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Belo Horizonte
2014
BELO HORIZONTE
2014
L894o
musealizadas
__________________________________________________________________________
Prof. Dr. Cristina Dotta Ortega - Orientadora
Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG
__________________________________________________________________________
Prof. Dr. Profa. Dra. Suely Moraes Ceravolo (por videoconferncia)
Universidade Federal da Bahia - UFBA
__________________________________________________________________________
Prof. Dr. Yacy-Ara Froner Gonalves
Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG
__________________________________________________________________________
Prof. Dr. Luiz Henrique Assis Garcia
Universidade Federal de Minas Gerais - UFMG
_____________________________________________________________________
Prof. Dra. Renata Maria Abrantes Baracho
Coordenador(a) do Programa de Ps-Graduao em Cincia da Informao - PPGCI
ECI/UFMG
DEDICATRIA
AGRADECIMENTOS
Primeiramente, quero agradecer a minha orientadora, Cristina Dotta Ortega, pela
excelente orientao que me foi dada, sempre pronta a me orientar pelos caminhos
tortuosos da Cincia da Informao, pois a menor dvida era sempre respondida com
presteza e ateno.
Aos membros da banca por aceitarem participar da avaliao da dissertao, a
professora Suely Moraes Ceravolo do curso de Museologia da UFBA, a professora Yaci-Ara
Froner Gonalves da Escola de Belas Artes da UFMG, ao professor Luiz Henrique Garcia da
Escola de Museologia da UFMG, o meu muito obrigado.
Ao professor Paulo da Terra da Escola de Cincia da Informao da UFMG por me
incentivar a entrar no programa de ps-graduao. Seus conselhos foram imprescindveis
para que eu entrasse no mestrado.
Aos
funcionrios
do
Museu
Imperial
de
Petrpolis,
em
especial,
RESUMO
A informao sobre as colees musealizadas pode ser vista dentro de um conjunto de
aes articuladas que tem por objetivo preservar os testemunhos materiais produzidos ou
recolhidos pelo ser humano. A documentao gerada pelos museus bastante ampla,
envolvendo desde os trmites legais para a aquisio da pea, at as intervenes de
restaurao, exposies, emprstimos entre outros. H um entendimento do potencial que
essas informaes podem ter na gerao de novas informaes, auxiliando os profissionais
no planejamento e na execuo de seu trabalho. Alm disso, essas informaes so
importantes testemunhos sobre a histria dessas colees e das instituies que as detm.
Dessa forma, o estudo pretende abordar a organizao da informao voltada para o
trabalho
realizado
nos
museus,
enfocando
carter
sistmico
das
instituies
ABSTRACT
The information about collections of museum can be seen within a set of coordinated actions
which aims to preserve material evidence produced or collected by humans. The
documentation generated by the museums is very broad, ranging from the legal procedures
for the acquisition of the piece; the restoration interventions, exhibitions, loans and more.
There is a potential that such information may be in the generation of new information,
helping professionals in the planning and execution of their work. In addition, this information
is important testimonies about the history of these collections and institutions that hold them.
Thus, the study aims to discuss about the organization of information about the work done in
museums, focusing on the systemic character of museum institutions. Discusses the
concepts of musealization, document, heritage and cultural assets, watching their relations
with the subject matter.
Keywords: Information Organization. Musealization.
LISTA DE FIGURAS
Figura 1...Processo de recuperao da informao.......................................................
39
Figura 2
Figura 3
Figura 4
71
Figura 5
Sistema de Busca do Museu Imperial, no qual pode ser visto o resultado da
busca, atravs da ficha catalogrfica. .................................................................................. 72
Figura 6
Figura 7
Sistema de Busca do Magnes Collection of Jewish Art and Life, no qual pode
ser visto o resusltado da busca. ........................................................................................... 74
Figura 8
Figura 9
Sistema de Busca do Site Instituto Smithsonian (Collection Research Center),
no qual pode ser visto o resultado da busca. ....................................................................... 76
LISTA DE ABREVIATURAS
ABRACOR Associao Brasileira de Conservao e Restauradores de Bens Culturais
ABNT Associao Brasileira de Normas Tcnicas
FBN Fundao Biblioteca Nacional
CECOR Centro de Conservao e Restaurao de Bens Culturais Mveis
EBA/UFMG Escola de Belas Artes da Universidade Federal de Minas Gerais
EBA/UFRJ Escola de Belas Artes da Universidade Federal do Rio de Janeiro
ECI/UFMG Escola de Cincia da Informao da Universidade Federal de Minas Gerais
FMC Fundao Municipal de Cultura de Belo Horizonte
FCRB Fundao Casa de Rui Barbosa
ICCROM - Centro Internacional de Estudos para a Conservao e Restaurao de Bens
Culturais
ICOM International Council of Museums
ICOMOS Conselho Internacional de Monumentos e Stios
LACRE Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos Grficos da
Fundao Casa de Rui Barbosa
LAPEL Laboratrio de Conservao e Restaurao de Documentos em Papel do Museu
de Astronomia e Cincias Afins
MAST Museu de Astronomia do Rio de Janeiro
OCRI Ps-Graduao Lato Sensu em Organizao do Conhecimento para a Recuperao
da Informao
UFMG Universidade Federal de Minas Gerais
UFOP Universidade Federal de Ouro Preto
UFRJ Universidade Federal do Rio de Janeiro
UNESCO Organizao das Naes Unidas para a Educao, a Cincia e a Cultura
UNIRIO Universidade Federal do Estado do Rio de Janeiro
SUMRIO
1 INTRODUO.....................................................................................................................13
1.1 PROBLEMA E JUSTIFICATIVA........................................................................................14
1.2 OBJETIVO........................................................................................................................18
1.2.1 OBJETIVO GERAL.............................................................................................................18
1.2.2 OBJETIVOS ESPECFICOS.................................................................................................19
1.3 METODOLOGIA...............................................................................................................19
1.3.1 FUNDAMENTAO TERICA..............................................................................................19
1.3.2 EXECUO DA PESQUISA.................................................................................................20
1.3.3 ESTRUTURA DA DISSERTAO..........................................................................................20
2. O MUSEU E A MUSEALIZAO........................................................................................21
2.1 O PROCESSO DE MUSEALIZAO...............................................................................21
2.2 O PATRIMNIO E OS BENS CULTURAIS......................................................................27
3. ORGANIZAO DA INFORMAO EM MUSEUS...........................................................33
3.1. ORGANIZAO DA INFORMAO...............................................................................33
3.2 DOCUMENTAO MUSEOLGICA...............................................................................41
3.3 NORMAS PARA A ORGANIZAO DA INFORMAO EM MUSEUS...........................54
4 A PRODUO DOCUMENTAL DAS DISTINTAS REAS DO MUSEU..............................59
4.1 O MUSEU E A TEORIA DOS SISTEMAS.........................................................................59
4.2 EXEMPLOS DE SISTEMAS INTEGRADOS DE INFORMAO.....................................69
5 CONSIDERAES FINAIS.................................................................................................77
REFERNCIAS......................................................................................................................78
BIBLIOGRAFIA COMPLEMENTAR .......................................................................................87
7 ANEXOS..............................................................................................................................91
ANEXO 1 - LISTA DE SOFTWARES DE GESTO DA INFORMAO UTILIZADOS EM
MUSEUS.................................................................................................................................91
ANEXO 2 - MUSEUS CADASTRADOS COM ACERVO CATALOGADO..............................92
1 INTRODUO
Uma pintura de Di Cavalcanti, um ferro de passar do incio do sculo XX, um relgio
que pertenceu a um ilustre escritor, uma escultura em madeira do sculo XVIII, uma vitrola
fabricada pela RCA Victor, uma porcelana proveniente da China, uma fotografia dos ndios
Xavantes, um uniforme usado por um prainha na Segunda Guerra Mundial, um mapa da
construo de Belo Horizonte, um livro de Machado de Assis, um violo, um chapu, uma
casa, uma frma para fazer queijo etc. So inmeros os objetos que rodeiam a vida do ser
humano, sendo produzidos ou utilizados para satisfazer suas necessidades. Alguns desses,
com o tempo, so tratados de forma diferenciada, outros valores simblicos so atribudos,
diferentes das suas funes originais, o que acarreta a sua preservao, havendo ento, a
necessidade do registro de suas informaes.
A informao sobre as colees musealizadas bastante ampla, envolvendo desde
os tramites legais para a aquisio da pea; as intervenes de restaurao, exposies,
emprstimos entre outros. Muitas instituies possuem informaes acumuladas atravs de
anos de atividade profissional que so registradas numa ficha. Ela pode ser em papel ou
fazer parte de um sistema informatizado de recuperao da informao. Inclusive, ela pode
se desdobrar em outras fichas, dependendo do tipo de acervo. Essa ficha pode conter os
seguintes campos a serem preenchidos, entre outros: histrico da pea; autoria/fabricante;
material de qual composto, estado de conservao; procedncia; origem etc. Contudo, o
uso dessa ficha no a nica forma de registrar as informaes sobre o que realizado nas
colees. Tambm podemos encontrar relatrios, banco de imagens, anotaes em
cadernos etc, mas o principal instrumento de organizao e busca da informao tem sido a
ficha de catalogao.
Ao longo do tempo, os modelos e as ferramentas se alteraram, mas o princpio do
registro continua fundamental para subsidiar as aes sobre as colees. Atualmente, h
normas internacionais que so utilizadas para a realizao das atividades de um museu,
como as indicadas, por exemplo, pelo International Council of Museums (ICOM). Esses
padres servem de base para o trabalho realizado pelos profissionais de museus,
entretanto, cada instituio tem a sua maneira de gerenciar esse processo.
As informaes sobre as colees, de qualquer natureza, so importantes
testemunhos, pois explicitam a maneira como foram tratadas durante o tempo, sendo,
14
15
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Com essa gama de suportes, o ser humano foi conseguindo acumular uma grande
soma de informaes que, com o passar do tempo, devido ao aumento da sua produo,
precisou ser organizada para que contedos pertinentes pudessem ser encontrados no
menor tempo possvel. Podemos dizer que essa procura est sujeita s condies objetivas
de cada agrupamento humano, sua cultura e seu modo de pensar. Contemporaneamente,
essa procura tem sido feita, em grande parte, atravs de tecnologias digitais, o que acarreta
novas discusses sobre a informao.
Na condio de seres humanos, h um limite de percepo e de reteno da
informao.
A abundncia de dados digitais exacerba a mais fundamental restrio no
trato da informao: os limites da compreenso humana. As novas
tecnologias da informao nos trazem a possibilidade virtual de ter acesso a
todo tipo de informao, em qualquer lugar e a qualquer momento [...] As
novas tecnologias de informao so inteis sem os meios de localizar,
filtrar, organizar e resumir os seus produtos (LUCAS, 1996, p. 69).
Instituio cultural pode ser definida como: estrutura relativamente estvel voltada para a
regulao das relaes de produo, circulao, troca e uso ou consumo da cultura
(ministrios e secretarias da cultura, museus, bibliotecas, centros de cultura, etc.). (COELHO
NETTO, 1997, p. 219).
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Um livro, quase sempre, composto por cadernos que, unidos, formam o livro. Quando o livro
restaurado, ele desmontado e se no houver um esquema ou guia auxiliando o
restaurador a remontar os cadernos, pode haver confuso das folhas na remontagem. No
caso de livros muito antigos nem sempre h paginao, e mesmo que a tenha no possvel
confiar nela. O profissional pode fazer uma paginao artificial com o lpis, mas a ficha
tcnica de desmonte e relao de cadernos assegura que as folhas sero remontadas na
ordem em que estavam.
18
19
1.3 METODOLOGIA
1.3.1 Fundamentao Terica
Em nossa pesquisa, o trabalho realizado nos museus foi discutido de uma forma
sistmica e, para tal, utilizamos a teoria geral dos sistemas, proposta por Ludwig Von
Bertalanffy (2012).
Para explorar o entendimento sobre as colees de museus, tendo como referncia
o patrimnio cultural e os bens culturais, escolhemos autores de linha historiogrfica, quais
sejam: Franoise Choay (2001); Dominique Poulot (2009); e tambm, Jos Reginaldo dos
Santos Gonalves (2003), da linha antropolgica.
Para abordar o processo de musealizao, escolhemos autores que tratam do objeto
museolgico enquanto suporte de informao e sua relao com a noo de documento e,
para tal, discutimos a partir de: Maria Lucia de Niemeyer Matheus Loureiro e Jos Mauro
Matheus Loureiro (2013); Zbynek Strnsk (1981); e Suely Moraes Ceravolo e Maria de
Ftima Tlamo (2007).
Para a discusso em torno da organizao da informao, trabalhamos a partir de:
Nair Kobashi (2007 e 2013); Cristina Ortega (2012); Marisa Brscher (2008); e Ligia Caf
(2008).
No que se refere Documentao, partimos dos trabalhos que tivessem alguma
aproximao com a discusso do objeto museolgico, enquanto documento: Paul Otlet
(1934); Johanna Smit (2008) e Antonio Garca Gutirrez (1999).
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21
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2. O MUSEU E A MUSEALIZAO
2.1 O PROCESSO DE MUSEALIZAO
Neste captulo discutimos os conceitos de musealizao, documento, patrimnio e
bem cultural, observando suas relaes com a organizao da informao de colees
musealizadas.
Como foi mencionado, h um grande nmero de objetos a nossa volta. O ser
humano, como ser pensante, tende a criar diversos objetos para suprir suas necessidades.
Kroeber (1949) usa o conceito de superorgnico para explicar que isso o que diferencia os
humanos dos animais.
A espcie humana sobreviveu. E, no entanto, o fez com um equipamento
fsico muito pobre. Incapaz de correr como um antlope; sem fora de um
tigre; sem a acuidade visual de um lince ou as dimenses de um elefante;
mas, ao contrrio de todos eles, dotada de um instrumento extraorgnico de
adaptao, que ampliou a fora de seus braos, a sua velocidade, a sua
acuidade visual e auditiva etc. (LARAIA, 2009, p. 38-39).
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Dessa forma, que se faz necessrio uma avaliao do que ser incorporado a uma
instituio museolgica, pois h limites nesse processo, como: limites fsicos de guarda de
acervo, de pessoal, financeiro, conceitual etc.
por esta razo que a musealizao, como processo cientfico,
compreende necessariamente o conjunto das atividades do museu: um
trabalho de preservao [...], de pesquisa (e, portanto, de catalogao) e de
comunicao (por meio da exposio, das publicaes, etc.) ou, segundo
outro ponto de vista, das atividades ligadas seleo, indexao e
24
Sendo
assim,
musealizao
permite
aos
pesquisadores
acesso
ao
O termo musealizao teria sido cunhado por Zbynek Strnsk na dcada de 1970
(BARAAL, 2008). Segundo Schreiner (1980, p. 39) o museu era definido por Strnsk
como: instituio documentria que acumula, preserva e comunica testemunhos autnticos
da realidade objetiva. Para Loureiro e Loureiro (2013), Strnsk procurou definir o processo
de musealizao a partir de uma perspectiva informacional, mesmo que aberta e
provisoriamente. Durval Lara Filho (2009, p. 166) diz que qualquer objeto musealizado tem
uma funo documental.
O termo objeto de museu , por vezes, substitudo pelo neologismo musealia (pouco
utilizado), construdo a partir do latim, com plural neutro: as musealia. (DESVALLS;
MAIRESSE, 2013, p. 68).
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Por muito tempo, o termo documento esteve associado ao documento escrito. Dessa
forma, a fonte principal de anlise eram os documentos oficiais, que na maioria das vezes
eram produzidos pelo Estado. Entretanto, a partir dos anos 1920, a chamada Histria Nova
ou Escola dos Annales comeou a questionar a forma de narrativa tradicional, que tem
por foco o enaltecimento dos grandes feitos polticos e a histria dos grandes personagens.
Os historiadores dessa vertente contriburam para o alargamento do conceito de documento.
(LOUREIRO; LOUREIRO, 2013). Para Febvre (apud LE GOFF, 1984, p. 98) a Histria
deveria ser feita com tudo o que, pertencendo ao homem, depende do homem, serve o
homem, exprime o homem, demonstra a presena, a atividade, os gostos e a maneira de
ser do homem.
Os documentos permitem que a informao se converta num recurso
social de enorme potncia, ao mesmo tempo em que permitem que
supere as barreiras do tempo e do espao. Uma informao que no fica
registrada em alguma classe de suporte material, por mais valiosa que
seja, se perde de maneira to definitiva como a energia que se perde por
frico em uma mquina. Nem uma (informao) nem a outra (a energia)
26
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Antes do objeto passar por esse processo de musealizao, ele percebido como
um bem cultural. O museu, como o arquivo e a biblioteca, tem em suas dependncias
grande parte do patrimnio de nossa sociedade. Dessa forma, os processos de
musealizao e patrimonializao esto interconectados, sendo necessrio entender como
esses processos funcionam.
intensos
debates
na
sociedade
contempornea.
Impulsionado
por
iniciativas
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patrimnio algo que, pela sua importncia econmica, histrica, artstica, religiosa ou
simblica, digno de ser preservado, estando ligado ao conjunto de bens que os indivduos
possuem e/ou de sua coletividade. (GONALVES, 2003).
A preservao de acervos de qualquer natureza/suporte no constitui um
fim, uma ao em si mesma. Ela se relaciona com o patrimnio, com o que
ele representa, com a memria, com critrios de escolhas e com polticas
de preservao, com leis de proteo ao patrimnio. Ao mesmo tempo,
reflexo da conjuntura poltica em determinadas esferas sociais e do poder
pblico. (CARVALHO, 2011, p. 29).
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Entretanto, podemos observar, como afirma Franoise Choay (2001), que a palavra,
com o tempo, adquiriu outros significados e adjetivos, tornando-se um conceito nmade
(CHOAY, 2001, p.11). De um modo geral, quando se fala em patrimnio tendemos a fazer
divises: patrimnio econmico, cultural, gentico, entre outros, e tambm subdivises,
como no caso do patrimnio cultural: patrimnio cultural material ou tangvel e patrimnio
cultural imaterial ou intangvel. Nesse sentido, percebemos que h muitos patrimnios a
serem preservados ou vrias maneiras de se perceber o que patrimnio. At mesmo
porque, o que visto como sendo digno de ser preservado como patrimnio para uma
pessoa, grupo ou nao, pode no ter o mesmo valor para outros. Pelo visto, so tantos os
patrimnios quantas so as inmeras compartimentaes da sociedade e seus interesses.
(LEMOS, 1987, p. 32).
O patrimnio tem sido visto, na atualidade, como uma categoria de pensamento.
Este conceito proveniente da Antropologia e desde o incio da formao da disciplina,
em fins do sculo XIX, um dos seus conceitos basilares. A Antropologia tem a preocupao
com estudos comparativos de categorias de pensamento, reconhecendo nessas, estruturas
na vida social. (GONALVES, 2003).
Desta forma, o patrimnio, como outras categorias (Nao, Estado, Justia,
Democracia etc.), uma construo social, historicamente estabelecida que, em muitos
casos, naturalizada sendo utilizada indiscriminadamente. (GONALVES, 2003). As
categorias de pensamento humano jamais se fixam de maneira definitiva, pois, fazem,
desfazem e se refazem constantemente, transformando-se com o lugar e com o tempo.
(DURKHEIM, 1972).
Sendo assim, o patrimnio cultural necessita de procedimentos que mantenham a
sua preservao, j que sua integridade fsica parte importante do processo pelo qual
possvel sua comunicao.
A preservao do patrimnio cultural significa, principalmente, cuidar dos
bens aos quais esses valores so associados, ou seja, cuidar de bens
representativos da histria e da cultura de um lugar, da histria e da cultura
de um grupo social, que pode, (ou, mais raramente no), ocupar um
determinado territrio. Trata-se de cuidar da conservao de edifcios,
monumentos, objetos e obras de arte (esculturas, quadros), e de cuidar
tambm dos usos, costumes e manifestaes culturais que fazem parte da
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Nesse sentido que h a mediao, a qual tem como alvo a comunicao que se
d via informao entre a representao do objeto e o sujeito que a interpreta. (ORTEGA,
2012, p. 3). Segundo Lara (1993, p. 27 apud ORTEGA, 2012, p. 3), a comunicao se
efetiva no momento da apropriao. Entretanto, a apropriao da informao ocorre
quando h apreenso da informao pelo usurio, cujo protagonismo permite a tomada de
deciso ou a construo de conhecimento. (ORTEGA, 2012, p. 3). atravs da informao
documentria que acontece a comunicao documentria. Esta requer:
[...] a organizao prvia da informao em categorias aptas a circular nas
vrias esferas da sociedade. Considera-se, assim, a presena de um
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recuperao da informao
organizam e viabilizam o acesso aos itens de informao, desempenhando
as atividades de:
Representao das informaes contidas nos documentos, usualmente
atravs dos processos de indexao e descrio dos documentos;
39
Como parte da base de dados, temos os pontos de acesso, atravs dos quais
possvel ao usurio acessar a descrio dos documentos:
Os pontos de acesso so elementos em geral j registrados na descrio
bibliogrfica [...], mas em alguns casos revistos em sua forma para
cumprirem sua funo de acesso descrio bibliogrfica por meio do
ndice de busca, onde so agrupados. Deste modo, os pontos de acesso
permitem chegar descrio bibliogrfica, a qual por sua vez, faz conhecer
a existncia de um documento de interesse. (ORTEGA, 2009, p. 57).
13 Una base de datos es un almacn de datos de una parte seleccionada del mundo real para
ser utilizado con propsitos particulares.
15 Recuperar significa volver a tener. Recuperar informacin significa volver a tener una
informacin que alguna vez, hace unos minutos o hace unos aos, ha sido producida por
alguien, bien por nosotros mismos o bien por terceras personas.
41
so
importantes
fontes
de
informao,
mesmo
quando
so
encarados
42
43
Mesmo sendo uma atividade antiga, podemos dizer que a preocupao de fato com
documentao museolgica recente, principalmente no Brasil. Isso se reflete nos recursos
(ou na falta deles) destinados ao trabalho de documentao, tanto do ponto de vista
financeiro, de pessoal e de tecnologia. Essa uma atividade, vista por muitos, como de
bastidor, sem visibilidade em comparao com as outras aes do museu, como as
exposies e as aes educativas, por exemplo.
Numa realidade repleta de demandas, como a necessidade de investir no
restauro ou na climatizao de edificaes para assegurar a salvaguarda do
acervo, ou ainda na contratao e capacitao de profissionais para as
vrias atividades do fazer museal, a documentao acabava por ocupar um
papel coadjuvante, mais vinculado a demandas especficas e pontuais,
como a pesquisa para novas exposies, por exemplo. (RAMOS, 2010, p.
14-15).
Para Ceravolo e Tlamo (2000, p. 242), a documentao aos poucos vai assumindo
maior importncia nas atividades de museus, quer sob a tica administrativa, quer como
elemento de pesquisa cientifica. Colees de objetos permanecem como sendo o elemento
caracterstico e diferenciador entre museus, bibliotecas e arquivos.
A herana museal e cultural sofreu graves perdas no s por acidentes ou
vandalismos, mas tambm por desaparecimentos, substituies ou roubos
dos quais, em muitos casos, no se tem notcia. Estes fatos so produzidos
por no existir nos museus um sistema de documentao ou por ser este
inadequado suas necessidades.17 (MONREAL, 1982, p. 5, traduo
nossa).
16 En los estudios de historia del coleccionismo no se ha prestado mucha atencin a la
documentacin, frente a otros aspectos ms atrayentes como la formacin de determinadas
colecciones, las exposiciones o cuestiones de ndole sociolgicas como las relaciones entre
coleccionistas, artistas y pblico. Los instrumentos documentales, como inventarios y
catlogos, han sido utilizados ms como fuentes historiogrficas para hacer historia del
coleccionismo, como ha ocurrido con la historia del arte, sin ser tanto estudiados como
resultado de un importante proceso inherente a la gestin de las colecciones y de los museos.
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Nos ltimos anos tem havido uma grande necessidade de gesto das colees
museolgicas e, consequentemente, um maior rigor nos procedimentos de registros e
inventrios. Isso por conta de presses internas e externas da instituio referentes busca
pela informao, eficincia nos gastos e, como falado anteriormente, de um maior
profissionalismo das equipes dos museus. Museus demandam planejamento e o
estabelecimento de metas a curto, mdio e longo prazos colocando-os frente a frente aos
desafios cotidianos de tomada de decises incluindo quelas que dizem respeito aos
destinos do acervo. (CERAVOLO, 2014, p. 1).
O registro de um museu tem vrios objetivos, entre os mais importantes a
gesto de colees, a pesquisa dos objetos, a segurana e o controle do
movimento de entradas e sadas dos mesmos. Sabemos que uma das
funes mais importantes de um museu o conhecimento das colees que
possui, mas este conhecimento pode ser feito de vrias maneiras, todas
elas com um nome e funo prpria e especfica e se chamar Inventrio
Administrativo, Registro de Objetos, Catalgo de Colees, etc. Este
elevado nmero de sistemas cria uma grande confuso entre os tcnicos de
museus e muitas vezes faz com que as informaes relativas aos objetos se
encontrem em vrios lugares, criando essa disperso, uma duplicidade de
trabalho quando se trata de buscar dados precisos. 18 (MONREAL, 1982, p.
5, traduo nossa).
45
patrimnio cultural tem sido uma das tarefas mais exigidas aos responsveis pelos
museus19.
Para Ceravolo e Tlamo (2000, p. 242-243):
Observam-se aos menos duas tendncias no trato da documentao. Uma
mais reflexiva debrua-se sobre a importncia do objeto como documento
e suporte de informaes significativas para as pesquisas cientficas. Essa
perspectiva poderia ser considerada como uma linha especialmente
francesa, desenvolvida principalmente sob a gide das propostas de Rivire
[...] Uma outra tendncia da documentao em museus pode ser chamada
de tecnicista, pois visa em primeiro lugar o acesso rpido aos objetos e
seus respectivos registros. [...] Esta tendncia desenvolve-se com fora no
territrio norte-americano.
A documentao deve ser feita pelos motivos que apontamos, o que se reflete na
legislao20, como no Brasil e em alguns pases. O Estatuto Brasileiro de Museus, Lei n
11.904, de janeiro de 2009, em seu artigo, 39 orienta: obrigao dos museus manter
documentao sistematicamente atualizada sobre os bens culturais que integram seus
acervos, na forma de registros e inventrios.
O cdigo de tica do ICOM (2009), considerado o principal documento desta
instituio, estabelece normas mnimas para a prtica profissional e para a atuao dos
museus. Mesmo no tendo fora de lei, um documento internacional que serve de base
19 Para Bearman (1987, p. 32-33, traduo nossa) h sete principais sistemas de informao
num repositrio cultural: gesto de pessoal, gesto financeira, gesto do espao, gesto de
contratos, gesto de publicaes, gesto de exposio e gesto de colees. There are seven
principal information systems in a cultural repository: Personnel management, Financial
management, Space management, Contracts management, Publication management, Exhibits
management, and Collections management.
20 Tambm podemos citar, mesmo que no trate especificamente dos museus, a LEI N 12.527,
DE 18 DE NOVEMBRO DE 2011, a lei de acesso informao, que de um modo geral
estabelece procedimentos a serem observados pela Unio, Estados, Distrito Federal e
Municpios, com o fim de garantir o acesso a informaes. Como os museus no Brasil, em sua
grande maioria, esto sob a responsabilidade do Estado, essa lei atinge grande parte das
instituies. Assim, para que o museu possa dar acesso informao e estar de acordo com a
lei, necessrio que sua documentao esteja organizada.
46
para as aes das instituies museais em todo mundo. A seo 2.20 trata da
documentao de acervos, como segue:
Os acervos dos museus devem ser documentados de acordo com normas
profissionais reconhecidas. Esta documentao deve permitir a identificao
e a descrio completa de cada item, dos elementos a ele associados, de
sua procedncia, de seu estado de conservao, dos tratamentos aque j
foram submetidos e de sua localizao. Estes dados devem ser mantidos
em ambiente seguro e estar apoiados por sistemas de recuperao da
informao que permitam o acesso aos dados por profissionais do museu e
outros usurios autorizados.
O que tambm pode ter contribudo para que a documentao ficasse de lado, foia
imagem dos museus como depsitos, lugares nos quais se entulhavam coisas, ou seja, uma
reunio de objetos que no tinham mais serventia em suas funes originais. Essa imagem,
infelizmente, ainda perdura em muitos lugares, como afirma Mrio Chagas: No Brasil, por
exemplo, frequentemente, associa-se o termo museu representao de um lugar que
guarda coisas velhas. (CHAGAS, 2005, p.56).
Dessa forma que muitos museus aceitavam objetos sem nenhum critrio de
seleo, apenas recebendo o que lhe era oferecido, praticando a coleta passiva. Quando,
por motivos variados, no aceitavam a oferta, muitas vezes eram acusados de negligentes.
[...] a maior parte das incorporaes era realizada sem normas e
procedimentos claros de entrada no acervo, por profissionais sem formao
na rea museolgica, que assumiam diversas funes no museu e no
dispunham de estrutura e condies para maiores reflexes sobre sua
prtica. Nesse contexto, praticamente todas as ofertas de doao eram
aceitas e no foram raros os momentos em que campanhas foram iniciadas
visando ampliar as colees, numa lgica de ausncia de critrios de
seleo, como que pressupondo mrito maior aos museus quanto mais
numerosos fossem seus acervos. (RAMOS, 2010, p. 16).
47
museu atende. Afinal, todos os esforos de seleo e organizao de colees, entre outras
aes, so voltados para o pblico. Com esse desenvolvimento, tem sido pertinente a
reflexo sobre as diversas atividades exercidas por um museu, como tambm, sua relao
com outros campos do conhecimento.
Segundo Meneses (2010) e Bittencourt (2005), o movimento chamado de Nova
Museologia tambm teria contribudo para que o objeto museolgico ficasse em segundo
plano, ou seja, o estudo da pesquisa das colees e o que Meneses chama de
enfrentamento do objeto. (CARVALHO, 2011). Entretanto, ressaltamos a importncia desse
movimento para a rea da Museologia, pois colocou questes relevantes relacionadas
importncia dos museus se voltarem para a sociedade, ao considerar a questo dos
problemas sociais, a nfase no tempo social, entre outros.
Na opinio dos autores, a Nova Museologia teria surgido no bojo do que tem sido
chamado de ps-modernismo, cuja nfase a negao do Objeto, a fragmentao, o
relativismo. As questes ligadas ao ps-modernismo teriam, assim, atingido tambm os
museus23. Na posio ps-moderna o que importa no mais o suporte material, mas o
carter da informao e como esta interage com o observador. (BITTENCOURT, 2005,
p.44).
Uma dcada depois, a ingenuidade deste binmio maniquesta estava
patente; o mal no residia no suporte patrimonial do museu, pois tanto o
templo quanto o frum podiam ser instrumentos altamente conservadores;
por sua vez, a dimenso crtica (o prprio nervo frum) era tambm capaz
de dessacralizar o templo e contribuir para que ele participasse da
transformao da sociedade (MENESES, 1994, p. 11).
49
ser intrnsecas, que so aquelas inerentes estrutura fsica do objeto, e extrnsecas, que
so aquelas do campo simblico, do significado do objeto.
A documentao de acervos museolgicos o conjunto de informaes
sobre cada um dos seus itens e, por conseguinte, a preservao e a
representao destes por meio da palavra e da imagem (fotografia). Ao
mesmo tempo, um sistema de recuperao de informao capaz de
transformar [...] as colees dos museus de fontes de informao em fontes
de pesquisa cientfica ou em instrumentos de transmisso de conhecimento.
(FERREZ, p. 65, 1994).
Mensch apud Ferrez (1998) faz uma separao em trs aspectos do objeto:
1. Propriedades fsicas do objeto (descrio fsica)
a) composio material
b) construo tcnica
c) morfologia, subdividida em:
forma espacial, dimenses
estrutura da superfcie
cor
padres de cor, imagens
texto, se existente
2. Funo e significado (interpretao)
a) significado principal
significado da funo
significado expressivo (valor emocional)
b) significado secundrio
significado simblico
significado metafsico
3. Histria
a) gnese
processo de criao no qual ideia e matria-prima se transformem num
objeto
b) uso
uso inicial, geralmente de acordo com as intenes do criador/fabricante
reutilizao
c) deteriorao, ou marcas do tempo
50
fatores endgenos
fatores exgenos
d) conservao, restaurao
51
A aquisio tambm pode ser realizada pela permuta, que acontece quando h a
troca de acervos entre o museu e outra instituio; o legado 25, que corresponde parcela
de herana, na qual o proprietrio dos bens declara e registra, em testamento, o desejo de
transferncia da posse e propriedade dos mesmos para o museu. (GLOSSRIO, 2010, p.
104); e a transferncia de acervo, que ocorre quando o museu recebe (ou transfere) de
outra instituio algum tipo de acervo. Essa prtica uma doao que ocorre entre
instituies, quase sempre com alguma relao institucional, por exemplo, entre instituies
municipais etc.
Outro processo que faz parte da documentao museolgica o registro do acervo.
Este pode ser antecedido pelo arrolamento, que a listagem de acervo ou coleo com
numerao provisria. (COSTA, 2006, p. 35).
Essas informaes so registradas numa ficha, que pode ter diversos nomes, como:
ficha catalogrfica, ficha de catalogao, ficha de inventrio, ficha de registro, ficha
classificatria etc. Essa ficha tem o objetivo de registrar as informaes sobre cada item do
acervo, inclusive suas atualizaes. um importante instrumento de organizao e
recuperao da informao. Segundo Camargo-Moro (1986, p.225) a ficha catalogrfica
a forma grfica essencial de documentao do museu; trata-se de um meio
de comunicao tpico e objetivo para difuso de suas propostas. Atravs
dela o museu comunica os estudos e pesquisa que vm sendo realizados
sobre um determinado aspecto [...].
A ficha catalogrfica composta por vrios campos, como por exemplo: nmero de
registro, nome do objeto, data, estado de conservao, entre outros, os quais so propostos
53
54
Dessa forma, esse sistema deve tratar toda informao possvel de um objeto
fazendo uso de mtodos pertinentes a esse processo, o que pode ser feito atravs de
processo informatizado ou no. Um sistema de informao voltado para as atividades de um
museu tem que permitir a integrao das suas vrias atividades relativas s colees. Esse
sistema tem que possibilitar [...] o intercmbio de experincias na rea museolgica,
sempre tendo em vista a preservao, a divulgao, a valorizao e a fruio do patrimnio
cultural abrigados nos museus. (RAMOS, 2010, p. 14).
As prticas de investigao e documentao em museus tm logicamente
revelado que o estudo, a observao e a anlise isolada de um objecto
um exerccio infrutfero, pois somente por via de uma estrutura integrada e
dinmica que os processos de construo de conhecimento e produo
de informao se tornam produtivos e dinmicos. (MARQUES, p. 93, 2010).
55
56
a Associao Brasileira de Normas Tcnicas (ABNT) (2014), consiste em: Atividade que
estabelece, em relao a problemas existentes ou potenciais, prescries destinadas
utilizao comum e repetitiva com vistas obteno do grau timo de ordem em um dado
contexto.
Desde a criao do International Committe for Documentation (CIDOC), em
1950, os museus e os seus profissionais ligados gesto e documentao
das coleces procuram, de uma forma concertada, criar ferramentas e
estratgias que possibilitem uma melhor e mais capaz resposta aos
desafios que tm vindo a ser colocados nesta importante rea do trabalho
museal. Nas conferncias anuais deste comit do International Council of
Museums (ICOM) tm vindo a ser abordadas e analisadas diferentes
perspectivas para a realizao da gesto das coleces museolgicas e de
todas as conferncias realizadas at agora pensamos que se pode tirar uma
importante concluso geral: normalizar o caminho correcto e do qual no
podemos prescindir. (MATOS, 2010, p. 29).
57
Por mais que as colees sejam heterogneas, necessrio algum tipo de norma
para guiar o trabalho. Sendo assim, o sistema de informao precisa dar conta dessa
diversidade, tanto em sua composio, como atravs dos campos descritivos.
no entanto no sculo XX, com a massificao dos sistemas de informao
e comunicao que a normalizao assume um papel imprescindvel para a
gesto de informao sobre os acervos museolgicos. Este fator, observado
por diversas organizaes internacionais de profissionais de museus ligados
ao sector da documentao e gesto das colees, tais como o CIDOC
(Comit Internacional para a Documentao do ICOM), a MDA (Museum
Documentation Association), atualmente Collections Trust, a CHIN
(Canadian Information Heritage Network), a MCN (Museum Computer
Network) e o Getty Research Institute, que desenvolvem, desde a sua
criao, um conjunto de documentos normativos considerados atualmente
referncia internacional no sector. (MATOS, 2013, p. 1-2).
No que se refere normalizao, existem trs categorias que podem ser utilizadas
em sistemas de informao para o patrimnio cultural: as convenes, as orientaes
(guidelines) e as normas tcnicas. (MATOS, 2013). As convenes so fruto de acordos e
so estabelecidas em algum tipo de assembleia entre membros de determinado setor da
sociedade. Elas costumam ser flexveis, sendo possveis adaptaes nas reas ou pases
58
onde so adotadas. As orientaes so como modelos que servem como parmetro para
medir a qualidade de determinado produto, procedimento, tarefa etc, e as normas tcnicas
so regras ou diretrizes estabelecidas para um determinado produto, servio, entre outros, e
costumam ser mais rgidas. Dentro dessas categorias existem normas especficas para a
utilizao em museus, que so divididas em quatro tipos: procedimentos, estrutura de
dados, terminologia e divulgao ou intercmbio de informao. (MATOS, 2013).
Figura 3. Normatizao. Standards Internacionais.
(CABRAL, 2014)
59
60
Dessa forma, cada vez mais os profissionais de museus esto se preocupando com
a gesto de suas colees, o que pressupe o uso de normas. Nesse sentido, a
normalizao deve ser vista como um procedimento bsico no trabalho de uma instituio
museal e tambm deve ser encarado de uma forma ampla, pois vai alm de uma lista de
procedimentos a serem seguidos. um trabalho de reflexo sobre as atividades que so
realizadas pelo museu e por sua equipe.
61
Esses elementos ou componentes podem ser uma coisa e serem tangveis, como
uma mquina, uma engrenagem, ou ser uma operao, e serem intangveis, como por
exemplo, as operaes aritmticas (BERTALANFFY, 1976). Mesmo sendo uma teoria
62
proveniente da biologia, ela tem sido utilizada nas mais diferentes reas, e entendemos que
ela tenha utilidade no campo da Museologia, como foi observado na 12 Conferncia Geral
do ICOM, em 1980 no Mxico, intitulada La systmatique et systmes en musologie.
(STRNSK, 1981). Nesta conferncia foi discutida a teoria geral dos sistemas e sua
relao com a Museologia e o museu. Para os participantes o museu deveria ser visto de
uma maneira integrada.
Ainda mais impressionante a falta de uma abordagem sistemtica no que
diz respeito rede de museus. Museus so sempre projetados de forma
isolada, no levam em conta as suas relaes, e suas interaes com o
ambiente.26 (STRANSKY, 1981, p. 73, traduo nossa).
Sendo assim, essa teoria permitiria uma viso integradora da instituio, na qual a
preocupao recairia nas inter-relaes entre os setores e suas atividades, assim como nas
relaes entre as instituies e outras com as quais compartilha caractersticas. O museu
torna-se, por esta via, uma realidade concebida como um supersistema, uma teia dinmica
de informaes inter-relacionadas, um todo orgnico onde as partes constituem um todo.
(MARQUES, p. 93, 2010).
O enfoque sistmico pode contribuir para ampliar as potencialidades das colees e
melhorar a circulao dos vrios tipos de informao que so produzidas no exerccio das
funes de um museu, e que so provenientes da interao dessas informaes de suas
colees. (MARQUES, 2010). Dessa forma, todo esse esforo para se ter uma viso do todo
tem o objetivo de melhorar os procedimentos de uma organizao ou instituio. A filosofia
do enfoque dos sistemas [...] baseada na ideia do melhor modo. (CHURCHMAN, 1972,
p. 34-35). Contemporaneamente, essa preocupao tambm tem afetado o museu em todos
os seus aspectos. Portanto:
Implica ainda uma reavaliao das prticas habituais (gesto, inventariao,
incorporao, documentao, exposio, administrao, etc.) no sentido de
se tornarem mais [...] operacionalizveis num contexto integrador das
26Encore plus frappante est l'absence d'une approche systmatique en ce qui concerne
le rseau des muse. Les muses sont toujours conus isolment, on ne tient pas compte de
leurs relations, interactions et de leurs rapporls avec l'environnement.
63
64
Segundo Desvalls e Mairesse (2013), o modelo que tem sido utilizado como base
para as atividades museais foi elaborado pela Reinwardt Academie de Amsterdam, nos anos
1980, e se concentra em trs funes, j mencionadas: a preservao, a pesquisa e a
comunicao. A primeira funo a preservao, que abarca, a conservao e a
restaurao. Esses conceitos so Intimamente ligados e, at mesmo, vistos como
inseparveis por alguns autores. Entretanto, podemos dizer que a ideia de preservao
envolve ao mais ampla, uma poltica geral que visa uma conscientizao, particular ou
coletiva, com o objetivo de retardar a degradao e aumentar o tempo de uso do patrimnio
cultural. A preservao envolve: as polticas governamentais, os congressos e os
seminrios, os movimentos e as aes populares, as leis, entre outras aes. (S, 2003). A
preservao o ponto de partida para as atividades de conservao e restaurao.
O conceito de preservao tem sido, na maioria das vezes, relacionado a
uma ao global que vai permear todas as outras atividades necessrias ao
combate da deteriorao fsica e qumica dos acervos culturais e com isto
retardar e prolongar a sua vida til. conhecida, tambm, como ao
guarda-chuva, que se destina a salvaguardar e proporcionar a
permanncia aos diferentes suportes que contm qualquer tipo de
informao. Incluem todas as medidas de gerenciamento administrativofinanceiro que visam o estabelecimento de polticas e planos de
preservao, melhorar o local de guarda das colees e, o aprimoramento
do quadro de funcionrio e das tcnicas para combater a deteriorao dos
suportes. (GUIMARES, 2012, p. 79).
A conservao, por sua vez, pode ser entendida como uma ao sobre o objeto no
intuito de salvaguard-lo, usando para isso aes indiretas ou conservao preventiva,
como: controle ambiental, inspeo peridica da coleo, plano de segurana etc., e aes
diretas: higienizao, pequenos reparos, entre outras aes. Ento, a conservao seria:
Todas aquelas medidas ou aes que tenham como objetivo a salvaguarda
do patrimnio cultural tangvel, assegurando sua acessibilidade s geraes
atuais e futuras. A conservao compreende a conservao preventiva, a
conservao curativa e a restaurao. Todas estas medidas e aes
devero respeitar o significado e as propriedades fsicas do bem cultural em
questo. (ICOM-CC, 2008 apud ABRACOR, p. 02, 2010).
65
Quanto restaurao de bens culturais, segundo uma ideia muito generalizada [...]
pode ser definida como a atividade que consiste em devolver algo a seu estado original ou
autntico.27 (MUOZ VIAS, 2003, p. 19, traduo nossa). Para Cesare Brandi (2005, p.
25), em geral, entende-se por restaurao qualquer interveno voltada a dar novamente
eficincia a um produto da atividade humana. um processo complexo no qual se realizam
intervenes mecnicas e qumicas na estrutura fsica do objeto.
Na 15 Conferncia Trienal do ICOM-CC, em Nova Deli, ndia, em 2008 foi adotada a
seguinte definio para restaurao:
Todas aquelas aes aplicadas de maneira direta a um bem individual e
estvel, que tenham como objetivo facilitar sua apreciao, compreenso e
uso. Estas aes somente se realizam quando o bem perdeu uma parte de
seu significado ou funo atravs de alteraes passadas. Baseia-se no
respeito ao material original. Na maioria dos casos, estas aes modificam o
aspecto do bem.
Podemos fazer uma analogia com a rea mdica, pois quando um bem cultural necessita
ser restaurado, seria o mesmo que uma pessoa ir para a unidade de tratamento intensivo de
um hospital. (S, 2003). Uma interveno de restauro deve ser vista como uma interveno
cirrgica e o objeto, como paciente. (FRONER; SOUZA, 2008, p. 8). Portanto, um processo
de restauro um recurso drstico para salvar o objeto. Ela adotada para possibilitar o
restabelecimento de suas caractersticas originais e prolongar sua expectativa de vida.
(S, 2003).
A segunda funo a pesquisa que, no museu, constitui o conjunto de atividades
intelectuais e de trabalhos que tm como objeto a descoberta, a inveno e o progresso de
conhecimentos novos ligados s colees das quais ele se encarrega ou s suas atividades.
(DESVALLS; MAIRESSE, 2013, p. 77). Quer dizer, o processo de investigao sobre as
colees, sendo um dos principais objetivos do museu e uma de suas principais formas de
produo de contedo e conhecimento.
O contedo marca definitivamente ao museu e ao pblico; sem ele, o museu
no teria razo de ser e com ele o homem sensibilizasse para a educao,
a formao visual e intelectual e para desenvolver seus sentidos. Se
27 Segn una idea muy extendida, [...] puede definirse de forma sencilla como la actividad que
consiste en devolver algo a su estado original o autntico.
66
A pesquisa que feita pelo museu e para o museu deve ser realizada dentro de
padres morais e ticos, estando de acordo com a poltica de atuao da instituio.
recomendvel que a pesquisa do objeto seja feita dentro das dependncias da instituio,
diminuindo o risco de sinistros e at mesmo deteriorao por manuseio desnecessrio. Uma
68
69
Essas funes so o bsico para que uma instituio possa ser considerada um
museu, entretanto, essas funes se confundem, se ampliam para alm dessas funes
(como j mencionamos) e tambm so mais do que apenas um conjunto de atividades. Elas
servem como diretrizes para que o museu possa desempenhar suas aes. Nesse sentido,
a adoo e a implementao de polticas e prticas de gesto so necessrias para que a
instituio possa alcanar o seu propsito, possibilitando que as colees possam ser
preservadas e colocadas disposio para o pblico.
Como definir o museu? Pela abordagem conceitual (museu, patrimnio,
instituio, sociedade, tica, museal), por meio da reflexo terica e prtica
(museologia, museografia), por seu funcionamento (objeto, coleo,
musealizao), pelos seus atores (profissionais, pblico), ou pelas funes
que decorrem de sua ao (preservao, pesquisa, comunicao,
educao, exposio, mediao, gesto, arquitetura)? Diversos so os
pontos de vista possveis, sendo conveniente compar-los na tentativa de
melhor compreender um fenmeno em pleno desenvolvimento, cujas
transformaes recentes no so indiferentes para ningum. (DESVALLS;
MAIRESSE, 2013, p. 17).
70
Sendo assim, o museu deve trabalhar de forma integrada e de forma sistmica, pois
em nosso entendimento, isso melhoraria a circulao dos vrios tipos de informao sobre
as colees, contribuindo para a sua preservao e sua fluidez.
4.2 EXEMPLOS DE SISTEMAS INTEGRADOS DE INFORMAO
Atualmente, a integrao entre os setores pode ser realizada atravs dos sistemas
de informao, que longe de ser a soluo milagrosa, tem sido o principalmente instrumento
no auxlio ao tratamento, disponibilizao e integrao da informao.
O que ocorre que em muitos casos, as informaes sobre as colees so
organizadas e armazenadas nos prprios locais onde so geradas, sem que outros setores
ou funcionrios do museu tenham acesso. Isso pode acontecer por vrios motivos. Um
deles pode ser a falta de interesse na informao que produzida em outro setor. Outro
motivo a questo operacional, pois o tipo de sistema de informao utilizado no permite
que a informao seja compartilhada, ou tambm, pode ser que cada setor tenha um
sistema prprio, no havendo intercmbio entre eles.
Entretanto, j h instituies que renem num mesmo sistema as vrias informaes sobre
as colees, sejam elas de qualquer natureza. Isso pressupe um conhecimento sistmico
sobre as colees, j que qualquer funcionrio do museu autorizado poder ter acesso s
informaes. Dessa forma, o software deve dar conta de integrar os diversos setores, sendo
esse trabalho realizado em conjunto com os funcionrios da instituio.
A documentao em softwares computacionais uma alternativa que auxilia
no gerenciamento dos dados das colees, podendo facilitar o intercmbio
de informaes. Para ser uma ferramenta eficaz, o banco de informaes
precisa ser funcional, flexvel, de fcil manuseio e acesso, visto que muitos
usurios no tm conhecimento avanado sobre sistemas informatizados.
Tambm precisa de ferramentas que agreguem informaes necessrias
para diferentes tipos de estudos. (SCH, 2012, p. 01)
71
72
Figura 5. Sistema de Busca do Museu Imperial, no qual pode ser visto o resusltado da busca,
atravs da ficha catalogrfica.
73
74
Sendo assim, o projeto DAMI est em andamento e seu principal propstio ser
uma ferramenta de integrao entre os setores, como tambm, uma maneira de divulgar as
colees do museu.
Outra instituio que podemos citar a Magnes Collection of Jewish Art and Life. A
coleo foi criada em 2010 depois que o Museu Judah L. Magnes foi transferido para a
universidade da Califrnia, sendo agregado ao acervo da biblioteca. A coleo bastante
diversificada, incluindo acervo tridimensional, textual, bibliogrfico e audiovisual. Abarcando
histria, msica, artes grficas etc, sendo uma das colees mais importantes sobre judeus
nos Estados Unidos e no mundo. Ao longo dos anos, por meio de compras e doaes, o
Magnes continuou a expandir a coleo, incluindo objetos de arte moderna e
contempornea, msica e livros raros. Na instituio trabalham profissionais de diversos
tipos: curadores, bibliotecrios, arquivistas e especialistas em museus.
Figura 6. Site da Fundao Magnes.
75
Information Systems. O software utiliza uma tecnologia que permite o mapeamento das
colees e tem capacidade para o manuseio de informaes de diversas origens, lnguas e
estruturas.
Figura 7. Sistema de Busca do Magnes Collection of Jewish Art and Life, no qual pode ser visto
o resusltado da busca.
76
77
78
5 CONSIDERAES FINAIS
Nesse
quesito,
normalizao
tem
recebido
avanos
considerveis,
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80
REFERNCIAS
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