Universidad de Panam

Facultad de Comunicacin Social

Escuela de Comunicacin Corporativa

Licenciatura en Relaciones Pblicas

Fotografa
Tema:
Fotografa Periodstica

Integrantes:
Arauz, Juan
Fuentes, Carla

Profesor:
Rolando Castillo

2014

Introduccin

La historia de la fotografa es tan paralela a la del periodismo, que casi

es la misma. Todas las tendencias que han existido en el periodismo
se pueden analizar a travs de la fotografa o la foto periodismo en los
peridicos.
Tendencias sociales de todos los tiempos, incluso las de nuestro
tiempo, que van desde la mal llamada cultura del cuerpo, a
comportamientos tico-periodsticos reprobables como: el todo vale
son captados por los objetivos de las cmaras. Solo basta tener un ojo
crtico delante de la fotografa para leer ms de lo que ponen los
peridicos.

La Fotografa Periodstica

Es un gnero del periodismo que tiene que ver directamente con la fotografa ,
el diseo grfico y el vdeo . Los periodistas que se dedican a este gnero son
conocidos por lo general como reporteros grficos o foto periodistas y en su
mayora son fotgrafos versados en el arte. El desarrollo del periodismo grfico
puede rastrear se desde los mismos inicios del desarrollo de la fotografa y tiene
una notable relacin con la fotografa artstica.
El periodismo fotogrfico es una forma periodstica destinada a la adquisicin,
edicin y presentacin de material de actualidad en los medios de comunicacin
social, especialmente |escritos , digitales y audiovisuales . Incluye, adems, todo
aquello relacionado con la imagen que cuenta una historia y, en tal caso, se
refiere tambin al vdeo y al cine utilizado con fines periodsticos. El periodismo
fotogrfico se distingue de otras ramas de la fotografa como la documental , la
fotografa callejera y la de estudio utilizado , por ejemplo para el modelaje .
El fotoperiodismo es una actividad profesional, ejercida por comunicadores, que
mediante un sistema propio de expresin en imgenes, cumple la funcin de
interpretar la realidad social, al travs de diversos discursos simblicos
sustentados en estructuras formales especficas.
Esta definicin pormenorizada de fotoperiodismo, nos es til para comprender el
marco referencial, laboral y terico, donde se ubican y desarrollan los gneros foto
periodsticos.

En otras palabras, la fotografa periodstica se considera un texto

visual nicamente cuando se produce, estructura e interpreta desde un contexto
socio-cultural determinado. Una fotografa aislada sin un lector y sin un contexto
no significa absolutamente nada. As, es viable que cada fotografa periodstica
devenga en texto visual , en virtud de la conexin dialctica que se establezca
entre un fotgrafo emisor y un pblico lector.
Las fotografas periodsticas se pueden organizar a partir de sus caractersticas
discursivas particulares y segn la finalidad que persiga cada fotoperiodista. Para
tal efecto recurrimos a los gneros foto periodsticos.

CARACTERISTICAS.
Las caractersticas esenciales para
clasificar una fotografa como gnero
periodstico son las siguientes:

Actualidad: la imagen debe reflejar un hecho reciente y relevante y debe

ilustrarlo suficientemente
Objetividad: la situacin representada en la fotografa es una imagen fiable
y cuidadosa, representativa de los eventos indicados tanto en contenido
como en tono
Narrativa: la imagen debe combinarse con otros elementos informativos que
la conviertan en suficientemente comprensible para los espectadores,
lectores o televidentes de todos los niveles culturales
Esttica: la imagen debe conservar el rigor de la esttica fotogrfica (luz,
encuadre, relacin, fondo y forma, perspectiva, gestin de sombras, etc.)

La fotografa debe tambin cumplir con todos los rigores de la tica

periodstica en cuanto a veracidad, precisin y objetividad. Como en la redaccin
de la noticia, el periodista fotogrfico es un reportero y su oficio suele ser por lo
general riesgo-so y obstaculizado por mltiples factores.

MENSAJE FOTOGRAFICO.
La fotografa periodstica es un mensaje. El conjunto de ese mensaje est
constituido por una fuente emisora, un canal de transmisin y un medio receptor.
La fuente emisora es la redaccin del diario, el grupo de tcnicos, algunos de los
cuales sacan la fotografa, otros la seleccionan, la componen, la tratan y otros, por
fin, le ponen un ttulo, le agregan una leyenda y la comentan. El medio receptor es
el pblico que lee el diario. Y el canal de transmisin, el diario mismo, o ms
precisamente, un complejo de mensajes concurrentes, cuyo centro es la fotografa
y cuyos contornos estn representados por el ttulo, la leyenda, la compaginacin,
y de manera ms abstracta, pero no menos , el nombre mismo del diario (pues
ese nombre constituye un saber que puede desviar notablemente la lectura del
mensaje propiamente dicho: Una foto puede cambiar de sentido al pasar de
LAurore a LHumanit).
Estas constataciones no son indiferentes, pues vemos claramente que las tres
partes tradicionales del mensaje no exigen el mismo mtodo de exploracin. Tanto
la emisin como la recepcin del mensaje dependen de una sociologa: se trata de
estudiar grupos humanos, de definir mviles, actitudes y de intentar relacionar el
comportamiento de esos grupos con la sociedad total de la que forman parte. Pero
para el mensaje en s, el mtodo debe ser diferente: cualquiera sea el origen y el
destino del mensaje, la fotografa no es tan slo un producto o una va, sino
tambin un objeto dotado de una autonoma estructural. Sin pretender en lo ms
mnimo separar este objeto de su uso, es necesario prever en este caso un
mtodo particular, anterior al anlisis sociolgico mismo, y que no puede ser sino
el anlisis inmanente de esa estructura original que es una fotografa.
La fotografa periodstica adems de ser una ventaja competitiva para vender ms
peridicos, se ha convertido en un arte. Para demostrarlo expongo varios ejemplos
del valor de las fotografas en las subastas y como su contexto ha ayudado a que
tengan un remate mayor. En el plano material basta revisar las subastas de
fotografas para ver la cotizacin de la fotografa periodstica convertida en arte.
Un arte que ya es muy negociado y que elimina toda duda sobre la vieja pregunta:
Es la fotografa un arte?

LOS GNEROS FOTOPERIODSTICOS

Los gneros foto periodsticos son estructuras operatorias formales, establecidas
convencionalmente, con cierta estabilidad, que facilitan la organizacin coherente
de los diferentes tipos del discurso contenidos en una fotografa o conjunto de las
mismas.
Los gneros foto periodsticos se distinguen por la predominancia de alguno de los
tres criterios siguientes: Propsito informativo (se enfatiza el contenido). Propsito
de opinin (se acenta la expresin). Tipo de discurso.

PROPSITO INFORMATIVO. Los tipos de discurso predominantes son:

exposicin, descripcin y narracin. En este rubro consideramos los
siguientes gneros:

Foto noticia. Se refiere a una o varias fotografas periodsticas que dan a conocer
oportuna y sintticamente un acontecimiento noticiosos relevante en el momento
de su desenlace o clmax informativo. Los tipos de discurso preponderantes son el
expositivo y el descriptivo.
Foto-reportaje corto. Aunque este gnero fotoperiodstico es eminentemente
narrativo en su discurso simblico, se entremezclan dicha forma narrativa y la
descriptiva, para relatar progresivamente (con fotografas periodsticas
significativas) la complejidad de los fenmenos sociales de actualidad vinculados a
la informacin diaria. La foto-reportaje corta requiere de una planeacin mnima. El
tiempo de entrega es casi inmediato y se desarrolla en conjuntos de 4 a 10
fotografas aproximadamente.

PROPSITO DE OPININ. El tipo de discurso predominante es la

narracin. Aunque puede contener las formas de exposicin, y descripcin.
En este rubro incluimos los siguientes gneros:

Foto-reportaje profundo (gran reportaje) . En este gnero fotoperiodstico

prevalece el tipo de discurso narrativo amalgamado principalmente a las formas
descriptiva y expositiva. El foto-reportaje de profundidad se caracteriza por el
tratamiento abiertamente interpretativo asumido por parte del fotoperiodista. El uso
de este gnero fotoperiodstico precisa de una investigacin exhaustiva y de una
planeacin previas para abordar de manera crtica, detallada y en profundidad,
asuntos y/o problemas no necesariamente informativos sino de tipo estructural:
antropolgicos, sociolgicos, econmicos, culturales, ambientales, etc. El nmero
de fotografas requeridas en este gnero fotoperiodstico es regularmente amplio y
depende de las necesidades discursivas de cada fotoperiodista.

Ensayo fotoperiodstico. Es el gnero fotoperiodstico ms complejo. Exige

experiencia y madurez al fotoperiodista para formular una narracin visual
no necesariamente secuencial o lineal. Este gnero fotoperiodstico
posibilita la libertad expresiva y personal del autor para tratar reflexivamente
cualquier temtica de inters general, sea o no de actualidad informativa.
Dicha flexibilidad genrica, permite al fotoperiodista desarrolle su modo
particular de interpretar la realidad social, admite la inclusin de otros
gneros foto periodsticos en el armado de la propuesta visual, as como el
empleo de las formas discursivas descriptiva y expositiva. Las fotografas
que integran el ensayo fotoperiodstico interactan entre s, y constituyen
unidades discursivas simblicas integrales, que contribuyen a la
comprensin general del tema tratado. De esta manera, cada fotografa que
conforma el ensayo fotoperiodstico podr leerse como un texto visual
autnomo. Se requiere de una planeacin razonada y el nmero de
fotografas utilizadas es variable.

Por ltimo, tenemos dos gneros hbridos, que estaran integrados por uno o
varios tipos discursivos:

Retrato fotoperiodstico. Se dirige al reconocimiento de los rasgos fsicos y

psquicos distintivos de uno o varios individuos (inclusive grupos), que por
alguna causa desempean un papel protagnico o noticioso relacionado a
un evento de inters general. Este gnero fotoperiodstico puede enfatizar
alguna peculiaridad de los personajes fotografiados, o bien hacer hincapi
en la atmsfera simblica y/o contexto social que los rodea. Los retratos
foto periodsticos se realizan bajo dos vertientes: en el instante que ocurren
los hechos que involucran a los personajes (retrato en vivo), y los que se
planean con el consentimiento expreso de los mismos; esta segunda
vertiente demanda informacin previa suficiente sobre el personaje a
fotografiar. No slo los individuos prominentes tienen cabida en el retrato
fotoperiodstico, se contemplan tambin a personas comunes que por
alguna caracterstica singular se estiman periodsticamente relevantes. Los
tipos de discurso ms evidentes son el expositivo y el descriptivo.

Columna foto periodstica. Es el gnero fotoperiodstico menos conocido y

ejercido en el periodismo impreso. Exige la comprensin y confianza de los
directivos de una institucin periodstica, con un perfil editorial vanguardista,
que favorezca su implementacin y continuidad. La forma como se presenta
en los medios impresos, es similar a la columna periodstica escrita, en
cuanto a las siguientes caractersticas: nombre o ttulo propio elegido por el
fotoperiodista, crdito autoral invariable, diseo y tipografa distintivas, lugar

y espacio fijos en el medio impreso (misma pgina o seccin), y por ltimo,

una aparicin peridica inamovible. Este gnero fotoperiodstico muestra
indefectiblemente la visin personal del fotoperiodista experimentado para
organizar con toda libertad los contenidos simblicos del mismo. stos se
disean conforme a una temtica especializada (poltica, cultura, asuntos
de inters general, etc.) de acuerdo al tratamiento de asuntos mltiples. El
propsito periodstico del columnista flucta entre la informacin y la
interpretacin explcita, situacin que genera el uso indiscriminado de los
diferentes tipos discursivos del lenguaje. Debido a que el espacio dedicado
a la columna foto periodstica es limitado se exhibe regularmente una sola
fotografa.

Otros campos del fotoperiodismo

Fotoperiodismo deportivo

Uno de los campos en el cual la fotografa periodstica se ha destacado es en

el deporte. La misma agilidad deportiva ocasiona que el fotoperiodista deportivo
demuestre sus habilidades artsticas e informativas tanto como el jugador lo hace
en el campo de juego. Si alguien lee la historia del deporte o la historia de un
deporte en particular, la imagen, sea fotogrfica que de video, hace parte vital de
dicha lectura. En la fotografa deportiva, es posible apreciar la habilidad de mostrar
la velocidad, la fuerza, la grandeza del equipo o del deportista, el fuerte sentido
psicolgico de la derrota o el triunfo, el ambiente festivo de los aficionados o su
sensacin de desilusin. La importancia del fotoperiodismo deportivo ha sido un
proceso paulatino que viene desde la mera redaccin de los eventos deportivos, a
la presencia obligada de la imagen para el relato.50

Fotoperiodismo en la farndula
Aunque sea visto con desdn por muchos,51 en realidad el fotoperiodismo
dedicado a seguir los pasos del espectculo, la farndula y los famosos tiene su
importancia y ha contribuido de alguna manera al desarrollo del mismo
periodismo. Lgicamente este tipo de periodismo tiene que ver tambin con el
exceso de los paparazzi que han contribuido a demeritar el papel del fotoperiodista
en este campo, confundindose con frecuencia con este tipo de persecutores
empecinados de las estrellas del espectculo hasta el punto de invadir
su intimidad.

Conclusin
Tan fuerte es la importancia de la fotografa que afecta hasta la gestin
econmica de las empresas periodsticas en apartados tan inauditos
como: la venta y negociacin de esas fotos, como son los robados y
otro tipo de pactos con el fotografiado que nada tienen que ver con la
tica periodstica y menos con el arte. Pero que siguen siendo un
reflejo de las tendencias de la sociedad.
La importancia de la fotografa periodstica es tan importante que est
presente casi en todas las facetas de nuestra vida. Nuestra memoria
retiene fotos agradables y desalentadoras, pero que forman parte de
nuestro ser y de la realidad. Y es esa presencia en todo lo humano la
que ha hecho de la fotografa un arte.

Bibliografa
http://fotografiaperiodistica30.blogspot.com/2012/10/caracteristicas.ht
ml
http://es.wikipedia.org/wiki/Periodismo_fotogr%C3%A1fico