CARACTERSTICAS Y ETAPAS DE LA LITERATURA

CONTEMPORNEA
PERODOS LITERARIOS: LA CONTEMPORANEIDAD
Adems de los gneros literarios que organizan la produccin literaria, es posible
estructurar la literatura desde una dimensin temporal, es decir, clasificar las obras
lricas, poticas y dramticas segn la poca en la que fueron escritas y
publicadas. En este sentido, la poca contempornea es el periodo de tiempo
considerado desde la revolucin francesa en el ao 1789, hasta hoy en da,
abarcando todos los procesos y acontecimientos histricos como la revolucin
industrial, la ilustracin, la primera y segunda guerra mundial, la globalizacin, etc.,
y en trminos literarios, todas las obras que han sido producidas durante ese
intervalo de tiempo.
LITERATURA CONTEMPORNEA:
De esta manera, existen ciertas caractersticas o rasgos que agrupan a las obras
del perodo contemporneo, debido a que los autores se ubican desde un mismo
marco temporal en el cual los acontecimientos del mundo en general influyen en
los temas, formas y contenidos que utilizan los autores en sus obras, an cuando
existan algunas diferencias de estilo, espacio-geogrficas, etc. En trminos
generales, la literatura contempornea est en relacin con nuevas concepciones
de la literatura que se desarrollan en el marco de varios movimientos literarios
como por ejemplo el romanticismo, el naturalismo, el realismo y el modernismo. El
objetivo de estas nuevas corrientes literarias es romper drsticamente con los
modelos, concepciones y parmetros estticos anteriores, para imponer sus
nuevos puntos de vista, estilos y tcnicas literarias.
CARACTERSTICAS DE LA LITERATURA CONTEMPORNEA:

Se destaca y resalta el carcter ficcional de la literatura segn el cual la

literatura no debe abocarse a describir lo real, sino que consiste en una
herramienta para crear mundos ficticios paralelos a la realidad.

Variedad: El perodo literario contemporneo abarca y pasa por

diferentes tendencias y corrientes tericas. Es un perodo inestable y de
cambio en cuanto al mbito terico de la literatura, en donde nada queda
establecido de manera definitiva.

Surgimiento de los gneros masivos: Gracias a los nuevos adelantos

industriales y tecnolgicos que permiten aumentar en gran medida el
nmero y cantidad de publicaciones, aparece una cultura de masas
devota de ciertos tipos de literatura popular que se basa en temticas
fantsticas, de ciencia ficcin, misterio, etc., y que, al generar un mercado
literario, privilegia cantidad antes de calidad literaria, surgiendo as el
concepto de best-seller

Algunos de los temas que son desarrollados intensamente por los

escritores contemporneos son: El problema de definicin e indefinicin
del ser humano; El motivo urbano en relacin a la tecnologa, evolucin,
progreso sistematicidad, rpidez y frialdad materialista de la vida
contempornea; El quiebre con la religin y las costumbres y creencias
tradicionales.
Aparicin de nuevos gneros literarios tales como la novela social, la
novela policaca, la novela histrica, el boom narrativo hispanoamericano,
etc., que mezclan formatos y tcnicas literarias, abriendo nuevos
horizontes en el mundo literario
Se juega con los lmites entre realidad y ficcin, confundiendo y
trabajando sobre ambos escenarios sobrepuestos y paralelos.
Surgen nuevas tcnicas narrativas que se relacionan con la alteracin
del orden temporal, la representacin del mundo interno de los personajes
y su inconsciente y subconsciente, y la expresin paralela de mltiples
voces y perspectivas.
En poesa se genera un rompimiento con las reglas tradicionales
anteriores a la poca; La rgida mtrica tradicional es descartada para dar
paso a herramientas y tcnicas lricas ms novedosas, grficas y que
proponen un ritmo y sonido interno relacionado con el motivo del poema.

CARACTERSTICAS Y ETAPAS DEL SIMBOLISMO

(FRANCIA SIGLO XIX)
El simbolismo fue uno de los movimientos artsticos ms importantes de finales
del siglo XIX, originado en Francia y enBlgica. En un manifiesto literario publicado
en 1886, Jean Moras defini este nuevo estilo como enemigo de la enseanza,
la declamacin, la falsa sensibilidad y la descripcin objetiva. Para los
simbolistas, el mundo es un misterio por descifrar, y el poeta debe para ello trazar
las correspondencias ocultas que unen los objetos sensibles (por

ejemplo,Rimbaud establece una correspondencia entre las vocales y los colores

en su soneto Vocales). Para ello es esencial el uso de la sinestesia.
El movimiento tiene sus orgenes en Las flores del mal, libro emblema de Charles
Baudelaire. El escritor Edgar Allan Poe, a quien Baudelaire apreciaba en gran
medida, influy tambin decisivamente en el movimiento, proporcionndole la
mayora de imgenes y figuras literarias que utilizara. La esttica del simbolismo
fue desarrollada por Stphane Mallarmy Paul Verlaine en la dcada de 1870.
Para 1880, el movimiento haba atrado toda una generacin de jvenes escritores
cansados de los movimientos realistas.
La poesa simbolista busca vestir a la idea de una forma sensible, posee
intenciones metafsicas, adems intenta utilizar el lenguaje literario como
instrumento cognoscitivo,
por
lo
cual
se
encuentra
impregnada
de misterio y misticismo. Fue considerado en su tiempo por algunos como el lado
oscuro del Romanticismo. En cuanto al estilo, basaban sus esfuerzos en encontrar
una musicalidad perfecta en sus rimas, dejando a un segundo plano la belleza
del verso. Intentaban encontrar lo que Charles Baudelaire denomin la teora de
las correspondencias, las secretas afinidades entre el mundo sensible y el
mundo espiritual. Para ello utilizaban determinados mecanismos estticos, como
la sinestesia.
El manifiesto simbolista[editar]
Los simbolistas crean que el arte deba apuntar a capturar las verdades ms
absolutas, las cuales slo podan ser obtenidas por mtodos indirectos y
ambiguos. De esta forma, escribieron con un estilo altamente metafrico y
sugestivo. El manifiesto simbolista, publicado por Jean Moras, defina al
Simbolismo como enemigo de la enseanza, la declamacin, la falsa sensibilidad,
la descripcin objetiva y sealaba que su objetivo no est en s mismo, sino en
expresar el Ideal:
"Ainsi, dans cet art, les tableaux de la nature, les actions des humains, tous les
phnomnes concrets ne sauraient se manifester eux-mmes ; ce sont l des
apparences sensibles destines reprsenter leurs affinits sotriques avec des
Ides primordiales."
(En este arte, las escenas de la naturaleza, las acciones de los seres humanos y
todo el resto de fenmenos existentes no sern nombrados para expresarse a s
mismos; sern ms bien plataformas sensibles destinadas a mostrar sus
afinidades esotricas con los Ideales primordiales. 5 )
Prosa y teatro simbolista[editar]

En contraste con la importancia que tuvo en la poesa, el Simbolismo tuvo una

repercusin menor en la narrativa y el teatro. Aun as aparecieron novelas como A
contrapelo, de Joris-Karl Huysmans, que exploraba diversos temas relacionados
con la esttica simbolista. Esta novela, en la que casi no existe trama, expone los
gustos decadentes del recluso y rebelde conde Des Esseintes. Oscar Wilde imit
esta novela en numerosos pasajes de su obra El retrato de Dorian Gray. Otra obra
importante en prosa simbolista es Cuentos crueles de Villiers de L'Isle-Adam.
En cuanto al teatro, el nfasis en la vida de ensueos y fantasas que promovan
los simbolistas hizo difcil su completa aceptacin por parte de crticos y corrientes
contemporneas. Sin embargo la obra Axl, tambin de Villiers de L'Isle-Adam, fue
definitivamente la obra teatral ms influenciada por el Simbolismo. En la obra,
despus de un conflicto inicial, un prncipe y una princesa se enamoran y pasan
horas haciendo maravillosos planes para el futuro. Pero luego, al aceptar que la
vida jams podra cumplir dichas ilusiones y expectativas, ambos se suicidan. Otra
obra teatral con gran carga simbolista es la tragedia Salom de Oscar Wilde.

CARACTERSTICAS Y ETAPAS DE LA EDAD MEDIA

La poca medieval[editar]
Artculo principal: Literatura espaola en la Edad Media
Slo a partir del siglo XIII y en un sentido exclusivamente geogrfico es posible hablar
de literatura espaola escrita. Hasta este perodo, se supone la coexistencia de una
poesa de transmisin oral en lengua romance, tanto lrica como pica, junto a unos usos
escriturales cultos cuya lengua de expresin y transmisin era ellatn.

Hasta la dcada de 1950 fue habitual considerar que el comienzo de la literatura

espaola se daba con una obra pica: el Cantar de Mio Cid (siglo XII), obra que era
transmitida generalmente de forma oral por los juglares. La historiografa literaria no tuvo
en cuenta datos proporcionados por crnicas anteriores a la definitiva fijacin textual de
dicho cantar de gesta. Estos datos se refieren a la tradicin oral tanto en su versin lrica
ms antigua como a los romances, ambas formas de expresin que formaban parte del
patrimonio popular. En el ao 1948, Samuel Miklos Stern, un investigador hngaro,
descubri en antiguos manuscritos conservados en El Cairo, unas estrofas lricas en
lengua romance aljamiada, denominadas jarchas.

Pgina 72 del Cdice Emilianense 60. Se aprecia la glosa al margen.

Glosas Emilianenses (siglo X): El primer texto escrito en formas romnicas

espaolas. En realidad no tiene carcter literario. Apareci en un manuscrito de San

Milln de la Cogolla. El texto dice as:

Cono ayutorio de nuestro dueo dueo
Cristo, dueo Salvatore, qual dueo yet ena
honore a qual dueo tienet ela mandatione
cono Patre, cono Spiritu Sancto, enos
siculos de los siculos. Fcanos Deus
onmipotes tal serbicio fere que denante ela
sua face gaudiosos seyamus.

Con la ayuda de nuestro Seor Don

Cristo, Don Salvador seor que est en el
honor y seor que tiene el mando con el
Padre, con el Espritu Santo, en los siglos
de los siglos. Hganos Dios omnipotente
hacer tal servicio que delante de su faz
gozosos seamos.

Las jarchas (siglo XI): Breves composiciones lricas de carcter amoroso, escritas
en rabe vulgar, o en la lengua romance de los cristianos que vivan en al-

ndalus (mozrabes). Ejemplo de jarcha:

Vayse
meu
corachn
de
mib. Vase

Ya
Rab,
si
me
tornard?
Tan
mal
meu
doler
li-l-habib!
'Enfermo yed, cund sanard?

mi

corazn

de

m.

Oh
Dios,
se
me
tornar?
Tan mal mi dolor por el amado!
Enfermo est, cundo sanar?

Cronolgicamente el primero en surgir es el Mester de Juglara, formado por cantares de

gesta que imitan las chansonsfrancesas al principio y luego reaccionan con una temtica
nacional bien diferenciada agrupndose en varios ciclos, de los cuales los ms
importantes son los relativos a El Cid, a los Siete infantes de Lara y el relativo a Bernardo
del Carpio. Frente a la pica francesa, la pica espaola posee unos rasgos diferenciales
muy acusados:

Mayor realismo, frente a los elementos sobrenaturales y fantsticos que aparecen

en la pica francesa.

Mayor vitalidad: los argumentos e historias medievales de la pica espaola

pervivirn luego en el teatro clsico del Siglo de Oro y en el Romancero viejo y nuevo
hasta la actualidad en forma oral o incluso escrita.

Utiliza una rima ms fcil y libre, la asonante, frente a la pica francesa, escrita en
rima consonante.

El verso de la pica espaola es anisosilbico (irregular, de distinta medida, con

predominio del alejandrino o de 14 slabas con pausa versal o cesura casi siempre
tras la sptima slaba), mientras que el de la pica francesa es regular, isosilbico.

En este mester podramos agrupar tambin la literatura oral tradicional de las jarchas en
lengua mozrabe, de las cantigas de amigo en gallego portugus y la literatura
trovadoresca que, en lengua provenzal, empiezan a escribir algunos trovadores catalanes.
En cuanto a lrica castellana en este siglo apenas nada se ha conservado, salvo algunos
restos de villancicos.
Segn Ramn Menndez Pidal el Cantar de Mio id fue compuesto alrededor del ao
1145, cuarenta y seis aos despus de la muerte del Cid; Antonio Ubieto Arteta, sin

embargo, ha corregido esa hiptesis inicial y ha fechado la composicin de la obra

alrededor del ao 1207. Se ignora el autor, aunque deba poseer algunos conocimientos
jurdicos y quiz se hallaba relacionado con el culto sepulcral establecido en torno al
sepulcro del Cid en el monasterio de San Pedro de Cardea; Menndez Pidal piensa, a
causa de la distribucin de los topnimos que se encuentran en el Cantar, que pudieron
ser dos autores relacionados con San Esteban de Gormaz y Medinaceli; el manuscrito fue
copiado por un tal Per Abbat, Pedro Abad.

Mester de Juglara

Cantar de Mo Cid, de autor desconocido, aunque el manuscrito est firmado

por Per Abbat (Pedro Abad)

Auto de los Reyes Magos

Siglo XIII[editar]

Mester de Clereca, surge por oposicin al Mester de Juglara. Su mximo

representante es Gonzalo de Berceo.

Lrica galaico-portuguesa, presenta tres tipos de cantigas: de amigo, de amor y de

escarnio o maldecir.

Ramon Llull, filsofo, poeta, mstico, telogo y misionero mallorqun del siglo XIII,
se le considera el creador de la literatura catalana culta, lengua en la que escribi
sobre filosofa; medicina; fsica; geometra; astronoma; astrologa; gramtica;
teologa; moral religiosa y social; educacin; relato, novela y mstica tanto en prosa
como en verso, as como poesa lrica religiosa de influencia provenzal. Es el primer
novelista en prosa, autor mstico y escritor en lenguaje cientfico en una lengua
neolatina.

Alfonso X el Sabio, promotor de la lengua castellana, excelente poeta en galaicoportugus y promotor de la Escuela de Traductores de Toledo

Siglo XIV[editar]

Don Juan Manuel

Juan Ruiz, arcipreste de Hita

Romancero viejo

Lrica culta castellana

Siglo XV[editar]

La Celestina.
Durante el siglo XV surge el llamado Prerrenacimiento, la produccin literaria aument
exponencialmente y los poetas ms destacados de este siglo son Juan de Mena, igo
Lpez de Mendoza (marqus de Santillana) y Jorge Manrique, quien con su obra Coplas
a la muerte de su padre reflej perfectamente la aceptacin cristiana de la muerte.

La Celestina: La literatura espaola de la Edad Media concluye con esta obra

de Fernando de Rojas.
El Renacimiento[editar]
Artculo principal: Literatura espaola del Renacimiento
El perodo histrico que sucede a la Edad Media en Europa es conocido como el
Renacimiento, comprende todo el siglo XVI aunque sus precedentes se encuentran en los
siglos XIV y XV y sus influencias se dejan notar en el XVII.
Se inici en Italia y se extendi por toda Europa favorecido por el invento de la imprenta.
Los escritores del renacimiento adoptaron como modelos que deban ser imitados a los
escritores de la antigedad clsica, y a los grandes italianos del siglo XIV Dante, Petrarca,
y Boccaccio. Este movimiento fue influido por los humanistas que estudiaron la cultura de
Grecia y Roma, entre los que destacan Erasmo de Rotterdam, Antonio de Nebrija y Juan
Luis Vives.

Durante la Edad Media el arte es un medio para honrar a Dios. En el Renacimiento el

centro del mundo es el hombre, los poetas cantan al amor humano, la naturaleza, los
hechos guerreros, y tambin tratan temas filosficos y polticos.

CARACTERSTICAS Y ETAPAS DE LA LITERATURA

GRIEGA
1.- Primera etapa.- Es difcil precisar la antigedad de la literatura griega, pero se
sabe que es una de las ms antiguas y completas; existen datos que nos indican
su existencia a ms de 300 aos antes de cristo, y sus autores son difciles de
precisar.
Primeros vestigios.- Los gneros literarios de la antigua Grecia se pueden dividir
en dos:
A) Poesa pica.- Estas son obras que narran los hechos, narrativas y se
escriba en verso y fueron acompaadas de msica, a estas se les denomin
epopeyas y se entienden como discursos o noticias.
Esta era de gran extensin, evocaban historias gloriosas, mitos y leyendas, que
eran expresadas en versos hexmetros dactlico, solan ser solemnes y hechas en
frmula para poder ser memorizadas. Eran transmitidas principalmente por va oral
y fueron los rapsodas y aedos los que se encargaron de ello.

Rapsodas: Estos fueron personas que cantaban fragmentos memorizados

de epopeyas y los mezclaban en formas diversas, estos fueron notables por
utilizar la citara para sus cantos.

Aedos.- Los aedos fueron lo que hoy conocemos como cantautores, pues
componan y expresaban sus propias epopeyas.

b).- Poesa lrica.- Esta poesa fue creada exclusivamente para ser cantada y
legaba a ser bailada; as la lira lrica, es el distintivo principal, al grado de
establecerle su nombre como signo de reconocimiento. Se realiz una divisin
entre poesa lrica popular y poesa lrica culta.

2.- Segunda etapa.- El drama, ste es un segundo aspecto de la literatura griega,

su origen fue directamente la religin y posteriormente se introdujo a la poltica,
reuniendo elementos de la lrica y pica, comenz con danzas religiosas pasando
posteriormente a lo que se conoci.
La definicin de drama se puede establecer como yo hago o yo repito, aunque
actualmente existen muchas interpretaciones de este concepto.
Existen cuatro divisiones que se realizaron con posterioridad a su inicio:
1. Tragedia
2. Comedia
3. Drama
4. Stira (satrico) y
5. Mimo

3.- Tercera etapa.- En esta etapa surgen la prosa, que se desarrolla en la filosofa,
las novelas, la oratoria y la historia.

Prosa.- La prosa surgi por la necesidad de debates y explicaciones

polticas, esto influenci tambin el mbito jurdico, histrico y cientfico.
Por su estructura se convirti en la forma idnea de comunicacin, la cual
explica directamente las cosas evitando los cantos y versos de origen
religioso y artstico.
Los tipos o gneros de prosa que ms sobresalieron fueron:

Filosfico cientfica

Historiogrfica y

Oratoria.

Filosfico-cientfico.- Este proceso dio el margen necesario para que surgieran

y se desarrollaran muchas de las ciencias dogmticas y positivas, esto porque en
el siglo VI A.C filsofos y pensadores como Anaxagoras, Pitagoras y democrito,
dieron cabe al desarrollo de estas tcnicas.
Esto fue solo el inicio, pues es precisamente en el siglo V a.C. cuando se desat la
prosa desvirtuando ampliamente a los versos.
Es en este tiempo que surgieron filsofos como Platn, Aristteles, (su discpulo)
quienes desarrollaron hasta un grado avanzado ciencias como la lgica, la
potica, tica, retrica, esttica y poltica entre otras.

Historiografa.- Aunque la epopeya y la historia hacen estudio o referencia

sobre el pasado, la historiografa realiza sus procesos en forma ms precisa
y clara, esto debido a que el verso requera de un proceso diferente para
entender y poda prestarse en un momento dado a confusiones o alegoras
propias. La historia presenta los conocimientos en forma cronolgica,
directa y concisa, tomando las ideas principales de cada situacin y
desarrollando las siguientes necesarias.

Oratoria.- La oratoria va relacionada directamente a la palabra y su uso,

esto se puede apreciar claramente en discursos, alcanzando su mximo
esplendor en los siglos V y IV a.C.

La novela.- Esta se desarrolla desde los inicios de la literatura griega, pero

nunca florecieron con mpetu, hasta la aparicin de Alejandro de Macedonia
cuando surgi y elev su manejo hasta lo que actualmente se ha
mantenido, llegando a evolucionar hasta lo que actualmente conocemos.

CARACTERSTICAS Y ETAPAS DE LA
LITERATURA ROMANA
La literatura Romana se inicia en latn (de aqu su nombre de literatura latina). Se
extiende por espacio de ocho siglos y se divide en tres pocas, principalmente: la
republicana, la imperial y la paleo-cristiana.
En la poca republicana (siglo III a.C.), la literatura latina
es bsicamente imitacin de los modelo helnicos. La poca imperial entre la
muerte de Julio Csar (44 a.C. y el siglo III d.C.) constituye la de mayor esplendor,
debido a la extensin del imperio y el origen variado de los escritores. La
poca paleo-cristiana (siglo III d.C), llena a la literatura de motivos y contenidos
religiosos por el auge del cristianismo.

Etapas
Se suelen considerar cuatro periodos que corresponden a los de la literatura latina.
Periodo antiguo
Se fija entre el 240 hasta el 70 a.C. En l se incluyen los autores Ennio, Plauto y Terencio.
Edad de oro
Abarca desde el ao 70 a.C. hasta el 14 d.C. En este periodo se incluyen los prosistas Julio Csar,
Cicern y Tito Livio, los poetas Catulo, Lucrecio, Virgilio, Horacio y Ovidio. En esta poca la lengua
alcanza las ms altas cotas de expresin artstica tanto en prosa como en verso y permite una
enorme riqueza y flexibilidad.
Edad de plata
Va desde el ao 14 hasta el 130. Se caracteriza por permitir la expresin retrica y ornamental, as
como la concisin y el epigrama, todo lo cual se encuentra en la obra del filsofo y dramaturgo
Sneca y en los escritos del historiador Tcito.
Edad del bronce o periodo tardo
Se extiende entre el siglo II al VI (c. 636), en el se incluye la literatura de los santos padres de la
Iglesia, tambin llamada la Patrstica. En aquellos momentos las tribus brbaras introducen en la
lengua numerosos prstamos lxicos y sintcticos; a esta forma del latn se le ha llamado lingua
latina opuesta a la lingua romana, que es la forma en que se estudia este idioma.

CARACTERSTICAS Y ETAPAS DE LA EDAD

MEDIA
LA EDAD MEDIA
En el ao 476 cae el Imperio Romano de occidente poniendo fin al perodo de la
historia conocido como Edad Antigua, y dando paso a este nuevo perodo
comprendido entre los siglos V al XV. Se divide en tres etapas para su estudio.
Etapas de la Edad Media
1. Temprana Edad Media (s. V al VIII d.C.): comienza con la cada del Imperio
Romano de Occidente y las invasiones de los germanos y visigodos.
Tras la cada del Imperio Romano de Occidente el Imperio Bizantino se convirti en el
principal centro de poder.
Debido a la crisis agraria, el caos moral, las epidemias, invasiones y la degradacin
humana, sta etapa es tambin llamada edad oscura.
La religin central es la del Dios revelado en Cristo, aunque en el siglo VII nace en
Arabia una nueva religin el Islam. Esta doctrina cuyo libro sagrado es el Corn,
alcanz gran influencia en la vida de los rabes, quienes ms adelante emprendieron
una campaa de expansin para difundir las ideas del Islam y proclamar como nico
dios a Al y ltimo profeta a Mahoma.
Los musulmanes y su nueva religin llegaron a Espaa en el ao 711 d.C llevando
adems una nueva forma de organizacin social, que tena a los denominados Califas
por mximas autoridades, y extendieron su imperio a grandes proporciones.
2. Alta Edad Media (s. IX al XI d.C.): esta etapa esta marcada por las relaciones
feudales entre los seores y sus vasallos, la sociedad se divida entre los

privilegiados (el rey, los nobles, y el clero) en quienes se concentraba todo el poder, y
los no privilegiados formados por los vasallos y campesinos que eran la clase mas
baja.
Fue una poca con un concepto teocntrico del mundo, debido a la gran influencia del
cristianismo. La iglesia tena gran poder ya que dominaba los aspectos de educacin y
poltica.
Se produjo tambin un gran retroceso en la cultura grecorromana dando paso al estilo
gtico predominante en las catedrales, la ciencia quedo relegada por la filosofa y la
religin.
Unos pocos eran los dueos de casi todas las tierras de Europa y de sus habitantes,
quienes las trabajaban a cambio de un impuesto.
Entre las comunidades de campesinos tambin haba personas que se dedicaban a la
artesana, trabajando diversos materiales como la madera, los metales, el barro y el
cuero, que fueron utilizados tanto para la vida cotidiana como para la agricultura, lo
que promovi el aumento de la poblacin, y la superacin de la crisis agraria de la
temprana edad media.
3. Baja Edad Media: se inicia desde el siglo XII al XV, es una poca de grandes
cambios, polticos, econmicos, culturales y artsticos, desarrollando a las ciudades
como centros de estas actividades.
A comienzos de esta etapa se organizaron las cruzadas (8 en total) para defensa de
los santos lugares en Palestina (aunque finalmente quedaron en poder de los
musulmanes).Estas cruzadas eran expediciones religiosas y militares. Fue en esta
poca tambin que se produjo el cisma de occidente.
Al crecimiento econmico de los primeros siglos, le sigue una dura crisis, las malas
cosechas y los aumentos de los precios afectaron a los sectores ms pobres de la
poblacin. La situacin agrav cuando la peste asol Europa provocando el descenso
de la poblacin hasta en un cincuenta por ciento. La sociedad feudal comenz su
debilitamiento, los campesinos se levantaron, revelndose provocando grandes
enfrentamientos.
Los campesinos comenzaron a emigrar a las ciudades, para desarrollar diferentes
actividades por lo que las ciudades se vieron con ms mano de obra, estos cambios
dieron lugar a una nueva clase social, la burguesa.
El descubrimiento de Amrica marc el fin de la Edad Media

ETAPAS Y CARACTERSTICAS DEL BARROCO

El pensamiento barroco (razn-sentimiento) se va a hacer muy patente en el
panorama musical. As pues, en este perodo se busca una codificacin de
todos los parmetros musicales (ritmo, tonalidad,) como forma de ordenar
y racionalizar la msica. Esto lo podemos constatar en la siguiente frase de
J. P. Rameau (considerado el fundador de la moderna armona):
la msica es una ciencia que debe disponer de unas reglas bien
establecidas; dichas reglas deben derivar de un principio evidente, principio
que no puede revelarse sin ayuda de las matemticas.
Pero adems, se van a crear nuevas tcnicas para poder expresar de la mejor
manera posible los sentimientos (monoda acompaada, contrastes tmbricos, uso
de dinmicas,). La pera ser el gnero que ms desarrolle la expresin de los
sentimientos.
Etapas
Podemos hablar de tres sub-periodos a la hora de estudiar la msica barroca:

BARROCO TEMPRANO (1580-1630). Se da un mayor predominio de la

msica vocal sobre la instrumental. Se produce un rechazo al contrapunto
renacentista. Las obras son, todava, de poca extensin. Comienza la
diferenciacin entre msica vocal e instrumental. Los compositores ms
destacados son: en Italia C. Monteverdi, J. Peri, G. Frescobaldi, y en
Alemania M. Praetorius.

BARROCO MEDIO(1630-1680). Es la poca de la pera y la cantata, y con

ella, la distincin entre aria, arioso y recitativo. La msica instrumental va

ganando terreno y se pone a la altura de la vocal. Se produce una vuelta

hacia el contrapunto. Los compositores ms relevantes de esta poca son:
H. Purcell en Inglaterra y J.B. Lully en Francia.

BARROCO TARDO (1680-1750). Se da un predominio de la msica

instrumental sobre la vocal. Las formas adquieren unas dimensiones ms
largas, aparece el estilo concertado, ya bien constituido, y con ello el
nfasis en el ritmo mecnico. La tonalidad queda totalmente establecida.
Las figuras ms representativas son: los italianos A. Vivaldi, D. Scarlatti y
los alemanes J.S. Bach, G.F. Haendel y G.P. Teleman.

Caractersticas
Si el arte Barroco representa al hombre de su poca, la Msica Barroca
representa sus afectos y sentimientos. El hombre era concebido an como
miembro de un todo, no como individuo con libertad personal. La representacin
de los sentimientos humanos en la msica barroca ser pues estilizada y no
personal.
Dentro del lenguaje musical barroco se van a dar una serie de importantes
novedades que darn a este periodo una sonoridad caracterstica indiscutible. Las
ms destacados son :

LA MONODA: Los compositores del Barroco consideraron excesiva la

complejidad a la que haba llegado el contrapunto renacentista, ya que as
no se poda expresar ningn tipo de sentimientos. Por ello, una de las
innovaciones que van a crear es el uso de la monoda acompaada (una
sola meloda con acompaamiento instrumental). Esta tcnica les permite
comprender el texto y transmitir una mayor expresividad.

EL BAJO CONTINUO: Es una lnea de notas graves que se interpreta de

manera ininterrumpida desde el inicio hasta el final de la composicin. La
meloda principal es acompaada por esas sencillas notas del bajo, pero el
intrprete puede improvisar sobre las mismas, creando un relleno armnico
que va cambiando durante toda la obra. Normalmente, los instrumentos que
se encargarn del bajo continuo sern instrumentos polifnicos como el
rgano, el clave o el arpa. El bajo continuo se va a aplicar a todo tipo de
msica excepto a la escrita para un instrumento solista. Es la caracterstica
que define y distingue a la msica barroca.

Los acordes son improvisados, se especifican por medio de cifras que se escriben
encima o debajo de la lnea del bajo, dando lugar a un sistema de escritura
denominado bajo cifrado

TEXTURA: la textura que caracteriza a este perodo musical se

llamamonoda acompaada.

ESTABLECIMIENTO DE LA TONALIDAD Y DEL RITMO: En el Barroco se

establece el concepto de tonalidad tal y como lo conocemos hoy. Se
formulan tratados de armona en los que se establecen unas estrictas
normas sobre las tonalidades y la formacin de acordes. Adems, a lo largo
del siglo XVII se generaliza la escritura de la msica utilizando compases.
La msica quedaba medida por completo y atrs se dejaba cualquier atisbo
de ritmo libre.

NACIMIENTO DEL ESTILO CONCERTATO: Es una tcnica que nacer

sobretodo para la msica orquestal, aunque tambin aplicable a la msica
vocal. Se basa en contraponer distintos planos sonoros y timbres de un
grupo de instrumentos (tutti, concertino, soli,). Es un recurso para dar
mayor expresividad a la msica. El barroco busca el contraste.

EL POLICORALISMO. Es uno de los inventos que hacen evolucionar de

manera sustancial al canto. Se trata de relacionar no cuatro o cinco voces,
sino hasta doce o ms. Con ello, la sonoridad llega a unas novedades
imposibles antes: el uso de contrastes y ecos; se forman diferentes coros y
se responden unos a otros.

Se intensifica la fuerza emocional de las palabras dentro de la msica

vocal. Creando tres maneras de cantar el texto: recitativo, arioso y aria.

Recitativo: declamacin del texto siguiendo sus acentos; est a medio camino
entre el canto y la declamacin.
Aria: meloda cantada y enriquecida mediante adornos.
Arioso: est a medio camino de las dos anteriores.

Neoclasicismo
Publicado en 17 febrero 2010 por Ja2p

El neoclasicismo aparece por el declive del Rococ en el 1750, debido a que el

Despotismo Ilustrado europeo condenaba al Rococo de su exceso de lujo, y
defendia sus formas mediante el cilindro, la esfera y el cubo, dandole un repaso a
toda etapa antigua cuya arquitectura se basara en columnas.
El Neoclasicismo va desde 1750-1850 por tres etapas:

1 etapa desde 1750-1790 donde los artistas defendan las formas clasicas
aunque se fijaban del s. XVII, no desapareci aun el hedonismo del Rococo ya
que no haba demasiado conocimiento de la antigedad clsica.
2 Etapa desde 1790-1805 claro contenido clsico, se intentan restablecer la
moral,politica y social caracteristicas de la Antigedad clasica y empieza a aprecer
el Romanticismo.
3 Etapa 1805-1850 es un neoclasicismo romantico, la escultura y pintura muy
influenciada por lo romantico pero solo en tematica no en formas y la arquitectura
en esta etapa es sencilla tecnicamente y puramente estetica
Hablemos de la Escultura
La escultura estuvo mas condicionada que la pintura por los modelos antiguos, ya
que existian ejemplares antiguos que se consideraban modelos a imitar.
El centro cultural se encontraba en Roma, donde existian muchos modelos,
incrementados continuamente con los nuevos hallazgos arqueolgicos. Todos los
escultores neoclasicos pasaron por all, a pesar de que la mayora no eran
italianos.
Se propone la vuelta al ideal de equilibrio y serenidad clsica. Para ello imitan la
naturaleza o el arte clsico, seleccionando las parte mas perfectas para llegar al
ideal. Esa busqueda de la forma ideal se lleva a cabo a traves del cuerpo humano
pero idealizado restringiendo todo rasgo de fealdad.
Interesan los desnudos, pero si se visten se utilizaran las tnicas clsicas y los
contornos puros.
Se valora sobre todo el volumen, que es propio de la escultura, frente a lo
pictorico. As la escultura tendr caracter monumental, con posturas comedidas,
eliminando los rasgos individuales y los movimientos dramticos, eliminandose
todo lo que sea un exceso. Los rostros ya no representan la psicologa del
personaje.
Suelen utilizarse la piedra, sobre todo el marmol blanco o el bronce,
abandonandose las maderas policromadas.
Los principales destinatarios de estas obras son los grandes mecenas del Barroco,
la iglesia y la nobleza, aunque gracias a la escayola, la escultura adquiere
autonoma, ya que le permite al artista hacer los modelos en un material muy
econmico exponerlos en saln y si es aceptada la obra realizarla con
posterioridad en piedra o bronce.
La tematica esta mas limitada que en la pintura, pero tambien libres de las ideas
literarias, aunque al querer conseguir ese ideal a veces se convierten en formas
demasiado fras.
Escultura monumental, a veces vinculada a edificios conmemorativos, como

arcos de triunfo, columnas...etc Es concebida con independencia del edificio.

Suelen ser Bajorrelieves sin profundidad espacial.
Escultura ecuestre, unida a ambientes urbanos, herencia del Barroco.
Monumentos funerarios, donde algunos siguen el sistema piramidal desarrollado
por Bernini, pero se introduce una nueva concepcion de la muerte donde la
inmortalidad persiste en los supervivientes del difunto, en su recuerdo, de ahi que
se representen, no a los difuntos si no a los familiares y amigos que lo lloran. Se
buscan alegoras que sean claras y sencillas suprimiendose las cristianas o
separandolas en dos grupos totalmente diferenciads para que no haya ninguna
confusin.
El retrato puede ser de busto o de cuerpo entero, pero idealizado, con rasgos que
distinguen al personaje, pero buscando la perfeccion. Los protagonistas son
personajes del mundo de la Filosofa, Literatura, ciencia...etc que son los modelos
que se presentan a imitar.
Tendencias
-Clasicista
EDM BOUCHARDON escultor frances a entre el Rococ y el Neoclasicismo. Sus
obras estaban inspiradas en la antigedad clsica, y eran elaboradas bajo la teora
de los multiples puntos de vista, pero siempre con la vision desde la misma
postura.
"Estatua Ecuestre de Luis XV" Bouchardon para la plaza concordia destruida
despues de la revolucin.
Todas estas propuestas de estilo se afianzan con Antonio Canova para quien el
ideal clsico es el romano y helenistico. equiparable al pintor David, se convirti en
el escultor emblematico del poder. Con caracteristicas por un lado clasicistas,
reflejo d etericos como winckelmann y en otras ocasiones con ideales
romanticas, al reflejar la grandiosidad de lo sublime.
"Mausoleo de M Cristina de Austria"
Bonaparte"

"Paulina

Thorvaldsen, dans, hizo toda su obra en Roma, poseedor de un estilo mas

academista que Cnova, considera que el ideal clasico es el Griego y en concreto
de los siglos V-IV.
En sus ultimas obras se puede apreciar la decadencia del estilo neoclasico y la
aparicin del romanticismo.
"Cristo Bendiciendo"
"Jason"

Flaxman, Inlges, para l la busqueda de la antigedad es la busqueda de la

pureza, el desarrollo del neoclasicismo en Inglaterra produjo la creacin de la
Academia Real, los grandes mecenas, la gran cantidad de monumentos
conmemorativos que se erigieron para los caidos de las guerras napolenicas y
los monumentos para hombres ilustres. Monumento funerario a Nelson.
En Espaa sobresale la figura de Antonio Sol autor del monumento a "Daoiz y
Velarde", dos heroes que se levantaron contra la invasin napolenica

-Realista
Houdon, que se encuentra entre el clasicismo y el realismo.
En sus retratos hay una sintesis de clasicismo y naturalismo.
"Retrato de Diderot" y "Retrato de Voltaire"
Sergei, sueco, plasma la influencia griega mas que la romana, Une lo clasico con
el realismo de Barroco.
"Fauno en reposo"
Shadow tambien manifiesta esa tendencia realista, pero menos influenciada por el
Barroco. "El sepulcro del Conde de la Marca"
Pintura Neoclsica
Francia:
La revolucin francesa hace crecer el interes por la historia y por la pintura de la
misma tematica, el revolucionario frances le gusta sentirse como un romano o
griego que vuelve a nacer.
El artista mas emblematico es Jacques Louis David el cual le dio mas importancia
a la revolucin en el arte que en la poltica ya que posee mas dignidad humana y
serenidad. Su fuerza vital provenia del su profunda vision de la realidad.
Su realismo se refleja en el retrato aunque en sus obras de tematica historico
tardio presenta una suavidad academista.
El revolucionario neoclasicista frances se vuelve conservador hasta que en la
segunda mitad del s.XIX aparece el romanticismo opuesto al realismo.
J.L.David influy en los pintores de finales del s.XVIII y principio del XIX por sus
cequilibrio compositivo, su predominio del dibujo frente al color y las superficies
acabadas.
"Juramento de los Horacios", "Rapto de las Sabinas" y "Muerte de Marat"
Los artistas que se dejaron influir por David y por el romanticismo fueron Gerard,
Gros, Girodet e Ingres.
Gerard era el mas seguidor de David."Cupido y psique", "Madamme Recamier"
Gros fue el que se hizo cargo de la academia de David y tuvo que olvidarse de
Rubens y de los artistas venecianos, le interes mucho la pintura de tematica
historica pero mas contempornea ya que tena contacto con Josefina Bonaparte y
pintaba cuadros sobres Napolen. "Napoleon en el puente de Arcole"
Girodet que estaba muy separado de la doctrina de David aunque si tenia esa
gran supremaca por el dibujo sobre el color. "Muerte de Atala"
Ingres. era el unico que alcanzo la categora de su maestro, estaba muy
influenciado por la antigedad por su gran interes por el ideal plastico del cuerpo,
predominio del dibujo sobre el color que solo serva para dar plasticidad y
materialidad.
" La gran Odalisca" " Apoteosis de Homero".

La doctrina de David E Ingres era la de poseer el verdadero ideal y formalidad

plastica, valida para todos los tiempos y esto cre revolucin entre los estudiantes
surgiendo el Romanticismo por manos de Delacroix y Gericault
Pier Paul Proudhon que no fue discipulo de David fue contemporaneo suyo,
enlaza la pintura Rococo con la romantica.
"La justicia y la venganza persiguiendo al crimen"
LAS TRES ETAPAS DEL ROMANTICISMO
23 enero, 2014

Los poetas contemporneos (1846), de Antonio Mara Esquivel.

El Prerromanticismo (finales del siglo XVIII-1835)

Escritores formados en la tradicin neoclsica adoptan, en parte, las nuevas ideas. Jos Cadalso,
Nicasio lvarez Cienfuegos o Manuel Jos Quintana presentan caractersticas prerromnticas en
algunas de sus obras.

El Romanticismo (1835-1845)

El movimiento triunfa con la obra del Duque de Rivas, Martnez de la Rosa, Mariano Jos de
Larra,Jos de Espronceda, Carolina Coronado o Jos Zorrilla, entre otros.

El Posromanticismo

En pleno triunfo de la esttica realista (en 1849 se publica La gaviota de Fernn Caballero) las
obras de Gustavo Adolfo Bcquer y Rosala de Castro suponen la culminacin de la literatura
romntica en nuestro pas.

MODERNISMO
A fines del siglo XIX, dos escuelas literarias reemplazan al Romanticismo y representan tendencias
opuestas: el Realismo y el Naturalismo en la novela y en el teatro, y el Modernismo en la poesa.

El Modernismo es una escuela literaria de gran renovacin esttica. El canto de los poetas
modernistas constituye la primera expresin de autonoma literaria de los pases
hispanoamericanos.
El modernismo se desarrolla entre los aos 1880-1914. Esta escuela busca separarse de la
burguesa y su materialismo, por medio de un arte refinado y estetizante.
Con respecto al lenguaje, el Modernismo reacciona contra el retorcismo, el descuido formal del
Romanticismo y la "vulgaridad" del Realismo y del Naturalismo. Se nutre bsicamente de dos
movimientos lricos surgidos en Francia, en la segunda mitad del siglo XIX: el Parnasianismo y el
Simbolismo.
Parnasianismo y Simbolismo:
El Parnasianismo es una escuela literaria que adhiere al "arte por al arte". Segn esta tendencia
artstica encabezada por Thephile Gaurier, se desarrollaba una poesa de una confeccin
perfecta, separada de la realidad, y que reaccionaba contra los poetas sociales y el hombre
burgus. Los escritores buscaban la perfeccin a travs de una poesa descriptiva, basada
principalmente en la temtica grecolatina.
El Simbolismo es una corriente literaria subjetiva, que concibe el mundo como una trama misteriosa
que presenta correspondencias entre los objetos que lo forman.
Para sus representantes, la misin del poeta es sugerir esas alianzas por las que un objeto evoca a
otro, con un lenguaje imaginativo lleno de smbolos (figura del discurso que representa un objeto
abstracto mediante la mencin de un objeto concreto, ej.: el cisne, smbolo de los modernistas,
significa la belleza).
Los simbolistas dan al verso efectos musicales y aportan nuevas mtricas que conjugan el ritmo, el
color y la plasticidad.
Influido por las elaboraciones plsticas de los parnasianos y por las visiones musicales de los
simbolistas, el Modernismo realiza su original trabajo artstico con la palabra buscando "la armona
verbal" del verso.
Desarrollo del Modernismo:
En el desarrollo del modernismo, es posible identificar los siguientes momentos: v Iniciacin: La

primera generacin modernista (1882-1896). Jos Mart y Manuel Gutirrez Njera inician un
trabajo de actualizacin de la lengua, principalmente en la prosa, aunque tambin en el verso, muy
fijos al modelo espaol. v Culminacin: En 1888, Rubn Daro publica su libro Azul. En esta poca
ya se haban realizado grandes innovaciones en la palabra potica. Por medio de su obra en Chile,
Argentina y Espaa, Daro realiza una tarea excepcional, que consolida el Modernismo como
movimiento continental y se convierte en su sntesis ms brillante, tanto en Amrica como en
Espaa. En 1896 se edita Prosas Profanas, el libro de Daro que oficializa el Modernismo en
Hispanoamrica. v Continuacin: La segunda generacin modernista. Consagrado Rubn Daro
como jefe de la escuela del Modernismo, cuando ya los iniciadores haban muerto
prematuramente, los escritores de esta segunda generacin continuaran la obra con sus aportes
personales. Ellos son, entre otros, Leopoldo Lugones, Ricardo Jaimes Freyre, Amado Nervo, y
Julio Herrera y Reissig.
Las etapas:
De acuerdo con su temtica y, a travs de ella, y la manera en que el artista "mira" el mundo, se
diferencian dos etapas en el desarrollo del Modernismo:
Etapa Preciosista: Predominan los temas exticos y smbolos de la antigedad. El arte no ejerce
un compromiso con l realidad sino que se relaciona con una esttica de evasin, se eligen los
paisajes versallescos y las innovaciones de la poesa francesa. Est representada por Prosas
Profanas.
Etapa mundonovista: Se valorizan las races hispnicas de Amrica y aparece el inters por los
temas sociales y polticos de la poca. Est representada por el Daro de Cantos de vida y
esperanza, por Santos Chocano y el Lugones de Odas seculares.
Caractersticas del Modernismo:
Se pueden establecer los siguientes rasgos del Modernismo:
Amplia libertad creadora.
Sentido aristocrtico del arte. Rechazo de la vulgaridad.
Perfeccin formal.
Cosmopolitismo: el poeta es ciudadano del mundo, est por encima de la realidad cotidiana
Actitud abierta hacia todo lo nuevo.

 Correspondencia de las artes (aproximacin de la literatura hacia la pintura, la msica, la

escultura).
Gusto por los temas exquisitos, pintorescos, decorativos y exticos. Se constituyen como temas la
mitologa, la Grecia antigua, el Oriente, la Edad Media, etc.
Prctica del impresionismo descriptivo (descripcin de las impresiones que causan las cosas y no
las cosas mismas).
Renovacin de los recursos expresivos: supresin de vocablos gastados por el uso; inclusin de
vocablos musicales y de uso poco frecuente; simplificacin de la sintaxis; aprovechamiento de las
imgenes visuales; etc.
Renovacin de la versificacin: se le dio flexibilidad al soneto. Se prefirieron la versificacin
irregular, el verso libre y la libertad estrfica, que dio a la silva variedades desconocidas.
Significacin del Modernismo:
"Modernismo" es la palabra tomada de los simbolistas y elegida por Daro para designar la
fructfera tendencia.
Se ha dicho que el Modernismo representa la inquietud de una poca: el final del siglo XIX, el
cambio histrico que se refleja en el arte, la religin. Pero el Modernismo literario, ms all de ese
contexto cierto, aportar un cambio definitivo en el manejo expresivo del idioma.
Se ha sealado que el Modernismo concreta el sueo de los escritores romnticos: disear un
lenguaje tpicamente latinoamericano, reconocido por los mismos espaoles.
A veces defendido y otras combatido, el Modernismo es la base sobre la que se desarrollar la
literatura hispanoamericana del siglo XIX.

Recta
En geometra euclidiana, la recta o la lnea recta se extiende en una misma direccin por tanto
tiene una sola dimensin y contiene infinitos puntos; se puede considerar que est compuesta
de infinitos segmentos. Dicha recta tambin se puede describir como un sucesin continua e
indefinida de puntos extendidos en una sola dimensin, es decir, no posee principio ni fin.

Pendiente y ngulo de inclinacin de una recta

El ngulo de inclinacin de una recta es el ngulo que forma con el eje x. La medida del ngulo se
toma en sentido contrario a las agujas del reloj.
La pendiente o tangente de un ngulo determina el ngulo de inclinacin de la recta, es lo que se
llama tangente inversa:

La pendiente (GE/AE) es igual a la tangente del ngulo:

m = tan h, o lo que es lo mismo 1/tan (o tangente elevado a -1) de la pendiente es igual al ngulo
h.
arco tan (de la pendiente)=ngulo

Por ejemplo, el arco cuya tangente (segmento verde) es 0,75 es de 36,87.

El ngulo se calcula aplicando tangente inversa a la pendiente, esto quiere decir que si tenemos
por ejemplo que la pendiente de una recta vale una unidad, el arco cuya tangente vale la unidad es
de 45.
Si tenemos por ejemplo que la pendiente de una recta es -1, esto quiere decir que la recta tiene
una inclinacin hacia la izquierda y que forma con el eje x 135.Como la tangente en este caso es

negativa, y tiene por valor -1, el ngulo de la misma va a ser -45. Si tomo 180 y le resto 45,
obtengo el ngulo real que forma esta lnea con el eje x, que es 135.

Para determinar la distancia entre dos puntos cualesquiera, se resta uno del otro:
Por ejemplo la distancia del punto tres al punto uno, que es igual a 3 - 1, o bien es igual a 1 - 3, en
ambos casos son dos unidades la diferencia, sin tener en cuenta el signo.
En el dibujo tenemos que si restamos 3 - 0 tenemos tres unidades en equis, mientras que si
restamos 0 - 1, tenemos una unidad en y, con signo negativo, lo que nos informa que la recta tiene
pendiente hacia arriba a la izquierda.
Cualesquiera que sean los puntos BC, las proyecciones de ambos sobre los ejes condenados
estn dados por las frmulas: X=x2-x1, Y=y2-y1.
La pendiente de una recta queda definida por el cociente entre la diferencia de las coordenadas en
y y las coordenadas en x.

La pendiente de esta recta del dibujo es 1,8, esto quiere decir que cuando sube 1,8 unidades en
vertical y hacia la derecha avanza 1 unidad en horizontal. Esta relacin de proporcin la podemos
expresar con un tringulo rectngulo que tiene cinco unidades como cateto horizontal y nueve
unidades como cateto vertical.
La pendiente se expresa por la letra m y es el cociente entre el cateto vertical y el cateto horizontal
del tringulo rectngulo cuya hipotenusa es la recta de la que se quiere calcular la pendiente.
En la frmula Punto-pendiente (frmula encuadrada en el rectngulo azul) tenemos que al sustituir
un punto cualquiera de coordenadas x2 y2 y la pendiente de la recta (definida por la letra m)

obtenemos la ecuacin de la recta que pasa por estos dos puntos dada su pendiente. Debajo de la
frmula en el rectngulo azul, tenemos un ejemplo de la ecuacin cuya pendiente es 9/5.
Si despejamos los trminos y dejamos sola la variable y obtenemos la ecuacin ordinaria, mientras
que si la ecuacin queda igualada a cero tenemos la ecuacin general.

El ngulo que forma una recta con el eje X se llama ngulo de inclinacin de la recta. Si la recta es
paralela al eje X el ngulo de inclinacin es cero. La tangente del ngulo de inclinacin de la recta
con el eje X es el coeficiente angular de la recta. En el ejemplo del dibujo tenemos que cuando
sobre el eje horizontal se avanza tres unidades, sobre el eje vertical avanzamos una, esto quiere
decir que la pendiente de la recta es un tercio o 0,33.

Una recta inclinada hacia la izquierda tiene pendiente negativa, ya que el incremento del eje y
debajo del eje x determina sobre y una dimensin negativa. En ejemplo del dibujo tenemos que la
pendiente de la recta es -1/2 o tambin -1/2 partido por 1. Cuando avanzamos hacia la izquierda
una unidad por el eje X subimos una con dos unidades por el eje y.

Una recta de pendiente -2,5 y su ecuacin: -5 x-2y =14. La pendiente de una recta en esta
ecuacin queda definida por la expresin: m=-A/B, donde la letra A corresponde al coeficiente al
lado de la variable x y la letra B corresponde al coeficiente de la variable y. Por tanto la pendiente
de la recta es m= 5/-2=-2,5

Ejemplos de pendientes de distintas rectas: 6, 4, 2, 0.5, -1, -4, infinita, -0,33

Ejemplos de ngulos de inclinacin de distintas rectas: 80.54, 75.96, 63.43, etc.

Organelos celulares
ORGANELOS CELULARES Y SUS FUNCIONES
1.

MEMBRANA PLASMATICA. Se encarga de proteger el contenido celuar, hace contacto

con otras clulas permitiendo la comunicacin celular, proporciona receptores para las
hormonas, las enzimas y los anticuerpos. Regula de manera selectiva la entrada y salida de
materiales de la clula.

2. CITOPLASMA. Es el contenido intracelular, que sirve como sutancia en la cual se

presentan y realizan todas las reacciones qumicas.
3. NUCLEO. contiene el material gentico en forma de genes o bien en forma de cromatina, y
se encarga de regular las actividades celulares.
4. RIBOSOMAS. Son organelos que localizamos libres en el citoplasma, en tripletes anclados
en el citoplasma (polisomas) o bien anclados en el sistema retculo endoplsmico rugoso.
Son los organelos encargados de la sntesis de protenas.
5.

SISTEMA RETICULO ENDOPLASMICO. Es un conjunto de cisternas o tubulos

localizados en el citoplasma, que se encargan de las siguientes funciones: contribuye al
apoyo mecnico, facilita el intercambio celular de materiales con el citoplasma, proporciona
una superficie para las reacciones qumicas. Porporciona una va para el transporte de
qumicos, sirve como rea de almacenamiento, junto con el aparato de Golgi sintetiza y
empaca molculas para exportacin; los ribosomas asociados con el retculo endoplsmico
granular o rugoso sintetizan protenas, el sistema retculo endoplsmico liso sintetiza
lpidos, destoxifica ciertas molculas, y libera iones de calcio involucrados en la contraccin
muscular.

6. APARATO DE GOLGI. Empaca protenas sintetizadas, para secrecin junto con el

retculo endoplasmico; forma lisosomas, secreta lpidos, sintetiza carbohidratos, combina
carbohidratos con protenas, para formar glucoprotenas para la secrecin.
7.

MITOCONDRIAS. son organelos intracitoplasmticos importantes en la utilizacin de la

glucosa, el oxgeno y el adenosintrifosfato, los cuales son incluidos en un conjunto de
reacciones qumicas que se realizan en el interior de la mitocondria que reciben el nombre
de CICLO DE KREBS, donde al final se obtiene bixido de carbono, agua y
adenostintrifosfato como compuesto rico en energa. Por este motivo en algunos de los
textos se puede encontrar que la mitocondria es el sitio de produccin del ATP.

8. LISOSOMAS. Representan el aparato digestivo celular, se encargan de digerir sustancias

extraas y microbios; pueden estar involucradas en la resorcin sea.
9. PEROXISOMAS. contienen varias enzimas como la catalasa, relacionada con el
metabolismo del perxido de hidrgeno.

10. MICROFILAMENTOS. Forman parte del citoesqueleto, estn involucrados con la

contraccin de la fibra muscular, proporcionan estructura y forma, ayudan en el
movimiento celular e intracelular.
11. MICROTUBULOS. Forman parte del citoesqueleto, proporcionan estructura y forma,
forman canales de conduccin intracelular, ayudan en el movimiento intracelular, forman la
estructura de los flagelos, cilios, centriolos, y del huso mittico.
12. FILAMENTOS INTERMEDIOS. Forman parte del citoesqueleto, proporcionan
reforzamiento estructural en algunas clulas.
13. CENTRIOLOS, FLAGELOS Y CILIOS. Permiten el movimiento de toda la clula
(flagelos) o el movimientos de partculas atrapadas en el moco a lo largo de la superficie
celular (cilios).
14. INCLUSIONES. Melanina (pigmento en la piel, pelo y el iris de los ojos), que filtran los
rayos ultravioleta, el glucgeno (glucosa almacenada) se puede descomponer para
proporcionar energa, los lpidos (almacenados en las clula grasas) se pueden
descomponer para producir energa.