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| E-ISSN 1808-2599 |
Imperfeio calculada: [Rec] como

paradigma do sound design em falsos
documentrios de horror
Rodrigo Carreiro
Falsos documentrios codificados como found
footage vm se consolidando como um subgnero
H pelo menos duas dcadas, a quantidade de
prolfico do cinema de horror. Na rea do sound
filmes de horror estilisticamente construdos
design, esse estilo de filme empurra os limites
como documentrios vem crescendo de modo
criativos em direo a uma esttica que valoriza certo

grau de imperfeio tcnica. Como estudo de caso,
exponencial. Desde a boa recepo de crtica e
propomos analisar o sound design de [Rec], filme de
pblico ao filme estadunidense A Bruxa de Blair
Paco Plaza e Jaume Balaguer, a fim de examinar

como a construo sonora desse filme resolve o
(The Blair Witch Project, Eduardo Snchez e
equilbrio entre legibilidade e verossimilhana.
Daniel Myrick, 1999),1 o nmero de realizaes
Palavras-Chave
dentro do estilo tem aumentado sem parar,
Cinema de horror. Estudos do som. Sound design.
Found footage. Zumbi.
a ponto de parte da crtica cinematogrfica

dos Estados Unidos ter passado a tratar essa
produo abundante como um gnero flmico
autnomo, intitulado por aficionados como found
footage.2 Mas quais so as caractersticas em
comum que esse grupo de filmes compartilha?
De modo geral, falsos documentrios de horror
construdos no estilo found footage2 constituem
Rodrigo Carreiro | rcarreiro@gmail.com
Doutor em Comunicao pela Universidade Federal de

Pernambuco (UFPE). Professor do Programa de Ps-Graduao
em Comunicao da UFPE
1/16
trabalhos audiovisuais de fico que utilizam

tcnicas e recursos de estilo associados
frequentemente ao modo de representao
1 Realizado por US$ 30 mil, A Bruxa de Blair faturou um total de US$ 246 milhes nas bilheterias, se tornando o quarto filme de
horror mais visto de todos os tempos, e o filme de melhor relao custo/arrecadao feito at este momento.
Revista da Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao | E-comps, Braslia, v.17, n.2, mai./ago. 2014.
Resumo
1 Introduo
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documental (NICHOLS, 2005, p. 135). Esses
estilstica do documentrio, os diretores
filmes, contudo, narram enredos ficcionais.
desses filmes precisam se certificar que
As obras vinculadas ao ciclo de produo
certas ferramentas de estilo e narrativa, que
emprestam elementos de estilo que geram uma
identifiquem aos olhos do pblico aquelas
aparncia naturalista um tipo de efeito de real
imagens e sons como tendo origem casual, sejam
(BARTHES, 1984, p. 43) e podem confundir a
devidamente percebidas pelo pblico como tal.
fruio do espectador sobre as caractersticas
Da a profuso de imagens escuras, imagens
ontolgicas do universo ficcional.
captadas com cmera tremida, imagens sem foco,

com a ao ocorrendo fora do campo de viso,
com movimentos bruscos de cmera etc.
2/16
filmes de found footage ficcionais, portanto,

consiste em estabelecer uma relao mimtica
As imagens que compem falsos documentrios
com as convenes de estilo do tipo de filme
de horror so cuidadosamente construdas
comumente conhecido como documentrio ou,
pelos diretores desses filmes para simular
em muitos casos, com a matria-prima bruta
caractersticas normalmente encontradas
que serve de base ao documentrio: registros
em trabalhos amadores, semiprofissionais
histricos do mundo real. precisamente nesta
ou espontneos. Em geral, a maior parte dos
mimese do gnero documental que se estabelece
roteiristas e diretores desses filmes se esmera
o jogo realista evocado pelos filmes de falso
em criar situaes ficcionais que permitam
found footage.
ao espectador indexar essas imagens como

o resultado de uma estratgia de captao
Este conjunto de filmes constitudo, dessa
regida pelo acaso: um ou mais personagens
forma, por obras de fico construdas
fictcios agem como testemunhas de um fato
parcial ou totalmente a partir de falsos
extraordinrio, e usam equipamentos de
registros casuais (muitas vezes amadores ou
filmagem para registrar esse fato.
semiprofissionais) de situaes extraordinrias

que se apresentam diante do aparato de
No campo da teoria do cinema, os filmes de
registro de imagens e sons. Para estabelecer
found footage tm sido objeto de ateno de
apropriadamente o jogo mimtico com a
muitos pesquisadores (BRAGANA, 2011;
2 Alguns pesquisadores preferem usar outros termos, tais como: Point of View (POV) films ou discovered footage films (expresso
lanada por David Bordwell). O principal objetivo seria evitar confuses com outro gnero flmico, mais antigo e tambm
chamado de found footage, que consiste em sua maioria da produo de documentrios experimentais a partir da colagem e da
ressignificao de imagens de arquivo pr-existentes. Cineastas como Pter Forgcs, Harun Farocki e Martin Arnold so expoentes
desse filo. Alm disso, o termo found footage impreciso para caracterizar os filmes a que este ensaio se refere, j que o suposto
material encontrado consiste, na verdade, de imagens e sons ficcionais, fabricados com a inteno de parecerem registros casuais.
A estratgia bsica de construo estilstica dos
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BORDWELL, 2012; CNEPA, FERRARAZ, 2013;
princpios da estilstica cinematogrfica que
GRANT, 2013; HELLER-NICHOLAS, 2011;
costumam ser conflitantes: a legibilidade
INGLE 2011), mas so poucos os estudos que
narrativa e a verossimilhana documental
examinam a construo formal desses trabalhos,
(RUOFF, 1992, p. 207).
procurando analisar e compreender a fundo

O conflito entre esses dois princpios atravessa
cineastas para diferenciar esses filmes dos
todo tipo de filme e no apenas na rea do
ttulos de fico tradicional. Do ponto de vista
som. Ele se manifesta do seguinte modo: os
estilstico, pouco se tem discutido acerca dos
profissionais que trabalham na produo e na
filmes de found footage, embora eles tenham
ps-produo de qualquer filme precisam se
provocado mudanas at mesmo na potica
esforar para representar com algum grau de
do cinema mais convencional, como pode ser
realismo o universo diegtico, mas tambm
facilmente percebido quando verificamos,
precisam se fazer entender com clareza e
atualmente, a alta frequncia com que a cmera
rapidez. preciso conjugar os dois princpios.
operada manualmente para citar apenas um
Nos filmes de falso found footage, a nfase que
exemplo vem sendo utilizada em produes
se atribui a cada um dos dois princpios costuma
de potica mais convencional, que empregam
ser bem diferente daquela vista em filmes de
a figura do narrador invisvel e onisciente,
fico tradicionais.
posicionado em lugar privilegiado da diegese

para continuar a prover o pblico de informaes
De modo geral, possvel afirmar que a
constantes sobre a progresso do enredo.
legibilidade costuma levar vantagem nesse

conflito, e no apenas na rea do som. Afinal,
Quando se fala sobre elementos de estilo
o pblico precisa compreender as informaes
relacionados ao falso documentrio construdo
narrativas, relativas ao enredo, nos sons e
como found footage, se costuma dar ateno
imagens, para seguir a histria que est sendo
imagem. O som muitas vezes negligenciado
contada. Se for preciso sacrificar um pouco do
ou desprezado no estudo desse tipo de filme.
realismo para que a narrativa seja claramente
Porm, praticamente todos os profissionais
compreendida pelo pblico, a maior parte dos
que trabalham na cadeia da produo do som
cineastas aceitar o sacrifcio. Um exemplo:
em falsos documentrios de found footage
uma cena de refeio, dentro de filme de fico,
precisam executar seus respectivos trabalhos
no costuma durar mais do que trs ou quatro
de modo peculiar. Isso ocorre porque esses
minutos, embora todos saibamos que o tempo
profissionais tm que lidar, de forma que diverge
necessrio para executar a mesma ao, do lado
do convencional, com uma disputa entre dois
de c da tela, muito maior. A elipse constitui
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os procedimentos estilsticos usados pelos
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uma das tcnicas narrativas disponveis aos
Que ferramentas estilsticas eles utilizam para
cineastas para ampliar a legibilidade sem violar
isso? So essas perguntas que este ensaio
radicalmente a verossimilhana.
procura examinar.
No que diz respeito ao som, o grau de
2 Um modelo bem acabado
excelncia tcnica alcanado pela tecnologia

Como estudo de caso, selecionamos para analisar
garante que o pblico seja capaz de ouvir com
uma produo da Espanha. [Rec] foi realizado
clareza, e de qualquer ponto da sala de exibio,
em 2007, pelos diretores Paco Plaza e Jaume
qualquer som individual desejado pelo diretor
Balaguer, e tem sound design assinado por Oriol
ou pelo sound designer do filme. No caso dos
Tarrag. Constituiu um dos principais lanamentos
falsos documentrios de horror, contudo, essa
dentro desse gnero da safra daquele ano, tendo
abordagem que valoriza a perfeio tcnica
garantido distribuio internacional, mesmo
contm uma cilada. A boa qualidade tcnica
sendo realizado com oramento limitado e fora dos
pode arruinar o carter de documento histrico e
Estados Unidos. Posteriormente, o enredo recebeu
espontneo que os registros sonoros e imagticos
uma refilmagem estadunidense.
supostamente deveriam ter, ou precisariam ter,

para alimentar a iluso (ainda que consentida)
[Rec] apresentado ao pblico como uma
do pblico, a respeito de estar olhando para uma
fita no editada, contendo imagens e sons
janela que acessa o real.
registrados durante uma madrugada por uma

equipe de televiso que realizava, na ocasio,
Por isso, natural que os profissionais
uma reportagem sobre a rotina dos bombeiros de
que realizam esse tipo de filme desejem e
Barcelona durante a madrugada. Na fita, a reprter
ressaltem certo grau de imperfeio tcnica
(Manuela Velasco) e o cinegrafista (Pablo) se
na apresentao das informaes sonoras.
veem trancados dentro de um prdio onde ocorre
Podemos dizer que, nos filmes de found footage,
uma epidemia inesperada de um vrus, capaz de
a aparncia de verossimilhana tem tanta
matar os infectados e reviv-los como mortos-vivos
importncia quanto a legibilidade acstica das
canibais e extremamente agressivos. Os ferimentos
informaes narrativas. S dessa maneira o
produzidos por esses doentes induzem a um ciclo
pblico ver alimentada sua crena (de novo,
no qual os feridos tambm se transformam em
mesmo que consentida) na suposta veracidade
mortos-vivos, e assim por diante.
dos sons apresentados. Mas como os sound

designers que trabalham nesses filmes tm
O filme espanhol objeto desta anlise porque,
colocado essa nfase maior na verossimilhana?
dentre as mais de 360 falsos documentrios
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contempornea de captao, edio e reproduo
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codificados como found footage que foram
est ressaltado pelo sound designer do filme
lanados desde o sucesso de A Bruxa de
nos depoimentos que conseguimos reunir ao
Blair,3 apresenta um dos modelos mais bem
longo da pesquisa. Oriol Tarrag se referiu a este
acabados de construo sonora. Esse modelo foi
conceito numa longa entrevista concedida aps o
alcanado exatamente atravs de um equilbrio
lanamento do filme, e tambm em um depoimento
entre legibilidade e verossimilhana que enfatiza
disponvel nos extras do DVD que contm a edio
um pouco mais a segunda, em relao ao filme
especial do ttulo, lanada num disco duplo no
de fico tradicional, mas no abandona o
disponvel no Brasil, mas encontrvel na Espanha,
privilgio da primeira. De fato, todas as decises
em Portugal e em outros pases.
criativas tomadas pela equipe de sound design

O conceito utilizado por Tarrag partiu da
pode ser resumido numa frase: verossimilhana
instruo que ouviu dos dois diretores: ele
documental reforada, mas sem recusar a
deveria tratar o som de [Rec] como se filmasse
legibilidade narrativa. Entender o que se ouve
um documentrio verdadeiro. O sound designer
ainda to importante quanto o efeito de real
conta que em nos primeiros encontros com os dois
produzido pelos sons e imagens com aparncia de
diretores, antes de as gravaes comearem, um
documento histrico.
dos cineastas (Paco Plaza) chegou a sugerir que

todo o filme fosse todo gravado e mixado em mono
Antes de tudo, no nos parece coincidncia
(ou seja, um nico canal), com os microfones
que todo o trabalho de desenho de som que
fixados na cmera (2010). So os dispositivos que
podemos ouvir em [Rec] tenha sido planejado a
podem ser vistos na diegese.
partir da busca por um ponto de equilbrio entre

esses dois princpios conflitantes da narrativa
Aps alguns testes, o sound designer preferiu
cinematogrfica. A busca por um senso de
descartar essa ideia e planejar, para a fase de
verossimilhana reforado que no interferisse
captao do udio em locao, uma abordagem
drasticamente na legibilidade narrativa levou
mais convencional. Ele decidiu registrar o som
formulao do conceito que guiou o trabalho
direto como se trabalhasse num filme de fico
de construo do universo sonoro de [Rec], e
tradicional: at 10 microfones por cena, sendo
3 A estatstica relativa aos lanamentos cinematogrficos inclui apenas longas-metragens registrados no banco de dados do IMDb.
A compilao feita para esta pesquisa contm, at o momento em que este ensaio foi escrito, mais de 365 falsos documentrios
construdos como found footage. A lista completa e atualizada pode ser conferida em: <http://www.imdb.com/list/tagV4JrrckY/>
4 Microfones hipercardiides direcionais, presos em uma vara de boom e suspensos acima das cabeas dos atores, o mais
prximo possvel de suas cabeas, de forma a registrar com o maior volume e a menor reverberao possveis todas as falas
proferidas por eles.
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em [Rec] esto ancoradas em um conceito que
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um (ou dois) microfones areo(s)4 para captar as
ganhava a possibilidade de sujar o udio do
vozes dos atores dentro da ambincia da locao
filme apenas em trechos narrativamente menos
principal (um prdio antigo em Barcelona, com
importantes. Controlada, a ilegibilidade deixava de
p direito altssimo e paredes de pedra, o que d
interferir na progresso narrativa da trama.
aos sons uma assinatura acstica singular, com

muita reverberao, alm de rangidos do piso de
Dessa maneira, Tarrag e a equipe de udio
madeira e rudos provenientes da passagem da
passaram cerca de uma semana num estdio
gua pela encanao), e at oito microfones de
de udio, produzindo e gravando toda uma
lapela. A regra fundamental obedecida pela equipe
constelao de rudos normalmente indesejveis
de captao sonora era simples: um microfone de
em produes convencionais, para acrescentar
lapela para cada personagem com fala.
depois trilha sonora: microfonias, pancadas
6/16
A estratgia de captao sonora utilizada, que
(2010) disse ainda que boa parte dos dilogos
combina o uso de microfones direcionais areos
(no h estatsticas disponveis) foi dublada
com uso massivo de microfones de lapela, foi
posteriormente em estdio, tarefa facilitada pelas
tornada possvel a partir da disseminao dos
caractersticas estilsticas oriundas das tcnicas
gravadores multipista de at oito canais, no
de registro de imagem usadas pelos diretores:
incio dos anos 2000, e atualmente hegemnica
planos-sequncia longos a mdia de durao de
para captar o som da locao no cinema
um plano em [Rec] de 57 segundos, mais do que
contemporneo (SOUZA, 2010, p. 95). Tarrag
dez vezes a mdia das produes contemporneas
optou por utiliz-la porque ela permitia um maior
de Hollywood, que giram em torno de trs a seis
grau de controle do sound designer no trabalho
segundos por plano (BORDWELL, 2006 p. 122)
de sujar o som do filme, posteriormente, na fase
, com boa parte da ao fsica ocorrendo fora do
de ps-produo. Em outras palavras: se optasse
quadro ou em reas muito escuras da imagem.
por gravar apenas com os microfones da cmera,
Essas escolhas, por sinal, garantem que boa parte
como queriam os diretores, Tarrag arriscaria
da ao dramtica de [Rec] dependa realmente do
tornar incompreensvel toda uma mirade de sons
som para ser compreendida, caracterizando o que
inclusive linhas de dilogo crucial para que o
Randy Thom (1999) classificou como um filme
pblico pudesse entender a progresso do enredo.
desenhado para o som.
Ao decidir gravar todas as vozes separadamente

e com a maior clareza possvel, e incluir
A sujeira to desejada pelo sound designer de
somente na ps-produo os defeitos sonoros
[Rec] tem relao direta com o citado conflito
que imprimiriam o senso de verossimilhana
entre legibilidade e verossimilhana. Para
documental desejado trilha sonora, Tarrag
funcionar dentro da proposta do gnero found
no microfone, sinal saturado etc. Tarrag
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footage, o filme precisava ter clareza sonora,
(1) O primeiro padro sonoro importante a
mas sem deixar de lado a aparncia de registro
mixagem realizada em seis canais (Dolby Digital
espontneo e no planejado. O pblico precisava
5.1), mas com uso mnimo e discreto dos canais
interpretar as imperfeies tcnicas presentes no
surround.5 Basicamente, os canais traseiros so
longa-metragem como uma marca impressa pelo
usados apenas para sons muito graves, de baixa
registro apressado, e tecnicamente inadequado,
frequncia (como os helicpteros que surgem
feito pelos personagens do filme pessoas que
na metade do filme, mas que no conseguimos
tm suas vidas colocadas em risco diante da
ver), cuja localizao espacial mais difcil de
cmera, mas permanecem registrando os eventos
ser percebida (pois as ondas sonoras de baixa
extraordinrios como um testemunho histrico
frequncia viajam a velocidades menores dentro
desses eventos.
da sala de projeo). Uma exceo est no terceiro
7/16
Alm disso, h alguns aspectos criativos que o
crucial para a narrativa do filme, e que tem
sound design de [Rec] adotou alguns deles de
caractersticas especiais, servido de morada
forma pioneira e que foram reutilizados depois
para um personagem de origem sobrenatural e,
por muitos outros filmes de found footage, entre
portanto, seria desejvel para o sound design
os quais alguns dos ttulos criativamente mais
que os sons e a prpria textura acstica que se
interessantes que se pode encontrar dentro do
pode ouvir nesse local sugerisse a presena de
subgnero do horror, como o australiano The
elementos no naturais (TARSO, 2012).
Tunnel (Carlo Ledesma, 2011), o noruegus O

Caador de Trolls (Trolljegeren, Andr vredal,
Para Oriol Tarrag (2010), era importante no
2010), os americanos Filha do Mal (The Devil
realizar uma mixagem convencional em seis
Inside, William Brent Bell, 2011) e Apollo 18
canais, embora a tentao de faz-lo fosse grande,
(Gonzalo Lpez-Gallego, 2011), o costarriquenho
pois os canais surround, como se sabe, so
O Sanatrio (El Sanatorio, Miguel Angel
frequentemente utilizados pelos editores de som
Gonzles, 2011) e o estadunidense O Herdeiro do
para evocar acusticamente ameaas vida dos
Diabo (Devils Due, 2014, Matt Bettinelli-Olpin e
personagens que no aparecem no campo visual,
Tyler Gillett).
usando assim o fora de quadro para acionar

respostas afetivas de medo, susto e horror nos
A seguir, enumeramos e analisamos alguns desses
espectadores (CHION, 1994, p. 73). Tarrag
aspectos criativos.
sabia, contudo, que a presena constante de
5 Os canais surround so os dois canais traseiros, normalmente utilizados para incluir msica e sons fora de campo, de modo a
sugerir a impresso de que a ao vista na tela tem desdobramentos para alm das fronteiras do quadro.
ato, que ocorre dentro de um apartamento
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sons nos canais traseiros chamaria a ateno
so responsveis diretos pela sensao que
do pblico para a manipulao, nos estgios de
verossimilhana que preenche a trilha de udio
ps-produo, da trilha sonora. Como [Rec] estava
durante todo o filme.
sendo apresentado como se fosse uma fita bruta,

sem edio, encontrada aps o desaparecimento
Sem esses elementos de imperfeio tcnica,
dos moradores do prdio onde ocorre a ao
parte crucial do efeito de real produzido pelo filme
vista no filme (tambm a equipe responsvel pela
seria destruda. Por outro lado, a produo desses
gravao teria desaparecido), os indcios de uma
defeitos tcnicos em estdio permitiu, ao sound
manipulao posterior da tal fita quebrariam a
designer, controlar cuidadosamente os momentos
suspenso da descrena, essencial para gerar o
em que as imperfeies aparecem, de forma que
afeto do horror na audincia.
isso ocorre exclusivamente nos tempos mortos
8/16
Essa abordagem incomum, que abre mo das
relevante est ocorrendo) ou, no mximo,
infinitas possibilidades de espacializao
sejam defeitos que aparecem e desaparecem
sonora oferecidas pela tecnologia atualmente
rapidamente, de forma a no interromper o fluxo
disponvel, rara no cinema comercial, mas desde
narrativo dos dilogos, que podem ser ouvidos
o lanamento de [Rec] tem sido abraada com
com clareza durante todo o longa-metragem.
vigor por grande parte dos sound designers e

cineastas que trabalham com a estilstica do filme
Nesse ponto, [Rec] introduziu um elemento novo
de found footage, como comprova a mixagem
no som dos filmes de horror. A estratgia de
sonora de filmes como Apollo 18, O Herdeiro do
espalhar boa dose de sujeita acstica ao longo
Diabo, Filha do Mal e toda a franquia Atividade
de momentos narrativamente irrelevantes do
Paranormal (Paranormal Activity), composta
longa-metragem era muito mais tmida e discreta
por seis ttulos lanados entre 2007 e 2014. Todos
(ou mesmo inexistente) em filmes de falso found
esses filmes apresentam uso discreto dos canais
footage anteriores, como A Bruxa de Blair
surround, uma tendncia iniciada por [Rec].
e Cloverfield (Matt Reeves, 2007), e desde o

lanamento do ttulo espanhol tornou-se uma das
(2) O segundo tpico de destaque no som de [Rec]
assinaturas sonoras mais reconhecveis do novo
est na vasta e abundante variedade de rudos
gnero flmico, como se pode ouvir em trabalhos
que caracterizam e reforam a imperfeio do
como os longas estadunidenses O Herdeiro do
registro sonoro captado na locao (microfonia,
Diabo (Devils Due, Matt Bettinelli-Olpin e Tyler
quedas do microfone, batidas, vozes sobrepostas
Gillett, 2014) e Atividade Paranormal: Marcados
dos atores, rangidos provenientes do manuseio
pelo Mal (Paranormal Activity: The Marked Ones,
do microfone, sinais saturados etc.). Esses rudos
Christopher Landon, 2014), o costarriquenho
de [Rec] (ou seja, quando nada narrativamente
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El Sanatorio (Miguel Alejandro Gomez, 2010) e
algum normalmente situado prximo de um
o brasileiro Desaparecidos (David Schrmann,
microfone, natural que o espectador possa
2011), entre muitos outros ttulos.
escutar parte das reaes viscerais disparadas

no interior do corpo desse personagem pelos
(3) O terceiro padro sonoro destacado em
eventos extraordinrios da trama.
[Rec] o uso extensivo de efeitos sonoros que

Assim, podemos ouvir toda uma constelao de
Chion (1994, p. 75) de sons objetivos internos,
gemidos, batidas do corao e respirao ofegante.
especialmente rudos de respirao ofegante.
Esses rudos que na maior parte das fices
Este efeito sonoro domina praticamente de ponta
tradicionais seriam considerados erros tcnicos
a ponta todo o terceiro ato de [Rec], quando a
ajudam a reforar a verossimilhana dos registros
ao dramtica tensionada ao ponto mximo,
sonoros, servindo tambm como elemento que
encontrando os personagens do filme em estado
direciona e amplia as respostas afetivas dos
de alerta absoluto.
membros da plateia ao filme, muitas vezes gerando

empatia para com os personagens da narrativa.
O uso dos sons de respirao tem conexo direta

com a questo do ponto de escuta. Embora este
(4) O quarto padro sonoro tambm um
conceito tenha sido discutido e problematizado
dos mais ntidos: a ausncia de msica extra-
extensamente por Chion (1994, p. 89-90), a
diegtica. Desde A Bruxa de Blair, essa opo
presena da cmera diegtica6 (CARREIRO,
estilstica vem sendo usada por diretores de
2013, p. 229) tende a reduzir a ambiguidade
falsos found footage. Porm, em anos mais
existente em filmes tradicionais, j que em
recentes, muitos filmes do estilo (particularmente
um found footage o dispositivo de registro
aqueles oriundos dos Estados Unidos e do Japo)
de sons normalmente precisa ser operado ou
optam pelo uso da msica eletrnica drone. Esse
manipulado por personagens da fico ou
tipo de msica construdo com poucas notas,
seja, o espectador sabe, a cada novo plano,
normalmente, sem uma linha meldica ou rtmica
em que ponto da geografia espacial da diegese
discernvel, e costuma explorar fenmenos
encontra-se o aparelho que registra os sons
acsticos como microfonia, eco e reverberao,
escutados. Portanto, como o gravador de sons
raramente presentes na msica sinfnica de
(seja embutido na cmera ou um dispositivo
ndole neorromntica, hegemnica no cinema
independente) deve estar sendo operado por
mais tradicional.
6 Uma caracterstica comum a todos os filmes de found footage a presena de dispositivos de registro de imagem e som
existentes dentro da diegese, de cuja presena os personagens tm conscincia.
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pertencem categoria denominada por Michel
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Essas caractersticas fazem com que muitas
filme espanhol foi cuidadosamente manipulada em
pessoas sequer identifiquem esses sons como
estdio, para permitir o realce da verossimilhana,
musicais, alinhando-os mais com a categoria dos
mas sem perder de vista a legibilidade.
rudos. Essa estratgia expressa, com nitidez, uma

importante destacar, aqui, o modo criativo
o apagamento das fronteiras entre a msica e os
como [Rec] lida com os trs modos de escuta
efeitos sonoros, notada por muitos pesquisadores
mais comuns, conforme descritos por Michel
do som cinematogrfico (CARVALHO, 2009;
Chion (1994, p. 25). O lugar privilegiado da escuta
KASSABIAN, 2003; OPOLSKI, 2013; SERGI, 1999).
semntica (na qual o ouvinte direciona a ateno
Produes como Noroi (Kji Shiraishi, 2005), The
para o contedo lingustico daquilo que ouve)
Poughkeepsie Tapes (John Erick Dowdle, 2007)
continua preservado, j que a maior parte da
e o australiano Lake Mungo (Joel Anderson,
progresso dramtica apresentada atravs das
2008) usam esse tipo de msica com economia e
vozes dos atores, mas o sound design de [Rec] abre
eficincia. [Rec] tem uma proposta mais radical:
espao generoso no apenas para a escuta causal
abraa com mais vigor a verossimilhana e rejeita
(aquela em que o som identifica ou complementa a
at mesmo a msica drone, preferindo esconder da
informao visual sobre o acontecimento ou fonte
audincia todos os tipos de manipulao do udio
da qual ele se origina), como tambm para a mais
na ps-produo. Esta tendncia da recusa total de
rara escuta reduzida, que valoriza a prpria textura
msica parece ser predominante, desde [Rec], em
sonora ou acstica do som.
filmes de found footage fora do eixo EUA-Japo.

(6) O sexto padro sonoro de destaque a
(5) O quinto padro diz respeito explorao
limpidez na apresentao das vozes dos atores.
generosa das texturas acsticas singulares da
Ao mesmo tempo em que h bastante sujeira
locao principal: a abundante reverberao
nos sons diegticos, h tambm clareza nas
do som em certos ambientes (sobretudo nos
vozes dos atores, o que permite que o princpio
corredores do prdio) contribui para acentuar
da legibilidade continue operando, mesmo
a tenso e a vastido daquele espao, mas sem
como o reforo dos padres que privilegiam a
tornar as vozes dos atores completamente
verossimilhana. Nesse ponto, [Rec] reformula
ilegveis, como ocorreria caso os editores de
e atualiza a estratgia estabelecida por
som do filme preferissem usar integralmente
diretores veteranos dos anos 1930, como Frank
a reverberao presente na locao original,
Capra e Howard Hawks (SCHICKEL, 1973),
conforme gravada pelos tcnicos de som direto
que orientavam os atores a usar dilogos
com o uso dos microfones direcionais. Como
sobrepostos, mas apenas em pontos especficos
destaca Tarrag (2010), a textura acstica do
do roteiro em que nenhuma ao narrativa
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tendncia contempornea do sound design, que
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relevante para a trama acontecia. Dessa forma,
O medo de animais de grande porte um
o espectador capaz de reter a impresso de
medo ancestral do ser humano, de modo que
verossimilhana documental sem ser privado
cognitivamente tendemos a compreender
de nenhuma informao importante para a
intuitivamente a proximidade de seres que
compreenso da trama.
emitem rudos desse tipo como uma ameaa

integridade fsica aos personagens, algo
Para poder alcanar esse efeito de real sem perder
necessrio para produzir medo e repulsa afetos
a clareza, foi fundamental a estratgia de captao
fundamentais para garantir o pertencimento do
de vozes que registrava os planos em at 10 canais
filme ao gnero horror.
separados. S assim era possvel ter o controle

(8) O oitavo e ltimo padro sonoro importante
podia ser alterado na fase de montagem sonora.
do filme est no uso abundante de sons fora de
Alm disso, a estratgia tambm permitiu inserir
quadro para injetar tenso e ameaa s cenas.
falsos rudos oriundos de defeitos de captao
Essa tcnica muito comum em filmes de horror,
em meio a dilogos, mas apenas nos momentos
desde os primrdios do gnero, ainda nos anos
em que a relevncia narrativa daquilo que estava
1930, quando o afeto do horror a soma de medo
sendo dito era pequena.
e repulsa, de acordo com Nol Carroll (1999,

p. 30) comeou a ser provocado ou realado
(7) O stimo tpico de destaque replica e atualiza
com a estratgia estilstica de manter a origem
uma tradio antiga do sound design dos filmes
da ameaa aos personagens humanos fora do
de horror. Nos sons guturais emitidos pelos
campo de viso, caracterizando-a atravs de
zumbis, [Rec] segue a tendncia dos filmes de
sons (msica, no princpio) e usando a incerteza
horror, mixando as vozes reais dos atores que
sobre a localizao espacial dessa ameaa para
interpretam os monstros com urros de animais
estimular a sensao de horror que d nome ao
variados lees, elefantes, tigres e cabras
gnero flmico.
tratados eletronicamente, de modo a acentuar

as frequncias mais graves (abaixo de 300 Hz)
Em filmes de found footage, nos quais a cmera
e tambm as mais agudas (acima de 8.000 Hz).
adota em todo tempo a perspectiva visual de um
Essas frequncias situadas prximas dos extremos
personagem da cena, o uso de sons fora de quadro
da escola sonora so mais raras na voz humana e
ganha ainda mais importncia e o uso intenso
costumam estar presentes em animais de grande
desse recurso em [Rec] comprova com sucesso
porte, o que acentua o sentido de tenso e alerta
essa tese. No longa-metragem espanhol, de fato,
dos personagens que ouvem essas vozes (e
a prpria locao do prdio antigo em Barcelona,
tambm dos espectadores).
repleta de corredores estreitos e cortada por
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total do ritmo das falas dos personagens, algo que
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uma escada em espiral onde parte das cenas
instalados em bombeiros e um terceiro colocado
localizada, favorece um estilo de encenao
na camisa da prpria reprter de TV).
que David Bordwell (2009, p. 219) chamou de

recessiva, com atores e objetos cenogrficos
3 Concluso
dispostos a diferentes distncias da cmera,

criando um eixo de ao fsica diagonal ou
Graas s caractersticas sonoras enumeradas
perpendicular posio da cmera.
nos pargrafos anteriores, acreditamos que

[Rec] consiste num exemplo eficiente de como
alcanar o equilbrio delicado e necessrio
fora de quadro, pois elimina do campo visual
entre os princpios sonoros da legibilidade e
parte dos elementos que fazem parte da ao e
da verossimilhana, garantindo que os sons
os sons produzidos por esses elementos, que
simulem verdadeiros registros histricos do
incluem zumbis, bombeiros e policiais, so ainda
real sem que percam a capacidade de transmitir
mais amedrontadores devido ao fato de que
informaes narrativas de modo contnuo e claro
os espectadores, privados da oportunidade de
aos espectadores.
visualizar a relao espacial entre as criaturas

fora do quadro e os elementos que podem ser
De modo geral, nos parece evidente que o sound
vistos, no conseguem perceber com exatido
design de [Rec] se tornou, desde 2007, um
qual o tamanho da ameaa oferecida pelo fora
paradigma para filmes de found footage. Isso
de quadro. Isso gera tenso e, em consequncia,
pode ser constatado quando examinamos de
medo na plateia.
forma ampla e panormica a construo sonora

de ttulos construdos dessa forma, desde 1999
Alm desses oito tpicos, importante mencionar
(ano do lanamento de A Bruxa de Blair) at
tambm a incluso de duas cenas em que
hoje. De modo geral, at meados da dcada de
personagens do filme (reprter de televiso e
2000, os filmes do subgnero tinham estratgias
cinegrafista) ensinam a outros personagens
de construo sonora bastante variveis,
(bombeiros) a instalar corretamente microfones
distintas entre si. O sound design podia pender
de lapela. A cena d maior credibilidade
para uma legibilidade mais prxima do som
qualidade sonora positiva apresentada pelo filme,
de filmes de fico tradicionais Cloverfield
pois o espectador sabe que, na maior parte das
(Matt Reeves, 2008), por exemplo, abusa dos
cenas, existem pelo menos cinco microfones
efeitos em surround, embora tenha toda a ao
dentro da diegese em funcionamento (o microfone
supostamente captada por um nico microfone
embutido na cmera, o microfone na mo da
instalado em uma cmera amadora. Em outros
reprter e trs microfones de lapela, sendo dois
casos, buscava-se uma verossimilhana sonora
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Esse tipo de encenao favorece o uso de sons
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extremamente fiel s limitaes de captao
produo, a fim de aproximar sua esttica daquela
do equipamento utilizado pelos personagens
encontrada num documentrio real, ampliando
da fico, estratgia que pode prejudicar a
a importncia da verossimilhana sonora sem
compreenso de fatos narrativos dentro do
abandonar a (ou abrir mo da) legibilidade.
enredo. Isso ocorre, por exemplo, em A Bruxa
Dessa forma, o filme espanhol conseguiu atingir
de Blair, em cenas noturnas que mostram
um ponto de equilbrio que acabou por se tornar
personagens reagindo de forma brusca a
referncia dentro do gnero do falso found
sons mixados em baixssimo volume e sem
footage, algo que pode ser confirmado quando
espacialidade definida, de forma que o pblico
se v e ouve os filmes mais recentes que
tem dificuldade em compreender quais so esses
empregam esse estilo de filmagem, e apresentam
sons e de onde vm, sem conseguir interpretar
clara influncia do trabalho que ouvimos em [Rec].
13/16
da reao apresentada pelos personagens que
Referncias
reagem aos rudos.
ALTMAN, R. Sound theory, sound practice. New York:

Routledge, 1992.
A partir de 2007, contudo, as estratgias de
BARTHES, R. O rumor da lngua. So Paulo: Martins
concepo sonora dos filmes de found footage
Fontes, 1972.
passaram a convergir em direo esttica
BRAGANA, K. N. A credibilidade sobrenatural: Anlise
ouvida em [Rec], e que procuramos sintetizar
das estratgias de persuaso e do efeito de real no
nos oito tpicos apresentados ao longo do ensaio:
gnero de horror em Atividade Paranormal. In: LEITE,
uso discreto dos canais surround, msica

apenas diegtica (ou drone), valorizao do
erro tcnico (microfonia, sinal saturado, rudo
indesejado), sons de respirao ofegante, vozes
semanticamente compreensveis, generoso uso do
reverb e dos sons fora do quadro.
L. et al. (Org.). Leitor, leitora: literatura, recepo,

gnero. Vitria: EDUFES, 2011. v. 1, p. 204-210.
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BORDWELL, D. Figuras traadas na luz. Campinas,
SP: Papirus, 2009.
BORDWELL, D. The way Hollywood tells it: story
De modo geral, pode-se afirmar que o maior acerto

de [Rec] parece decorrer da deciso criativa
de registrar cada elemento sonoro presente na
and style in modern movies. Los Angeles: University of

California Press, 2006.
BORDWELL, D. Return to Paranormalcy. 2012.
Disponvel em: <http://www.davidbordwell.net/
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blog/2012/11/13/return-to-paranormalcy/>. Acesso em:
ambientes) separadamente, de forma limpa e
08 fev. 2013.
clara. Essa estratgia permitiu que o sound
CNEPA, L. L.; FERRARAZ, R. Fantasmagorias das
designer tratasse o filme extensivamente, na ps-
imagens cotidianas: o estranho e a emulao do
como uma ameaa condizente com a intensidade
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registro videogrfico domstico no cinema de horror
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Imperfeccin calculada: [Rec] como

paradigma de diseo de sonido en
el falso documental de terror
Abstract
Resumen
Fake documentaries in found footage style have
Falsos documentales codificados como found
been consolidated as one of the most prolific
footage se han consolidado como un subgnero
subgenres of horror cinema. In the area of
prolfico del cine de terror. En el mbito del diseo
sound design, this subgenre pushes the creative
de sonido, este estilo de pelcula empuja los lmites
boundaries toward an aesthetic that emphasizes a
creativos hacia una esttica que valore cierto grado
certain degree of technical imperfection. We intend
de imperfeccin tcnica. Como caso de estudio,
here to analyze the sound design of [Rec] (2007),
el presente trabajo tiene como objetivo analizar
a Spanish movie directed by Paco Plaza and Jaume
el diseo de sonido de [Rec] (2007), largometraje
Balaguer, with the objective of understand how the
espaol de Paco Plaza y Jaume Balaguer, a fin de
sonic structure of the film figures out the balance
examinar cmo la pelcula aborda el equilibrio entre
between legibility and verisimilitude.
la legibilidad y la probabilidad.
Keywords
Palabras-Clave
Horror film. Sound studies. Sound design. Found
Pelcula de terror. Los estudios de sonido. Diseo de
footage. Zombie.
sonido. Found footage. Zombie.
Recebido em:
Aceito em:
02 de agosto de 2014
02 de setembro de 2014
15/16
Studied imperfection: [Rec] as

a paradigm of sound design in
found footage horror films
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A revista E-Comps a publicao cientfica em formato eletrnico da

Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao
(Comps). Lanada em 2004, tem como principal finalidade difundir a
produo acadmica de pesquisadores da rea de Comunicao, inseridos
em instituies do Brasil e do exterior.
Revista da Associao Nacional dos Programas

de Ps-Graduao em Comunicao.
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A identificao das edies, a partir de 2008,
passa a ser volume anual com trs nmeros.
CONSELHO EDITORIAL
Jos Afonso da Silva Junior, Universidade Federal de Pernambuco, Brasil
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Ana Carolina Damboriarena Escosteguy, Pontifcia Universidade Catlica do
Juremir Machado da Silva, Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Brasil
Rio Grande do Sul, Brasil
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Antonio Carlos Hohlfeldt, Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Brasil
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Propaganda e Marketing, Brasil
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Denize Correa Araujo, Universidade Tuiuti do Paran, Brasil
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Edilson Cazeloto, Universidade Paulista , Brasil
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Eduardo Vicente, Universidade de So Paulo, Brasil
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Sebastio Carlos de Morais Squirra, Universidade Metodista de So Paulo, Brasil
Herom Vargas, Universidade Municipal de So Caetano do Sul, Brasil
Sebastio Guilherme Albano da Costa, Universidade Federal do Rio Grande
Ieda Tucherman, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil
do Norte, Brasil
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Tiago Quiroga Fausto Neto, Universidade de Braslia, Brasil
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Suzete Venturelli, Universidade de Braslia, Brasil
Jeder Silveira Janotti Junior, Universidade Federal de Pernambuco, Brasil
Valerio Fuenzalida Fernndez, Puc-Chile, Chile
Joo Freire Filho, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil
Veneza Mayora Ronsini, Universidade Federal de Santa Maria, Brasil
John DH Downing, University of Texas at Austin, Estados Unidos
Vera Regina Veiga Frana, Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil
COMISSO EDITORIAL
Cristiane Freitas Gutfreind | Pontifcia Universidade Catlica do Rio Grande do Sul, Brasil
COMPS | www.compos.org.br
Irene Machado | Universidade de So Paulo, Brasil
Associao Nacional dos Programas de Ps-Graduao em Comunicao
Jorge Cardoso Filho | Universidade Federal do Reconcavo da Bahia, Brasil

/ Universidade Federal da Bahia, Brasil
Presidente
CONSULTORES AD HOC
Adriana Amaral, Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Brasil
Alexandre Rocha da Silva, Universidade Federal do Rio Grande do Sul, Brasil
Arthur Ituassu, Pontifcia Universidade Catlica do Rio de Janeiro, Brasil
Bruno Souza Leal, Universidade Federal de Minas Gerais, Brasil
Elizabeth Bastos Duarte, Universidade Federal de Santa Maria, Brasil
Francisco Paulo Jamil Marques, Universidade Federal do Cear, Brasil
Maurcio Lissovsky, Universidade Federal do Rio de Janeiro, Brasil
Suzana Kilpp, Universidade do Vale do Rio dos Sinos, Brasil
Vander Casaqui, Escola Superior de Propaganda e Marketing, Brasil
EDIO DE TEXTO E RESUMOS | Susane Barros
SECRETRIA EXECUTIVA | Helena Stigger
EDITORAO ELETRNICA | Roka Estdio
Eduardo Morettin
Universidade de So Paulo, Brasil
eduardomorettin@usp.br
Vice-presidente
Ins Vitorino
Universidade Federal do Cear, Brasil
ines@ufc.br
Secretria-Geral
Gislene da Silva
Universidade Federal de Santa Catarina, Brasil
gislenedasilva@gmail.com
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Imperfeio calculada: [Rec] como

Falsos documentrios codificados como found

footage vm se consolidando como um subgnero

H pelo menos duas dcadas, a quantidade de

prolfico do cinema de horror. Na rea do sound

filmes de horror estilisticamente construdos

design, esse estilo de filme empurra os limites

como documentrios vem crescendo de modo

criativos em direo a uma esttica que valoriza certo

exponencial. Desde a boa recepo de crtica e

propomos analisar o sound design de [Rec], filme de

pblico ao filme estadunidense A Bruxa de Blair

Paco Plaza e Jaume Balaguer, a fim de examinar

(The Blair Witch Project, Eduardo Snchez e

equilbrio entre legibilidade e verossimilhana.

Daniel Myrick, 1999),1 o nmero de realizaes

dentro do estilo tem aumentado sem parar,

Cinema de horror. Estudos do som. Sound design.

Found footage. Zumbi.

a ponto de parte da crtica cinematogrfica

Rodrigo Carreiro | rcarreiro@gmail.com

Doutor em Comunicao pela Universidade Federal de

trabalhos audiovisuais de fico que utilizam

documental (NICHOLS, 2005, p. 135). Esses

estilstica do documentrio, os diretores

filmes, contudo, narram enredos ficcionais.

desses filmes precisam se certificar que

As obras vinculadas ao ciclo de produo

certas ferramentas de estilo e narrativa, que

emprestam elementos de estilo que geram uma

identifiquem aos olhos do pblico aquelas

aparncia naturalista um tipo de efeito de real

imagens e sons como tendo origem casual, sejam

(BARTHES, 1984, p. 43) e podem confundir a

devidamente percebidas pelo pblico como tal.

fruio do espectador sobre as caractersticas

Da a profuso de imagens escuras, imagens

ontolgicas do universo ficcional.

captadas com cmera tremida, imagens sem foco,

filmes de found footage ficcionais, portanto,

As imagens que compem falsos documentrios

com as convenes de estilo do tipo de filme

de horror so cuidadosamente construdas

comumente conhecido como documentrio ou,

pelos diretores desses filmes para simular

em muitos casos, com a matria-prima bruta

caractersticas normalmente encontradas

que serve de base ao documentrio: registros

em trabalhos amadores, semiprofissionais

histricos do mundo real. precisamente nesta

ou espontneos. Em geral, a maior parte dos

mimese do gnero documental que se estabelece

roteiristas e diretores desses filmes se esmera

o jogo realista evocado pelos filmes de falso

em criar situaes ficcionais que permitam

ao espectador indexar essas imagens como

Este conjunto de filmes constitudo, dessa

regida pelo acaso: um ou mais personagens

forma, por obras de fico construdas

fictcios agem como testemunhas de um fato

parcial ou totalmente a partir de falsos

extraordinrio, e usam equipamentos de