con
formato de revista, en fascculos semanales de veinticuatro pginas de magnifico papel
couch, impresas a doble columna y con ilustraciones a dos tintas. El Cuento Semanal
apareca todos lo viernes al precio de 30 cntimos invariablemente desde su fundacin
hasta su desaparicin.
6.2.1. FORMATO Y PRECIOS DE VENTA

En la contraportada de cada una de los ejemplares, la editorial especifica los
precios, segn las circunstancias de adquisicin:
Madrid y Provincias: Trimestre, 3,25 pesetas.
Semestre 6 pesetas, Ao 11 pesetas.
Extranjero: Semestre, 10 pesetas. Ao 18 pesetas.
Anuncios a precios convencionales
Nmero suelto: 30 cntimos
El xito de la coleccin a tenor de los datos facilitados por la propia revista es
manifiesto desde el inicio, prueba de ello son las sucesivas reediciones anunciadas en
las contraportadas486.
486
En las primeras lneas del artculo Nuestro propsito, reproducido en la cuarta edicin del primer
nmero, se sealan la buena acogida, los elogios de la prensa y las felicitaciones recibidas; El empeo
que nos trae a la vida, apenas iniciado, conquist las simpatas de nuestro elemento intelectual (...), la
Prensa salud nuestra aparicin con elogios que nunca agradeceremos bastante y de todos los rincones de
la Pennsula y de muchas grandes urbes americanas recibimos cartas de apasionada felicitacin. Avalan
335
La nueva revista ofreca al pblico gran atractivo, pues su formato y su imagen,

resultaban novedosas. La portada incluye caricaturas, dibujos alusivos, e incluso
fotografas de los autores, todo ello en una excelente presentacin. Cada ejemplar traa
tambin una Revista de libros y revistas, as como informacin sobre los principales
espectculos de la semana en la capital de Espaa. Adems unos vales que daban
derecho a una consulta grafolgica con el doctor Grachtner487.
El formato de la revista no vara a lo largo de su historia, as como tampoco la
frmula bsica de su estructura: texto con imgenes ilustradas. Donde se incluyen los
cambios es en las ofertas de contenido, que en su intento por agradar a los lectores se
van transformando con el paso de los aos.
Al dejar Zamacois la direccin y hacerse cargo de la misma Agramonte con la
colaboracin del dibujante Tovar, la impresin de la revista, que hasta ese momento se
realizaba en los Talleres de Jos Blass, pasa a La Imprenta Artstica Espaola, en San
Hermenegildo 32. El nuevo director debi notar la fuerte competencia que le planteaba
la salida al mercado de Los Contemporneos y por ello ide diversas estrategias
comerciales destinadas a ganarse el favor del pblico488.
tales afirmaciones, la cantidad de reediciones que hubo que hacer de algunos ejemplares. En la
contraportada de El corazn de Jess, Luis Bello, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 45, 8 de
noviembre de 1907, se inserta una pequea nota en la que se comunica al pblico la reimpresin de los
dieciocho primeros nmeros de la coleccin, Acudiendo a reiteradas splicas de nuestros lectores y
coleccionistas.
487
En la contraportada del n 1, leemos Dos vales dan derecho a una consulta. Como un medio ms de
atraer la atencin y el inters del publico se aprovecha el tirn de esta ciencia que est de moda en la
poca: los curiosos que deseen recibir un retrato de su espritu debern escribirnos una carta escrita en
papel sin rayar a vuela pluma, de modo que la letra tenga su verdadera forma. Cada carta deber ir
acompaada de dos cupones. Las respuestas no se hacen esperar y resultan muy curiosas. Leemos en el
n 2: Antonio Castro - Gran sensibilidad e intuicin: buen grado de inteligencia; combatividad por el
dinero; temperamento inmaterial y absolutamente desprovisto de energa; amor a confort y muy pocas
ganas de trabajar; satisfaccin de su personalidad bondad y dulzura.
488
Estas iniciativas van desde el anuncio de incluir novelas de firmas de la talla de Valle Incln, Maeztu o
Unamuno, hasta prometer una cartilla del Monte de Piedad con una cantidad de 100 pesetas al lector que
el 30 de cada mes, se presente en la administracin con el nmero del peridico que coincida con el
336
En la contraportada del ejemplar Amelia489 del ao de 1910 se anuncian bajo el

ttulo Nuestras Reformas, una serie de transformaciones destinadas a complacer y
atraer a los lectores entre las que cabe destacar la intencin de publicar cuentos de
autores extranjeros, reducir las publicaciones de los espaoles a las de las firmas ms
solicitadas, mejorar el aspecto externo la revista e incluir en cada ejemplar una noticia
del contenido de la revista siguiente490.
Las tentativas de Agramonte por agradar al pblico prosiguieron durante casi
dos aos, pero en el nmero 231, La cofrada de los mirones491, aparece el cambio de
direccin: el nuevo director literario es Emilio Carrre y el director gerente Juan Jos
Sensano. La nueva direccin sacara al mercado 33 nmeros durante seis meses y en
este periodo no se observa ningn cambio por lo que proseguir en la misma lnea hasta
su desaparicin, circunstancia sta que no parece estar prevista a tenor de los
planteamientos de la revista en sus ltimos nmeros492.
Sin previo aviso, el 12 de enero de 1912 se publica el ltimo nmero de El
Cuento Semanal. En su desaparicin pudieron influir adems de los problemas internos
de la direccin, la fuerte competencia que se estableci con Los Contemporneos, sobre
premio mayor de la Lotera Nacional, suma que se duplicar en el caso de no cancelar el agraciado dicha
cartilla antes del 31 de diciembre.
489
Vid., Gustavo Vivero, Amelia, Ilus. int. Garca Guijo, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 178, 27 junio de
1910.
490
En esta carta se indica: Respecto a la forma externa nos proponemos mejorar el papel y dar mayor
novedad a las ilustraciones que sern encomendadas slo a los dibujantes que se hayan distinguido en la
ya larga historia de El Cuento Semanal; cuidar en extremo el grabado y cada ejemplar adems ir
envuelto en una finsima cubierta de papel de seda con un ex libris a cuyo efecto cada uno de nuestros
ilustradores ha hecho originalsimos dibujos ex profeso.
491
Vid., E. Barriobero, La cofrada de los mirones, Ilus. int. ZX, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 231, 12
junio de 1911.
492
En el ejemplar de Jos Francs, El Hombre que vea la muerte, Ilus. M. Miguel, El C. S., n 223, 7 de
octubre de 1912, todava se anuncian las prximas colaboraciones de la revista y en el de Gloria de la
Prada, Por una coleta, El C.S., n 258, 8 de diciembre de 1912, , se anuncian las ofertas de tapas a los que
se suscriban durante el mes de diciembre. El ltimo nmero de la revista, Una hora de Amor de Carolina
Otero, an anuncia en primera pgina la publicacin para la siguiente semana de El portillo de San
Lzaro, de Fernando Mora.
337
todo en cuanto a las colaboraciones de los autores. Sin embargo dado que esta segunda
revista sigui publicando durante muchos aos ms, quizs la desaparicin de la
coleccin pionera pudo deberse a problemas de ndole administrativa o simplemente al
natural agotamiento del proyecto editorial.
6.2.2. DISEO DE CUBIERTA Y CONTRACUBIERTA.

Una de las claves del xito de El Cuento Semanal radic en su acertada
presentacin, que inclua el diseo de atractivas cubiertas, que haban de servir de
reclamo a los posibles lectores.
Las portadas de los doscientos sesenta y tres nmeros de la coleccin reparten
sus motivos entre las fotos, retratos y caricaturas de los autores y los dibujos alusivos a
la temtica o al ttulo de la obra. Resulta significativo que durante los dos primeros aos
de vida de la coleccin, las portadas estn ocupadas prcticamente en su totalidad por
una representacin de la figura del autor: el primer ao en forma de caricatura y el
segundo por medio de una fotografa, variacin debida que empiezan a publicarse por
segunda vez obras de un mismo autor. Esa tendencia icnica es muestra de la
importancia comercial que tienen las firmas como reclamo de pblico, lo que se
mantendr en colecciones posteriores.
Quizs por esta prioridad de situar al frente de cada entrega una caricatura del
autor, se implantase la norma de que fuese un ilustrador el realizador de la portada y
otro el dibujante de las pginas interiores. En el caso de El Cuento Semanal, fue Tovar
el que se ocup de la mayor parte de las caricaturas, probablemente por su estrecha
vinculacin a la revista, o por sus ms que acreditadas cualidades como dibujante
especializado en tal faceta.
338
El granadino Manuel Siles Tovar (1875-1935) est considerado como uno de

los ms prolficos caricaturistas de la primera mitad del siglo XX. Fue, adems de un
excelente dibujante, humorista satrico y gran comentarista de la poltica. Supo recoger
como nadie los tipos de la calle. Especialista en tipos populares, ilustr para casi todas
las publicaciones del momento: Nuevo Mundo, La Bandera Federal, Don Quijote, El
Liberal, Espaa Nueva (en donde no firmaba sus caricaturas por razones polticas),
Heraldo de Madrid, El Imparcial, Blanco y Negro, ABC, La Correspondencia de
Espaa, La Hoja de Parra, Oiga Usted!, La Risa, Gutirrez y La Voz493.
Los mritos de Manuel Tovar fueron alabados por Manuel Snchez Palacios,
poco tiempo despus de su fallecimiento:
Tovar manej el lpiz con una labor concienzuda y meticulosa de
hombre que se da al dibujo y a la obra con todo su entusiasmo todo su valor
y toda su alma. El sac observaciones y comentarios acertadsimos de esa
sufrida y lamentable clase media, que retrat con toda la exactitud amarga y
con toda la veracidad certera de sus desenvolvimientos en la vida. En otro
aspecto el de caricaturista personal, Tovar no ha tenido rival. Sin amanerar
su labor, l recogi con la efigie del temperamento saliente y el destacado
del caricaturizado, haciendo de su obra la caricatura retrato, en la que ha
hecho desfilar dos generaciones con todas las figuras ilustres y notables de
la literatura y el teatro. Tovar vive aun habiendo muerto494.
En referencia a su labor a al frente de las portadas de El Cuento Semanal,
encontramos la autorizada opinin de Jos Francs, quien en una conferencia
pronunciada en el Ateneo de Madrid en 1915, publicada con posterioridad, comenta:
Tovar domina todos los gneros, la caricatura poltica, la caricatura
personal, la de costumbres, la galante Si hojeamos nmeros de Blanco y
Negro de hace quince, diez y ocho aos, encontramos historietas firmadas
por Tovar, que en nada podan presentir, por ejemplo las admirabilsimas
caricaturas personales de El Cuento Semanal. Esa coleccin en la que
493
Vid., Jos M Lpez Ruiz, La vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la villa y la corte de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 335.
494
Cfr., Manuel Snchez Palacios, Los dibujantes espaoles. Impresiones sentimentales de un viaje en
torno al dibujo, Madrid, Enciclopedia de Formacin Cultural-Ediciones Nueva Raza, pp. 89-99.
339
figuran cuantos escritores se destacaron en Espaa durante los aos 1909 a

1910, es una de las nobles ejecutorias del talento de Manuel Tovar495.
Cuando en 1909 Zamacois deja la revista, se produce un leve cambio en el
formato de las cubiertas, que presentan ahora las caricaturas de Tovar y los retratos de
Agustn hechos de medio cuerpo. Agustn es un ilustrador que, pese a su menor
participacin en otras colecciones, debi ser conocido en el medio, a tenor de las lneas
que le dedica en su libro Snchez Palacios496:
El dibujo de Agustn formidable conjunto de figuras en movimiento,
puede considerarse como el nico en su gnero. De trazos seguros y firmes
sin desmayos en su pulso para la composicin de escenas que pudiramos
decir de masas, tiene su tcnica una escuela intuitiva sin influencias de atrs,
enseanzas ajenas de su estilo personal, nacido de su innato temperamento
artstico, del que crea por expresin de su goce espiritual y creativo497.
En el nmero 85498, de 1908, se haba introducido por vez primera un dibujo
alusivo a la temtica de la obras, como ilustracin de la portada y, con el cambio de
direccin, se ir consolidando la desaparicin de la figura de los autores en la cubierta.
A partir de 1911, se instalan de forma casi definitiva los dibujos al frente de la
coleccin.
La nmina de ilustradores de las portadas durante toda la vida de la revista se
eleva a cuarenta y tres, siendo los nombres ms frecuentes los de Tovar, con cincuenta y
cinco portadas, seguido de Agustn, con veinticinco y Ramn Romero Calvet, con once.
495
Jos Francs, La caricatura espaola contempornea. Conferencia organizada por el Ministerio de

instruccin Pblica y Bellas Artes, leda por su autor en el Ateneo de Madrid el 3 de marzo de 1915,
Madrid, 1915, p. 47.
496
Agustn fue el ilustrador que ms se prodig en El Cuento Semanal, a partir de 1908. Sin embargo, en
las grandes colecciones solamente hemos encontrado su firma en dos obras de La N. M.: A. Palacio
Valds, Jos, La N. M., n 93, 21 de diciembre de 1927, y Jos Llampayas, Francho Mur, n 128, 30 de
agosto de 1928.
497
Manuel Snchez Palacios, Los dibujantes en Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje en torno
al dibujo, cit., p. 82.
498
Vid., Eduardo Marquina, Corneja siniestra, Ilus. int. R. Pichot, Ilus. port. R. Pichot, El C. S., n 14,
agosto de 1908.
340
Para el cumplimiento de los objetivos propuestos, a continuacin, insertamos

una relacin de todos los dibujantes de las portadas con el nmero de las obras que
ilustraron para la coleccin, de modo que se pueda tener una panormica general del
trabajo de los ilustradores de las cubiertas.
ILUS. PORTADA
NM. OBRAS
NM. COLECCIN
A. VIVANCO
160
AGUSTN
25
166, 143, 149, 168, 113, 131, 130, 142, 169, 252, 225, 224, 235,
117, 176, 210, 118, 234, 120, 202, 256, 192, 124, 183, 185.
AINAUD
139
APELES MESTRES
50
ARRUE
123
ATIZA
23, 25, 26
BARTOLOZZI
247
BENLLIURE
189
CASAS
39
CASTELAO
156
ESCOBAR
96
ESTEVAN
87, 88
ESTRADA
199
GUTIRREZ
207, 151, 216
HIDALGO
229
HUIDOBRO
184, 226, 177, 208,154, 188-a, 230, 201
J. BLANCO GRIS
203
LAFUENTE
112
M. MIGUEL
223
MANCHN
245, 246, 253, 254.
LARRAYA
341
MENNDEZ
88
MONTAGUD
17, 146,164, 198, 1, 141, 10, 44.
MONTERO
204, 238, 259, 244
MOYANO
48, 74, 181-a
PARRILLA A.
62
PEDRAZA
195
PEDRERO
138
PEDROSA
221
RICK
163
PICHT, R.
85
POMPEYO, F.
205
POSADA
94
R.R. CALVET
11
91, 92, 93, 95, 99, 100, 102, 103, 190,206, 215
RICKERS
248
ROBLEDANO
242, 243, 248, 249, 255, 257,
SANTANA
2, 4, 5, 9, 13, 15, 16, 22, 135, 140, 217
BONILLA
TOVAR
55
3, 6, 7, 8, 11, 12, 14, 18, 19, 20, 21, 24, 27, 29,30, 31,32, 33, 34,
35, 36, 37, 38, 40,43, 44, 45,47,49, 51, 52, 53, 63, 64, 65, 66,
69,78, 107,106, 108, 109,116, 122, 123,127,128, 145, 146,157,
170,174, 178, 180, 231.
VAIS
209-A, 209-B, 209-C, 209-d
VZQUEZ
115
165, 196, 197, 214
VILLALOBOS
97
XLIX
97
CARLOS
VZQUEZ
CALLEJA
342
Como criterio general, nuestra exposicin sobre el anlisis de la ilustracin en El

Cuento Semanal girar en torno a los ejemplares del primer ao de publicacin, 1907,
por ello, a la hora de estudiar las cubiertas y contracubiertas centraremos nuestra
atencin en los cincuenta y dos primeros nmeros de la coleccin, dado que de su
anlisis sistemtico, se pueden deducir muchas de las caractersticas que luego tendr la
propia revista, su sucesora inmediata, Los Contemporneos y todas las colecciones que
surgen despus de sta, que con modificaciones de formato, de precio, de portada o de
calidad tiene siempre El Cuento Semanal como referente.
En este sentido y en lnea con lo afirmado acerca de la diversidad de dibujantes
entre portadas e interior, constatamos que en los ejemplares correspondientes al primer
ao solamente el nmero cincuenta, La espada, es obra ntegramente de Apeles
Mestres, los dems tienen un dibujante para la caricatura de la portada y otro para las
ilustraciones del interior499.
Cuando las primeras entregas de la coleccin del El Cuento Semanal llegaron al
pblico, a este se le ofreca un atractivo formato que inclua una novela breve,
ilustrada a dos tintas por los mejores dibujantes del momento. Tambin en las pginas
interiores de las contraportadas de cada ejemplar, apareca una resea de los principales
espectculos de la semana bajo el epgrafe La Semana Teatral y una relacin de las
novedades literarias en la seccin titulada Revista de Libros y Revistas. Parece claro que
la idea ofrecida por El Cuento Semanal y sus promotores, obtuvo una excelente acogida
entre el pblico y desde el principio se entrevi lo que se puede considerar como un
xito editorial.
499
Aunque las caricaturas de este primer ao son casi todas de Tovar, otros dibujantes colaboraron en
ellas: Montagud, nmeros 1, 17. Santana Bonilla, nmeros 2, 4, 5, 9,13, 15, 16, 22. Atiza, nmero 25. R.
Casa, nmero 39. Lozano, nmero 41. Moyano, nmeros 42 y 48. Apeles Mestres, nmero 50.
343
Ello podra indicar que la coleccin estaba produciendo beneficios. Sin embargo,
los aspectos econmicos del proyecto no parecen tan claros. En el pleito mantenido
entre Zamacois y Rita Segret por la propiedad del la revista, sta calcula en unas 600
pesetas mensuales el rendimiento del proyecto, pero parece ser que Antonio Galiardo, el
socio de Zamacois y marido de Rita Segret, haba visto desaparecer con mucha facilidad
las 125.000 pesetas de su inversin inicial y tena dificultad para hacer frente a los
pagos y plazos comprometidos, dado que su banquero, San Jos, estaba en quiebra
financiera500. Este dato nos servira para reflexionar sobre una cuestin esencial para el
desarrollo de este innovador proyecto: las fuentes de financiacin.
La revista precisaba ingresos, aunque las ventas seran su principal activo,
habra de buscar procedimientos alternativos y el ms fcil era la recaudacin a travs
de la publicidad.
6.2.3. ILUSTRACIN Y PUBLICIDAD

Asistimos en los primeros aos del siglo XX al inicio de lo que luego ser un
fenmeno meditico: el desarrollo del sector publicitario con fines recaudatorios en
cualquier empresa enfocada al gran pblico, que adems constituye un indicativo del
xito de la revista, pues las firmas se publicitan slo en los productos de gran difusin.
En la pgina interior de la contraportada del nmero uno Desencanto, al lado
de los precios y direcciones de la revista se incluye ya el ofrecimiento Anuncios a
precios convencionales. La publicidad a gran escala no era en este primer ao un
recurso importante y por ello, mientras en algunos nmeros de la coleccin se recoge
500
Vid., B. Magnien y otros, Ideologa y texto en el Cuento Semanal, cit., 1986, p. 32.
344
publicidad comercial, otros se dedican a promocionar la propia revista con un catlogo

de nmeros y ejemplares ya editados.
El anlisis de las pginas dedicadas a tal fin en el ao 1907 nos llevara a la
apreciacin inicial de que se establece una separacin tajante entre los espacios
dedicados a publicitar los textos narrativos y los designados para la publicidad de firmas
comerciales. La contraportada y las pginas interiores de las dos portadas, son el lugar
donde se ubican los anuncios, en unos casos ilustrados y en otros sin imgenes, basados
simplemente en el lenguaje verbal.
Por tanto la publicidad en estos primeros cincuenta y dos ejemplares admite una
doble clasificacin:
A) Segn el procedimiento utilizado
1) Publicidad basada en lenguaje verbal escrito.
2) Publicidad que incluye imgenes.
B) Segn el objeto publicitado
1) Publicidad comercial, abonada por las empresas.
2) Publicidad relativa al mundo de la cultura.
3) Publicidad relativa a la promocin de la propia revista.
Pese a que el objetivo de este trabajo est centrado en el anlisis de las imgenes
y en particular de las ilustraciones, nos parece oportuno detenernos brevemente en el
estudio de algunos aspectos de la publicidad sin imgenes, presente en los nmeros
de este primer ao de El Cuento Semanal. Y esto lo hacemos tras constatar que los
anuncios incluidos en las contraportadas intentan mostrar las grafas como un
significante llamativo, basado en el poder sugestivo del signo lingstico y en el ornato
que le aaden los dibujos que les rodean.
345
Un primer detalle que llama la atencin en todos los anuncios que podemos
incluir en el apartado A, los que carecen de imgenes, es que la funcin apelativa, se
cumple por medio de lexemas alusivos al ahorro, es decir a lo ms econmico del
producto y slo en algunas ocasiones se hace referencia a su carcter de novedad. Esta
circunstancia provoca que en la mayora de los anuncios se incluya el precio de los
productos. Son econmicos los precios de Casa Roldn, los de Gonzlez Rivas son
el 20 por ciento ms baratos y es la primera casa en novedades y precios.
Comprando en Luis Villegas se obtiene un 40 por ciento de economa.
Dicho reclamo publicitario, afecta no slo a los artculos anunciados en la
contraportada sino a otros muchos que aparecen en las pginas interiores de las dos
portadas y que mantienen las mismas caractersticas lexemticas501: precios baratos,
precios fijos, rebajas, son trminos repetidos hasta la saciedad. Esto nos da
muestras de que el valor de los productos en el mercado es una obsesin para el
consumidor del momento. Raramente en nuestros das encontramos una publicidad que
insista tanto en este aspecto, est considerado como nota de mal tono y se recurre a
eufemismos para sealar idntica circunstancia. En una primera clasificacin de las
contraportadas encontramos publicitadas las siguientes empresas:
El guila, nmeros 13, 43.
Gonzlez Rivas502, nmeros 24, 27, 40, 44.
Librera Fernando F503, nmeros 25, 30 31.
501
Adems de la publicidad continuada del Consultorio Grafolgico Grahtner, se localizan otros muchos
anuncios: Fbrica de corbatas en la calle Capellanes, Joyera Gonzlez Garca Moya (Sastre), Pastillas
antiepilpticas Ochoa, Mermeladas Trevijano, Agua de Colonia Trevijano, Bisutera Agustn G. Poves,
Champagne, Binet.
502
Publicidad relativa a los sombreros de caballero y nio y gorras. Incluye una referencia al precio, la
direccin y el telfono.
346
Librera Gregorio Pueyo504, nmeros 34, 35, 41.

Casa Roldn505, nmero 42.
La Papelera Espaola 506, nmeros 47, 48, 50 .
Luis Villegas, hijo507, nmero 49.
El cuento semanal,508 nmeros 32, 37, 52.
Hammond509, nmero 39.
Jarabe Torres Arana510, nmero 45.
Hecha esta breve referencia a la publicidad que no incluye imgenes, hemos de
detenernos en aquellos anuncios que contienen ilustraciones, es decir en los que el
mensaje publicitario llega al lector a travs de un icono. Probablemente este tipo de
anuncios que deba contar con medios tcnicos ms sofisticados, en color, y con la
503
Incluye las direcciones de sus sedes de Madrid y Sevilla, as como el apartado de correos y telfono.
La librera ofrece un extracto del Catlogo de Obras de las que dispone.
504
Situada en la calle Mesonero Romanos 10, la librera ofrece un catlogo de sus obras de autores
modernos en prosa y verso. Con un encuadre muy simple, el anuncio juega con dos tintas y varios
tamaos de letra.
505
Es una casa de ropa blanca, dirigido a un pblico fundamentalmente femenino. Un detalle que lo
seala es la colocacin de una flor de lis.
506
El ms largo de todos los anuncios. Incluye sedes, caractersticas del producto, n de obreros y un sin
fin de datos y por supuesto precios ventajossimos.
507
Guarnicionero. Artculos de caza y viaje sito en la calle Echegaray, 12.
508
Estas pginas contiene la publicidad de la propia revista, los precios de suscripcin y ofrecimiento de
anuncios, catlogo de las 29 obras publicadas, la direccin de la redaccin y administracin en la Calle
Fuencarral, 90 de Madrid, el apartado de correos y una novedad, el nmero de telfono, el 2054, y la
direccin del lugar en que estaba ubicado un kiosco dedicado a la venta de El Cuento Semanal, en una
cntrica calle de Madrid, Alcal 31. En el nmero 45, se ofrecen las tapas para encuadernar las 52
novelas de que constar la coleccin del ao enero a 2 pesetas la tapa y 4 pesetas el juego ms 0.25 en
sellos para el certificado.
509
Es uno de los anuncios sin imgenes ms elaborados, por cuanto contiene un bonito encuadre de lneas
rojas, letra en rojo y negro en varios tamaos. Insistencia en algunos recursos del lenguaje como la
reiteracin lexemtica. Todo el anuncio est basado en la comparacin: las mquinas Hanmond, son las
ms y las nicas. Da noticia de sus dos sedes en Madrid y Barcelona con sus correspondientes direcciones
y el nombre del concesionario Ramiro Garca Surez.
510
Es muy interesante por la forma en horizontal de las grafas y, sobre todo, por la utilizacin de algn
trmino tab: tuberculosis. Palabras como antisptico, bronquios, afecciones etc... denotan que la
coleccin no estaba dirigida a la clase analfabeta que apenas saba leer, sino a una amplia clase media.
347
intervencin de dibujantes tendran un precio elevado, razn por la que no se prodigan

demasiado en este primer ao.
Las empresas y productos publicitados por medio de imgenes ilustradas son:
Petrleo Gal, nmeros 1, 3, 5, 7, 9.
El Cuento Semanal, nmeros 6, 10, 33, 36, 45.
Gonzlez Arias, nmeros 12, 21, 23, 26.
Sombrerera Jos Snchez, nmero 16.
El guila, nmeros 20, 28, 29.
Sastrera Martn, nmero 46.
Carlos Prats, nmero 51.
Cada una de estas contraportadas ofrece un dibujo alusivo que va acompaado
de una leyenda en la que se incita al lector a comprar o a visitar los establecimientos. La
firma del ilustrador que ha creado la imagen aparece en algunos anuncios, pero no es la
tnica dominante.
En publicidad, el significado de la imagen es intencionado porque lo que
configura los significados del mensaje que se ofrece son las cualidades del producto
que han de llegar al receptor con la mayor claridad posible y en aras de esa claridad
lenguaje visual y lenguaje verbal forman un todo que se complementa y nos lleva a un
consideracin totalitaria y unida que formara un texto. Un texto que es un medio
privilegiado en la intencin comunicativa, capaz de aceptar como constituyentes de
igual grado, tanto los signos lingsticos como los no lingsticos. La imagen nos ofrece
un primer mensaje cuya sustancia es lingstica, su soporte es la leyenda, que no
precisa para su decodificacin ms conocimiento que el de la lengua escrita. Y esto
ocurre porque la imagen es polismica, implica en s misma varios significados
348
subyacentes. Por ejemplo el nio de cara rolliza y gesto simptico que ilustra el anuncio
de Carlos Prats Hermanos, puede sugerir diferentes interpretaciones, pero la ms
acorde a la tienda de Ultramarinos y confitera es la consideracin de la salubridad
de sus productos, que mantiene con ese envidiable y feliz aspecto al nio.
Por esa razn en la sociedad se desarrollan tcnicas diversas destinadas a fijar la
cadena flotante de los significados y el mensaje lingstico en la publicidad es una de
esas tcnicas. Ayuda a identificar los elementos de la escena. Tiene por tanto una
funcin de anclaje. El texto escrito, gua al lector entre los significados de la imagen, le
hace percibir unos y rechazar otros, lo telegua hacia un sentido elegido con
antelacin511.
A nivel de mensaje, el mensaje lingstico gua no ya la identificacin, sino la
interpretacin, constituye una especie de tenaza que impide que los sentidos connotados
proliferen hacia regionales demasiado individuales. La caricatura de Bombita en la
publicidad de Sastrera Martn Maroto, podra ser ambigua en su significado, pero la
leyenda la ancla definitivamente. El personaje nos es un chulo, un vividor, o un actor,
es un elegante caballero que presta su imagen para La primera casa de Capas de
Espaa, Especializada en trajes de etiqueta.
Publicidad de Sastrera Maroto

Ilus. Moyano
Vid., Roland Barthes, Retrica de la imagen, en Lo obvio y lo obtuso, Barcelona, Paids, 1995, p. 36.
349
Los dos nios que juegan dentro del sombrero en la publicidad de Gonzlez
Rivas, lo hacen porque segn indica la leyenda, la firma se caracteriza por su
Elegancia solidez y economa. El sombrero es fuerte y resistente a los envites de los
pequeos, que adems tambin son proverbiales clientes:
Grandes surtidos para caballeros y nios, gorras y sombreros para campo y playa.
Publicidad de la Sombrerera
Gonzlez Rivas
Otra segunda consideracin interesante es la de que no existe, al menos en

publicidad, una imagen literal en estado puro, porque todas las imgenes quedan
impregnadas del mensaje simblico, de lo que comporta la connotacin. Si miramos los
dos dibujos que publicitan la empresa El guila, se nos ofrecen dos imgenes de
animales, que en principio deben responder mismo tipo zoolgico, son guilas, pero
observamos una enorme diferencia entre ambos que obligan a la identificacin de dos
ideas diferentes de la empresa.
Siguiendo a U. Eco512, podemos constatar que representar icnicamente un
objeto no es sino transcribir mediante artificios las propiedades culturales que se le
atribuyen, y son los cdigos de reconocimiento los que sirven para identificar los rasgos
caracterizadores del contenido.
512
Cfr. Umberto Eco, Tratado de semitica general, Barcelona, Lumen, 1977, p. 345.
350
El guila de la primera ilustracin es la considerada habitualmente como guila

imperial, con todas sus connotaciones de elegancia, fuerza, inteligencia, que adems
viaja de un lugar a otro y por ello trae la moda y los Gneros del extranjero. El guila
de la segunda, es casi una caricatura, parece una cigea, igualmente viajera y que trae
en el pico una de las prendas publicitadas. En un caso, tendramos una imagen ms
cercana al gran pblico, en la otra, ms elegante, dirigida a un sector social elevado, lo
que se acrecienta si valoramos el aspecto de emblema aristocrtico que toda la imagen
proyecta: es un blasn de la empresa, rodeado de la informacin de sus principales
sedes en diferentes capitales, lo que da idea de su importancia en el sector comercial.
Publicidad de Almacenes El guila
Por tanto, es nuestro poso cultural el que nos lleva a identificar los dibujos y
atribuirles las cualidades. La madre que pone crecepelo al nio en el anuncio de
Petrleo Gal, trasluce una serie de connotaciones positivas sugeridas por la
ambientacin. El encuadre de la imagen es de suaves tonos modernistas, acordes al
gusto de la poca; la madre es joven y perfectamente acicalada, como para salir a pasear
y no en actitud de atender las necesidades higinicas de su beb. El beb que sonre y
saluda con la mano en alto al lector, aleja cualquier posibilidad de que la locin pueda
resultar daina para los nios. El beb sin pelo muestra la necesidad de uso del
351
producto, pero ofrece an otra lectura, la inocuidad de la locin, que si es apta para un
nio ms lo es para el adulto.
Publicidad de Petrleo Gal
Hasta aqu hemos analizado las ilustraciones de las contraportadas, encargadas

bien por casas comerciales o bien referidas a la propia revista. Sin embargo en las
pginas interiores de ambas portadas se inclua tambin otro tipo de publicidad
ilustrada. Se trata de dibujos muy simples, siempre en negro, que constituan unas veces
caricaturas, otras, intentos de retrato, pero, en la mayora de las ocasiones eran
representaciones del objeto publicitado.
En este apartado, se localizan varios tipos de publicidad ilustrada, una referida
al mundo de la cultura que aparece en las secciones tituladas Libros y Revistas y La
Semana Teatral, y otra referida a las casas comerciales. Estas pginas se convierten un
excelente medio de poner cara a los autores y personajes de la obra, lo que podra
acercarlos al pblico, quizs esa fuera su misin. Pero no debieron constituir una fuente
alta de ingresos, pues parece ser que las secciones culturales eran gratuitas:
Hablaremos en esta seccin de los libros y revistas cuyos autores o
editores nos remitan dos ejemplares513.
Quizs por ello, slo se incluyen ilustraciones sobre estas reseas en unos
nmeros iniciales (2, 3, 4, 6, 15), luego continan las secciones pero ya no tienen
513
Vid., pgina interior de la portada del ejemplar de Salvador Rueda, La Guitarra, Ilus. int. Pedrero,
Ilus. port. Santana Bonilla, n 5, 1 febrero de 1907.
352
ilustraciones. En estos nmeros que incluyen ilustraciones se cumple perfectamente la

funcin de simbiosis entre texto escrito e imagen, hasta el punto que forman un todo un
texto nico, la imagen no interpreta sino que reproduce lo afirmado por el autor de la
resea514.
La sonrisa de la Gioconda515 alberga en las pginas interiores las reseas de la
obra representada en el Teatro Espaol, Monna Vanna, y una caricatura de la pareja
protagonista. Se trata de un dibujo muy simple en el que la expresin triste de la dama
est exagerada hasta el lmite de resultar grotesca e incitar a lo cmico. La postura
altiva, casi chulesca del caballero en contradiccin con la anterior provoca un inmediato
rechazo del lector, que de esta forma interpreta sin leer la opinin negativa del crtico.
La Maldita Culpa516 incluye dos soberbias caricaturas de los actores que estn
en el Teatro Princesa. Se alaba el genio, la fuerza interpretativa, de Auglia Ferrau y del
siciliano Grasso. Las imgenes con que se les representan no desdicen un pice de la
leyenda de su descripcin: Pelo ensortijado, boca grande, ojos rasgados, aspectos de
mujer sensual, brava, apasionada ella y pelo revuelto, gesto fiero, perfil ceudo l.
514
Adems de las analizadas, destacamos, a modo de ejemplo, las pginas interiores de portadas y
contraportadas de algunos ejemplares: G. Martnez Sierra, Aventura, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar,
El C. S., n 3, 25 enero de 1907; contiene varias caricaturas correspondientes a las secciones de Libros y
Revistas y La Semana Teatral, una semblanza del escritor E. Barriobero autor de la novela Guerrero, las
caricaturas de Clotilde Domus, que se encuentra en el Lara, representando una obra de Jacinto Benavente,
El amor asusta; de Elvira Lofn, que en el Price lleva a escena El cors de Venus de Gereda y Soler y de
la Srta. Snchez Jimnez que representa en El Cmicoel entrems Casta y Pura de Afn de Ribera y
Gil y el maestro Foglietti. La novela de E. Zamacois, La cita, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. Santana
Bonilla, El C. S., n 4, 25 enero de 1907, contiene dibujos que intentan ser un esbozo de la personalidad
de Carmen de Burgos Segu, Colombine, creadora de Impresiones de Viaje y de Jos Nakens autor de
Muestra de mi estilo, adems de las caricaturas del autor y actriz principal de la obra Vida y Dulzura,
representada en el Teatro de la Comedia, Santiago Rusiol y Rosario Pino. E. Pardo Bazn, Cada uno,
Ilus. int. Posada, Ilus, port. Tovar, n 7, 15 febrero de 1907, contiene la resea del Teatro de la Zarzuela,
en donde se representa El Delfn, de Marquina y Salmern, con msica de los maestros Barrera y Gay.
Parece que no de excesivo mrito, a excepcin del himno cantado por el poeta Bernger, quien aparece
ataviado con el uniforme de la poca del Lus XVI en actitud de entonar.
515
Vid., Jacinto Benavente, La sonrisa de la Gioconda, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Santana Bonilla, El
C. S., n 2, 8 febrero de 1907.
516
Vid., A. Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C. S, n 6, 8 febrero de
1907.
353
Ser a partir del ejemplar Un sueo517, cuando se inicie la ilustracin en las

pginas interiores de los anuncios abonados por las casas comerciales. No son muchos,
se reducen a tres o cuatro casas: La Hur, firma de corss de novia, El Boro, casa de
pianos, Carlos Coppel, fbrica de relojes y Velasco, sombrerera. Se aprecian cuadros
pequeos, que incluyen dibujos alusivos al producto: una dama con los brazos en alto y
esbelto talle, una mano de caballero, una dama al piano o unos sencillos sombreros.
Publicidad pginas interiores portadas y contraportadas
Concluiremos, reafirmando que el aspecto publicitario de la revista est en

relacin directa a los benficos econmicos precisados y a su xito de ventas. La curva
de aumento o disminucin de los anuncios pueden ser una muestra de ello: se produce
un incremento del espacio que hace aumentar una pgina partir del nmero 16518, Ni
amor ni arte, y en el ejemplar nmero 21, El fin de una leyenda519, se incluyen gran
cantidad de firmas publicitarias, mientras que en los ltimos nmeros del ao aparece
ya la imagen fotogrfica520.
517
Vid., Amado Nervo, Un sueo, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. Montagud, El C .S, n 17, 26 abril
de 1907.
518
Vid., Pedro Mata, Ni amor ni arte, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. S. Bonilla, El C. S., n 16, 19 abril de
1907.
519
Vid., Sinesio Delgado, El fin de una leyenda, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 21, 24
mayo de 1907.
520
Vid., Luis Bello, El corazn de Jess, Ilus int. Pedero, Ilus port. Tovar, El C.S., n 45, 8 octubre de
1907. Aparecen dos fotografas de las instalaciones de la Banca El Crdit Lyonnais. A. R. Bonnat, Un
hombre serio, Ilus. Tovar, El C. S., n 47, 22 octubre de 1907, muestra la fotografa de la fachada de los
almacenes El guila, recientemente inaugurados en Madrid.
354
6.2.4. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA: VARIANTES EN

LA EDICIN DE GNERO. AUTORES E ILUSTRADORES
La coleccin completa edit doscientos sesenta y tres nmeros que, pese a su
denominacin de novela corta, no siempre estuvieron dedicados al gnero narrativo. A
lo largo de la historia de la revista se publicaron muchas obras teatrales, concretamente
en el primer ao localizamos varios ejemplos. El nmero 2 de la coleccin, incluye
tres piezas de Jacinto Benavente. La primera de ellas, La sonrisa de la Gioconda521,
desarrolla en tres escenas breves una ficcin intrascendente en torno a la creacin del
mtico cuadro de Leonardo. La casa y el taller son retratados por las ilustraciones de
Estevan, que dibujan a los personajes ataviados con ropas renacentistas y al propio
pintor trabajando en su caballete en el momento de pintar a Monna Lisa. En realidad la
pieza no es ms que un divertimento y las imgenes casi fotografas de poca.
La segunda obra, La historia de Otelo, es una breve conversacin entre una
seorita y un viajero en medio de un jardn. Se trata de dos personajes sin nombre que
intervienen en escena para comentar la historia de la casa que el caballero parece haber
perdido por las malas artes en los negocios del padre de la dama.
Ambientacin histrica acorde a la temtica, plasman las ilustraciones de El
ltimo Minu, pieza en un acto de tono cido, casi de humor negro, que transcurre en
torno a los intentos de mantenerse distrados que emprenden un grupo de aristcratas
franceses en su prisin durante la Revolucin Francesa. La violencia del texto es
recogida por los dibujos que lo ilustran, modo acertado de guiar al lector por un
escenario de contrastes entre la muerte, reflejada en las figuras del carcelero, los
guardias o las carretas de los que van ser ajusticiados y las escenas de baile con que los
521
Vid., Jacinto Benavente, La sonrisa de la Gioconda, La Historia de Otelo, El ltimo Minu, Ilus. int.
Estevan, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 2, 11 enero de 1907
355
nobles intenta olvidar su inmediata suerte. La rotundidad de la ltima de las

ilustraciones en la que una de las detenidas es conducida a la guillotina pone imagen a
un texto trgico:
SARGENTO DE GUARDIA
Alto ah, eh los que bailan! Es la hora... Acercaos va a leerse la lista de los
que van a ser hoy ejecutados... Llegad. Silencio todos.
El drama, esta vez ubicado en Andaluca, es el hilo conductor de La Guitarra522, de
Salvador Rueda, otra de las obras teatrales de este periodo de la coleccin. Desarrolla en
tres actos un argumento convencional en torno a la figura de un joven, Paco, enamorado
de una cantaora, Concha, que, ante la certeza de que ella lo abandone, la mata.
Se trata de una pieza de aire costumbrista que refleja la simbiosis de texto e
ilustracin a partir de la ubicacin, del escenario y de la caracterizacin de los
personajes. Resulta llamativa la utilizacin del lenguaje dialectal, que pone por escrito
tanto los modismos como la pronunciacin andaluza, y que se une a ilustraciones que
plasman todos los tpicos en forma de iconos asumidos por la mente del lector.
La primera pgina se abre con el dibujo de un paisaje urbano adornado con macetas
de geranios, cactus y flores tpicas del sur. El resto de las ilustraciones estn en la misma
lnea: las mujeres con flores en el pelo y ataviadas con mantones, la guitarra sobre una
silla baja de cantaor, las castauelas. Especialmente elocuente resulta la ilustracin de
una pandereta donde aparece pintada una mujer tocando la guitarra, que comparte cuadro
con madroeras, abanicos y fotografas de toreros, en definitiva todo un alegato de la
Espaa costumbrista potenciada por el intento de trascripcin del lenguaje dialectal:
522
Vid., Salvador Rueda, La guitarra, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 5, 1
febrero de 1907.
356
Luis.- Se ha portao ust como deba, y ha jecho ust lo que jace una mujer
de corazn. Detrs de Paco ando toa la noche sin que l me vea. He visto a
Maoliyo cuando se le acerc, y he entrao aqu sin deber de entrar u ust
perdone, eh? porque supona que estara ust desbaratando la cabeza de
cavilaciones523.
La guitarra
Ilus. Pedrero
En la concepcin del proyecto creado por Zamacois, ocupaba un lugar

fundamental la nmina de escritores con los que pensaba contar en su revista, una
nmina que precisaba plural y abierta para que pudiese abarcar un amplio espectro de
lectores. A ello se refiere en la pgina interior de la cubierta del primer nmero.
El Cuento Semanal aceptar, no slo las firmas ya consagradas de los
maestros, sino tambin las de estos jvenes que hoy luchan en la sombra
todava, pero que estn llamados a ser los conquistadores del maana (...) El
Cuento Semanal presentar a sus lectores con cada firma un criterio, un
estilo personal, un latido de belleza, vibracin franca absolutamente sincera,
expresada sin eufemismos grises, segn fue ideada bajo el choque rudo,
pero siempre triunfal de la primera sensacin524.
En la contraportada de ese primer nmero se incluye un listado de los autores
que participarn en las revista525. Este listado se vio desbordado de inmediato porque
523
Se trata de un procedimiento primitivo para poner en situacin a un lector de nivel cultural mediobajo, utilizando la reproduccin de modismos que son metforas coloquiales: pegndole un tiro a la
caja,cada vez que toca da dolor de miserere, y del intento de reproducir con grafas la fontica
dialectal. Trueque de lquidas: manda ust argo, argo vardr. Aspiracin de h inicial, ha jecho,.
Supresin de consonantes intervoclicas y finales: pu, dao, ust, t, quis. La misma
utilizacin dialectal se observa en otras obras propiamente narrativas, como La Madrecita, La conquista
del Jndalo o Luna lunera, Vid., cuadro n 2, p. 383.
524
Cfr., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, n 1, cit.
525
En este primer nmero, en la contraportada se incluye una pequea nota publicitaria de la coleccin
donde adems del ttulo y el calificativo de REVISTA ILUSTRADA, con la aclaracin de
357
en el primer ao se incorporaron escritores que no haban sido ni siquiera nombrados,

unos, con pocas colaboraciones y otros que se prodigaron a lo largo de la vida de la
revista, caso de Alberto Insa, siete obras, Eugenio Noel, cinco obras, o Linares Rivas,
cinco obras.
En opinin de Snchez Granjel526, los primeros nmeros de El Cuento Semanal,
dan muestra de que Zamacois pretendi ganarse el favor del pblico, incluyendo en su
nmina a las firmas importantes de todas las tendencias literarias en boga. Como
representantes del naturalismo decimonnico aparecen la condesa de Pardo Bazn y
Jacinto Octavio Picn, (Desencanto527). Miembro del grupo de intelectuales educados
en el krausismo es Zozaya, (La maldita culpa528). Una letra de cambio529 de Joaqun
Dicenta aprovecha el xito del este autor, tremendamente popular tras el estreno de su
drama Juan Jos.
De la promocin de la Regencia escoge la colaboracin de Trigo
(Reveladoras530, Mauricio Lpez Roberts (Las tres reinas531), Jos Maria Salaverra
Ilustraciones en color, se incluye una relacin de 56 colaboradores Se citan: Francisco Acebal, Serafn
y Joaqun lvarez Quintero, Azorn, Po Baroja, Pedro Barrantes, Eduardo Barriobero, Luis Bello, Jacinto
Benavente, Vicente Blasco Ibez, Manuel Bueno, Emilio Carrre, Colombine, C. L. de Cuenca, Joaquin
Dicenta, Jos Ferrndiz, Jos Francs, Franco Rodrguez, Luis Gabaldn, Antonio Gallardo, Antonio
Garrido, Enrique Gmez Carrillo, Hernndez Cat, Julio de Hoyos, H. del Villar, Alejandro Larrubiera,
Luis Lpez Ballesteros, Jos Lpez Pinillos, Eduardo Marquina, Gregorio Martnez Sierra, Pedro Mata,
Flix Mndez, Amado Nervo, Jacinto Octavio Picn, Jos Ortega Munilla, Antonio Palomero, Emilia
Pardo Bazn, Benito Prez Galds, Juan Prez Ziga, ngel Ramrez, Pedro de Rpide, Rubn Daro,
Salvador Rueda, Santiago Rusio, Alejandro y Miguel Sawa, Eugenio Sells, Rodrigo Soriano, Felipe
Trigo, Miguel de Unamuno, Ramn Mara del Valle Incln, Alfredo Vicenti, Francisco Villaespesa,
Francisco Villanueva, Eduardo Zamacois, Zeda, Antonio Zozaya, etc.
526
Cfr., Luis Snchez Granjel , Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., pp.56-58
527
Vid., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, n 1, cit.
528
Vid., Antonio Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C, S., n 6, 8 febrero
de 1907.
529
Vid., Joaqun Dicenta, Una letra de cambio, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S, n
8, 22 febrero de 1907.
530
Vid., Felipe Trigo, Reveladoras, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 9, 1 marzo
de 1907.
531
Vid., Mauricio Lpez Roberts, Las tres reinas, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S, n 24, 14
mayo de 1907.
358
(El literato532) y dos conocidos comedigrafos, Benavente, (La sonrisa de la

Gioconda533) y Linares Rivas, (La espuma del Champagne534).
Las firmas ms frecuentes, ya desde el primer ao, son las del grupo de la
generacin de 1868, que quedaron vinculadas a esta revista y fueron designados con el
nombre de esta publicacin, bajo cuyas alas surgi toda una promocin formada por las
plumas ms acreditadas del momento, junto con otras que fueron adquiriendo
notoriedad a medida que prestaban su colaboracin a la revista, lo que les vali la fama
y la posibilidad de introducirse en el crculo de las colecciones literarias535. Jos Francs
(El alma viajera536), Pedro Mata (Ni amor ni arte537),
Alejandro Larrubiera (La
conquista del Jndalo538), Claudio Frollo (Cmo muri Arriaga539), entre otros,
publican en este primer ao y mantiene su colaboracin en pocas posteriores de El
Cuento Semanal, as como en otras revistas literarias de novela corta.
En el ltimo nmero del ao 1907 se publica un editorial, Camino adelante,
en el que, al tiempo que se da noticia de las felicitaciones y el xito obtenidos durante
esos doce meses, se comunican las lneas que se mantendrn a partir de ese momento:
Hasta ahora nuestra labor ha sido de exploracin o tanteo, y sin miedo a
las firmas nuevas y a los nombres mal conocidos o un poco olvidados,
fuimos aceptando cuantos trabajos, nuestro criterio, demasiado indulgente
quizs, estim publicables (...). Pero ya creemos conocer las tendencias del
532
Vid., J. M. Salaverra, El literato, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 49, 6 diciembre de
1917.
533
Vid., J. Benavente, La sonrisa de la Gioconda, n 2, cit.
534
Vid., Linares Rivas, La espuma del Champagne, Ilus. int. Garca Guijo, Ilus. port. Tovar, El C. S., n
15, 12 abril de 1917.
535
Bajo la designacin de La promocin de El Cuento Semanal, se desarroll el nombre de toda la
generacin a la que Federico Carlos Sainz de Robles dedica Estudio preliminar y notas a La novela
corta espaola (Promocin de El Cuento Semanal), Aguilar, Madrid, 1959, pp. 7- 49.
536
Vid., J. Francs, El alma viajera, Ilus. int. Posada, Ilus, port. Montagud, El C. S., n 10, 8 marzo de
1907.
537
Vid., Pedro Mata, Ni amor ni arte, n 16, cit.
538
Vid., A. Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus, int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 23, 7
junio de 1907.
539
Vid., C. Frollo, Como muri Arriaga, Ilus, int. M. Vera, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 37, 13 agosto de
1907.
359
pblico, ya sabemos qu autores prefiere y por tanto, desde aqu en adelante

nuestro trabajo ser de seleccin y mejoramiento (...). Con este objeto a
partir del prximo enero empezaremos a repetir dos o ms veces aquellas
firmas que mayor xito obtuvieron en el transcurso del ao que ahora
concluye y con ellas alternarn los autores premiados en nuestro concurso y
varias personalidades estn en la memoria de todo y que todava no ha
colaborado540.
Desde 1908, la revista incrementa su nmina de colaboradores, con las firmas de
Prez Galds, Jos M Tenreiro, Felipe Sassone, Hernndez Cat, Martnez Olmedilla y
un largo etc. A lo largo de 1909 se incorporaran firmas que provienen de los originales
presentados al concurso convocado por la revista en 1907541 adems de autores como
Valle Incln y Ricardo Len. Pero, desde 1910, El Cuento Semanal, hubo de mantenerse
casi exclusivamente con las colaboraciones de autores ya conocidos de aos anteriores y
adems, a causa de la escasez de autores, surgida por la pugna con Los Contemporneos,
recurri a las traducciones de autores extranjeros como Baudelaire, Maupassant, Anatole
France, Tolstoi o Gorki.
Del anlisis de obras y autores del conjunto de la coleccin, se deduce que esta
no se caracteriza por la repeticin continuada de las mismas firmas. El autor que ms
publica, Pedro Rpide entrega ocho colaboraciones, seguido del ya mencionado Insa,
siete obras, de Marquina, Trigo o Jos Francs, seis y de otros como Dicenta, Linares o
Zozaya que publican cinco obras. Nada parecido a los veinticinco ejemplares que
Carmen Burgos entrega a La Novela Corta, o a los veintitrs de Andrs Gonzlez
Blanco. Las razones de esta diferencia pueden estar en el menor nmero de ejemplares
540
Vid., Rafael Salillas, Quiero ser santo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 52, 27 diciembre
de 1907.
541
El Cuento Semanal, fiel a su lnea de dar cabida a nuevos escritores, convoc un concurso para
premiar con quinientas pesetas un relato indito. El jurado estuvo compuesto por Valle-Incln, Po
Baroja y Felipe Trigo e hizo de secretario Zamacois. Se presentaron unas trescientas obras. El premio
recay en el cuento Nmada, firmado con el pseudnimo de El Bachiller Sansn Carrasco, que result
ser obra de Gabriel Mir. El acta del jurado se public en el nmero de Eduardo Marquina, La muestra
Ilus. Pedrero, El C. S., n 56, 24 de enero de 1908.
360
de la coleccin doscientos sesenta y tres, frente a cuatrocientos sesenta y ocho, aunque

tambin en el intento de El Cuento Semanal, al menos en su primera poca, de ser fiel a
su propsito de mostrar un panorama literario amplio y abierto a todas las tendencias.
En referencia a la cuestin que ms nos interesa, la de los ilustradores, hemos de
partir de la base de que las posibilidades que la industria reprogrfica ofreca en los aos
iniciales del siglo XX, poda ser un incentivo para los editores pues la potenciacin y
desarrollo el mundo de la imagen abra unos caminos insospechados, pero que ya se
intuan muy rentables. Muestra de esa preocupacin por el impacto visual son los
novedosos carteles de Toulouse Lautrec, sus nuevas propuestas que utilizando el valor
icnico de la imagen y el lenguaje verbal crea los nuevos modelos propagandsticos del
Paris de principios de siglo.
Zamacois, que haba viajado y vivido en Francia, sintetiz una serie de
tendencias ya arraigadas para lo que utiliz como base la costumbre de los lectores
espaoles de leer las noticias con imgenes, de lo que es muestra la literatura de quiosco
del momento. Dado que la fotografa a gran escala no era posible por dificultades
tcnicas que hubiesen supuesto un encarecimiento de precios, El Cuento Semanal
recurri a los dibujantes, quienes por medio de litografas disearon un producto
atractivo que atraa a las casas comerciales y a los empresarios teatrales y libreros que
pagaban por su publicidad.
Antes de detenernos en estudiar el fenmeno de la ilustracin, en este tipo de
novelas, tampoco podramos afirmar que el procedimiento de haber incluido la
fotografas pudiese resultar ms atrayente o novedoso, pero en ningn momento ms
prctico o grfico. Hay que partir de que la fotografa ni en sus prcticas ms volcadas
puede librarse de su dependencia con lo real y visible, mientras que la pintura queda
361
libre, para librase de la rmora de la figuracin, porque adems el acto fotogrfico se

configura como una actitud pasiva de no intervencin, y esta objetividad frente al hecho
narrado no era la pretensin de los creadores de El Cuento Semanal, ni de los editores
de las colecciones que le siguieron, dado que la funcin del dibujante era la de
interpretar de alguna manera las escenas y la historia narrada para que llegasen con ms
facilidad al lector542.
Fiel a su propsito original, Zamacois realiz una verdadera seleccin de
dibujantes a tenor del xito obtenido por las ilustraciones que sirven de excelente
complemento a la ficcin narrativa, de forma que sera impensable concebir estas
novelas sin sus correspondientes imgenes. Fueron muchos los artistas que trabajaron
en las pginas de El Cuento Semanal. Si atendemos el registro de nombres el total de
dibujantes cuya firma se reconoce, esta se elev a ochenta, con independencia de los
ilustradores que trabajaron en las portadas. Los nombres que con ms frecuencia se
repiten son los de Agustn, que ilustr treinta y una obras, Santana Bonilla, doce,
Pedrero, dieciocho, Lozano, trece, Huidobro, once, Francs, diecisis y Estevan, quince.
Algunos de ellos repiten su labor en otras colecciones, fundamentalmente en Los
Contemporneos, mientras que de otros apenas se localizan sus firmas en ejemplares de
las grandes colecciones
A continuacin, incluimos una relacin general de los ilustradores que
colaboraron en las pginas interiores de la revista, el nombre de las obras, fecha de su
publicacin y el n que tuvieron en la coleccin.
542
Vid., Susan Sothang, Sobre la fotografa, Barcelona, EDHASA, 1980, p.22.
362
ILUSTRADOR
AGUERA
AGUSTN
AINAUD
ALFONSO Y TOVAR
ALVREZ-DUMONT
ANDRADE
APELES MESTRES
ARRE , J.
AUCA
BARTOLOZZI
BELLO PIEIRO
CASTELAO
CEREZO, A
CONDOY JULIO C.
DE LA ROCHA L. E.
DUR A.
ESCOBAR
N Col
La Rosa Blanca
La tragedia poltica
Aventuras de Amber,
el luchador
La agona de Madrid
El amante de corazn
(historia de amores ilegales
Un justo
El rey se divierte
Vida truncada
Un milagro en Lourdes
El idilio de Pedrn
Las coles del cementerio
El precipicio
La cancin del juglar
El problema de Job
La cruz del cario
El padrino
La venganza de Aischa
Las alondras
El ltimo Abderramn
Vulgaridad
Valor
Mi alma era cautiva
Ensueos de las muecas
El dolor de llegar
El mote
Una historia de amor
Adis a la Bohemia (teatro)
El padre y el hijo
El misterio de Kursaal
Las malditas ideas
En la Guerra
Del Tajo a la Ribera
El hombre bueno
La camarera del bar ingls
La senda estril
Desencanto
LA espada
El cojo, campen
La primavera y la poltica
Los aventureros del gran mundo
Acaso
Despus de la cada
El seorito rural
Princesa del amor hermoso
La distancia
La ronda de los galanes
Fueros de la carne
El poema de los ojos
Las insaciables
Don Claudio
gloga
229
166
192
176
240
239-b
211
169
235
168
239-c
202
225
224
106
109
210
234
143
116
183
185
118
127
135
260
239-a
251
252
256
148
149
139
186
57
1
50
213
236
247
233
216
170
156
172
179
112
82
79
38
110
363
ESTEVAN
ESTRADA
FERNNDEZ MOTA
FRANCS, Juan.
G. OLIVE
GUTIRREZ LARRAYA
GARCIA-GUIJO
GO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
La esfinge de hielo
La dicha humilde
ltimos momentos de Miguel Server
Almas errantes
Las tres reinas
El dies irae de San Humberto
Deuda pagada
El milagro de las rosas
La sonrisa de la Gioconda
El barbero de Ussa
Nobleza obliga
Madrid goyesco
La cruz y el sol
La princesita de pan y miel
Galerna
Belceb
Las posadas del amor
Idilio de aldea
Un sueo
Santificars las fiestas
Las hijas de D. Juan
Las seoritas
Cmo delinquen los viejos
Los enemigos
La sombra de la madre
Reveladoras
Ni amor ni arte
Al "Jallo"
El collar
Artemisa
Nuevo coloquio de los perros
LA ciencia del dolor
El pecado original
Los cuernos de la luna
Nicfalo, el tirano
El divino amor humano
La risa del fauno
Pastorela
De corazn en corazn
Amelia
La espuma del Champage
La bonita y la fea
136
120
96
39
35
24
46
30
19
2
63
64
68
83
87
92
103
98
199
17
33
42
48
55
21
101
89
9
16
32
60
28
93
75
51
74
66
194
227
207
218
22
178
15
117
Un droguero a <<siete picos>>

Prometeo
La casa nmero trece
Las cartas de la azafata
La venganza del ro
Carucho
El obstculo
241
226
175
230
201
137
155
364
IZQUIERDO DURN
J. PUEYO
J. BLANCO GRIS
JULIO-ANTONIO
LA ROCHA
LOZANO, A.
LOZANO. PEDRERO
LLORENS F,
M. MIGUEL
MANCHN
MARCO
MARTNEZ JREZ
MEDINA VERA
MELITN GONZLEZ
MENNDEZ
MIM C.
MIRA A.
MIRA A.
.
MONTAGUD
El poema del caracol

Un conspirador de ayer
Un cuento de viejas
La fanfarl
Adems del frac
Esposas del Seor
Fmina
La ltima jugada
Alma Santa
Mater Admirbilis
Frente al mar
Cuesta abajo
Una letra de cambio
Espritu puro
Por malas!
Nmada
Torre de marfil
Historia de una reina
La caravana
La moruchita
Aventura
LA madrecita
El gran simptico
Almanaque
Embrujamiento
El hombre que vea la muerte
Elvira, la espiritual
De sol a sol
Por una novela, un alma
El hombre que vivi dos veces (historia increble)
El cabo de las tormentas (siluetas de la vida gris)
Juventud, Ilusin y compaa
El del Roco
Historia sin desenlace
Historia romntica
En la cuesta plana
Luna lunera....
Mientras las horas duermen
La Mueca
Cmo muri Arriaga
La cita
Pompas de jabn
La gaana
Noche perdida
Viendo la vida
Semana de pasin
El solar de la bolera
Un fiel amador
El destierro
A todo honor
La senda triste
Mi nia
El crimen de la calle de ...
No hay burlas con el casero
154
208
159
188-a
184
255
171
203
131
107
41
90
8
58
26
62
73
18
11
31
3
20
77
53
78
223
177
245
237
253
246
200
254
215
76
86
34
61
44
37
4
27
80
88
69
151
59
54
43
146
162
164
153
198
365
MONTERO, M.
MOTA
PALAO
PEDRAZA
PEDRERO
PEDROSA
PENAGOS R.
Dic
PICHT, RAMN.
PINAZO MARTNEZ
POMPEYO, F.
POPET, E..
POSADA
R. ROMERO CALVET
Don Oliverio XXIV de BOMBN

En carne viva
El honor de la familia
De la comedia del amor
Ta Paz
San Sebastin Citerea
Lo irreparable
Hidalgua morisca
Calvario
El suicidio de Rgulez
La hora feliz
La terrorista
Cmo cambia el amor
232
167
238
259
204
244
111
124
187
138
130
141
123
Lo que no vale la pena

Azar
Los ojos verdes y los ojos azules
Rivales
Gerona
La Guitarra
Un bonito negocio
La muestra
"El Emperaor"
Gerona
Quiero ser santo
La conquista del Jndalo
El tesoro del castillo
La leyenda del Gaucho
Confesin
Lo que son las cosas!
Guillermo el apasionado
El Literato
El corazn de Jess
La bala fra
Allende la verdad
Cinematgrafo provincial
La venganza
Un baile de trajes
Beso de oro
Fin de raza
Rosas de sangre
La siniestra corneja
Sueo de hogar
Evangelina
La estocada de la tarde
Una tertulia de antao
Cada uno...
Senderos de vida
Por dnde viene la dicha
El alma viajera
191
182
195
72
71
5
65
56
91
70
52
23
25
29
36
40
14
49
45
102
95
221
114
163
128
173
150
85
140
205
189
121
7
81
94
10
El diablo embotellado
Las cuatro mujeres
190
84
366
RIKEO
RIKERS
ROBLEDANO
Los ojos de Astart

El difunto
La maldita culpa
<Trini, la peinadora>
La voz del cielo
Rabos de lagartijas
Del rastro a Maravillas
La buena fama
212
193
6
248
257
242
13
249
SALAVERRA, E.
Un amor de provincia
La fbrica
As en la tierra
La broma
Rara Avis
La reconquista
La nia de los rubes
Komm "El atribata"
El castigo
Amor de caridad
El ladronzuelo
A ver qu hace un hombre
Entre el oro y la sangre
Mar adentro
La Santa Fe
Porqu soy bohemio
Un milagro de arte
El capitn Tormenta
Un hombre serio
La reina de los Madgyares
El taln de Aquiles
El patio tranquilo
El vicio nacional
El guarda del monte
Confesin
Nuestra Seora de los Ojos Verdes
Una Eva moderna
Quinientas pesetas
La humilde curiosa
Relmpagos de mi vida
Sangre gitana
Exhausto
Como caen las nias cursis
El paraltico
Pedazos de vida
Por el camino de las tonteras
De mi Almiar
El cocodrilo azul
El crimen de un partido poltico
La season de Bayos
La moral del juguete
Jenaro Baudelaire
El cuento de nunca acabar
100
67
132
126
145
174
133
181-a
142
125
217
113
122
206
108
134
119
180
47
12
157
105
209-B
209-C
209-A
209-D
144
152
196
197
165
214
115
243
97
129
160
161
104
222
228
188-b
261-c
262
SANCHA
SANTANA BONILLA
TLLEZ, J.
TOUSGAIN
TOVAR
TUSGAIN Y TOVAR
VAIS
VARELA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CARLOS
VCTOR MIGUEL
VILLALOBOS
VILLALOBOS
VIVANCO, A.
XLIX
ZUIGUITA
SIN FIRMA
367
Una hora de amor de Carolina Otero

Historia de las vestiduras trocadas
La cofrada de los mirones
<vista y vida>) (teatro)
<xodo>
Donde las dan
Laeta Aicilla
La pantera vieja
Los amores de Vicente Pastor
Nm. Almanaque
Por una coleta
Almanaque. El poema a la mujer
263
261-d
231
250
261-b
181-b
220
219
261-a
258
158
Cindonos a nuestro estudio de los cincuenta y dos ejemplares que constituyen

el discurrir de la coleccin durante el ao 1907, constatamos que la tnica es la misma.
Hay dibujantes que colaboraron en muchas ocasiones, otros en bastantes menos y
algunos en una sola revista543 . Aparecen con asiduidad los nombres de Pedrero, diez
nmeros, Juan Francs, nueve, Lozano, siete, Estevan, siete y Medina Vera, cuatro.Ya
en menor cuanta, pese a que su colaboracin es enorme en las portadas, encontramos a
Tovar, tres nmeros, seguido de Posada, dos nmeros, Robledano, dos ttulos, G. Guijo,
dos, Melitn Gonzlez, uno, Durn, uno y Apeles Mestres con un solo ejemplar. La
mayora de estos dibujantes colaboraban en las revistas grficas del momento, pero,
desafortunadamente, no existen demasiados datos biogrficos sobre ellos, solamente
algunos por su importancia en su contexto de ilustradores de grandes revistas como
ABC o Blanco y Negro o por efecto de su proyeccin en su regin natal, han conseguido
sobrevivir en el recuerdo y en la bibliografa.
543
Pedrero (nmeros 5, 14, 23, 25, 29, 36, 40, 45, 49, 52); J. Francs (nmeros 9, 16, 21, 28, 32, 42, 48,
51); Lozano (nmeros 3, 8, 11, 20, 26, 31, 41); Estevan (nmeros 2, 19, 24, 30, 35, 39, 46);.M. Vera
(nmeros 4, 34, 37 ,44); Tovar (nmeros 12, 43, 47); Posada (nmeros 7, 10); Robledano: (nmeros 6,
13); G. Guijo (nmeros 15, 22); Fernndez Mota (nmeros 17, 33); Melitn Gmez, (nmero 27); A.
Durn (nmero 38); A. Mir (nmero 43); Apeles Mestres (nmero 50).
368
Es de sealar que las ilustraciones de Lozano, Pedrero o Juan Francs se

incardinan de forma muy realista con la ficcin narrativa y debieron resultar del
agrado del pblico porque son los dibujantes que ms veces repiten.
Juan de Dios Francs y Mexa, nacido en Madrid, sobre 1873, era hijo y
discpulo de Plcido Francs. Estudi en la Escuela Superior de Pintura, Escultura y
Grabado de Madrid y tambin en Pars bajo la direccin de su to Emilio Sala. El retrato
constituye su gnero de pintura predilecto. Obtuvo medalla de segunda clase en la
Exposicin Nacional de 1899, as como otros galardones en concursos de carteles
artsticos, portadas e ilustraciones en color para revistas ilustradas como Blanco y Negro
o La Revista Moderna. Fue nombrado Caballero de la Legin de Honor y socio de
honor del Crculo de Bellas Artes de Madrid. Adems fue profesor de dibujo de la
Escuela Superior de Pintura y de la Escuela de Artes y Oficios de Madrid. Sus
colaboraciones en los ejemplares de El Cuento Semanal y en los tres primeros aos de
Los Contemporneos (diecinueve nmeros), son abundantes y caractersticas, en tanto
que no aparece su firma en el resto de las denominadas grandes colecciones,
probablemente porque su estilo de dibujo se desarrolla mejor con las posibilidades
tcnicas que el formato de estas dos revistas pueden ofrecer.
En la captacin de ambientes y personajes, Francs es un dibujante de enorme,
realismo, que plasma con claridad la fisonoma de los protagonistas, adems de reflejar
con sus posturas y gestos los sentimientos que los agobian o alegran: El abatimiento de
las muchachas en Las hijas de don Juan544 en una escena que da muestra de su difcil
situacin familiar entre un padre gozador de oficio y una madre histrica de Lavapis,
544
Vid., Blanca de los Ros Lmperez, Las hijas de don Juan, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Montagud,
El C .S, n 42, 18 octubre de 1907.
369
es parejo a la situacin de agobio que padece Fernando, el doctor de La ciencia del

dolor545. Con el mismo realismo dibuja los exteriores de las escenas de campo El fin de
una leyenda546, en que el padre se aleja llevando a los nios de la mano, como el
ambiente marinero de Al jallo547. Cualquier tema narrativo es abordado con habilidad
por Juan Francs en unas ilustraciones de tamao generalmente grande que reproduce
hbitos, comportamientos y estilos de vida de la poca.

Ilus. J. Francs.
La ciencia del dolor

Ilus. J. Francs.
La firma Pedrero corresponde a Mariano Pedrero, pintor y dibujante nacido en

Burgos en 1865. Estudi arte en la Escuela Provincial de su ciudad natal. Obtuvo varias
menciones honorficas y medallas en exposiciones de Madrid, Barcelona, Valladolid y
Len. Entre sus trabajos se cuentan numerosas ilustraciones de libros y una asidua
colaboracin en las revistas ilustradas especialmente en La Ilustracin Espaola y
Americana, Blanco y Negro y La Esfera.
545
Vid., M. R. Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. Tovar. El C .S., n
51, 20 diciembre de 1907.
546
mayo de 1907.
547
Vid., ngel Guerra, Al Jallo, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 32, 9 agosto de 1907.
370
Las ilustraciones de Pedrero se podran calificar en principio de variadas, tanto

en temas como en tcnicas. Para lograr la reproduccin de la ficcin narrativa, el
dibujante recurre a la proliferacin de imgenes y a la mezcla de tintas y colores en un
mismo cuadro, lo que produce una sensacin de plenitud, los textos estn muy
acompaados de imgenes grandes y pequeas, es decir son ricos visualmente.
Es nota dominante en estos nmeros, la preferencia por los temas costumbristas
y ambientes tpicos de pueblo, o ciudad. Si en El tesoro del castillo548 asistimos a la
reproduccin de ambientes y personajes rurales, al igual que en La conquista del
Jndalo549, en La Leyenda del Gaucho550 estaremos ante la recreacin del ambiente de
Buenos Aires.
Hay que sealar un ltimo dato en cuanto a los valores de Pedrero como
ilustrador, y es su originalidad, que se pone de manifiesto en algunas de las imgenes
creadas por l. A modo de ejemplo, reproducimos un cuadro de Lo que son las cosas,
en el que se escenifica el momento en que una procesin acaba en verdadero desastre
por la pelea entre dos mujeres del pueblo.
Salt la Nico ciega, sobre la gente arrodillada y llegando como un
rayo hasta la Paca, le arranc el escapulario del pecho.
La Paca se puso verde de clera y de miedo y mirando a todos,
repeta entre asustada y compungida:
-Habrse visto! Habrse visto!
-Fiera ms que fiera! Gritaban a la Nico dos camareras esculidas551.
548
Vid., Carmen de Burgos, El tesoro del castillo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C .S., n 25, 21
junio de 1907.
549
Vid., A. Larrubiera, La conquista del Jndalo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Atiza, El C .S., n 23, 7
junio de 1907.
550
Vid., M. Ugarte, La leyenda del gaucho, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 29, 19 julio de
1907.
551
Cfr., C. Luis de Cuenca Lo que son las cosas, Ilus .int.Pedrero, Ilus port.Tovar, El C.S., n40, 4
septiembre de 1907
371

Ilus. Pedrero
Otra ilustracin interesante pertenece a El literato. Se trata de una imagen en

blanco y negro incardinada en el texto, en la que estn dibujadas las sugerencias
mentales que la msica provoca al desesperado autor, cuando ese momento mgico de
la inspiracin.
El organillo vena tocando un aire de la poca, una romanza de
Rigoletto. La msica hablaba de cabezas hermosas, de melenas romnticas,
de ojos febriles, de grisetas que aman a los escritores que mueren tsicos o
que se suicidan. Y mezclado con la figura duencae Rigoletto, surga la
visin de toda aquella multitud convulsa e incoherente del romanticismo:
las barricadas de Los miserables, la figura altiva de Byron, las orgas de
Espronceda, levitas entalladas, corbatas pasmosas, castillos feudales,
claustros conventuales, grabado de Gustavo Dor552.
El literato
Ilus Pedrero
552
Cfr., J. M Salaverra, El literato, Ilus int. Pedrero, Ilus. port.Tovar, El C .S., n 49, 6 diciembre de
1907.
372
Adolfo Lozano Sidro (1874-1935), nacido en Priego, Crdoba, simultane en su

adolescencia el bachillerato con la Escuela de Bellas Artes, a la vez que frecuentaba el
estudio de Moreno Carbonero y se ejercitaba tambin en el de Sorolla. Observador un
tanto humorista del gran mundo, destac como pintor costumbrista del ambiente
madrileo. Su primera exposicin la llev a cabo en Crdoba en 1892 y, cinco aos
despus, en la Academia de Bellas Artes de Madrid.
En 1902 y 1904, particip en el concurso de portadas y pginas artsticas de
Blanco y Negro y, desde ese momento, fue asiduo colaborador de la revista. ABC recogi
tambin ilustraciones suyas en las pginas dominicales. Fue galardonado en la
Exposicin Nacional de 1910 y, en 1916, Panam le concedi la medalla de plata en su
Exposicin Internacional.
Fue pintor de la alta sociedad, creador de insuperables arquetipos de la
aristocracia cortesana, la alta burguesa y de los nuevos ricos553. Tcnicamente sus
dibujos adquieren unos perfiles difuminados, haciendo uso abundante de las sombras y
los claroscuros que ponen un velo de misterio a muchas de sus interpretaciones de los
textos.
Vemos a continuacin un texto de La Caravana, seguido de su correspondiente
ilustracin, que demuestra la simbiosis texto imagen,al establecer la identidad de
personajes y ambiente:
Aquella maana ofreca Bruselas un aspecto especial. La vida pareca
haberse intensificado todava en la ciudad intensa.
Corrillos de curiosos y mujeres se estacionaban con cualquier motivo,
trabando conversacin al aire libre554.
553
Vid., Un siglo de Ilustracin espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Fundacin Focus,
1992, pp. 98-99.
554
Vid., XXXX (autor), La caravana, Ilus int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 11, 15 marzo de
1907.
373
La caravana
Ilus. Lozano
Otro dibujante muy interesante es Jos Robledano Torres (1884-1974), pintor

cartelista y dibujante. Asiduo a los salones de humoristas, perteneci a la Asociacin de
la Prensa de Madrid. Dibuj en Por esos mundos, La Esfera, Nuevo Mundo, Mundo
Grfico, Alegra!, La Lidia, Blanco y Negro, El Mentidero, El Pas, El Liberal, La
Iberia y El Da. Es uno de los ilustradores que, adems de ilustrar en El Cuento
Semanal y en Los Contemporneos, realiz ilustraciones para otras colecciones como El
Libro Popular donde hemos localizado seis ttulos que llevan su rbrica555.
En opinin de Snchez Palacios,
Robledano -veterano nombre artstico- es un piadoso y un sentimental. Sus
pginas impregnadas del dolor y de la melancola de la vida pobre y
miserable de Madrid, tienen la fuerte emocin de descubrirnos esa parte de
la ciudad ignorada que llora y se lamenta, mientras la otra re y goza556.
Este gusto por la marginalidad se recoge igualmente en la opinin de J. Francs:
En Jos Robledano lo primero que resalta es el regocijo interior, la
voluptuosidad que le causa su arte. Incluso en estas pginas dolorosas,
555
Se trata de los siguientes ttulos: A. Domnguez, Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo,
Ilus. Robledano, El L .P., n 9, 5 septiembre de 1912; Emilio Carrre, El arte de amar, Ilus. Robledano,
El L. P. n 49, 9 diciembre de 1913; Luis Brun, El bien perdido, Ilus. Robledano, El L. P., n 39, 30
septiembre de 1913; J. Dicenta, El baile de los panaderos, Ilus. Robledano, El L. P., n 41, 14 octubre de
1913; Hoyos y Vinnet, La paz el alma, Ilus. Robledano, El L. P., n 33, 19, septiembre 1913; Dez de
Tejada, El gacho del arpa, Ilus. Robledano, El L. P., n 36, 9 octubre de 1913.
556
Cfr., Mariano Snchez de Palacios. Los dibujantes en Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje
en torno al dibujo, Madrid, Ediciones Nueva Raza, p.129.
374
atormentadas de la vida miserable que nadie interpreta como l, vemos que

si el hombre ha sufrido, el artista sinti un profundo deleite copiando la
vida. A Robledano le apasionan ms las laceras de un vagabundo y la
trgica obscenidad de una ramera que una reunin aristocrtica o una gentil
damina reclinada en su acharolado land557.
Estas opiniones sobre Robledano se constatan como ciertas cuando nos
detenemos en las ilustraciones de Del Rastro a Maravillas558, que recrean el ambiente
del Madrid ms tpico y tpico, lleno de chulos y personajes de los bajos fondos.
Existen entre estos dibujantes unas diferencias notorias que afectan no slo en
su estilo artstico sino tambin a su capacidad de interpretacin de los textos y las
situaciones. Cada ilustrador presta su propia visin al hecho narratolgico, de forma
que elige aquellas escenas que ms le impactan o que piensan que pueden resultar ms
acordes a la funcin que desea cumplan en su transmisin al lector.
Para observar estas diferencias, tomaremos como ejemplo dos escenas de
caractersticas temticas similares. Se trata de imgenes que plantean un enfrentamiento
entre una pareja, ambas ofrecen la peculiaridad de oponer a dos personajes que se
valoran de forma contraria, dotando a uno de caractersticas positivas y a otro de
caractersticas negativas.
La lectura de la imagen establece un juego de contrastes que generan un
desequilibrio basado en el antagonismo entre los dos miembros de la pareja. La
contraposicin en la imagen de dos personajes antinmicos, provoca que el lector tenga
ya preconcebida la postura que va a adoptar antes de leer la escena y el juicio que va a
hacer de los personajes y la situacin.
557
Jos Francs, La caricatura espaola contempornea, cit. , p. 95.

Vid., Pedro de Rpide, Del Rastro a Maravillas, Ilus int. Robledano, Ilus. port. Santana Bonilla, El C.
S., n 13, 20, marzo de 1907.
558
375
La primera pertenece a la La maldita culpa559, obra de Antonio Zozaya,

ilustrada por Robledano; la segunda a Almas errantes560, de Ricardo J. Catarineu,
ilustrada por Estevan.
Se trata de dos imgenes paralelas en su contenido en las que el elemento visual
tiene supremaca en cuanto a la capacidad de activacin de la comprensin. Es un caso
en el que, como en tantos otros, la facultad de la imagen para despertar nuestras
emociones va por delante de la facultad del lenguaje.
La maldita culpa
Ilus. Robledano
Almas errantes
Ilus. Estevan
En La maldita culpa, un hombre, incapaz de perdonar a su mujer porque cree

injustamente que le ha engaado, la expulsa de su casa. Como consecuencia, ella muere
de pena. Robledano lleva a cabo un dibujo de trazo rpido que no se detiene en detalles.
Las ilustraciones son pequeas, reflejan bien las situaciones, aunque no se centran en
caras o retratos. La escena en la que Pablo expulsa a su mujer tiene como nico fondo el
559
Vid., A. Zozaya, La maldita culpa, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 6, 8 febrero de
1907.
560
Vid., Ricardo Catarineau, Almas errantes, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 35, 30 julio
de 1907.
376
color rosceo y unos trazos negros. El dibujante quiera centrar la atencin

exclusivamente en la pareja protagonista y les deja hablar con sus posturas. No vemos
las caras, no observamos los rostros pero del movimiento de los personajes podemos
deducir la escena.
Dolores, la vctima de la situacin, aparece en primer plano queriendo absorber
la atencin y la simpata del lector, y al fondo de la escena, reducido en su tamao fsico
como consecuencia de su iniquidad moral, se dibuja la imagen del cruel marido.
La cabeza inclinada de Dolores, en contraste con el gesto erguido del esposo o la
postura firme, de Pablo, con los puos hacia dentro conteniendo la ira indican una
soberbia acorde al valor semntico del texto.
Pasado un momento, Dolores alz la cabeza, como el esclavo herido
que espera agonizante en el Coloseo el golpe del martillo de los Plutones.
-Levntate!- rugi Pablo con los ojos fuera de las rbitas.
Alzse la sierva, la esclava. En su faz dolorida se lea la angustia suprema,
la splica muda, el dolor infinito.
Pablo, fuera ya de s en aquel unto, erguido, dominador, soberbio,
implacable y bello como el ngel malo, extendi el brazo nervudo hacia la
puerta y con acento terrible le dijo:
-Vete!
Baj ella la cabeza y se fue561.
La relacin texto e imagen est clara en el valor semntico de los lexemas:
Pablo, erguido, dominador y soberbio
Lexemas {+dominio +clera}
Imagen. Figura recta, puos cerrados {+dominio +clera}
Alzse la sierva, la esclava
Lexemas {+ sumisin}
561
Cfr., A. Zozaya, La maldita culpa, cit.
377
Imagen. Baja la cabeza {+ sumisin}

Se establece adems una antonimia lexemtica entre
Dominador / esclava
Soberbio / sierva
Faz dolorida / brazo nervudo
En la escena de Almas errantes, partimos igualmente de una pelea, pero los
aspectos visuales son mucho ms realistas. Como en el dibujo anterior, las figuras
aparecen sobre un fondo limpio, excepcin hecha de la sombra que les envuelve los
pies, con lo que se realza el movimiento y los gestos. Ahora el hombre y la mujer estn
en el mismo plano y entre ellos hay un elemento de unin, el hombre que agarra con
fuerza la mano de la mujer.
Su gesto firme, su postura recta, el puo izquierdo cerrado y la expresin adusta,
indican el enfado y la prepotencia con que trata a Mariposa. En ella la posicin atrasada
del torso como queriendo huir la expresin asustada del rostro, marcan la debilidad de
su situacin. Y es precisamente la diferencia de fuerzas que el lenguaje de la imagen
nos ofrece, lo que provoca que el lector inmediatamente se ponga de parte de la pobre
mujer y relegue la figura de Andrs a la de un burdo patn. La indumentaria de los
personajes es igualmente realista. l, un rudo labrador enriquecido, ella una chica
sencilla vestida con modesto traje recubierto con un delantal tan minuciosamente
dibujado que deja entrever las puntillas y el bolsillo:
Sbitamente el enamorado asi violento a la muchacha por la mueca
- Don Andrs, por Dios! Est usted loco! Qu me lastima! Sulteme o
grito! Y el no la soltaba ni nada le deca. Cuando ella le miraba
aterrorizada y sin amor, desasi al fin el joven la helada mano, y pasando
de la exaltacin iracunda a un gran abatimiento de tristeza, dijo con
dolorido acento:
-Mariposa, t quieres a otro!
378
-Le juro que no. Pero no tengo para que darle explicaciones.
-Mariposa! Lo s! T sueas con Carlos y l te desprecia562.
6.2.5. GRANDES LNEAS ARGUMENTALES.

En cuanto al estudio de los argumentos generales, resulta muy interesante el
anlisis reiteradamente citado, llevado a cabo por el grupo de Paris VII - Vincenne, que
opta por distribuir los argumentos en dos grandes tipos:
los dedicados al tema amoroso en sus mltiples variantes
aquellos que no utilizan como centro el tema amoroso.

El primer grupo se define por la
presencia de un hombre y una mujer,
considerados como elementos A y B, asociados por una relacin, C, que siendo de

carcter amoroso presenta algunas variantes563.
El segundo grupo se define por la ausencia de todo sentimiento amoroso. En este
tipo de argumentos el sujeto de la accin ser un personaje central masculino o
femenino, que encuentra en un proceso de relacin con la sociedad, definido por un
querer un hacer o un devenir que les va a enfrentar con sta. El resultado final ser el
rechazo o la integracin el personaje por la sociedad o su felicidad o equilibrio dentro
de los valores seguidos por ella:
Globalmente es evidente que el tipo de argumentos que domina es el del primer
grupo, la historia de amor, en un 60 por ciento: 168 novelas frente a 109 en el segundo
562
Cfr. R. Catarineau, Almas errantes, cit.

En esta primera frmula, los dos actores de la accin se encuentran enfrentados por un factor, C. De
todos los relatos, se pueden extraer en total 7 variantes del factor C: Amor / No amor. Presencia o
ausencia del sentido del honor o de otro valor moral o intelectual en A o B. Pobreza de A o B. Culpa de A
o B frente a la moral social. Romanticismo de A o B. Diferencia de concepcin entre la unin moral o
intelectual entre A o B. (vid., B. Magnien y otros, Ideologa y texto en el Cuento Semanal, cit., pp. 6163).
563
379
grupo; esto no extraa dado el carcter sentimental y galante de la coleccin. Sin

embargo en un estudio cronolgico se demuestra que si en 1907 las novelas de amor
ocupaban las tres cuartas parte de la coleccin, a partir de 1910 y sobre todo de 1911,
los dos grupos se encuentran representados en la misma proporcin. La explicacin de
ello puede cifrarse en el cambio del clima sociopoltico espaol del momento564.
Trasponiendo esta clasificacin a la situacin de las cincuenta y dos obras que se
publican durante el primer ao de vida de la coleccin, segn sintetizamos en el cuadro
n 1565, encontramos treinta obras que mantienen el desarrollo argumental en torno a las
relaciones amorosas en todas sus variantes.
Desde los noviazgos convencionales en obras como Aventura566, en la que
Marcela cuenta a su amiga Carlota por medio de extensas cartas su conquista del joven
que se mostraba en principio contrario al matrimonio, a otras edificantes en la que la
actuacin de Isabel, la protagonista de La madrecita567, termina en boda feliz, pasando
por las relaciones cotidianas de las parejas que intentan satisfacer sus deseos sexuales
con buen o mal final en Santificars las fiestas568, hasta la extraa relacin de La
caravana569 en la que Buzzi, su protagonista, acaba por descubrir que su gran amor
Ivanoff, es un anarquista ruso que muere vctima de la bomba con que pensaba cometer
un atentado terrorista, vivimos con los personajes una serie de relaciones de pareja que
son tan variadas como variado es el pblico al que van dirigidas. Un pblico que
consume con idntica avidez las aventuras del joven y el anciano que comparten amante
564
Vid., B. Magnien y otros Ideologa y texto en el Cuento Semanal, cit., p.68

Vid., cuadro n 1, p. 382.
566
Vid., G. M. Sierra, Aventura, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 3, 18 enero de 1907.
567
Vid., S. y J. lvarez Quintero, La madrecita, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 20, 17
mayo de 1907.
568
Vid., R. de Leyda, Santificars las fiestas, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 33,
16 julio de 1907.
569
Vid., E. Marquina, La Caravana, n 11, cit.
565
380
en La letra de cambio570, se distrae con el desdn social que provocan los amores
trgicos que acaban con la vida de Lisandro en La leyenda del gaucho571, o contempla
la fantstica historia de las trillizas hermanas Frade, enamoradas del mismo hombre.
Aunque las relaciones explicitas de carcter amoroso no son la tnica de esta
poca, la pluma de Felipe Trigo nos proporciona un nmero en el que el joven Rodrigo
descubre la sensualidad. Se trata, de un eje central alrededor del que se acumulan
situaciones de muerte, honor, desengao y a veces violencia, captadas por las
ilustraciones que constituyen un elemento de apoyo, donde el ilustrador acta de
intermediario entre el narrador y el lector.
En la lnea de otro tipo de argumentos encontramos una miscelnea de ejes que
van desde el amor por la ciencia en Los ltimos das de Miguel Servet572, al amor por
la literatura en El literato573, pasando por otras en las que con carcter cmico se
critica el deseo de ascenso social, Pompas de jabn574, pero no tienen nunca el peso de
las novelas que mantienen como centro las relaciones entre la pareja bien sea de tipo
amoroso o con cualquier otra motivacin.
A continuacin introducimos dos cuadros generales referidos a las 52 obras que
componen el primer ao de publicacin de El Cuento Semanal. El n 1, sintetiza los
argumentos de las obras y el n 2, contiene el anlisis de cada obra, su ubicacin,
persona y gnero narrativo as como tipo de lenguaje utilizado.
570
Vid., J. Dicenta, Una letra de cambio, n 8, cit.

Vid., Manuel Ugarte, La leyenda del gaucho, Ilus. interior Pedrero Ilus. portada Tovar, El C .S., n 29,
19 junio de 1907.
572
Vid., Pompeyo Gener, Los ltimos das de Miguel Servet, Ilus int. Estevan, Ilus. port. El C. S., n 39,
27 agosto de 1907.
573
Vid., Salaverra, El Literato, n 49, cit.,
574
Vid., L. Perellada, Pompas de jabn, Ilus. int. Melitn Gonzlez, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 27, 5
junio de 1907.
571
381
EL CUENTO SEMANAL
A0 1907
CUADRO GENERAL.
Cuadro n 1
TTULO
N
FECHA
1
(4-1)
2
(11-1)
3
(18-1)
4
(25-1)
5
(1-2)
6
(8-II)
7
(15-11)
8
(22-11)
9
(1-3)
10
(8-3)
11
(15-3)
12
(22-3)
13(29-3)
14
(5-4)
15
(12-4)
16
(19-4)
17
(26-4)
18
(3-5)
19
(10-5)
20
(17-5)
21
(24-5)
22
( 31-5)
23
(7-6)
24
(14-6 )
25
(21-6)
26
(28-6)
27
(5-7)
28
( 12-7)
AUTOR
ARGUMENTO
Desencanto
J. Octavio Picn
La mujer inteligente es condenada a la soledad
La sonrisa de la
Gioconda
La historia de Otelo
El ltimo Minu
Jacinto Benavente
Fabulacin sobre el mito de la sonrisa de la Gioconda
Jacinto Benavente
Jacinto Benavente
Un hombre se justifica ante una mujer de la injusticia de su vida

Como los aristcratas de la francesa enfrentan la muerte con
dignidad
Joven que conquista a un hombre opuesto al matrimonio
Aventura
La Cita
Gregorio Martinez
Sierra
Eduardo Zamacois
La guitarra
Salvador Rueda
La maldita culpa
Antonio Zozaya
Cada uno
E. Pardo Bazn
Una letra de cambio
Joaqun Dicenta
Reveladoras
Felipe Trigo
El alma viajera
Jos Francs
La Caravana
Eduardo Marquina
La Soledad del Campo
Juan Prez Ziga
Pedro de Rpide
Guillermo el
apasionado
La Espuma del
Champagne
Ni amor ni arte
Manuel Buemo
Manuel Linares Rivas
Un sueo
Amado Nervo
Alejandro Sawa
Fco. Villaespesa
La madrecita
S. y J. Alvrez
Quintero
Silesio Delgado
De corazn en corazn
E. Ramrez ngel
La conquista del
Jndalo
Las tres reinas
Alejandro Larrubiera
Pedro Mata
El tesoro del Castillo
Mauricio Lpez
Roberts
Carmen de Burgos
Por malas!
F. S. de la Pedrosa
Pompas de jabn
Pablo Perellada
Artemisa
Ramn Prez de
Ayala
Una cantante celosa de la fidelidad de su enamorado se cerciona

por medio de una cita de que le es infiel
Un hombre enamorado de una cantaora acaba por matarla cuando
ve que su amor no puede funcionar
Un hombre no perdona a su mujer. Se cree engaado
Un hombre cuenta por qu entr en religin para expiar sus pecados
de juventud
Un joven se enamora de una chica mantenida de un viejo y
prosigue su relacin
Iniciacin sexual de un joven
Dos personas totalmente diferentes tienen una relacin imposible,
el es viajero ella hogarea
Una cantante pierde a su enamorado que resulta ser un
revolucionario. Le explota una bomba
Visin irnica de un joven al que mandan al campo a reponerse
La vida de una prostituta y sus amoros en el Madrid de principios
de siglo
La relacin entre dos hermanos que se ve presidida por el amor de
uno hacia la mujer del otro
Una joven pobre que intenta salir de su situacin recurriendo a la
prostitucin. Al final se arrepiente
Un escritor conoce a una joven y la tristeza de ambos acaba en la
muerte
Un rey tiene un sueo en el que encuentra su felicidad
Un asceta se resiste a la tentacin de una mujer gracias a la fuerza

de la religin
Una joven con problemas econmicos debe sacar adelante a sus tres
sobrinos. Al final consigue que su novio se case con ella
Por una casualidad un joven pone al descubierto las doble vida
amorosa de un marido, de cuya esposa est enamorado
Una joven aconsejada por su madre se resigna a casarse por una
boda conveniente en lugar de por amor
Una campesina astuta consigue casarse con un don Juan rico que
llega a la aldea
Tres gemelas que se enamoran del mismo hombre y acaban solas
Una campesina ambiciosa acaba por ceder al amor del joven pobre
tras haber buscado con l un tesoro inexistente
Un mdico consigue el amor de su mujer por medio de la hipnosis.
Acaba en desastre
Las pretensiones sociales de una madre y una hija hacen que al
final tras la muerte del padre queden en la ruina y la soledad.
Gloria acosada por los celos de su novio que la acusa de estar
enamorada de su hermano lo mata y se suicida despus
382
29
(19-7)
30
( 26-7)
31
(2-8)
32
(9-8)
33
( 16-8)
34
(23-8)
35
( 30 8)
36
(6-9)
37
(13-9)
38
(20-9)
39
( 27-9)
40
(4-10)
41
(11-10)
42
(18-10)
43
(25-10)
44
(1-11)
45
(8-11)
46
(15-11)
47
(22-11)
48
(29-11)
49
(6-12)
50
( 13-12)
51
(20-12)
52
(27-12)
La leyenda del gaucho
Manuel Ugarte
Deuda pagada
Mariano Vallejo
Un gaucho rechazado por la alta sociedad acaba por matar a su

adversario amoroso y suicidarse
Historia de honro entre dos soldados de bandos diferentes
La Moruchita
Arturo Reyes
Un hombre honrado logra triunfar en sus pretensiones
Al Jallo
ngel Guerra
Santificars Las fiestas
Rafael Leyda
Luna lunera
Cristbal de Castro
Almas errantes
Ricardo J. Catarineau
Una mujer envidiosa y estril mata a una joven a la que considera

su contrincante
La joven duda hasta ceder a los requerimientos de su novio. Al
final lo hace. La moral de la poca los lleva a la comisara
Una joven que arrastra una misteriosa historia de enriquecimiento
es amada por el padre y el hijo. El hijo mata al padre, ella se suicida
Una mujer romntica prefiere quedarse soltera
Confesin
Francisco F. Villegas
Como muri
Arriaga
Don Claudio
Claudio Frollo
Antonio Palomero
Un caballero se casa sin amor y despus se enamora de una mujer a

la que su marido mata. Al final su confesin salva al marido
Un espaol se va a vivir a Paris donde se enamora y muere victima
de sus ilusiones
Un honrado profesor ve su vida destruida cuando descubre que su
hija huye con el novio y que su esposa le engaa con un alumno
Condenacin y muerte de Miguel Server
ltimos momentos de
M. S.
Lo que son las cosas
Pompeyo Gener
Frente al Mar
J. Lpez Pinillos
Un astuto joven pueblerino consigue casarse con una mujer rica y

situarse bien en Madrid. Un amigo y altruista amigo defiende ante
todo el pueblo a la novia que deja abandonada
Un marido celoso acaba por asociarse con el seductor de su mujer
Blanca de los Ros
Un hombre por su vida libertina pierde a sus dos hijas
El destierro
Julio Camba
Aventuras de una anarquista en el exilio
La mueca
Miguel Sawa
El suicidio de una mujer insensible cuando descubre el amor
El corazn de Jess
Lus Bello
El intentar ser fuerte frente a la sociedad acaba en suicidio
El Dies Irae de San

Humberto
Un hombre serio
J. Ferrndiz
A. R. Bonat
Un hombre entra en un convento cuando es abandonado por un

mujer, y all crea una gran obra musical
Aventura de un hombre serio y una mujer vulgar
Las seoritas
Alberto Insa
Un hombre busca a la mujer ideal
El literato
J. M. Salaverra
Crisis de un escritor
La espada
Apeles Mestres
Amoros durante las cruzadas
Blanco Belmonte
Un mdico acaba muriendo por su amor la ciencia
Quiero ser santo
Rafael Salillas
Critica a la sociedad y a la represin social
Carlos L. Cuenca
EL CUENTO SEMANAL
A0 1907
CUADRO GENERAL
Cuadro n 2
N
FECHA
1
(4-1)
2
(11-1)
TITULO
UBICACIN
Desencanto
Pueblo marinero
La sonrisa de la
Gioconda
El ltimo Minu
NARRADOR
Tercera persona
GNERO
LENGUAJE
Narracin
Normativo
Estudio de Leonardo
Teatro
Normativo
Jardn
Teatro
Normativo
Crcel. Revolucin
Francesa
Teatro
Normativo
383
3
(18-1)
4
(25-1)
5
(1-2)
6
(8-II)
7
(15-11)
8
(22-11)
9
(1-3)
10
(8-3)
11
(15-3)
12
(22-3)
13
(29-3)
14
(5-4)
15
(12-4)
16
(19-4)
17
(26-4)
18
(3-5)
19
(10-5)
20
(17-5)
21
(24-5)
22
( 31-5)
23
(7-6)
24
(14-6 )
25
(21-6)
26
(28-6)
27
(5-7)
28
( 12-7)
29
(19-7)
30
( 26-7)
31
(2-8)
32
(9-8)
33
( 16-8)
34
(23-8)
35
( 30 8)
Aventura
Tierras de Asturias
1 Persona
Epistolar
La Cita
Urbana. Madrid
3 Persona
Narracin
La guitarra
Andaluca
Teatro
Teatro
La maldita culpa
Tercera persona
Narracin
Cada uno
Urbana. Sin
determinar
Urbano Indeterminado
Normativo
Dialectal y,
Coloquial
Normativo
Primera Persona
Narracin
Normativo
Una letra de cambio
Urbana. Madrid
Primera Persona
Narracin
Normativo
Reveladoras
Urbana
Tercera Persona
Narracin
Normativo
El alma viajera
Urbana
Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
La Caravana
Urbana
Bruselas
Paris
Rural
Villachiflada
Urbana. Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera persona
Narracin
Tercera persona
Narracin
Itinerante
Madrid, Cuba...
Urbana
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Coloquial
Dialectal
Coloquial
Normativo
Narracin
Normativo
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo
Histrico Cortesano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Histrico- religioso
Tercera Persona
Narracin
La madrecita
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Dialectal andaluz
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Tercera Persona
Narracin
Dialectal en dilogo
Normativo en autor
Normativo
Urbana
Sevilla
Urbana
Madrid
Urbana
Madrid
Rural
Cantabria
Centrada en un
casern
Rural
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Por malas!
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Pompas de jabn
Urbano Madrid
Tercera persona
Narracin
Normativo
Artemisa
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo
La leyenda del gaucho
Urbano. Buenos Aires
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Deuda pagada
Campo de batalla
Rural
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Tercera Persona
Narracin
Tercera Persona
Narracin
Santificars Las fiestas
Marinero. Pueblo de
pescadores
Madrid Urbano
Tercera Persona
Narracin
Dialectal
Costumbrista
Dialectal
Costumbrista
Normativo
Luna lunera
Rural
Tercera persona
Narracin
Almas errantes
Rural
Tercera persona
Narracin
Normativo

La Espuma del
Champagne
Ni amor ni arte
Un sueo

De corazn en corazn
La conquista del
Jndalo
Las tres reinas
La Moruchita
Al Jallo
Normativo narrador
Dialectal personajes
Normativo
384
36
(6-9)
37
(13-9)
38
(20-9)
39
( 27-9)
40
(4-10)
41
(11-10)
42
(18-10)
43
(25-10)
44
(1-11)
45
(8-11)
46
(15-11)
47
(22-11)
48
(29-11)
49
(6-12)
50
( 13-12)
51
(20-12)
52
(27-12)
Confesin
Urbano. Itinerante
Primera Persona
Narracin
Normativo
Como muri
Arriaga
Don Claudio
Urbano. Itinerante
Paris
Urbano. Madrid
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Primera persona
Narracin
Normativo
ltimos momentos de M.
S.
Urbano. Ginebra
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Frente al Mar
Marinero
Tercera Persona
Narracin
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Dialectal
Normativo
Normativo
El destierro
Urbano
Primera Persona
Narracin
Normativo
La mueca
Urbano
Primera persona
Narracin
Normativo
El corazn de Jess
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
El Dies Irae de San

Humberto
Un hombre serio
Convento
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Las seoritas
Urbano
Primera Persona
Narracin
Normativo
El literato
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
La espada
Histrico
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Urbano
Tercera Persona
Narracin
Normativo
Quiero ser santo
Urbano
Primera persona
Narracin
Normativo
6.2.6. TCNICAS DE ILUSTRACIN

La ilustracin grfica de carcter popular era un gnero caracterstico del siglo
XIX. En el siglo anterior, se haba venido desarrollado normalmente en pliegos de
romances y en menor medida a travs de la ilustracin de libros y publicaciones
peridicas, que no tenan demasiada comercializacin. La novedad que ofrece El
Cuento Semanal y que hace diferente a esta coleccin de novelas de los folletines
anteriores o de la enorme cantidad de revistas ilustradas contemporneas, es
precisamente su carcter compacto y no miscelneo; se ofrece al pblico un nico
hecho narrativo en una sola entrega, adornada con imgenes siempre referidas al
desarrollo argumental.
385
No es objetivo de este trabajo entrar en consideraciones de carcter tcnico sobre

el procedimiento material con que fue realizada esta coleccin, puesto que sera prolijo
investigarlo dada la complejidad material de la elaboracin de estos dibujos. Desde el
siglo XIX hasta nuestros das, en el arte grfico seriado conviven varas tcnicas
bsicas, Calcogrfica, con predominio del agua fuerte, grabado en madera a la testa,
litografa, aunque en realidad todo proceso de impresin est dominado por la autntica
revolucin en las artes grficas que supuso la introduccin del fotograbado. Por ello,
nuestra atencin ir a centrarse en cuestiones que tienen que ver con el aspecto de la
imagen que transmiten, con la impresin que producen al lector y con el anlisis de su
significado. A esa intencionalidad responde la elaboracin de los cuadros donde, se han
esquematizado algunos aspectos visuales y temticos de las imgenes presentadas en
estos cincuenta y un ejemplares575.
El nmero total de ilustraciones que se localizan en las novelas analizadas,
correspondientes al primer ao de la coleccin es de setecientas noventa y una. La
media de ilustraciones por ejemplar vara entre doce y veinte, apartndose de la norma
los ttulos Frente al mar576 y la ciencia del dolor577, ambas con nueve ilustraciones o
la titulada La espada578, que cuenta con cuarenta y seis ilustraciones, todas de pequeo
tamao. Si partimos de la base de que cada ejemplar constaba aproximadamente de
veinte pginas, es decir, diez hojas escritas por ambas caras, la media de ilustraciones
por pgina se sita en torno a 1,5 ilustraciones cada dos pginas, cuando el lector abra
la revista, siempre encontraba un dibujo en alguna de las dos caras del ejemplar.
575
Nos referimos a cincuenta y un ejemplares porque para los ndices y estadsticas no hemos podido
contar con el ejemplar n 18, Las tres reinas.
576
Vid., Lpez Pinillos, Frente al mar, Ilus. int. Lozano, El C. S., n 41, 11 septiembre de 1907.
577
Vid., Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 51, 20
diciembre de 1907.
578
Vid., Apeles Mestres, La espada, Ilus. Apeles Mestres, El C. S., n 51, 13 diciembre de 1907.
386
Los estudios estadsticos realizados sobre las imgenes refuerzan la idea de que
la editorial pretenda conjugar el aspecto esttico y el econmico elaborando una revista
agradable pero cuyos costes razonables permitiesen obtener beneficios. Y, en esa lnea,
hay que estudiar los dos primeros datos: el tamao de las imgenes y el uso del color579.
Las imgenes grandes ocupan un 46,90 % del total, las medianas un 32,78 % y
las pequeas tan slo un 19,98 %. El hecho de que el nmero de ilustraciones grandes y
medianas sea muy superior al de las de tamao pequeo viene a redundar en la idea de
que el deseo de la empresa era crear un producto que impactase visualmente. Unas
pginas de lectura densa, escritas adems por autores de variado mrito resultaran
farragosas para el pblico al que iban dirigidas.
El anlisis estadstico del procedimiento del color responde a criterios de
operatividad y productividad econmica. Las ilustraciones, en negro, suponen un
59,41% en tanto que las de color un 40,58% del total, en una lnea que se mantiene
durante todo el ao y se justifica en el hecho de que la ilustraciones en color eran ms
costosas y requeran mayor esfuerzo por parte del dibujante y del grabador, pues las
ilustraciones a dos tintas llevaban varias planchas para producir el fondo de los colores.
La gama de los colores planos est siempre en torno a los azules, verdes, rosas, rojos y
marrones. A pesar de ello, los dibujos ms significativos, aquellos que el autor ha
elegido como medio de representacin visual de la parte considerada bsica del texto,
estan coloreados, normalmente a dos tintas. Para corroborar la afirmacin de que las
imgenes ms importantes tienen color y mayor tamao, partimos de dos realidades. En
primer lugar, del valor estadstico que se deriva del hecho de que de las ciento cincuenta
y seis ilustraciones menores a 5 cm., un 70% estn realizadas en negro. En segundo
579
Vid., cuadros n 3, p. 390 y cuadro n 4, p. 391
387
lugar, en el dato de que de las treinta y nueve ilustraciones dedicadas a los objetos, la
mayora son de tamao pequeo y adems diecisis de ellas carecen de color, porque
son elementos decorativos a los que los dibujantes prestaban poca atencin.
Se localizan slo cuatro novelas en las que el nmero de ilustraciones pequeas
superan los nueve cuadros: Aventura, Pompas de jabn, Un hombre serio y La espada.
De ellas destacamos por su originalidad las ilustraciones de La espada, donde se
combinan imgenes ornamentales sobre las letras iniciales, con litografas incardinadas
en la herldica, las costumbres y la mentalidad medieval.
Otro aspecto interesante a tratar sera la diferencia en la presentacin de las
imgenes que se recoge en el cuadro n 4580. Doscientas treinta y nueve ilustraciones,
el 30,21 %, aparecen encuadradas, diferenciadas del texto escrito por medio de marcos
grficos. Cuatrocientas setenta y nueve, el 60,55%, no presentan contorno y 71, un
8,97%, no tienen fondo y parecen recortadas. Uniendo estos dos ltimos porcentajes,
deducimos la preferencia por la imagen sin contorno, en un intento de componer un
texto nico visual que emane de la simbiosis de texto narrativo e imagen ilustrada, con
la finalidad de que el lector perciba sicolgicamente integrados ambos mensajes.
En Aventura, localizamos una escena dividida en dos pginas y con columnas
de texto separando las imgenes, pero el lector las percibe como unidad grfica. En un
lado Marcela, la protagonista rompe a rer estrepitosamente cuando le presentan a su
pretendiente con el que ya haba tenido un breve escarceo amoroso en el bosque sin
saber quien era; en otro el joven con el que su padre pretende casarla. Agrupando los
elementos caracterizadores de una y otra parte de la ilustracin, podramos construir
dos campos semnticos o isotopas que facilitan el anlisis
580
Vid., cuadro n 4, p 391.
388
Marcela
La irona: sonriente, gesto distendido, ojillos vivaces.
El dominio de la situacin: postura firme, manos apoyadas en el silln.
Situacin en la escena: de frente. Fondo cubierto por dos personajes.
Pretendiente
El susto: Serio, gesto asombrado, ojos casi entornados
La prdida de control: postura algo encorvada, manos cadas
Situacin en la escena: de perfil. Escena casi sin fondo

De la postura y el semblante de la mujer emana un dominio absoluto de la
situacin, que establece un marcado contraste con los gestos perplejidad dibujados en
los rostros de los dos personajes colaterales, su padre y su hermano; las miradas
convergentes de los dos hombres hacia ella,
denotan lo curioso de la actitud de
Marcela. En oposicin, estara la figura deliberadamente atontada del pretendiente, que

en nada tiene que ver con el hombre apasionado que bes a la protagonista en el bosque.
En esta ilustracin, fiel al texto y colocada en pgina posterior, juegan un papel
definitivo el valor de las posturas corporales y las miradas. Mientras Marcela segura de
s misma deja caer pretenciosamente el brazo en el silln, el galn, desvalido, sin apenas
fondo en que cobijarse, con las manos cadas a lo largo del cuerpo, ofrece una sensacin
cmica que potencia el efecto de prioridad de la dama.
Aventura
Ilus. Lozano
389
ELEMENTOS TCNICOS DE LAS ILUSTRACIONES. Cuadro n 3
1 (4-1)
2 (11-1)
3 (18-1)
4 (25-1)
5 (1-2)
6 (8-II)
7 (15-11)
8 (22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11 (15-3)
12 (22-3)
13 (29-3)
14 (5-4)
15 (12-4)
16 (19-4)
17 (26-4)
18 (3-5)
19(10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 (7-6)
2 4 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 (5-7)
28 (12-7)
29 (19-7)
30 (26-7)
31 (2-8)
32 (9-8)
33( (16-8)
34 (23-8)
35 ( 30 8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (20-9)
40 (4-10)
41 (11-109
42 (18-10)
43 (25-10)
44 (1-11)
45 (8-11)
46 (15 11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-12)
50 (13-12)
51 (20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TITULO
ILUST. PORTADA
ILUST. INT
NI
COLOR
Desencanto
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Espuma del Ch.ampagne
Ni amor ni arte
Un sueo
El milagro de las rosas.
La madrecita
De corazn en corazn
La conquista de Jndalo
Las tres reinas
Por malas!
Pompas de jabn
Artemisa
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Jallo
Luna lunera..
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos de M. Server
Frente al mar
El destierro
La mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de San H.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
Quiero ser santo
J. Montagut
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Tovar
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Tovar
Tovar
M.Vera
Santana Bonilla
Montagud
Tovar
Tovar
Santana Bonilla
Tovar
Santana Bonilla
Santana Bonilla
Montagud
Andrade
E. Estevan
E. Estevan
E. Estevan
A. Lozano
Medina Vera
Pedrero
Robledano
Posada
A. Lozano
Juan Francs
Posada
A. Lozano
Tovar
Robledano
Pedrero
Garca-Guijo
J. Francs
F. Mota
14
8
6
6
21
18
17
17
16
21
18
16
16
20
16
18
16
12
22
8
6
5
3
16
11
11
10
9
15
11
11
8
13
11
14
8
7
14
6
2
1
3
5
7
6
7
7
6
7
5
8
7
5
4
8
5
8
Azul y marrn
Verde y rosa
Verde
Rosa y verde
Rojos
Azul y marrn
Verde y rosas
Rosas
Rosa y marrn
Rosas y marrn
Rosa marrn
Marrn y azul
Verde, rosa
Rosas y verde
Rosa y naranja
Rosa
Verde, rosa ,rojo
Verde y rosa
Rojo, azul,
Tovar
Tovar
Tovar
Santana Bonilla
Atiza
Tovar
Atiza
Atiza
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
R. Casas
Tovar
Lozano
Moyano
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Tovar
Moyano
Tovar
Apeles Mestres
Tovar
Tovar
Estevan
A. Lozano
Juan Francs
Garca Guijo
Pedrero
Estevan
Pedrero
A. Lozano
Melitn G.
Juan Francs
Pedrero
Estevan
A. Lozano
Juan Francs
F. Mota
Medina Vera
Estevan
Pedrero
Medina Vera
A. Dura
Estevan
Pedrero
Lozano
Juan Francs
A. Mira
Medina Vera
Pedrero
Estevan
Tovar
Francs
Pedrero
Apeles Mestres
J. Francs
Pedrero
16
14
13
15
16
10
16
12
26
11
18
12
15
12
14
14
13
12
12
13
12
13
9
12
14
12
12
11
20
9
17
46
9
13
791
11
7
6
8
9
6
7
6
20
5
10
6
7
6
7
8
7
6
6
5
6
6
3
6
5
9
6
4
10
4
11
39
5
6
470
5
7
7
7
7
4
9
6
6
6
8
6
8
6
7
6
6
6
6
8
6
7
6
6
9
3
6
7
10
5
6
7
4
7
321
Azul y rosa
Rojos y naranjas
Verde y naranja
Naranja y rosa
Marrn y naranja
Rosa ,marrn
Azul y marrn
Rosas y verdes
Rosas
Rosa y marrn
Rosa y marrn
Verde y marrn
Rojos y azules
Verde y marrn
Marrn y azul
Marrn y grises
Marrn y azul
Rosas y verdes
Rosa y marrn
Marrones y rosas
Marrones y rosas
Marrones y rosas
Verde y marrn
Verde y marrn
Rojos y marrn
Verde y rosa
Verde y marrn
Marrones
Marrones y rosas
Marrn y verde
Rosas y verdes
Verde y marrn
Verdes y rosas
Rosa y marrn
TOTALES
59.41
40.58
%
%
%
ABREVIATURAS N I- Nmero de ilustraciones totales del ejemplar / N -Nmero de ilustraciones en negro / C- Nmero de
ilustraciones en color
390
TCNICA DE LAS ILUSTRACIONES.
Cuadro n 4
TAMAO
M
P
N-AO
TITULO
N I
1 (4-1)
2 (11-1)
Desencanto
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Espuma del Champagne
Ni amor ni arte
Un sueo
El milagro de las rosas.
La madrecita
De corazn en corazn
Las tres reinas
Por malas!
Pompas de jabn
Artemisa
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Jallo
Luna lunera...
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos M.Servet
Frente al mar
El destierro
La mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S. Humberto
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
Quiero ser santo
14
8
6
6
21
18
17
17
16
21
18
16
16
20
16
18
16
12
22
5
3
1
2
8
8
6
3
7
8
5
5
8
8
7
9
7
9
5
7
2
1
2
3
7
5
11
4
7
6
4
6
8
7
6
7
3
9
2
3
4
2
10
3
6
3
5
6
7
7
2
4
2
3
2
16
14
13
15
16
10
16
12
26
11
18
12
15
12
14
14
13
12
12
13
12
13
9
12
14
12
12
11
20
9
17
46
9
13
791
12
12
8
9
10
9
7
11
3
8
7
5
12
10
4
7
8
6
5
9
7
5
7
7
9
9
6
8
4
7
9
5
8
3
370
2
1
4
5
3
1
8
2
1
1
1
3
3 (18-1)
4 (25-1)
5 (1-2)
6 (8-II)
7 (15-11)
8 (22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11 (15-3)
12 (22-3)
13 (29-3)
14 (5-4)
15 (12-4)
16 (19-4)
17 (26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21 (24-5)
22 (31-5)
23 (7-6)
4 (14-6)
25 (21-6)
26 (28-6)
27 (5-7)
28 (12-7)
29 (19-7)
30 (26-7)
31 (2-8)
32 (9-8)
33( (16-8)
34 (23-8)
35 ( 30 8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (20-9)
40 (4-10)
41 (11-109
42 (18-10)
43 (25-10)
44 (1-11)
45 (8-11)
46 (15 11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-12)
50 (13-12)
51 (20-12)
52 (27-12)
TOTALES
13
3
8
7
3
2
10
6
5
6
7
2
5
8
1
5
5
3
6
3
6
2
7
5
7
264
1
1
9
3
10
1
36
1
3
157
DIBUJO
Encuadrado Sin contorno
11
5
1
2
4
5
5
6
4
9
1
6
6
7
7
2
1
1
7
3
3
5
4
13
13
12
9
12
12
17
10
5
7
5
15
9
11
2
7
4
2
3
4
4
8
1
3
5
5
6
8
6
4
8
1
14
6
9
11
12
6
12
3
22
8
13
7
5
4
8
10
5
11
12
8
8
12
5
4
1
6
8
3
9
4
1
2
5
7
5
2
239
Exento
5
6
4
1
6
2
1
8
3
8
10
8
4
16
28
4
11
479
Foto
1
2
1
1
3
3
3
3
10
1
11
71
TOTALES
46.,90 32,78 19,98 30.21 %
60.55 %
8.97 %
0..25 %
%
%
%
%
ABREVIATURAS. N I- Nmero de Ilustraciones. G - Tamao mayor a 10 x 10 o a 12 x 7 / M - Tamao mayor a 5 x 5 / P
Tamao menor a 5 x 5
391
GRFICO DE COLOR, TAMAO Y TIPO DE DIBUJO
Color
41%
NEGRO
COLOR
Negro
59%
Exento
9%
Foto
0%
Encuadrado
30%
ENCUADRADO
SIN CONTORNO
EXENTO
FOTO
Sin contorno
61%
Pequeas;
19,98
Medianas;
32,78
Grandes;
46,9
Grandes
Medianas
Pequeas
392
6.2.7. SEMNTICA DE LA ILUSTRACIN

El significado que se desprende de las imgenes constituyen todo un mundo
significativo que el lector percibe en sintona con la informacin textual que le va
llegando y que conforma en su mente la idea completa del acto comunicativo que
constituye la narracin, en este caso la novela breve. Si hasta aqu insistimos en que este
tipo de obras estaban creadas para logar el favor del pblico, las imgenes que se
encargan a los dibujantes tienen la misma intencionalidad. El ilustrador acta como
mediador entre el autor y el lector en su intento de lograr un producto atractivo y con
capacidad de transmisin. Las Ilustraciones de El Cuento Semanal son en este terreno
enormemente acertadas. La calidad de las mismas y su capacidad de comunicacin son
claras y sirven para establecer fisonomas, escenarios y matizaciones semnticas a la
ficcin narrativa, con dibujos y presentacin de alta calidad.
6.2.7.1. LOS ELEMENTOS CENTRALES DE LAS ILUSTRACIONES Y

SU ADECUACIN AL TEXTO
El cuadro n 5581 arroja como dato concluyente que el 82,17% de las
ilustraciones, tienen como elemento central al ser humano; los animales con un 2,90%,
los objetos con un 4,93%, y las ilustraciones en que aparecen seres humanos y
animales juntos con un 3,91%, ocupan
un espacio bastante menor. Estas ltimas
quedan reducidas a escenas de caza, de campo o de labores agrcolas, en tanto que los
paisajes urbanos o naturales son frecuentes como fondo de las escenas, pero aparecen
escasamente como estampa individualizada, un 3,16% y un 2,90%.
581
393
La razn de estos valores radicara en que las ilustraciones pretenden ser fieles
a los argumentos de las novelas y en ellas ocupa un peso definitivo la narracin de
acontecimientos centrados en los seres humanos en sus aventuras, desventuras y
sentimientos.
Si tomamos como referente de esta fidelidad al texto las ilustraciones iniciales y
finales de cada novela obtenemos unos resultados significativos. De las cincuenta y una
novelas, solamente doce presentan una escena inicial en desacuerdo con el texto. En
unos casos, como en La guitarra582, porque al tratarse de una obra teatral el autor ha
colocado un cuadro urbano como verdadera acotacin grfica, ambientando la obra en
un escenario tpico de casas blancas, macetas y flores donde se desarrollar una accin
costumbrista. En otros casos, porque el ilustrador elige motivos simblicos o referentes
para preparar al lector a la lnea argumental.
As, en La espuma del champagne583, la escena con la que se abre la narracin
tiene la funcionalidad de situarnos ante lo que luego ser el transcurso teatral, los
excesos de la vida disoluta de la que la protagonista intentar alejarse. El peligro de esa
vida lo denota la imagen inicial en la que se aprecia un grupo de mujeres aparentemente
desnudas, de las que solo se perciben dos con nitidez. Una de ellas con el cuerpo
retorcido y el rostro desencajado parece sufrir los efectos del alcohol. La otra mujer
duerme totalmente desmadejada. Estamos ante una bacanal que enfocase solamente la
ltima consecuencia, la borrachera. La idea del alcohol como provocante de la situacin
est sugerida por una gran copa de Champagne que aparece al fondo de la imagen. Lo
desordenado de los cabellos, el caos de la escena justificarn la resolucin final de la
582
583
Vid., Salvador Rueda, La guitarra, n 5, cit.

Vid., Linares Rivas, La espuma del champagne, n 14, cit.
394
protagonista, Sebastiana, que pese a su precariedad econmica se negar a entrar en ese

mundo de tan funestas consecuencias.
La espuma del champagne.

Ilus. Garca -Guijo
Con respecto al anlisis de las escenas finales, la situacin no es muy diferente,

si exceptuamos el dato de que en doce novelas no se localizan ilustraciones en la ltima
pgina, es decir acaban con la firma del autor, quizs por cuestiones de espacio o de
acomodo del texto a la tipografa o maquetado.
En diez casos no se produce concordancia total entre el texto y las ilustraciones,
pero s existe siempre una relacin simblica. En Desencanto584, la ilustracin final son
unas cartas, porque toda la obra tiene carcter epistolar. En La cita585 encontramos una
carta y un antifaz, smbolo de la ocultacin y de la misiva con la que la protagonista cita
a su enamorado. La caravana586 finaliza con un paisaje desdibujado, tan poco claro
como el que la protagonista en su enorme pena ve pasar desde su asiento en el tren, una
vez que ha conocido la muerte de Ivn. La madrecita587, tiene en la ltima pgina un
jarrn con flores, smbolo de la alegra y la limpieza que hay en la casa y tambin de la
584
Vid., Jacinto Octavio Picn, Desencanto, n 1 cit.

Vid., E. Zamacois, La cita, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. Santana Bonilla, El C. S., n 4, 25 enero
de 1907.
586
Vid., E. Marquina, La caravana, n 11, cit.
587
Vid., S. y J. A. Quintero, La madrecita, n 20, cit.
585
395
pureza de la protagonista. En De corazn a corazn588, la ltima figura que vemos es un

pequeo Cupido con toda la carga iconogrfica que podemos achacarle.
Pero si nos detenemos en estas ilustraciones finales, llama la atencin la cantidad
importante de ellas que suponen un final trgico. Al menos en diez de las novelas
acabamos viendo una estampa que explicita una situacin de muerte, unas por causas
naturales, Como muri Arriaga589, otros un final aciago como derivacin de la mala
vida, Las hijas de D. Juan590 y en otros casos por asesinato o suicidio: La guitarra591,
Cada uno592, Luna Lunera593, Confesin594, La mueca595, ltimos momentos de Miguel
Servet596.
Entre las ilustraciones que recogen la muerte por suicidio, hay predominio de los
casos en los que la vctima es una mujer. Si en La leyenda del Gaucho597, el
protagonista aparece prosaicamente tendido sobre la va del tren, los suicidios por
ahogamiento de las heronas de Luna Lunera y La mueca, adquieren todas las
connotaciones de una tragedia clsica. En ambas estamos ante dibujos muy simples en
que la impresin de muerte est sugerida ms o menos explcitamente. En La mueca,
se traza la visin de una joven flotando. En medio de un fondo negro se dibuja su cara,
con la boca entreabierta, los ojos cerrados y la mano yerta. En Luna lunera hay todava
588
Vid., E. Ramrez ngel, De corazn a corazn, Ilus. int. Garca-Guijo, Ilus. port. Santana Bonilla, El
C. S., n 22, 31 mayo de 1907.
589
Vid., C. Frollo, Como muri Arriaga, n 37, cit.
590
Vid., Blanca de los Ros Lamprez, Las hijas de D. Juan, Ilus. J. Francs, El C .S., n 42, 18
septiembre de 1907.
591
Vid., M. Bueno, La guitarra, n 4, cit.
592
Vid., E. Pardo Bazn, Cada uno, Ilus int. Posada, Ilus port. Tovar, El C. S., n 7, 15 febrero de 1907.
593
Vid., C. de Castro, Luna lunera, Ilus int. Medina Vera, Ilus, port. Tovar, El C. S., n 34, 23 junio de
1907.
594
Vid., F Villegas (Zeda), Luna lunera Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 36, 6 septiembre
de 1907.
595
Vid., M. Sawa, La mueca, Ilus int., Medina Vera, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 44, 1 octubre de 1907
596
Vid., P. Gener ltimos momentos de Miguel Server, n 39, cit.
597
Vid., Manuel Ugarte, La leyenda del Gaucho, Ilus. int. Pedrero, Ilus port. Tovar, El C .S., n 29, 19
junio de 1907.
396
ms elementos que la acuerdan con el drama: las manos que sobresalen del agua como
despidindose, la luna al fondo, y los animales en movimiento huyendo de las escena
Luna Lunera
Ilus. Medina Vera
La mueca
Ilus Medina Vera
GRFICO DE LOS ELEMENTOS CENTRALES DE LAS ILUSTRACIONES
82,1
Hombre
Animal
Hombre-Animal
Objeto
Paisaje urbano
Paisaje natural
2,9 3,9 4,9 3,1 2,9
1
397
ELEMENTOS CENTRALES DE LAS ILUSTRACIONES598

Cuadro n 5
NFECHA
1 (4-1)
TITULO
S.H
AN.
SH-A
Desencanto
10
2 (11-1)
El ltimo Minu
3 (18-1)
Aventura
13
4 (25-1)
La Cita
12
5 (1-2)
La guitarra
12
6 (8-II)
La maldita culpa
16
7 (15-11)
Cada uno
16
8 (22-11)
Una letra de cambio
19
9 (1-3)
Reveladoras
14
10 (8-3)
El alma viajera
13
11 (15-3)
La Caravana
12
12 (22-3)
16
13 (29-3)
La Soledad
del Campo
14 (5-4)
16
15 (12-4)
La espuma del Champagne
15
16 (19-4)
Ni amor ni arte
17 (26-4)
Un sueo
14
18 (3-5)
19 (10-5)

11
20 (17-5)
La Madrecita
13
21 (24-5)
11
22 (31-5)
De corazn a corazn)
23 (7-6)
15
24 ( 14-6)
Las tres reinas
25 (21-6)
11
26 ( 28-6)
Por malas
12
27 (5-7)
Pompas de jabn
23
OBJ
P. URB P. NAT
Ilustracin inicial
Ilustracin Final
Coincidente
Escena estacin
Coincidente
Foto Gioconda
No Coincidente
Personaje.
Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente
Paisaje
Coincidente.
Escena pareja
No coincidente
Paisaje urbano
Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente.
Escena encuentro
Coincidente
Paisaje urbano
Coincidente.
Escena cotidiana
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Escena cabaret
Coincidente
Escena juerga
No coincidente
Smbolo. Piano
Coincidente
Escena enfermedad
No coincidente
Smbolo. Ebria
Coincidente
Paisaje
No Coincidente
Smbolo. Repartidor
No coincidente.
Smbolo. Cartas
No coincidente
Retrato dama.
Coincidente
Retrato dama.
Coincidente
Escena violencia
No coincidente
Caballero.
No coincidente
Smbolo. Carta, Antifaz
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Muerte mujer
Coincidente
Escena caballeros.
Coincidente
Nio pensativo.
Coincidente
Caballero subiendo
No coincidente
Smbolo. Paisaje
Coincidente
Pareja casada
No hay
Coincidente
Personaje fantstico
Coincidente
Retrato mujer
Coincidente
Personaje soador
Coincidente
Escena paseo
No Coincidente
Personaje
Coincidente
Escena pareja
No coincidente
Escena simblica
Coincidente
Esc. Galante
No coincidente
Smbolo. Repartidor
Coincidente
El penitente y rosas
No coincidente
Smbolo. Jarrn
No hay
1
1
15
1
1
2
1
2
2
Coincidente
Caballero abatido
No hay.
Coincidente
Casa ardiendo.
No coincidente
Smbolo. Corona real
No coincidente
Cupido
No hay
Coincidente
Escena hermanas
Coincidente
Escena amor
Coincidente
Desmayo mujer
Coincidente
Personaje disfrazado
598
ABREVIATURAS. S.H.=Seres humanos. AN=Animales. H-A= Hombres y animales. OBJ= Objetos.

P. URB= Paisaje urbano. P. NAT=- Paisaje natural.
398
28 (12-7)
Artemisa
29 (29-7)
30 (26-7)
Deuda Pagada
11
31 (2-8)
La Moruchita
12
32 (9-8)
Al Jallo
10
33 (16-8)
14
34 (23-8)
Luna lunera....
11
35 ( 30-8)
Almas errantes
10
36 (6-9)
Confesin
11
37 (13-9)
Como muri Arriaga
11
38 (20-9)
Don Claudio
11
39 (27-9)
ltimos momentos de
Miguel Server
10
40 (4-10)
11
41 (11-10)
Frente al mar
42 (18-10)
10
43 (25-10)
El destierro
14
44 (1-11)
La mueca
45 (8-11)
El corazn de Jess
11
46 (15-11)
47 (22-11)
El Dies Irae de San

Humberto
Un hombre serio
48 (29-11)
Las seoritas
49 (6-12)
El Literato
15
50 (13-12)
La Espada
46
51 (20-12)
La ciencia del Dolor
52 (27-12)
Quiero ser santo
1
3
1
2
3
1
1
2
1
2
1
1
2
20
TOTALES
650
TOTALES
%
82 17
%
23
2.90
%
31
3.91
%
39
25
23
4.93
%
3.16 %
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Paisaje Urbano
No coincidente
Escena referida
Coincidente
Escena dilogo
Coincidente
Escena marinera
Coincidente
Escena pareja
No Coincidente
Personaje. Mujer
Coincidente
Esc. Dilogo
No coincidente
Ambientacin
Coincidente
Paisaje urbano
Coincidente.
Esc. Licenciatura
No coincidente
Decoracin
No hay
Coincidente
Esc. Estacin
Coincidente
Esc. Violencia
Coincidente
Retrato Personaje
Coincidente
Retrato Personaje
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
El autor
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
Esc. Dilogo
Coincidente
Escena visita
Coincidente
Personaje.
No coincidente
Decoracin
Coincidente
Personaje
No coincidente
Escena Blica
Coincidente
Esc. Establo
No hay.
Coincidente
Muerte
No hay.
No hay
No hay
Coincidente
Escena parque
Coincidente
Suicidio
Coincidente
Esc. Despedida
Coincidente
Cementerio
Coincidente. Muerte
No hay.
Coincide. Asesinato
Coincidente
Muerte
No Hay
Coincidente
Suicidio
No coincidente
Pareja
No coincidente
Personaje
Coincidente
Personaje
Coincidente
Personaje
No hay
Coincidente
Personaje
Coincidente
Escena quirfano
No coincidente
Adorno
2.90 %
Como queda demostrado, el componente esencial de las imgenes contenidas en

estos cincuenta y un ejemplares es el humano, bien se presente individualmente en
doscientas sesenta ilustraciones, un 31,47 % del cmputo general, bien componiendo
escenas que constituyen un 49,55 % del total. Dada la enorme cantidad de ilustraciones
que presenta esta coleccin hemos decidido por una cuestin operativa separar las
399
ilustraciones en que aparecen los seres humanos individualizados, y las que aparecen
agrupadas, cuya sntesis se recoger respectivamente en los cuadros n 6 599y n 7600.
A) La presencia individualizada de protagonistas masculinos o femeninos
(Cuadro n 6), no es cuantitativamente muy diferente, el 58,23% de los dibujos
individualizados pertenecen a hombres, en tanto que el 46,18% pertenecen a mujeres.
Los hombres jvenes constituyen un 75,86% dentro de su grupo, mientras que
las mujeres jvenes ocupan un 90,43% del suyo.
El nmero de ilustraciones correspondientes a hombres con carcter individual
supone un 58,23 %.
Dentro del grupo denominado Hombres (H): nios, con cuatro ilustraciones,
ocupan un 2,75%; jvenes, con ciento diez ilustraciones, un 75,86%; adultos,
con ocho ilustraciones, un 5,51%, y ancianos, con veintitrs ilustraciones, un
15,86%.
Dentro del grupo denominado Mujeres (M): nias, con dos ilustraciones,
ocupan el 1,73%; jvenes, con ciento cuatro ilustraciones, el 90,43%; adultas,
con ciento cuatro ilustraciones, el 90,43%, y ancianas, con nueve ilustraciones,
el 7,82 %.
El anlisis de las sensaciones que transmiten en conjunto los seres
individualizados nos lleva a las siguientes conclusiones: el nmero ms elevado

corresponde a las ilustraciones de hechos cotidianos, ochenta y seis, que suponen un
33,07 % de total. Le sigue las que indican representacin, con sesenta y siete
ilustraciones, que suponen un 25,76 % del total. Despus las que sugieren tristeza y
599
600
Vid., cuadro n 6, p. 401

400
enfado con veintisiete, que es un 10,38 %, seguidas de las de reflexin con veinticinco
ilustraciones, un 9,61 %. Detrs vendran las que indican alegra, con veinticuatro, un
9,23 %, enfermedad y muerte con trece, un 5 % y un amplio grupo que obedece a la
denominacin otros con diecioche, un 6,92 %.
CARACTERISTICAS ESENCIALES DE LOS PERSONAJES (Individuales)601.
Cuadro n 6
TITULO
Desencanto
1
2
2
1
El ltimo Minu
3(18-1)
Aventura
4(25-1)
La Cita
5 (1-2)
La guitarra
6(8-II)
La maldita culpa
7(15-11)
Cada uno
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
Una letra de cambio

Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
4
5
1
1
5
4
2
5
12(22-3)
13(29-3)
14(5-4)
15 (12-4)
La Espuma del Champ.
16 (19-4)
Ni amor ni arte
18 (3-5)
19( 10-5)
El Milagro de las rosas
20 (17-5)
La madrecita
21(24-5)
De corazn en corazn
AO
N
1(4-1) 11
2(11-1)
22 (31 5)
23 (7-6)
24 ( 14-6)
Las tres reinas
25 (21-6)
El tesoro el Castillo
26 (28-6)
Por malas
27 (5-7)
Pompas de jabn
14
28 ( 12-7)
Artemisa
29 ( 19 7)
Tristeza. Refle. Alegra

Enfado
Cotid.
Repr.
1
2
1
1
1
1
1
1
1
Enfer.
Muerte
1
1
1
1
1
1
2
1
2
1
1
2
1 Miedo
1 Ebriedad
1 Ebriedad
3
2
1 Ebriedad
OTROS
1 Religiosa
2
1
2
2
1
1
1
8
1
2 Sueo
1
1
-
1 Caza
1
601
ABREVIATURAS. H. = Hombre. M. = Mujer. Reflex. = Reflexin. Cotid.= Cotidianeidad. Repres.=

Representacin Enferm = Enfermedad
401
30 (26-7)
Deuda Pagada
31 ( 2-8)
La Moruchita
32 (9-8)
Al Jallo
33 ( 16-8)
34 (23-8)
Luna lunera
35 (30-8)
Almas errantes
1 Religiosa
1
1
2
2
3
1
2 Religiosas
36 (6-9)
Confesin
37 (13-9)
Como muri Arriaga
38 (20-9)
Don Claudio
39 (27-9)
40 (4-10)
ltimos momentos de Miguel

Server
41 (11-10)
Frente al mar
42 (18-10)
43 (25 10)
El destierro
44 (1-11)
La mueca
1
1 Religiosa
45 (8-11)
El corazn de Jess
46 (15-11)
El Dies Irae de S. H.
47 (22-11)
Un hombre serio
48 (29-11)
Las seoritas
49 (6-12)
El Literato
50 (13-12)
La espada
11
51 (20-12)
52 (27-12)
Quiero ser santo
3 Religiosas
1
1
1 Curiosidad
TOTALES
145
115
27
25
24
86
67
13
18
TOTALES
%
58.23
%
4 6.18
%
10.38 %
9.61
%
9.23 %
33.07
%
25.76
%
5%
6.92 %
B) Los cuadros que caracterizan a los personajes agrupados, unas veces

conforman escenas de carcter miscelneo, a las que llamamos simplemente escenas de
grupo, un 36,66% y otras son cuadros de pareja cuyo componente nico seran un
hombre y una mujer, un 12,89%602.
Todos estos valores estadsticos estn en una referencia directa a los textos de
los que parten los dibujantes, pero tambin en funcin de los propios gustos y del
estudio de las situaciones que ms podran clarificar el hecho narrativo
602
402
El mundo reflejado en El Cuento Semanal era el mundo comn al lector de

principios de siglo, por ello se ha de producir una identidad del producto con su
referente original, porque de no ser as la mayora de los lectores perderan la identidad
de unos hbitos, comportamientos e ideologas que constituan la base de su vida diaria.
El carcter eclctico de la coleccin se muestra en la variedad de autores y
dibujantes, pero dado que el tronco esencial de relatos est forjado en torno al mundo
cercano al lector, la mayora de las ilustraciones recogen escenas y momentos de la vida
diaria. Si nos fijamos en las ilustraciones que componen cuadros donde hay varios
personajes, observaremos que
la mayora de las escenas, un 58,67%, tienen una
ambientacin a la que se ha calificado de habitual, y adems en un 51,53% de los casos

recogen sensaciones de cotidianeidad603. Entendemos por hechos cotidianos aquellos
que suponen escenas habituales: comer, dormir, trabajar, estudiar, andar, conversar, etc.
En ese sentido, las ilustraciones de estas novelas son una extraordinaria
oportunidad para acercarnos a las costumbres y modos de comportamiento de la Espaa
de principios de siglo. Son muy pocas les escenas que se sitan en el mundo de la
historia, de la fantasa o de la religiosidad. Las imgenes que el lector ve son las que ya
sabe, por ello los tipos sociales retratados son los que el lector de la poca perciba:
aristocracia, burguesa ms o menos elevada y pueblo llano. La mayora de las
ilustraciones retratan esa amplia clase media, que tiene a su vez muchas escalas desde
los ms adinerados, hasta los ms pobres.
Otro apartado no menos importante lo constituye el pueblo, que tendr una
divisin doble en urbano y rural, y que adquiere en ocasiones tintes costumbristas, un
603
403
costumbrismo que en la mayora de los casos es tpico y est avalado por el uso de un
lenguaje dialectal en el texto de la novela
Pero, si el lector desea acercarse y contemplar las posibilidades de un ambiente
que no le es tan cercano, la elegancia, la cortesa, las fiestas sociales y el mundo galante,
tambin estn presentes en esta coleccin porque son un medio de transportar la
imaginacin del pblico y contentar sus ansias de evasin. De ah que la ambientacin
de las escenas en este primer ao presente una muestra muy variada, desde las
doscientas treinta escenas acordes al hecho habitual y cotidiano, a las veintids que
reflejan un mundo galante con personajes vestidos elegantemente que ilusionan a un
pblico mayoritariamente femenino, pasando por las cincueta y siete de ambientacin
costumbrista y las ochenta y tres de marcado carcter histrico.
Veamos una escena de Guillermo el apasionado
Ilus. Pedrero
Estamos situados ante un retrato de fiesta social, con damas ricamente vestidas,
ornamentadas con flores exticas, al igual que toda la escena. En primer plano un
caballero que parece adular a la seorita que recostada en el divn conversa con l, y
como elemento dominante las copas de champagne, smbolo de bebida, pero tambin de
elegancia, riqueza y lujo. Si nos detenemos a contar, localizamos, al menos, diez copas,
404
lo que sugiere una situacin de orga y probable concupiscencia en una ilustracin

acorde con un texto que se coloca inmediatamente bajo ella:
Obra de meses fue su ascenso al generalato, pues en aquellas tierras el
favor es asidero ms firme que al justicia para subir y como el ministro de
la Guerra le confiara el encargo de adquirir caones en Alemania y
Francia, a Europa se vino muy contento y no escaso de anticipos a las
fbricas de armas que garantizasen la seriedad el contrato, caudal que no
tard en disipar entre lo brazos de las mujeres y la fascinadora crpula de
los garitos elegantes604 .
Situaciones similares encontramos en Por malas605, La espuma del Champagne,
La mueca, Una letra de cambio. El mundo de la distincin, la elegancia y el dinero,
tiene unas marcas externas, y esas marcas estn radicadas en el vestuario, en la forma de
ataviarse los personajes. Los caballeros de cierto nivel se presentan siempre vestidos
con americana, con capa y sombrero, con elegantes gabanes, si van de calle, o con frac
y pajarita si asisten a fiestas. Los accesorios en las seoras de cierto nivel son
imprescindibles: los sombreros de plumas, el boa, las pieles y manguitos, los trajes
de cola, los guantes altos, los adornos en el pelo, son el aditamento habitual de las
protagonistas que ilustran los cuadros de Las Seoritas606 o Por malas.
El pueblo o la burguesa baja tienen igualmente unas marcas de distincin muy
claras: los sombreros de paja, los pauelos anudados, las boinas, las chaquetas sin estilo,
los mantones de Manila, los velos pequeos, los grandes delantales, los trajes sin
adornos, o los jazmines y claveles en el pelo .
Los personajes dibujados de La Morruchita, La madrecita, Luna lunera, La
guitarra son ejemplo de que los dibujantes de El Cuento Semanal, no se apartaron de
604
Vid., M. Bueno, Guillermo el apasionado, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 14, 5 abril
1907.
605
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, Por malas!, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Atiza, El C. S., n 20, 26 junio
de 1907.
606
Vid., A. Insa, Las seoritas, Ilus. int. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 48, 29 octubre de 1907.
405
unos estereotipos que los cuadros de valores estticos tradicionales les haban
transmitido y que estaban asumidos en las mentes de la colectividad. Esta consideracin
afectara a todo lo que tiene ver con los niveles inferiores de la sociedad, bien sean
urbanos o rurales y es todava ms clara en el mundo del Madrid tpico presente obras
como Del Rastro a Maravillas607, donde las ilustraciones recogen ese ambiente de
tabernas, bares baratos en que los clientes con vasos de vino sobre mesas de veladores
arrastran una vida tan distinta de que la hemos visto en la imagen anteriormente
comentada.
La ambientacin costumbrista, que es correlato en ocasiones del propio lenguaje
utilizado, se percibe en trece novelas y cincuenta y ocho ilustraciones y deja a veces
un tinte cmico en la imagen visual que se relaciona con las estampas tpicas del sainete
o la zarzuela.
Veamos esta escena de La Morruchita que dibuja el momento en que una mujer,
tremendamente enfadada, recoge a su marido que trae una impresionante borrachera. El
lenguaje dialectal del texto encuentra su perfecto correlato en la imagen.
La Moruchita
Ilus. Lozano
607
Vid., Pedro de Rpide, Del rastro a Maravillas, Ilus. int. Robledano, Ilus. port. Santana Bonilla, El C.
S., n 13, 29 marzo de 1907.
406
-En que horita ms graciosa nos ech el cura las bendiciones exclam
Clotilde sujetando a su marido, que pareca amenazar el quicio de la puerta
con las narices.
-Y eso Por qu? Ma Cloto, que no he bebo esta noche ms que una
miajita de toronj y de corteza de cidra... Verd, compadre?
Este, intimidado por el furioso mirar de La Pecosa permaneci silencioso,
mientras Marcelino, con los ojos desmayados, el labio inferior casi
colgante como un pndulo, el pelo sobre la frente en desordenados
mechones y el sobrero en la coronilla, continuaba dirigindose a su mujer:
-Toronj.... Sabes?...Toronj y corteza de cidra; y no me mires de ese moo,
Clotilde, mira que me va a dar lo que a m me da, salero.
-Vergenza y lstima era lo que te deba da a ti; que no vendrn aluego tus
amigos a sajumarme la sala.
-No hay que meterse en desconcharme a m las paredes, comadre, que no
tengo la curpa, que es que le ha cogo a este cuerpo asn; porque lo que es
hoy, si lo hemos bebo lo hemos bebo en cuentagotas.
-Vamos ya pa aentro; anda ya, prenda ma, anda ya: los ratitos genos, pa
las emperatrices del Coto y esto pa m, pa m solita608.
El ambiente se aleja mucho de los presupuestos de elegancia o de distincin. Si
antes veamos a caballero y dama en amigable conversacin, ahora contemplamos a una
mujer de pueblo ataviada con delantal tirando del marido que lejos de una postura
sugerente o un acicalado aspecto, se toca con un sombrero que apenas puede mantener
y arrastra los pies porque casi no puede andar
Si antes rodeaban la escena jvenes adornadas con flores en alegre tertulia junto
a una elegante mesa, ahora una mujer en el suelo con adornos de jazmines o claveles,
conversa con un mozo que tampoco lleva frac, ni pajarita, sino un atuendo sencillo. Las
connotaciones estn claras en ambos casos, pero pese a ser antagnicas tienen su
aspecto de complementariedad porque la coleccin refleja a la sociedad en su conjunto
y sus ilustraciones son diversas como lo es la propia realidad.
608
Vid., Arturo Reyes, La moruchita, Ilus. int. Lozano, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 31, 2 agosto de 1907.
407
CUADRO AMBIENTACIN DE LAS ESCENAS. Cuadro n 7609

AMBIENTACIN
AO-N
TITULO
N Esc.
2(11-1)
La sonrisa de la G.
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La Soledad del C.
Del rastro a M.s
Guillermo el apasion.
La espuma del Cham.
Ni amor ni arte
Un Sueo
El mila. de las rosas
La madrecita
De corazn a corazn
La conquista de J.
Las tres reinas
Por malas!
Pompas de Jabn
Artemisa
La leyenda del G.
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Callo
Luna lunera
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltimos momentos de
Frente al mar
El destierro
La Mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S.H.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
Quiero ser santo
4
3
4
5
7
7
6
10
9
4
10
5
15
7
12
9
3
7
3(18-1)
4(25-1)
5 (1-2)
6(8-II)
7(15-11)
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
12(22-3)
13 (29-3)
14(5-4)
15 ( 12-4)
16(19-4)
17(26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 ( 7-6)
24 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 ( 5-7)
28 ( 12 7)
29 ( 19-7)
30 (26-7)
31(2-8)
32( 9-8)
33 ( 16-8)
34(23-8)
35 (30-8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (27-9)
40 (4-10)
41 ( 11-10)
42(18-10)
43 (25-10)
44(1-11)
45 (8-11)
46 (15-11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-11)
50 (13-12)
51(20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TOTALES
%
609
3
7
6
4
8
8
6
9
9
4
11
6
7
2
14
4
7
7
6
5
7
9
6
5
5
6
5
6
16
7
8
35
7
5
392
49.55 %
Costum. Galan
Habit.
Hist.
Nivel social
Histrico
B. Alta
Histrico
B. Alta
B. Media
Pueblo
B. Media-Alta
B. Alta
B. Humilde
B. Media-Alta
B. Humilde
B. Humilde
B. Rural
Pueblo
B Alta
Burguesa
B. Media- Alta
Histrico
3
4
5
7
7
10
2
1
4
6
10
6
4
10
5
5
5
10
5
3
1
6
5
5
6
4
8
8
6
9
6
4
7
6
7
2
14
4
7
7
6
5
7
1
8
6
5
5
2
5
5
15
7
6
57
22
14,54 % 5.61
%
35
7
5
230
83
58.67 % 21.17
%
Religioso
Pueblo
B. Media-Alta
B- Media
Rural
B. Media Alta
Rural
B Alta
B. Media-Alta
B. Alta
B. Alta
Aristocracia
Pueblo
Pueblo
B Baja
Rural
B. Rural
B Alta
B. Media
B. Media
Histrica
Rural
Baja
Media
Baja
Baja
B. Media-Baja
B. Alta-Religin
B. Alta-Pueblo
B. Media-Alta
B. Media Alta
Histrica
B. Media
Pueblo
Vestuario
De situacin
Elegante y de situacin
De situacin
Costumbrista
De situacin
De situacin
De situacin
De situacin
De situacin rural
Pueblo
De situacin y elegante
De situacin.
De situacin
Histrico. Romano
De situacin .Pobreza
De situacin
De situacin. Sin lujo
Rural
De situacin
Costumbrista
Muy Elegante
De situacin
De situacin y de caza
De situacin y disfraces
Militar
Costumbrista
Pobreza
De situacin nivel bajo
Costumbrista
Rural De situacin
De situacin
De situacin
De situacin
De situacin .Rural
De situacin. Pobreza
De situacin
De situacin
De situacin. Cabaret
De Situacin
De situacin. Cabaret
De situacin
De situacin
Abreviaturas. Costum.= Costumbrista. Galan. = Galante. Habit.= Habitual. Hist.= Histrica
408
6.2.7.2. EJES SEMNTICOS DE LAS ILUSTRACIONES

El estudio de los valores semnticos bsicos que transmiten las imgenes,
pretende analizar las sensaciones que percibe el lector al encontrarse con las
ilustraciones de estos ejemplares, tanto las que muestran personajes individualizados,
que sintetizamos en cuadro n 6610, como aquellas otras que presentan a los personajes
agrupados formando escenas y cuya sntesis mostramos en cuadro n 8611. El anlisis
realizado nos ha permitido establecer grandes grupos o campos semnticos visuales
con una serie de significados mnimos entre los que consideramos:
a) La representatividad y la cotidianeidad
Imgenes que tiene que ver con la representacin, el retrato, las escenas de
trabajo, las escenas cotidianas o los momentos de simple reflexin Es el apartado
cuantitativamente ms importante y ocupan un 60 % del total, de las cuales 44,90%
corresponden a los hechos de la vida cotidiana y 15,10% a los momentos de reflexin
de los personajes o de simple retrato.
En ellas, el dibujante deja su impronta a travs de rasgos caracterizadores de
nivel general, que constituyen un reflejo ms o menos neutro, pese a que el concepto
de neutralidad no existe, pues cualquier imagen tiene connotaciones, pero la motivacin
conductista en cuanto a semas por parte del ilustrador, est ms limitada, que en
aquellas otras situaciones en las que hay una intencionalidad de presentar virtualidades,
que se aparten de lo que consideramos normalidad cotidiana, o comportamientos y
escenas habituales en relacin con la ambientacin de los textos. En este primer gran
campo semntico ubicamos las ilustraciones que son una simple representacin de los
610
611
Vid, cuadro n 6 , p. 401

409
personajes: el dibujo del cmitre en Quiero ser santo612; el de la mujer bordando en Lo

que son las cosas613, el paseo del protagonista con el guardia en El destierro614 y un
largusimo etctera.
Nos parece apropiado analizar algunos retratos de este primer apartado. Los
retratos de mujer son mucho ms numerosos que los de hombre, pues se localizan
veinticuatro, frente a ocho de caballero. Es lgico pensar, que la mujer resulta ms
atractiva en todos los sentidos, sus modos de vestir, su fisonoma la acercan ms al
lector de cualquier sexo. En la mayora de las ocasiones los retratos plsticos tienen un
correlato con el retrato textual. El autor describe a las mujeres con todos los tpicos de
momentos. Basta para comprobarlo, mirar los retratos de obras anteriormente
mencionadas como La madrecita, Desencanto, Guillermo el apasionado, y sobre todo
Una letra de cambio.
Para describir a los personajes, los autores y los dibujantes no inventan nada,
sino que se valen de los cnones en uso, de los criterios del momento en materia esttica
o corporal tanto femenina como masculina, toman las imgenes catalogadas en la
memoria y el saber general de la sociedad. Por eso, la muchacha de pueblo de La
madrecita es de mediana estatura, lleva un moo alto, vestida con traje de percal con
pasacintas y lleva un mantn. Igual ocurre con el retrato sedente del padre en Las hijas
de D. Juan615. Un adusto caballero refleja su raigambre aristocrtica ataviado con levita
cuello duro, bigote y sentado en un elegante silln.
612
Vid., Rafael Salillas, Quiero ser santo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 52, 27
diciembre de 1907.
613
Vid., Carlos Luis Cuenca, Lo que son las cosas, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 40, 4
octubre de 1907.
614
Vid., J. Camba, El destierro, Ilus. int. A. Mira, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 43, 25 octubre de 1907.
615
Vid., Blanca de los Ros Lamprez, Las hijas de D. Juan, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Montagud, El
C .S., n 42, 18 octubre de 1907.
410
Mencin aparte tendrn los retratos histricos, en los que no hay interpretacin
del dibujante, sino reproduccin casi fotogrfica de los originales conocidos. Un caso
claro sera el retrato de Isabel II en Deuda pagada616, que representa a la reina en un
primer plano.
Deuda pagada
Ilus. Estevan
Situacin diferente es la de otros retratos en los que el dibujante pone su

impronta, pero intenta ser fiel a los datos que el narrador le ofrece para caracterizar el
fsico de la protagonista.
Veamos el retrato de la protagonista de Una letra de cambio.
Mi vecina? Figuraos una mujer en plena juventud, alta sin
exageraciones, esbelta sin flacura, con el pecho robusto, la garganta
redonda y las recias caderas movindose lascivamente al vaivn de los
graciossimos andares. Negra y rizosa era su cabellera, erizada en suave
cada sobre las sienes y en tentadores rizos sobre la bien modelada nuca...
La miraba por la maana, recin descendida del lecho, cuando abra las
vidrieras con los ojos medio cerrados y la cabellera suelta sobre los fuertes
hombros; la miraba puesta frente al espejo, estirando los redondos brazos
en un bostezo que destacaba todas las lneas y contralneas de su cuerpo617.
616
Vid., Mariano Vallejo, Deuda pagada, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C .S., n 30, 26 julio de
1907.
617
Cfr., J. Dicenta, Una letra de cambio, n 8, cit.
411
Una letra de cambio

Ilus. Lozano
Si leemos el texto y miramos la imagen, veremos que hay un correlato fiel de uno
al otro basado en una identidad isotpica:
El pelo negro y rizoso
El pecho robusto
La garganta redonda
La cabellera suelta
Los brazos estirados frente al espejo en un bostezo que estiraba su cuerpo.
b) Las sensaciones negativas
Agrupamos en este apartado imgenes que reflejan a nivel individual o colectivo
sensaciones que podemos considerar negativas que aportan semas de pena, enfermedad,
muerte, tristeza, enfado o violencia y suponen un 15,95 % del total de ilustraciones.
Sobre el tratamiento de la muerte hemos visto ya algunas escenas que tratan el
tema con rasgos de tragedia y grandilocuencia, en consonancia con el pblico al que
va destinado. Pero no todas las situaciones negativas tienen que ver con la muerte. La
412
enfermedad aparece continuamente reflejada desde la primera novela Desencanto,

pasando por otras como El fin de una leyenda618, Cada uno o La ciencia del dolor619.
La situacin se dibuja siempre con los mismos parmetros: el personaje metido
en la cama solo o rodeado de familiares y amigos, incluso a veces cuenta con la
presencia de un mdico. La enfermedad puede tener un buen desenlace y no hay
ilustraciones negativas posteriores, Desencanto, o puede contar con otra ilustracin
posterior que dibuje el trgico desenlace, Como muri Arriaga.
La enfermedad y el susto tambin llevan al desmayo y en este caso no son las
mujeres las nicas en desmayarse. Si en Por malas es la protagonista la que sufre un
desvanecimiento, en El fin de una leyenda es el probo marido el que sufre una
indisposicin que adquiere tintes cmicos, cuando prueba un refresco y cae sin sentido
en una hamaca tpica de la poca en medio de un jardn familiar, con el consiguiente
susto para los presentes; un susto que adquiere rasgos de identidad en los gestos
exageradsimos de los contertulios.
La violencia est presente en muchas imgenes, no solo en las que suponen
escenas blicas o de asesinato, sino en otras muchas que representan una pelea real. En
todas ellas los smbolos icnicos de la lucha estn claros: las sillas a punto para tirarlas
al contrario, las botellas usadas como arma defensiva, la agresividad en los gestos, la
fuerza en los movimientos de los personajes, las manos alzadas, configuran cuadros a
veces dramticos como en Frente al mar620, y otras veces con tintes cmicos como
ocurre en la pelea del bar de Una letra de cambio.
618
mayo de 1927.
619
Vid., M. R. Blanco Belmonte, La ciencia del dolor, Ilus int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C .S., n
51, 20 diciembre de 1907.
620
Vid., J. Lpez Pinillos, Frente al mar, Ilus. int. Lozano, El C. S., n 41, 11 octubre de 1907.
413
La ilustracin de Artemisa621 supone un caso especial, pues, la protagonista, con

una escopeta de caza, dispara contra su prometido porque la acusa de estar enamorada
de su hermano. Se trata de un cuadro de gran tamao en color y con una enorme fuerza
plstica que sita al novio abatido, en tanto que la mujer ataviada con traje de caza
sostiene el arma con enorme decisin.
c) Las sensaciones positivas
Imgenes que aportan significados considerados connotativamente positivos:
amor, comicidad, diversin y alegra. Estas imgenes ocupan un 19,98 % del total y son
fundamentalmente las que dibujan, bailes cantes, escenas de cabaret o galantes.
Nuestro conocimiento del mundo nos lleva a asociar todas estas actividades
festivas con el aspecto ms grato y positivo de la vida y la simple visin de estas
escenas regocija y alegra el nimo del lector.
Con respecto a las relaciones amorosas o de pareja, a las que tambin se puede
considerar dentro de las sensaciones positivas, se localizan unas ciento tres ilustraciones
de pareja, pero solamente veinticinco de ellas plantean una relacin fsica de las mismas
y siempre dentro de los ms estrictos cnones de la moral. No hay escenas atrevidas, es
ms, slo se puede observar algn escarceo amoroso de los amantes en Aventura o El
Tesoro del Castillo622, las dems son simples escenas galantes en las que un caballero
corteja a una dama. Ello puede corresponder a ese deseo de la editorial de posibilitar la
amplitud de su pblico, pero est en contradiccin con el auge que en ese momento
tenan otras publicaciones de marcado carcter ertico.
621
Vid., R. Prez de Ayala, Artemisa, Ilus. int. J. Francs, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 28, 12 julio de
1907.
622
Vid., Carmen de Burgos, El tesoro del castillo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 25, 21
junio de 1907.
414
d) La religiosidad
Con respecto a la religiosidad s resulta curioso que no
existan apenas
referencias a sentimientos que estaban tan arraigados en la tradicin popular. La nica

imagen explcita de la figura de Jess aparece en El milagro de las rosas623. Podemos
contemplar algunas procesiones en Lo que son las cosas, La madrecita. Tambin
aparecen sacerdotes y religiosos en El Dies Irae de San Humberto624 o en Santificars
las fiestas625, pero en realidad estas ilustraciones solo ocupan un 2,25% del total.
El resto de las ilustraciones un quedan agrupadas bajo el concepto de Otras, e
incluyen sensaciones variadas como, ebriedad, miedo, caza, sueo o curiosidad
GRFICO DE LOS EJES SEMNTICOS DE LA ILUSTRACIN626.
Otras
2%
Religin
2%
Representatvidad
15%
Negativas
16%
Representatividad
Cotidianeidad
Positivas
Negativas
Positivas
20%
Religin
Cotidianeidad
45%
Otras
623
Vid., F. Villaespesa, El milagro de las rosas, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S., n 19, 10
mayo de 1907.
624
Vid., Jos Ferrndiz, El dies irae de San Huberto, Ilus. int. Estevan, Ilus. port. Tovar, El C. S. ., n
46, 15 noviembre de 1907
625
Vid., Santificars las fiestas, R. Leyda, Ilus. int. Fernndez Mota, Ilus port. Tovar, El C. S., n 33, 16
agosto de 1907.
626
Los tantos por ciento relativos a las sensaciones se calculan sobre el nmero total de ilustraciones en
que aparecen seres humanos. La apreciacin de las sensaciones fundamentales que transmiten las
imgenes est realizada un vez que se han agrupado las sensaciones transmitidas en los cuadros
individuales y los cuadros en grupo o escenas.
415
EJES SEMNTICOS DE LAS ILUSTRACIONES (ESCENAS)

Cuadro n 8
SENSACIONES
AO-N
TITULO
GRU PAR
1(4-1)
2(11-1)
Desencanto
El ltimo Minu
Aventura
La Cita
La guitarra
La maldita culpa
Cada uno
Una letra de cambio
Reveladoras
El alma viajera
La Caravana
La espuma del Ch.
Ni amor ni arte
Un Sueo
La madrecita
De corazn a corazn
Las tres reinas
Por malas!
Pompas de Jabn
Artemisa
Deuda Pagada
La Moruchita
Al Callo
Luna lunera
Almas errantes
Confesin
Como muri Arriaga
Don Claudio
ltis. Momentos de M. S.
Frente al mar
El destierro
La Mueca
El corazn de Jess
El Dies Irae de S.Hto.
Un hombre serio
Las seoritas
El literato
La espada
Quiero ser santo
4
4
2
4
3
2
6
4
5
6
3(18-1)
4(25-1)
5 (1-2)
6(8-II)
7(15-11)
8(22-11)
9 (1-3)
10 (8-3)
11(15-3)
12(22-3)
13 (29-3)
14(5-4)
15 ( 12-4)
16(19-4)
17(26-4)
18 (3-5)
19 (10-5)
20 (17-5)
21(24-5)
22 (31-5)
23 ( 7-6)
24 (14-6)
25 ( 21-6)
26 (28-6)
27 ( 5-7)
28 ( 12 7)
29 ( 19-7)
30 (26-7)
31(2-8)
32( 9-8)
33 ( 16-8)
34(23-8)
35 (30-8)
36 (6-9)
37 (13-9)
38 (20-9)
39 (27-9)
40 (4-10)
41 ( 11-10 )
42(18-10)
43 (25-10)
44(1-11)
45 (8-11)
46 (15-11)
47 (22-11)
48 (29-11)
49 (6-11)
50 (13-12)
51(20-12)
52 (27-12)
TOTALES
TOTALES
%
Amor Cmica
2
1
1
1
1
1
8
2
14
2
5
1
2
5
3
4
2
3
1
10
6
2
6
2
3
1
1
3
4
6
3
7
7
4
7
7
1
9
5
7
2
6
2
5
5
1
5
5
8
4
3
11
4
5
5
14
5
1
33
3
5
290
36.66
%
2
3
1
1
1
2
2
2
3
2
1
1
1
1
2
1
Pena Violencia Diversin Trabajo Religin Cot.

Enfer
Magia
1
7
4
2
2
1
1
3
1
5
1
1
1
2
4
1
8
2
4
1
1
2
1
4
3
1
4
15
1
2
1
1
3
5
1
4
1
2
1
1
1
1
1
1
1
2
1
2
2
1
1
4
5
2
1
5
3
4
7
6
7
6
2
6
2
3
2
8
2
2
2
5
2
1
2
2
2
1
1
1
1
2
102
12.89
%
1
1
3
1
3
1
1
1
7
1
2
1
1
1
2
2
7
2
4
3
1
3
1
2
2
7
1
2
2
26
6.66
%
20
5.12
%
3
2
23
5.89
%
1
5
1
2
2
42
10.76
%
57
14.61
%
7
1.79
%
7
1.79
%
9
2
2
5
1
4
3
6
3
2
3
2
4
2
6
6
5
22
1
1
201
51.53
%
416
6.2.8. EL CUENTO SEMANAL (1907-1912)

RELACIN DE AUTORES E ILUSTRADORES
AUTOR
ALMEIS, Vicente
ALSINA, Jos
ILUSTRADOR
LOZANO A
LOZANO. PEDRERO
PEDRERO
ESTEVAN
MONTAGUD
MANCHN
ALVAREZ QUINTERO S.y J.

AMADO, Enrique
ANTN DE OLMET Luis
LOZANO A.
MANCHN
TELLEZ J.
AGUSTN
GUTIERREZ
LARRAYA
APELES MESTRES
APELES MESTRES
ARANAZ CASTELLANOS, M. ARRE, J.
Manuel
ASENJO, Antonio
AGUSTN
BARCO, ngela
BAROJA, Po
BELLO Luis
BENAVENTE J.
BLANCO BELMONTE
BONNAT A.R
BUENO Manuel
BURGOS, Carmen
CALPENA Luis
CAMBA J.
CANITROT, Prudencio
CANOVAS Luis
CARRERE Emilio
CARRERE, Emilio
CASANOVA Sofa
CASTRO Cristbal de
CASTRO Cristbal
TTULO
N col
FECHA
58
53
102
103
162
246
07/02/ 1908
03/01/ 1908
11/12/ 1908
18/12/ 1908
04/02/1910
15/09/1911
AGUSTN
GUITIERREZ LARRAYA
Espritu puro
Almanaque
La bala fra
Belceb
La senda triste
El cabo de las tormentas
(siluetas de la vida gris)
La madrecita
De sol a sol
Porqu soy bohemio
La cancin del juglar
La risa del fauno
20
245
134
225
207
17/05/1907
08/09/1911
23/07/ 1909
21/04/1911
16/12/1910
APELES MESTRES
ARRE,J.
LA espada
El cojo, campen
50
213
13/12/1907
28/01/1911
El amante de corazn
(historia de amores ilegales
Fmina
Adis a la Bohemia (teatro)
Un justo
Las coles del cementerio
La cofrada de los mirones
La moral del juguete
La fanfarl
Un baile de trajes
La <> de Bayos
La voz del cielo
El corazn de Jess
A ver qu hace un hombre
Nuevo coloquio de los perros
LA ciencia del dolor
Un hombre serio
El taln de Aquiles
En la Guerra
Senderos de vida
El honor de la familia
Un milagro de arte
El destierro
El seorito rural
El obstculo
El dolor de llegar
Elvira, la espiritual
Aventuras de Amber, el luchador
Princesa del amor hermoso
Luna lunera....
Las insaciables
240
04/08/1911
171
239-a
239-b
239-c
231
188-b
188-a
198
163
228
257
45
113
2
93
51
47
105
14
25
148
81
238
119
43
170
155
127
227
177
192
156
34
79
08/04/1910
28/07/1911
28/07/1911
28/07/1911
02/06/1911
05/08/1910
05/08/1910
14/10/1910
11/02/1910
12/05/1911
30/11/1911
08/10/1907
23/02/ 1909
11/01/1907
09/10/ 1908
20/12/1907
22/10/1907
01/01/ 1909
05/04/1907
21/05/1907
29/10/ 1909
17/07/ 1908
21/07/1911
09/04/ 1909
25/09/1907
01/04/1910
17/12/ 1909
04/05/ 1909
05/05/1911
20/05/1910
02/09/1910
24/12/ 1909
23/07/1907
03/07/ 1908
TOVAR
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MANCHN
TOVAR
MANCHN
J. PUEYO
AGUSTN
AGUSTN
AGUSTN
BARRIOBRERO, Eduardo
BAUDELAIRE, Charles
BELDA, Joaqun
ILUS PORTADA
TOVAR
HUIDOBRO
MONTAGUD
PICK
HUIDOBRO
MONTAGUD
PICK
ROBLEDANO
PEDRERO
SANTANA BONILLA
ESTEVAN
FRANCS J.
Francs Juan
TOVAR
TUSGAIN Y TOVAR
PEDRERO
PEDRERO
AGUSTN
POSADA
MONTERO
TOUSGAIN
MIRA A.
BELLO PIEIRO
HUIDOBRO
AGUSTN
G.LARRAYA
M. MIGUEL
AGUSTN
CASTELAO
MEDINA VERA
DE LA ROCHA LUIS
E.
ROBLEDANO
TOVAR
AGUSTN
SANTANA BONILLA
R.R.CALVET
TOVAR
TOVAR
TOVAR
ATIZA
MONTERO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
HUIDOBRO
AGUSTN
CASTELAO
TOVAR
417
AUTOR
CATARINEAU Ricardo
CAVESTANY J. A
CIGES APARICIO
CONTRADO MUIOS.
CUENCA Carlos Luis de
DAUDET, Alfonso (Adap).
SAWA)
DE CASTRO Cristbal
DE LOS ROS LMPREZ
.
DELGADO Sinesio
DICENTA Joaqun
DORIO DE GADEX
ESPINA DE SERNA, C.
F. VILLEGAS (Zeda)
FALERO MARQUINA F.
FERNNDEZ SHAW
FERRNDIZ J.
FLORES GARCA F.
FRANCE, Anatole
FRANCS Jos.
FRANCOS RODRIGUEZ J.
FROLLO Claudio
GABALDN, Luis
GLVEZ, Luis de
GARCA DEL BUSTO
GARCA SANCHS F.
GIMENO FLAQUER C.
GMEZ CARRILLO E.
GMEZ-LOBO Arturo
GONZLEZ BLANCO, A.
GUERRA ngel
HERNNDEZ CAT A.
HERNNDEZ CAT, A.
HERNNDEZ MIR
HERRERO OCHOA B.
HERVIEU, Paul
HOYOS Y VINENT, Antonio
HOYOS, Julio de
HUIDOBRO Luis
ILUSTRADOR
ILUS PORTADA
Estevan
SANTANA BONILLA
PENAGOS R.
AGUSTN
PEDRERO
PALAO
TOVAR
GO
ESTEVAN
FRANCS
FRANCS J.
LOZANO A.
MENNDEZ
ESTEVAN
AGUSTN
A.VIVANCO
A.CAREZO
PEDRERO
SANTANA BONILLA
HUIDOBRO
ESTEVAN
AGUSTN
SANTANA BONILLA
AGUSTN
POSADA
MEDINA VERA
MONTAGUD
AGUSTN
M. MIGUEL
HUIDOBRO
PALAO
ROMERO CALVET
MEDINA VERA
AGUSTN
M. MIGUEL
HUIDOBRO
AGUSTN
AGUERA
PINAZO MARTNEZ
MARCO
GUTIRREZ
LARRAYA
VARELA
VARELA
ALVREZ-DUMONT
CSAR
SANTANA BONILLA
SALAVERRA E.
ESTRADA
FRANCS J.
FRANCS JUAN
CASTELAO
VILLALOBOS
ESCOBAR
PEDRAZA
SANTANA BONILLA
MONTERO, M.
HIDALGO
SANTANA BONILLA
POPET, E.
POMPEYO, F.
HUIDOBRO
HUIDOBRO
BENLLIURE, M.
POMPEYO, F.
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
TOVAR
TOVAR
R.R.CALVET
AGUSTN
A. VIVANCO
TOVAR
TOVAR
HUIDOBRO
TOVAR
TOVAR
MOYANO
TOVAR
MONTAGUD
TOVAR
AGUSTN
R.R.CALVET
ESTRADA
TOVAR
MOYANO
PEDRAZA
TOVAR
MONTERO, M.
TTULO
Almas errantes
La nia de los rubes
La venganza
El problema de Job
Calvario
N col
FECHA
35
133
114
224
40
187
30/07/1907
16/06/ 1909
05/03/1909
14/04/1911
04/09/1907
29/07/1910
117
68
42
21
8
80
92
168
160
179
36
145
154
46
109
181-a
181-b
10
61
261-a
252
223
201
130
84
37
261-b
229
140
76
218
26/03/ 1909
17/04/ 1908
18/09/1907
24/05/1907
22/02/1907
10/ 07/ 1908
02/10/ 1908
18/03/1910
21/01/1910
03/06/1910
06/08/1907
8/10/ 1909
10/12/1909
15/10/1907
29/01/ 1909
17/06/1910
17/06/1910
08/03/1907
28/02/ 1908
29/12/1911
27/10/1911
07/04/1911
04/11/1910
25/05/ 1909
07/08/ 1908
13/08/1907
29/12/1911
19/05/1911
03/09/ 1909
12/06/ 1908
03/03/1911
Una Eva moderna

Nuestra Seora de los Ojos Verdes
La senda estril
152
144
57
26/11/1909
10/10/ 1909
31/01/ 1908
El castigo
Un amor de provincia
Idilio de aldea
Al "Jallo"
El pecado original
La distancia
Pedazos de vida
La esfinge de hielo
Los ojos verdes y los ojos azules
La reconquista
San Sebastin Citerea
La pantera vieja
La estocada de la tarde
Evangelina
Carucho
La casa nmero trece
142
100
199
32
74
172
129
136
195
174
244
220
189
205
137
175
17/09/ 1909
27/11/ 1908
21/10/1910
09/07/1907
29/05/ 1908
15/04/1910
18/05/ 1909
6/08/1909
23/09/1910
29/04/1910
01/09/1911
17/03/1911
12/08/1910
02/12/1910
13/08/ 1909
06/05/1910
La bonita y la fea
Madrid goyesco
Una letra de cambio
La gaana
Galerna
El idilio de Pedrn
Por el camino de las tonteras
La ronda de los galanes
Confesin
Rara Avis
El poema del caracol
El dies irae de San Humberto
El padrino
Komm "El atribata"
Loeta Aicilla
El alma viajera
Mientras las horas duermen
Nm. Almanaque
El misterio de Kursaal
El hombre que vea la muerte
La venganza del ro
La hora feliz
Las cuatro mujeres
Cmo muri Arriaga
Donde las dan
La Rosa Blanca
Sueo de hogar
Historia romntica
Pastorela
418
AUTOR
ILUSTRADOR
HUIDOBRO
HUIDOBRO
ILUS PORTADA
HUIDOBRO
IGLESIAS HERMIDA, P.
INSA Alberto.
INSA, Waldo A.
INSA, Alberto
INSA, Waldo A.
JAQUES, Federico
LARRUBIUERA, A.
LEN RICARDO
LEYDA Rafael
LINARES RIVAS, Manuel
BARTOLOZZI
FRANCS
PALAO
MONTAGUD
PEDROSA
AGUSTN
ALFONSO Y TOVAR
VAIS
AGUSTN
J. BLANCO GRIS
PEDRERO
MONTERO, M.
MANCHN
SANTANA BONILLA
FERNNDEZ MOTA
MIRA A.
GARCIA-GUIJO
AGUSTN
PEDRAZA
AGUSTN
LOPEZ ALARCN E.
AGUSTN
LPEZ DE HARO Rafael
AGUSTN
AGUSTN
LPEZ PINILLOS J.
LOZANO
FRANCS J.
SANTANA BONILLA
LPEZ ROBERTS, Mauricio SANTANA BONILLA
LPEZ SILVA, J.
VAIS
.
VAIS
LPEZ ROBERTS M.
ESTEVAN
.
MARTNEZ JREZ
LORENTE Juan Jos
CONDOY JULIO C.
M. VIERGOL, Antonio
AGUSTN
MAGRO Pedro G.
PALAO
MARQUINA E.
LOZANO A.
PICHOT
PICHOT R.
PICHT RAMN
PEDRERO
R. PICHOT
MARTN DEL CAMPO, Diego ROBLEDANO
MARTNEZ CUENCA S.
MIM C.
MARTNEZ OLMEDILLA, A. POSADA
AGUSTN
AGUSTN
MARTNEZ SIERRA, G.
ESCOBAR
LOZANO A.
LOZANO A.
MATA Pedro
FRANCS J.
LOZANO
ESCOBAR
MATHEU Jos M
SANTANA BONILLA
PEDRERO
BARTOLOZZI
BARTOLOZZI
MOYANO
TOVAR
PEDROSA
VAIS
AGUSTN
J. BLANCO GRIS
ATIZA
MONTERO,.M
MANCHN
TOVAR
SANTANA BONILLA
AGUSTN
PEDRAZA
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
SANTANA BONILLA
R.R.CALVET
VAIS
VAIS
TOVAR
LAFUENTE
AGUSTN
AGUSTN
TOVAR
PICHOT RAMN
ROBLEDANO
GUTIERREZ LARRAYA
POSADA
AGUSTN
AGUSTN
TOVAR
SANTANA BONILLA
AGUSTN
TOVAR
TOVAR
GUTIERREZLARRAYA
TTULO
Un droguero a <>
Prometeo
Una hora de amor de Carolina Otero
Los aventureros del gran mundo
Las seoritas
Cmo cambia el amor
El crimen de la calle de ...
Cinematgrafo provincial
El padre y el hijo
Historia de las vestiduras trocadas
La camarera del bar. ingls
Confesin
Vida truncada
La ltima jugada
Ta Paz
El hombre que vivi dos veces (historia
increble)
Amor de caridad
Un fiel amador
La espuma del Champagne
Las malditas ideas
Lo que no vale la pena
Las alondras
La cruz del cario
Del Tajo a la Ribera
Vulgaridad
Frente al mar
Los enemigos
El ladronzuelo
Mar adentro
El vicio nacional
El patio tranquilo
Las tres reinas
En la cuesta plana
Fueros de la carne
La tragedia poltica
Hidalgua morisca
La caravana
Beso de oro
Rosas de sangre
La siniestra corneja
La muestra
Fin de raza
Semana de pasin
Por dnde viene la dicha
El precipicio
Un milagro en Lourdes
gloga
Aventura
Torre de marfil
Ni amor ni arte
Cuesta abajo
Entre el oro y la sangre
Un bonito negocio
Despus de la cada
N col
FECHA
241
226
263
247
48
123
153
221
251
261-d
186
209-D
169
203
23
204
253
11/08/1911
28/04/1911
12/01/1912
22/09/1911
29/10/1907
07/05/ 1909
03/12/ 1909
24/03/1911
20/10/1911
29/12/1911
22/07/1910
30/12/1910
25/03/1910
18/11/1910
07/06/1907
25/11/1910
03/11/1911
125
33
54
15
256
191
234
106
149
116
41
101
217
206
209-C
209-B
24
86
112
166
124
11
128
150
85
56
173
248
151
94
202
235
110
3
73
16
90
120
122
65
216
21/05/ 1909
16/07/1907
10/01/ 1908
12/04/1907
24/11/1911
26/08/1910
23/06/1911
08/01/ 1909
05/11/ 1909
19/03/ 1909
11/09/1907
04/12/ 1908
24/02/1911
09/12/1910
30/12/1910
30/12/1910
14/05/1907
21/08/ 1908
19/02/ 1909
04/03/1910
14/05/ 1909
15/03/1907
11/05/ 1909
12/11/ 1909
14/08/ 1908
24/01/ 1908
22/04/1910
29/09/1911
19/11/ 1909
16/10/ 1908
11/11/1910
30/06/1911
05/02/ 1909
18/01/1907
22/05/ 1908
19/04/1907
18/09/ 1908
16/04/ 1909
30/05/ 1909
27/03/ 1908
17/02/1911
419
AUTOR
ILUSTRADOR
MENNDEZ Y PELAYO E.
MIRANDA, Carlos
MIR Gabriel
MUOZ, Isaac
NERVO Amado
NOEL Eugenio
AGUSTN
MONTAGUD
LOZANO A
RIKEO
FERNNDEZ MOTA
JULIO-ANTONIO
MONTERO
AGUSTN
OCTAVIO PICN J.
ANDRADE
PEDERO
VAIS
ESCOBAR
MONTERO
DUR A.
PEDRERO
POSADA
MELITN
GONZLEZ
FRANCS J.
ORTIZ DE PINEDO J.
PALOMERO Antonio
PARDO BAZN
PARELLADA P.
PREZ DE AYALA, R.
PREZ GALDS B.
PREZ ZUIGA Juan.
PERIQUET Fernando
POMPEYO GENER
PONS Y PAGS
PRADA, Gloria de la (MIM)
QUEIROZ, Ea de
R. COLOMA, Jess
RAFAEL URBANO
RAMREZ NGEL, E.
RAMOS CARRIN M.
RPIDE Pedro
REYES Arturo
RODRGUEZ MARN, F.
ROLDN, Antonio
RUEDA Salvador
SALAVERRA, J. M
SALILLAS Rafael
PEDERO
PEDRERO
TOVAR
ZUIGUITA
VAZQUEZ CARLOS
ESTEVAN
AINAUD
ILUS PORTADA
TTULO
VAIS
ESCOBAR
MONTERO
TOVAR
R.R. CALVET
TOVAR
TOVAR
El mote
Mi nia
Nmada
Los ojos de Astart
Un sueo
Alma Santa
Don Oliverio XXIV de BOMBN
El rey se divierte
El cuento de nunca acabar
El crimen de un partido poltico
Desencanto
Rivales
El guarda del monte
La dicha humilde
De la comedia del amor
Don Claudio
Allende la verdad
Cada uno...
Pompas de jabn
TOVAR
Artemisa
MONTAGUD
PARRILLA A
MINTAGUD
AGUSTN
MONTAGUD
TOVAR
VAZQUE CARLOS
CASAS
RIKERS
MANCHN
SANTANA BONILLA
MANCHN, R.
AUCA
MANCHN
GARCIA _GUIJO
TOVAR
MIRA A.
MENNDEZ
ROBLEDANO
ROBLEDANO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
FRANCS JUAN
LOZANO A.
XLIX
MANCHN
VZQUEZ CALLEJA
PEDRAZA
VCTOR MIGUEL
DE LA ROCHA E.
PEDRERO
RIKERS
PEDRERO
R.R. CALVET
G. OLIVE
PEDRERO
TOVAR
R.R. CALVER
TOVAR
R.R.CALVET
SANTANA BONILLA
TOVAR
MENNDEZ
SANTANA BONILLA
ROBLEDANO
HUIDOBRO
HUIDOBRO
TOVAR
XLIX
MANCHN
VZQUEZ CALLEJA
PEDRAZA
ROBLEDANO
SANTANA BONILLA
TOVAR
Gerona
Gerona
El cocodrilo azul
Exhausto
ltimos momentos de Miguel Servet
El hombre bueno
Por una coleta
El difunto
Por una novela, un alma
La Santa Fe
Historia sin desenlace
La primavera y la poltica
Juventud, Ilusin y compaa
De corazn en corazn
La reina de los Madgyares
El solar de la bolera
Noche perdida
La buena fama
Las cartas de la azafata
Un cuento de viejas
Un conspirador de ayer
La moruchita
De mi Almiar
El del Roco
Sangre gitana
Azar
Como caen las nias cursis
El poema de los ojos
La Guitarra
Almanaque.El poema a la mujer
El Literato
Mundo subterrneo
Nicfalo, el tirano
Quiero ser santo
N col
FECHA
135
164
62
212
17
131
232
211
262
222
1
72
209-A
96
259
38
95
7
27
30/07/ 1909
18/02/1910
06/03/ 1908
21/01/1911
26/04/1907
02/06/ 1909
09/06/1911
14/01/1911
05/01/1912
31/03/1911
04/01/1907
15/05/ 1908
30/12/1910
30/10/ 1908
15/12/1911
20/08/1907
23/10/ 1908
15/02/1907
05/06/1907
28
250
71
70
12
104
115
39
139
258
193
237
108
215
236
200
22
157
59
88
13
249
230
159
208
75
31
161
254
214
182
243
82
5
158
49
99
194
52
12/06/1907
13/10/1911
08/05/ 1908
01/05/ 1908
22/03/1907
25/12/ 1908
12/03/ 1909
27/08/1907
27/08/ 1909
08/12/1911
09/09/1910
14/07/1911
22/01/ 1909
10/02/1911
07/07/1911
28/10/1910
31/05/1907
31/12/ 1909
14/02/ 1908
04/09/ 1908
29/03/1907
06/10/1911
26/05/1911
14/01/1910
23/12/1910
05/06/ 1908
02/07/1907
28/01/1910
10/11/1911
03/02/1911
24/06/1910
25/08/1911
24/07/ 1908
01/02/1907
07/01/1910
06/12/1907
20/11/ 1908
16/09/1910
27/12/1907
420
AUTOR
SALVENY, Juan Toms
SAN JOS, Diego
SANTACRUZ Pascual
SANTOS-CHOCANO J.
SASSONE Felipe
ILUSTRADOR
VZQUEZ CALLEJA
IZ. DURN
ESTEVAN
ESTEVAN
MENNDEZ
MONTERO
SAWA Alejandro
LOZANO A.
SAWA Miguel
MEDINA VERA
SELLES Eugenio
AGUSTN
SERRANO DE LA PEDROSA PEDRERO
SANTANA BONILLA
LOZANO A
ROBLEDANO
SHERIF Leonardo
FRANCS JUAN
STEVENSON, Robert, L.
R.R. CALVET
TAPIA Lus
SANCHA
TELLEZ Y LPEZ Juan
LA ROCHA
TENREIRO Ramn
LLORENS F,
AGUSTN
TOLSTOY, Len
AGUSTN
MONTAGUD
ESTEVAN
MOTA
LOZANO A.
FRANCS J.
HUIDOBRO
TWAIN, Mark
TOVAR
UGARTE, Manuel
FRANCS J.
PEDRERO
UNAMUNO, Miguel de
AGUSTN
URBANO Ramn
ESTEVAN
URRECHA Federico
PALAO
VALCARCEL, Javier
BARTOLOZZI
VALLE INCLN
POSADA
VALLEJO Mariano
ESTEVAN
VARELA Benigno
PALAO
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VICENTE PASTOR
VILLAESPESA F.
AGUSTN
ESTEVAN
AGUSTN
VILLEGAS Francisco
SALAVERRA E.
VIVERO, Gustavo
GARCA GUIJO
WILLY, Colette
AGUSTN
ZAMACOIS E.
MEDINA VERA
VILLALOBOS
FRANCS J.
ZOZAYA Antonio
FRANCES J.
ESTEVAN
ROBLEDANO
ILUS PORTADA
VZQUEZ CALLEJA
ROBLEDANO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
TOVAR
AGUSTN
R.R.CALVET
ATIZA
ROBLEDANO
TOVAR
R.R. CALVET
TOVAR
TOVAR
AGUSTN
AGUSTN
MONTAGUD
ESTEVAN
TOVAR
SANTANA BONILLA
HUIDOBRO
TOVAR
TOVAR
TOVAR
PEDRERO
TOVAR
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
TOVAR
AGUSTN
SANTANA BONILLA
VILLALOBOS
ESTEVAN
TOVAR
TTULO
Quinientas pesetas
Esposas del Seor
Nobleza obliga
La cruz y el sol
Viendo la vida
En carne viva
La Mueca
Ensueos de las muecas
"El Emperaor"
La broma
Por malas!
Rabos de lagartijas
Los cuernos de la luna
El diablo embotellado
As en la tierra
Mater Admirbilis
Embrujamiento
La agona de Madrid
Valor
A todo honor
Las posadas del amor
Lo irreparable
El gran simptico
Reveladoras
Adems del frac.
El capitn Tormenta
La sombra de la madre
El barbero de Ussa
El suicidio de Rgulez
Acaso
Una tertulia de antao
Deuda pagada
La terrorista
Relmpagos de mi vida
La humilde curiosa
Los amores de Vicente Pastor
El ltimo Abderramn
La venganza de Aischa
La fbrica
Amelia
Mi alma era cautiva
La cita
El paraltico
El collar
La princesita de pan y miel
La maldita culpa
Jenaro Baudelaire
N col
FECHA
196
255
64
83
69
167
18
44
118
91
126
26
242
66
190
132
107
78
176
183
146
98
111
77
9
184
180
89
29
260
63
138
233
121
30
141
165
197
219
143
19
210
67
178
185
4
97
60
55
87
6
261-c
30/09/1910
17/11/1911
20/03/ 1908
31/07/ 1908
24/04/ 1908
11/03/1910
03/05/1907
01/10/1907
02/04/ 1909
25/09/ 1908
28/05/ 1909
28/05/1907
18/08/1911
03/04/ 1908
19/08/1910
09/06/ 1909
08/01/ 1909
26/ 06/1908
13/05/1910
01/07/1910
15/10/ 1909
13/11/ 1908
12/02/ 1909
19/06/ 1908
01/03/1907
08/07/1910
10/06/1910
11/09/ 1908
19/06/1907
22/12/1911
13/03/ 1908
20/08/ 1909
16/06/1911
23/04/ 1909
26/06/1907
10/09/ 1909
25/02/1910
07/10/1910
10/03/1911
24/09/ 1909
10/05/1907
07/01/1911
10/04/ 1908
27/05/1910
15/07/1910
25/01/1907
06/11/ 1908
21/02/ 1908
17/01/ 1908
28/08/ 1908
08/02/1907
29/12/1911
421
6.3. LOS CONTEMPORNEOS (1909-1926): PROPSITO Y DESARROLLO

EDITOR.
Hablar de Los Contemporneos es hacer referencia a la revista literaria de mayor
duracin en el mercado, pues se inicia el 1 de enero de 1909627, prolongndose su vida,
hasta el nmero 897, publicado el 1 de abril de 1926628. En tan larga trayectoria, sufri
los normales altibajos de ventas que fueron causa de variaciones en el formato, las
colaboraciones e incluso el ttulo.
Haba sido fundada por Eduardo Zamacois, quien, al ser desplazado de la
direccin de El Cuento Semanal, tras el suicidio de Galiardo, emprendi de forma
inmediata esta segunda coleccin, Los Contemporneos, que competira con la
publicacin que l mismo haba creado.
Es de suponer, por la rapidez con que la nueva revista literaria sali al mercado,
que su edicin estaba perfectamente calculada y prevista, pues el autor tena claro desde
haca meses que poda perder el pleito con Rita Segret629.
En el nmero dos de la revista, en un editorial dedicado A mis lectores,
Zamacois entra a discutir las acusaciones, fundamentalmente de tipo econmico, que se
le hicieron en el mencionado pleito. Entre los prrafos de esa carta, destaca uno que
podra justificar la inmediata salida al mercado de Los Contemporneos, nada ms dejar
la direccin de El Cuento Semanal:
El peridico no me lo ha arrebatado el Abintestato, sino que lo he cedido
yo, VOLUNTARIAMENTE, porque as convena a mis intereses, y lo
acredita el que para renunciar a mis derechos de director esper a publicar el
627
Vid., J. Dicenta, El lobo, Ilus. int. Pedrero, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 1, 1 enero de 1909.
prctica, cit., pp. 188-189.
629
Si Zamacois se despide como director en el nmero 104 de El Cuento Semanal correspondiente al 25
de diciembre de 1908 y el 1 de enero de 1909 esta en la calle la nueva publicacin es lgico pensar que
su editor lo tena todo preparado para establecer una pronta competencia con la coleccin anterior.
628
422
ltimo nmero correspondiente al ao anterior, ao que por empezar

conmigo, conmigo deba concluir 630 .
Zamacois hace historia de la nueva publicacin en un captulo de sus Memorias,
donde cuenta cmo dio vida a Los Contemporneos, intentando la ruina de El Cuento
Semanal, lo que en un primer momento no consigui, pues la primera de las revistas,
que l mismo haba inventado tena un pblico ya creado y se requera un esfuerzo
econmico enorme para mantener la competencia. Ser precisamente la evolucin poco
floreciente del negocio lo que asust al socio capitalista del negocio, el impresor Jos
Blass, que quiso desentenderse del riesgo y oblig a que se le ofrecera al periodista
Manuel Alhama Montes.
Alhama Montes, fundador de la revista Alrededor del Mundo, acept ser el
dueo de Los Contemporneos, pero poniendo por condicin ser su nico propietario,
con lo cual Zamacois queda como director, inaugurando una amplia lista de nombres
que se haran cargo de la coleccin en su dilatada vida.
Le sucede en el puesto Manuel de Mendvil y, desde mayo de 1913 a marzo de
1915, dirige Los Contemporneos el escritor Jos de Elola; el novelista Augusto
Martnez Olmedilla, la dirige desde febrero de 1918 a febrero de 1923; entre 1915 y
1918 no se indica el nombre del director; Diego de San Jos, tan slo seis meses desde
abril a octubre de 1923; Mariano Gracia desde la anterior fecha hasta finales de 1925 y
finalmente Flix Herce.
630
Cfr., Manuel Linares Rivas, Querer y no querer, Ilus. int. Villalobos, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C.,
n 2, 8 enero de 1909, contraportada. Esta carta tiene como mrito esencial el que ofrece datos
econmicos que permiten valorar los costos y beneficios en que se movan estas publicaciones. Como
deudas cifra: A los Sres. Bas y Ca (impresores) 6.631,90; Papelera Espaola, 8700; Sr. Dur
(fotograbador) 2.800; Sr. Yage (encuadernador) 816; Tejero (publicidad) 203,30; Sr. Company
(fotgrafo) 150; Sra. Doa Blanca de los Ros 200; Sr. Octavio Picn 250; Sr. Martnez Sierra 200, D.
Juan Francs 175, Pedrero 175; Lozano Sidro 175, E. Salaverra 124; Bielsa (impresor) 62,70; Rodrguez
(carretero) 90. Total 20.813,90 ptas. La conclusin para Zamacois es clara Cuando Antonio Galiardo se
suicid, El Cuento Semanal, deba cerca de veinticinco mil pesetas.
423
La presentacin tipogrfica inicial de Los Contemporneos reproduce fielmente

los detalles ideados por Zamacois para El Cuento Semanal; idnticos son el formato, el
papel, la impresin a dos columnas y el cuidado con que se atenda a la ilustracin de
los textos; se vendi la nueva revista al precio de treinta cntimos, y apareca, como El
Cuento Semanal, los viernes.
6.3.1. FORMATO Y PRECIOS DE VENTA.

En la contraportada del primer nmero, al tiempo que la direccin de sus
oficinas, San Mateo 1, y el telfono, 1951, tenemos constancia de sus condiciones
econmicas:
Precios de suscripcin:
Madrid y provincias: Trimestre 3,50 ptas.
Semestre 6,50 pesetas. Ao 12
Extranjero: Semestre 10 ptas. Ao 18
Anuncios a precios convencionales
Nmero suelto: 30 cntimos
Estos precios, al igual que el formato variaran en sucesivas etapas. En el ao
1918 la revista se acomod a dimensiones ms reducidas impuestas por el modelo de
La Novela Corta, utilizando al mismo tiempo un papel de menor calidad e incluyendo
escasas ilustraciones, que quedan reducidas a los dibujos de portada. La merma de
calidades supuso una disminucin en el precio, para resistir la fuerte competencia de
otras colecciones ms baratas, con lo cual se cobraban a diez cntimos los nmeros
ordinarios y a quince los especiales. Sin embargo, conforme pasan los aos, el precio se
424
vuelve a incrementar, as se constata en el n 666631, cuyo precio como nmero

extraordinario es ya de veinte cntimos.
La extensin y el elevado nmero de novelas de que consta la coleccin, nos han
aconsejado centrar nuestra atencin solamente en ciento cincuenta ejemplares del
periodo comprendido entre 1909 y 1911, es decir los tres primeros aos de publicacin.
Analizados aspectos como el formato, diseo de portadas, los autores e ilustradores de
ese periodo, hemos decidido obviar por repetitivos, los estudios sobre las grandes lneas
argumentales y las cuestiones referidas a tcnica y semntica de la ilustracin, ya que
son idnticas a la primera publicacin creada por Zamacois.
6.3.2. DISEO DE CUBIERTA Y CONTRACUBIERTA

La identidad de formato entre Los Contemporneos y El Cuento Semanal es casi
total en los primeros aos de su edicin, la nica diferencia estara en la mayor
presencia de dibujos en las cubiertas en sustitucin de la imagen del autor. Si El Cuento
Semanal durante todo su primer ao llen las portadas con caricaturas de los autores y
despus con fotografas, Los Contemporneos, al iniciar su trayectoria, optar por
presentar dibujos, que, como en otras colecciones, en unos casos sern simblicos o
relativos al argumento de la novela mientras que en otras se produce la identidad ttulo e
imagen.
A modo de ejemplo, podramos citar El Lobo632, cuya portada es alusiva al
contenido de la obra: un presidiario que arriesga su vida por el cario que toma a la hija
del director de la prisin. La imagen de unos ojos tras los barrotes ante los que revoletea
631
Vid., ngel Torres del lamo y Antonio Asenjo, El ilustre prcer, Ilus. port. Izquierdo Durn, Los C.
n 666, 27 octubre de 1921.
632
Vid., J. Dicenta, El Lobo, cit.
425
una mariposa es un efecto de tremenda simbologa. De un lado el ttulo hace referencia

al sobrenombre del protagonista, en tanto que el dibujo es alusivo a la privacin de
libertad.
Por el contrario, la portada de Aquelarre633 reproduce unas brujas voladoras en
torno a una hoguera, que se identifica plenamente con el valor semntico del ttulo. En
La garra del tigre634, las ilustraciones de Pueyo recogen a la dama en el momento en
que el fiero animal le arrebata de un zarpazo su sombrilla. La santita de la Sierra635
presenta, sobre un fondo de naturaleza rural, la imagen realista de mujer en actitud
recogida y portando los objetos que icnicamente le confieren ese carcter de
santidad: el rosario, el misal y el velo para ir a la iglesia.
Seran muchos los ejemplos a tratar y muy amplio el abanico de posibilidades
interpretativas, pero, con independencia de la simbologa, lo que se aprecia en el terreno
puramente material, es una diferencia en la calidad de las portadas de los distintos
periodos de la publicacin.
Como hemos venido afirmando, en estos tres primeros aos, las portadas tienen
calidad formal y figurativa, adems de estar realizadas por conocidos ilustradores, sin
embargo, en el periodo final de la coleccin las cubiertas en dos tintas sobre material
deficiente, resultan de una presentacin bastante pobre. De ello queda constancia en
las portadas de la citada obra La Santita de la Sierra y de Las Cataratas, novela que
corresponde al periodo en que ha variado incluso el nombre de la publicacin636
633
Vid., Lema Los Caprichos, Aquelarre, Ilus. R. Calvet, Los C. n 102, 9 diciembre de 1910.
Vid., Manuel Linares Rivas, La garra del tigre, Ilus. Pueyo, Los C., n 135, 29 julio de 1911.
635
Vid., Pedro Luis de Glvez, La santita de la sierra, Ilus. Pueyo, Los C., n 105, 30 diciembre de 1910.
636
Vid., Jos de Elola, Las Cataratas, Ils. Pedrero, Los Contemporneos y Los Maestros.,n 301, 2 de
octubre de 1914
634
426
La Santita de la Sierra
Ilus. Pueyo
Las cataratas
Ilus. Pedrero
Esta tendencia a recurrir a los dibujantes para ilustrar las portadas no impide que
sean tambin muchos los nmeros que presenten la fotografa o el retrato del autor.
Siguiendo con la tendencia iniciada por El Cuento Semanal, se establece una
diferenciacin entre el ilustrador de las pginas interiores y el de las portadas Entre los
ilustradores de las portadas de estos tres primeros aos de la coleccin, destacan las
firmas de Rafael Romero Calvet, que tiene en Los Contemporneos una importancia
similar a la que tuvo Tovar en El Cuento Semanal, pues se contabilizan al menos setenta
portadas debidas a su pluma. Le siguen Pueyo, realizador de trece cubiertas, Fernndez
Mota con once portadas o Esp con nueve ejemplares.
A continuacin, incluimos un listado de los ilustradores que trabajaron en las
portadas de estos tres primeros aos (1909-1991), y aadimos la cantidad de obras que
escribieron y los nmeros que las mismas ocupan en la coleccin.
ILUSTRADOR
PORTADA
ALVAREZ DUMONT
N DE OBRAS
N DE COLECCIN
60
BANDA
132
CABRERA
116
ESP, M.
ESTEVAN
9
1
87, 104, 111, 120, 125, 130, 136, 140, 143

153
427
FERNANDEZ MOTA
ESTEVAN
11
1
91, 88, 95,127, 131, 137, 138, 144,148, 151, 155

153
PREZ DOLZ, F.
21, 29
FELEZ
156
FERNANDEZ MOTA
85, 101, 114, 121
FRANCS , J.
55, 97
MARTNEZ ABADES
75, 92, 103
MEDINA VERA
65, 77, 84, 110
MNDEZ BRINGA
78, 86, 96, 109, 146
PREZ RUZ, F
27
PUEYO, J
13
82, 90, 98,105, 113, 115, 122,128, 135, 141, 142,

150,154,
R.R.CALVET
1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 11, 12, 13, 14, 16, 19, 20, 23,

24, 25, 26, 28, 30, 31, 32, 33, 34, 35, 36, 37, 38, 39,
43, 44, 45, 46, 47, 48, 49, 50, 53, 54, 56, 58, 61, 63,
64, 66, 69, 70, 71, 73, 74, 76, 79, 80, 91, 94, 99,
102, 118, 119, 124,129, 134, 139, 145, 147, 149,
152, 157
SALMERN EXORISTO
41, 100
SANCHA
18
SANTANA BONILLA
89
Las contraportadas se dedican durante toda la vida de la coleccin a incluir

anuncios, noticias literarias e informacin teatral, tanto en las propias contracubiertas
como en las pginas interiores de las mismas. Se suelen incluir, ya desde el primer ao,
pginas finales interiores dedicadas a anuncios publicitarios que contienen en la
mayora de los casos dibujos muy simples en blanco y negro. Todo ello nos demuestra
que conforme van pasando los aos el mundo de la publicidad se va haciendo ms
complejo y conmayor presencia de estos productos dedicados al consumo.
428
6.3.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA. AUTORES

E ILUSTRADORES
Los Contemporneos, pese a ser una publicacin de novela corta, asoma a su
pginas, con cierta frecuencia, piezas dramticas, circunstancia que se produce desde los
primeros nmeros de la coleccin en Querer o no querer637, con el subttulo de Cuento
dialogado, o en El patio azul638.
Desde 1913, la revista imprime, adems, obras dramticas y narraciones de
escritores ya fallecidos, arbitrio que encubre las dificultades econmicas y escasez de
colaboradores. Por ello, su director, Jos de Elola, decide modificar el ttulo de la
revista que, a partir del n 230, de 23 de mayo de 1913, pas a titularse Los
Contemporneos y los Maestros. Al cesar Elola en el gobierno de la coleccin, en 1915,
la publicacin recobra su primitivo ttulo. Elola justifica el cambio de rumbo y de ttulo:
La escasez de original indito y la conviccin de que nuestra primera
obligacin es proporcionar amena lectura a nuestros favorecedores, nos ha
hecho publicar desde primeros de ao algunas obras dramticas no inditas
pero de vivo inters y sobresaliente mrito. Los resonante mritos as
alcanzados nos han enseado que ensanchando an ms nuestro criterio y
abriendo nuestro semanario a los maestros que al morir dejaron nombres por
la fama consagrados y obras brillantes con resplandor de eterna juventud e
imperecedero inters respondemos an mejor a nuestro primer deber de
procurar culto recreo a nuestro pblico639.
Esta tendencia a la publicacin de obras de teatro se mantendr durante la vida
de la revista, as por ejemplo se localizan en 1920 y 1921 la obras La Hermanastra640 o
El Ilustre Prcer641, y ello ocurre porque Los Contemporneos prolonga su existencia
637
Vid., M. Linares Rivas, Querer o no querer, n 2, cit.

Vid., Santiago Rusiol, El patio azul, Ilus. Medina Vera, Los C. n 11, 12 marzo de 1909.
639
Citado por Manuel Martnez Arnaldos en La novela corta espaola en el primer tercio del siglo XX.
Teora y prctica, cit. p. 188.
640
Vid., Adela Carbone, La hermanastra, Ilus. port. Izquierdo Durn, Los C., n 594, 10 junio de 1920.
641
Vid., ngel Torres y A. Asenjo, El ilustre prcer, Farsa caricaturesca en tres actos, Ilus. port.
Izquierdo Durn, Los C., n 666, 27 octubre de 1921.
638
429
gracias a la contribucin de los autores teatrales que siguieron ofreciendo en la revista

los textos de sus mejor logradas creaciones642.
El tema de los autores que colaboraron en la revista resulta complejo por la ya
aludida circunstancia cuantitativa. En una primera etapa, los colaboradores eran casi los
mismos que en El Cuento Semanal. De hecho, de los diez primeros autores de la
revista643, ocho haban colaborado, con anterioridad, en la primera revista de Zamacois
y de ellos, tres lo haban hecho en sus nmeros iniciales. Solamente se incorporaron dos
nombres nuevos, Acebal y Rdenas, y ninguno de los dos volvi a colaborar despus en
la revista.
Esta circunstancia inicial se mantendr durante los primeros aos de la
publicacin, aunque luego se ir incrementando la nmina con las firmas de autores en
boga o en ciernes e incluso, a partir de 1912, con la desaparicin de El Cuento Semanal,
se producir una avalancha de colaboradores, que ir decreciendo en aos sucesivos644.
642
Publicaron en el semanario, entre otros: Carlos Arniches, Luis Reig, Fernndez Lepina, Pedro Muoz
Seca, Federico Oliver, Joaqun Dicenta (hijo), Rafael Mart Orber, ngel Torres del lamo y Antonio
Asenjo y Narciso Daz de Escobar; de escritores de teatro no espaoles se editaron en versiones de Daro
Nicodemi, Alejandro Dumas, Sardou, Molire e Ibsen.
643
Los diez primeros colaboradores de Los Contemporneos fueron, por este orden, con la referencia a
las obras que de ellos se editaron, Joaqun Dicenta, El Lobo, Linares Rivas, Querer y no querer,
Francisco Acebal, Rosas msticas, Alberta Insa, Amor prohibido, Gabriel Mir, La palma rota, Felipe
Trigo, El cnico, Emiliano Ramrez-ngel, El duende, Jos Francs, El alma cansada, Eduardo Marquina,
La pasin de mister Castle, y Miguel A. Rdenas, Humo de hogar.
644
En Los Contemporneos escriben desde sus comienzos Alberto Insa, Ramrez ngel, Jos Francs y
Eduardo Marquina, dos importantes partidarios de la literatura ertica, Dicenta y Felipe Trigo, y, adems
de Emiliano Ramrez-ngel, Jos Francs, Marquina, Manuel Linares Rivas, hay que destacar la
presencia de Gabriel Mir. Firman las narraciones editadas en 1909, ante todo, tres miembros de la ltima
generacin ochocentista, la condesa de Pardo Bazn, Antonio Zozaya y Salvador Rueda, adems de Jos
Francos Rodrguez, Serrano de la Pedrosa y el periodista Francisco Fernndez Villegas, Arturo Reyes,
Silverio Lanza, Santiago Rusiol y Luis Bonafoux. En el transcurso de 1909, escriben novelistas
pertenecientes a la promocin de la Regencia, en particular los ms jvenes: Antonio de Hoyos y Vinent,
representante muy caracterizado de la fraccin de novelistas erticos, Gregorio Martnez-Sierra o
Alejandro Larrubiera. Pedro de Rpide, Martnez Olmedilla y Andrs Gonzlez-Blanco son escritores
que, como los dos ltimamente nombrados, repartieron desde 1909 los frutos de su quehacer como
novelistas entre El Cuento Semanal y Los Contemporneos. Esta enumeracin de colaboradores de la
revista en su primer ao se cierra con un nombre importante, el de Ramn Prez de Ayala. A lo largo de
los siguientes aos se iran incorporando nuevos de colaboradores: En 1910, Carmen de Burgos, Emilio
Gutirrez Gamero, Benigno Varela, Antn de Olmet o E. Carrre. En 1911, Benavente, Juan Aguilar
430
Los Contemporneos se mantuvieron casi toda su existencia como no poda

menos de suceder, con la aportacin literaria de los escritores que con anterioridad
venan publicando en El Cuento Semanal; esta carencia de firmas nuevas explica la dura
competencia sostenida por ambas revistas. A partir de 1919, no slo apenas se
incorporan nuevos nombres a Los Contemporneos, sino que su nmina de
colaboradores evidencia una paulatina reduccin; novelistas que hasta entonces editaron
regularmente en esta revista van a hacerlo en lo sucesivo en otras colecciones de novela
breve, en La Novela Corta, ya veterana, y en dos nuevas publicaciones: La Novela
Semanal y La Novela de Hoy, cuya edicin da comienzo, respectivamente, en 1921 y
1922. Durante los primeros aos de su vida, ilustraron los relatos de Los
Contemporneos afamados dibujantes, bastantes de ellos los mismos que venan
ofreciendo su colaboracin artstica en El Cuento Semanal. A similares caractersticas,
preferencias temticas y una tendencia ideolgica comn pareja, se correspondera en
lgica unas tendencias de imgenes bastante parecidas. Adems el hecho de recurrir a
dibujantes que colaboraban en la anterior coleccin tambin proporcionaba un valor
aadido a las posibilidades de aceptacin por parte del pblico.
A continuacin inclumos una relacin de los dibujantes que ilustraron el interior
de las novelas durante el periodo comprendido entre 1909-1911.
Catena, Prudencio Iglesias Hermida, Jos Garca Mercadal. Entre 1912 y 1913, se incorporan como
firmas destacadas Enrique Gmez, Diego de San Jos, Fernando Mora, Joaqun Belda, Luis Bello o Prez
Galds. En 1914 y 1915, se produce una reduccin en el nmero de firmas nuevas, destaca la de Ortiz de
Pinedo, J. A. Cavestany, Hernndez Cat y R. Lpez de Haro. En 1916, W. Fernndez Flrez, Eugenio
Noel, Luis Huidobro, En 1917, Agustn Rodrguez Bonnat, Adela Carbonne, y Vicente Almela. En 1918
se produce el ya citado incremento de comedigrafos. A partir de 1919, apenas se producen
incorporaciones dignas de resear. Cabra mencionar a El Caballero Audaz y a Enrique Contreras
Camargo.
431
ILUSTRADOR
ALVREZ DUMONT C.
APE
BANDA
CABRERA
CILLA
COULLANT-VALERA
DUR Y FERNNDEZ
ESP, M.
ESTEVAN
ESTRADA Eduardo
EXORISTO SALMERN
FLEZ
FERNNDEZ MOTA
TTULO
La Miraflores
Miseria errante
El salvaje
Ciudad muerta
Un sol brbaro muere
Carne y alma
El rescate
De mi vida y milagros
Idos y muertos
Los gusanos
La selva muda
Castillos en Espaa
La cobarda de los dioses
Hacia el amor
Angelitos al cielo
Charito Vergeles
Como las horas
El placer del peligro
La muequita rubia
Historia de un hombre formal
La voluntad de un torero
La pasin de Mister Castle
Rick
La Carrera de Alhamar
La ruta de Judhit
Sara la loca
La rubia del paseo
Sic fata voluerunt
El pequeo Nern
Lejos de la dicha
Ms que amor
Las jornadas de un ablico
La araa
El viajero del siete
La venganza de Elvirita
El bravo madrileo
La sangre del mrtir
La hora del abandono
Avispilla
Mi media naranja
La Viudita soltera
Llanura
El veneno del arte
A Prueba
Mandrgora
La rebolledo
La visita al paraso
N Col.
50
60
4
13
132
74
116
26
37
32
19
56
120
111
104
107
140
130
125
136
87
143
09
25
153
80
41
156
144
138
151
88
155
137
131
95
148
127
121
70
61
114
22
57
101
38
33
49
432
ILUSTRADOR
FRANCS, Juan
G.GEREDA
IZQUIERDO Y DURN
MANCHN
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
MNDEZ BRINGA
MENENDEZ
TTULO
La cada
La sombra
Del acueducto al alczar
Atado al dolor
La crueldad del amor
El llanto de los hombres
Tovalo
La manigua sentimental
La aventura
Rosas msticas
Rosario
La aparcera
La sima del misterio
Rosas msticas
El secreto de la vida
Mal de ojo
Jos el cabezota
Cosas de mi vida
Al borde de la vida
El Duende
As paga el diablo
Gergica
El doctor Rodrguez
Los desterrados
Las cortes de la muerte
El corazn de un torero
La pasin de Carolina
La vena de hierro
A medias mieles
La Princesa
LA Postrera salida de D. Quijote
Enrique y el alma de Enrique
Sonrea
El patio azul
Mi prima me odia
! Traidores!
El hijo
Las hembras de las vistillas
El mal camino
El teln cae
La ltima etapa
!Dum Spiro, Spero!
La noche grande
Los diablos azules
El alma cansada
Compos Su
N Col.
53
85
81
62
67
97
108
76
83
03
21
14
55
04
20
58
44
45
63
07
36
29
71
118
123
69
75
103
92
110
77
30
34
27
11
23
84
65
86
78
126
109
146
96
43
54
08
93
433
ILUSTRADOR
PEDRERO
ROCAMORA JOS
TTULO
El sino
El Lobo
El redentor
El primer actor
No nos dejes caer en la tentacin
El hijo santo
La palma rota
Finafrol
El cnico
Huno de hogar
Empezando a vivir
Amor burln
La claveles
A sangre fra
Los ojos de la esfinge
La chica del tapicer
Como nace el hasto
El pueblo
La garra del tigre
Redimida
La atraccin del abismo
El camino derecho
La Gota de sangre
Las dos bombas
Libertada
Del claustro a la ribera
La santita de la sierra
Aquelarre
Eros
Vaho de madre
Para que el gato sea limpio
Mi cura de agua
Amores de Antn
El enemigo malo
Masaniello
Soar en vida y despertar en muerte
De la sierra brava
El beso de la hebrea
La fantasma
El espectro
Santiago el verde
El templo de los deleites clandestinos
Los ojos fros
El pequeo Edison
En coche de plata
Amor y dolor
SALMERN EXORISTO
El pcaro don Lolo
PINAZO MARTINEZ
PUEYO
R.R. CALVET
N Col.
28
01
46
42
16
24
05
15
06
10
98
150
90
113
122
72
141
47
135
64
154
82
128
59
115
142
105
102
94
157
147
119
48
91
99
145
134
124
129
139
149
112
73
39
17
35
66
100
434
ILUSTRADOR
SANCHA
SANTANA BONILLA
TITO
VILLALOBOS
TTULO
Veraneo sentimental
Paquito Candil
Morapio
La Viudita gallega
Bestezuela de amor
La torera
Bohemia triste
Querer y no querer
N Col.
18
31
89
51
79
52
12
02
Podemos comprobar que los dibujantes que mayor nmero de obras ilustraron
en este periodo fueron Fernndez Mota, autor de los dibujos de veintitrs novelas cortas,
Rafael Romero Calvet, quien adems de muchas portadas ilustr el interior de veinte
ejemplares y Juan Francs, que puso imgenes a veinte obras.
En una lnea media de colaboraciones, estara la obra de Medina Vera con ocho
nmeros o Mndez Bringa con seis. Sin embargo, hemos de constatar que no se puede
establecer una correspondencia tajante entre el nmero de obras que ilustraban algunos
nombres en estas grandes colecciones, con su proyeccin real dentro del mundo grfico
del momento, as lo demuestran nombres como Exoristo Salmern, quien, aunque slo
ilustra en este periodo de Los Contemporneos cuatro obras, tres con su nombre y una
con su seudnimo, Tito645, sin embargo, realiza una labor interesante en las revistas y
publicaciones de aquellos aos.
Exoristo Salmern Garca, que tambin firma como Tito, cuya vida transcurre
entre 1877-1925, era hijo del expresidente de la I Repblica Espaola Nicols
Salmern. Lo extico de su nombre tiene que ver con su nacimiento fuera de Espaa,
concretamente en Pars. Incisivo y militante, fund con Corpus Barga Menipo, el cnico.
Colabor
en revistas de todo signo, desde poltico a satrico o de informacin:
Renovacin, Accin Socialista, La Antorcha, Ja, DA!, Flirt e Informaciones. La stira

645
Vid., F. Serrano de la Pedrosa, La viudita gallega, Ils. Tito, Los C. n 51,17 diciembre de 1909.
435
de sus dibujos, de intencionalidad subversiva, le convirti en uno de los caricaturistas

ms importantes del primer tercio del siglo XX.
Sobre Tito escribi Jos Francs:
Tito ha sabido aliar y unir con igual maestra dos aspectos totalmente
distintos: el cmico y el trgico. Las obras creadas sin otro propsito que
excitar el regocijo bonachn y las obras revolucionarias, agresivamente
rebeldes. En ninguno de estos casos es fcil superarlo. Ante sus dibujos
humorsticos la risa brota espontnea, jocunda; ante sus pginas trgicas,
sangrientas, retrocedemos avergonzados de ser hombres646.
Con independencia de sus posicionamientos ideolgicos, Exoristo contribuye a la
ilustracin de Sara la loca, la irnica historia de una mujer de vida fcil, que llega a
casarse con un maharaj de la india. Las ilustraciones de esta novela corta son muy
grficas y reproducen fielmente la ficcin narrativa. En las dos primeras pginas se nos
muestra una nia descalza y pobremente vestida cuidando cerdos, o en la recogida de la
pesca, sin embargo, la ltima de las imgenes de la novela dibuja una pareja vistiendo
los atributos de su rango en lo que se intuye un palacio. Entre una y otra imagen, hay
toda una vida de ascenso social que adems se refuerza con el texto:
Casarse conmigo?, tal y como suena. Medio muerta de risa le levant del
suelo
- No te ofendas Raj de mis pecados; me ro porque no lo puedo evitar; la
hija de la Parrocha, soberana enen Cmo se llama tu pas?
- Ah bueno en Tlixkara; la hija de la Parrocha, digo, soberana all lejos,
es un caso tan chusco que hasta las estatuas de bronce van a soltar el
trapo647.
Ese carcter provocador de Exoristo se manifiesta en el hecho de que, en esta
obra, acorde a la vida licenciosa de la protagonista, se nos ofrece unos de los pocos
desnudos femeninos que se pueden encontrar en Los Contemporneos.
646
647
Cfr., Jos Francs , La caricatura en Espaa, cit., p.54

Vid., M. de Mendivil, Sara la loca, Ilus. Exoristo Salmern, Los C., n 41, 8 octubre de 1909.
436
Sara la loca
Ilus. Exoristo Salmern
Sancha es otro dibujante cuya exigua participacin en Los Contemporneos no

es acorde a la realidad de su firma como ilustrador de acreditado prestigio. Francisco
Sancha y Lengo naci en Mlaga en 1874 y falleci en Oviedo en 1937. Viajero
infatigable vivi bastante tiempo en Pars y Londres, ciudades que influyeron en su
formacin artstica. Discpulo de Moreno Carbonero, fue magnifico intrprete de los
temas madrileos. Tuvo una intensa actividad como dibujante, fund Alegra!
colabor en La Vida Literaria, El Cardo, Madrid Cmico, El Sol, La Voz, La Esfera y

desde 1908 a 1935 con Blanco y Negro. Tambin trabaj para las publicaciones
extranjeras, Le Cri de Paris, Frou-Frou, Le Rire y LAssiette au Beurre. Sus dibujos
para Veraneo sentimental648 estn en su lnea habitual que conjuga la inclinacin por el
aspecto social de las gentes que retrata en el bar del pueblo y el reflejo de la ternura que
se capta en la imagen del pobre seor Castillo muerto de cansancio en la playa. Su
648
Vid., Rafael Leyda, Veraneo sentimental, Ilus. Sancha, Los C., n 18, 30 abril de 1909.
437
humor, propio de caricaturista, se muestra en las ilustraciones de Paquito Candil649,

donde plasma la inslita situacin que se vive en un pueblo cuando Paquito decide
fundar un peridico. En todos sus dibujos utiliza una tcnica de pinceladas gruesas y
paleta oscura, que establece fuertes contrastes de luz. En sus dibujos hay deformacin y
exageracin intencionadas, tipos embrutecidos, marginales, suburbiales, caricatura
social en suma. Su particular estilo a la hora de dibujar, mereci unos prrafos de J.
Francs:
Sancha fue el pintor de las muchachas y de los nios. Ambos eran
inconfundibles. Ellas altas, delgadas, frgiles, con los ojos grandes y
sombros, las narices un poco grandes y los labios muy carnosos, tienen el
ritmo perverso y seductor del alma contempornea. Son de un aspecto
lnguido y frvolo que asusta en vez de conmover.
Nadie tampoco ha sabido sorprender como Sancha las actitudes, los
gestos, las miradas de los chicos. Ni precozmente maliciosos como los de
Poulbot, ni picarescos como los de Mirande. Estn o no en brazos de la
nodriza o de la niera, tienen siempre cierto empaque aristocrtico, sin
perder su sencillez650.
Veraneo sentimental
Ilus. Sancha
Paquito Candil
Ilus. Sancha
Ramn Cilla y Prez, naci en Cceres en 1859 y muri en Salamanca en 1937.

Parte de su adolescencia la pas en Madrid estudi en el instituto de San Isidro y fue
649
Vid., Pedro de Rpide, Paquito Candil, Ilus. int. Sancha, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 31, 30
julio de 1909.
650
Jos Francs, La Caricatura en Espaa, cit.,p 44
438
alumno de la Academia de Arte de San Fernando. Durante 15 aos fue el monista

oficial de La Via, Madrid Cmico, La Avispa, La Caricatura, Tela Cortada y Madrid
Poltico. Se podra decir que es uno de los caricaturistas ms conocidos, cuya obra se ha
desarrollado por toda Espaa. En Valencia realiz su trabajo en el Almanaque Las
Provincias y en otras publicaciones, como Almanaque de El Escndalo para 1893, El
nabo (1894), Valencia: revista semanal ilustrada (1895), El paper destrasa (1895).
Colabor adems en El cesante (Madrid 1880), La Broma (Madrid 1893), La Jeringa
(Madrid, 1897) y La Carcajada (Barcelona 1891). El xito obtenido a los 14 aos,
cuando se le acept un dibujo en el Madrid Cmico que entonces diriga el valenciano
Miguel Casa, le dio ocasin para iniciar una estrecha amistad con Sinesio Delgado,
amistad que se hizo ms estrecha al adquirir ste la propiedad y direccin del semanario
en 1882.
Fue ante todo y sobretodo un humorista y dibujante a pluma, de trazo firme,
limpio y elegante, manifestndose el formidable humor y stira de su ingenio en los
temas elegidos para desarrollarlos en las historietas, unos graciosamente cmicos, otros
mordaces con la sociedad y la poltica. El temperamento de su estilo es seguro rpido,
perfecto y de proporciones mdicas y expresivas.
La importancia de Ramn Cilla como caricaturista se debe a haber sido l quien
introduce en Espaa el modelo Quisquilla, consistente en la representacin de un
personaje macrocfalo y un diminuto cuerpecillo rodeado de atributos caractersticos
del personaje en cuestin. Este modelo lo copia del que est haciendo en Francia Gill,
durante el Segundo Imperio651.
651
Vid., E. Pelez Malagn y Jordi Giner, Caricaturistas valencianos del siglo XIX, [en lnea] Los
Caricaturistas, ilustradores y grabadores de las revistas literarias del siglo XX. Direccin URL:<http//
439
Sinesio Delgado afirmaba de l:

Seores, Cilla como artista es hombre de conciencia; como hombre es
honrado y bueno hasta dejrselo de sobra652.
Para Snchez Palacios:
Su pluma laboriosa ha trabajado tantos miles de caricaturas que en
ellas est condensada toda su vida. Por su lpiz certero ha pasado el
ambiente y la crtica de costumbres de toda una generacin, la stira
poltica de figuras que ocupan un trozo de nuestra Historia y la gracia
chispeante y fina de su temperamento prdigamente entregado al arte653.
El genio caricaturista de Ramn Cilla no se manifiesta plenamente en las
ilustraciones que realiz para este periodo de Los Contemporneos, porque el contenido
de las novelas a las que puso imgenes no resultaba apropiado para dejar correr su
espritu satrico. Encontramos algunas escenas de tono e irnico en Idos y muertos654,
mientras que para Los Gusanos655, obra en con un argumento deprimente, macabro, en
torno a la corrupcin que lleva al Manolo y a Petra a ser ricos, cre figuras de rasgos
acentuados, casi grotescos. Gente que llega a ser rica, pero que, al fin, como todos los
mortales, acaban devorados por los gusanos. Esos mismos trazos fuertes presentan los
personajes de la bohemia en la que se desenvuelve la vida del autor en De mi vida y
milagros656. Esta ltima novela resulta curiosa en la relacin entre el contenido y las
ilustraciones. De mi vida y milagros es una referencia biogrfica de su autor, Luis
www.tebeosfera.com/Libris/RevistasValencianas/Dibujantes/Campos_Flo.htm. [Consulta: 8 noviembre

de 2005].
652
Cfr., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre, Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la corte de Madrid, cit, p. 328.
653
Cfr., Mariano Snchez de Palacios, Los dibujantes en Espaa. Impresiones de un viaje sentimental en
torno al dibujo, cit, p. 80
654
Vid., J. Dicenta, Idos y muertos, Ilus. int. Cilla, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C., n 37, 10 septiembre de
1909.
655
Vid., Silverio Lanza, Los gusanos, Ilus. int. Cilla, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 32, 6 agosto de
1909.
656
Vid., Luis Bonafoux, De mi vida y milagros, Ilus. int. Cilla, Ilus. port. R. R. Calvet, Los C. n 26, 25
junio de 1909.
440
Bonafoux. En la obra se ofrecen dos fotografas de Bonafoux y un dibujo caricaturesco,

realizado por Cilla, que recoge fielmente el parecido.
Ilus. Ramn Cilla
Narciso Mndez Bringa, nacido en Madrid en 1868 y fallecido en 1933, es otro

de los ilustradores que destaca por el realismo y la belleza de sus dibujos. Colabor con
las revistas ilustradas de la poca, de una forma especial en Blanco y Negro desde 1892
hasta su muerte, siendo adems el ms prolfico de los dibujantes de esta revista en la
que realiz ms de tres mil quinientas ilustraciones657.
Estudi en la Escuela Especial de Escultura y Pintura con destacados valores,
como Madrazo, y su aprendizaje le llev a ser calificado como poeta del dibujo y la
pintura. Fue hbil captador de tipos en los personajes romnticos y melanclicos de las
novelas publicadas. Mndez Bringa lograba identificarse con los autores que creaban la
ficcin narrativa. Es de resaltar la adecuada ambientacin que logra imprimir en sus
ilustraciones, que adquieren categora de pinturas, como lo demuestran algunas escenas
657
Vid., Un siglo de Ilustracin espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Focus, Los
Venerables, 1992, p. 99.
441
de Las hembras de las Vistillas658, de forma particular la que dibuja a Don Iigo en el
acto de reprender a su hija por las posibles visitas del galn o la excelente
caracterizacin de la baista en Las jornadas de un escptico659. Mndez Bringa logra
sus mayores aciertos en el dibujo de ambientes, donde consigue convertirse en
verdadero retratista tanto de las verbenas populares, en el caso de la portada de Las
hembras de las Vistillas como en los escenarios elegantes de El teln cae660, en que las
damas aparecen ataviadas con ricos vestidos y emplumados sombreros y los caballeros
con atildados bigotes y trajes de etiqueta. La minuciosidad y el detalle
en la
reproduccin de objetos, nos muestra la capacidad de Mndez Bringa de constituirse en

fiel notario de las calles, los bares o los locales en que se mueven sus personajes.
El teln cae
Ilus. Mndez Bringa
Inocencio Medina Vera (1876-1918), nacido en Archena (Murcia), era hijo del
maestro Miguel Medina Luna y primo segundo Vicente Medina, poeta al que estuvo
658
Vid., Pedro Luis de Glvez, Las hembras de las Vistillas, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 86, 19
agosto de 1910.
659
Vid., Dum Spiro, Spero!, Las jornadas de un escptico, Ilus. Mndez Bringa, Los C. n 96, 28 octubre
de 1910.
660
Vid., M. Mendivil, El teln cae, Ilus. Mndez Bringa, Los C., n 109, 27 octubre de 1911.
442
muy unido. Tras un primer aprendizaje en Murcia se traslad a Madrid con una beca,
donde se inici en la pintura decorativa de la mano de Antonio Torres y no tard en
inclinarse hacia temas de humor y costumbrismo madrileo. Ilustr numerosas entregas
de El Cuento Semanal y de Los Contemporneos, as como varios libros del poeta
Vicente Medina. En unin de su maestro, colabor en la decoracin del Teatro Romea
de Murcia, que fue reinaugurado en 1901. En 1904, obtuvo la medalla en la Exposicin
Nacional de Bellas Artes por su obra A casa que llueve. En estos aos, realiz otros
trabajos como pintor decorativo en Cartagena y La Unin. Animado por Vicente
Medina, intent tambin la aventura americana, residiendo en Argentina durante varios
aos, entre 1912 y 915 y nuevamente en 1917. De vuelta a Madrid, realiz magnficas
portadas y dibujos satricos para Blanco y Negro, donde trabajo desde 1889 hasta su
muerte, y dibujos y caricaturas para otras publicaciones. De especial inters en su
costumbrismo madrileo aunque el ncleo principal de su obra gira en torno a la vida
cotidiana en su tierra natal murciana. Vinculado al modernismo es uno de los mximos
exponentes de la pintura costumbrista; su obra contiene los elementos formales de las
escuelas madrilea y andaluza y en ella plasm tanto los tipos populares murcianos
como madrileos.
Como pintor naturalista reflej tambin la vida en la huerta, pudiendo ser
homologable su papel en la pintura al que realiz su primo en la poesa. Tambin trat
en su obra el tema taurino, era muy aficionado a los toros, el retrato y las marinas. Pese
a su muerte prematura realiz una importante produccin artstica que cada vez resulta
ms valorada. Las obras que Medina Vera ilustr para estos tres aos de publicacin de
Los Contemporneos tiene todas las caractersticas de su estilo, pero adems comparten
una peculiaridad tcnica que es la de alternar dibujos en blanco y negro o en una sola
443
tinta, realizados en sencillos trazos trazos, con otros muchos ms elaborados a varios
tintas, en el que el detallismo es uno de sus principales mritos. Si atendemos a la
escena final de El patio azul661, podemos observar la minuciosidad de las flores, el
cuadro que aparece al fondo e incluso la hornacina con el santo, igual que ocurre en
otros dibujos realizados para El camino de Santiago662, cuyas ilustraciones nos dejan
ver hasta las plumas de las aves que los aldeanos llevan en sus manos.
El patio azul
Ilus. Medina Vera
Sonrea
Ilus. Medina Vera
Estas escenas se combinan en la misma obra con imgenes en negro y en rpidos

trazados que, como en Sonrea663, captan perfectamente a los personajes, pero con
diferente tcnica. Se trata de dibujos realizados a lpiz o de dibujos realizados a tinta.
661
Vid., Santiago Rusiol, El Patio Azul, Ilus. Medina Vera, Los C., n 11, 12 marzo de 1909.
Vid., Prudencio Canitrot, El camino de Santiago, Ilus. int. Medina Vera, Ilus. port. R. R. Calvet, Los
C., n 30, 23 julio de 1909.
663
Vid., R. Prez de Ayala, Sonrea, Ilus. Medina Vera, Los C., n 27, 2 julio de 1909.
662
444
6.3.4. LOS CONTEMPORNEOS

(Periodo de 1909 a 1911)
AUTOR
! GO AHEAD!"
"PORCICUELA"
ACEBAL Francisco
AGUILAR CATENA
AGUIRRE DE CARCER, M.
ALMAGRO MELCHOR
AMICHATIS
ANTN DE OLMET, Lus
ANTN Francisco
BENAVENTE Jacinto
BENEDICTO Jos Manuel
BONAFOUX Lus
BURGOS Carmen de
CANITROT Prudencio
CARRERE Emilio
CASTAEDO ngel
CASTELLANO Silvio
CASTELLANOS Jess
DE ARPE C. Jos
DE GALVEZ Pedro Lus
ILUSTRADOR
MENNDEZ M.
R.R.CALVET
FRANCS JUAN
F. MOTA
MARTNEZ ABADES
R.R.CALVET
F. MOTA
MNDEZ BRINGAS
ESP, M.
ESP ,M.
ESTEVAN E.
F. MOTA
FRANCS J.
FRANCS J.
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R. CALVET
SALMERN EXORISTO
BANDA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
R.R. CALVET
FERNNDEZ MOTA
R.R. CALVET
R. R.CALVET
CILLA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
F. MOTA
R.R.CALVET
PUEYO
FRANCS J.
CABRERA
MNDEZ BRINGA
PUEYO J.
DE LARRA Carlos
ESP ,M.
DE LINARES G. Antonio
F. MOTA
DE LOS ROS DE LAMPEREZ MENNDEZ
Blanca
DELGADO CARRASCO, J.
FRANCS
DELGADO , Silesio
MNDEZ BRINGA
DICENTA, Joaqun.
CILLA
PEDRERO
PEDRERO
DEZ DE TEJADA
ESP ,M.
F. MOTA
F. VILLEGAS Arco.(ZEDA)
FRANCS JUAN
ILUS PORTADA
N
Col
TTULO
FECHA
93
91
03
144
75
99
138
96
104
107
153
151
97
108
103
110
98
150
102
94
100
132
114
77
7/10/ 1910
13/09/ 1910
15/01/ 1909
29 /09/ 1911
3 /06/ 1910
18 /11/ 1910
18 /08/ 1911
28 /10/ 1910
23/12/ 1910
13/01/ 1911
1/12/ 1911
17 /11/ 1911
4/11/ 1910
20 /01/ 1911
16 /12/ 1910
3/02/ 1911
11 /11/ 1910
10 /11/ 1911
9 /12/ 1910
14/10/ 1910
25 /11/ 1910
07/07/ 1911
03/ 03/ 1911
17/06/ 1910
157
22
147
145
26
57
30
88
134
29 /12/ 1911
29 /05/ 1909
20/10/1911
06/10/ 1911
25 /06/ 1909
28 /01/ 1910
23 /07/ 1909
02/09/ 1910
21/07/ 1911
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
MENDEZ BRINGA
PUEYO J.
ESP M.
F. MOTA
R.R.CALVET
Compos Su
El enemigo malo
Rosas msticas
Sic fata voluerunt
La pasin de Carolina
El pequeo Nern
Jornadas de un escptico
Hacia el amor
Angelitos al cielo
La Carrera de Alhamar
Lejos de la dicha
El llanto de los hombres
Tovalo
La vena de hierro
La Princesa
Empezando a vivir
Amor burln
Aquelarre
Eros
El pcaro don Lolo
Un sol brbaro muere
La Viudita soltera
La postrera salida de D.
Quijote
Vaho de madre
Llanura
Para que el gato sea limpio
Masaniello
El veneno del arte
Ms que amor
Soar en vida y despertar en
muerte
La claveles
La manigua sentimental
Carne y alma
Las hembras de las vistillas
La santita de la sierra
Charito Vergeles
Las jornadas de un ablico
Los diablos azules
90
76
74
86
105
140
155
54
16/ 09/ 1910

10 /06/ 1910
27/05/ 1910
19 /08/ 1910
30 /12/ 1910
01/ 09 / 1911
15 /12/ 1911
07/01/ 1910
MNDEZ BRINGA
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
F. MOTA
F. PREZ DOLZ
Atado al dolor
Idos y muertos
El sino
El Lobo
Como las horas
La araa
Rosario
62
78
37
28
01
130
137
21
04/ 03/ 1910

24/06/ 1910
10/09/ 1909
09)07/ 1909
1 ENERO 1909
23/ 06/ 1911
11/ 08/ 1911
21 / 05/ 1909
R.R. CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
MARTNEZ ABADES
R.R.CALVET
F. MOTA
MENDEZ BRINGAS
ESP M
ESP M.
ESTEVAN E.
F. MOTA
FRANCS J.
MARTNEZ ABADES
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
SALMERN EXORISTO
BANDA
FERNNDEZ MOTA
MEDINA VERA
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R CALVET
F. MOTA
R.R.CALVET
445
AUTOR
ILUSTRADOR
FERNANDEZ CONDE, M.
SANTANA BONILLA
PUEYO
FRANCS Jos
MENNDEZ
PEDRERO
FRANCOS RODRIGUEZ
PEDRERO
G. HUERTOS Lus
A. DUMONT, C.
PUEYO
G. GEREDA Eduardo
G. GEREDA
GALVEZ PEDRO Lus
PUEYO
GARCA ENTERRA E.
PUEYO
GARCA JOS , Jess
FRANCS JUAN
GARCA MERCADAL
F. MOTA
GARCA VAO, Manuel
MANCHN
ESP ,M
GMEZ LOBO. Arturo
FRANCS JUAN
GMEZ-LOBO ARTURO
IZQUIERDO Y DURN
GONZLEZ BLANCO , Andrs FERNMDZ MOTA
FLEZ
PUEYO
GUERRA Manuel
R.R.CALVET
GUTIERREZ GAMERO, E
F. MOTA
.
ESP ,M.
FERNNDEZ-MOTA
IZQUIERDO Y DURN
VILLALOBOS
VILLALOBOS
VILLALOBOS
IGLESIAS Prudencio
R.R.CALVET
INSA Alberto
FRANCS JUAN
JIMNEZ LA
ESP ,M.
LANZA Silverio
CILLA
LARRUBIERA, Alejandro
PEDRERO
LASERNA Jos de
LEYDA Rafael
LOPEZ DE SAA, Manuel.

LPEZ ROBERTS Mauricio
MACHADO Leoncio
MARQUINA Eduardo
MARTNEZ OLMEDILLA, A.
MARTINEZ SIERRA G
MENDIVIL Manuel
ESP ,M.
FERNNDEZ-MOTA
DUR Y FERNNDEZ
MOTA F.
R.R. CALVET
R.R.CALVET
SANCHA
ESP, M
MEDINA VERA
VILLALOBOS
PUEYO
FERNANDEZ MOTA
FRANCS J.
FERNNDEZ-MOTA
R.R.CALVET
ESTEVAN
FRANCS JUAN
PUEYO
PUEYO
ROMERO CALVET
CABRERA
PUEYO
COULLANT-VALERA
FRANCS
FRANCS JUAN
MARTNEZ ABADES
ILUS PORTADA
SANTANA BONILLA
PUEYO
R. R .CALVET
R.R.CALVET
ALVAREZ DUMONT
PUEYO
R.R.CALVET
PUEYO
R.R.CALVET
F. MOTA
R.R. CALVET
ESP M.
FRANCS JUAN
R.R.CALVET
FERNNDEZ MOTA
FLEZ
R.R.CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
ESP M
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
R.R. CALVET
R. R. CALVET
ESPI M.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MOTA F.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
SANCHA
ESP M .C.
R.R.CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
R.R. CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
R.R. CALVET
CABRERA
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
MARTINEZ ABADES
N
Col
TTULO
Morapio
A sangre fra
El alma cansada
El redentor
El primer actor
Miseria errante
Los ojos de la esfinge
El doctor Rodrguez
La chica del tapicer
Como nace el hasto
La aparcera
El viajero del siete
El corazn de un torero
La sima del misterio
Los desterrados
La rubia del paseo
El pueblo
De la sierra brava
La venganza de Elvirita
El placer del peligro
Mandrgora
Las cortes de la muerte
Bestezuela de amor
La torera
Bohemia triste
El beso de la hebrea
Rosas msticas
La muequita rubia
Los gusanos
No nos dejes caer en la
tentacin
Historia de un hombre formal
La rebolledo
Castillos en Espaa
Del acueducto al alczar
Mi cura de agua
FECHA
89
113
08
46
42
60
122
71
72
141
14
131
69
120
55
118
121
156
47
124
95
125
38
123
79
52
12
129
04
136
32
16
09 /09/ 1910
24 /02/ 1911
19 /02/ 1909
12/11/ 1909
15 /10/ 1909
18 /02/ 1910
28 /04/ 1911
06/ 05/ 1910
13 / 05/ 1910
08/09/ 1911
02/04/ 1909
30 /06/ 1911
22 /04/ 1910
14 /04 1911
14/01 1910
31/03/ 1911
21/04 1911
22 /12/ 1911
19 /11/ 1909
12 /05/ 1911
21/10/ 1910
19 /05/ 1911
17 /09/ 1909
05/05/ 1911
01/07/ 1910
24 /12/ 1909
19/03/ 1909
16 /07/ 1911
22 /01/ 1909
04/08/ 1911
06/08/ 1909
16 /04/ 1909
87
33
56
81
119
152
Veraneo sentimental
18
La cobarda de los dioses
111
Enrique y el alma de Enrique 34
Querer y no querer
02
La garra del tigre
135
Avispilla
70
La aventura
83
La visita al paraso
49
La fantasma
139
La pasin de Mister Castle
09
El secreto de la vida
20
Redimida
64
La atraccin del abismo
154
En coche de plata
35
El rescate
116
El camino derecho
82
La selva muda
19
La crueldad del amor
67
Mal de ojo
58
A medias mieles
92
23/08/ 1910
13 /08/ 1909
21 /01/ 1910
15 /07 1910
07 /04/ 1911
24/11/ 1911
30 /04/ 1909
10 /02/ 1911
20 /08/ 1909
08/ 01/ 1909
28 /07/ 1911
29 /04/ 1910
29 /07/ 1910
03/12/ 1909
25 /08/ 1911
26 /02/ 1909
14/03/ 1909
18 /03/ 1910
08/12/ 1911
27 /08/ 1909
17 /03/ 1911
22 /07/ 1910
07/05/ 1909
08/04/ 1910
4 / 02 / 1910
16/09/ 1910
446
AUTOR
ILUSTRADOR
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
EXORISTO SALMERN
MENNDEZ VALDS, A.
F. MOTA
MIRO GABRIEL
PEDRERO
PEDRERO
R.R. CALVET
MORALES SAN MARTN, B. R.R.CALVET
MUOZ Eduardo
FRANCS JUAN
PERELLADA, Pablo
APE
PALENCIA, Chef rio
FRANCS JUAN
PARDO BAZN, E.
PEDRERO
PUEYO
PREZ DE AYALA, Ramn.
MEDINA VERA
RAMIREZ NGEL Emiliano
FRANCS JUAN
R.R.CALVET
FRANCS JUAN
RPIDE Pedro
SANCHA
REYES, Arturo
ALVREZ DUMONT C.
ROCAMORA, Jos
ROCAMORA JOS
RDENAS MIGUEL A.
PINAZO MARTINEZ
RUEDA, Salvador
A., DUMONT, C
RUSIOL, Santiago
MEDINA VERA
SAWA Miguel
ESTRADA EDUARDO
SERRANO DE LA PEDROSA F. TITO
SERRANO GARCA-VAO
ESP ,M.
TRIGO Felipe
FERNANDEZ MOTA
FERNNDEZ MOTA
FERNANDEZ MOTA
FRANCS JUAN
MEDINA VERA
PEDRERO
TRUJILLO Federico
F. MOTA
VALCARCEL, Javier
FRANCS JUAN
VALERA Lus
R.R.CALVET
VARELA Benigno
VILLANUEVA Raimundo
ZAMACOIS, E.
ZOZAYA, Antonio
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
PUEYO
ESTEVAN
R.R. CALVET
FERNNDEZ-MOTA
MEDINA VERA
MENENDEZ
R.R. CALVET
ILUS PORTADA
MNDEZ BRINGA
MNDEZ BRINGA
EXORISTO SALMERN
F. MOTA
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R. R CALVET
R.R.CALVET
PUEYO
PREZ RUIZ F
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
ESP M.
R.R.CALVET
FERNNDEZ MOTA
FERNNDE MOTA
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
F. MOTA
PREZ DOLZ
R.R. CALVET
MEDINA VERA
PUEYO
PUEYO
R.R. CALVET
R.R.CALVET
R.R.CALVET
MEDINA VERA
R.R.CALVET
N
Col
TTULO
El mal camino
El teln cae
La ltima etapa
Sara la loca
El bravo madrileo
El hijo santo
La palma rota
Amores de Antn
El espectro
Jos el cabezota
Ciudad muerta
Cosas de mi vida
Finafrol
La Gota de sangre
Sonrea
Al borde de la vida
Santiago el verde
El Duende
Paquito Candil
La Miraflores
Amor y dolor
Huno de hogar
El salvaje
El patio azul
La ruta de Judhit
La Viudita gallega
La voluntad de un torero
Mi media naranja
A Prueba
La sombra
As paga el diablo
Mi prima me odia
El cnico
La sangre del mrtir
Gergica
El templo de los deleites
clandestinos
! Traidores!
Las dos bombas
Libertada
Del claustro a la ribera
Rick
Los ojos fros
La cada
El hijo
La noche grande
El pequeo Edison
FECHA
126
109
146
41
148
24
05
48
149
44
13
45
15
128
27
63
112
07
31
50
66
10
4
11
80
51
143
61
101
85
36
23
06
127
29
73
29 /05/ 1911
27 /01/ 1911
13 /10/ 1911
8 /10/ 1909
27 /10/ 1911
11/06/ 1909
29/01/ 1909
26 /11/ 1909
03/11/ 1911
29 /09/ 1909
26/03/ 1909
05/11/ 1909
09/04/ 1909
09/06/ 1911
02/07/ 1909
11/03/ 1910
17 /02/ 1911
12 /02/ 1909
30 /07/ 1909
10 /12/ 1909
01/04/ 1910
05/03/ 1909
01/10/ 1909
12 /03/ 1909
08 /07/ 1910
17 /12/ 1909
22 /09/ 1911
25/02/ 1910
02/12/ 1910
12 /08/ 1910
03/09/ 1909
04/06/ 1909
05 /02/ 1909
02/ 06/ 1911
16 /07/ 1909
20 /05/ 1910
84
59
115
142
25
39
53
65
43
17
05/08/ 1910
11 /02/ 1910
10 MARZO 1911
15/09/ 1911
18 /06/ 1909
24/12/ 1909
31 /12/ 1909
25 /03/ 1910
22 /11/ 1909
23 /04/ 1909
447
6.4. LA NOVELA CORTA (1916-1925): PROPSITO Y DESARROLLO EDITOR.

La Novela Corta con el subttulo de Revista Semanal Literaria es una de las
colecciones de novela corta de ms dilatada vida nacida en medio del fervor y el xito
que la frmula editorial de este tipo de publicaciones haba tenido entre el gran pblico.
La coleccin se inicia con la publicacin de Sor Simona, una comedia de Prez
Galds, aparecida el 15 de enero de 1916 y finaliza el 12 de junio de 1925, con el
nmero 499, la obra nima en pena de Germn Gmez de la Mata. Su trayectoria se
extiende durante nueve aos, siendo superada en el tiempo solamente por Los
Contemporneos. Fue la empresa Prensa Popular664 la que emprendi esta aventura
editorial que estuvo dirigida durante toda su andadura por D. Jos Urqua, un
empresario que acogi con entusiasmo lo que desde el principio se prometa como un
buen negocio editorial y que de hecho constituy un xito espectacular.
Muestra de la buena acogida es el dato de que los primeros nmeros llegan a
tener una tirada de 200.000 ejemplares, circunstancia curiosa teniendo en cuenta que el
pblico lector tena costumbre de otras publicaciones de mayor calidad formal, pues las
colecciones en boga estaban aceptablemente editadas en papel couch y contenan
abundantes ilustraciones .
El hecho de que El Cuento Semanal o Los Contemporneos llevasen ya algn
tiempo en el mercado, unido a las favorables condiciones socioculturales del momento,
hacan previsible un xito de este tipo de publicacin y animaron a Prensa Popular a
lanzar un producto que podra triunfar porque presentaba unas caractersticas
diferenciadoras con respecto a otras colecciones. Desde el principio la direccin de la
664
En el primer ejemplar, de Benito Prez Galds, Sor Simona, La N. C., n 1, 12 junio de 1925, se
informa de que el domicilio social est en c/ Luna 27, y la revista se imprime en los talleres situados en
C/ Antonio Palomino. En El crimen del Fauno, Antonio de Hoyos y Vinnet, La N. C., n 26 1 julio de
1916, la empresa comunica su traslado a c/ Calvo Asensio 3.
448
revista muestra intencin de establecer una lnea editorial y La Novela Corta aade
nuevos alicientes de los que carecen sus competidoras, ofreciendo un ambicioso
proyecto cultural. En dos textos, Al lector y Nuestro Propsito, que se publicaron
respectivamente en el nmero 1 y 2 y que se mantuvieron en los nmeros siguientes,
Urqua expresa la ideologa y la intencionalidad que persigue su publicacin. Con un
lenguaje alambicado y algo pomposo que le lleva a calificar su proyecto de
apostolado y a aludir a l como una manera de hacer Patria, el director indica las
caractersticas con las que arranca el sacerdocio de nuestra obra cultural basado en la
calidad, y la labor pedaggica con la intencin de elevar el nivel cultural de un pas, de
dignificar al obrero.
Para cumplir ese propsito, ha tenido el valor moral de sobreponerse a los
intereses creados y al compradazgo y crear un cuadro de colaboradores nicos que
preserven a la revista de la vulgaridad y aseguren el recto cumplimiento de sus
intenciones665.
Como puntos esenciales de este proyecto podramos cifrar:
1) una poltica de colaboradores nicos
2) la intencin de publicar obras inditas
3) un proyecto de divulgacin literaria que conlleva la publicacin de obras de los
clsicos y algunos nmeros de Crtica Literaria.
Realmente el proyecto que presenta la editorial es muy atractivo, pero difcil de
mantener no solamente en lo que atae a la nmina de autores sino tambin a los
propsitos culturales. Las intenciones y promesas tendrn un cumplimiento relativo, que
vendr impuesto por la disponibilidad de los autores y las circunstancias de mercado
665
Cfr., Nuestro Propsito, La N. C, n 1, 15 enero 1916, pginas iniciales, sin numeracin.
449
que atravesaban en cada momento las revistas. El nivel socio-cultural del pblico de la
poca condicionar el xito de las decisiones tomadas por la direccin, no siempre lo
previsto resultaba conforme a su planteamiento y por tanto no se venda, de ah que se
produjeran alteraciones sustanciales y cambios de rumbo que afectaron a la lnea
planteada en los inicios de la coleccin.
Al mismo tiempo, en la contraportada de los primeros nmeros se daban datos
muy especficos sobre la lnea e intenciones de la coleccin. Podemos leer en esa
presentacin:
LA NOVELA CORTA
REVISTA SEMANAL LITERARIA publica los SBADOS una novela
rigurosamente indita.
Director: Jos Urqua
COLABORADORES NICOS:
LOS INSIGNES NOVELISTAS Y DRAMATURGOS
Galds - Benavente - Pardo Bazn - Octavio Picn - Eugenio SellsGuimera - Valle Incln - Baroja - Blasco Ibez - lvarez QuinteroMartnez Sierra - Azorn - Linares Rivas - Manuel Bueno - Marquina Gmez Carrillo - Ricardo Len Trigo Ruisiol - Pompeyo Gener Unamuno.
LOS PERIODISTAS ILUSTRES
Bonafoux - Zamacois - Cristbal de Castro - Parmeno - Zozaya- Prez
Ziga - Colombine - Francs.
POETAS Y PROSISTAS AMERICANOS
Santos Chocano - Leopoldo Lugones - Amado Nervo
450
Y LOS JVENES MAESTROS

Prudencio Iglesias - Eugenio Noel - Pedro de Rpide - Villaespesa- Alberto
Insa - Carrere - Hoyos y Vinent - Belda - Garca Sanchs- Prez de Ayala.

En cuanto a los precios de suscripcin se indican:
Para Madrid y provincias:
Semestre...1.50 ptas.
Ao...........3 Ptas.
Extranjero:
Semestre....3 Ptas.
Ao.......... 6 Ptas.
En el panorama editorial iniciado por El Cuento Semanal, La Novela Corta
haba supuesto una autntica revolucin debido a su bajo precio, 5 cts., que la hacan
asequible a los bolsillos de los lectores con bajo poder adquisitivo, al tiempo que
asestaba un golpe comercial a la competencia destinado a quitarle lectores a las otras
colecciones en el mercado. Para mantener este precio, Prensa Popular hubo de mantener
una frrea poltica de ventas que le permitiese fuertes tiradas y abaratamiento de costos
a fin de disponer de liquidez como medio de negociar buenos precios con los autores.
Las colecciones de novela breve, sobre todo a partir de 1916, si pretendan
rentabilidad, haban de pertenecer a compaas editoriales de amplio espectro que
poseyesen unos productos diversificados, cuyo poder econmico facilitaba los canales
de difusin y lograban un xito mayor porque, al elevar beneficios, los costes se
abarataban, de ah que Prensa Popular, en principio editora de esta nica publicacin,
451
aunque tena ambiciosos proyectos, pronto inici una ampliacin de su oferta con la
edicin de varias revistas de diferentes tendencias, Flirt (galante), Frin (femenina)
(1918), Los animales (1919) y Kiriki (1920), Caperucita (1923), o el semanario Beb
(1918), estas dos ltimas revistas infantiles. Revistas literarias como El Folletn (1923),
humorsticas como La Gracia (1923) y deportivas como Goal (1924), son una muestra
de que la empresa encamina sus productos hacia el ocio y, pese a la aparicin a finales
de 1924 y en 1925 de El Libro Azul y La Biblioteca Galante, se observa una marcada
intencionalidad de dedicarse a temas ms productivos.
Especial importancia en el proyecto de la empresa ocupa La Novela Teatral
cuya publicacin se inicia el 17 de diciembre de 1916 y concluye al mismo tiempo que
la de La Novela Corta, el 14 de junio de 1925666. Lo que parece indudable, es que la
editorial, con todos estos productos, consigui, al menos durante unos aos, vender y de
forma particular colocar en el mercado la coleccin de La Novela Corta, que tuvo una
difusin amplia, no circunscrita de modo exclusivo a Madrid, pese a que la capital sera
su principal punto de referencia tanto en ventas como en la obtencin de dividendos
provenientes de los anuncios publicitarios.
La iniciativa de Prensa Popular logr, a travs de la venta en quioscos, y de las
suscripciones, poner al alcance de un pblico necesitado de ocupar su ocio, obras de
autores de mayor o menor renombre con las que el lector se evada sin preocuparse de la
presentacin ya que no supona menoscabo para sus medianos bolsillos. La novela
mantiene constante el formato 19,5 x 13,5 centmetros, pero no el precio de los
666
En la contraportada de la novela de Alberto Insa, Los hombres, Mary los descubre, La N. C., n 48, l2
de diciembre de 1916, se localiza la publicidad de La Novela Teatral y se justifica su aparicin como
otro nuevo apostolado que igualmente pondr al lector en contacto con los ms esclarecidos
dramaturgos. A partir de ese momento aparecer una propaganda continuada de La Novela Teatral en los
ejemplares de La Novela Corta.
452
ejemplares, que, por la necesidad econmica de aumentar los ndices de beneficios o por
caresta del papel o su falta, sufri fluctuaciones.
El precio inicial de 5 cntimos, realmente competitivo si se compara con los 30
cts. de El Cuento Semanal, fue alterado con frecuencia y para hacerlo se recurre al
sistema de editar nmeros extras a 10 cts. Los ejemplos son mltiples desde fechas
tempranas, como lo demuestran el n 31, Pepita Reyes, obra de Serafn y Joaqun
lvarez Quintero ya publicada como extra, al precio de 10 cts., el 12 de agosto de
1916. La misma circunstancia se produce en el n 36, Intelecto y belleza, de Pompeyo
Gener, 9 septiembre 1916, o en el n 40, El ama de casa, de G. Martnez Sierra, 7
octubre 1916. La situacin se ir manteniendo hasta 1919, cuando desaparecer el
precio inicial, los ejemplares ordinarios costarn 10 cts., y los extras pasarn a 20 cts.667.
En 1922, se proceder a un aumento en los precios668, la revista pasar a 20 cts., pero
ello llevar incluido una mejora en la calidad porque la portada vendr en colores y las
ilustraciones interiores en blanco y negro, los nmeros especiales y las antologas
tendrn un precio de 30 cts., y as quedar hasta el final de la coleccin669.
Entre las grandes retos de la editorial, estaba publicar obras absolutamente
inditas, una pretenciosa aspiracin que chocaba con la realidad, porque la empresa
quizs no cont, a la hora de esbozar su ambicioso plan de colaboradores nicos, con la
problemtica de produccin que planteaba un mercado en el que exista un ingente
nmero de revistas dedicadas a la novela corta. Hubo aos en que coincidieron en los
kioscos ms de quince, algunas de efmera vigencia, lo que provoc que los autores
667
Vid., J. A. Cabestany, Engame como puedas, La N. C., n 171, 12 abril 1919, aparece a 10 cts., sin
ser nmero extraordinario.
668
Vid., Hernndez Cat, La fuga, La N. C., n 352, 2 septiembre 1922, cuesta ya 20 cts. sin ser nmero
extraordinario.
669
Para comprobar estas fluctuaciones, remitimos al apartado dedicado al precio en el cuadro general n
2 de este apartado.
453
vendiesen las mismas novelas a diferentes publicaciones en un proceso que ha sido

estudiado en profundidad por el profesor Martnez Arnaldos, quien lo considera ms
que como una estafa literaria, un mezquino negocio de comercializacin editorial670.
El autoplagio fue un hecho usual en este momento. Para llevarlo a cabo, se
siguieron diversos procedimientos, desde el autoplagio total que supona trasvasar
completamente la novela original cambiando solamente el ttulo, pasando por otros
procedimientos que alteraban el contenido con aditamentos ms o menos extensos,
hasta llegar a dos aspectos de manipulacin mayor, la novela corta transformada en
novela o la novela extensa adaptada a los lmites de una novela corta publicable en las
colecciones671.
Todas estas variaciones entraran dentro de los que se puede calificar
incumplimiento del proyecto inicial de la editorial, pero, donde el compromiso de
Urqua falla totalmente, es en la presentacin material, bastante floja, sobre todo si se
compara con otras revistas presentes en el mercado como El Cuento Semanal o Los
Contemporneos.
670
Entre los diversos ejemplos de autoplagio sealados por el profesor Manuel Martnez Arnaldos (vid.,
Configuraciones tcnico-formales del autoplagio en la socioliteratura, en Anales de la Universidad de
Murcia, vol. 21, nos 1 2 3 4, Murcia, 1976), citamos: A. Insa, Una aventura termal, La N. C., n
318 de 14 de enero 1822 y que constituye un trasvasado ntegro del texto de otra novela, Aguas termales,
publicada diez aos antes en Los Contemporneos, n 206, 6 de diciembre 1912, con la simple alteracin
de un nombre y una fecha. Estn escritas en forma epistolar y mientras en Aguas termales se fecha
Termas de X, 2 de julio de 1910, en Una aventura termal aparece Foncaente, 2 de julio de 1911.
Tambin obras de autores tan destacados como Emilio Carrre, a quien se le conoci en los medios
literarios como El Rey del refrito por su proverbial facilidad para llevar novelas de unas colecciones a las
otras. As La tristeza del eplogo, La N. C., n 165, 1 marzo 1919, haba aparecido previamente en El
Cuento Semanal con el ttulo El dolor de llegar, n 127, 4 junio 1909. Alda, La N. C., n 265, 15 enero
1915, se public nuevamente con el ttulo de Amor de sacrificio, en La Novela Mundial, n 77, 1
septiembre 1927.
671
Un caso especial es el de Gonzlez Blanco, quien public La Buena Pecadora en La Novela Corta,
nm. 61, 1 febrero 1919, que constituye una versin aumentada de La loca de la casa, editada en El
Cuento Galante (1913) y que posteriormente se insert como novela corta dentro de su novela Mara
Jess, casada y mrtir, publicada en la editorial Biblioteca Hispania; se trata evidentemente de un triple
autoplagio.
454
Remitindonos a sus palabras iniciales, percibimos que califica a la coleccin

de Revista de lujo, 36 pginas primeras firmas, y ello en nada se corresponde con la
realidad. El problema radica en que al bajo precio se corresponde una baja calidad en
la presentacin. El papel de prensa, la escasez de ilustraciones, o algunos errores de
imprenta, la hacen falta de esttica. Urqua manifestaba la intencin de la empresa de
dirigir su producto al obrero, al artesano, al vulgo. La Novela Corta tiene, segn
estas declaraciones, la intencin de dirigirse al pueblo llano que no puede leer porque
carece de medios para mantener sus aficiones. Esta sera una intencionalidad discutible,
no estimamos que estas novelas llegasen al vulgo sino ms bien a la clase media baja
que era la que dispona de algunos medios y cierto inters por la lectura. Nos parece,
ms bien, una frmula comercial como ya hemos apuntado antes.
En la desaparicin de La Novela Corta se conjugaron, pues, varios factores,
desde el natural desgaste que supuso el paso de los aos, pasando por la desviacin de la
editorial hacia otros productos de mayor inters comercial, hasta la irrupcin en el
mercado de La Novela de Hoy y La Novela Mundial que, con su innovadora poltica
comercial de captacin de firmas, acabaron por destrozar los balances econmicos de
Prensa Popular.
6.4.2. DISEO DE CUBIERTA, CONTRACUBIERTA Y PGINAS INICIALES.

El esfuerzo de la empresa editora y sus proyectos estuvieron encaminados
desde su inicio a seguir una lnea ideolgica basada en la captacin de firmas y que
obviaba de alguna manera el atractivo que las cubiertas pudieran ejercer sobre el
pblico lector.
455
La presentacin de la revista en los seis primeros aos de
existencia se
caracteriza por su enorme sencillez. Incluyen sistemticamente en la portada principal

un foto del autor, circunstancia que afecta tanto a las obras inditas como a los nmeros
homenaje dedicados a Fernn Caballero, P. A. de Alarcn o a otros literatos,
constituyendo la nica excepcin Los cantos populares espaoles672, cuya portada se
decora con un dibujo. Las contraportadas y las pginas interiores de las cubiertas se
dedicaron durante toda la coleccin a incluir imgenes y textos publicitarios, en muchos
casos firmadas por reconocidos ilustradores.
La pgina inicial de las obras de este primer periodo suele llevar en la parte
superior una cenefa simple con motivos geomtricos, vegetales y en algunos casos con
reproducciones de ilustraciones clsicas, medievales e incluso modernistas y claras
influencias iconogrficas de blasones o escudos, que, como una muestra ms de la
precariedad econmica de la revista, no tienen firma y se repiten en varios ejemplares
independientemente de la temtica o del autor de la novela.
Cenefa de la pgina inicial de los nmeros 109,117 y 121
Cenefa de la pgina inicial de los nmeros 111,116 y 120
672
Vid., Los cantos populares espaoles, Antologa, La N. C., n 105, 5 enero de 1918.
456
Cenefa inicial de los nmeros 107, 111, y 114

A partir de la publicacin de El Corazn, obra de Hernndez Cat, n 367, que
apareci el 23 de diciembre de 1922, se modifican las portadas, se incorpora un retrato
coloreado del autor y un dibujo alusivo a la temtica de la novela. Los motivos
representados en pequeo tamao en la parte posterior son altamente significativos y
pretenden provocar el impacto visual, utilizando una primitiva tcnica de doble plano,
con evidentes desproporciones espaciales.
La portada de El destino payaso673 incluye tras el retrato en color, obra de
Reyes, un dibujo del momento en que el protagonista, desquiciado por sus problemas
conyugales, intenta matar a un hombre arrojndolo por una barandilla.
En Mercedes Expsito674, Reyes ilustra el momento lgido del asesinato a punto
de pistola del amante. Se trata pues de motivos
que puedan
adems de ser
representativos del argumento potenciar la curiosidad de quienes la contemplen.

Ser la obra El alma del Monigote675, de Alfonso Vidal y Planas, la que inaugure
un nuevo tipo de portada en la que desaparece el rostro del autor y solamente se
presentan dibujos muy cuidados que son indicativos de la temtica de la obra.
Algunos son muy explcitos, como ocurre en la portada de Los aires de la
Sierra676, en los que las figuras del hombre y la mujer en distendida actitud, ubicados en
673
Vid., E. Carrre, El destino payaso, Ilus. port. Reyes. Ilus. int. Garrn, La N. C., n 368, 23 de
diciembre 1923.
674
Vid., Vidal y Planas, Mercedes Expsito, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 378, 3 de
marzo 1923.
675
Vid., Vidal y Planas, El alma del monigote, Ilus. port. Nuere, La N. C., n 390, 26 de mayo 1923.
676
Vid., A. Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, Ilus. port. Mike, Ilus. int. Melendreras, La N. C.,
n 395, 30 junio 1923.
457
un entorno natural, unidas a un criado uniformado con una sugerente levita roja ponen
al lector en situacin del argumento amable y galante de la novela.
Si en esa obra la portada sugiere una situacin contempornea, en otras, como El
mal Karma de Mara del Espritu Santo Moreno677 o Cortesanas clebres678, el ropaje
de los personajes, el estilo de sus peinados y sus posturas, anticipan detalles de la poca
histrica en que transcurrirn e incluso de la situacin socioeconmica de los
protagonistas: los tres nios tapados con una manta abrazados a una mujer joven que
est recostada sobre unos sacos en la primera obra evidencian una diferencia de
argumento con la otra, que tiene como motivo central de la portada a una elegante
seora peinada y alhajada, recostada sobre un elegante divn y que constituye el motivo
central de la portada de la segunda novela.
El intento de mejora formal afecta no solamente a las portadas, pues las pginas
iniciales de este ltimo periodo tambin se enriquecen y encontramos muchos
ejemplares que sustituyen la cenefa inicial por una pequea ilustracin en blanco y
negro. Ser este cambio en la presentacin de la revista el que gue de alguna manera
nuestro estudio de la misma, pues dado el elevado nmero de volmenes hemos
sistematizado el anlisis de cuestiones diversas relativas a la imagen, la ilustracin e
incluso el contenido, sobre ochenta y ocho novelas cortas elegidas al azar, considerado
dos periodos:
Primer periodo: obras editadas entre 1919-1922.
677
Vid., Mario Rosso de Luna, El mal karma de M del Espritu Santo Moreno, Ilus. port. Nuere, Ilus.
int. Areuger, La N. C., n 445, 14 mayo 1924.
678
Vid., Cristbal de Castro, Cortesanas clebres, Ilus. port. Nuere, Ilus. int. Bradley, La N. C., n 424,
19 enero 1924.
458
Segundo periodo: obras editadas entre 1922-1925679.

Al igual que otras colecciones, La Novela Corta presenta la peculiaridad de que
en muchos nmeros no coincide el ilustrador de la portada con el de las pginas
interiores y por supuesto con el que elabora las contraportadas publicitarias. Son catorce
los ilustradores que trabajaron en las portadas: Aguirre, Areuger, Esplandiu, Hortelano,
Linaje, Llobregat, Met, Mel, Melendreras, Mike, Nuere, Perals, Tovar y Vercher, A.
A continuacin incluimos la relacin de ilustradores de las portadas, as como
los ttulos de las obras y el nmero que ocupan en la coleccin.
ILUSTRADOR
PORTADA
A. VERCHER
Alma carne
La estatura
TITULO
N
393
391
AGUIRRE
La ninfa de los ojos verdes

Una falena
472
475
AREUGER
Flores de penitencia
Una historia de adulterio
Mendrugos en cama de galgos
Pitimin "etoile"
Patatitas por las nubes o la conquista de Venus
462
442
447
456
466
ESPLANDIU
Avisa al Dr. Ramrez
452
HORTELANO
El bisnieto del hroe

La mujer sin cara
Aquella novela
La seorita Persfone
Los dos marineros
Mi amiga Maruja
Alucinacin
El volcn bajo la nieve
El abismo de tus ojos
Los bajos fondos del amor
El misterio de Quirico
486
394
439
411
458
434
451
448
498
407
497
679
Para el primer periodo comprendido entre los nmeros 1 y 336, se analizan ejemplares diversos desde
Manuel Bueno, El umbral del drama, La N. C., n 7, 26 febrero de 1916, hasta lvaro de Retana, El
infierno del hielo, La N. C.,n 314, 17 diciembre de 1921. Para el segundo periodo comprendido entre los
nmeros 336 y el final de la revista, se analizan 24 ejemplares desde Dez de Tejada, El gabinete del
piano, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Tovar, La N. C., n 336, 13 mayo de 1922, hasta Roberto Molina, La
mula perdida, Ilus. port. Bradley, La N. C., n 476, 17 diciembre de 1921.
459
Lumbre de hogar
La mujer fantstica
Ancdotas del amor
Episodios de una vida
Un rincn para morir
Flor de hasto
El ladrn romntico
Dos mujeres fciles
Alrededor de una estrella
El amor de las casadas
La seorita Frivolidad
El laberinto
El factor negativo
La misericordia
Cuando acaba la juventud
La prfida Italia
La malicia de las acacias
406
398
423
443
415
431
483
426
481
428
421
437
400
460
453
403
414
413
LINAJE
El hasto del amor

Viaje alrededor de una mujer bonita
El tro en s bemol
"Aquiles Lpez"
Las sobrinas del cardenal
410
408
425
416
433
LLOBREGAT
nima en pena
499
MATEY
El galn de la muerte
435
MEL
La enamorada
Se compra pan duro
Donde nace el amor
Por qu no he sido yo cura
Caperucita Lpez
El encanto de la aventura
La onerosa palma de las vrgenes
A la luz del recuerdo
Un objeto de lujo
De la copa a los labios
487
496
479
463
485
495
470
455
461
469
MELENDRERAS La dulzura del mar

El retrato
La desenvuelta zarabanda
Los aires de la sierra
Corazn sin engarce
397
478
412
395
404
MIKE
Pantomima
Las inquietudes de una virgen loca
454
449
NUERE
Un hombre de palabra o la cena de Nochebuena

La ensaladillas
El hijo de otros
Un suicidio
Llamamiento misterioso
473
438
427
474
482
460
Lo mejor es enemigo de lo bueno

La saturada
Hasta renacer
Amor funesto
La institutriz
El gran borracho
La mujer de otro
Musa
La aventura de Margot
Regalo de boda
Cristo de la morera
AS-AL-TR-TE
La dicha oculta
El mal Karma de M del Espritu Santo Moreno
Las cortesanas clebres(Ancdotas de amor)
Un viaje a Pars
436
399
422
405
419
402
432
477
396
480
446
441
430
445
424
488
REYES
La estrella cautiva
Espaolitas de Pars
Batalla de amor
El fraile fantasma
La piel
El mal amor de una reina
El corazn
Una realidad escabrosa
Mercedes Expsito
El veintitrs encamado
El precio de una vida
La pensin ideal
La que se cas muy nia
Misa de botn quitao
El desquite
El destino payaso
Amor de golfa
Triunfar despus de morir
Las dos amigas
La pobre reina de Chipre
Kultur und Liebe
369
375
372
389
386
381
367
387
378
377
388
371
384
380
379
368
383
370
385
374
373
TOVAR
El gabinete del piano

Sor Ins de la ruleta
El sonrojo de los negros
Una noche de carnaval en Niza
336
344
342
338
VERCHER A.
La venta del alma
392
PERALS
461
PORTADAS Y PGINAS INICIALES

DE DISTINTAS POCAS DE LA COLECCIN
Portada del n 35
2-9-1916
Portada del n 414

10-11-1923
Portada del n 367

16-12-1922
Pgina inicial del n 378

3-3-1923
462
6.4. 2.1. ILUSTRACIN Y PUBLICIDAD

Pese a que no es objetivo de esta tesis el anlisis de la imagen publicitaria,
entendemos que puedes ser oportuno un somero estudio de algunas de las
peculiaridades que dicha imagen presenta en esta coleccin, en primer lugar por las
connotaciones sociales y artsticas que de ella se derivan y tambin porque en La
Novela Corta, durante un largo periodo de tiempo, la imagen estuvo reducida a las
cenefas iniciales y a los anuncios de las contraportadas y de algunas pginas interiores
de cubiertas y contracubiertas, con el dato aadido de que muchas de ellas haban sido
realizadas por dibujantes de prestigio, que estaban en boga y trabajaban en ese momento
para las colecciones de xito..
Las imgenes publicitarias cumplen el objetivo de convencer al comprador de
que un objeto o servicio es el mejor; para ello se valen de establecer estereotipos en los
que la gente pueda reconocerse o bien anhelarse. El espacio reservado para publicidad
en la revista queda enmarcado en los espacios aludidos y se puede clasificar:
Publicidad de la propia empresa
Publicidad comercial.
Las imgenes publicitarias insertas en las contraportadas son de mayor tamao y
tienen como patrocinadores a las casas comerciales; en las pginas interiores de las
portadas se inserta la mayora de la publicidad grfica que no contiene imgenes y en
los casos en que se ilustran se trata de dibujos muy pequeos y por supuesto sin firma.
A lo largo de toda la vida de la coleccin, la leyenda tipogrfica combina dos
colores, rojo y negro, o verde y negro, para los nmeros de homenaje, siendo invariable
la tonalidad negra para todas las imgenes.
463
En esas contraportadas, se incluyen imgenes publicitarias, casi siempre de

tamao grande, es decir, ocupando toda la cubierta en una medida no menor a 10 x 10.
Del conjunto de sesenta y cinco ilustraciones analizadas (todas las novelas no contienen
ilustraciones), correspondientes a otros tantos ejemplares, solamente se localizan diez
ilustraciones publicitarias de tamao mediano y cuatro de tamao pequeo.
En cuanto a los ilustradores de las pginas publicitarias, se recogen las firmas de
Valera de Sejas, Penagos, Tiburcio Jos, Mximo Ramos, Blanco, Gallardo, Eduardo
Serra, Loygorri Pimentel y R. Mir.
La edicin de La Novela Corta corre paralela a la modernizacin y desarrollo
del arte publicitario que conoci una decisiva progresin al calor del desarrollo
econmico, gracias al impulso de empresas privadas que seran los antecedentes de las
agencias publicitarias. De este desarrollo da idea el hecho de que Rafael de Penagos,
Federico Rivas y Salvador Bartolozzi, obtuvieran ex aequo el premio en el concurso de
carteles convocado por la perfumera Gal en 1916. Por entonces ya estaban incluidos en
la nmina de la empresa Gal, tanto Federico Ribas que era director artstico, como
Penagos y Bartolozzi, principales dibujantes de la filial Floralia quien llev a cabo una
exhaustiva campaa de su jabn Flores del Campo.
En todos estos anuncios el tipo ms utilizado como objeto promocional es el de
la mujer joven y elegante, unas veces ataviada a la moda parisina y otras en traje y
situaciones habituales, sin faltar los consabidos retoques costumbristas.
Pese a que los procedimientos publicitarios son todava incipientes, las tcnicas
presentes en estos ejemplares nos parecen interesantes para ser analizadas desde
464
postulados prximos a la retrica semntica enunciada por Barthes680, e interpretadas en

otras vertientes por Eco, Durand o Peninou.
Concebida como una propiedad o posibilidad del lenguaje hablado y de su
variante escrita, ser Barthes el que aplique por primera vez, la nocin de retrica al
mundo de la imagen tomando como base la imagen publicitaria. Considerando que la
retrica de la imagen supone la clasificacin de los connotadores que no son otra cosa
que significantes de connotacin. Estos significantes de connotacin son nicos para
una sociedad y una historia dada.
En un anlisis de la ambientacin que los dibujantes han preparado para sus
anuncios se pueden extraer ejes smicos que comportan connotaciones relativas a la
elegancia, costumbrismo, exotismo o carcter habitual de los significantes visuales
representados. Son connotadores que se suponen tienen una influencia sobre el pblico
al que van dirigidos y de ah su funcin persuasiva.
De las sesenta imgenes analizadas en la publicidad de las contraportadas,
catorce presentan como eje bsico la elegancia, incluso la sofisticacin; dieciocho
imgenes sitan a los personajes en el mbito de lo habitual y lo cotidiano; el
costumbrismo esta presente en cuatro anuncios; la ambientacin histrico-extica en
tres cuadros, al igual que otros tres estn rodeados por un entorno festivo. Las veintitrs
ilustraciones restantes tienen un carcter intemporal, al presentar directamente el objeto
sin figuracin humana ni marco.
680
Vid., Roland Barthes, Rhtorique de limage, en Communications 4, 1964, pp. 40-51.
465
Ilus. Eduardo Serra
Ilus. Varela de Seijas
Siguiendo a Umberto Eco681, al proceder al anlisis de la imagen publicitaria,

distinguiremos cinco niveles de codificacin:
a) icnico (lugar de los cdigos de reconocimiento)
b) iconogrfico (terreno de los enunciados visuales, lugar del saber cultural
icnico).
c) tropolgico: en este nivel es de destacar que toda imagen adquiere un valor
antonomsico en la medida en que el espcimen singular representa a todo el
gnero, tipo o especie. Se trata de una competencia que hemos adquirido
culturalmente, pues nada en la imagen nos indica si hemos de comprenderla
como ostensin o en su singularidad objetal.
d) tpico: lugar de las connotaciones culturales estereotipadas.
e) entimemtico, lugar donde deberan desarrollarse las argumentaciones visuales,
pero estas suelen quedar reservadas para el texto verbal o la interaccin imagen/
texto.
681
Vid., Umberto Eco, La estructura ausente, Barcelona, Lumen, 1972, pp. 298- 302.
466
A la luz de esta interpretacin de la retrica del texto, encontrramos en nuestras

imgenes un primer nivel icnico centrado en la presencia de los productos: la botella,
la pastilla de jabn, la bombilla, unas veces solos y otros acompaados por una figura
humana que pertenecera ya al segundo nivel, el iconogrfico, es decir al saber cultural
del icono. Supone la captacin del significado convencional secundario realizada a
travs del establecimiento de una relacin entre los motivos presentados y determinados
conceptos o temas. Este nivel explica el paso del mero reconocimiento de una figura a
su identificacin con un tema.
Algunas de las imgenes publicitarias realizadas por Mximo Ramos o por
Tiburcio Jos cabran en este nivel. La mujer ataviada con mantn, y peineta, atractiva,
limpia, entra en la iconografa de la mujer espaola, representada por la pintura del siglo
XIX, y que se establece como la
potencial consumidora de los productos de la
Perfumera Floralia o de la empresa de Len Orsteim
Ilus. Mximo Ramos
Ilus. Tiburcio Jos
En el nivel tropolgico, estaran todas las imgenes publicitarias, pues el

mensaje de una pastilla de jabn vale para todas las de la marca, igual que un
bote del dentfrico Oxenthol, publicita a sus iguales.
467
El nivel tpico, muy relacionado con el iconogrfico, en nuestro

caso es especialmente significativo dado que la mayora de las imgenes presentes estn
en relacin directa con las connotaciones culturales adquiridas: el caballero elegante, el
exotismo del indio, la fuerza del guerrero, la coquetera de las seoritas y un largo etc.
que se observa en las diferentes imgenes.
Ilus. Tiburcio- Jos
Ilus. Penagos
Desarrollando las propuestas de Barthes, Durand682 se aplica a una tarea

fundamentalmente formal y taxonmica tomando como corpus la imagen publicitaria.
Procede en el seno de los discursos icnicos publicitarios a la identificacin del mayor
nmero de figuras retricas posibles, de acuerdo con los conceptos de la preceptiva
clsica. Subraya que si en literatura la palabra fingida transgrede las normas del buen
lenguaje, en la imagen, debido a que las normas existentes hacen referencia sobre todo
a la realidad fsica, no debe extraarnos que la retrica de la imagen se emparente con
lo fantstico, las alucinaciones o el ensueo.
682
Cfr., Jacques Durand, Rhtorique et image publicitaire, en Communications, 17, 1970, pp. 70-95.
468
Mucho ms sencilla es la interpretacin que propone Peninou683, quien considera

que las figuras retricas forman parte del lenguaje propio de la publicidad, que se
articula en dos regmenes:
A) La presentacin, supone presentar el producto de manera directa por
designacin o aparicin.
B) Predicacin, a travs de la que se dota al producto de caractersticas y sera en
este ltimo registro donde entraran en juego las actividades retricas propias y
clsicas como la metonimia, la metfora y la sincdoque.
Realmente, en todas estas operaciones de la retrica de la imagen, cobra un
papel decisivo la interaccin texto e imagen. Ninguna de la imgenes propuestas tiene
autntico valor sin el texto que la acompaa. Un texto que en ocasiones queda
simplemente dirigido a anunciar la Empresa o Producto, pero conforme van avanzando
los nmeros vemos que cada vez adquiere ms intencionalidad y juega con las
posibilidades del lenguaje.
La revisin de algunas de estas pginas nos lleva a constatar cmo en el acto de
comunicacin la palabra y la imagen resultan superaditivas, es decir que su
consecuencia unida es mayor que la suma de ambas. Resulta en este sentido interesante
la imagen en la que aparece una seorita sealando con el dedo un tres que es el mismo
que nmero que hay escrito en la parte inferior y el nmero de iconos o productos
dibujados. Tambin es ilustrativo el anuncio en el que se establece un pequeo dilogo
entre los dos personajes adquiriendo el aspecto de una vieta.
683
Vid., Georges Peninou, Semitica de la publicidad, Gustavo Gili, Barcelona, 1976, pp.107-123.
469
Ilus. Tiburcio Jos
Las empresas que se publicitan en estos nmeros de La Novela Corta por medio
de imgenes son esencialmente las que siguen: Len Orsteim684, Perfumera Floralia685,
Pablo Zenker, Sucesor de Len Orsteim, Papelera Americana, Empresa Concesionaria
de Hipofosfitos Salud, Jos M Galn.
Los productos publicitados son: Lmparas Osram, Productos Flores del
Campo, Oxenthol, Sudoral y Jabn Flores del Campo, Hipofosfitos Salud, Mquina
para direcciones, Neutrcido espaol. Es tambin muy comn encontrar en las
contraportadas los anuncios de las publicaciones de Prensa Popular, estos ya sin
imgenes, aprovechando los recursos grficos de mezcla de tintas.
En las pginas interiores de contraportada, la ilustracin queda reducida a un
dibujo muy pequeo, siendo el producto ms publicitado el calzado de la empresa
Eureka. La edicin de estas hojas siempre se hace en dos tintas, negro y rojo o negro y
verde en funcin de que el nmero sea ordinario o extraordinario.
Las empresas y productos publicitadas a travs de los mensajes textuales son
entre otras: Bodegas S. Guzmn, Company Fotgrafo, Guardamuebles el Centro, La
684
685
Empresa en Mariana Pineda , 5, Madrid

Oficinas en Alcal ,14, Madrid
470
Flor de Oro, Tintura Mora, Aguas Caravaa, Aguas Peagallo, Abanicos Villarn,
Farmacia Vda. de G. Lpez, Sastre Dotu, Viena Repostera, Papelera espaola, Gran
Farmacia, Caf Reina Victoria, Casa Oleratine, Depilatorio Venus, Mantequeras
Leonesas, Hipodermol, Escuela Berliz, Casa Mozo, Escuela militar.
Tambin en estas pginas se anuncian los productos de la propia empresa, La
Novela Teatral, La Novela Corta, Frin y Beb.
Pgina interior de contraportada
6.4.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA:

VARIANTES EN LA EDICIN DE GNERO. AUTORES E ILUSTRADORES.
Las colecciones en boga en los inicios del siglo XX acogan bajo la
denominacin de novela corta obras no exclusivamente narrativas, muchos nmeros
contenan piezas de diversos gneros, siendo las dramticas las que gozaban de mayor
aceptacin. Ese inters del pblico podra justificar que la coleccin se inicie con una
pieza dramtica de Prez Galds, Sor Simona, que incluso ya haba sido representada
con anterioridad. A lo largo del primer ao de existencia de la revista se publican varias
obras teatrales, de las cuales algunas, entre las que se encuentra Pepita Reyes686, no eran
686
Vid., S. y J.lvarez Quintero, Pepita Reyes, La N. C., n 31, 12 agosto 1916.
471
tampoco inditas. Ttulos como En el umbral del drama687, El ama de casa688, El

baile689 o El alczar de las perlas690, dan muestras del inters de la editorial por no
encasillarse en la publicacin de un solo gnero.
Cuando el 17 de diciembre de 1916, la editorial Prensa Popular saque al
mercado una coleccin exclusivamente dedicada al teatro y con el curioso ttulo de La
Novela Teatral, la Novela Corta dejar de publicar piezas de este gnero, puesto que ya
tiene una revista dedicada a l y carece de sentido establecer competencia.
Adems, la empresa se vea forzada a entrar en la poltica a la que antes hemos
aludido de diversificacin de sus productos y especializacin de los mismos si quera
subsistir en un mercado cada vez ms competitivo.
Esta es la razn de que, mientras otras colecciones, como El Cuento Popular y
Los Contemporneos, incluyen a los largo de su vida muchas piezas teatrales, La
Novela Corta circunscribe su aparicin al primer ao. La otra gran aspiracin de La
Novela Corta era la de hacer llegar al lector otro tipo de publicaciones que cumpliesen
con su propsito de difusin cultural y para ello diversific su produccin en tres
rdenes:
Adaptaciones de novelas,
Divulgaciones de grandes clsicos
Nmeros dedicados a la crtica literaria.

Las adaptaciones y traducciones aparecen pronto en la coleccin. Dado que
muchos de los colaboradores eran autores de grandes novelas y piezas teatrales, la

empresa precis la adaptacin de algunas de estas obras a las dimensiones materiales
687
Vid., Manuel Bueno, En el umbral del drama, La N. C., n 7, 26 febrero de 1916.

Vid., G. Martnez Sierra, El ama de casa, La N. C., n 40, 11 noviembre de 1916.
689
Vid., Federico Garca Sanchs, El baile, La N. C., n 9, 11 marzo de 1916.
690
Vid., F. Villaespesa, El alczar de las perlas, La N. C, n 22, 3 junio de 1916.
688
472
de la revista, labor que unas veces realizaba el propio autor y en otras ocasiones est
hecha por colaboradores habituales.
Entre las adaptadas por los propios creadores, cabra citar Los pueblos, de
Azorn691, y Costumbres y devociones madrileas, de Pedro de Rpide692.
Carmen de Burgos llev a cabo la adaptacin de numerosas novelas, e idntica
misin desempe G. Martnez Sierra en obras como Un viaje al Plata de Santiago
Rusiol.693
Siguiendo esa
lnea de divulgacin cultural, La Novela Corta empieza a
publicar recopilaciones de obras de grandes autores que se concretan en dos series

distintas:
La serie Homenaje a los novelistas del siglo XIX,
La serie Antologas de cultura general.

La primera cuenta con veinticinco nmeros, repartidos entre el noventa y nueve
y el doscientos cincuenta y ocho, que contienen obras de Larra, Martnez de la Rosa,

Espronceda, Hartzembusch, Estbanez Caldern, Fernn Caballero, Pedro Antonio de
Alarcn, Cnovas del Castillo, Campoamor, Antonio de Trueba, Patricio de la Escosura,
Prez Escrich, Manuel Fernndez, Silverio Lanza, Alejandro Sawa, ngel Ganivet,
Arturo Reyes, Wenceslao Ayguals de Izco, Miguel de los Santos y Carolina Coronado.
Cada una de las obras publicadas va precedida de una semblanza literaria
realizada en la mayora de los casos por Carmen de Burgos o Cristbal de Castro, pese a
que, segn la publicidad inicial, seran una serie de prestigios crticos los que realizaran
tal trabajo.
691
692
Vid., Azorn, Los pueblos, La N. C., n 57, 3 febrero de 1917

Vid., Pedro de Rpide, Costumbres y devociones madrileas, La N. C. n 147, 26 octubre de 1918
693
Vid., Santiago Rusiol, Un viaje al plata, La N. C., n 224 10 abril de 1920.
473
La serie de Antologas de cultura, cuenta con diez nmeros repartidos entre el

ciento cinco694 y el trescientos695. Dado el xito que tuvo la primera obra de esta serie,
se pens en continuar esta labor, aunque no fueron demasiados los ejemplares dedicados
a ello, quizs porque solamente los primeros se vendieron bien y el lector pareca
preferir las novelas de los autores del momento696.
Como complemento a toda su labor cultural, La Novela Corta tambin public
nmeros de crtica literaria repartidos en dos series:
Estudio crtico de, a veces tambin titulado Antologa crtica de, que consta
de diez ttulos, repartidos entre el nmero doscientos diez y el doscientos
ochenta y seis697.
Las mujeres de..., estudio-antologa al que se dedican cuatro nmeros: Las

mujeres de Belda, Las mujeres de Galds, Las mujeres de la Biblia y Las
mujeres de Retana por el propio Retana698.
Analizado someramente el proyecto cultural que se plantea la editorial, podemos
constatar que hay bastantes incumplimientos en sus propsitos iniciales, unos derivados
de la picaresca de los autores, en probable connivencia con la propia empresa, que no
entregaban obras absolutamente inditas, otros consecuencia del poco xito que los
694
Vid., Cantos populares, La N.C., n 105, 5 enero 1918. Apareci para conmemorar el tercer
aniversario de la revista.
695
Vid., Antologa de Poetas Espaoles Contemporneos, La N. C., n 300, 10 octubre de 1921.
696
Otras obras que se publicaron en esa antologa fueron: una seleccin de captulos del Quijote, los
volmenes Leyendas y tradiciones espaolas e Historia anecdtica de la novela espaola, las
colecciones de textos bblicos Los precursores de Jess y Las mujeres del Evangelio y tres antologas
poticas que aparecieron en 1921.
697
La primera ser Estudio crtico de Galds, 10 enero 1920, y la ltima Antologa crtica de las obras
de Felipe Trigo, 11 junio 1921. En medio, se homenajea a valores consagrados como Alarcn, Clarn,
Valera y a otros que son colaboradores de la revista, Dicenta o Pardo Bazn.
698
Es de reconocer que algunos ttulos de esta serie, excepcin hecha de los dedicados a Benavente o
Galds, son cuestionables como juicios crticos atendiendo a los merecimientos sobre el tema que la obra
de Belda y Retana podra tener.
474
nmeros de crtica literaria o las antologas de grandes autores tenan entre el pblico.
Por una u otra causa, o ambas, en definitiva, La Novela Corta, a partir del ao 1921,
abandon buena parte de su intento pedaggico y se dedic a lo que todas las
colecciones, a sacar al mercado nmeros de autores contemporneos. El problema
radica en que las firmas que aparecen son cada vez menos conocidas, porque otras
publicaciones ofrecen a los autores elevadas cifras por las exclusivas de sus obras y
destrozan el ndice de beneficios y La Novela Corta, al igual que su hermana La Novela
Teatral, desaparece del mercado en el mes de junio de 1925.
En la contraportada de los primeros nmeros del ao 1916 aparece reflejada la
nmina de autores que est previsto se conviertan en colaboradores nicos699, una lista
que sufrir modificaciones a lo largo de los aos, puesto que
se publican varias
relaciones de colaboradores nicos no siempre idnticas entre s y que clasifican a los

autores de forma arbitraria en Novelistas y Dramaturgos, Poetas y Prosistas
Americanos, Jvenes Maestros y Periodistas ilustres.
La nmina de colaboradores es muy amplia, se trata de presentar un abanico que
llegue al mayor nmero de lectores, lo que comporta mayor posibilidad de ventas y
porque a travs de esos colaboradores se pretende dar la imagen de calidad literaria. La
Novela Corta intenta agrupar autores de todas las corrientes literarias tanto las
finiseculares como las de las vanguardias. Se localizan autores realistas y naturalistas
como Prez Galds o Pardo Bazn. De Blasco Ibez se publican adaptaciones aunque
no obras originales. S se encuentran obras de Martnez Olmedilla, Jos Francs o
Pedro Mata; el costumbrismo tiene su representacin con Pedro de Rpide y el
modernismo con Francisco Villaespesa o Salvador Rueda. Incluso la literatura de
699
Cfr., Manuel Bueno, En el umbral del drama, La N. C., n 7, 26 febrero de 1916.
475
vanguardia tiene su exponente con Gmez de la Serna o Cansinos Assens. Tambin en

la lnea de la novela ertica, se publican obras algunos de sus autores ms
representativos, como Trigo, Belda. Insa etc.
Con independencia de las obras que son adaptaciones y nmeros homenaje, la
nmina total de autores que compuso el equipo de creadores de obras inditas lleg a
ser de setenta, que escriben unas cuatrocientas dieciocho novelas inditas, lo que
arrojara una media de seis novelas por escritor. Claro est, que no se podra hacer un
prorrateo matemtico, porque algunos autores escriben muchas novelas mientras que
otros muchas menos y, en ocasiones, ninguna. Conforme van pasando los aos se
detecta la ausencia de los autores ms reconocidos, en unos casos por fallecimiento o
edad avanzada y en otros simplemente por abandono. Esta circunstancia, en ocasiones,
es comunicada a los lectores en un intento de la empresa de hacerlos partcipes de su
proyecto700.
Ya prximos a la clausura de la coleccin, quedan pocos autores de los que se
propusieron en un inicio y se ha ido dando entrada a autores ms jvenes, no solamente
con la loable intencin de abrir paso a nuevos talentos, sino tambin porque estos
autores tienen mayor disposicin y sus precios son ms bajos701.
La nmina de dibujantes que participan en La Novela Corta se eleva a veintitrs
que prestan diferente colaboracin en trminos cuantitativos. Mientras Aguirre, Igual
Ruz, Reguera, Reyes o Snchez Felipe solamente ilustran un nmero, Garrn y Juan
del Chopo ilustran dos. Otros creadores prestan su colaboracin con mayor frecuencia:
Areuger en seis ttulos, Esplandi, Linaje y Nuere en siete, Perals en diez, Melendreras
700
En la contraportada de la pgina inicial de Diego de San Jos, Casa para estudiantes, La N. C., n
89, 15 septiembre 1917, se nos presentan las fotografas de Concha Espina, Pedro Mata y Lpez de Haro
que sustituirn a Felipe Trigo, Joaqun Dicenta y Jos Rod.
701
Podemos poner como ejemplo a Roso de Luna, Andrs Guilmain o Marciano Zurita.
476
en once, Mike en trece, siendo Hortelano el dibujante cuya firma aparece en ms

ocasiones, al ilustrar diecisiete novelas.
Los dibujantes de La Novela Corta al igual que los de otras colecciones, eran
asiduos colaboradores en todas las revistas y peridicos grficos del momento, sin
embargo exceptuando casos muy concretos tenemos pocas informaciones biogrficas
sobre ellos.
Areuger es el seudnimo de Gaspar Fernndez de la Reguera. Redactor y
caricaturista, perteneci a la Asociacin de la Prensa. Lpez Ruiz nos informa de su
vinculacin a publicaciones como La Accin, El Mentidero, Buen Humor, La Nacin,
Gracia y Justicia, y El Mentidero (2 parte)702.
En opinin de Jos Francs:
K-Hito y Areuger, el primero con una admirable estilizacin y el otro con
un respeto al dibujo que recuerda a Sileno, son los mejores caricaturistas
polticos afiliados al maurismo703.
Mel es el seudnimo de Manuel Sierra Laffite. Nacido en 1898 en Barcelona,
Fue redactor artstico y dibujante en La Risa, Buen Humor, Flirt, Heraldo de Madrid,
Nuevo Mundo, La Gracia, Muchas Gracias, Al Aire libre, Blanco y Negro, Avante y
Redencin704.
Garrn, dibujante y caricaturista, fue funcionario del Ministerio de Defensa.
Colabor en La Risa y Flirt.
Cada uno de los dibujantes que participaron en La Novela Corta, posee un estilo
propio, pero se han de adaptar a los lmites materiales impuestos por la revista y a las
702
Vid., Jos Mara Lpez Ruiz, La Vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la corte y villa de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 328
703
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea, Conferencia organizada por el Ministerio
de Instruccin Pblica y Bellas Artes y leda por su autor en el Ateneo de Madrid el 3 de marzo de 1915,
Madrid, Sociedad Espaola de libreras, diarios , revistas y publicaciones , 1915, p. 61.
704
Vid., Manuel Sierra Laffite, La Vida alegre, cit p. 335
477
posibilidades tecnolgicas que les ofrece. Se trata de dibujos en blanco y negro que
transmiten informacin basndose en isotopas convencionales, entendiendo como
isotopas las normas establecidas o marcas identificativas cuya funcin es la de regular
el funcionamiento de un enunciado y establecer las expectativas que genera la imagen.
Las isotopas facilitan la interpretacin de los textos, en este caso de las
imgenes, porque cada una de ellas detecta un contexto de referencia comn que no
deriva de sus significados especficos sino que tiene que ver con la connotacin. El
concepto de isotopa, postulado en el marco de su Semntica estructural, trata de
establecer el texto como un conjunto jerrquico de sus significaciones. La isotopa, al
establecer esa vinculacin ordenada o jerarquizada favorece, en el plano de la
manifestacin la unidad o coherencia semntica del discurso705.
Carrere y Saborit las identifican adems como:
Aquello que en cada enunciado muestra una homogeneidad de
expresin y contenido en sus diferentes niveles permitiendo aprehender un
todo coherente de significacin.706
Estos rasgos identificativos dan lugar a gneros particulares y estilos personales.
La marca de autor se concibe as como un sello independiente o como un estilo propio o
personal, es decir como una entidad unitaria.
Tomando como referencia de anlisis tres ejemplos pertenecientes a las novelas
Triunfar despus de morir707, El veintitrs encarnado708, ambas ilustradas por Linaje, y
705
Cfr., A. J. Greimas, Semntica estructural, Gredos, Madrid. 1971, pp. 105 y ss. Vid., adems, A. J.
Greimas/Joseph Courts, Smiotique. Dictionnaire raisonn de la thorie du langage, vol. I. Paris,
Hachette, 1979 (Semitica. Diccionario razonado de las ciencias del lenguaje, Madrid, Gredos, 1982); A.
J. Greimas, Les acquis et les projets, en Joseph Courts, Introduction la smiotique narrative et
discursive, Paris, Hachette, 1976.
706
Cfr., Alberto Carrere-Jos Saborit, La retrica de la pintura, Madrid, Ctedra, 2000, p.216.
707
Vid., Antonio Asenjo, Triunfar despus de morir, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 37, 6
enero de 1923.
708
Vid., El veintitrs encarnado, Ilus. int. Linaje, Ilus, port. Reyes, La N. C., n 377, 24 febrero de 1923.
478
otra escena de Los aires de la sierra709, debida a Melendreras, encontramos rasgos

isotpicos comunes que nos llevan a identificar el mensaje visual aun sin conocer el
texto al que ilustran.
Isotopa semmica A: Relacin social distendida expresada por los rasgos smicos
comunes a las tres imgenes:
Saludo cordial,
Mano extendida
Postura corporal correcta, levemente inclinada en los caballeros,
Gestos sonrientes
Isotopa semmica B: Elegancia, manifestada en rasgos smicos comunes como:
Vestuario de elevado nivel econmico.
Sombrero y traje de gala en los caballeros
Complementos en las damas (collar, sombrero, zapatos de tacn)
Figuras estilizadas y elegantes de los personajes.
Al mismo tiempo que esas lneas isotpicas subyacentes al significante nos

llevan a concluir una relacin semntica en el contenido, las marcas isotpicas propias
de la mano de cada creador separan los dibujos.
Si comparamos el estilo de las dos imgenes realizadas por Linaje, vemos una
similitud en el planteamiento: predominio de la tinta negra, trazado fuerte que contornea
los personajes y ubicacin indefinida. Esos significantes establecen diferencias con la
otra escena de Melendreras, semnticamente relacionable con la anterior, pero que
muestra diferencias que seran al mismo tiempo marcas isotpicas de estilo de cada
709
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, Ilus. interior Mike, Ilus port. Melendreras,
La N.C., n 395, 30 junio de 1923.
479
autor. Ah encontramos rasgos smicos propios: tipo de trazado suave, rasgos menos
definidos, poca tinta y aire menos sofisticado de los personajes, adems de otros
aleatorios como la ubicacin exterior de la escena, o la ausencia de tocado en la
seora. A pesar de ello las marcas de autor por la circunstancia aludida de la precariedad
material no son demasiado ostensibles.
El veintitrs encarnado
Ilus. Linaje
Ilus. Linaje

Ilus. Melendreras.
480
A continuacin, insertamos una relacin de los dibujantes que ilustraron las

pginas interiores de La Novela Corta y los ttulos que en que trabajaron.
ILUS. INTERIOR
AGUIRRE
TITULO
Musa
N COL
AREUGER

AS-AL-TR-TE
Un rincn para morir
Alucinacin
El mal Karma de M del Espritu Santo Moreno
469
441
431
451
445
455
BRADLEY

Las cortesanas (Ancdotas de amor)
Aquella novela
Los cabellos grises
El incendiario
Pitimin "etoile"
Mi amiga Maruja
El tesoro de los Nibelungos
La institutriz
El naufragio de un alma
El hasto del amor
La princesa rusa
Pan divino
Espaolitas de Pars
La mula perdida
384
424
439
468
360
443
456
434
354
419
450
410
472
356
429
463
375
476
ESPLANDI
La prfida Italia
La conjura de lo pequeo
El amor y la muerte
La miniatura
La mujer de otro
Viaje alrededor de una mujer bonita
414
409
440
457
432
408
462
GARRN
Las nias de Recoletos

El destino payaso
363
368
HORTELANO
El favorito de las diosas

La fnebre
El tro en s bemol
Dos mujeres fciles
Saliente y poniente
La piel
El fraile fantasma
Alma carne
La mujer fantstica
444
484
425
481
464
386
389
393
398
448
477
481
Lo mejor es enemigo de lo bueno

Un objeto de lujo
Una falena
Un hombre de palabra o la cena de Nochebuena
El hombre que se ahog en la arena
Patatitas por las nubes o la conquista de Venus
Corazn sin engarce
436
461
475
473
420
466
404
IGUAL RUIZ
Aurorita la romntica
365
JOOS
El joven de las sobremesas
376
JUAN DEL CHOPO
La tragedia de Paulina
Mi Ta Manolita
345
349
LINAGE

Saltimbanquis
El veintitrs encarnado
La ley del marido
Mercedes Expsito
428
370
401
336
377
340
378
MANSBERGER
Cristo de la morera
Porque no sepas qu s
Pantomima
Un suicidio
446
471
454
474
MEL
El da de la ira
El retrato
La ensaladillas
El factor negativo
El ladrn romntico
Caperucita Lpez
Donde nace el amor
Hasta renacer
Regalo de boda
Se compra pan duro
Los dos marineros
418
478
438
460
426
485
479
435
422
480
496
442
413
433
458
MELENDRERAS
Kultur und Liebe

La venta del alma
La estrella cautiva
La seorita Persfone
Los postres del banquete
El caballero de la luz astral
373
392
381
415
369
411
403
358
407
357
482
El rey casamentero
366
MIKE
El gran borracho
La dicha oculta
El poderoso
Maternidad ltima
La misericordia
Las inquietudes de una virgen loca
Amor funesto
El hijo de otros
Ancdotas del amor
La saturada
402
430
421
417
447
395
459
453
449
405
427
423
399
NUERE
La mujer sin cara

"Aquiles Lpez"
Lumbre de hogar
El laberinto
El alma de monigote
394
482
437
416
406
400
390
PERALS
El desquite
La estatura
Amor de golfa
El galn en ocaso
Valor y miedo
La hija del verano
Batalla de amor
379
391
383
246
396
338
344
348
364
372
PONS
Misa de botn quitao

La pensin ideal
La dulzura del mar
Avisa al Dr. Ramrez
Las dos amigas
La Fuga
El corazn
Llovido del cielo
380
371
397
452
374
385
352
367
412
387
359
RAUL DAVID
La onerosa palma de las vrgenes
470
REGUERA
388
REYES
342
SNCHEZ FELIPE
A la antigua espaola
362
483
6.4. 4.- GRANDES LNEAS ARGUMETALES

El peso de la temtica en el conjunto de la lnea argumental no es fcil de
deslindar dada la complejidad de la misma y el hecho de que la mayora de las novelas
desarrollan varias lneas temticas a la vez. Un ndice estadstico nos lleva a comprobar
que el tema del amor o ms bien de las relaciones afectivas de pareja y todas sus
variantes, celos, traicin, adulterio, desengao e incluso honor, ocupan un
parte
importante de los relatos, al punto de que de las ochenta y ocho novelas analizadas
como muestreo, ms de cuarenta y cinco tienen como tema las relaciones hombremujer.
La relacin amorosa es un tpico en toda produccin literaria y es adems el de
mayor rendimiento en la literatura de gran difusin, en particular si se recurre a
enfoques que contengan aspectos morbosos o que se aparten de lo que sera un
planteamiento convencional. La visin en torno a este tema en La Novela Corta es
muy variada, porque variados son sus autores. El enfoque y resolucin de los conflictos
amorosos es siempre un reflejo de los valores morales imperantes en la sociedad a la
que va dirigida. Sin embargo, en este tipo de produccin literaria con que nos
enfrentamos, no podramos localizar una postura moral que mantenga una lnea general
definida. Se produce una multiplicidad de situaciones, a veces con arranques similares y
muy dispares conclusiones. A lo largo de estos relatos, el lector se enfrenta a la
situacin tpica del libertino que seduce y abandona a la infeliz Rosarito710, al
planteamiento ejemplarizante del esfuerzo noble y honrado que lleva a una de las
protagonistas de Las nias de Recoletos711 a trabajar de modista para poder casarse con
710
Vid., Valle Incln, Rosarito, La N. C., n 108, 26 enero de 1918.

Vid., G. Daz Caneja, Las Nias de Recoletos, Ilus. int. Garrn La N. C., n 363, 18 noviembre de
1922.
711
484
su novio mientras que su hermana acaba como querida de hombres ricos; otras novelas
proponen relaciones amorosas de difcil comprensin: a modo de ejemplo citaremos los
casos de Jaime Estradas712, que no puede superar el suicidio de su vieja y disoluta
amante para reemprender su vida con Matilde, el de Ricardo Clavero713, quien por su
indecisin aboca a la desgracia a las dos mujeres con las que se relaciona, o el de
Fernando Almazn714, cuya novia se siente atrada por l mientras cree que tiene
muchas admiradoras que le escriben continuas notas de amor y pierde todo inters al
enterarse de que todas proceden de la misma joven.
Los conflictos amorosos no suelen tener una resolucin positiva como en las
novelas rosa, tampoco se resuelven en la lnea de la moral tradicional catlica, son muy
pocos los casos con
finales
ejemplarizantes, las obras simplemente pretenden
entretener y agradar, con finales que, en muchas ocasiones, resultan sorpresivos y

curiosos para un pblico que no se plantea si son justos o injustos, moralmente
aceptables o inaceptables.
Desde este punto de vista cabra clasificar dos novelas que tienen como tema la
violacin o el honor. En La Espaa trgica715, Pepe Luis mata al seorito que intenta
violar a Mary Luz. Transcurridos muchos aos la pareja logra reunirse en un desenlace
ms o menos afortunado. Por el contrario Leonor Petti, la protagonista de El
Medalln716, se suicida porque se cree culpable de su violacin. Cuando su esposo
descubra en un convento en el que ingresa al violador, lo matar y acabar el mismo
muriendo a manos de los monjes que lo enterrarn vivo.
712
Vid., A. de Hoyos y Vinnet, El amor de Jaime Estrada, La N. C. n 38, 23 septiembre 1916.

Vid., Eduardo Marquina, Agua en cisterna, La N. C., n 127, 8 octubre 1918.
714
Vid., Federico Garca Sanchis, Fmina, La N. C., n 115,16 marzo de 1918.
715
Vid., Pedro de Rpide, La Espaa trgica, La N. C., n 122,4 mayo 1918.
716
Vid., Vargas Vila, El Medalln, La N .C., n 125, 25 mayo 1918.
713
485
Un apartado interesante constituye el anlisis de los personajes centrales de estas

tramas, hombres y mujeres a los que los autores configuraron de acuerdo al contexto
social de una poca que permita a los hombres una situacin que estaba vedada a la
mujer laboral y culturalmente. Los hombres tienen una independencia econmica, una
vida propia, pueden presentarse con perfiles melanclicos, atildados, alocados, pero, en
general, responden a unos parmetros de autonoma, mientras que la mujer es en este
momento vctima de una marginacin que la posterga y encasilla en un triple vrtice:
mujer de su casa, mujer de vida fcil o mujer trabajadora.
Son muy pocos los casos en que la mujer esforzada e independiente se alza en el
centro de la novela; ello ocurre en El hijo de la soltera717, obra en la que el autor se
pone de parte de la mujer valiente capaz de sacar una oposicin y mantener a su hijo,
mientras que su hermana sufre el abandonarlo en la Inclusa para quedar bajo la
proteccin de una parienta rica.
La funcin social de la mujer de la poca queda bien descritas en Los aires de la
sierra718, donde madres e hijas pugnan por cazar un buen marido o en la bondad de
Marga, protagonista de Amapola entre espigas719, que consigue domar a un marido
rudo y convertirlo en un hombre amable o en el ejemplarizante caso de las hermanas de
La pensin ideal720, arruinadas por no haber aprendido a hacer nada en la vida. En esa
misma lnea tradicional situaramos a la protagonista de La Cartucherita721, fiel a su
marido en medio del acoso de un amor pecaminoso o a Mary que perdona todos los
devaneos del esposo
717
Vid., Alberto Valero Marn, El hijo de la soltera, La N. C., n 347, 29 julio de 1922.
Vid., A. Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, cit.
719
Vid., Eugenio Noel, Amapola entre espigas, La N. C., n 65, 31 marzo de 1917.
720
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. int. Pons, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 371, 13 enero
de 1923.
721
Vid., Arturo Reyes, La Cartucherita, La N. C., n 121, 27 abril de 1918.
718
486
Son muchos los casos de mujeres que constituyen tipos transgresores de las
convenciones morales, muy atractivos para la ficcin narrativa. Tanto en la temtica de
la obra como en las ilustraciones que analizaremos despus, encontramos mujeres
casadas refugiadas en un amante y damas de lo que se ha dado en llamar vida
alegre: cocottes, bailarinas y prostitutas.
Los diferentes argumentos nos ofrecen visiones dispares de la mujer. Mientras
la sacrificada protagonista de La Altsima722 en la lnea de la moral convencional, se
redime por el amor de un hombre, otras damas tienen unos comportamientos totalmente
opuestos.As por ejemplo la madre de Luis P. Varamil, en La seora de Varamil723, es
descubierta por su propio hijo compartiendo cama con su amante, cuando l crea estar
persiguiendo a su infiel esposa., o doa Purificacin724, en la obra a la que da ttulo,
engaa despiadadamente a su marido.
Una vez destacado el peso que las historias de amor tienen en La Novela Corta,
hemos de sealar que ello no es razn para que los autores obvien por completo otros
problemas de la sociedad, que tambin ocupan su espacio en esta coleccin, aunque
con menos importancia de lo que cabra esperar, atendiendo a los propsitos editoriales
iniciales.
Los avatares de la vida poltica y un atisbo de crtica social estn recogidos en
El da de la ira725, relato que acaba en drama cuando los campesinos, cansados de la
demagogia matan, al diputado o tambin en la actitud de los familiares de Leonardo726,
protagonista de En el umbral del drama, un poltico idealista que se ver despreciado
722
Vid., Felipe Trigo, La Altsima, La N .C., n 35, 2 febrero de 1916.

Vid., Linares Rivas, La seora Varamil, La N. C., n 128, 15 mayo de 1918.
724
Vid., Diego de San Jos, Doa Purificacin, La N. C., n 117, 23 marzo de 1918.
725
Vid., Jos Francs, El da de la ira, Ilus. Mel, La N. C., n 418, 8diciembre de 1923.
726
Vid., Manuel Bueno, En el umbral del drama, La N. C., n 7, 26 febrero de 1916.
723
487
por los suyos cuando piensan que su postura los puede perjudicar econmicamente.
Las interpretaciones a esta escasa preocupacin por las cuestiones sociopolticas
seran diversas, bien podran deberse al miedo a la censura, o al temor a la prdida de
lectores; lo cierto es que La Novela Corta se aparta de cualquier compromiso poltico y
solo en contadas ocasiones se encuentran indicios de reivindicaciones humanitarias de
justicia.
Un tema de cierta importancia en el conjunto lo constituyen los relatos referidos
a las aventuras y a los viajes, entre los que cabra citar: Seis das fuera del mundo727,
Doa Tecla en Pomot728, De Madrid al Cairo o La sonrisa de la Esfinge729 y El
encanto de Buenos Aires730. La primera de ellas es una historia de aventuras casi de
ciencia ficcin, las dems tienen sus escenarios repartidos por diferentes paises y
lugares, pero no destacan precisamente por ser amenas, son
farragosas y resulta
complicado seguir la lnea narrativa.

Mucho menor peso en el conjunto de la coleccin tienen las novelas que giran en
tormo a temas histricos. La historia sirve de marco a algunos relatos, en los que la
reconstruccin no tiene intenciones de ser exacta, lo nico que buscan es un escenario
diferente. Ideolgicamente estas novelas no marcan una postura definida a favor o en
contra de la Institucin monrquica, pero no estn en lnea con una exaltacin de la
institucin. Los reyes presentes en muchas de ellas, Felipe II, Felipe III, Felipe IV,
Carlos II y Fernando VII, son tiranos, corruptos e incluso demasiado promiscuos731 .
727
Vid., J. Prez Ziga, Seis das fuera del mundo, La N .C., n 70, 5 mayo de 1917.
Vid., J. Prez Ziga, Doa Tecla en Pomut, La N .C., n 111, 16 febrero de 1918.
729
Vid., P. Iglesias Hermida, De Madrid al Cairo, La N. C., n 120, 20 abril de 1918.
730
Vid., E. Gmez Carrillo, El encanto de Buenos Aires, La N .C., n 47, 25 noviembre de 1916
731
A modo de ejemplo citamos, E. Carrre, La leyenda de San Plcido, La N .C., n 34, 2 octubre 1916;
Diego de San Jos, Purificacin, La N. C., n 116, 23 marzo de 1918.
728
488
La religin, curiosamente para una poca en que las costumbres piadosas tenan
un importante peso en la sociedad, ocupa escaso lugar, prcticamente est ausente de las
novelas y aparece
como simple referente social. Es lugar de refugio de algunos
protagonistas, pero tambin se establece una fuerte crtica de aspectos como la

Inquisicin o la postura hipcrita de algunos cristianos732. En el conjunto de la
coleccin si hay algn ttulo aislado de meditacin religiosa733, pero quizs motivado
por el escaso xito editorial, no hemos localizado ni una sola obra de tema hagiogrfico.
Pese a las dificultades sealadas para ofrecer una sistematizacin temtica, en el
cuadro general n 1734 hemos establecido un pequeo resumen de la trama de ochenta y
ocho novelas de la coleccin, que nos permite deducir unas conclusiones relativas al
ndice de frecuencias de aparicin temtica. Cinco ejemplares, corresponden con
estudios crticos de diferentes autores. De las restantes, cuarenta y seis tienen como
tema central o secundario las relaciones de pareja, cinco transcurren en torno a la
poltica y la crtica social, cinco a los viajes, cuatro son cuentos fantsticos, cuatro
arrancan de la locura del personaje central, dos tienen temtica religiosa y el resto
transcurren en torno a temas variados como el robo o el asesinato o los avatares de la
fortuna que acucian a los personajes. El siguiente grfico plasma en porcentajes estas
ndices y recuentos temticos que, pese a haber sido realizados sobre un muestreo son
extrapolables al resto de las novelas que componen la coleccin:
732
Vid., El medalln, cit; Dez de Tejada, Cristo en la morera, Ilus. int. Masberger, Ilus. port. Nuere, La
N .C., n 446, 21 junio 1924.
733
Vid., F. Villaespesa, El caballero del milagro, La N .C., n 14, 22 abril 1916 y V. Dez de Tejada, El
Santo, La N .C., n 271, 26 febrero 1921.
734
Vid., cuadro n 2 , p. 498.
489
GRFICO DE LOS TEMAS ESTRUCTURADORES
Relatos fantsticos
5%
Religin
2%
Viajes
6%
Otros
21%
55%
Locura
5%
Crtica social y poltica
6%
Crtica social y poltica
Locura
Otros
Viajes
Religin
Relatos fantsticos
Centrndonos en los nmeros que tienen una estructura propiamente narrativa,

podemos afirmar que en La Novela Corta se produce una presencia masiva de relatos
lineales: siguen un orden cronolgico riguroso con un planteamiento, un desarrollo de
los hechos que viene a modificarlo y un desenlace. El pblico potencial al que la
coleccin est dirigida as lo aconsejaba; se trata del lector medio que prefiere un
seguimiento asequible y admite pocas audacias formales.
No est exenta la coleccin de algunos ejemplos en que si se localizan
experimentos y empleos de otras tcnicas. Un caso curioso lo supone la novela titulada
El viajero.Se trata de una narracin en primera persona con aparente carcter
autobiogrfico en la que la voz del narrador llegado al punto en que desea contar una
490
aventura ocurrida en Crcega adopta la estructura teatral justificando previamente esta

decisin:
El carcter dramtico de la narracin que tan profundamente me
impresionara rehuye toda retrica y exige sobriedad y sencillez. He
credo que estas condiciones resaltaran ms que en la forma novelesca
en la forma escueta y vivaz del dilogo escnico y me encomiendo a la
benevolencia del que la leyere735.
Llegados a este punto hemos de detenernos para hacer una somera referencia
al punto de vista desde el que llegan al lector estos relatos, de la voz del narrador,
fundamental porque ello forma parte esencial de la estructura narrativa.
En La Novela Corta, se observa un peso esencial de la tercera persona narrativa,
con la presencia de un narrador omnisciente que domina la accin, los sentimientos y
pensamientos de los personajes. Prcticamente en el 88% de las novelas de las
analizadas, encontramos un narrador omnisciente, un dios que puede:
1) Informar objetivamente de lo que est pasando
2) Meterse dentro de los personajes
3) Interpretar para los lectores la apariencia de los personajes, lo que dicen sus
actos o sus ideas, an si los propios personajes un pueden hacerlo.
4) Moverse libremente en el tiempo y en el espacio para brindarnos vistas
panormicas, microscpicas o histricas de lo que sucede, sucedi o suceder.
Oigamos al narrador del El amor de Jaime Estradas:
Jaime contemplaba entre curioso, tierno, compasivo e irritado: Pero
pronto no bastle aquello a la crueldad morbosa y sensual que iba
apoderndose de l poco a poco. Necesitaba hacerla sufrir, verla
revolverse entre las miserias, sentirla padecer todas las afrentas del
burlesco calvario736.
735
736
Cfr., Cristbal de Castro, El Viajero, La N. C., n 39, 30 septiembre 1916.

Cfr., A. de Hoyos y Vinnet, El amor de Jaime Estrada, La N .C., n 38, 23 septiembre de 1916.
491
Basta mirar el cuadro general n 2 para sopesar que, de las setenta y nueve obras
catalogadas dentro del gnero narrativo, slo se localizan nueve relatos que estn
escritos en primera persona. A modo de ejemplo recogemos la voz del narrador que abre
la novela El alma de la raza:
Tendr el valor de escribir la historia de estos das fatales cuya
tristeza me atrae sin embargo, con el prestigio de un sueo insensato? 737.
A todo ello habra que aadir el uso en tercera persona de un narrador que va
ms all de la omnisciencia se trata del narrador implcito, que se dirige al lector, le
habla o juzga la accin desde la primera persona narrativa.
Veamos el autor implcito del El pobre Lucas:
En suma, Lucas era tonto de capirote, segn el decir piadoso de sus
conciudadanos; pero nosotros, a fuer de imparciales testigos disentimos y
no disentimos de la vulgar opinin. Lucas no era tonto; Lucas era bueno738.
O al autor que se dirige al lector con pomposo tono en El Poema de D. Uriarte:
Vosotros, los poetas nocherniegos, bhos de la rima, ruiseores de los
jardines pblicos y murcilagos de las tabernas, y vosotros tambin
tenderos honestos que sals los sbados por la noche a picos pardos y
olvidis en esa hora de locura vuestro acorden y vuestros libros de caja,
vosotros, todos los trasnochadores, narcisos del organillo, tahres diestros
de flor, mangantes apicarados y borrachos discursivos, conocis
seguramente el precioso gabn ,color de ala de mosca, del poeta mirlo, del
intrpido caballero don Alonso Segundo Simen Uriarte de Pujana739.
De resultas de todo ello, podemos concluir que la coleccin a nivel formal es
muy clsica, respeta el esquema tradicional de la novela decimonnica y huye de la
vanguardias que en ese momento estn aflorando en la literatura, en un intento de
adaptarse a los gustos del pblico poco habituado a leer y que podra desviarse y
confundirse con experimentos o tcnicas ms novedosas.
737
Cfr., Jos M Vargas Vila, El alma de la raza, La N.C. n 30, 5 agosto 1916.
Cfr., Federico Oliver, El pobre Lucas, La N. C. n 43, 28 octubre de 1916.
739
Cfr., Emilio Carrre, El poema de D. Uriarte, La N. C., n 107 ,19 enero de 1918.
738
492
Con respecto al lenguaje utilizado, sealaremos que en un 90% de las obras, la

lengua utilizada se corresponde con el lenguaje considerado de uso normativo.
Encontramos algunas novelas740 en las que el autor pone que en boca de los personajes
un lenguaje dialectal, coloquial y a veces vulgar, pero la incidencia en el conjunto de la
coleccin no es demasiado amplia, quizs porque es en el gnero teatral en el que los
autores tienden a manifestar la hiperglosia lingstica y por las circunstancias
anteriormente sealadas apenas hay ejemplares que se aparten de la narrativa.
La coleccin completa de La Novela Corta consta de cuatrocientos noventa y
nueve nmeros, de los cuales cuatrocientos dieciocho, segn se indica en nota a pie de
pgina, se ofrecen como obras inditas. El valorar o analizar todos los nmeros de la
coleccin es algo que desborda y se aleja de nuestro propsito de establecer un corpus
comparativo entre varias colecciones. De ah que hemos escogido aleatoriamente
ochenta y ocho nmeros de los publicados para proceder a su anlisis.
En los cuadros que incluimos a continuacin hemos sistematizado algunos de los
aspectos estudiados hasta ahora centrndolos en esos ochenta y ocho ejemplares. En el
cuadro general n 1741, se incluyen el ttulo de la obra, fecha de publicacin, nombre del
autor y el argumento.
En el cuadro n 2742, se analizan otras cuestiones a las que tambin nos hemos
referido en este captulo: gnero narrativo, voz del narrador, la ubicacin y el nivel
social predominante en la obra, el registro lingstico utilizado y el precio de cada uno
de los ejemplares.
740
Vid., Serafn y Joaqun lvarez Quintero, Pepita Reyes, cit.; J. L. Pinillos, Cintas Rojas, La N .C., n
41, 14 octubre de 1916; Arturo Reyes, Cartucherita, cit.; Cristbal de Castro, El Mujeriego, La N. C., n
123 ,11 mayo 1918.
741
Vid.,cuadro n 1, p. 494
742
Vid , cuadr n 2, p. 498
493
LA NOVELA CORTA
CUADRO GENERAL
Cuadro n 1
AO
FECHA
1916
(26-2)
1916
(1-7)
N
77
TTULO
AUTOR
ARGUMENTO
En el umbral del drama
Manuel Bueno
El poltico idealista no es comprendido por su mujer que solo desea beneficios.
El crimen
Antonio Hoyos y
Vinent
Denuncia de la educacin que se da en los colegios jesuitas
del fauno
26
1916
(8-7)
227
El hombre de negro
Carmen de Burgos Consecuencias sicolgicas negativas derivadas del trato con un

(Colombine)
marido brutal
1916
(15-7)
228
Nada menos que todo un

hombre
Miguel de
Unamuno
1916
(22-7)
229
La misa azul
Eduardo Marquina La coquetera de una mujer causa problemas entre la gente sencilla
El alma de la raza
Jos M
Vargas Vila
Tragedia producida por una herencia gentica de locura.
Pepita Reyes
S. y J. lvarez
Quintero
La mujer que triunfa como artista, pero debe renunciar a su amor.
El raro amor de Gustavo

Pinares
Jos Francs
Los amores apasionados del hombre le llevan al suicidio

A pesar de que su amante ya le haba abandonado
El hijo de Bartola
Juan Antonio
Cavestany
El compaerismo entre dos artistas de circo acaba en desastre con la muerte de

uno de ellos cuando acaba de nacer su hijo
La leyenda de San Plcido
Emilio Carrere
Pretensiones de Felipe IV a una novicia. La abadesa deshace sus planes
Intelecto y Belleza
Pompeyo Gener
Ancdotas histricas contadas por personajes que las vivieron.
El alma de Torquemada
Diego de San Jos
Diario del temible inquisidor que acaba con su espantosa muerte
El amor de Jaime Estrada
A. de Hoyos y
Vinent
El joven que no puede olvidar a su amante cuyo suicidio impide la boda con su
prometida
El Viajero
Cristbal de
Castro
Un viajero sufre un ataque en Crcega del que consigue salir
El ama de casa
Gregorio Martnez La segunda esposa de carcter afable que consigue atraer a los hijos de su marido
Sierra
Cintas rojas
Jos Lpez
Pinillos
Un aficionado a los toros asesina a una familia para obtener el dinero que cuesta
ir a la corrida de su dolo
La torre sin puerta
P. Rpide
La mujer hastiada de su marido busca un amante. Los dos en complicidad la

engaan .Metida en la prostitucin es asesinada
El pobre Lucas
Federico Oliver
El marido por un mal entendido mata a su mujer
Los Brbaros
Joaqun Dicenta
El pueblo se rebela contra los caciques
Al Odo
F. Garca Sanchs
Una dama narra a su amante la historia de cmo la corteja el rey y que ella
descubre que es su medio hermano.
La ltima Fada
Condesa de Pardo Isayo de Leons mata al hada Bibiana para desencantar a Merln.
Bazn
Arrepentido se va a Compostela
1916
(5-8)
30
1916
(12-8)
31
1916
(12-8)
32
1916
(19-8)
33
1916
(26-8)
34
1916
(9-9)
36
1916
(16-9)
37
1916
(23-9)
38
1916
(30-9)
39
1916
(7-10)
40
1916
(14-10)
41
1916
(21-10)
42
1916
(28-10)
43
1916
(4-11)
44
1916
(11-11)
45
1916
(18-11)
46
1916
(25-11)
47
1916
(2-12)
1916
(9-12)
Problemas graves en la pareja. Triunfa el amor
El encanto de Buenos Aires Gmez Carrillo
El autor cuenta su estancia en Buenos Aires
Los hombres
(Mary los descubre)
Alberto Insa
48
La protagonista descubre cuando se casa las bajezas de los hombres a las que
debe resignarse
Los hombres
(Mary los perdona)
Alberto Insa
La protagonista perdona las debilidades de su esposo cuando es madre.
49
494
1916
(16-12)
50
1916
(23-12)
51
1916
(30-12)
52
1917
(17-02)
59
1917
(17-03)
63
1917
(31-03)
65
1917
(14-04)
67
1917
(5-05)
70
1917
(14-07)
80
1917
(15-09)
89
1917
(10-10)
97
1917
(5-01)
105
1918
(19-01)
107
1918
(26-01)
108
1918
(2-02)
109
1918
(9-09)
110
1918
(16-02)
111
1918
(23-02)
112
1918
(9-03)
114
1918
(16-03)
115
1918
(23-03)
117
1918
(06-04)
118
1918
(13-04)
119
1918
(20-04)
120
1918
(27-04)
121
1918
(4-05)
122
1918
(11-05)
123
1918
(18-05)
124
La tenacilla de oro
Juan Prez Ziga
Un peluquero de hombres intenta transformar su negocio en peluquera de lujo.

Los graves problemas hacen que regrese a su lnea inicial.
El Tintero de Talavera
Eugenio Sells
Drama histrico. Un hombre seduce a una joven y descubre que es su hija.

Angustiado acaba en un convento.
La venganza de Julia
Pedro de Rpide
Julia consigue arruinar al hombre que aos atrs la viol y abandon.
El perseguidor
Carmen de Burgos Una joven viuda viaja por Europa huyendo de la soledad .El matrimonio con
(Colombine)
Daniel le da la felicidad.
Amigas viejas
Fco Villaespesa
La amistad entre dos mujeres es tan fuerte que supera que el marido de una mate
al marido de la otra.
Amapola entre espigas
Eugenio Noel
La muchacha dulce que ensea a los campesinos y se casa con uno de ellos.
El Jayn
Concha Espina
Seis das fuera del mundo
Juan Prez Ziga
Marcela cra a y permute por el suyo deforme a un nio de la misma edad que el
suyo sospechando que es hijo de su marido. Cuando su hijo muere reconoce la
verdad.
El narrador y un inventor hacen un viaje imaginario a la luna y a varios planetas
dentro de un armario de luna
El corazn ajeno
Jos Francs
Las confesiones y malentendidos hacen el amor imposible.
Casa para estudiantes
Diego de San
Jos
Para salvarla honra de su madre, la hija hace pasar a su hermanastro por hijo
suyo.
Los abismos
Felipe Trigo
La mujer derrochadora que se ve abocada al adulterio. Al final el marido la

perdona.
Los cantos populares

espaoles
Recopilacin
Seleccin de poemas agrupados por temas.
El poema de D. Uriarte
Emilio Carrere
Un poeta que busca la inspiracin para hacer un gran poema cuando la encuentra
no lo escribe porque desea guardar sus sentimientos.
Rosarito
Ramn del Valle

Incln
En el Pazo un primo libertino seduce a su inocente prima que al final se suicida.
La Gaviota
Fernn Caballero
Adaptacin de la novela
La Gaviota
Fernn Caballero
Adaptacin de la novela
Doa Tecla en Pomot
Juan Prez Ziga
Aventuras de Doa Tecla que viaja por el Pacfico para recoger una herencia.
El amigo de la muerte
Pedro A. De
Alarcn
Texto de un cuento fantstico
Deignita
Rafael Lpez de
Haro
Extraa historia de alucinaciones y fenmenos.
Fmina
Federico Garca
Sanchs
La amante celosa por las miles de cartas que recibe su novio pierde el inters por
l cuando se entera de que una misma joven las escribe todas.
Purificacin
Diego San Jos
El engao que sufre un marido a manos de su mujer y el amante con mediacin

de Fernando VII
La sonrisa de la esfinge
E. Gmez
Carrillo
Narracin de un viaje por Egipto
Medicina rstica
Silverio Lanza
Un joven se hace pasar con xito por mdico de un pueblo
De Madrid al Cairo
Prudencio Iglesias
Hermida
Aventuras de Juan el Duero por Egipto.
Cartucherita
Arturo Reyes
El torero enamorado de la esposa de su protector. Al final muere.
La Espaa trgica
Pedro de Rpide
El criado mata al seorito que pretende violar a su novia. Despus de un

desgraciado matrimonio de ella ambos huyen a Amrica
El mujeriego
Cristbal de
Castro
Una pareja adinerada se apiada de una joven hurfana. Cuando se le llevan se

arrepienten de su error porque ella padece ataques epilpticos.
Amnesia
Amado Nervo
La amnesia convierte a una mujer egosta y dura en una mujer amable.
495
El Medalln
Vargas Vila
Un militar que tras la violacin y el suicidio de su esposa se hace monje. Mata

al causante de sus penas. Los monjes lo entierran vivo.
La Felicidad domstica
Antonio de
Trueba
Las disputas domsticas entre varias parejas de distintos niveles sociales.
Agua en Cisterna
Eduardo Marquina Un joven se debate entre dos amores. Al fnal, Berta se casa con un millonario y
Lucia se suicida.
La seora de Varamil
Linares Rivas
Un hombre se cree engaado y recurre a la justicia para acabar por descubrir que
quien tiene un amante es su propia madre.
El domador de demonios
Felipe Trigo
Un hombre tras recibir un diagnstico de cncer

convierte en un triunfador.
Arroz y Tartana
Vicente Blasco
Ibez
La mujer que por ansias de ascenso social aboca su casa a la desgracia y la ruina.
1918
(25-05)
125
1918
(1-05)
126
1918
(8-06)
126
1918
(15-05)
128
1918
(22-06)
129
1918
(29-06)
130
1920
(10-7)
Estudio crtico de las obras Andrs Gonzlezde Palacio Valds

Blanco
Crtica literaria
237
1920
(11-12)
260
Tulio Montalbn y Julio

Macedo
Miguel de
Unamuno
Elvira se enamora de Tulio porque ha sido un hroe .l busca otra mujer que le
ame por s mismo.
1921
(30-4)
Antologa crtica de las

obras de Joaqun Dicenta
Andrs GonzlezBlanco
Critica literaria
281
1921
(4-6)
Estudio Crtico de Pardo

Bazn
Varios
Estudio de algunas novelas de la autora
286
1921
(11-06)
Antologa crtica de las

obras de Felipe Trigo
Andrs GonzlezBlanco
Crtica literaria
287
1921
(17-12)
El infierno de hielo
lvaro Retama
Un escritor de novelas erticas no se siente a gusto cuando vive una aventura.
314
1922
(13-5)

336
Vicente Daz de
Tejada
Una mujer maltratada por la vida vive bajo la proteccin de un amante rico. No
se conmueve cuando su madre intenta acercarse a su coche y ste la atropella.
1922
(27-5)
Una noche de carnaval en

Niza
lvaro Retama
338
Una banda de ladrones comete robos y asesinatos en Niza y Paris .Logran huir y
cargan los asesinatos a un vulgar ratero
1922
(3-6)
El suicida asesinado
Carmen de Burgos
339
Un polica investiga la muerte de un hombre encontrado en la playa. Descubre

que el mar es el asesino.
1922
(1-7)
El olor de las mimosas

343
R.Gmez de la
Serna
El amor de un joven por Adelaida que nace con las primeras mimosas y muere
cuando las mimosas desaparecen.
1922
(29-7)
El hijo de la soltera
347
Alberto Valero
Martn
Dos hermanas solteras quedan embarazadas, una entrega su hijo a la Inclusa, la

otra decide trabajar y salir adelante con su pequeo.
1922
(19-8)
Cul de las tres?

350
Diego de San
Jos
Un caballero visita a unos amigos y tiene relaciones por la noche con una dama,
pero no sabe cul de las tres mujeres de la casa es la que ha estado con l.
1922
(26-8)
Como los hombres
E. Ramrez ngel
En un bazar unos muecos cobran vida y quieren escapar y conocer mundo.
351
1922
(28-10)
El incendiario
360
Alfonso Vidal y
Planas
Un espaol prende fuego a un hotel .En el manicomio confiesa que todo fue
intervencin del diablo.Muere al final.
1922
(18-11)

363
Guillermo Daz
Caneja
Dos hermanas se abren camino en la vida de forma diferente .Una trabaja de

modista para casarse con su novio y la otra acaba de amante de hombres ricos
1922
(2-12)
Alberto Valero
Martn
El novio de Aurora la abandona para casarse con otra. Ella se hace monja.
365
1922
(16-12)
367
El corazn
A. Hernndez
Cat
1922
(23-12)
El destino payaso
Emilio Carrere
368
1923
(6-1)
370
Triunfar despus
de morir
Torres del lamo

Antonio Asenjo
Un mdico se casa con una mujer frvola ante la tristeza de su enfermera que est
loca por l .Cuando ella sufre un accidente Leonor le ayuda a salvarla y luego ve
como el matrimonio se une ms.
Un seor de cierta edad contrae matrimonio con una joven. Desesperado porque
lo engaa se dedica al espiritismo. Intenta matar a un hombre y acaba en un
sanatorio.
Una mujer que ansa ser artista logra su primer contrato despus de morir. Su
nico xito es su entierro.
1923
(13-1)
La pensin ideal
371
Carmen de Burgos Una madre y cuatro hijas quedan en la ruina ala muerte del padre. Montan un
hotelito en su casa pero son tan intiles que acaban en la ruina.
1923
(24-2)
El veintitrs
Encarnado
Emilio Carrere
377
pierde sus miedos y se
Una prostituta adicta al juego mata a un hombre para obtener dinero y poder
jugar a su nmero el 23 rojo. La polica la detiene cuando va ganando.
496
1923
(3-3)
378
1923
(24-3)
381
1923
(30-6)
395
1923
(10-11)
414
1923
(8-12)
418
1924
(19-1)
424
1924
(14-5)
445
1925
(10-1)
476
Mercedes Expsito
Vidal y Planas
Una prostituta mata a su amante un expresidiario cuando se entera de que ste ha

matado a su hermano.
Diego de San Jos
A. Martnez
Olmedilla
La reina Isabel, a causa de los celos intenta que su amante sea acusado de
asesinato. El abogado que lo defiende tiene que salir de Paris para evitar la ira de
la dama.
Historias de una colonia de veraneo en la que las jvenes y las madres se dedican
a buscar novio.
La prfida Italia
E. Ramrez ngel
Un hombre se enamora en un viaje de una mujer que cree que es inglesa .Cuando
vuelve a Madrid se da cuenta de que es espaola y maestra.
El da de la ira
Jos Francs
En un pueblo pequeo un joven diputado intenta ganar votos, pero los

campesinos lo matan
Cortesanas clebres
Cristbal de
Castro
Ancdotas de algunas de las ms clebres cortesanas de la historia.
El mal karma de Mara del

Espritu Santo Moreno
Rosso de Luna
La protagonista tiene una gran entereza para superar las dificultades, pero su
karma siempre le trae mala suerte.
La mula perdida
Roberto Molina
Durante la guerra carlista un campesino roba una mula cargada de dinero y mata
a su cmplice. Pasados 60 aos un nieto suyo diputado presume de la honradez
que le transmitieron sus antepasados ante la burla de los viejos del lugar
LA NOVELA CORTA
CUADRO GENERAL
Cuadro n 2
N
7
TTULO
En el umbral del drama
Ubicacin
Madrid
Nivel
Aristcrata
Gnero
Teatro
Narrador
Lenguaje
Normativo
Precio
5 cts.
26
El crimen del fauno
Pueblo de Levante
Narracin
3 persona
El hombre de negro.
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo autor. Pers.

vulgar
Normativo
5 cts.
27
Media /Clero
Alumnos
Media
5 cts.
28
Ciudad de provincia
Madrid
Levante
Media
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
29
Nada menos que todo

un hombre
La misa azul
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
30
El alma de la raza
Narracin
1 persona
Normativo
5 cts.
31
Pepita Reyes
Hacienda
Amrica
Madrid
Media/
Pescadores
Artistas
Media
Baja
32
El raro amor de
Gustavo Pinares
El hijo de Bartola
Madrid. Paris
Montecarlo
Ambulante
Media
Narracin
3 persona
Coloquial pers.
Normativo acotac.
Normativo
10 cts.
Extra.
5 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts
Histrico
Madrid
Histrico. Atenas
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
36
La leyenda de San
Plcido
Intelecto y Belleza
Narracin
3 persona
Normativo
37
El alma de Torquemada Histrico.Castilla
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
38
3 persona
Normativo
5 cts.
1 persona
Normativo
5 cts.
El ama de casa
Media /
Bandidos
Media
Narracin
40
Madrid.
Costa Azul
Italia
Crcega
Madrid
Narracin
39
El amor de Jaime
Estrada
El Viajero
Artistas
Circo
Nobleza/
Pueblo bajo
Histrico
Alta
Histrico/
Religiosos
Aristcrata
Normativo
41
Cintas rojas
Andaluca Crdoba
Campesina
Narracin
3 persona
42
La torre sin puerta
Madrid
Media / Baja
Narracin
3 persona
Normativo autor
Dialectal personajes
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
43
El pobre Lucas
Madrid
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
34
Teatro
Teatro
5 cts.
5 cts.
497
44
Los Brbaros
Andaluca rural
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
45
Al Odo
Paris
Aristcrata
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
46
La ltima Fada
Bretaa Castilla
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
47
El Barco
B. Aires
Madrid
Narracin
1 persona
Normativo
5 cts.
Alta
Narracin
3 persona
Normativo
Madrid.
S.Sebastin
Madrid
Alta
Narracin
3 persona
Normativo
50
El encanto de Buenos
Aires
Los hombres
(Mary los descubre)
Los hombres
(Mary los perdona)
La tenacilla de oro
Histricos
Aristcrata
Media
Media / Baja
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
5 cts.
51
El Tintero de Talavera
3 persona
Normativo
5 cts.
Nobleza/
El hampa
Alta
Narracin
52
Histrica
Toledo
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
59
El perseguidor
Crdoba Europa
Media
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
63
Amigas viejas
Rural
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
65
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
67
El Jayn
Pueblo cerca de
Gredos
Pueblo de Asturias
Campesina
Narracin
3 Persona
Normativo
5 cts.
70
Varios imaginarios
Media
Narracin
1 Persona
Normativo
80
Seis das fuera del

mundo
El corazn ajeno
Madrid Castizo
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
89
Campesino
Narracin
3 persona
Arcaizante
5 cts.
97
Los abismos
La Mancha Alcal de
Henares
Madrid Extremadura
Granada
Media
Narracin
3 persona
Normativo
105
107
Los cantos populares

espaoles
El poema de D. Uriarte
Madrid
Bohemios
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra.
5 cts.
108
Rosarito
Galicia
Nobles
Narracin
3 persona
Normativo
109
La Gaviota
Narracin
3 persona
110
La Gaviota
111
Doa Tecla en Pomot
Pomot
Media
Narracin
3 persona
Normativo
112
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
113
La seorita mema
Madrid
La corte
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
114
Deignita
Madrid
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
115
Fmina
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
117
Purificacin
Madrid Histrica
Escritores y
artistas
Aristcrata
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra.
5 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
5 cts.
118
Egipto
Narracin
3 persona
Normativo
119
Medicina rstica
Rural
Narracin
1 persona
Normativo
120
De Madrid al Cairo
Egipto
Habitantes de
Egipto
Media
campesina
Aventurera
Narracin
1 persona
121
Cartucherita
Mlaga
Media
Narracin
3 persona
Normativo / Dialectal
10 cts.
Homenaje
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
10 cts.
122
La Espaa trgica
Andaluca
Marruecos
Baja
Narracin
3 persona
Normativo
48
49
Poesa
Normativo / Popular
3 persona
10 cts.
Extra
498
123
El mujeriego
Alta
Narracin
3 persona
Normativo / Dialectal
10 cts.
Amnesia
Madrid Rural
Francia
Madrid Rural
124
Media
Narracin
1 persona
Normativo
10 cts.
125
El Medalln
Italia
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
126
La Felicidad domstica
Pueblo de Castilla
Media
Narracin
3 persona
Normativo
127
Agua en Cisterna
Panam
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
Extra
5 cts.
128
La seora de Varamil
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
129
El domador de
demonios
Arroz y Tartana
Madrid
Periodistas y
artistas
Media
Narracin
3 persona
Normativo
Narracin
3 persona
Normativo
130
237
Valencia
Crtica
literaria
Narracin
Normativo
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
10 cts.
Extra
30 cts.
Extra
10 cts.
314
Estudio crtico obras

Palacio Valds
Tulio Montalbn y Julio Isla perdida del
Macedo
ocano
Antologa crtica obras
J. Dicenta
Estudio Crtico de
Pardo Bazn
Antologa crtica obras
Felipe Trigo
Madrid
336
Madrid
Alta y Baja
Narracin
3 persona
Normativo
338
Ladrones /
Alta
Media
3 persona
Normativo
Narracin
3 persona
Normativo
343
Paris
Niza
Cascaes cerca de
Lisboa
Una ciudad
Narracin
339
Una noche de carnaval

en Niza
Media
Narracin
3 persona
Normativo
347
Madrid Catalua
Media
Narracin
3 persona
Normativo
10 cts.
350
Cul de las tres?
Madrid Zaragoza
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
351
Como los hombres
Muecos
El incendiario
Media
Novela
dialogada
Narracin
Normativo
360
3 persona
Normativo
20 cts.
363
Imaginario Bazar.
Paris. Venecia
Una ciudad de
Amrica
Madrid
20 cts.
Extra
10 cts.
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
365
Ciudad Dorada
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
367
El corazn
Sanatorio
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
368
El destino payaso
Madrid
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
370
Triunfar despus
de morir
La pensin ideal
Madrid Mlaga
Media/
Artistas
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
El veintitrs
Encarnado
Mercedes Expsito
Madrid
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Paris
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
395
El mal amor de una

reina
Prostitutas
Chulos
Prostitutas
Y ladrones
Aristcrata
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
414
La prfida Italia
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
260
281
286
287
371
377
378
381
Ciudad
Ciudad
El Escorial
Madrid
Italia. ,Paris.Madrid
Media
3 persona
Normativo
Crtica
literaria
Crtica
literaria
Crtica
literaria
Artistas media Narracin
Normativo
3 persona
Normativo
Normativo
Normativo
30 cts.
Extra
30 cts.
Extra
30 cts.
Extra
10 cts.
20 cts.
Extra
20 cts.
Extra
10 cts.
499
418
El da de la ira
424
Cortesanas clebres
445
El mal karma de Mara

del Espritu Santo
La mula perdida
476
Pueblo pequeo
Inglaterra
Barco
La Mancha
Media y Rural Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Aristcrata
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Media
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
Campesina
Narracin
3 persona
Normativo
20 cts.
6.4. 5. TECNICAS DE ILUSTRACIN

De los cuatrocientos noventa y nueve nmeros que componen la coleccin,
solamente ciento treinta y siete contienen ilustraciones interiores, lo que supone un 27%
del total. La Novela Corta no es por tanto una coleccin que destaca en este sentido,
sobre todo si se la compara con las otras revistas que estaban en el mercado, aunque su
diseo s constituir un precedente para otras colecciones como La Novela Mundial y
La Novela de Hoy, que sern precisamente las que acabarn por desbancarla del
panorama editorial.
Durante un largo periodo que transcurre entre los aos 1916 y 1922 la revista
presta toda su atencin a la seleccin de firmas y obras y no parece tener ningn inters
en recurrir a la colaboracin de los dibujantes. Hasta el nmero trescientos treinta y
seis743 no se localizan ilustraciones en las pginas internas. A partir de este nmero
cambia un poco la presentacin y adems del retrato del autor en lugar de la foto en la
portada, se empiezan a introducir dibujos alusivos a los textos, diseo que se mantendr
durante un tiempo. En el transcurso de 1925, esas ilustraciones interiores empiezan a
escasear y desaparecen definitivamente a partir del cuatrocientos ochenta y seis. El
periodo de obras que contiene un cambio de diseo transcurre, pues, entre los aos 1922
y 1925.
743
Vid., Vicente Daz de Tejada, El gabinete del piano, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Tovar, La N. C., n
336, 13 mayo de 1922.
500
Para estudiar cuestiones bsicas relativas a las tcnicas o a la semntica de la

ilustracin, hemos escogido aleatoriamente veinte ejemplares del conjunto de la
coleccin. Los datos obtenidos sirven de base para articular un anlisis de la revista,
pues los datos observados se mantienen como tendencia dominante y son extrapolables
al conjunto de ejemplares que se editaron durante todo el periodo en que la publicacin
aparece ilustrada.
Las variables que configuran la composicin de una imagen estn formadas por
diversos factores como son la escala, la forma, la proporcin, el peso visual, el
contenido, el color, el volumen, el movimiento y las lneas de lectura que marcan las
estructuras de las escenas o del conjunto de una determinada obra. Las especiales
caractersticas de esta coleccin hacen que algunas de estas variables como el color no
sean susceptibles de anlisis, s lo son otras como la forma y la proporcin que prestan
su especial diseo a las pginas ilustradas. El nmero de ejemplares elegidos
aleatoriamente para estudiar el periodo comprendido entre 1922 y 1925, es de veinte y
contienen un nmero total de ciento sesenta y una ilustraciones. Centrndonos en la
variable tamao observamos que ochenta y siete tienen un tamao que consideramos
grande (10 x 10, 12 x 7); sesenta y nueve son de tamao mediano (mayor a 5 x 5) y
cinco de tamao pequeo (menor a 5 x 5). Dado que las novelas
tienen
aproximadamente unas treinta y seis pginas, la media de imgenes por cada ejemplar
es de seis a siete.
La cuestin del encuadre o ubicacin de las imgenes resulta altamente
compleja. Existe un campo elegido donde el dibujante ubica la accin, una porcin de
espacio que va a ser representada y que l delimita a su gusto, escogiendo los elementos
que van a quedar fuera y los que van a quedar dentro de l. Este reparto es menos
501
sencillo de lo que aparenta, pues al igual que los elementos del campo sern visibles en
funcin, por ejemplo de la organizacin en profundidad del espacio de referencia,
ciertos elementos de fuera del campo, invisibles pero designados ms o menos
explcitamente por las carencias del campo debern ser tomados en cuenta en la
interpretacin de la imagen. Es decir, el dibujante escoge el campo, lo acota, pero puede
haber elementos que quedan fuera y que son necesarios para comprender la ilustracin
representada.
Esta relacin campo - fuera del campo, ordena en parte el funcionamiento de la
imagen. A menudo mediante el fuera del campo la imagen suscita el deseo que va a
tomar en lo que a la narracin se refiere744. La imagen slo consigue la profundidad
mediante artificios ya que est condenada a jugar nicamente con la superficie. Esta
superficie est delimitada precisamente por un contorno variable que la asla del mundo
circundante. Se trata de un espacio necesariamente plano al que llamaremos cuadro. De
ah nuestra nomenclatura reflejada en el cuadro n 3745 : imgenes encuadradas sin
contorno o exentas.
De las ciento sesenta y una imgenes que aparecen en estas veintitrs novelas,
observamos que, en setenta y seis, la tcnica escogida para incardinarlas en el texto es
la de encuadre. El dibujo aparece rodeado de una lnea que produce el efecto de marco
que acota la narracin visual. En sesenta y cuatro casos las ilustraciones se ubican en
el texto de forma ms o menos dispersa, no tienen contorno, ni marco, pero el trazo o el
dibujo les presta ambientacin y escenario. Solamente en veintin casos las
ilustraciones aparecen recortadas y sueltas en medio de las pginas. Esta ltima tcnica
744
Para ampliar este concepto, vid., Alain Bergala, Initiation a la smiologie, en Les Cahiers de l
audiovisuel, Ligue Franaise de LEnseignement et de LEducatin Permanent, Paris, 1977.
745
Vid, cuadro n 3, p.505
502
no es demasiado frecuente en las colecciones y queda siempre circunscrita a los dibujos

ms pequeos a los que se concede menor importancia. La parte que queda fuera del
campo es la realidad o el espacio que no ha sido representado por deseo del dibujante.
Mientras que el fuera del cuadro es la parte de soporte de la imagen, la pgina impresa
que hay alrededor de la imagen.
En La Novela Corta, se presentan algunos ejemplares en que el fuera del cuadro
y el cuadro estn relacionados y se utiliza para establecer la filiacin con el texto
escrito. Como ejemplos de esta tcnica cabra citar El gabinete del piano746, obra en la
que el dibujante pone en relacin texto e imagen, constituyendo una autntica vieta, en
las que los personajes parecen dialogar. No se trata de que las ilustraciones tengan texto
propio, sino de que el dibujante ha escogido el fragmento que quiere iluminar y ha
colocado su interpretacin inmediatamente seguida del texto alusivo de forma que
constituyan una unidad de sentido y resulten atractivas., Situacin similar encontramos
en Las nias de Recoletos747, donde el texto colocado bajo la imagen se corresponde
con el movimiento y la accin que realizan los personajes.

Ilus. Linaje
746
747

Ius. Garrn
Vid., V. Dez de Tejada, El gabinete del piano, cit.

Vid., G. Daz Caneja, Las nias de Recoletos, cit.
503
GRFICOS CORESPONDIENTES AL
TAMAO MARCO Y TIPO DE DIBUJO
Los siguientes grficos muestran las tendencias de las obras elegidas como
muestreo, que han sido analizadas en pginas anteriores.
PEQUEAS
3%
MEDIANAS
43%
GRANDES
GRANDES
54%
MEDIANAS
PEQUEAS
EXENTAS
13%
ENCUADRADA
S
47%
SIN
CONTORNO
40%
ENCUADRADAS
SIN CONTORNO
EXENTAS
504
ELEMENTOS TCNICOS DE LAS ILUSTRACIONES748

Cuadro n 3
TAMAO
DIBUJO
TTULO
Ilustrador
N I G M P
Encuadradas
Sin
contorno
Exentas
1922 n 336
1922 n 338

Una noche de
carnaval en Niza
Linaje
Perals
8
9
1
2
7
7
4
5
4
2
1922 n 339
1922 n 343
El olor de las
Mimosas
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1922
1923
Cul de las tres?
Como los hombres
El incendiario
El corazn
El destino payaso
Triunfar despus
de morir
Melendreras
10
Bradley
Garrn
Igual Ruiz
J. Pons
Garrn
E. Linaje
11
8
7
8
10
13
7
1
5
5
4
7
3
7
2
3
6
6
2
6
5
7
1
5
1 oval
5
2
2
1
9
3
5
3
AO
n 347
n 350
n 351
n 360
n 363
n 365
n 367
n 368
n 370
1923 n 371
1923 n 377
La pensin ideal
El veintitrs
Encarnado
J. Pons
Linaje
10
12
4
1
1
6
1
1
8
4
1
1923 n 378
Mercedes Expsito
Reyes
10
1923 n 395 Los aires de la sierra

1923 n 384 El mal amor de una
reina
Mike
Melendreras
7
6
3
4
4
2
2
4
1923 n 414
1923 n 418
1924 n 424
1924
n 445
Esplandiu
Mel
Bradley
Areuger
5
7
10
5
5
5
2
6
4
6
4
Bradley
1925 n 476
La prfida Italia
El da de la ira
Cortesanas clebres
El mal karma de M
del Espritu Santo
Moreno
La mula perdida
N I
161
G
87
54%
M
69
42,8 %
5
2
2
1
1
6
5
5
TOTALES
P
Encuadradas Sin contorno
Exentas
5
76
64
21
3,1%
47.2%
39,7 %
13 %
748
ABREVIATURAS: N I = Nmero de ilustraciones en todo el relato. G = Tamao mayor a 10

x 10 o a 12 x 7. M = Tamao mayor a 5 x 5. P. Tamao menor a 5 x 5
505

Las ilustraciones transmiten datos esenciales para la configuracin semntica
global de la coleccin, que ser la resultante de la simbiosis texto, imagen e
interpretacin. Aspectos como el peso de los elementos figurativos centrales, el nivel
social registrado o las sensaciones dominantes, resultan bsicos para comprender el
mundo significativo que este tipo de literatura pretende llevar al lector y cules pueden
ser los parmetros del xito y el gusto del pblico. En los cuadros que siguen se ha
pretendido sintetizar algunos de estos aspectos claves en los dibujos.
6.4.6.1. ELEMENTOS DE LAS ILUSTRACIONES.

Una de las variables ms importantes que configuran la composicin de la
imagen junto a la escala, la forma o el color, es el contenido, los elementos centrales
sobre los que recae el peso esencial de la imagen. Tras haber analizado
pormenorizadamente las ilustraciones de La Novela Corta, concluimos que el peso
semntico esencial de la imagen tiene casi siempre un referente humano. De las ciento
sesenta y una ilustraciones, ciento cuarenta y siete, un 90%, estn protagonizadas por
hombres y mujeres bien de forma individualizada o bien agrupada.
En los cuadros n 4 y n 5
749
, referidos a este aspecto, sistematizamos nuestro
estudio sobre el mismo

Resulta llamativa en la casi total ausencia de la figura del animal. Solamente
aparece en cuatro ilustraciones, el 3,7%, siempre en relacin con el ser humano, ya que
se trata de animales de carga en La mula Perdida750 o animales que sirven para
transporte en Cul de las tres? Tambin resulta significativa la escasez de paisajes
749
750
Vid., cuadro n 4, p. 510 y cuadro n 5, p 511.

Vid., Roberto Molina, La mula perdida, Ilus. Bradley, La N. C., n 476, 10 enero de 1925.
506
naturales, incluidos en algunas portadas, pero no en las pginas interiores; la razn de

ello pudiera radicar en la dificultad de obtener imgenes de cierta calidad con la escasez
de medios grficos que se utilizaban en la coleccin. En cuatro casos, un 2,4%, el
dibujante ha recogido aspectos de la ciudad, en trazados rpidos que sirven para marcar
un escenario o ubicar una accin. Ello ocurre en La pensin ideal751, El veintitrs
encarnado752 y en Mercedes Expsito753.
El referente humano se presenta unas veces de forma individualizada y otras de
manera agrupada. En los casos en que el dibujante ha escogido reflejar al ser humano en
soledad, establece una diferencia cuantitativa entre ambos sexos; al igual que en otras
colecciones es sensiblemente superior la presencia de la mujer, veintids casos, un
14,9%, frente al varn, treinta y tres casos, un 22,4 %. La justificacin de esta tendencia
viene vinculada al mayor atractivo de la mujer a la hora de servir como encuadre de
cualquier escena. Resaltamos el ejemplar Cortesanas clebres754, en el que cada una de
las mujeres a las que va referido el texto escrito viene precedida de un retrato
imaginario de la protagonista.
Tambin, en las ilustraciones en las que los personajes estn agrupados, se
produce una inclinacin a favor de cuadros en los que se renen varias personas, con lo
cual tendramos lo que hemos convenido en llamar escenas de grupo, que aparecen en
cincuenta y ocho ilustraciones, un 58,1%, frente a treinta y cuatro casos, el 23,1%, en el
que aparecen las escenas de pareja que incluyen solamente a un hombre y una mujer.
751
Vid., Carmen de Burgos, La pensin ideal, Ilus. int. Pons, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 371,13 enero
de 1923.
752
Vid., E. Carrre, El veintitrs encarnado, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 377, 24
febrero de 1923.
753
Vid., Vidal y Planas, Mercedes Expsito, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 378, 3 marzo
de 1923.
754
Vid., C. de Castro, Cortesanas clebres, Ilus. int. Bradley, Ilus. port. Nuere, La N. C., n 423, 19 enero
de 1924.
507
Una cuestin muy interesante es la estudiar la ambientacin que los dibujantes

han escogido para situar esas ciento cincuenta y tres imgenes en las que estn presentes
los seres humanos con o sin animales. Se trata de ambientes prximos a la realidad del
lector, lo que se deduce del hecho de que ochenta y seis, de esas ambientaciones, un
58,5%, tengan unas connotaciones semnticas que implican lo habitual, en las que
encontramos escenas y escenarios propios de la vida cotidiana, edificios, la vivienda
familiar, la tienda, el paseo, el lugar de trabajo, etc. Un apartado importante, un 21,7 %,
lo ocupan las treinta y dos ilustraciones que se clasifican dentro de lo que llamamos
ambientacin elegante o galante, normalmente representada por smbolos o iconos que
reflejan un mundo sofisticado, con objetos poco asequibles al lector medio y que le
sirven para llevar su fantasa a espacios a veces prohibidos pero atractivos. En esas
escenas las damas aparecen vestidas ricamente, ataviadas con sombreros, trajes a la
moda, y los caballeros ostentan signos de lujo y riqueza; en general todo el ambiente es
sofisticado.
En esa lnea, estn algunas ilustraciones de Una noche de carnaval en Niza755,
de El incendiario756 o de Triunfar despus de morir757 entre otras. Poco espacio queda
reservado para las imgenes que contienen referencias de tipo ms popular o que hemos
considerado dentro del llamado costumbrismo, mujeres ataviadas con trajes tpicos,
gentes de pueblo rodeadas de enseres propios de los oficios, slo seis cuadros, un 4 %,
se incluyen en este apartado y quedan reducidas a dos novelas, El gabinete del piano y
El da de la ira.
755
Vid., A. Retana, Una noche de carnaval en Niza, Ilus. int. Perals, Ilus. port. Tovar, La N. C., n 338,
27 mayo de 1922.
756
Vid., Vidal y Planas, El incendiario, Ilus. Bradley, La N. C., n 360, 28 octubre de 1922.
757
Vid., A. Asenjo, Triunfar despus de morir, Ilus. int. Linaje, Ilus. port. Reyes, La N. C., n 370, 6
enero de 1923.
508
Las novelas analizadas presentan adems ilustraciones agrupadas en la columna

dedicada a otros, que muestran al lector ambientes variopintos, desde los iconos que
sugieren un robo en El gabinete del piano, hasta las escenas ubicadas en un sanatorio en
El Corazn. Mencin especial ocupan las imgenes de carcter histrico, que aparecen
sobre todo en El mal amor de una reina758, Cual de las tres?759 o El mal Karma de
Mara del Espritu Santo Moreno760. La identidad texto imagen es en ellas clara, son
obras de temtica histrica y, por tanto, las ropas, los objetos, los adornos reflejan y son
iconos de pocas pasadas.
GRFICO DE LOS ELEMENTOS CENTRALES DE LAS ILUSTRACIONES
90%
80%
70%
60%
50%
90%
40%
30%
20%
3,70%
10%
2,40%
2,40%
0%
Seres humanos
Humanos y
animales
Objetos
Paisaje urbano
758
Vid., Diego de San Jos, El mal amor de una reina, Ilus. int. Melendreras, Ilus. port. Reyes, La N. C.,
n 381, 24 marzo de 1923.
759
Vid., Diego de San Jos, Cul de la tres?, La N.C., n 350, 19 agosto de 1922.
760
Vid., Rosso de Luna, El mal Karma de Mara del Espritu Santo Moreno, Ilus. int. Areuger, Ilus. int.
Reyes, La N. C., n 445, 14 junio de 1924.
509
ELEMENTOS DE LAS ILUSTRACIONES

SEGUNDO PERIODO (1922-1925)
Cuadro n 4
AO
TTULO
N I S.H
SH-AN OBJ PU
1922
1922
1922
1922
1922
1922
N 336
N 338
N 339
N 343
N 347
N 350

Cul de las tres?
8
9
7
7
10
1922
1922
N 351
N 360
Como los hombres

El incendiario
11
11
1922
1922
1922
N 363
N 365
N 367

El corazn
8
7
8
8
7
7
1922
1923
1923
N 368
N 370
N 371
El destino payaso
La pensin ideal
10
13
10
9
12
9
1923
N 377
El veintitrs Encarnado
12
12
1923
N 378
Mercedes Expsito
10
1923
N 395
1923
N384
1923
N 418
El da de la ira
1924
N424
Cortesanas clebres
10
10
1924
N445
1925
476
El mal Karma de M del

Espritu. Santo.Moreno
La Mula perdida
1
1
1
1
TOTALES761
N I
161
%
SH
147
90 %
SH AN
OBJ
6
4
3,7 %
2,4 %
PU
4
2,4 %
761
ABREVIATURAS: N I = Nmero Ilustraciones. SH = Seres Humanos.

SH-AN = Seres Humanos y Animales. OBJ = Objetos. PU = Paisaje urbano
. H = Hombres. M = Mujeres.
510

Cuadro n 5
TTULO
Una noche de carnaval
en Niza
El olor de las Mimosas
Cal de las tres?
Como los hombres
El incendiario
PERSONAJE
INDIVIDUAL
Hombre Mujer
2
1
PERSONAJE
AGRUPADO
Pareja
Grupo
(Escena)
2
3
1
5

Aurotita la romntica
El corazn
El destino payaso
Triunfar despus de
morir
La pensin ideal
1
2
1
1
1
2
3
2
1
5
3
2
3
6
6
El veintritrs
encarnado
Mercedes Expsito
El mal amor de una
reina
La prfida Italia
El da de la ira
Cortesanas clebres
El mal karm de M
Espritu S. Moreno
La mula perdida
1
1
2
2
2
3
5
1
1
1
2
1
AMBIENTACIN EN QUE SE UBICAN LOS

PERSONAJES.
Costum Galante Habitual
Otras
Popular Elegante
2
2
4
6
1 ladrones
10 Histricas
2
1(Boda)
7
7
3
10
9
3 Sanatorio
Luto
10
7
8
6
1
1
3
6
3 Crcel
2 incendio
1
6 Histrico
5
3
4
10
5
1
5 Histrico
2
TOTALES
N I
147
%
Hombre Mujer Pareja

22
33
34
14,9 %
22,4 % 23,1 %
Grupo Cost
58
6
58,1% 4 %
Galante Habitual Otras

32
86
38
21,7 % 58,5 %
25,8 %
511
6.4.6.2. LA SOCIEDAD Y SU REFLEJO EN LA ILUSTRACIN DE

LA NOVELA CORTA
La Novela Corta, como otras colecciones, est dedicada a esa enorme clase media
que poblaba Espaa a comienzos del siglo XX. Pese a que en los propsitos de Urqua
estuviese acercar la cultura al obrero, la realidad es que la clase media y no la baja fue la
principal lectora de este tipo de textos. Precisamente por esa tendencia y ese pblico
lector, la mayora de los relatos tienen como protagonistas a personajes que podramos
encuadrar en ese conglomerado de gentes diversas que abarca desde pequeos rentistas
a profesionales de economa variada, funcionarios, comerciantes y un largo etctera de
hombres y mujeres que con mayor o menor desahogo llevan una vida sin demasiadas
miserias. Quizs cabra definirla en un sentido amplio significndola como la
compuesta por quienes no pertenecen a las clases pobres y tampoco son ricos. En
efecto, el principal baremo a la hora de hacer una clasificacin social es esencialmente
el econmico. Pese a que todava en este momento quedan restos de una aristocracia, en
ocasiones venida a menos, la consideracin social se establece siempre por una cuestin
de economa familiar.
Conscientes de los errores que pueda conllevar cualquier clasificacin, hemos
optado por sistematizar los niveles sociales en los convencionalmente aceptados de
grandes grupos:
Clase alta, que incluye aristocracia, nobleza y clase adinerada
Clase media, enorme conglomerado al que ya hemos aludido
Clase baja, compuesta por las gentes del hampa, prostitutas chulos y obreros de
bajsimo poder adquisitivo
512
Tambin hay referencias al campesinado, a la clase del mundo rural que pese a
que se pueden inscribir en la clase media o baja, por su exotismo o rareza de aparicin,
hemos clasificado aparte.
Se trata de clasificaciones algo forzadas, pues incluyen en un mismo apartado
personajes y ambientes poco homogneos: no estn en la misma situacin personajes de
la clase media como las protagonistas de Los aires de a Sierra762, jvenes ansiosas de
novio, que la protagonista de Sabina763 que ha de hacer verdaderos esfuerzos para
mantenerse tras la muerte de su padre.
En toda la coleccin, se observa una mezcla de clases que se produce unas veces
entre la gente de la ciudad y de pueblo en obras como La misa azul764, La leyenda de
San Plcido765 o La torre sin puerta766 y, otras veces, entre dos clases antagnicas que
acaban en verdaderos dramas.
El estudio del panorama social de la coleccin que nos ocupa nos lleva a
considerar, con Roselyne Mogin-Martn767, que la sociedad de La Novela Corta, ms
que un reflejo sociolgico exacto de su tiempo, es aquella de la que salen nuestros
autores y que conocen. Tenemos, en efecto, una representacin numrica importante de
las clases medias, que llegan difcilmente a finales de mes, y en las que juegan un papel
importante los escritores y artistas. Despus estn las clases con las que los autores son
susceptibles de codearse, las clases bajas a las que a lo mejor han pertenecido, y las
clases altas a las que suean con pertenecer. Pero, estn convencidos de que las barreras
sociales son rgidas, aunque lo deploren. Y como medio social extico estn los
762
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Los aires de la sierra, cit.

Vid., Jos M Vargas Vila, Sabina, La N. C., n 145, 12 octubre de 1918.
764
Vid., E. Marquina, La misa azul, La N. C., n 29, 22 julio de 1916.
765
Vid., E. Carrre, La leyenda de San Plcido, La N. C., n 34, 26 agosto de1916.
766
Vid., P. de Rpide, La torre sin puerta, La N. C., n 42, 21 octubre de 1916.
767
Cfr., Rosalyne Mogin-Martin, La Novela Corta, CSIC, Madrid, 2000, p. 95.
763
513
campesinos, una clase que poco frecuentan nuestros autores y sus lectores y con la que
tienen relaciones a veces conflictivas, basadas en una visin caricaturesca y tpica.
Para demostrar estas apreciaciones sobre el conjunto de la obra, podemos
aplicarlas al estudio realizado sobre los ochenta y ocho ejemplares elegidos para el
muestreo, y ello nos lleva a las conclusiones que exponemos seguidamente. Teniendo
en cuenta que seis de ellos contienen crtica literaria o son antologas, el reparto de los
ochenta y dos restantes es el que sigue: frente a treinta y nueve casos en los que los
protagonistas pertenecen a la clase media, se localizan quince de clase alta nobleza y
aristocracia, ocho de campesinos y pescadores, diez de clase baja, cinco con
protagonistas que son artistas o escritores, tres aventureros y bohemios, mientras que la
aparicin de religiosos queda reducida a dos casos. Ello arrojara unos porcentajes que
se recogen en el siguiente diagrama de barras:
CLASIFICACIN SOCIAL
35,00%
31,90%
30,00%
25,00%
20,00%
15,00%
12,30%
10,00%
8,20%
8,20%
6,50%
5,00%
2,40%
1,60%
0,00%
Clase media
Clase alta
Clase baja
Campesino
Artistas
Aventureros
Religiosos
514
Los ndice estadsticos reflejados en el anterior diagrama, referidos a los ochenta

y ocho ejemplares escogidos para muestreo, se confirman a travs del anlisis de las
ilustraciones, que se convierten as en un excelente medio transmisor de ambientes. Por
medio de las imgenes se captan a la perfeccin las tendencias sociolgicas a las que
hemos aludido y se obtiene una muestra de los tipos sociales predominantes en la poca.
De la mano de los dibujantes podemos comprobar rasgos externos que ubican a los
protagonistas de las novelas: la forma de vestir, las posturas, los gestos, los decorados,
incluso los objetos que rodean a los personajes son smbolos de clase. Veamos algunos
cuadros:
NIVEL SOCIAL
CLASE MEDIA
Aurorita la romntica, n 365
Ilus. Igual Ruiz
Escena 1
NIVEL SOCIAL
CLASE BAJA
Mercedes Expsito, n 378.
Ilus. Reyes.
Escena 3
NIVEL SOCIAL
CLASE ALTA
Una noche de carnaval en Niza n 338
Ilus. Perals
Escena 2
NIVEL SOCIAL
CAMPESINOS
El da de la ira, n 418
Ilus. Mel.
Escena 4
515
En una relacin emisor-receptor, la simple visin de estas imgenes pueden

incluso permitirnos prescindir del texto. Las notas y rasgos que nos ofrecen estas
ilustraciones son evidentes estereotipos, casi iconos, que bastaran por s mismas para
adivinar el estrato social al que pertenecen los personajes.
La escena de las jvenes en una reunin, probablemente un guateque, ataviadas
con sencillos trajes, donde no falta el consabido vestido de lunares, el discreto escote
marinero y el abanico, difiere de la elegancia y los rasgos de lujo de la escena contigua
y queda muy lejos de la procacidad y la escasez de medios que se adivina en el cuadro
tercero. Esta situacin es todava ms clara si nos detenemos en la escena n 4, alejada
por su temtica y ambientacin de los anteriores. Ahora, un hombre ataviado con
ropajes campesinos enciende en medio del campo un cohete en presencia de unos nios
que le ayudan divertidos. Cada ilustracin presenta unos semas propios que seran
rasgos icnicos de clase y sirven para establecer la contraposicin entre ellas al mismo
tiempo que la ubicacin social.
ESCENA n 1
Objetos
Sema dominante utilidad: abanico
Escenario
Sema dominante sobriedad: sillas, pocos muebles
Vestuario
Sema dominante correccin: vestidos apropiados a la poca
Posturas
Sema dominante recato: seoritas conversando en una reunin social
516
ESCENA n 2
Objetos
Sema dominante lujo: bastn, lamparilla, chistera, bandejas
Escenario
Sema dominante riqueza: columnas mesas engalanadas, camareros
Vestuario
Sema dominante elegancia: sombreros, trajes escotados, joyas
Posturas
Sema dominante sofisticacin: dama con aire displicente y festivo
ESCENA n 3
Objetos
Sema dominante utilidad: vaso y botella de vino
Escenario
Sema dominante pobreza: mesa sin vestir, pared desconchada
Vestuario
Sema dominante vulgaridad: delantal, boina
Postura
Sema dominante procacidad: la mujer sentada sobre las rodillas del chulo.
ESCENA n 4
Objetos
Sema dominante fiesta: cohete
Escenario
Sema dominante rstico: Piedras en el suelo
Vestuario
517
Sema dominante campesino: camisa con puos vueltos, faja

Postura
Sema dominante trabajo: encendido del cohete

Las convenciones visuales influyen no slo sobre artistas y dibujantes sino
especialmente sobre los espectadores. Hemos de tener en cuenta que la realidad no es
independiente al espectador, no es algo que exista con independencia del individuo,
pues este no la percibe de forma inmaculada, sino que el contexto define tanto el mundo
fsico externo como los componentes de nuestras percepciones de dicho mundo. Las
viejas escuela psicolgicas de estmulo - respuesta consideraban al sujeto como un
receptor pasivo bombardeado por estmulos procedentes del mundo exterior. Un grupo
cada vez mayor de personas en el campo de los estudios de la percepcin reconocen
que lo que percibimos es el resultado de la interaccin entre el acontecimiento por una
parte, y la experiencia que ponemos en juego768. El efecto del contexto de la experiencia
sobre la percepcin quedaba frecuentemente demostrado en el Oeste americano. La
impresionante capacidad de los indios para leer una historia completa y detallada
exclusivamente a partir de las huellas de animales y humanos, dejaba perplejo al
ciudadano del Este. La respuesta a este enigma estaba en que la experiencia de los
rastreadores era amplia y podan interpretar perfectamente el contexto en el que se
desenvolvan.
768
Para ampliar sobre la percepcin del espacio en diversos contextos, vase Edward T. Hall, La
dimensin oculta, Mxico, Siglo XXI, 1999.
518
Una situacin de este tipo se produce cuando nos enfrentamos a la interpretacin

de los grandes ejes semnticos que se desprenden de las imgenes presentes en todas
estas ilustraciones. En primer lugar los artistas y dibujantes no parten de una mentalidad
prstina e inmaculada en el lector, muy por el contrario saben que deben presentar
realidades que inciten al lector hacia unas determinadas sensaciones, y para ello han de
basarse en convenciones sociales y lugares culturales comunes.
Son cinco los grandes ejes semnticos presentes en estas ilustraciones y que
hemos esquematizado en el cuadro n 6769.
a) La representatividad
Consideramos en este grupo todas las ilustraciones que muestran a los
personajes en acto de representacin o reflexin. No hay en ellos indicaciones positivas
o negativas, se trata de un reflejo, una instantnea, una fotografa. Dentro de este gran
eje semntico que ocupan el 25 % del total, localizamos veinticinco imgenes que
tienen mayor neutralidad y que hemos agrupado en el epgrafe representacin. Curiosa
es la pgina inicial de Aurorita la romntica770 ilustrada con la figura de una joven con
una flor en la mano, que no ofrece ms informacin que la de servir de portada al
ejemplar. Seis ilustraciones toman a los personajes en un acto de reflexin y otras seis
adquieren las caractersticas de lo que convencionalmente entendemos por retrato. Se
trata de dibujos que ponen de manifiesto el aspecto de los personajes en la proximidad
fsica. Estos seis dibujos recogen a los protagonistas en un primer plano y se localizan
mayor cantidad dedicados a las mujeres que a los hombres. Interesante es el ejemplar de
769
Vid.,cuadro n 6 p.525
Vid., A. Valero Martn, Aurorita la romntica, Ilus. int. Igual Ruiz, La N.C., n365, 2 diciembre de
1923.
770
519
La pensin ideal771, en la que se incluyen varios retratos, dos de ellos correspondientes

a un hombre y una mujer aparecen juntos en una misma ilustracin.
b) La cotidianeidad
Supone el primer gran eje semntico en el aspecto cuantitativo, con un 31,5%
del total. Lo constituyen las ilustraciones que estn relacionadas con las actividades
diarias. Dentro de este eje estableceremos una divisin entre las acciones habituales,
comer, andar, dormir etc., que suman cuarenta y siete ilustraciones, y las referidas al
mundo laboral de las que slo se localizan dos, en El gabinete del piano772 y en El
corazn773.
c) Las sensaciones positivas y negativas
Este es uno de los apartados en que las consideraciones que hemos expuesto con
anterioridad sobre las convenciones establecidas en la mente del lector cobran especial
importancia. Cabra preguntarse qu entendemos por sensaciones positivas y negativas.
En nuestro anlisis, hemos considerado positivas todas las ilustraciones que refieren
sentimientos facetas o escenas que tienen que ver con aquello que resulta grato al lector:
el amor, la alegra, la risa, el baile, la diversin, etc. En el lado opuesto estaran todas las
imgenes que aportan semas de carcter negativo o que el lector por convencin social
considera negativo: la pena, la muerte, la enfermedad y la violencia. Resulta tan
negativa la visin del protagonista encarcelado de El Incendiario774, como la visin de
la joven llorosa de El Corazn775 o la escena del asesinato de El da de la ira776.
771
Vid., C. de Burgos, La pensin ideal, cit.

Vid., Vicente Dez de Tejada El gabinete del piano, cit.
773
Vid., A.Hernndez Cat, El corazn, cit.
774
Vid., Vidal y Planas, El Incendiario, cit.
775
Vid., A. Hernndez Cat, El Corazn, cit.
776
Vid., J. Francs, El da de la ira, Ilus. Mel, La N.C. n 418, 8 diciembr de 1923.
772
520
De igual manera, el lector se congratula al observar la pareja bailando de

Aurorita la romntica777 o la escena del canto de Triunfar despus de morir778 o la
ilustracin del guateque de El gabinete del piano779. El total de ilustraciones que
transmiten sensaciones positivas es de veintitrs, un 14,3% del total, mientras que el
nmero de las que sugieren sensaciones negativas asciende a veintisis, un 16,3% del
total.
d) La religiosidad
En la estrecha relacin entre los temas estructuradores del relato y las
ilustraciones hemos de justificar la razn de que se localicen muy pocas ilustraciones
referidas al mbito de lo religioso. En el apartado correspondiente a los temas se
constataba que el tema de la religin ocupaba un tanto por ciento muy bajo en el
conjunto de los ejemplares de la coleccin y ello repercute en este apartado referido a la
ilustracin, ya que del conjunto estudiado no se localizan nada ms que cuatro
ilustraciones que indiquen religiosidad, un 2,6 % del total.
e) Otras sensaciones
En este ltimo apartado, hemos incluido el 5,8% restante de ilustraciones que
nos sitan ante sensaciones diversas, desde el robo en El gabinete del piano hasta el
erotismo en El destino payaso780 o la indicacin de viaje que transmiten las ilustraciones
en que Mara del Espritu Santo se traslada en barco de un lugar a otro en la novela
homnima.
En el grfico que a continuacin reproducimos se esquematiza todo lo expuesto.
777
Vid., A.Valero Martn, Aurorita la romntica, Ilus. int. Igual Ruiz, La N. C., n 365, 2 diciembre de
1922
778
Vid., Antonio Asenjo, Triunfar despus de morir, cit.
779
Vid.,Vicente Dez de tejada ,El gabinete del piano, cit
780
Vid., E. Carrere, El destino payaso, cit
521
GRFICO DE LOS PRINCIPALES EJES SEMNTICOS DE LAS

ILUSTRACIONES
Religin
3%
Otras
6%
Representa
25%
Negativas
17%
Positivas
15%
Cotidianas
34%
IMGENES DE LOS PRINCIPALES EJES SEMNTICOS
La representacin
La pensin ideal
Ilus. Pons
La cotidianeidad
El gabinete del palacio.

Ilus. Linaje
522
Sensaciones negativas
El incendiario
Ilus. Bradley
El da de la ira
Ilus Mel
Sensaciones positivas

Ilus. Linaje
Ilus. Igual Ruiz
Otras sensaciones

Ilus Perals
El corazn
Ilus.Pons
523
EJES SEMNTICOS DE LAS ILUSTRACIONES

Cuadro n 6
AO
N
1922
n 336
1922
n 338
1922
n 339
1922
n 343
1922
n 347
1922
n 350
1922
n 351
1922
n 360
1922
n 363
1922
n 365
1922
n 367
1922
n 368
1923
n 370
1923
n 371
1923
n 377
1923
n 378
1923
n 395
1923
n 384
1923
n 414
1923
n 418
1924
N 424
1924
N 445
1925
N 476
TTULO
S. H
S. H. A
8
El gabinete del
piano
7
Una noche de
carnaval en Niza
El suicida
asesinado
El olor de las
Mimosas
Cul de las tres?
REPRESENTATIVIDAD
COTIDIANEIDAD
Representa. Retrato Reflexin Habitual Trabajo
Cotidiano
1
10
Como los hombres

El incendiario
11
Las nias de
Recoletos
Aurorita la
romntica
El corazn
El destino payaso
10
Triunfar despus
de morir
La pensin ideal
12
9
El veintitrs
Encarnado
Mercedes Expsito
12
6
Los aires de la
sierra
El mal amor de una 6
reina
5
La prfida Italia
El da de la ira
1
1
4
4
5
2
3
10
Cortesanas
clebres
El mal karma de M 5
Esp. Santo Moreno
5
La mula perdida
10
153
25
TOTALES
1
2
6
47
524
POSITIVAS
NEGATIVAS
RELIGIOSAS
Rgto. Amor Alegra Pena Muerte

Violencia
N
Enfermedad
66
2
1
1
67
Religin
Otras
Robo
68
69
70
71
1 asombro
72
73
74
75
1
2
76
1 vigilancia
1
1
1
1
77
78
1 Boda
1 Erotismo
1 luto
79
80
81
1
1
3 viaje
82
83
84
85
86
87
88
11
12
11
12
TOTALES %
Representacin Cotidianeidad Positivas
24,5 %
31,5 %
14,3 %
Negativas
16,3 %
Religin
2,6 %
Otras
5,8 %
525
6.4.7. LA NOVELA CORTA. (1916 -1922)

AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
ALARCN, Pedro, A.
ANTOLOGA
ANTN DE OLMET, Lus

ASENJO, Antonio
AYGUALS DE IZCO, W
AZORN
BAROJA
LINAJE
REYES
REYES
TOVAR
BONNAT, Agustn R.
LINAGE
AREUGER
PONS
MEL
HORTELANO
HORTELANO
NUERE
ESPLANDIU
MEL
NUERE
BORRS, Toms
BUENO, Manuel
MELENDRERAS
REYES
BELDA , Joaqun
BLASCO IBEZ, Vicente
BURGOS, Carmen de
(Colombine)
BRADLEY
LINAGE
MEL
NUERE
ESPLANDI
TITULO
El epigrama espaol
El Quijote
Poetas espaoles cont.
Versos clebres de poetas
espaoles
Versos Zorrilla, Bcquer y
Campoamor
Baos de sol
El novio tapado
La marquesa de Bellaflor
Los pueblos
El capitn mala sombra
La dama de Uturbi
El que paga descansa
El seor Manzanares
La primera salida
Los nietos de San Ignacio
Los secretos del mar
Silvino Cordero vota
Un carnaval divertido
Un Van -Dik autntico
El botn
El "sper chotis"
Arroz y tartana
la horda
La maja desnuda
AS-AL-TR-TE
Avisa al Dr. Ramrez
Se compra pan duro
Un hombre de palabra o la cena
de Nochebuena
La estrella cautiva
Corazn adentro
El umbral del drama
El umbral de la vida
Jaime el conquistador
El mejor film
Dos amores
El brote
El hasto del amor
El hombre negro
El perseguidor
Hasta renacer
La ciudad encantada
La emperatriz Eugenia, su vida
La entrometida
La flor de la playa
La miniatura
N
COL
112
206
20
300
263
FECHA
23/02/1918
12/12/1919
08/11/1919
10/09/1921
01/01/1921
268
05/02/1921
294
317
370
213
57
103
24
269
234
342
131
25
79
149
176
322
56
251
98
130
139
88
428
441
452
496
473
30/07/1921
07/01/1922
06/01/1923
31/01/1920
03/02/1917
23/12/1917
17/06/1916
12/02/1921
19/06/1920
24/06/1922
06/07/1918
24/06/1916
07/07/1917
09/11/1918
17/05/1919
11/02/1922
27/01/1917
09/10/1920
17/11/1917
29/06/1918
30/08/1918
08/09/1917
16/02/1924
17/05/1924
02/08/1924
23/05/1925
20/12/1924
369
150
7
285
60
155
30/12/1922
06/11/1918
26/02/1916
28/05/1921
24/02/1917
21/12/1918
180
491
410
27
59
339
422
310
243
292
231
457
14/06/1919
18/04/1925
13/10/1923
08/07/1916
17/02/1917
03/06/1922
05/01/1924
12/11/1921
01/08/1920
16/07/1921
29/05/1920
06/09/1924
526
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
HORTELANO
HORTELANO
PONS
BRADLEY
BRADLEY
MEL
REYES
REYES
NUERE
CAMPOAMOR, Ramn
CNOVAS DEL CASTILLO,
Antonio
CARRERE, Emilio
PERALS
REYES
GARTN
REYES
LINAJE
REYES
NUERE
HORTELANO
MELENDRERAS
PERALS
HORTELANO
TOVAR
PERALS
HORTELANO
MANS BERGER
MIKE
MIKE
A. VERCHER
NUERE
NUERE
RAUL DAVID
MEL
PONS
MELENDRERAS
PONS
REYES
HORTELANO
REYES
CARRERE, Emilio
CASANOVA, Sofa
CASINOS ASSNS, Rafael
TITULO
La mujer fantstica
La mujer fra
La pensin ideal
La princesa rusa
La ensaladillas
Las negociaciones de la Puerta
del Sol
Los amores de Faustino
Luna de miel
Pasiones
Venganza
Villa Mara
Doloras y Humoradas
La campana de Huesca
N
COL
398
328
371
356
384
438
195
FECHA
21/07/1923
25/03/1922
13/01/1923
30/09/1922
14/04/1923
26/04/1924
27/09/1919
254
267
81
137
8
197
194
30/10/1920
29/01/1921
21/07/1917
17/08/1918
04/03/1916
10/11/1919
20/09/1919
Alda
265
15/01/1921
Amor de golfa
Aventuras extraordinarias de
Garca de Tudela
bienaventurados los mansos
El destino payaso
El embrujamiento de Pablo
Reinol
El misterio de los gatos
El poema de Don Uriarte
El sexto sentido
El veintitrs encamado
Hacia otra vida
La conquista de la Puerta del
Sol
La leyenda de San Plcido
La mujer sin cara
la rubia truhanesa
La tristeza del eplogo
Un crimen inverosmil
Un hombre terrible
El doctor Wolski
Episodio de guerra
Lo eterno
Sobre el Volga helado
Triunfo de amor
Valor y miedo
Alma carne
Cristo de la morera
El gran borracho
El poderoso
La amada fnebre
La dorada
La leyenda de Sophy
La onerosa palma de las
vrgenes
La seorita Persfone
Las dos amigas
Las pupilas muertas
383
199
07/04/1923
25/10/1919
16
368
68
132
29/04/1916
23/12/1922
21/04/1917
13/07/1918
238
107
288
377
312
87
17/07/1920
19/01/1918
18/06/1921
24/02/1923
26/11/1921
01/09/1917
34
394
301
165
407
344
324
212
255
299
218
196
186
348
393
446
402
417
320
273
341
470
26/08/1916
23/06/1923
17/09/1921
01/03/1919
22/09/1923
08/07/1922
25/02/1922
24/01/1920
06/11/1920
03/09/1921
06/03/1920
04/10/1919
26/07/1919
05/08/1922
16/06/1923
21/06/1924
18/08/1923
01/12/1923
01/01/2000
12/03/1921
17/06/1922
29/11/1924
374
411
385
289
03/02/1923
20/10/1923
21/04/1923
25/06/1921
527
AUTOR
CASTRO, Cristbal de
ILUS INTER
ILS PORTADA
MIKE
BRADLEY
MIKE
HORTELANO
HORTELANO
BRADLEY
HORTELANO
CAVESTANY, Juan Antonio
CORONADO, Carolina
DAZ CANEJA, Guillermo
HORTELANO
BRADLEY
JUAN DEL CHOPO
GARRN
PONS
MELENDRERAS
LINAJE
TOVAR
REYES
DICENTA, Joaqun
DEZ DE TEJADA, Vicente
EL CABALLERO AUDAZ
PERALS
LINAJE
ESCOSURA, Patricio de la
ESPINA, Concha
ESPRONCEDA, Jos de
ESTBANEZ CALDERN, Serafn
FERNN CABALLERO
FERNN CABALLERO
FERNNDEZ Y GONZLEZ,
Manuel
FRANCE, Anatole
FRANCS, Jos
MEL
TITULO
Maternidad ltima
Mi amiga Maruja
Ancdotas del amor
El cuadito
El mujeriego
El viajero
Las cortesanas (Ancdotas de
amor)
Las insaciables
Las mujeres de la Biblia
Pluma al viento
Engame por favor!
El hijo de Bartola
El secreto de la muerta
La centenaria
La perla negra
Las ltimas vacaciones
Los millones de la yanqui
Jarilla
Corazn sin engarce
El naufragio de un alma
La tragedia de Paulina
El hijo del odio
Garcs de Marsilla
Juan Jos
Los brbaros
"No matars"
El deber
N
COL
459
434
423
240
123
39
424
FECHA
20/09/1924
29/04/1924
12/01/1924
31/07/1920
11/05/1918
30/09/1916
19/01/1924
78
331
5
171
33
262
242
326
215
304
258
404
450
345
363
387
2
10
17
44
361
293
336
30/06/1917
13/04/1922
12/02/1916
12/04/1919
19/08/1916
25/12/1920
17/08/1920
11/03/1922
14/02/1920
08/10/1921
27/11/1920
01/09/1923
19/07/1924
15/07/1922
18/11/1922
05/05/1923
22/01/1916
18/03/1916
01/05/1916
04/11/1916
04/11/1922
23/07/1921
13/05/1922
El mundo es as de chiquito
187
02/08/1919
El santo
Habla la esfinge
La higuera de Betania
La honra de la familia
Tntalo
El buen camino
El galn en ocaso
La ley del marido
la mujer que compr un marido
Un hombre con dinero
El conde de Candespina
El jayn
Taln
Sancho Saldaa
Escenas andaluzas
La gaviota
La gaviota (Toma 1)
Los hambrientos
271
308
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236
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230
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09/02/1918
25/01/1919
La isla de los pinginos

Detrs del muerto
El corazn ajeno
El da de la ira
El hombre que vivi dos veces
El raro amor de Gustavo
Pinares
465
157
80
418
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26/10/1924
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12/08/1916
528
AUTOR
ILUS INTER
PERALS
ESPLANDI
ILS PORTADA
A. VERCHER
NUERE
LINAJE
GANIVET, ngel
GARCA SANCHZ, Federico
SANCHEZ FELIPE
PERALS
REYES
GENER, Pompeyo
GMEZ CARRILLO, Enrique
GMEZ DE LA MATA, Germn
GMEZ DE LA SERNA, Ramn
HORTELANO
AGUIRRE
MANS BERGER
AREUGER
BRADLEY
JOOS
NUERE
MIKE
LLOBREGAT
MEL
HORTELANO
HORTELANO
PERALS
MEL
MIKE
HORTELANO
NUERE
MEL
HORTELANO
GONZLEZ BLANCO, Andrs
MEL
HORTELANO
HORTELANO
MIKE
HORTELANO
BRADLEY
REYES
TITULO
La estatura
La mujer de otro
La voluntad rota
Saltimbanquis
Sombras
Po Cid
A la antigua espaola
Al margen
Al odo
Al son de la guitarra
Barrio latino
Batalla de amor
Escena pintorescas
Fmina
Habanera
Irona
Paloma
Roco
Intelecto y belleza
Un pontfice del ocultismo 72
El beso maldito
El Jan heroico y galante
La gesta de la legin
Los primeros pasos en pars
Treinta aos de mi vida
El encanto de Buenos Aires
El favorito de las diosas
Musa
Pantomima
nima en pena
Aquella novela
El joven de las sobremesas
La fnebre
La gangosa
La hija del verano
La saturada
La tormenta
Leopoldo y Teresa
Los dos marineros
Antologa crtica de las obras
de Felipe Trigo
de Joaqun Dicenta
de Juan Valera
Antologa crtica de Po Baroja
Don Coburgo, espejo de
rufianes
Dos mujeres fciles
El americann del automvil
el crimen de la rue Pigalle
El misterio de Moncloa
Espaolitas de Pars
Estudio crtico de la condesa
Pardo Bazn
N
COL
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AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
PERALS
NUERE
MELENDRERAS
ESPLANDI
LINAJE
BRADLEY
NUERE
MIKE
MEL
HORTELANO
AGUIRRE
HORTELANO
MIKE
GUILMAIN, Andrs
BRADLEY
HORTELANO
GUIMER, ngel
HARTZEMBUSCH, Juan Eugenio de
HERNNDEZ CAT, Alfonso
IGLESIAS HERMIDA, Prudencio
IGLESIAS HERMIDA
PRUDENCIO
INSA, Alberto
PONS
NUERE
REYES
HORTELANO
PONS
BRADLEY
NUERE
HORTELANO
REYES
TITULO
Estudio crtico de Leopoldo
Alas "Clarn"
Estudio crtico de P.A. de
Alarcn
Estudio crtico de Palacio
Valds
Historia de un cuerpo bonito
La buena pecadora
La flor de Cantabria
La pasin de Espaa
la pobre Odette
Los postres del banquete
Viaje alrededor de una mujer
bonita
El encanto de la aventura
Flor de hasto
Las inquietudes de una virgen
loca
Pan divino
Saliente y poniente
Rosa de Lima
La reina sin nombre
El aborto
El corazn
El laberinto
El nieto de Hamlet
El primer pecado
Estrellas errantes
La Fuga
La institutriz
La patria azul
La piel
Los ojos claros
El amor de Jaime Estradas
El caso clnico
El crimen del fauno
Quin fuera t!
De caballista a matador de
toros
De Madrid al Cairo
La ltima noche del pirata
Barbarroja
Los legionarios de la muerte
Nuevas hazaas de Juan del
Duero
Un robo en el Vaticano
El hijo golfo
El manuscrito del padre
Clarencio
Hebes del arroyo
La agona de Don Juan
Los filntropos
Los hombres (Mary los
descubre)
Los hombres (Mary los
perdona)
Memorias de un asesino genial
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AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
Memorias de un asesino genial

Mi Ta Manolita
Una aventura termal
El doncel (Tomo I)
El doncel (Tomo I I)
De mujer a mujer
El sembrador
La seora de Varamil
Lo fcil que es ser feliz
Coqueta
Corresponsal de guerra
Deignita
Doa Rosario
El principio primero
En un cuerpo de mujer
Nela
Cintas rojas
La Sangre de Cristo
El agua en cisterna
El destino cruel
En la extrema linde
La misa azul
Doa Isabel de Sols
JUAN DEL CHOPO

LARRA, Mariano Jos de
LPEZ DE HARO, Rafael
LPEZ PINILLOS, Jos

MARQUINA, Eduardo
MARTNEZ DE LA ROSA,
Francisco
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto NUERE
MIKE
MARTNEZ SIERRA, Gregorio

MATA, Pedro
MOLINA, Roberto
NELKEN, Margarita
PERALS
MIKE
REGUERA
HORTELANO
HORTELANO
LINAJE
NUERE
HORTELANO
HORTELANO
REYES
NUERE
REYES
HORTELANO
NUERE
MIKE
HORTELANO
HORTELANO
MELENDRERAS
MEL
AGUIRRE
MEL
BRADLEY
NUERE
BRADLEY
MANSBERGER
HORTELANO
MEL
NERVO, Amado
NERVO, Amado
NOEL, Eugenio
TITULO
NUERE
AREUGER
NUERE
PERALS
AREUGER
"Aquiles Lpez"
Amor funesto
El abismo de tus ojos
El desquite
El hijo de otros
Lo mejor es enemigo de lo
bueno
Un objeto de lujo
Una falena
El ama de la casa
El crimen de la calle Ponzano
El factor negativo
La mula perdida
Pitimin "etoile"
Un suicidio
Un viaje a Pars
Amnesia
El diablo desinteresado
El diamante de la inquietud
Una mentira
Artista de circo
Chamuscn y Tabardillo
Como la palma de un viejo
Dama ibrica
De cueno de morueco
El allegretto de la sinfona VII
La seorita mema
Las tres hijas del maestro
N
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AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
PONS
REYES
AREUGER
MELENDRERAS
MEL
BRADLEY
PONS
MEL
HORTELANO
MELENDRERAS
HORTELANO
MELENDRERAS
MEL
OLVER, Federico
ORTEGA MUNILLA, Jos
BRADLEY
NUERE
AREUGER
HORTELANO
HORTELANO
MEL
MEL
MEL
ESPLANDIU
MEL
PARDO BAZN, Emilia
PREZ DE AYALA, Ramn

PREZ GALDS, Benito
PREZ ZIGA, Juan
PREZ ZIGA, Juan

PICN, Jacinto Octavio
RAMREZ NGEL, Emiliano
ESPLANDIU
MIKE
NUERE
MIKE
ESPLANDIU
HORTELANO
HORTELANO
TITULO
Misa de botn quitao
Otros viejos
Rayito de luz
El pobre Lucas
Calandra
La princesa de boli
Milagritos
El retrato
La dulzura del mar
La enamorada
Los cabellos grises
Lumbre de hogar
Un rincn para morir
Clavileo
Dioses
La aventura de Isidro
La ltima fada
Rodando
Luz de Domingo
El cura de Aldea
Sor Simona
Corazn de platino
Doa Tecla en Pomut
El gran bromazo
La tenacilla de oro
Los hgados
Seis das fuera del mundo
La prueba de un alma
Amores de Pars
Caperucita Lpez
Como los hombres
Donde nace el amor
El amor y la muerte
El corazn enfermo
La conjura de lo pequeo
La dicha oculta
La familia de fulanito
La miericordia
La prfida Italia
N
COL
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321
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10/11/1923
30/08/1919
Trini, la de Maravillas
RPIDE, Pedro de
HORTELANO
HORTELANO
REYES
Una sola vez

Costumbres y devociones
madrileas
Del vivir de la Villa
El fraile fantasma
El hombre que se ahog en la
arena
El poder de la ilusin / El
camino de los brazos
El rey intruso
La boda de Guadalupe
La Espaa trgica
La inquietud
La torre sin puerta
La ltima favorita
83
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AUTOR
ILUS INTER
MEL
PONS
ILS PORTADA
LINAJE
RETANA, lvaro
BRADLEY
REYES ARTURO
ROSO DE LUNA, Mario
PERALS
TOVAR
MELENDRERAS
AREUGER
NUERE
HORTELANO
MELENDRERAS
MELENDRERAS
HORTELANO
LINAJE
REYES
VERCHER A.
RUEDA, Salvador
RUSIOL, Santiago
SAN JOS, Diego
MEL
MEL
MELENDRERAS
MELENDRERAS
ESPLANDI
MATEY
HORTELANO
REYES
PONS
MELENDRERAS
MIKE
AREUGER
AREUGER
MANS BERGER
SNCHEZ CARRERE, Adolfo

SAWA, Alejandro
SELLES, Eugenio
SILVERIO LANZA
MEL
HORTELANO
NUERE
AREUGER
TITULO
Las apariencias
Las apariencias de Paquito
Candil
Llovido del cielo
Los cohetes de la verbena
El tesoro de los Nibelungos
Las mujeres de Retana, por el
propio Retana
Cartucherita
El caballero de la luz astral
El mal Darma de M del
Espritu Santo Moreno
El misterio de Quirico
El tro en s bemol
Kultur und Liebe
La venta del alma
Donde Cristo dio las tres voces
La reja
La virgen Mara
La vocacin
El pueblo gris
El pueblo gris (2 parte)
Un viaje al Plata
Aventuras de un sombrero
Desde la aldea a la Corte o al
almuerzo de un rey
Diario de "La Dama Duende"
El alma de Torquemada
El amor ms fuerte
El confesor de la reina
El ladrn romntico
El rey casamentero
La beata Clara
La nia de plata
La nobleza de la sangre
La pastora Marcela
Memorandum de una dama
Memorial cortesano
Muri como un hidalgo
Porque no sepas qu s
Purificacin
Regalo de boda
Patatitas por las nubes o la
conquista de Venus
La noche
El tintero de Talavera
Medicina rstica
Estudio crtico de Galds
La Biblia
La mujer en la obra de
N
COL
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172
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249
134
447
64
471
117
480
466
22/01/1921
16/09/1916
24/04/1925
20/03/1920
05/04/1924
02/02/1924
24/03/1923
09/12/1922
11/10/1924
18/02/1922
27/10/1923
13/05/1916
16/08/1919
02/07/1921
25/09/1920
27/07/1918
28/06/1924
24/03/1917
06/12/1924
23/03/1918
07/02/1925
01/11/1924
135
51
119
210
275
303
03/08/1918
23/12/1916
13/04/1918
10/01/1920
23/03/1921
01/10/1921
533
AUTOR
ILUS INTER
ILS PORTADA
TRIGO, Felipe
TRUEBA, Antonio de
UNAMUNO, Miguel de
VALERO MARTN, Alberto
IGUAL RUIZ
MELENDRERAS
HORTELANO
NUERE
BRADLEY
LINAJE
REYES
VALLE-INCLN, Ramn M del
VARGAS VILA, Jos Mara
VIDAL Y PLANAS, Alfonso
VILLAESPESA, Francisco
VILLARTA, ngeles
ZAMACOIS, Eduardo
ZORRILLA, Jos
ZURITA, Marciano
AREUGER
HORTELANO
BRADLEY
MEL
TITULO
Benavente
Las mujeres de Belda
Las mujeres de Galds
Leyendas y tradiciones
espaolas
Los cantos populares espaoles
Parbolas y milagros de Jess
Refranes espaoles
El domador de demonios
La moralista
La Altsima
Los abismos
La felicidad domstica
El marqus de Lumbra
Nada menos de todo un hombre
Tulio Montalbn y Julio
Macedo
Eulalia
La condesa de Cela
Octavia / La generala
Rosarito
Rosita
Desiderio
El alma de la raza
El maestro
El medalln
El milagro
El motn de los retablos
El pasado
El rescate
La sembradora del mal
Nora
Orfebre
Otoo sentimental
Sabina
El alma de monigote
El incendiario
Mercedes Expsito
Amigas viejas
El alczar de las perlas
El caballero del milagro
La ciudad de los palos
La torre de la cautiva
Yo he sido estraperlista
Europa se va
Los ltimos captulos
El juramento de la mulata
Alucinacin
La via del Seor
N
COL
FECHA
313
309
227
03/12/1921
12/11/1921
01/05/1920
105
222
183
129
18
35
97
126
223
28
260
05/01/1918
01/04/1920
05/07/1919
22/06/1918
06/05/1916
02/09/1916
10/11/1917
01/06/1918
03/04/1920
15/07/1916
11/12/1920
365
403
347
73
133
156
108
93
282
30
58
125
190
100
316
226
256
295
166
204
145
390
360
378
63
22
14
277
296
18
66
14
164
451
493
463
02/12/1922
25/08/1923
29/07/1922
26/05/1917
20/07/1918
28/12/1918
26/01/1918
13/10/1917
07/05/1921
29/07/1916
10/02/1917
25/05/1918
23/08/1919
01/12/1917
31/12/1921
24/04/1920
13/11/1920
06/08/1921
08/03/1919
29/11/1919
12/10/1918
26/05/1923
28/10/1922
03/03/1923
17/03/1917
03/06/1916
22/04/1916
02/04/1921
13/08/1921
07/04/1917
15/04/1916
22/02/1919
26/07/1924
02/05/1925
18/10/1924
534
6.5. EL LIBRO POPULAR (1912-1914). PROPSITO Y DESARROLLO

EDITOR.
La trayectoria del El Libro Popular transcurre entre el 11 de julio de 1912, y
el 7 de julio de 1914, dos aos durante los cuales lleg a editar un total de ciento cuatro
nmeros regulares, ms dos extraordinarios de tema taurino, que aparecieron en 1913.
La obra inicial de la coleccin, salida de la imprenta de Gabriel Lpez de Horno781, fue
Infanticida, de Joaqun Dicenta, ilustrada por L. Checa, y la final, La plaza de la
Cebada, de Fernando Mora, ilustrada por L. Blesa.
Segn se deduce de los datos recogidos por Amelia Correa Caldern, la revista
haba sido fundada por Francisco Gmez Hidalgo y un grupo de compaeros, todos
relacionados con la redaccin de El Liberal, que unos aos antes, en concreto el 7 de
mayo de 1910, haban creado tambin La hoja de Parra782.
El Libro Popular vena a mantener una frmula editorial cuyo xito, a
imitacin de sus antecesoras, pareca garantizado, sobre todo, teniendo en cuenta que
pocos meses antes, en enero de 1912, haba desaparecido El Cuento Semanal y muchos
de sus autores, treinta y nueve de ellos en concreto, pasaran a colaborar con la nueva
coleccin783. El xito debi ser importante porque en la pgina interior de la portada del
nmero 7 se inserta ya una nota que hace referencia a ello:
781
El Libro Popular comenz editndose en la imprenta de Gabriel Lpez del Horno, situada en el
nmero 92 de la madrilea calle de San Bernardo. En el n 1, de 1913, se incluye una nota editorial
comunicando que la empresa de El Libro Popular y del peridico La Hoja de Parra poseen imprenta
propia. Durante los primeros seis nmeros de 1913, figura como establecimiento tipogrfico la Imprenta
particular de El Libro Popular, cambiando el nombre a partir del n 7 (18 de febrero) por el muy similar
de Talleres particulares de El Libro Popular. En octubre de ese mismo ao, se producir un nuevo
cambio y desde el n 42 en los datos de impresin se consignar Talleres particulares de Ediciones de
Espaa, referencia esta que se mantendr sin variacin alguna hasta el ltimo nmero editado por la
Coleccin literaria. Cfr. Amelina Correa Ramn, El Libro Popular, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, Madrid, 2001, p. 21.
782
El Liberal se haba fundado en 1879 a partir de una escisin de El Imparcial, propiedad del poltico
liberal Eduardo Gasset. Se trataba de un peridico de carcter republicano y anticlerical.
783
Comprobado tras la aparicin de El Cuento Semanal, que vender una novela corta es no slo factible,
sino incluso rentable, el fenmeno crece como una bola de nieve. Las novelas cortas poseen dos
caractersticas editorialmente impagables: pueden escribirse pos sus autores en un tiempo muy breve y
535
El xito alcanzado por nuestra revista que por grande no llegaba a esperar
nuestro optimismo, hizo que se agotaran rpidamente nuestros cuatro
primeros nmeros y que no pudiramos corresponder a la demanda de
ejemplares que nos hacan corresponsales y lectores. Reimpresos todos ellos,
tendremos mucho gusto en servir los pedidos que se nos hagan784.
El Libro Popular ocupa un lugar intermedio entre El Cuento Semanal, Los
Contemporneos y otras colecciones de novela con menor difusin que iniciaron una
serie de modificaciones, que se harn definitivas cuando aparezca La Novela Corta. En
cuanto al formato, mantiene todava la calidad de presentacin que haba iniciado el
modelo de Zamacois, en papel couch, con los textos a dos columnas y abundantes
ilustraciones a una sola tinta en las pginas interiores, adems de ilustracin en la
portada, impresa a dos tintas. Esta estructura y sus medidas, 230 x 165 mm., se
mantuvieron sin alteraciones durante toda la vida de la publicacin. El nmero de
pginas totales de cada volumen era de treinta y dos, si se contabilizan la portada y la
contraportada. Mientras las obras editadas a lo largo del primer ao, 1912, tenan cada
una su numeracin independiente, incluyendo la portada, la contraportada y sus
respectivas pginas interiores, a partir de comienzos de 1913 el sistema de paginacin
vari. Desde esa fecha la portada y la contraportada no entraban en el cmputo y la
numeracin pasa a ser correlativa y seriada. As, en el ao 1913 la paginacin alcanz
hasta el nmero 1456, llegndose al ao siguiente slo hasta la pgina 768, debido a la
interrupcin de la publicacin en julio de ese mismo ao785. Desde los nmeros
iniciales, en las pginas interiores de las portadas consta la intencionalidad editora:
transformarse en un producto editorial de precio unitario baratsimo, asegurando una rentabilidad muy
grande siempre y cuando las tiradas sean muy altas (cfr. Alberto Snchez lvarez Insa, Bibliografa e
historia de las colecciones literarias en Espaa, 1907-1957, cit., p. 26).
784
Cfr., E. Carrre, La cofrada de la pirueta, Ilus. E. la Torre, El L.P., n 7, ao I, 22 agosto 1912, p. 2.
785
Esa es la razn de que cada ao tenga numeracin independiente para sus publicaciones. 1912, ao I,
nmeros 1 a 25; 1913, ao II, nmeros 1 a 52; 1914, ao III, nmeros 1 a 27.
536
EL LIBRO POPULAR
REVISTA LITERARIA
QUE PUBLICA EN CADA NMERO UNA NOVELA ILUSTRADA
COMPLETA Y RIGUROSAMENTE INDITA
En la parte final de la pgina, aparece una nota aclaratoria que hace referencia a
la intencin de no admitir ejemplares que no se hayan solicitado El propsito editor no
se aleja del de otras colecciones precedentes, pero, la personalidad de sus directores,
Francisco Gmez Hidalgo, su fundador y Antonio Lezama, que se hizo cargo de la
revista a partir de octubre de 1913, se deja sentir en la lnea de los relatos escogidos, a
veces de temtica ertica y en el talante abierto y liberal del conjunto de la coleccin.

Otra constante fue el precio de venta que se mantuvo siempre en veinte
cntimos786. Las pginas interiores de las portadas son de nuevo lugar de referencia para
obtener los datos econmicos:
PRECIOS DE SUSCRIPCIN
En Espaa, trimestre.2 ,50 pesetas
ao.9
En el Extranjero, trimestre.3, 50 francos
ao.12
Nmero suelto, 20 cntimos.

El Libro Popular tena una tercera va de acceso a los lectores, que consista en
la posibilidad de adquirir los nmeros correspondientes a un semestre completo,
786
La nica ocasin en que se altera este precio es con la publicacin del nmero extraordinario de 1913.
De tema taurino, Belmonte el misterioso, de F. Gmez Hidalgo, con ilustraciones de Ricardo Marn,
probablemente debido a su mayor nmero de pginas (sesenta), se puso a la venta al precio de cincuenta
cntimos.
537
debidamente encuadernados con lujosas tapas, puestas a la venta al precio de siete

pesetas. Adems de la constancia en su formato, lnea ideolgica y precio, la revista fue
bastante seria en la periodicidad de publicacin. Si durante el primer ao apareca
siempre los jueves, a partir de enero de 1913, coincidiendo con el cambio de imprenta
se empez a publicar los martes, de lo que se informa puntualmente al lector787.
Tambin fue reiterada, desde el primer momento, la costumbre de anunciar sus datos
sociales as como el autor y el ttulo que haba de editar en el siguiente nmero,
procurando de ese modo mantener informado al lector al objeto de captar su atencin788.

Siguiendo la norma editorial habitual, las pginas de portadas son utilizadas,
para presentar la obra y las de las contraportadas con fines publicitarios. La publicidad
puede estar referida a la propia revista, caso de las pginas interiores de ambas cubiertas
o a productos y empresas ajenas a la editorial, que se sitan en las contraportadas789.
Fiel a su intento de mantener un alto nivel, El Libro Popular no incluye en cubierta la
foto del autor, sino motivos realizados por el mismo dibujante que ilustra el interior y
que procura reunir en llamativas composiciones aspectos claves del argumento.
Precisamente para aumentar el valor conativo de la revistas, las cubiertas
787
El ltimo nmero que aparece en jueves es la obra de Javier Bueno, Una Vida, Ilus. Demetrio, El L.
P., n 25, ao I, 26 de diciembre de 1912. El primer nmero publicado en martes es la obra de Joaqun
Dicenta, El Hampn, Ilus. Pedraza, El L. P., n 1, ao II, 7 enero de 1913.
788
El Libro Popular ofrece en la pgina interior de la portada sus domicilios sociales pues cambian en los
dos aos de existencia En 1912, Calle Huertas 93, apartado 547 de Madrid. Se aade el horario de 10 a 2
y de 3 a 6, todos los das. A partir de 1913, la direccin cambia a Paseo de las Delicias n 60 y se ofrece
un nmero de telfono 1843, adems de dos direcciones en el extranjero, en Paris, Bd. Saint Germain
168, y, en Buenos Aires, Estados Unidos 2065.
789
Para exponer nuestro anlisis de la coleccin, sistematizamos los datos en seis cuadros
correspondientes a veinticinco ejemplares escogidos al azar. Las caractersticas generales y semnticas a
las que hacemos referencia, as como los listados de autores e ilustradores, se corresponden con el
conjunto de las ciento ocho obras editadas.
538
iniciales se editan a dos tintas, con lo cual tienen color, a diferencia de las ilustraciones
interiores que van siempre en blanco y negro. El resultado es un conjunto armnico que,
unido al tamao manejable de los ejemplares y a la utilizacin de un material de
calidad, convierten a la revista estticamente en una de las ms atractivas de las
editadas en la poca. Ejemplares como El crimen de la calle de Tudescos790 pretenden
un impacto visual basado en el poder sugeridor del color y del dibujo con claras
connotaciones de agresividad. La cabeza cortada y un enorme chorro de sangre se
relacionan con el lexema crimen, lo que indica de alguna manera la lnea por donde se
habr de desarrollar el argumento. La misma lnea de violencia con tintes surrealistas, es
la que ilustra la portada de El sabor de la sangre791, en la que se establece una relacin
ttulo, imagen y argumento. La portada en color rojo, unida al sintagma titular, presenta
una enorme mano chorreando sangre, que atrapa la contorsionada figura de un
hombre, en clara alusin al protagonista, totalmente dominado por el deseo de matar,
que acabar por asesinar a su propia esposa a la que adora.
Portada
El sabor de la sangre
Ilus Pedraza
790
791
Portada
Ins de Magdala
Ilus. Moya del Pino
Vid., C. Miranda, El crimen de la calle de Tudescos, Ilus. Tovar, El L. P., n 5, ao I 8 agosto de 1912.
Vid., Jos Francs, El sabor de la sangre, Ilus. Pedraza, El L. P., n 21, ao I, 28 noviembre de 1912.
539
En Ins de Magdala792, por el contrario, la portada y el ttulo plantean diferentes

contenidos smicos, dado que la ilustracin sugiere el escenario donde transcurre la
accin, un pueblo con su castillo y una casona solariega delante de la que se sitan dos
personajes montados en un caballo, mientras que el ttulo hace referencia a
connotaciones vitales de la protagonista. El caso de esta novela plantea una curiosa
contraposicin entre la ilustracin de la cubierta y la ilustracin final, acorde a la
evolucin del argumento. Si en la portada los personajes aparecen montados en un
caballo y ataviados con lo que parecen ser ropajes costumbristas, cuando la ilustracin
final recoja el momento en que Ins, la protagonista, se marcha del pueblo con su
enamorado, mostrar un automvil, smbolo del progreso. Las ilustraciones son un
correlato de la narracin que enfrenta una mentalidad ms avanzada a las rgidas normas
morales que agobian tanto al protagonista como a la mujer que regresa al pueblo.
Especialmente llamativa resulta la portada modernista de El Anacoreta793,
autntico compendio iconogrfico y simbolista de la obra. Cupido con sus flechas del
amor en primer trmino, est ubicado sobre un escudo real, smbolo del escenario
principesco de la trama. Al fondo la figura del fraile, con todos los atributos de su
condicin: cayado, rosario y vestimentas al uso. En esta cubierta se produce una
autntica simbiosis ttulo, imagen y argumento, al igual que en la portada de El
aderezo794 en la que el ilustrador marca un tono irnico a la presentacin de la pareja
que se besa al tiempo que sale de una lmpara maravillosa adornada con la joya que
provoca la situacin argumental, sostenida por un genio con cara de pcaro.
792
Vid., Antonio Zozaya, Ins de Magdala, Ilus. Moya del Pino, El L. P., n 6, ao I, 15 agosto de 1912.
Vid., Sinesio Delgado, El Anacoreta, Ilus. J. Pedraza, El L .P., n 12, ao I 26 septiembre de 1912.
794
Vid., Eduardo Zamacois, El aderezo, Ilus. Cyrano, El L .P., n 15, ao I, octubre de 1912.
793
540
El carcter irnico de las obra se deduce en La historia de Papa Abdn y de su

hermano gemelo795. Un personaje ataviado con los atributos papales y asombrado gesto,
sita al lector ante el caso de los hermanos que intercambiarn su personalidad cuando
uno de ellos llega a ocupar la silla de San Pedro. El contraste entre esta figura y la
importancia semntica de rango expresado en el lexema Papa, marca el tono irnico y
hace llamativa la figura. Exactamente igual ocurre con La primera mosca796, portada
que reproduce una procesin de la poca con los sacerdotes bajo palio, revestidos con
casullas, roquetes y dalmticas, acompaados por un militar acicalado con todos los
entorchados denotativos de su alto grado. Se plantea en ella un enfrentamiento entre el
valor significativo de la imagen que implica boato y fasto y los significados derivados
del trmino mosca, del que se deducen semas que implican + vulgaridad, + molestia.
En resumen, podemos establecer tres lneas esenciales en las ilustraciones de las
portadas. Unas manifiestan claramente la relacin imagen y argumento, prescindiendo
del valor del ttulo: Ins de Magdala, o Un veterano797. Otras muestran la relacin
ttulo, imagen y argumento, bien aprovechando el fuerte poder sugeridor del lenguaje y
los semas derivados del trmino lingstico, lo que ocurre en El crimen de la calle de
Tudescos o El sabor de la sangre, bien utilizando dibujos realistas, caso de El
Hampn798 o con una mezcla de realismo y simbolismo caso de El Anacoreta o El
aderezo. Finalmente, un grupo de portadas basan su atractivo en las connotaciones
irnicas derivadas de la contraposicin entre imagen y ttulo, caso de La primera
mosca.
795
Vid., Domnguez, Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo, Ilus. Robledano, El L. P., n 9,
ao I, 5 septiembre de 1912.
796
Vid., Antonio Virgol, La primera mosca, El L. P., n 14, ao I, 10 octubre de 1912.
797
Vid., Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 22, ao II, 3 junio de 1913.
798
Vid., J. Dicenta, El Hampn, Ilus J. Pedraza, El L.P., n 1, ao II, 7 enero de 1913
541
Las contraportadas de El Libro Popular y las pginas interiores de las portadas,

se dedicaron a la publicidad, pero no incluan imgenes. En los dos aos de existencia
de la revista se observa una diferencia en el tratamiento de esta faceta. Si a lo largo de
los meses iniciales de andadura, desde julio hasta diciembre de 1912, cada novela
incluye abundante publicidad, sin referencias al mundo de la cultura, a partir de enero
de 1913, se detecta un aumento de las notas culturales, con anuncios de peridicos,
revistas, temarios de oposiciones y de los productos editoriales de la editorial799. En esa
lnea, que se inaugura con la llegada a la direccin de Antonio Lezama, se podra
tambin inscribir la cantidad de informacin que se proporciona sobre los escritores e
ilustradores que publican en la coleccin, al incluir breves comentarios sobre el autor e
ilustrador del relato que se publicar en el nmero siguiente800.
La editora de El Libro Popular se esmer en ofrecer a su pblico toda una serie
de informaciones complementarias acerca de la vida literaria espaola y extranjera que
incluy en sus pginas interiores de portada y de contraportada, y a veces en las pginas
posteriores del relato, donde aparecieron numerosas colaboraciones literarias, artculos
de prensa, cuentos breves, poemas, etc. Pero las dos secciones de carcter informativo
799
Dicha publicidad, en la primera etapa, anunciar establecimientos y productos consumidos por el

segmento social de la clase media. Desde perfumeras, joyeras, tiendas de moda, academias, medicinas y
remedios farmacuticos. En los primeros nmeros, se publicitan entre otros: R. Prez y Molina (joyera).
La Villa de Pars (ropa). Agua de colonia concentrada. Aguas de Cestona. Eureka (calzados).
Impermeables Chistian. Resultan llamativos dos anuncios: un misterioso producto denominado Alexgo y
una marca de preservativos La Mascota. A partir de 1913, se localizan referencias a las colecciones
encuadernadas de El Libro Popular del ao 1912 y del primer y segundo semestre de 1913, conteniendo
cada una veinticinco novelas completas primorosamente encuadernadas y con lujosas tapas. El precio es
de 7 pesetas y se venden a 1,50 pesetas las tapas sueltas.
800
A modo de ejemplo, recogemos la referencia que se hace en Antonio de Lezama, El rival, Ilus.
Demetrio, El L. P., n 6, Ao III, 10 de febrero de 1914. El nmero prximo. Vctor Ruiz Albniz,
mdico notabilsimo, excelente escritor y periodista de los mejores, tiene un slido prestigio que nos
ahorra todo elogio. Una larga permanencia en Marruecos al lado de Roghl de quien era mdico, primero y
luego como reporter del Diario universal; un libro documentadsimo sobre la cuestin africana y una
intensa labor periodstica, le dan indiscutible autoridad en todo lo que se refiere al Norte de frica. Con
amenidad muy difcil de superar relata en su narracin La carga de Taxdirt, emocionantes episodios de la
guerra por Ruiz Albniz presenciados y en los que intervinieron figuras de todos conocidas. Ricardo
Marn ha hecho para La carga de Taxdirt unos dibujo realmente asombrosos por su factura y valenta.
542
con mayor estabilidad fueron Libros que leer, que, en ocasiones, se titul Libros
recibidos y Gacetilla semanal. Libros que leer empez a publicarse en el n 4801
del primer ao de la coleccin y sola aparecer sin firma, aunque ocasionalmente se
encontrarn las iniciales A. de L., es decir Antonio de Lezama. Reseaba publicaciones
no solo de libros sino tambin de revistas colecciones literarias e incluso de otras
materias802. La otra seccin, Gacetilla semanal, se inici en el n 10 del ao 1913803,
y consista en la reproduccin de un artculo de temtica variada, fechado, firmado y
remitido desde Pars, por el periodista Javier Bueno. Se mantuvo vigente durante siete
meses, hasta el n 41804.
Como otras colecciones, El Libro Popular convoc un concurso de novela breve
que obtuvo una gran aceptacin por parte de los lectores y, en especial, por todos
aquellos que mantena ciertas pretensiones literarias805. Formaron el jurado calificador
Joaqun Dicenta, Manuel Linares Rivas y Felipe Trigo que adjudicaron los premios806, a
los cuentos Un veterano, de Roberto Molina y El pecado de Claudina, de Jos
Reygadas807.
801
Cfr., A. de Hoyos y Vinent, La hora de la cada, Ilus. L. Checa, El L. P., n 4, ao I, 1 agosto 1912.
En cuanto a los escritores reseados, se podra decir que refleja casi por completo el panorama literario
espaol de la poca, en todos sus gneros; Juan Valera, Po Baroja, Rubn Daro, Manuel y Antonio
Machado, Felipe Trigo o Eduardo Zamacois. Con frecuencia se inform tambin de la edicin de
traducciones al espaol de obras de autores extranjeros: de Edgar Allan Poe, de Maquiavelo, de Alphonse
de Daudet, de Kropotkin, etc.
803
Cfr., R. Gmez de la Serna, El Ruso, Ilus. S. Bartolozzi, El L. P., n 10, ao II, 11 marzo 1913.
804
Vid., J. Dicenta, El baile de los panaderos, Ilus. J. Robledano, El L. P., n 41, ao II, 14 octubre 1913.
805
Una editorial, aparecida en el interior de la portada de la obra de Carmen de Burgos, La indecisa, El L.
P., n 10, ao I, 12 de septiembre de 1912, abra este concurso cuyas bases aparecieron en el interior de la
portada de M. Fernndez Villegas, La Montaraza de la Golosa, Ilus. J. Pedraza, n 18, 7 de noviembre de
1912. Entre los datos ms interesantes de esas bases, destacan 500 pesetas de premio en metlico y la
publicacin del cuento premiado con las ilustraciones del insigne pintor cordobs Julio Romero de
Torres.
806
La resolucin del concurso se publica en Luis de Val, El obstculo, Ilus. R. Marn, El L .P., ao II, n
17, 29 de abril de 1913.
807
Ambas obras fueron publicadas a lo largo del mes de junio de 1913, Un veterano en el n 22, ao II, 3
de junio, con ilustraciones de Bartolozzi, y El pecado de Claudina en el n 23,ao II, 10 de junio,
ilustrada por Julio Romero de Torres.
802
543
6.5.3. LA PRODUCCIN DE NOVELAS CORTAS: VARIANTES

EN LA EDICIN DE GNERO. AUTORES E ILUSTRADORES.
En El Libro Popular, pese a tratarse de una revista dedicada a la narrativa, se
editaron algunas obras de gnero dramtico, por ejemplo las ya citadas, El anacoreta, El
aderezo, o las dos piezas de Unamuno, La venda y La princesa doa Lambra808,
definidas respectivamente como Drama en un acto y dos cuadros y Farsa en un
acto. El nico caso en que se incluy una colaboracin de tipo potico fue en el
nmero que dedic en 1913 como homenaje al escritor ngel Guimer809.
La lista de colaboradores que participaron en la coleccin literaria El Libro
Popular demuestra que, tomando como ejemplo la lnea iniciada cinco aos atrs por
Zamacois, se busc el xito recurriendo a la colaboracin de autores ya consolidados en
el gusto del pblico. De los quince primeros ttulos de la coleccin, cinco nombres
coinciden con los que iniciaron en enero de 1907 El Cuento Semanal810. Cuando la
revista ya se haba dado a conocer, la nmina de colaboraciones se ampli y se
encuentran en ella las firmas de la prctica totalidad de los novelistas nacidos en torno a
1885 y que alcanzan su plenitud entre 1910 y 1930811. En total, colaboraron en El Libro
Popular sesenta y siete autores, de los cuales el que ms obras public fue Antonio de
Hoyos y Vinent, cinco novelas, seguido de Joaqun Dicenta, Rafael Lpez de Haro,
808
Vid., Miguel de Unamuno, La venda y La princesa doa Lambra, Ilus. R. Marn, El L. P., n 24, ao
II, 17 junio de 1913. El hecho de incluir varias obras en el mismo nmero se repite por ejemplo en
Vicente Blasco Ibez, El milagro, Un funcionario y En el mar, Ilus. J. Pedraza, El L. P., n 2, ao II, 14
de enero de 1913, en el que se incluyeron tres narraciones breves. Sin embargo, hay que aclarar que, en
estas ocasiones y en otras similares, el nico ttulo que consta en la portada de la revista y en el ndice
ser el del primero de los relatos en orden de publicacin, La venda y El milagro respectivamente.
809
Vid., A. Guimer, El nio judo. El perro de la casa y Romiatje, Ilus. R. Marn, El L. P., n 26, ao II,
1 julio de 1913.
810
Entre esas quince primeras obras, estn las firmas de E. Pardo Bazn J. Dicenta, Felipe Trigo, Zozaya,
y el propio Zamacois. Para comprobar las obras de estos autores ,vid, cuadro n 1, p. 553
811
La edicin de la revista se encarga de publicitar debidamente estas firmas en las pginas interiores de
las contraportadas donde se va ofreciendo la relacin de ttulos publicados, as como los nombres de los
autores que vendrn en los nmeros siguientes. A modo de ejemplo, en la pgina interior de Carmen de
Burgos, La indecisa, cit., leemos: Seguirn originales de los Srs. Jos Nalkens, Toms Luceo, Juan
Prez Ziga, Sinesio Delgado, Antonio Casero, Insa, Rpide, Eugenio Sells, Antonio Cortn Don
Modesto, Eduardo Zamacois, Antonio Virgol y El Duende de la Colegiata.
544
Eugenio Noel y Carmen de Burgos con cuatro. Tres obras publicaron A. Insa, Carlos
Miranda, Fernando Mora, Jos Francs. El resto de escritores slo prestaron una o dos
colaboraciones, lo que contribuye a aumentar la nmina y la variedad de estilos. En
total, la nmina de ilustradores que colaboraron en las pginas de esta revista literaria
asciende a veinticuatro, que son, por orden alfabtico: Antequera Azpiri, Bagara,
Salvador Bartolozzi, Luis Blesa, Adela Carbone, Cyrano, Luis Checa, Demetrio,
Francisco Galvn, Luis Huidobro, Manchn, Manuel ngel, Ricardo Marn, Mirabent
Vilaplana, Mourdin, Jos Moya del Pino, Jos Pedraza, Jos Robledano, Julio Romero
De Torres, Carlos S. de Tejada, E. de la Torre, Manuel Tovar, V.A. F. y Vivanco812. El
ms prolfico de todos ellos fue el dibujante modernista Ricardo Marn, con veinte
nmeros ilustrados. Le siguen Jos Pedraza con dieciocho; Salvador Bartolozzi con
once; Demetrio con diez; Luis Blesa con siete; Robledano con seis; Bagara con cinco;
Luis Checa con cuatro; Francisco Galvn y Manuel Tovar con tres cada uno; y Cyrano,
Mirabent Vilaplana, Mourdion y la nica mujer ilustradora, la dibujante y autora
dramtica Adela Carbone, con dos nmeros cada uno y Manchn con uno. La variedad
de los ilustradores es una nota ms que sirve para el enriquecimiento de la coleccin,
dado que cada uno de ellos aporta un tono y un estilo propio que va desde los dibujos de
tono cmico, casi caricaturesco, de Manuel Tovar o Cyrano, pasando por las lneas
rpidas de Jos Robledano y Ricardo Marn a los dibujos de tcnica realista elaborados
por Pedraza.
La firma de Ricardo Marn no se prodiga en El Cuento Semanal o Los
Contemporneos. Aparecen nueve nmeros ilustrados por l en La Novela Semanal y
812
Durante todo el primer ao de publicacin, no se especifica en cada nmero el nombre de su

ilustrador, dato que comienza a aparecer al final del relato a partir de Vicente Blasco Ibez, El milagro,
Un funcionario y En el mar, cit.
545
uno en La Novela de Hoy813. En cualquier caso, Ricardo Marn Llovet, abogado y

dibujante que perteneci a la Asociacin de La Prensa, fue muy conocido en los medios
de la poca. Fund y dirigi El Gran Bufn y colabor en casi todas las revistas y
semanarios: En Madrid Cmico, La Ilustracin Espaola y Americana, La Ilustracin
Nacional, Nuevo Mundo, Por esos mundos, La Esfera, La Zarpa, Sol y Sombra, El
Liberal, La Libertad y The Studio (Londres). Aunque se le conoci como un gran
ilustrador de El Quijote,
relacionados con
lo que le dio mucha popularidad fueron sus dibujos
la tauromaquia, giles, nerviosos y llenos de movimiento814. El
trabajo de Marn mereci la crtica de dos estudiosos de su poca, Mariano Snchez

Palacios y Jos Francs. Snchez Palacios expone su visin sobre la obra de este
ilustrador:
Nombre ilustre en el dibujo hispano. Impresionista admirable, erudito y
culto, conocedor de pocas y costumbres, expresa sin rebuscamientos
artificiales la sensacin momentnea de la realidad. Su lpiz colorista,
rpido de lneas y meticuloso en la creacin del ambiente, no se detiene en
la perfeccin, en el trazo acabado del contorno de las figuras y las cosas
como si quisiera abocetar su obra, puesto en ella el alma que reflejan815.
El acierto de esta opinin se constata al analizar los contornos desdibujados que
caracterizan las ilustraciones de Ricardo Marn para El Libro Popular. En El Charrn y
Flora la Valdajo816 aporta once cuadros de trazos breves y menudos. En El bisnieto del
hroe817, volvemos a encontrar siete escenas de lpiz rpido que se pierde bajo el
dibujo, en un confusionismo aparente de trazos y lneas que logra un conjunto esttico
813
Vid., Eugenio Noel, El Picador y su mujer, Ilus. R. Marn, La N. de H, n 14, 18 agosto de 1922.
Cfr., Jos Mara Lpez Ruiz, La vida alegre. Historia de las revistas humorsticas, festivas y satricas
publicadas en la villa y corte de Madrid, Madrid, Compaa Literaria, 1995, p. 331.
815
Cfr., Mariano Snchez Palacios, Los dibujantes en Espaa, cit., p. 185
816
Vid., Eugeno Noel, El Charrn y Flora la Valdajo, Ilus. R. Marn, ao II, El L. P., n 29, ao II, 22
junio 1913.
817
Vid., A. M. Olmedilla, El bisnieto del hroe, Ilus. R. Marn, El L. P., n 25, ao II, 24 junio 1913.
814
546
vital y expresivo. La violencia de algunas escenas se transmite no ya por las armas que
portan los personajes, navajas o rifles, sino por el movimiento acusado, casi
contorsionado que los caracteriza. En El Charrn y Flora la Valdajo, las ilustraciones
se perciben como cuadros de lneas desdibujadas, sin contornos definidos, pero, en El
bisnieto del hroe, se trata de dibujos exentos que parecen estar hechos con la tcnica de
la plumilla en la que se adivinan los trazos rpidos del lpiz. Ambas obras comparten
adems una peculiaridad, la de que las ilustraciones llevan siempre un texto explicativo
que permite al lector ponerlo en contacto dibujo y narracin.
El Charrn y Flora la Valdajo

Ilus R. Marn

Ilus. R. Marn
Jos Francs, en su interesante conferencia sobre la caricatura realizada para el

Ateneo de Madrid, despus de hacer una semblanza breve de la trayectoria profesional
de Marn, seala:
Es el dibujante de las elegancias, de las cosas fugaces, de los movibles y
cambiantes aspectos que, al ser fijados por su pluma inquieta y nerviosa,
siguen vibrando como agitados por la vida misma que tuvieron, con
brevedad de relmpago ante los ojos del artista818.
Como una muestra ms de que la editorial pretende contentar el gusto de los
lectores con una variedad no slo de escritores sino tambin de ilustradores, el otro
818
Cfr., Jos Francs, La Caricatura Espaola. Contempornea. Conferencia organizada por el

Ministerio de Instruccin Pblica y Bellas Artes y leda por su autor en el Ateneo de Madrid el da 3 de
marzo de 1915, Madrid, Sociedad espaola de libreras, diarios, revistas y publicaciones, 1915, p. 51.
547
dibujante que mas colaborar en esta revista (dieciocho obras) es Pedraza, autor que
mantiene una lnea y estilo realistas. Sus siete ilustraciones de La indecisa819 colaboran
con el novelista a reflejar el mundo que rodea a Alina y Adolfo, la pareja protagonista,
que ve fracasar su relacin por el atractivo de la joven ante el mundo frvolo que le
ofrece la vida parisina. Son dibujos en los que los personajes y el ambiente estn
retratados con tanta minuciosidad que se convierten en cuadros de poca y sirven para
reflejar la moda, los atuendos y las costumbres del momento. Si en La indecisa el lector
se deleita contemplando el mundo elegante y la vida lujosa, en La Montaraza de la
Golosa820 o El Hampn, entra en contacto directo con el mundo rural y el de los bajos
fondos respectivamente. Con el mismo detalle, se vive el abrazo de Alina y Adolfo en
una elegante terraza bordeando el agua y rodeada de macizos de flores821, que se
observa a Ramona, la Montaraza, con refajo y delantal ante la alacena, los platos, las
botellas, el postigo cuarteado y la silla baja, convenciendo a su amante, con gesto
determinativo, del estorbo que supone ese marido viejo, que ya le ha cedido toda la
herencia822.
La tcnica propia del autor se detecta cuando es capaz de reflejar con idntico
realismo dos escenas de temtica semejante, pero de ambientacin totalmente opuesta.
En una de las ltimas ilustraciones de La indecisa, asistimos a una fiesta en la que
caballeros y damas se divierten en el alegre Pars. Las cuatro seoritas y los cuatro
caballeros de esta ilustracin, en animada conversacin, estn rodeados de todos los
iconos representativos de elegancia mundana: luminaria, sombreros de copa, plumas,
adornos en el pelo, champagne sobre la mesa e incluso algunos distintivos de snobismo,
819
Vid., Carmen de Burgos, La indecisa, cit.

Vid., M. Fernndez Villegas, La Montaraza de la Golosa, cit.
821
Vid., C. de Burgos, La indecisa, cit., p. 21
822
Vid M. Fdez Villegas, La Montaraza de la Golosa, cit., p. 23.
820
548
como el monculo del caballero situado al fondo de la escena o la instantnea de la

dama encendiendo un pitillo. Leemos en el texto:
Al final de la noche, en el momento de la orga, cuando aquel hombre, ebrio
de pasin y de vino, tenda su mano sobre su hombro de nieve, Alina tuvo
una brusca reaccin, aquel brillo azul, tentador de los brillantes, que tuvo
toda la noche ante ella abrasndola.823
En El Hampn, se refleja la fiesta del mundo srdido de la taberna. El atuendo de
los cantaores y los gestos grotescos de los intrpretes, constituyen la base para una
escena a la que no le falta la secuenciacin en planos. Sobre el escenario, los cantaores,
en un segundo plano las gorras y sombreros de los clientes totalmente
despersonalizados, y en primera lnea los personajes que mantienen posturas acordes al
texto:
El hampn apoyando un codo en la mesa y la barba en el puo dijo a La
Caas, sacando del chaquetn un billete de veinte duros:
-Est lejos la mina y mis pies no se tien firmes. Si quis, ahorras. Hace?
- Hace824
La indecisa.
Ilus. Pedraza
El Hampn
Ilus. Pedraza
A continuacin insertamos el listado de todos los ilustradores que colaboraron en

El Libro Popular y el nombre de las obras ilustradas.
823
824
Cfr., Carmen de Burgos, La indecisa, cit., p.24.

Cfr., J. Dicenta, El Hampn, cit., p. 19.
549
ILUSTRADOR
ANTEQUERA AZPIRI, P.
BAGARA
BARTOLOZZI, Salvador
BLESA, Lus
CARBONE, Adela
CHECA, Lus
CYRANO
DEMETRIO
GALVN, Francisco
GALVN, Manuel
TTULO
La comida del bho
La intrusa
Los piratas de los barrios bajos
Mi Dulcinea
A los treinta aos
La araa
Malos amores
El robo en la joyera de la calle Real
La piel
En memoria de Vctor Bruzn
Un veterano
Su excelencia
La guapa de Cabestreros
Tres lneas del
Cambio de conversacin
El Ruso
El sacrificio de un ingenuo
La mujer de los dos
Frasca la Tonta
El Anticristo
La procesin del Santo Entierro
La plaza de la Cebada
Los toreros del invierno
La libertadora (Los engaos de la nostalgia)
Los tres dolores de Mara Magdalena
Flrida
En las cavernas
En la manigua
Infanticida
La hora de la cada
El aderezo
El duende de la Colegiata
Episodios de las guerras de frica, contados
por mi caballo
Noche de juerga
El rival (De Germana Lerius a Raimundo
Vega)
El pecado de Sor Rafaela
El Tenorio de Lavapis
El asesinato de Sarah Bernhard [sic]
Aventuras de un prncipe del escndalo
Los dos cenicientos
La defensora del Rey y Horas trgicas del
balneario
Una vida
Vida de un fenmeno
Muerte y sepelio de Fernando el Santo
La cada de Isabel II (De las de D. Cleto
N DE COL
5 1914
8 -1913
13 -1913
15 -1913
11 -1913
9 -1913
11 -1914
19 -1913
18 -1913
30 -1913
22 -1913
21 -1913
28 -1913
16 -1913
40 -1913
10 -1913
38 -1913
20 -1914
26 -1914
13 -1914
25 -1914
27 -1914
9 -1914
24 -1914
47 -. 1913
4 -1913
2 -1912
3 -1912
1 -1912
4 -1912
15 -1912
19 -1912
34 -1913
31 -1913
6 -1914
19 -1914
44 -1913
13 -1912
51 -1913
43 -1913
14 -1914
25 -1912
52 -1913
3 -1914
15 -1914
550
ILUSTRADOR
HUIDOBRO ZAPLANA, Lus.
MANCHN
MANUEL NGEL
MARN, Ricardo
MIRABENT VILAPLANA, T.
MOURDIN
MOYA DEL PINO, Jos
PEDRAZA, Jos
TTULO
Reglez)
De cmo suceden las cosas
Todos gorriones
El crimen de Beira-mar
El obstculo
La venda y La princesa doa Lambra
La primera de abono
Belmonte, el misterioso
Chamber, por Fuencarral
El caballo blanco
La seorita
La vctima
En lo mejor de la vida
La retirada del dolo
El amor, la codicia y la muerte
Los cigarrillos del duque
La carga de Taxdirt
Pgina rota
Los invencibles
El nio judo, El perro de la casa y
Bu-Suifa (Copo de nieve) Costumbres del Rif y
episodios de la guerra del nueve
El libro de memorias (Bellaquera y
deshonestidad de una dama)
El pecado de David
El sapo romntico
Redencin!...
El nufrago
Ins de Magdala
Entre dos derechos, amor
La indecisa
El anacoreta
El alma inexorable de San Schenudi
El hampn
La Montaraza de la Golosa
La reina no ama al rey
A merced del viento
El amor de Doria
La justicia del mar
La cigarra canta
El milagro, Un funcionario y En el mar
El retorno
Su Majestad
El misterio de los ojos claros
Del abismo, al amor
N DE COL
4 -1914
17 -1914
8 -1914
17 -1913
24 -1913
12 -1913
Extraordinario -1913
14 -1913
20 -1913
21 -1914
48 -1913
46 -1913
25 -1913
42 -1913
1 -1914
37-1913
7 -1914
35 -1913
32 -1913
29 -1913
26 -1913
23 -1914
18 -1914
22 -1914
10 -1914
8 -1912
11-1912
6 -1912
12 -1914
10 -1912
12 -1912
16 -1912
1 -1913
18 -1912
20 -1912
21 -1912
22 -1912
5 -1913
24 -1912
45 -1913
2 -1913
3 -1913
7 -1913
23 -1912
6 -1913
551
ILUSTRADOR
ROBLEDANO, Jos
ROMERO DE TORRES, Julio

TEJADA, Carlos S. de
TORRE, E. de la
TOVAR, Manuel
V.A.F.
VIVANCO, A.
Sin firma
TTULO
De teln adentro
La paz del alma
El Gach del Arpa
El arte de fumar en pipa
Historia del Papa Abdn y de su hermano
gemelo
El bien perdido
El baile de Panaderos
El pecado de Claudina
El laberinto
La Cofrada de la pirueta
La primera mosca y Vida
Historia de una peseta contada por ella misma
El crimen de la calle de Tudescos
Bajo el sol del desierto
La seorita Baby
La despedida de Bombita
(Un comentario de Don Modesto)
N DE COL
17-1912
33 -1913
36 -1913
49 -1913
9 -1912
39 -1913
41-1913
23 -1913
16 -1914
7 -1912
14 -1912
50 -1913
5 -1912
2 -1914
27 -1913
Extra.1913
6.5.4. GRANDES LNEAS ARGUMENTALES.

La lnea general de los argumentos que desarrollan las novelas cortas de El Libro
Popular se insertan en la dinmica general de estas colecciones literarias. Despus de
habernos detenido en este aspecto concreto en El Cuento Semanal y La Novela Corta,
podemos afirmar que se mantienen en un alto porcentaje, los mismos ejes argumentales,
pero es preciso hacer la salvedad de que El Libro Popular, igual que las anteriormente
citadas, no entra en la tendencia erotizante y sicalptica que invade el mercado y que
acabar por afectar a las colecciones de novela corta de gran tirada.
En el cuadro que a continuacin insertamos, resumimos los argumentos de
veintiss narraciones elegidas como muestreo. Su anlisis nos demuestra que las
relaciones de pareja siguen siendo asunto dominante, pues al menos quince novelas
tienen como centro esta relacin expresada, bien en tono dramtico, bien en tono irnico
e incluso en clave de humor. Encontramos amores apasionados, amores que conducen al
asesinato y amores que provocan el refugio en la religin.
552
EL LIBRO POPULAR
CUADRO GENERAL.
Cuadro n 1.
AO
N
FECHA
TTULO
AUTOR
ILUSTRADOR
E. Pardo
Bazn
Luis Morote
Luis Checa
1912
18-12
1912
25- 7
1912
1-81912
8-8
6
15-8
1912
22-8
8
29-8
1912
5-9
1912
12-9
1912
26-9
1912
3-101912
10-10
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
5
6
El crimen de la calle de
Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la pirueta
Redencin!
9
10
Historia del Papa Abdn y de

su hermano gemelo
La indecisa
12
El anacoreta
13
14
1912
17-10
1912
7-11
912
21-11
1912
29-11
1913
28-1
1913
3-6
1913
17-6
15
El aderezo
18
La montaraza de la golosa
20
Luis Checa
A. Hoyos y
Vinent
Carlos
Miranda
Antonio
Zozaya
Emilio
Carrere
Joaqun
Dicenta
Antonio
Domnguez
C. Burgos
Colombine
Sinesio
Delgado
Rafael Lpez
de Haro
Antonio
Mara
Virgol
Luis Checa
Cyrano
Eduardo
Zamacois
M Fernndez
Villegas
E. Noel
J. Pedraza
21
J. Francs
J. Pedraza
Flrida
C. de Castro
Adela Carbone
22
Un veterano
S. Bartolozzi
24
La venda
La princesa doa Lambra
Roberto
Molina
M. Unamuno
1913
24-6
1913
8-7
1913
29-7
1913
6-8
1913
26-8
1914
10-2
25
27
1914
28-4
M. Tovar
J. Moya del Pino
E. de la Torre
Mourdin
Jos Robledano
Jos Pedraza
Jos Pedraza
Demetrio
Manuel Tovar
J. Pedraza
R. Marn
ARGUMENTO
En una tribu prehistrica una pareja descubre loa avances de la
civilizacin y les costar la vida
Un periodista decide narrar sus experiencias en la guerra de Cuba
Una solterona de vida ordenada cambia cuando conoce a un
hombre que la arruina y despus la abandona
Narracin en tono irnico de un crimen que nunca existi
Historia amorosa de Ins, que tras abandonar a su amante, regresa
con l cuando comprueba su sinceridad.
Relato del mundo de la delincuencia que acaba con un asesinato
Historia de unos jvenes enamorados que pese a las trabas de un
anterior matrimonio acaban por unirse
Historia de dos gemelos que intercambian su personalidad
incluso cuando uno de ellos llega a ser Papa
Una artista no acaba de decidirse entre el amor o su vida alegre en
Pars
Sara seduce a los hombres por un despechado amor de juventud.
Al final ese amor resulta ser un fraile con el que huye.(Teatro)
Un mdico cura a su mujer con un arriesgado experimento.
Acaba por matarla cuando ella se convierte en un ser irracional
-Una joven no encuentra pretendiente hasta que un jubilado se
enamora de ella. A partir de ah le llovern las proposiciones.
-La esposa que despus de un matrimonio feliz se casa con el
socio de su marido cuando ste fallece
La esposa de un mdico que a travs de un regalo descubre que
su marido la engaa (Teatro)
Ramona convence a su amante para que mate a su viejo y rico
marido. Cuando lo hace la Guardia civil los detiene.
Un rey se siente triste al darse cuenta de que sus sbditos
murmuran por el hecho de que su esposa no lo ama
Ramiro siente la imperiosa necesidad de matar. Redimido durante
algn tiempo por el amor de Julia, acabar por matarla tambin.
Un escritor enamorado desde su juventud de una mujer fra y
coqueta.
Un joven vive los horrores de la enfermedad y la muerte en un
hospital militar
Mara una joven ciega recobra la vista, pero cuando su padre
fallece decide ponerse una venda porque el mundo la asusta.
Historia en torno a la tumba de una princesa medieval.(Teatro)
Raimundo ante el engao de su esposa decide darle un
escarmiento y abandona su casa y huye con su hijo a Amrica
Un joven enamorado de una cocotte, por despecho tiene una
aventura con la amante de su to.
Historia de unos bandoleros de Sierra Morena que acaban por ser
condenados a muerte.
Rocambolesca historia de juergas nocturnas en que se implica
toda la familia
Un caballo que habla relata a un periodista su fabulosa historia.
R. Marn
La seorita Baby
A. Martnez
Olmedilla
E. Zamacois
29
E. Noel
R. Marn
31
Noche de juerga
A. Larrubiera
Demetrio
34
Leopoldo
Bejarano
A. Insa
Demetrio
Episodios de las guerras de

frica contados por mi caballo
El rival
Demetrio
Una dama cuenta a su pretendiente su pena por la muerte de su

perro. Acaban casndose ante la tumba del animal
17
Todos gorriones
E. Ramrez
ngel
Manchn
Historia en torno a unos poetas modernistas que solo viven para

su arte.
A. Vivanco
553
6.5.5. TCNICA DE LAS ILUSTRACIONES

En su definicin inicial, la coleccin carece de color en las pginas interiores, las
ilustraciones aparecen impresas en la misma tinta empleada para el texto, que suele ser
negra. Sin embargo, como forma de experimentacin, hay algunos nmeros, publicados
entre febrero y abril de 1913, editados por completo en tinta de varios colores. En azul,
a excepcin de la portada, se edita el relato El amor de Doria825 y Chamber por
Fuencarral826. El color marrn aparece en texto e ilustraciones de Del abismo al
amor827.
Constituyen otra innovacin puesta en prctica durante el ao 1913 los contados
casos en los que algn relato presenta ilustraciones a dos tintas planas, como ocurre en
La primera de abono828, o en Los piratas de los barrios bajos829; esta ltima, si bien
presenta sus ilustraciones a una sola tinta, el color vara entre el negro habitual y
distintas tonalidades o tramas de rosceo. Tambin, Tres lneas del Matin830, junto a
ilustraciones a dos tintas planas, ofrece otras a una sola tinta, variando entre el negro y
varias tonalidades diferentes de ocre.
El primeros de los dos nmeros extraordinarios de tema taurino, Belmonte, el
misterioso831, se present ilustrado con veinticinco dibujos firmados por R. Marn,
adems de ocho fotografas del torero, mientras que, La despedida del Bombita832, no
825
Vid., R. Lpez de Haro, El amor de Doria, Ilus. J. Pedraza, El L. P., n 5, ao, II 4 de febrero de 1913.
Vid., P. de Rpide, Chamber, por Fuencarral. O el chulo y la pescadilla, Ilus. R. Marn, El L. P., n
14, ao II, 8 de abril de 1913.
827
Vid., B. Varela, Del abismo al amor, Ilus J. Pedraza, El L. P., n 6, ao II, 11 de febrero de 1913.
828
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La primera de abono, Ilus. R. Marn, El L. P., n 12, ao II, 25 de marzo
de 1913.
829
Vid., E. Noel, Los piratas de los barrios bajos, Ilus. Bagaria, El L. P., n 13, ao II, 1 de abril de 1913.
830
Vid., A. Insa, Tres lneas del Martin, Ilus. S. Bartolozzi, El L. P., n 16, ao II, 22 abril de 1913.
831
Belmonte el misterioso, de Gmez Hidalgo, Ilus. R. Marn, El L. P., n extra de junio de 1913, es
producto de la visita a la feria sevillana del ao 1913, realizada por su autor acompaado por el dibujante
Ricardo Marn. Cfr., Amelina Correa Caldern, El Libro Popular, CSIC, Madrid, 2001, p. 35.
832
Vid., Don Sincero, La despedida del bombita, El L. P., nmero extraordinario, 19 de octubre de 1913.
826
554
incluy ninguna ilustracin, excepto las diecisiete fotografas del diestro reproducidas
por la revista.
Con referencia al nmero de ilustraciones que se incluye en cada una de las
obras, el estudio realizado sobre los veinticinco nmeros elegidos para muestreo
establece unos valores medios de siete a once ilustraciones por novela. Mientras se
localiza un slo ejemplar, En la Manigua833, que contiene cuatro dibujos, aparecen
cuatro obras, Noche de juerga834, El rival835, Todos gorriones836, El Charrn y Flora la
Valdajo que elevan su nmero a once. La cantidad de pginas ilustradas deba ser un
atractivo aadido al valor de la coleccin, porque en el conjunto de la misma se detecta
idntica tnica, pese a que se produzcan dos extremos que se salen de la media y oscilan
entre tres y diecinueve837, la media est siempre entre siete y once.
En cuanto al tamao de las ilustraciones, los estudios porcentuales que arroja el
cuadro n 2838, recogidos en los grficos dedicados a tal parcela, muestran un nmero
muy superior de ilustraciones de gran tamao, lo que viene a redundar en la idea
mantenida hasta el momento de que la redaccin de El Libro Popular pretenda crear un
producto de calidad. De las doscientas siete ilustraciones estudiadas, ciento cincuenta
son de formato grande (mayor a 10 x 10 o a 12 x 7), cincuenta y tres mediano (mayor a
5 x 5) y cuatro pequeo (menor a 5 x 5), lo que arroja unos ndices porcentuales de
72,46% ilustraciones de gran tamao, 25,60% de tamao mediano y 1,93% de pequeo.
833
Vid., Luis Morote, En la Manigua, Ilus. L. Checa, El L. P., n 3, ao I, 25 julio 1912.

Vid., A. Larrubiera, Noche de juerga, Ilus. Demetrio, El L. P., n 31, ao II, 6 agosto 1913.
835
Vid., A. Insa, El rival, cit.
836
Vid., E. Ramrez ngel, Todos gorriones, Ilus. R. Manchn, El L .P., n 17, ao III, 28 abril 1914.
837
El ejemplar con tres ilustraciones corresponde a J. Reygadas, El pecado de Claudina, , Ilus. Julio
Romero de Torres, El L. P., n 23, ao II, 10 de junio de 1913. El ejemplar que tiene diecinueve
ilustraciones es de A. M. Virgol, El Sastre del Campillo, Ilus. Manuel Tovar, El L. P, n 50, ao II, 16
de diciembre de 1913.
838
Vid., cuadro n 2 p. 558.
834
555
Esta estructura de la imagen, vara segn los ilustradores. Demetrio, por

ejemplo, suele aportar dibujos bastante grandes, como demuestran El rival, con diez
ilustraciones de gran tamao frente a una sola de tamao mediano, o El caso del doctor
Iturbe839, con ocho dibujos de gran tamao. En el mismo caso encontramos El
Anacoreta, que presenta ocho ilustraciones de las cuales siete son de tamao grande
frente a una mediana, La reina no ama al rey840, y Redencin!841, cuyo nmero total
de ilustraciones, ocho y seis respectivamente son de gran tamao. Teniendo en cuenta
las medidas de la revista, las ilustraciones grandes ocupan prcticamente una pgina
completa, con lo cual el efecto ptico de amplitud es mayor.
Una situacin similar se produce en el aspecto de la incorporacin de la imagen
al texto. Mientras ciento treinta y tres imgenes, un 64,25%, estn perfectamente
encuadradas, colocadas en marcos fijos dentro de la pgina, cuarenta y ocho dibujos, un
23,18%, no tienen contorno, se incardinan en medio del relato, y veinticuatro, un
11,59%, se presentan exentas. En este apartado resaltan dos novelas Flrida842 que tiene
sus ilustraciones sin fondo y El crimen de la calle de Tudescos que presenta todas las
imgenes sin contorno o exentas.
En lnea con el escaso uso de la fotografa que hace la coleccin, solo se han
localizado tres fotografas. En las contraportadas de El veterano, y El bisnieto del
Hore, aparecen sus respectivos autores, y en El rival843 la tumba del perro Poliche.
Por ltimo, sealar que en algunos ejemplares de esta revista literaria, se
colocan bajo las imgenes textos alusivos a la misma, No se trata de explicaciones sino
839
Vid., R. Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, El L. P. n 13, ao I, 3 octubre 1912.
Vid., E. Noel, La reina no ama al rey, Ilus. Pedraza, El L. P., n 20, ao I, 21 noviembre 1912.
841
Vid., J. Dicenta, Redencin!, Ilus. Mourdin, El L. P., n 9, ao I, 29 agosto 1912.
842
Vid., Cristbal de Castro, Flrida, Ilus. Adela Carbone, El L. P., n 4, 28 enero 1913.
843
Vid., Alberto Insa, El Rival, cit., p.169.
840
556
de pequeos fragmentos narrativos o dialogados extrados de la obra, que ayudan a la

ubicacin y clarificacin del cuadro. A modo de ejemplo citamos Episodios de las
guerras de frica contadas por mi caballo844 o A Los treinta aos845. Esta tcnica
novedosa, muy utilizadas en otras colecciones, empieza a detectarse con ms asiduidad,
a partir de los ejemplares correspondientes al ao 1913.
GRFICOS DE TAMAO Y MARCO DE LAS ILUSTRACIONES
PEQUEA
2%
MEDIANA
26%
GRANDE
MEDIANA
PEQUEA
GRANDE
72%
12%
1%
ENCUADRADA
SIN CONTORNO
23%
EXENTA
64%
FOTO
Vid., L. Bejarano Episodios de las guerras de frica contadas por mi caballo, Ilus. Demetrio, El L.
P., n 34, ao II, 26 agosto 1913.
845
Vid., Eduardo Zamacois, A Los treinta aos, Ilus. Bagaria, El L. P., n 11, ao II, 18 marzo 1913.
844
557
TCNICA DE LAS ILUSTRACIONES846

Cuadro n 2
I
AO
TAMAO
AO
FECHA
TITULO
N I
1912
18-12
En las cavernas
1912
1912
1912
25- 7
1-88-8
3
4
5
4
6
10
1912
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
5-9
6
7
8
9
1912
1912
1912
1912
12-9
26-9
3-1010-10
10
12
13
14
1912
1912
17-10
7-11
15
18
1912
1912
1913
1913
1913
21-11
29-11
28-1
3-6
17-6
20
21
4
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
En la Manigua
La hora de la cada
Tudescos
Ins de Magdala
Redencin!
Historia del Papa Abdn
y de su hermano gemelo
La indecisa
El anacoreta
La primera mosca y
Vida
El aderezo
La montaraza de la
golosa
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa
Lambra
La seorita Baby
El Charrn y Flora la
Valdajo
Noche de juerga
Episodios de las guerras
de frica contados por
mi caballo
El rival
Todos gorriones
24
Totales
Sobre 207 ilustraciones
DIBUJO
P
Encuadrado
Sin contorno
Exento
2
5
4
2
1
6
2
4
2
1
9
1
1
6
6
6
5
3
5
6
5
3
1
4
6
3
5
7
8
8
9
5
7
8
6
2
1
8
7
5
7
8
6
8
10
9
8
5
5
7
7
2
3
22
8
7
11
4
5
4
3
2
4
11
10
4
6
3
4
11
11
207
10
10
150
72,4
6
1
1
53
4
25,6 1,93
0
1
1
Foto
7
6
7
5
1
3
5
5
3
1
5
5
2
1
1
1
8
9
5
5
9
7
1
2
1
1
8
9
1
1
7
6
133
64,25
2
2
48
23,18
1
3
24
11,59
846
ABREVIATURAS: N I = Nmero de Ilustraciones. G = Tamao mayor a 10 x 10 o a 12 x 7. M

= Tamao mayor a 5 x 5. P = Tamao menor a 5 x 5
558
1
2
0,96
6.5. 6. SEMNTICA DE LA ILUSTRACIN

Analizadas la forma y estructura general del marco ilustrativo en El Libro
Popular, en los apartados que siguen, estudiaremos otros aspectos semnticos que estos
dibujos, en conjuncin con el contenido de los relatos, hacen llegar al espectador. Nos
centraremos ahora en los elementos de las ilustraciones y en la ambientacin que les
rodea, as como en los ejes semnticos que caracterizan al conjunto de los cuadros.
6.5.6.1. ELEMENTOS CENTRALES DE LA ILUSTRACIN

Y SU AMBIENTACIN.
A tenor de los ndices cuantitativos del cuadro n 3847, se calcula que el peso
semntico de la imagen, recae sobre el ser humano. El total de ilustraciones analizadas
en estos ejemplares se eleva a doscientas siete, de las cuales ciento setenta y cinco, un
84,54%, se dedican exclusivamente a la representacin del ser humano y en veinticuatro
ocasiones, un 11,99%, encontramos la presencia del ser humano acompaado de
animales. Ello implica que los porcentajes ms elevados, un 96,13 %, corresponden, a
los dibujos en que aparece el hombre o la mujer. El hombre individualmente ocupa un
22,28%, mientras la mujer con un 9,71%, incumple la tendencia habitual de tener ms
representaciones por su mayor atractivo esttico. Con respecto a los personajes
agrupados, la pareja aparece en un 27,42%, y los grupos formando escenas alcanzan un
40, 57%., cuadro n 4848.
Los dibujos de animales en solitario quedan reducidos a tres novelas,
Episodios de las guerras de frica contadas por mi caballo, El rival y Noche de
Juerga, obras que coinciden en estar ilustradas por el mismo dibujante, Demetrio.
847
848
Vid., cuadro n 3 p .565.

Vid., cuadro n 4 p. 566.
559
En Noche de juerga, un gato negro, junto a dos ratones muertos, cubre la

ilustracin final, en clara alusin a la lnea argumental y la moraleja de la obra. En las
otras dos novelas los animales, cuyo protagonismo se sugiere ya desde el ttulo,
aparecen en idntica posicin: el caballo acostado en medio del campo con un
comentario debajo: Y se muri. El perro, rival del enamorado, tumbado de lado, en
alusin a su muerte849.
Las ilustraciones que presentan a los seres humanos y animales unidos lo hacen
siempre en secuencias significativas que contienen el sema + utilidad o + animal de
compaa. Es el caso de Todos gorriones, donde el caballo sirve de animal de traccin
para el land, o de La Montaraza de la Golosa e Ins de Magdala, donde los rucios
portan sobre sus lomos a los protagonistas en un reflejo, que recoge las costumbres de
la poca, cuando todava el caballo era el animal de uso en las labores del campo y del
transporte. Ello no es impedimento para que en alguna ilustracin, por fidelidad al
paisaje extico en que el autor ha ubicado su narracin, animales poco frecuentes en
nuestras latitudes, como el camello sean los protagonistas, as lo localizamos en
ilustraciones de El anacoreta850
Ilus. Pedraza
El Rival
Ilus. Demetrio
849
Vid., A. Larrubiera, Noche de juerga, cit, p.862; A. Insa, El rival, cit., p 149.; L. Bejarano,
Episodios de las guerras de Africa contados por mi caballo, cit, p. 943
850
Vid., E. Ramrez ngel, Todos Gorriones, cit., p. 483; M. Fdez. Villegas, La Montaraza de la Golosa,
cit., p.17; Zozaya, Ines de Magdala, cit.,p. 15; Sinesio Delgado, El Anacoreta, cit., p. 15
560
Probablemente por el tamao de la revista, por el menor nmero de ilustraciones

o simplemente por un deseo de los dibujantes de llevar al lector cuestiones bsicas para
el significado de la narracin, los objetos presentados de forma exenta, ocupan un
espacio casi nulo en estas veinticinco obras escogidas para muestreo. En el nico caso
en que se localizan objetos corresponden a la obra doble de Miguel de Unamuno,
curiosamente se trata de un atad, el que contiene los restos del padre de la Mara en La
Venda851.
Un ltimo aspecto a tratar en este apartado sera el de la ubicacin espacial de
las ilustraciones que siempre est en relacin con el escenario escogido por el narrador
para situar su fbula. Son pocas las imgenes de paisajes urbanos o naturales retratados
en solitario sin presencia de ningn personaje, solamente aparecen en seis casos, lo que
constituye un 2,81% del total de las doscientas siete ilustraciones.
Partimos de la base de que la ambientacin habitual o que aporta semas de
cotidianeidad y uso comn, es la ms abundante con un total de ciento veinticuatro
ilustraciones y un porcentaje de 62,31%, de ah que los paisajes habituales, urbanos o
rurales sean un fondo frecuente.
Las calles de las ciudades populosas son escenario en La indecisa o La reina no
ama al rey. Los dibujos de Pedraza muestran en ellas la va pblica llenas de bullicio,
alegra y luminosidad. Los rincones de los pueblos sirven de ubicacin en Ins de
Magdala, mientras el suburbio de la ciudad acoge las escenas de El Hampn.
Llegados a este punto y ante la enorme diferencia cuantitativa que este apartado
de ambientacin, sintetizado en el cuadro n 5852, establece entre las ilustraciones,
851
852
Vid., Miguel de Unamuno, La venda, Ilus. R. Marn, El L. P., n 24 ao II, 17 junio de 1913, p. 651.
Vid., cuadro n 5 ,p. 567
561
cabra aclarar el concepto de ambientacin habitual. Entendemos por tal aquella que
representa a los personajes dentro de un marco narrativo que tiene signos externos
acordes a la poca en la que se sita la accin. Ropas, escenario y objetos que les
rodean, son los propios de la sociedad del momento, con independencia de los valores
semnticos que sus actitudes puedan denotar. As en El crimen de la calle de Tudescos,
los cuadros se engloban en esa ambientacin habitual, pese a que prcticamente todos
ellos contienen los semas de comicidad, burla o irona con que Tovar suele llevar a cabo
sus dibujos con los que logra un acuerdo de la imagen y el contenido de la narracin.
Tomemos como ejemplo las ilustraciones de Redencin!853, novela en que
hemos clasificado tres ilustraciones en el apartado de ambientacin habitual. Se trata de
un retrato de una dama, que denota como signo de la poca el peinado y otros dos
cuadros que muestran a la protagonista en acto de reflexin y a la pareja
en el
transcurso de una conversacin. Los datos que la imagen ofrece para atribuirles esta
ambientacin habitual o cotidiana, vienen derivados del vestuario que llevan los
protagonistas, dado que el escenario se reduce a unas simples lneas que conforman el
respaldo de una silla en el primer caso y unas manchas que sugieren un terreno al aire
libre en el segundo.
Siguiendo con este criterio de la ambientacin recogida en el cuadro n 5854, se
deduce que las circunstancias elegantes con un 5,52%, o la populares con un 11%, no
son la tnica dominante en estos ejemplares.
Resulta interesante observar el apartado dedicado a lo que hemos convenido en
denominar otras ambientaciones y que agrupa un total de cuarenta y cinco
853
854
Vid., Joaqun Dicenta, Redencin, cit, pp. 9,23,27

562
ilustraciones. El inters deriva de que su configuracin es una muestra ms de la

variedad de mundos, ambientes y temas que estas colecciones pretenden llevar al lector.
Una variedad que afecta a las clases sociales, a las pocas histricas y a los
comportamientos humanos y que se manifiesta en signos grficos constituidos en
iconos.
En las cavernas855, presenta ilustraciones con un marco prehistrico, en las
que hombres y mujeres, envueltos en pieles y armados con palos y huesos, conviven en
un ambiente agreste y salvaje. En la novela ya comentada Un veterano, casi todos los
cuadros estn rodeados por la atmsfera asfixiante de un sanatorio y como signos
grficos de ello observamos las camillas, los largos camisones de los enfermos o los
gorros de los enfermeros. Casos igualmente curiosos lo constituyen la ambientacin
iconogrfica que sita las dos escenas de ajusticiamiento presentes en estos ejemplares.
Una corresponde a El caso del doctor Iturbe856 y la otra El Charrn y Flora la Valdajo.
El ajusticiamiento, en esta ltima, viene precedido de un texto de connotaciones
macabras:
En el bastidor la horca se alzaba horrible, muda y cruel. Un palo
emergiendo de un tablado!
Un corbatn de hierro a menos de un metro del tabln de un
banquillo!!!
Una manivela al final del corbatn y al otro extremo el palo!!!
Una tuerca en sombra espiral!!!
Un hombre calvo, inmvil, sepulcral, funerario!!!
Un pao negro al alcance de la mano!!! [].
Apret. Una sonrisa se hel en los labios del bandido. Abri los ojos
espantosamente. Despus apareci una sonrisa. El verdugo apret de
nuevo. La sonrisa volvi a desaparecer. Al sexto apretn muri aquel
hombre intrpido y perverso [].
La Valdajo se inmut un poco. El verdugo fue con ella ms hbil, sin duda
por galantera. Muri a la quinta vuelta, de muerte natural857.
855
Vid. E. Pardo Bazn, En las cavernas, Ilus. Checa, El L.P., n 2, 18 julio de 1912
Vid., Captulo V de este trabajo, pp. 231-326
857
Cfr., E. Noel, El Charrn y Flora la Valdajo, cit, p. 805
856
563

Ilus. R. Marn
GRFICO DE LOS ELEMENTOS DE LA ILUSTRACIN
84,5
Seres humanos
Hombre y animal
Animales
Objetos
P. Natural
11,5
P.Urbano
1,4 0,4 1,2
1,2
564
ELEMENTOS DE LAS ILUSTRACIONES858

Cuadro n 3
AO
FECHA
1912
1912
TITULO
N I
S .H.
18-12 2
En las cavernas
25- 7
En la Manigua
1912
SH-AN
OBJ
PU-PN
1
Nat.
La hora de la cada
1912
1-8
8-8
10
10
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
6
7
8
Tudescos
Ins de Magdala
Redencin!
6
6
6
3
6
5
Historia del Papa Abdn y de

su hermano gemelo
La indecisa
El anacoreta
El aderezo
7
8
8
9
8
7
8
5
7
8
9
8
5
7
Flrida
Un veterano
La venda
La seorita Baby
Noche de juerga
Episodios de las guerras de
frica contados por mi caballo
El rival
Todos gorriones
6
8
10
9
6
8
9
7
8
7
11
11
10
8
7
6
10
9
11
11
2
8
8
2
207
175
24
84,54
11,59
1,44
0,48
2,81
1912
5-9 9
1912
1912
1912
1912
1912
1912
1912
12-9
26-9
3-10
10-10
17-10
7-11
21-11
10
12
13
14
15
18
20
1912
1913
1913
1913
29-11
28-1
3-6
17-6
21
4
22
24
1913
1913
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
6-8
26-8
25
27
29
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
Totales
Totales
%
3
1
Nat.
1
1
2
1
Nat
1
1
1
1
1
858
ABREVIATURAS: SH =, Seres Humanos. SH-A = Seres Humanos y animales. OBJ. = Objetos. PU

= Paisaje urbano. PN = Paisaje natural.
565
ELEMENTOS DE LAS ILUSTRACIONES (Con seres humanos)859

Cuadro n 4
AO
FECHA
TITULO
S .H.
Hombre
1912
1912
1912
1912
18-12
25- 7
1-88-8
2
3
4
5
6
3
6
10
1
1
1
1912
1912
1912
1912
15-8
22-8
29-8
5-9
6
7
8
9
3
6
5
5
1
1
1
1912
1912
1912
1912
1912
10
12
13
14
15
1912
1912
1912
1913
1913
1913
12-9
26-9
3-1010-10
1912
17-10
7-11
21-11
29-11
28-1
3-6
17-6
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
El crimen de la calle d
Tudescos
Ins de Magdala
Redencin!
H del Papa Abdn y de su
hermano gemelo
La indecisa
El anacoreta
El aderezo
5
7
6
8
9
7
1913
1913
1913
24-6
8-7
9-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
Flrida
Un veterano
La venda
La seorita Baby
El Charrn y Flora la
Valdajo
Noche de juerga
E. de las guerras de frica
contados por mi caballo
El rival
Todos gorriones
18
20
21
4
22
24
Totales
Totales
%
859
5
7
8
9
8
Pareja
Grupo(Escena)
2
1
3
1
3
1
2
8
3
1
3
2
1
4
1
4
4
2
4
3
2
1
4
4
3
4
3
1
1
2
2
1
1
2
2
1
1
1
1
8
1
8
7
6
3
1
2
10
9
3
4
2
8
175
Mujer
4
39
22,28
3
5
2
1
6
4
4
1
2
2
17
9,71
6
4
2
48
27,42
71
40,57
ABREVIATURAS: SH =, Seres Humanos
566
AMBIENTACIN DE LAS ILUSTRACIONES860

Cuadro n 5
AO
FECHA
TITULO
S. H.
1912
1912
1912
1912
18-12
25- 7
1-88-8
2
3
4
5
6
3
6
10
1912
1912
15-8
22-8
6
7
1912
1912
29-8
5-9
8
9
1912
1912
12-9
26-9
10
12
En las cavernas
En la Manigua
La hora de la cada
El crimen de la calle
de Tudescos
Ins de Magdala
La cofrada de la
pirueta
Redencin!
H del Papa Abdn
y de su hermano
gemelo
La indecisa
El anacoreta
1912
3-10
13
El caso del doctor

Iturbe
1912
10-10
14
1912
1912
17-10
7-11
15
18
1912
21-11
20
1912
29-11
21
1913
1913
1913
28-1
3-6
17-6
4
22
24
1913
1913
1913
24-6
8-7
29-7
25
27
29
1913
1913
6-8
26-8
31
34
1914
1914
10-2
28-4
6
17
La primera mosca
y Vida
El aderezo
La montaraza de la
golosa
La reina no ama al
rey
El sabor de la
sangre
Flrida
Un veterano
La venda
La princesa doa
Lambra
La seorita Baby
El Charrn y Flora
la Valdajo
Noche de juerga
E. de las guerras de
frica contados por
mi caballo
El rival
Todos gorriones
Totales
860
Sobre 199
ilustraciones
SH + SHA
3
6
SH-AN
Costumbista
Popular
Galante
Elegante
Habitual
1
6
10
1
1
8
5
2
Religiosa-1
Histrica-5
Salvaje- 2
Ajusticiamiento
1
8
5
8
9
7
8
1
8
7
7
5
10
10
9
2
8
175
Marinero- 2
Histrico- 5
2 7
8
7
6
Prehistrico-6
Blica-2
5
6
5
5
5
7
Otras
Sanatorio- 8
Blica-1
Ajusticiamiento
1
8
Blica- 2
Oriental- 7
8
2
24
19
9,54
11
5,52
10
10
124
62,31
45
22,61
ABREVIATURAS: SH =, Seres Humanos. SH-A = Seres Humanos y animales.
567

Siguiendo la tnica general de las revistas literarias analizadas, el eje semntico
que acumula mayor cantidad de ilustraciones, segn refleja el cuadro n 6861, es el
referido a la cotidianeidad con un 35,17% del porcentaje total. Las cincuenta y tres
ilustraciones que adquieren connotaciones negativas, llegan a 23,63%, seguidas con un
22,23%, por aquellas que desprenden significados derivados de lo que consideramos
representatividad. Los cuadros que transmiten sensaciones positivas cubren un 10,05%
y las de carcter religioso un nmero muy reducido, cuatro ilustraciones que supone un
2,01% del total.
La representatividad
En este apartado nos detendremos en dos obras, Todos gorriones, ilustrada por
Manchn y Noche de Juerga, ilustrada por Demetrio. Su inters radica en las
representaciones masculinas que encontramos en ellas. No se trata de retratos de
caballeros, sino de instantneas de personajes en un acto cotidiano como hablar, sonreir
o fumar.
Las ilustraciones de Ramn Manchn presentan a los contertulios de la librera
ensamblados a iconos indicativos de su condicin de hombres de letras. Tcnicamente
se trata de dibujos grandes, de contornos definidos, con predominio de la tinta plana en
negro o gris que llena los espacios contorneados. En Todos gorriones, los personajes
aparecen rodeados de los objetos que los convierten en smbolos de intelectualidad. Los
libros son el gran leimotiv grfico de la obra. Estamos ante un mundo de poetas
modernistas, obsesionados por la creacin y la literatura y las ilustraciones se hace eco
de ello.El retrato del editor completamente acorde al texto evidencia esta realidad.
861
Vid., cadro n 6, p. 575.
568
Muoz estaba all al fondo con amplio sombreo encasquetado rodeado

de libros y papeles862.
Estamos ante un retrato sobrio de un personaje de la poca, sentado en una silla
cuyo respaldo se atisba por la parte posterior. El dibujo es tan claro que se distingue el
moteado de la tela, la colocacin de los botones y las rayas de la corbata. Los libros y la
carpeta colocados sobre la mesa, tienen una gran definicin que nos permite adivinar
tanto los lomos de las obras como los cantos de la carpeta. Es decir, tcnica e
icnicamente, esta ilustracin se caracteriza por su enorme realismo.
Todos gorriones
Ilus. Manchn
Si nos detenemos en otros de los dibujos de la novela, veremos caballeros con el

sombrero calado, la tpica corbata de lazo de la poca y los bolsillos repletos del
idntico signo denotativo, libros863. Manchn quiere transmitir un determinado mundo y
lo hace a la perfeccin, por cuanto el lector nada ms ver esas ilustraciones sabe que
est frente a una temtica relacionada con la intelectualidad, como as es la trama que
transcurre en torno a la librera del editor Muoz.
862
863
Cfr. E. Ramrez ngel, Todos Gorriones, n 17, cit. p. 462.

Vid., Ibidem., pp. 472, 473.
569
Las ilustraciones de Demetrio de los protagonistas de Noche de juerga aunque

configuran igualmente la imagen de varios caballeros, plantean, sin embargo
abundantes diferencias tcnicas y semnticas con los anteriores. Se comprueba un
dibujo menos perfilado, en el que los rasgos de los personajes estn logrados a base de
pinceladas rpidas. No hay concentracin de color ni de tinta. A todo ello se suma el
hecho de que estas ilustraciones vienen acompaadas por un texto colocado debajo, que
gua al lector en su significado.
Noche de juerga
Ilus. Demetrio
Los caballeros de Demetrio sonren con leve mueca o con sonrisa pcara, indicio
de la trama a desarrollar; una noche en la que un grupo de personas seras y de
condicin respetable, se dedicar a la juerga, a las visitas a los garitos y a los locales
nocturnos de diversin y alterne. La duplicidad icnica de estas dos obras, parte pues de
un enfrentamiento temtico: Estudio - Diversin; Intelectualidad - Juerga. Esos ejes,
tambin se oponen en el propio espacio narrativo, Librera - Locales nocturnos.
Las sensaciones negativas
Violencia, muerte, enfermedad y pena son sensaciones que aparecen con
frecuencia en este tipo de novelas. Se ilustran en cuadros referidos a pocas
570
prehistricas, En las cavernas864, histricas en El bisnieto del hroe865 o

contemporneas en la mayora de las obras. Particularmente grficas son las referidas a
los crmenes, con la peculiaridad de que localizamos tres obras que deben estas escenas
de cruda expresin a la mano del mismo ilustrador, J. Pedraza866, quien dibuja el
asesinato de la esposa en El sabor de la sangre, el del marido en La montaraza de la
Golosa y la muerte de Jorge en El Hampn. Enfermedad es la excusa que utiliza la
protagonista de La hora de la cada867 para acercarse a su enamorado y as nos la dibuja
Checa, o la constante en la vida diaria de la protagonista ciega de La venda868.
Las sensaciones positivas
Dentro de este eje, agrupamos tradicionalmente las sugerencias de alegra, amor,
diversin etctera. Un aspecto semntico no tratado hasta ahora es el de los atisbos de
imgenes sicalpticas que aparecen en algunos de los ejemplares de esta revista.
En Noche de juerga, aunque clasificadas en el epgrafe de la diversin, tienen
claras referencias sensuales las experiencias de D. Nicanor en su deambular por los
tugurios nocturnos. El baile de La Folgarito y los pensamientos del seor Cornejo se
ilustran con imgenes de mujeres escasas de ropa. La de La Folgarito, representa a
una danzarina con indumentaria oriental, que deja al descubierto gran parte de su
anatoma, fundamentalmente el torso y el pecho, acompaada de una leyenda en la parte
inferior. Los pensamientos del caballero establecen una comparacin muy grfica entre
la figura de su seora y la de esas ninfas medio desnudas que est contemplando.
864
Vid., E. Pardo Bazn, En las cavernas, Ilus L. Checa, El L. P., n 2, 18 julio 1922, p.13.
Vid., A. Martnez Olmedilla, El bisnieto del hroe, cit., p. 675
866
Vid., J. Francs, El sabor de la sangre, cit, p. 25; M. Fernndez Villegas, La montaraza de la Golosa,
cit., p. 25;J. Dicenta El Hampn, cit., p. 27
867
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La hora de la cada, Ilus L. Checa, El L. P., n 4, 1 agosto 1912, p. 25.
868
Vid., M. de Unamuno, La Venda,Ilus, Ricardo Marn, El L.P., n24, ao II, 13 junio de 1913, p.643
865
571
Noche de juerga
Ilus. Demetrio
La seorita Baby869, en una de las escenas de pareja dibuja tambin la figura de

una mujer con el pecho al descubierto. Sin embargo, estamos todava lejos de las
ilustraciones propiamente pornogrficas que se vern en otras colecciones de marcado
tono procaz. El Libro Popular no entra en profundidad en imgenes demasiado
atrevidas, se limita a estas breves pinceladas de sensualidad.
Otras sensaciones
En el apartado de otros, en el que encontramos seis ilustraciones, resulta
simptica la La historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo870 pues narra de
forma casi cmica y de modo infantil el nacimiento de los dos mellizos. Se trata de un
cuadro con caractersticas de vieta, en el que iconogrficamente estn todos los datos
que convencionalmente nos sitan ante un parto: la madre en la cama y el mdico
delante manteniendo en sus brazos a dos autnticos monigotes, el Papa y Abdn.
Idntica circunstancia se produce con el eje semntico referido a lo que hemos
denominado respeto. A la tradicional presentaciones del personaje arrodillado ante el
869
870
Vid., E. Zamacois, La seorita Baby, cit, p. 747

Vid., A.Domnguez, Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo, cit. p. 25.
572
rey de esta misma novela, se suma la de la obra La reina no ama al rey En una original
composicin, Pedraza dibuja al canciller del palacio en el acto de inclinarse ante Su
Majestad. Se trata de una curiosa ilustracin que abarca toda la pgina y se entremezcla
entre las columnas de la narracin. Es una reverencia ridcula, subrayada por las
connotaciones derivadas del propio texto, en una adecuada relacin texto- imagen en la
que el aspecto de sumisin queda reforzado con el trato vejatorio que el rey infiere
verbalmente al Duque871:

Ilus. Pedraza
El rey furioso llam al duque.Entr el venerable

pergamino con una majestad indescriptible. El rey lo vio
entrar, cruzando los brazos abiertos al comps de sus
largas piernas:- Seor
Te he mandado venir para llamarte imbcil. No se ha
demostrado an que la imbecilidad sea un defecto, y hay
sabios que aseguran que se puede ser imbcil por exceso.
Los que son imbciles por exceso tienen las orejas como
los murcilagos, olfato de podenco y una renta de un
milln anual
-Seor
GRFICO CORRESPONDIENTE A LOS PRINCIPALES EJES SEMNTICOS

Religiosas Otras
3%
2%
Representatividad
23%
Negativas
27%
Positivas
10%
871
Cotidianeidad
35%
Cfr., E. Noel, La reina no ama al rey, Ilus. Pedraza, El L.P., n 20, 21 noviembre de 1912, p. 25
573
EJES SEMNTICOS DE LAS ILUSTRACIONES872

Cuadro n 6
REPRESENTATIVIDAD
1912
1912
AO
N
FECHA
TITULO
Representa.
SH
SH. A.
Retrato
18-12 2
25- 7 3
En las cavernas
En la Manigua
6
3
1
6
10
2
3
3
3
6
5
5
1912
1912
1-88-8
4
5
1912
15-8
1912
1912
1912
7
8
9
1912
22-8
29-8
1912
5-9
12-9
10
Redencin!
H del Papa Abdn y de
Su hermano gemelo
La indecisa
1912
26-9
12
El anacoreta
1912
1912
3-10- 13
10-10 14
1912
1912
1912
1912
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1913
1914
1914
872
La hora de la cada
Tudescos
Ins de Magdala
5
1
7
1
8
9
COTIDIANEIDAD
Habitual
Cotidiano
Trabajo
2
5
5
1
4
2
2
2
4

La primera mosca y
Vida
17-10 15 El aderezo
8
7-11 1 8 La montaraza de la golosa 5
2
21-11 20 La reina no ama al rey
7
29-11 21 El sabor de la sangre
6
28-1 4
Flrida
8
3-6 22 Un veterano
9
17-6 24 La venda
7
La princesa doa Lambra 1
24-6 25 El bisnieto del hroe
8
8-7 27 La seorita Baby
7
29-7 29 El Charrn y Flora la
6
Valdajo
5
6-8 31 Noche de juerga
10
26-8 34 E. de las guerras de A.
9
contados por mi caballo
10-2 6
El rival
2
8
28-4 17 Todos gorriones
8
2
Totales
199
1
1
Reflexin
1
1
2
5
2
2
1
3
1
2
1
1
1
1
5
2
4
5
1
1
1
1
1
1
8
35
17,58%
2,51 %
66
3,01 %
33,16 %
2,01
Abreviaturas: SH =, Seres Humanos. SH-A = Seres Humanos y animales.
574
POSITIVAS
Amor
NEGATIVAS
Alegra Pena
Muerte
Enfermedad
RELIGIOSAS
Violencia
Religin
Otras
2
1
1
1
3
1
1
Respeto 1
Nacimiento 1
1
2
1
3
Sospecha -2
2
2
1
4
Respeto-1
4
1
8
1
5
1
Blica-1
1
10
1
1
2
2
1
1
16
14
39
8,04
%
2,01
%
7,03 %
19,59 %
2,01 %
3,01 %
Representatividad
46
23,23 %
Cotidianeidad
70
35,17 %
Positivas
20
10, 05 %
Negativas
53
26,63%
Religiosas
4
2,01 %
Otras
6
3,01 %
575
6.5.7. El LIBRO POPULAR (1912-1914)

AUTOR
ASENSIO MS, Ramn
BARRIOBERO, Eduardo
BEJARANO, Leopoldo
BELDA, Joaqun
BRUN, Lus
BUENO, Javier
BUENO, Manuel
BURGOS SEGU, Carmen.
Colombine
CARRRE, Emilio
CASANOVA, Sofa
CASTRO, Cristbal de
COLOMA, Jess R.
DELGADO, Silesio
DICENTA (hijo), Joaqun
DICENTA, Joaqun

DOMNGUEZ, Antonio
DON SINCERO
FERNNDEZ ARIAS, Abelardo
FERNNDEZ VILLEGAS, Manuel
FERRNDIZ, Jos
FRANCS, Jos
FRANCOS RODRGUEZ, Jos
GENER, Pompeyo
GMEZ HIDALGO, Francisco
GONZLEZ FIOL, Enrique
(El Bachiller Corchuelo)
GUERRA, ngel
GUIMER, ngel
HOYOS Y VINENT, Antonio de
HUIDOBRO ZAPLANA, Lus

IGLESIAS HERMIDA, Prudencio
INSA, Alberto
ILUST
PEDRAZA, J.
BARTOLOZZI, S.
DEMETRIO
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
DEMETRIO
BAGARA
PEDRAZA, J.
TTULO
De teln adentro
El robo en la joyera de la calle Real
E.de las guerras de frica, contados por mi caballo
El Tenorio de Lavapis
El milagro, Un funcionario y En el mar
El bien perdido
Una vida
La intrusa
La justicia del mar
BARTOLOZZI, S.
PEDRAZA, J.
BLESA, L.
TORRE, E. de la
ROBLEDANO, J.
MANUEL NGEL
CARBONE, A.
CARBONE, A.
PEDRAZA, J.
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
MOURDIN
CHECA, L.
ROBLEDANO, J.
ROBLEDANO, J.
CYRANO
PEDRAZA, J.
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
BARTOLOZZI, S.
PEDRAZA, J.
BARTOLOZZI, S.
MARN, R.
BLESA, L.
PEDRAZA, J.
MARN, R.
BARTOLOZZI, S.
TEJADA, C. S. de
PEDRAZA, J.
ROBLEDANO, J.
BLESA, L.
MARN, R.
CHECA, L.
BLESA, L.
HUIDOBRO ZAPLANA, L.
DEMETRIO
BARTOLOZZI, S.
BARTOLOZZI, S.
DEMETRIO
DEMETRIO
N DE COL
17
19
34
44
2
39
25
8
24
FECHA
31/10/1912
13/05/1913
26/08/1913
04/11/1913
14/01/1913
30/09/1913
26/12/1912
25/02/1913
19/12/1912
Malos amores
La indecisa
Frasca la Tonta
La Cofrada de la pirueta
El arte de fumar en pipa
El crimen de Beira-mar
Los tres dolores de Mara Magdalena
Flrida
Entre dos derechos, amor
El anacoreta
El baile de Panaderos
El hampn
Pgina rota
Redencin!...
Infanticida
El Gach del Arpa
Historia del Papa Abdn y de su hermano gemelo
La despedida de Bombita (Ccmentario de D. Modesto)
El duende de la Colegiata
Los dos cenicientos
Su Majestad
El caballo blanco
Su excelencia
El alma inexorable de San Schenudi
El Ruso
Belmonte, el misterioso
La libertadora (Los engaos de la nostalgia)
11
10
26
7
49
8
47
4
12
12
41
1
35
8
1
36
9
Extra
19
18
43
7
21
20
21
16
10
Extra
24
17/03/1914
12/09/1912
30/06/1914
22/08/1912
09/12/1913
24/02/1914
25/11/1913
28/01/1913
24/03/1914
26/09/1912
14/10/1913
07/01/1913
02/ 09/1913
29/ 08/1912
11/ 07/1912
09/ 09/1913
05/ 09/1912
19/ 10/1913
14/11/1912
07/11/1912
28/10/1913
18/ 02/1913
28/ 11/1912
20/ 05/1913
27/ 05/1913
24/ 10/1912
11/ 03/1913
01/ 06/1913
16/ 06/1914
A merced del viento

El nio judo, El perro de la casa y Romiatje
La piel
El laberinto
El retorno
La paz del alma
La procesin del Santo Entierro
La primera de abono
La hora de la cada
Los toreros del invierno
De cmo suceden las cosas
El asesinato de Sarah Bernhard [sic] Aventuras de un
prncipe del escndalo
Tres lneas del Matin
En memoria de Vctor Bruzn
El rival.(De Germana Lerius a Raimundo Vega)
Noche de juerga
22
26
18
16
3
33
25
12
4
9
4
51
05/ 12/1912
01/ 07/1913
06/ 05/1913
21/ 04/1914
21/ 01/1913
19/ 08/1913
23/ 06/1914
25/ 03/1913
01/ 08/1912
03/ 03/1914
27/ 01/1914
23/ 12/1913
16
30
6
31
22/ 04/1913
29/07 /1913
10 / 02/1914
05/ 08/ 1913
576
AUTOR
LEYDA, Rafael
ILUST
PEDRAZA, J.
DEMETRIO
MARN, R.
BLESA, L.
PEDRAZA, J.
MARSILLACH, Adolfo
MIRABENT VILAPLANA,
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto MARN, R.
MARN, R.
MATA, Pedro
PEDRAZA, J.
MARN, R.
MIRABENT VILAPLANA, F.
MIRABENT VILAPLANA,
T.
MIRANDA, Carlos
BAGARA
TOVAR, M.
GALVN, M.
MOLINA, Roberto
N DE COL
45
13
1
20
5
22
42
25
23
37
10
FECHA
11/ 11/1913
03/ 10/1912
06/ 01/1914
19/ 05/1914
04/ 02/1913
02/ 06/1914
21/ 10/1913
24/ 06/1913
12/ 12/1912
16/ 09/1913
10/ 03/1914
15
5
15
15/ 04/1913
08/ 08/1912
14/ 04/1914
22
03/ 06/1913
48
3
27
28
38
3
2
13
52
29
20
2
13
9
19
40
17
14
23
02/ 12/1913
20/ 01/1914
07/ 07/1914
15/ 07/1913
23/ 09/1913
25/ 07/1912
13/ 01/1914
01/ 04/1913
30/ 12/1913
22/ 07/1913
21/ 11/1912
18/ 07/1912
31/ 03/1914
04/ 03/1913
12/ 05/1914
07/ 10/1913
28/ 04/1914
08/ 04/1913
10/ 06/1913
23
09/ 06/1914
7
46
18
10/ 02/1914
18/ 11/1913
05/ 05/1914
MARN, R.
MOURDIN
ANTEQUERA AZPIRI, P.
MARN, R.
MARN, R.
MARN, R.
DEMETRIO
PEDRAZA, J.
Mi Dulcinea
El crimen de la calle de Tudescos
La cada de Isabel II
(De las de D. Cleto Reglez)
Un veterano
(1 premio en el Concurso de Cuentos)
La vctima
Muerte y sepelio de Fernando el Santo
La plaza de la Cebada
La guapa de Cabestreros
El sacrificio de un ingenuo
En la manigua
Bajo el sol del desierto
Los piratas de los barrios bajos
Vida de un fenmeno
En las cavernas
El Anticristo
La araa
El pecado de Sor Rafaela
Cambio de conversacin
Todos gorriones
Chamber, por Fuencarral
El pecado de Claudina
(1 premio en el concurso de Cuentos)
Bu-Suifa (Copo de nieve)
Costumbres del Rif y episodios de la guerra del nueve
La carga de Taxdirt
En lo mejor de la vida
El libro de memorias (Bellaquera y deshonestidad de
una dama)
Los invencibles
El nufrago
La comida del bho
La venda y La princesa doa Lambra
El obstculo
La seorita
La defensora del Rey y Horas trgicas del balneario
Del abismo, al amor
32
11
5
24
17
21
14
6
12/ 08/1913
19/ 09/1912
03/ 02/1914
17/ 06/1913
29/ 04/1913
26/ 05/1914
07/ 04/1914
11/ 02/1913
TOVAR, M.
14
20/ 10/1912
TOVAR, M.
VIVANCO, A.
BAGARA
CYRANO
MOYA DEL PINO, J.
Historia de una peseta contada por ella misma

La seorita Baby
A los treinta aos
El aderezo
Ins de Magdala
50
27
11
15
6
16/ 12/1913
08/ 07/1913
18/ 03/1913
17/ 10/1912
15/ 08/1912
BARTOLOZZI, S.
RPIDE, Pedro de
REYGADAS, Jos
MARN, R.
GALVN, M.
BLESA, L.
BARTOLOZZI, S.
BARTOLOZZI, S.
CHECA, L.
V.A.F.
BAGARA
GALVN, F.
MARN, R.
PEDRAZA, J.
CHECA, L.
BLESA, L.
BAGARA
DEMETRIO
BARTOLOZZI, S.
MANCHN
MARN, R.
ROMERO DE TORRES, J.
RUIZ ALBNIZ, Vctor
MARN, R.
SAN JOS, Diego
MARN, R.
MARN, R.
MARN, R.
MORA, Fernando
MORENAS DE TEJADA, Gonzalo

MOROTE, Lus
MUOZ, Isaac
NOEL, Eugenio
PARDO BAZN, Emilia

PREZ DE AYALA, Ramn
PEY ORDEIX, S.
TRIGO, Felipe
TRUJILLO, Federico
UNAMUNO, Miguel de
VAL, Lus de
VARELA, Benigno
VIRGOL, Antonio Mara

(El Sastre del Campillo)
ZAMACOIS, Eduardo
ZOZAYA, Antonio
TTULO
La cigarra canta
El amor, la codicia y la muerte
La mujer de los dos
El amor de Doria
El pecado de David
La retirada del dolo
El misterio de los ojos claros
Los cigarrillos del duque
El sapo romntico
577
6.6. LA NOVELA SEMANAL (1921-1925):

PROPSITO Y DESARROLLO EDITOR.
Los doscientos treinta y tres nmeros que compusieron la coleccin de la revista
literaria titulada La Novela Semanal, se publicaron entre el 25 de junio de 1921 y el 26
de diciembre de 1925. El n 1 es La puesta de Sol de Vicente Blasco Ibez873, y el n
233 y ltimo, Rivales, de Jacinto Octavio Picn874.
La aparicin de La Novela Semanal en el mercado editorial se produce en un
momento clave para la evolucin de las revistas literarias de novela breve, cuando el
formato planteado por El Cuento Semanal ha entrado en decadencia, pero sigue en vigor
el modelo tipogrfico de La Novela Corta, cuyos ejemplares seguiran en el mercado
hasta el 12 de junio de 1925.
En opinin de Snchez Grangel,
Ello es explicable porque la novela breve, en lo que tienen de empeo
divulgador de la literatura de ficcin, surge ligada a una concreta estructura
social, circunstancia sta que en Espaa se mantiene invariable en lo
fundamental hasta dar comienzo la cuarta dcada del siglo; slo el cambio
que sobreviene al iniciarse los aos treinta pudo hacer decaer la popularidad
con que durante casi un cuarto de siglo contaron las colecciones de novela
corta875.
Si en tipografa, y formato tiene sus precedentes, igual ocurre con la costumbre de
estas colecciones de iniciar los primeros nmeros con unas lneas dedicadas a la
explicacin de sus propsitos iniciales, que en este caso adquieren un tono especial por
cuanto, personificndose, y bajo el ttulo Al pblico, hace una declaracin de
intenciones. En las pginas iniciales del nmero uno de la coleccin leemos:
Ni soy libro, ni peridico, ni Revista ilustrada. Y, sin embargo, tengo
del libro casi el tamao y es posible tambin que la densidad del
873
Vid., Vicente Blasco Ibez, La puesta de sol, Ilus. Ochoa Zamora, La N. S., n 1, 25 junio de 1921
Vid., Jacinto Octavio Picn, Rivales, La N. S., n 233, 26 diciembre de 1925. Carece de ilustraciones.
875
Cfr. Lus S. Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, p. 90.
874
578
contenido; de la Revista, el precio, el cuidado en la presentacin y los

grabados, y del peridico, la intermitencia y la formal cualidad de la
aparicin a plazo fijo.
Y soy, ante todo, una nueva hija espiritual de la unnime y tenaz voluntad
de los mismos hombres que crearon Prensa Grfica. Los que dieron vida a
mis hermanos Mundo grfico La Esfera y Nuevo Mundo, van, una
vez ms, a la conquista del pblico, cuyo favor constante ha podido hacer
de aquellas revistas un noble motivo de orgullo para el periodismo espaol.
Rimando con la condicin femenina de mi ttulo, tengo un alma generosa y
bohemia. Quiero decir, acogedora y libre de toda tutela, con lo que queda
sentado que mis pginas estn abiertas a todas las orientaciones y que
carezco de dmine que me rija y de director que me sujete a censura.
Pequea, no fea y con buen alma, me brindo a todos; que mi leve tomo sea
codicia de espritus curiosos, recreo de cultos, solaz de frvolos, enemigo
del tedio y entretenimiento de la inquieta avidez de arte y de emocin que
llena el espritu del lector moderno.
De esta presentacin, se extraen algunos datos y caractersticas que se
mantendran a lo largo de toda la vida de la coleccin:
1. Fue editada por Prensa Grfica, empresa propietaria de varias publicaciones
peridicas, entre ellas las revistas Mundo Grfico, Nuevo Mundo y La Esfera.
2. Mantuvo un formato pequeo, 11 x 14,5 cm., con sesenta y dos pginas.
3. Naci con la condicin de novela ilustrada, pese a que en algunas pocas dejara de
contar con imgenes interiores.
4. Sali al mercado con la intencin de ser un elemento de difusin grato al lector de
todos los niveles culturales, por medio de una poltica de difusin, con una intermitencia
semanal que, con pocas excepciones, se vino cumpliendo con asiduidad.
Durante los cuatro aos y medio que estuvo a la venta, La Novela Semanal,
revista primero dirigida por El Caballero Audaz y ms tarde por Mariano Zavala,
mantuvo un mismo formato, bastante sencillo y con pocos alardes tipogrficos, que
quedan reducidos a una cenefa en la parte superior de la primera pgina, hecha a base de
estructuras geomtricas o a lo sumo con algn motivo floral.
579
6.6.1.- FORMATO Y PRECIOS DE VENTA.

Su precio inicial era de 25 cts., pero esta cantidad se increment a partir de 1924
y alcanz los 30 cts.876, coste que no resultaba excesivo porque era el mismo que tenan
otras colecciones de la poca de similares caractersticas, como La Novela de Hoy y La
Novela Mundial.
La Novela Semanal obtuvo un importante xito, que se constata en el hecho de
que llegaron a realizarse ediciones superiores a los cien mil ejemplares.Durante los tres
primeros aos, cont con un excelente cuerpo de dibujantes, pero la crisis en que se vio
sumida al privarle Artemio Precioso, editor de La Novela de Hoy, de sus escritores ms
populares, oblig a lo largo de 1924 y 1925, a suprimir casi totalmente las ilustraciones
de los textos y a publicar obras de autores extranjeros, que se alternaban con las de
originales nacionales.
En su intento de agradar al pblico y mantener el nivel cultural a lo largo de su
historia, la coleccin ofrece en muchos ejemplares, una introduccin a la novela corta
que se presenta877, que puede estar referida a la temtica e incluso a las intenciones de la
editorial al seleccionar el volumen, pero que en la mayora de las ocasiones es una
resea biogrfica del autor correspondiente878
876
Se localizan algunos nmeros extraordinarios ms caros. A modo de ejemplo, citaremos Mario

Puccini, Herrumbre, traducida del italiano por R. Cansinos Assens, La N. S., n 140, 13 de marzo de
1924, que apareci al precio de 50 cts. Tambin La N. S. imprimi y cobr a precio extraordinario cinco
volmenes relacionados por su tema con la guerra que mantena entonces Espaa en su protectorado
marroqu; fueron sus autores El Caballero Audaz, Juan Ferragut y Antonio de Hoyos y Vinent.
877
Se constata un incremento de estas pginas introductorias a partir del primer trimestre de 1924,
conforme la editorial empieza a tener problemas de competencia en el mercado con La novela de Hoy.
878
Las introducciones se hacen en unos casos a las obras de autores clsicos: Juan Valera, El pjaro
verde, Ilus. Bujados, La N. S., n 186, 31 enero de 1925, pp. 3-9. Juan Valera, El Hechicero, Ilus.
Bujados, La N .S., n 210, 18 julio de 1925, pp. 3-4. G. A. Bcquer, El caudillo de las manos rojas, La N.
S. n 198, 25 abril de 1925, pp. 3-5. En otros, a las novelas cortas de autores extranjeros cuyas obras se
traducen: Norberto Araujo, El loco de las estampas, traduccin de Andrs Gonzlez Blanco, La N. S., n
159, 24 mayo de 1924. pp. 3-7. Mario Puccini, Herrumbre, traduccin R. Cansinos Senz, La N. S., n
140, 15 marzo de 1924, pp. 3-4. Tambin los volmenes originales de autores espaoles contemporneos
tienen durante una poca su introduccin: Carmen de Burgos, Colombine, La melena de la discordia,
580

Pese a que en el primer ao de publicacin La Novela Semanal cont con una
excelente nmina de dibujantes, entre los que se encontraban figuras prestigiosas como
Ochoa, Bartolozzi, Ricardo Marn, Zamora, Manchn, Mximo Ramos, Sirio, Bujados,
Penagos, Echea, Federico Ribas, Robledano, Regidor y Antonio Casero (hijo), las
portadas son muy sencillas y presentan una simple fotografa del autor. En fechas
posteriores, conforme se van incorporando otros dibujantes, se entra en la dinmica de
ilustrar las portadas con imgenes alusivas al contenido de la obra. Esta nueva lnea de
diseo, se vio condicionada por lo vaivenes econmicos de la editorial y as, al igual
que se encuentran volmenes que carecen de imgenes interiores, otros mantienen las
portadas en colores, con dibujos geomtricos pero sin ningn tipo de ilustracin.
La iconografa de las portadas es muy variada. Mientras que en unos volmenes
aparecen dibujos referidos exclusivamente al contenido, caso de La infancia del apstol
Salvadorito879 o La buena Gente880, en otros ejemplares, adems de la relacin con el
contenido, el dibujo mantiene una identidad con el ttulo, como ocurre en La marquesa
y su pintor881 o El hombre que mat al diablo882.
Desde el ao 1922 hasta la
desaparicin de la revista, las portadas, fieles a su funcin de reclamo, pretenden llamar

la atencin mediante la aplicacin de tonalidades fuertes. Se emplean colores planos con
combinaciones a varias tintas. En Ms secretos de Venecia883, Baldrich pinta sobre el
verde del fondo una gndola en tonos malvas y amarillos. En
La melena de la
La N. S., n 193, 21 marzo de 1925, pp. 3-5. Antonio de Hoyos y Vinent, La mentira de la redencin, La
N. S., n 200, 9 de mayo de 1925, pp. 9-6.
879
Vid., Alberto Ghiraldo La infancia del apstol Salvadorito, Ilus. Sancho, La N. S. n 175, 15
noviembre de 1924.
880
Vid., Roberto Palmarochi, La buena gente, La N. S. , n 179, 13 diciembre de 1924
881
Vid., A. G. de Linares, La marquesa y su pintor, Ilus. E. Duras, La N. S., n 230, 5 diciembre de 1925.
882
Vid., Aquilino Ribero, El hombre que mat al diablo, trad. A. G. Blanco, La N. S., n 167, 20
septiembre 1924.
883
Vid., Federico Garca Sanchis, Ms secretos de Venecia, Ilus. Baldrich, La N. S., .n 187, 14 julio 1923.
581
discordia884, un ilustrador no identificado cubre el fondo verde con una imagen en

naranja y verde oscuro. En la portada de La mentira de la redencin885, Ernesto Duras
mezcla malva y amarillo con negro y blanco para componer fondo y figuras.
En contraste con otras colecciones literarias, que tenan una fuente de
financiacin basada en los contratos publicitarios, La Novela Semanal, no da
importancia a la publicidad; en la mayora de las ocasiones, las contraportadas presentan
simplemente un sello de la propia editorial Prensa Grfica, que contiene en las cuatro
esquinas los nombres de sus productos: La Esfera, Nuevo Mundo, Mundo Grfico y
Elegancia. Tambin es norma general del formato de la revista, el que las pginas
interiores de portadas y contraportadas no estn impresas. En el caso de contener algn
tipo de publicidad grfica, incluso de la propia empresa editorial, esta aparece en
pginas finales sin numerar886. Ello no es bice para que, en ciertos periodos de la
publicacin, se puedan localizar en pginas finales o en las contraportadas dibujos con
intenciones publicitarias caso de la mquina de escribir Remington, del Purgante Besoy,
el chocolate Nelias o del tnico regenerador Hipofosfitos Salud, pero no es lo usual.
6.6.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA: AUTORES E

ILUSTRADORES.
Una de las razones esenciales para el xito de esta coleccin radic en la
variedad de autores que se incluy en su nmina de colaboraciones, derivada del hecho
de que, adems de mezclarse en ella firmas de casi todas las lneas narrativas del
momento, es la primera revista del gnero que incluye escritores representativos de la
884
Vid., Carmen de Burgos, La melena de la discordia, La N. S., n 193, 21 marzo de 1925.

Vid., A. de Hoyos, La mentira de la redencin, Ilus. E. Duras, La N. S., n 200, 9 mayo de 1925
886
Vid., Manuel Bueno, El mrtir, La N. S., n 11, 25 agosto de 1923. Contiene dos pginas finales
dedicadas a la publicidad de Prensa Grfica y una recopilacin de ttulos publicados en La N. S..
885
582
novelstica hispanoamericana, particularmente de la argentina. A ello hay que sumar la

circunstancia de que por imperativos econmicos la editorial de La Novela Semanal,
hubo de recurrir, a partir de 1924, a publicar traducciones de autores extranjeros y
narraciones de escritores espaoles del siglo XIX, a los que se atribuye la condicin de
autores clsicos: Bcquer, Fernn Caballero, Antonio de Trueba, Juan Valera o Clarn.
Seala Snchez Granjel que la diversidad de autores pertenecientes a tendencias
literarias dispares es la que concede a esta revista una variedad que no posey, por,
ejemplo La Novela Corta y que logara La Novela de Hoy, la publicacin de novela
breve ms popular durante los aos veinte887.
Si los escritores presentes en la coleccin responden a un amplio abanico, igual
ocurre con la variada nmina de ilustradores, que se eleva a treinta y cuatro y que
trabajaron de forma desigual. Dibujantes como Aguirre, Ardavn, Bagaria, Valverde,
Izquierdo Durn, Larraya, Igual Ruiz, Linaje, Pedrero, Prez Dolz y Tejada slo
ilustraron un ejemplar. Varela de Seijas, Antonio Casero hijo y Regidor colaboraron en
dos nmeros. En tres novelas, encontramos los dibujos de Ochoa Zamora, Sancho,
887
Vid., Luis S. Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit., pp. 95-101. Segn seala Snchez
Grangel, los escritores que firman los diez primeros volmenes de La Novela Semanal fueron, por este
orden: Vicente Blasco Ibez, El Caballero Audaz, Eduardo Zamacois, Hoyos y Vinent, Jos Francs,
Emilio Carrre, Joaqun Belda, Alberto Insa, Wenceslao Fernndez Flrez y Felipe Sassone. Durante el
primer ao de publicacin de La Novela Semanal colaboran en la revista, dos escritores de la ltima
generacin ochocentista, Jos Ortega Munilla y Juan Prez Ziga. Tambin el madrileista Antonio
Casero y el novelista Diego San Jos, adems de Alfonso Hernndez Cat, Rafael Lpez de Haro y
Rafael Cansinos-Assens, escritor de la generacin de 1886 tardamente incorporado al cultivo de la
novela. Aparecen dos nombres nuevos Juan Ferragut y Toms Borrs. En el transcurso de su segundo
ao, La Novela Semanal edita colaboraciones, que iban a ser nicas, de Luis Bello, Eduardo Barriobero,
Pedro Mata, Enrique Gmez-Carrillo, lvaro Retana, Andrenio, Roberto Molina, Ceferino R. Avecilla,
Ortiz de Pinedo y Luis Cnovas. En 1923, incorpora diecisiete autores, figurando entre ellos Fernando
Mora, Germn Gmez de la Mata, Gabriel Alomar, Armando Palacio Valds, Emilio Gutirrez-Gamero y
Manuel Bueno. En el reducido nmero de nuevos colaboradores de La Novela Semanal durante 1924
figuran nombres importantes; en dicho ao Valle-Incln, Gabriel Mir y Gregorio Martnez Sierra
Nombres nuevos en la revista son tambin, en este cuarto ao de su vida, los de Rufino Blanco-Fombona,
Francisco Acebal y Mario Rosso de Luna, Francisco Camba. En 1925, ltimo de la coleccin, da
comienzo con un nmero extraordinario compuesto por relatos breves de Concha Espina, Eduardo
Marquina, Jos Francs, Hoyos y Vinent y Emilio Carrre. Colaboradores nuevos en dicho ao fueron
Jos Mas, Valentn de Pedro, Antonio de Lezama, Alfonso Prez Nieva y Juan Guix; a estos nombres
hay que aadir los ms importantes de Victoriano Garca Mart, Jacinto Grau y Pedro de Rpide.
583
Sirio, Aristo Tellez y Verdugo Landi. Con cuatro localizamos a Escriba y con cinco a
Jos Zamora y Tono. Las firmas ms prodigadas fueron las de Echea que aparece en
veintin ejemplares, seguido por Baldrich y Penagos que dibujaron en veinte
volmenes; las rbricas de Ernesto y de Manchn se localizan en quince obras y la de
Bartolozzi en doce, mientras Ricardo Marn es el creador de las imgenes
correspondientes a diez obras. Con menor nmero de colaboraciones encontramos a
Ernesto Duras o a Ramos, que esbozan ocho ejemplares y a Federico Ribas que crea
las imgenes para siete obras.
Enrique Martnez Echeverra, con el seudnimo de Echea, es el dibujante que
ilustra mayor nmero de ejemplares en esta coleccin. Su proyeccin en las revistas y
peridicos de lo que se ha considerado como la Edad de Oro de la ilustracin fue
importante, desde el momento en que colabor en las revistas grficas del momento,
entre otras La Esfera y La Voz donde sustituy a Tovar, tras el fallecimiento del mismo.
De su importancia nos da noticia Snchez Palacios:
Se admiran sus producciones por la grata armona de su composicin y
por lo sutil e ingenioso de su texto. En Echea, como en cierta obra dijera
el ilustre crtico de arte y escritor Jos Francs, la retina, el cerebro y la
mano van siempre juntos888.
Echea, que sera un gran caricaturista, ilustra sus ejemplares con figuras
estilizadas y armnicas que se acoplan a la ficcin narrativa, creando para estas novelas
breves, imgenes en las que cuida los detalles decorativos al mismo tiempo que el
entorno del dibujo, lo que le permite obtener, pese al tamao reducido, una gran
nitidez. Ello se observa,
en las nueve ilustraciones de la novela La diablesa889, que
repartidas a lo largo de los siete captulos de la obra, ponen caras y escenarios a los
888
Cfr. Mariano Snchez de Palacios, Dibujantes de Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje en

torno al dibujo, Madrid, Ediciones Nuestra Raza, s/a, p. 109.
889
Vid., Luis Antn de Olmet, La diablesa, Ilus, Echea, La N. S., n 20, 5 noviembre de 1921.
584
tristes e irracionales amoros de Manolo y Rosa, o en los diez cuadros de ambientacin

histrica, que recogen la rocambolesca ficcin de Gil de Avendao en La Espada del
Duque de Alba890. Las veinte obras son muestra de su capacidad de adaptarse a los
medios tcnicos y espacios de que dispone. As lo observamos en La mujer de sal891, en
la que, al hilo del texto de Borrs, nos presenta diez ilustraciones, cinco encuadradas, a
tamao de pgina completa, y otras cinco de menor tamao, insertas a la largo del
relato, que denotan enorme habilidad para transmitir el movimiento, la pena o la
reflexin. Con
la visin solamente de tres imgenes,
se configura el la lnea
argumental de la obra y la caracterizacin de los personajes principales: la protagonista,

Leticia, su amante el pintor y la joven por la que el pintor abandonar a Leticia, Hilda.
Si nos detenemos en las elegantes caracterizaciones realizadas por Echea apreciamos la
diferenciacin entre ambas mujeres, que terminar por causar un desenlace negativo
para Leticia. Hilda, joven, rica, moderna y sofisticada, juega al tenis, en un escenario
minuciosamente estructurado sobre un fondo de rboles, jardines y casa solariega,
separados de la pista por una valla adornada por grandes jarrones, que denotan su
elevado poder econmico. En contraste, se establece la sobria imagen de Leticia, rancia
joven castellana, vestida con un clsico modelo, ante el simple fondo de una ventana,
mientras lee una carta. El pintor, en su estudio, aparece dibujando mientras medita cul
de las dos mujeres conviene ms a sus aspiraciones de futuro. La decisin parece clara
desde las propias imgenes y, sobre todo, desde la relacin con las reflexiones del
interesado.
890
Vid., Diego de San Jos, La Espada del Duque de Alba, Ilus. Echea, La N. S., n 25, 10 diciembre de
1925.
891
Vid., Toms Borrs, La mujer de sal, Ilus. Echea, La N. S., n 45, 20 mayo de 1922.
585
La mujer de sal
Ilus. Echea
La mujer de sal
Ilus. Echea
El pintor, ved un ambicioso. -Soy un ambicioso se reprochaba a s mismo.

Pero en seguida recomenzaba en l la polmica que le trastornaba desde
que abri Hilda, el camino de la posibilidad. -No tengo derecho a ser
ambicioso? No soy un hombre de genio? Tengo derecho a malograr mi
porvenir? Es que se me ha concedido el don del arte para que lo
desprecie? Puedo despreciarlo? Cul es mi deber, mi verdadero deber?
Leticia con su actitud muda le responda: Sacrificarse. Hilda con su
ofrecimiento: Triunfar892.
La mujer de sal
Ilus. Echea
Otro ilustrador importante para La Novela Semanal fue Bartolozzi, quien

colabora en la realizacin de once nmeros de la coleccin y cuya personalidad merece
tenerse en cuenta, pues son pocas las excepciones de ilustradores que desarrollaron una
892
Cfr., Ibid., p.48
586
labor interesante fuera las colaboraciones en peridicos o revistas y uno de estos casos
fue Salvador Bartolozzi Rubio893. Se trata de una de las figuras ms caractersticas del
ambiente artstico e intelectual del Madrid de entreguerras: habitual de cafs y tertulias,
como la del Caf de Levante o la del Caf Universal, fundador del Pombo con Ramn
Gmez de la Serna. Miembro destacado del Ateneo y del Crculo de Bellas Artes,
personifica junto a Rafael de Penagos o Bagaria, la nueva consideracin que los
profesionales del dibujo tienen en este periodo. Bartolozzi, nacido en Madrid el 6 de
abril de 1882, era el primognito de Lucas Bartolozzi, natural de Lucca y de Obdulia
Rubio, segoviana de Villacastn. En una casa en que las circunstancias econmicas eran
bastante precarias, su infancia se vio ensombrecida por la miseria. Coincidiendo con la
adolescencia del dibujante, su padre alcanz un puesto estable como vaciador en la
Escuela de Bellas Artes de San Fernando y ah es donde nace la vocacin artstica del
joven, que quizs por ello, eran un artista verstil con conocimientos de pintura
escultura e incluso de rudimentos de
arquitectura que utiliz para sus montajes
teatrales. La tarea artstica de Bartolozzi ha sido estudiada a fondo por David Cervera
Vela894, en su tesis doctoral, en la que se centra fundamentalmente en el aspecto de
Bartolozzi como escengrafo, pero donde tambin ofrece abundantes datos y opiniones
sobre la obra general de este dibujante.
Para Vela Cervera:
893
Para una relacin somera de la cronologa de Bartolozzi, relacionada con la literatura infantil, vid.,
Jaime Garca Padrino, Salvador Bartolozzi, 1882-1950, en Homenaje a Salvador Bartolozzi, 18821982, Madrid, Asociacin de Amigos del IBBY, 1982, 29-32.
894
Vid., David Vela Cervera. Salvador Bartolozzi (1881-1950): Ilustracin grfica. Escenografa.
Narrativa y teatro para nios, [en lnea]. Direccin URL:<http.www.cervantesvirtual.com
/servlet/SirveObras/3572727454514927575449/013295_2.pdf, pp.1-45. [Consulta, 4 de octubre 2005]
Vid., adems, Carmen Bravo Villasante, Salvador Bartolozzi, 1882-1950), en Homenaje a Salvador
Bartolozzi, 1882-1982, cit., 1982, pp. 1-21.
587
Salvador Bartolozzi es un dibujante excepcional, artista de mltiples

facetas que revela en todas sus facetas una fuerte personalidad y un carcter
siempre original. Dotado de una facilidad innata y de una extraordinaria
versatilidad tcnica, la trayectoria artstica de Bartolozzi se define por su
continuo esfuerzo de superacin y una ms que notable capacidad de
asimilacin de toda novedad [].En consonancia con la esencia de su
estilo, tendente a lo ingenuo y simple, su actividad le llev a transitar los
campos e aparente menor trascendencia y estimacin en el mbito del arte y
de la literatura: caricaturas, ilustraciones, carteles, esculturas en trapo,
cuentos y teatro para nios [...]. Bartolozzi logra aquilatar todo aquello que
trata, sorprendiendo por una de las cualidades que mejor define su arte: la
difcil sencillez895.
Su estancia en Paris, durante una poca de su juventud, fue un periodo muy
fructfero, pues all cuaj gran parte de su estilo, llegando a publicar en importantes
revistas como LArt Dcoratif o Vita Nova. Toda la fama que consigui en la ciudad
del Sena le ayudara a introducirse cuando regres a Madrid, aunque probablemente ese
retorno frustr de alguna manera lo que hubiese podido ser una brillante carrera.
Aunque Bartolozzi haba ya publicado algunos dibujos antes de su estancia en Paris,
fue a su regreso a Espaa a mediados de la primera dcada del siglo, cuando se
consagr por entero a su labor como dibujante. Triunfa como dibujante en la segunda
dcada del siglo en un periodo de consolidacin y expansin del mercado editorial y de
brillante desarrollo de la prensa ilustrada en el mbito madrileo. La creciente demanda
de ilustradores propicia el nacimiento de un espritu corporativo entre los artistas,
alentado por la labor de difusin de Jos Francs. Entre 1909 y 1917, se dedic casi
exclusivamente al dibujo, especialmente a la ilustracin grfica y el diseo de portadas,
repartiendo su trabajo en buen nmero
de publicaciones. Alrededor de 1909, el
dibujante se incorpora a la plantilla de ilustradores de la editorial Saturnino Calleja,

llegando al puesto de director artstico en 1915 y colaborando activamente en la
895
Cfr. David Vela Cervera, Salvador Bartolozzi (1881-1950): Ilustracin grfica. Escenografa.
Narrativa y teatro para nios, cit. p. 4.
588
renovacin de la coleccin La Novela de Ahora, en cuyas portadas e ilustraciones dio la

medida de su talento. En 1909 empieza su colaboracin en los principales semanarios
ilustrados madrileos: publica entonces en El Nuevo Mundo. Desde el ao siguiente se
convierte en ilustrador destacado del suplemento mensual Por esos mundos, y a partir
de 1914 es firma habitual de La Esfera896; en 1915 dibuja en Espaa y La ilustracin
Espaola y Americana y en 1917 entra en la selecta nmina de Blanco y Negro.
Mediada la segunda dcada del siglo, Bartolozzi se convierte en asesor artstico de la
casa de Perfumera Floralia, para la que realizara carteles y anuncios publicados en la
prensa. Adems, durante este periodo confecciona la mayor parte de portadas e
ilustraciones de libros y artculos de su amigo Ramn Gmez de la Serna, dotando a su
obra de un sello grfico muy definido. En el terreno personal, su vida dio un profundo
cambio cuando inicia su relacin con Magda Donato, seudnimo de la periodista y
escritora Eva Nelken. Este cambio influy en su relacin con los grupos teatrales de
vanguardia y su dedicacin al pblico infantil. Paralelamente su inclusin en la tertulia
del Pombo, fundada en 1915 por su amigo Ramn Gmez de la Serna, le relacion con
otros artistas como Bagaria o Gutirrez Solana. Al mismo tiempo se integra en el grupo
de dibujantes reunidos en torno a Jos Francs y su tertulia de humoristas. Tambin el
teatro fue punto de llegada de su brillantsima produccin para nios. Bartolozzi puso
en marcha a partir de 1929 un espectculo extraordinario en el que se manifiesta todo
su saber artstico y su conocimiento e intuicin de los gustos del pblico infantil. En
Espaa sus colecciones de cuentos ilustrados de Pinocho (1917-1928) y las aventuras de
Pipo y Pipa, publicadas en formato de historieta y cuento (1928-1936), lograron una
896
Bartolozzi realiz ms de doscientas colaboraciones para esta publicacin. Por sus magnficas
caractersticas de formato impresin y maquetacin, La Esfera fue un excelente vehculo de lucimiento de
la tcnica del dibujante, incluidas las notas de color que en otros medios no poda reflejar.
589
excelente acogida por parte del lector infantil. Con un ptimo aprovechamiento de la
imagen y un lenguaje humorstico y eficaz, fue capaz de atraer al lector de la poca,
estableciendo un espritu de confabulacin y ofrecindole un universo singular de
humor y fantasa: sus hroes y villanos adquirieron categora de clsicos, merced a la
labor de la editorial Calleja. Como prolongacin de su narrativa y a partir de la premisa
mejorar divirtiendo, Bartolozzi organiza a partir de 1929 sus espectculos teatrales.
La figura de Bartolozzi alcanza su mayor notoriedad en los ltimos aos de la dictadura
y en el periodo de la Repblica, debido en gran medida a su intervencin en la vida
teatral, cuya proyeccin pblica otorgaba una popularidad que jams hubiese alcanzado
con la sola faceta de dibujante. Las revistas ms populares del momento como Estampa
o Crnica, le incluyen en diversas encuestas y reportajes, junto a literatos y dramaturgos
populares y figuras de teatro, los toros o el ftbol. Pese a esta imagen que puede parecer
un tanto frvola, la consideracin de Bartolozzi llevaba aparejada una aureola como
artista de prestigio y solvente profesional, cimentada por su larga trayectoria y por su
papel renovador de la ilustracin grfica, sus premios como cartelista, el xito de sus
muecos de trapo, su participacin como escengrafo en algunos de los proyectos ms
innovadores del teatro de su tiempo y la persistencia de su labor dirigida a los nios.
Contina en los aos veinte su incesante tarea como ilustrador en las pginas de Nuevo
Mundo, La Esfera y Blanco y Negro; realiza adems, entre 1920 y 1923, dibujos para
Los Lunes de El Imparcial897, en el mismo periodo en el que dirige el suplemento
infantil de dicha publicacin. A partir de 1928, tras su ruptura con Calleja, es contratado
por la editorial Rivadeneyra y se convierte en una firma seera de las publicaciones de
897
Entre 1920 - 1923, se hizo cargo de las pginas infantiles de esta publicacin. Tambin entre octubre
de 1922 y diciembre de 1923 realiz los dibujos para las novelas cortas que se incluan en ella.
590
Luis Montiel, el semanario grfico Estampa y el diario Ahora. En los ltimos aos de la
Repblica dio definitiva prioridad a su dedicacin al pblico infantil como escritor y
dibujante de historietas y fundamentalmente en la promocin de su espectculo teatral
para nios; disminuye entonces de forma notable su ritmo de produccin como
ilustrador grfico en un periodo en el que, por otra parte, estn en plena decadencia la
moda de las colecciones de novela corta. En la obra de Bartolozzi, como en la de otros
muchos autores se observa una doble vertiente, una faceta particular, destinada a
satisfacer lo que l senta y a expresar sus inquietudes personales y otra ms comercial
que est condicionada a la inspiracin ajena aunque tenga su impronta
y su
personalidad. Es en esta ltima, en la colaboracin con medios que pudieran

proporcionarle los beneficios econmicos precisos para mantener su nivel de vida,
donde hay que situar la colaboracin de Bartolozzi con las colecciones literarias de
novela corta, que se inicia en 1911 con tres novelas breves de El Cuento Semanal, se
mantiene en Los Contemporneos y El Libro Popular, y se contina desde 1921 en las
colecciones de La Novela Semanal y La novela de Hoy898. La Guerra Civil, le
sorprendi preparando interesantes proyectos entre los que se encontraba la realizacin
898
Bartolozzi ilustra para El Cuento Semanal tres ejemplares: Prudencio Iglesia, Los aventureros del gran
mundo, Ilus. Bartolozzi, El C .S., n 247, 22 septiembre de 1911. Javier Valcrcel, Acaso, Ilus Bartolozzi,
El C. S., n 233,16 junio de 1911. Jos Matheu, Despus de la cada, Ilus. Bartolozzi, El C. S., n 216, 17
febrero de 1911. Para El Libro Popular ilustra once ejemplares: Carmen de Burgos, Malos amores, Ilus.
Bartolozzi, El L. P., n 11, 17 marzo de 1913. E. Barriobero, El robo en la joyera de la Calle Real, Ilus,
Bartolozzi, El L. P., n 14, 13 mayo de 1913. Hernndez Cat, La piel, Ilus. Bartolozzi, El L .P., n 18, 6
junio 1913. A. Insa, En memoria de Vctor Bruzn, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 30, 29 julio de 1913.
Pompeyo Gener, Su excelencia, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 21, 27, mayo de 1913. Fernando de Mora,
La guapa de Cabestreros, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 28, 15 julio 1913. A. Insa, Tres lneas del
Martn, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 16, 22 abril 1913. R. Gmez de La Serna, El Ruso, Ilus. Bartolozzi,
El L. P. n 10, 11 marzo 1913. Morenas de Tejada, El sacrificio de un ingenuo, Ilus. Bartolozzi, El L .P.,
n 38, 23, septiembre de 1913. R. ngel, Cambio de conversacin, Ilus. Bartolozzi, El L. P., n 40, 7
octubre de 1913. Roberto Molina, Un veterano, Ilus. Bartolozzi, El L .P. n 22, 3 junio de 1913. Para La
Novela de Hoy, ilustra cuatro ejemplares: Jos M Salaverra, El vagabundo inapetente, Ilus. Bartolozzi,
La N. de H, n 6, 23 junio de 1922. W. Fernndez Flrez, Unos pasos de mujer, Ilus. Bartolozzi, n 98, La
N. de H., 28 marzo de 1924. Magda Donato, La carabina, Ilus. Bartolozzi, La N. de H. n 129, 31
octubre de 1924. Prez de Ayala, La triste Adriana, Ilus. Bartolozzi, La N. de H. n 78, 9 noviembre de
1923.
591
de una pelcula de dibujos animados. Su alianza con el bando republicano, le forzaron a

un exilo que, tras muchas peripecias, termin en Mxico donde alcanz una cmoda
acogida debido al xito de sus cuentos de Pinocho. Tras superar una dolorosa
enfermedad, decidi volver Espaa, pero muri en 1950 antes de ver de nuevo su sueo
de triunfar en su pas.
Con respecto a la coleccin que nos ocupa, ya hemos sealado que salvador
Bartolozzi ilustr un total de once novelas, ms algunas portadas de nmeros que
carecen de imgenes interiores. Inicia su colaboracin en La venganza del recuerdo899,
donde realiza diez ilustraciones que inciden en la ambientacin castiza de la obra: una
historia de seduccin y venganza entre un torero y una joven sevillana, que, convertida
en la bella Pilar Madroales, acabar por arruinar la vida de El Trianero. El dibujante
se detiene en las escenas de cierta sensualidad: las bocas de los amantes, la nia sentada
sobre las piernas de su seductor o la escena del final de la juerga con las guitarras, vasos
y botellas vacos.
Cuarto menguante900, es la segunda colaboracin del dibujante para La Novela
Semanal. En relacin con el subttulo de la obra, novelista ingenua y sentimental, y
con lo que aos ms tarde sera su lnea fundamental de trabajo, recurre al estilo infantil
y caricaturesco que se adecua al argumento propuesto por el novelista, en torno al
fracaso de una pareja, provocado por la educacin oa de la madre que tiene la absurda
pretensin de mantener a su hijos, Urbano y Simona, inocentes y puros hasta el
matrimonio. Desde la ficcin narrativa estamos ante una especie de farsa, escenificada
por unos personajes ligeros, con caracteres bastante cmicos a los que el dibujante
899
900
Vid., El Caballero Audaz, La venganza en el recuerdo, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 2, 2 julio de 1921.
Vid., R. Prez de Ayala, Cuarto menguante, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 14, 24 septiembre de 1921.
592
presta rasgos propios de un pblico infantil: la abuela con figura de hada de cuento,
Simona presentada como una princesa, o Doa Micaela, madre del novio, prototipo de
la garrulera. Las once ilustraciones alternan las figuras de los protagonistas a toda
pgina y sin fondo, con los dibujos menudos que dan toques de ambiente. Divertida es
la primera ilustracin que muestra a los padres del novio y al preceptor, D. Cstulo y
que, como todas las imgenes de los protagonistas, es una autntica caricatura rayando
en lo grotesco.
Los catorce captulos de La mujer y la mueca901, tienen nueve ilustraciones,
que presentan como mximo atractivo la ambientacin del Pars bohemio en que
Alberto Insa ha situado la accin: los cafs, las callejas, los pintores y los artistas que
dan vida al hilo narrativo, en que la infidelidad de las parejas acaba en tragedia. Las diez
ilustraciones realizadas a lo largo de los seis captulos de La hija de Cronwel902, inciden
en la descripcin de las indumentarias propias de la poca en que transcurre la ficcin,
particularmente en las de los soldados y damas del entorno del Lord Protector.
La labor de Bartolozzi en La Novela Semanal, quedaba algo reducida por el
formato pequeo de la revista y las dificultades tcnicas que provocan una sobria
presentacin de las pginas interiores con sencillos dibujos trabajados a pluma. Las
cubiertas, tenan ms posibilidad de lucimiento, sobre todo a partir de que la editorial
abandonase la impresin de la fotografa del autor y la sustituyese por dibujos a todo
color. Las portadas realizadas por Bartolozzi para esta coleccin son especialmente
interesantes, incluso, aquellas que hizo para nmeros que carecan de ilustraciones
interiores.
901
902
Vid., Alberto Insa, La mujer y la mueca, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 49, 17junio de 1922.
Vid., Cristbal de Castro, La hija de Cromnwell, La N. S., n 41, 22 abril de 1922.
593
El
mrtir903 recoge en una cubierta a tres tintas la figura de Mariano, el
protagonista, que arrastra su remordimiento por haber abandonado a Clotilde, su esposa,

antes de que ella muera y durante el resto de su vida intentar expiar su culpa. Nos lo
presenta como un personaje abatido, cabizbajo y enormemente apenado, en acto de
reflexin. La postura, su indumentaria, el color negro de la ropa, y el hecho de proyectar
una imagen doble, en que los dos perfiles del hombre se superponen, responden a un
intento de transmitir desde la pgina de presentacin de la novela todo el trasunto
psicolgico de la misma.
El mrtir
Ilus. Bartolozzi
Esta tcnica cartelstica ser tambin utilizada en Jandra y el cosaco904, cuya

portada, a base de tintas planas en tres colores, presenta la figura siniestra del cosaco
Dimitrich. Las diez imgenes interiores, repartidas por los nueva captulos de la obra,
resultan de estilo bastante ingenuo, lo que establece un contraste con el patetismo de la
narracin en el autor describe el drama de Sandra, a cuyos hijos intenta arrastrar el
siniestro protagonista por una vida de degradacin y vicio. La portada de La argolla905
resulta impactante por el tremendismo de una escena donde dos figuras en tonos grises
con una cruz entre las manos esperan ser ajusticiadas con garrote vil. Las ilustraciones
903
Vid., Manuel Bueno, El mrtir, Ilus. Portada Bartolozzi, La N. S., n 11, 23 agosto de1923.
Vid., Cristbal de Castro, Jandra y el cosaco, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 66, 14 octubre de 1922.
905
Vid., A. de Hoyos y Vinent, La argolla, Ilus. Bartolozzi, L a N .S., n 80, 20 enero de1923.
904
594
interiores muestran el ambiente opresivo del pueblo, enfrentando las figuras toscas de
Carmelo y los labradores al de Micaela, donde encontramos personajes caricaturescos
reunidos en la casa de la Marquesa. La ficcin de la novela que describe los trridos
amores de Micaela y Carmelo, que acaban en el asesinato del marido enfermo, dan pie a
unas escenas que son menos truculentas de lo que el argumento podra sugerir.
En La extraa pareja906, las diez ilustraciones interiores y la de portada,
aprovechan el pretexto anecdtico de la relacin equvoca, que supone la visin de una
anciana y un joven que en realidad son madre e hijo, para presentar esbozos de la
clientela de un caf, recogiendo con gracia y desparpajo los tipos descritos en la obra
por Jos Francs. Los retratos de Bartolozzi acogen toda la galera de personajes: los
camareros, las parejas de novios, el viejo que lee novelas o la pareja de lesbianas. Fiel a
la lnea narrativa el dibujante contribuye a mantener el equvoco del argumento, aunque
su dibujo de rasgos caricaturescos que dejan entrever la bondad de la anciana y la
honradez del joven, intentan dar pistas al lector sobre la verdadera relacin de la pareja.
En Espejo en tinieblas907, destaca lo acertado de los toques castizos de algunas
ilustraciones, en particular la del to Fermn, caracterizado como el tpico personaje
borrachn y vividor pero de buen corazn que apacigua el matrimonio del protagonista.
Muy interesante es la portada realizada para El pjaro suelto908. Recrea la
indumentaria de majas y tipos romnticos, con una estilizacin ingenua que prefigura en
cierta manera su estilo posterior como figurinista teatral. La pgina en una vistosa
combinacin de amarillo, azul y turquesa, donde representa la estereotipada figura del
conspirador romntico.
906
Vid., Jos Francs, La extraa pareja, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 99, 2 junio 1923.
Vid., A. Larrubiera, Espejo en tinieblas, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 121, 3 noviembre de 1923.
908
Vid., Diego de San Jos, El pjaro suelto, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 130, 5 enero de 1924.
907
595
Otro ilustrador importante en el contexto de la poca y que trabaj para La

Novela Semanal, es el murciano Ramn Manchn. Nacido en Cartagena, pronto se
traslad a Madrid, donde desarrollara casi toda su carera como dibujante. Discpulo de
Cecilio Pl909, desde muy joven se especializ en asuntos de gnero decorativo, siendo
uno de los ms asiduos colaboradores de las revistas Nuevo Mundo, La Esfera y Blanco
y Negro, en los que dej depuradas muestras de su arte. En Murcia tambin se localizan
sus dibujos en Levante, el Extraordinario de La Verdad en 1928 y El Liberal. Su obra
ha merecido juicios de los ms diversos crticos. Mara Gracia Ruiz Llamas ofrece una
sinttica pero acertada opinin sobre este murciano que vivi casi siempre fuera de su
tierra:
Gran dibujante, grabador, es amante de esa reaccin del ingenio humano
frente a las torpezas y los vicios ajenos, cultivando el gnero del humor
[]. Posee una influencia leve del arte japons; otras veces sus motivos
parecen estar informados de motivos persas o indios, siendo su arte
especfico, lgico y consciente, preocupado de los problemas estticos y
tericos del arte910.
Snchez Palacios, pese a reconocer en Manchn una cierta inexpresividad,
provocada por la insistencia en la nota oscura de color, alaba su trabajo al considerar:
Manchn es un dibujante sobrio, de trazos firmes y viriles, qua ha dado a su
labor el cauce firme y seguro de una tendencia clara y perfecta de artista que
909
Cecilio Pl, pintor famoso y galardonado de la poca. Valencia 1860-Madrid 1934. Estudi en la
Academia de San Carlos de su ciudad natal y ms tarde en la de San Fernando de Madrid. Discpulo de
Emilio Sala, a los veinte aos marcha a Roma. Desde all, enva sus obras a las Exposiciones Nacionales
de Bellas Artes de las que fue puntual participante desde 1881. Obtuvo numerosos galardones a lo largo
de su fructfera carrera. Profesor desde 1910 sustituye a Emilio Sala en las clases de la Escuela de Arte de
San Fernando, siendo maestro de grandes pintores como Juan Gris. Para ampliar informacin, vid. Luis
de Armin-Bernardino de Pantoba, El pintor Cecilio Pl: ensayo biogrfico y crtico, Valencia, Caja de
Ahorros y Monte de Piedad, 1969; Carlos Gonzlez-Montse Mart, Pintores espaoles en Roma 18501900, Barcelona, Tusquets, 1987.
910
Cfr., Mara Gracia Ruiz Llamas, Ilustracin grfica en peridicos y revistas de Murcia(1920-1950),
Murcia, Universidad de Murcia-Academia Alfonso X el Sabio-Comunidad Autnoma de la Regin de
Murcia, 1992, p. 328.
596
sabe pulsar el lpiz con la seguridad y el dominio de quien ha tenido un amplio

aprendizaje y una escuela911.
Jos Francs, en las palabras pronunciadas en su mencionada
conferencia del Ateneo madrileo, opina de Manchn:
Ningn dibujo suyo nos hace rer. Algunos merecen una suave y discreta
sonrisa. Todos se hincan en el corazn como una daga No recordaris
ninguna obra suya en que las figuras de hombre sean simpticas. En cambio
las mujeres son casi siempre adorables912.
Adems de la dedicacin al mundo grfico, a peridicos y revistas, Ramn
Manchn, tuvo tambin una amplia colaboracin en las principales colecciones de
novela corta del momento913 . Como tantos otros ilustradores que trabajaron para esta
coleccin, encontramos ejemplares que estn ilustrados por el dibujante en sus pginas
interiores y otros en los que solamente realiza la portada. La cadena914, es una de estas
novelas cortas con una portada llamativa en tres colores planos, y fuertemente simblica
en relacin a la lnea argumental de la obra establecida en torno a la historia de dos
amigos que encuentran muerta a una mujer. Delante de la casa de uno de ellos. El
enigma se resuelve al final y es producto de una complicada historia de amor y celos en
los que est implicada la mujer de unos de ellos. Iconogrficamente, la imagen nos
911
Cfr., Mariano Snchez de Palacios, Los dibujantes de Espaa. Impresiones sentimentales de un viaje
entorno al dibujo, cit. pp. 67-68.
912
Cfr., Jos Francs, La caricatura espaola contempornea, cit. p. 58
913
Para El Cuento Semanal, ilustra siete ejemplares: Rmirez ngel, Juventud, ilusin y compaa, Ilus.
Manchn, El C. S., n 200, 28octubre de 1810. Ramrez ngel, Historia sin desenlace, Ilus. Manchn, El
C. S., n 215, 10 febrero de 1911. Jess Coloma, Por una novela, un alma, Ilus. Manchn, El C. S., n
237, 14 julio de 1911. Enrique Amado, De sol a sol, Ilus. Manchn, El C. S., n 245, 8 septiembre de
1911. Jos Alsina, El cabo de las tormentas, Ilus. Manchn, El C. S., n 246, 15 septiembre de 1911. A.
Larrubiera, El hombre que vivi dos veces, El C. S., n 253, 3 noviembre de 1911. A. Reyes, El del Roco,
Ilus. Manchn, El C. S., n 254, 10 noviembre 1911. Para El Libro Popular ilustr un ejemplar: Ramrez
ngel, Todos gorriones, Ilus. Manchn, El L. P., n 17, 28 abril de 1914. Para La Novela de Hoy, ilustra
seis ejemplares: Artemio Precioso, El crimen del otro, Ilus. Manchn, La N. de H., n 251, 4 marzo de
1927. Hoyos y Vinent, 0,60, Ilus. Manchn, La N. de H. n 272, 22 julio de 1927. Vidal y Planas, La hija
del muerto, Ilus. Manchn, La N. de H., n 285, 28 octubre de1927. Juan Pujol, Una mujer precavida,
Ilus. Manchn, La N. de H., n 250, 25 febrero 1927. Cristbal de Castro, La mujer de Pope, Ilus.
Manchn, n 321, 6 junio de 1928. G. Linares, La mujer, la espada y la verdad, Ilus. Manchn, La N. de
H., n 286, 4 noviembre de 1927.
914
Vid., Jos Francs, La cadena, Ilus. port. Manchn, La N. S., n 113, 8 septiembre de 1923.
597
presenta dos figuras masculinas sosteniendo una espada, que pende sobre un dibujo en
forma de corazn. Los signos de la portada se justifican en el desarrollo de la lnea
argumental. Las figuras masculinas son los dos amigos que se ven envueltos en la
trama, la espada, sera el instrumento de muerte y el corazn las razones amorosas del
asesinato. En cuanto al titulo, hace referencia a la serie de acontecimientos que se van
encadenando hasta resolver el misterio. Las doce ilustraciones de Luz de ocaso915,
mantienen la lnea de dibujo ntido y contornos perfilados, propia de Manchn al seguir
las peripecias de un viejo soltern D. Gelasio, que tras las ilusiones por la joven Mara
Nieves, acaba por comprender que el paso del tiempo no perdona. Temticamente, las
ilustraciones estn en lnea con tantas otras de las novelas cortas: la figura de la joven,
la del anciano, las conversaciones entre los personajes, etc..
Sin embargo, localizamos una imagen especialmente curiosa que es muestra de
esa nitidez en la configuracin del dibujo, caracterstica de Manchn. Se trata de una
escena sin fondo, de tamao 7 x 7, con lo cual ocupa solamente la mitad de una pgina,
en la que se distinguen con claridad los rostros, las ropas, las posturas e incluso los
objetos que portan cada uno de los seis personajes que participan en ella. La portera,
Veva, con la rasera en la mano, rodeada de toda su prole, nios que se recogen en sus
faldas ante el enfado del dueo de la casa. El marido medio tumbado en la silla con un
pitillo en la boca y la figura de D. Gelasio con las manos en alto y el bolsillo lleno de
rollos de pergamino, muestra de su aficin por el estudio y la lectura.
Vamos a continuacin la imagen y el texto al que ilustra.
915
Vid., Augusto Martnez Olmedilla, Luz de ocaso, Ilus. Manchn, La N. S., n 27, 24 diciembre de
1921.
598
Luz de ocaso
Ilus. Manchn
-Veva!- grit. Nada de esto es lo convenido. Yo he contratado con

usted, pero solo con usted. Ni marido ni patulea deben penetrar en esta
casa. Vea usted de qu modo lo cumple916.
Muestra de la preferencia por los tonos oscuros de que hablaba Snchez de
Palacios en la crtica anteriormente aludida, son los negros que se dominan en algunas
imgenes de sta y de otras obras, en que las vestimentas de los personajes, e incluso el
fondo de las escenas se establecen en un negro intenso. En El Anhelo917, la figura de
Santita, carente de luminosidad, o la escena de don Felipe y Josefina a la puerta de la
habitacin, son una muestra de esta tcnica a la que aludimos
El anhelo
Ilus. Manchn
916
Cfr., Augusto Martnez Olmedilla, Luz de ocaso, Ilus. Manchn, La N. S., n 27, 24 diciembre de
1921, p. 22.
917
Vid., C. de Burgos, El anhelo, Ilus. Manchn, La N.S., n 222, 10 octubre de 1925.
599
A continuacin, incluimos una relacin de los ilustradores que trabajaron para

La Novela Semanal y de los ttulos que ilustraron918.
ILUSTRADOR
AGUIRRE
ARDAVN, Eusebio F.
BAGARA
BALDRICH
BARTOLOZZI
BUJADOS
TTULO
Los comedores de agraz
La honrada casa de los Crespo
Historia cmica de un pez chico
Anda que te anda
Jernimo Expsito
La nostlgica
Una vez en un hotel
Seorita y Sor
El glorioso abuelo
En hombros y por la puerta grande
Una serenata de Schubert
Haba nacido para ser virtuosa
La dolora del burlador
Un sacrificio en la selva
El sueo redentor
En la noche milagrosa
Ms secretos de Venecia
La Duquesa Oficia
Hay que matar el Morse!
Villa Lontana
La estela de Don Juan
Final de drama
La sangre del hijo
La extraa pareja
El mrtir
El espejo en tinieblas
Cuarto menguante
La hija de Cromwell
El Artculo 438
La Mujer y la mueca
Jandra y el cosaco
El pjaro suelto
La camisa fatal
Justicia africana
El prncipe del cantar
La venganza del recuerdo
El Hechicero
La hiel
Detrs de la cruz
El pjaro verde
N Col
083
107
029
168
133
222
163
143
144
158
216
221
V 182
197
231
191
187
043
202
173
178
131
176
099
111
121
014
041
015
049
066
130
096
201
I 182
002
210
008
076
186
918
Para comprobar el autor de cada una de las obras y las fechas de publicacin remitimos a las pginas
finales de este apartado.
600
CASERO, Antonio (hijo)

DURAS, Ernesto
ECHEA
ESCRIB
IGUAL RUZ
IZQUIERDO DURN
LARRAYA
LINAGE
El admirador
La piel maldita
La chica de la Arganzuela
A orillas del Manzanares
El dolor de reinar
La toga del reo
La mascota rubia
La muerta de amor
Rosarito
El fiscal
El Judas de la casa
Piedras preciosas
Los emboscados
Ancilla Domini
La viuda
La mentira de la redencin
El caudillo de las manos rojas
Las dos cajas
La flecha perdida
La amaba locamente
El arco en la cueva
El marido no quiere
No me quieras tanto
La virgen salvaje
Leccin de cosas
Mara o la hija de otro jornalero
La novia del estudiante
Vidas rotas
Culpa en la sombra
Princesa rusa
Bajo el sol enemigo
El Gigante
El sacrificio
La Mujer de Sal
El drama de la seorita Occidente
Maritn
El Confidente
El ltimo trofeo
Un nio malo
La diablesa
La espada del Duque de Alba
Iberia
La extraa pasin
La gacela negra
El paraso perdido
La casa cerrada
El Diablo a las puertas del Cielo
El hermano
Rata de hotel
II 182
137
023
057
213
104
087
196
070
073
188
174
180
110
207
190
200
198
220
III 182
227
206
081
102
053
IV 182
035
039
103
062
055
Ext. 003
063
048
045
012
114
177
074
122
020
025
185
148
154
205
069
108
085
160
601
MANCHN
MANCHN
MARN, Ricardo
OCHOA ZAMORA, Jos
OZORES
PEDRERO
PENAGOS
La voluntad de los otros

Frente a frente
El alma de Sixto
La Sirvienta
El anhelo
Rostros en la sombra
Rosas mustias
Piedra en torrente
Pequea sinfona en blanco y negro
Las mismas palabras
Dicha y suerte
La amante del presidiario
La cadena
Luz de ocaso
En suspensin de pagos
Corazn aventurero
Memorias de un vagn de ferrocarril
Lupo, sargento
Miopita
El talismn de Napolen
La nia de Mxico
El 98
Cu-c!
De capelln a guerrillero
La ltima noche del capitn
Veintitrs encarnado impar y pasa
Puesta de Sol
El nido del Amor y de la Muerte
El sueo es vida
El cnico encumbrado
El hechizo de la farndula
Espaolitas de Lisboa
Los hijos no son una propiedad
El ombligo del mundo
El fado del Pao d'Arcos
El desquite del alma
La misma sangre
Una buena accin
Ladrn de vida y de amor
La monja de cera
Prlogo y Eplogo
Ideal y terca
Otelo y su mono
La otra raza
El sembrador de sal
Por el amor de una enferma
El hroe de la regin
La modelo de Sonemberg
La seora de Amoedo
Expiacin
044
184
017
005
106
164
208
135
171
056
203
092
113
027
181
132
003
Ext. 004
031
047
016
054
084
078
079
071
001
086
052
112
077
100
082
042
033
032
Ext. 002
026
010
013
105
229
127
123
120
116
Ext. 001
058
097
075
602
PREZ DOLZ
RAMOS, Mximo
REGIDOR
RIBAS, Federico
ROBLEDANO
SANCHO
SIRIO
TEJADA
TLLEZ, Aristo
TONO
VALVERDE
VARELA DE SEIJAS
VERDUGO LANDI
ZAMORA, Jos
Los instintos
Horas locas
Margot quiere ser honrada
El evangelio del amor
Lo que est de Dios
La novia escamoteada
Las inquietudes de Blanca Mara
Cumbres al sol
La mala pasin
La conversin de Florestn
El alma de la casona
El amor en trasatlntico
Roto el encanto
El sorbo del herosmo
La doncella de la risa y el llanto
La juerga triste
La manzana podrida
Bajo la luz
El loro mudo
La paz del camino
El hombre que todo lo saba
La viuda de Perrn
Su amor
Mi otro yo
La infancia del apstol Salvadorito
Un viaje en metro
Aire de muerto
En el pasillo
Un hombre de pocas palabras
Sobre el mar
Las pupilas acusadoras
Buena boda
La musa de fuego
La familia Gomar
La suprema Ley
Un ao de amor
122-228 de Jordn
El romntico de aldea
Kola el bandido
Las noches del trpico
El mrtir
Los bebedores de sangre
No era l...!
El extranjero
El escapulario
El Caf de Camareras
El pobre fenmeno
De lejos
Mujeres solas
072
059
068
038
036
024
067
028
034
006
161
162
022
091
018
126
065
095
098
030
019
021
209
157
175
007
009
060
169
119
118
093
117
051
064
124
037
046
101
089
090
128
125
094
040
004
050
088
011
603
6.6.4. GRANDES LNEAS ARGUMENTALES

La tendencia ideolgica de los escritores que conforman una coleccin, es
siempre indicativa de la lnea argumental que la misma pueda tener y condicionar las
imgenes creadas por los ilustradores. Pese a que la variedad argumental y de escritores
es caracterstica esencial de esta coleccin, es tambin cierto que en la orientacin
literaria de muchos de los autores de La Novela Semanal prevalece el gnero ertico o
galante, cultivado por el primer director de la revista y tambin por varios de sus ms
asiduos colaboradores; para confirmarlo recogemos la opinin de Snchez Grangel:
De los novelistas que nunca abandonaron la literatura ertica o bien un da
figuraron adscritos a tal grupo, quince autores en total, la revista edit
sesenta y cinco ttulos, es decir algo ms de la cuarta parte del nmero de
obras publicadas en sus cinco aos de vida919.
Si autores como Hoyos y Vinnet, J. Francs, Belda, Alberto Insa, Felipe
Sassone, J. Belda, Felipe Trigo o Eduardo Zamacois se considern erticos, la opinin de
Jos Mara Fernndez Gutirrez es que son otros muchos los autores que en La novela
Semanal se comportan como propiamente erticos: Vicente Dez de Tejada, Emilio
Carrre, Sofa Casanova, Aquilino Ribero y Antonio G de Linares, entre otros. A partir
de ahora, por lo tanto, los ms erticos de La Novela Semanal sern los ltimos
escritores citados, lo cual no significa que con otro rasero o forma de enjuiciar no se
incluyan en el grupo muchos otros autores y obras. Para Felipe Trigo:
Diferenciar la novela ertica de las novelas de amores es cuestin de
matices, no de conjunto. El que lo puede saber sabe que un poco de ms o
un poco de menos intensidad en el verde de las hojas diferencia un cebadal
de un centenal920.
919
Cfr., Luis Snchez Grangel , Eduardo Zamacois y la novela corta, cit , p.101
Cfr., Jos M Fernndez Gutirrez, La novela Semanal, Madrid, Consejo Superior de Investigaciones
Cientficas, 2000, p. 21.
920
604
Con independencia de esta lnea ertica, hemos de mantener que el amor, las
relaciones de pareja, son la base esencial de los contenidos narrativos de todas las
colecciones de novela corta, sea en una vertiente convencional o en una vertiente
atrevida. As lo demuestran ttulos como Luz de ocaso, de Martnez Olmedilla en torno a
los problemas que la edad plantea en el amor; Cumbres al sol921 de Concha Espina,
relato de amores y desamores; Lo que est de Dios922 de Pedro Mata, que se ocupa del
tema del amor y la amistad, o Vidas rotas923 de Joaqun Romero Marchent.
Fernndez Gutirrez, asumiendo esta temtica amorosa y tambin la tendencia
ertica presente en la coleccin, distingue otras tres grandes lneas argumentales: las
novelas histricas, las de folletn y las de la guerra924.
La novela histrica925, incluira ttulos como La espada del Duque de Alba926,
obra en la que, con humor, el autor previenen al lector contra las mentiras histricas;
El talismn de Napolen927, El sacrificio928, en la que los soldados que estn en la
guerra de frica opinan acerca de la historia de los pueblos, o El 98929, en la que se
habla, entre otros asuntos, de los valores de la raza espaola en el mundo. Las novelas
de folletn, en las que dominan las emociones, la exageracin, las situaciones
desenfrenadas, los excesos verbales y la tendencia a lo exclamativo y lacrimgeno, son
frecuentes en la coleccin, sobre todo referidas a situaciones emocionales desgraciadas,
a amores frustrados, a mujeres vctimas de hombres sin escrpulo. En esta lnea estaran
921
Vid., Concha Espina, Cumbres al sol, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 28, 7 enero 1922.
Vid., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 36, 11 marzo 1922.
923
Vid., Romero Marchent, Vidas rotas, Ilus Echea, n 103, 30 junio de 1923.
924
Vid., Jos M Fernndez Gutirrez, La Novela Semanal, cit., pp. 23-36.
925
Para acotar el gnero y las caractersticas de la novela histrica, vid., Kurt Spang, Ignacio Arellana y
Carlos Mata, La novela histrica. Teora y comentarios, EUNSA, Navarra, 1995.
926
Vid., D. de San Jos, La espada del Duque de Alba, Ilus. Echea, La N. S., n 25, 10 diciembre de 1921.
927
Vid., Andrenio, El talismn de Napolen, Ilus. Ricardo Marn La N. S. n 47, 3 junio de1922.
928
Vid., Emilio Carrre, El sacrificio, Ilus. Echea, La N. S., n 48, 10 junio 1922.
929
Vid., Antn de Olmet, El 98, Ilus Echea, La N. S., .n 54, 22 julio de 1922.
922
605
ttulos tales como La novia escamoteada930, Espejo en Tinieblas931, Final de Drama932.

Las novelas de la guerra tambin ocupan un puesto importante en la coleccin; varias de
ellas son nmeros extraordinarios, lo que indica que los editores de La Novela Semanal
se ocuparon especialmente de este tipo de novelas, particularmente de las que trataban
de la guerra de frica, tal es el caso de Bajo el sol enemigo933, que gira en torno a la
camaradera en el frente; Lupo, sargento934, sobre la vida en la Legin; Los amores
muertos935, que utiliza la guerra europea para que un personaje encuentre ocasin de
abandonar a una mujer a la que haba prometido amor y matrimonio.
La Coleccin contiene una serie de novelas que dedican parte de su contenido
a la realizacin de retratos. Se trata de obras que recogen el aspecto fsico y el
comportamiento de hombres y mujeres: sus gestos, vestidos y comportamiento936.
Tampoco hemos de olvidar las abundantes pginas dedicadas a la descrpcin de los
lugares de ubicacin de las diferentes tramas.En ocasiones los escenarios son ciudades
de carcter cosmopolita937, mientras que en otras los personajes se desenvuelven en el
mbito rural. En definitiva, el mundo de personajes, argumentos y tramas en esta
coleccin, al igual que en las dems es tremendamente variado, respodiendo a la
necesidad editorial de llegar a un pblico extenso.
930
Vid., Cansinos Assens, La novia escamoteada, Ilus. Mximo Ramos, La N. S., n 24, 8 diciembre de
1921.
931
Vid., Alejandro Larrubiera, Espejo en tinieblas, Ilus. Bartolozzi, La N. S., n 121, 3 noviembre de
1923.
932
Vid., Jos Mara Salaverra, Final de drama, Ilus. Baldrich, La N. S., n 131, 12 enero de 1924.
933
Vid., A. Hoyos y Vinent, Bajo el sol enemigo, Ilus Echea, La N. S., n Ext., 4 marzo de 1922.
934
Vid., Carlos Mico, Lupo Sargento, Ilus. Ricardo Marn, La N. S., n Ext., 8 abril de 1922.
935
Vid., Antonio Zozaya, Los amores muertos, La N. S., n 170, 11 octubre de 1924.
936
Entre los novelas que recogen retratos de hombres y mujeres, vid., Carmen de Burgos, La melena de
la discordia, La N.S., n 193, 21 marzo de 1925 p. 9; Andrs Gonzalez Blanco, La juerga triste, La N. S.,
n 126, 8diciembre de 1926, p .9, Aquilino Ribero, El Hombre que mat al diablo, La N.S., n 167, 20
septiembre de 1924, p.27.
937
En Lisboa transcurren: A. Gonzlez Blanco, El fado de Pao d Arcos, La N.S. n 33, 11 febrero de
1922; de Sousa Costa, Como se hace un ladrn, La N.S. n 155, 28 junio de 1924.
606
6.6.5. LA NOVELA SEMANAL (1921-1925)

AUTOR
ACEBAL, Francisco
ALORMAR, Gabriel
ANDRENIO
ANTN DEL OLMET, Lus
.
ARAUJO, Norberto de
BARRIOBERO, Eduardo
BECCARI, Gilberto
BECQUER, Gustavo Adolfo
BELDA, Joaqun
BELLO, Lus
BELTRAMELI, Antonio
BIZET, Ren
BLANCO CORIS, Jos
BLANCO FOMBONA, Rufino
BORRS, Toms
BROCCHI, Virgilio
BUENO, Manuel
ILUSTRADOR
REGIDOR
MARN, Ricardo
OCHOA ZAMORA, Jos
ECHEA
MARN, Ricardo
ECHEA
ESCRIB
DURAS, Ernesto
SIRIO
SIRIO
TONTO
BAGARA
RAMOS, Mximo
BALDRICH
OCHOA ZAMORA, Jos

RIBAS, Federico
ECHEA
SANCHO
BARTOLOZZI
BURGOS, Carmen de (Colombine)
CALLARI, Luigi
CAMBA, Francisco
CNOVAS, Lus
CANSINOS ASSNS, Rafael
MANCHN
BARTOLOZZI
VERDUGO LANDI
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
DURAS, Ernesto
DURAS, Ernesto
ECHEA
RAMOS, Mximo
CARRASQUILLA-MALLANO, E.
CARRERE, Emilio
CARRERE, Emilio
CASANOVA, Sofa
CASERO, Antonio
ECHEA
MARN, Ricardo
RAMOS, Mximo
BALDRICH
ECHEA
BALDRICH
RAMOS, Mximo
LIDAGE
RAMOS, Mximo
BALDRICH
DURAS, Ernesto
VARELA DE SEIJAS
ECHEA
DURAS, Ernesto
TITULO
Penumbra
El sorbo del herosmo
El nido del Amor y de la Muerte
La diablesa
El 98
El loco de las estampas
Mara o la hija de otro jornalero
Iberia
El caudillo de las manos rojas
En el pasillo
Un viaje en metro
122-228 de Jordn
Historia cmica de un pez chico
El alma de la casona
Una vez en un hotel
Sonatas macabras
Crspulo y su enamorada
Puesta de Sol
La doncella de la risa y el llanto
Trasmundo
La Mujer de Sal
Su amor
La ciudad del milagro
El mrtir
Historia breve de un breve amor
Frente a frente
El Artculo 438
La Melena de la Discordia
El extranjero
El anhelo
La nostlgica
Villa Lontana
Mim Magdalena
El fiscal
La prenda del amor
Ancilla Domini
El ltimo trofeo
La novia escamoteada
El padre enlutado
La virgen salvaje
La ltima noche del capitn
La conversin de Florestn
La estela de Don Juan
El sacrificio
La dolora del burlador
Las inquietudes de Blanca Mara
Rata de hotel
La mala pasin
La rebelin de los fantoches
Jernimo Expsito
El dolor de reinar
Kola el bandido
Princesa rusa
La toga del reo
A orillas del Manzanares
N COL
152
091
047
086
020
054
150
035
185
198
060
007
037
029
161
163
225
151
001
018
115
045
209
159
111
134
184
015
193
094
106
222
173
156
073
166
110
074
024
228
053
079
006
178
048
V 182
067
160
034
199
133
213
101
055
104
057
FECHA
07/06/1924
07/04/1923
08/06/1922
03/03/1923
05/11/1921
22/07/1922
24/05/1924
25/02/1922
24/01/1925
25/04/1925
02/09/1922
06/08/1921
18/03/1922
14/01/1922
09/08/1924
23/08/1924
31/10/1925
31/05/1924
25/06/1921
22/10/1921
22/09/1923
20/05/1922
11/06/1925
26/07/1924
25/08/1923
02/02/1924
17/01/1925
01/10/1921
21/03/1925
28/04/1923
21/07/1923
10/10/1925
01/11/1924
05/07/1924
02/12/1922
13/09/1924
18/08/1923
09/12/1922
08/12/1921
21/11/1925
15/07/1922
13/01/1923
30/07/1921
06/12/1924
10/06/1922
03/01/1925
21/10/1922
02/08/1924
18/02/1922
02/05/1925
26/01/1924
08/08/1925
16/06/1923
29/07/1922
07/07/1923
12/08/1922
607
AUTOR
CASTRO, Cristbal de
CAZZOTTE, Jacques
CLARN (ALAS, Leopoldo)
CLARN (ALAS, Leopoldo)
CONTRERAS Y CAMARGO, Enrique
COSTA, Sousa
DAIREAUX, Max
DELEDDA, Grazia
DENKER, Villa
DERENNES, Carlos
D'HALMAR, Augusto
DAZ CANEJA, Guillermo
D'ORS, Eugenio
EL CABALLERO AUDAZ
ILUSTRADOR
MARN, Ricardo
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
BARTOLOZZI
ZAMORA, Jos
ESCRIB
ESCRIB
PENAGOS
DURAS, Ernesto
ECHEA
ESCRIB
ECHEA
TEJADA
SANCHO
VALVERDE
OZORES
ECHEA
REGIDOR
RIBAS, Federico
AGUIRRE
OCHOA ZAMORA, Jos
PENAGOS
BARTOLOZZI
RIBAS, Federico
ESPINA, Concha
BARTOLOZZI
RAMOS, Mximo
FERNN CABALLERO
FERNNDEZ ARDAVN, Lus
FERNNDEZ FLOREZ, Wenceslao
MANCHN
ARDAVN, Eusebio F.
TONO
SIRIO
PENAGOS
BUJADOS
PENAGOS
MANCHN
MANCHN
MANCHN
BUJADOS
MANCHN
FERNNDEZ PIERO, Julin
FRANCS, Jos
GLVEZ, Manuel
GARCA MART, Victoriano
GARCA SANCHZ, Federico
GENIAUX, Charles
GHIRALDO, Alberto
GMEZ DE LA MATA, Germn
MANCHN
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
MANCHN
PENAGOS
BALDRICH
BALDRICH
SANCHO
PREZ DOLZ
ZAMORA, Jos
BALDRICH
TITULO
La chica de la Arganzuela
Cu-c!
Jandra y el cosaco
Los emboscados
La hija de Cromwell
Mujeres solas
El paraso perdido
La gacela negra
Otelo y su mono
El diablo enamorado
Las dos cajas
Pip
Culpa en la sombra
Cmo se hace un ladrn
La extraa pasin
El novio desaparecido
El Confidente
Un hombre de pocas palabras
Mi otro yo
El cnico encumbrado
No me quieras tanto
Celos mal reprimidos
Roto el encanto
La manzana podrida
Los comedores de agraz
El sueo es vida
El hroe de la regin
La venganza del recuerdo
La paz del camino
Los celos viven
El prncipe del cantar
Cumbres al sol
El secreto de un disfraz
Dicha y suerte
La honrada casa de los Crespo
La familia Gomar
Aire de muerto
El desquite del alma
La piel maldita
La misma sangre
La voluntad de los otros
La cadena
Rostros en la sombra
Detrs de la cruz
Piedra en torrente
El demonio secreto
La Sirvienta
La extraa pareja
La flecha perdida
Pequea sinfona en blanco y negro
La tragedia del caballero de Santiago
Prlogo y Eplogo
Ms secretos de Venecia
Mansin de eternidad
El sueo redentor
La infancia del apstol Salvadorito
El evangelio del amor
De lejos
Hay que matar el Morse!
N COL
023
084
066
180
041
011
205
154
127
129
220
194
062
155
148
146
177
169
157
046
112
102
136
022
065
083
052
Ext. 001
002
030
147
I 182
028
145
203
107
051
009
032
137
Ext. 002
044
113
164
076
135
195
005
099
III 182
171
211
105
187
153
231
175
038
088
202
FECHA
26/11/1921
18/02/1923
14/10/1922
20/12/1924
22/04/1922
08/09/1921
13/06/1925
21/06/1924
15/12/1923
20/12/1923
26/09/1925
28/03/1925
16/09/1922
28/06/1924
10/05/1924
26/04/1924
29/11/1924
04/10/1924
12/07/1924
27/05/1922
01/09/1923
23/06/1923
15/02/1924
19/11/1921
07/10/1922
10/02/1923
08/07/1922
02/07/1921
21/01/1922
03/05/1924
03/01/1925
07/01/1922
19/04/1924
30/05/1925
28/07/1923
01/07/1922
20/08/1921
04/02/1922
23/02/1924
18/05/1922
08/09/1923
30/08/1924
23/12/1922
09/02/1924
04/04/1925
28/07/1921
02/06/1923
03/01/1925
18/10/1924
25/07/1925
14/07/1923
07/02/1925
14/06/1924
12/12/1925
15/11/1924
25/03/1922
17/03/1923
23/05/1925
608
AUTOR
GONZLEZ BLANCO, Andrs
GORKI, Mximo
GRAU, Jacinto
GUIX, Juan
GUTIRREZ GAMERO, Emilio
INSA, Alberto
INSA, Alberto
LAFONT, Rene
LASSO DE LA VEGA, Manuel F.

LEZAMA, Antonio de
LINARES, Antonio G. de
ILUSTRADOR
PENAGOS
OZORES
PENAGOS
RIBAS, Federico
PENAGOS
RIBAS, Federico
RIBAS, Federico
DURAS, Ernesto
ECHEA
PENAGOS
ECHEA
BALDRICH
BALDRICH
ECHEA
ECHEA
ZAMORA, Jos
DURAS, Ernesto
ZAMORA, Jos
BUJADOS
BARTOLOZZI
DURAS, Ernesto
BALDRICH
BARTOLOZZI
OZORES
LARRAYA
DURAS, Ernesto
RIBAS, Federico
PENAGOS
BALDRICH
TONO
PENAGOS
LORENTE, Juan Jos
MANCHN
TONO
DURAS, Ernesto
IGUAL RUZ
MANCHN
ECHEA
BUJADOS
PENAGOS
MANCHN
MARQUINA, Eduardo
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto
PENAGOS
VERDUGO LANDI
MARTNEZ SIERRA, Gregorio
MARTINS, Rocha
MAS Y PRAT, Benito
MAS, Jos
MATA, Pedro
MENOYO PORTALES, ngel
MIC, Carlos
MIOMANDRE, Francis de
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
BARTOLOZZI
RAMOS, Mximo
MARN, Ricardo
TITULO
La otra raza
Espaolitas de Lisboa
El fado del Pao d'Arcos
La juerga triste
La vieja Izerguil
Ideal y terca
El lenguaje de los ojos
El loro mudo
Las princesas sopas
Bajo la luz
Piedras preciosas
Girasol
El Gigante
El sembrador de sal
El drama de la seorita Occidente
En hombros y por la puerta grande
La sangre del hijo
Bajo el sol enemigo
Leccin de cosas
El pobre fenmeno
La mentira de la redencin
El Caf de Camareras
El mito de Orfeo
La hiel
La Mujer y la mueca
La muerta de amor
En la noche milagrosa
El espejo en tinieblas
El hechizo de la farndula
El hermano
El arco en la cueva
El hombre que todo lo saba
La modelo de Sonemberg
La marquesa y su pintor
La maja de piedra
La Duquesa Oficia
La suprema Ley
La monja de cera
Flores del Dancing
Corazn aventurero
La musa de fuego
La mascota rubia
La casa cerrada
El alma de Sixto
Un nio malo
El admirador
Expiacin
Luz de ocaso
Las brujas de Macbeth
La seora de Amoedo
No era l...!
Cada uno y su vida
Rosas mustias
El glorioso abuelo
Una serenata de Schubert
Justicia africana
Lo que est de Dios
La otra justicia
Lupo, sargento
El hijo prdigo y su padre
N COL
123
100
033
126
138
229
224
098
214
095
174
149
063
120
012
158
176
Ext. 003
IV 182
050
200
004
218
008
049
196
191
121
077
085
206
019
058
230
204
043
064
013
172
132
117
087
069
017
122
II 182
075
027
215
097
125
139
208
144
216
201
036
232
Ext. 004
142
FECHA
17/11/1923
09/06/1923
11/02/1922
08/12/1923
01/03/1924
28/11/1925
24/10/1925
26/05/1923
15/08/1925
04/05/1923
08/11/1924
17/05/1924
23/09/1922
27/10/1923
10/09/1921
19/07/1924
22/11/1924
04/03/1922
03/01/1925
24/06/1922
09/05/1925
16/07/1921
12/09/1925
13/08/1921
17/06/1922
11/04/1925
07/03/1925
03/11/1923
30/12/1922
24/02/1923
20/06/1925
29/10/1921
19/08/1922
05/12/1925
06/06/1925
06/05/1922
30/09/1922
17/09/1921
25/10/1924
10/01/1924
06/10/1923
10/03/1923
04/11/1922
15/10/1921
10/11/1923
03/01/1925
16/12/1922
24/12/1921
22/08/1925
19/05/1923
01/12/1923
08/03/1924
04/06/1925
12/04/1924
29/08/1925
16/05/1925
11/03/1922
19/12/1925
08/04/1922
29/03/1924
609
AUTOR
MIR, Gabriel
MOLINA, Roberto
MORA, Fernando
OCANTOS, Carlos Mara
ORTEGA MUNILLA, Jos
ORTZ DE PINEDO, Jos
PALACIO VALDS, Armando
PALMAROCCHI, Roberto
PEDRO, Valentn de
PREZ DE AYALA, Ramn
PREZ NIEVA, Alfonso
PREZ ZIGA, Juan
PICARD, Gastn
PICN, Jacinto Octavio
ILUSTRADOR
BALDRICH
MANCHN
PEDRERO
DURAS, Ernesto
MARN, Ricardo
DURAS, Ernesto
BALDRICH
PENAGOS
BARTOLOZZI
ROBLEDANO
DURAS, Ernesto
PUCCINI, Mario
VARELA SEIJAS
TONO
BALDRICH
RPIDE, Pedro de
RETANA, lvaro
RIBEIRO, Aquilino
RODRGUEZ AVECILLA, Ceferino
ROMERO MARCHENT, Joaqun
ROSO DE LUNA, Mario
SALAVERRA, Jos Mara
SAN JOS, Diego
SASSONE, Felipe
TRUEBA, Antonio de
VALERA, Juan
VALERO, Juan
VALLE-INCLN, Ramn M
ZAMORA, Jos
PENAGOS
DURAS, Ernesto
ECHEA
MANCHN
BALDRICH
BALDRICH
TLLEZ, Aristo
RAMOS, Mximo
IZQUIERDO DURN
BARTOLOZZI
TLLEZ, Aristo
ECHEA
MARN, Ricardo
MARN, Ricardo
PENAGOS
DURAS, Ernesto
BUJADOS
ECHEA
VERDUGO LANDI
PENAGOS
MANCHN
BUJADOS

VINARDELL, Santiago
WAST, Hugo
ZAMACOIS, Eduardo
ZOZAYA, Antonio
BARTOLOZZI
VERDUGO LANDI
MARN, Ricardo
TLLEZ, Aristo
ECHEA
PENAGOS
PENAGOS
ECHEA
MARN, Ricardo
TITULO
Seorita y Sor
Las mismas palabras
Los hijos no son una propiedad
La viuda
La nia de Mxico
Rosarito
El saladero
Buena gente
Haba nacido para ser virtuosa
Cuarto menguante
La espaolita de Gante
La viuda de Perrn
El encargado de equipajes
Rivales
Herrumbre
La estrella en el camino
Las noches del trpico
Un ao de amor
Anda que te anda
La quiebra de las almas
El escapulario
El hombre que mat al diablo,.
Margot quiere ser honrada
La amaba locamente
Vidas rotas
En suspensin de pagos
Un sacrificio en la selva
Final de drama
Las pupilas acusadoras
El amor en trasatlntico
El Diablo a las puertas del Cielo
El pjaro suelto
Buena boda
El azotado
La espada del Duque de Alba
De capelln a guerrillero
Veintitrs encarnado impar y pasa
Ladrn de vida y de amor
El Judas de la casa
El pjaro verde
La novia del estudiante
Los bebedores de sangre
Por el amor de una enferma
La amante del presidiario
El Hechicero
Cartel de ferias (Cromos isabelinos)
La rosa de papel y La cabeza del Bautista.
Brasa de sol
La camisa fatal
El mrtir
Sangre en el umbral
Memorias de un vagn de ferrocarril
Sobre el mar
El marido no quiere
Una buena accin
Horas locas
Maritn
Miopita
N COL
143
056
082
190
016
070
109
179
221
042
014
212
021
189
207
233
140
226
089
124
168
219
040
167
068
227
103
181
197
131
118
162
108
130
093
192
025
078
071
010
188
186
039
128
116
092
210
183
141
217
096
090
165
003
119
081
026
059
114
031
FECHA
05/04/1924
05/08/1922
03/02/1923
28/02/1925
08/10/1921
11/11/1922
11/08/1923
13/12/1924
03/10/1925
29/04/1922
24/09/1921
01/08/1925
12/11/1921
21/02/1925
27/06/1925
26/12/1925
15/03/1924
07/11/1925
24/03/1923
24/11/1923
27/09/1924
19/09/1925
15/04/1922
20/09/1924
28/10/1922
14/11/1925
30/06/1923
27/12/1924
18/04/1925
12/01/1924
13/10/1923
16/08/1924
04/08/1923
05/01/1924
21/04/1923
14/03/1925
10/12/1921
06/01/1923
18/11/1922
27/08/1921
14/02/1925
31/01/1925
01/04/1922
22/12/1923
29/09/1923
14/04/1923
18/07/1925
10/01/1925
22/03/1924
05/09/1925
11/05/1923
31/03/1923
06/09/1924
09/07/1921
20/10/1923
27/01/1923
17/12/1921
26/08/1922
15/09/1923
28/01/1922
610
AUTOR
ZUCCOLI, Luciano
ILUSTRADOR
PENAGOS
TITULO
Los instintos
Los amores muertos
Aves de paso
N COL
072
170
223
FECHA
25/11/1922
11/10/1924
17/10/1925
6.7. LA NOVELA DE HOY (1922-1932). PROPSITO Y DESARROLLO EDITOR

La coleccin de novela corta que ms difusin consigui durante los aos veinte
fue La Novela de Hoy. Se edit en Madrid desde el 19 de mayo de 1922, cuando
apareci el nmero 1938, hasta el 24 de junio de 1932, fecha en que aparece el nmero
525 de la coleccin939. Su desaparicin al cabo de diez aos de existencia seala, en
opinin de Snchez Grangel, la definitiva decadencia de este gnero literario, es decir
del modelo de acercamiento al lector, inaugurado por Eduardo Zamacois en 1907940.
El fundador y director de la revista literaria fue Artemio Precioso941, quien en calidad de
tal, figura desde el n 1 hasta el 185, pasando a ser desde el nmero 186 al 346,
solamente el fundador porque, a partir del volumen 330, fechado a 7 de septiembre de
1928, la revista es propiedad de la Compaa Iberoamericana de Publicaciones, CIAP, y
la editorial Atlntida y pocos meses despus, al comenzar el ao 1929, la direccin de
La Novela de Hoy la ostenta Pedro Sainz Rodrguez, quien la mantienen hasta la
desaparicin de la misma942. La tendencia y el propsito editor de La Novela de Hoy
938
Vid., Pedro Mata, El momento difcil, Ilus. Ribas, La N. de H., n 1, 19 mayo de 1922
Vid., Cristbal de Castro, El collar de Afrodita, Ilus. Ramrez Montesinos, La N. de H., n 525, 24
junio de 1932.
940
Vid. Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit, pp. 101 y ss.
941
Artemio Precioso (1891-1945) nace y muere en Helln (Albacete). Cursa la carrera de Derecho en
Madrid y desde muy joven colabora en revistas y diarios madrileos, adems de fundar algunos en su
ciudad natal, como Juventud (1907) y despus Helios, El Social de Helln, Claridad, Voluntad y La
Ciudad. Casado dos veces y con seis hijos por mantener, su afn viajero le llev por diversos pases de
Amrica y Europa. En 1927, se instala durante una temporada en Paris como corresponsal de El Heraldo
de Madrid y El Liberal. En los aos de la Repblica, fue gobernador Civil en Toledo y Burgos. La
represin que sucede a la Guerra Civil le mantuvo tres aos en prisin. En su poca, se le consider un
autor inmoral y pornogrfico, pero goz de mucha popularidad, tanto entre el pblico como en los
ambientes literarios.
942
Este cambio debi producirse, segn testimonio del hijo del autor, por la dificultad de mantener su
empresa desde Paris. En el ao 1930 se consolida la venta definitiva de las empresas a la CIAP.
939
611
queda fuertemente condicionada a la figura de su creador, el periodista Artemio

Precioso, por cuanto la personalidad del mismo, su ideologa y sentido comercial, son
las guas de esta publicacin que influye, adems, sobre el panorama del mercado
editorial espaol del momento.
Para el profesor Martnez Arnaldos,943 la profunda conexin autor y editor que
concita la personalidad de A. Precioso, es una cuestin de indudable inters para la
sociologa de la literatura. En su caso se unifican las tareas de editor y la de director,
pues ejerci como tal en La Novela de Hoy y en el semanario Muchas Gracias944,
adems de fundar una segunda serie de narraciones, La novela de Noche, el semanario
festivo La Vida945 (1923) y la Editorial Atlntida donde se publicaban obras de mayor
extensin. En Precioso se produce una doble actitud ante la literatura: mercantilista,
como objeto de consumo, y tico - artstica, en cuanto a la funcin moral y esttica:
Se podra decir que su ambivalencia, tanto en lo que se refiere al sentido
de la realidad y del momento histrico que vive, como al utilitarismo y
provocacin de la literatura, se proyecta simultneamente en el editor y el
escritor [] Su gran intuicin y conocimiento de la inquietud y apetencia
lectora de un amplio sector de la sociedad le lleva a incorporar esas
preferencias a su tarea de editor y escritor946.
La perspicacia del fundador de La Novela de Hoy, le lleva a comprender que su
rival en este momento es La Novela Semanal y que para atraer la atencin del pblico,
943
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, Albacete, Diputacin de
Albacete, pp. 15-61.
944
Muchas Gracias sale a la calle el 2 de febrero de 1924 y concluye en 1931. Se trata de una revista
satrico-cmica de la que el propio Artemio dice en sus Memorias: La Revista Muchas Gracias comenz
a publicarse a ttulo de humor puro y sin mancha. A base de Tovar, Sileno, Xaudaro, K. Hito. Como
dibujantes. Escriban all Julio Camba, Muoz Seca, Luis de Tapia, toda la gama de humoristas sin
olvidar a Prez de Ziga. Llegu a perder seis mil duros. Y solo cuando all comenzaron a verse
pantorrillas y chistes verdes, comenz el alza y la amortizacin de prdidas.
945
La Vida nace en el verano de 1923. Era una revista sencilla sin alardes tipogrficos ni colorines. Se
trataba de un peridico hecho con poco dinero, pero agradable y atractivo que tena como base el humor y
la sicalipsis, reflejado en sus dibujos, casi siempre realizados por Demetrio. En ella colaboran nombres
como El Caballero Audaz, Garca lvarez o Antonio Gascn.
946
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, cit., p. 51.
612
ya muy acostumbrado a las colecciones de novela breve, debe contar con las firmas de
los autores ms sealados, adems de ofrecer calidad en la presentacin y en el formato.
El propio Artemio Precioso en sus inacabadas Memorias, recogidas por el
profesor Martnez Arnaldos, refleja con claridad esta visin comercial:
La Novela Semanal perteneca a una gran empresa. Prensa Grfica, que
tena peridicos o Revistas numerosas, y crean all que con pedir una
novela corta a un seor desconocido, y con la publicidad en las
publicaciones suyas, ya estaba todo hecho. Y no era as. Yo mismo lo cre al
principio, pero me fui dando cuenta que en el xito de una edicin entran
tres factores adems de la firma: el ttulo, la portada y la novela en s. Y
me dediqu a estar en contacto con los autores, y a veces, a sugerirles
temas o ttulos, y a los dibujantes de las portadas llamativas, huyendo de lo
ttrico y lo fnebre947.
Todas sus estrategias empresariales estaban dirigidas a lograr sus objetivos
comrcilaes y a que su gestin resultase provechosa, para lo que ide tcticas de mercado
encaminadas a
crear modelos de consumo acordes a una sociedad en continua
evolucin.

La Novela de Hoy publica fascculos semanales de sesenta y dos pginas, con
formato de 15 x 10 centmetros, semejante al adoptado ya por La Novela Semanal. Su
precio de venta, nunca variado, era de treinta cntimos. Ayudaban a hacer atrayentes al
lector los breves volmenes de la revista, su cuidada presentacin tipogrfica, las
excelentes ilustraciones con que enriqueca el texto de los relatos publicados y unas
sugestivas portadas a color, muchas de acusado signo ertico948. Al igual que otras
colecciones, ofrece en la contraportada de los primeros nmeros una informacin
947
Cfr., Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta, cit, p. 58.
La Novela de Hoy se imprimi primero en los talleres de Rivadeneyra y, desde julio de 1925, en la
imprenta de los hermanos Sez.
948
613
econmica en la que consta la posibilidad de suscripcin a la revista tanto en Espaa,

como en el extranjero949:
PRECIOS DE SUSCRIPCIN (Pago anticipado)
Madrid y provincias
Ao.14 ptas.
Semestre8 ptas.
Extranjero
Ao.22 ptas.
Semestre.14 ptas.
Portugal
Ao.16 ptas.
Semestre..10 ptas.
La Novela de Hoy, sali a la luz sin ningn prembulo o nota de intenciones,
como era la costumbre en las revistas literarias. A cambio de ello, en las primeras
pginas de casi todos los nmeros, se introduce una entrevista de Precioso con el autor,
que estableca as una relacin del lector con los rasgos de carcter y quehacer literario
del creador de turno950. En el cometido de entrevistador alternaron luego con el director
de la publicacin, Mariano Toms, Wenceslao Fernndez Flrez, Jos Montero Alonso
y Ataulfo G. Asenjo y en fecha posterior Rafael Marquina.
En sus referidas Memorias, Precioso narra cmo se plante la necesidad de
introducir esta seccin, A Manera de Prlogo, en su coleccin:
949
Se informa que las oficinas de La Novela de Hoy estn situadas en Prado, 2, segundo. Apartado 473
Estas entrevistas se regan por un modelo, que mantena casi siempre el mismo esquema: lugar de
nacimiento y edad, cundo se inicia su vocacin literaria, preferencia por las obras creadas, cuestiones
puntuales y diarias: en qu momento del da escribe, cmo concibi la idea del relato, obras nuevas en
preparacin, y algunas ancdotas de la vida del autor y actitud ante aspectos concretos de la vida y de la
sociedad.
950
614
Entonces encontr la ambicionada frmula: un prlogo intervi con el

autor firmado por m, portadas en coloresy a lanzarse Tirada? 50 o
sesenta mil ejemplares Precio? 30 cntimos Y el 19 de mayo de 1932 sali
el primer nmero con un ttulo simblico para un debut: El momento
difcil, de Pedro Mata. Y tuvo que salir con la intervi inventada, porque no
me envi el autor las respuestas. Me vengu llamndole feo, y como lo es se
ri mucho luego el propio autor, Fue un gran xito de ventas951.
La convocatoria de premios literarios, tan en boga en las colecciones de novela,
fue llevada a cabo por La Novela de Hoy, que organiz un concurso de narraciones
cuyas bases aparecen ya en las primeros ejemplares de la coleccin. De acuerdo con las
bases establecidas952, un jurado seleccionara diez ttulos de los originales presentados,
los cuales se editaran en la coleccin; luego los propios lectores de la revista
discerniran con sus votos los tres premios953. Se trata de una estratagema comercial
ms con la que atraer pblico e implicarlo en el devenir de la revista. La Novela de
Hoy, deba tambin de ofrecer nmeros extras, como era normativo en este tipo de
colecciones, y siguiendo su lnea de originalidad, dio carcter de extraordinario al
ltimo ejemplar de cada ao, que, sin aumentar el precio publicaba una variedad de
obras de diferentes autores con el dibujo de acreditados ilustradores954.
951
Cfr. Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta , cit, p.58
En W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 2, 26 mayo de 1922,
aparecen ya las bases del concurso. Los originales rigurosamente inditos escritos a mquina, haban de
tener una extensin de cuarenta o cincuenta cuartillas y firmados con un lema. Seran calificados por un
jurado competente que sera el que elegira las diez obras que considerase mejores. Los ganadores
obtendran un premio de 300 pesetas y la publicacin de la obra. A partir de la publicacin de la ltima
novela los lectores emitiran sus votos en un boletn de votacin recortable incluido en cada ejemplar de
La N. de H.. Transcurrido un mes desde la publicaciones de la ltima novela recomendada se procedera
al escrutinio ante notario para otorgar tres premios: el primero de 1500 pesetas; el segundo de 1000
pesetas y el tercero de 500 pesetas a las tres novelas que ms sufragios hubiesen obtenido
953
El jurado dictamin el 20 de julio de 1924, y los autores ganadores fueron Alfonso Legag, Emilio
Palomo, Francisco Martnez Corbaln, Mario Hermida, Alejandro Toms, Antonio Gutirrez Palma, Jos
Mara Castro Luengo, Carmen Roca, Clara Isabel de Sade y Enrique Jardiel Poncela.
954
La edicin de estos nmeros extras, ms variados y voluminosos, contina durante toda la vida de la
coleccin. El primero, n 33, publicado el 29 de diciembre de 1922, incluye la novela Bestezuela de
Placer, de El Caballero Audaz, y textos breves de otros autores, entre ellos E. Carrre, Fernndez
Flrez y J. Belda, ilustrados por Penagos y Mximo Ramos. El ltimo nmero n 502, 1 de enero de
1932, publica textos de Carretero, Salaverra, San Jos y Gmez de la Serna, ilustrados por Benet,
Mezquita y Senz de Herna.
952
615
6.7.2.- DISEO DE CUBIERTA Y CONTRACUBIERTA

Entre las prioridades que se plantea Artemio Precioso para poder entrar en un
mercado fuertemente competitivo, estaba la de lograr que la revista tuviese un impacto
visual que facilitase su venta. Fieles a esta intencionalidad las portadas de los
volmenes de la coleccin presentan siempre dibujos a todo color alusivos al contenido
de la novela. Lgicamente, el enorme nmero de ejemplares propicia el que en unos
casos las cubiertas tengan mayor calidad y relacin con el tema que en otros. En
cualquier caso se observa una evolucin con respecto a La Novela Semanal, pues la
coleccin de Artemio, ms cuidada en su presentacin, omite la fotografa del autor en
primera plana y disea casi siempre portadas figurativas. A modo de ejemplo podemos
centrar nuestra atencin en Horas de Paris955 donde se representan con detalle a los dos
protagonistas, un hombre y una mujer, vestidos a la moda de los aos veinte, en medio
de lo que se intuye una conversacin problemtica, a juzgar por el rostro ceudo del
joven. El colorido de la escena es ciertamente apropiado, combinando los azules, rosas
marrones y blancos en diversas variedades cromticas, Atractiva y con carcter ms
irnico es la cubierta de Los nios de Pars956 que capta a Carlitos Romaguillas y a su
amante con un gesto cmico que denota el talante de la propia obra. Los personajes
estn dibujados con tal minuciosidad que se distinguen las formas sensuales de la dama
e incluso las rayas de la camisa del caballero. El retrato de una bella mujer es el motivo
de la portada de La eslabones957. En otros casos como La muerte de un seorito
juerguista958 es una pareja bailando la que cubre la portada. Un punto interesante a la
955
Vid., A. de Hoyos y V., Las horas de Pars, Ilus. Pomareda, La N. de H., n 315, 25 mayo de 1928.
Vid., J. Belda, Los nios de Paris, Ilus. Esteban. La N. de H., n 306, 23 marzo de 1928.
957
Vid., E. Zamacois, La eslabones, Ilus. Solis Vila, La N. de H., n 209, 14 mayo de 1926.
958
Vid., A. Precioso, La muerte de un seorito juerguista, Ilus. Quintanilla, La N. de H. n 366, 17 mayo
de 1929.
956
616
hora de analizar las cubiertas de La Novela de Hoy es la relacin imagen - texto

establecida en torno al carcter fuertemente sensual de muchos de los argumentos de las
novelas cortas.
Ya hemos hecho referencia a la importancia que las colecciones de novela
ertica tuvieron en este momento, una poca a la que Jos Mara Lpez Ruiz califica
como Una dcada absolutamente picante, en la que proliferaron las revistas
sicalpticas959, con ilustraciones e imgenes impactantes. Ello quiere decir que la
competencia vena por todos lados y La novela de Hoy, fiel a su idea de convertirse en
producto de mayoras, haba de mantener un difcil equilibrio entre producciones de
clara tendencia pornogrfica, con el indudable atractivo que ello supona, y otras de
lnea ms convencional, que no resultasen dainas a la moral de la poca. Con la
finalidad de resaltar los contenidos y atraer al lector, los dibujantes crean para las
portadas ilustraciones de cierta sensualidad, que,
pese al atrevimiento de los
argumentos de muchas de estas novelas, estn lejos de las cubiertas de colecciones y

revistas realmente pornogrficas del momento, comparadas con las que las de La
Novela de Hoy no seran ni siquiera atrevidas.
Jos Mara Ruiz Lpez, comenta a propsito de una de las revistas:
Quiz la ltima coleccin monrquica, con prolongacin en la repblica
fuese una de ttulo inequvoco. Picardas. De escandalosas portadas
959
El trmino sicalipsis tiene un significado y un origen imprecisos. Suele utilizarse para denominar a
muestras de cultura de masas (espectculos, canciones, novelas largas y breves) que comparten el tema de
atrevidas y van del erotismo sentimental a lo abiertamente pornogrfico. En cuanto a su origen, seala
Corominas se procedencia griega: sykon - (vulva) ms aliptikos - (excitar). Serge
Salan indica otra procedencia ms acorde con su carcter popular: se tratara de una etimologia popular
motivada por la confusin entre apocalsticas y epilctica. Trmino, el ltimo, aplicado con frecuencia en
el escenario (cfr. Serge Salan, El cupl, 1900-1936, Madrid, Espasa Calpe, 1990, pp. 126-127). Vid.,
adems, Mara Asuncin Galindo Alonso, La novela de una hora, (tesis doctoral), Universidad
Complutense de Madrid, Facultad de Filologa, Director: Dr. D. Gonzalo Santonja Gmez, septiembre
1996. [Documento: en lnea]. Direccin URL: <http//www.ucm.es/BUCM/resis/19911996/x/4/x4000001.
pdf>). Es obvio que lo psicalptico hace referencia a lo sexual.
617
(siempre, viniese a cuento o no con los textos), apareca una girl

absolutamente desnuda960.
De ah el jocoso comentario que merece al propio Ruiz Lpez, el hecho de que
la dictadura del Primo de Rivera prohibiese a Artemio Precioso algunas de sus revistas:
Por ello aunque en principio nos pueda chocar, durante el mandato de
Primo de Rivera, lo que estaba prohibido para la plebe (las revistillas
picaronas y desvergonzadas, suspiro y respiro para los olvidados al gran
banquete de los placeres), no lo estaba para otros destinatarios ms
exquisitos y preparados, que naturalmente solan ser ms minoritarios que
aquellos961.
En esta lnea de cierto erotismo, estara la imagen sensual de la mujer al ms
puro estilo Penagos, que es portada en Por qu engaan ellas962, o la cubierta de La
que quiso ser libre963, realizada por Demetrio, quien reserv para el interior las escenas
explcitas de amor lsbico, utilizando para la presentacin un dibujo meramente
sugerente.
Por qu engaan ellas

Ilus. Penagos
La que quiso ser libre

Ilus. Demetrio
Las contraportadas de la coleccin tambin son muestra de una cuidada

presentacin. Durante los setenta y seis primeros nmeros se inclua una fotografa del
960
Cfr., Jos Mara Ruiz Lpez, Los pecados de la carne, Madrid, Temas de Hoy, 2001 p. 75. Esta obra
refleja de modo grfico el mercado de las revistas verdaderamente pornogrficas, recogiendo gran
cantidad de ilustraciones que demuestran la diferencia entre sus portadas y las de La Novela de Hoy y
otras colecciones de novela breve.
961
Cfr. Jos Mara Ruiz Lpez, Los pecados de la carne, cit., p. 173.
962
Vid., A. Precioso, Por qu engaan ellas, Ilus. Penagos, La N. de H., n 160, 5 junio de 1925.
963
Vid., A. Precioso, La que quiso ser libre, Ilus. Demetrio, La N. de H., n 68, 31 agosto de 1923.
618
autor, y a partir del n 77 se coloca una caricatura en color realizada por el dibujante
Sirio. Conforme avanza la coleccin, a partir del n 125 se destinan las contraportadas a
la insercin de publicidad, casi siempre referida a la propia empresa editorial y a sus
obras en el mercado
6.7.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA. AUTORES E
ILUSTRADORES.
La elevada cantidad de obras publicadas en La Novela de Hoy y el hecho de que
siempre estuviesen ilustradas propician el que la nmina de ilustradores sea muy alta y
que algunos dibujantes ejerciesen con cierta asiduidad su labor en la revista. Desde el
primer ao de su publicacin, fueron ilustradores de los volmenes editados por la
coleccin: Mximo Ramos, Ricardo Marn, Izquierdo Durn, Ochoa, Riquer,
Quintanilla, Robledano, Karikato, Snchez Felipe, Demetrio, Varela de Seijas, Jos
Zamora, Bartolozzi, Ribas y Penagos; en aos sucesivos se sumaron a los mencionados
los dibujantes Echea, Gil de Vicario, Antonio Juez, Reyes, Linaje, Baldrich, Sirio,
Vzquez Calleja, Xaudar, Puig, Garrido, Guilln, Riudavets, Rodrguez Domnguez;
en 1925 dibujan por vez primera en La Novela de Hoy Mihura y Herreros; en fecha
posterior colaboran en la revista de Artemio Precioso Bradley, Sols vila, Martnez de
Len, Tovar, Mel, Gazo, Caabate, Almada, Esteban, Pomareda, Manchn, Augusto,
Ontan, Souto, Puyol, Tauler, Sama, Miguel ngel, Ramrez Montesinos, Alvear,
Benet, Lpez Amor, Sainz de Morales, Lus Sanz, Soler Berenguer y Amster.
De todo ellos, los que ms colaboraron fueron Vzquez Calleja, que ilustr
cuarenta y cuatro nmeros, Varela de Seijas que dibuj en treinta y nueve ocasiones,
Ochoa en
veintiocho, y Ramrez que lo hizo para ms de treinta volmenes. La
vinculacin de estos dibujantes a las revistas dependa de los gustos del pblico, adems
de los intereses econmicos de la editorial. Pero con la mayora de estas plumas ha
619
ocurrido lo mismo que con las autores de la poca: se han convertido en grandes
olvidados y su labor raramente ha trascendido al mundo del arte, porque no sobrepas
los lmites temporales de la Guerra Civil, excepcin hecha de casos puntuales como el
de Penagos, el de Ochoa que luego sera un gran retratista de la nobleza.
La firma de Penagos aparece en esta coleccin literaria, como muestra de que
estamos ante uno de los dibujantes ms prolficos, verstiles e importantes de la
ilustracin espaola en la primera mitad del siglo XX, integrante adems, del
movimiento de renovacin que se produce en el campo de la representacin grfica
durante los aos veinte y treinta964. Rafael de Penagos Zalabardo nace en Madrid en
1889. A temprana edad, ya apuntaba cualidades artsticas que empieza a desarrollar en
la asistencia a la Escuela Especial de Pintura, Escultura y Grabado (Escuela de Bellas
Artes de San Fernando), donde fue compaero de otros nombres importantes como Jos
Solana y Victorio Macho. Como Bartolozzi, Penagos se abre a las novedades europeas
tras un viaje que realiza en 1912-13 a Pars y a Londres. De regreso a Espaa empieza
su colaboracin en la prensa del momento. Dibuja para La Esfera, Blanco y Negro, ABC
y otras revistas y peridicos, adems de realizar ilustraciones para los clebres Cuentos
de Calleja. En La Esfera, adems de su actividad como ilustrador, protagonizar un
significativo cambio en lo publicitario, que se suma a la dignificacin del anuncio
comercial madrileo iniciado hacia 1916 por marcas de perfumera, que, como
Perfumera Gal convocaban concursos, uno de los cuales gan Penagos, por lo que
colabor despus asiduamente con esta empresa 965. Mencin especial merece su intensa
labor en el mundo del cartel. Conquist una larga serie de premios (Crculo de Bellas
964
De su importancia y la actualidad de su obra nos da idea el hecho de que, en 1982, la Fundacin

Mapfre Vida crea en su memoria y homenaje el Premio Penagos de Dibujo, uno de los certmenes ms
importantes dedicados al dibujo creados en Espaa en el siglo XX.
965
Son suyos los anuncios de Heno de Pravia que aparecen en La Esfera y en otras publicaciones.
620
Artes de Madrid) y gan incluso un importante concurso en Barcelona (Chocolates

Amatler, 1913). Su fama se incrementa, a partir de 1925, al obtener la Medalla de Oro
en la Exposicin Internacional de Arte Decorativo de Pars, con la que se inicia el estilo
Art- Dco. Nombrado a los cuarenta y seis aos catedrtico de Dibujo, comienza a
impartir clases en el Instituto Cervantes y contina su labor docente en Valencia. A
partir de 1948, marcha a Amrica donde reside en Chile hasta 1952 y un ao ms tarde
en Buenos Aires. Su regreso a Espaa data de 1953 solamente un ao antes de que una
trombosis cerebral acabara con la vida de este prolfico dibujantes que haba realizado a
lo largo de su trayectoria profesional unas 15.000 obras entre dibujos, ilustraciones,
portadas, carteles y retratos.
Junto con Ribas y Bartolozzi, Rafael de Penagos crea la ilustracin Art-Dec966
en nuestro pas, incluso antes de que su modelo triunfara y se impusiera en el mundo.
Uno de los mritos de Penagos est en haber popularizado una imagen de mujer que
fue reflejo de las modas y las tendencias extranjeras. Su estilo personal y rotundo, pero
al mismo tiempo refinado, encajaba muy bien con las tendencias de la burguesa del
momento que intentaba situarse en la modernidad que vena ms all de las fronteras
espaolas. Capto como nadie la figura femenina moderna de los aos de entreguerras y
populariz las Mujeres Penagos, a partir de las midinettes, que conoci en Pars,
con sus melenitas a lo garon, el talle bajo y la falda corta Pese a ser muchos los que
practicaban un arte similar al suyo, consigui, con sus caractersticas figuras femeninas,
966
Innovador estilo de diseo que fue muy popular en las dcadas de 1920 y 1930. Se utiliz
principalmente en mobiliario, joyera, vestimenta, cermica y diseo de interiores. Sus formas estilizadas
transmitan elegancia y sofisticacin. Aunque el estilo cobr forma en la dcada de 1920, el trmino Art
Dec, no se aplic hasta 1925, cuando se celebr en Pars la Exposicin Internacional de Artes
Decorativas e Industriales Modernas, importante muestra de diseo. En esa exposicin la ilustracin del
momento demostr que ante la disyuntiva de pertenecer al arte mayor o al aplicado, se inclinaba
claramente por lo segundo. As se convirti ms en una compaera de la decoracin que en una
continuacin de la pintura. Caracterstica del nuevo estilo es la utilizacin de lneas definidas, contornos
ntidos y formas elegantes y simtricas. Tambin se asocian al estilo los colores brillantes
621
maquilladas, modernas, escuetas, el definidor de la imagen de los aos veinte en Madrid

y, por ende, en casi toda Espaa967..
l define con mayor claridad el nuevo estereotipo de la mujer moderna, la mujer
como smbolo y motor de un mundo que se transforma y se abre a lo moderno,
rompiendo con la idea romntica de mujer plcida entrada en carnes y de tipo castizo.
La incipiente sociedad de consumo divulgar a travs de los productos de difusin
masiva, como las revistas o las colecciones de novela corta, este nuevo tipo de mujer al
que quieren acercarse las mujeres de todas las clases sociales, porque en definitiva lo
que Penagos hace nos es retratar un modelo existente sino crearlo. Y es en este terreno
en el que nos parece interesante analizar la funcin de Penagos como ilustrador de las
Trabaj fundamentalmente para dos de las grandes
colecciones La Novela Semanal para la que ilustr veinte ttulos y La novela de Hoy
donde dibuj diecinueve ejemplares.
Desde la propia portada de las colecciones se plantea esta visin de mujer
nueva, una joven delgada, sin curvas, con el pelo casi siempre corto. As, Blanca la
protagonista de El mejor de los tres968, responde a ese prototipo de mujer que fuma,
conduce el vehculo, juega al tenis. La cubierta se contina con las diez ilustraciones
interiores en las que la protagonista, sola o acompaada, sigue respondiendo a la imagen
de mujer diferente, ya sea en escenas de calle, de deporte, o de simple conversacin en
un caf. No por modernas, o quiz por ello, las mujeres Penagos dejan de tener una
apariencia fuertemente ertica. Al contrario, se trata de fminas que triunfan en el
mundo de los hombres porque su aspecto es sofisticado y elegante, vestidas a la ltima
967
Vid., Un Siglo de Ilustracin Espaola en las pginas de Blanco y Negro, Catlogo, Sevilla, Prensa
Espaola S. A, 1992, p. 100.
968
Vid., Alberto Insa, El mejor de los tres, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63, 27 junio de 1923.
622
moda, se presentan rodeadas de objetos de lujo y de complementos que denotan la

riqueza y el glamour del ambiente en que se desenvuelven. Un ejemplo de ello es la
cubierta de La caza de la mariposa969, para la que Penagos dibuj una mujer de
interminables piernas, talle esbelto y anguloso rostro, ataviada con provocativo traje
escotado, espectacular sombrero y rodeado de smbolos de lujo: champagne, copas
flores y todo ello enmarcado en la propia postura de la dama, sentada sobre una mesa y
el simbolismo del color, en particular el rojo de las flores alusivo a la pasin.
El mejor de los tres

Ilus. Penagos
La caza de la mariposa
Ilus. Penagos
Para finalizar, no podemos dejar de sealar la adaptacin sensual que se produce

en algunos cuadros de novelas cortas ilustradas por Penagos, en los que esas mujeres
elegantes, delgadas y modernas, son dibujadas ligeras de ropa o en escenas de tono ms
atrevido, en funcin de la necesidad el argumento caso que se produce en algunas
ilustraciones de Por qu engaan ellas970. Tcnicamente la obra de Penagos tambin
969
Vid., W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63,26 mayo de
1922.
970
Vid., Artemio Precioso, Por qu engaan ellas, cit., pp. 21, 27, 31
623
supone una revolucin en la ilustracin moderna espaola. Sus dibujos de tintas planas
y grandes simplificaciones formales con introduccin de recursos reservados hasta
entonces al minoritario sector de las vanguardias. Penagos lleva la ilustracin grfica a
su mayora de edad, liberndola de los resabios pintoralistas que pervivan desde el
siglo XIX y fomenta el gusto por una cierta geometrizacin; por los colores puros y
brillantes y sin matices o degradados por las superficies planas, sin falsas perspectivas;
por la frialdad y la majestuosidad de las imgenes. No pretende reflejar tanto una
realidad visual, cuanto una nueva realidad moral, una nueva manera de entender la
realidad. Son dibujos que marcan un nuevo arquetipo, un nuevo ideal y por ello, un
nuevo clasicismo de lo moderno, al igual que establecan los artista de vanguardia.
Penagos no solo independiza la ilustracin grfica como gnero artstico en s mismo
sino que adems lleva a la vida cotidiana los principios y planteamientos del arte de
vanguardia, casi clandestinos de puro minoritarios y logra que adquieran legitimidad a
los ojos de una nueva sociedad que los har suyos, que los recibir con una naturalidad
sorprendente.
Otro de los ilustradores de La Novela de Hoy, interesante por su labor en la
poca, y por lo acentuado de su evolucin artstica, es Demetrio Lpez Vargas, que
aunque en las revistas atrevidas de los aos veinte y en la poca posterior a la guerra
civil utiliz diversos pseudnimos como Asirio o Deloyvar, en su colaboracin en las
colecciones de novela corta siempre lo hemos localizado con la firma Demetrio. Sobre
la vida y obra de este dibujante ha realizado una excelente investigacin el doctor Jos
Luis Molina Martnez971, quien ha seguido la peculiar trayectoria vital y artstica de este
971
Vid., Jos Luis Molina Martnez, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1959), dibujante e
ilustrador. Una reivindicacin imposible, Lorca, Consejo Municipal de Cultura y Festejos, 1988.
624
dibujante que goz de una popularidad extraordinaria en el Madrid de los aos veinte y
treinta, pero sufri precariedad, represin y el olvido en la poca de la postguerra.
Demetrio Lpez Vargas nace el da 9 de mayo de 1886 en Lorca, ciudad en la que
resida su familia por razones laborales, toda vez que su padre se encontraba trabajando
en el trazado del ferrocarril Lorca-guilas. Ya en Madrid, contrae matrimonio con una
joven gitana a la que rapta de su tribu con su consentimiento, pero que muere pronto.
Tras alcanzar cierto bienestar, conoci a la actriz Julia Medero con la que convivira y
encontrara estabilidad hasta su muerte. La represin franquista, ante unas infundadas
acusaciones de masonera, le llevaron a la crcel, de donde pudo salir con la ayuda de
Vctor de la Serna y otros periodistas, tras consentir en llevar a cabo un esperpntico
exorcismo y contraer matrimonio eclesistico con Julia Medero. Los aos que siguieron
trabaj en el diario Informaciones donde fue apagndose lentamente hasta el 3 de
noviembre de 1960 en que falleci.
Su vida artstica comienza en 1912, el 20 de abril, en el n 52 de La Hoja de
Parra972. Fue esta una revista chabacana, bordeando siempre el chiste verde, lo procaz y
la doble intencin, como se puede observar en los mismos dibujos y textos que para ella
realiz Demetrio a los que no se les puede negar carcter popular. A partir de ah, el
dibujante se dedica a ilustrar pequeas novelas pornogrficas y aporta su trabajo a
revistas de la misma lnea que era la que triunfaba en ese momento. La dcada de los
veinte, un tiempo de auge pornogrfico generalizado, a pesar de la censura frrea que
impuso la Dictadura de Primo de Rivera, fue una edad dorada de la prensa sicalptica,
que, poco a poco, merced a ese ataque dictatorial a la libertad de expresin y de opinin,
972
La Hoja de Parra, una revista festiva dirigida por Carlos Miranda, apareca los sbados al precio de 5
ctms. Tena sus oficinas en Mndez lvaro n 2. Sali su primer nmero el 7 de mayo de 19811 y el
ltimo el 30 de noviembre de 1912.
625
ir tomando otros adjetivos como galante ertica, frvola o picante. Son unos aos de
autntica avalancha de revistillas de subido color en las que Demetrio colabora
activamente. Se constata su trabajo en La Novela Exquisita, coleccin del Madrid de la
mitad de los aos veinte, que alcanz casi el centenar de ttulos, se venda al precio de
60 cntimos de peseta el ejemplar y contaba con bonitas portadas a todo color
generalmente de Pan, Zala (Penagos) y Demetrio. Una obra casi personal de Demetrio
Lpez Vargas es la revista El viejo verde, de la que era prcticamente nico dibujante,
pues el plato fuerte de la publicacin eran las mujeres opulentas del ilustrador, que
tambin realizaba las contraportadas a color y muy atractivas. Subtitulada Crnica
mundana, El viejo verde se pona a la venta los domingos y se imprima en los talleres
de El Mentidero. Los colaboradores literarios no eran muchos: Demetrio que firmaba
con algunos pseudnimos, Manuel Casado, Larios de Medrano, lvaro Garcs o el
tambin dibujante Fernando Luque973. A partir de 1923, entra en la rbita de Artemio
Precioso, capitaneando los dibujos del semanario frvolo La vida y sobre todo de la
revista Muchas Gracias en la que colabora desde 1924. Sera esta publicacin la que le
llevara a la fama y donde cre sus propios personajes como la cocota Mary Lola.
En Muchas Gracias, a decir de Molina Martnez,
Demetrio demuestra ya que posee un mundo crtico que desarrolla con
unos dibujos apropiados. Son todas figuras femeninas que retratan la
despreocupacin de una poca, que recoge algo que est en la calle sea
crtica, murmuracin o moda. Y ese desprecio por la linealidad lo retoma
Demetrio presentando la rotundidad de un cuerpo como disfrute en s,
resaltando la ertica de lo cotidiano, lo macizo frente a lo seorial sin que
sus mujeres estn privadas de elegancia974.
973
Nacida en la edad de oro de la sicalipsis teatral (el cupl y las variedades), El viejo Verde incorporaba
a sus pginas un Cancionero sacado de la extenssima variedad cupleteras del momento. En realidad eran
una excusa para publicar el retrato de la ltima cupletista.
974
Cfr., Jos Luis Molina, Demetrio Lpez Vargas (Lorca, 1886-Madrid, 1959), dibujante e ilustrador.
Una reivindicacin imposible, cit.
626
Demetrio no solamente se dedica a este tipo de revistas o publicaciones frvolas

sino que tambin realiza ilustraciones en ejemplares de las colecciones de novela corta.
Concretamente dibuja para El Libro Popular975, La Novela de Noche976 y La Novela de
Hoy. A partir de 1930, superada la censura impuesta por la Dictadura, el dibujante
trabaja para La Libertad e ilustra para Juan Prez Ziga la seccin Madrid Cmico.
Empezar entonces a concebir a sus personajes infantiles, que se continuarn en la
revista semanal Crnica donde aparecern por primera vez Loln y Bobito dos de sus
creaciones ms peculiares. En 1931 en el diario Informaciones inicia la serie Ciencaras
y Marujita. Su dedicacin al mundo infantil es ya bastante clara. Conducen la seccin
Las mujeres y los nios e ilustra los cuentos infantiles de Los cuentos de la abuelita.
Acabada la guerra civil, se refugia en el diario Informaciones al que retornar cuando
salga de la crcel. En 1954, en este mismo diario, saldr un suplemento infantil donde
Demetrio crea nuevos personajes: Bizcocho, El Profesor Oficio, Len y retomar
aunque transformados a Lolin y Bobito.
La evolucin en este dibujante es asombrosa, desde sus ilustraciones sicalpticas
y erticas hasta la dedicacin al mundo infantil, ha transcurrido toda una vida en la que
975
Para El Libro Popular ilustra un total de trece ttulos: L. Bejarano, Episodios de la guerra de frica
contados por mi caballo, Ilus. Demetrio, El L .P., n 34, 26 agosto de 1913. A. Larrubiera, Noche de
juerga, Ilus. Demetrio, El L. P., n 31,5 agosto de 1913. A. Insa, El rival. De Germana de Lerius a
Raimundo Vega, El L .P., n 6, 10 febrero de 1914. Segismundo Pey Ordeix, El pecado de Sor Rafaela,
Ilus. Demetrio El L .P., n 19, 12 mayo de 1914. J. Belda, El tenorio de Lavapis, Ilus. Demetrio, El L. P.,
n 44, 4 noviembre de 1913. R. Lpez de Haro, El caso del doctor Iturbe, Ilus. Demetrio, n 13, El L. P.,
3 octubre de 1912. P. Iglesias Hermida, El asesinato de Sarah Bernhard. Aventuras de un prncipe de
escndalo, Ilus. Demetrio, El L .P., n 51,23 diciembre de 1913. J. Ferrndiz, Los dos cenicientos, Ilus.
Demetrio El L. P., n 43, 28 octubre de 1913. B. Varela, La defensora del rey y horas trgicas del
balneario, Ilus. Demetrio, El L. P., n 14, 7 abril de 1914. Javier Bueno, Una vida, Ilus. Demetrio El L
.P., n 25,26 diciembre de 1912. Se puede observar que Demetrio ilustra la novela corta de dos sacerdotes
cuya obra casi toda es anticlerical. Jos Ferrndiz, lorquino como l, era sacerdote, mientras Pey Ordeix
era jesuita. Es simplemente una ancdota y una constatacin.
976
Demetrio ilustra para La Novela de Noche un total de cuatro ejemplares: J. Belda, El palomar, Ilus.
Demetrio, La N de N., n 3,30 mayo de 1924. A. Retana, El diablo con faldas, Ilus. Demetrio, La N. de
N., n 14, 15 octubre de 1924. Juan Ferragut, El amor de su excelencia, Ilus, Demetrio, La N. de N., n 27,
30 abril de 1925. Juan Ferragut, Memorias de un legionario, Ilus. Demetrio, La N. de N., n 41,30
noviembre de 1925.
627
la represin moral del ambiente sociopoltico fue un factor determinante. Pero su caso
no es nico puesto que son muchos los ejemplos de dibujantes que finalizada la poca
de preguerra en la que la ilustracin tuvo su tiempo dorado, se vieron obligados a
dedicarse en el mundo del dibujo al pblico infantil, caso tambin de Bartolozzi. Esta
capacidad camalenica de Lpez Vargas de adaptarse a las circunstancias, ideologa y
necesidades de mercado, no la utiliz exclusivamente en los tiempos difciles. En su
trabajo para las diferentes colecciones de novela corta, muestra su habilidad en
introducir un tipo u otro de imagen en funcin de las expectativas del pblico lector.
Las ilustraciones que realiz para El Libro Popular son una muestra de ello, pues dado
que los contenidos de estas novelas no entran en la rbita de la sicalipsis tampoco lo
hacen las ilustraciones del dibujante. Los volmenes que ilustr para La Novela de Hoy,
contienen algunas imgenes subidas de tono, como las anteriormente referidas de La
que quiso ser libre, pero en general son muestra del Demetrio ms convencional, el
creador de tipos diferentes, que infunde unos rasgos de personalidad especiales a sus
personajes. Las diez ilustraciones a toda plana que realiz para Devoradora977, indican
su capacidad de sintonizar el hilo narrativo con la expresividad del dibujo. Las escena
de Cristina la protagonista, en dilogo con el mdico o plantendose la posibilidad de
provocar la muerte de su marido, son una evidente muestra de ello. Para aumentar esta
unin imagen - texto, Demetrio se vale de la utilizacin de fragmentos narrativos,
colocados bajo las fotografas. A modo de ejemplo, podemos observar a continuacin la
primera de las ilustraciones referidas (Fig 1) en las que el mdico informa a Cristina de
que la enfermedad de su marido se agrava por culpa de los mpetus amorosos de su
marido hacia ella. Las manos de la mujer en el pecho, la espalda erguida, adelantada en
977
Vid. Devoradora, Juan Ferragut, Ilus. Demetrio, La N. de H. n 113,11 julio de 1924, p.38.
628
el asiento, son signos icnicos de sorpresa. Por el contrario la postura del mdico en un
segundo plano pero dibujado con enorme detalle, comunican la forma pausada en la que
est intentando transmitir a la esposa de su paciente la noticia.
Devoradora
Ilus. Demetrio
(Fig 1)
Isabel Clara
Ilus. Demetrio
(Fig. 2)
Para incidir en los contenidos e intenciones de los protagonistas no solo utiliza el

lenguaje corporal, sino que el ilustrador se vale a veces tambin de sonrisas cmplices o
miradas aviesas para que sus personajes comuniquen sus pensamientos. A modo de
ejemplo, podemos detenernos en la escena entre Jos y Antonia (Fig.2 ), el campesino
de que se ha enamorado la protagonista de Isabel - Clara y que pretende conseguir su
dinero, pero engaarla y quedarse con su novia a la que ama. Los rostros de los
protagonistas son fiel correlato de la narracin y denotan las intenciones que subyacen,
a cuya comprensin nuevamente ayuda el texto de la parte inferior.
-Cosas de la vida, Antonia! Lo que pasa! Uno es jovenYo no voy a
negar que la seorita me gusta, me gustaba mejor dicho; pero de eso a
quererla es otra cosa () Ahora que, bien mirado, Qu debo
hacer?Desperdiciar la ocasin de ser rico, muy rico? ()
-Pero no por eso voy a dejar de quererte, Antonia Debo dejar de quererte?
Debes despreciarme t? T sers rica tambin, vivirs en la capital, en tu
casa978.
978
Cfr., A. Precioso, Isabel Clara, Ilus. Demetrio, La N. de H, n 92, 15 febrero de1924, p. 68.
629
Por encima de cualquier otra consideracin las ilustraciones de Demetrio en esta

coleccin, merecen el calificativo de elegantes. Los personajes de Navegar, El centro de
la Mesa979 o La que quiso ser libre, son estilizados y armnicos en un concepto de
dibujo ntido y figurativo. Sus mujeres son espigadas, de formas contundentes, pero
nunca robustas; Crea imgenes de caballeros, altos, distinguidos, como Demetrio,
protagonista de Navegar980 y damas de aspecto imponente con independencia de su
oficio, caso de Pilar La guayaba, en El centro de la Mesa. Las figuras de Demetrio
son autnticos estereotipos de la moda de la poca que cabran en la lnea de los figurines
del momento y que ponen rostro y cuerpo a unos personajes adecundolos a la temtica
con su personalsima forma de dibujar.
Navegar
Ilus Demetrio
El centro de la mesa
Ilus. Demetrio
A continuacin, incluimos la relacin de ilustradores que trabajaron en La

Novela de Hoy y los ttulos que ilustraron, as como los nmeros que ocuparon en la
coleccin.
979
980
Vid., J. Belda, El centro de la mesa, La N. de H., n 71, 21 septiembre de 1923.

Vid., Felipe Sassone, Navegar, Ilus. Demetrio, La N. de H. , n 151, 3 abril de 1925.
630
ILUS INTER
A. CASERO (hijo)
A. JUEZ
A. RETANA
ALMADA
LVARO PONS
ALVEAR
AMSTER
ANTONIO CASERO
ANTONIO JUEZ
ARISTO TLLEZ
ARRIBAS
AUGUSTO
AUGUSTO
BAGARIA
BALDRICH
TITULO
El viejecito de la paloma
El encanto fatal
Mi novia y mi novio
La vendedora de caricias
Una mujer como hay muchas
Aventuras democrticas
El tiro por la culata
El cristiano errante
La novela de un libertario
El ms bello amor de Mercedes
El hermano Can
Mi ta
Vivir y soar
El rey proscrito
La nia dbil
El gaucho Antenor
La ramita de olivo
De hombre a hombre
Llama de Bengala
La torre de Hero
Una mujer demasiado buena
Santa y pecadora,
La virtud en el pecado
Emplazamiento
La hora del pecado
Carnaval
La dama de Luxemburgo
Quin sabe?
Placeres y delitos a bordo
Doquinitzio el prncipe afgano
El crimen de un celoso
La gota de agua
Mi divina majestad
Las reales antecmaras
Una mala persona
Cien millones de libras esterlinas
El bao de la muerta
Un viaje movidito
Aquel hombre!
Pual de claveles
Sobre el abismo
Vida nueva
El tulipn rojo
Cuando la ley lo manda
El planeta prodigioso
Las rosas de la burla
El pecado de la inteligencia
La esposa engaada
La seducida
N DE COL
264
267
72
61
369
451
301
288
269
166
472
470
500
512
489
390
411
426
422
393
387
410
120
164
42
93
150
408
406
383
434
156
119
335
483
432
384
513
496
495
507
501
499
518
360
312
124
351
188
631
ILUS INTER
BARTOLOZZI
BELLN
BENET
BLUFF
BOSCH
BRADLEY
CAAVATE
CASERO
CASERO (hijo)
CATALUA
CHARINES
CLIMENT
DEMETRIO
DOMINGO DE MENA
ECHEA
l mismo
ERNESTO
ESTEBAN
TITULO
Y bendita t eres
La voz que ha salido ahora!
Gente brava
La pena de no ser hombre
Aurora de Espaa
Djame Djame seguir mi camino!
Olga, la revolucionaria
Flor de fango
Un viaje de bodas
La carabina
El vagabundo inapetente / El primer abrazo
La triste Adriana
Unos pasos de mujer
La calle de Provenza
Montmatre en camisa
El ltimo capricho de Montiel
Gil Balduqun y su ngel
La reina de los Pirineos
La tumba de tita Carmen
El consentido
Milache
Claudia
El carnaval en la Habana
El autor del crimen
Escapada del infierno
El ngel del portal
Los seores apaches
Javiera Pompadour
La miniatura de Mara Antonieta
Cruce de caminos
La honrada golfema
Un marido relativamente engaado
Los odos del alma
Mala vida y buena muerte
Las remembranzas de Luci
Mi madre me odia
Devoradora
Navegar
El centro de mesa
Isabel-Clara
El dueo de una vida
La sirena furiosa
El encanto de la cama redonda
Casi todas se casan
La Fiera Corrupta
Prez y Prez!
Pasin de artista
Las veladas de la Se Isidra
N DE COL
190
163
275
86
258
425
211
222
229
129
6
78
98
310
289
155
205
187
169
502
465
476
173
421
265
197
299
260
491
462
191
438
450
452
466
399
68
113
151
71
92
463
36
29
397
402
409
395
394
632
ILUS INTER
FERXAMA
FUENTES
FUENTES
GARRN
GARRIDO
GARRIDO
GAZO
GIL DE VICARIO
GIRALDEZ
GIRN
GUILLN
HELGUERA
HERMUA
HERREROS
ISLAM
IZQUIERDO DURN
TITULO
La hija del saltimbanqui
Tres peces 4-1
Cuando el amor nace
Los nios de Pars
La voz de Fabricio
Una aventura de amor
K-O ("La novela del boxeo")
Se qued sin ella
Noche de amor
Cena de pobres
Las otras dos
Esperndole!
La virgen muda
Faro sin luz
Guardia de honor
El Rapto de Elena
Las furias cautivas
Trata de blancas
El solitario de Yuste o una mala accin
Los Jirones
La burladora de Londres
Las bromas de don Crtilo o unos das en la sierra
Coliflor o la hija del mosquito
Conoce usted al procesado?
Garagarza o el monstruo de Anita Esparza
Polvareda conyugal
Cancin de juventud
El beso monstruoso
El nafrago
La aventura de Roma,
El hombre que hua de su mujer
Amor y morir
El tonto
La flor del Turia
Flor del mal
La feria del amor
Yo soy dos
El fruto en sazn
La moral de los idiotas
Hilo de perlas
La domadora
El regreso a Triana
Aquel hombre
La encantadora seorita Irma
La puerta falsa
Una santa mujer
La venganza del marido
Cuando ya no es tiempo
N DE COL
391
338
386
306
368
365
361
352
320
511
464
455
446
359
474
442
296
278
443
485
380
441
376
136
238
117
353
253
230
268
40
471
149
158
138
106
475
520
181
295
389
202
415
428
460
457
116
424
305
633
ILUS INTER
JOS CABALLERO
JOS ZAMORA
JUEZ
JULIO RIUDAVETS
KARIKATO
LAFUENTE
LINAJE
LPEZ AMOR
LUIS SANZ
LUIS SANZ
M .RAMOS
M. QUINTANILLA
M. RAMOS
TITULO
El aderezo de esmeraldas
Un crimen pasional
La emperatriz del rastro
Biarritz en Pyjama
El burgo podrido,
Malpica, el acusador
La que se muri de pena
La casa de la cruz
Vsperas de la Gloriosa
El drama del barrio chino
Giordano o el cuento de los cinco perros
La confesin de la duquesa
La mscara de bronce
Muri en mitad de la calle
Mis memorias de una noche
Renunciar es poseer
El sultn de recoletos,
La guerra del amor
La Venus de bano
De lo que no debe huirse
Ustedes no se conocen?
El superhombre
El hombre que tuvo harn
Soy del "Racing"!
Una mujer espiritual
Ganmosle hoy
Vida y resurreccin
El vengador de Juliano
El juego del amor y de la muerte
Escuela de rebelda (Historia de un sindicalista)
El viejo del paseo de los ingleses
Coincidencia extraa
Al volver a la vida
El destino
El hijo del cura
La tragedia de Cornelio
Paz suprema
El padre Joselito
El maleficio amarillo
Caza mayor
El beb de Bernab
El diablo de los ojos verdes
Cuatro das en el infierno
La tristeza de sentirse gorda
La ilustre Cardona
La casa de Astrarena
Un pobre hombre,
La vida rota
La viuda trgica
N DE COL
126
15
249
18
132
154
94
99
418
440
4
84
231
220
28
304
56
467
505
508
509
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75
26
20
8
21
30
46
43
17
48
76
80
82
70
67
109
91
103
13
51
57
55
308
262
374
303
634
ILUS INTER
M. REDONDO
M. RAMOS
MANCHN
MANCHN
MANSBERGER
MARN
MASBERGER
MAY
MEL
MEZQUITA
MIGUEL NGEL
MIHURA
MOLIN
N. MEDEL
OCHOA
TITULO
Lance de amor
As somos
En las fronteras des pecado
Ella y la otra
Pandorga
La bohemia londinense (novela madrilea)
Lolita, buscadora de emociones,
Odios salvajes
La mujer del pope
Una mujer precavida
0,60
La hija del muerto
La mujer, la espada y la verdad
El crimen del otro
Doa Prudencia, mujer ligera
El picador y su mujercita
El foro de los gastos
La devoradora
La venganza de Gaitn
La campanera
El embajador de la luna
La desconocida de todas las noches
Quin mat a Pedro Juan?
Muy siglo XX
Felisa salva su casa
El hijo postizo
El amo del mundo
"Quinito"
La mujer de su vida
El suicidio de Blas de Dueso
Un alma de librero
Fuego en la nieve
El destino implacable
Lo horrible
Ella no tuvo la culpa
Una luz de sotoblanco
Una chula de corazn
La calma turbada
Las orejas
Charito, la ms juncal
Monsieur Conelle
Le pasa a cualquiera!
La Venus de encrucijada
El santo que se conden
La farsa viva (o la locura del "Trustero")
El prodigio de un amor
El sol de los muertos
La sombra de otro amor
Una hora mala la tiene cualquiera
N DE COL
255
319
337
248
3
243
52
64
321
250
272
285
286
251
59
14
336
207
245
219
183
256
456
290
171
175
276
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477
504
473
516
490
266
486
502
482
177
206
195
233
186
281
244
39
89
35
88
44
635
ILUS INTER
OCHOA
ONTAN
OSCAR
PENAGOS
PETIT
TITULO
El signo de Siva
Los papeles de un loco
El fruto de su vientre
Los marineros y sus amigas
Luz roja
Ftbol Jazz-Bann
La moral de lo inmoral
Las tres queridas
La roja
Los fantasmas
La venganza del muerto
El vaco absoluto
La divina pirueta ("Captulos autobiogrficos")
Huella de luz
La jaula de los locos
Un visionario
La virgen casada
Humo en los ojos; Al filo de la tragedia
El crimen de un stiro
El emigrante
El idilio de "Artagnan"
El ltimo amor de Mara De Magdal
Pirata del charco
Huerto de rosas
La revolucin sentimental ("Patraa burlesca")
El condotiero
Casa de amor
El milagro
Vida y milagros del pcaro Andresillo Prez
La seorita estatua
El lgamo de la tragedia
Por su propia mano,
Nadie lo vio
La culpa secreta
La gloria de Santa Irene((Sol de Milagro))
Mi mujer
La sangre triunfante
El bebedor de lgrimas,
El juego de la vida
Por qu engaan ellas
El comediante fonseca,
Bestezuela de placer
Por qu no aplaudi Nelly
La hora buena
San Manuel Bueno, Mrtir
El matrimonio de Restrepo,
El tenorio emigrante
N DE COL
62
100
19
193
66
127
32
147
343
134
131
81
50
128
122
23
54
112
172
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168
101
397
356
373
433
497
514
450
63
11
108
2
16
114
148
135
140
115
111
133
160
58
33
110
96
461
105
458
636
ILUS INTER
PIC
PIC
PLA-BAL
POMAREDA
PUIG
PUYOL
QUINTANILLA
QUINTANILLA
TITULO
Muchas se casan
El intruso
En el misterio de la noche
Una chica traviesa
El amor de las histricas
Lav su honra!
El marido de Mercedes
Tambin en el fango hay rosas
La sirena cautiva
La diablo
El que nace feo y pobre
El ferial de las locas
Pinn
Guiones del destino
Historia cnica
Guiones del destino
Ilustres bodas de plata
Horas de Pars
Cosas del tapete verde
Una pena de muerte
Los amantes de Cuenca
Amor condicionado
La vuelta del marido prdigo
La escoria del amor
Alta mar
Ro arriba
A Jacinto le admira
Cmo era Susana?
Pequeas cosas
La piscina, la piscina!
El poeta y la princesa
Lo menos noventa y nueve
Otra castiza de Samaria ("Estampa Isabelina")
Por las lindes del amor
Rmora
Y lleg hasta la espa
Tierra firme
El chulito de las cuatro y media
Ella es as
La paz familiar
Luna en el desierto
La Monolo
Villa-Miel
Ms fuerte que el amor?
y ellas, morenos
El diario de un marido infiel
La conquista de Pars
El desdeoso
N DE COL
217
215
203
200
184
170
157
185
492
274
271
333
493
510
519
510
341
315
445
439
125
123
213
159
153
239
484
453
414
417
398
430
392
448
429
407
397
366
354
178
284
334
325
279
189
323
332
437
436
637
ILUS INTER
TITULO
Doble crimen
Los hombres de "la charca"
guilas de acero
La vida
R. MARN
Amor de mujer
los ambiguos
RAFAEL RODRGUEZ
Mi amigo el verdugo
La conquista del pjaro azul
RAMREZ
Verde y con pintas
La noche de Venecia
Zacaras el Cruzado o Agero nigromante
El canelo
El hotel vaco
La verdadera mujer
El rprobo
Conquista de torero
El nico pecado
Evas y manzanas
Cadalso de oro
El fabricante de recuerdos
La traviata en Marsella
El nido en la tormenta
Doa Milagros
El reflejo de Can
El cortijo de las palomas
La aventura de los ojos claros
El secreto de la baronesa
Un error judicial
Los ratos buenos y malos de Gil
Sor Dedal
Los labios de la herida
Chrysotemis
Fragmentos de una novela
Fbula de amor
Humo de opio
Clarita Reyes
Petenera
La liga
RAMREZ
La confirmacin del amor
RAMREZ MONTESINOS La permanente
La marquesa loca
El collar de Afrodita
La irona de la vida
La puerta que se cerraba sobre la eternidad
RAMOS
El verano de los membrillos
REDONDO
y en la hora de la muerte
REYES
El abismo de la voluptuosidad
Memorias de un buzo
Los locos de la calle
N DE COL
79
257
226
194
34
9
419
180
294
298
225
224
223
208
214
237
344
311
313
314
322
182
273
192
196
329
198
261
104
328
252
291
326
331
401
349
254
221
282
488
480
525
478
498
161
69
49
45
65
638
ILUS INTER
RIBAS
RICARDO MARN
RIQUER
RIUDAVETS
ROBLEDANO
SEZ DE HERMUA
SAINZ DE MORALES
SAMA
SNCHEZ FELIPE
SIRIO
SOLER BELENGUER
SOLER BELENGUER
SOLS VILA
SOUTO
TAULER
TITULO
Un idilio de quince das
Un da de emociones
Cul...?
La caricia de los brillantes
La locura del "Rolls"
El momento difcil
La celada
La siesta
El viaje sin retorno
La casa de Pepita
El pecado pretrito
El gallo de Santiagn
La piel de Paca
El tercer Fausto
El berilo azul
Los Micos
La mrtir de los besos
La mujer nueva
Un pobre loco
La sangre del sacrificio
El nio perdido
La buena "Estrella"
El amigo de la "Curri"
La Caramba
El revlver cargado
El lecho histrico
Lulichi y Fifuchi
La mocita del collar de cerezas
El fantasma
Titina, segunda triple
Como fracas Manrique Alcedo
La cigarra de oro
El emigrante
Pepita
Los eslabones
Roca viva
La seorita "Espaa"
Infierno
La santa desconocida
Precio de mujer
El ltimo amor
Los idilios de Montearriba (Amor de Cons.)
Una espaola en Pars
Entre gente bien educada
Una aventura en el tren
El fugitivo
Noche y amanecer
El sexo triunfante
N DE COL
27
85
73
90
130
1
7
317
327
31
47
270
241
37
381
277
450
396
330
167
141
77
5
502
459
371
363
10
87
83
506
479
494
423
209
412
355
370
212
218
405
447
378
469
481
431
382
420
435
639
ILUS INTER
TLLEZ
TONNET
TORMO
TORRES
TOVAR
VALLS
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
VAZQUEZ CALLEJA
TITULO
El que a hierro mata es un bestia
El beso imposible
Anacronismo sentimental
Materia somos
Paripepia
Casta no es pura
Lucifer y Compaa
La Penitenta de la "Alegra"
El rey Lear, impresor
El amor no admite leyes
El secreto de Hortensia
La mujer de mi amigo
Ella eres t!...
Pasin y muerte
Pap Saturno
El zodiaco y el amor
Olla podrida
El ladrn
La buscadora de inquietudes
La amazona
Cmo odian las feas
La fabulosa aventura de Blas de Lerena
La lluvia de oro
El dorado trpico
Ms hombre que cura
Viaje pintoresco
El cristal de doble visin
La herencia
La gotera
Venus fue a galeras
La familia del Doctor Pedraza
Nuevo juicio de Salomn
Obra de amor, obra de arte
Huelga de golfos
El triunfo de Carmela
Y el amor es otra cosa
Don Paco, el temerario
La dama negra
Olivia, la genial
Los ojos verdes de Otilia
La adltera, sin saberlo
Aventuras pstumas de Bonifacio Sanabria
El camillero de la legin
Misterio de amor y de dolor
Salom de hoy
El regalo de la muerte,
El doctor y sus amigas
La suerte
La perdi para siempre
N DE COL
403
444
348
468
372
259
517
503
201
210
60
199
388
227
53
204
216
234
247
74
318
362
300
404
165
162
524
293
22
121
25
146
144
143
142
139
232
176
179
38
102
174
12
97
375
41
292
287
283
640
ILUS INTER
VZQUEZ CALLEJA
VIEJO
XAUDAR
SIN ILUSTRADOR
TITULO
Piedra de luna
La mujer honrada en casa y la pierna quebrada
Primavera
Las doce aventuras del ao
Historia de un drama que no gust
Vivir dos veces
Judas verdes
Burdeos o Borgoa?
Judas en la Bombi
El honor del otro
La tragedia del hombre que no saba donde ir
Igual que besa la Bertini
Por un secreto
Los cuatros caballos
El carmen de los claveles
Sangre en la guardia
Carne congelada o la jugarreta de Frescucio
Socorro, la samaritana
Un ligero percance
Seduccin
La nia del jefe
La venganza de los hijos artificiales
El millonario polgamo
El misterio de la Encarna
El collar del chino
La fauna reciente
Gaundolin o el maleficio del miedo
Dentro de la ley
Julita la extraordinaria
La tragedia del gordo
El camafeo roto
Las siete palabras
Zahor
La noria sagrada
Lo que se lleva la vida
Las caras del amor
El calavera a la fuerza
Marcha nupcial
Un caballero espaol
El cartero de su deshonra
Memorias de un mdico
El hombre que se quiso matar
El cojn
La flor de "la Rabadilla"
Juego de bolos
La doble pasin
se y sa
Las consignatarias
Perdnanos nuestras deudas
N DE COL
235
145
236
137
95
263
242
292
292
292
240
523
342
350
280
297
302
307
309
316
324
339
340
345
346
346
346
347
379
449
427
416
400
346
385
454
377
367
364
358
357
397
413
107
228
24
246
502
487
641
ILUS INTER
TITULO
Historia de un asesinato
Las dos manos del amor
N DE COL
450
152
El aspecto referido a los autores ocupa un lugar estrella en esta coleccin

literaria, por cuanto la poltica comercial ideada por Artemio Precioso para captar las
firmas que contaban con el favor del pblico, contribuy a estimular la venta de La
Novela de Hoy, pero fue el desencadenante que provoc la desaparicin de las otras
series de novela corta coetneas, algunas con ya larga vida como La Novela Corta, otras
de ms reciente fundacin como La Novela Semanal, e incluso las que aparecen cuando
La Novela de Hoy llevaba varios aos editndose, por ejemplo las colecciones La
Novela Mundial y Los Novelistas.
Desde 1922, Artemio Precioso posea la colaboracin en exclusiva de Vicente
Blasco Ibez, Joaqun Belda, El Caballero Audaz, Alberto Insa, Hoyos y Vinent,
Wenceslao Fernndez Flrez, Lpez de Haro, Pedro Mata, lvaro Retana y Luis
Araquistin, un cuadro de primeras firmas que trat de mantener por medio de contratos
en exclusiva, algo inhabitual para la poca, pagando cmo mnimo mil pesetas por
original, cifra exorbitante si se la compara con las doscientas o quinientas todo lo ms
que pagaban otras colecciones981. El intento, cuyos buenos resultados no se hicieron
esperar, supuso afrontar un riego econmico, pues, como el propio Artemio Precioso
relata, ello signific abonar a ms alto precio los originales, llegando a contratar con
Blasco Ibez una serie de once relatos inditos a mil quinientas pesetas cada ttulo. La
Novela de Hoy, fue incrementando la lista de colaboradores fijos con los nombres de
Juan Prez de Tejada y Fernando Mora, Julio Camba, Marcelino Domingo, Felipe
981
Los escritores elegidos por Artemio Precioso para colaborar en los primeros nmeros de La Novela de
Hoy fueron, por este orden, Pedro Mata, Wenceslao Fernndez Flrez, Ramn Prez de Ayala, Jos
Ortega Munilla, Joaqun Belda, Jos Mara Salaverra, Antonio de Hoyos y Vinent, Luis Araquistain,
lvaro Retana y Fernando Mora.
642
Sassone y Alfonso Vidal Planas, A de Retama, R. Prez de Ayala, R. Prez Ziga, E.

Zamacois y subsiguientemente con otros muchos autores982. Segn Snchez Grangel983,
el hecho de que La Novela de Hoy, por voluntad de su editor, fuese una publicacin que
se mantuvo con la contribucin literaria, en exclusiva, de un limitado nmero de
novelistas, contribuye a que la nmina de sus colaboradores resulte reducida. En la
historia de la revista pueden en este sentido deslindarse dos etapas; corresponde la
primera a los aos en que estuvo gobernada por Artemio Precioso; la segunda se inicia
al hacerse cargo de su direccin Pedro Sainz Rodrguez. En su primera etapa, entre
1922 y 1928, colaboraron en la revista, con los escritores ya citados, novelistas
pertenecientes a distintas promociones, algunos de ellos especialmente importantes por
la personalidad de sus autores, caso de Blasco Ibez o Valle Incln984, cuya
vinculacin a la empresa que gobernaba Artemio Precioso ayud a incrementar el
nmero de lectores de la revista. La participacin copiosa y sostenida de novelistas
pertenecientes a la generacin de 1886, con sus distintos grupos: erticos y realistas,
continuadores del criticismo noventayochista y seguidores de la renovacin formal
propugnada por el modernismo no puede extraar, pues con ello no haca ms que
proseguir la lnea de conducta adoptada en anteriores colecciones, en que como hemos
visto autores de todas las tendencias publicaban sus obras985.
982
Vid. Manuel Martnez Arnaldos, Artemio Precioso y la novela corta , cit., pp.53-54
Luis Snchez Grangel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit, p.109
984
Blasco Ibez, unido por lazos de amistad a Artemio Precioso, ofreci a la coleccin, en 1922, el
relato La familia del doctor Peraza, al siguiente ao las narraciones El sol de los muertos, El viejo
del Paseo de los Ingleses y El comediante Fonseca, y por ltimo en 1926 cinco novelas breves
especialmente escritas para La Novela de Hoy; de Valle Incln se publican en la revista cuatro relatos.
985
De los escritores de la generacin de 1886, el grupo integrado por los novelistas erticos esta presente
en La N. de H. con sus ms caracterizados miembros. Desde sus primeros nmeros colaboraron en la
revista Joaqun Belda, Hoyos y Vinent y Pedro Mata, lvaro Retana y Fernando Mora. A ellos hay que
sumar los nombres de Rafael Lpez de Haro, Alberto Insa, Jos Francs y Emilio Carrre, Alberto
Valero Martn, El Caballero Audaz y los novelistas hispanoamericanos Alfonso Hernndez-Cat y Felipe
Sassone, escritores, todos los citados, que de modo permanente o transitorio cultivaron la literatura
983
643
La presencia de Pedro Sainz Rodrguez en la direccin de La Novela de Hoy

supuso un cambio en su orientacin, pues, aunque siguieron escribiendo en ella buen
nmero de los novelistas vinculados a la revista por Artemio Precioso, es tambin cierto
que se busc abrir nuevos rumbos a la empresa editorial incorporando a su cuerpo de
colaboradores firmas nuevas, bien provenientes de las anteriores generaciones literarias
o incluso captadas entre autores relativamente noveles986.
6.7. 4. GRANDES LNEAS ARGUMENTALES

En una coleccin de tan extensa variedad de autores resulta muy difcil el poder
agrupar los argumentos de las novelas. Sin embargo un dato esencial para poder
clasificar la lnea bsica de la revista es la tendencia de los autores que publicaron en
ella. La colaboracin proporcionada a la revista de Artemio Precioso por el grupo de
novelistas erticos miembros de la generacin de 1886 supera los doscientos ttulos; si a
esta cifra, ya elevada, se suma la contribucin, no escasa de los novelistas de la
generacin posterior que tambin cultivaron la novela galante, se comprende que este
volumen de narraciones, incluido entre los quinientos veinticinco ttulos que integran la
coleccin completa la revista, tuvo que imprimir a la publicacin un manifiesto carcter
ertico, que llega a ser claramente pornogrfico en algunas ocasiones
ertica. Del grupo de novelistas total o transitoriamente ligados al gnero ertico, el autor que ms
copiosa colaboracin ofreci a La N. de H., veintiocho narraciones, fue Emilio Carrre. Tambin es
importante por su volumen, quince ttulos, la contribucin de Alberto Valero Martn. Del grupo de
escritores a los que Snchez Grangel califica con reservas de realistas colaboracin en la revista Concha
Espina, Barriobero, Martnez Olmedilla, Garca Sanchs y Cbal. de Castro, los madrileistas P. de
Rpide, D. de San Jos, E. Ramrez ngel, A. Casero, V. Diez de Tejada y G. Daz Caneja.
986
De los escritores de la promocin de la Regencia se publicaron narraciones de Po Baroja y Miguel de
Unamuno Desde 1929 editaron tambin en La Novela de Hoy tres escritores miembros de la generacin
de 1886: Carmen de Burgos, Ortiz de Pinedo y Edmundo Gonzlez-Blanco. Sainz Rodrguez tambin
busc firmas nuevas para los nmeros de la revista. Escribieron en la Novela de Hoy durante sus ltimos
los Pilar Milln Astral, Eduardo Ortega y Gaste, Rozo de Luna, e incluso algunos autores de la nueva
promocin literaria como Esteban Salazar chapela o el lorquino Joaqun Arderius quien, en el n 384 de
20 septiembre de 1929, con ilustraciones de Augusto, publica El bao de la muerta.
644
6.7.5. LA NOVELA DE HOY

1922-1932
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
377
161
8
296
91
341
199
309
229
70
174
116
524
36
146
02/08/1929
12/06/1925
07/07/1922
13/01/1928
08/02/1924
23/11/1928
05/03/1926
13/04/1928
01/10/1926
14/09/1923
11/09/1925
01/08/1924
10/06/1932
19/01/1923
27/02/1925
FECHA
ACOSTA, Jos Mara

ALMAGRO SAN MARTN, Melchor
ARAQUISTAIN, Lus
VZQUEZ CALLEJA
RAMOS
M. RAMOS
FERXAMA
M. RAMOS
POMAREDA
VARELA DE SEIJAS
VZQUEZ CALLEJA
BALDRICH
M .RAMOS
VARELA DE SEIJAS
IZQUIERDO DURN
VARELA DE SEIJAS
ECHEA
VARELA DE SEIJAS
El calavera a la fuerza
El verano de los membrillos
Vida y resurreccin
Las furias cautivas
Caza mayor
Ilustres bodas de plata
La mujer de mi amigo
Un ligero percance
Un viaje de bodas
Paz suprema
Aventuras pstumas de Bonifacio S.
Una santa mujer
El cristal de doble visin
La sirena furiosa
Nuevo juicio de Salomn
ARDERUS, Joaqun
BAROJA, Po
BARRIOBERO Y HERRN, Eduardo
AUGUSTO
PUYOL
M. QUINTANILLA
ARISTO TLLEZ
DEMETRIO
REYES
RAMREZ
RAMREZ
MONTESINOS
GARRIDO
ERNESTO
ROBLEDANO
MARN
PETIT
VIEJO
BLUFF
LINAJE
HELGUERA
SAMA
PUIG
BELLN
CAAVATE
GARRIDO
VALLS
VAZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
FERXAMA
MIHURA
AMSTER
BELLN
KARIKATO
MIHURA
SIRIO
ESTEBAN
BELLN
CAAVATE
El bao de la muerta
El poeta y la princesa
Ganmosle hoy
Doquinitzio el prncipe afgano
El centro de mesa
Memorias de un buzo
La permanente
384
398
20
383
71
45
322
488
20/09/1929
27/12/1929
29/09/1922
13/09/1929
21/09/1923
23/03/1923
13/07/1928
18/09/1931
Conoce usted al procesado?

Casi todas se casan
El amigo de la "Curri"
El foro de los gastos
El tenorio emigrante
El cojn
El carnaval en la Habana
El sultn de recoletos,
La feria del amor
El lecho histrico
Alta mar
La reina de los Pirineos
Los seores apaches
Lucifer y Compaa
Burdeos o Borgoa?
El beb de Bernab
Trata de blancas
Las orejas
El rey proscrito
Montmatre en camisa
Monsieur Conelle
Titina, segunda triple
Los nios de Pars
La calle de Provenza
Javiera Pompadour
136
397
5
336
458
413
173
56
475
371
153
187
299
117
517
292
103
278
206
512
289
28
233
83
306
310
260
19/12/1924
20/12/1929
16/06/1922
19/10/1928
20/02/1931
11/04/1930
04/09/1925
08/06/1923
19/06/1931
21/06/1929
17/04/1925
11/12/1925
03/02/1928
08/08/1924
22/04/1932
16/12/1927
02/05/1924
09/09/1927
23/04/1926
18/03/1932
25/11/1927
24/11/1922
29/10/1926
14/12/1923
23/03/1928
20/04/1928
06/05/1927
BELDA, Joaqun
BELDA, Joaqun
645
AUTOR
BELDA, J. BURGOS, C.
BENLLIURE Y TUERO, Mariano
BLANCO FOMBOANA, Rufino
ILUSTRADOR
LUIS SANZ
RAMREZ
AMSTER
MXIMO RAMOS
PENAGOS
GIRALDEZ
TAULER
ALMADA
SOUTO
Ustedes no se conocen?
Fragmentos de una novela
Vivir y soar
Un pobre hombre,
La culpa secreta
El hombre que hua de su mujer
El sexo triunfante
Una mujer como hay muchas
Los idilios de Montearriba (Amor de
Conspiradores)
El comediante fonseca,
La devoradora
Piedra de luna
La familia del Doctor Pedraza
El rey Lear, impresor
El viejo del paseo de los ingleses
El sol de los muertos
El rprobo
El secreto de la baronesa
509
326
500
262
148
471
420
369
447
19/02/1932
10/08/1928
18/12/1931
20/05/1927
13/03/1925
22/05/1931
30/05/1930
07/06/1929
05/12/1930
58
207
235
25
201
43
35
214
198
22/06/1923
30/04/1926
12/11/1926
03/11/1922
19/03/1926
09/03/1923
12/01/1923
18/06/1926
26/02/1926
La torre de Hero
El cartero de su deshonra
Fbula de amor
Como fracas Manrique Alcedo
El ltimo amor
La herencia
Una aventura de amor
Guiones del destino
Cuando la ley lo manda
La piscina, la piscina!
Perdnanos nuestras deudas
El dorado trpico
Pual de claveles
Se qued sin ella
La irona de la vida
393
358
331
506
405
293
365
510
518
417
487
404
495
352
478
22/11/1929
22/03/1929
14/09/1928
29/01/1932
14/02/1930
23/12/1927
10/05/1929
04/03/1932
29/04/1932
09/05/1930
11/09/1931
07/02/1930
13/11/1931
08/02/1929
10/07/1931
Vida y milagros del pcaro A. Prez
450
26/12/1930
La domadora
Las rosas de la burla
Pirata del charco
Flor de fango
El naufrago
La venganza de Gaitn
Lance de amor
El idilio de "Artagnan"
El matrimonio de Restrepo,
Cien millones de libras esterlinas
Una mujer demasiado buena
El pecado pretrito
La desconocida de todas las noches
Ms hombre que cura
Cadalso de oro
La Venus de encrucijada
El ltimo capricho de Montiel
El diablo de los ojos verdes
202
312
397
222
268
245
255
168
105
432
387
47
256
165
313
281
155
13
26/03/1926
04/04/1928
20/12/1929
13/08/1926
01/07/1927
21/01/1927
01/04/1927
31/07/1925
16/05/1924
22/08/1930
11/10/1929
06/04/1923
08/04/1927
10/07/1925
11/05/1928
30/09/1927
01/05/1925
11/08/1922
BRUNO, Jos
ANTONIO CASERO
VZQUEZ CALLEJA
RAMREZ
SOLER BELENGUER
SOUTO
VARELA DE SEIJAS
ESTEBAN
POMAREDA
AUGUSTO
PUYOL
VARELA DE SEIJAS
AUGUSTO
ESTEBAN
RAMREZ
MONTESINOS
OSCAR
CAMBA, Francisco
CAMBA, Julio
CANALEJAS, Jos
CANSINOS-ASSNS,
CARRRE, Emilio
15/09/1922
12/09/1930
FECHA
Biarritz en Pyjama
PENAGOS
MASBERGER
VAZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
M. RAMOS
OCHOA
RAMREZ
RAMREZ
N DE
COL
18
435
IZQUIERDO DURN
TAULER
BUENO, Manuel
TITULO
HERREROS
BALDRICH
ONTAN
BALDRICH
GIL DE VICARIO
MASBERGER
MXIMO RAMOS
OCHOA
PENAGOS
AUGUSTO
ANTONIO CASERO
RIQUER
MASBERGER
VARELA DE SEIJAS
RAMREZ
N. Medel
BELLN
M. RAMOS
646
AUTOR
CARRETERO, J. ("El Caballero Audaz")
CARRETERO, J, ("El caballero audaz")
CASERO, Antonio
CASTRO TIEDRA, Manuel de
CASTRO, Cristbal de
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
147
362
219
504
74
134
230
297
249
183
49
339
195
269
99
122
327
172
205
111
350
473
06/03/1925
19/04/1929
23/07/1926
15/01/1932
12/10/1923
05/12/1924
08/10/1926
20/01/1928
04/03/1927
13/11/1925
20/04/1923
09/11/1928
05/02/1926
08/07/1927
04/04/1924
12/09/1924
17/08/1928
28/08/1925
16/04/1926
27/06/1924
25/01/1929
05/06/1931
FECHA
OCHOA
VARELA DE SEIJAS
MASBERGER
MEL
VARELA DE SEIJAS
OCHOA
GAZO
VZQUEZ CALLEJA
IZQUIERDO DURN
MASBERGER
REYES
VZQUEZ CALLEJA
MIHURA
ALMADA
IZQUIERDO DURN
OCHOA
RIQUER
OCHOA
BELLN
PENAGOS
VZQUEZ CALLEJA
MEL
Las tres queridas

La fabulosa aventura de Blas de L.
La campanera
El suicidio de Blas de Dueso
La amazona
Los fantasmas
El beso monstruoso
Sangre en la guardia
La emperatriz del rastro
El embajador de la luna
El abismo de la voluptuosidad
La venganza de los hijos artificiales
Charito, la ms juncal
La novela de un libertario
La casa de la cruz
La jaula de los locos
El viaje sin retorno
El crimen de un stiro
Gil Balduqun y su ngel
El bebedor de lgrimas,
Los cuatros caballos
Un alma de librero
BENET
OCHOA
DOMINGO DE MENA
VALLS
AUGUSTO
MEL
ESTEBAN
M. RAMOS
MEL
PENAGOS
OCHOA
SOUTO
RIQUER
PUYOL
QUINTANILLA
RIBAS
BALDRICH
PENAGOS
PUIG
BALDRICH
VARELA DE SEIJAS
PENAGOS
OCHOA
El consentido
Luz roja
El dueo de una vida
La Penitenta de la "Alegra"
Aquel hombre!
Ella no tuvo la culpa
Esperndole!
Al volver a la vida
La mujer de su vida
Bestezuela de placer
La farsa viva o la locura del "Trustero"
Una espaola en Pars
La mrtir de los besos
Y lleg hasta la espa
La conquista de Pars
Cul...?
DjameDjame seguir mi camino!
Por su propia mano,
Amor condicionado
La pena de no ser hormbre
Ella eres t!...
La hora buena
Humo en los ojos; Al filo de la tragedia
502
66
463
503
496
486
455
48
477
33
39
378
450
407
437
73
425
16
123
86
388
96
112
01/01/1932
17/08/1923
27/03/1931
08/01/1932
20/11/1931
04/09/1931
30/01/1931
13/04/1923
03/07/1931
29/12/1922
09/02/1923
09/08/1929
26/12/1930
28/02/1930
26/09/1930
05/10/1923
04/07/1930
01/09/1922
19/09/1924
04/01/1924
18/10/1929
14/03/1924
04/07/1924
CASERO (hijo)
A. Casero (hijo)
PUYOL
RAMREZ
MONTESINOS
La honrada golfema
El viejecito de la paloma
Por las lindes del amor
El collar de Afrodita
191
264
448
525
08/01/1926
03/06/1927
12/12/1930
24/06/1932
se y sa
La mujer del pope
El condotiero
La mujer nueva
El tulipn rojo
La seorita estatua
Pap Saturno
246
321
433
396
499
11
53
28/01/1927
06/07/1928
29/08/1930
13/12/1929
11/12/1931
28/07/1922
18/05/1923
MANCHN
OSCAR
RIQUER
AUGUSTO
PENAGOS
VARELA DE SEIJAS
647
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
67
438
462
34
97
119
194
320
442
345
328
429
479
80
456
513
271
400
176
337
520
224
141
239
252
21
62
291
156
374
308
24/08/1923
03/10/1930
20/03/1931
05/01/1923
21/03/1924
22/08/1924
29/01/1926
26/06/1928
31/10/1930
21/12/1928
24/08/1928
01/08/1930
17/07/1931
23/11/1923
06/02/1931
25/03/1932
22/07/1927
10/01/1930
25/09/1925
26/10/1928
13/05/1932
27/08/1926
23/01/1925
10/12/1926
11/03/1927
06/10/1922
20/07/1923
09/12/1927
07/05/1925
12/07/1929
06/04/1928
FECHA
CUENCA, Carlos Lus de

DE LA MILLA, Fernando
DAZ FERNNDEZ, Jos
DAZ-CANEJA, Guillermo
M. RAMOS
CATALUA
CASERO
R. MARN
VARELA DE SEIJAS
ARRIBAS
QUINTANILLA
ESTEBAN
ESTEBAN
VZQUEZ CALLEJA
RAMREZ
PUYOL
SOLER BELENGUER
M. RAMOS
MASBERGERS
AUGUSTO
POMAREDA
VZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
MXIMO RAMOS
HERMUA
RAMREZ
RIUDAVETS
PUIG
RAMREZ
M. RAMOS
OCHOA
RAMREZ
ARRIBAS
MXIMO RAMOS
MXIMO RAMOS
El padre Joselito
Un marido relativamente engaado
Cruce de caminos
Amor de mujer
Misterio de amor y de dolor
Mi divina majestad
La vida
Noche de amor
El Rapto de Elena
El misterio de la Encarna
Sor Dedal
Rmora
La cigarra de oro
El hijo del cura
Quin mat a Pedro Juan?
Un viaje movidito
El que nace feo y pobre
Zahor
La dama negra
En las fronteras des pecado
Yo soy dos
El canelo
El nio perdido
Ro arriba
Los labios de la herida
El vengador de Juliano
El signo de Siva
Chrysotemis
La gota de agua
La vida rota
La casa de Astrarena
DOMINGO, Marcelino
IZQUIERDO DURN
ANTONIO CASERO
ESTEBAN
BARTOLOZZI
VZQUEZ CALLEJA
BALDRICH
PUYOL
ALVEAR
ONTAN
MXIMO RAMOS
RAMREZ
PENAGOS
BALDRICH
VZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
VZQUEZ CALLEJA
BARTOLOZZI
OCHOA
MIHURA
SIRIO
PENAGOS
El burgo podrido,
Santa y pecadora,
Las otras dos
La carabina
Marcha nupcial
Aurora de Espaa
Tierra firme
El hermano Can
Huerto de rosas
Ella y la otra
Un error judicial
Mi mujer
La seducida
El hombre que se quiso matar
La ilustre Cardona
La fauna reciente
Unos pasos de mujer
Huella de luz
La calma turbada
El fantasma
132
410
464
129
367
258
397
472
356
248
261
140
188
397
55
346
98
128
177
87
2
21/11/1924
21/03/1930
03/04/1931
31/10/1924
24/05/1929
22/04/1927
20/12/1929
29/05/1931
08/03/1929
11/02/1927
13/05/1927
16/01/1925
18/12/1925
20/12/1929
01/06/1923
28/12/1928
28/03/1924
24/10/1924
02/10/1925
11/01/1924
26/05/1922
GAZO
LUIS SANZ
ARISTO TLLEZ
SOLS VILA
POMAREDA
Cancin de juventud
El superhombre
Quin sabe?
Precio de mujer
Historia cnica
253
515
408
218
519
18/03/1927
08/04/1932
07/03/1930
16/07/1926
06/05/1932
DONATO, Magda
ESPINA, Concha
ESPINA, Concha
FERNNDEZ FLREZ, Wenceslao
FERRAGUT, Juan
648
AUTOR
FERRAGUT, J.,SALAVERRA, J.
FRANCS, Jos
GARCA LVAREZ, Enrique
GARCA DE LINARES, Antonio

GARCA MART
GARCA SANCHIZ, Federico
GHIRALDO, Alberto
GMEZ DE BAQUERO ("Andrenio")

GONZLEZ BLANCO, Edmundo
GUTIERREZ GAMERO, Emilio
GUTIERREZ GAMERO, Emilio
HERNNDEZ-CATA, Alfonso
HOYOS Y VINENT, Antonio de
N DE
COL
190
516
237
303
113
319
354
275
344
444
480
01/01/1926
15/04/1932
26/11/1926
02/03/1928
11/07/1924
22/06/1928
22/02/1929
19/08/1927
14/12/1928
14/11/1930
24/07/1931
OCHOA
AUGUSTO
IZQUIERDO DURN
RAFAEL RODRGUEZ
VARELA DE SEIJAS
CHARINES
RAMREZ
RIQUER
AMSTER
VZQUEZ CALLEJA
ALMADA
TAULER
ISLAM
El berilo azul
El fruto de su vientre
Lulichi y Fifuchi
El que a hierro mata es un bestia
Garagarza o el monstruo de Anita Esparza
La guerra del amor
La mujer, la espada y la verdad
El emigrante
Los marineros y sus amigas
Milache
Las siete palabras
Las caras del amor
El gaucho Antenor
Gaundolin o el maleficio del miedo
Las consignatarias
La roja
Sobre el abismo
El aderezo de esmeraldas
Mi amigo el verdugo
La gotera
Las remembranzas de Luci
El fabricante de recuerdos
El tercer Fausto
La nia dbil
La noria sagrada
El cristiano errante
Noche y amanecer
La puerta falsa
381
19
363
403
238
467
286
494
193
465
416
454
390
346
502
343
507
126
419
22
466
314
37
489
346
288
382
457
30/08/1929
22/09/1922
26/04/1929
31/01/1930
03/12/1926
24/04/1931
04/11/1927
06/11/1931
22/01/1926
10/04/1931
02/05/1930
24/01/1931
01/11/1929
28/12/1928
01/01/1932
07/12/1928
05/02/1932
10/10/1924
23/05/1930
13/10/1922
17/04/1931
18/05/1928
26/01/1923
25/09/1931
28/12/1928
18/11/1927
06/09/1929
13/02/1931
POMAREDA
ESTEBAN
VARELA DE SEIJAS
TONNET
MXIMO RAMOS
OCHOA
OCHOA
VAZQUEZ CALLEJA
OCHOA
PUIG
RICARDO MARN
MANSBERGER
BALDRICH
REDONDO
ANTONIO JUEZ
M. RAMOS
M. RAMOS
RAMREZ
Horas de Pars
K-O ("La novela del boxeo")
La lluvia de oro
Anacronismo sentimental
La bohemia londinense.
La sombra de otro amor
El ltimo amor de Mara De Magdal
La mujer honradaen casa y la pierna quebrada
Una hora mala la tiene cualquiera
La vuelta del marido prdigo
La celada
Doa Prudencia, mujer ligera
El pecado de la inteligencia
y en la hora de la muerte
Emplazamiento
El juego del amor y de la muerte
El destino
El nido en la tormenta
315
361
300
348
243
88
101
145
44
213
7
59
124
69
164
30
76
182
25/05/1928
12/04/1929
10/02/1928
11/01/1929
07/01/1927
18/01/1924
18/04/1924
20/02/1925
16/03/1923
11/06/1926
30/06/1922
29/06/1923
26/09/1924
07/09/1923
03/07/1925
08/12/1922
26/10/1923
06/11/1925
ILUSTRADOR
BALDRICH
MEL
RAMREZ
MXIMO RAMOS
DEMETRIO
MXIMO RAMOS
QUINTANILLA
BALDRICH
RAMREZ
TLLEZ
RAMREZ
MONTESINOS
RIQUER
OCHOA
SAMA
TAULER
GARRIDO
LPEZ AMOR
MANCHN
SOLER BELENGUER
OCHOA
BENET
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
ANTONIO CASERO
VZQUEZ CALLEJA
TITULO
Y bendita t eres
Fuego en la nieve
Conquista de torero
La viuda trgica
Devoradora
As somos
El chulito de las cuatro y media
Gente brava
El nico pecado
El beso imposible
La marquesa loca
FECHA
649
AUTOR
INSA, Alberto
INSA, Alberto
INSA, Sara
JUARROS, Dr. CSAR
LEN, Ricardo
LPEZ NEZ, Juan

LPEZ RIENDA, Rafael
LUQUE, Fernando
MARCELINO, Domingo
MART ORBER, Rafael
MARTN LUIS, Guzmn
MARTNEZ DE LA RIVA, R
MARTNEZ OLMEDILLA, Augusto
ILUSTRADOR
TITULO
N DE
COL
415
272
498
440
282
90
130
FECHA
HERREROS
MANCHN
R. MONTESINOS
JOS ZAMORA
RAMREZ
RIBAS
RIBAS
El regreso a Triana
0,60
La puerta que se cerraba sobre la eternidad
El drama del barrio chino
La confirmacin del amor
La caricia de los brillantes
La locura del "Rolls"
25/04/1930
22/07/1927
04/12/1931
17/10/1930
07/10/1927
01/02/1924
07/11/1924
PENAGOS
VARELA DE SEIJAS
RIBAS
RAMREZ
BALDRICH
ISLAM
MAY
VAZQUEZ CALLEJA
PENAGOS
RAMREZ
ISLAM
ESTEBAN
CATALUA
VARELA DE SEIJAS
MAY
MAY
ANTONIO CASERO
SOLS VILA
MEL
BENET
SOLS VILA
VARELA DE SEIJAS
PUYOL
VARELA DE SEIJAS
PIC
SOUTO
OCHOA
M. RAMOS
QUINTANILLA
PENAGOS
OCHOA
Girn
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS

El regalo de la muerte,
Un idilio de quince das
La liga
Olga, la revolucionaria
Las dos manos del amor
La encantadora seorita Irma
El hijo postizo
Las doce aventuras del ao
La sangre triunfante
El reflejo de Can
Aquel hombre
Pasin de artista
Mala vida y buena muerte
Salom de hoy
Muy siglo XX
Felisa salva su casa
Llama de Bengala
Pepita
"Quinito"
Claudia
Infierno
Olla podrida
Cmo era Susana?
Olivia, la genial
En el misterio de la noche
El fugitivo
El prodigio de un amor
Coincidencia extraa
Doble crimen
Nadie lo vio
Ftbol Jazz-Bann
Amor y morir
El secreto de Hortensia
Los ojos verdes de Otilia
63
41
27
221
211
152
460
175
137
115
192
428
395
452
375
290
171
422
423
522
476
370
216
453
179
203
431
89
17
79
114
127
149
60
38
27/07/1923
23/02/1923
17/11/1922
06/08/1926
28/05/1926
10/04/1925
06/03/1931
18/09/1925
26/12/1924
25/07/1924
15/01/1926
25/07/1930
06/12/1929
09/01/1931
19/07/1929
02/12/1927
21/08/1925
13/06/1930
20/06/1930
27/05/1932
26/06/1931
14/06/1929
02/07/1926
16/01/1931
16/10/1925
02/04/1926
15/08/1930
25/01/1924
08/09/1922
16/11/1923
18/07/1924
17/10/1924
20/03/1925
06/07/1923
02/02/1923
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
QUINTANILLA
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
ROBLEDANO
OCHOA
ESTEBAN
POMAREDA
ALMADA
SOLS VILA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
ESTEBAN
CLIMENT
Lo que se lleva la vida

La Monolo
guilas de acero
El carmen de los claveles
Luna en el desierto
La buena "Estrella"
Un visionario
Cena de pobres
Una pena de muerte
Aventuras democrticas
La seorita "Espaa"
El collar del chino
El camafeo roto
La voz de Fabricio
Mi madre me odia
385
325
226
280
334
77
23
511
439
451
355
346
427
368
399
27/09/1929
03/08/1928
10/09/1926
23/09/1927
05/10/1928
02/11/1923
20/10/1922
11/03/1932
10/10/1930
02/01/1931
01/03/1929
28/12/1928
18/07/1930
31/05/1929
03/01/1930
650
AUTOR
MATA, Pedro
MIC, Carlos
MILLN ASTRAY, Pilar
MORA, Fernando
MORA, Fernando
MORALES Y ROMERO, Rafael de
NELKEN, Margarita
NOEL, Eugenio
ORTEGA MUNILLA, Jos
ORTEGA Y GASSET, Eduardo
ORTIZ DE PINEDO, J
OTEYZA, Lus de
PREZ DE AYALA, Ramn
PREZ DE LA OSSA, H
PREZ ZIGA, Juan
PRECIOSO, Artemio
ILUSTRADOR
TITULO
ESTEBAN
OCHOA
RIBAS
RIBAS, M
VARELA DE SEIJAS
MIGUEL NGEL
CASERO
ANTONIO CASERO
ESTEBAN
VZQUEZ CALLEJA
M. RAMOS
SNCHEZ FELIPE
PIC
PUIG
M. RAMOS
RIQUER
POMAREDA
VARELA DE SEIJAS
QUINTANILLA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
POMAREDA
VAZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
Guardia de honor
La moral de lo inmoral
Un da de emociones
El momento difcil
El camillero de la legin
Una chula de corazn
La miniatura de Mara Antonieta
La ramita de olivo
Las veladas de la Se Isidra
Un caballero espaol
La tristeza de sentirse gorda
La mocita del collar de cerezas
Tambin en el fango hay rosas
La escoria del amor
Soy del "Racing"!
La piel de Paca
El ferial de las locas
Cmo odian las feas
y ellas, morenos
La adltera, sin saberlo
El amor no admite leyes
La diablo
Judas en la Bombi
Socorro, la samaritana
Igual que besa la Bertini
Venus fue a galeras
Huelga de golfos
VZQUEZ CALLEJA
PUYOL
ALVEAR
GIL DE VICARIO
MARN
JOS ZAMORA
ESTEBAN
OSCAR
BALDRICH
OSCAR
HERREROS
LUIS SANZ
ONTAN
MXIMO RAMOS
BARTOLOZZI
SOLS VILA
RAMREZ
GARRIDO
XAUDAR
TOVAR
FUENTES
VZQUEZ CALLEJA
VZQUEZ CALLEJA
XAUDAR
BELLN
GARRIDO
ESTEBAN
ERNESTO
FUENTES
PENAGOS
RAMREZ
Dentro de la ley
Pequeas cosas
Mi ta
La aventura de Roma,
El picador y su mujercita
Giordano o el cuento de los cinco perros
La virgen muda
Casa de amor
La esposa engaada
El milagro
Hilo de perlas
El hombre que tuvo harn
La revolucin sentimental ("Patraa burlesca")
Pandorga
La triste Adriana
Roca viva
Verde y con pintas
Coliflor o la hija del mosquito
La flor de "la Rabadilla"
Casta no es pura
El solitario de Yuste o una mala accin
La nia del jefe
Carne congelada o la jugarreta de Frescucio
Juego de bolos
La tumba de tita Carmen
Polvareda conyugal
Tres peces 4-1
La Fiera Corrupia
Los Jirones
El lgamo de la tragedia
La verdadera mujer
N DE
COL
474
32
85
1
12
482
491
411
394
364
57
10
185
159
75
241
333
318
323
102
210
274
292
307
523
121
143
347
414
470
40
14
4
446
497
351
514
389
521
373
3
78
412
294
376
107
259
443
324
302
228
169
353
338
402
485
108
208
FECHA
12/06/1931
22/12/1922
28/12/1923
19/05/1922
04/08/1922
07/08/1931
09/10/1931
28/03/1930
29/11/1929
03/05/1929
15/06/1923
21/07/1922
27/11/1925
29/05/1925
19/10/1923
24/12/1926
28/09/1928
15/06/1928
20/07/1928
25/04/1924
21/05/1926
12/08/1927
16/12/1927
30/03/1928
03/06/1932
05/09/1924
06/02/1925
04/01/1929
18/04/1930
15/05/1931
16/02/1923
18/08/1922
09/06/1922
28/11/1930
27/11/1931
01/02/1929
01/04/1932
25/10/1929
20/05/1932
05/07/1929
02/06/1922
09/11/1923
04/04/1930
30/12/1927
26/07/1929
30/05/1924
29/04/1927
07/11/1930
27/07/1928
24/02/1928
24/09/1926
07/08/1925
15/02/1929
02/11/1928
24/01/1930
28/08/1931
07/06/1924
07/05/1926
651
AUTOR
ILUSTRADOR
PENAGOS
TITULO
N DE
COL
133
24
251
386
279
340
189
406
54
263
434
92
449
366
227
FECHA
MANCHN
ESTEBAN
QUINTANILLA
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
ARISTO TLLEZ
OCHOA
VAZQUEZ CALLEJA
ARISTO TLLEZ
DEMETRIO
VZQUEZ CALLEJA
QUINTANILLA
VARELA DE SEIJAS
El juego de la vida
La doble pasin
El crimen del otro
Cuando el amor nace
Villa-Miel
El millonario poligamo
Ms fuerte que el amor?
Placeres y delitos a bordo
La virgen casada
Vivir dos veces
El crimen de un celoso
Isabel-Clara
La tragedia del gordo
Pasin y muerte
MEL
El destino implacable
AUGUSTO
Vida nueva
PIC
Lav su honra!
VARELA DE SEIJAS
El triunfo de Carmela
142
30/01/1925
VZQUEZ CALLEJA
LUIS SANZ
Memorias de un mdico
357
15/03/1929
VAZQUEZ CALLEJA
El doctor y sus amigas
RAMREZ
Evas y manzanas
VAZQUEZ CALLEJA
Judas verdes
TORMO
Materia somos
PENAGOS
Por qu engaan ellas
DEMETRIO
RAMREZ
Humo de opio
BOSCH
El autor del crimen
VZQUEZ CALLEJA
Seduccin
RAMREZ
Doa Milagros
MANCHN
Una mujer precavida
QUINTANILLA
La paz familiar
LUIS SANZ
La Venus de bano
VARELA DE SEIJAS
El ladrn
RAMREZ
La noche de Venecia
PIC
Muchas se casan
AUGUSTO
Una mala persona
PIC
Una chica traviesa
PLA-BAL
La sirena cautiva
RAMREZ
La aventura de los ojos claros
RAMREZ
Clarita Reyes
RAMREZ
Los ratos buenos y malos de Gil
QUINTANILLA
Ella es as
QUINTANILLA
Los hombres de "la charca"
RPIDE, Pedro de
VARELA DE SEIJAS
El zodiaco y el amor
RETANA , Alvaro
ANTONIO JUEZ
Carnaval
A. RETANA
La vendedora de caricias
ANTONIO JUEZ
La hora del pecado
GUILLN
Flor del mal
M. REDONDO
Lolita, buscadora de emociones,
508
292
311
242
468
160
68
401
421
316
273
250
284
505
234
298
217
483
200
492
329
349
104
178
257
204
93
61
42
106
52
12/02/1932
16/12/1927
27/04/1928
31/12/1926
01/05/1931
05/06/1925
31/08/1923
17/01/1930
06/06/1930
01/06/1928
05/08/1927
25/02/1927
21/10/1927
22/01/1932
05/11/1926
27/01/1928
09/07/1926
14/08/1931
12/03/1926
23/10/1931
31/08/1928
18/01/1929
09/05/1924
09/10/1925
15/04/1927
09/04/1926
22/02/1924
13/07/1923
02/03/1923
23/05/1924
11/05/1923
PRECIOSO, Artemio
PUJOL, Juan
De lo que no debe huirse
28/11/1924
27/10/1922
04/03/1927
04/10/1929
16/09/1927
16/11/1928
25/12/1925
21/02/1930
25/05/1923
27/05/1927
05/09/1930
15/02/1924
19/12/1930
17/05/1929
17/09/1926
490 02/10/1931
501 18/12/1931
170 14/08/1925
652
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
l mismo
El encanto de la cama redonda
A. RETANA
Mi novia y mi novio
JUEZ
La confesin de la duquesa
LVARO PONS
El ms bello amor de Mercedes
JUEZ
La mscara de bronce
RAFAEL RODRGUEZ
La conquista del pjaro azul
ANTONIO JUEZ
La virtud en el pecado
GUILLN
El tonto
ANTONIO JUEZ
La dama de Luxemburgo
A. JUEZ
El encanto fatal
R. MARN
los ambiguos
GUILLN
La flor del Turia
ROSO DE LUNA
POMAREDA
Cosas del tapete verde
SALAVERRA, Jos M
MEZQUITA
Una luz de sotoblanco
SOUTO
Una aventura en el tren
BAGARIA
El planeta prodigioso
SAINZ DE MORALES
El revlver cargado
QUINTANILLA
El desdeoso
ESTEBAN
La hija del saltimbanqui
SALAVERRA, J. / PRECIOSO, Artemio
BARTOLOZZI
El vagabundo inapetente / El primer abrazo
SALAZAR Y CHAPELA, E
GARRN
La burladora de Londres
SAMBLANCAT, ngel
RIQUER
Los Micos
SAN JOS , Diego
VZQUEZ CALLEJA
Por un secreto
SEZ DE HERMUA
La Caramba
IZQUIERDO DURN
La venganza del marido
LAFUENTE
Renunciar es poseer
ESTEBAN
Faro sin luz
ANTONIO CASERO
De hombre a hombre
SANTULLANO, Lus
POMAREDA
Pinn
SASSONE, Felipe
PENAGOS
Por qu no aplaudi Nelly
HERREROS
El fruto en sazn
PUYOL
Lo menos noventa y nueve
DEMETRIO
Navegar
ESTEBAN
Prez y Prez!
VARELA DE SEIJAS
Y el amor es otra cosa
SEGU, Salvador ("El Noy del Sucre")
M. RAMOS
Escuela de rebelda (Historia de un sindicalista)
SERRANO ANGUITA, F
VAZQUEZ CALLEJA
El honor del otro
TENREIRO, Ramn M
TORRES
Paripepia
TOMS, Mariano
RAMREZ
Petenera
RAMREZ
El cortijo de las palomas
VAZQUEZ CALLEJA
Primavera
PIC
El intruso
RETANA, lvaro
SNCHEZ-GUERRA, Rafael
TORRES DEL LAMO, ./ ASENJO, A. GARRN
Las bromas de don C. o unos das en la sierra
UNAMUNO, Miguel de
PENAGOS
San Manuel Bueno, Mrtir
VALERO MRQUEZ
PUYOL
A Jacinto le admira
HERREROS
La moral de los idiotas
IZQUIERDO DURN
Cuando ya no es tiempo
N DE
COL
FECHA
29
72
84
166
231
180
120
158
150
267
9
138
01/12/1922
28/09/1923
21/12/1923
17/07/1925
15/10/1926
23/10/1925
29/08/1924
22/05/1925
27/03/1925
24/06/1927
14/07/1922
02/01/1925
445
502
481
360
459
436
391
6
380
277
342
502
424
304
359
426
493
110
181
430
151
409
139
46
292
372
254
196
236
215
21/11/1930
01/01/1932
31/07/1931
05/04/1929
27/02/1931
19/09/1930
08/11/1929
23/06/1922
23/08/1929
02/09/1927
30/11/1928
01/01/1932
27/06/1930
09/03/1928
29/03/1929
11/07/1930
30/10/1931
20/06/1924
30/10/1925
08/08/1930
03/04/1925
14/03/1930
09/01/1925
30/03/1923
16/12/1927
28/06/1929
25/03/1927
12/02/1926
19/11/1926
25/06/1926
441
461
484
295
305
24/10/1930
13/03/1931
21/08/1931
06/01/1928
16/03/1928
653
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
VZQUEZ CALLEJA
Julita la extraordinaria
JULIO RIUDAVETS
Muri en mitad de la calle
BRADLEY
Escapada del infierno
OCHOA
La venganza del muerto
VAZQUEZ CALLEJA
La perdi para siempre
VARELA DE SEIJAS
La buscadora de inquietudes
PIC
El amor de las histricas
RIUDAVETS
La sangre del sacrificio

Historia de un asesinato
VALLE-INCLN Ramn
ZAMACOIS, Eduardo
N DE
COL
379
220
265
131
283
247
184
167
450
94
157
15
FECHA
16/08/1929
30/07/1926
10/06/1927
14/11/1924
14/10/1927
04/02/1927
20/11/1925
24/07/1925
26/12/1930
29/02/1924
15/05/1925
25/08/1922
IZQUIERDO DURN
PIC
El marido de Mercedes
IZQUIERDO DURN
Un crimen pasional
PUYOL
Otra castiza de Samaria ("Estampa Isabelina")
RAMREZ
Zacaras el Cruzado o Agero nigromante
JOS CABALLERO
AUGUSTO
Vsperas de la Gloriosa
Las reales antecmaras
418
335
16/05/1930
12/10/1928
RIQUER
PENAGOS
ALMADA
POMAREDA
RIQUER
OCHOA
MANCHN
M. RAMOS
PUIG
OCHOA
IZQUIERDO DURN
MOLIN
SOLS VILA
BRADLEY
RIQUER
RIQUEL
BALDRICH
M. RAMOS
REYES
M. QUINTANILLA
MEL
VAZQUEZ CALLEJA
MEL
VAZQUEZ CALLEJA
VARELA DE SEIJAS
RAMREZ
OCHOA
SOLS VILA
QUINTANILLA
M. RAMOS
VARELA DE SEIJAS
CATALUA
OCHOA
VARELA DE SEIJAS
VAZQUEZ CALLEJA
OCHOA
M. RAMOS
SOUTO
La casa de Pepita
La gloria de Santa Irene((Sol de Milagro))
El tiro por la culata
Guiones del destino
El gallo de Santiagn
Los papeles de un loco
La hija del muerto
La tragedia de Cornelio
Los amantes de Cuenca
El santo que se conden
Malpica, el acusador
Le pasa a cualquiera!
La santa desconocida
El ngel del portal
Un pobre loco
La siesta
La voz que ha salido ahora!
Cuatro das en el infierno
Los locos de la calle
Una mujer espiritual
Lo horrible
La suerte
El amo del mundo
La tragedia del hombre que no saba donde ir
Don Paco, el temerario
El hotel vaco
La divina pirueta ("Captulos autobiogrficos")
Los eslabones
El diario de un marido infiel
Odios salvajes
Viaje pintoresco
Los odos del alma
El vaco absoluto
Obra de amor, obra de arte
Historia de un drama que no gust
El emigrante
El maleficio amarillo
Entre gente bien educada
31
135
301
510
270
100
285
82
125
244
154
186
212
197
330
317
163
51
65
26
266
287
276
240
232
223
50
209
332
64
162
450
81
144
95
118
109
469
15/12/1922
12/12/1924
17/02/1928
04/03/1932
15/07/1927
11/04/1924
28/10/1927
07/12/1923
03/10/1924
14/01/1927
24/04/1925
04/12/1925
04/06/1926
19/02/1926
07/09/1928
08/06/1928
26/06/1925
04/05/1923
10/08/1923
10/11/1922
17/06/1927
11/11/1927
26/08/1927
17/12/1926
22/10/1926
20/08/1926
27/04/1923
14/05/1926
21/09/1928
03/08/1923
19/06/1925
26/12/1930
30/11/1923
13/02/1925
07/03/1924
15/08/1924
13/06/1924
08/05/1931
392 15/11/1929
225 03/09/1926
654
6.8. LA NOVELA MUNDIAL (1926-1928). PROPSITO Y DESARROLLO

EDITOR.
Dentro del contexto que forman las colecciones de relatos breves, La Novela
Mundial es la ltima en salir al mercado aunque no la ltima en desaparecer, pues le
sobrevivirn cuatro aos los ejemplares de La Novela de Hoy. El primer nmero de La
Novela Mundial ve la luz el 18 de marzo de 1926987 y el ltimo el 6 de septiembre de
1928988. Su vida es, pues, mucho ms corta que la del resto de las colecciones literarias.
Las razones de este relativo fracaso pueden cifrarse en el natural agotamiento del
mercado, ya saturado de producciones de este tipo, y tambin en la lnea argumental e
ideolgica planteada por la editorial, que pretende dar otro rumbo a este gnero literario
al que revistas como La Novela Semanal, La Novela de Hoy y La Novela de Noche,
entre otras mucho ms atrevidas, haban impuesto las preferencias por la novela ertica.
La temprana desaparicin de la nueva coleccin, revela el poco xito econmico que
tuvo tal propsito, en el que adems de las circunstancias aludidas influy la
incorporacin de los autores a otras colecciones que ofrecan mejores condiciones
econmicas. En el nmero de inicio, se explican las lneas generales del proyecto y ah
quedan aclaradas las intenciones argumentales y artsticas, en las que, segn lvarez
Snchez- Insa989, pudieron tener una importancia decisiva las circunstancias polticas y
sociales del momento, que propiciaban el intento por frenar la ola de pornografa que
987
Vid., Po Baroja, La casa del crimen, Ilus. F. Marco, La N. M., n 1, 18 marzo de 1926.
Vid., Ramn Gmez de La Serna, La hiperestsica, Ilus. Almada, La N. M., n 130, 6 septiembre de
1928. En este nmero se anuncia la salida del n 131, La Paz del hogar, de Pedro Mata, que debera
aparecer el 13 de septiembre de 1928, pero que ya no se publica
989
Vid., Alberto lvarez Snchez-Insa-M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, CSIC,
1997, pp. 26-27. Seala Snchez Insa, que el ao 1926 es clave dentro de la historia de la Dictadura de
Primo de Rivera. Desmanteladas las estructuras del antiguo rgimen, se considera que ha llegado el
momento de dotar al sistema de un aparato ideolgico y buscar apoyos entre los intelectuales. En esta
lnea se producira un intento por la lucha contra la pornografa, que sera la que llevara a la crcel a
algunos autores, como Retana, o a los procesos de Artemio Precioso, Dez de Tejada y Ramn Gmez de
la Serna. En cualquier caso el triunfo de las colecciones y revistas de carcter pornogrfico es una
realidad con independencia de intentos editoriales como el de La Novela Mundial.
988
655
invada los mercados y que era tnica general en los productos de gran difusin.
Probablemente la declaracin de intenciones haga referencia a la poltica editorial y a
los planteamientos mercatilistas de Artemio Precioso en La Novela de Hoy y en el resto
de sus publicaciones. En esas lneas del primer nmero leemos:
Nuestro ttulo dice nuestro programa. Esta publicacin, consagrada
a la novela corta, se propone desfilen por sus pginas los grandes
escritores de Espaa, de las Repblicas de habla espaola y de los pases
extranjeros y, junto a ellos las firmas de los jvenes en cuyos primeros
frutos apunta un noble propsito de Arte.
Nos acompaa en el intento de nuestra empresa el ms amplio
criterio literario, sin ms limitaciones que las impuestas por el buen gusto.
Por esta razn, nuestras pginas estarn siempre cerradas a la
pornografa; mas, dentro de una concepcin artstica, no habrn de
asustarnos los atrevimientos que vengan plasmados en formas serenas de
belleza, expresados sin torpes complacencias990.
La editora de La Novela de Hoy fue el grupo Rivadeneyra991 y, durante todo el
periodo de publicacin de los ciento treinta nmeros, el director fue Jos Garca
Mercadal,992 cuya personalidad de autor y escritor es una muestra del grado de cultura
del que parte esta coleccin. Garca Mercadal gozaba de la confianza plena de Lus
Montiel en cuanto a seleccin de obras y pago de regalas a los autores, que resultaban
bastante elevadas porque la poltica de exclusivas de Artemio Precioso haba encarecido
mucho el mercado.
990
Cfr., Po Baroja, La casa del crimen,cit, Introduccin

Rivadeneyra fue la ms importante de las empresas espaolas surgidas en el siglo XIX (1805-1872).
Su primera incursin tipogrfica ser la revista El vapor (Barcelona 1832). Como logros se cifran la
edicin de la coleccin Biblioteca de Autores Espaoles y la Nueva Biblioteca de Autores Espaoles, esta
ltima dirigida por Menndez Pelayo (1905-1929). Al establecimiento tipogrfico Sucesores de
Rivadeneyra, se debe la impresin de La Ilustracin Espaola y Americana (1857-1921). A partir de
1921 su propietario Lus Montiel Balanzat crea un bloque de publicaciones entre las que se incluyen La
Novela Mundial, la revista cmica Gutirrez, el semanario Estampa, el diario Ahora los tebeos Macaco y
Macaquete, La coleccin teatral La Farsa y un gran nmero novelas largas de autores de prestigio.
992
Jos Garca Mercadal (Zaragoza 1883-1975). Doctor en Derecho, inicia su carrera en 1905 en el
peridico republicano La Derecha. Fundador de varias publicaciones en Zaragoza como El Heraldo de
Aragn y El Imparcial de Aragn. Su actividad literaria corri pareja a la periodstica. Ingresa en 1919 en
la Asociacin de la Prensa de Madrid En 1935 obtuvo el Premio Nacional de Literatura Por su ensayo
Historia del Romanticismo en Espaa. Su actividad literaria en la postguerra s centra en la publicacin de
mltiples biografas.
991
656

La revista se venda al precio de treinta cntimos, incrementndose en veinte
cntimos su coste en los nmeros extraordinarios con doble nmeros de pginas, 128993.
Formalmente, todos los ejemplares de La Novela Mundial tienen idntica
presentacin. De tamao 170 x 115 mm., el material de baja calidad utilizado en el
interior, papel rugoso de grosor medio, sustenta ilustraciones entre los textos, siempre
en blanco y negro, a toda o media plana, cuyo nmero oscila entre las catorce imgenes
de Una mujer o de El hbito994, hasta los cinco sencillos trazados con que Ruiz en La
dura verdad995, acompaa la historia de Emilio, el joven que huye de su pueblo,
Orzaneda, cuando conoce la relacin que mantiene su madre con un mdico aunque la
historia acaba felizmente con el perdn y la reconciliacin familiar.
La Novela Mundial plantea algunas diferencias de presentacin con otras
colecciones literarias coetneas, sobre todo, la mayor dedicacin de pginas iniciales a
aspectos varios: las portadillas con el nombre de la obra, pginas en blanco para resaltar
el inicio del texto o una relacin bibliogrfica del autor de turno. Normalmente la
novela comienza en la quinta pgina, pero si el autor es debutante en la coleccin, se
incluye una biografa que ocupa un par de pginas. Los nmeros tienen sesenta y cuatro
pginas en total, impresas en una columna, con una cenefa estrecha que en la parte
993
Fueron cuatro los nmeros extraordinarios: Mximo Gorki Una mujer, (versin espaola de Pedro
Miranda) Ilus. Masberger, La N. M., n 9, 13 mayo de 1926. Juan Jos Domechina, El hbito, Ilus.
Masberger, La N. M., n 9 (2), 13 mayo de 1926. Leopoldo Alas (Clarn), Avecilla, Ilus. Varela de Seijas,
La N. M. n 13 (1), 10 junio de 1926. Luis Santullano, Carrocera Labrador, Ilus. Varela de Seijas, La N.
M., n 13 (2), 10 junio de 1926. Ramn del Valle Incln, Ecos de Asmodeo, Ilus. Pozo J., La N. M., n 41,
23 diciembre de 1926. E. Zamacois, Vicente Blasco Ibez, sin ilustrar, La N .M., n Extra, 19 febrero de
1928.
994
Vid., Maximo Gorki, Una mujer, Ilus. Masberger, La N. M., n 9 (1), 13 mayo de 1926. Juan Jos
Domechina, El hbito, Ilus. Masberger, La N. M., n 9 (2) 13 de mayo de 1926.
995
Vid., Sara Insa, La dura verdad, Ilus. Ruiz, La N. M., n 126, 9 agosto de 1928.
657
superior enmarca el ttulo de la obra en las hojas impares y el nombre del autor en las
pares, en tanto que en el pie se coloca la numeracin.
Destaca en La Novela Mundial la convocatoria de concursos o ms bien de
sorteos, cuyas condiciones vendrn explicadas en las pginas finales de la revista. Los
productos sorteados no tienen nada que ver con la actividad literaria de la coleccin y
se pueden obtener haciendo uso de los cupones que se insertan en los ejemplares
semanales. Como hemos podido constatar las diferentes editoriales de novela corta,
recurren a cualquier tipo de argucias para implicar al lector, casi siempre concursos
literarios. En este caso, el sorteo es la forma bastante ms consumista de hacer la
promocin comercial996.

El aspecto de La Novela Mundial, es el de un pequeo libro porque cubierta y
contracubierta van unidas mediante una lomera impresa en monocromo azul donde
consta el nombre y autor de la obra. Las portadas de los ciento treinta ejemplares que
compusieron la coleccin tienen una cuidada presentacin. Realizadas en cartulina
ligera semisatinada mate en cuatricroma, estn ilustradas por los mismos dibujantes
996
A modo de ejemplo, vid., Eugenio DOrs, Magin o La Previsin y la Novedad, Ilus. Marco, La N. M.,
n 15, 24 junio de 1926. Aparece en la ltima hoja el segundo concurso promocin, indicando los
distintos premios que se sortean con el envo de los cupones que se regalan en cada uno de los nmeros
de Al reverso de la misma hoja aparece un recuadro con casillas para pegar los cupones correspondientes.
Los productos que se obsequian en el segundo concurso son:
1 UN MAGNIFICO AUTOMVIL
2 UN SOBERBIO MANTN DE MANILA.
3 OTRO MANTN DE MANILA.
Los dos de la tan acreditada casa GIMNEZ, Calatrava 9, Madrid.
4 UNA BICICLETA MARCA THOMANN.
5 OTRA BICILETA MARCA THOMANN.
Representada en Espaa por la casa DOMINGO LVAREZ LEN, Plaza de Isabel II 7,
Madrid.
Es de suponer que las propias casa publicitadas fueras las patrocinadoras del sorteo con lo que
todo eran beneficios para la editorial
658
que las pginas interiores. Las contraportadas en azul y rojo insertan publicidad de
marcas comerciales, como Perfumera Floralia o productos de la propia editorial. En
uno y otro caso pueden aparecer con o sin imgenes. Las pginas interiores de portada
y contraportada, en la mayora de los nmeros aparecen en blanco, pero en algunos de
ellos incluyen tambin ilustraciones y dibujos publicitarios997.
Publicidad pgina interior de

contraportada
Publicidad contraportada
La iconografa realizada para las portadas de La Novela Mundial, a estas alturas

de explotacin del fenmeno de las colecciones literarias, ofrece pocas innovaciones
con la de sus hermanas. Partiendo de la base de los posicionamientos poco atrevidos,
norma de la editorial, es lgico pensar, que en las cubiertas tampoco vamos a descubrir
grandes novedades. Se trata casi siempre de figuraciones referidas al contenido de la
obra y en la mayora de las ocasiones relacionadas con la semntica del ttulo. Unas
permanecen fieles al argumento, otras al epgrafe de portada y algunas son
verdaderamente irnicas, pero todas resultan atractivas, por lo variado de su colorido y
997
Vid., a modo de ejemplo: Jos Llampayas, El oso del seor Gimnson, Ilus, Mel, La N. M., n 56, 7
abril de 1927. Incluye en la pgina interior de la portada una ilustracin en blanco y negro a media plana
de una Pianola, indicando facilidades de pago. En la pgina interior de la contraportada, con ilustraciones
se anuncia dos novelas de Alberto Insa: EL negro que tena el alma blanca y La mujer del torero.
659
lo expresivo de su dibujo, siendo una constante la presencia femenina. Mujeres

elegantes, bien vestidas que, como en el caso de Lo que est de Dios998, pueden ocupar
individualmente la portada o la pueden compartir con los ms variados elementos,
desde un caballero, en La dura verdad999, un oso en El oso del Seor Gimnson1000, una
pirmide de Egipto en Magin o Previsin y la Novedad1001 y hasta con el mismsimo
diablo, en de Los tres dones del diablo1002.
Portada
Lo que esta de Dios
Ilus. Gago y Palacios
Portada
Magin o la Previsin
Ilus. Marco
Portada
El oso del Sr. Gimnson
Ilus. Ruiz
Esas mujeres tambin pueden aparecer en las ms variadas disposiciones. En

trance peligroso, Crimen de mujer1003 retrata a una dama con un revlver en la mano en
lo que parece su inmediato suicidio; en amable tertulia contemplamos a las seoras de
Lo que dicen dos casadas1004 o en hogarea disposicin, se ilustra la portada que
998
Vid., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios La N..M., n 92, 15 julio de 1927.
Vid., Sara Insa, La dura verdad, Ilus. Ruiz, La N. M., n 126, 9 septiembre de 1928.
1000
Vid., Jos Llampayas, El oso del Seor Gimson, Ilus. Ruiz, La N. M., n 56, 7 abril de 1927.
1001
Vid., Eugenio DOrs, Magin o la Previsin y la Novedad, Ilus Marco, La N. M., n 15, 24 junio 1926.
1002
Vid., Jos Toral, Los tres dones del diablo, Ilus. Caavate, La N. M. n 20, 29 julio de 1926.
1003
Vid., Francisco Camba, Crimen de mujer, Ilus. Rivero Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre de 1927.
1004
Vid., Gutirrez Gamero, Lo que dicen dos casadas, Ilus. Varela de Seijas, La N. M., n 90, 1
diciembre de 1927
999
660
precede a la rocambolesca historia de La mujer que defendi su felicidad1005. En esta

ltima obra, el dibujante figura en la cubierta una escena tradicional en la que Elosa, la
protagonista con su nia en los brazos, lee plcidamente, en una habitacin rodeada de
muebles lmparas e incluso de una mueca. El contenido de la obra nos revela que esa
nia no es su hija sino la que su marido ha tenido fuera del matrimonio y que ella acepta
como suya. La perfecta casada1006 es una de las portadas de acentuado tono irnico, en
que imagen y ttulo entran en franca contradiccin. El dibujo de una dama con traje
cortesano rodeada de figuras de mujeres de la vida alegre, unido al propio gesto altivo
de la seora, no encuadra significativamente con las connotaciones culturales de un
texto que rememora las virtudes atribuidas por Fray Lus de Len a la esposa cristina.
La lectura de la obra acaba con el equvoco por cuanto Palmira, la protagonista es una
bailarina de vida disoluta, que en el declive de su belleza, una vez consigue arreglar su
situacin econmica encontrando un marido que la mantenga, se convierte en una
perfecta casada, nombre por el que irnicamente la conocen sus compaeras de
profesin.
Portada
Crimen de mujer
Ilus. Rivero Gil
1005
1006
Portada
La mujer que defendi su felicidad
Ilus.Rodio
Portada
La perfecta casada
Ilus. Barbero
Vid., Sara Insa, La mujer que defendi su felicidad, Ilus.Rodio, La N. M., n 64, 12 mayo de 1927.
Vid., Andrenio, La perfecta casada, Ilus. Barbero, La N. M., n 7, 29 abril de 1926.
661
6.8.3. LA PRODUCCIN DE NOVELA CORTA: AUTORES E

ILUSTRADORES.
En los primeros nmeros de la coleccin, al tiempo que las lneas generales y los
propsitos de la editorial se anuncia el ofrecimiento de un nmero muy elevado de
colaboradores, ochenta y tres en total con la incorporacin de las figuras
hispanoamericanas de mayor relieve y
de los grandes maestros de la literatura
universal, expectativas que no se materializaron, porque son sesenta los autores

hispanos y un solo extranjero, Mximo Gorki. Segn seala Snchez lvarez Insa1007,
pese a que la creacin de La Novela Mundial se realiza desde la derecha poltica, tanto
por su director como por su propietario, la nmina de escritores es plural y no existen
asomos de sectarismo en la seleccin. La preocupacin moralista no impidi que a lo
largo de su andadura la nmina de escritores de la coleccin fuese muy similar a la de
otras revistas del campo de la novela corta, si bien es cierto que con omisin por unas u
otras razones de los autores de mayor tendencia erotizante y, pese a la preocupacin
indiscutible por la calidad literaria, una vez puesta en marcha la revista, los intereses
comerciales propiciaron el que se tratase de compensar el balance de ventas, publicando
obras de autores de gran xito a fin de lograr la aceptacin popular1008.
Snchez Granjel1009 clasifica los autores que participaron en La Novela Mundial
en funcin de su adscripcin a las tres promociones que entonces integraban el
1007
Cfr., A. Snchez Alvrez Insa / M del Carmen Santamara Barcel, La Novela Mundial, cit. p. 41.
Los autores que ms colaboraron fueron Alberto Insa y Cristbal de Castro con nueve obras cada
uno, mientras que muchos escritores slo lo hicieron en una o dos ocasiones, como Eugenio DOrs o
Wenceslao Fernndez Flrez.
1009
Cfr., Luis Snchez Granjel, Eduardo Zamacois y la novela corta, cit. pp. 120-127. Los primeros
colaboradores literarios de La Novela Mundial fueron dos destacados miembros de la promocin de la
Regencia, Po Baroja y Valle Incln, y dos figuras menores del mismo grupo, Manuel Bueno y Jos Mara
Salaverra; de la generacin de 1886, un escritor prximo por su obra al espritu noventayochista, Ciges
Aparicio, y, en aos sucesivos, se incorporan, Belda, Mata, Francs y un largo etctera porque los
escritores de esta generacin son los ms asiduos colaboradores de todas las colecciones de novela corta.
1008
662
panorama de la literatura nacional y seala la ausencia de algunas firmas importantes,

en primer lugar las de Unamuno y Azorn y por supuesto las de los ms caracterizados
representantes de la novela ertica Hoyos y Vinent, lvaro Retana, El Caballero Audaz
y los componentes de la ltima promocin de novelistas galantes, cuyos nombres
populariz sobre todo La Novela de Hoy1010. Lo que queda claro al analizar el listado de
los autores que colaboran en la coleccin es que los escritores jvenes muestran un
desinters enorme por estas revistas, lo que influy en el declive y el final de esta y
otras publicaciones.
En cuanto a los ilustradores, la nmina total se eleva a treinta y ocho, de los
cuales algunos son firmas conocidas colaboradores habituales de otras revistas literarias,
pero la mayora son bastante desconocidos. En el transcurso del primer ao dibujaron en
La Novela Mundial: Baldrich, Masberger, Marco, Mel, Barbero, Pozo Iglesias, Roberto,
Varela de Seijas, Vzquez Calleja, Rodolfo Kriz, Mezquita, Cobreros Uranga, Gago y
Palacios, Caabate, Rivero, Mximo Ramos, Tono, May, Viera Landa, Ruiz, Gil-Losilla
y J. Pozo. En 1927 y 1928, con bastantes de los mencionados, dibujaron nmeros de la
revista: Solans, Escriv, Souto, Juan Jos, Rodio, Penagos, ngel de la Fuente, Agustn,
Herreros, Casenave, Izquierdo Durn, Rosado Rivas, Ramn Pujol, Ochoa, Ruiz y
Almada. A continuacin incluimos la relacin total de ilustradores que participaron en
La Novela Mundial as como los nombres de las obras que ilustraron y el nmero que
stas ocuparon en la coleccin.
ILUSTRADOR
AGUSTN
TITULO
Jos
N COL
93
De la ms joven promocin literaria completan la lista de la ms joven promocin literaria Juan Jos
Domenchina y Toms Borrs.
1010
Alberto Snchez lvarez Insa /M del Carmen Santamara Barcel, La novela Mundial, cit., pp.
29-30. Snchez- Insa, matiza esta opinin y justifica la ausencia de firmas de estos autores en una serie
de circunstancias que no solamente se debieron al carcter moralizante de la coleccin.
663
ILUSTRADOR
ALMADA
BALDRICH
BARBERO
CANAVATE
CASENAVE
COBREROS URANGA, V.
ESCRIBA
FUENTE, ngel de la
GAGO Y PALACIOS
GIL-LOSILLA
HERREROS
HERREROS
IZQUIERDO DURN
JUAN JOS
KRIZ, RODOLFO
LOSILLA
LOSILLA
MARCO
MARCO, F
MASBERGER
MASBERGER
TITULO
Francho Mur
La hiperestsica
El extranjero misterioso
La duquesa espa
Un timbre que no suena
La dulce mentira
Libertad y Claudio: cromo de motn sobre fondo barcelons.
Cuesta abajo
Los hombres de hierro
Jardn Cerrado
La perfecta casada
Noche de Alfama
Treinta das sin comer
El "Misericordia"
Estampas isabelinas: La rosa de oro
El Prncipe de Trapisonda
Dice una mujer
En el lendel de la vida
Mi amigo el viajero
Los tres dones del diablo
Prosperidad y ruina de un nuevo rico
Los hijos de la carroa
Las tinieblas floridas
El jardn de Lope
La edificante aventura de Garin
Reguero de luz
Eres t?
Lo que est de Dios
La casa de las cuatro esquinas
Por la puerta grande
La cadena del mal
Corona de pasin
El momento difcil
El nio perdido
El ltimo amor de Don Juan
As aman las africanas
El Dominio del mundo
Magin o la Previsin y la Novedad
La inglesa y el trapense
La casa del crimen
El viaje sin fin
La mosca dorada
El vicio y virtud en el Atlntico
El violn de Emma
Una mujer (Versin espaola de Pedro Miranda)
La hija del capitn
Todo acab bien
El terno del difunto
El hbito
N COL
128
130
30
116
125
5
42
63
91
4
7
8
105
73
58
53
52
23
75
20
110
18
48
88
87
50
19
92
39
122
106
123
112
57
16
119
76
15
6
1
3
22
83
79
9.1
72
97
10
9.2
664
ILUSTRADOR
MAXIMO
MAY
MEL
MEZQUITA
OCHOA
PENAGOS
POZO IGLESIAS
POZO, J.
PUJOL, RAMN
RAMOS, Mximo
RAMOS , Mximo
RAMOS Mximo
RIVERO
TITULO
Cara a cara
El suceso vulgar
Dama pobreza (Un milagro de San Francisco)
La jaula de oro
El Capitn Mala Sombra
La dama desconocida
La amante vieja y el poeta
Ins de Magdala
Martn el de la Paula en Alcal de los panaderos
La seorita y el obrero o un flirt en la verbena de Antonio
El marido no quiere
El oso del seor Gimson
Cigarrillos del duque
Shakespeare II
El ultraje
La honra del pueblo
En el alegre Madrid de 1905
"Paso" de Pajares
El oro que reluce
S No...Que s yo!, o La ltima aventura de Sstenes de
Villamarciel
Un muchacho loco
El hombre del sombrero gris
El galn supersticioso o un matrimonio imposible
La comediante china
Ecos de Asmodeo
Madame Centurin
Una despedida de soltero
Adn y Eva en el dancing
Piedra rodada
Una leccin de amores
Aventuras de Lzaro de Ocaa
Se rifa un marido
Una representacin de Fausto
La Dama de Ortubi
El hijo del Rey
Amor de sacrificio
Germana y su fox
Mar loba
Los vndalos del amor
Justicia
Crotalus horridus
Joaquinito
La excesiva bondad
La familia Gomar
La torre sin puerta
Ligazn (Auto para siluetas)
N COL
51
47
29
65
104
115
121
102
34
33
98
56
78
12
45
28
2
27
100
49
70
17
124
64
66
11
41
120
25
32
74
60
68
71
81
80
69
77
108
99
96
95
111
101
103
127
113
24
665
ILUSTRADOR
RIVERO GIL
ROBERTO
RODIO
ROSADO RIVAS
RUIZ
RYOL, RAMN
Sin ilustracin
SOLANS
SOUTO
TONO
VARELA DE SEIJAS
VZQUEZ CALLEJA
VIERA LANDA
VIERA LANDA
TITULO
Clavellina
Crimen de mujer
Astucias de mujer
Los linajes
Alma y cuerpo
La garra invisible
Misionera de Teotihuacan
El precio de la dicha
Una huella en la nieve
La cofia
La ofrenda al hijo
Mademoiselle Simona en Madrid
Compradores de pieles: De puerto Mont a Punta Are
La dura verdad
El estigma de un beso
Amor de anunciacin
Vicente Blasco Ibez
El hijo del millonario
La casa de los solteros
El horroroso crimen de Pearanda del Campo
La mujer que haba perdido a Dios
Miopita
Ana Mara
Dnde he visto yo esta cara?
El patriarca
Eva en el hotel
Lo que dicen dos casados
Carrocera, Labrador
La balada del viento
Avecilla
El guila herida
La cadena rota
Los ojos fros
Se ignora cul de los dos
N COL
43
89
118
54
94
62
21
44
86
26
37
40
61
117
126
38
129
EXTRA
46
55
31
84
67
59
107
114
85
90
13.2
82
13.1
36
14
109
35
Segn se deduce de esta relacin las firmas ms frecuentes corresponden a

Mximo Ramos, Masberger, Barbero y Varela de Seijas, que superan los diez nmeros
seguidos por Mel, Mezquita y Roberto. Penagos, Agustn y Vzquez Calleja solo
ilustran dos nmeros.
Mximo Ramos, cuya rbrica, unas veces aparece con su nombre completo y
otras con la de Mximo, es uno de los dibujantes que trasciende los lmites de las
666
publicaciones de novela corta. Sus dibujos se mantienen en la eclctica del arte de

entreguerras y asimilan algo de los istmos precedentes. Durante el periodo comprendido
entre 1916 y 1936 colaborar en frecuentes ilustraciones de la revista Blanco y Negro y
participa de manera activa en la renovacin
e implantacin definitiva del dibujo
publicitario en Espaa1011. De la importancia de Mximo Ramos como dibujante

publicitario, nos da idea el hecho de que, pese a no haber ilustrado volmenes en
algunas colecciones, caso de La Novela Corta, s firma
las contraportadas,
concretamente los anuncios de empresa de la de la Perfumera Floralia, y del jabn

Flores del Campo. Su trabajo en las grandes colecciones de novela corta ms
importante se encuentra en La Novela de Hoy donde dibuj treinta ejemplares y en La
Novela Mundial para la que la que realiz ciento setenta y ocho ilustraciones a toda y a
media pgina, distribuidas entre veinte volmenes con las correspondientes portadas.
Las ilustraciones de Mximo en esta coleccin se mueven en lo que es la tnica habitual
del dibujante, trazados firmes y logro de sombras y claroscuros por el hbil uso del
esgrafiado. Las mujeres, elemento central de los cuadros, tienen una configuracin muy
similar en todas sus creaciones. Se trata de figuras estilizadas acordes a la moda de la
poca, cuya fisonoma, rostro redondo, formas atenuadas, es identificativa, desde los
anuncios publicitarios a los dibujos con que ilustra las narraciones, independientemente
del contenido al que vayan referidas. Ello se observa en la figuracin que crea para dos
novelas cortas de temtica tan diferenciada como El hijo de rey1012 y Una
representacin de Fausto1013. Al carcter cmico de las ilustraciones ideadas para el
1011
Cfr., Un siglo de ilustracin en espaola en las pginas de Blanco y Negro, Sevilla, Fundacin
Focus, septiembre de 1992, p. 100.
1012
Vid., Valentn de Pedro, El hijo del rey, Ilus. Mximo Ramos, La N. M, n 69, 7 julio de 1927.
1013
Vid., Joaqun Belda, Una representacin de Fausto, Ilus. M. Ramos, La N. M., n 81, 29 septiembre
de 1927.
667
texto de Joaqun Belda en Una representacin de Fausto, se oponen a las imgenes

realistas de El hijo del rey, obra que acaba en un autntico drama. Sin embargo, las
figuras de las mujeres como podemos comprobar en las imgenes que siguen plantean
una similitud de concepcin que denotan la identidad de autor.
El hijo del rey

Ilus. Mximo Ramos

Ilus. Mximo Ramos
Otro de los nombres interesantes en esta relacin es el de Martnez Baldrich,

quien particip activamente en las colecciones, de novela corta. Concretamente ilustr
trece ejemplares para La Novela de Hoy y veinte volmenes en La Novela Semanal y
cuatro en La Novela Mundial con un total de treinta y siete. Nacido en Madrid (18951959), su actividad como artista fue inmensa, pintor, dibujante, figurinista y cartelista,
su vida estuvo siempre vinculada al mundo de la publicidad. A partir de 1928 se
traslada a Estados Unidos y se instala en Nueva Cork donde ingresa en la nmina de
colaboradores de las revistas Vogue, Smart Set y Harpers Bazar. La autntica
668
personalidad de Baldrich se desarroll en los dibujos que prodig en Blanco y Negro,

Nuevo Mundo y ABC. Las imgenes para anuncios publicitarios son especialmente
interesantes, pues no solamente se reproducen en las contraportadas de las colecciones
de novela corta, sino que son de continua aparicin en revistas de la poca. En Blanco y
Negro, ya en el ao 1921 haba creado atractivas figuraciones para anunciar los
productos de la Perfumera Higinica Calber. El dentfrico, jabn, agua de colonia y
los polvos antispticos son presentados en varios colores por nios, madres baando a
sus hijos y atractivas seoras, adems de ilustrar algunas de las portadas de la revista. El
mrito de Roberto Martnez Baldrich al trascender los lmites de las colecciones de
novela corta y aparecer con cierta importancia en la prensa de la poca, mereci la
atencin de Snchez de Palacios quien afirm de su obra:
Baldrich, el dibujante de bustos femeninos y de ilustraciones del mundo
cosmopolita -ya pas su poca de la estampa frvola-, nos regala, con la
fuerte expresin de su moderna tcnica, algo descuidada, quizs en estos
ltimo aos, dibujos hechos ms deprisa la mundana vistosidad de sus
modelos. Estampas recogidas en el ambiente de la vida elegante, que
Baldrich ha plasmado en el papel con sus pinceles y su lpiz, buscadores
siempre de la nota agradable y cosmopolita, derrochada en su arte1014.
Otros dibujantes de La Novela Mundial coinciden tambin en ser innovadores de
la naciente publicidad, al tiempo que, colaboradores de las revistas literarias de novela
corta, caso de Varela de Seijas, cuya firma, adems de aparecer en treinta y siete
ejemplares de La Novela de Hoy , en dos de La Novela Semanal y en nueve obras de La
Novela Mundial, ocupa, con fines publicitarios, muchas contraportadas de La Novela
Corta1015, lo que le confiere ese carcter de dibujante multidisciplinar que era comn en
la poca , esencialmente como medio de subsistencia.
1014
Cfr., Mariano Snchez de Palacios, Los dibujantes en Espaa, cit, p. 178.

Los anuncios de la Perfumera Floralia y de los productos Oxentol y Jabones del Campo en las
contraportadas de La Novela Corta en ocasiones tienen la firma de Varela de Seijas.
1015
669
Lo que dicen dos casadas

6.8.4. LA NOVELA MUNDIAL (1926-1928).

RELACIN DE AUTORES ILUSTRADORES
AUTOR
AGUILAR CATENA, Juan
ALAS, Leopoldo (Clarn)
BACARISSE, Mauricio
BAROJA, Po
BELDA, Joaqun
BORRS, Toms
BUENO, Manuel
CAMBA, Francisco
CANSINOS ASSENS, Rafael

CARRERE, Emilio
CASTRO, Cristbal de
ILUSTRADOR
GAGO Y PALACIOS
VARELA DE SEIJAS
ESCRIBA
MASBERGER
RAMOS, MAXIMO
TONO
MARCO, F
RAMOS, MAXIMO
BARBERO
PUJOL, RAMN
BARBERO
MASBERGER
MEZQUITA
BALDRICH
BARBERO
ROBERTO
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
RIVERO GIL
VARELA DE SEIJAS
IZQUIERDO DURN
GIL-LOSILLA
RAMOS, MAXIMO
RAMOS, MAXIMO
RYOL, RAMN
MARCO, F
BARBERO
MASBERGER
TITULO
Reguero de luz
Avecilla
Las tinieblas floridas
El Capitn Mala Sombra
La Dama de Ortubi
El horroroso crimen de Pearanda del Campo
La casa del crimen
Treinta das sin comer
Madame Centurin
Noche de Alfama
La dama desconocida
La dulce mentira
El "Misericordia"
Misionera de Teotihuacan
Mar loba
La garra invisible
Piedra rodada
Crimen de mujer
El patriarca
Corona de pasin
La casa de las cuatro esquinas
Aventuras de Lzaro de Ocaa
Amor de sacrificio
Amor de anunciacin
La inglesa y el trapense
Los hombres de hierro
La jaula de oro
N COL FECHA
50
13.1
48
104
80
31
1
81
105
120
8
115
49
5
73
21
99
62
74
89
114
123
39
68
77
129
6
91
65
670
24/02/1927
10/06/1926
10/02/1927
08/03/1928
22/09/1927
14/10/1926
18/03/1926
29/09/1927
15/03/1928
28/06/1928
06/05/1926
24/05/1928
17/02/1927
15/04/1926
04/08/1927
05/08/1926
03/02/1928
19/05/1927
11/08/1927
24/11/1927
17/05/1928
19/07/1928
09/12/1926
30/06/1927
01/09/1927
30/08/1928
22/04/1926
08/12/1927
09/06/1927
AUTOR
ILUSTRADOR
TITULO
N COL FECHA
43
116
2
110
53
71
18
119
54
60
9.2
15
127
25
100
11
7
46
130
9.1
76
90
12
3
33
13/01/1927
31/05/1928
25/03/1926
19/04/1928
17/03/1927
21/07/1927
15/07/1926
21/06/1928
24/03/1927
05/05/1927
13/05/1926
24/06/1926
16/08/1928
02/09/1926
09/02/1928
27/05/1926
29/04/1926
27/01/1927
06/09/1928
13/05/1926
25/08/1927
01/12/1927
03/06/1926
01/04/1926
28/10/1926
MASBERGER
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
MEZQUITA
MASBERGER
PENAGOS
SOUTO
MASBERGER
Clavellina
La duquesa espa
La honra del pueblo
Prosperidad y ruina de un nuevo rico
El Prncipe de Trapisonda
Se rifa un marido
As aman las africanas
Los linajes
Una leccin de amores
El hbito
Magin o la Previsin y la Novedad
La familia Gomar
Una despedida de soltero
"Paso" de Pajares
La comediante china
La perfecta casada
El hijo del millonario
La hiperestsica
Una mujer (Versin espaola de P. Miranda)
El Dominio del mundo
Lo que dicen dos casados
Shakespeare II
El viaje sin fin
La seorita y el obrero o un "flirt" en la verbena de
San Antonio
El vicio y virtud en el Atlntico
Germana y su fox
Mademoiselle Simone en Madrid
En el alegre Madrid de 1905
Todo acab bien
El galn supersticioso o un matrimonio imposible
La casa de los solteros
La amante vieja y el poeta
83
108
40
27
97
66
55
121
13/10/1927
05/04/1928
16/12/1926
16/09/1926
19/01/1928
16/06/1927
31/03/1927
05/07/1928
INSA, Sara
RODIO
RUIZ

La dura verdad
61
126
12/05/1927
09/08/1928
VARELA DE SEIJAS
AGUSTN
MEL
MASBERGER
MEZQUITA
59
128
56
79
17
28/04/1927
23/08/1928
07/04/1927
15/09/1927
15/07/1926
75
64
19
51
125
35
101
107
85
18/08/1927
02/06/1927
22/07/1926
03/03/1927
02/08/1928
11/11/1926
16/02/1928
29/03/1928
27/10/1927
26
28
96
86
44
32
09/09/1926
23/09/1926
12/01/1928
03/11/1927
13/01/1927
21/10/1926
CIGES APARICIO, Manuel
COLOMA, Jess R.
DICENTA, Joaqun
DOMENCHINA, Juan Jos
D'ORS, Eugenio
FERNNDEZ FLREZ, Wenceslao
FRANCES, Jos
GARCA MERCADAL, Jos
GARCA SAZCHIZ, Federico
GMEZ DE BAQUERO, E. (Andrenio)
GORKI, Mximo
GRAU, Jacinto
GUTIRREZ GAMERO, Emilio
HERNNDEZ CATA, Alfonso
INSA , Alberto
RIVERO GIL
BALDRICH
MEL
CASENAVE
BARBERO
RAMOS, MAXIMO
COBREROS URANGA, V.
LOSILLA
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
MASBERGER
MARCO
RAMOS, MXIMO
RAMOS, MAX
MEZQUITA
POZO IGLESIAS
BARBERO
SOLANS
ALMADA
MASBERGER
LOSILLA
VARELA DE SEIJAS
MEL
MARCO, F
MAY
BARBERO
PENAGOS
GAGO Y PALACIOS
MASBERGER
BALDRICH
VIERA LANDA
RAMOS, MXIMO
VARELA DE SEIJAS
VARELA DE SEIJAS
Ana Mara
Francho Mur
El oso del seor Gimson
El violn de Emma
S No...Que s yo!, o La ltima aventura de
Sstenes De Villamarciel
Mi amigo el viajero
El hombre del sombrero gris
Eres t?
Cara a cara
Un timbre que no suena
Se ignora cul de los dos
Joaquinito
Dnde he visto yo esta cara?
Eva en el hotel
LPEZ ROBERTS, Mauricio

LORENTE, Juan Jos
ROBERTO
MEL
RAMOS, MXIMO
ROBERTO
ROBERTO
RAMOS, MAXIMO
La cofia
El ultraje
Los vndalos del amor
Una huella en la nieve
El precio de la dicha
Adn y Eva en el dancing
LPEZ BALLESTEROS, Lus
MARN ALCALDE, Alberto

MARQUINA, Eduardo
671
AUTOR
MAS, Jos
MATA, Pedro
MATHEU, Jos Mara

MORALES SAN MARTN, Bernardo
NOEL, Eugenio
ILUSTRADOR
TITULO
Por la puerta grande
El guila herida
La ofrenda al hijo
Cuesta abajo
Cigarrillos del duque
Lo que est de Dios
La excesiva bondad
El momento difcil
122
36
37
63
78
92
103
112
12/07/1928
18/11/1926
25/11/1926
26/05/1927
08/09/1927
15/12/1927
02/03/1928
03/05/1928
VZQUEZ CALLEJA
KRIZ, RODOLFO
MAXIMO
ROSADO RIVAS
FUENTE, NGEL DE LA
RAMOS, MXIMO
AGUSTN
MASBERGER
RUIZ
OCHOA
RAMOS, MAXIMO
HERREROS
VARELA DE SEIJAS
RAMOS, MXIMO
BARBERO
14
16
34
117
87
111
93
22
38
124
69
106
84
95
42
17/06/1926
01/07/1926
04/11/1926
07/06/1928
19/11/1927
26/04/1928
22/12/1927
12/08/1926
02/12/1926
26/07/1928
07/07/1927
22/03/1928
20/10/1927
05/01/1928
23
30
94
113
70
47
19/08/1926
07/10/1926
29/12/1927
10/05/1928
14/07/1927
03/02/1927
4
88
57
13.2
29
82
20
52
41
58
72
24
10
08/04/1926
17/11/1927
14/04/1927
10/06/1926
30/09/1926
06/10/1927
29/07/1926
10/03/1927
23/12/1926
21/04/1927
28/07/1927
26/08/1926
13/05/1926
118
98
109
EXTRA
14/06/1928
26/01/1928
12/04/1928
19/02/1928
102
45
67
23/02/1928
20/01/1927
23/06/1927
PREZ, Dionisio
REPIDE, Pedro de
BARBERO
BALDRICH
ROBERTO
RAMOS, MXIMO
MEZQUITA
MASBERGER
La cadena rota
El ltimo amor de Don Juan
Martn el de la Paula en Alcal de los panaderos
Compradores de pieles: De puerto Mont a Punta Are
La edificante aventura de Garin
Crotalus horridus
Jos
La mosca dorada
El estigma de un beso
Un muchacho loco
El hijo del Rey
La cadena del mal
La mujer que haba perdido a Dios
Justicia
Libertad y Claudio: cromo de motn sobre fondo
barcelons
En el lendel de la vida
El extranjero misterioso
Alma y cuerpo
La torre sin puerta
El oro que reluce
El suceso vulgar
SALAVERRIA, Jos Mara

SAN JOS, Diego
BARBERO
FUENTE, NGEL DE LA
JUAN JOS
VARELA DE SEIJAS
MASBERGER
VARELA DE SEIJAS
CANAVATE
BARBERO
POZO, J.
BARBERO
MASBERGER
RIVERO
MASBERGER
Jardn Cerrado
El jardn de Lope
El nio perdido
Carrocera, Labrador
Dama pobreza (Un milagro de San Francisco)
La balada del viento
Dice una mujer
Ecos de Asmodeo
Estampas isabelinas: La rosa de oro
La hija del capitn
Ligazn (Auto para siluetas)
El terno del difunto
ZAMACOIS, Eduardo
RIVERO GIL
MEL
VIERA LANDA
Sin ilustracin
Astucias de mujer
El marido no quiere
Los ojos fros
Vicente Blasco Ibez
ZOZAYA, Antonio
MASBERGER
MEL
VARELA DE SEIJAS
Ins de Magdala
Miopita
OTEYZA, Lus de
PALACIO VALDS, Armando
PARELLADA, Pablo (Melitn Gonzlez)
PEDRO, Valentn de
PREZ DE AYALA, Ramn

PREZ DE LA OSSA, Humberto
SANTULLANO, Lus
TENREIRO, Ramn M
TORAL, Jos
VAL, Lus de
VALLE-INCLN, Ramn Mara del
N COL FECHA
HERREROS
VZQUEZ CALLEJA
ROBERTO
BARBERO
MEL
GAGO Y PALACIOS
RAMOS, MXIMO
IZQUIERDO DURN
672
6.9. TCNICAS Y SEMNTICA DE ILUSTRACIN EN LA NOVELA

SEMANAL, LA NOVELA DE HOY Y LA NOVELA MUNDIAL.
La elevada cantidad de obras publicadas en La Novela Semanal, La Novela de
Hoy y La Novela Mundial, hace que resulte difcil establecer un anlisis minucioso de
las ilustraciones de cada una de estas colecciones. S es posible establecer pautas
comunes, dado que presentan concomitancias, emanadas del hecho de que las tres son
deudoras en su formato de La Novela Corta, coleccin que simplific el uso de la
imagen con respecto a sus predecesoras, por esta razn se ha optado por analizar los
aspectos tcnicos y semnticos de las ilustraciones de estas tres colecciones de forma
conjunta y sintetizar su anlisis en los cuadros realizados al efecto1016.
6.9.1. TCNICAS DE LA ILUSTRACIN
En las tres colecciones encontramos revistas literarias en 8 y 8 menor
ilustradas en su interior en blanco y negro. El nmero de imgenes por ejemplar no
ofrece muchas variaciones, la media se establecera en 8 dibujos. En el cuadro n 11017,
exponemos el estudio de sesenta y una obras escogidas para muestreo, donde se observa
una oscilacin establecida entre siete y doce ilustraciones, pese a que algunas rebasan
estas medias. Es el caso de El Talismn de Napolen1018 con veinte ilustraciones, El
veintitrs encarnado impar y pasa1019 con veintiuna o de Montmartre en camisa1020
con diecisiete. En el extremo opuesto, encontramos El judas de la casa1021 y La dura
verdad1022 que slo tienen cinco ilustraciones. Los ejemplares con tan elevado nmero
de imgenes ofrecen dibujos pequeos, que a veces se reducen a los adornos de las
1016
Vid., cuadro n 1, p. 695 y cuadro n 2 p. 710

Vid., cuadro n 1, p 695.
1018
Vid., Andrenio, El talismn de Napolen, Ilus. R. Marn, La N. S., n 47, 8 junio de 1922.
1019
Vid., F. Sassone, 23 encarnado impar y pasa, Ilus. R. Marn, La N. S., n 71, 18 noviembre de 1922.
1020
Vid., J. Belda, Montmartre en camisa, Ilus. Belln, La N. de H., n 289, 25 noviembre 1927.
1021
Vid., Antonio de Trueba, El judas de la casa, Ilus. Ernesto Duras, La N. S., n 188, 14 febrero 1925.
1022
Vid., Sara Insa, La dura verdad, Ilus. Ruiz, La N. M., n 126, 9 agosto de 1928.
1017
673
letras iniciales de los captulos. Se constata adems la publicacin de diversos

ejemplares en La Novela Semanal, que no contienen ms ilustraciones que las de la
portada y presentan, en consecuencia, un aspecto interior pobre y poco atractivo1023.
En referencia a la medida de los dibujos, la denominacin convencional a toda plana
y a media plana, puede conducir a equvocos, al ofrecer una terminologa diferente al
criterio seguido en este trabajo1024. Debido al formato de las revistas y a la tcnica de
encuadre utilizada, prcticamente en ningn caso llegan a tener los centmetros precisos
para ser consideradas de gran tamao, siendo
tnica dominante las ilustraciones
medianas y pequeas. En el lmite estaran algunas de las ilustraciones que alcanzan una
medida de 11 x 8cm. Vida y Resurreccin1025 presenta siete dibujos en 11 x 8cm., que
siguen la azarosa experiencia de una moza del norte, Mara Rosa. Acosada por su amo,
se ve obligada a dedicarse a la prostitucin cuando descubre que est embarazada. La
ltima de esas ilustraciones recoge con trazos rpidos el estado de gravidez de la
montaesa y su condicin, al situarla de alterne entre hombres y ataviada con prendas
sofisticadas, en contraste con las ilustraciones anteriores que la representaban vestida
como una campesina. La perfecta casada1026 contiene varios dibujos del mismo tamao,
tres de ellos especialmente expresivos: la escena del baile, la del abrazo y la de la boda
de los protagonistas. Esta circunstancia se repite en las cinco imgenes
de
El
1023
A modo de ejemplo de obras que carecen de ilustraciones citaremos: Aquilino Ribero, El hombre que
mat al diablo, La N S., n 167, 20 septiembre 1924. Alberto Ghiraldo, La infancia del apstol
Salvadorito, La N. S., n 175, 15 noviembre de 1924. Federico Garca Sanchs, Ms secretos de Venecia,
La N. S., n 187, 7 febrero de 1925. C. de Burgos, La melena de la discordia, La N. S., n 193, 21 marzo
de 1925. A. de Hoyos y Vinent, La mentira de la redencin, La N. S., n 200, 9 mayo de 1925.
1024
En el anlisis de las colecciones de revistas literarias, hemos utilizados los siguientes criterios:
Ilustracin de tamao grande, la superior a 10 x10 o a 12 x 7centmetros. Ilustracin de tamao mediano
la superior a 5 x 5 centmetros. Ilustracin de tamao pequeo la inferior a 5 x 5 centmetros.
1025
Vid., Luis Arasquistain, Vida y Resurreccin, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 8, 7 julio de
1922.
1026
Vid., Andrenio, La perfecta casada, Ilus. Barbero, La N .M., n 7, 29 abril de 1926. Los tres dibujos
aludidos, en las pp. 29, 46 y 59.
674
Hechicero1027y las once de Escuela de Rebelda1028. En contraste con ello, localizamos

algunas ilustraciones muy pequeas, en El escapulario1029.
La N. de H.
Vida y Resurreccin
Ilus. Mximo Ramos
La N. M.
La perfecta casada
Ilus. Barbero
Las variaciones de la tcnica de encuadre, sigue la misma tnica de otras revistas

literarias. Mientras unos dibujos estn perfecta y ntidamente enmarcados ocupando una
pgina en solitario, otros acogen las imgenes entre sencillas lneas configuradas sobre
un fondo sin perfiles. Por ltimo, gran cantidad de ilustraciones, quizs por la carencia
de color, presenta las escenas, los personajes y los animales de manera exenta, sin base
pictrica y sin contorno, en una simplicidad que, sin embargo, no merma expresin
plstica al hecho narrativo o a la situacin descrita. El ltimo amor de D. Juan1030,
ofrece seis dibujos enmarcados, sobre un fondo de trazos rectos que realza la esttica de
1027
Vid., Juan Valera, El Hechicero, Ilus. Bujados, La N. S., n 219, 18 julio de 1925.
Vid., Salvador Segu, Escuela de Rebelda, Ilus. M. Ramos, La N. de H., n 173, 30 marzo de 1923.
1029
Vid., A. de Retama, El escapulario, Ilus. J Zamora, La N. S. n 40, 15 abril de 1922. Se localizan en
esta novela al menos cuatro ilustraciones de tamao pequeo referidas a seres humanos, en concreto a
seoritas, pp. 8, 33, 44 y 60.
1030
Vid., B. Morales San Martn, El ltimo amor de D. Juan, Ilus R. Kriz, La N. M, n 16, 1 julio 1926.
1028
675
la composicin. Sin embargo la gitana de Crimen de Mujer1031, as como la pareja de

esta misma obra, o las ilustraciones de El sueo es vida1032, no tienen fondo alguno, se
presentan exentas.
De las tres colecciones estudiadas, es en La Novela Semana en la que hemos
detectado un mayor nmero de imgenes exentas, circunstancia que pondramos en
relacin con el hecho de que en esta coleccin se produce un predominio de figuras
pequeas. Por razones tcnicas, un dibujo de menor tamao, sobre todo si es figurativo,
resalta ms sobre un plano blanco, porque la acumulacin de trazos negros hara
farragosa la proyeccin ptica. En referencia a la ubicacin de los dibujos constatamos
poca tendencia a entremezclarlos con la narracin y cuando ello ocurre estamos de nuevo
ante imgenes inferiores a 5 x 5cm. En este terreno algunos ilustradores juegan con las
posibilidades del espacio combinando ingeniosamente los dibujos a toda plana con estas
representaciones pequeas.
En Mis memorias de una noche1033, Karikato aprovecha la parte superior de las
pginas iniciales de los captulos para ubicar dibujos sencillos que son un resumen en
clave de humor del contenido narrativo. El talismn de Napolen, contiene, junto a
ilustraciones que ocupan la pgina entera, otras muy pequeas en medio del texto,
presentando objetos como el sable, los rifles o el sof. 23 encarnado impar y pasa, las
ilustraciones de Ricardo Marn, situadas entre las lneas narrativas, son figurativas y
presentan la peculiaridad de aadir comentarios
extrados de la propia obra. Por
ejemplo, bajo la figura de los dos boxeadores en el ring leemos: Es una barbaridad que
1031
Vid., F. Camba, Crimen de mujer, Ilus Rivera Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre 1927, pp. 19 y 41.
Vid., Eugenio dOrs, El sueo es vida, Ilus. Ochoa, La N. S., n 52, 8 julio de 1922.
1033
Vid., J Belda, Mis memorias de una noche, Ilus. Karikato, La N de H, n 28, 24 noviembre de 1922.
Se trata de una obra con 21 ilustraciones, de las cuales las 13 de menor tamao se colocan como un
friso de entrada a los captulos.
1032
676
los hombres se destrocen las mandbulas; o bajo la imagen del final de una lidia: Al
toro cuarto, muy bravo le ovacionaron durante el arrastre1034. Este ltimo dato nos
conduce a otra cuestin interesante: el acompaar los dibujos con un breve comentario,
no parece ser una tendencia de una revista concreta, sino preferencia de los ilustradores,
pues Demetrio, por ejemplo, suele utilizarlas, al igual que Penagos o Mximo Ramos.
Entre las obras que presentan esta tcnica, cabe citar, Prlogo y eplogo1035, Detrs de la
Cruz1036, El anhelo1037, La que se muri de pena1038, o Escuela de Rebelda1039. Los
comentarios muy breves, ocupan una o dos lneas y se extraen de la
narracin
contribuyendo a situar al lector ante los hechos relatados por el autor, adems de
colaborar en una verdadera escenificacin del dialogo de los personajes.
La N. S.
Prlogo y Eplogo
Ilus. Penagos
La ausencia de color en estas colecciones literarias, no merma inters a los

procedimientos de realizacin de las imgenes, sobre todo, teniendo en cuenta el xito
de las mismas y lo amplio de sus tiradas. Las ilustraciones en blanco y negro pueden
estar realizadas a lpiz, tinta china o carbn, dependiendo de la demanda de las
1034
Cfr., Felipe Sassone, 23 encarnado impar y pasa, cit, pp. 10-11.

Vid., F. Garca Sanchs, Prlogo y eplogo, Ilus. Penagos, La N. S. , n 105, 14 julio 1923.
1036
Vid., J. Francs, Detrs de la cruz, Ilus. Bujados, La N. S., n 78, 23 diciembre 1922.
1037
Vid., C. de Burgos, El anhelo, La N. S., n 108, 21 julio 1923.
1038
Vid., Alberto Valero Martn, La que muri de pena, Ilus. Izquierdo Durn, La N...de H., n 94, 29
febrero 1924.
1039
Vid., Salvador Segu, Escuela de Rebelda, Ilus. M. Ramos, La N. de H., n 42, 30 marzo 1930.
1035
677
editoriales, que normalmente pedan trazados con dibujos lineales porque eran ms
econmicos. No nos resulta fcil en las ilustraciones establecer un deslinde entre las
diferentes posibilidades tcnicas utilizadas pues la habilidad de los ilustradores hace que
en un mismo ejemplar se puedan mezclar diferentes procesos. Se trataba adems de
unos procedimientos de uso comn a toda la prensa grfica nacional, en particular
cuando nos referimos a un tipo de ediciones que pretendan obtener beneficios sin usar
la tecnologa ms avanzada. Por ello, que nos parece aplicable el criterio de anlisis
expuesto por M Gracia Ruiz Llamas para el estudio de las ilustraciones grficas de este
periodo en la regin de Murcia, al considerar que el dibujo a lpiz tiene una
extraordinaria posibilidad de expresin; con l pueden ejecutarse los garabatos ms
elementales, pero tambin las reproducciones realistas ms refinadas. Al disponer el
lpiz de la misma gama de tonos que una fotografa en blanco y negro, los artistas
utilizan preferentemente con lpiz duro, ya que se puede conseguir hasta los
sombreados ms intensos mediante la repeticin continuada del esgrafiado. Los dibujos
de este tipo consisten en innumerables lneas diminutas, que en su conjunto provocan la
impresin de un proceso sin brusquedades. La pluma y la tinta se vienen usando para
dibujar desde la antigedad clsica. La tinta china, tinta de dibujo negra, segn las
diferentes marcas, varan en densidad, pero todas se pueden diluir con agua,
preferiblemente destilada, para lograr efectos o para contrarrestar la evaporacin. Est
considerada como la nica tinta resistente a la luz. Este material y esta tcnica era
quizs la ms empleada en estos dibujos de ilustracin y aunque en el mercado se
presentaban en barra lquida, era sta ltima la ms gastada, bien con pluma o con
pincel, segn el tipo de dibujo que se quisiese realizar, haciendo ms evidentes las
fluctuaciones de grosor.
678
La pluma elemento ms utilizado, nos ofrece la posibilidad de

rallados para la delimitacin, dando la sensacin de grises segn se
encuentren las lneas, o para lograr los oscuros con la aproximacin recproca
de las lneas y con un trazado cruzado, constituyendo un elemento expresivo
necesario. El principio del dibujo a pluma es la creacin del tono mediante
una combinacin del blanco del papel y el oscuro de la lnea. La claridad de
la lnea producida por un instrumento como la pluma o el pincel, en el que el
movimiento del mismo se interrumpe para volverlo a cargar de tinta, est
abocado a distinguirse de la lnea realizada con grafito o tiza, los cuales
proporcionan una provisin ininterrumpida del medio1040.
Como ejemplo de estas consideraciones vemos imgenes de dos ilustradores y
dos ejemplares diferentes, que evidencian la diversidad tcnica entre un dibujo realizado
con elevados tonos de fondo negro y abundante plumilla y otro que es un simple trazado
lineal. En la novela breve Jos, la ilustracin de Agustn establece la diferenciacin de
planos, luces y sombras mediante la profusin de lneas que establecen parmetros de
luz. Se representa el momento de un dialogo entre Jos y la se Isabel, que sita en
perspectiva tres figuras, el hombre, la duea y la hija que asoma la cabeza por detrs
de la escena, en un magnifico logro de claroscuros
Termin al fin la se IsabelDespus de que lo hubo encerrado en un bolsillo
de cuero y colocado entre los pliegues de la faja, se pudo otra vez a dar vueltas
a la boina con manos temblorosas1041.
La repeticin continua del esgrafiado da sombra a la zona de la chaqueta del
pescador, mientras que la figura de la mujer, parece recibir un haz de luz, lo que se
consigue por la ausencia de trazado en su vestido y el consiguiente predominio del
blanco.
La segunda ilustracin, en la que una pareja sentada en un sof conversa
mientras extrae pldoras de un pequeo bote, pertenece a la obra Lo que est de Dios Se
1040
Cfr., M Garca Ruiz Llamas, Ilustracin grfica en peridicos y revistas de Murcia (1920-1950),
Murcia, Universidad de Murcia-Real Academia Alfonso X el Sabio-Comunidad Autnoma de la Regin
de Murcia, 1992, p. 180.
1041
Cfr., A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn, La N. M., n 93, 22 diciembre 1927, p. 29.
679
trata de una imagen de una sencillez impactante, no hay sombras ni luces, todo es
lineal, pero al mismo tiempo muy grfico. El lector percibe con nitidez la escena que es
un correlato del texto ubicado en la pgina contigua.
Sac del bolsillo del chaleco una cajita de metal llena de tabletas
blancas, y prendiendo una con la punta de los dedos, se la mostr a
Josefina, que la examin atentamente1042.
Jos
Ilus. Pedro Mata
Lo que est de Dios

Para finalizar este apartado, haremos referencia a las ilustraciones iniciales y

finales de las obras. Como norma general no se encuentran ilustraciones iniciales.
Espordicamente algunos ejemplares tienen adornadas las letras iniciales de los
captulos con pequeos dibujos alusivos. En este sentido resultan simpticas las
imgenes realizadas por Mihura para ilustrar esas grafas en dos novelas de La Novela
de Hoy: Monsieur Corneille1043 y Las ojeras1044. En la primera es la figura del engaado
marido la que ocupa casi todas las maysculas iniciales y en Las ojeras, en consonancia
con la temtica ertica de la novela, el dibujante coloca a una seorita desnuda que se
cuelga, se sienta y posa adaptndose a la forma de la letra correspondiente.
1042
Cfr., P. Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios, La N. M., n 92, 22 noviembre 1927, p.37
Cfr., J. Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N .de H., n 233, 29 octubre 1926.
1044
Cfr., J. Belda, Las ojeras, Ilus. Mihura, La N. de H. , n 206, 23 abril 1926.
1043
680
La N. de H.
Las ojeras
Ilus. Mihua
En cuanto a las ilustraciones finales, hemos de partir del hecho de que en muchos
nmeros de estas colecciones se obvia la presencia de imgenes que sirvan de cierre a la
narracin. La revista en la que con ms frecuencia se ilustran los desenlaces es en La
novela de Hoy. En esta publicacin se combinan las ilustraciones de finales felices en
ttulos como Isabel Clara
1045
Los nios de Paris1046, con otras que presentan
imgenes de un final trgico o violento, siendo claro el predominio de estas ltimas. As,
La caza de la mariposa1047 acaba con la figura de D. Romn atropellado por un coche.
La celada1048, con la horrenda visin de las mujeres asesinadas por Roger Badoit. La
eslabones1049, con la muerte en medio de la calle D. Filiberto. Las horas de Paris1050,
con el suicidio de Vicente cuyo cuerpo yace con un revlver en la mano, y La que se
muri de pena1051 ilustra el fallecimiento con la protagonista metida en un fretro.
1045
Cfr., Artemio Precioso, Isabel-Clara, Ilus. Demetrio, La N. de H., n 92, 15 febrero 1924.
Cfr., J. Belda, Los nios de Paris, Ilus. Esteban, La N. de H., n 306, 23 marzo 1928.
1047
Cfr., W. Fernndez Flrez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, n 2, 26 mayo de 1922.
1048
Cfr., A. de Hoyos y Vinent, La celada, Ilus R. Marn, La N. de H., n 7 , 30 junio 1922.
1049
Cfr., E. Zamacois, La eslabones, Ilus. Sols vila, La N. de H., n 209, 14 mayo de 1926.
1050
Cfr., Hoyos y Vinent, Las horas de Pars, Ilus. Pomareda, La N. de H., n 315, 25 mayo de 1928.
1051
Cfr., Valero Martn, La que se muri de pena, Ilus. Izq. Durn, La N. de H, n 94, 29 febrero de 1924.
1046
681

Las valoraciones semnticas sobre las tres colecciones de novela admiten un
tratamineto simultneo, esencialmete porque, con independencia de la tendencia
ideolgia de cada una de las colecciones, los plateamientos icnicos de los ilustradores
tiene una base comn que viene establecida por la importancia y el desarrollo que a
estos niveles del siglo XX tiene la edicin grfica en el mercado.
6.9.2.1. ELEMENTOS CENTRALES DE LAS ILUSTRACIONES

El peso semntico fundamental de las ilustraciones sigue la tnica habitual en las
colecciones de revistas literarias de novela corta y recae esencialmente sobre el ser
humano. De las quinientas noventa y cinco ilustraciones analizadas segn se refleja en el
cuadro n 11052, quinientos doce tienen como elemento central el hombre y la mujer, bien
con carcter individual, o bien agrupado, lo que arroja un porcentaje de 86,05%. El ser
humano en combinacin con animales aparece en treinta y seis ilustraciones lo que
supone un 6,05%. Las imgenes referidas a los seres humanos realizadas por los
ilustradores para complementar los textos de estas revistas literarias, configuran
autnticos tipos sociales acordes a las modas, gustos y costumbres de la poca. En
algunos casos se encuentran personajes arquetpicos de buenos, malos, labriegos,
usureros, jugadores vagabundos, que dan nota de su impresin moral a travs de gestos
convencionalmente aceptados. Solamente ocho dibujos contienen imgenes de animales,
un 1,39%, mientras que veinticinco estn referidas a objetos. El paisaje ocupa un lugar
mnimo en estas colecciones, con un total de un 4,22%, repartidas entre seis dibujos de
paisaje urbano, un 1,08% y ocho de paisaje natural, un 1,24%.
1052
Vid., cuadro p. 695
682
Fieles a su tendencia y propsito de atraer a la gran masa, estas tres colecciones

retratan los tipos sociales que ms puedan llamar la atencin de los lectores. Junto a las
imgenes de la vida diaria, de personajes que viven en la absoluta normalidad, estas
revistas recogen perfiles humanos cuyas cualidades ticas los convierten en autnticos
prototipos sociales. Pese a la existencia de rasgos icnicos con una denotacin precisa, la
ambigedad propia del lenguaje visual, hace necesaria la presencia del texto para
configurar certeramente a los protagonistas, lo que provoca que sea la simbiosis texto e
imagen la que sirva para caracterizar debidamente a estos personajes. La burguesa
proporciona tipos variados como El vividor adinerado, representado por D. Lorenzo en
Los nios de Paris, alto, bien trajeado para quien el estado perfecto del hombre era la
juerga1053. La viuda, encarnada en la cmica Casta, cnyuge de D. Roque Perrn, que
particularmente despus de la definitiva excursin de su marido al
otro mundo, no desdeaba de golpe y porrazo las amorosas protestas de sus
numerosos pretendientes1054.
El profesor, el maestro, se dibuja entre otros en la figura destartalada, calva y
con enormes anteojos de D. Crescente Quintanilla, sapiente y humildsimo maestro de
Aldeanuela, en la provincia de Cceres, escuela donde Enrique Transtierra y Quemadas
se llevaba siempre la albarda de honor en El hombre que todo lo saba1055. El marido
engaado, descrito con humor en Monsieur Corneille1056 y dibujado con acierto e irona
por Mihura, como un hombre de mediana edad, calvo y con aspecto de autntico bobo.
El mundo rural esta representado en todas sus clases sociales, el cura prroco del Valle
del Congosto, D. Olegario Pandorgo, llamado el Padre Eterno por su aspecto craso y
1053
Cfr., J .Belda, Los nios de Pars, Ilus. Esteban, n 306, 23 marzo de 1928, p. 12-14.
Cfr., J. Prez Ziga, La viuda de Perrn, Ilus. Robledano, La N .S., n 21, 12 noviembre 1921, p. 10.
1055
Cfr, Manuel Linares Rivas, El hombre que lo saba todo, Ilus. Federico Rivas, La N. de H., n 19, 29
octubre 1921, p. 19.
1056
Cfr., J. Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N. de H. , n 233, 29 octubre 1926.
1054
683
tonitronante1057, aparece dibujado por Penagos en una grfica ilustracin, ataviado con
su sotana y ocupado en dar de comer a una piara de cerdos. En la misma obra, El
ombligo del mundo, tambin se dibuja a plana completa, la imagen del labriego
tradicional, con sombrero de paja, azada en mano, rodeado de los frutos de la huerta. En
otras novelas cortas, son los jvenes campesinos los que atraen la atencin del dibujante
desde los sanos y saludables protagonistas que meriendan en El romntico de aldea1058,
recostados en medio del campo, a Mara Rosa, la campesina limpia y trabajadora que
cuida a Francisca y a sus hijos en Vida y Resurreccin1059.
Son muchos los tipos sociales con sus consiguientes valores ticos que se
plantean en estas revistas literarias, siempre acordes al gusto mayoritario de la poca y
por ello tendentes a reflejar aquellos aspectos que pudiesen resultar de mayor atractivo
para el pblico lector. Hemos decidido centrar nuestra atencin en cinco de estos perfiles
humanos a fin de rastrear, a travs de la simbiosis texto e imagen, los rasgos semnticos
dominantes en cada uno de ellos. Los cinco prototipos escogidos son: El jugador, El
cazadotes, El don Juan, El chulo y La chica de alterne.
El jugador tiene una de sus representaciones en D. Romn, caballero ya entrado
en aos que se juega su dinero en La caza de la mariposa, y que aparece con rasgos
icnicos propios. Vestido con traje de etiqueta y pajarita situado ante la mesa del
croupier y con una montn de fichas delante en el momento de situar ante ellas el
elefante de marfil que le dar la suerte. Constituye un evidente caso de ilustracin fiel al
texto: el elefante de marfil aunque pequeo aparece retratado por Penagos entre la fichas
de juego.
1057
Veamos la imagen y el texto
Cfr., R. Prez de Ayala, El ombligo del mundo, Ilus. Penagos, La N. S., n 42, 29 abril 1922, pp. 15 y
21.
1058
1059
Cfr., G. Daz Plaja, El romntico de aldea, Ilus. Valverde, La N .S., n 46, 27 mayo 1922, p. 53.
Vid., L. Araquistain, Vida y resurreccin, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 8, 7 julio 1922, p. 27
684
La N. de H.
Ilus. Penagos
-Pues juegue usted -respondi el otro, hundiendo las manos en los bolsillos y
mirando indiferentemente a la mesa, con todo el aire de una persona que
nunca ha tenido prisa.
-Bien! -rezong D. Romn-. Vamos a verlo ahora. Descolg la cadena de su
reloj un elefantito de marfil, lo coloc entre las monedas y aventur algunas
puestas. Perdi. Repiti jugada. Volvi a perder. Las quinientas pesetas de
Ricardo desaparecieron presurosamente recogidas por la raqueta del croupier.
Don Romn guard nerviosamente su amuleto y se apart de la mesa1060.
El eje lxico semntico dominante que configura el tipo de El jugador lo
denominaremos Supersticin y vicio y se establece a travs del aporte significativo de
los trminos y expresiones del texto y de las imgenes de las ilustraciones.
Lexemas y expresiones del texto que configuran su eje son: puestas, jugadas,
monedas,elefante de marfil y amuleto, que
comportan semas de
+ juego, +
supersticin y + riesgo
Imgenes de la ilustracin que lo sugieren son:
a) En el entorno.
Esencialmente los objetos: las fichas de juego, el elefante de marfil, la raqueta del
croupier. Todos aportan el sema + juego
1060
Cfr., Wenceslao Fernndez Lpez, La caza de la mariposa, Ilus. Penagos, La N. de H., n 2, 26 mayo
de 1922, pp. 16-17.
685
b) En el vestuario.
Traje de etiqueta, pajarita, gemelos, camisa de cuello de frac, que comportan el sema +
elegancia.
c) En los gestos.
La seriedad del jugador y el acto de adelantar las fichas, comportan el sema + riesgo.
El cazadotes tiene un ejemplo tpico en Mximo Junquera, el joven que
pretende conseguir el dinero de Blanca Quintana en El mejor de las tres. La ilustracin
que recoge la escena entre la pareja es un anticipo de las intenciones poco honestas del
pretendiente, que llegan al lector fruto de la simbiosis imagen y texto.
La N. de H.
Ilus. Penagos
-Que si te quiero, Mximo? T lo sabes bienCon toda el alma

-Entonces, no hay que apurarse, nena. Sern unos meses de disimulo y
despus, cuando yo pueda probarle a toda tu familia quien es mximo
Junquera, ya vers como nos ponemos a ser t y yo muy felices y a darle
envidia a medio mundo. Mientras tanto querindome t, y sabr yo sacar
oro hasta de la tierra. Anda vuelve a decirme que me quieres1061
La relacin lxico-semntica tiene en este caso como eje dominante la seduccin
por inters. Se manifiesta en los lexemas y expresiones: no hay que apurarse nena,
nos ponemos a ser t y yo muy felices, querindome t, todas ellas contienen los
semas + fascinacin + persuasin.
1061
Cfr., A. Insa, El mejor de los tres, Ilus. Penagos, La N. de H., n 63, 27 julio de 1923, pp. 30-31.
686
La ilustracin contribuye a esa relacin semntica

a) En el entorno.
En el local pblico, donde se produce el encuentro, se ofrecen signos grficos como los
sombreros de las damas que se atisban al fondo, que comportan el sema + alto nivel
social
b) En el vestuario.
La dama con sombrero y manguitos de piel y los complementos de su atuendo, indican
alto poder adquisitivo: bolso, tacones, pieles, El traje oscuro del caballero, chaleco
corbata y detalle del pauelo en el bolsillo de la chaqueta, comportan los semas +
snobismo, + elegancia y + riqueza
c) En los gestos.
El cigarrillo en la mano, la postura adelantada hacia la dama, el brazo reclinado sobre
el sof, que comportan el sema +embaucador.
En los ambientes elegantes, aburguesados encontramos otro personaje tradicional,
El don Juan, configurado en la imagen y en el texto, como un caballero elegante con
los rasgos al uso presente en algunas novelas breves. A modo de ejemplo, recogemos
texto e ilustracin de la obra Lo que est de Dios.
La N. M.
Lo que est de Dios.
687
Y acab de consolidar la fama que ya tena ganada entre hombres

y mujeres de galanteador afortunado.
Con un pie en el estribo la sigui con los ojos hasta que dobl la
esquina de la calle. Luego subi de un salto y se acomod en un rincn del
coche.
Dio un cigarro al cochero; encendi l otro, cruz los pies sobre la
bigotera, reclin el codo en los pliegues de la capota, la mejilla en la palma
de la mano y se puso a tararear una cancin desvergonzada y canallesca
que, sin saber por qu le vino a la memoria1062.
El eje dominante de la relacin lxico-semntica del texto y de la imagen es, la
elegancia y la conquista amorosa. Lexemas y expresiones que lo configuran son
galanteador afortunado, la sigui con los ojos, cancin desvergonzada, todos
comportan los semas + galantera, + conquistador + cinismo.
La imagen, recoge el momento en que el caballero, tras dejar a una seorita,
toma el coche de caballos decidido a seguir sus correras, contribuye igualmente a
expresar ese valor significativo por medio de diferentes aspectos:
a) En el entorno.
El coche de caballos y el cochero con gorra, aportan el sema + lujo
b) En el vestuario.
El sombrero, la corbata, el chaleco y el zapato fino, tienen el sema + elegancia
d) En los gestos.
El cigarrillo en la mano sostenido con displicencia, la postura recta, del caballero y su
amplia sonrisa, denotan semas de + seguridad, + aplomo.
Fuera de este ambiente, en un medio mucho ms popular y casi barriobajero
encontramos el tipo de El chulo. En este caso la configuracin textual del personaje se
logra a base de la reproduccin en estilo directo de su parlamento, fijado en el tono del
1062
Cfr., Pedro Mata, Lo que est de Dios, Ilus. Gago y Palacios, La N. M. n 2, 15 de diciembre 1927.
688
madrileo propio de chulos de postn y organilleros de los de bucle sobre la frente y el

pauelo de seda a lo galpago.
En el rincn de un merendero de Bellas Vistas, dialogaba con l de esta
manera:
-Hace un vaso del moreno?
-Hace
-Hace un par de giros de chotis como pa que nos llame la atencin el
bastonero y nos tenga que mirar con gafas ahums la concurrencia?
-Hace
-Pero la mar de tiempo que sueo contigo, nia
-Qu palabrero eres
-Lo que quieras, rica; pero se me est desrizando el pelo de tanto pensar en
ti1063.
La N .S.
La chica de Arganzuela
Ilus. A. Casero
El eje lxico-semntico dominante es la declaracin amorosa en un ambiente

castizo, configurado a travs de lexemas y expresiones de claro matiz hiperblico como
la mar de tiempo que sueo contigo,se me est desrizando el pelo de tanto pensar en
ti, que aportan semas de + requiebro, + conquista.
La imagen contribuye igualmente a establecer ese eje dominante.
a) En el entorno.
Los merenderos de Madrid, las sillas de enea, las mesas bajas contienen el sema +
ambiente popular
1063
Cfr., Antonio Casero, La chica de la Arganzuela, Ilus. Antonio Casero, hijo, La N. S., n 23, 26
noviembre 1921, p. 34.
689
b) En el vestuario.
La boina torcida, el pauelo al cuello, la chaqueta con flor en el ojal, tienen como
sema dominante + aspecto castizo
c) En los gestos.
El pitillo en la boca, la mano en el bolsillo, el cuerpo recto, comparten el sema +
arrogancia.
Como ltimo tipo social de importancia en estas colecciones de novelas breves, y
relacionado con el intento de lograr una temtica atractiva para el gran pblico,
citaremos el de las mujeres de lo que se ha dado en llamar vida fcil. Se trata de un
amplio grupo de seoritas susceptible de una doble clasificacin icnico-semntica: el de
la prostituta y el de la chica de alterne. Son mujeres que, comparten un mismo medio
de vida, pero lo ejercen en diferentes condiciones.
La prostituta en el sentido del trmino, responde al esquema de la mujer que viva de
su relacin con los hombres:
Su vida no era ese cmulo de sensaciones orgisticas y de placeres
frenticos que imaginan para las cortesanas unos cuantos espritus
literarios que slo han visto el mundo por le orificio de una cerradura: su
existencia era vulgar, ordenada dentro del desorden, montona como el
trabajo filosfico e un pensador. Coma poco, dorma bastante, andaba
mucho, unos doce kilmetros diarios desde la calle de Lepic a la de
Dancourt, recorriendo varias veces al da ese trayecto, su campo favorito
de operaciones1064.
En algunos casos arrastran una vida esperpntica y decrpita, descrita en la
visin de Sacramento, la protagonista de La que muri de pena1065, y dibujada por el
ilustrador de la obra:
1064
Vid., J. Belda, Monmartre en camisa, Ilus, Belln, n 289, 25 noviembre 1927, p. 13.
Cfr., Alberto Valero Martn, La que se muri de pena, Ilus. Izq. Durn, La N de H., n 94, 29 febrero
de 1924, p.13.
1065
690
Parecan muertas recientes pintarrajeadas

por un sepulturero loco, y de alguna que
podra creerse que estaban podridas ya en la
tierra hmeda y agusanada de las fosas.
Rean sin embargo con estridentes
y
extraas risas, y cantaban coplas flamencas
y canallas, encaracolados a tenacilla los
peinados chulescos, y humeantes las colillas
en las bocas
La N.de H.
La que muri de pena
Ilus. Izquierdo Durn
Incluso encontramos este mismo tipo social esbozado en clave

irnica, en Teresona, el personaje caricaturesco dibujado por Belln en
Monmartre en camisa1066.
:
Una mujer alta, gruesa, de unos

sesenta aos de edad, muy pasados;
llevaba la cara oculta bajo una pasta de
polvos y afeites, y dejaba asomar por
debajo del sombrero el oro de una peluca
rubia, que no deba haberle costado
barata
La N. de H.
Portada
Montmatre en camisa
Ilus. Belln
El tipo de la chica de alterne es muy frecuente en estas colecciones, sobre

todo en los ejemplares de La N. de H. por su tendencia a los argumentos erticos y
sicalpticos. Sus figuras mantienen parmetros semejantes: chicas jvenes establecidas
como amantes de caballeros con dinero a los que en ocasiones engaan y por los que
tambin son engaadas. Bastara hablar de Sacramento, protagonista en La que muri de
1066
Cfr., J. Belda, Montmartre en camisa, Ilus. Belln, La N. de H., n 289, 25 noviembre 1927, p. 28.
691
pena, destrozada por el desamor de su amante Eduardo, de Elvira, la chica de La

Traviata en Marsella1067, de Laura, la pupila de Mis memorias de una noche o Titina en
Titina, segunda tiple:
Y, sin enterrar en oro, ni mucho menos, a la segunda tiple, el orondo
socio de la sociedad de palcos dbala todos los meses lo preciso para que
viviese con decoro, alimentase a sus padres y a dos hermanitos pequeos, y
hasta pudiese tomar un taxi de cuando en cuando, sin necesidad de hacer
una cita1068.
Sin ser lo usual, algunas de estas mujeres consiguen independencia y un cierto
poder adquisitivo a cargo de sus ricos amantes. De Pilar la guayaba se nos dice:
Casada viuda y soltera, todo en una pieza, haba estado en Amrica dos
veces, una ms que Cristbal Coln, y en todas ellas se haba trado de ay
unos talonarios de cheques verdaderamente hidrpicos. Sus alhajas
famosas en todo Madrid, eran de un tamao rascacielesco, y su brillo era
tan intenso que cuando la joven enseaba a alguna persona el interior de la
caja de hierro en que las guardaba, el curioso tena previamente que
resguardar sus ojos con unas gafas ahumadas para evitar el riesgo de una
conjuntivitis1069.
Fieles al status econmico que han alcanzado, estas seoritas aparecen en las
ilustraciones ataviadas con elegancia. En unos casos el dibujante las viste en traje de
calle o fiesta, con rangos de lujo que plantean su condicin de mantenidas mientras que
en muchas novelas breves nos las pintan en ropa interior, en sugerentes batas de casa, en
el momento de recibir al caballero, amante o amigo de turno. La concomitancia entre
estos tipos de mujeres se basa en su idntico medio de vida, pero las diferencias entre
ellas emanan de la forma de llevar a cabo su trabajo que tiene un eje esencial el mayor o
menor poder econmico, hecho patente a travs de la oposicin significativa planteada
en los textos y en las imgenes.
1067
Vid., J. Belda, La Traviata en Marsella, Ilus. Ramrez, n 322, 13 julio 1928.

Cfr. Titina, segunda tiple, Joaqun Belda, Ilus. Sirio, La N de H., n 83, 14 diciembre de 1923, p 23.
1069
Cfr., J. Belda, El centro de la mesa, Ilus. Demetrio, La N. de H., n 71, 21 septiembre 1923, p. 27.
1068
692
La N. de H.
Ilus. Karikato
La N. S.
23 encarnado impar y pasa
Ilus.
El eje semntico comn dominante sera la necesidad de supervivencia, y las

diferencias estaran basadas en la oposicin +/- poder econmico. Esas diferencias se
hacen patentes en los lexemas, frases y expresiones. Algunas diferencias lexemticas que
se pueden rastrear por estas obras y que sirven de ejemplo para marcar esta oposicin
seran: Estar amalgamada con un amigo de Javier1070, Recoriendo varias veces al da
ese trayecto, su campo de operaciones1071, que oponen semas de +/- dificultad de vida.
Dbala lo preciso para que viviese con decoro1072/ Una buscona vieja1073, que
oponen los semas +/- estabilidad econmica.
En las ilustraciones se detectan en distintos mbitos:
a) En el entorno.
El de la prostituta, es un ambiente de mnima extraccin, caracterizado por el sema +
bajo nivel social. El de la chica de alterne, es un ambiente ms refinado, animado por
1070
Vid., J. Belda Mis memorias de una noche, Ilus. Karikato, La N de H., n 28, 24 noviembre 122, p.
27. Referencia a Laura
1071
Vid., J.Belda, Montmartre en camisa, cit., p. 13. Referencia a la seorita Jane.
1072
Vid., J. Belda, Titina, segunda tiple, Ilus. Sirio, La N de H. , n 83, 14 diciembre de 1923, p. 23.
1073
Cfr., J. Belda, Monmartre en camisa, cit., p. 37. Referencia a la Teresona.
693
caballeros y locales de lujo o al menos de un cierto confort, caracterizado por el sema +

nivel social medio-alto
b) En el vestuario
La prostituta, con faldas cortas, tacones altos, amplios escotes, presenta el sema +
provocacin.La chica de alterne, con sombreros, ricas batas, trajes de calidad, sugiere
el sema + elegancia
c) En los gestos
La prostituta, plantean posturas tpicas como dejarse caer en la pared o las manos en
las caderas, que indican + provocacin. La chica de alterne, con gestos ms refinados
conversa o sonre a los caballeros, en ilustraciones que contienen el sema
sofisticacin. En definitiva se trata de ilustraciones que se complementan para mostrar a

los lectores el mundo de la sicalipsis, de la vida alegre y del erotismo.
GRAFICO CORRESPONDIENTE A LOS ELEMENTOS CENTRALES DE LAS

ILUSTRACIONES
86,05%
6,05%
Seres
humanos
Humanos y
animales
1,34%
Animales
4,22%
Objetos
1,08%
P. Urbano
1,34%
P. Natural
694

La Novela Semanal, La Novela de Hoy y La Novela Mundial
Cuadro n 1
REVISTA
LITERARIA
La N. S.
La N. de H.
N
FECHA
7
29-4-1926
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
TTULO
ILUS.
N I
S. H.
SH-AN
La perfecta casada
Barbero
Mujeres solas
J. Zamora
12
12
El hombre que todo lo

saba
F. Ribas
12
A. Casero
10
Miopita
R. Marn
13
13
El escapulario
J. Zamora
Penagos
10
Valverde
11
10
R. Marn
20
El pobre fenmeno
J. Zamrora
11
11
El sueo es vida
Ochoa
11
Veintitrs encarnado impar

y pasa
Detrs de la cruz
R. Marn
21
15
M. Bujados
La ltima noche del capitn R. Marn

Martn vila
Prlogo y Eplogo
Penagos
11
10
El anhelo
Manchn
La otra raza
Penagos
10
10
Villa Lontana
Sin ilustrar
El pjaro verde
M. Bujados
El judas de la casa
E. Duras
El hechicero
M. Bujados
Penagos
10
10
El vagabundo inapetente
El primer abrazo
Bartolozzi
La celada
R. Marn
12
10
Vida y resurreccin
M. Ramos
12
12
Memorias de un buzo
Reyes
12
Escuela de rebelda
M. Ramos
12
10
Penagos
OBJ
PU
PN
1
1
1
1
2
11
1
4
1
1
1
1
1
4
2
695
27-7-1922
La N. M.
71
21-9-1923
83
14-12-1923
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-1927
90
1-12-1927
92
15-12-1927
93
22-12-1927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
Totales %
El centro de Mesa
Demetrio
11
11
Titina, segunda tiple
Sirio
11
11
Isabel-Clara
Demetrio
13
12
Iz. Durn
Devoradora
Demetrio
11
10
Navegar
Demetrio
11
10
Las ojeras
Mihura
15
15
Monsieur Cornelle
Mihura
15
15
Los seores apaches
Caabate
16
14
Los nios de Pars
Esteban
10
10
Ramrez
10
Tauler
Montmartre en camisa
Belln
17
16
La cadena rota
Vzquez
Calleja
Marco
10
Rodolfo
Kriz
Mezquita
Cobreros
Uranga
Gago y
Palacios0
Caabate
El oso del Seor Gimson
Mel
La mujer que defendi su

felicidad
El hijo del rey
Rodio
M. Ramos
Una representacin de
Fausto
El jardn de Lope
M. Ramos
A. de la
Fuente
Rivero Gil
Varela de
Seijas
Gago y
Palacios
Agustn
11
11
10
10
Rosado
Rivas
Ruiz
595
512
86.05%
Magn o la Previsin y la
Novedad
El ltimo amor de D. Juan
Si. No. Qu s yo! La
ltima aventura de S.
Villamarciel
Eres t?
Crimen de mujer
Lo que est de Dios
Jos
Los compradores de pieles
La dura verdad
2
1
1
1
36
6.05%
8
1,.34%
25
4,22%
6
1,08
ABREVIATURAS: SH =, Seres Humanos. SH-A = Seres Humanos y animales. Obj. = Objetos. PU =

Paisaje urbano. PN = Paisaje natural.
696
8
1,34

La descripcin significativa de las imgenes queda ligada a la expresividad de las
mismas y a la configuracin de sus formas. Los contenidos que emanan de las
ilustraciones se crean por la interrelacin de las formas entre s, provenientes
directamente de los contenidos textuales a los que acompaan. La expresividad de los
mensajes es una resultante del conjunto y al analizarla podemos encontrar que predomina
el hecho meramente representativo, el hecho narrativo e incluso el hecho descriptivo.
Todo ese universo significativo llega al lector a travs de la conjuncin plstica e
icnica, en un intento de representacin de la realidad. Por la proximidad al gran pblico
y el intento de transmisin de realidades cercanas al mismo, las imgenes presentes en
estas revistas literarias de novela corta, poseen connotaciones visuales evidentes, sin
posibilidad de segundas interpretaciones, que no precisan un anlisis minucioso sino que
derivan de las convenciones sociales al uso. Esas imgenes, tienen una incidencia
semntica que genera grandes bloques o ejes significativos1074.
De las quinientas cuarenta y ocho ilustraciones elegidas para el muestreo entre los
nmeros de La Novela Semanal, La Novela de Hoy y La Novela Mundial, la
representatividad ocupa ciento sesenta y siete ilustraciones lo que supone un porcentaje
de 30,47%. La cotidianeidad con doscientas dos ilustraciones, un 30,81%. Las
sensaciones positivas aparecen en setenta y tres ilustraciones lo que cuantifica un
13,31%. Las sensaciones negativas setenta y una, un 12,95%. La religiosidad ocupa
cinco lustraciones lo que supone 0,91%. En el apartado dedicado a otras sensaciones, se
localizan treinta ilustraciones que aportan significados muy variados, que ocupan un
5,47% del total.
1074
697
La representatividad
La representatividad, el dibujo de las imgenes sin otra intencin aparente que
iluminar el texto, ocupa cuantitativamente el segundo lugar de los ejes semnticos
despus del eje de la cotidianeidad. Dentro del apartado de la representatividad se
establecen tres grupos: la representacin, el retrato y la reflexin. Las deficientes
posibilidades tcnicas que utilizaron las editoriales de estas tres revistas literarias, tienen
como consecuencia que el dibujo referido al retrato y a la reflexin no sea demasiado
abundante. Solamente hemos localizado diecisis ilustraciones que se pueden considerar
retratos y seis que recogen a los personajes en un momento de reflexin. El grueso,
ciento cuarenta y cinco ilustraciones, se corresponde con las imgenes que intentan dar
forma, rostro y figura a los protagonistas de las descripciones textuales, pero desde un
plano muy amplio, sin entrar en detalles. Prcticamente todas las novelas cortas
contienen alguna imagen referida a este eje semntico. Citaremos a modo de ejemplo
varias obras en que este campo significativo adquiere especial relevancia. El pobre
fenmeno1075 relata las peripecias de Pedro Campaa, quien tras su xito en los ruedos,
se refugia en una existencia de lujo asitico, recogida en siete ilustraciones elaboradas en
consonancia con esa vida: mujeres ataviadas con suntuosos vestidos, el propio Pedro
vestido de torero e incluso la imagen de Campaa envuelto en la gabardina avellana de
exageradsimo entallado agobiada de pieles de renard
bleau1076. En Mujeres
solas1077, Jos Zamora enfoca a los personajes en planos muy lejanos intentando
establecer una mera representacin de los mismos, aunque, lgicamente no quedan
exentos de ciertas matizaciones significativas del status social o econmico, indicativas
1075
Vid., A. de Hoyos y Vinnet, El pobre fenmeno, Ilus. Jos Zamora, La N. S., n 50, 24 junio 1922.
Cfr., A. de Hoyos y Vinnet, El pobre fenmeno, cit. p. 5.
1077
Vid., Cristbal de Castro, Mujeres solas, Ilus. J. Zamora, La N. S., n 14, 8 septiembre 1921, pp. 21,
23, 49, 59 y 62.
1076
698
de lujo, boato y elegancia. En este caso prcticamente todas las representaciones tienen
que ver con damas vestidas dentro de las normas del buen gusto y la moda de la poca, al
igual que en El escapulario1078, donde el dibujo de la anciana ta Clara sentada en su
silln leyendo el devocionario, contiene los rasgos del alto nivel social que detentan las
protagonistas. Contrariamente en El vagabundo inapetente1079 las imgenes del
protagonista al que el propio narrador denomina el atorrante, vocablo de claras
influencias rioplatenses, presenta ante lector lo que se podra esperar: gesto cansado,
larga barba y aspecto desaliado y sucio. La relacin de ejemplos sera muy larga, baste
con lo sealado para mostrar que la representatividad, se establece de acuerdo a los
criterios y normas que las convenciones socioculturales consideran vlidas para cada uno
de los ambientes planteados en los textos. Son pocas las ilustraciones dedicadas al
retrato, quizs uno de los mejores sea el que aparece en Eres t. Se trata de un primer
plano en negro, que contiene una caracterizacin recogida del propio texto.
Natalia tena el rostro oval, las cejas finas, la nariz de un trazo puro y
los ojos realmente ms grandes que la boca. Estos ojos tan grandes
aparecan orlados por dos cercos lvidos de inefable belleza1080.
La N. M.
Eres t
1078
Vid., lvaro de Retana, El escapulario, Ilus. J. Zamora, La N. S., n 40, 16 abril 1922, p. 12.
Vid., Jos M Salaverra, El vagabundo inapetente, Ilus. Bartolozzi, La N. de H., n 6, 23 junio 1922,
pp. 13, 25 y 29.
1080
Cfr., Rafael Lpez de Haro, Eres t, Ilus. Gago y Palacios, La N. M., n 19, 22 julio 1926, p. 28.
1079
699
La cotidianeidad
Cuantitativamente el eje de la cotidianeidad con doscientas dos ilustraciones, es
el ms numeroso y dentro de l, las escenas habituales, y cotidianas suman ciento
sesenta y siete ilustraciones con lo cual son las ms importantes de todos los grupos
o ejes significativos. Ello sucede porque los personajes, conversan, pasean o leen,
con independencia de la lnea argumental de los relatos, de su ambientacin o de su
escenario. Adems, los protagonistas tambin trabajan en los oficios propios de la
poca e incluso de tiempos pretritos, caso de obras de tema histrico. Miopita1081 se
gana la vida en el taller de costura, los labriegos se ocupan de las tareas agrcolas, en
El romntico de aldea1082 y los marineros logran sustento en el mar en novelas como
Jos1083. Algunas veces los oficios tienen un tratamiento humorstico, caso de las
cinco ilustraciones de Las Memorias de un buzo1084.
Las sensaciones positivas y negativas
Lo positivo y lo negativo, dos ejes antonmicos que estn presentes en la
naturaleza humana, mantienen sus seas iconogrficas, prcticamente en todas las
obras de estas colecciones literarias, con independencia de la figura de su ilustrador.
Dadas las posibilidades tcnicas, que obligan al dibujante a la transmisin de
sensaciones con un mnimo de trazos y medios, estos dos ejes se han de poner
forzosamente en relacin con una serie de gestos ritualizados y asumidos por la
colectividad. La impresin de amor, alegra o entretenimiento contienen significados
1081
Cfr., Antonio Zozaya, Miopita, Ilus R. Marn, La N. S., n 81, 28 enero 1922, pp. 5 y 18.
Cfr., Guillermo Daz Caneja, El romntico de aldea, Ilus Valverde, La N. S., n46, 27 mayo de 1922.
p.13.
1083
Cfr., A. Palacio Valds, Jos, Ilus. Agustn La N. M., n 93, 22 diciembre de 1927, p.13.
1084
Cfr., J. Belda, Las memorias de un buzo, Ilus. Reyes, La N de H., n 45, 23 marzo 1923, pp. 21, 26,
31, 40 y 41.
1082
700
que siempre estn en relacin con lo que consideramos positivo, en tanto que la pena,
la muerte, la enfermedad o la violencia se asocian de inmediato a las sensaciones de
carcter negativo, pero en el logro de esa impresin juega un papel determinante la
simbologa del gesto, un aspecto significativo como elemento coadyuvante a la
transmisin de un mensaje no verbal.
Para Gombrich, fue el desarrollo del arte cristiano, el que propici el de los
mtodos conceptuales y una normalizacin de los gestos simblicos. Los gestos
ritualizados de oracin, saludo, rezo enseanza o triunfo se cuentan entre los
primeros que se representan en el arte. Esos gestos representacionales son acciones
que se explican por s mismas, que crean un contexto claro y son ajenas al paso del
tiempo, de forma ms concreta seala:
Los gestos de oracin, instruccin, enseanza o duelo ayudan rpidamente a
crear el contexto y a hacer legible la escena. El emperador que hace un
sacrificio, el general que arenga el ejercito, el maestro que instruye a sus
alumnos, el derrotado que somete al vencedor, todas esas escenas son tipos de
yuxtaposicin que llevan por s mismos a una representacin que es tan
inequvoca para quienes conocen las convenciones del lenguaje de los gestos
como lo son las escenas del combate para quienes las conocen1085.
En el arte cristiano predicadores y maestros precedieron a los modernos
publicistas en el conocimiento de las formas que puede afectar a la imagen visual, en
este sentido el lenguaje de los gestos puede compararse con el lenguaje de las
palabras. Todo movimiento gestual puede transmitir emocin carcter, puede ser
relajado o tenso, en definitiva puede jugar con las emociones y captar la atencin del
lector. Estas activaciones no dependen de visiones confinadas a imgenes definidas
pues las configuraciones de lneas y colores pueden influir en nuestras emociones.
1085
E. H. Gombrich, Accin y expresin en el arte occidental, en La imagen y el ojo, Madrid, Alianza

Editorial, 1993, p. 85.
701
Las posibilidades de hacer una lectura correcta de la imagen se rige por tres
variables, el cdigo, el texto y el contexto. Se podra pensar que el texto por s solo
condicione a que las otras dos sean redundantes e innecesarias, pero nuestras
convenciones culturales son demasiado flexibles para que as sea. Hay casos en que
el contexto por s solo puede hacer que el mensaje visual no sea ambiguo incluso sin
usar palabras. Sin embargo no debemos de olvidar que en contexto tiene que estar
apoyado en expectativas previas basadas en la tradicin. Cuando se rompen esos
vnculos la comunicacin falla, por ello la interpretacin por parte del autor de la
imagen ha de ser correspondida por la interpretacin del observador. El elemento
representacional del arte refleja la vida al utilizar gestos que adquieren significado en
las relaciones humanas, lo que llevara a una difcil cuestin como es la relacin
entre los gestos representados en el arte y en la pintura y los que se realizan en la
vida real.
Gombrich seala que, en lo que respeta al gesto, el esquema utilizado por los
artistas est en general preformado en el ritual y que en esto como en otras cosas, el
arte y el ritual utilizando este trmino en su sentido ms restringido no pueden
separarse fcilmente. Son muchos los gestos ritualizados en el arte: la oracin, el
mandato, el signo de victoria, el gesto de rendicin, etc. Se trata de gestos
estereotipados que el arte ha asumido y la imagen ha aprendido a reflejar. En este
sentido nuestro anlisis de las sensaciones positivas y negativas est totalmente
condicionado a la influencia y al uso el gesto. El baile es un gesto que indica alegra
y sensacin positiva, lo mismo que lo es el amor. Vemos bailar a Mara Dora en
Crimen de mujer con el gesto al uso. Pies acompasados, brazos extendidos, figuras
que reflejan un movimiento descrito en el texto:
702
Vio el que la falda, ya tan corta, siempre por encima de la rodilla, se le

acortaba an ms, debido seguramente a la violenta posicin de los brazos,
enseando los muslos en los vaivenes hasta por encima de la liga y de la
media; uno de sus brazos, finos, suaves, color de fruto maduro, enlazbase
al galn sobre su cuello1086.
La N .M,
Crimen de mujer
Ricardo y Adelaida expresan su amor con un gesto en La cadena rota. Se trata

de una explicita escena a la que el texto complementa y ofrece detalles adicionales,
pues el gesto que constituye la base de la ilustracin, es claro de modo significativo.
La mano de la mujer en la cara del hombre indica la ansiedad de la posesin, en tanto
que el brazo del joven recostado sobre el sof parece indicar la pasividad. La postura
adelantada de Adelaida es la que marca la urgencia del deseo, en un ambiente
domstico sugerido por el jarrn con flores que se coloca como fondo de la escena.
Y Adelaida, de pronto le estrech ansiosamente entre sus brazos, le bes
en los labios, en los ojos, en las mejillas, sintiendo como nunca el ardor
inextinguible de aquella pasin que pareca cobrar ms calor, ms vida,
ms fuego ante la idea de una prxima separacin1087.
La N .M.
La cadena rota
Ilus. Vzquez Calleja
1086
1087
Cfr., F. Camba, Crimen de mujer, Ilus. Rivera Gil, La N. M., n 89, 24 noviembre 1927, pp. 40-41.
Cfr., J. M Matheu, La cadena rota, Ilus. Vzquez Calleja, La N. M., n 14, 17 junio 1926, pp. 24-25.
703
Los gestos indicativos de sensaciones negativas estn derivados de la

indicacin de violencia, muerte, pena o enfermedad y quedan condicionados tanto
por el movimiento y postura de los personajes como por algunos objetos presentes
en las ilustraciones como la pistola, la espada, o la cama. El gesto de dolor ante la
enfermedad o la muerte se expresa con frecuencia en una figura humana que llora
ante la cama de un ser querido que agoniza. Es el caso de Juan Antonio ante el
cadver de su Mara Rosa en Escuela de Rebelda1088 o del padre que llora ante su
hijo muerto en El hijo del rey.
Sobre la camita donde el nio muero pareca dormir el ltimo y
definitivo sueo hunda su rostro un hombre1089.
El hijo del rey

Ilus. Mximo Ramos
La violencia puede manifestarse en el gesto de una pelea, en la fuerza con que

se enfrentan los personajes. Son muchos los casos de violencia que se localizan en estas
1088
Vid., Salvador Segu, Escuela de Rebelda, Ilus. Mximo Ramos, La N. de H., n 46, 20 marzo 1923,
p. 43.
1089
Cfr., Valentn de Pedro, El hijo del rey, Ilus. Mximo Ramos, La N. M., n 69, 7 julio 1927, pp. 5657.
704
obras. A veces, la violencia lleva aparejada una situacin grotesca, como en la

ilustracin de La hija del jefe1090, que capta el momento de la pelea de varias mujeres a
la orilla de una fuente
y recoge el gesto de una de ellas tirando del pelo a su
contrincante, mientras las dems se esfuerzan en arrojar al agua a esa joven a la que
llaman la advenediza. En otras ocasiones, las ilustraciones tienen un tono mucho ms
dramtico, en consonancia con el tema. Eres t1091, parte del gesto doloroso y
desesperado de Gonzalo ante el cadver de Juan Len. Las indicaciones gestuales son
explcitas y sealan al personaje dibujado en primer plano como causante de la muerte
del hombre que yace tendido en la parte posterior: la mano en el rostro el revolver el
alto, las piernas abiertas el rostro bajo. Toda la imagen es una muestra de la desazn
que agobia a quien acaba de apretar el gatillo.
La N. de H.
La hija del Jefe
Ilus.Vzquez Calleja
La N. M.
Eres t
La religiosidad
Siguiendo la tnica de todas las revistas literarias en estas tres colecciones, el
ndice de imgenes que llevan una indicacin referida al aspecto religioso es muy
pequeo, prcticamente quedan reducidas a un 0,91 %, entre las elegidas para
1090
Vid., J. Prez de Zuiga, La hija del jefe, Ilus. Vzquez Calleja, La N. de H., n 324, 27 julio 1923, p.
47.
1091
Vid., Rafael Lpez de Haro, Eres t, Ilus Gago y Palacios, La N. M. ,n 19, 22 julio 1926, p. 10.
705
muestreo. Ello est en consonancia con el aspecto temtico general de las mismas.
Las ilustraciones que implican una semntica del hecho religioso quedan reducidas a
la representacin de algunos sacerdotes y monjes, vestidos con sotanas negras o con
el hbito correspondiente, a la reproduccin del templo o al momento de prcticas
religiosas, la dama en el confesionario en Lo que dicen dos casadas1092 o una joven
orando ante un crucifijo en El jardn de Lope1093.
Otras sensaciones
Peligro, Respeto, Enfado, Sospecha, Suspense, son algunos de los
significados que transmiten un 5,47% de las ilustraciones analizadas. No es un
porcentaje demasiado importante cuantitativamente, pero s es indicativo de la
variedad de contenidos que las imgenes y los dibujos pretenden hacer llegar al
lector. De entre todos estos ejes semnticos analizados hasta el momento, ocupa un
lugar importante, un eje semntico que no es comn a todas las colecciones y que
aparece de una forma ms asidua en La Novela de Hoy, la coleccin que por su
temtica se acerca a la novela ertica. Las ilustraciones localizadas tiene un fuerte
contenido sensual que no llega a lo que se puede considerar pornogrfico, pero s
contiene todos los elementos para incluirlas en este apartado: desnudos femeninos,
escenas de alusin al sexo e incluso en algn caso referencia a una relacin de tipo
lsbico, todo ello acompaado de las correspondientes texto que acalran de forma
explcita de la situacin retratada. A modo de ejemplo, comprobamos las referencias
a las relaciones lsbicas y su ilustracin en Monsieur Corneille.
1092
Vid., E. Gutirrez Gamero, Lo que dicen do casadas, Ilus. varela de Seijas, La N.M., n 90, 1
diciembre de 1927, p. 23.
1093
Vid., Diego de San Jos, El jardn de Lope, Ilus. ngel de la Fuente, La N.M., n 88, 17 noviembre de
1927, p.45.
706
frente a la puerta por donde el marido miraba, haba una chaise-longue

no muy amplia. Normalmente con cabra en ella ms que una persona,
haba dosy casi sobraba sitio. Una de ellas era Ivenne, la otra era
tambin una mujer muy guapa. Ambas iban vestidas con un traje igual al
que llevaba la madre Eva antes de dedicarse al consumo de manzanas1094
La N. de H.
Monsieur Corneille
Ilus. Mihura
GRFICO DE LOS PRINCIPALES EJES SEMNTICOS DE LAS

ILUSTRACIONES
Religiosas
Positivas 1%
Otras
6%
Representatividad
30%
13%
Negativas
13%
Cotidianeidad
37%
1094
Cfr., Joaqun Belda, Monsieur Corneille, Ilus. Mihura, La N. de H., n 233, 29 octubre 1926, p. 57.
707
EJES SEMNTICOS DE LAS ILUSTRACIONES

La Novela Semanal, La Novela de Hoy y La Novela Mundial
Cuadro n 2
REVISTA
N
LITERARIA FECHA
La N. S
La N. de H.
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
27-7-1922
71
21-9-1923
83
14-12-1923
TTULO
Mujeres solas
S. H.
S.H. A
12
REPRESENTATIVIDAD
COTIDIANEIDAD
Representa.
Habitual
Cotidiano
Retrato
Reflexin
El hombre que todo lo saba 9
Miopita
13
El escapulario
10
10
El pobre fenmeno
11
El sueo es vida
Trabajo
7
2
1
Veintitrs encarnado impar 17

y pasa
Detrs de la cruz
8
La ltima noche del capitn 11

M. vila
Prlogo y Eplogo
9
El anhelo
La otra raza
10
El pjaro verde
El judas de la casa
El hechicero
10
El vagabundo inapetente
El primer abrazo
La celada
12
Vida y resurreccin
12
Memorias de un buzo
12
Escuela de rebelda
10
El centro de Mesa
11
Titina, segunda tiple
11
2
1
2
1
Villa Lontana
1
3
1
4
4
8
2
1
4
1
1
708
La N. M.
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
7
29-4-1926
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-927
90
1-12-1927
92
15-12-927
93
22-12-927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
Totales %
Isabel-Clara
12
Devoradora
10
Navegar
10
Las ojeras
15
Monsieur Cornelle
15
Los seores apaches
14
Los nios de Pars
10
La Traviata en Marsella
10
Montmartre en camisa
16
La perfecta casada
La cadena rota
Magn o la Previsin y la 10
Novedad
El ltimo amor de D. Juan
8
Si. No. Qu s yo! La 7

ltima aventura de.
8
Eres t?
El oso del Seor Gimson
La mujer que defendi su 8

felicidad
El hijo del rey
9
3
2
2
3
1
2
de 9
Crimen de mujer
11
Lo que est de Dios
10
Jos
Los compradores de pieles
La dura verdad
Una representacin
Fausto
El jardn de Lope
548
6
4
5
2
145
16
167
35
26,45
2,91
1,09
30,47
6,38
709
AO
N
POSITIVAS
NEGATIVAS
Amor Alegra
Entre.
Pena
11
8-9-1921
19
29-10-1921
23
28-11-1921
31
23-1-1922
40
15-4-1922
42
29-4-1922
46
27-5-1922
47
8-6-1922
50
24-6-1922
52
8-7-1922
71
18-11-1922
78
23-12-1922
79
13-1-1923
105
14-7-1923
106
21-7-1923
123
17-11-1923
174
1-11-1924
186
31-1-1925
188
14-2-1925
210
18-7-1925
2
26-5-1922
6
23-6-1922
7
30-5-1922
8
7-6-1922
45
23-3-1923
46
30-3-1923
63
27-7-1922
71
21-9-1923
83
14-12-1923
Muerte
Enfermedad
Religin
Otras
1
1
2
1
RELIGIOSAS
Violencia
2
1
1
2
Respeto 1
Tormenta 1
2
1
1
Miedo 2
2
Homenaje 1
3
Descubrimiento 1
2
3
Respeto 1
Peligro 1
1
3
3
4
1
1
3
Sospecha 1
Enfado 1
1
Miedo 1
1
2
710
92
15-2-1924
94
29-2-1924
113
11-7-1924
151
3-4-1925
206
23-3-1926
233
29-10-1926
299
3-3-1928
306
23-3-1928
322
13-7-1928
435
12-12-1930
473
25-11-1927
7
29-4-1926
14
17-5-1926
15
24-5-1926
16
1-7-1926
17
8-7-1926
18
15-7-1926
19
22-7-1926
20
29-7-1926
56
7-4-1927
61
12-5-1927
69
7-71927
81
29-9-1927
88
17-11-1927
89
24-11-1927
90
1-12-1927
92
15-12-1927
93
22-12-1927
117
7-6-1928
126
9-8-1928
Totales
39
34
19
47
30
Totales %
7,11
6,20
0,91
3,46
8,57
0,91
5,47
1
1
1
Desnudos 4
Sensualidad 2
Suspense 1
Sensualidad 1
Sorpresa 1
Suspense 1
1
1
1
1
Sensualidad 1
Escndalo 1
Boda 1
1
2
Fantstica 1
1
1
1
Fantstica 1
Miedo 1
2
1
2 Suspense
1
2
2
Peligro1
TOTALES
Representacin
Cotidianeidad
167
30, 47 %
202
36,81 %
Positivas
73
13,32 %
Negativas
71
12,95 %
Religin
5
0,91 %
Otras
30
5,47 %
711
Conclusiones
CONCLUSIONES
712
Conclusiones
CONCLUSIONES
Al inicio de este trabajo, nos plantebamos poner de manifiesto el valor de la
ilustracin como fenmeno capaz de mantener identidades de lenguaje y de crear
formas semnticas propias, y centrbamos el propsito de nuestra labor investigadora
en las ilustraciones realizadas para las colecciones de novela corta que se publicaron
durante el primer tercio el siglo XX. Antes de llegar al anlisis de la ilustracin de estas
colecciones, hemos recorrido un largo camino en el que ha sido preciso tener en cuenta
una serie de consideraciones sobre aspectos claves para nuestra investigacin, que han
constituido parte importante del corpus de esta tesis.
Cualquier lenguaje supone la existencia de un medio de expresin cuyo carcter
dinmico implica el desarrollo de un sistema de signos, imgenes y sonidos, que tienen
como objeto la organizacin del sistema para expresar emociones, ideas o sentimientos
Las leyes que rigen la constitucin del lenguaje icnico estn condicionadas por un
conjunto de rasgos procedentes de diversas disciplinas de orden lingstico y
pragmtico, tales como la Gramtica, la Morfologa, la Semntica y la Retrica, aunque
ser la Semitica la que posibilite la articulacin de los elementos sgnicos en su
funcin comunicativa.
Si nos acogemos a los principios bsicos de la semitica, observamos que un
texto tiene sentido a partir de una estructura comunicativa interna. Su labor principal es
la de descifrar esa estructura, es decir, estudiar los signos que configuran un texto. La
funcin semitica de la imagen configura la conjuncin de la expresin de la imagen
(significante) y el contenido de la imagen (significado). A su vez, la percepcin visual
aporta un tercer nivel de comprensin.
713
Conclusiones
A la hora de establecer los ndices semiticos que se derivan del lenguaje de la

imagen ilustrada, observamos una primera dificultad. Si lo que llamamos lenguaje
verbal constituye un conjunto heterogneo de sistemas diversos que, an contando con
la presencia estructurada de palabras ms o menos alineadas, tienen entre ellos notables
diferencias, el lenguaje de la imagen, cuya materia es todava ms vasta y heterognea
que las palabras, y con una estructura bsica que poco tiene que ver con la ordenacin
lineal, sera mucho ms dificultoso. Sin embargo, es claro que entre el lenguaje de la
imagen que se utiliza en la ilustracin y el lenguaje verbal utilizado en los textos, existe
un evidente ncleo de unin: se trata de manifestaciones genuinamente humanas que
tienen la capacidad de descubrir y representar mundos internos o externos, propios o
ajenos; son manifestaciones de formas de pensamiento que hacen posible la
comunicacin, fijacin y transmisin de la experiencia y el saber.
Tras estas consideraciones iniciales, y siguiendo las lneas de investigacin que nos
plantebamos inicialmente, exponemos las conclusiones a las que hemos llegado:
1.
La historia nos demuestra que la ilustracin denota la existencia de una
necesidad del ser humano de transmitir ideas por medio de su capacidad generadora de
imgenes; se tratara de informaciones de cualquier orden: religioso, moral, poltico,
cientfico o social, adaptadas a los diferentes modelos y frmulas y, por supuesto, a las
posibilidades tcnicas. Desde la xilografa, al grabado en metal, pasando por la
litografa, hasta llegar a la linotipia, las tcnicas de reproduccin de imgenes fueron, en
el transcurso de los aos, consolidando el valor de las ilustraciones complementarias a
los textos y propiciaron que en el siglo XIX, las ilustraciones se fuesen introduciendo
en el periodismo al mismo tiempo que en las novelas por entregas y en un tipo de
714
Conclusiones
literatura que se empezar ya a manifestar como literatura popular, y que se convertir

con rapidez en lo que se ha denominado cultura de masas, trmino que hace referencia
a una cultura constituida por mensajes generados tecnolgicamente por la moderna
industria, y consumida por amplias capas sociales mediante un gasto econmico directo
o indirecto, que adems han propiciado la alteracin de valores estticos heredados, la
mutacin de los conceptos de gusto, originalidad y belleza e incluso un cambio en las
aficiones y parmetros valorativos del ser humano.
2.
Consideramos que las imgenes de las ilustraciones que han constituido nuestro
objeto central de estudio, son un producto de la cultura de masas, forman parte de lo
que se conoce como medios icnicos de masas y estn en directa relacin con la
literatura popular o de gran difusin.
Los medios icnicos de masas nacen por la progresiva densificacin de
imgenes por habitante, a la que fue posible llegar a partir de los notables adelantos
tcnicos y cientficos de los siglos XIX y XX, y de los fenmenos histricos que llevan
a la crisis de la sociedad aristocrtica y al auge de las masas, lo que supuso la
implantacin definitiva de la llamada clase media. Avances editoriales y avances en el
proceso de la imagen fluyen paralelos y se manifiestan en el desarrollo del peridico, y
en el nacimiento y auge del cartel, el cmic y la historieta.
En todo este entramado de diversidad de pblicos y potenciacin de la literatura
y de los medios icnicos de masas, hemos de ubicar el auge de la novela corta que,
respondiendo a las demandas sociales, supondr las cotas mximas de lectura vividas
hasta el momento. Aunque hemos constatado que existan con anterioridad colecciones
de novelas por entregas, el punto de partida del fenmeno de la novela corta es la
715
Conclusiones
entrada en el mercado el 1 de enero de 1907 de la revista literaria El Cuento Semanal,

editada por Eduardo Zamacois, quien inici la frmula de una publicacin masiva de
colecciones cuyo xito se mantendr hasta la cuarta dcada del siglo XX, pudindose
cifrar su declive entre 1932 y 1934, pues el 24 de junio de 1932 deja ya de editarse La
Novela de Hoy, ltima revista de novela corta con dilatada vida.
La catalogacin de estas revistas literarias resulta terriblemente dificultosa. A
las razones de tipo cuantitativo y a la diversidad de gneros y autores, se suma el hecho
de que, en algunas colecciones, se mezclan obras originales, con la publicacin de
novelas y cuentos ya consagrados. El panorama es muy diverso pues, bajo una
concepcin amplia del trmino novela corta, se desarrollan colecciones de gnero
distinto al narrativo: de teatro, de poesa, cinematogrficas, de ideologa poltica, as
como una enorme variedad de revistas cmico - erticas que pugnan en los quioscos
por ganar el favor del pblico.
Las circunstancias aducidas nos llevan a citar en este punto solamente a las
consideradas siete grandes colecciones, las que editaron ms de un centenar de ttulos, y
que han constituido la base esencial de nuestro anlisis: El Cuento Semanal, Los
Contemporneos, El Libro Popular, La Novela Corta, La Novela Semanal, La Novela
de Hoy y La Novela Mundial.
En esencia, la publicacin de las revistas literarias dedicadas a la novela corta,
tuvo unas consecuencias editoriales, que sintetizaramos en los siguientes puntos:
a) Desarrollo y recuperacin del gnero narrativo breve.
b) Incorporacin a la literatura de gran nmero de autores lo que, en cierto modo,
conlleva la socializacin de la profesin del escritor, aunque, como siempre, los
mejores, o los de ms tirn popular, eran casi los nicos que podan vivir de sus
716
Conclusiones
escritos. Recurdese los escritores bohemios y de segunda fila que pululaban por estas
colecciones, lo que, en cierta medida, impide una calidad aceptable en la mayora de las
colecciones.
c) Acceso a la lectura de amplios sectores de pblico, que encontraron en ella una
frmula popular de ocio.
d) Desarrollo de una literatura basada en una nueva moral sexual.
e) Conjuncin textual-icnica. La literatura y el dibujo sufren un proceso de conjuncin,
dando lugar a la aparicin de gran cantidad de ilustradores, dibujantes y caricaturistas.
Este ltimo aspecto nos resulta de especial inters, dado que asistimos a un
verdadero desarrollo del dibujo ilustrado. Aunque algunas colecciones salieron a la
venta sin apenas ilustraciones, la mayora de las revistas, tienen en su interior dibujos
alusivos al texto, o al menos, portadas llamativas. Ello favorece a una plyade de
dibujantes y caricaturistas que se dan a conocer en ellas y tienen despus la oportunidad
de trabajar en publicaciones de todo tipo y en el otro gran campo editorial del momento
que son las revistas humorsticas.
3.
A lo largo de nuestra exposicin hemos podido demostrar la importancia que la
relaciones entre la literatura, la pintura y la ilustracin pueden tener para el anlisis del
tema que constituye el objeto de nuestro estudio. Con independencia de las discusiones
sobre la primaca de la pintura o de la poesa, mantenidas por tratadistas de todas las
pocas, hemos de considerar que la aparente inmediatez con que se interpretan los
signos icnicos en los enunciados pictricos referenciales, ocultan una serie de
codificaciones, susceptibles ser decodificadas automticamente, pero que pueden ir
modificndose y de hecho se van modificando con la evolucin de los estilos y los
717
Conclusiones
modelos de representacin, porque se encuentran subordinados a los modos

convencionales de interpretacin propios de una poca, estilo o autor. Esta circunstancia
se produce en referencia al universo de la imagen y afecta de manera explcita al mundo
de la ilustracin en los medios icnicos de masas, que al ir dirigidos a un amplio sector
de pblico, sufren la influencia tanto de la esttica coetnea y de los movimientos
artsticos decimonnicos como de aquella otra basada en la tradicin que ha arraigado
en el gusto artstico y popular. Estimamos que las ilustraciones estudiadas pueden ser
deudoras de los modelos y movimientos pictricos decimonnicos en cuanto a motivos,
temas, diseos o tendencias ideolgicas y figurativas, pero la dificultad tcnica que en
las ilustraciones imposibilita la variedad cromtica, impide que se pueda establecer una
comparacin real y total con las obras pictricas convencionalmente conocidas como
cuadros.
A nivel general establecemos dos apartados:
a) Colecciones como El Cuento Semanal, Los Contemporneos o El Libro Popular,
que, por lo cuidado de su presentacin y la categora de sus dibujantes, estaran en un
grupo afn a los temas e iconografa decimonnica y recogeran sus diversas tendencias.
En ellas podemos encontrar, ilustraciones insertas en la esttica realista, en la esttica
simbolista o en la esttica propia del Art Nouveau.
b) Colecciones como La Novela Corta, La Novela Semanal, la Novela Mundial o La
Novela de Hoy, ms relacionadas con el dibujo rpido del cmic del siglo XX, y de las
nuevas tcnicas de reproduccin presentes en peridicos y revistas.
4.
Entendemos que la imagen es un acto interpretativo en s mismo que puede ser
tan complejo y elocuente como lo es un texto escrito, pero que, para su total valor,
718
Conclusiones
precisa de una faceta comunicativa y la obediencia a unas leyes o criterios que le

permitan asentarse como lenguaje icnico. Estimamos que las imgenes ilustradoras de
las novelas cortas adquieren un significado comunicativo especial puesto que se
incardinan en el texto literario; el relato escrito y la imagen conforman un texto global
con una misma intencin comunicadora, es ms, la existencia de la imagen en este tipo
de producciones y revistas literarias cumple una funcin explicativa que incrementa el
valor de la comunicacin del texto escrito. El trabajo del ilustrador no constituye un
hecho artstico independiente, sino que obedece a condicionamientos previos, centrados
en el texto en el que se inspira, por ello suma la funcin esttica a la representativa que
proviene de una interpretacin personal y subjetiva.
Estableciendo como relaciones primarias aquellas que surgen cuando el receptor
recibe la palabra y la imagen simultneamente y secundarias aquellas en las que el
artista se inspira, bien en una imagen preexistente y escribe un cfrasis, bien en un texto
y entonces pinta una escena, afirmamos que, en las revistas literarias de novela corta, la
relacin palabra imagen no se corresponden con un carcter primario, es decir no hay
simultaneidad. Es el ilustrador el que, tras conocer el texto, establece sus modos de
transmisin con un carcter secundario, pues el texto precede a la imagen. El dibujante
solamente elige el momento, las situaciones y las caractersticas de las escenas que
decide representar. Todo ello lo hace influenciado por lo que se podra denominar metarelaciones, el conjunto de situaciones psicolgicas, culturales, emotivas y sociolgicas
que impulsan a cada uno de los ilustradores a crear de una determinada forma. Las
ilustraciones no responden nunca a un criterio de cfrasis, pues no es la imagen la que
genera el texto, sino el texto el que genera la imagen.
719
Conclusiones
Podemos afirmar que la imagen ilustrada depende as directamente del cotexto

en la medida en que emana de l y toma de ah su estructura temtica; entre la
ilustracin de una novela y el cotexto que la origina existe una relacin lgica de
implicacin. El ilustrador es autnomo a la hora de esbozar tcnicamente la imagen,
pero su autonoma es tambin relativa puesto que est condicionada por el contexto
literario general que la origina y el social que la interpreta. Las imgenes ilustradas de
las colecciones de novela corta cumplen con un proceso de comunicacin en tanto que
partiendo de este cotexto, ofrecen una imagen que contiene lo que los ilustradores
consideran mensaje principal y se lo ofrecen a un lectorreceptor, que lo recibe por
medio de un canal visual, afectado por una serie de condicionamientos tcnicos, en
medio de una contexto que sera el propio hecho literario de estas colecciones de
novelas y tambin el contexto social que condiciona a los dibujantes deseosos de
ofrecer al pblico aquellos elementos que ms le pueden agradar.
5.
La cuestin de delimitar los argumentos, temas y motivos esenciales en las
ilustraciones de las novelas cortas, resulta compleja en su propia delimitacin
conceptual y terminolgica, y, a la hora de analizarla hay que tener en cuenta las
influencias que pesan sobre el ilustrador, ya sealadas en el punto anterior. A partir de
un criterio convencional, intuitivo o lgico hemos analizado la existencia de dos tipos
de motivos: activos, que influyen de alguna manera en la temtica, por ejemplo, la
vida cotidiana, la violencia, la muerte, las relaciones de pareja, y pasivos, que
suponen un simple escenario para la fbula, por ejemplo, la moda, el retrato, los
animales, el paisaje. De entre ellos hemos escogido los
seis grandes motivos
720
Conclusiones
ilustrativos, que nos han parecido ms significativos: muerte, vida cotidiana, ocio diversin, costumbrismo, retrato y caricatura.
De todos los motivos citados, probablemente sea el de la muerte el que admita
mayor nmero de metforas figurativas al recoger la idea del fin de la vida en todas sus
facetas y procesos, tantos reales como asumidos por las creencias populares y
religiosas, de ah que las imgenes sean muy variadas : el alma del difunto saliendo del
cuerpo, el ngel llevndose al nio, los cementerios, los fretros, la capilla ardiente y un
largo etctera de lugares, iconos y smbolos que como la calavera, el luto o la figura de
los dolientes se repiten a lo largo de las colecciones .
A la hora de ilustrar las escenas de la vida diaria son muchos los modelos y
antecedentes en los que los dibujantes podan basarse. Es obvio que este tipo de
produccin iba destinada al pblico de la clase media, que deba ser el protagonista de
las escenas dibujadas, por ello, adems de encontrar cuadros al ms puro estilo de las
pinturas de gnero, en los que el tema central es la boda, el convite, la fiesta o el juego,
existen otras muchas que dibujan la realidad cotidiana, interesante para los lectores
porque es reflejo de su propia realidad vital. El abanico es enorme, las ilustraciones de
las novelas cortas recogen la labor de miles de seres que pueblan sus pginas, dibujados
mientras hablan, pasean, conversan, comen, o duermen, sin que podamos establecer
entre todas estas acciones ms nexo de unin que el simple hecho de que forman parte
de la vida diaria.
La diversin, el ocio y el baile constituyen otras de las constantes en las
ilustraciones En los bailes populares y verbenas callejeras en donde las parejas se
contonean, en las soires elegantes en donde sofisticadas seoras lucen trajes lujosos
y en esas otras fiestas chic, a las que van las jovencitas de los ejemplares de La
721
Conclusiones
Novela Semanal, La Novela de Hoy o La Novela Mundial, el ocio, necesidad bsica del
ser humano, est presente. Las formas de divertimento, son variadas en funcin de las
caractersticas de los protagonistas, de la posicin econmica, y la formacin
intelectual. Son frecuentes las visitas a los teatros y a los cabarets en un determinado
contexto social, y a las tabernas y cafs baratos en otro. Tambin acudimos a
espectculos de carcter popular como los toros y en algn caso aislado a las carreras
de caballos.
Las imgenes de costumbres se localizan en todas las colecciones, estn
fuertemente influidas por la tradicin del periodo romntico y por las colecciones de
grabados que acaban por crear un pintoresquismo patente, sobre todo en aquellas
ilustraciones que se desenvuelven en torno a la vida rural o en los pequeos pueblos de
la geografa espaola. Entre todas ellas, ocupan un lugar preeminente las ilustraciones
que tienen como personajes centrales a los propios de la regin andaluza, configurados
en imgenes plagadas de tpicos, que llegan a adquirir carcter de iconos de acuerdo a
unos parmetros determinados y a tipos preestablecidos. La guitarra, las castauelas, el
baile, las corridas de toros, el torero y el pblico enfervorizado, las mujeres con trajes
de faralaes o envueltas en mantones de Manila y tocadas con flores, los abanicos, las
macetas en los balcones y un largo etctera de signos se extrapolan a enorme cantidad
de obras de todas las colecciones, pero estn particularmente presentes en los
ejemplares de El Cuento Semanal y de Los Contemporneos.
Hemos comprobado
que en las colecciones de novelas cortas, los retratos
corresponden casi siempre a mujeres jvenes, aunque tambin encontramos algunos de

caballeros, de labriegos jvenes e incluso retratos de grupo. Las poses elegidas son
variadas, pero en la mayora de las ocasiones los personajes estn colocados de frente
722
Conclusiones
respondiendo a una fisonoma acorde al texto, y en la misma pgina o en pginas

colaterales se realiza la descripcin de sus atributos fsicos.
Con respecto al ltimo motivo enunciado, la caricatura, constatamos que en las
revistas literarias de novelas cortas, la caricatura est referida casi siempre a las figuras
de los autores de las mismas, por tanto no hay una intencionalidad de crtica poltica ni
intento de ridiculizacin, porque no acta como un recurso agresivo, sino ms bien
como elemento de reduccin, desde el momento en que a travs de pocos trazos logra
captar la esencia de lo representado, fundamentalmente con intencionalidad retratstica.
En algunas obras tambin se encuentran caricaturas de tipo social y sobre todo festivo,
que pretenden la sonrisa y el realce del carcter cmico de los textos ilustrados., pero
stas no abundan demasiaso en las colecciones de novela corta. Durante todo el primer
ao de publicacin de El Cuento Semanal, las portadas estuvieron presididas por las
caricaturas de los autores. Tambin en Los Contemporneos, en La Novela Corta y en
La Novela de Hoy, aunque en menor medida, se utilizan estas imgenes. Se trata de
caricaturas de tono personal y amable que recogen la peculiaridad fsica del personaje,
sin intentar daar su imagen ante el pblico, dado que la revista haba de pretender
lgicamente una impresin grata, porque era un atractivo ms para la venta de los
ejemplares. Nombres como los de Tovar, Fresno o Sirio, son algunos de los que
podramos citar entre los grandes caricaturistas de la poca, que dejaron su ingenio e
impronta en estas colecciones de novela corta.
Un aspecto significativo dentro del anlisis de los grandes motivos radica en el
estudio de las relaciones de pareja. Teniendo en cuenta que el amor, las relaciones de
pareja constituyen la base esencial de los contenidos narrativos de todas las colecciones
de novela corta, hemos de advertir que esas relaciones a nivel ilustrativo pueden
723
Conclusiones
considerarse casi siempre incluidas en motivos relacionados con la vida cotidiana, pues
las parejas pasean, hablan, comen, y tambin con la diversin, bailan, se ren, acuden a
espectculos. Solamente en colecciones como La novela Semanal o La Novela de Hoy
se localizan ilustraciones que indican una relacin amatoria o sensual explcita y ello se
debe al carcter y la orientacin ideolgica de estas revistas.
6.
Del estudio de las revistas literarias de novela corta, hemos deducido la enorme
importancia que las cuestiones del precio, formato y presentacin tenan para las
editoriales, sin embargo, imperativos econmicos, cambios de direccin o intentos de
agradar al pblico, provocaron que en estos aspectos algunas colecciones a lo largo de
su vida, sufrieran variaciones ms o menos drsticas.
Las consideradas siete grandes colecciones se publicaron entre 1907 y 1932: El
Cuento Semanal (1907-1912); Los Contemporneos (1909-1926); La Novela Semanal
(1921-1925); La Novela de Hoy (1922-1932) y La Novela Mundial (1926-1928). Las
circunstancias de la aparicin y desaparicin de las revistas tienen la misma explicacin
que su fulgurante xito: surgen y terminan a demanda del pblico lector. La
competencia que se va estableciendo ente las sucesivas colecciones, lleva aparejado el
trasvase de unas a otras de los autores de mayor aceptacin, que se mueven en funcin
de las condiciones econmicas que se les oferte. El modelo de gran calidad en la
presentacin y en sus ilustraciones planteado por Eduardo Zamacois para El Cuento
Semanal y seguido en Los Contemporneos y en El Libro Popular desapareci por la
fuerte entrada en el mercado de La Novela Corta con sus precios altamente
competitivos. La Novela Semanal, se vio arruinada por la poltica de exclusivas a los
autores planteada por Artemio Precioso y su nueva coleccin de La Novela de Hoy.
724
Conclusiones
Finalmente la ltima coleccin La Novela Mundial tambin sucumbir ante idnticas

razones de competitividad.
7.
Tambin hemos deducido, tras nuestro estudio, la importancia que las editoriales
conceden al aspecto de las cubiertas y que queda demostrada en su inters por presentar
atractivas portadas que sirvan de reclamo al pblico. Las cubiertas de El Cuento
Semanal acogen el primer ao una caricatura del autor de la obra y partir del segundo
ao una fotografa del mismo, para pasar desde 1908 a insertar dibujos de calidad
alusivos al contenido argumental, sendero que seguirn las portadas en varias tintas de
Los Contemporneos y de El Libro Popular. La llegada de La Novela Corta provoc la
desaparicin de los dibujos en cubierta que se sustituyeron por una fotografa del autor,
aunque a partir de 1922, por criterios comerciales, s incluyen portadas ilustradas. La
Novela Semanal, La Novela de Hoy y la Novela Mundial, son colecciones que siguen el
formato reducido de La Novela Corta, pero intentan mejorar su presentacin ofreciendo
portadas atractivas, en colores, con figuraciones relacionadas con contenido de la obra,
lo que justifica que en La Novela de Hoy, Artemio Precioso consciente del valor grfico
de las cubiertas encargue a sus dibujantes imgenes de cierta sensualidad, que dejan
traslucir el contenido sicalptico y ertico de las novelas.
8.
Nos parece evidente que el aspecto material de las ilustraciones interiores, su
presentacin y su forma de incardinarse en el relato, tienen un peso especfico sobre el
valor semntico que aportan. Los cuadros y grficos realizados sobre dos mil
cuatrocientas noventa y seis ilustraciones correspondientes a doscientos sesenta y seis
ejemplares de las siete grandes colecciones, que han sido expuestos en los diferentes
725
Conclusiones
apartados de nuestro trabajo, sintetizan aspectos significativos relacionados con

cuestiones formales y semnticas, y demuestran que el mundo de la imagen en estas
colecciones va evolucionando por condicionamientos externos. A la hora de analizar el
planteamiento formal de la imagen hemos encontrados dos tipos esenciales de
motivaciones que influyen en su estructuracin:
a) Motivaciones que responden a criterios econmicos y de planteamiento editorial,
entre las que destacamos el color, el tamao de las imgenes y la presencia o ausencia
de ilustraciones iniciales y finales en las novelas.
El Cuento Semanal y Los Contemporneos, nicas revistas literarias con
ilustraciones interiores a varias tintas, presentan un ndice ligeramente superior, un
18% de imgenes en negro, lo que interpretamos desde un criterio operativo, ya que las
ilustraciones a dos tintas llevan varias planchas para producir el fondo de los colores y
requieren mayor esfuerzo por parte del grabador y del dibujante. Es la misma razn por
la que el resto de las colecciones salen al mercado con ilustraciones interiores
exclusivamente en negro. Pueden estar realizadas a lpiz, tinta china o carbn, cuestin
dependiente de la demanda de las editoriales que se decantaban por dibujos lineales,
porque eran ms econmicos. Todo ello tiene como consecuencia una merma en la
presentacin pero no en el inters del pblico, a tenor del xito que se deriva de lo
amplio de sus tiradas.
En relacin al tamao y marco de las ilustraciones, hemos detectado que en El
Cuento Semanal y Los Contemporneos se produce un alto ndice de imgenes grandes
y medianas, lo que es acorde a su precio y a la pretensin de la editorial de crear un
producto de fuerte impulso visual. En El Libro Popular, e incluso en los pocos
ejemplares con imgenes de La Novela Corta, se detecta mayor incidencia de la imagen
726
Conclusiones
grande y mediana, lo que interpretamos como inters de la editorial por compensar la

ausencia de color con el tamao de las ilustraciones. En el resto de las colecciones la
cuestin de la medida es problemtica, debido al formato de las revistas y a la tcnica
de encuadre utilizada, prcticamente en ningn caso llegan a tener los centmetros
precisos para ser consideradas de gran tamao, siendo tnica dominante las
ilustraciones medianas y pequeas.
La presencia o ausencia de ilustraciones iniciales y finales, que actan como
prlogo y eplogo visual, es tambin una cuestin relacionada con el aspecto
econmico. Ello propicia la presencia casi fija de este tipo de imgenes en las tres
colecciones de gran formato y calidad, en tanto que las otras colecciones se limitan a
iniciar las novelas con sencillos dibujos geomtricos o con grafas que albergan
pequeas imgenes y a terminarlas ilustrando los desenlaces en espordicas ocasiones,
tendencia que es ms habitual en La Novela de Hoy.
b) Motivaciones que responden al gusto y tendencias estilsticas del ilustrador, aunque
estn influenciadas por el proyecto editorial, entre las que citaremos las variaciones de
la tcnica de encuadre y la insercin de pequeos textos bajo las imgenes.
Si en El Cuento Semanal se constata la decisiva opcin por imgenes sin
contorno en lo que parece el intento de componer un texto visual nico que emane de la
simbiosis de texto narrativo e imagen ilustrada, en El Libro Popular se produce la
decisiva apuesta de la mayora de los dibujantes por encuadrar las imgenes, en tanto
que la situacin es variable en el resto de las colecciones. Por ltimo sealar que en las
ilustraciones en negro, quizs por la carencia de color, los dibujantes tienden a presentar
las escenas, los personajes y los animales de manera exenta, sin base pictrica y sin
contorno, en una simplicidad que, sin embargo, no merma expresin plstica al hecho
727
Conclusiones
narrativo o a la situacin descrita. Por razones tcnicas, un dibujo de menor tamao,

sobre todo si es figurativo, resalta ms sobre un plano blanco, porque la acumulacin de
trazos negros hara farragosa la proyeccin ptica.
Una cuestin interesante es la del acompaamiento de textos bajo los dibujos. Se
trata siempre de breves comentarios extrados del texto al que ilustran. Es una tendencia
propia de determinados dibujantes como Demetrio, Penagos o Mximo Ramos y no
aparece en El Cuento Semanal ni tampoco en los primeros aos de Los
Contemporneos, aunque s es frecuente en el resto de las colecciones.
9.
Nos parece demostrado que las ilustraciones de las colecciones de novela corta
transmiten datos esenciales, resultado de la simbiosis texto, imagen e interpretacin.
Aspectos como el peso de los elementos figurativos centrales, el nivel social registrado,
o las sensaciones dominantes, resultan bsicos para comprender el mundo significativo
que este tipo de literatura pretende llevar al lector y cules son los parmetros del xito
y el gusto del pblico.
Como se deduce de los ndices cuantitativos expuestos en los grficos de las
diferentes colecciones, el peso semntico esencial de la imagen recae de manera
sistemtica sobre el ser humano, bien con carcter individual, bien agrupado. Se
produce una mayor incidencia de la mujer, tendencia vinculada al mayor atractivo de la
figura femenina para la referencia visual. Las imgenes referidas a los seres humanos
configuran adems autnticos tipos sociales acordes a las modas, gustos y costumbres
de la poca. En algunos casos se encuentran personajes arquetpicos de buenos, malos,
labriegos, usureros, jugadores, vagabundos, que dan nota de su impresin moral a travs
de gestos convencionalmente aceptados. Los animales y los objetos, tambin presentes,
728
Conclusiones
puesto que configuran el entorno del ser humano y sus acciones ocupan un lugar mucho
menor, al igual que el paisaje tanto urbano como rural. Hemos de sealar la mayor
dedicacin a dibujo paisajstico de El Cuento Semanal y la primera poca de Los
Contemporneos, atribuible sin duda a la calidad de proyecto editorial.
Por la proximidad al gran pblico y el intento de transmisin de realidades
cercanas al mismo, en estas revistas literarias de novela corta, las imgenes poseen
connotaciones visuales evidentes, sin posibilidad de segundas interpretaciones, que no
precisan un anlisis minucioso sino que derivan de las convenciones sociales al uso.
Esas imgenes, tienen una incidencia semntica que genera grandes bloques, ejes
significativos, o campos semnticos visuales que logran transmitir al lector
determinadas sensaciones que a continuacin detallamos segn su importancia:
La cotidianeidad.
Cuantitativamente las ilustraciones que implican esta significacin, constituyen el
ms numeroso e importante de todos los grupos significativos. Ello sucede porque los
personajes de las novelas, conversan, pasean o leen, con independencia de la lnea
argumental de los relatos, de su ambientacin o de su escenario.
La representatividad.
El dibujo de las imgenes sin otra intencin aparente que iluminar el texto, ocupa
el segundo lugar de los ejes semnticos referidos a las sensaciones. Dentro de este
apartado se pueden considerar los dibujos que comportan significados relativos a la
simple representacin, el retrato o la reflexin.
Las sensaciones positivas y negativas.
Lo positivo y lo negativo, dos ejes antonmicos que estn presentes en la
naturaleza humana, mantienen sus seas iconogrficas, prcticamente en todas las obras
729
Conclusiones
de estas colecciones literarias. Dadas las posibilidades tcnicas, que obligan al dibujante
a la transmisin de sensaciones con un mnimo de trazos y medios, estos dos ejes se han
de poner forzosamente en relacin con una serie de gestos ritualizados y asumidos por la
colectividad. La impresin de amor, alegra o entretenimiento contiene significados que
siempre estn en relacin con lo que consideramos positivo, en tanto que la pena, la
muerte, la enfermedad o la violencia se asocian de inmediato a las sensaciones de
carcter negativo. La incidencia porcentual de unas y otras comprobamos son bastante
aproximadas, como se puede comprobar en grficos expuestos.
La religiosidad.
La escasa presencia de imgenes relativas a este eje semntico, se justifica a
partir de la estrecha relacin entre los argumentos de los relatos y las ilustraciones, pues
argumentalmente la religiosidad tiene una incidencia narrativa muy baja en el conjunto
de las novelas.
Otras sensaciones.
En este amplio grupo, hemos catalogado sensaciones diversas como peligro,
respeto, sensualidad,
suspense, ebriedad, etc., que, aunque suponen un porcentaje
cuantitativo mnimo, resulta indicativo de la variedad de contenidos que las imgenes y

los dibujos pretenden hacer llegar al lector. De entre todos ellos la sensualidad, ocupa un
lugar importante, pese a que no es comn a todas las colecciones ya que aparece de una
forma ms asidua en La Novela de Hoy, la coleccin que por su temtica se acerca ms a
la novela ertica.
10.
Sin hemos hecho hincapi en la relacin texto e imagen y hemos analizado sus
imbricaciones, nos hemos ocupado igualmente de los dibujantes e ilustradores que han
730
Conclusiones
hecho posible dicha conjuncin y prestar a la novela corta una caracterstica bsica cual
es la ilustracin como uno de sus componentes especficos cuando pareca ms propia de
la revista ilustrada que, poco a poco, se inclina por la fotografa. No quiere decir esto que
la ilustracin se refugie en las colecciones de novela corta sino que, como una
caracterstica ms de ellas, viene a consolidar una relacin interactiva que hemos dejado
indicada en nuestro trabajo. Tambin hemos insinuado que, adems de ser un elemento
esttico, refuerza el carcter popular de estas publicaciones. As pues, de algunos de los
ilustradores ms destacados ya hemos expuesto no slo el nombre y nmero de las
colecciones de novela corta en las que participan con sus ilustraciones, sino las
caractersticas de las mismas que las individualizan y son un motivo ms de la
adquisicin de un nmero de cualquier coleccin de novela corta en el que se hallen. Es
decir, el ilustrador se convierte en un elemento extraliterario y en un argumento de venta
al mismo tiempo. Como hemos analizado y ahora forma parte de las conclusiones, las
colecciones con pocas o ningunas ilustraciones se perfilan como menos vendibles y
ms proclives a su desaparicin. Si no olvidamos que la aventura novela corta es una
operacin comercial que pone como excusa el consumo literario, es obvio que la
introduccin de ilustraciones es un reclamo que propicia la venta que es, en definitiva, de
lo que se trataba.
Consecuente con lo que antecede, hacemos constar que nos parece importante
subrayar los nombres de algunos de los dibujantes que con su pluma pusieron imgenes a
estas colecciones, contribuyendo de esa manera a su desarrollo editorial y a su difusin.
Como demuestran los listados que ofrecemos en las pginas finales de los apartados
dedicados a cada una de las grandes colecciones, el nmero de dibujantes fue muy
elevado. Hay nombres que se repiten en las diversas revistas literarias, algunos de ellos
731
Conclusiones
se circunscriben a colecciones concretas donde su rbrica se repite. En El Cuento

Semanal, encontramos en mayor ndice las firmas de Agustn, Santana Bonilla, Lozano,
Huidobro, Francs y Estevan. En los tres primeros aos de Los Contemporneos
destacan los nombres de Fernndez Mota, Rafael Romero Calvet, Medina Vera y
Mndez Bringa. En El Libro Popular, son los ms frecuentes Ricardo Marn, Jos
Pedraza, Salvador Bartolozzi, Demetrio, Luis Blesa, Robledano y Bagaria. En La Novela
Corta destacan
Hortelano, Mike, Melendreras, Perals, Nuere, Linaje, Esplandi y
Areuger. En La Novela Semanal, Baldrich, Echea, Ernesto Duras, Bartolozzi, Manchn,

Mximo Ramos y Ricardo Marn. En La novela de Hoy, Vzquez Calleja, Varela de
Seijas, Ramrez, Quintanilla, Penagos, Ochoa, Mximo Ramos, Baldrich e Izquierdo
Durn y en La Novela Mundial, Marsberger, Barbero, Mel, Mezquita, Mximo Ramos,
Roberto y Varela de Seijas.
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UNIVERSIDAD DE MURCIA

SEBASTIANA MARA GARCA MNGUEZ

4.4.3.5. Colecciones de novela ertica.221

6.2.7.2. Ejes semnticos de las ilustraciones............................................409

6.3. Los Contemporneos: Propsito y desarrollo editor. ... ..422

6.4. La Novela Corta: Propsito y desarrollo editor.448

6.5.2. Diseo de cubierta y contracubierta538

6.6. La Novela Semanal: Propsito y desarrollo editor..578

6. 7. La Novela de Hoy: Propsito y desarrollo editor.611

6. 8. La Novela Mundial: Propsito y desarrollo editor.655

6. 9. Tcnicas y semntica de la ilustracin en La Novela Semanal, La Novela de

La concepcin, elaboracin y redaccin de esta tesis doctoral ha supuesto una

Si tomamos como ejemplo la ilustracin de obras literarias, la imagen sirve

aprendizaje, como elemento de distraccin o como smbolo de ascenso social, el libro

El foco esencial de esta tesis se centra, pues, en la consideracin de los valores

el auge de las colecciones de novela corta en sus diferentes variantes, muestra de su

La lnea argumental de las novelas importante, por cuanto constituye la base de

de las colecciones anteriormente citadas, as como una recopilacin de ilustraciones

Aproximacin histrica a la imagen ilustrada

Aproximacin histrica a la imagen ilustrada

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pigmento sobre superficies rocosas. Este descubrimiento, quizs sera el punto de

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representadas mediante imgenes, es decir con objetos concretos y acciones. Una

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La primera evolucin de la imagen coincide con el momento en que el hombre

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Curva hipopede, interseccin del cilindro y la esfera,

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La profesora Ana Domnguez Rodrguez, en su estudio sobre la ilustracin en el

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conocer lo que ocurrira despus de la muerte20. En realidad el autor se limit a recoger

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Se ha citar obligadamente el Scriptorium silense. El monasterio de Silos se

Aproximacin histrica a la imagen ilustrada

Este colorido abigarrado, propio de la esttica mozrabe, fue incomprendido en

Cdice Moralia in Job

Otros ejemplos de cdices de carcter igualmente religioso seran La Biblia

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queda exenta, sino que se incardina, poniendo de manifiesto grficamente la relacin

Biblia Romanceada de El Escorial

Un ngel detiene la burra de Balaam en un paisaje adornado por un tipo de

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hicieron otros ms sencillos, prueba de ello es que, tras la invencin de la imprenta, se

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Vid., Fernando Checa Cremades, La imagen impresa en el Renacimiento y el Manierismo, en

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contribuy de una manera definitiva a extender la imagen al permitir obtener muchas

Roma se emplearon sellos tallados en piedras

preciosas para reproducir un smbolo de autoridad. Estos sellos combinaban una

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hacer el grabado en madera, el artista dibuja directamente sobre el bloque en madera y

todos que adems tenan poca tirada; tras la

comercializacin de la imprenta fueron sustituidos por los libros tipogrficos35.

Aproximacin histrica a la imagen ilustrada

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considerable impacto visual y poder narrativo a pesar de la sencillez de imgenes que