E. E. Pe.

Jos Scampini
Apostila sobre a Segunda fase do Modernismo
Aluno(a): ______________________________________n: _________
Literatura Prof. Gil

_____ ano: ______

Trs Marias.
Dra, Doralima.
Os Quinte:
Chico Bento, Vaqueiro xodo rural.
Conceio, professora Empenho na fazenda e difcil
sobrevivncia em plena seca.

Modernismo Segunda Gerao

1.0 Contexto Histrico
- Ps Semana de Arte Moderna.
- Ps experimentalismo, apologia do novo.
- Vitria sobre o parnasianismo.
- Ditadura de Vargas.
- Intentona comunista.
- Segunda Guerra Mundial.
- Mundo Bipolarizado.

2.2 Jos Lins do Rego Cavalcanti (1901-1957)

- Ciclo da Cana-de-acar.
- Retrata o mundo organizado do patriarcalismo rural.
- Retrata o modo de vida da zona rural nordestina desde os
tempos da escravido.
- Obras:
Menino de Engenho Parecido com o O Ateneu, pois h
um personagem para cada poca vivida do autor.
Fogo morto Obra-prima: Fechamento do Ciclo da Canade-acar.
- Decadncia dos senhores de engenho e da sociedade
patriarcal. Passagem do feudalismo para o capitalismo.
- Dividido em 3 partes.
- Retrata o poder ilimitado dos senhores de engenho e dos
cangaceiros.
- Retrata a justia corrupta e uma polcia to violenta quanto
os cangaceiros.

Prosa
1.0 Caractersticas
Temticas:
- Violncia e guerra.
- Conscincia da realidade nacional Nordeste:
- Desnvel social.
- Analfabetismo.
- Falta de acesso a bens alimentares.
- Anticapitalista.
- Menos revolucionrio que a gerao anterior Diminuio
de brincadeira para retratar a realidade brasileira.
- Diversidade em estilo e linguagem.
- Mistura de Realismo e Marxismo.
- Regionalismo:
Luta pela terra.
Seca.
Decadncia dos engenhos.
Agrupao da Literatura em Ciclos.
Marco inicial A Bagaceira, de Jos Amrico de
Almeida, 1928.
Nova postura sobre a seca Morte do gado, xodo
rural, misria e fome.

2.3 Graciliano Ramos (1892-1953)

- Linguagem direta e enxuta, em que no faltam nem
sobram palavras.
- Estilo tenso e contido Equilbrio e exatido da forma.
- Denncia das desigualdades do Nordeste.
- Literatura engajada.
- Obras:
Caets.
Memrias do crcere: Forte denncia contra a ditadura
Vargas. Baseada em sua experincia no presdio por ter
sido contra a Era Vargas.
So Bernardo:
- Contundncia e brutalidade.
- Sociedade patriarcal para a sociedade capitalista.
- Reduz os vnculos dos relacionamentos humanos a
possuidores e possudos.
- Anlise psicolgica.
- Fragilidade e complexidade da alma humana.
- Denncia da concentrao de terras e arbitrariedade dos
poderosos, aliada seca.
Vidas Secas

2.0 Autores
2.1 Rachel de Queiroz (1910-2003)
- Drama da seca.
- Aspectos psicolgicos.
- Retrata a seca em toda a sua dramaticidade.
- Pouca correspondncia entre indivduos e classes e o
Brasil.
- Empregados sofrem tanto quanto os patres.
- Obras:
Joo Miguel.
Caminho das Pedras.
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2.4 Jorge Amado de Farias (1912-2001)

- Maior sucesso literrio brasileiro no exterior.
- Personagens e situaes semelhantes.
- Ciclo do Cacau Crtica ao Coronelismo (Fase heroica).
- Tom de documentrio Acentuado em Capites de
Areia.
- Viso folclrica.
- Apresenta a Bahia e o Brasil.
- Viso maniquesta e esquemtica das desigualdades
sociais.
- Situaes simplificadas impedem um maior
aproveitamento das denncias do autoritarismo, da
opresso e da violncia.
- Crnica de costumes Personagem tipo.
- Obras:
Capites de Areia: Retrata o cotidiano das crianas
marginalizadas.
Subiab:
- Retrata a pobreza do morro do capa-negro.
- Retrata a difcil sobrevivncia em empregos formais e nos
limites da marginalidade.
- Sociedade solidria, folclrica e pitoresca X Sociedade
discriminatria e violenta.
Terras sem fim.
So Jorge dos Ilhus.
O Pas do Carnaval.
Mar morto.
Tenda dos Milagres

- Figura feminina.
- Vida cotidiana.
- Passagem do tempo.
- Metalinguagem.
- Vertente derivada do Simbolismo:
- Pouco afetada pela Semana de Arte Moderna.
- Espiritualidade religiosa e crist.
- Inquietao metafsica.
- Variao da sonoridade.
2.0 Autores
2.1 Carlos Drummond de Andrade (1902-1987)
- Temas do Cotidiano.
- Motivos no poticos.
- Inquietao com a guerra.
- Enigma da existncia humana.
- Gauchismo Sensao de no estar ajustado ao mundo.
- Ironia.
- Quadro bem-humorado de nossa poca.
- Primeira Fase:
* Stira.
* Linguagem coloquial e prosaica.
* Cotidiano.
- Segunda Fase:
* Viso universalista, sem sentimentalismo.
* Condena a vida cotidiana Agressividade.
* Esperana de um mundo de beleza e justia.
- Terceira Fase:
Temas:
- Famlia.
- Memria.
- Passado.
- Quarta Fase:
- Predomnio dos temas da terceira fase.
- Preocupao com a palavra.
- Inovao da forma de expresso.
- Quinta Fase:
- Tom confessional.
- Lirismo amoroso.
- Extenso conjunto de crnicas.

2.5 Erico Verssimo (1905-1975)

- Temas e estilos diferentes entre si.
- Novelas em estilo romntico Clarissa.
- Obras:
O Tempo e o Vendo Obra-prima:
- Dividida em 3 partes.
- Recriao literria da saga da formao do povoamento
do Rio Grande do Sul.
- Identidade Gacha.
Crnica de costumes Os mortos fazem uma denncia
contra os corruptos, hipcritas e poderosos em geral.
2.6 Jos Amrico de Almeida
A Bagaceira Retrata a incompatibilidade entre sertanejos
(retirantes) e brejeiros (quem vive perto da gua).

2.2 Ceclia Meireles (1901-1964)

- Apoio s obras para o pblico infantil.
- Neo-simbolista.
Temas:
- Fatos de sua vida.
- Paisagens.
- Viagens.
- Passagem do tempo.
- Fugacidade.
- Brevidade da vida.
Forma:

Poesia
1.0 Caractersticas
Temticas:
- Momento histrico Segunda Guerra Mundial.
- Lirismo amoroso:
- Subjetivo (o eu).
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- Poemas de fundo social.

Segunda Fase:
- Mundo material.
- Interesse pelo cotidiano.
- Figura feminina.
- Prazeres da vida.
- Paixo pelo Rio de Janeiro e pelo Brasil.
- Sonetos e formas regulares.
- Um dos grandes nomes da msica popular.

Cano.
Redondilha.
Soneto.
Senso de leveza e sonoridade.
Musicalidade.

2.3 Vincius de Moraes (1913-1980)

Primeira Fase:
- Transcendental e mstico Religiosidade crist.

Exerccios PROSA
VIDAS SECAS Graciliano Ramos
Em meio paisagem hostil do serto nordestino, famlia de quatro pessoas, um papagaio e uma cachorrinha se
arrastam numa peregrinao silenciosa. Fabiano, o pai, procura alimento: uma raposa. Em vo. Apesar do fracasso da
empreitada, ele est satisfeito. Pensa na mudana de situao da famlia, errante, passando fome, quando da chegada
quela fazenda. Fabiano vai feira comprar mantimentos, querosene e um corte de chita vermelha. Injuriado com a
qualidade do querosene e com o preo da chita, resolve beber uma pinga na bodega de seu Incio. Nisso, um soldado
amarelo convida-o para um jogo de cartas. Os dois acabam perdendo, o que irrita o soldado, que provoca Fabiano quando
esse est de partida.
Sinh Vitria, a me, amanhecera brava. noite mal dormida na cama de varas era o motivo de sua zanga. Falara
pela manh, mais uma vez, com Fabiano sobre a dificuldade de dormir naquela cama. Queria uma cama de lastro de couro,
como a de Seu Toms da bolandeira, como a de pessoas normais. Numa conversa, a palavra inferno tinha chamado a
ateno do menino mais velho. Perguntando Sinh Vitria, vaga na resposta. Fabiano o ignorou. Na volta Sinh Vitria,
indagou se ela j tinha visto o inferno. Levou um cascudo e fugiu indignado.
Chegara o inverno. A chuva dava famlia a certeza de que a seca no chegaria por enquanto. Isso alegrava
Fabiano. Sinh Vitria, porm, temia por uma inundao que os fizesse subir ao morro, novamente errantes. Certa vez, a
famlia foi festa de Natal na cidade. Todos vestidos com suas melhores roupas, num traje pouco comum s suas figuras, o
que lhes dava um ar ridculo.
Pelos cados, feridas na boca e inchao nos beios debilitaram a cachorra Baleia. Fabiano achou que ela estivesse
com raiva. Resolveu sacrific-la. Sinh Vitria recolheu os meninos, desconfiados, a fim de evitar-lhes a cena. Baleia era
como um membro da famlia, por isso os meninos protestaram, tentando sair ao terreiro para impedir a trgica atitude do
pai. Na fazenda, Fabiano retirava para si parte do que rendiam os cabritos e os bezerros. Na hora de fazer o acerto de
contas com o patro, sempre tinha se julgava enganado. Ao longo do tempo, com a produo escassa, no conseguia
dinheiro e endividava-se.
Procurando uma gua fugida, faco em punho, depara-se com o soldado amarelo que o humilhara um ano atrs.
O cruzar de olhos e o reconhecimento durou frao de segundos. O suficiente para que Fabiano esfolasse o inimigo. O
soldado claramente tremia de medo. Tambm reconhecera o desafeto antigo e pressentia o perigo.
A invaso de um bando de aves denunciava a chegada da seca. Roubariam a gua do gado, matariam bois e
cabras. Sinh Vitria inquietou-se. Fabiano quis ignorar, mas no pde; a mulher tinha razo. Chegou um ponto em que,
dos animais, s sobrou um bezerro, que foi morto para servir de comida na viagem do dia seguinte. Partiram de
madrugada, abandonando tudo como encontraram. O caminho era o do Sul. Na vermelhido do cu, Baleia era uma
imagem constante em seus confusos pensamentos. Sinh Vitria tambm fraquejava. Queria, precisava falar. Aproximou-se
do marido e disse coisas desconexas, que foram respondidas no mesmo nvel de atrapalhao.
1 Por que se pode dizer que a vida dos personagens do livro Vidas Secas realmente seca?
2 Quando foi escrito o livro Vidas Secas? Quem o seu autor? De que assunto ele trata?
3 Que pessoas formavam a famlia de Fabiano nesse livro? Alm dos familiares quem estava sempre ali junto com eles?
4 Por que, mesmo sem conseguir matar um animal para dar carne famlia Fabiano se sente satisfeito quando est
chegando fazenda?
5 Que motivo levou o soldado amarelo a provocar Fabiano no bar?
6 Fabiano foi a bodega do Seu Incio e bebeu uma pinga. Para que serviria a bebida segundo Fabiano?
7 Numa conversa, a palavra inferno tinha chamado a ateno do menino mais velho. Como os pais responderam ao
menino quando o mesmo indagou sobre o inferno?
8 Chegara o inverno. Por que eles no se sentiam totalmente felizes mesmo com a chegada da chuva?
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9 Um bando de aves surgia por ali. O que significava a chegada daquelas aves?

O QUINZE Rachel de Queiroz

Em sua obra de estreia, autora harmoniza o social e o psicolgico no drama dos retirantes.
Publicado em 1930, o romance O Quinze, de Rachel de Queiroz, no desfez o contraste que ainda hoje persiste
entre o xito da estreia e a "singularidade mediana" com que superou o naturalismo provinciano de um romance como A
Fome (1890), de Rodolfo
Tefilo, por exemplo, mas no a estrutura fragmentria da narrativa de A Bagaceira (1928), de Jos Amrico de
Almeida, inegavelmente marcado pela escrita elptica dos modernistas, Oswald de Andrade frente.
verdade que se tratava, como bem assinalou Augusto Frederico Schmidt, "de uma mocinha de 19 anos", que
trazia ento, com todos os riscos de uma obra de estreia, uma contribuio expressiva vasta matria da literatura das
secas.
E o fazia de modo to convincente que, nas palavras do poeta do Canto do Brasileiro, deixava longe a literatura
exaltada e sem entusiasmo de um romance como o Viagem Maravilhosa, do modernista Graa Aranha, "em que a
complicao - segundo Schmidt - pretendia esconder a mediocridade irremedivel da alma".
Mas lembremos que tal novidade, que aparece n'O Quinze como uma espcie de outra face do modernismo - a da
paisagem social e humana de um Brasil embrutecido e atrasado que a fico regionalista de 30 depois nos revelaria a
fundo -, se comparada ao conjunto das obras que compem o ciclo inaugurado pela Bagaceira, mais do que um avano
esttico no arranjo do texto, o que fez foi escapar ao peso do contexto social do romance anterior e assim liberar a
subjetividade das personagens, que passam ento a falar e a agir fora do esquadro da observao naturalista.
Da a nova atitude que o romance assume frente ao drama dos retirantes da seca, vistos agora de uma
perspectiva que harmoniza o social e o psicolgico sem perder o foco de entrada para alguns temas polticos da maior
importncia para a poca, entre eles o da afirmao social da mulher (no caso, a protagonista Conceio) naquele contexto
difcil e sabidamente adverso.
Sob este aspecto, se correto dizer, como o fez a melhor crtica, que a herona do Quinze em ltima instncia
investiga e interroga o seu destino, a verdade que, visto a partir dele, o drama social dos flagelados parece diluir-se no
pano de fundo da paisagem calcinada que a linguagem de Rachel de Queiroz recupera de um ngulo lrico e alusivo, mas
cheio de verdade e corroso.
Basta ver como os planos descontnuos que organizam o relato dependem do potico para nos revelar ora a face
humanizada dos retirantes que se descolam da realidade para figurar na metfora como smbolos de coragem e dignidade
(Chico Bento, Cordulina, Mocinha, os meninos Pedro e Josias), ora o despertar da conscincia empenhada dos que, como
Conceio), reconhecem o peso das desigualdades e acabam se solidarizando com sofrimento dos pobres, a ponto de
dedicar-lhes o seu tempo.
Plos - Entre os dois plos, define-se o intervalo propriamente documental em que aparecem os tipos mais afeitos
observao realista do romance. L esto os vaqueiros Joo das Marrecas, Chico Pastora e Z Bernardo, l tambm a
velha Incia e Dona Maroca das Aroeiras, proprietrias ingnuas, mas zelosas de suas posses, e ao seu lado o vaqueiro
Vicente, "todo vermelho e tostado de sol", a trabalhar pela manuteno da fazenda com a fibra do sertanejo forte que no
se curva ao destino, tpico que o romance valoriza e quer igualmente demonstrar.
Mas, ao contrrio do que ocorre em So Bernardo ou em Fogo Morto, por exemplo, esses planos no se cruzam,
os plos opostos no entram em conflito, harmonizados que esto pela distncia potica da elocuo centrada nos
fragmentos lricos do desencanto. Afinal, medida que cresce o drama dos retirantes, aumenta em razo equivalente o
drama do corao ferido de Conceio, que vem para o centro da cena e oblitera o martrio dos mutilados em marcha
batida para fora do romance.
No Quinze, com efeito, o nico ponto de fuso entre os plos opostos viria de uma resposta positiva do vaqueiro
Vicente ao amor dissimulado que por ele nutria "aquela mulher superior e inteligente" que era Conceio.
"Havia quase de ser um sonho ter, por toda a vida, aquela carinhosa inteligncia a acompanh-lo", confessa ele,
que tambm a amava em segredo. Amor no entanto que afinal no vem e acaba diludo na ambigidade ideolgica do
romance, exatamente como o fluxo das imagens alusivas ao drama de tantos infelizes, numa espcie de figurao
reminiscente de quem v a vida com a segurana dos que nada tm a temer.
Vazio - Nada que lembre, por exemplo, a conscincia intransigente de Madalena frente prepotncia de Paulo
Honrio no plo extremo de seus interesses. O vazio que se interpe entre Conceio e o vaqueiro Vicente - onde se
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localiza o fulcro dinmico do relato - o vazio da verossimilhana que apenas confirma as vicissitudes do lirismo que
separa as classes com a prudncia dos que mandam na vida.
Sob esse aspecto, talvez a grandeza do Quinze venha dos ncleos temticos que ele anuncia, mas no realiza.
Afinal, vrios de seus temas e cenas, tomados no traado literrio de seu contorno, foram depois recheados por Graciliano
Ramos de uma real notao de conflito, entre eles o episdio do soldado amarelo, no Vidas Secas, que lembra em muitos
aspectos a bela cena descrita por Rachel de Queiroz da discusso de Chico Bento com o preposto que lhe negava as
passagens para Quixad, onde o vaqueiro esperava abrigar a famlia esfomeada: - "Desgraado! quando acaba, andam
espalhando que o governo ajuda os pobres... No ajuda nem a morrer!"
1- Explique porque O Quinze uma obra costumista herdeira do Simbolismo e Impressionismo.
2- Cite a verdadeira protagonista, responsvel pela peripcia do romance.
3- Explique o trecho da obra: "Quando Chico Bento e sua famlia saem do Logradouro em direo capital, talvez jamais
imaginou que fossem tragados pela seca ao ponto de perder sua conduta moral, aqui ele ouvindo estas palavras do dono
da cabrita por ele abatida, percebe-se um pobre diabo vencido pelo espao, sem foras para ir avante, diferente do Chico).
A Cordulina gorda de antes, agora diante dos seus olhos definhada, tiza, sem foras."
4- A retirada do nordestino para a cidade grande possui um lado positivo e negativo. Explique, com suas palavras, os dois
lados.
5- Analisando do ponto de vista intimista o que mantm a energia do sertanejo a religiosidade, essa f incondicional ou
onde a condio a vinda da chuva, uma esperana que protege e preserva sua identidade.
Leia o trecho a seguir:
"Setembro j se acabara, com seu rude calor e sua aflita misria; e outubro chegou, com So Francisco e sua procisso
sem fim, composta quase toda de retirantes que arrastariam as pernas descarnadas, os ventos imensos, os farrapos
imundos atrs do plido rico bispo, e da longa teoria de frades a entoarem em belas vozes a cano em louvor do santo:
Cheio de amor, cheio de amor; as chagas trazes do redentor! (QUEIROZ, 1930, p. 123)
Explique a sutil ironia da autora em relao a Igreja.
6- A temtica da obra em anlise tem carter documental e sociolgico, o qual abrange todos os problemas condicionados
pela seca de forma global: a seca que acarreta a esterilizao da terra e do homem; a migrao, sendo esta a nica
possibilidade de vida para o retirante e a oralidade fecunda e viva no cenrio dessa fico.
Explique esse carter documental e sociolgico afirmado no incio da questo.
So Bernardo
Graciliano Ramos
Bichos. As criaturas que me serviram durante anos eram bichos. Havia bichos domsticos, como o Padilha, bichos
do mato como Casimiro Lopes, e muitos bichos para o servio do campo, bois mansos. Os currais que se escoram uns aos
outros, l embaixo, tinham lmpadas eltricas. E os bezerrinhos mais taludos soletravam a cartilha e aprendiam de cor os
mandamentos de Deus.
Bichos. Alguns mudaram de espcie e esto no exrcito, volvendo esquerda, volvendo direita, fazendo
sentinela. Outros buscaram pastos diferentes.
Se eu povoasse os currais, teria boas safras, depositaria dinheiro nos bancos, compraria mais terra e construiria
novos currais. Para qu? Nada disso me traria satisfao.
1- De que maneira Paulo Honrio revela o seu total desapreo pelas pessoas que o serviam durante anos?
2- Paulo Honrio estabelece, de certa forma, uma hierarquia entre as pessoas que o serviram. Como se d isso?
3- Nessa hierarquizao, quais podem ser considerados os mais subservientes e conformados?
4- Para Paulo Honrio s havia uma diferena entre o curral dos animais, e as moradias dos seus empregados. Que
diferena essa?
5- O suicdio de sua mulher, Madalena, causa em Paulo Honrio um sentimento de insatisfao existencial. Em que
pargrafo ele manifesta esse sentimento?

POESIA
Que os rios desistem de seu ritmo
E o oceano delira
E rejeita as espumas vermelhas.

Ceclia Meireles
Guerra
Tanto o sangue
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Tanto o sangue
Que at a lua se levanta horrvel,
E erra nos lugares serenos,
Sonmbula de aurolas rubras,
Com o fogo do inferno em suas madeiras.

Que s as almas formariam colunas

As almas desprendidas... e alcanariam as estrelas
E as mquinas de entranhas abertas,
E os cadveres ainda armados,
E a terra com suas flores ardendo,
E os rios espavoridos como tigres, com suas mculas,
E este mar desvairado de incndios e nufragos,
E a lua alucinada de seu testemunho,
E ns e vs, imunes,
Chorando, apenas, sobre fotografias,
- tudo um natural armar e desarmar de andaimes

Tanta a morte
Que nem os rostos se conhecem, lado a lado,
E os pedaos de corpo esto por ali como tbuas sem uso.
Oh, os dedos com alianas perdidos na lama...
Os olhos que j no pestanejam com a poeira
As bocas de recados perdidos...
O corao dado aos vermes, dentro dos densos
uniformes...
Tanta a morte

Entre tempos vagarosos,

Sonhando arquiteturas.

Questes
1- Que tipo de versos Ceclia Meireles empregou em Guerra? o texto mantm as caractersticas de apuro musical tpicas
da poesia de Ceclia? Explique.
2- Guerra utiliza imagens que produzem que tipo de efeito sobre o leitor? Que Vanguarda Europeia denomina este tipo de
recurso?
3- A poesia de Ceclia Meireles foi chamada de ilha e isolamento por um de seus crticos. Outro disse que ela no
participaria do drama coletivo de sua gerao. Comente essas afirmaes a partir das impresses que lhe causaram o
poema Guerra, publicado em 1945, ano, em que terminou a Segunda Guerra Mundial.
4- O poema lido justifica a expresso um aflar leve e profundo de sensibilidade usada por Mrio de Andrade? Comente.
5- Quais so as caractersticas de Ceclia Meireles presente neste texto?

Carlos Drummond de Andrade

Poesia
Gastei uma hora pensando um verso
que a pena no quer escrever.
No entanto ele est c dentro
inquieto, vivo.
Ele est c dentro
e no quer sair.
Mas a poesia deste momento
inunda minha vida inteira.

Aula de portugus
A linguagem
na ponta da lngua,
to fcil de falar
e de entender.
A linguagem
na superfcie estrelada de letras,
sabe l o que ela quer dizer?
Professor Carlos Gis, ele quem sabe,
e vai desmatando
o amazonas de minha ignorncia.
Figuras de gramtica, equipticas,
atropelam-me, aturdem-me, sequestram-me.
J esqueci a lngua em que comia,
em que pedia para ir l fora,
em que levava e dava pontap,
a lngua, breve lngua entrecortada
do namoro com a prima.
O portugus so dois; o outro, mistrio.

Quadrilha
Joo amava Teresa que amava Raimundo
que amava Maria que amava Joaquim que amava Lili
que no amava ningum.
Joo foi pra os Estados Unidos, Teresa para o convento,
Raimundo morreu de desastre, Maria ficou para tia,
Joaquim suicidou-se e Lili casou com J. Pinto Fernandes
que no tinha entrado na histria.

1- No primeiro poema o autor nos mostra a sua dificuldade em escrever um verso. De que forma isso colabora com o ttulo
do poema? Justifique.
2- No incio do primeiro poema o autor afirma que passou um tempo pensando no poema, mas ao fim desse ele nos conta
que a poesia do momento o inunda. Pensando nisso, como o autor via o ato de fazer uma poesia: como uma atividade
racional ou sentimental? Justifique.
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3- Qual a importncia do ttulo do poema Quadrilha para a compreenso durante a leitura?

4- Qual o possvel significado que o autor quis passar ao colocar no fim do poema um personagem que no tem nome,
apenas sobrenome? Justifique.
5- No poema Aula de Portugus, Drummond faz uma brincadeira entre lngua e linguagem. Usando palavras-chave, cite
pelo menos duas caractersticas de cada uma.
6- No fim do poema o autor faz uma afirmao acerca do portugus. Qual a possvel razo do portugus ser dois? A qual
dos dois ele se refere? E, o que o autor quis dizer ao afirmar que o outro um mistrio? Justifique
Soneto de fidelidade (Vincius de Moraes)
De tudo, ao meu amor serei atento
Antes, e com tal zelo, e sempre, e tanto
Que mesmo em face do maior encanto
Dele se encante mais meu pensamento.
Quero viv-lo em cada vo momento
E em seu louvor hei de espalhar meu canto
E rir meu riso e derramar meu pranto
Ao seu pesar ou seu contentamento.
E assim, quando mais tarde me procure
Quem sabe a morte, angstia de quem vive
Quem sabe a solido, fim de quem ama
Eu possa me dizer do amor (que tive):
Que no seja imortal, posto que chama
Mas que seja infinito enquanto dure.
1) Marque um X nas alternativas corretas:
a) ( ) O soneto no possui rimas, nem ritmo.
b) ( ) O soneto tem 14 versos distribudos em 4 tercetos.
c) ( ) O soneto um poema de forma fixa, possui 2 quartetos e 2 tercetos.
d) ( ) um poema de protesto, em que o eu-lrico fala para uma multido.
2) Destaque no 2 estrofe os versos em que a enumerao de sentimentos contraditrios exprime a intensidade e a
plenitude das emoes do sujeito:
3) Copie dos quartetos as expresses (advrbios, adjetivos, pronomes) que exprimem a intensidade das emoes:
4) O autor compara duas situaes diferentes, baseado na inevitalidade de suas consequncias. Quais so essas
situaes?
5) O poema termina com um paradoxo( figura de linguagem que ope dois termos que se contradizem0 Transcreva-o nas
linhas abaixo:
6) Qual a imagem utilizada pelo autor para expressar a finitude, ou mortalidade do amor?
7) Escreva um comentrio pessoal sobre o ltimo verso.
SONETO DE SEPARAO-VINCIUS DE MORAES
De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma
E das bocas unidas fez-se a espuma
E das mos espalmadas fez-se o espanto
De repente da calma fez-se o vento
Que dos olhos desfez a ltima chama
E da paixo fez-se o pressentimento
E do momento imvel fez-se o drama
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De repente no mais que de repente

Fez-se de triste o que se fez amante
E de sozinho o que se fez contente
Fez-se do amigo prximo, distante
Fez-se da vida uma aventura errante
De repente, no mais que de repente

1) O soneto de separao foi construdo em torno de duas ideias, ambas motivadas pela separao: a surpresa e a
mudana.
a) Que expresso marca a surpresa?
b) Como o poeta consegue enfatizar a ideia de surpresa?
c) Que construo reflete a mudana?
d) possvel dizer que h nfase na ideia de mudana nesse poema? Explique.
2) Aponte as antteses presentes no poema .Elas so importantes? Por que ?
3) Leia: "de repente da calma fez-se o vento, que dos olhos se desfez da ultima chama".
a) No caderno, reescreva o segundo verso, colocando os termos na ordem direta.
b) Quem "desfez da ultima chama"?
c) O substantivo "chama" foi usado com sentido figurado. Explique seu significado.
4) Veja: "Fez-se de triste o que se fez amante, e de sozinho o que se fez contente"
Observe as palavras destacadas: elas formam pares que mostram o mudana, como ocorre no poema todo. Compare os
dois pares, e no caderno, explique o que voc percebeu.
5) No caderno, atenda ao que se pede a seguir e observe alguns dos recursos utilizados pelo poeta para obter sonoridade.
a)Transcreva as rimas do poema no caderno.
b) Indique a semelhana de sons presentes nos versos:
"De repente do riso fez-se o pranto
Silencioso e branco como a bruma"
c) Indique o som que se destaca nos versos: