La dinmica

Una buena escena (y, ni que decir tiene, un buen guin de cine o
televisin) incorpora siempre algn cambio o dinmica. En la mayora de
los casos al final hay algo distinto de lo que haba al principio; de no ser
as, no tendra mucho sentido escribir e interpretar la escena. Las mejores
escenas son aquellas en las que hay alguna subida o bajada de la energa
emocional, algn movimiento hacia o desde el momento culminante.
Muy pocas escenas pueden funcionar si los niveles de emocin y de
energa permanecen estables.
El cambio es el que aporta dinamismo. No todas las escenas tienen
que alcanzar siempre una culminacin dramtica; la exposicin es
necesaria, y desde luego hay momentos en las vidas de los personajes en
los que se muestran meditabundos, deprimidos o experimentando una
emocin muy intensa del principio al fin de una secuencia corta. Sin
embargo, pueden producirse otros cambios dentro de la escena que le
confieran dinamismo. Si puede encontrar un cambio de actitud o de
sentimiento de manera que no sea usted exactamente la misma persona
ni se encuentre en el mismo estado al final de la escena que al principio,
habr encontrado una dinmica. Muchas veces la eleccin est en manos
del actor. Si tiene alternativa, ms vale buscar siempre los cambios y
alteraciones dentro de la escena, por sutiles que puedan ser, porque los
cambios j alteraciones captan la atencin del pblico y hacen que se sienta afectado.
Adems, dan ms movimiento e impulso a la historia.
Estudie cualquier buen guin y ver que al final de la historia los
personajes son personas muy distintas de quienes eran al principio. Los
personajes tienen dinamismo, al igual que la escena o la obra.
Tiene que descubrir la dinmica inherente el papel de manera que
pueda ofrecer al pbMco toda la profundidad, la emocin y el inters que

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LAS HERRAMIENTAS

LA DINMICA

Un papel emocionante resultaba mucho menos eficaz de lo que

le sea posible integrar en su actuacin. Busque los cambios; busque los
tendra que haber sido porque el actor (o el director) haba decidido
estmulos que pueden provocar cambios. Una vez que los haya
interpretar slo una de las dimensiones del personaje: la intensidad. En
encontrado, no sea perezoso; aunque lo ms fcil de hacer, lo que exige
consecuencia, a falta de algo de humor, de ligereza y de cambios en los
menos energa de usted, sea permanecer al mismo nivel. Dediqese a
niveles de intensidad, casi todas las cosas de la obra provocaban en l la
encontrar las cosas que le exigirn ms trabajo; dediqese a seleccionar las
misma clase de respuesta. As que nos encontrbamos con una
respuestas que provoquen un cambio en su actitud, su sentimientos o sus
ideas. Recuerde que el cambio proporciona dinamismo, j el dinamismo proporciona interpretacin que estaba continuamente a un nivel alto de emocin, con
lo que los momentos verdaderamente significativos no tenan ocasin de
dramatismo.
destacar por encima de los dems. El resultado era una interpretacin
En este punto, estoy seguro de que se oirn voces gritando: "No, no,
monocorde que no era necesariamente mala, pero que tendra que haber
es el conflicto el que proporciona dramatismo!" No voy a discutirlo; el
sido excepcionalmente buena y no lo era.
conflicto es uno de los motores fundamentales del drama. Pero el conflicto
Asegrese siempre de adoptar suritmoj dinmica propios. Con demasiada
no siempre es grande y enrgico; tambin puede ser muy sutil, y por s solo
frecuencia ocurre que un actor con fuerza atrae a todos los dems hacia
no puede intensificarse hasta llegar a una culminacin impresionante a
su rbita, con lo que todos los dems actores de la escena pierden su
menos que todos los implicados el actor, el director y el guionista sean
individualidad. Ese peligro est siempre presente. No permita que una
conscientes de que la dinmica es una parte esencial del conflicto. El
estrella le avasalle; mantenga su propio ritmo, su propia manera de
conflicto tiene un principio, un desarrollo y (normalmente) una resolucin.
abordar el momento. Sus escenas tendrn ms fuerza y su interpretacin
As que forma parte de la dinmica. Un conflicto que permaneciera
ms impacto.
siempre al mismo nivel resultara aburrido en muy poco tiempo.
Supongamos que un estmulo provoca un cambio en usted. Este
cambio por s solo podra aportar dramatismo. Sin duda el conflicto
interno es tan dramtico como un conflicto externo, a condicin de que
el conflicto interno sea real y el actor lo haya expresado fsicamente de
algn modo para que el pblico sepa lo que est pasando.
Tambin es cierto que puede haber drama sin conflicto. Para que una
escena de amor sea dramtica, acaso los actores tienen que hacer el amor
airadamente o estar en desacuerdo sobre cmo tienen que hacerlo? Yo
creo que no. Pero la escena de amor ser ms dramtica si hay cambios
en la intensidad, en la dinmica, en una direccin u otra.
Vamos a repetirlo: siempre que sea posible, busque el cambio, ya sea
un cambio en las expresioens fsicas, en el estado emocional de su
personaje o en su manera de pensar. Encuentre todas las posibilidades de
cambio e intgrelas en su actaacin.
Hace poco estaba viendo un episodio de una serie de televisin en la
que estaba trabajando en la ABC. En este episodio un agente de
estupefacientes clandestino recibe la orden de trabajar como pareja de
uno de los protagonistas. El agente secreto no quiere un compaero
porque siempre haba trabajado solo. El episodio trataba de su resistencia
a trabajar con un compaero mientras intenta desesperadamente atrapar
al jefe de un crtel de narcticos.