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ORIGEN DE LAS NOTAS, PENTAGRAMA Y CLAVES

MUSICALES

EL ORIGEN DEL NOMBRE DE LA NOTACIN MUSICAL.

-El origen de la partitura o notacin musical es incierto, parece que las primeras notaciones aparecieron en
la antigua civilizacin Sumeria, har aproximadamente unos 4000 aos , en escritura cuneiforme y
realizadas en pequeas tabletas de arcilla como la denominada tableta de Nippur .
Encontrada en unas excavaciones realizadas en en esta antigua ciudad de la antigua mesopotmia, hoy Irak ,
parece ser la partitura o notacin musical mas antigua que se conserva.

- Los Babilonios puede que adoptasen parte de la msica de los Sumerios , en la dcada de 1950 unas
excavaciones en la antigua ciudad de Ugarit actual Siria ,se encontraron unas tabletas de arcilla con escritura
cuneiforme y fechadas alrededor del siglo XIV a. C. , tres dcadas mas tarde la profesora Anne D. Kilmer
descifr en dicha tableta las instrucciones para un cantante , acompaado de un instrumento parecido a una
arpa o lira , esta tableta se conoce como el himno a Hurrita , debido al nombre de la lengua muerta con que
esta esta escrita , tambin se conoce como himno a Nikkal , antigua diosa de la ciudad de Ugarit o
simplemente como tableta de Ugarit.
Actualmente se encuentra depositada en el museo arqueolgico de Damasco.

-Otros pueblos tambin desarrollaron sistemas de notacin musical en pocas ms recientes como
por ejemplo los griegos, que utilizaban un sistema que consista en smbolos y letras que representaban las
notas, sobre el texto de una cancin. Algunos de los ejemplos ms antiguos de este tipo son el epitafio
de Seikilo, encontrado en una tumba en Turqua.
El Epitafio de Seikilos es un fragmento de inscripcin epigrfica griega hallado en una columna de mrmol
puesta sobre la tumba que haba hecho construir Seikilos para su esposa Euterpe, cerca de feso, en la actual
Turqua.
La estela que contiene este manuscrito representa un ejemplo en la forma de composicin musical griega.

El escrito contiene las siguientes palabras sobre las que se desarrolla la meloda:
- , , , .
-Hoson zs, pheinou, mden hols sy lypou;pros oligon esti to zn, to telos ho chronos apeitei
-(Mientras ests vivo, brilla, no dejes que nada te entristezca ms all de la medida porque corta es la vida
por cierto, y su retribucin el tiempo exige.).
https://www.youtube.com/watch?v=uGBKo3I0WIg
Con el alfabeto los Griegos resolvieron la altura de los sonidos, la notacin comprenda quince letras
correspondientes a dos octavas. La meloda est escrita en modo frigio y gnero diatnico. La cancin es
melanclica, clasificada como skolion o cancin para beber.
Se desconoce la velocidad (tempo) de la cancin, ya que no est explicada en la notacin.

Otro ejemplo son Los tres himnos de Mesomedes de Creta, existentes en manuscrito.
Mesomedes de Creta, fue un compositor y poeta lrico en la Grecia del siglo II d.C., liberto del emperador
Adriano. La importancia de su obra radica en que no slo se conservan algunos de sus epigramas, sino
tambin sus notaciones musicales, lo que nos ha permitido en cierto modo saber cmo sonaba la msica en
la poca grecolatina. La obra ms conocida de Mesomedes es este Himno a Nmesis. Nmesis era la diosa
griega de la justicia, la venganza y la fortuna.

El Himno Delfico a Apolo fechado en el siglo I es otro ejemplo de partitura o notacin musical griega.

-Los Romanos al conquistar Grecia, adoptaron su msica a sus intereses y posteriormente la enriquecieron
con influencias venidas de los diferentes territorios conquistados ,Siria..Egipto..Hispania...

LOS NOMBRES DR LAS NOTAS MUSICALES.

Guido de Arezzo (995-1050) fue quien le dio los nombres a las notas de la escala musical, tomando la
primera slaba de cada hemistiquio y las dos iniciales del ltimo verso de la primera estrofa del himno
litrgico en honor de San Juan Bautista:
''UT QUEANT LAXIS
RESONARE FIBRIS
MIRA GESTORUM
FAMULI TUORUM
SOLVE POLLUTI
LABII REATUM
SCTE
IOHANNES''

''PARA QUE TUS SIERVOS

CON CUERDAS AMPLIAS
HACER RESONAR PUEDAN
LO ADMIRABLE DE TUS GESTAS
QUITA DEL LABIO IMPURO
LA MANCHA,
OH
SAN JUAN!''

En el siglo XVIII se reemplaz la primera nota ut, que era poco sonora por la actual nota do. Hoy en da, la
nota "ut" slo se utiliza en el idioma alemn y en los Cantos Gregorianos. Se aadi el Si uniendo la "S" y la
"I" de los dos ltimos versos.
Himno a San Juan Bautista (Ut quean laxis) http://www.youtube.com/watch?v=SugtS3tqsoo
Actualmente la escala musical diatnica (sin alteraciones ni cambios en la tonalidad) est compuesta por
stos siete sonidos:
Do, re, mi, fa, sol, la, si
C, D, E, F, G, A, B (segn el sistema de notacin musical ingls)
C, D, E, F, G, A, H (segn el sistema de notacin musical alemn. La H (B) equivale al Si bemol).
El cambio de B (Si) a H (Si b) es un remanente de las primeras alteraciones en ser introducidas en la
notacin musical.
En la edad media, los intervalos de cuarta aumentada (o tritono) nunca eran utilizados en los llamados
Cantos gregorianos por ser fuertemente disonantes y de evocacin al Diablo. Para evitarlo, la nota de Si
era bajada medio tono a Sib o H para evitar esta disonancia cuando antecede o precede de la nota Fa
De la misma manera se evitaba el intervalo de segunda menor o de semitono.
stos son los primeros cambios de alteraciones y dan origen a las diferentes tonalidades con sus
correspondientes alteraciones cada una.

EL ORIGEN DE LAS NOTAS ESCRITAS (Notacin Neumtica), CLAVES Y EL PENTAGRAMA:

-Las notas:
La notacin neumtica (del griego transliterado al romnico con las letras pneuma, y cuyo
significado es 'espritu', 'soplo', 'respiracin') es un sistema de notacin musical que consista en una serie
de signos grficos que representaban uno o varios sonidos, especificando su nmero, su relacin rtmica o
articulatoria, y la situacin tonal o meldica de los sonidos relativa e imprecisa dentro de una escala. Su
origen est en la indicacin de los acentos graves y agudos de las palabras latinas sobre el texto, formando
los llamados neumas.
Los neumas eran signos elementales que se colocaban sobre cada slaba del texto y servan de gua para
recordar la meloda que deba ser cantada perteneciente a un repertorio conocido de antemano. Los cuatro
neumas elementales son:
punctum.

Descenso hacia el grave (una nota ms grave).

virga

Ascenso hacia el agudo (una nota ms alta o mantenerse en el agudo)

clivis

Ascenso seguido de un descenso.

podatus

descenso seguido de un ascenso (combinacin de punctum y virga).

Los neumas no indicaban ni la altura relativa del sonido ni el ritmo de la meloda, sino que mostraban el
sentido o la direccin que deba tener la lnea meldica. Representaban muy imperfectamente los giros
meldicos de una pieza musical.

Hacia 1150, estos neumas adoptaron una forma ms definida Notacin cuadrada. La escritura musical
conoci una importante evolucin al sustituir la caa por la pluma de ave que dejar un trazo cuadrado
sustituyendo el sistema de neumas anterior. Dando origen al inicio de las futuras notas sobre las lneas y
espacios en el tetragrama (Cuatro lneas):

-El Tetragrama:
En un principio se us una sola lnea roja trazada sobre el texto escrito en el pergamino y sealaba el sonido
de Fa que serva como referencia para los dems sonidos; En el siglo X se aadi otra lnea ms y se les dio
un color a cada una (rojo y amarillo): La lnea roja (principal) sealaba como ya mencionamos el sonido de
Fa, la lnea de color amarillo representaba un DO hasta que finalmente el monje benedictino Guido
D Arezzo (995-1050) aadi otras dos ms creando el tetragrama o pauta de cuatro lneas.

-Las claves:
En su origen, la grafa del smbolo de cada clave en el sistema de notacin musical anglosajn, se deriva del
nombre cada. De manera que segn este sistema, la clave de Sol sera representada por una G en su
clave, la clave de Fa sera representada por una F en su clave etc.
La actual grafa de las claves se derivan de una versin transformada de estas letras.

El monje benedictino italiano, Guido D'Arezzo, que fue el creador de la notacin musical, y el que puso las
bases para el sistema musical que conocemos en la actualidad, aunque con anterioridad ya haba habido otro
intento de notacin, propuesto por Hucbaldo.
Las claves fueron uno de los primeros signos musicales que se tuvieron que inventar, ya
que antiguamente la msica se transmita de forma oral. En sus principios estos sistemas de notacin
musical eran bastante primitivos porque solo marcaban la direccin de las notas, es decir, si eran
ascendentes o descendentes. Por eso mismo se inventaron las claves, para poder nombrar a los diferentes
sonidos.
En los siglos XI y XII, ya se usaban las claves, que se ponan al inicio de los tetragramas (cuatro lneas).
En el canto gregoriano haba en un principio dos claves, la de do y la de fa, que se podan situar en distintas
lneas: en la segunda, tercera y cuarta lnea del tetragrama.

Se utilizaron tambin para marcar las tesituras en las que cantaban las diferentes voces cuando se empez a
usar un sistema musical polifnico.
La ms antigua clave de do tena forma de pequea C (como se ve en el ejemplo pasado), mientras que la
clave de fa tena forma de F, pero formada con tres pequeos cuadrados negros.

La grafa de las claves fue modificndose, a lo largo de toda la Edad Media y Renacimiento, pero sobre todo
es a partir del ao 1600, con el inicio del Barroco cuando cambia, y se comienza a usar la misma simbologa
que usamos para representar las claves actuales, como se puede apreciar en las partituras de la poca que
han sobrevivido hasta ahora. En sta poca ya encontramos a la clave de Sol.
LA EVOLUCIN DE LAS CLAVES:
-La clave de sol es una forma que ha surgido del sobre-adornamiento de la letra G. El smbolo usado para
representar esta clave se basa en un espiral parecido a una G, unida a una especie de S.

Durante el Barroco se la conoca como clave italiana. Es la clave que da la posibilidad de representar sonidos
agudos, de manera que es la que usan los instrumentos con tesituras ms altas. Sobre todo la usan el oboe, la
flauta, el violn, algunos instrumentos de percusin, y la mano derecha del piano (a diferencia de la mano
izquierda, que lee usualmente en clave de fa). En la msica vocal, tanto la voz soprano como la contralto
estn escritas en esta clave si bien, en sus orgenes, esto no era as ya que cada una tena una clave propia.
-La clave de do sufre una evolucin con respecto a los cantos gregorianos y se transforma en una C doble
(una letra encima de la otra) y escritas al revs:

Se usa para los instrumentos de tesitura media: violas, a veces para trombones y para msica vocal antigua,
fagot, para algunas notas agudas del violonchelo y del trombn, para las voces de mezzosoprano, entre
otros.
- La clave de fa: La clave de fa se ha representado con dos smbolos distintos, aunque uno de ellos
en la actualidad est en desuso. Ambos smbolos provenan de una versin estilizada de la letra F, que en
la notacin musical anglosajona simboliza a la nota fa es una F a la que se le elimin el rabillo de abajo de
la F y la ralla de el centro que se convirti en los dos puntos.

Es la clave que permite escribir sobre el pentagrama los sonidos ms graves. En la actualidad, la usan sobre
todo los bajos de la cuerda frotada, como el violonchelo y el contrabajo, y los instrumentos ms graves de la
familia del viento metal, como por ejemplo la tuba o el trombn. Tambin usada en percusin (redoblante,
timbales, platillos, bombo, caja, etc). Tambin se usa para la mano izquierda del piano.

-EL PENTAGRAMA:
En el siglo XIII, el fraile Ugolino Urbevetano de Forl aadi una quinta lnea y se cre el pentagrama
definitivo, basado en los parmetros que ide DArezzo. Aunque en siglos anteriores encontramos
documentos musicales escritos en 4,5, 6 y hasta 10 lneas, pero no haba una estandarizacin, la cul le dio
Ugolino Urbevetano de Forl.
En un principio la msica religiosa se escriba en el tetragrama (cuatro lneas) y el pentagrama o pauta de
cinco lneas se comenz a usar para la msica que llevaba alguna lnea de acompaamiento instrumental,
que en su mayor parte era profana, pues durante mucho tiempo imper la msica sacra polifnica a capella.
Ya en el siglo XVI, el pentagrama se impuso como pauta de uso comn para toda clase de msica.
As mismo se ide un sistema de aprendizaje de los sonidos, intervalos y escalas que se hizo famoso y fue
usado durante muchsimos aos, conocido como la mano guidoniana.
Mano guidoniana (manuscrito de Mantua, siglo XV); las lneas verticales no eran barras de comps: no se
usaban para diferenciar compases.

LA MSICA FICTA:
La msica ficta (en espaol: msica falsa, fingida o ideada) era un trmino usado en teora de la msica
europea desde finales del siglo XII hasta cerca de 1600 para describir todas aquellas notas, tanto escritas
como aadidas mediante la improvisacin de los intrpretes ayudados por su entrenamiento, que quedan
situadas fuera del sistema de msica recta o msica vera (msica correcta o verdadera) segn lo establecido
en el sistema hexacordal de Guido de Arezzo. En ste mismo siglo XII se introdujo el Fa#, posteriormente el
Do# y el Mib. Estas alteraciones por timidez o respeto, no se escriban pero son los cantantes los que las
introducan para evitar incorrectos intervalos meldicos y armnicos o para embellecer las cadencias.
En la actualidad el trmino a menudo se aplica libremente a todas las inflexiones no escritas (recta o ficta)
que deben ser deducidas del contexto musical y aadidas por el editor o por los propios ejecutantes.
Durante todo el perodo en el que se aplicaba el concepto de msica ficta, los cantantes se entrenaban en un
sistema de hexacordos, escalas de seis notas en las que cada nota reciba estas denominaciones en orden
ascendente: ut-re-mi-fa-sol-la. Un hexacordo contena solamente un semitono entre mi y fa.

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NOTACIN MENSURAL
La notacin neumtica as como la cuadrada supusieron grandes progresos en la escritura musical, pero
quedaba impreciso el ritmo a adoptar, era pues necesario introducir la dimensin de (tiempo-duracin) en
la escritura musical.
Los valores de duracin de la notacin cuadrada acabaron por desaparecer, sirviendo de base para la
notacin mensural (S. XIII).
Los valores de mayor duracin acabaron por desaparecer. La semibreve ser el valor de referencia
equivalente a nuestra redonda actual.
(Las notas tendrn formas diferentes segn su duracin en base a los neumas)

EL COMPAS:
Franco de Colonia fue uno de los primeros tericos de la msica en el siglo XIII y perteneciente a la Escuela
de Notre Dame, que impuls el concepto de mtrica o medida de la msica, paso previo elemental para
poder constituir agrupaciones de tiempo mayores, es decir, el comps. En un primer momento no se le daba
tanta importancia, pero cuando la msica se fue haciendo ms compleja, cuando la polifona y la msica
instrumental fue desarrollndose, se vio la necesidad de medir el tiempo en las obras musicales. El mayor
desarrollo fue en el siglo XIV, en Francia, en lo que se llam Ars nova.

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En los comienzos de la notacin musical, el tiempo se meda con proporciones, la semibreve meda la mitad
de la breve, y as sucesivamente. La proporcin entre los distintos valores, no era siempre la misma, sino que
esta cambiaba dependiendo de la obra. Para indicar cul era esa proporcin entre notas, se empezaron a
usar una serie de smbolos que se colocaban al inicio del pentagrama, para que los msicos pudieran
interpretar correctamente la obra. El tempus era la relacin entre la breve y la semibreve, y la prolatio, la
relacin entre la semibreve y la mnima.
-Si se pona un crculo al principio de la obra, significaba tempus perfectum: una breve sera igual a tres
semibreves (sera un comps de tres tiempos, como el de 3/4). Se llamaba perfecto debido a la relacin
entre la msica y la religin: consideraban que todo lo relacionado con el nmero tres representaba a la
Santsima Trinidad.
-Si se pona un medio crculo (una C, en la prctica), significaba tempus imperfectum: una breve sera igual a
dos semibreves (sera un comps de dos tiempos, como el de 2/4).
-Si en el interior del crculo exista un punto, se llamaba prolatio maiori: una semibreve sera igual a tres
mnimas (sera un comps de tres tiempos con subdivisin ternaria, como el comps de 9/8).
-Si en el interior de la C exista un punto, se llamaba tambin prolatio maiori: una semibreve sera igual a
tres mnimas (sera un comps de dos tiempos con subdivisin ternaria, como en el comps de 6/8).
-Si en el interior de la C no haba punto, era prolatio minori, una semibreve igual a dos mnimas (la
subdivisin sera binaria, como en el comps de 2/4).
El concepto de comps como espacio de tiempo se comenz a establecer durante el siglo XV. Sin embargo, el
sistema de lneas divisorias para delimitarlo grficamente no se utiliz hasta el siglo XVI y su uso no fue
regular hasta el siglo XVII. El primer caso que se conoce es en el ao 1536, cuando Sebald Heynen la nombra
en su tratado de msica De arte Canendi. Hasta entonces, las lneas divisorias no delimitaban compases, sino
que indicaban diferencias entre lo que iba delante o despus de ellos, pero no marcaban ninguna
regularidad. En un principio no fue regularmente utilizado en msica pero se estableci definitivamente en
el barroco del centro de Europa.
En el siglo XVII, empiezan a emplearse las indicaciones de tempo o de velocidad: allegro, adagio, etc.
Tambin comienza el uso de los matices de dinmica, aunque no pasan de ser niveles de intensidad muy
limitados: forte o piano. El uso de estos signos se fue estandarizando durante el siglo XVIII. Se
perfeccionaron los matices de intensidad y se convirtieron en habituales las indicaciones de crescendo o
decrescendo..
La invencin de la imprenta en 1455 supuso un cambio radical para la divulgacin de las partituras. A partir
de ese momento se tuvo la posibilidad de multiplicar los originales de las partituras. No obstante, segn los
expertos, slo una dcima parte de la msica escrita con anterioridad a 1600 ha llegado a nuestras manos,
debido principalmente a que hasta esa fecha la impresin segua siendo cara y compleja. Generalmente las
copias de las partituras se hacan a mano por expertos. As, gracias al buen hacer de Bach, las obras de
Vivaldi han llegado hasta nuestros das. A partir de 1700, con la llegada de la burguesa al poder, se
empezar a producir y a distribuir msica impresa a gran escala. Es ste el principio de una evolucin que,
ayudada por los avances tecnolgicos, ha desembocado e la actual presencia constante de la msica en
nuestra vida cotidiana.
En el siglo XIX, entre los compositores existe una tendencia generalizada a escribir todos los detalles
expresivos en la partitura. Por otro lado, se ampla el espectro de indicaciones de tempo: largueto, allegro
con moto y andante man non troppo son algunos ejemplos.
Estas indicaciones incluso se precisarn con el invento del metrnomo Maelzel, que indica exactamente el
nmero de negras que han de hacerse por minuto.

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Ya ms cerca de nuestros das, a principios de siglo XX, pocas innovaciones se introdujeron, otros elementos
solo evolucionaron hasta concebir la notacin musical tal cul la conocemos hoy en da.
Realmente, la notacin que empleamos hoy en la msica tanto en msica culta como popular, corresponde
con la empleada desde la segunda mitad del siglo XX.

Gracias a la invencin de representar los sonidos de forma escrita la partitura se hizo posible leer la
msica, aligerar la memoria y facilitar el aprendizaje de los cantos; un gran progreso para la msica..

Recopilacin de textos por Arturo Hitzillicoatl.