Arte Urbana e Discurso Social em Banksy

Por Vanessa Chanice Magalhes

Resumo: O presente artigo tem por objetivo analisar os discursos poltico e social
presentes nas obras do artista de rua ingls, ativista poltico e diretor de cinema
conhecido pelo pseudnimo de Banksy, bem como refletir sobre de que maneira seus
posicionamentos polticos em outros ambientes mais particulares contribuem para
fortalecer ou no esses discursos. As anlises realizadas neste trabalho partiram da
seleo de algumas imagens recorrentes em seu portflio, como a figura do rato e do
macaco, alm de outras obras mais notrias do artista. Tambm foram extrados alguns
trechos que compem o livro de sua autoria, Guerra e Spray. O arcabouo terico
utilizado baseia-se principalmente nos preceitos de Fairclough sobre a Anlise do
Discurso Crtica (ADC).
Palavras-Chave: arte urbana; banksy; discurso.

Abstract: This article aims to analyze the political and social discourse in the works of
the English street artist, political activist and film director known by the pseudonym
Banksy, as well as reflect on how their political thought in other private placements
contribute to strengthen or not these discourses. The analyzes performed in this study
left the selection of some famous images of symbols and imbued his vast portfolio, like
the rat, monkey, and excerpts from other works. Were also extracted some of the
writings that make up the book "Wall and Piece" by Banksy. The theoretical framework
used is mainly based on the precepts of Fairclough on Critical Discourse Analysis
(CDA).
Key-Words: street art; bansky; discourse.

1. Introduo
A Arte que vemos feita apenas por poucos selecionados. Um pequeno grupo
cria, promove, adquire, exibe e decide o sucesso da Arte. Apenas umas poucas
centenas de pessoas ao redor do mundo tm voz ativa. Quando voc visita uma
galeria de Arte voc apenas um turista observando a vitrine de trofus de uns
poucos milionrios. (BANKSY, 2005, p.144)

Essas so as palavras de que Banksy se utiliza para descrever a ainda atual e

mais tradicional situao da arte. Um produto do capitalismo que colocado a venda e
muitas vezes disponibilizado entre quatro paredes para aqueles que tiverem dinheiro
suficiente para apreci-las ou se dispuser de um tempo considervel para passar o dia
dentro de algum museu gratuito. a que a arte urbana entra em cena como um
movimento artstico que tem o propsito de mudar a maneira de se pensar os espaos
pblicos e de colocar em pauta a democratizao da arte. No mais necessrio ir ao
encontro da arte, no mais necessrio ter dinheiro. A arte se torna acessvel a todos e a
qualquer momento, e no s para aqueles que se encontram na posio de
consumidores, mas tambm para os que possuem o desejo de faz-la. Qualquer um pode
comprar uma lata de tinta, imprimir uma quantidade considervel de estncis a preos
baixssimos e sair para as ruas. A arte se tornou democrtica em todos os nveis
possveis.
Ao adotar essa postura de ir para a rua e utiliz-las como matria prima das suas
obras, os artistas de rua tambm problematizaram o uso dos espaos pblicos e
passaram a questionar as formas de explorao desses ambientes, tornando-os um lugar
no somente de construo social, mas tambm fomentador de conflitos.
No seu surgimento, a arte urbana foi vista por muitos como um movimento
marginalizado constitudo por atos de vandalismo executados por jovens rebeldes,
anarquistas e demais variantes sempre associadas criminalidade. At os dias de hoje
ainda encontramos muitas pessoas com pensamentos similares, mas cada dia esse
nmero se torna menor medida que esse movimento se consolida como uma
ramificao slida da arte contempornea. Entretanto, mesmo com a crescente
consolidao desse movimento, essa arte sempre estar beirando os limites entre a
legalidade e a ilegalidade, ela sempre estar - literalmente falando - nas margens, uma
vez que esse o seu objetivo: se opor quilo que ditado pelo sistema, questionar,

problematizar e, nesse processo, desafiar algumas leis. Ela a , na essncia, uma arte de
confrontos polticos e sociais.
Sobre o conflito acerca do uso dos espaos urbanos, Banksy trata em seu livro,
Guerra e Spray (2005), da seguinte forma:
Quem realmente desfigura nossos bairros so as empresas que rabiscam
slogans gigantes em prdios e nibus tentando fazer com que nos sintamos
inadequados se no comprarmos seus produtos. Elas acreditam ter o direito de
gritar sua mensagem na cara de todo mundo em qualquer superfcie disponvel,
sem que ningum tenha o direito de resposta. Bem, elas comearam a briga e a
parede a arma escolhida para revidar. (2005, p. 8)

Nesse contexto Banksy adicionou mais um objeto a ser criticado pelo

movimento da arte urbana: o capitalismo. Ele se torna um dos maiores alvos a ser
criticado pelos artistas de rua e inclui-se nessa mesma vertente ataques a tudo aquilo que
envolve o mundo publicitrio. Se algo feito com a inteno de venda e lucro, ele ser
condenado pelos artistas. Campanhas publicitrias, psteres de divulgao e outdoors
so frequentemente modificados para se tornarem instrumentos da ideologia desses
artistas.
2. O artista annimo
Como dito anteriormente, Banksy um pseudnimo de um dos mais notrios
artistas urbanos do mundo, cuja verdadeira identidade permanece desconhecida. Essa
foi uma maneira criada pelo artista de se proteger contra possveis consequncias legais
que seu trabalho poderia trazer, uma vez que ele est sempre invadindo ambientes
particulares para expor sua obra. Esse anonimato acabou contribuindo de maneira
considervel para sua ascenso no meio artstico, a partir do momento em que comeou
a despertar o interesse e a curiosidade de todos quando seus trabalhos se tornaram
comercialmente valorizados. Outras implicaes surgiram do anonimato de Banksy,
como a impossibilidade do artista ter seu discurso analisado atravs de atitudes privadas
da vida do mesmo. No temos como saber qual estilo de vida de que Banksy faz uso,
que lugares que ele frequente, que marcas de roupa ele veste, que carro ele dirige. Tudo
isso que poderia contribuir para o fortalecimento do seu discurso ou, talvez, enfraquecelo consideravelmente podendo chegar at a invalid-lo completamente. Enquanto

permanece nessas condies de anonimato, a voz artstica de Banksy rene uma fora
que no pode ser contestada.
2.1 A obra
Banksy um artista em atividade h mais de uma dcada e por esse motivo
possuidor de um vasto portflio. A figura do macaco e do rato so duas figuras
recorrentes em seu trabalho ao longo dos anos e por esse motivo recebero maior
enfoque na anlise. Alm das figuras dos dois animais, tambm selecionei algumas de
suas obras que se tornaram internacionalmente conhecidas devido ao debate que
originaram.
2.2 O rato

Eles existem sem permisso. So odiados, caados e perseguidos. Vivem no

lixo em um desespero silencioso. E, mesmo assim, so capazes de fazer com que
civilizaes inteiras caiam de joelhos. Se voc sujo, insignificante e indesejvel, ento
os ratos so o seu melhor modelo de comportamento. Banksy. Guerra e Spray, 2005.
Banksy enxerga uma grande identificao no apenas pessoal com esse animal,
mas tambm a amplia para todos os artistas de rua. O rato aquela figura histrica que
sempre foi indesejada pela sociedade, sempre foi perseguida e caada numa tentativa de
extermin-los por completo, mas por dcadas a sociedade continua falhando no seu
objetivo. Por mais perseguidos que os ratos sejam, eles continuam voltando, aparecendo
e reaparecendo nos lugares mais inesperados. Eles so temidos. Eles esto margem da
sociedade da mesma maneira que a arte de rua est margem do circuito artstico
tradicional.
Nos desenhos de Banksy os ratos so os portadores da voz insatisfeita com o
governo, insatisfeita com a situao social atual. Ele incita a revoluo atravs de
pensamentos extremamente irnicos e afiados. Em uma das imagens acimas podemos
ler os dizeres If graffiti changed anything it would be ilegal, o que traduzindo para o
portugus seria algo parecido com Se o grafite mudasse alguma coisa, ele seria ilegal.
E, de fato, o grafite ilegal. Mas ao contrrio do motivo utilizado pela lei para explicar
essa proibio (que se sustenta em aspectos que envolvem a questo da propriedade
privada) Banksy diz que o grafite ilegal porque ele capaz de causar uma mudana na
estrutura da sociedade. E esse um risco que o Estado no quer correr.
2.3 O macaco

O macaco, por sua vez, portador de um discurso completamente diferente do

que o rato carrega. Aqui, Banksy levanta a discusso da explorao animal feita pelo
homem. Em uma de suas exposies mais famosas sobre o assunto, intitulada de The
Village Pet Store and Charcoal Grill Banksy exibiu no apenas macacos, mas tambm
golfinhos, galinhas, coelhos, peixes e outra srie de animais em situaes que
criticavam o sistema pecurio atual.
Apesar de se utilizar algumas vezes de outros animais para reforar sua crtica, o
macaco definitivamente foi escolhido como orador principal desse posicionamento
poltico. Os seus macacos mais famosos so aqueles que carregam uma placa pendurada
no pescoo onde Bansky escreve seus pensamentos como ria agora, mas um dia
estaremos no comando. Um desses macacos carrega um cdigo de barras em sua placa,
reforando o sentido de que os animais so tratados como objetos venda.
Muitos de seus macacos tambm carregam em si um sentimento de revolta
contra a situao em que encontram. Esto sempre carregando objetos de destruio

como detonadores e armas, aludindo ao pensamento anterior de Banksy de que um dia

eles estaro no comando e que a revoluo j comeou.
Quando os macacos de Banksy no esto segurando placas ou destruindo coisas,
muitas vezes eles so colocados em situaes mais humanizadas. Existem imagens de
macacos pensando, indo lua, brincando, enfim... O que pode servir tanto pra ilustrar
que os macacos esto se tornando cada vez mais inteligentes e sendo capazes de
substituir os humanos ou lembrar que as atitudes humanas esto se tornando cada vez
mais primitivas e ns que estamos nos aproximando mais dos macacos.
Outra pea bastante conhecida, foi vendida pelo valor de 1 milho de libras
esterlinas, configurando como uma das obras mais cara do autor e se chama Simple
Intelligence Testing, que pode ser vista abaixo.

Essa imagem condensa vrias das crticas do autor. Tanto a sua oposio
explorao de animais de qualquer tipo, quanto a afirmao de que os animais esto se
tornando cada vez mais inteligentes e capazes de se virarem contra ns esto presentes
na obra.

2.4 As figuras do capitalismo

De todas as bandeiras que Banksy levanta, definitivamente aquela que contra o

capitalismo a que ele defende com mais ferocidade. O artista no poupa esforos para
demonstrar seu desprezo por esse sistema. As quatro imagens selecionadas acima
ilustram de maneira bastante realstica o seu posicionamento.
Na primeira linha ns temos, esquerda, a imagem do Mickey Mouse um dos
maiores smbolos do entretimento infantil e Ronald McDonald personagem criado
por uma das maiores redes de comida do sistema capitalista mundial para atrair o
pblico infantil segurando os braos de Kim Phuc. A imagem de Kim foi retirada de
uma fotografia no dia que os Estados Unidos jogaram uma bomba de Napalm no Vietn
e Kim, com nove anos na poca, saa pela rua, nua e gritando de desespero. Enquanto
ela chora, Mickey e Ronald acenam e sorriem olhando na nossa direo. Eles so, como
smbolos do sistema em que vivemos, responsveis pela dor de Kim. Banksy no
permite que nos esqueamos desse detalhe.

Ao lado dessa imagem temos um Jesus Cristo crucificado ainda segurando suas
sacolas de compra. Em uma qualidade melhor, podemos ver que dentro de uma das
sacolas que carrega encontra-se um boneco de Mickey Mouse. Aqui Banksy procura
criticar o consumismo desenfreado que acontece durante a poca do Natal e como at as
datas religiosas se transformaram em um objeto capitalista.
J na linha debaixo temos uma fila de pessoas esperando para comprar uma
blusa vermelha com os dizeres Destrua o Capitalismo. O artista crtica esse
posicionamento hipcrita que muitas pessoas costumam assumir. Em seu livro, Banksy
fala: Parece que as pessoas sempre pensam que, ao se vestirem como um
revolucionrio, elas no precisam agir como um de fato. (p. 41). As pessoas no s
deixam de agir como revolucionrias como tambm passam a fazer exatamente aquilo
que condenam.
Pra finalizar, uma imagem que representa o sistema desigual em que vivemos:
um casal de turistas se diverte s custa das condies deplorveis que uma criana
precisa se submeter para sobreviver.
3. Consideraes Finais
Ao trazer o discurso da arte para o meio da rua e coloca-la presente para o um
pblico que muitas vezes no tem conscincia ao que sero expostos, os artistas
constroem uma prtica social com um alcance muito grande. As obras desses artistas
contribuem de maneira significativa para a construo da identidade social dos espaos
que e tem um efeito nas pessoas muito maior do que elas imaginam.
Banksy, sendo uma das maiores vozes desse movimento, tendo resguardado sua
verdadeira identidade h mais de uma dcada, se exime no s das consequncias legais
da sua arte, mas tambm de ser julgado pelas suas atitudes privadas que possam
invalidar o que ele veio construindo at hoje. Isso resulta num discurso muito mais forte
e dificilmente questionvel. Essa condio especial de Banksy o torna um dos poucos
exemplos que temos de algum que conseguiu, efetivamente, desenvolver um discurso
artstico e profissional parte do seu discurso particular.

4. Referncias Bibliogrficas

BANKSY. Wall and Piece. Alemanha: Editora Century, 2005.

FAIRCLOUGH, N. Discurso e mudana social. Braslia: UnB, 2001.
SCHNEEDORF, Jos. A LENDA URBANA DE BANKSY NO NOMADISMO E NA
ABSORO DOS MUROS EXPOSITIVOS. In: Revista Paldromo 2. Minas Gerais.
Disponvel

em

<http://ppgav.ceart.udesc.br/revista/edicoes/2processos_artisticos/2_palindromo_schnee
dorf.pdf>
SOUZA E SILVA, Rudrigo Rafael. A Arte, o Discurso e a Cidade. Disponvel em
<http://www.ppgau.ufba.br/urbicentros/2012/ST150.pdf>