Escuela de Formacin Profesional 1

Ricardo Rojas

Herrera Artstica
Captulo I
La Sucesin de Fibonacci

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Ricardo Rojas

La sucesin de Fibonacci
1, 1, 2, 3, 5, 8, 13, 21, 34, 55, 89, 144....
A finales del siglo XII, la repblica de Pisa es una gran
potencia comercial, con delegaciones en todo el norte de
frica. En una de estas delegaciones, en la ciudad argelina
de Buga, uno de los hijos de Bonaccio, el responsable de la
oficina de aduanas en la ciudad, Leonardo, es educado por
un tutor rabe en los secretos del clculo posicional hind y
tiene su primer contacto con lo que acabara convirtindose,
gracias a l, en uno de los ms magnficos regalos del
mundo rabe a la cultura occidental: nuestro actual sistema
de numeracin posicional.
Leonardo de Pisa, Fibonacci, nombre con el que pasar a
la Historia, aprovech sus viajes comerciales por todo el
mediterrneo, Egipto, Siria, Sicilia, Grecia..., para entablar
contacto y discutir con los matemticos ms notables de la
poca y para descubrir y estudiar a fondo los Elementos de
Eucldes, que tomar como modelo de estilo y de rigor.
De su deseo de poner en orden todo cunto haba aprendido
de aritmtica y lgebra, y de brindar a sus colegas
comerciantes un potente sistema de clculo, cuyas ventajas
l haba ya experimentado, nace, en 1202, el Liber abaci, la primera suma matemtica de la Edad Media.
En l aparecen por primera vez en Occidente, los nueve cifras hindes y el signo del cero. Leonardo de
Pisa brinda en su obra reglas claras para realizar operaciones con estas cifras tanto con nmeros enteros
como con fracciones, pero tambin proporciona la regla de tres simple y compuesta, normas para calcular
la raz cuadrada de un nmero, as como instrucciones para resolver ecuaciones de primer grado y algunas
de segundo grado.
Pero Fibonacci es ms conocido entre los matemticos por una curiosa sucesin de nmeros:
1; 1; 2; 3, 5; 8; 13; 21; 34; 55; 89....
que coloc en el margen de su Liber abaci junto al conocido "problema de los conejos" que ms que un
problema parece un acertijo de matemticas recreativas. El problema en lenguaje actual dira:

"Una pareja de conejos tarda un mes en alcanzar la edad frtil, a partir de ese
momento cada vez engendra una pareja de conejos, que a su vez, tras ser frtiles
engendrarn cada mes una pareja de conejos. Cuntos conejos habr al cabo de un
determinado nmero de meses?."

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En este grfico vemos que el nmero de parejas a lo largo de los meses coincide con los trminos de la
sucesin.
Veamos con detalle estos nmeros. 1; 1; 2; 3, 5; 8; 13; 21; 34; 55; 89, 144....
Es fcil ver que cada trmino es la suma de los dos anteriores. Pero existe entre ellos otra relacin
curiosa, el cociente entre cada trmino y el anterior se va acercando cada vez ms a un nmero muy
especial, ya conocido por los griegos y aplicado en sus esculturas y sus templos: el nmero ureo.

=1.618039....
Pero los nmeros de la sucesin de Fibonacci
van a sorprender a todos los bilogos.
Como muy bien nos ensea la filotxia, las
ramas y las hojas de las plantas se distribuyen
buscando siempre recibir el mximo de luz para
cada una de ellas. Por eso ninguna hoja nace
justo en la vertical de la anterior. La distribucin
de las hojas alrededor del tallo de las plantas se
produce siguiendo secuencias basadas
exclusivamente en estos nmeros.
El nmero de espirales en numerosas flores y
frutos tambin se ajusta a parejas consecutivas de
trminos de esta sucesin: los girasoles tienen 55
espirales en un sentido y 89 en el otro, o bien 89
y 144.
Las margaritas presentan las semillas en forma de 21 y 34 espirales.

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Y cualquier variedad de pia presenta siempre un nmero de espirales que coincide con dos trminos de
la sucesin de los conejos de Fibonacci, 8 y 13; o 5 y 8.

Parece que el mundo vegetal tenga programado en sus cdigos genticos del crecimiento los
trminos de la sucesin de Fibonacci.

Rectngulos de Fibonacci y espiral de Durero

Podemos construir una serie de rectngulos
utilizando los nmeros de esta sucesin.
Empezamos con un cuadrado de lado 1, los
dos primeros trminos de la sucesin.
Construimos otro igual sobre l. Tenemos ya
un primer rectngulo Fibonacci de
dimensiones 2 x1.
Sobre el lado de dos unidades construimos un
cuadrado y tenemos un nuevo rectngulo de
3x2.
Sobre el lado mayor construimos otro
cuadrado, tenemos ahora un rectngulo 5x3,
luego uno 5x8, 8x13, 13x21...
Podemos llegar a rectngulo de 34x55, de
55x89...
Cuanto ms avancemos en este proceso ms
nos aproximamos al rectngulo ureo.
Hemos construido as una sucesin de
rectngulos, cuyas dimensiones partiendo del
cuadrado (1x1), pasan al rectngulo de
dimensiones 2x1, al de 3x2, y avanzan de
forma inexorable hacia el rectngulo ureo.
Si unimos los vrtices de estos rectngulos se
nos va formando una curva que ya nos resulta familiar. Es la espiral de Durero. La espiral de nuestro
logotipo.
Una espiral, que de forma bastante ajustada, est presente en el crecimiento de las conchas de los
moluscos, en los cuernos de los rumiantes... Es decir, la espiral del crecimiento y la forma del reino
animal.
Fibonacci sin pretenderlo haba hallado la llave del crecimiento en la Naturaleza.

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Puedes encontrar los siguientes nmeros?

La regla
La sucesin de Fibonacci se puede escribir como una "regla" (lee sucesiones y series):
La regla es xn = xn-1 + xn-2
Donde:
xn es el trmino en posicin "n"
xn-1 es el trmino anterior (n-1)
xn-2 es el anterior a ese (n-2)
Por ejemplo el sexto trmino se calculara as:
x6 = x6-1 + x6-2 = x5 + x4 = 5 + 3 = 8
Razn de oro

Y hay una sorpresa. Si tomas dos nmeros de Fibonacci consecutivos

(uno detrs del otro), su cociente est muy cerca de la razn urea "" que
tiene el valor aproximado 1.618034...
De hecho, cuanto ms grandes los nmeros de Fibonacci, ms cerca est
la aproximacin. Probemos con algunos:

B/A

1.5

1.666666666...

1.6

13

1.625

...

...

...

144

233

1.618055556...

233

377

1.618025751...

...

...

...

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El Hombre de Vitruvio
En su Studio (Real Academia de Venecia),
tambin conocido como El hombre de Vitrubio,
Leonardo da Vinci realiza una visin del
hombre como centro del Universo al quedar
inscrito en un crculo y un cuadrado. El
cuadrado es la base de lo clsico: el mdulo del
cuadrado se emplea en toda la arquitectura
clsica, el uso del ngulo de 90 y la simetra
son bases grecolatinas de la arquitectura. En l
se realiza un estudio anatmico buscando la
proporcionalidad del cuerpo humano, el canon
clsico o ideal de belleza.
Sigue los estudios del arquitecto Vitrubio
(Marcus Vitrubius Pollio) arquitecto romano
del siglo I a.c. a quien Julio Cesar encarga la
construccin de mquinas de guerra. En poca
de Augusto escribi los diez tomos de su obra
De architectura, que trata de la construccin
hidrulica, de cuadrantes solares, de mecnica y
de sus aplicaciones en arquitectura civil e
ingeniera militar. Vitrubio tuvo escasa
influencia en su poca pero no as en el
renacimiento ya que fue el punto de partida de
sus intentos y la justificacin de sus teoras. Su
obra fue publicada en Roma en 1486 realizndose numerosas ediciones como la de Fra. Giocondo en
1511, Venecia o la de Cesare Cesarino en 1521, Miln, dedicada a Francisco I. Parece indudable que
Leonardo se inspir en el arquitecto romano.

La Proporciones del Hombre de Vitruvio

Vitrubio el arquitecto, dice en su obra sobre arquitectura que la naturaleza distribuye las medidas del
cuerpo humano como sigue: que 4 dedos hacen 1 palma, y 4 palmas hacen 1 pie, 6 palmas hacen 1 codo,
4 codos hacen la altura del hombre. Y 4 codos hacen 1 paso, y que 24 palmas hacen un hombre; y estas
medidas son las que l usaba en sus edilicios. Si separas la piernas lo suficiente como para que tu altura
disminuya 1/14 y estiras y subes los hombros hasta que los dedos estn al nivel del borde superior de tu
cabeza, has de saber que el centro geomtrico de tus extremidades separadas estar situado en tu ombligo
y que el espacio entre las piernas ser un tringulo equiltero. La longitud de los brazos extendidos de un
hombre es igual a su altura. Desde el nacimiento del pelo hasta la punta de la barbilla es la dcima parte
de la altura de un hombre; desde la punta de la barbilla a la parte superior de la cabeza es un octavo de su
estatura; desde la parte superior del pecho al extremo de su cabeza ser un sexto de un hombre. Desde la
parte superior del pecho al nacimiento del pelo ser la sptima parte del hombre completo. Desde los
pezones a la parte de arriba de la cabeza ser la cuarta parte del hombre. La anchura mayor de los

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hombros contiene en s misma la cuarta parte de un hombre. Desde el codo a la punta de la mano ser la
quinta parte del hombre; y desde el codo al ngulo de la axila ser la octava parte del hombre.
La mano completa ser la dcima parte del hombre; el comienzo de los genitales marca la mitad del
hombre. El pie es la sptima parte del hombre. Desde la planta del pie hasta debajo de la rodilla ser la
cuarta parte del hombre. Desde debajo de la rodilla al comienzo de los genitales ser la cuarta parte del
hombre. La distancia desde la parte inferior de la barbilla a la nariz y desde el nacimiento del pelo a las
cejas es, en cada caso, la misma, y, como la oreja, una tercera parte del rostro.
La anterior es la traduccin completa del texto que acompaa al Hombre de Vitrubio de Leonardo da
Vinci. En realidad es una traduccin de las palabras de Vitrubio pues el dibujo de Leonardo fue
originalmente una ilustracin para un libro sobre las obras de Vitrubio. El Hombre de Vitrubio es
probablemente una de las imgenes ms famosas y reconocibles de Leonardo. (En El Cdigo Da Vinci es
tambin la obra de Da Vinci favorita de Sophie Neveu y es asimismo la postura en la que su abuelo.
Jacques Saunire. Coloc su cuerpo antes de morir).
Carteles con la imagen del hombre con dos pares de brazos extendidos y dos pares de piernas tambin
extendidas han adornado muchas paredes durante al menos un par de generaciones. Vitrubio fue un
escritor, ingeniero y arquitecto romano de finales del siglo 1 a. de C. y principios del siglo 1 de nuestra
era. Su nico libro existente, De Architectura, contiene diez enormes captulos enciclopdicos en los
cuales trata distintos aspectos de la planificacin, ingeniera y arquitectura de la ciudad romana, pero
tambin una seccin acerca de las proporciones humanas. Su redescubrimiento y su renovado auge
durante el Renacimiento alimentaron el crecimiento del clasicismo durante aquel periodo, e incluso en los
posteriores.
La composicin del Hombre de Vitrubio, tal y como fue ilustrada por Leonardo da Vinci, se basa por
entero en el tratado del propio Vitrubio citado anteriormente sobre las dimensiones del cuerpo humano,
que ha probado ser en buena parte conecto. El nfasis se pone, al construir la composicin, en la
racionalizacin de la geometra, por medio de la aplicacin de nmeros enteros pequeos.
El hombre de Vitrubio es un claro ejemplo del enfoque globalizador de Leonardo que se desarroll muy
rpidamente durante la segunda mitad de la dcada de 1480. Trataba de vincular la arquitectura y el
cuerpo humano, un aspecto de su interpretacin de la naturaleza y del lugar de la humanidad en el "plan
global de las cosas". En este dibujo representa las proporciones que podan establecerse en el cuerpo
humano (por ejemplo, la proporcin urea). Para Leonardo, el hombre era el modelo del universo y lo
ms importante era vincular lo que descubra en el interior del cuerpo humano con lo que observaba en la
naturaleza.

La Divina Proporcin
Durante los ltimos siglos, creci el mito de que los antiguos griegos estaban sujetos a una proporcin
numrica especfica, esencial para sus ideales de belleza y geometra. Dicha proporcin es conocida con
los nombres de razn urea divina proporcin. Aunque recientes investigaciones revelan que no hay
ninguna prueba que conecte esta proporcin con la esttica griega, esta sigue manteniendo un cierto
atractivo como modelo de belleza.
Matemticamente nace de plantear la siguiente proporcionalidad entre dos segmentos y que dice as:
"Buscar dos segmentos tales que el cociente entre el segmento mayor y el menor sea igual al cociente que
resulta entre la suma de los dos segmentos y el mayor"

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Sean los segmentos:

A: el mayor y B el menor, entonces planteando la ecuacin es:
A/B =(A+B)/A
Cuando se resuelve se llega a una ecuacin de 2do. grado que para obtener la solucin hay que aplicar la
resolvente cuadrtica.
El valor numrico de esta razn, que se simboliza normalmente con la letra griega "fi" es:

La Seccin ura
Los griegos de la antigedad clsica crean que la proporcin conduca a la salud y a la belleza. En su
libro Los Elementos (300 a. C.), Euclides demostr la proporcin que Platn haba denominado la
seccin y que ms tarde se conocera como seccin urea. sta constitua la base en la que se fundaba
el arte y la arquitectura griegos; el diseo del Partenn de Atenas est basado en esta proporcin. En la
Edad Media, la seccin urea era considerada de origen divino: se crea que encarnaba la perfeccin de la
creacin divina. Los artistas del Renacimiento la empleaban como encarnacin de la lgica divina. Jan
Vermeer (1632-1675) la us en Holanda; pero, aos despus, el inters por ella decreci hasta que, en
1920, Piet Mondrian (1872-1944) estructur sus pinturas abstractas segn las reglas de la seccin urea.
Tambin conocido como la Divina Proporcin, la Media urea o la Proporcin urea, este ratio se
encuentra con sorprendente frecuencia en las estructuras naturales as como en el arte y la arquitectura
hechos por el hombre, en los que se considera agradable la proporcin entre longitud y anchura de
aproximadamente 1,618. Sus extraas propiedades son la causa de que la Seccin urea haya sido
considerada histricamente como divina en sus composiciones e infinita en sus significados. Los antiguos
griegos, por ejemplo, creyeron que el entendimiento de la proporcin podra ayudar a acercarse a Dios:
Dios estaba en el nmero.
Sin duda alguna, es cierto que la armona se puede expresar mediante cifras, tanto en espacios pictricos
o arquitectnicos, como en el reino de la msica o, cmo no, en la naturaleza. La armona de la Seccin
urea o Divina Proporcin se revela de forma natural en muchos lugares. En el cuerpo humano, los
ventrculos del corazn recuperan su posicin de partida en el punto del ciclo rtmico cardiaco
equivalente a la Seccin urea. El rostro humano incorpora este ratio a sus proporciones. Si se divide el
grado de inclinacin de una espiral de ADN o de la concha de un molusco por sus respectivos dimetros,
se obtiene la Seccin urea. Y si se mira la forma en que crecen las hojas de la rama de una planta, se
puede ver que cada una crece en un ngulo diferente respecto a la de debajo. El ngulo ms comn entre
hojas sucesivas est directamente relacionado con la Seccin urea.

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En arte y la arquitectura tambin se han usado con extraordinarios resultados las famosas propiedades
armoniosas de a Seccin urea. 1 las dimensiones de la Cmara Real de la Gran Pirmide se basan en la
Seccin urea; el arquitecto Le Corhusier diseo su sistema Modular basndose en la utilizacin de la
proporcin urea, el pintor Mondrian bas la mayora de sus obras en la Seccin urea: Leonardo la
incluy en muchas de sus pinturas y Claude Dehussy se sirvi de sus propiedades en la msica. La
Seccin urea tambin surge en algunos lugares inverosmiles: los televisores de pantalla ancha, las
postales, las tarjetas de crdito y las fotografas se ajustan por lo comn a sus proporciones. Y se han
llevado a cabo muchos experimentos para probar que las proporciones de los rostros de las top models se
adecuan ms estrechamente a la Seccin urea que las del resto de la poblacin. lo cual supuestamente
explica por qu las encontramos bellas.
Luca Pacioli, un amigo de Leonardo da Vinci al que conoci mientras trabajaba en la corte de Ludovico
Sforza, duque de Miln, escribi un tratado crucial sobre la Seccin urea, titulado De divina
proporcione. En este libro, Pacioli intenta explicar el significado de la Divina Proporcin de una forma
lgica y cientfica, aunque lo que l crea era que su esquiva cualidad reflejaba el misterio de Dios. Esta y
otras obras de Pacioli parece que influyeron profundamente a Leonardo, y ambos se convirtieron en
amigos inquebrantables, trabajando incluso juntos sobre problemas matemticos. El uso de la Seccin
urea es evidente en las obras principales de Leonardo, quien mostr durante mucho tiempo un gran
inters por las matemticas del arte y de la naturaleza. Como el brillante Pitgoras antes que l, Leonardo
hizo un estudio en profundidad de la figura humana, demostrando que todas las partes fundamentales
guardaban relacin con la Seccin urea. Se ha dicho que la gran pintura inacabada de Leonardo, San
Jernimo, que muestra al santo con un len a sus pies, fue pintada en un intencionado estilo para
asegurarse de que un rectngulo dorado (vase entrada) encajara perfectamente alrededor de la figura
central. Dada la aficin de Leonardo por la geometra recreativa, esto parece una suposicin razonable
Tambin el rostro de la Mona Lisa encierra un rectngulo dorado perfecto.
Despus de Leonardo, artistas como Rafael y Miguel ngel hicieron uso de la Seccin urea para
construir sus obras. La impresionante escultura de Miguel ngel El David se ajusta en varios sentidos a la
Seccin urea, desde la situacin del ombligo con respecto a la altura, hasta la colocacin de las
articulaciones de los dedos.
Los constructores de las iglesias medievales y gticas y de las catedrales europeas tambin erigieron estas
asombrosas estructuras para adaptarse a la Seccin Aurea. En este sentido, Dios realmente estaba en los
nmeros.

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La Secuencia de Fibonacci
En el suelo del lugar donde se encuentra el cuerpo de Jacques Saunire al comienzo del libro hay escritos
algunos nmeros. Sophie, su nieta, reconoce la secuencia numrica y la interpreta como una seal de su
abuelo, aunque lleva su tiempo que emerja su completa significacin. Una vez que ella tiene la llave de la
caja de depsitos del banco y comprende que necesita un nmero de cuenta para tener acceso a ella, las
cifras se ordenan ascendentemente para darle la solucin.
La secuencia de Fibonacci es una secuencia infinita de nmero que comienza por: 1, 1, 2, 3, 5,8,13..., en
la que cada uno de ellos es la suma de los dos anteriores.
As: 2=1+1, 3=2+1, 5=3+2, 13=8+5 . Para cualquier valor mayor que 3 contenidos en la secuencia, la
proporcin entre cualesquiera dos nmeros consecutivos es 1,618, o Seccin urea.
La secuencia de Fibonacci se puede encontrar en la naturaleza, en la que la flor del girasol, por ejemplo,
tiene veintiuna espirales que van en una direccin y treinta y cuatro que van en la otra; ambos son
nmeros consecutivos de Fibonacci. La parte externa de una pia pionera tiene espirales que van en
sentido de las manecillas del reloj y otras que lo hacen en sentido contrario, y la proporcin entre el
nmero de unas y otras espirales tiene valores secuenciales de Fibonacci. En las elegantes curvas de una
concha de nautilus, cada nueva circunvolucin completa cumplir una proporcin de 1: 1,618, si se
compara con la distancia desde el centro de la espiral precedente.
Leonardo Fibonacci naci en Pisa. Italia, en 1170. Creci y fue educado en Buga, norte de frica (hoy
llamada Bejaia, en Argelia), desde donde regres a Pisa alrededor del ao 1200. Fibonacci fue sin duda
influido y posiblemente enseado por matemticos rabes durante este su periodo ms formativo.
Escribi muchos textos matemticos e hizo algunos descubrimientos matemticos significativos, lo que
ayud a que sus trabajos fueran muy populares en Italia y a que le prestara atencin el Sacro Emperador
Romano del momento Federico II. quien lo invito a su corte de Pisa. Fibonacci muri en 1250.

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