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J O R G E L I N A C O R B A T T A , Narrativas de la Guerra Sucia en Argentina (Piglia,

Saer, Valenzuela, Puig). C o r r e g i d o r , B u e n o s Aires, 1999; 174 p p .
" E l crtico es aquel que reconstruye su v i d a e n el i n t e r i o r de los textos
que lee", este epgrafe de R i c a r d o P i g l i a encabeza el estudio de J o r g e l i n a C o r b a t t a cuya postura, e x p l i c i t a d a e n l a introduccin, es d e c i d i d a m e n t e autobiogrfica; n o p o r q u e n a r r e su v i d a (aunque s las
circunstancias personales que l a l l e v a r o n al proyecto), sino p o r q u e
los textos estudiados esbozan u n l a b e r i n t o d o n d e se p e r d i e r o n y e n c o n t r a r o n autora, novelistas, crticos (la voz ms presente es l a de
Beatriz Sarlo) y cineastas ( c o m o L u i s P u e n z o , Elseo S u b i e l a o Mara
Luisa Bemberg).
E l p r i m e r captulo, " H i s t o r i a y ficcin e n A r g e n t i n a despus de
1970", define el contexto histrico de los aos de l a d i c t a d u r a (19761983), remontndose al p r i m e r p e r o n i s m o p a r a e x p o n e r las races
de las distorsiones de u n a sociedad a r g e n t i n a cada vez ms v i o l e n t a .
A continuacin estudia las p r i n c i p a l e s consecuencias d e l rgimen
dictatorial e n l a v i d a i n t e l e c t u a l d e l pas represin, censura y autocensura, h a c i e n d o hincapi e n l a polmica surgida entre "los que
se f u e r o n " (pp. 27 ss.) y "los que se q u e d a r o n " (pp. 32 ss.). E l anlisis
de los discursos, polticos y literarios, recalca l a o m n i p r e s e n c i a de
l a metfora d e l cuerpo e n f e r m o p a r a h a b l a r de A r g e n t i n a : " E l c u e r p o
metaforiza u n p u e b l o i n v a d i d o , al ser c o n s i d e r a d o e n f e r m o p o r l a
a u t o r i d a d que lo prescribe" (p. 36). Este cruce entre discurso liter a r i o y poltico es u n o de los mltiples signos que m u e s t r a n que " l a
r e a l i d a d socio-cultural y poltica que tiene l u g a r e n A r g e n t i n a entre
1976 y 1983... d a lugar a u n a transposicin narrativa que l a figura, l a
escruta y busca e x p l i c a r " (p. 39). Las m o d a l i d a d e s y significaciones
de esta transposicin constituyen e l objeto d e l l i b r o . D e ah que e l
corpus n o se l i m i t e a novelas escritas d u r a n t e l a d i c t a d u r a y abarque
tambin novelas anteriores (por ejemplo, La traicin de Rita Hayworth,
1968, de M a n u e l Puig) y posteriores.
R i c a r d o P i g l i a es e l p r i m e r novelista estudiado, quiz p o r q u e Respiracin artificial (1980) es l a o b r a paradigmtica de "los que se qued a r o n " e n l a que "se desarroll u n a estrategia capaz de d e n u n c i a r sin
descubrirse" (p. 49). C o r b a t t a r e c u e r d a l a filiacin de l a escritura de
P i g l i a c o n l a de Borges y M a c e d o n i o Fernndez, y subraya l a c o n c e p cin p i g l i a n a d e l vnculo entre literatura e historia: relaciones "elpticas y cifradas" (p. 49). Esta i d e a es evidente e n Respiracin artificial y
e n La ciudad ausente (1992), novelas e n las que se o p o n e el r e c u e r d o
a l a "extirpacin" de l a m e m o r i a , y e n las que l a escritura-palimpsesto
y l a l e c t u r a c o m o desciframiento esbozan estrategias de resistencia.
J u a n Jos Saer escribe desde Pars u n a serie de textos narrativos y
ensaysticos que expresan u n a p r o f u n d a d u d a sobre el devenir de A r g e n t i n a . Adems de El ro sin orillas, tratado imaginario, c o m e n t a d o r-

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p i d a m e n t e , pero c o n f r e c u e n c i a citado p o r C o r b a t t a a lo largo d e l est u d i o , se a n a l i z a n cuatro novelas: Nadie nada nunca (1980), Glosa
(1985), Lo imborrable (1992) y La pesquisa (1994), de las cuales l a p r i m e r a y l a tercera r e c i b e n mayor atencin. Ms all de las caractersticas sobresalientes de l a novelstica de Saer subrayadas p o r l a crtica
( c o m o l a r e c u r r e n c i a de los personajes e n las distintas novelas, el
p r o b l e m a de la mimesis o " l a i m p o r t a n c i a de l a n o c i n de b o r r a r " ,
etc.), C o r b a t t a muestra l a diversidad de las transposiciones narrativas
de l a r e a l i d a d argentina: mientras que Nadie nada nunca y La pesquisa
despliegan "metforas narrativas que Saer usa p a r a contar l a G u e r r a
Sucia e n A r g e n t i n a " (p. 90), e n las otras dos novelas, l a d e n u n c i a es
m e n o s o b l i c u a , e x p l o r a el sustrato social de las vctimas de l a dictadura (Glosa) y a h o n d a e n las huellas indelebles dejadas " e n el cuerpo y
e n l a m e m o r i a colectiva" (p. 90) p o r el h o r r o r vivido d u r a n t e l a G u e r r a S u c i a (Lo imborrable).
E n l a narrativa de L u i s a V a l e n z u e l a , "lo ertico, j u n t o c o n lo poltico, constituyen u n l e i t m o t i v que busca e x p l o r a r desde e l inconsciente i n d i v i d u a l y colectivo" (p. 105). Las novelas de V a l e n z u e l a
p r o f u n d i z a n e n l a relacin ambivalente que el escritor m a n t i e n e c o n
su pas, visto c o m o "objeto de a m o r / o d i o que a t r a e / e x p u l s a , n u t r e /
censura a sus escritores" (p. 111). Corno en la guerra (1977) y Novela negra con argentinos (1991) son los dos textos c o n los que C o r b a t t a i n tenta d e f i n i r " l a d o b l e alianza de s e x u a l i d a d y poltica; represin y
e x i l i o ; e s c r i t u r a / c e n s u r a y autocensura" (p. 102).
L a a u t o r a e n c u e n t r a el m i s m o b i n o m i o c e n t r a l (lo p o l t i c o / l o sexual) e n l a o b r a de M a n u e l P u i g . C o r b a t t a i n i c i a su r e c o r r i d o e n la
o b r a p u i g i a n a c o n La traicin de Rita Hayworth, e n l a que analiza el diar i o de E s t h e r c o m o discurso mimtico d e l p e r o n i s m o . Este tema reaparece e n The Buenos Aires affair, que utiliza el g n e r o p o l i c i a l para
e x p l o r a r l a v i o l e n c i a poltica y social, segn u n a frmula de xito en
l a literatura a r g e n t i n a posterior. E l tema de l a G u e r r a Sucia, sobre todo e n cuanto a sus relaciones c o n el p r i m e r p e r o n i s m o , se rastrea en
las siguientes novelas de P u i g (El beso de la mujer araa, Pubis angelical,
Maldicin eterna a quien lea estas pginas y Cae la noche tropical). Ms que
u n anlisis sistemtico, este r e c o r r i d o hace hincapi e n el "dilogo
i m p o s i b l e entre los argentinos que se fueron y los que se quedar o n " (p. 137), al evocar los desencuentros entre P u i g y otros intelectuales argentinos (Pacho O ' D o n n e l l o A l a n Pauls, p o r e j e m p l o ) .
E l ltimo captulo se d e d i c a al cine a r g e n t i n o que trata l a G u e r r a
S u c i a y que busca " e l u d i r l a censura, expresarse, d e n u n c i a r y resistir
p a r a de ese m o d o e n t e n d e r y c o m b a t i r el h o r r o r " (p. 145). Ms que
u n c a m p o nuevo e x p l o r a d o a f o n d o , el c o m e n t a r i o de las pelculas
p e r m i t e a C o r b a t t a r e s u m i r los rasgos recurrentes observados e n l a
narrativa y c o m p r o b a r su p r e s e n c i a tambin e n el cine. As, son las
mismas metforas (el c u e r p o e n f e r m o y p a r a l i z a d o , el pas crcel) y

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las mismas estrategias (la exaltacin de l o diferente p a r a ensalzar l a

l i b e r t a d , el recurso de l a historia c o m o figuracin cifrada d e l presente, etc.) las que se e n c u e n t r a n e n las novelas estudiadas (y en algunas
ms tradas a colacin) que e n p r o d u c c i o n e s cinematogrficas tan
distintas c o m o La historia oficial (1984) de L u i s P u e n z o , Hombre 'mirando al sudeste (1986) de E l i s e o S u b i e l a , De eso no se habla (1993) de M a ra L u i s a B e m b e r g y Un muro de silencio (1993) de L i t a Stanic.
E l captulo 7 concluye o t o r g a n d o a l a divisin entre "los que se
q u e d a r o n " y "los que se f u e r o n " u n a dimensin esttica que p e r m i t e
d e s l i n d a r dos grandes tipos de estrategias narrativas: " E n f o r m a ms
l i b r e y explcita c u a n d o el que l a c o n t a b a estaba p o r fuera d e l pas;
e n f o r m a cifrada y latente si se l a c o n t a b a desde d e n t r o " (pp. 163164). Esta hiptesis r e c o r r e de h e c h o t o d o el l i b r o , p e r o n o parece
totalmente demostrada. D e este m o d o , l a narrativa de Saer ( q u i e n
decidi i r a vivir a Pars e n 1968) d e s a r r o l l a u n tratamiento o b l i c u o y
cifrado n o slo en dos de las novelas estudiadas p o r C o r b a t t a , sino
tambin en otras, c o m o El entenado, novela que de m a n e r a u n tanto
arbitrara n o f o r m a parte d e l corpus y que sin embargo despliega u n a
esplndida metfora narrativa de l a tragedia de los "desaparecidos".
Es de l a m e n t a r que algunos anlisis sean relativamente breves y a
veces superficiales. E n especial, n o resulta siempre m u y clara, desde
el p u n t o de vista m e t o d o l g i c o , l a o p c i n de la autora entre u n anlisis ms desarrollado de u n o s cuantos textos (el caso d e l cap. 2 sobre
Piglia) y u n a aproximacin ms panormica y temtica ( c o m o el caso
d e l anlisis de l a o b r a p u i g i a n a , cap. 5, e n el que se c o m e n t a n l i n e a l m e n t e seis novelas e n v e i n t i c i n c o pginas). A pesar de estos reparos,
e l l i b r o d e j o r g e l i n a C o r b a t t a ofrece u n p a n o r a m a m u y r i c o de l a n a rrativa y el cine d u r a n t e y sobre l a G u e r r a Sucia, y p r o p o r c i o n a u n
e j e m p l o de crtica literaria que se c o m p r o m e t e p a r a que A r g e n t i n a
n o se p u e d a llamar, n u n c a ms, segn los versos de M . E . W a l s h citados a l final d e l ensayo, " e l pas de N o m e a c u e r d o " (p. 159).
GENEVIVE FABRY

Universit Catholique de Louvian

(ed.), Alfonso Reyes-Octavio Paz. Correspondencia (19391959). Fundacin Octavio P a z - F . C . E . , Mxico, 1998; 261 p p .

ANTHONY STANTON

E l espacio epistolar es u n mbito d o n d e l a i n t i m i d a d de l a c o m u n i c a c i n se manifiesta de m a n e r a estrecha y cercana. C u a n d o los i n t e r l o cutores son dueos de u n a v i d a p r i v a d a constantemente s o m e t i d a a
l a exteriorizacin, l a carta se convierte e n d o c u m e n t o . Bajo ese criter i o de recuperacin de u n dilogo sostenido p o r l a mediacin episto-