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tiempo, aspecto que fue descubierto desde la fsica por Einstein (Hawking S.
1988).
En nuestra cotidianidad vital experimentamos mltiples tiempos, de manera que
no podemos reducir el planteamiento a la disyuntiva de su vivencia como fsico y
psicolgico, como suele hacerse cuando se abordan las denominadas vivencia
interior y vivencia exterior de la persona. Nuestros estados interiores (que no estn
desligados de la realidad exterior sino que forman parte de ella) tienen una gran
diversidad de trasformaciones. Cada una de estas implica una experiencia distinta
del tiempo. Igualmente, nuestras relaciones con el entorno (y con los seres
humanos con quienes nos relacionamos) nos generan mltiples experiencias de
temporalidad.
Podemos afirmar que el presente, es decir, la experiencia determinada por nuestro
cuerpo en el encuentro con la realidad de manera consciente, como lo seala
Bergson (2010), se desenvuelve de forma distinta a las percepciones que se
tienen de paso del tiempo de acuerdo con la especificidad de cada persona. Estas
no corresponden a una reduccin cuantitativa, como se acepta de manera general
en la sociedad occidental, regida por la marcacin de los relojes. Mi da no dura lo
mismo que dura el da de otras personas, por cuanto somos completamente
distintos. Para cada individuo los factores que entran a determinar las duraciones
especficas de los episodio de su rutina son mltiples. Diferentes circunstancias y
combinaciones entre estas circunstancias concurren de manera simultnea frente
a un presente determinado para darle una forma particular al tiempo percibido por
cada uno.
Otro aspecto se relaciona con la manera como interviene el pasado de cada uno
para configurar la experiencia nica que tenemos de tiempo. La percepcin de una
imagen-objeto (pues como aclara Bergson percibimos imgenes, no objetos,
siendo el cuerpo mismo una imagen desde el campo de la percepcin), se hace
posible no solamente por el contacto de los sentidos con esa imagen-objeto. Es
necesario que se produzca una actualizacin de las imgenes-recuerdo las cuales
se ajustan de manera especfica para la percepcin de esa imagen-objeto. Es
decir, la comprensin de la percepcin, la conciencia de esta, solo es posible en la
medida en que se capta del presente lo que se asemeja al pasado. As, de manera
inmediata, se vienen desde ese pasado hacia el presente las imgenes-recuerdo
apropiadas, las cuales completan la percepcin. Es de destacar aqu que si
comparamos el suceso presente y la presencia de los recuerdos actualizados
podemos darnos cuenta que esta temporalidad acumulada del pasado resulta ser
de un volumen mayor, y a ella se suma lo nuevo del presente que tambin
devendr pasado.
Para comprender este proceso podemos pensar, por ejemplo, cuando observamos
un cajero de un banco: en este caso nos hacen falta no solamente las imgenesrecuerdo que nos permiten identificar que se trata de un sujeto, con una edad y un
color de piel determinado. La parte no visible de l, aunque est oculta por el
escritorio, tambin la percibimos, y esto solo lo hacen posible las imgenesrecuerdo que nos remiten a la completitud del cuerpo humano.
En cuanto a la segunda temtica tratada en el libro, el tiempo como recurso
utilitario, partimos de la consideracin de que la percepcin y la forma de asumir el
espacio-tiempo en que esta se produce, estn en una relacin estrecha con todos
los elementos que constituyen el entorno del individuo. No es lo mismo la
percepcin que tenan los habitantes de la edad media a la percepcin que
tenemos nosotros en el mundo contemporneo. Aunque exista similitud de
condiciones: las montaas de la edad media son las mismas de hoy, as como el
pasto, los animales, las lagunas, etc., las condiciones culturales hacen que estas
percepciones se asuman de manera diferente. Por ejemplo, un bosque en la edad
media poda tener brujas y estas brujas tenan la capacidad, mediante los sueos,
de matar a las personas. El bosque de hoy puede percibirse como un espacio
dedicado como reserva natural. Pero adems de estas diferencias, relacionadas
con las caractersticas de la poblacin histrica a que se haga mencin, la
percepcin espacio-temporal es diferente de acuerdo a como los objetos, o los
recursos para adquirir el conocimiento, se relacionan con el ser humano. No es
igual la percepcin en una sociedad donde la iluminacin nocturna se produce con
la llama de una antorcha o de una vela, a la de una sociedad que cuenta con la
electricidad.
El desarrollo llevado a cabo partiendo de los recursos del entorno, por parte de la
sociedad en la era de la electricidad conduce a que esta pase de ser un medio
bsico para alumbrar los objetos, a un medio para modificar de manera consciente
las percepciones de la gente. En el primer caso, el del uso de la electricidad para
alumbrar un objeto, tenemos una funcin utilitaria del recurso electricidad dentro
de las necesidades primarias de la vida, la variacin entre la luz y la oscuridad. En
el segundo caso, donde esta se constituye en un medio para modificar las
percepciones, estamos asistiendo a una poderosa sntesis del desarrollo cultural.
Sigue siendo la misma electricidad, el cable se conecta a la corriente elctrica
para cargar la batera del celular, pero este celular tiene el poder de trasformar
significativamente la forma de percibir.
Antes de la electricidad la percepcin nocturna era posible gracias a la compaa
de la llama de la vela o de la antorcha, y el individuo tena que desplazarse en
busca de los objetos para percibirlos. La electricidad, que posibilita la iluminacin
de un espacio de varios metros, detiene al individuo en su desplazamiento, el cual
ya no es necesario, pues puede percibir los objetos desde la distancia. En este
caso se presenta una reduccin del despliegue necesario, tanto en la dimensin
espacial como en la dimensin temporal: el sujeto no recorre un espacio, el
requerido para llegar al objeto, ni despliega un tiempo, el necesario para
aproximarse a l y aprehenderlo. Pero en el momento en que la electricidad pasa
de ser un medio para el descubrimiento del espacio-tiempo del entorno total del
individuo, a constituirse en un recurso esencial para la creacin de la imagen que
va a guiar la vida de la sociedad, nos encontramos no frente un medio del sujeto
sino a una fuerza elctrica que hace del sujeto un medio. Esta fuerza elctrica se
despliega desde la imagen conformada en las pantallas de todo tipo: celulares,
tablas, porttiles, reproductores de msica, etc., hasta las ondas que abarcan el
entorno atmosfrico, generadas por las torres trasmisoras en diferentes puntos
estratgicos para los operadores, o por emisiones desde los mltiples satlites
lanzados al espacio, que asumen al sujeto como medio contenido dentro de su
red.
Cuando la electricidad tena solamente la funcin bsica de alumbrar, el individuo
encenda la bombilla y poda identificar los objetos de su cuarto, seleccionando de
manera voluntaria las percepciones que le interesaban. Otro es el caso de la
utilizacin de la electricidad para orientar las percepciones hacia determinadas
imgenes del objeto. Es diferente la experiencia de percibir un pjaro parado en
una rama en el parque a percibir una foto en el celular del mismo pjaro en la
rama, caso en el cual se presenta una imagen de la imagen-objeto. En este caso
estamos ante un manejo externo de la percepcin. El individuo es puesto enfrente
de una serie de interfaces entre las cuales debe tomar decisiones pero dentro de
unas rutas obligadas, l es el medio que opera la interfaz, la cual lo pone a viajar a
travs de ella. l no se puede distanciar de la pantalla ya que esa es la nica
alternativa de interaccin posible para funcionar socialmente: el cajero automtico,
el pago de impuestos, la matrcula de la universidad, etc. Ya no hay personas que
le escriban cartas a la novia, que la llamen por telfono para dedicarle una cancin
o que le pidan un bucle para guardarlo de recuerdo. Las cartas han sido
sustituidas por comunicaciones mediante las redes sociales, las canciones estn
vibrando a travs de los audfonos durante toda la jornada, y los bucles fueron
reemplazados por archivos de imagen y video.
En esta nueva experiencia, en la cual se da una separacin espacio-temporal con
el objeto real, los recuerdos del individuo pueden ser evocados de manera
diferente a como se evocan en el proceso de la percepcin directa. En esta
suplantacin del objeto aparecen nuevos componentes que le dan a este objeto
una nueva dimensin, y finalmente termina siendo suprimido. En este sentido,
categoras como globalizacin significan des-globalizacin pues yo puedo entrar,
por ejemplo, al restaurante de la torre Eiffel de Pars sin moverme de mi cuarto,
pero estoy muy lejos de saborear los platos que se sirven all o de sentir el aroma
de los vinos que ofrecen. De hecho, hacer realidad esa visita implica contar con
condiciones que no posee la gran mayora de los habitantes del mundo
globalizado.
Teniendo en cuenta que el objeto es presentado desde la realidad virtual debe
tener las caractersticas de esta. Su imagen se extrae de la apariencia construida,
no solo mediante la intensidad de la luz, que proporciona mltiples opciones, sino
con el color y la alteracin de los entornos, y puede ser reelaborada por quien la
percibe en la pantalla, mediante el software que le proporciona los cambios
deseados. De esta manera se genera una nueva imagen que apunta directamente
hacia el deseo. Ante el individuo se presenta otra capa de realidad, diferente a la
que lo alberga, muy relacionada con la constituida por la imagen que se produce
en el reflejo, ese doble de la realidad que no est ubicado espacio-temporalmente.
Para que se d la existencia de esta nueva realidad es condicin la hperespecializacin de la visin (que coloca a la audicin como su medio auxiliar) en
detrimento de otros sentidos (el tacto, el gusto, el olfato, y en general los
relacionados con la cenestesia o experiencia de vivir en el propio organismo). Los
primeros, es decir, la vista y la audicin, son los sentidos que para la cultura
occidental posibilitan por excelencia el aprendizaje, hecho que genera grandes
distorsiones entre el conocimiento terico y la realidad prctica.
La indagacin para conocer cmo se dio el proceso que perfil la percepcin de
tipo visual para el mundo occidental nos lleva necesariamente a MacLuhan (1985)
quien estudi el significado que tuvo la aparicin de la imprenta en la configuracin
del pensamiento occidental contemporneo. l seala cmo en las culturas de la
oralidad, es decir, las que no desarrollan un sistema de signos fonticos que
puedan escribirse, las personas perciben su entorno con todos los sentidos,
adquiriendo una aprehensin total de l. Esta percepcin no excluye ninguna
faceta de la experiencia, hecho que les permite a estas culturas estar inmersas de
manera plena en la naturaleza como parte de ella, pues no mantienen la distancia
del terico moderno con respecto al objeto de estudio.
Teniendo en cuenta que el aprendizaje en las culturas orales se lleva a cabo
mediante la participacin proporcional de los sentidos en la percepcin del
entorno, este resulta de una gran riqueza porque permite un involucramiento pleno
con el mundo, penetrando en l de manera profunda. Con la occidentalizacin del
pensamiento muchos aspectos de la naturaleza quedan completamente ocultos a
la percepcin. Para comprender esto basta pensar en la forma como un
campesino de una zona rural alejada se comunica con otro o con la tierra en la
que vive, para notar que l ve y escucha lo que alguien de la metrpoli occidental
no puede ver ni escuchar en ese espacio.
En las culturas predominantemente orales cada miembro de la comunidad se
diferencia del otro, no existe la uniformidad. Su vida trascurre no dentro de
secuencias rgidas, ya que el tiempo no es concebido de manera cronolgica.
Para ellos no existe preocupacin por la perfeccin corporal, y siempre est
abierta la posibilidad de seguir nuevas alternativas evitando la uniformidad y la
repeticin. Por lo tanto, el pensamiento en la cultura oral se constituye integrado
con las cosas, no separado de ellas por ninguna mediacin. Esto implica una
integracin del individuo con sus dimensiones de espacio-tiempo, lo que lo llevan
a estar presente en su propio pasado (entendido no solo como el suyo sino
tambin como el de sus ancestros). Igualmente se integra con su propio futuro, del
cual tiene la nocin por su ajuste de la percepcin de realidad corporal presente,
con las nociones del devenir que puede establecer a partir de las diferentes
seales de la naturaleza.
En ellos prima el sentido del odo sobre la visin, hasta el punto de que esta ltima
termina siendo relegada a un segundo plano, pues como se seala Ingold (2000,
p. 250)
Entre los Suy, (de Mato Grosso, Brasil) de acuerdo con Seeger,
la facultad de escuchar es altamente valorada, como lo son las
facultades complementarias del hablar y el cantar. El habla es
distinguida del canto en la clasificacin Suy, no tanto en trminos
del desprendimiento de las palabras del sonido, sino como polos
de un continuo de combinaciones alternativas de fontica, texto,
tiempo, tono y timbre. El significado unnime de la escucha as
como del habla y del canto, es aumentado mediante la expansin
de los lbulos (y para los hombres) del labio inferior, en los cuales
se insertan grandes discos de madera o de hoja de palma
enrollada. La palabra Ku-mba, en el lenguaje Suy, se traduce no
solo como escuchar, sino tambin como entender y conocer bien,
lo cual define a la persona como un ser social pleno. Donde
podramos describir la memoria o las palabras habladas en
trminos visuales, como imgenes en la mente, los Suy
describen inclusive un fenmeno visual tal como un modelo
ondeante, como alojado en la oreja.
El sentido de la vista, por el contrario, es asociado en el
pensamiento Suy con lo moralmente criminal, con las
tendencias anti-sociales. Una persona con un extraordinario
poder de escuchar es un parangn de virtud, pero alguien con
extraordinaria visin es un hechicero. Los hechiceros lo ven todo,
el suyo es un mundo trasparente que no ofrece barreras a la
vista. l puede observar y ver el pueblo de la muerte en el cielo;
l puede mirar abajo y ver el fuego de las personas que viven
bajo la tierra; y puede mirar alrededor y ver los indios enemigos a
lo lejos en sus propios pueblos.
En una condicin mental de este tipo donde hay una forma de percepcin
diferente a la nuestra en la cual el individuo se siente plenamente incluido en la
naturaleza, y no como un ser aparte de ella, no existen condiciones para la
discriminacin generada por el paso del tiempo. El anciano es venerado y
respetado, y es tenido en una alta dignidad. l integra su sabidura a la
cotidianidad de la comunidad para beneficio de esta. Para esta comunidad la
muerte es parte integrante de su existencia. Los antepasados estn con ellos en la
toma de decisiones y en las diferentes actividades, pues el morirse no significa
para ellos dejar de estar presente.
Bibliografa