PELLE, EL CONQUISTADOR: UNA MIRADA SEMITICA

FICHA TCNICA
Ttulo: PELLE, EL CONQUISTADOR
Ttulo original: PELLE EROBEREN
Ao de produccin: 1987
Pas: Suecia y Dinamarca
Distribuida por: Producciones J.R.B.
Director: Billie August
Guionistas: Martn Andersen Nexo (novela), Billie August, Per Olov Enquist, Bjarne
Reuter (adaptacin)
Actores: Max Von Sydow, Erik Paaske, Bjrn Granath, Morten Jorgensen, Astrid
Villaume, Axel Strobye, Troel Asmussen
Producida por: Per Holst
Msica: Stefan Nilsson
Fotografa: Jrgen Person
Gnero: Drama
Duracin: 157 minutos
SINPSIS
A finales del siglo XIX un barco de inmigrantes suecos llega a la isla danesa de
Bonholm. Entre estos inmigrantes se encuentran Lasse y su hijo Pelle, quienes van a
Dinamarca buscando trabajo. Consiguen un empleo en una granja, en donde sus
superiores los tratan de manera humillante. Pelle conoce gente nueva y hace amigos. Es
testigo de varios sucesos que acontecen en la granja en donde trabajan, y nunca pierde
las esperanzas de encontrar una vida mejor, sea en Dinamarca o en otros lugares ms
lejanos.

INTRODUCCIN:

UN

ACERCAMIENTO

SEMITICO

PELLE

EL

CONQUISTADOR
Todo lo de ah afuera est esperando ser conquistado, Pelle El hombre puede
vivir de verdad!
Pelle Eroberen, Billie August, 1987

La pelcula, como mensaje esttico con el que tratamos, carga en s con

determinadas caractersticas. Umberto Eco, retomando a Jakobson, destaca la
ambigedad y autorreflexividad del mensaje con funcin esttica1. Como tal, en Pelle el
1 Eco, Umberto (1972) La estructura ausente; Barcelona, Ed. Lmen

conquistador, podemos encontrar que se tocan varias temticas, que no posee en s un

mensaje nico y unificador, sino que gira en torno a ms de un eje.
La pobreza, la situacin del inmigrante frente a la xenofobia, la situacin de la
clase obrera y el campesinado cuasi esclavos, son las temticas sociales de trasfondo
ideolgico que atraviesan todo el filme.
De trasfondo ms personal, o si se quiere emotivo, nos encontramos con la
impotencia frente a la humillacin, la dignidad o el honor- que busca ser recuperada, la
bsqueda del amor, de la familia, del crecimiento individual a travs de la conquista de
ideales.
Pelle, su padre Lasse, y los diferentes personajes que se mueven dentro de la
trama sufren y viven en carne propia avatares relacionados con todas las temticas
mencionadas.
Pelle es el conquistador, conquista experiencias, vivencias, tanto suyas (que son
muchas) como ajenas.
Para conquistar se debe viajar: El viaje es uno de los smbolos ms importantes de
la pelcula. La pelcula comienza con un viaje, con el barco en el que llegan Pele con su
padre a Dinamarca, y finaliza con otro viaje, pero esta vez slo. Conquista, tambin, su
independencia que es otro nombre de la libertad o del vasto mundo, como dijo Cortzar.
En el mensaje esttico:
() el argumento ha de procurar que suceda alguna cosa que nos sorprenda,
que vaya ms all de lo previsible y que sea par tn doxan (contrario a la opinin
comn); pero, para que este acontecimiento sea aceptado e integrado, hace falta que
rena algunas condiciones de credibilidad, a pesar de ser ficticio; debe ser verosmil2
En Pelle, el conquistador, nos encontramos con varios nudos dramticos, que nos
sorprenden, atrapando nuestra atencin: la primera humillacin recibida por Pelle, la pelea
subsiguiente; los encuentros furtivos entre los amantes de diferentes estratos sociales, la
rebelin de los granjeros encabezada por Eric, las muertes: del beb, del amante, del
maestro de Pelle, la venganza de la esposa del amo de la hacienda, etc.
Logran su funcin esttica, desde la sorpresa, pero no por eso carecen de
verosimilitud, de la verosimilitud que requiere la trama realista de una pelcula dramtica.
Los acontecimientos no nos son ajenos, hemos escuchado de cosas similares, o ledo,
tanto en crnicas histricas como policiales, podemos conocer a alguien a quien le haya
sucedido algunas de las cosas que acontecen en Pelle, el conquistador. Asimismo, son
hechos con un encadenamiento lgico y cronolgico, y siempre explicados por la
idiosincrasia y las pasiones que mueven a los personajes.
2 Eco, Umberto, Op. Cit.

Desde lo visual, los colores son vivos, y representan a la naturaleza del paisaje,
presente en casi todos los momentos, y que nos significa el paso del tiempo y de las
estaciones. Las escenas exteriores son luminosas: casi siempre es de da. Las escenas
interiores suelen ser oscuras, sombras, como la pobreza que se ve en ellas. La
excepcin es la casa del amo, siempre iluminada.

PELLE EL CONQUISTADOR COMO TEXTO ESTTICO

Desde la mirada de Charles Pierce, uno de los padres de la semitica: el signo es
algo que est para alguien en lugar de otra cosa, su objeto, en algunos de sus aspectos.
U crea en la mente de esa persona un singo ms desarrollado que es su interpretante3
Es esta una definicin tricotmica del signo, cuyos tres componentes: objeto,
representamen e interpretante, aparecen interrelacionados en un proceso de semiosis
infinita.
De acuerdo a las relaciones entre el objeto y el representamen, Peirce clasifica al
signo en tres categoras bsicas: cono, ndice y smbolo.
Un icono es un signo que se exhibe en el lugar del objeto que se est
representando, guardando una semejanza con dicho objeto, llevando nuestra mente, a
travs de dicha semejanza, hacia la cosa que representa. Los conos manifiestan la
posibilidad de revelar la estructura, funcin, y/o interrelaciones inherentes en sus
respectivos objetos.
Un ndice es un signo que guarda una relacin natural con su objeto representado;
el ndice remite a la cosa a travs de una conexin conceptual. Los ndices se definen
como signos en interrelacin existencial (fsica, natural, o intencional si el signo es
imaginario) con su objeto, interrelacin que dota al signo de la capacidad de llamar la
3 Charles Sanders Pierce en http://comunicacion.idoneos.com

atencin sobre la existencia del objeto de una forma u otra, para que a la postre se le
pueda nombrar. El ndice est en espera de un intrprete y un interpretante; cualquier
cosa que enfoque la atencin hacia una cosa es un ndice.
Un smbolo es un signo cuya aptitud de representar un objeto est supeditada a un
hbito mental; se trata del signo que tiene una relacin menos real con la cosa
representada, ya que sta se establece por convencin, por costumbre y por cultura. Es
decir, no hay en el signo una interrelacin necesaria con el objeto. El ejemplo ms claro
de un smbolo es un signo de una lengua natural o artificial. El smbolo slo remite a una
idea que, por convencin, nos lleva a la cosa representada. Este smbolo es, por tanto, el
que est asociado a la habitualidad de quienes lo usan por encima de la semejanza o
relacin natural con el objeto que representa.4
De acuerdo a esta clasificacin, haremos una revisin de diferentes signos que
aparecen en la pelcula Pelle el conquistador, as como de otras cuestiones que carguen
de peso semitico a este filme.
Una pelcula, como tal, tiene, primordialmente carcter icnico. Si bien la definicin
que tomamos del icono est basada en la idea peirceana acerca del mismo, es sabido
que se trata de una nocin discutible. De esta manera, Victorino Zechetto ha hecho un
recorrido sobre las mltiples reformulaciones que ha adquirido este concepto, partiendo
del mismo Peirce, hasta desembocar en las posiciones del Grupo U y de Umberto Eco, al
que retomaremos ms adelante.
La imagen icnica es el principal componente de una pelcula. La sucesin de
imgenes icnicas la conforman, as como ella misma es cono de un fragmento de
realidad, lo asemeja. En Pelle, el conquistador, Pelle, Lasse, y los dems personajes, son
signos icnicos de un nio, un viejo, una serie de personas. Dentro de lo que es el cono,
que tiene significacin autnoma, se habla de conemas: mnimas partculas que
adquieren sentido en relacin unas con las otras. En el caso de las imgenes visuales,
podemos subdividirlas en cromemas y morfemas.
La pelcula Pelle, el conquistador, comienza con la imagen de una niebla total que
cubre toda la pantalla: como cono, es cono de la misma niebla. Como ndice, nos habla
del clima, de caractersticas geogrficas, podemos asimilarla al mar que veremos a
continuacin.
Como smbolo, sta, as como el resto de las imgenes, son de una gran
polisemia. La niebla nos puede connotar el carcter dramtico de la pelcula, pero tambin
la incertidumbre, el misterio.
4 Quintanar, Roberto, en http://www.softphera.com/

A continuacin vemos cmo se toca la campana, ndice audiovisual de algo que

sucede o est por suceder en la historia: en este caso la llegada del barco. En forma de
sincdoque, vemos partes del barco hasta que la cmara nos enfoca a Pelle visto desde
atrs, luego de adelante, en primer plano de su cara. Es significativo que no solo el primer
rostro que vemos claro, sino el primero de los primeros planos pertenezca a Pelle, el
protagonista de la pelcula.
Podemos tomar el concepto de extraamiento, acuado por los formalistas rusos,
y al que vuelve Eco: El arte aumenta la dificultad y la duracin de la percepcin 5, nos
suscita un esfuerzo que desautomatiza nuestra mirada. En las primeras escenas a las que
aludamos, la llegada de ese barco se percibe a travs de la niebla, y fragmentariamente,
extraada.
La msica que acompaa esta escena, remarcando tambin otras mltiples de
carcter dramtico, es un componente esencial del cine para producir este mismo
extraamiento. Al acentuar, remarcar la fuerza emotiva de lo que ya estamos percibiendo
visualmente, nos desautomatizamos.
Otra escena que podemos tomar para analizar es la del primer encuentro entre los
dos enamorados. Esta es una historia paralela, una pequea obra que se nos muestra
fragmentaria, elpticamente, a lo largo de la pelcula, hasta alcanzar un trgico desenlace.
Tiene comienzo en el minuto 23 aprox. En ella, observamos como un joven desciende del
carro en el que va acompaado por su padre para buscar agua. Una muchacha est en
un puesto de pescados, y se acerca para servirle agua del pozo. Podemos ver, como
ndices de que ella es trabajadora, su ropa y la situacin en la que se encuentra. El varn,
viene en un carro, acompaando a su padre, y su ropa connota una clase social ms
elevada. La mirada del padre ante la tardanza y el hecho de que grite a su hijo denotan su
autoritarismo, e indica lo que veremos viendo ms adelante: la obstaculizacin de los
subsiguientes encuentros.
La sucesin de los primeros planos de la cara de ella mirndolo y la de l
correspondindole, nos sugieren el deseo o el enamoramiento; a la vez que indican en
cierta manera lo que tendr lugar despus.
El posterior accidente de ella con el tarro de agua nos sigue situando en el terreno
del amor, emparentndolo con los semas torpeza / distraccin /ensimismamiento.
Podemos tambin hacer alusin, en un paralelismo con la primera escena de la
pelcula, a la escena final. En esta ltima

(2 h. 25 m) hay un viaje tambin: Pelle

emprende su propio viaje, esta vez solo. Se alternan el plano panormico general de
Pelle, caminando sobre la nieve, con el de su padre Lasse, saludndolo. En sucesivos
5 Eco, Umberto (1972) op. Cit.

planos panormicos generales, y acompaado de msica, vemos a Pelle alejarse hacia la

costa los dos ltimos minutos de la pelcula. La nieve indica cmo se han sucedido las
estaciones, y el blanco general de las estas ltimas imgenes dan un halo de optimismo
al final de la pelcula, acentuado por la suave msica de estas secuencias.
Lenguaje, idiolecto esttico e ideologa
Para remitirnos al lenguaje esttico, pensaremos primero en el gnero al que
adscribe la pelcula, esto es, el dramtico. Como pelcula dramtica, Pelle el conquistador
cuenta una historia realista, en la que se suceden acontecimientos de fuerte carcter
emotivo.
Tambin nos encontramos con una pelcula que se puede clasificar dentro de lo
que se llama Cine arte: se tratan temas controvertidos, dramticos, con una alta dosis de
realismo. Se prescinde de los efectos especiales, para priorizar la esttica de las
imgenes, lentas, para poder ser apreciadas desde lo visual, abundancia de primeros
planos que enfatizan los sentimientos de los rostros.
Respecto al idiolecto esttico que atraviesa a la pelcula, entendido el idiolecto
esttico como el cdigo individual del parlante, nos encontramos con una obra, como
sucede a menudo en el cine, que tiene mltiples autores.
Si bien no conocemos con profundidad otras pelculas del director Billie August, as
como otras creaciones de los guionistas, en este caso nos encontramos con un guin
basado en una novela, Pelle el conquistador, del dans Martn Anderson-Nexo (q8691954).
Comprometido con la clase obrera, ste escritor es conocido por haber sido uno
de los principales animadores del socialismo dans, as como un gran defensor de la
revolucin socialista sovitica de 1917.
Podemos ver, en el idiolecto de la trama de esta pelcula, como mencionamos en
la introduccin, como emergen estas cuestiones de ndole poltica y social. Sin ser
temticas novedosas dentro de una pelcula, en este caso se pueden interpretar como la
inscripcin personal del autor de la novela.
Se muestra de manera descarnada la diferencia entre las clases sociales, cuando
vemos los avatares que tiene que sufrir el padre de Lasse para tratar de llevar una vida
mnimamente digna, en contraposicin a la comodidad y al ocio que rodean al amo de la
hacienda en cada escena en que se nos muestra.
Otro caso paradigmtico es el de los enamorados que no pueden estar juntos
debido al odio de clases encarnado en el padre del muchacho.
No queremos abandonar la idea del idiolecto del autor de la historia original, pero
debemos tener en cuenta que tratamos con otra obra diferente, en un lenguaje diferente:
el cinematogrfico. Por esto, antes de continuar, tambin podemos aludir a la

resignificacin que este argumento ha tenido al ser llevado al cine sesenta aos despus.
Todo texto se inscribe en el gran texto que es la cultura, segn Julia Kristeva, y leyendo
nuestro texto Pelle el conquistador, vemos entretejidos en el mismo aquellas cuestiones
que preocupaban tanto al autor de la novela como a los realizadores de la pelcula en el
ao 1987.
Por eso, siguiendo con las connotaciones ideolgicas, podemos remitirnos a una
escena de alta tensin dramtica y peso en la pelcula. Erik, el amigo adulto de Pelle,
casi su alter ego en cierta manera, es quien, con su entusiasmo y rebelda inspira al nio
para querer seguir conociendo el mundo, conquistndolo.
Erik es un pen diferente al resto, soador e irreverente, capaz de golpear al
ayudante de capataz para defender a Pelle, lo cual ni el mismo Lasse se atreve a hacer.
Capaz, incluso, de desafiar al capataz mismo en mltiples ocasiones.
La escena en que nos centraremos comienza en 01:22:10, y es la que se desata
cuando el capataz se acerca junto con su ayudante a donde estn labrando los
campesinos. stos se retiran a descansar y comer, los vemos

a todos en un plano

general. El capataz se acerca a Erik y le dice que l debe seguir trabajando, para luego
agredirlo y amenazarlo. Vemos como se acercan a Erik los campesinos y se juntan atrs
de l. Cuando el capataz se aleja un buen trecho, la cmara nos muestra un plano
ocupado slo y enteramente por Eric, que afila su hoz, la empua como un arma, y sale
atrs del capataz. Los campesinos, como un ejrcito atrs de su lder, levantan sus
herramientas de trabajo y marchan imitndolo. Este momento, de alta tensin dramtica,
es acompaado por una msica con ritmo y tono in crescendo a medida de que el grupo
se va acercando al capataz, ante la mirada siempre presente y atnita de Pelle.
Con desenlace trgico para Erik, como sucede con las otras pequeas historias
que muestra la pelcula, esta escena es de significativa carga ideolgica. Asimismo, se
potencia el extraamiento que recorre toda la pelcula por su condicin artstica, se
genera sorpresa manteniendo la verosimilitud, y las connotaciones se abren en abanico.

BIBLIOGRAFA UTILIZADA
-Eco, Umberto (1972) La estructura ausente; Barcelona, ed. Lumen

-Zechetto, Victorino (2006) La Danza de los signos. Nociones de semitica

general; Barcelona, Ed. Lumen
-SEMITICA I Y SEMITICA II: Apuntes de ctedra
Pginas Web consultadas
-Pginas de Ciencias de la comunicacin

http://comunicacion.idoneos.com
http://www.softphera.com/

-Universidad de Huelva http://www.uhu.es/

-Revista virtual Kaos en la red http://www.kaosenlared.net/

UNIDAD ACADMICA JOS MANUEL ESTRADA

INSTITUTO SUPERIOR DE FORMACIN DOCENTE N 163
PROFESORADO DE LENGUA Y LITERATURA
SEMITICA 2
PROFESORA OLGA DABADE

Examen final : Anlisis semitico de la pelcula Pelle, el conquistador

Modalidad: domiciliario

Pelle, el conquistador: una mirada semitica

Camila Bassi