Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
ISSN: 0102-6992
revistasol@unb.br
Universidade de Braslia
Brasil
Muiz, Elsa
Pensar el cuerpo de las mujeres: cuerpo, belleza y feminidad. Una necesaria mirada feminista
Sociedade e Estado, vol. 29, nm. 2, mayo-agosto, 2014, pp. 415-432
Universidade de Braslia
Braslia, Brasil
Recebido: 07.06.14
Aprovado: 26.07.14
Elsa Muiz*
Resumen: En este texto me interesa discutir la importancia de dirigir el anlisis feminista hacia los
cuerpos de las mujeres en las sociedades contemporneas de Amrica Latina, sobre todo a partir del
auge de un conjunto de discursos y prcticas que llevan a cabo las mujeres cuyo objetivo es alcanzar los ms altos estndares de belleza y perfeccin bajo ciertas normas y cualidades exigidas por
la cultura de la imagen y el consumo, caractersticas de nuestros tiempos. Considero que un tema
privilegiado es el de las cirugas cosmticas que en nuestros pases han proliferado como prcticas
cotidianas aun a costa de la salud y de los efectos colaterales que muchas de estas intervenciones
propician en los cuerpos de las mujeres. Es as como en el presente ensayo muestro la manera en la
que la cultura de gnero hegemnica se reitera constantemente a partir de las representaciones de
la feminidad que giran en torno a las bellezas ya a la perfeccin como norma.
* Universidad
Autnoma
Metropolitana
Xochimilco.
Coordinadora de
la Maestra en
Estudios de la Mujer,
Divisin Social de
Ciencias Sociales
y Humanidades.
<muniz.elsa.garcia@
gmail.com>.
Presentacin
Las mujeres perfectas: belleza y feminidad
oanna y Walter viajan en su auto con su dos pequeos hijos. Pretenden alejarse
del ruido de la gran ciudad y deciden asentarse en el suburbio de una pequea
localidad. Ante ellos se presenta un panorama cautivador, de una belleza incuestionable. Amplias avenidas, casas rodeadas de bellos jardines, sin bardas ni rejas. Al
frente de cada casa una mujer encantadora, portadora de una rubia cabellera, con
un maquillaje perfecto, un lindo vestido en color pastel, con delantal y zapatillas de
tacn alto. Una de ellas riega el jardn, otra juega con los nios, alguna ms recoge la
correspondencia del buzn. Llegaron a Stepford, el lugar de las mujeres perfectas. Por
el camino rumbo a la que sera su nueva casa no se ve a ningn marido, solamente
las esposas sonrientes volteando a su paso y saludando amablemente. Para ella fue
curioso, para l maravilloso. Era el mundo ideal. Walter pronto se unira al club de
maridos felices y Joanna se percatara de que algo extrao suceda con todas aquellas
mujeres hermosas y obedientes.
Esta es la narracin de un pasaje del filme Las mujeres perfectas cuya trama gira en
torno a la feminidad. Las mujeres de Stepford son cyborgs, les han integrado un me-
415
canismo electrnico para controlar sus actos, sus emociones y sus cuerpos. La perfeccin es la normalidad en este lugar idlico, todas las mujeres son prcticamente
iguales, se parecen fsicamente y actan de manera similar.
Basada en una novela de Ira Levin escrita en 1972, la primera versin de esta cinta
data de 1975 y se titul The Stepford wives , una segunda versin fue la de 2004, es
la relatada arriba. Con variaciones en trminos de ubicacin sociohistrica, la trama
abunda en los temas que al escritor le interes destacar, los relativos a la sumisin y
el control de las mujeres y la belleza femenina como exigencia. Resulta conveniente
para este anlisis recuperar la alegora del filme para sealar lo que ya se ha discutido
desde los aos sesenta, la representacin de la feminidad basada en un ideal de belleza y perfeccin interpela a las mujeres de carne y hueso de todas las capas sociales.
1. Segn se cuenta
en las crnicas de
sir Gaston Camille
Charles Maspero,
prominente francs
que dirigi el
Service dAntiquits
Egyptiennes de 1881
a 1914. Fue profesor
de egiptologa en
cole des Hautes
tudes y luego de
filologa y arqueologa
egipcia en el Collge
de France, en 1874.
416
Alcanzar dichos estndares de belleza y transformar los cuerpos en cuerpos perfectos es en uno de los objetivos fundamentales de la existencia de los sujetos. Los
mrgenes de normalidad son tan estrechos que frente a la imagen corporal creada,
aceptada y promovida desde los diversos discursos, los cuerpos anmalos aumentan.
Ahora debemos luchar contra la obesidad y la gordura, mantener la piel firme, el rostro terso y sin arrugas, el cabello sin canas, las formas bien definidas, en fin, hay que
corregir lo que no se encuentre acorde con el modelo. De ah que las prcticas de la
ciruga cosmtica sean cada vez ms comunes en todos los sectores sociales2 ocasionando efectos de diversa ndole, siendo los ms significativos los relacionados con la
auto-percepcin de los sujetos ya que las modificaciones corporales como la correccin de las facciones del rostro (nariz, pmulos, ojos, labios, barbilla), las alteraciones
a la masa corporal (liposuccin, implantes), hasta el cambio de sexo, tienen implicaciones en su definicin identitaria y sus procesos de subjetivacin. Se ha reconocido,
por ejemplo, que las llamadas etnocirugas (Muiz, 2010b) ocupan un primersimo
lugar para efectos de blanquear la piel, agrandar los ojos o modificar la nariz mestiza
o la nariz juda.
Por otro lado, sabemos que los sectores medios han sido tradicionalmente los grupos
sociales con mayores posibilidades econmicas y con ms acceso a la informacin y a
los medios masivos de comunicacin. Asimismo muestran una clara vocacin consumista encaminada a seguir los dictados de la moda, no obstante, el creciente aumento
de intervenciones cosmticas ha llegado a los individuos de bajos recursos quienes
recurren a lugares clandestinos donde los practicantes de dicha disciplina mdica son
improvisados o aprendices ocasionando, en muchas ocasiones, secuelas permanentes y en otras llevando a la muerte a los y las pacientes incautos, lo que convierte a
este fenmeno en un problema de salud pblica.
En este breve ensayo me interesa mostrar la importancia que tiene la mirada feminista en el anlisis y crtica de las concepciones sobre la belleza que caracterizan a las
sociedades contemporneas, as como el conjunto de prcticas que materializan los
cuerpos de las mujeres en trminos de los patrones de perfeccin exigidos, en particular abundo en la ciruga cosmtica en tanto dispositivo de control de las mujeres
que produce sujetos de gnero. En este sentido, considero fundamental que desde
los feminismos se discutan estas problemticas contemporneas, no solo porque el
feminismo y el anlisis de gnero han puesto la mirada en el desmantelamiento de
la diferencia sexual como lo preestablecido, lo biolgico y lo corporal, sino porque su
crtica ha socavado la nocin de feminidad donde la belleza se constituye en un imperativo para las mujeres.
2. Mxico ocupa
el segundo lugar
en nmero de
cirugas estticas
en Amrica Latina,
despus de Brasil y
le siguen Argentina
y Colombia. Las
intervenciones
ms frecuentes
son la rinoplastia
(ciruga de nariz),
la colocacin de
implantes mamarios
y la liposuccin
[]. En el Hospital
General de Mxico,
el 20 por ciento
de las cirugas que
se realizan son
estticas y el resto
reconstructivas,
de stas, la
intervenciones de
mano ocupa 35 por
ciento, la de labio y
paladar hendido 15
por ciento y la de
secuelas de trauma
30 por ciento (La
Jornada: 16 de Junio
2008).
417
418
Como podemos ver, desde el feminismo se han analizado los modelos de belleza, tanto en su carcter cosificador del cuerpo de las mujeres, como su obligatoriedad desde
una mstica de la feminidad (Friedan, 1963). Asimismo, el cuerpo ha estado sometido
a escrutinio en virtud de los debates que el propio feminismo plante respecto de
la relacin naturaleza-cultura propios de la visin occidental que ha establecido la
diferencia entre sexo y gnero y ha considerado al cuerpo como la matriz biolgica
para comprender la construccin del gnero y su implicacin en la definicin de la feminidad. Finalmente, en las discusiones se ha abundado en las maneras en las que se
constituyen las diferencias a lo largo de las lneas trazadas por la clase social, la raza,
la etnia, la nacionalidad, la sexualidad, las capacidades corporales y ms (De Lauretis,
1986; Butler, 1989; Bordo, 2003).
419
el ejercicio y la preparacin fsica para lucir jvenes, bellos y exitosos, lo exiga como
una condicin de felicidad. Indudablemente, la preocupacin por el cuerpo y su apropiacin, han significado un avance al considerar la identidad como un proyecto, a la
vez que hace evidente la presencia del cuerpo como parte fundante de la subjetividad
y subraya su perfil de producto social, sin embargo, como metfora cultural, el cuerpo representa lo paradjico de las sociedades actuales, pues observamos un mayor
control sobre los individuos y sus cuerpos, as como un desprecio por la carnalidad de
los sujetos.
Fue a partir de los aos ochenta y hasta nuestros das que la inquietud por el cuerpo
se exacerba. Las mujeres suponen que sus cuerpos la nica verdad de su ser, su muy
personal espacio de decisin y accin. La ciencia y las actuales prcticas corporales
han permitido que en las sociedades contemporneas el cuerpo de los sujetos represente algo ms que sus capacidades fsicas, que adquiera una importante significacin
para la autogestin de la propia existencia al tener la posibilidad de construirse a la
medida de sus deseos. En la concepcin actual del sujeto, el cuerpo es una creacin
ms de la empresa personal. La sociedad prepara y alienta a los individuos para procurarse un cuerpo que ostente juventud, delgadez y sensualidad; en tanto que debemos
rechazar el cuerpo decadente, envejecido o discapacitado.
Las experiencias corporales de las mujeres, en relacin a su apariencia, han sido exploradas desde las prcticas ms cotidianas de belleza, los tratamientos para adelgazar y
las modas; la reciente epidemia de los desrdenes alimenticios (bulimia y anorexia),
as como la ciruga cosmtica. Los estudios culturales, desde una perspectiva feminista, han promovido la investigacin sobre la representacin del cuerpo femenino en el
cine y la televisin, mostrando la manera en la que los medios de comunicacin normalizan a las mujeres presentando imgenes del cuerpo femenino como glamorosamente opulento, imposiblemente delgado e invariablemente blanco ( Davis, 1997).
En nuestras sociedades actuales, la bsqueda de la belleza y la perfeccin ha desplegado una de las industrias ms exitosas. Los cosmticos, los tratamientos, las clnicas
y salas de belleza, llamadas estticas, as como las modificaciones faciales y corporales, son constitutivas del dispositivo de la corporalidad; son un conjunto de prcticas
complejas que, por un lado, podemos considerar como alegoras de la reapropiacin
de los cuerpos y formas de expresin de la consabida auto-creacin de la identidad, y
por otro como mecanismos disciplinarios en el proceso de controlar los cuerpos. Es innegable la popularidad de dichas prcticas y el aumento de consumidores de este tipo
de servicios, no obstante, la proliferacin de intervenciones quirrgicas encaminadas
a modificar los cuerpos de mujeres y hombres en busca de la perfeccin y la belleza,
generan algunos interrogantes: Cmo definir el impacto de las modificaciones corporales en la identidad y subjetividad de las personas? Hasta dnde, tales modificacio-
420
Belleza y performatividad
Vivimos una poca en la que la belleza del cuerpo femenino es
tan importante como la del rostro y ninguna mujer puede, hoy en
da, permitirse el lujo de despreocuparse de su lnea. Existen, sin
embargo, otras razones que justifican esta preocupacin que en un
principio puede parecer pueril o simplemente ser tachada de narcisista. Entre ellas y por poner un ejemplo se encuentra alcanzar el
xito en la vidaLa mujer ahora est obligada a proteger y mante-
421
ner su lnea por mltiples razones: por ella misma, por dignidad,
por su marido que presionado por el smbolo femenino impuesto
por la media le obliga a establecer inevitables comparaciones y por
sus hijos, que al crecer, tambin se encontrarn condicionados
por la presin del entorno. Pero es sobre todo el compromiso que
la mujer ha adquirido con la vida activa lo que le obliga a vigilar su
lnea (Rouet, 1995: 19-20).
Esta cita corresponde a un texto escrito en 1990 por Marcel Rouet y traducido al
espaol cinco aos despus. Es uno de tantos libros de autoayuda que circulan y son
consumidos en almacenes y tiendas de autoservicio y que de muchas maneras se
convierten en educadores de mujeres y jvenes de clase media. En este libro que al
menos lleva dos ediciones, la autora afirma que en nuestros das la mujer atractiva
es duea de su vida. Desde esta perspectiva, la belleza es una herramienta para las
mujeres, una moneda de cambio.
Partiendo de estas afirmaciones podemos plantear algunas preguntas que interpelan
a las diversas posturas feministas se ha reinstaurado el cuerpo de las mujeres como
cuerpo para otros? O ms bien nunca hemos sido las mujeres dueas de nuestro
cuerpo? Como sealamos antes ha sido un espejismo pensar en que decidimos sobre nuestros cuerpos?
La belleza como un conjunto de conceptos, representaciones, discursos y prcticas
cuya importancia radica en su capacidad performativa en la materializacin de los
cuerpos sexuados y en la definicin de los gneros. Sabemos, que hasta nuestros das,
la belleza se considera una caracterstica de la feminidad, tanto como se conceba
en el siglo XIX, y se ha pensado como una obligacin para las mujeres ser bellas. La
belleza se constituye entonces, en parte de la normalidad femenina que se impone
a los cuerpos de las mujeres a travs de prcticas identificatorias gobernadas por esquemas reguladores.
Siguiendo a Georges Vigarello (2005), podemos decir que la belleza es histrica, plantea diferencias en sus cdigos tanto como en las maneras de enunciarla y de mirarla.
La belleza es social y sus criterios estticos directamente experimentados en la atraccin y el gusto, se enuncia en los gestos y en las palabras cotidianas (Vigarello, 2005:
10). Implica tambin la belleza expresada por los actores, observada por ellos; sus
normas, sus perfiles y tambin al de los medios de embellecimiento o conservacin
de la belleza, los que dan sentido al cuidado, a los ungentos, a los afeites, a los secretos. Alude a lo que gusta o disgusta del cuerpo en cada cultura y en determinado
tiempo, a las apariencias que se valorizan, a los contornos que se enfatizan o se desprecian. A su alrededor se constituyen imaginarios que emergen a la superficie de
los cuerpos; comprende el aspecto y los modales, involucra el sobrecogimiento de
422
423
discursopoder no concurre la posibilidad de armonizar con el voluntarismo o el individualismo ni la existencia de un sujeto que elige.
En la cultura de gnero vigente, las prcticas corporales como la ciruga cosmtica
tienen el objeto de modelar el sexo a partir de la materializacin de las regulaciones impuesta por la hegemona heterosexual, que a su vez, requiere de procesos
identificatorios promotores de la asuncin de tales normas y, finalmente, considerar la materializacin de la norma en los cuerpos que gobierna como la produccin
de cuerpos que importan, del mismo modo la de aquellos cuerpos que no llegan a
materializar dicha norma, sern considerados en el exterior, es decir, la abyeccin
(Butler, 2002: 38-39).
Estas son las reflexiones de un atormentado Dr. Frankenstein al darse cuenta de que
su objetivo de dar vida a un ser perfecto haba culminado en la ms espantosa realidad de un ser monstruoso. Cabra preguntarnos Cmo sera para el Dr. Frankenstein
un ser perfecto? Qu rasgos debera tener este ser para considerar que se habra
alcanzado la perfeccin? Cules eran sus parmetros? Cules sus modelos? Como
se ha afirmado anteriormente, la perfeccin es una entelequia, una fantasa que se
encuentra en la mente de cada persona y que se alimenta de representaciones y de
imgenes idealizadas que son histricas, que cambian con los tiempos y los lugares. En la actualidad esta perfeccin irreal aumenta constantemente sus exigencias,
cualquier variacin o diferencia del modelo es considerada un defecto que se debe
corregir.
Veamos la publicidad de las clnicas de belleza que anuncian los ms efectivos y seguros mtodos de ciruga cosmtica, la promesa es la correccin de aquellos rasgos
faciales o de alguna parte del cuerpo con los que no nos sentimos a gusto. La pregunta
que surge es inevitable Porqu estamos descontentos con la nariz, con los labios, con
los senos, la cadera? Con quin nos estamos comparando para saber que queremos de esta o de aquella forma el mentn o los pmulos? Las imgenes de actrices y
424
425
en los rostros en un frenes por alcanzar la belleza aceptada hace las funciones de una
mscara. En esta bsqueda la mscara o las transformaciones,
Suele tomar las riendas, apoderarse del hombre, quien crea dominar, orientar su accin. Querer escurrirse a hurtadillas de los propios
rasgos no es una intencin libre de riesgos. Cambiar de rostro implica cambiar de existencia, librarse o tomar una distancia provisoria,
no sin peligros, del sentimiento de identidad que hasta ese momento rega la propia relacin con el mundo (Le Breton, 2010: 17)
426
4. Profesor de
ciruga, Divisin
Ciruga Plstica y
Reconstructiva,
Facultad de
Medicina.
427
5. Las mujeres
verdaderas tienen
curvas (2002) es
una cinta dirigida
por Patricia Cardoso
basada en un
guin para teatro
de Josefina Lpez.
Gan dos premios
en el Festival de
Sundance y el Premio
a la Juventud en
el Festival de San
Sebastin.
Es claro que para las mujeres como la madre de Ana el cuerpo no debe mostrarse,
debe esconderse y ms si no cumple con los ideales estticos. En una de las escenas
ms relevantes de la cinta Las mujeres verdaderas tienen curvas,5 el momento en el
que Ana se quita la playera por que tiene calor, la madre se ofusca y le reclama que exhiba sus gorduras: no te da vergenza? Las mujeres se reconocen en sus cuerpos.
Todas tenemos lo mismo dice Ana, aunque unas ms celulitis que otras, unas ms
senos que otras. Algunas, ms vientre que otras y eso hace la variedad. Somos mujeres reales Y tu mam? Le pregunta levantndole su blusa. Ana se da cuenta que
su madre tiene una cicatriz de cuando ella naci, nunca la haba visto! Era incapaz de
mostrar su cuerpo, sus hijas no la conocan.
Mucho se ha discutido sobre el derecho a decidir sobre nuestro cuerpo, Ana con sus
actitudes nos permite pensar en ello. Ana se apropia de su cuerpo y en la medida en
que lo hace, decide sobre l. Ella es as: Por qu siempre le dicen que adelgace?
y as muestra su cuerpo y se quiere como es no le interesa adelgazar para atrapar
a un hombre. Cmo decidimos sobre nuestro cuerpo, cuando decimos lo que decidimos?
Retomemos el ejemplo de Stepford, un lugar imaginario en los suburbios norteamericanos, es el escenario de la felicidad, el bienestar y la tranquilidad. Aqu todas las
mujeres son bellas, rubias, perfectas, sensuales y descerebradas, comenta una de
las protagonistas del ya comentado filme Las mujeres perfectas. Pero cmo hacen
perfectas a las mujeres en Stepford? Uno de los artfices de la obra explica el procedimiento en una de las escenas ms significativas de la cinta:
Nosotros las ayudamos, las perfeccionamos. Tomamos a una triste
mujer insatisfecha. Luego en una experiencia muy privada entre
esposo y esposa, l la coloca suavemente en nuestro sistema de
perfeccionamiento femenino, totalmente automtico y su transformacin comienza. Primero localizamos su cerebro, insertamos
algunos chips, luego las programamos. Adems agregamos ingre-
428
En Stepford, las mujeres son cyborgs, la tecnologa permiti que sus cerebros fueran
intervenidos y reestructurados para que adquirieran las caractersticas de una esposa
perfecta. Sus cuerpos modificados para ser fsicamente las ms atractivas. Impecablemente vestidas al estilo y moda de los aos cincuenta, llevan sombrero, guantes
y zapatillas. Pero estas ficciones se convierten en realidad cotidiana en nuestros das,
el porcentaje de mujeres reales que se han practicado alguna ciruga cosmtica en
busca de la anhelada ficcin, es casi desconocido, no obstante han aparecido algunos
datos poco confiables que refieren que ms del 90% de quienes recurren a este tipo
de prcticas son mujeres.
429
Abstract: In this text Im interested in discussing the importance of leading feminist analysis to the
bodies of women in contemporary societies in Latin America, especially since the rise of a set of discourses and practices carried out by women whose goal is to achieve the highest standards of beauty
and perfection under the standards and qualities required by the image culture and consumption
characteristics of our times. I believe that a privileged issue is cosmetic surgeries that have proliferated in our countries as everyday practices at the cost of health and the side effects that many of these
surgeries contributed to womens bodies. Thus, in the present trial show the way in which hegemonic
gender culture constantly reiterates from representations of femininity that revolve around the beauty and perfection as standard.
Keywords: body, woman, feminism, beauty, cosmetic surgery.
430
Referencias
Blanco Dvila, Feliciano. Las proporciones divinas. Ciruga Plstica, v. 15, n. 2, 2005,
p. 118-124.
Bordo, Susan. The fligth to objectivity: essay on cartesianism and culture. Albany:
Suny Press, 1987.
. Unbearable weight. Feminism, Western culture and the body. Berkeley: University of California Press, 1993.
Butler, Judith. Gender trouble. Feminism and the subversion of identity. New York:
Routledge, 1989.
. Cuerpos que importan. Sobre los lmites materiales y discursivos del sexo.
Mxico: Paids, 2002.
Bravo, ngela. Femenino singular. La belleza a travs de la historia. Madrid: Alianza
Editorial, 1996.
Davis, Kathy. Reshaping the female body. The dilemma of cosmetic surgery. London:
Routledge, 1995.
. Embody-ing theory: beyond modernist and posmodernist readings of the
body. In: Davis, Kathy. Embodied practices. Feminist perspectives on the body. London: Sage Publications, 1997, pp. 3-15.
. The making of our bodies, ourselves. How feminism travels across borders.
Durham; London: Duke University Press, 2007.
Ergas, Yasmine. El sujeto mujer: el feminismo de los aos sesenta-ochenta. In: Duby,
Georges; Perrot, Michelle. Historia de las mujeres. T. 10. El siglo XX. La nueva mujer.
Madrid: Taurus, 1993, p. 155-183.
Haraway J., Donna. Ciencia, cyborgs y mujeres. La reinvencin de la naturaleza. Madrid: Ctedra-Universidad de Valencia, 1995.
Lauretis, Teresa de. Tecnologas de gnero. In: Ramos, Carmen (Ed.). El gnero en
perspectiva. De la dominacin universal a la representacin mltiple. Mxico: Universidad Autnoma Metropolitana-I, 1986, p. 231-278.
Le Breton, David. Antropologa del cuerpo y la modernidad. Buenos Aires: Nueva Visin, 2002 [1990].
. Adis al cuerpo. Mxico: La Cifra Editorial, 2007 [1999].
431
Filmes
Las mujeres verdaderas tienen curvas (2002). Directora, Patricia Cardoso, Mxico.
Flashdance.
Las mujeres perfectas (2004). Director, Frank Oz, EU.
432