Disciplina: Teoria da Literatura I

Professora: Nabil Araujo

Aluno: Carlos Alberto Matalinares Salas

Santos Luis Alberto Brando e Oliveira, Silvana Pessoa de. Sujeito, tempo e
espaos ficcionais. 1era edio. Martin Fontes. So Paulo. 2001
Capitulo II. Narrar o tempo
1. Sentidos do tempo.
Nas brincadeiras orais impossvel conhecer sua origem e qual a verso
original ou a mais difundida. A repetio exaustiva torna possvel a abstrao
dos significados e funciona como agente da conservao das palavras. O
tempo nas culturas primitivas um processo circular o futuro de alguma
forma a volta do passado a diferencia de ns que consideramos o tempo como

algo irreversvel que nos transporta a um futuro incerto. O tempo no

um conceito invarivel e nico, nem pode ser definido com facilidade e
aceito em forma consensual. As dvidas que gera a existncia do tempo
so: o tempo existe por si mesmo ou existe atravs de referencias?
2. O tempo de leitura.
Toda linguagem interpreta a realidade de um determinado modo, mas h
linguagens que desejam reproduzir o real em toda sua complexidade e
outras que partem do principio de que tal desejo impossvel, como a
linguagem artstica. A arte como sistema exibicionista que requer do
receptor (o leitor) uma atitude interpretativa. O tempo da leitura aquele
tempo constitutivo de qualquer expresso artstica.
3. Artes espaciais e temporais.
Nas artes temporais, como a msica e a literatura, as obras so
constitudas por uma sucesso de elementos sons e palavras que se
articulam entre si, a obra realizada medida que transcorre. So
fundamentalmente dinmicas. Nas artes espaciais, como a pintura e a
escultura, os elementos formas, cores, volumes se apresentam
simultaneamente, a obra mostrada na sua totalidade em um espao
delimitado. So primordialmente estticas. Os limites da presente diviso
se perdem no caso das artes hibridas como o cinema, o teatro e a dana
que utilizam elementos dos dois grupos. Tendo em conta o tempo de
leitura, a espacialidade da folha como caracterstica essencial da poesia
e na literatura, tal vez seja melhor pensar em uma coexistncia da
espacialidade e a temporalidade.

4. Tempos verbais.
O importante a ressaltar que o tempo da enunciao sempre o
presente (presente da fala na lngua oral e presente da leitura na escrita)
e o tempo que se desloca , a partir do presente da enunciao, o tempo
dos enunciados. O fascnio dos textos literrios , que a pesar da
defasagem de tempo entre quem escreve e quem l, a enunciao
sempre no presente pode gerar o efeito de suspenso dessa defasagem.
5. O tempo ficcional
Nos casos das narrativas existem duas formas de lidar com a
temporalidade: H o tempo constitutivo da obra, elemento que traduz a
sua durao, o seu desenvolvimento que o intervalo necessrio para
que o discurso se articule. E a segunda forma a criao de um tempo
ficcional que ocorre no plano da fico narrada, ou seja, a historia
propriamente dita. O tempo da enunciao o presente, mas se pode
sugerir ao leitor que esse presente este subordinado a outra
temporalidade. Este tempo ficcional tambm pode ser pluridimensional.
6. Representaes objetivas e subjetivas do tempo.
Pensamos o tempo desde duas perspectivas: uma objetiva associada a
aspectos fsicos o cosmolgicos e outra subjetiva que sugere uma
percepo, uma conscincia do tempo. Ambas so indissociveis: a
percepo do tempo s pode ocorrer a partir de um tempo que transcorre
efetivamente.O tempo que emerge da literatura um tempo social, a
expresso de um modo de atribuio coletiva de sentidos (determinados
culturalmente) para o tempo.
7. Tempo narrativo e tempo potico.
Toda narrativa tende a representar, de algum modo o tempo, ou seja elege o
tempo como elemento fundamental para situar aquilo que se narra. Com os
textos poticos tende-se a explorar o tempo da prpria linguagem, ou seja o
tempo exclusivamente sensvel, musical das palavras o tempo vivido.
8. Contratempos
A narrao como meio de pertencer a um tempo e para criar a iluso de no
transitoriedade.

Leituras do tempo
1. Imagens do tempo.
No mundo grego o tempo sinnimo de destruio e runa quando
representada por Cronos, e de efmero e melanclico quando representado
por Saturno. No mundo Latino, o tempo representado por um velho de barbas
e cabelos brancos que tambm vinculado morte e destruio. No mundo
Greco-Latino o crculo, como a eterna repetio e do qual no se pode fugir,
a representao do tempo.
2. Historias do tempo.
Com a Modernidade, o tempo passa a ser pensado como um encadeamento
coerente de fatos: uma marcha continua da humanidade em direo ao
progresso. Na viso contempornea o tempo uma dimenso em que ritmo e
acaso se cruzam, se interligam e ficam tensos. O tempo, cheio de
ambigidades e enigmas impossvel domin-lo atravs da racionalidade ou
sistematizao.
3. Tempo e memria.
O tempo psicolgico um tempo marcado por experincias individuais dos
sujeitos ficcionais, imune a regularidade geomtrica do tempo histrico, alm
de ser um tempo de memria que mediante associaes mentais mostram o
desgaste do sujeito pelo passo do tempo histrico e as experincias vividas.
4. Acronias.
Como no caso de memrias pstumas de Bras Cubas de Machado de Assis,
possvel transpassar a linha da existncia ficcional para fatos passados.
5. Perspectiva.
Na narrativa possvel criar um espao tempo no continuo, um espao sujeito
a superposies provenientes da memria e as lembranas. um modo
fragmentado de lidar com a impreciso que reveste o aqui-agora do
acontecimento. A simultaneidade das aes e sua falta de conexo provocam
uma tenso no texto produto da tenso no olhar.
6. A roda da vertigem.
A inter-relao entre um tempo ordenado, medido, que aspira a imobilidade,
uma dimenso do ordem contra um tempo que o corri, um tempo
desordenado, anrquico e confuso que viola os valores estabelecidos por o
primeiro tempo.