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Es muy conveniente que tratemos de explicarnos la variada problemtica imperante en
la Cbala dentro del expresado resurgimiento del mito, al menos en sus caractersticas
fundamentales. Hemos de aludir preferentemente, en relacin con las presentes
cuestiones, a la lucha entre el pensamiento lgico-discursivo y el representativosimblico dentro de la Cbala, a cuya literatura e historia presta un carcter muy
particular. Ocurre que las creaciones decisivas de la Cbala son, a partir de la primera
fijacin literaria, imgenes con frecuencia, imgenes de un impresionante contenido
mtico. Este es, por ejemplo, el caso del Bahir, el de los gnsticos castellanos del siglo
XIII, el del libro Zhar y el de Isaac Luria de Safed. Al lado de ello, y casi siempre a la
par, encontramos, sin embargo, una tendencia a la justificacin especulativa y a la
interpretacin lgica de esos smbolos.
Naturalmente, en este proceso se ponen de manifiesto la preponderancia y la naturaleza
primaria de los smbolos con respecto a los conceptos. Es imposible llegar a disolver
verdadera y totalmente los smbolos en los conceptos que los cabalistas especulativos o
filosofantes han intentado poner con bastante frecuencia (y tambin con poco sistema)
en el lugar de aqullos. Ciertas concepciones, como la de la Sejin, la del tsimtsum, la de
la rotura de los recipientes, por citar slo algunos ejemplos, y de las que trataremos, al
menos brevemente, en las pginas siguientes, son slo comprensibles como smbolos.
El pensamiento discursivo de los cabalistas representa una especie de proceso
asinttico: las formulaciones lgicas intentan dar de forma aproximativa una
interpretacin filosofante de imgenes plenas de simbolismo, inagotables. Tratan de
interpretar esas imgenes como abreviaturas de complejos conceptuales lgicos. Pero el
manifiesto fracaso de tales intentos prueba que no lo son. Adems aqu se produce otra
circunstancia importante. Los cabalistas crearon imgenes y smbolos, tal vez
resucitaron en ellos incluso una antiqusima herencia, pero rara vez han tenido el valor
de sostener sin reserva y sans phrase aquellas imgenes que se les haban impuesto, sin
duda, de una manera imperiosa.
La mayor parte de las veces intentan conciliar: cuanto ms atrevida sea la imagen, tanto
ms podemos esperar que el que la emplea le acompae con un si cabe la expresin
restrictivo u otra frase semejante de disculpa. No obstante no podemos olvidar que no
son siempre los mismos cabalistas los que crean las imgenes mticas y las limitan
medrosamente de esta manera, o las quieren explicar como abreviaturas atrevidas de
complejos ideolgicos ms o menos inofensivos, aunque a veces tambin muy
profundos.
Los grandes documentos clsicos de la Cbala, por ejemplo, el libro Bahir, el Zhar y los
escritos lurinicos, apenas se puede decir que tengan una produccin y empleo
restringidos de tales imgenes impuras o, si no, altamente problemticas desde el punto
de vista teolgico. No emplean un criterio restrictivo, antes bien podramos decir que se
recrean en las imgenes y las llevan intencionadamente a su extremo. Otros importantes
cabalistas, en los que el impulso puramente mstico es ms fuerte, evitan a veces la
exposicin mtica e intentan transformar los conceptos filosficos de la tradicin
platnica misma en smbolos msticos. Tal es, en particular, el caso de 'Azriel de Gerona,
Abraham Abulafja de Zaragoza y Moiss Cordovero de Safed. Se puede decir que se
reproduce aqu, y de este modo tambin en el seno del judasmo, la tensin que siempre
ha existido -a pesar de la afinidad que por otro lado les es propia- entre gnosticismo y
platonismo.
Partiendo de estas consideraciones, surge un nuevo problema. No nos queda ms
remedio que preguntarnos si estas imgenes, de las que se sirve la Cbala para describir
el mundo secreto y la vida oculta de la divinidad, son judas autctonas o constituyen
una vieja herencia. En realidad, nos enfrentamos aqu a una situacin muy complicada,
y no es posible dar una respuesta rotunda al problema de la cantidad de este mundo
simblico, que constituye un prstamo histrico, si prescindimos de una normal
afinidad con materiales ms viejos.
Sin embargo, surge aqu en las imgenes cabalsticas -como un puente tendido hacia el
mito y su mundo- el gnosticismo, cuyas relaciones histricas y al tiempo metafsicas con
la Cbala hay que analizar. No quiero permitirme entrar aqu en el problema de la
filiacin histrica de la Cbala y su posible relacin con tradiciones gnsticas, pues ya lo
trat prolijamente en otro lugar. Digamos solamente, a manera de resumen, que por
muy tenues que nos queramos representar los hilos que unen -incluso histricamentela ms antigua tradicin cabalstica con la herencia gnstica, yo estoy convencido de la
existencia de tales hilos. Claro est que se puede sostener la tesis de que no slo se trata
aqu de un contacto histrico, sino de evoluciones psicolgicas y estructurales paralelas,
las cuales seran de todos modos ms fciles de comprender en los siglos XII y XIII que
el contacto histrico directo. Pues incluso la hereja ctara estaba relativamente libre de
los elementos gnsticos del maniquesmo, y le eran en gran parte desconocidos.
popular y con todas las creaciones de la vida juda en las que tales temores hallaban una
va de expresin.
Es bien cierto que los cabalistas en sus ideologas del rito restablecieron con frecuencia
-en contraposicin al alegorismo ms o menos elevado y buscador de pensamientos
filosficos en ellas- el sentido que aqul tena, si no originalmente, por lo menos en la
conciencia general popular. Si a causa de ello la demonizacin de la vida ha constituido
uno de los factores ms peligrosos y simultneamente ms efectivos en la evolucin de
la Cbala, tambin queda de esta forma legitimado, sin duda, su parentesco con los
intereses religiosos de las capas ms amplias del pueblo.
La paradoja de cmo un grupo de msticos, en el fondo aristocrtico, ha podido
conseguir una repercusin tan grande precisamente en el elemento popular, pierde as
gran parte de su rigor. No es fcil, a buen seguro, sealar muchos usos y costumbres
religiosos que hayan debido su nacimiento y desarrollo a complejos de pensamiento
filosfico. Sin embargo es sabido que es incontable el nmero de tales ritos procedentes
de reflexiones cabalsticas o que deben a stas el aspecto caracterstico que han tomado,
bajo el cual se han afirmado posteriormente. Es indudable que el pensamiento de los
cabalistas ha perdido mucho de su brillo al descender de estas alturas de la especulacin
teosfica a lo profundo del pensar y hacer populares, aqu tan estrechamente unidos.
Cuando sus palabras se expresaron de forma sensible, corporal, adquirieron un matiz
ligeramente burdo a partir de dicha corporalidad.
Los peligros que acechan a la conciencia religiosa en el mito y en la magia se hacen de
nuevo seriamente visibles para la historia de la religin juda en el desarrollo de la
Cbala, y quien intenta sumergirse con profundidad en el pensamiento de los grandes
cabalistas no puede evitar una ambigua sensacin entre la admiracin y la repulsa.
Si volvemos la vista a las explicaciones cabalsticas sobre Dios, encontramos que el
punto en el que mejor se pone de manifiesto el carcter mtico de ellas es en la doctrina
de las diez sefirot, las potencias y modos de actuacin del Dios vivo. La doctrina
cabalstica de la unidad dinmica de Dios -tal como aparece en los cabalistas espaolesconstituye un proceso teognico en el que Dios sale de su reserva y de la inefabilidad de
su ser y se manifiesta como creador. Los estadios de este proceso son perceptibles en
una infinita multiplicidad de imgenes y smbolos, cada uno de los cuales enfoca un
aspecto de la divinidad en su manifestacin particular. Pero estas imgenes bajo las que
Dios se exterioriza no son otra cosa que las imgenes prototpicas de todo ser.
Aquello que confiere su estructura mtica especial al complejo simblico cabalstico es la
limitacin de la infinita pluralidad de aspectos bajo los que Dios puede ser enfocado a
diez categoras fundamentales, o como quiera que denominemos la concepcin que
sirve de base al concepto de las sefirot. En el Libro de la creacin, del cual procede el
trmino, equivalen stas a los diez nmeros arquetpicos (de s.f.r = contar) en cuanto
potencias esenciales de todo ser, sin que, no obstante, se adscriba a cada sefir en el
viejo libro una pluralidad de smbolos por medio de los cuales otras imgenes
prototpicas queden unidas a ella, formando una estructura especial. Este paso ha sido
realizado slo por la teosofa medieval cabalstica, al readoptar -incluso superndolas
una serie de exgesis gnsticas sobre el mundo enico.
La suma de estas potencias unificadas en el diez prototpico forma el mundo de las
sefirot, de la unidad divina en su despliegue, que encierra en s los arquetipos de todo
ser. Este mundo, que es -nunca lo repetiremos bastante- un mundo de existencia
intradivina, se desborda, no obstante, sin intermitencias sobre los mundos ocultos y
visibles de la creacin, los cuales reproducen y reflejan en s mismos la estructura
intradivina de que hemos hablado. Segn la idea de los cabalistas, ese proceso que se
exterioriza con la creacin no es otra cosa que el aspecto exotrico de una operacin
que, en ltimo trmino, transcurre dentro de Dios mismo, y cuyos diferentes estadios
determinan -en su especial unin de los motivos aqu concurrentes -la particular forma
mtica del pensamiento de las sefirot.
En un nuevo plano de experiencia y contemplacin msticas reaparecen las estructuras
mticas bajo nuevo aspecto y con frecuencia singularmente concentradas no ya en las
personas de los viejos dioses, sino en el mundo nico (o al menos contemplado como
una unidad) del rbol-sefirot. El anlisis de todas estas imgenes mticas, en parte viejas
y en parte nuevas, que se presentan con tanta profusin en la simbolstica de la Cbala
constituye una de las tareas ms fascinantes de la investigacin cabalstica.
Precisamente es esta simbolstica la que forma el ncleo de los antiguos escritos de los
cabalistas, sobre todo durante el perodo espaol. Y pocos escritos hay que sean ms
atractivos e interesantes -vistos desde este ngulo- para el investigador ocupado de
buscar esa vieja herencia contenida en los smbolos msticos, que las homilas gnsticas
del Zhar o el intento de desarrollo sistemtico de dicha simbolstica, tal como lo
encontramos en forma insuperable en las Puertas de la luz de Yosef Chicatilla.
Veamos ahora, en dos o tres ejemplos, hasta qu punto nos estamos enfrentando aqu
con la reaparicin del mito tan intolerablemente liquidado por la teologa juda.
Pienso que es representativa de toda la problemtica que aqu se cierne sobre nosotros
la remitificacin -y con ello la liquidacin- operada en la Cbala de forma
Al principio, cuando la voluntad del rey empez a actuar, grab unas seales en el aura
celestial. Una oscura llama surgi en el mbito ms recndito del secreto del Infinito,
como una niebla que se forma en lo amorfo, penetrando en el crculo [de aquella aura],
ni blanca ni negra, ni roja ni verde ni de ningn color en absoluto. Slo cuando dicha
llama adopt dimensiones y extensin hizo brotar brillantes colores. En lo ms interior
de la llama surgi una fuente, de la que se vertan colores sobre todo lo inferior, oculto
en los ms profundos secretos del Infinito. La fuente atravesaba y no atravesaba, sin
embargo, el ter que la rodeaba y era totalmente irreconocible, hasta que, debido a la
fuerza de su penetracin, resplandeci un punto mximo oculto. Ms all de este punto
no hay nada reconocible, y por ello se llama Reschit, la primera palabra de la creacin
entre aquellas diez de las que est hecho el universo. (I, 15 a.)
Por ninguna parte de este mito cosmognico, que se prolonga todava largamente y con
significativas imgenes en el citado pasaje del Zhar, se encuentra mencionado el
trmino nada. Su lugar ha sido ocupado -bajo un aspecto totalmente diferente por el
aura de luz que rodea al En-sof, lo infinito, sin principio ni creacin. En los otros lugares
en que el Zhar menciona expresamente la nada lo hace siempre en el sentido de esa
forma de existencia localizada en la ms profunda interioridad de Dios que se
exterioriza creadoramente en la emanacin de las sefirot. Esta nada es a su vez la
primera y ms elevada de todas las sefirot. Constituye en cuanto smbolo cabalstico la
raz de las races, de la que el rbol se alimenta. Nada ms equivocado que suponer
que esta misma raz ha sido producida en un libre acto creador. Unicamente la Cbala
posterior ha reinstaurado en el curso de profundas especulaciones tal acto creador,
sobre todo con Moiss Cordovero y, bajo una figura diferente, con Isaac Luria.
El punto primitivo del que se ha hablado en el pasaje del Zhar que acabamos de citar es
considerado como segunda sefir, como un primer principio de la nada divina
presupuesta tambin en realidad por la imagen de dicho punto. Es la semilla universal
que, como mxima potencia formadora paternal-masculina, se halla sembrada en el
seno primitivo -que por un lado se ha desplegado, procedente de aqulla, y por otro se le
contrapone- de la madre suprema y que, al cobrar en l fertilidad, engendra de ella
las otras siete potencias, que no slo son interpretadas minuciosamente por los
cabalistas como los autnticos arquetipos de toda creacin, sino que tambin son
considerados al tiempo, expresamente, como los siete das primitivos, o estadios
primitivos del devenir intradivino (Gn. I.). La calidad particular de cada una de esas
siete potencias o das primitivos es representada con imgenes de la naturaleza
elemental, pero no menos tambin con imgenes de la vida humana.
el trmino Sejin -al pie de la letra 'residencia', pero residencia de Dios en el mundo- no
es sino Dios mismo en su omnipresencia y actividad en el mundo y en particular en
Israel. La presencia de Dios, lo que en la Biblia se denomina su faz, equivale en el uso
idiomtico rabnico a su Sejin. En ningn pasaje de la antigua literatura se encuentra
una separacin entre Dios mismo y su Sejin en el sentido de una hipstasis especial
autnticamente diferenciable de Dios
Algo muy distinto ocurre con el acervo expresivo de la Cbala a partir del Bahir, el cual
contiene ya casi todas las proposiciones esenciales sobre la Sejin. En l sta es
considerada como un aspecto divino, dotada de un carcter femenino y, podemos decir,
independizada. Una independizacin de este tipo tiene ya lugar en cierta manera, segn
hemos dejado entrever ms arriba, en la tercera sefir, que en cuanto madre o Sejin
suprema representa simultneamente, de forma digna de tenerse en cuenta, la potencia
demirgica. De las siete potencias emanadas de ella, las seis primeras estn
simbolizadas como miembros principales del hombre prototpico y resumidas en el
fundamento flico, el cual constituye, de manera curiosa, la representacin simblica
del justo (saddic) en cuanto Dios que mantiene y hace fructificar en sus justos lmites las
fuerzas de la generacin Dios es el justo, en tanto que aporta a todo ser viviente aquella
potencia vital que en su propia ley le est atribuida. E igualmente se denomina justo al
hombre que mantiene dentro de s en su justo cauce las potencias generativas, y el
mismo ttulo se da a partir de aqu a aquel que otorga a cada cosa lo que le corresponde,
al que sabe colocar los objetos en el lugar pertinente. En relacin con lo expuesto, los
cabalistas utilizaron el siguiente versculo de los Proverbios (10:25): El justo es el
fundamento del mundo".
La dcima sefir, sin embargo, no representa ya un miembro aislado del hombre, sino
que equivale a lo femenino en general en cuanto complemento de lo humanomasculino, como madre, esposa e hija al mismo tiempo, aunque manifestndose bajo
diferentes formas segn corresponda a alguno de esos diferentes aspectos. El
establecimiento de un elemento femenino en Dios es, naturalmente, uno de los pasos
ms prdigos en consecuencias que la Cbala ha realizado y ha intentado basar en la
exgesis gnstica. La enorme popularidad que han alcanzado en crculos extenssimos
del pueblo judo los aspectos mticos de esta concepcin, a pesar de haber sido
considerada con frecuencia con el mximo escepticismo por el sector judo
estrictamente rabnico, no cabalista, y a pesar del tambin frecuente y apurado intento
de la apologtica cabalstica por canalizarla en direcciones inofensivas -lo femenino de
la Sejin, tomado en el sentido de una conduccin providencial de la creacin-, es sin
duda una prueba de que los cabalistas han recurrido aqu a uno de los impulsos
fundamentales de ciertas concepciones religiosas primitivas y de efectos ms perennes
del judasmo.
Hay otros dos smbolos, entre muchos, que son de una importancia decisiva para la
comprensin de la Sejin cabalstica: su identificacin, por una parte, con la ecclesia
mstica de Israel y, por otra, con el alma (nesham), ambas provenientes del libro Bahir.
En el Talmud y en el Midr encontramos el concepto de comunidad de Israel (del cual
procede el concepto cristiano de ecclesia) solamente como una personificacin del Israel
histrico, real, y en cuanto tal claramente contrapuesta a Dios. La interpretacin
alegrica del Cantar de los Cantares en el sentido de la relacin de Dios con la ecclesia
juda, tal como haba sido recibida desde siempre en el judasmo, desconoce la elevacin
mtica del papel de la ecclesia a la categora de potencia divina o incluso de hipstasis.
Tampoco identifica nunca la literatura talmdica a la Sejin con la ecclesia. Muy
diferente es lo que ocurre en la Cbala, en la que esa identificacin trae consigo la plena
irrupcin del simbolismo de lo femenino en la esfera de lo divino. Todo lo que haba
sido dicho en las interpretaciones talmdicas del Cantar de los Cantares sobre la
comunidad de Israel como hija y esposa, fue transportado ahora en alas de esa
identificacin a la Sejin.
Dudo que podamos hacer afirmaciones razonables sobre el punto al que corresponde la
prioridad en este proceso: a la reinstauracin de la idea de un elemento femenino en
Dios por los cabalistas antiguos o a la identificacin exegtica de los dos conceptos
anteriormente separados de ecclesia de Israel y Sejin, a travs de la cual pudo ser
transmitida una parte tan cuantiosa de la herencia gnstica bajo una pura metamorfosis
juda. No me es posible separar aqu el proceso psicolgico y el histrico, que
representan, dentro de su unidad, el paso decisivo de la teosofa cabalstica. A esto hay
que aadir como tercer elemento, segn hemos dicho antes, la funcin simblica de la
Sejin, en cuanto alma, contenida en el Bahir y en el Zhar. Que la esfera de la Sejin
represente el lugar del alma es absolutamente nuevo.
Pues incluso el ms elevado lugar del alma que conocan las viejas concepciones judas
estaba en o bajo el trono de Dios. El origen del alma en la esfera de lo femenino en Dios
mismo se ha convertido, para la psicologa de la Cbala, en un factor de decisiva
importancia. Pero la idea de la Sejin que acabamos de describir en sus rasgos ms
elementales obtiene slo su carcter totalmente mtico debido a dos complejos de ideas
absolutamente inseparables de ella, a saber, la de la ambivalencia de la Sejin y la de su
exilio.
Como elemento femenino, pero tambin en cuanto alma, la Sejin presenta en parte, al
mismo tiempo, rasgos horrendos. Habida cuenta de que en ella se encuentran
representado como la subyugacin por las fuerzas de lo demonaco, por la otra parte,
que irrumpiendo destructoras en su recinto la dominan y la someten a su actuacin
enjuiciadora.
Este exilio no es an, por lo general, en la primitiva Cbala, algo que se origina con el
principio de la creacin. A tal idea se llegar despus con la Cbala safdica del siglo xvi.
El exilio de la Sejin, o con otras palabras, la separacin del principio masculino y del
femenino en Dios, es entendido mayormente como la accin destructora del pecado
humano y su sentido mgico. El pecado de Adn se repite incesantemente en cada
pecado. Adn, en lugar de penetrar en su contemplacin el conjunto de las sefirot en su
impresionante unidad, se dej atraer, cuando le fue ofrecida la eleccin, por la solucin
ms fcil de contemplar nicamente la ltima sefir -en la cual pareca reflejarse todo lo
restante-, como si fuera la divinidad, prescindiendo de las dems sefirot.
En lugar de contribuir a mantener la unidad de la accin divina en el conjunto del
universo -que an estaba impregnado de la vida secreta de la divinidad- y de apoyarla
en su propia consumacin, destruy esta unidad. Desde entonces existe una profunda
separacin entre lo inferior y lo superior, lo masculino y lo femenino en algn lugar
interno. Esta separacin es descrita por medio de mltiples smbolos. Es la separacin
del Arbol de la Vida del de la Ciencia, pero al mismo tiempo la separacin de la vida y de
la muerte; es el acto de arrancar la fruta del rbol del que deba permanecer colgada y el
exprimir los jugos y las potencias justicieras de la fruta sagrada de la Sejin lo que en
este contexto se interpreta en profunda exgesis. Y tambin el empequeecimiento de la
luna y su constitucin en un receptor no dotado de luz propia reaparecen aqu como
otros smbolos csmicos. Y as como para el sentimiento religioso de los antiguos
cabalistas el exilio de la Sejin es un smbolo de nuestro profundo enculpamiento, la
accin religiosa ha de tener consecuentemente por finalidad la supresin de dicho exilio
o por lo menos el esfuerzo encaminado a obviar esa supresin. El sentido de la
redencin consiste en la reunificacin de Dios y su Sejin. Por medio de ella recobrarn
su unidad primitiva -hablando de nuevo desde un punto de vista mtico- el principio
masculino y el femenino, y gracias a la unificacin ininterrumpida de ambos las
potencias generadoras fluirn de nuevo sin obstculo por el universo.
Bajo el dominio de la Cbala toda accin religiosa deba ir acompaada de la frmula de
que esto se haca expresamente por motivo de la unin de Dios y su Sejin, frmula
que se repeta en todos los textos y libros litrgicos del judasmo posterior, antes de ser
eliminada con horror de los libros de rezo para los actos religiosos festivos occidentales
por el judasmo ilustrado del siglo xix, que no saba qu hacer con tales ideas. A manera
de colofn quisiera hacer notar, con respecto a este punto nicamente, que de este gran
retirado.
La idea de una segregacin y fusin continuadamente progresivas de esas potencias
justicieras, las cuales suponen ya en ltimo trmino la existencia del mal en Dios,
determina en Luria el carcter esotrico de todo el proceso subsiguiente, en cuanto
purificacin del organismo divino de los elementos del mal. Esta doctrina de una
progresiva seleccin extractiva del mal de Dios, que sin duda se contradice con otros
motivos del pensamiento de Luria y que puede ser calificada al mismo tiempo de
particularmente escandalosa -o por lo menos problemtica- desde un punto de vista
teolgico, es debilitada o si no intencionadamente sobrevolada en la mayor parte de las
exposiciones del sistema, sobre todo en el caso de su discpulo Jayim Vital, en su gran
obra Otz Hayim, el 'Arbol de la vida', de manera que el tsimtsum no aparezca como
una necesaria crisis original en Dios mismo, sino como un libre acto de amor, que, no
obstante, desencadena por lo pronto de forma bastante paradjica las potencias
justicieras.
En ese espacio original o pleroma se hallan mezcladas las races de la justicia
segregadas en el tsimtsum con el residuo de la luz infinita de la divinidad, que se ha
retirado de aqul. Y la actuacin recproca y contraria de estos dos elementos, a los que
se aade adems en un nuevo acto un rayo de la presencia divina que reincide en el
espacio original, determinan la naturaleza de las estructuras que aqu se forman. Los
procesos que se desarrollan en este pleroma son considerados por Luria como
absolutamente intradivinos. Para l se trata del nacimiento de aquellas manifestaciones
del Infinito en el pleroma que segn su conciencia integran al Dios vivo en la unidad de
esas estructuras originales. Porque aquella parte de Dios que no ha participado en el
proceso del tsimtsum y en las fases subsiguientes, aquella entidad infinita de Dios que
se ha ocultado, apenas desarrolla generalmente aqu un papel de importancia para el
hombre. La disputa entre el carcter personal de Dios antes del tsimtsum y su esencia
propiamente impersonal, que slo cobra personalidad en el proceso que se inicia con el
tsimtsum, queda sin dirimir en las formas clsicas del mito lurinico.
En el espacio original se forman los prototipos de toda existencia, las formas
-determinadas por la estructura de las sefirot- de Adam Cadmn, el Dios que participa
en cuanto creador en la creacin. La precaria coexistencia de los diferentes tipos de luz
divina, que inciden aqu recprocamente, es, sin embargo, causa de nuevas crisis. Todo,
absolutamente todo lo que se forma en el pleroma despus del envo del rayo
procedente de la luz del En-sof, del ser infinito, porta las huellas del continuamente
renovado doble movimiento del tsimtsum y de la fluyente emanacin que impele hacia
el exterior. Toda graduacin del ser se basa en esta tensin. De las orejas, nariz y boca
del hombre prototpico se refractan luces que generan configuraciones profundamente
perfeccin primitiva. De este modo se puede decir que bajo tal punto de vista la
existencia y el destino de Israel son, a pesar de toda su horrible realidad, a pesar de la
complicacin entre las continuas llamadas de su destino y su no menos incesante
enculpamiento, un smbolo en el ms profundo sentido de la expresin de la autntica
realidad de todo ser, e incluso, no obstante la reserva con que esto se afirm en todo
momento, de la existencia divina. Precisamente porque la existencia real de Israel
constituye en el fondo una autntica realizacin de la experiencia del exilio, puede ser
calificada al mismo tiempo de simblica y transparente.