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Venturi j tinha adquirido renome com uma crtica elegante da ortodoxia purista do estilo
internacional na era de Mies van der Rohe, invocando obras-primas maneiristas, barrocas,
rococs e eduardinas como valores alternativos da prtica contempornea. No novo livro, ele
e seus colegas lanaram um ataque muito mais iconoclstico ao modernismo, em nome da
vital imaginao popular na faixa do jogo. A, argumentavam, se encontraria uma espetacular
de que a gerao e no a classe a juventude do mundo todo devia ser o arauto da revolta.
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Isomrfico...
Lyotard ir atacar definitivamente as metanarrativas.
O informe sobre o conhecimento deixou em suspenso as duas questes de preocupao
mais permanente para Lyotard. Quais eram as implicaes da ps-modernidade 1) para a arte
e 2) para a poltica? Rapidamente ele foi forado a responder primeira, onde se encontrava
em incmoda posio. Quando escreveu A condio ps-moderna, no tinha cincia do uso do
termo em arquitetura, talvez a nica arte sobre a qual jamais escreveu, com um significado
esttico que a anttese de tudo o que prezava. Essa ignorncia no podia durar muito. Em
1982 soube da elaborao do conceito de ps-moderno por Jencks e de sua ampla aceitao
na Amrica do Norte. A reao de Lyotard foi custica. Esse ps-moderno era uma
restaurao sub-reptcia de um realismo degradado outrora patrocinado pelo nazismo e o
stalinismo e agora reciclado como ecletismo cnico pelo capital contemporneo: em suma,
tudo contra o que lutaram as vanguardas. 39
O que ento podia ser a autntica arte ps-moderna? Precedido por um uso que execrava, a
resposta de Lyotard foi insatisfatria. O ps-moderno no vinha depois do moderno; era um
movimento de renovao interna inerente ao moderno desde o incio aquela corrente cuja
reao ao abalo do real era o oposto da nostalgia da unidade perdida, ou seja, uma alegre
aceitao da liberdade de inveno que esse abalo liberava. 38
Com a profunda mudana de conjuntura nos anos 80 a euforia do boom no perodo Reagan
e a triunfante ofensiva ideolgica da direita que culminou com o colapso do bloco sovitico no
final da dcada -, essa posio perdeu toda credibilidade. Longe de terem desaparecido as
grandes narrativas, parecia que pela primeira vez na histria o mundo caa sob o domnio da
mais grandiosa de todas uma histria nica e absoluta de liberdade e prosperidade, a vitria
global do mercado. 39
Entropia...
Uma leva destruio de todos os sistemas, todos os corpos, vivos ou no, no nosso planeta
e no sistema solar. Mas nesse processo de entropia, que necessrio e contnuo, outro
processo que contingente e descontnuo, pelo menos por um longo tempo, age em sentido
contrrio aumentando a diferenciao dos seus sistemas. Esse movimento no pode deter o
primeiro (a no ser que encontrasse um meio de recarregar o sol), mas pode escapar da
catstrofe abandonando seu hbitat csmico. 41
Quintessncia...
De forma inda mais incisiva, no outro registro intercambivel da narrativa de Lyotard, o
capitalismo fala notoriamente a linguagem da emancipao com mais confiana e
continuidade do que nunca. Em outra parte Lyotard forado a reconhecer isso. Com efeito,
admite: a emancipao no mais a tarefa de conquistar e impor a liberdade a fora em
vez disso, um ideal que o prprio sistema se esfora em realizar na maioria das reas que
cobre, como o trabalho, os impostos, o mercado, a famlia, o sexo, a raa, a escola, a cultura,
a comunicao. Obstculos e resistncia apenas o estimulam a ser mais aberto e complexo,
promovendo empreendimentos espontneos e isto emancipao palpvel. Se a tarefa
do crtico ainda denunciar as deficincias do sistema, tais crticas, seja qual for a forma
Cinco lances decisivos marcam essa interveno. O primeiro e mais fundamental vinha com o
ttulo a ancoragem do ps-modernismo em alteraes objetivas da ordem econmica do
prprio Capital. No mais uma mera ruptura esttica ou mudana epistemolgica, a psmodernidade torna-se o sinal cultural de um novo estgio na histria do modo de produo
reinante. 66
No Museu Whitney, a expresso sociedade do consumo funcionou como uma espcie de
telmetro para um futuro levantamento topogrfico de maior preciso. Na verso
subsequente, para a New Review, o novo momento do capitalismo multinacional foi
focalizado de forma mais minuciosa. A Jameson assinalou a exploso tecnolgica da
eletrnica moderna e seu papel como principal fonte de lucro e inovao; o predomnio
empresarial das corporaes multinacionais, deslocando as operaes industriais para pases
distantes com salrios baixos; o imenso crescimento da especulao internacional; e a
ascenso dos conglomerados de comunicao com um poder sem precedentes sobre toda a
mdia e ultrapassando fronteiras. Esses fenmenos tiveram profundas consequncias em cada
dimenso da vida nos pases industriais avanados nos ciclos de negcio, nos padres de
emprego, nas relaes de classe, nos destinos regionais, nos interesses polticos. Numa
perspectiva mais ampla, porm, a mudana mais fundamental de todas est no novo
horizonte existencial dessas sociedades. A modernizao estava agora quase concluda,
apagando os ltimos vestgios no apenas de formas sociais pr-capitalistas como de todo
territrio natural intacto, de espao ou experincia, que as sustentara ou sobrevivera a elas.
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Num universo assim purgado de natureza, a cultura necessariamente expandiu-se ao ponto
de se tornar praticamente coextensiva prpria economia, no apenas como base
sintomtica de algumas das maiores indstrias do mundo com o turismo agora superando
todos os outros setores em emprego global mas de maneira muito mais profunda, uma vez
que todo objeto material ou servio imaterial vira, de forma inseparvel, uma marca
trabalhvel ou produto vendvel. A cultura nesse sentido, como inevitvel tecido da vida do
capitalismo avanado, agora a nossa segunda natureza. Enquanto o modernismo extraa
seu propsito e energias da persistncia do que ainda no era moderno, do legado de um
passado ainda pr-industrial, o ps-modernismo a superao dessa distncia, a saturao
de cada poro do mundo com o soro do capital. 67
Metstases...
Convencionalmente a histeria denota um exagero da emoo, um fingimento meio
inconsciente de intensidade para melhor encobrir alguma insensibilidade interior (ou, do
ponto de vista psicanaltico, exatamente o contrrio). Para Jameson, esta uma condio
geral da experincia ps-moderna, marcada por uma diminuio do afeto que ocorre quanto
o velho eu amarrado comea a se desgastar. O resultado uma nova superficialidade do
sujeito, no mais seguro dentro de parmetros estveis nos quais os registros de alto e baixo
so inequvocos. Mas, em compensao, a vida psquica torna-se debilitantemente acidentada
e espasmdica, marcada por sbitas depresses e mudanas de humor que lembram algo da
fragmentao esquizofrnica. Esse fluxo oscilante e hesitante impede tanto a catexia como a
historicidade. 68
O pastiche era uma pardia vazia, sem mpeto satrico, dos estilos do passado.
Disseminando-se da arquitetura para o cinema, da pintura para o rock, tornou-se a mais
padronizada assinatura do ps-moderno em todas as artes. 73
CONSEQUNCIAS
destino normal dos conceitos estratgicos serem submetidos a inesperadas apreenses e
inverses polticas no curso da batalha discursiva sobre seu significado. 78
Tecla no dessemelhante ferida em The Prison-House of Language, onde a justificao
mais profunda do uso de modelos lingusticos pelo formalismo e o estruturalismo est no
tanto na sua validade cientfica quanto no carter das sociedades contemporneas, que
oferecem o espetculo de um mundo de formas do qual a natureza no foi eliminada, um
mundo saturado de mensagens e informao, cuja intricada rede de mercadorias pode ser
vista como o prottipo mesmo de um sistema de sinais. Havia assim uma profunda
consonncia entre a lingustica como mtodo e esse pesadelo sistematizado e desintegrado
que a nossa cultura hoje. 79
O marxismo ocidental foi acima de tudo um conjunto de investigaes tericas da cultura do
capitalismo avanado. O primado da filosofia nessa tradio deu a tais investigaes um
molde particular: no de forma exclusiva mas decisivamente, permaneceram fiis s
preocupaes estticas. No importando o que mais inclusse, cultura significava antes e
acima de tudo o sistema das artes. Lukcs, Benjamin, Adorno, Sartre, Della Volpe ditaram a
regra aqui; Gramsci ou Lefebvre, com um senso de cultura mais antropolgico, foram a
exceo. 82
Originando-se mais uma vez de uma experincia de derrota poltica o sufocamento da
agitao dos anos 60 e desenvolvendo-se em contato crtico com novos estilos de pensar
distantes do marxismo estruturalista, desconstrutivista, neo-historicista a obra de Jameson
sobre o ps-moderno respondeu s mesmas coordenadas bsicas que os textos clssicos do
passado. Mas se nesse sentido a continuao de uma srie, tambm uma recapitulao
do conjunto num segundo nvel. Pois aqui diferentes instrumentos e temas do repertrio do
marxismo ocidental misturam-se numa formidvel sntese. De Lukcs tirou Jameson seu
compromisso com a periodizao e o fascnio pela narrativa; de Block, um respeito pelas
esperanas e sonhos escondidos num empanado mundo objetivo; de Sartre, uma excepcional
fluncia com as texturas da experincia imediata; de Lefebvre, a curiosidade pelo espao
urbano; de Marcuse, a investigao da pista do consumo high-tech; de Althusser, uma
concepo positiva da ideologia como um imaginrio social necessrio; de Adorno, a ambio
de representar a totalidade do seu objeto como sendo apenas uma composio metafrica.
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A abordagem do ps-modernismo por Jameson, ao contrrio, desenvolve pela primeira vez
uma teoria da lgica cultural do capital que simultaneamente oferece um retrato das
transformaes dessa forma social com um todo. Trata-se de uma viso muito mais
abrangente. A, na passagem do setorial para o geral, a vocao do marxismo ocidental
alcanou sua mais completa consumao. 85
Intelectualmente, como indica o prprio ttulo do seu ensaio e livro marco, a virada de
Jameson para uma teoria do ps-moderno foi possibilitada pelo Capitalismo avanado de
Mandel, estudo econmico que situava-se numa tradio clssica completamente distinta do
marxismo ocidental. Empiricamente, a prpria vida econmica ficou de todo modo to
penetrada pelos sistemas simblicos de informao e persuaso que foi perdendo sentido a
noo de uma esfera independente de produo mais ou menos cultural. Da em diante,
qualquer grande teoria da cultura estava fadada a conter mais da civilizao do capital do
que nunca. 86
Com a dcada de 80, h uma mudana acentuada. As formas visuais comeam a competir
com a escrita e logo passam a predominar movimento evidente no prprio Postmodernism.
Simultaneamente h um formidvel movimento para fora, para culturas e regies alm do
Ocidente. 88
A escrita de Jameson de um timbre diferente. Embora seu tpico no tenha sido certamente
confortvel para a esquerda, o tratamento que lhe deu nunca foi amargo ou melanclico. Ao
contrrio, a mgica do estilo de Jameson tornar real o que pode parecer impossvel um
lcido encantamento do mundo. 89