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LA SOCIEDAD INTERNACIONAL DE MUSICA CON~

TEMPORANEA DE BUENOS AIRES Y EL ~GRUPO
RENO V ACION
>.>

dernas, que realmente tom la for-

UN POCO DE. HISTORIA Y DE PERSPECTIVA

gablemente

msica de cmara contempornea.

imposicin de la msica nueva.

Cuando el Festival tocaba a su
fin, famosos msicos del presente

De ahi naci la feliz idea de solicitar la colaboracin de compositores .Y de ejecutan tes de otros pai-

Duran te el verano de 1922, un

ses. El Festival de 1922 no presen-

grupo de jvenes compositores de

Viena, descontentos del recibimiento que meredan sus obras en los

t so lamen te una visin panormi~a de la msica europea y americana de vanguardia, sino que fu,
adems, la primera manifestacin
despus de la guerra, que permiti a los msicos de los"'paises neu-

drculos conservadores de . esa ciudad, organizaron en Salzburgo una

demostracin

de

tendencias

mo-

- trales y beligerantes, reunirse ami-

ma de un verdadero festival de

participar

en

la

pensaron en la fundacin de una sociedad internacional, que debera

ofrecer otros festivales similares
con el objeto de promover e imponer la msica contempornea en la
mayor medida posible. Una reunin fu realizada; en Salzburgo, en
el curso de la cual se resolvi
crear una sociedad para el estmulo
de la msica contempornea.
Debido a la invitacin de la
c British Contemporary Music Centre, una Conferencia tiene lugar
en Londres, en enero de 1923, a
la que asisten de!egados de Austria,
Checoeslovaquia, Dinamarca, Francia, Alemania. Gran Bretaa, 1 talia, Estados Unidos y Suiza. Los
delegados fijan las bases de una
constitucin que luego se ratifica
formalmente. Segn ella, la Sociedad Internacional de Meica
Contempornea ee compone de un
cierto nmero de Secciones Nacionales, independientes y autnomas y organizadas segn sus medios y sus intereses: y cuya actividad principal debe ser la de
ofrecer audiciones de msica :ontempornea, debiendo informar al
Boureau Centrale (Londres) de
la marcha de sus actividades y de
la aparicin de obras interesantes
producidas en el seno de cada seccin nacional.
Un Festiva.. lnternacion-al -tiene

Baj<;~

relieve en bronce
por Alfredo Bigatti.

(Sociedad Argentina de Artistas Flsticos)

lugar cada

~o,

a partir de 1923, y

7
en diferentes pases. El primero
tuvo lugar en Sal:burgo, en 1923,
y fu consagrado a la msica de
cmara. En 1924, la Seccin . Che-

prender la ardua labor de elegir ,

entre ms o menos doscien taa obras
enviadas anualmente, las ms aignihca t ivas para la confeccin de

coeslovaca invita a la Sociedad a

realizar un Festival de orquesta

loa programas de cada festival,

es una prueba elocuente del inte-

en Prafta, con ocasin del centenario de Smetana, a la ve: que se

ofreca, en agosto del mismo ao,
un Festival de Msta de Cmara
en Sahburgo. En 1925. se realiza el Festival de or!uesta en Praga,
ofrecindose el de Msica de cmara en Venecia, a invitacin de la
Seccin 1taliana.
En 1926, la msica de cmara y
sinfnica fueron comprendidas en
un mismo .Festival. en Zurich. Para 1927, la Sociedad fu invitada
a Francfort. Y sucesivamente continuaron realizndose los festivalea anuales en Siena, (1928) Gi~~:e
bra, (1929) Luik (1930), OxfordLondres, (1931)
Viena (1932),
Arnaterdam,
(1933), Florencia,
(1934) Praga, (1935) y Barcelona,

(1936).
En los Jurados para admisin de
obras a loa Festivales, enviadas
por las Secciones Nacionales, han
Ggurado desde 1923. personalidades eminentes de la msica actual.
como Honegger. Bla-Bartk, Casella, Mali piero, Cacl v T alich,
Ansermet, Koeklin, Egor von Welle:, Alban Berg, Walter Straram.
Karol Szymanowsky, Ravel, Paul
A. Piak, Aloia Hba. Anton Webem, Kodaly, Tiessen, Scherchen,
Blisa, ]amach, Btting, G. Fitelberg, Nadia Boulanger, B. Woytowicz, personalidades cuyos nombres aon ma que auhciente garanta en cuanto a la designacin
de obraa que deban aparecer en loa
programas de loa festivales.
El hecho de que tanto msico
eminente haya con1entido, desde

ol comi~w de la Sociedad, en em-

rs que la Sociedad Internacional

de Msica Contempornea (S. l.
M. C.) ha susci tado en el mundo
musical : inters creciente a medida que su labor se desenvuelve,
a pesar de loa chillidos de la crtica reacc1onar1a.
No cabe duda de que la S. l.
M. C. durante loa primeros aos
de su existencia, no ha d e jado de
estimular, en forma notable, la
propagacin y la comprensin de
la msica a c tual en buen nmero
de pases. Pero au obra no podr
jams considerarse concluida. La
msica considerada anormal en
1922 es perfectamente lgica y
comprensible para nosotros. La
hostilidad a la nueva msica contina, y ello da idea de la importancia de la misin que loa pionnera de la Sociedad In ternacional se han impues to en t odos los
pases donde haya una Seccin
aGliada.

11
CREACIN

Desde hace cuatro aos, la Argentina cuenta con su Seccin Nacio~al adacrip~a al Bureau Centrale, con sede en Londres. Denominada Grupo Renovacin , reune en su seno un grupo de compositores que son lo representativo Y lo
avanzado de la msica en la Argen, tina. Nombraremos en primer lugar
a ]os Mara Castro, (1895), notable director de orquesta y director de la Orquesta Municipal de
instrumentos .a viento y bajos de

Muchacha. 1929
Antonio Sibellino

(~ociedad

Argentina de Artistas PI

~a

8
cuerda de Buenos Aires, y uno de
nuestros

primero11

Como compositor, Ca11 tro e11 un

un grupo de in11 trumen to11 de vien-

purista de la lnea y del sonido. De

to y de hatera y de11tinados a tea-

tendencia clasicista, responde en

tro de marionette11, A un llenti-

m11 de un a11pecto al retornoa

miento m11 ltnco obedecen Lo11

lo11 clsicos que tuvo ori~ten en Eu-

rond6

ropa. Podra. encontrarse 11u filiaci6n en los cla vecini11.tas, Mozart

Cuarteto, (cue'tdiike) , Tu11 cuatro

romanza11 , (cant y piano), Pre-

del

Mafiia,

( piano), el

y Ra vel. Armoni11 ta e instrumenta-

ludio

dor 11util, sus obra11 destacan por la

f~got) . Ha escrito tct~1n11, Siccar-

pureza y pulcritud de la e11critura

di, varias imprftone11 ainf6nica11,

y la serena poe11a de que estn im-

Tempo

lila

lejana, y en sus obra11 aparecen

11iempre los problema11 subordinado, a la expre11i6n.
Ha e~crito un Concerto gros-

a la Italiana Aquiles Bade.

iedad Argentina de Artistas Plsticos)

y una

. coleeci6n de pequeos trozo11 para

pregnadas. E11 el de Ca11tro un

rismo tierno y velado, como en

Vtcin::lad oleo por Octavio Fioravanti

(Sociedd Argentina de Artistas Plsticos)

orquesta, Bueno11 Aires"

violoncelistas.

fuga

(oboe, clarinete y

ck concert~ , Sonata

para piano, etc., y a.cta en ta pedagoga mu11ical y la crtica.

Luis

Gianneo

( 1927), espril\1

en plena evoluci6n, usa elementos

del folklore , aunque ms como
pretexto o alusi6n que como finali-

llo y una Obertura para una 6pe-

dad esttica.

ra c6niica, ambo11 para orquesta;

m!ica es de un lirismo directo,

Una vida, mimodrama en tre11

la expresi6n

grandes cuadro11 (orquesta); Con-

vive su propio drama y encuentra

cierto, para piano y orquesta de

el e11cape inmediato en los proble-

cmara; Sonata, para cello y pano; tres Sonatas para piano; Diez

mas de 11u arte, que ~n Gianneo

adquieren el valor de medios su-

piezas breves y Seis peza11 po-

bordinados a un 11olo fin, que su-

El carcter de su
de

un

artista

que

ticall, (piano) y una buena canti-

pone, aqu, la expresi6n. Aunque

dad de lieder para canto y pia-

conc~rdando Gianneo y }os Ma-

no. Castro complet6 sus estudio11

ra Castro en esta ltima caracte-

mu11icale11 en Bueno11 Aire11.

dill-

rstica, nada m11 opuesto que el

liri11mo de uno y de otro: es una

cpulo de Malipiero, ha producido

oposici6n de origen y de per~~pec

Honorio

Siccardi,

(1897)

de

tiva. Mientras el primero acta

cmara en las que domina el ca-

como centro en su medio emocional.

rcter; la ntenci6n evocativa y un

innegable espritu ir6nico que lo

el otro vive en el recuerdo o mejor

dicho en la aoranza de lo que se

diversa11 obras orque11tale11

lleva muchas vece11 a lo bufo. De

podra haber sido. Ambos poetas

esta

en 11u conce pci6n de la m,sica,

po11tura

esttica,

originada

por una tendencia temperamentai

parten, sin embargo,

de

puntos

a contemplar el reverso de lo dre-

bien diferentes y hasta opuestos :

mtico, extrae Siccardi 11u propia

expre116n, que relega al arte a su

la realidad y la probabilidad.

intrnseca condici6n de farsa. To-

mall para orquesta : Turay turay,

do ello expre11ado a tra v11 de una

El tarco en :flor

Gianneo lleva escritos tre11 poey . Cactus ;

e11critur:a muy cuidada, con una

Cuarteto (cuerdas) , Sonata, ( vio-

marcada predilecci6n por el matiz

ln y piano) ' Sonata, (cello y piano),

y generalmente a base de contra-

varias serie11 de cancione11 titula-

punto. A e11ta11 caracter11ticas generales responden su suite para

das re11 pec ti vamen te Coplas, F bulas, Pampeanas " ; Suite, para

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p1ano, una de 11us obrall ms perfecta!!: Divertimiento , para flauta, clarinete y fagot, en que el
arti11ta pareci hu11car un escape
.hacia la m11ica problemtica :

La Colombina de hoy, para do11

planO!!,
Carlo11 Zo.:za ya, en plena evolucin, .ha escrito una Sonata
( piano), un Divertimiento (para

E11tudio11 (e11tilizacione11 del folklore), para piano, Canto del al-

quinteto de in11trumento11 a viento)

tiplano. etc.
}acobo Fic.her (1896), violini11ta

Cada una de e11ta11 ohraa marca un

y compo11itor, egre11ado del Conllervatorio de Leningrado. e11 de temperamento dramtico-reali11ta, y en

y un Concierto (piano

y orquesta)

vi11ible progre11o 11obre la anterior,

tanto por la depuracin como por
el intento de huacar nuevo11 medio11

11u va11ta ohra luchan incesante-

que redunden en beneficio de la

expre11in. El temperamento de

mente una haee tradicionali11ta aceptada a priori y diver11011 a11pecto11

Zozaya, violento y apa11ionado, logra, sin embargo, una 11erenidad

de modernidad, que hacen que IIU

per11onalidad no ap~rezca hien definida aun, ya que aquello!! do11

neo-cl11ica en el citado Divertimiento, Ha e11tudiado con Pe11ard

elemento!!

no

parecen

coincidir

en algn punto.
De temperamento romntico y
violento, con evidente menollprecio del matiz y del color, Ficher
cecrihe msica severa y de duros
contornos. A. vece11, sin embargo,
parece entreahrir11e . el cielo y el
arti11ta produce loa lricos Dos
poemas de

El jardinero, de Ta-

gore, (orque11ta de cmara), y la

Suite en estilo antiguo ' (11exteto

y con Philip en Par!! y con .Jonken

en Bru11ela11, y alterna IIUII - trahajo11
mu11icale11 con la qumica y la astrono ma.
}uan Carlos Pa.:z (1898) compositor y piani11ta, e11tudi en Bueno!! Aire11, y .ha cumplido var1a11
etapas de 11u produccin.
Coral, o: Cuatro fugas aobre
un tema, l. a y 2.a Sonata!! (pia-

coral y fuga:., (todas para piano),

11on de contenido lrico-dramtico,
vertido a trav11 de una preocupa-

obscuras que originan las dos sinfonas, doe 11uitee para orquesta.
cObertura p~ttica , La Sulami-

cin de forma y de 110noridad.

V ariacionea , (piano), V aria-

t'l-' (~a

to), tre11 Sonatina!! (clarinete!! y

piano, Aauta y clarinete, ohoe y

ceto!! 11infnicoa aohre el T.halmud ,

(violn y piano), Sonata, (Aauta,
viola y piano), do11 cuartetos para
arco11, Tro (piano, violn y cello),
diver11o11 lieder, 3 preludios ,
Variacionea11ohre un tema judo y
Cuatro piezas (piano) . Mencin
aparte merece la Sonatina (llaxofn, trompeta y piano), donde
un ine11perado y agradable humorismo emerge de entre la11 graves
preocu pacione11. Ha e11cri to, ademll, Ficher, dos ballet11 : Loa
invitad11 . (conjunto de jan) y

(Sociedad Argentina
de Artistas Plsticos)

no) , Nueve halada11 , Do11 leyendas, cPie.:zaa lrica11 >, Preludio,

para instrumento!! a viento): pero

por lo general dominan las tin ta11

6inlnico); c Tre11 bo-

Bai.stas aguada por

Alfredo Guttero. 1882-1932

cionell (once in11trumento11 a vien-

fagot)., Tre11 invencione11 a doa vocell ( piano), Trea movimientos

de jau (piano), doa Conciertos,
(in11trum. a viento y piano) Octeto, (instr. a viento~. pertenecen
a un perodo de negacin de todo
elemento extrarnu11ical para concretarse a una vi11in casi fsica de
la m11ica. Predominio de la lnea
y del 11onido, a trav11 del contrapunto (politonal) y de la percu11in
armnica. Participan, en rigor, de
la primera tendencia. Canto de

(Sociedad Argentina de Artistas Plstic

Paisaje, oleo por Oracio Marc

10
Navidad:t , Movimiento sinf6nico
y

Suite para ]uliano::Emperador,

de Ibsen (las tres para orquesta) .

En cuanto a

Tres p1ezas

para

orquesta, pertenecen a la segunda

manera.
A una tercera modalidad responden la l. a y 2. a Com posici6n sobre
los doce tomos , (llauta

piano),

la 3. 8 Sonata (piano), la reciente

Passacaglia, para orquesta ( vio-

lines

batera suprimidos) , tam-

bin en los doce tonos, como la

obra anterior,

como las 4 pie-

zas para clarinete solo. En estos

cinco trabajos se penetra, deliberadamente, en el terreno de la msica de problemas .
Por msica de problemas entendemos aqulla en que el sujeto
emocional no es quien origina los
medios adaptables a su expresi6n ,
subordinndolos a sus exigencias,
(como en los romnticos

los im-

presionistas), sino la que procede

justamente a la inversa, como un
canon espejo: que hace que el planteamiento, desenvolvimiento

so-

luci6n de un problema musical, originen o logren el estado emocional,

que ser abstracto, naturalmente,
y

por ello desligado de toda reali-

dad inmediata. Es, en resultado,

o pretende ser, a lo menos, un rigor matemtico, o mejor dicho,
arquitectural.

encamina la m-

sica al plano a que se refera Goethc al decir que la arquitectura era

una msica cristalizada. Entendemos, tambin, que el compositor
es quien deba crearse sus jproblemas sin tener que recurrir a los
de los dems, bajo pretexto de demostrar, en sucesivos retornos ,lo
que podra hacerse con el estilo. de
tal o cual artista del pasado.
Tales son, a grandes rasgos, los
aspectos generales de la labor reali%ada hasta ahora por el Grupo
Renovaci6n en el terreno de la

creaci6n muaical.

Detalle del monumento a Roque Saenz Pea

por el escultor Jos Fioravanti.

(Sociedad Argentina de Artistas Plsticos)

Buenos Aires

11

111
DIFUSIN E INi?ERCAMBIO

En cuanto al otro aspecto de sus

activid~des. la difusin de la msica contempornea, de todas las
escuelas y tendencias. el Grupo
Renovacin ha dado a conocer
en XXII audiciones realizadas en
Buenos Aires, en Amigos del Arte, obras de Alban Berg, Honegger, Hindemith, Paul A. Pisk,
Strawinsky. Osterc, Smetcek,
Milhaud. Poulenc, Debussy, Ravel, ]anc, Caplet, ]arnach, Du
bosq, E. Krenek, Halffter, Lazar,
Sauguet, Tansman, Wiener,_ Malipiero, H. M~thiss, B. Papandopulo, Isa Krejci, B. Lestkovic, Suk,
Marijan Lipoucek, Jgor Markevich, Mossolow, F. Sturm, Ernst
Toch. D. Zbre, y casi la totalidad
de las obras ~ de cmara de sus
componen tes.
Ha realizado audiciones de intercambio con la Sociedad Musical T checa, con los Konzerten
fur Neue Musik, que dirige el
Dr. Paul A. Pisk en Viena, y con
la vanguardia de Yugoeelavia, a
cuyo frente se encuentra Slavko
Osterc. Aparte esas audiciones, a
las que hay que ai'iadir lae proyectadae para este afio con la Seccin
Polonesa de la S. 1. M. C. y con el
grupo de Osterc, 15e han ejecutado
diversas obras de miembros del
Gru po Renovacin en la Radio
oficial de Praga. En esa institucin
el Dr. Vaclv Smetcek dirige el
cPr.eludio para Juli~no Emperador,
de Ibsen, de J. C. Paz, y anuncia
la e jecucin sucesiva del cConcerto
grosso, de ]os Mara Castro y
de los Dos poemas del El J ardinero, de Tagorie, de ]acobo
Ficher, el Divertimiento, de Ca~
los Zozaya, (Rauta oboe, clarine-

te fagot y trompeta) . Preludio y

fuga:> , (oboe, clarineta fagot) . de
Honorio Siccardi, Divertimiento)',
(Rauta, clarinete y fagot) , de Luis
Gianneo, c2,a composicin sobre los
12 tonos (Rauta Y. piano) y Concierto n. 0 2 (oboe, trompeta, dos
cornetae, fagot y piano)', de J. C.
Paz.
Osterc hace ejecutar en la Radio de Ljubljana, ( Yugoeslavia)
la Suite, de Gianneo, Los ronds de Maia de Siccardi, Tres
preludios:> , de Ficher, S o n a ta,
(sol menor), de Castro y Tres movimientos de jazz, de Paz.
El Grupo Renovacin fu reconocido como Seccin Argentina
de la S. l. . M. C. en el Congres o
de Delegados de tod os los pases
ascriptos a esa entida:d internacional. y reunidos en Oxford con o casin del Festival de 1931. h ab indose aprobado por unanimid-ad la
propuesta al respecto, hecha por
el delegado italiano, Alfred o Casella.
Desde entonces data en realida d .
su labor ms eficaz en cuanto a
produccin y difusin de lae obr as
propias y de otras tendencias,
siempre que 15ean modernamente
orientadas.
Su labor, a pesar de toc:Jo lo realizado ya, apenas puede considerar15e como recin comenzada, puesto
que lleva como una de sus principales .finalidades la imposicin, en
Buenos Aires, de los valores de la
msica de hoy, de aqu y del extranjero. A este respecto, cabe atestiguar que el Grupo Renovacin
realiza una obra cultural nica en
la Argentina, al punto que sin l,
la gran mayora de los valores de la
msica actual- de aqu y del
extranjero- sera totalmente desconocida en nuestro pas.- J UAN
CARLOS PAZ.-Buenos Aires, junio
de 1936.

Lola Chevalier. l'uestra Seora

de Buenos Aires, (pastel)

Descnzano Italia. Aquiles Badi

Sociedad Argen1
Artistas PI

(Soc. Argentina de

Arti~>tas

PI

OBRAS DE LOS COMPONENTES DEL

<GRUPO RENOVACIN
PO~

ESTR,BNADA

ESTA ENTIDAD

Castro }os Mara.- Sonata- de

menor- (piano), Sonata- sol
menor- (piano). Tres Lricas
(canta y piano) diez piezas
breves ( piano), <El Manantial, La Escuela de las Flores, Serranilla (canto y piano), Tres Piezas ( piano) . Sonata (cello y piano).
Fischer }acobo.- Sonata ( violn y
piano). Suite en estilo antiguo
(llauta, oboe, clarinete. fagot,
trompa y trompeta). Estudio,
Basso ostinato (piano), Sonata (llauta, viola y piano). So-

natina (saxofn, trompeta y

piano) , Tres P~eludios ( piano)
Tro, op. 30 ( piano, violrn y
cello) Cuatro piezas op. 29
( piano).
Gianneo Luis.- Tres Coplas (canto y piano), Canto del Altiplano ( piano) , Dos Estudios (piano) Suite ( piano), Divertimento (llauta, clarinete y fagot),
Sonata ( violn y piano).
Paz J uan Carlos.- Coral ( piano) ,
Tercera Fuga (piano) , Cuatro
Baladas ( piano) l,a Sonatina
(clarinete y piano), Sonata
( violn y piano). Concierto N. 0
l. (llauta, oboe, clarinete, {agot, trompe ta y piano) 2.a Sonatina (llauta y clarinete) , Tres

Invenciones a dos voces (piano} Concierto N.o 2 (oboe,

trompeta, 2 trompas, {agot Y
piano), la composicin sobre
los doce tonos (llauta Y piano).
Tres Movimientos , de Ja:r;:r;
(piano), 3. a Sonatina (clarinete y fagot), 2.a l!omposicin
en . los doce tonos (llau ta Y
piano), Sonata N.o3en los doce
tonos ( piano).

Sicccirdi Honorio.- Los Rond de

Maia ( piano), Tu cuatro
Romanzas (canto y piano),
Preludio y {uga (obde, clarinete y fagot) .
Buenos Aires, 16 de dicieml:re de

1935.