CENTRO UNIVERSITRIO METODISTA IZABELA HENDRIX

Curso de Arquitetura e Urbanismo - Noite

Disciplina: Histria e Teoria da Arquitetura e da Cidade IV
Professor: Luiz Mauro do Carmo Passos

TRP2-AD. Trabalho de Referncias ao Projeto de Atelier

Referncias conceituais: Patrimnio: Objetos, operaes de valorizao e
modelos de interveno

Aluna: Lorena Gonalves Ferreira dos Reis

Belo Horizonte
Setembro / 2015

1. Anlise do estado da arte atual da Interveno sobre o patrimnio

cultural edificado, caracterizando suas prticas e produtos.
A ampliao objetos considerados como bens patrimoniais
O objeto, a forma e as naturezas do culto se transformaram a princpio
como conseqncia de uma expanso generalizada de suas reas de
difuso, de seu corpus e de seu pblico; depois, recentemente, por sua
ligao com a indstria cultural. Sendo de origem privado, o culto ao
monumento histrico no ocorreu progressivamente atravs da converso
individual de seus fiis, essa transformao foi preparada com advento de
uma administrao assumida pelo Estado, o qual utilizou do modelo
jurdico, administrativo e tcnico oferecido pela Frana para a Europa.
Mas a grande mudana, em termos quantitativos, sofrida pelo culto ao
patrimnio a partir da dcada de 1960 deriva mais diretamente de um
conjunto de processos solidrios que, na Frana, reforaram a poltica
cultural do Estado e em outros lugares sempre apressaram o seu
estabelecimento.
A mundializao dos valores e das referencias ocidentais contribuiu para a
expanso das prticas patrimoniais que pode ser simbolizada pela
Conveno relativa proteo do patrimnio mundial cultural e natural,
adotada em 1972 pela Assemblia Geral da UNESCO. Essa Conveno
adotada em 1972 e aceita trs anos depois por apenas 21 pases do mundo,
contava em 1991 com 112 pases, sendo que os Estados Unidos foram os
primeiros a aceit-la.
A expanso do campo cronolgico dos monumentos histricos foi
determinada a partir das descobertas da arqueologia e o refinamento o
projeto memorial das cincias humanas. Assim os produtos tcnicos da
indstria adquiriram os mesmos direitos de conservao que as obras de
arte arquitetnicas e as realizaes da produo artesanal.
Paralelamente, ocorre a expanso tipolgica do patrimnio histrico: onde
um conjunto de edifcios modestos, nem memoriais nem prestigiosos, so
reconhecidos e valorizados por disciplinas novas como a etnologia rural e
urbana, a histria das tcnicas a arqueologia medieval, foram integrados ao
corpus patrimonial.
A popularizao dos monumentos histricos se deve ao grande projeto de
democratizao do saber que foi reanimado pela vontade moderna de
erradicar as diferenas na fruio dos valores intelectuais e artsticos, aliado
ao desenvolvimento da sociedade de lazer e do turismo cultural em massa.
Os sistemas de valores e estilos de conservao: e as formas ou
operaes de valorizao do patrimnio.

Valorizao uma expresso que deveria tranqilizar quanto a sua

associao com o patrimnio histrico, porem se trata de uma expresso
ambgua, pois, ao mesmo tempo em que, remete a valores do patrimnio
que preciso fazer reconhecer, contm igualmente a noo de mais-valia, e
no deixa de ser verdade que se trata de uma mais-valia de interesse, de
encanto, de beleza, mas tambm da capacidade de atrair, cujo capaz de
influncias econmicas.
Essa ambivalncia da palavra valorizao aponta um antagonismo entre
dois sistemas de valores e dois estilos de conservao.
Uma tendncia leva em considerao o respeito, e d continuidade,
utilizando-se dos novos recursos proporcionados pela cincia e pela tcnica.
Enquanto a outra, leva em considerao a rentabilidade e o prestgio, agora
dominante, onde desenvolve com apoio do Estado e das associaes
pblicas, prticas condenadas no sculo XIX, que depois seriam
estigmatizadas pela Carta de Veneza, e inventa novas modalidades de
valorizao.
Ou seja, o campo patrimonial no mundo inteiro hoje palco de um combate
desigual e incerto, onde o poder de alguns indivduos permanece grande e a
ordem de um prefeito, inspetor ou arquiteto pode mudar o rumo do destino
de um monumento.
Os modelos de Intervenes sobre o patrimnio urbano: a
concepo de patrimnio, o tipo de objeto visado e as formas de
ao
Primeiro modelo: Segundo a Carta de Burra, redigida pelo ICOMOS em
1980, pode-se definir a preservao como a manuteno no estado da
substncia de um bem e a desacelerao do processo pelo qual ele se
degrada. A primeira onda de polticas para o patrimnio protegia
basicamente edificaes, estruturas e outros artefatos individuais, e tendo
como foco, de fato, a limitao da mudana e no incorporava o seu
entorno, para preveno de futuros abusos quanto a sua valorizao.
Assim fica clara a concepo restrita e limitada do patrimnio implcita no
modelo da preservao.
Quanto ao tipo de objeto, as polticas de preservao desenvolvidas at os
anos 60 protegiam normalmente edificaes, estruturas e outros artefatos
individuais, invocando-se como razes para sua preservao a
excepcionalidade do bem.
No que se refere ao marco legal pressuposto para a preservao, o campo
tambm vai estar bastante definido at os anos 60. Com a consolidao do
conceito de monumento histrico ao longo do sculo XIX vo surgindo as
legislaes quanto ao patrimnio histrico. No Brasil, neste primeiro modelo

pertencer ao patrimnio vai ter, ao lado de um significado cultural, um

significado jurdico quase nico: preservar se identificava, quase que
automaticamente, com "tombar". Instrumento introduzido no Brasil na
dcada de 30, o tombamento, pensado inicialmente para proteger bens
excepcionais, permanece at muito recentemente quase como o nico tipo
de proteo efetivamente utilizado no pas.
Sobre o tipo de ao, pode-se perceber o claro predomnio do Estado, que
o protagonista quase exclusivo das polticas de patrimnio. No parece
haver dvida tambm quanto ao papel - decisivo reservado aos peritos:
alm da incumbncia da prpria delimitao do campo, esses tratariam de
fiscalizar, restaurar e conservar os bens identificados. Pela prpria natureza
dos bens a serem protegidos e pela concepo da ao que se deveria
exercer sobre eles, podemos deduzir, ento, o tipo de profissionais
envolvidos nessas polticas: majoritariamente arquitetos e historiadores.
Segundo modelo: Nos anos 60, tem incio a formulao de uma outra viso
de interveno sobre o patrimnio, a da conservao. Segundo a Carta de
Burra de 1980 O termo conservao designar os cuidados a serem
dispensados a um bem para preservar-lhe as caractersticas que
apresentem uma significao cultural. De acordo com as circunstncias, a
conservao implicar ou no a preservao ou a restaurao, alm da
manuteno; ela poder, igualmente, compreender obras mnimas de
reconstruo ou adaptao que atendam s necessidades e exigncias
prticas.
Ocorre tambm o surgimento de um novo marco legal das polticas do
patrimnio: a idia das reas de conservao, que so, para adotarmos a
definio clssica do Civil Amenities Act britnico, de 1967, reas de
especial interesse arquitetnico ou histrico, cujo carter deseja-se
preservar ou promover. A legislao inglesa no vai ser, no entanto, a
precursora na Europa, sendo precedida pelo Ato dos monumentos
holands e, principalmente, pela Lei Malraux da Frana, ambos de 1961.
No que se refere aos atores envolvidos, o Estado continua sendo o
protagonista, apesar de j se perceber a necessidade de participao das
comunidades e da iniciativa privada. A ao estatal, no entanto, vai ser
diferente, deixando de ser apenas uma reao especial a casos
excepcionais, e passando a ser uma ao contnua, parte integral de um
processo de planejamento urbano. Assim nos profissionais envolvidos, os
planejadores urbanos somam-se aos arquitetos e historiadores, que
continuam predominando nas polticas de patrimnio.
Se num primeiro momento a questo da conservao ainda no se liga
imediatamente ideia de desenvolvimento das reas conservadas, esta
questo aparece na prxima etapa, quando se introduz a ideia da
reabilitao dos centros histricos.

Terceiro modelo, o da reabilitao urbana: partindo da compreenso da

realidade sobre a qual se quer atuar, as polticas de patrimnio no se
limitam mais a apenas formular estratgias de controle para as reas a
serem conservadas, mas passam a traar estratgias amplas para o seu
desenvolvimento, que partem exatamente de seu carter de reas
conservadas.
No modelo da reabilitao, o Estado vai deixar de desempenhar um papel
negativo, de apenas impor restries descaracterizao, e passa a
articular projetos de desenvolvimento para as reas a serem preservadas,
conservadas ou revitalizadas. Alm disso, ele tambm deixa de atuar
praticamente sozinho e passa a desempenhar o importante papel de
articular os outros atores e de traar em conjunto com eles os cenrios de
desenvolvimento futuro.
Com isso, introduz-se tambm um novo padro de planejamento das
cidades, que passa a estar comprometido com a negociao e o
estabelecimento de parcerias entre atores pbicos e privados.
O marco legal envolvido sofre alteraes trata-se de uma tarefa muito mais
ampla de articulao de planos de desenvolvimento para essas reas, o que
pressupe no s uma srie de medidas administrativas, mas tambm a
utilizao de um complexo instrumental legal que vem responder a essa
nova situao.
Ocorre ampliao no tipo de profissional envolvido na formulao das
polticas de patrimnio com a introduo de administradores e gestores,
que passam a desempenhar importante papel na articulao da pluralidade
de atores envolvidos.
2.

Anlise

comparativa

de

Obras

indicadas:

MMGVale

CCBB-BH

MMGVALE Memorial Minas Gerais Vale

No Memorial Minas Gerais Vale, o objetivo em destaque o patrimnio
cultural e histrico mineiro, como importante fonte de experincias e
emoes. Ele rene manifestaes contemporneas, populares e folclricas,
alm de contar um pouco sobre a histria do Estado. baseado em trs
conceitos centrais. Seu projeto tem como essncia no s um resgate do
passado, mas tambm de um museu em construo permanente, unindo
num s lugar o passado, futuro e de identidade do mundo contemporneo.
Assinado por Gringo Cardia, um artista brasileiro de relevncia
internacional. conhecido como um Museu de Experincia, o Memorial
Minas Gerais Vale contendo tradies mineiras contadas de uma
forma totalmente original e interativa. So variados cenrios reais e virtuais
que se misturam para criar experincias e sensaes que levam os

visitantes ao sculo XVIII e ao sculo XXI. O Memorial coloca em contato

direto presente e passado promovendo, com esse gesto, formas de
aproximao do pblico com as questes que atravessam nosso tempo.

Foi aberto em 2010, antes sendo sede da Secretaria do Estado da Fazenda

de Minas Gerais. A edificao histrica e 1897 um local que foi lanado a
pedra fundamental da cidade de Belo Horizonte. Foi tombado pelo Instituto
Estadual do Patrimnio Histrico e Artstico de Minas Gerais IEPHA/MG.
Foi criado e mantido pela Vale por meio de sua Fundao, o Memorial
integra o Circuito Cultural Praa da Liberdade.

 percebido que no Memorial de Minas Gerais apresentam-se os contedos

de uma forma bem interessante e interativa, pois os textos escritos no so
muito utilizados. As informaes so passadas por telas, quando voc se
aproxima com um fone de ouvido, voc comea a ouvir, seja documentrio,
msica,

ou

alguma

pessoa

narrando algo

relacionado

ao

contedo

apresentado naquela sala.

dividido em trs grandiosos pavimentos e no tem uma seqencia
determinada para percorrer os espaos. Todos os visitantes tm liberdade
para fazer o seu trajeto. So 31 salas, todas compondo o local com
tecnologia usada em conjunto com objetos e cenrios tradicionais para criar
um espao bem rico e futurista. Recuperaram a luminosidade de boa parte
do edifcio criando um espao de articulao entre as salas expositivas, o
ptio interior central tem um jardim e o antigo telhado que cobria o espao
foi substitudo por uma cobertura em vidro. Em todos os pisos h
educadores disponveis para auxiliar os visitantes.
CCBB Centro Cultural Banco do Brasil
Construdo em 1926 e inaugurado em 1930, pelo arquiteto Luiz Signorelli
para ser a Secretaria de Segurana e Assistncia Pblica, com estilo ecltico
erguido no conjunto da Praa da Liberdade, famoso por sua arquitetura
livre. Possui seis andares, com programao regular e diversificada,
contendo reas de exposies temporrias, teatro com capacidade para 270
pessoas, salas multiuso, ambientes de convivncia, lazer, alimentao, e
tambm uma loja para comercializao de produtos culturais. O edifcio
possui uma rea construda de 12.000m (ocupando atualmente 8.000m
desse total). Foi totalmente restaurado e reaberto, hoje abrigando o Centro
Cultural Banco do Brasil, sendo uma rede de espaos culturais geridas e
mantidas pelo Banco do Brasil, aberto ao pblico em agosto de 2013. Foram
no total duas etapas de restaurao, na primeira etapa foram previstos 8
mil metros quadrados, aos quais se somaram outros 4 mil na segunda fase,
totalizando 12 mil metros quadrados de rea construda, colocando-o como
um dos maiores espaos culturais do Pas. A obra de restaurao e
adaptao do prdio projetado em 1926 foi iniciada em agosto de 2009. O
Banco do Brasil investiu R$ 37 milhes nessa reforma, restauro e aquisio
de mobilirio e equipamentos. O Centro Cultural resultado de uma grande
parceria entre o Banco do Brasil e o Governo do Estado de Minas Gerais e
integra o Circuito Cultural Praa da Liberdade.

Falando em acessibilidade ele possui rampa de acesso no prdio para

pessoas com deficincia fsica, indicao sonora e em braile nos elevadores,
banheiro acessvel em todos os andares, guich de caixa eletrnico
acessvel para as pessoas em cadeiras de rodas, disponibilidade de
elevadores adaptados ligando os pavimentos, sinalizao ttil no corrimo e
totens, duas vagas de estacionamento pblico destinadas a pessoas com
deficincia na Avenida Brasil e na Rua Gonalves Dias, escadas com
corrimo e indicaes em braile e teatros com box para cadeirantes.

3. Conceituar o produto a ser projetado no Atelier, definindo seu perfil e

suas caractersticas qualitativas e os objetivos e diretrizes do projeto.
O objetivo geral estudar, compreender a necessidade, e propor
intervenes em edificaes histricas, com o uso de tecnologias
contemporneas e sistemas construtivos industrializados. Especificamente,
para implantao de um ncleo de atividades artsticas num conjunto de
antigas residncias na Avenida Amazonas, entre as ruas Mato Grosso e dos
Aimors, em Belo Horizonte, Minas Gerais.
Analisando sempre a importncia da preservao de edificaes histricas,
compreendendo a legislao que permeia o patrimnio histrico em Belo
Horizonte e especificamente no Bairro Santo Agostinho, estudando qual a
atual situao de intervenes em edifcios de valor histrico e tambm

pesquisando sobre sistemas construtivos industrializados, disponveis no

mercado em Belo Horizonte e sua aplicabilidade.

(O conjunto de casas da Amazonas de propriedade da Sociedade de Inteligncia e Corao SIC,

mantenedora tambm do Colgio Santo Agostinho, vizinho ao conjunto. Essas casas so de interesse de
preservao histrica, e so classificadas como Registro Documental e Tombadas)

O produto a ser projetado em Atelier, a proposta de interveno em

edificaes histricas, implantadas num terreno que est localizado, em um
Conjunto de Interesse Histrico no bairro Santo Agostinho, zona central de
Belo Horizonte, em Minas Gerais. Ser feito um projeto para requalificao
de quatro casas de um conjunto de residncias abandonadas desde a
dcada de 80, e a concepo de um anexo fazendo sempre anlise das
adaptaes nas edificaes histricas, tecnologias construtivas e questes
normativas. Esse produto tem inteno de analisar a necessidade de se
requalificar edificaes histricas em desuso. E como opo de interveno,
utilizar-se de tecnologias contemporneas. A proposta fazer intervenes
fsicas e de uso em quatro antigas casas. As requalificaes que
possivelmente sero feitas, podero ser justificadas atravs de
levantamentos em campo, que demonstram o descaso e o abandono das
edificaes, e a necessidade de trat-las para se garantir uma unidade com
o entorno j preservado, que compe o Conjunto Urbano Avenida
Barbacena Grandes Equipamentos (conjunto de interesse histrico e de
preservao, tombado pelo patrimnio municipal).

(So casas de alvenaria de tijolo macio; lajes de concreto; cobertura de telha colonial; pisos de taco,
mrmore, pastilha, cermica, marmorite; esquadrias de madeira e vidro e de ferro e vidro; reboco
texturizado; revestimento de azulejo)

Em relao s operaes de uso, criar um ncleo de atividades artsticas,

que se integre com os equipamentos do entorno por exemplo, as vrias
escolas e igrejas. Porm em um projeto de interveno, para um uso
especfico como o de ensino, a tendncia que o projeto sofra adaptaes
especficas que devem ser solucionadas, da melhor maneira a suprir
necessidades, como por exemplo, termo-acsticas, de estrutura, de
iluminao, ou seja, de conforto ambiental. Assim sendo, caminha-se para o
vis das operaes fsicas.

Referncia Bibliogrfica
- CHOAY, Franoise. "O patrimnio histrico na era da indstria cultural".
In: A alegoria do patrimnio. So Paulo: Ed. Unesp, 2001, p. 205-237,
principalmente De objeto de culto indstria, 206-211; Valorizao,
212-218.
- CASTRIOTA, Leonardo Barci. Intervenes sobre o patrimnio urbano:
modelos e perspectivas. Forum Patrimnio: amb. constr. e patr. sust., Belo
Horizonte, v.1, n.1, set./dez. 2007. Disponvel em:
http://www.forumpatrimonio.com.br/material/pdfs/d23192f049e13a93838d
.pdf. Publicado tambm em CASTRIOTA 2009
- Memorial Minas Gerais Vale: http://www.memorialvale.com.br/
- Centro Cultural Banco do Brasil:
http://culturabancodobrasil.com.br/portal/belo-horizonte/