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SRIE LITERATURA
A NOVELSTICA
PORTUGUESA
CONTEMPORNEA
COMISSO CONSULTIVA
FERNANDO NAMORA
Escritor
JOO DE FREITAS BRANCO
Historiador e crtico musical
JOS-AUGUSTO FRANA
Prof. da Universidade Nova de Lisboa
JOS BLANC DE PORTUGAL
Escritor e Cientista
HUMBERTO BAQUERO MORENO
Prof. da Universidade do Porto
JUSTINO MENDES DE ALMEIDA
Doutor em Filologia Clssica pela Univ. de Lisboa
DIRECTOR DA PUBLICAO
LVARO SALEMA
A novelstica
portuguesa
contempornea
MINISTRIO DA EDUCAO
Ttulo
A Novelstica Portuguesa
Contempornea
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1. edio 1977
2. edio 1984
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Tiragem
3 500 exemplares
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Coordenao geral
Beja Madeira
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Orientao grfica
Lus Correia
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Distribuio comercial
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Composio e impresso
NDICE
PREFCIO ................................................................................................... 7
Contemporneo igual a Romntico?.......................................... 7
De 1997 a 1983: a Histria suspensa ................................................. 10
Fragmentao de tendncias: da intertextualidade reinveno do
romanesco............................................................................................... 13
Tempo, tempos a crtica .................................................................. 19
INTRODUO ........................................................................................ 22
Contemporneo de qu e de quem.................................................... 23
Vanguardismo e originalidade............................................................. 25
Isolamento e literariedade................................................................ 27
I / TEORIAS LITERRIAS, DETERMINANTES HISTRICAS
........................................................................................................................ 30
Individualismo, universalismo, provincianismo .............................. 31
Do Neo-realismo ao Surrealismo....................................................... 40
Do Surrealismo ao Existencialismo ................................................... 45
Nouveau Roman, Estruturalismo e depois .................................. 49
II / AUTORES E OBRAS ...................................................................... 51
Antes de 1950......................................................................................... 51
Entre 1950 e 1960 ................................................................................. 64
Agustina Bessa Lus ou a paixo do conhecimento........................ 76
De 1960 actualidade........................................................................... 85
CONCLUSO..........................................................................................102
O 25 de Abril e depois...................................................................102
NOTAS ......................................................................................................105
BIBLIOGRAFIA .....................................................................................108
PREFCIO
1. CONTEMPORNEO IGUAL
AROMNTICO?
Revendo agora este texto escrito h mais de seis
anos, texto inevitavelmente datado e que, note-se desde
j, como tal se pretende reeditar, sem disfarces nem
arrebiques, vem-me memria (ocupado como ando
em redefinir comparativamente o romantismo
portugus nas suas relaes com o romantismo europeu
em geral e no seu dbordement para o sculo XX) um
testemunho crtico exemplar de Michel Butor, o autor
dum romance to mitologicamente neo-romntico,
embora programaticamente nouveau roman: La modification
1 . Trata-se duma entrevista dada por Butor nos Estados
Unidos sobre a fico francesa contempornea, ou seja,
da cronologicamente j velha gerao de Malraux, de
Sartre e de Camus, este sobretudo sendo considerado
por Butor um verdadeiro romntico 2 :
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3. FRAGMENTAO DE TENDNCIAS:
DA INTERTEXTUALIDADE REINVENO
DO ROMANESCO
De facto, essa disperso, ou melhor, essa
fragmentao de tendncias parece-me ter-se acentuado
cada vez mais dentro de um mesmo quadro
cronolgico. Por exemplo: o que tm de comum
Almeida Faria, nascido em 1943, e Amrico Guerreiro
de Sousa, nascido em 1942, revelando-se o primeiro nos
anos 60 e o segundo nos anos 80? Nada. Julgo at que
representam dois extremos de concepo da escrita:
enquanto que Almeida Faria, inicialmente influenciado
pelo nouveau roman em Rumor branco (1962) mas tendendo
para um neo-romantismo de origem cultural germnica,
cultiva um sempre renovado experimentalismo em que
predomina a intertextualidade, sobretudo no sentido de
anxiety of influence dado por Harold Bloom num ensaio
comparativo exemplar 5 , (caso dos mais recentes
romances, publicados depois de 1977: Cortes (1978),
Lusitnia (1980) e Cavaleiro Andante (1983), Amrico
Guerreiro de Sousa, revelado com Exerccio no futuro
(1980) e afirmando-se sobretudo com Os Cornos de
Cronos (1981) e Onde Cai a Sombra (1983), volta-se
decididamente para a renovao da narrativa, digamos,
tradicional, isto , para o romance com histria,
tradio ainda viva no romance ingls actual depois dos
malabarismos lingusticos joycianos, numa palavra:
volta-se para o ressurgimento problemtico do
romanesco oitocentista. E, no entanto, ambos
cultivam predominantemente o arqutipo temtico do
chamado Bildungsroman cujo modelo supremo sem
dvida o Wilhelm Meister de Goethe, mas que j fora
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INTRODUO
CONTEMPORNEO DE QU E DE QUEM?
A primeira grande dificuldade que se apresenta ,
sem dvida, a da definio e delimitao do que
contemporneo. Dificuldade que, como bvio, no
s do nosso tempo nem da literatura. Para falar da arte
mais abstracta, a msica, Bach quase exactamente
contemporneo de Haendel, tendo nascido no mesmo
ano e morrido nove anos antes e, no entanto, que
infinita diferena entre os dois, Bach parecendo-nos
sempre nosso contemporneo, pela intemporal
complexidade interior, enquanto que Haendel,
exemplarmente clssico, nos faz lembrar em excesso o
seu tempo, ou seja, a pompa teatral e racionalista em
trompe loeil do sculo XVIII.
Se recorrermos ao dicionrio, vemos simplesmente
que contemporneo significa, numa acepo relativa,
o que do mesmo tempo e, numa acepo absoluta,
o que do nosso tempo. As duas acepes so vagas:
a primeira porque a criao literria que acompanha a
nossa vida, que com ela se relaciona, est muito
arbitrariamente ligada experincia individual,
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VANGUARDISMO E ORIGINALIDADE
Uma outra dificuldade, num plano ainda mais
subjectivo de exigncia crtica, surge quando se levanta a
questo da originalidade em absoluto da novelstica
portuguesa contempornea. Mas a verdade que, ao
determo-nos aqui em alguns ficcionistas portugueses
escalonados no tempo, o importante no ser tanto uma
valorizao absoluta e intrnseca das obras e dos autores
citados, nem por outro lado a anlise crtica do seu
significado estritamente histrico mas sim a
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ISOLAMENTO E LITERARIEDADE
Poder-se- notar, enfim, que o talento individual do
ficcionista portugus contemporneo se exerce num
relativo isolamento. certo que os grandes modelos do
sculo XIX, Camilo ou Ea, persistem. Mas onde esto
os modelos de transio, um Proust ou um Thomas
Mann portugueses? Onde um grande modelo de
vanguardismo como Joyce?
Ora, a verdade que, para aplicar o conceito recente
e to importante de literariedade desenvolvido por
Northrop Frye, a literatura nasce antes de mais e
essencialmente da literatura como aparente reaco
violenta contra ela, por vezes, mas de facto sempre
como complexo e obscuro prolongamento dela. Disse
Gatan Picon, com a subtileza extrema de esteta no
eufeudado a uma escola que o caracterizou: Chaque oeuvre
est comme une prsence enfouie dans lombre que la lumire des
autres oeuvres recherche et dlivre: une voix que nous ne pouvons
entendre que lorsquelle rpond en cho dautres voix. (...) Cest
sur le fond des autres oeuvres que nous apparat loeuvre nouvelle:
et cette apparition les rordoronne 13
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I / TEORIAS LITERRIAS,
DETERMINANTES HISTRICAS
INDIVIDUALISMO,
UNIVERSALISMO, PROVINCIANISMO
A histria lenta, apesar da sua aparente aco de
ruptura imediata. A histria aparenta-se a uma torrente,
mas de facto como um novelo.
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Caracterizado
especificamente
o
fenmeno
portugus, no s do ponto de vista esttico mas
tambm no domnio do social e mesmo do econmico,
Pessoa termina este texto breve mas iluminado frisando
a importncia de nos libertarmos do vcio da discusso
pela discusso, do amadorismo; e, muito
oportunamente, cita Srgio 17 :
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DO NEO-REALISMO AO SURREALISMO
A teoria neo-realista portuguesa comeou a
manifestar-se no final dos anos 30 atravs dos jornais O
Diabo e Sol Nascente. Esta fase inicial pode situar-se
aproximadamente entre 1936 e 1950, sendo
caracterizada, sobretudo, por uma inteno de
interveno histrica e social imediata. Assim, em 1936,
Alves Redol, um dos primeiros e mais importantes
romancistas do neo-realismo, lana a polmica contra a
revista Presena e a chamada arte pela arte dos
presencistas, numa conferncia proferida na Associaco
da Construo Civil em Vila Franca de Xira sob o ttulo
Arte 24. Esta posio terica polmica, depois
sistematizada, reafirmada por Alves Redol no prefcio
a Gaibus (1940): Este romance no pretende ficar na
literatura como obra de arte. Quer ser, antes de tudo,
um documentrio humano fixado no Ribatejo. Ela
comea a ser sistematizada desde o n. 4 de Sol Nascente
(l5 de Maro de 1937) por Mando Martins num artigo
intitulado Literatura Humana: O escritor um
produto social de Beleza til ao servio da multido. E,
de uma maneira mais complexa por Mrio Dionsio, o
qual pretende tornar o neo-realismo uma tendncia
propriamente de criao literria nova e no simples
reflexo de uma ideologia poltica: Os neo-realistas
repelem vivamente a lenda do seu desinteresse pelos
assuntos estticos. 25
Em suma, quais as origens ideolgico-estticas do
neo-realismo literrio portugus? A par da ideologia
marxista, uma certa tentao cientfica, ou, pelo
menos, de pensamento cientfico o que, em termos
muito genricos, foi a grande tentao predominante da
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DO SURREALISMO AO EXISTENCIALISMO
A partir da dcada de 50, paralelamente a e aps o
surto surrealista, predomina na novelstica portuguesa
uma espcie de esperana desesperada, provocada sem
dvida pela consolidao da ditadura de Salazar entre
1940 e 1950, apesar das manifestaes pr-democrticas
e pr-socialistas do ps-guerra em todo o pas.
Tentando adaptar-se cidade, o escritor neo-realista
procura analisar o homem angustiado, o homem
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NOUVEAU ROMAN,
ESTRUTURALISMO E DEPOIS
O resultado desta situao no que diz respeito
novelstica foi, desde os comeos dos anos 50, uma
grande variedade de tendncias e de experincias
estticas que reflectem uma, por vezes, frentica procura
de formas novas.
Esta procura, esta inquietao que acompanha o acto
criador, a qual alis tambm inquietao perante o fluir
da histria, ou melhor, perante a difcil harmonia entre
verdade histrica e verdade literria, reflecte-se ainda
com maior ambiguidade na gerao de escritores, em
especial romancistas e novelistas, revelados depois de
1960. Se a gerao de 50 no se limitou, contrariamente
de 40, a denunciar as injustias sociais e o sistema
ditatorial e a opor-lhe uma viso utpica do futuro,
antes adoptou uma atitude crtica e frequentemente
irnica, a gerao literria que surgiu por volta de 1960
adoptou, de uma maneira geral, uma atitude de
distanciamento experimentalista. Neste sentido, podem
notar-se, evidentemente, influncias estrangeiras de
vanguarda, nem sempre (para no dizer quase nunca)
bem assimiladas (e porqu assimil-las, alis?) como
sejam a do nouveau roman e depois a das teorias
lingusticas do estruturalismo (que, a nvel terico,
tentam por vezes ressuscitar, prolongando
indefinidamente, o neo-realismo), ambas influncias
importadas de Frana. Mas, especialmente no que diz
respeito ao romance dos ltimos dez anos, tais
experimentalismos levam, por vezes, a uma criao
extremamente pessoal e complexa. Uma criao
romanesca que da prpria influncia francesa imediata
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II / AUTORES E OBRAS
ANTES DE 1950
Assim, temos antes de 1950, ou seja, no perodo que
vai dos anos 30 e do chamado Segundo Modernismo
da revista Presena formao e difuso das tendncias
neo-realista e surrealista, uma confluncia de autores e
obras extremamente diversos que vo inevitavelmente
influenciar os escritores da chamada gerao de 50.
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DE 1960 ACTUALIDADE
Por volta de 1960, o chamado nouveau roman francs
influenciou a novelstica em Portugal, substituindo ou,
em alguns casos, prolongando a influncia do
existencialismo, igualmente francs. Esta influncia teve
aspectos antes de mais tericos, o que no admira, dado
que na prpria Frana o nouveau roman foi teoria antes de
ser criao, mesmo quando esta antecedeu aquela. Alis,
mesmo ao nvel terico, haver a distinguir entre a
propaganda fcil, as piruetas falsamente intelectualistas
de Alain Robbe-Grillet, que num texto de 1956 ataca os
vieux mythes de la profondeur (como se no houvesse uma
maneira superficial de ver a profundidade e uma
maneira profunda, ia a dizer stendhaliana, de ver a
superficialidade) e, por outro lado, o experimentalismo
elaborado mas subtil e mltiplo de Michel Butor. Este
ltimo atacou violentamente, alis, as pretensas teses
revolucionrias de Robbe-Grillet porque, como diz
Maurice Nadeau 38 : sil ne croit gure la psychologie, il croit
ses personnages et aux relations quils entretiennent avec le monde.
Pour lui, cest plutt ce monde qui a chang, notamment dans ses
catgories principales: lespace et le temps.
Em Portugal, a teoria do nouveau roman foi exposta
por Alfredo Margarido e Artur Portela Filho em O Novo
Romance (1962); mas j antes essa teoria se fizera sentir
em obras de fico dos dois autores que tentaram
separar-se totalmente do que at ento fora escrito.
Alfredo Margarido (n. 1928), que comeou por
publicar poesia (Poemas com Rosas, 1953, e Poemas para
uma Bailarina Negra, 1958, e que era j crtico e ensasta)
tentou essa ruptura com No Fundo deste Canal (1960) e A
Centopeia (1961). Note-se que, para l da influncia
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CONCLUSO
O 25 DE ABRIL E DEPOIS
Ser ou no ser revolucionrio eis a questo vital
posta no imediato pelo escritor portugus aps o 25 de
Abril de 1974. H uma frase de Montherlant que diz:
Tout ce qui est atteint est dtruit. No fundo, ainda prximos
dessa data, parece, quer aos nostlgicos da histria quer
aos que o no so, que tudo o que com ela directamente
se relaciona j est longe. Mas no suficientemente
longe para que a criao literria, mais especialmente a
novelstica, assimile no s o momento de aparente
mudana como tambm o que para l dessa aparncia
miroitante foi e (ou no ) verdadeiramente mudana ao
nvel poltico, social, cultural, afectivo; e como e porqu
e at onde e em relao a qu. Isto no que diz respeito
quer ao escritor que ficou em Portugal quer quele que,
exilado, regressa (ou no); no que diz respeito quele
que nunca pensou no significado vital da palavra (assaz
ambgua na nossa poca, devemos reconhec-lo)
revoluo; ou ainda quele que, tendo pensado nela e
tendo depois vivido o que de mal e de bem ela implicou,
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NOTAS
Cite-se, a propsito, esta passagem duma comunicao
de Jean Bessire (Mythe, Symbole, Roman Actes du Colloque
dAmiens, runis par Jean Bessire Universit de Picardie,
PUF, Paris, 1980, p. 116) sobre Photo-mythe et cration romanesque
chez Michel Butor): Jean-Jacques Rousseau, tel que le dit
Michel Butor: les mots recouvrent la terre; il faut toucher lide
o sefface leur concrtion et perdure la scne le spectacle
campagnarde. Une manire de primitivisme du visible
constitue la seule rponse lorsque le voyage du mythe savre
impossible. Ou encore la leon entendue chez
Chateaubriand.
2
Frdric Saint-Aubyn Entretien avec Michel Butor in
The French Review, Nova Iorque, vol. XXXVI, n 1, Outubro
de 1962, pp. 12-22.
3
O Mosteiro, Lisboa, Guimares & C. Ed., 1980, p. 145.
4
In Colquio-Letras, n54, Maro de 1980.
5
The anxiety of influence, New York, Oxford University
Press, 1973.
6
Mito, smbolo e mitodologia, Ed. Presena, 1982, p.73.
Conferncia proferida na Faculdade de Cincias Sociais e
Humanas Universidade Nova de Lisboa, em 10 de
Fevereiro de 1981.
7
Ed. O Jornal, Lisboa, 1982, p.26.
8
Livro de Crtica Arte e Leitura Portuguesa de Hoje, 18681869, Porto, Tip. Lusitana Editora, 1869, p. 12.
9
In Revista dePortugal, vol. I, 1889, p. 2.
10 FERNANDO PESSOA Apreciaes Literrias (bosquejos e
esquemas crticos seleco e notas de Petrus), Ed. Cultura,
Porto, s/d, p.36.
11 Ibid., p.150.
12 Cf. por exemplo: Dichten und Erkennen, Zurique, 1955.
Traduo francesa: Cration littraire et connaissance, Paris,
Gallimard, 1966.
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BIBLIOGRAFIA
(Excludos os ttulos e autores citados ao longo do texto)
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