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motivaciones del artista, pero conteniendo todas una necesidad de hablar sobre la misma
prctica del arte. Cabe destacar la presentacin de la "obra archivo" que consta de dos
cajonees de archivos fotocopiados de la prensa chilena sobre el caso Letelier y el de los
desaparecidos. Esta obra de carcter abierta porque el publico puede abrir los cajones, ver
los archivos y aportar con nuevos lo que seala el carcter inconcluso de la obra.
Reencuentro con el arte del exilio
En el ao '78 se produce el encuentro del arte nacional con el arte producido en el exilio en
la muestra "Exposicin de los Derechos Humanos". Donde las reflexiones se centran en el
fragmento de historia a modo de no olvidar la pertenencia a una cultura que fue borrada. Los
artistas exiliados por el gobierno militar o por sus propios medios encontraron en el
extranjero un lugar de refujio transitorio. Esta condicion de insercion a la fuerza en otra
cultura los llevo a proponer la reflexion sobre el recordatorio de su identidad a traves del
fragmento histrico.
En el extanjero se llevaron a cabo muestras individuales y colectivas con artistas chilenos,
por ejemplo en el ao 1977 se llevo a cabo en Francia una muestra de mas de setenta artistas
en torno al trabajo de las brigadas muralistas las cuales se encargaron de difundir los ideales
antifascistas en el viejo continente.
Las problemticas que abordaron los exiliados comparten un signo en comn y vigente de
acuerdo al uso de alegoras y referencialidad, as tambin comparten una marginalidad
respecto al desarrollo del arte nacional por obviamente encontrarse fuera del pas lo que los
llevo a habitar en una identidad dividida entre ser chileno y no estar en el contexto nacional.
Neovanguardia: Tensiones y movimiento.
Para el continuo desarrollo del arte chileno era necesario un apoyo desde la difusion y
exposicion por lo tanto revistas como "Selecta", "CAL" y "Ojo". Adems del trabajo
realizado por las galeras en sustentar el trabajo de artistas de neovanguardia tales como:
Carlos Altamirano, Elas Adasme, CADA, Carlos Leppe, Alfredo Jaar y Juan Domingo
Dvila. En el Centro Imagen y la Galera CAL.
As tambin sera importante el aporte de dos eventos de la epoca, uno es el semiario "Arte
Actual" impartido por Nelly Richarl el cual conto con la presencia de un centenar de
jvenes artistas y universitarios. Este seminario busc la reflexion sobre la aparicin de un
nuevo espacio para el quehacer artstico de acuerdo a una realidad nueva y distinta. El
segundo evento fue la nueva ofensiva oficial, a travs del rea privada (Sociedad de Amigos
del Arte) y de la municipalidad de Las Condes. La cual busc la recepcin del arte desde las
insituciones oficiales asi como tambin la libre creacin del arte mismo.
Con estas expresiones surgio un modelo de financiamiento privado del arte lo cual provoc
cierto recelo porque es sostenido de manera unilateral lo que provoca un control sobre las
ideas. Lo contrario a lo que caracteriza el arte critico, experimental y pluralista. Un ejemplo
de este modelo, lo fue el Primer Encuentro Arte-Industria, a mediados de 1980, organizado
por la Sociedad de Fomento Fabril y la galera Epoca. Esto reflejar el cambio del modelo
cultural que un principio desde el gobierno de Allende pretenda ser patrocinado por el
Estado hacia un modelo financiado por capital privado lo que produce diferentes cambios en