111.141 Castauelas.

Este trmino se emplea a cierta clase de palillos, cuya percutiente est

ahuecada para dar una resonancia ms plena (clappers). Sachs afirma que es
instrumento est presente dentro de la cultura egipcia, griega y fenicia. En la
cultura egipcia existieron dos tipos: La primera es parecida a una a una
pequea bota de madera con un corte longitudinal. El pie es parte ahuecada,
mientras que la pierna es por donde se sostiene. La segunda es similar a las
castauelas espaolas, aunque ms redondeada (forma de castaa). Los
mejores ejemplares han sido extrados de tumbas cristianas, y las
representaciones que sugieren un mayor desarrollo de este instrumento se
encuentran en jarrones de la Grecia Helnica en manos de bailarines
dionisacos. Sachs, Curt, H.U.I.M. 98 a 99 pp.

111.142 Platillos.
Cmbalos de entrechoque: Discos de metal cncavos dispuestos de a pares.
Cada uno de ellos posee un orificio en su centro, a travs del cual, se enhebra
una cuerda como mtodo de sujecin. Existen gran variedad de tipos y
tamaos y espesores, con y sin protuberancias en el centro. En el museo
metropolitano de Nueva York hay ejemplares antiguos que van de dos a ocho
centmetros y de trece a dieciocho centmetros. El taido y la posicin vara
segn las dimensiones de los mismos: En el caso de los pequeos se utilizan
de a pares colocndose entre el dedo pulgar y el dedo mayor: cmbaloscastauelas, o cmbalos de dedo. Este instrumento era ejecutado por
bailarinas. Se lo puede ubicar geogrficamente dentro de Egipto, Roma,
Grecia, la India y Asia. Para los de mayor dimensin se sostienen de manera
vertical con ambas manos, y su toque mayormente es a partir de un
movimiento deslizante. En la actualidad puede o no formar parte del orgnico
de la orquesta sinfnica.

Sachs, Curt, H.U.I.M. 68-99-143-212-418 pp.

111.211 Tringulo.
Es una vara de metal doblada en forma de tringulo equiltero. Uno de los
vrtices se encuentra abierto, mientras que el superior es sobre el que se
enhebra un cordel que se emplea para sostener el instrumento. Se toca con
una baqueta de metal y produce sonidos tintineantes sin altura definida. Se lo
encuentra por primera vez en un inventario de Wrttemberg, de 1589. A veces
se lo ha denominado cymbal (e). Hasta el siglo XVI contaba con anillos de
metal (de tres a cinco). Se lo ha utilizado tanto en la pera como en la orquesta
sinfnica.
Sachs, Curt, H.U.I.M. 416 a 417 pp.

111.212 Xilfonos.
Consiste en un juego de tabillas de madera, apoyadas cada una sobre dos
puntos y golpeadas con dos mazas. La forma ms sencilla es el xilofn de
pierna, el cual consiste en apoyar dos o tres tablillas entre las piernas y
golpearlas. Estos ejemplares se encuentran en las islas del pacfico y
Madagascar..
El primer paso en la evolucin de este instrumento es el llamado xilofn de
troncos: Las tabillas se apoyan sobre troncos paralelos. Pueden o no utilizar un
poso en el piso como resonador. Estos instrumentos se los asocia a lo
femenino. Posteriormente las tablas del xilofn fueron aseguradas a un soporte
en forma de mesa xilofn de mesa, o a un marco colgado de la cintura del
taedor, suspendido a su cuello y mantenido lejos del cuerpo por un aro
semicircular xilofn de asa.
El xilofn de calabaza o marimba, pertenece a los bantus y posee resonadores
hechos con una calabaza cuidadosamente seleccionada por tabilla.
En el sudeste asitico, se encuentra el ejemplar de mayor grado de evolucin
en el llamado xilofn de artesa. En el las tablas estn cuidadosamente cortadas
y afinadas, estn atravesadas sobre dos bordes superiores de la caja,
aseguradas por clavos pequeos sobre un extremo, y en el otro coladas sobre
dos tablas.
En estas regiones es normal que haya uno o varios ejecutantes sobre un
mismo instrumento, o que se toque con dos o tres xilofones en simultneo.
En Europa es mencionado por primera vez por Arnold Schlick en su libro
Spiegel der Orgelmacher und Organisten en 1511 como percusin en madera.
Recin llegando al siglo XIX es incorporado a la orquesta por H.C. Lumbye
(1810-1874) en sus Traumbilder, y Camile Saint-Sans lo incluy en su poema
sinfnico Danse Macabre (1874). De todas formas, Sachs postula que no fue
un instrumento de tradicin europea, era empleado por pueblos nomadas de
Europa del este y lo que hoy comprende el territorio de el sur de Alemania.
Sachs, Curt, H.U.I.M. 51-52-227-419 pp.

Xilfono de pie

Xilfono de calabaza

Xilofn de artesa

111.222 Litfonos.
Son instrumentos muy apreciados en el lejano oriente. Indispensables en todas
las ceremonias, tanto oficiales como privadas. Su uso hoy se encuentra
limitado a los templos de Confucio. Las lajas chinas normalmente se
encuentran suspendidas, y son golpeadas por pequeas pero pesadas mazas
de madera. Tienen forma de L y su tamao normalmente no excede los
sesenta centmetros.
Las piedras sonoras tambin se encuentran en otras culturas. Se han
encontrado algunas en Venezuela, otras reemplazan las campanas en las
iglesias cristianas de Etiopa y la isla de Chos en el mediterrneo.
Sachs, Curt, H.U.I.M. 161 p.

111.222 Carrilln de piedras.

El llamado pien ching consiste en diez y seis lajas en forma de L, todas del
mismo tamao (treinta centmetros aproximadamente) pero todas de distinto
espesor. Suspendidas sobre un soporte rectangular en dos filas horizontales,
una sobre otras. Una est afinada en semitonos masculinos, mientras que la
otra es afinada en semitonos femeninos.
Sachs, Kurt, H.U.I.M. 161 p.

Pien ching
111.222 Metalfonos.
Son imitaciones del xilofn en bronce y aparecieron lo bastante tarde como
para aprovechar el alto desarrollo de los xilofones de artesa. El saron moderno
tiene una caja de resonancia sobre la que reposan atravesadas sobre los
bordes superiores. Las lminas est aseguradas por clavitos en un extremo y
se insertan entre ellas en el otro. Existen cuatro tipos que varan en tamao y
cada uno de ellos comprende una octava. Hay un segundo tipo el gendr el
cual afirma Sachs que est mejor adaptado a la sonoridad del metal. Sus
lminas estn enhebradas en dos cuerdas estiradas sobre el borde de la
artesa. Debajo de cada lmina hay un resonador de bamb, colocado
verticalmente y afinado al unsono con la misma. El taido se ejecuta mediante
un martillo sujetado con la mano derecha y en pasajes rpidos la mano
izquierda acta como apagador. Tambin hay cuatro tamaos y cada uno
comprende una octava diferente.
Sachs, Curt, H.U.I.M. 228 a 229 pp.

Saron

Gendr

111.222 Glockenspiel.
Consiste en una serie graduada de barras de acero, montadas sobre un marco
de madera, por lo general ordenadas a manera de teclado de piano. Se
golpean con baquetas de metal, madera o plstico. El rango del instrumento
abarca dos octavas. Es un instrumento transpositor (se lee dos octavas debajo
del sonido real) y no posee resonadores
Alison, Latham, D.E.O.M.. 661 p.

111.222-4-8 Celesta
Instrumento de teclado similar a un pequeo piano vertical. Cada una de las
barras metlicas descansa en un soporte de fieltro, sobre una caja de
resonancia individual de madera, y se percute con pequeos martinetes de
piano. Su rango es de cinco octavas a partir de do, se escribe una octava ms
debajo del sonido real y posee un pedal con sordina.
Alison, Latham, D.E.O.M. 309 p.

111.222-4-8 Dulcitn.

Instrumento de teclado con una serie de diapasones que son golpeados por
martinetes de fieltro. Posee cinco octavas y tambin es un instrumento
traspositor (suena una octava ms arriba de lo que se escribe). Una de sus
grandes ventajas es su fcil transporte, pero el volumen que produce es
bastante limitado.
Fuente de internet: https://en.wikipedia.org/wiki/Dulcitone