1 NEO VANGUARDIAS EN RELACION CON LA VANGUARDIA

para el arte desde 1960 que recupera inventos de la vanguardia con fines
contemporneos (por ejemplo, el anlisis constructivista del objeto, la manipulacin de la
imagen a travs del fotomontaje, la crtica premeditado de la exposicin) pag VIII
2 SOBRE LA INTERPRETACION DEL PASADO
Los marcos en que encerramos el pasado dependen de nuestras posiciones en el
presente y que estas posiciones las definen esos marcos pag X
3 ACCION DIFERIDA
En Freud un acontecimiento se registra como traumtico nicamente si hay un
acontecimiento posterior que lo recodifica retroactivamente, en accin diferida pag X
4 TEMAS DEL ARTE Y LA CRTICA
Desde los sesenta ambos han compartido al menos tres reas de investigacin: la
estructura del signo, la constitucin del sujeto y la ubicacin de la institucin (por ejemplo,
no slo los papeles del museo y de la academia, sino tambin el lugar del arte y la teora)
XII
5 OBRAS DONDE SU SIGNIFICADO APARECE CON EL TIEMPO
El status de Duchamp y el de Les Demoiselles es un efecto retroactivo de innumerables
respuestas artsticas y lecturas crticas, y lo mismo sucede con el espactio-tiempo
dialgico de la prctica vanguardista y la recepcin institucional.
6 QUE SON LOS RETORNOS
Un agrupamiento no muy compacto de artistas norteamericanos y europeos occidentales
de los aos cincuenta y sesenta que retomaron procedimientos vanguardistas de los
aos diez y veinte como el collage y asamblaje, el readymade y la retcula, la pintura
moncroma y la escultura construida.pg 3
7 RETORNOS RAPIDOS YLENTOS
Algunas recuperaciones son rpidas y furiosas, y tienden a reducir la prctica pasada a un
estilo o un tema que puede asimilarse; tal como es a menudo el destino del objeto
encontrado en los aos cincuenta y el readymade en los sesenta. Otras recuperaciones
son lentas y parciales, como en el caso del constructivismo ruso a principios de los
sesenta, tras dcadas de represin y desinformacin tanto en el este como en el oeste.
Pg 5
8 DIFERENCIA DE LOS RETORNOS ENTRE ARTISTAS DE LOS 50 Y LOS 60

Si la mayor parte de los artistas de los aos cincuenta haban reciclado procedimientos
vanguardistas, los artistas de los sesenta tuvieron que elaborarlos crticamente; la presin
de la conciencia histrica no exiga nada menos que eso.
9 LA IMPORTANCIA DE LA GUERRA
Esta complicada relacin entre las vanguardiasde antes y despus de la guerra la
cuestin terica de la casualidad, la temporalidad y la narratividad vanguardistas- es
crucial para comprender nuestro momento presente. Para nada una cuestin rebuscada,
cada vez son ms las cosas que dependen de ella; nuestras mismas explicaciones del
innovador arte occidental del siglo XX ahora que llegamos a su trmino.7
10 PROBLEMAS CON LOS QUE CUENTA LA VANGUARDIA HISTORICA
ideologa del progreso, la presuncin de originalidad, el hermetismo elitista, la
exclusividad histrica, la apropiacin por parte de la industria cultural, etc. 7
11 HAL FOSTER CRITICA A BURGUER SOBRE SU ANLISIS DE LAS VANGUARDIAS
Su descripcin es muchas veces inexacta y su definicin demasiado selectiva() Mas
an la misma premisa de que parte Que una teora puede comprender a la vanguardia,
que todas sus actividades pueden subsumirse en el proyecto de destruir la falsa
autonoma del arte burges es problemtica. 10
Estos problemas no son nada en comparacin con su denigracin de la vanguardia de
posguerra como un mero neo, en gran parte una malvola repeticin que cancela la crtica
preblica de la institucin del arte. 10
12 SEGN BURGUER LAS VANGUARDIAS TIENEN UN ORIGEN ABSOLUTO
Burger proyecta la vanguardia histrica como un origen absoluto cuyas transformaciones
estticas son plenamente significantes e histricamente eficaces en primera instancia. 10
14 EL SIGNIFICADO SE AGREGA CON EL TIEMPO
Apareci Duchamp como Duchamp? Por supuesto que no, pero a menudo se lo
presenta como un nacido de una pieza de su propia frente. Surgieron acaso Les
Demoiselles dAvignon de Picasso como la cima de la pintura moderna por la que ahora
pasan?() El status de Duchamp y el de Les Demoiselles es un efecto retroactivode
innumerables respuestas artsticas y lecturas crticas, y lo mismo sucede con el espaciotiempo dialgico de la prctica vanguardista y la recepcin institucional. 10
15 SOBRE EL HISTORICISMO QUE HACE VER EL ARTE CONTEMPORANEO COMO
UNA REPETICION
Evidentemente no pueden pensarse en trminos de historicismo, definido con toda
sencillez como la identificacin de antes y despus con causa y efecto, como la
presuncin de que el acontecimiento anterior produce el posterior.12

Ms que otra cosa, es este persistente historicismo lo que condena al arte

contemporneo como atrasado, redundante, repetitivo.12
16 NEOVANGUARDIA COMO REPETICION SEGN BURGER
Esta concepcin de la historia como puntual y final subyace a su narracin de la
vanguardia histrica como puro origen y de la neovanguardia como repeticin esprea 12
17 BURGUER SOBRE LA REPETICION DE LAS VANGUARDIAS Y SUS EFECTOS
repetir la vanguardia histrica, segn Brguer, es cancelar su crtica de la insitucin del
arte autnomo; ms an, es invertir esta crtica hasta convertirla en una afirmacin del
arte autnomo. As, si los readymades y los collages desafiaban los principios burgueses
del artista expresivo y la obra de arte orgnica, los neoreadymades y neocollages
reinstauran estos principios, los reintegran mediante la repeticin. Asimismo, si dad
ataca por igual al pblico y al mercado, los gestos neodad se adaptan a ellos, pues los
expectadores no estn slo preparados para tal impacto, sino ansiosos de su
estimulacin.12
18 BURGUER SOBRE EL ACOSTUMBRAMIENTO DEL ESPECTADOR Y LA
CANONIZACION DEL ARTE RUPTURISTA
para Brguer la repeticin de la vanguardia histrica por la neovanguardia no hace sino
convertir lo antiesttico, lo transgresor en institucional.12 (lo que Foster considera
verdad)
19 HAL FOSTER SOBRE UNO DE LOS PLANTEAMIENTOS DE LA NEOVANGUARDIA
uno de los proyectos de los aos sesenta, como sostendr, es criticar la vieja
charlatanera del artista bohemio tanto como la nueva institucionalizacin de la
vanguardia13
20 COMO VE BRGUER LA VANGUARDIA
Como resultado, nicamente puede ver la neovanguardia in toto como intil y
degenerada en relacin romntica con la vanguardia histrica, sobre la cual en
consecuencia proyecta l no slo una eficacia mgica, sino una autenticidad prstina.
21 Para burguer las vanguardias fracasaron
Los dadastas en destruir las categoras artsticas tradicionales, los surrealistas en
reconciliar la transgresin subjetiva de la revolucin social, los constructivistas en hacer
colectivos los medios culturales de produccin 15
22 BURGUER DICE QUE NINGUN MOVIMIENTO ACTUAL ES MAS AVANZADO
Foster citando a Brguer ningn movimiento en las artes hoy en da puede legtimamente
afirmar que es histricamente ms avanzado, en cuanto a arte, que otro16

23 HAL FOSTER SOBRE LO QUE DE VERDAD HIZO LA NEOVANGUARDIA

ms que invertir la crtica de preguerra de la insiturcin del arte, la neovanguardia ha
contribuido a ampliarla.() ha producido nuevas experiencias estticas, conexiones
cognitivas e intervenciones polticas, y que estas aperturas pueden constituir otro criterio
por el cual hoy en da el arte puede afirmar que es avanzado. 16
CUAL ES LA FUNCION DE LA VANGUARDIA PARA BURGER
El objetivo de la vanguardia para Brger es destruir la institucin del arte autnomo con
el fin de reconectar el arte y la vida 17
24 VANGUARDIA PARA FOSTER
dimensin mimetica, por la que la vanguardia mimetiza el mundo degradado de la
modernidad capitalista a fin de no adherirse a ella, sino burlarse (como en el dad de
Colonia). 17

dimensin utpica, por la cual la vanguardia propone no tanto lo que puede ser cuanto lo
que no puede ser17
25 CONVENCION ARTE Y VIDA VISION DE MARCEL DUCHAMP
Para los artistas de vanguardia ms aguda tales como Duchamp, el objetivo no es ni una
negacin abstracta del arte ni una reconciliacin romntica con la vida, sino un continuo
examen de las convenciones de ambos18
26 ARTE Y VIDA
la obra de arte ha de sostener una tensin entre el arte y la vida, no restablecer del modo
que sea la conexin entre ambos18
RODCHENKO PRESENTA TRES PANELES CON COLORES PLANOS AFIRMANDO
QUE ESA ES LA MUERTE DE LA PINTURA PERO LO QUE DEMUESTRA ES LA
CONVENCIONALIDAD DE LA PINTURA PERO NO HABLA DE LA INSITUCION DEL
ARTE. 19
CONVENCION E INSITUCIN NO PUEDEN SEPARARSE, PERO NO SON IDNTICAS.
POR UN LADO, LA INSTITUCIN DEL ARTE NO RIGE TOTALMENTE LAS
CONVENCIONES ESTTICAS (ESTO ES DEMASIADO DETERMINISTA); POR OTRO,
ESTAS CONVENCIONES NO COMPRENDEN TOTALMENTE LA INSTITUCION DEL
ARTE (ESTO ES DEMASIADO FORMALISTA) 19
LA INSITUCIN DEL ARTE PUEDE ENMARCAR LAS CONVENCIONES ESTTICAS,
PERO NO LAS CONSTITUYE. ESTA DIFERENCIA HEURSTICA PUEDE AYUDARNOS A

DISTINGUIR LOS ACENTOS DE LAS VANGUARDIAS HISTRICAS Y LAS

NEOVANGUARDIAS: SI LA VANGUARDIA HISTORIA SE CENTRA EN LO
CONVENCIONAL, LA NEOVANGUARDIA SE CONCENTRA EN LO INSTITUCIONAL.
27 LA CRITICA QUE HACE LA NEOVANGUARDIA A LA INSTITUCIN
(1)la institucin del arte es captada como tal no con la vanguardia histrica, sino con la
neovanguardia;(2)en el mejor de los casos, la neovanguardia aborda esta institucin como
un anlisis creativo a la vez especfico y deconstructivo (no un ataque a la vez abstracto y
anarquista, como a menudo sucede con la vanguardia histrica) y (3) en lugar de cancelar
la vanguardia histrica, la neovanguardia pone en obra su proyecto por primera vez: una
primera vez que, de nuevo, es tericamente infinita.
28 HAL FOSTER SEALA QUE EXISTEN DOS NEOVANGUARDIAS
De este modo, el llamado fracaso de la vanguardia histrica y de la primera
neovanguardia en destruir la institucin del arte ha capacitado a la segunda
neovanguardia para someter a examen deconstructivo esta institucin, un examen que,
una vez ms, se ampla hasta abarcar otras instituciones y discursos en el arte ambicioso
del presente. 27

IDEAS
La obra de nam june paik vuelve a las practicas vanguardistas ya que cuestiona la forma
de hacer arte, ya que al manipular las transmisiones de televisin abierta integra un
campo relativamente nuevo al arte considerado ajeno a este mismo por su condicin de
masivo,adems de modificar un objeto como el piano con una carga simblica importante,
tal cul lo hacen las practicas del ready made, pero no la concepcin del arte para ser
exhibido ya que realizaba obras que eran pensadas para un espacio de exibicin y
adems que fueran interactivas para que se completaran con un observador.
CUAL ES LA FUNCION DE LA VANGUARDIA PARA BURGER
El objetivo de la vanguardia para Brger es destruir la institucin del arte autnomo con
el fin de reconectar el arte y la vida 17

6 QUE SON LOS RETORNOS

Un agrupamiento no muy compacto de artistas norteamericanos y europeos occidentales
de los aos cincuenta y sesenta que retomaron procedimientos vanguardistas de los
aos diez y veinte como el collage y asamblaje, el readymade y la retcula, la pintura
moncroma y la escultura construida.pg 3

La televisin es un elemento relativamente cotidiano en esos aos, por lo que acerca el

arte a la vida comn de las personas.
La televisin como nuevo espacio de discusin y creacin artstica ensancha las
reflexiones anteriores sobre la imagen, la representacin, lo social y poltico del arte
23 HAL FOSTER SOBRE LO QUE DE VERDAD HIZO LA NEOVANGUARDIA
ms que invertir la crtica de preguerra de la insiturcin del arte, la neovanguardia ha
contribuido a ampliarla.() ha producido nuevas experiencias estticas, conexiones
cognitivas e intervenciones polticas, y que estas aperturas pueden constituir otro criterio
por el cual hoy en da el arte puede afirmar que es avanzado. 16

Nam june paik

La apertura de las artes hacia fronteras insospechadas desde finales del siglo
XIX , gracias en parte al desarrollo de la tcnica, da pie para el cuestionamientos
de los medios de produccin artstica, as tambin de las instituciones que lo
sustentan para finalmente abrirse paso al anlisis y critica de la cultura misma. La
llegada de las mquinas produjo nuevos desafos en el arte. Posibilitando por lo
mismo nuevas formas de creacin, como lo es el caso de los medios electrnicos.
Nam June Paik uno de los pioneros electrnicos (VIDEO ARTE PG6) irrumpe
con sus televisores como formas de cuestionamiento de los medios masivos.
Nacido en Sel, Korea en 1932 tuvo que mudarse hacia Hong Kong por la
situacin inestable de su pas. De familia acomodada tuvo la libertad de
experimentar libremente el estudio del arte, el cual comenz con la carrera de
Historia del Arte, musicologa y filosofa en Tokio en 1952, para luego tres aos
ms tarde estudiar Historia de la Msica y de las Artes Plsticas en la universidad
de Munich. Los cuales no termin para estudiar composicin musical con
Wolfgang Kortner en la Academia de Msica de Freiburg. Esta formacin sera
clave en su bsqueda de las reflexiones sobre sonido e imagen. En 1958 ingresa
al Estudio de Msica Electrnica del Westdeutscher Rundfunk, es en estas
instancias cuando conoce a John Cage, el cul influenciara en su trabajo posterior
como miembro del grupo Fluxus, donde sus propuestas sera de carcter absurdo
y agresivo que superaban las propuestas de John Cage (588 ARTE DEL SIGO
XX).

La mezcla e indefinicin que trae consigo Fluxus sent las bases del desarrollo del
videoarte, del cual Paik sera un componente clave en la presentacin de una obra
en 1963, en las salas de Galerie Parnass en Wuppertal llamada Exposition of
Music Electronic Television, donde el artista montara doce televisores
especialmente preparados adems de cuatro pianos, gramfonos, magnetfonos,
objetos mecnicos de sonido y la cabeza de un buey. La exposicin funcion en
horarios de la tarde que era cuando la televisin alemana realizaba sus
transmisiones, lo que Paik aprovechaba para distorsionar en algunos televisores,
otro aparato estaba conectado a un magnetfono cuya grabacin modificaba la
imagen en el monitor, por ltimo una sola lnea atravesaba la pantalla de un
monitor lo que el artista denomin Zen TV. (Parfrasis video arte 8)
Esta exposicin de Paik representa su transicin desde la msica hacia la imagen
electrnica, ejemplificado al presentar el piano modificado con diferentes
artefactos que permitieron una experiencia completamente diferente de lo
esperado por el espectador.

2.-Fotografa: Rolf Jhrling

Los pianos preparados, los cuales
contaban con
diversas modificaciones incluyendo:
radio transistores,
aire caliente, objetos entre las cuerdas,
etc. Los que
fueron puestos para crear una
experiencia interactiva
con el espectador.

muestra la marca que dej en l John Cage, personaje que sera muy importante
para Nam en su evolucin hacia medios ms experimentales como la nueva video
cmara que permite una amplia movilidad al operador, adems de la captura
inmediata del material y su visualizacin en vivo en un monitor, lo que el artista

utilizara de gran manera en el futuro en sus circuitos cerrados. El vdeo se

incorpor entonces al instrumental de la escultura, la msica, la danza, la performance,
etc., y se convirti, tambin, en vehculo artstico primario de algunos artistas que, como
Wolf Vostell y Nam June Paik, llevaron a cabo una reflexin sobre la televisin en tanto
que realidad cultural e instrumento generador de nuevas imgenes. 442

5
El descubrimiento de la posible modificacin de la imagen a travs de procesos
elctricos (imn) o electrnicos como el sintetizador de video que mas adelante
ayudara a desarrollar, le permiti convertir a la televisin en un potente recurso
artstico, donde segn el artista: De la misma manera que la tcnica del collage haba
reemplazado a la pintura al leo, el tubo catdico reemplazara a la tela 445, lo cual por
el advenimiento de la era digital se vendra abajo. Sin embargo esta afirmacin muestra la
confianza vanguardista que Paik posea en ese entonces en el video como motor de
trasnformacin de las artes y de la cultura. A pesar de las rpidas transformaciones de las
tecnologas alrededor del videoarte los trabajos de este artista cobraran radical
importancia para el desarrollo de esta disciplina, como seala Foster
Apareci Duchamp como Duchamp? Por supuesto que no, pero a menudo se
lo presenta como un nacido de una pieza de su propia frente. Surgieron acaso
Les Demoiselles dAvignon de Picasso como la cima de la pintura moderna por la
que ahora pasan?() El status de Duchamp y el de Les Demoiselles es un efecto
retroactivode innumerables respuestas artsticas y lecturas crticas, y lo mismo
sucede con el espacio-tiempo dialgico de la prctica vanguardista y la recepcin
institucional. 10

La obra de nam june paik vuelve a las practicas vanguardistas ya que cuestiona la forma
de hacer arte, ya que al manipular las transmisiones de televisin abierta integra un
campo relativamente nuevo al arte considerado ajeno a este mismo por su condicin de
masivo,adems de modificar un objeto como el piano con una carga simblica importante,
tal cul lo hacen las practicas del ready made, pero no la concepcin del arte para ser

exhibido ya que realizaba obras que eran pensadas para un espacio de exibicin y
adems que fueran interactivas para que se completaran con un observador.
CUAL ES LA FUNCION DE LA VANGUARDIA PARA BURGER
El objetivo de la vanguardia para Brger es destruir la institucin del arte autnomo con
el fin de reconectar el arte y la vida 17

1.- Folleto de la
exposicin

3.-Fotografa: Rolf Jhrling

4.-Fotografa: Peter Brtzmann

6
588
8
442
Foster 10

Fuentes consultadas
Video arte, Sylvia Martin Taschen
El Arte ltimo del siglo XX Del posminimalismo a lo multiculural, Anna Mara Guasch
Arte del siglo XX volumen II Ruhrberg, Schneckenburger, Fricke, Honnef
Grupos movimientos tendencias del arte contemporneo desde 1945, Mathilde Ferrer

Nam June Paik La muerte del maestro de los monitores, Peter Krieger,
http://www.scielo.org.mx/pdf/aiie/v29n90/v29n90a12.pdf
Bibliografa
Foster, Hal. (2001). El Retorno de lo Real la vanguardia a finales de siglo. Madrid: Akal
Martin, Sylvia. (2006). Videoarte. Barcelona: Taschen
Guash, Ana Mara. (2000). El arte ltimo del siglo XX Del posminimalismo a lo
multicultural. Madrid: Alianza Forma
Krieger, Peter. (2007). Nam June Paik: La muerte del maestro de los monitores. Anales
del Instituto de Investigaciones Estticas, 29(90), 261-271. Recuperado en 04 de
noviembre de 2014, de http://www.scielo.org.mx/scielo.php?script=sci_arttext&pid=S018512762007000100012&lng=es&tlng=es. .
Referencias

http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/
Imgenes
1 Imagen portada http://www.paikstudios.com/images/5.jpg
2 1 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/1/?desc=full
3 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/5/
4 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/14/
5 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/2/
6 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/24/
7 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/3/
8 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/4/
9 http://www.medienkunstnetz.de/works/exposition-of-music/images/23/