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ACORDE
Do
Do mayor (Do) (C)
Do menor (Do m) (C m)
Do sptima (Do 7) (C7)
Do menor sptima (Do m7) (C m7)
PG ACORDE
La
15
44
10
45
13
18
22
25
14
17
21
25
Re
Re mayor (Re) (D)
Re menor (Re m) (D m)
Re sptima (Re 7) (D7)
Re menor sptima (Re m7) (D m7)
13
16
20
24
Sib
Mi
Mi mayor (Mi) (E)
Mi menor (Mi m) (E m)
Mi sptima (Mi 7) (E 7)
Mi menor sptima (Mi m7) (E m7)
PG
42
42
43
43
Si
40
41
41
41
Fa
Fa mayor (Fa) (F)
Fa menor (Fa m) (F m)
Fa sptima (Fa 7) (F7)
Fa menor sptima (Fa m7) (F m7)
30
34
34
34
Fa#
Fa# mayor (Fa#) (F#)
Fa# menor (Fa# m) (F# m)
Fa# sptima (Fa# 7) (F# 7)
Fa# menor sptima (Fa# m7) (F# m7)
37
37
37
38
Sol
Sol mayor (Sol) (G)
Sol menor (Sol m) (G m)
Sol sptima (Sol 7) (G7)
Sol menor sptima (Sol m7) (G m7)
15
35
23
36
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Traste 2
Traste 3
Clavijero
Cejilla
1
3
2
3
4
5
6
Nota Tnica
Mstil
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Cuerdas
Traste 1
Do
C
Re
D
Mi
E
Fa
F
Sol
G
La
A
Si
B
A lo largo del tutorial, los acordes estn ordenados de menor a mayor dificultad
y tambin teniendo en cuenta con qu otros acordes suelen aparecer, aunque
al principio del documento tienes un ndice por orden alfabtico para encontrar
fcilmente un acorde en concreto.
Te recomiendo que los vayas aprendiendo siguiendo el orden de aparicin en
estas pginas, y que no sigas ninguna innovadora estrategia del tipo, primero
me aprendo todos los "do", luego todos los "re"...
En los vdeos que encontrars en la pgina vers ejercicios para practicar los
cambios de acordes, ritmos bsicos etc
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Traste 2
1
3
2
1
2
3
4
5
6
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10
NO
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11
NO
Presta atencin a la
posicin del pulgar.
Debe apuntar hacia el
techo.
NO
MUY IMPORTANTE.
Cuando practiques los acordes NO DEBES SENTIR DOLOR en la mano. Si es
as, es que ests haciendo algo mal, o que llevas demasiado tiempo practicando
y forzando la mano o las articulaciones.
Aunque te apetezca seguir tocando, deja de tocar cuando tengas alguna
molestia, por pequea que sea, y sigue al da siguiente. Tienes todo el
tiempo del mundo para aprender. Si continas tocando cuando sientes molestias,
puedes provocarte una lesin que te obligue a estar sin tocar una temporada.
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Acordes mayores
Vamos a empezar por tres de los acordes ms sencillos: La mayor, Re mayor y
Mi mayor. Cuando no se especifica si es mayor o menor, se entiende que el
acorde es mayor.
Con estos acordes puedes tocar infinidad de canciones, desde temas de los
Beatles o los Rolling a cualquier otro grupo que te puedas imaginar...
No te pienses que Keith Richards sabe mucho ms... Y mira lo que mola....
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
: NO TOCAR
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
La
Re
Mi
(Si en las fotos ves algn pellejo en mis dedos, es porque las hice antes de desayunar)
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Traste 2
Traste 3
4
Clavijero
2
DO MAYOR (Do) (C)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
2
4
3
Sol
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Do
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Acordes menores
Vamos con otro tipo de acordes, que se llaman menores y que se diferencian
de los mayores slo en una nota. (Ya veremos cul y por qu, en otro tutorial).
Al escribirlos se pone detrs una m que indica menor.
El La menor tiene esta forma:
LA MENOR (La m) (Am)
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
2
1
Puedes comprobar tambin que los dedos que van a cada cuerda no son los
mismos. Esto se hace simplemente por comodidad, pero la nica diferencia
entre los dos acordes es que la nota pulsada en la segunda cuerda, pasa de
estar en el traste 2 a estar en el traste 1.
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Traste 2
Clavijero
Traste 3
3
2
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
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17
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
1
NOTA TNICA
Mi m
: NO TOCAR
La m
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Re m
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19
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
Traste 3
Clavijero
Traste 1
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20
Traste 2
Traste 3
Clavijero
4
1
3
2
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La 7
Mi 7
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La 7 (2 Forma)
Mi 7 (2 Forma)
21
Traste 2
Traste 3
Clavijero
1
2
Clavijero
Traste 2
Traste 3
3
1
2
Re 7
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Si 7
22
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
2
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
2
3
Sol 7
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Do 7
23
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
La m7
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La m7 (2 forma)
24
Traste 2
Clavijero
Traste 3
Traste 2
Traste 3
Clavijero
4
3
2
Traste 2
Traste 3
Clavijero
1
3
Mi m7
Mi m7 (2 forma)
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Re m7
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Primero: Tienes que aprender la nota que da cada una de las cuerdas cuando
es pulsada al aire.
Traste 2
Clavijero
Traste 1
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Traste 3
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
26
Segundo:
Vamos a repasar algo sobre las notas. Seguro que te suena el soniquete de la
escala mayor de do....
DO RE MI FA SOL LA SI DO
DO
RE
1 TONO
1 TONO
MI FA
1 TONO
SOL
1/2 TONO
1 TONO
LA
SI
DO
1/2 TONO
Tercero:
Cada traste de la guitarra es medio tono (1 semitono). Imagnate que cada una
de las cajitas del dibujo anterior es un traste de la guitarra....
Si ests pulsando un do, y subes dos trastes, llegars a un Re.
Si desde el Re subes dos trastes, llegars al Mi.
Si desde el Mi subes un traste llegars al Fa.
(Recuerda, de las que acaban en i, a las siguientes, slo hay 1/2 tono)
Si desde el Fa subes dos trastes llegars al Sol....
etc...
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Cuarto:
Qu pasa si desde un Do en lugar de subir dos trastes (1 tono), subimos slo
un traste?
Pues que llegamos a unas notas intermedias que se llaman sostenidos y se
representan con un # despus de la nota.
Si desde un Do subimos 1 traste, llegaremos al Do# (Do sostenido)
Y si desde el Do# subimos 1 traste llegaremos al Re.
Para el Re es lo mismo... Si subimos 1 traste, llegamos al Re# (Re sostenido),
y si desde el Re# subimos otro traste, llegaremos al Mi.
Como el Mi acaba en "i", sabemos que si subimos 1 traste llegamos a la
siguiente nota, en este caso al Fa.
Es decir, las notas que acaban en "i" no tienen sostenido. (En realidad si lo
tienen, pero es algo que dejaremos para ms adelante)
La escala quedara entonces as:
SOL# LA LA# SI DO
DO DO#
REb RE RE#
Para el resto de notas ocurre lo mismo:
DO
DO#
RE#
FA#
SOL#
LA#
RE
MI FA
SOL
LA
SI DO
REb
MIb
SOLb
LAb
SIb
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El primer acorde con cejilla que se aprende es el Fa mayor, y por ello es con el
que ms se sufre. Tardars un poco ms en conseguir que te suene bien que
con los acordes vistos hasta ahora, pero en poco tiempo no tendrs problema.
No te desanimes
Lo habitual es que alguna cuerda te de problemas. Sobre todo suelen dar
problemas la primera o la segunda cuerda. Cuando aprietes por arriba,
trastears por abajo, o viceversa. Es normal. Tienes que ir jugando con
distintas posiciones de la mano, moviendo la cejilla hacia arriba, hacia abajo,
poniendo el dedo un poco ms de lado o un poco menos hasta que
encuentres la posicin que para tu mano hace que todas las cuerdas suenen
bien.
Ten en cuenta que al colocar la cejilla debes evitar que las cuerdas caigan en
las articulaciones del dedo 1, porque en esa zona es ms fcil que se
amortige la vibracin de la cuerda, y suene mal. Las articulaciones del dedo
suelen caer hacia la primera o segunda cuerda, dependiendo de cmo
coloques la mano y del ancho del mstil... Por eso esas cuerdas suelen ser la
que ms problemas dan.
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Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
2
4
3
Ahora que ya conoces al inFAme Fa, vamos a fijarnos en algunas cosillas, para
poder empezar a movernos fuera de los tres primeros trastes, que a estas
alturas, si realmente tienes intencin de aprender, ya deberan estar bastante
sudados...
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30
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
FA
SOL
LA
SI
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Por otro lado, si te fijas, al poner un acorde de Fa, con los dedos 2, 3 y 4 ests
poniendo algo muy parecido a un Mi mayor... En realidad tu dedo 1 funciona
ahora como lo haca la cejilla de la guitarra en el acorde de Mi....
Cejilla
de la
guitarra
MI MAYOR (E)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
3
2
FA MAYOR (F)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
2
4
3
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33
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Fa 7
Fa m
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Fa m7
34
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
2
4
3
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
4
3
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35
Traste 3
Clavijero
Traste 2
Traste 4
Traste 5
2
3
Traste 3
Clavijero
Traste 1
Traste 4
Traste 5
Sol
Sol m
Sol 7
Sol m7
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Si en lugar de subir dos trastes subimos slo uno, tendremos los Fa#....
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
2
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
3
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37
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Fa#
Fa# m
Fa# 7
Fa# m7
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38
Traste 1
Traste 2
Traste 3
SI
DO
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
RE
MI
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39
LA
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Clavijero
3
2
1
SI
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
4
3
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40
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
2
4
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
1
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
1
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41
Si m
Si 7
Si m7
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
3
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
2
4
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42
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijero
4
1
Traste 2
Clavijero
Traste 3
Traste 4
Sib
Sib m
Sib m7
Sib 7
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43
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
4
3
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
2
4
Traste 3
Clavijero
Traste 1
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Traste 4
Traste 5
4
1
44
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Do
Do m
Do 7
Do m7
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45
Traste 2
Traste 3
Clavijero
2
4
3
P
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46
Algo parecido ocurre con los acordes de cejilla en forma de Si. Las cuerdas que
antes se tocaban con los dedos 2, 3 y 4 se pueden tocar usando slo el dedo 2,
haciendo una pequea cejilla en las cuerdas 2, 3 y 4.
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
3
1
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47
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
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48
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
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49
Para cambiar de tono escribimos la escala mayor del nuevo tono. En este caso
la escala mayor de la.
1
LA
2
SI
3
4
DO# RE
5
MI
6
FA#
7
8
SOL# LA
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Traste 2
Clavijero
Traste 1
Traste 3
Traste 4
MI
SI
SOL
RE
LA
MI
Estas son las notas que, pulsadas al aire, deben dar las cuerdas de una
guitarra afinada. Ya las hemos visto, pero te recuerdo que debes saberlas de
memoria. La lnea superior representa la primera cuerda, que es la cuerda ms
fina, y la lnea inferior representa la sexta cuerda, que es la cuerda ms gruesa.
La que queda ms cerca de tu cara cuando tocas.
Como ya explicamos, cada traste de la guitarra representa una variacin de
medio tono en la nota. As que si tomamos por ejemplo la sexta cuerda (Mi) y
pulsamos en el primer traste, estaremos subiendo medio tono la nota, y
obtendremos un Fa. (Recuerda que las notas que acaban en i no tienen
sostenido).
Si subimos de nuevo traste a traste tendremos un Fa#, Sol, Sol#, La ...
Fjate que al pulsar en el quinto traste tendremos un La. Y La es precisamente
la nota que obtenemos al pulsar la quinta cuerda al aire.
Utilizaremos eso para afinar la guitarra:
Si la guitarra est afinada, al pulsar en el traste 5 de la sexta cuerda, deber
sonar igual que la quinta cuerda al aire.
Bajamos una cuerda, y pulsamos ahora en el traste 5 de la quinta cuerda.
Tendremos un Re, y Re es la nota que obtenemos al pulsar al aire la cuarta
cuerda.
As que al pulsar la quinta cuerda en el traste 5, debe sonarnos igual que la
cuarta cuerda al aire.
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Procedimiento de afinacin
El procedimiento ms sencillo, es obviamente tomar un afinador electrnico.
Pero todo guitarrista debe saber afinar de odo.
Teniendo en cuenta lo que hemos visto, el primer punto es tomar una nota de
referencia. Ya sea con un diapasn, un piano, otra guitarra ya afinada, un
afinador electrnico.... Con esa nota de referencia afinaremos una primera
cuerda y a partir de ella, el resto.
Suponiendo que tenemos afinada correctamente la sexta cuerda, el
procedimiento de afinacin sera:
Pulsar sexta cuerda en traste 5 y quinta cuerda al aire. Comparar. Si no
dan la misma nota, girar el clavijero de la quinta cuerda, hasta que tengamos la
misma nota.
Pulsar quinta cuerda en traste 5 y cuarta cuerda al aire. Comparar. Si no
dan la misma nota, girar el clavijero de la cuarta cuerda, hasta que tengamos la
misma nota.
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53
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Vemos que las notas que estamos tocando (Do, Fa y Sol) se corresponden con
los grados 1, 4 y 5 de la escala mayor de Do. Por eso se dice que estamos
tocando una progresin I-IV-V en el tono de Do. Los nmeros romanos hacen
referencia a los grados dentro de la escala.
Al grado I se le llama tnica. Como hemos visto, la primera nota es la que
marca el tono de la progresin. Los grados IV y V tambin reciben un nombre
especial: al grado V se le conoce como dominante y al grado como IV como
subdominante. Lo particular de este conjunto de grados I, IV y V, es que
suenan bien cualquiera que sea el orden en el que los toquemos.
Para tocar una progresin I-IV-V en otro tono, lo nico que hay que hacer es
elegir la nota tnica, y aadir los acordes correspondientes a los grados IV y V
de su escala.
Por ejemplo, si queremos tocar una progresin I-IV-V en el tono de Re,
partiremos de la escala mayor de Re:
1
RE
2
MI
3
4
FA# SOL
5
LA
6
SI
7
8
DO# RE
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54
Pero vamos a ver "cmo verlo escrito en el mstil", pero antes vamos a repasar
una cosilla....
Es decir, si te aprendes las notas en la quinta cuerda, visualmente podrs
localizar de forma bastante rpida las notas en la tercera.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 5
Traste 6
Traste 7
DO
RE
RE
MI
Traste 8
MI
De igual forma, para las notas en la cuarta cuerda toma como referencia las de
la sexta.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
SOL
FA
SOL
FA
SI
LA
SI
LA
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
RE
MI
FA
DO
RE
Traste 7
MI
Traste 8
FA
Finalmente, las notas en la primera cuerda son las mismas notas que las de la
sexta, as que sabiendo las de la sexta, tambin sabes las de la primera.
PIM PAM. Ya te sabes todas las notas del mstil.
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55
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
As que si sabemos las notas sobre el mstil, para una nota cualquiera,
sabremos automticamente cules son sus grados IV y V.
En el ejemplo, el grado I est sobre un Sol. El grado IV sabemos que est justo
debajo, es decir sobre un Do, y el grado V, dos trastes ms agudo que el grado
IV, es decir un Re...
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
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56
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
En el ejemplo anterior, los acordes correspondientes seran Sol, Do y Re.
Vamos a ver cmo tocar esa progresin usando "quintas" o "power chords", en
lugar de los acordes abiertos tpicos...
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
En lugar de tocar el acorde de Sol completo tal y como lo conocemos, vamos a
tocar slo dos notas. La tnica y una nota ms, la marcada en rojo.
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57
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
Traste 3
Traste 4
Clavijero
Traste 1
IV
Estamos formando el "power chord" del grado IV (do). Fjate que la "nota roja"
que aadimos vuelve a estar una cuerda ms abajo, y dos trastes ms agudo...
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58
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
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59
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60
LA ESCALA PENTATNICA
Ya te sabes los acordes bsicos y quieres empezar a hacer tus propios solos
El primer paso para adentrarse en la guitarra solista es aprender la escala
pentatnica.
Cuando escuchas los solos de gente tan distintas como ACDC, Pink Floyd o
B.B. King, ests escuchando fundamentalmente escalas pentatnicas.
Son las escalas ms sencillas, slo tienen 5 notas, de ah su nombre, y
tambin las escalas a las que ms rpidamente sacars provecho. En poco
tiempo podrs empezar a improvisar tus propios solos.
En realidad existen dos escalas pentatnicas, la mayor y la menor. En estas
pginas veremos las dos. Habitualmente, cuando se habla de escala
pentatnica, se sobreentiende que es la escala pentatnica menor, ya que es la
ms utilizada.
Para aprender escalas en guitarra, se memorizan posiciones. Igual que
ocurra con los acordes, tenemos que memorizar dnde colocar los dedos. La
diferencia est en que ahora tocaremos las notas una a una.
En las prximas pginas vamos a ir viendo esas posiciones poco a poco, y
cmo utilizarlas para sacarles partido desde el principio.
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61
La Posicin 1
Lo primero que tenemos que hacer es memorizar el siguiente esquema. La
lnea superior representa la primera cuerda, y la lnea inferior representa la
sexta cuerda.
1
El nmero dentro de cada crculo nos indica con qu dedo debemos tocar cada
nota. El 1 corresponde al dedo ndice, el 3 al anular y el 4 al meique.
Como ves hay un dedo asignado a cada traste. El dedo 1 al primer traste de la
posicin, el dedo 3 al tercer traste y el dedo 4 al cuarto traste.
La nota marcada en negro es la nota tnica. Es la que nos dice en que
tonalidad vamos a tocar la escala. Es muy importante que te fijes en ella.
Vamos a empezar practicando la escala pentatnica menor sobre un blues en
el tono de La.
Deberemos colocar la posicin de la escala pentatnica para tocar en el tono
de La. Para ello lo que haremos ser colocar la nota tnica, la marcada en
negro, sobre un La. As que la llevaremos hasta traste 5 de la sexta cuerda:
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
4
4
Traste 8
Un blues en La se toca con los acordes La, Re y Mi. Lo que haremos ser tocar
la escala pentatnica sobre esos tres acordes. Siempre que pulsemos las notas
de la posicin que hemos aprendido, sonar bien.
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62
Es decir, todas las notas que antes tocbamos con el dedo 1, pasarn a
tocarse al aire. Para tocar las notas que quedan situadas en el segundo traste
usaremos el dedo corazn (2), y para las notas en el tercer traste el dedo
anular (3)
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
3
2
2
2
3
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63
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64
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65
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
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66
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
1
La
2
Si
3
4
Do# Re
5
Mi
6
Fa#
7
Sol#
8
La
1
2
3
4
5
6
7
Nota
La
Si
Do#
Re
Mi
Fa#
Sol#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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67
Ahora lo que haremos ser construir las escalas mayores de esos dos tonos, y
ver que acordes se pueden construir con ellas.
En el caso de Sol, la escala mayor es:
1
Sol
2
La
3
Si
4
Do
5
Re
6
Mi
7
Fa#
8
Sol
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Sol
La
Si
Do
Re
Mi
Fa#
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
Ahora nos fijamos si esta tabla incluye los acordes de nuestra progresin.
Puedes ver que adems del Sol, tenemos el Do mayor, y el La menor. Pero el
Re, que en nuestra progresin es menor, en esta tabla aparece como Re
mayor. Es decir, el Re menor es un acorde que no pertenece a la tonalidad de
Sol
En cambio si partimos de la otra nota mayor, el Do, los acordes que obtenemos
son:
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
1
2
3
4
5
6
7
Nota
Do
Re
Mi
Fa
Sol
La
Si
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
ACORDE
Mayor
menor
menor
Mayor
Mayor
menor
disminuido
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68
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69
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
70
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijer
Traste 8
4
4
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Clavijero
Traste 8
4
4
Clavijero
Traste 1
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
4
4
Traste 8
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71
"Estirando" la posicin 1
Ahora que ya tenemos algo controlada la posicin 1, lo que vamos a hacer es ir
aadiendo notas a esas que ya conocemos, para poder tocar la escala
pentatnica a lo largo de todo el mstil.
Vamos a empezar por "estirar" un poco la posicin I, fijndonos en unas pocas
notas por arriba y por abajo:
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72
La Posicin 2
Voy a colorear de nuevo las notas, para que te fijes ahora en las marcadas en
azul. Vamos a llamar "posicin 2" a ese conjunto de notas, que abarcan
algunas notas de la posicin 1, y algunas notas de las que usamos al "estirar"
la posicin 1.
Si tocas la posicin 2, el carcter del sonido cambia con respecto a tocar sobre
la posicin 1. Al tocar sobre las notas marcadas en azul, sonar ms "a lo
BB.King"
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73
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74
La Posicin 3
Ahora veremos otra zona de la escala pentatnica, a la que vamos a llamar
posicin 3. Podrs encontrarte con que en otros sitios llaman a esta posicin de
distinta forma, con otro nombre... Es lo de menos, al final lo que importa es
saber dnde est y cmo utilizarla....
Las notas marcadas en negro son las de la posicin 3, y en gris las de la
posicin 1.
Por eso, dominar esta nueva posicin junto con la ya conocida posicin 1, nos
permitir tocar en zonas separadas del mstil. Esto nos va a dar mucho juego a
la hora de hacer solos...
Vamos a ver ahora como utilizar estas posiciones en los dos tonos ms usados
en la guitarra de rock: La y Mi.
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75
Tocando en La
Cuando toquemos en el tono de La, la posicin 1, como ya explicamos, estar
colocada sobre el traste 5. La posicin 3, con tnica sobre la quinta cuerda,
estar colocada al aire y en el traste 12, que es donde tenemos un La sobre la
quinta cuerda.
Al final la pentatnica a lo largo del mstil quedara como se ve en el siguiente
esquema. He marcado tambin en azul la posicin 2. Las notas en blanco
pertenecen tambin a la escala y pueden ser tocadas sin problemas, igual que
el resto de notas.
Al aire
Traste 5
Traste 12
Tocando en Mi
Si tocamos en el tono de Mi, tendremos colocada la escala, de forma que la
posicin 1 caer al aire y en el traste 12, y la posicin 3 sobre el traste 7.
Al aire
Traste 7
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Traste 12
76
"Estirando" la posicin 3
De cara a enlazar entre s las distintas posiciones, es til tener en mente las
notas de paso entre ellas. Igual que hicimos anteriormente con la posicin 1,
tambin podemos "estirar" la posicin 3. Vamos a ver un ejemplo sobre la
pentatnica en Mi.
El conjunto de la escala sera como vimos:
Al aire
Traste 7
Traste 12
Traste 7
Cuando toques debers tener en mente dnde est la tnica para la posicin 1
y para la posicin 3. Con eso en el coco, y sabiendo las notas de paso entre las
posiciones, (entrenando lo que hemos llamado "estirar" las posiciones), podrs
pasar de una posicin a otra con facilidad, y tocar la escala a lo largo de todo el
mstil.
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77
La Escala de Blues
La escala de blues es una pequea variacin sobre la escala pentatnica
menor, que consiste simplemente en aadir la 5b. de la escala. Esa es la nota
que en el diagrama ves marcada en verde.
La nota que aadimos no es una nota que por lo general se deje sonando
durante mucho tiempo, sino que se suele usar como una nota de paso hacia la
anterior o la siguiente.
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1
LA
2
SI
3
4
DO# RE
5
MI
6
FA#
7
SOL#
8
LA
(Si tienes dudas de dnde salen esas notas, repasa el apartado dedicado a la
escala mayor)
Vamos a formar la escala pentatnica menor de La, que como hemos dicho
est compuesta por las notas 1, 3b, 4, 5 y 7b. Vamos a ver cules son esas
notas:
1 Primera nota de la escala, La
3b Es decir, tenemos que bajar medio tono la tercera nota de la escala, do#.
Por tanto la nota buscada ser un do.
4 Cuarta nota de la escala, Re
5 Quinta nota de la escala, Mi
7b Igual que ocurra antes con la 3b, para obtener la 7b bajaremos medio
tono la 7, Sol#. La nota ser por tanto Sol.
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79
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
sol
la
do
re
re
mi
sol
la
mi
la
do
re
mi
sol
la
do
re
sol
la
do
re
mi
sol
la
do
re
mi
sol
mi
do
sol
mi
5
3b
7b
3b
7b
7b
3b
7b
1
5
3b
7b
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3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
80
Para cambiar de tono la escala, lo nico que haremos ser llevar la primera
nota de la escala, la tnica, hasta la nota del tono en el que queremos tocar. Es
decir, si queremos tocar en "la", llevaremos la tnica hasta un "la", o si
queremos tocar en "do", llevaremos la tnica hasta un "do", etc.
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81
La Pentatnica Mayor
La escala pentatnica mayor tiene, a lo largo del mstil, la misma "pinta" que la
escala pentatnica menor. La diferencia est en la nota que consideramos
tnica. El esquema de la pentatnica menor que hemos visto es el siguiente:
La que hemos llamado primera posicin son las notas marcadas en negro, la
segunda posicin lo marcado en azul, y la tercera posicin lo marcado en
amarillo. Con esas tres posiciones cubrimos el mstil completamente, ya que
despus de 12 trastes, todo se repite. Por eso en la zona derecha vuelves a
tener al posicin 1.
Si te fijas dnde est colocada la tnica sobre la primera posicin (marcada en
rojo) ves que est en la sexta cuerda, en el traste ms a la izquierda, en el que
tocaras con el dedo 1 (ndice). Y sobre la posicin 3 est, igualmente, en el
traste sobre el que tocaras con el dedo 1.
Pues la escala pentatnica mayor, es exactamente igual. La nica diferencia
est en cul es la nota tnica. Fjate cmo ahora la nota tnica, marcada en
rojo, est en el traste que tocaras con el dedo 4 (meique), tanto en la posicin
1 cmo en la posicin 3.
Esto quiere decir que para pasar de una pentatnica a otra, simplemente
tenemos que movernos tres trastes.
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82
TRASTE 5
TRASTE 5
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83
CONSTRUCCIN DE ACORDES
En las prximas pginas encontrars todo lo necesario para aprender a
construir cualquier acorde de guitarra.
En lugar de memorizar acordes, se trata de entender cmo se construyen, de
forma que seas capaz de poner cualquier acorde, en ms de una posicin,
aunque nunca antes lo hayas visto.
Es bastante ms sencillo de lo que podra parecer. El nombre de los acordes
incluye la informacin necesaria para saber construirlos. Slo tienes que
aprender a interpretar esa informacin.
Es necesario memorizar algunas cosas, pero que en conjunto no te llevarn
ms de un par de horas.
Te recomiendo que primero veas el manual completo, para entender la
filosofa, y luego vuelvas sobre l, poco a poco, para asimilar lo explicado y
memorizar las partes necesarias.
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1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
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85
Fjate ahora en la nota que est justo bajo la 5. Vuelve a ser la 1, la nota
tnica otra vez:
Esas dos notas estn separadas por una octava de distancia. Son dos notas
con el mismo nombre, pero la colocada ms abajo est una octava ms
aguda.
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86
Estas dos notas estn separadas por dos octavas. (Recuerda que por el
medio tenemos otra primera)
Normalmente encima de las notas 1, tendremos colocada siempre una 5.
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88
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Teniendo esto en cuenta, vamos a ver cmo se reparten las notas por el mstil.
Si tomamos una nota como primer grado, del apartado anterior sabemos dnde
estara el grado 5.
En el esquema de la escala mayor de do, vemos que la separacin entre dos
notas es siempre de un tono excepto entre 3-4 y 7-1. (Esto es as para todas
las escalas mayores) . Llevando esto a la guitarra tenemos:
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89
En los trastes intermedios estarn las notas con sostenidos (#) y bemoles (b).
Si por ejemplo bajamos un traste el grado 2, tendremos:
2 Tono = 2b
Cuando bajamos medio tono a una nota, le estamos aadiendo un bemol (b)
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90
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91
Acordes Mayores
Los acordes mayores estn formados por los grados 1 3 5
Ya lo vimos con el acorde de Fa mayor
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92
Acordes Menores
Los acordes menores se caracterizan porque el grado 3 est bajado medio
tono. Es decir, los menores estn formados por los grados 1 3b 5
En el patrn cambiaremos las notas 3 por notas 3b. Para ello slo hay que
bajar un traste la nota 3. ( 3 - 1/2 Tono = 3b)
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Acordes de Novena
Hemos dicho que tenemos slo 7 grados. Despus del 7 vendra el grado 1
otra vez, pero una octava ms agudo.
Pues con el grado dos pasa lo mismo. Cuando al grado dos lo subimos una
octava, obtenemos la novena (novena=segunda+7)
Estos acordes estn formados por las notas 1 3 5 7b 9
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95
MENOR (m)
3b
SPTIMA (7)
7b
3b
7b
SEXTA (6)
3b
NOVENA (9)
7b
3b
7b
7b
9#
7b
9b
AUMENTADO (+)
5#
5#
DISMINUIDO
3b
5b
QUINTA DISMINUIDA
5b
5b
7b
5b
7b
ONCEAVA
7b
11
TRECEAVA
7b
13
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7b
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Para obtener la novena (2, una octava por encima de la tnica), bajamos la 3
un tono
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98
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99
Algunas consideraciones
Hemos visto los grados sobre dos formas de acordes nicamente. Y supongo
construir el acorde de novena partiendo del acorde de La no te habr parecido
demasiado intuitivo... Lo s. Est hecho a propsito.
Conviene que memorices tambin los grados sobre el acorde de novena,
porque te servir de base para construir muchos otros.
Ten en cuenta que puede darse el caso de que no podamos colocar todas las
notas que componen el acorde que buscamos , porque no tenemos dedos
suficientes.
En ese caso hay que prescindir de alguna de las notas.
Las notas de las que se prescinde deben ser aquellas que no aportan nada
caracterstico al acorde.
Normalmente suele ser la quinta, pero evidentemente, si el acorde que
queremos poner es un acorde de quinta aumentada, no podemos prescindir de
la quinta, ya que es la que da el carcter al acorde
Si estamos acompaados por un bajo, se suele prescindir de la tnica, ya que
el bajo estar marcando la tonalidad. La guitarra tocar entonces el resto de
notas del acorde.
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100
En los esquemas coloco al inicio del nombre del acorde una X. No tiene nada
que ver con tus pelculas favoritas. Indica una nota genrica. Es decir, que en
lugar de la X ah deber colocarse la nota fundamental del acorde (Do, Do#,
Re, Re#, etc...), la nota que marca el tono.
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101
Para cada tipo de acorde, se muestran dos diagramas, uno con nota
fundamental o tnica, en la sexta cuerda y otro con nota fundamental en la
quinta. Existen muchas ms formas de poner cada acorde, y si has entendido
el apartado de construccin de acordes, t mismo puedes intentar crearlas. En
cualquier caso, saber (y entender) los dos esquemas que indico para cada
acorde, te permitir ponerlo en dos posiciones separadas del mstil.
El nmero que aparece marcado en los crculos de los esquemas es el grado.
Repito, la idea no es slo que memorices las distintas formas de acordes, sino
que tambin seas capaz de razonarlas o crearlas t mismo.
Las posiciones con nota fundamental en la sexta cuerda, puedes razonarlas
como vimos en el apartado de construccin de acordes, a partir del esquema
de cejilla en forma de Mi. Y los acordes con nota fundamental o tnica, en la
quinta cuerda, puedes razonarlos a partir del esquema de cejilla en forma de
La.
Fjate que en muchas ocasiones si bajas una cuerda el acorde con tnica en la
sexta cuerda, tienes prcticamente el acorde con tnica en la quinta (suele
cambiar la nota sobre la segunda cuerda).
Adems de tener claros los grados 1, 3 y 5 de esos dos esquemas, es muy
conveniente tambin tener siempre presente dnde estn la 3b y la 7b.
Tnica en sexta
Tnica en quinta
5
3b
5
3b
7b
3
7b
3
1
5
3
1
5
3
1
5
En rojo aparecer marcado tambin el dedo que debes utilizar para pulsar cada
cuerda, el dedo ndice est representado con el "1" y el dedo meique con el
nmero "4". En algunos esquemas aparece tambin una T que hace
referencia al pulgar (Thumb).
Entre parntesis indico tambin alguna de las formas en las que se suele
representar el nombre de cada acorde.
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102
Tnica en sexta
Tnica en quinta
1
2
4
3
1
5
3
7
4
2
3
1
5
3
7
5
1
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103
Tnica en sexta
1
4
3
5b
3
Tnica en quinta
1
4
3
5b
3
7b
7b
2
2
Tnica en sexta
4
3
2
1
5#
3
Tnica en quinta
5#
4
3
2
7b
7b
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104
Tnica en quinta
4
2
3
1
5b
3b
7b
3b
7b
5b
1
X 9 (Novena)
El acorde con tnica en la quinta cuerda es bastante habitual, y vimos su uso
en alguno de los vdeos de la web. Pero fjate ahora como en el acorde con
tnica en la sexta cuerda, estamos omitiendo la nota tnica, no la tocamos (por
eso est marcada a trazos).
Y fjate tambin como este acorde es exactamente igual que el acorde X m7 b5
con tnica en la quinta cuerda que vimos en el apartado anterior.
De aqu puedes extraer una conclusin importante: el mismo acorde
puede recibir distintos nombres, dependiendo de qu nota consideres la
tnica. (Echa un vistazo al apartado dedicado a las "inversiones")
Cundo recibe un nombre y cuando recibe el otro? Depende del contexto. Por
ejemplo depende de la nota que est tocando el bajista. O en el caso de que
ests utilizando este acorde para sustituir a otro ms sencillo (mayor, menor),
la tonalidad te la marcar el acorde original al que ests sustituyendo.
Tnica en sexta
4
2
3
1
5
2
7b
3
Tnica en quinta
4
3
2
1
2
7b
3
1
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105
X m 9 (Menor novena)
Puedes construir este acorde fcilmente, a partir del acorde de novena visto en
el apartado anterior. Como en todos los acordes menores, la diferencia est en
que tendremos el grado 3b en lugar del 3. Simplemente hemos bajado un traste
a las notas marcadas con un 3 en los acordes de novena.
Tnica en sexta
4
2
3
1
Tnica en quinta
2
4
3
2
1
2
7b
3b
7b
3b
1
5
2
7
3
Tnica en quinta
3
3
4
2
1
5
2
7
3
1
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106
X dim (Disminuido) ( X)
El acorde disminuido se obtiene al bajar medio tono todas las notas de un
acorde de sptima dominante, excepto la tnica.
Es decir, partimos de 1, 3, 5, 7b
Bajamos medio tono a todas las notas menos a la 1, y obtenemos: 1, 3b, 5b,
7bb.
Si bajamos medio tono a la 7b, llegamos a la sexta, por eso en el esquema
indico los grados 1, 3b, 5b y 6.
Tnica en sexta
2
3
2
5b
3b
6
Tnica en quinta
4
1
3
3b
6
5b
2
1
X aug (Aumentado) ( X +)
Se obtiene al subir medio tono a la 5 de un acorde mayor.
Tnica en sexta
1
3
2
4
T
Tnica en quinta
1
5#
3
1
1
1
2
3
1
5#
3
1
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107
Tnica en sexta
3
3
1
1
1
1
5
9
6
3
Tnica en quinta
4
3
2
2
1
5
9
6
3
1
X 13 (Treceava)
Este acorde est formado por los grados 1, 3, 5, 7b, 9 y 13. La forma de acorde
con tnica en la sexta cuerda es muy habitual. Como puedes ver falta la nota 5.
En ocasiones, cuando no es posible colocar todas las notas (porque no
tenemos cuerdas suficientes, o porque el acorde sera demasiado complicado
de poner), se suele prescindir de alguna de las notas.
Por lo general la nota que se suele omitir es la 5, excepto si est alterada. Si la
5 no est alterada, no aporta ningn sonido especial al acorde. En cambio, en
un acorde con la quinta aumentada o disminuida, no se debe omitir la quinta,
ya que es una nota importante ya que da carcter al acorde.
Otra nota que suele omitirse es la tnica, ya que en muchas ocasiones el bajo,
o simplemente el contexto de lo que est sonando, ya marca la tonalidad,
haciendo que tocar la tnica no sea imprescindible.
Tnica en sexta
4
4
3
2
1
Tnica en quinta
13
3
3
2
1
3
7b
13
9
7b
3
1
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108
INTERVALOS
Los intervalos son simplemente las distancias entre las notas. Dependiendo de
cunta sea esa distancia, el nombre que recibe el intervalo es diferente.
Aqu puedes ver la escala mayor de do. Ya sabemos que cualquier escala
mayor tiene esa misma estructura. Es decir, una separacin de 1 tono entre
todas las notas, excepto entre los grados 3-4 y 7-8, que la separacin es de
medio tono.
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Distancia
De Grado I a Grado II
De Grado I a Grado III
De Grado I a Grado IV
De Grado I a Grado V
De Grado I a Grado VI
De Grado I a Grado VII
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Semitonos de distancia
2
4
5
7
9
11
109
Ahora vamos a ver cmo se llaman las distancias con las notas que no
pertenecen a la escala.
Vamos a bajar medio tono a la segunda nota, al segundo grado
Recordamos que el intervalo con la segunda era una segunda mayor.
Pues el intervalo con la segunda bajada medio tono ser una segunda menor
Siguiendo el mismo razonamiento
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la tercera, se
llamar tercera menor
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la sexta, se
llamar sexta menor
- El intervalo con la nota que tenemos al bajar medio tono la sptima, se
llamar sptima menor
El intervalo con la nota que est entre la cuarta y la quinta se puede llamar de
varias formas:
- Si vemos esa nota como el resultado de subir medio tono a la cuarta,
podemos llamarlo cuarta aumentada
- Si vemos esa nota como el resultado de bajar medio tono a la quinta,
podemos llamarlo quinta disminuida.
Ese intervalo tambin recibe un nombre especial: tritono
Es un intervalo moln. En la edad media estaba poco menos que prohibido
tocarlo, al parecer lo consideraban algo as como satnico
Adivina cmo empieza el Purple Haze de Hendrix. Diossss, qu grande.
As que resumiendo:
Distancia
De Grado I a Grado II b
De Grado I a Grado III b
De Grado I a Grado IV#,
o GradoV b
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Semitonos de distancia
1
3
6
8
10
110
Inversin de intervalos
En la guitarra la relacin entre las notas es muy visual. Vamos a aprovecharnos
de eso para ver lo que son las inversiones de intervalos.
Si tomamos una escala mayor cualquiera, y colocamos su primer grado en un
traste cualquiera, los grados IV y V de esa escala estarn colocados como se
ve en la imagen.
La posicin relativa entre esas notas es siempre as, independientemente de la
nota que elijamos como punto de partida.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
El tema cambia un poco si alguna de las notas est sobre la segunda cuerda,
pero eso vamos a dejarlo de momento
Vamos a ver dnde se colocara la nota del primer grado, una octava ms
aguda. Del apartado de construccin de acordes sabemos que las octavas
tienen esta pinta:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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111
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
En el caso del grado V vemos que est colocado una cuerda ms abajo y dos
trastes ms agudo... Dijimos que la distancia entre esas notas, ese intervalo,
se conoce como "quinta justa".
Ya sabemos qu pinta tienen una cuarta justa y una quinta justa en la guitarra.
Hasta aqu todo claro no?.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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112
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Y ahora vamos a olvidarnos del grado I ms grave... Vemos que las notas que
seguimos teniendo son la I y la IV. Deberan ser una "cuarta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
IV
Pero t, que eres un lince, ves que aqu hay tomate. La posicin de esas dos
notas tiene una pinta que te recuerda a otra cosa que ya hemos visto... Tiene la
pinta de una "quinta justa"...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
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113
Ahora vamos a partir de una quinta, y ver que al revs ocurre algo similar...
Tomamos una quinta, y colocamos el grado I una octava ms agudo...
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
I
V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Clavijero
Traste 1
IV
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114
Otras inversiones
Podemos invertir todos los tipos de intervalo.
Saber cul es el nuevo intervalo que obtenemos es bastante fcil... Slo hay
que tener en cuenta estas cuatro cosillas:
Al hacer una inversin:
- Un intervalo mayor, se convierte en menor y al revs... Un intervalo
menor, se convierte en mayor
- Un intervalo justo se mantiene
- Un intervalo aumentado se convierte en un disminuido, y al revs, un
intervalo disminuido se convierte en aumentado
- Los nombres "suman nueve". Es decir al invertir una cuarta, tienes una
quinta (cuatro+cinco=nueve). Al invertir una tercera tienes una sexta
(tres+seis=nueve) etc.
INTERVALO ORIGINAL
Segunda menor
Segunda mayor
Tercera menor
Tercera mayor
Cuarta justa
Cuarta aumentada
Quinta justa
Sexta menor
Sexta mayor
Sptima menor
Sptima mayor
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115
Inversiones de acordes
Aunque es lo ms habitual, en un acorde no siempre la tnica tiene por qu ser
la nota ms grave. Imagnate que tenemos un acorde, en el que la tnica es la
nota ms grave. Vamos a subir a esa nota, a la tnica, una octava. Al hacerlo,
dejar de ser la nota ms grave. El acorde seguir siendo el mismo, pero
sonar de forma distinta. Habremos hecho una "inversin" al acorde.
Antes de continuar, echa un vistazo primero al apartado de inversin de
intervalos Seguimos con nuestro acorde...
Ahora por ejemplo, la nota ms grave podra ser la tercera del acorde. En ese
caso decimos que el acorde est en "primera inversin"
Continuamos con ese mismo acorde, y repetimos la jugada... Subimos una
octava la nota ms grave, que ahora era la tercera.
Ahora la nota ms grave pasar a ser la quinta. Y el acorde estar en "segunda
inversin"
Las inversiones se utilizan de muchas maneras, pero bsicamente se usan
para cambiar la lnea meldica que marcan los graves en la progresin de
acordes que toquemos.
Los acordes en primera inversin se usan habitualmente como acordes de
paso entre dos acordes sin invertir.
Los acordes en segunda inversin son todava "menos estables"
armnicamente hablando, y cuando los oyes, ya no tienes claro cul es la
tnica...
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116
Estos acordes estn formados por las notas 1-3b-5-7b. Por ejemplo, en el caso
de Do, tendramos: Do-Mib-Sol-Sib
Si subes una octava su tnica Do, es decir si haces una inversin, tendrs MibSol-Sib-Do.
Ahora la nota ms grave es un Mib. As que vamos a considerar que la tnica
no es Do, sino Mib. (Seguimos tocando las mismas notas)
Si construyes la escala de Mib vers que:
Mib sera la nota 1
Sol sera la 3
Sib sera la 5
Do sera la 6
Estaramos tocando un acorde formado por las notas 1, 3, 5 y 6. Esto forma un
acorde "sexta", o "maj6"
Es decir, si a un Dom7 le hacemos una inversin, seguiremos teniendo un
Dom7, que sonar de otra forma. Pero ese mismo acorde, sin consideramos
ahora como tnica su nota ms grave, se puede llamar de otra manera: Mib
maj6.
De aqu tienes que sacar una conclusin importante:
El nombre del acorde depende de la nota que consideres como tnica, y
esta nota, la tnica, no tiene por qu ser la nota ms grave.
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117
Slash Chords
Los acordes que toca Slash? No.... "Slash" es como llaman los guiris a la
barra que hay encima del 7 en tu teclado: "/"
Y a los acordes que tienen una de esas barras, les llaman "slash chords": C/Bb,
G/Ab, etc....
La idea es bastante sencilla. Lo que aparece a la izquierda de la barra es el
acorde habitual, y lo que aparece a la derecha es la nota que vamos a tocar
como bajo, como nota ms grave.
As, por ejemplo un C/Bb es simplemente un Do, al que le colocamos como
nota ms grave un Si bemol.
Dicho esto, podemos encontrarnos 3 casos diferentes:
Caso 1:
La nota que aparece a la derecha pertenece al acorde, pero se coloca como
nota grave una nota distinta a la tnica o fundamental. Es decir, el acorde tiene
una inversin.
Por ejemplo C/Bb.
En este caso Sib es la nota 7b de la escala de Do. Es decir, tenemos la triada
mayor de C (1-3-5), y tambin la 7b. Eso como ya sabemos es un acorde de
sptima dominante normal. Estaramos hablando de un C7.
La diferencia est en que en este caso la 7b es la nota ms grave. As que esta
notacin nos da informacin extra. Nos dice que hemos hecho una inversin al
acorde.
Este es el uso ms habitual de este tipo de representacin de los acordes.
Caso 2
La nota que aparece a la derecha es una "extensin". Es decir, una nota que
pertenece a la escala del acorde que estamos tocando. Por ejemplo A/B
En este caso estamos tocando la triada mayor de La, con un Si como nota
base. Como Si es la novena del tono de La, estamos tocando como nota ms
grave la novena. Podramos tener una 11, 13, etc...
Caso 3
Por ltimo, tenemos el caso en el que la nota que aparece a la derecha no
pertenece a la escala. Por ejemplo G/Ab. Este tipo de acordes se usa bastante
en el jazz, como acordes de paso entre otros ms estables.
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118
LOS MODOS
Es probable que lleves algn tiempo tocando, y que a la hora de hacer solos, te limites
exclusivamente a la escala pentatnica, y sientas que ests estancado, que siempre
tocas lo mismo o que no avanzas.
El estudio de los modos te abrir de golpe un montn de puertas para ampliar tu
conocimiento de la guitarra, y lo que es ms importantes, para tocar ms y mejor.
Requiere un poco de esfuerzo pero te aseguro que MERECE LA PENA.
A continuacin puedes leer una pequea introduccin de en qu consiste lo que vamos a
ver. No te preocupes si no terminas de entender algo. Contina leyendo. En las pginas
siguientes iremos viendo todo con mucho ms detalle.
Los modos son simplemente siete formas distintas de aplicar la escala mayor. A cada
modo le asignaremos un nmero, y un nombre:
1.- Jnico (Escala mayor)
2.- Drico
3.- Frigio
4.- Lidio
5.- Mixolidio
6.- Elico (Escala menor)
7.- Locrio
Para tocar los modos, slo necesitas dominar las 5 posiciones para los dedos que
muestro a continuacin. Debers memorizarlas y saber dnde colocarlas.
Como siempre, la lnea superior representa la primera cuerda, y la inferior la sexta.
Fjate en los nmeros en cada posicin. A cada circulito le corresponde un nmero. No
slo tendrs que aprender dnde colocar los dedos, sino que tendrs que saber tambin
qu nmero corresponde a cada circulito. Ms adelante veremos por qu.
Probablemente los modos ms usados son el Jnico (1), y el Mixolidio (5), que se tocan
habitualmente sobre acordes mayores, y Elico (6) y Drico (2) , que se tocan sobre
acordes menores. En realidad esto no debe preocuparte, porque cuando aprendas uno,
automticamente habrs aprendido todos los dems. Sabiendo uno, los sabes todos
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119
3 4
7 1
7 1
3 4
Para tocar un modo, lo que haremos ser colocar el nmero que hemos visto sobre la
tnica del acorde:
De igual manera, si quieres tocar el modo drico (sobre un acorde menor), coloca
el 2 sobre la tnica del acorde.
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120
Cada una de las posiciones que hemos visto la podemos separar en dos partes,
izquierda y derecha. Si te fijas, la parte derecha de una posicin es igual que la parte
izquierda de la siguiente.
As que, por la parte grave, a la izquierda de la posicin AB estar la EA,
compartiendo la parte A. Y del mismo modo, por la parte aguda, a la derecha de la
posicin DE estar la posicin EA, compartiendo la parte E
Colocadas una detrs de otra, abarcan 12 trastes del mstil. Despus todo vuelve a
repetirse.
As que una vez que tienes colocada una posicin, si te quieres mover por el mstil hacia
arriba o hacia abajo, slo tienes que cambiar a las posiciones adyacentes.
Bueno, todo esto que hemos visto es una breve introduccin a lo que son los modos. En
los siguientes apartados iremos viendo todo esto con ms detalle. nimo.
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121
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122
DO
1 TONO
-
RE
1 TONO
MI FA
1/2 TONO
1 TONO
SOL
LA
1 TONO
SI
DO
1/2 TONO
En los "huecos" en color naranja del esquema anterior tendramos colocados las notas
con sostenidos "#" o bemoles "b". (Do# es lo mismo que Reb, Re# lo mismo que Mib,
etc.)
DO
DO#
RE#
FA#
RE
MI FA
SOL
REb
MIb
SOLb
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SOL#
LA#
LA
SI DO
LAb
SIb
123
1
DO
2
RE
3
4
MI FA
5
SOL
6
LA
7
SI
8
DO
Como dijimos, cada cuadrado del esquema anterior representa un semitono (medio tono)
Todas las escalas mayores tienen la misma estructura, es decir, las mismas distancias
entre notas, as que todas deben encajar en las mismas "cajitas".
Osea que si quisiramos obtener la escala mayor de Re, lo nico que tendramos que
hacer sera tomar la misma estructura de la escala de do...
1
RE RE#
2
MI
3
4
FA FA# SOL SOL#
5
LA
LA#
6
SI
7
8
DO DO# RE
Las notas de la escala mayor son las que caen en casillas en blanco. Las notas en
naranja son las notas que NO pertenecen a la escala de Re.
Fjate que al final se trata de mantener la misma distancia entre notas. Que entre los
grados 3 y 4 haya medio tono, que entre los grados 7 y 8 haya medio tono, y que entre el
resto de grados haya 1 tono completo de distancia.
As que la escala mayor de Re quedara:
1
RE
2
MI
3
4
FA# SOL
5
LA
6
SI
7
8
DO# RE
Como ves la escala mayor de Re tiene algunas notas distintas a la escala mayor de Do.
Aparecen notas con "sostenido" que antes no haba...
Vamos a llamar "grado" al orden (1, 2, 3... etc. ) que ocupa cada una de las notas dentro
de la escala. En el grado 1 tenemos el Re, en el grado 2 el Mi, etc.
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124
2
re
3
mi
4
fa
5
sol
6
la
7
si
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
Fjate que esta escala que hemos construido partiendo de Re, tiene las mismas notas
que la escala de Do, pero distintas notas a la escala mayor de Re que vimos en el
apartado anterior.
Para Mi tendramos:
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
do
re
mi
fa
sol
la
si
Y as sucesivamente ...
Cada una de las escalas que hemos construido es un "modo" de la escala mayor de do.
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125
Grado
1
2
3
4
5
6
7
1
2
3
4
5
6
7
1
(Tonalidad)
Jnico
re mi fa sol la si do
do
Drico
mi fa sol la si do re
re
Frigio
fa sol la si do re mi
mi
Lidio
sol la si do re mi fa
fa
Mixolidio
la si do re mi fa sol
sol
Elico
si do re mi fa sol la
la
Locrio
do re mi fa sol la si
si
Modo
Es decir tocar el modo jnico en Do, es simplemente tocar la escala mayor de do,
partiendo desde un "Do" y llegando hasta un "Do"
Y tocar el modo drico en re, es tocar esas mismas notas, osea las notas de la escala
mayor de Do pero partiendo desde un "Re" y llegando hasta un "Re", etc....
En resumen, para cada escala mayor, existen otras 7 escalas que tienen sus mismas
notas. Cada una de estas escalas es un modo. Y dependiendo del grado de la escala
original en el que empecemos (1, 2, 3, 4, 5, 6 o 7) recibir un nombre distinto.
1
Jnico
2
Drico
3
Frigio
4
Lidio
5
Mixolidio
6
Elico
7
Locrio
Pero aunque las notas son las mismas, las escalas son distintas...
(Para volverse tarumba, lo s...)
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126
Vamos a escribir las notas de dos de esos modos, y a fijarnos en la "distancia musical"
entre los grados de cada una de ellas, es decir los tonos de distancia...
Por ejemplo, representamos las notas del modo jnico (escala mayor) en el tono de Do.
1
DO
2
RE
3
MI
4
FA
5
SOL
6
LA
7
SI
1
DO
Puedes ver que el modo jnico tiene una separacin de 1 tono entre todas las notas
(entre cada dos notas hay una casilla vaca), excepto entre los grados 3-4 y los
grados 7-1, que como ves, estn en casillas juntas, es decir, la "distancia musical" entre
esas notas es slo de 1/2 tono. (Recuerda lo de las notas que acaban el "i" que
hablbamos al principio....)
Y ahora vamos a coger las mismas notas, empezando por un Re, y ver nuevamente las
"distancias musicales" entre los grados. Date cuenta que no estamos rellenando la
misma estructura de casillas de antes, sino creando una nueva. . La escala que estamos
representando es ahora el modo drico en el tono de Re:
1
RE
2
MI
3
FA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
DO
1
RE
Las notas son las mismas que en el modo jnico de do, pero como ves, las casillas que
ahora estn juntas no son las mismas.... El modo drico de Re tiene una separacin de 1
tono entre todas las notas, excepto entre los grados 2-3 y los grados 6-7.
No sudes. No tienes que memorizar nada de esto...
Simplemente fjate en que las dos escalas tienen las mismas notas, pero la distancia
entre los grados de las dos escalas no es la misma. Es decir, la estructura de cada
escala, como ves, es distinta.
1
DO
2
RE
1
RE
2
MI
3
MI
3
FA
4
FA
5
SOL
6
LA
4
SOL
5
LA
6
SI
7
SI
7
DO
1
DO
1
RE
Si comparas las notas de la escala mayor de re, que vimos anteriormente, y las del modo
drico de re, vers que lgicamente son distintas. (Recuerda que la escala mayor de re
es el modo jnico de re).
Resumiendo: A partir de la escala mayor de una tonalidad, podemos construir otras 6
escalas distintas que tienen sus mismas notas. Al conjunto de esas 7 escalas las
llamamos modos.
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127
As que tocar el modo jnico en do, es lo mismo que tocar el modo drico en re, el frigio
en mi, etc Los dedos los colocaremos en los mismos sitios para tocar todos estos
modos.
Imagnate ahora que sabemos esa digitacin necesaria para tocar en la guitarra el modo
jnico en do, y que queremos tocar el modo jnico de otro tono.... Por ejemplo en Do#...
Sabemos que para llegar desde un "Do" hasta un "Do#" en la guitarra, slo hay que
subir un traste. Pues con las escalas pasa lo mismo.... Para pasar del modo jnico en
Do, al modo jnico en Do#, slo hay que subir un traste todo lo que tocamos.
Al mover nuestros dedos un traste, con la misma digitacin que tocbamos el modo
jnico de do, podremos tocar el modo jnico de Do#.
Y como ocurra antes, tocar el modo jnico en Do# ser lo mismo que tocar el drico en
re#, el frigio en fa.
MODO
Inicial
Jnico
do
Drico
re
Frigio
mi
Lidio
fa
Mixolidio
sol
Elico
la
Locrio
si
al subir 1 traste:
do#
re#
fa
fa#
sol#
la#
do
Podemos ir subiendo de traste en traste y con cada cambio obtendremos una digitacin
que nos permitir tocar otros 7 modos.
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128
MODO
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
Inicial
do
re
mi
fa
sol
la
si
+1
do#
re#
fa
fa#
sol#
la#
do
+2
re
mi
fa#
sol
la
si
do#
+3
re#
fa
sol
sol#
la#
do
re
+4
mi
fa#
sol#
la
si
do#
re#
+5
fa
sol
la
la#
do
re
mi
+6
fa#
sol#
la#
si
do#
re#
fa
+7
sol
la
si
do
re
mi
fa#
+8
sol#
la#
do
do#
re#
fa
sol
+9
la
si
do#
re
mi
fa#
sol#
+10
la#
do
re
re#
fa
sol
la
+11
si
do#
re#
mi
fa#
sol#
la#
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129
7
4
Hay que aprenderlo muy bien (ms adelante explico un mtodo para memorizarlo). La
lnea superior es la cuerda 1, y la lnea inferior la cuerda 6. Cada separacin representa
un traste.
El dibujo abarca 12 trastes (incluido uno en blanco a la parte derecha). A partir de ah, se
repetira todo.
Hay que memorizar los circulitos, que representan el lugar donde poner los dedos, y
adems los numeritos que van dentro.
Y por qu hay que aprenderse los "numeritos"?
Por lo siguiente. A cada uno de los modos le habamos asignado un nmero:
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
2
3
4
5
6
7
Hay una relacin entre el nmero de cada modo, y el nmero indicado en el esquema.
Por ejemplo: Para tocar el modo jnico (1) en el tono de Do, simplemente tenemos que
colocar cualquiera de los "1" que aparecen en el dibujo, sobre un Do del mstil.
Para tocar el modo mixolidio (5) en Si... llevamos cualquiera de los "5" hasta un Si....
Etc.
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130
7
4
Traste 8
A partir de ese momento, tocando en los trastes marcados con un crculo, tocaramos el
modo jnico en el tono de Do.
Podramos hacer lo mismo con otro 1 del esquema. Por ejemplo poner el 1 de la quinta
cuerda del esquema, sobre un Do en la quinta cuerda, es decir en el traste 3.... Al final la
posicin de los circulitos sera exactamente la misma.
Como ves, "slo" necesitas aprender las posiciones para los dedos (crculos), y los
nmeros indicados en este esquema, para poder tocar todos los modos, en todos los
tonos, en todo el mstil. Ten en cuenta que despus de los 12 trastes que aparecen en el
esquema, la digitacin se repetira.
Fjate que el 2 est situado en el traste 10 de la sexta cuerda, que es un Re...
Si quisiramos tocar el modo drico (2) en Re, deberamos llevar el 2 hasta un Re. Pero
ya lo tenemos justo all, en el Re del traste 10... No tendramos que movernos...
Esto es por lo que ya habamos hablado: las notas del modo jnico en do son las mismas
que las del drico en Re, frigio en Mi, lidio en Fa, etc....
Memorizando este esquema, es decir la posicin de los "circulitos" a lo largo de todo el
mstil y su correspondiente grado, podrs tocar cualquier modo en cualquier tono y
moverte libremente hacia arriba y hacia abajo cuando toques, sin estar encasillado en
una determinada zona del mstil.
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131
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
RE
DO
MI
FA
y en la sexta cuerda:
(Fa, Sol, La, Si, Do)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
FA
SOL
LA
SI
DO
"(Do, Re, Mi, Fa) - (Fa, Sol, La, Si, Do)". Hasta tu abuela es capaz de recordar esto.
No indico los sostenidos, porque si por ejemplo sabemos localizar un La en la guitarra,
pasar a un La# es inmediato... Simplemente subiendo un traste...
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132
Para recordar las notas en el resto de cuerdas, puedes usar como referencia las notas en
la sexta y quinta cuerdas, y localizarlas fcilmente pensando en "octavas".
Partiendo de las notas de la quinta cuerda, localizars rpidamente las de la tercera.
Si te sitas dos cuerdas ms abajo, y dos trastes ms agudo, obtienes la misma nota.
Es decir, si te aprendes las notas en la quinta cuerda, visualmente podrs localizar de
forma bastante rpida las notas en la tercera.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 5
Traste 6
Traste 7
DO
RE
RE
MI
Traste 8
MI
De igual forma, para las notas en la cuarta cuerda toma como referencia las de la sexta.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
SOL
FA
SOL
FA
SI
LA
SI
LA
Para las notas en la segunda cuerda puedes tomar como referencia nuevamente las
notas en la quinta. La nota en la segunda es la misma que la de la quinta dos trastes ms
grave:
Clavijer
Traste 1
DO
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
RE
MI
FA
DO
RE
Traste 7
MI
Traste 8
FA
Finalmente, las notas en la primera cuerda son las mismas notas que las de la sexta, as
que sabiendo las de la sexta, tambin sabes las de la primera.
PIM PAM. Ya te sabes todas las notas del mstil.
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133
7
4
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134
Ejercicios:
1.- Memoriza cada uno de los bloques e intenta dibujarlos, sin mirar, en un papel.
2.- Memoriza la relacin entre ellos. Debes aprender cada bloque, y su
correspondiente letra, de forma que para cada uno, sepas cual es el bloque a su
derecha y a su izquierda. La secuencia se repite (A la izquierda del A estar el E, y a
la derecha del E estar el bloque A)
3.- Cuando puedas hacer lo anterior, entramos en la fase friki: cada da, cuando
tengas algo de tiempo libre, debers intentar recordar cada uno de los bloques
mentalmente. Y recordar tambin que bloque tienes a su izquierda y a su derecha.
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135
Sabiendo cada bloque y lo que tiene ese bloque a ambos lados, obtienes 5 "posiciones",
que son las que vamos a practicar, y que te permitirn empezar a llevar los modos a la
prctica, es decir a la guitarra...
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136
A
1
C
1
3
2
1
1
4
4
E
2
A
1
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137
Puede que te choque ver en las posiciones CD y DE una digitacin en la que dos notas
separadas por 1 traste se tocan con los dedos 1 y 4. Es correcto. Hacindolo de esa
manera se prepara la mano para tocar las notas siguientes.
Ejercicios:
-
Con la guitarra, practica todas las posiciones hacia arriba y hacia abajo.
Practcalas todas por igual, no te centres en ninguna en concreto. Y practcalas
todas en diferentes posiciones del mstil. No te quedes siempre practicando en la
misma zona.
En paralelo con el ejercicio anterior, cuando tengas unos minutos a lo largo del
da, intentar recordar mentalmente las posiciones, y que bloques hay a la derecha
y a la izquierda de cada una.
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138
Estas notas se identifican fcilmente a simple vista, as que las vamos a usar de
referencia, y vamos a empezar a memorizar los grados por ellas.
Voy a representar esos conjuntos de notas dentro de un cuadro rojo.
El primer paso ser memorizar los grados dentro del cuadro:
3
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139
En el momento en que te aprendes los grados dentro del cuadrito, y salvo que ests
cegato perdido, sabrs localizar de un vistazo esos 4 grados en el esquema que ya
sabes:
A
3
7
3
7
E
1
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140
Truquillo 2:
Si te fijas, en cada posicin siempre hay 3 notas por cuerda, excepto en una de las
cuerdas, en la que hay slo hay dos notas
Pues bien esas dos notas son siempre los grados 5 y 6:
5
6
5
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141
Truquillo 3:
En las cuerdas en las que tenemos 3 notas podemos encontrarnos dos cosas. El
cuadrado rojo a la derecha o a la izquierda:
Fjate que es bastante sencillo. Si el cuadrado est a la derecha, los grados fuera sern
evidentemente ms pequeos: en la cuerda ms grave, del 6 pasamos al 7, y en la
cuerda ms aguda, del 2 pasamos al 3.
Y si el cuadrado est a la izquierda, a las notas fuera del cuadrado les correspondern
por lgica los grados ms altos: Del 1 pasamos al 2, y del 4 pasamos al 5.
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142
Pues bien, juntando los tres truquillos tenemos ya los grados en todas las posiciones,
osea, ya nos sabemos el esquema completamente
6
3
1
5
Resumiendo:
En el cuadrado, 7-1 en la cuerda ms grave, y 3-4 en la cuerda aguda.
En la cuerda con dos notas: 5-6
En las cuerdas con 3 notas, si el cuadro est a la derecha, el grado ser el
inmediatamente anterior, y si est a la izquierda, el posterior.
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143
D
7
E
1
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144
A continuacin un par de ejercicios para recordar los grados fuera de los cuadrados.
Primero haz los ejercicios sobre un papel y luego intenta hacerlos mentalmente...
Ejercicio 1:
Practica este ejercicio mentalmente en cualquier momento del da, cuando no ests
tocando la guitarra. Te ayudar a memorizar los grados y a afianzarlos de forma
permanente en tu memoria.
Se trata de elegir uno de los tres grados "conflictivos", el 2 por ejemplo, y buscar
mentalmente aquel bloque (A, B, C, D, E) en el cual el grado 2 se encuentra en la sexta
cuerda.
Luego, busca mentalmente en qu bloque est el grado 2 sobre la quinta cuerda.
Luego, en qu bloque est el grado 2 sobre la cuarta cuerda , y as sucesivamente hasta
la primera cuerda.
Despus, repite todo lo anterior, con el grado 5 y con el grado 6.
Ejercicio 2:
Ahora en lugar de buscar por grados, buscamos por cuerdas...
Se trata de elegir una cuerda, la sexta por ejemplo, y buscar mentalmente el bloque (A,
B, C, D, E) en la que tengo el grado 1 sobre la sexta cuerda.
Luego el bloque en el que tengo el grado 2 sobre la sexta cuerda, luego el grado 3, etc.
Repetir mentalmente lo mismo para la quinta cuerda, cuarta cuerda, etc...
D
7
E
1
Si haces estos ejercicios durante dos o tres semanas, conseguirs saber de memoria las
posiciones y los grados, y lo que es ms importante, no los olvidars.
Recuerda: alarga el aprendizaje en el tiempo. No lo memorices en un par de das, porque
entonces tambin lo olvidars en un par de das.
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145
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
3
4
5
6
7 ACORDE
re mi fa sol la si
DO
mi fa sol la si do
RE m
fa sol la si do re
MI m
sol la si do re mi
FA
la si do re mi fa
SOL
si do re mi fa sol
LA m
do re mi fa sol la
SI dim
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146
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
ACORDE
Jnico
Mayor
Drico
menor
Frigio
menor
Lidio
Mayor
Mixolidio
Mayor
Elico
menor
Locrio disminuido
Es decir,
- Sobre acordes mayores tocaremos los modos I, IV y V
- Sobre acordes menores tocaremos los modos II,III y VI
- Sobre acordes disminuidos tocaremos el modo VII
Si los acordes sobre los que tocamos no son tan sencillos, habr que tener en cuenta
otros grados para ver qu modos encajaran.
Vamos a hacer lo mismo, pero considerando ahora el grado 7 tambin:
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
1
do
re
mi
fa
sol
la
si
2
3
4
5
6
7 ACORDE
re mi fa sol la si DO maj7
mi fa sol la si do
RE m7
fa sol la si do re
MI m7
sol la si do re mi FA maj7
la si do re mi fa
SOL 7
si do re mi fa sol
LA m7
do re mi fa sol la SI m7b5
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147
Considerando esa nota adicional, los acordes que obtenemos son los siguientes:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Es decir,
- Sobre acordes de sptima mayor podemos tocar los modos I y IV
- Sobre acordes menores sptima podemos tocar los modos II,III y VI
- Sobre los acordes de sptima dominante tocaremos el modo V.
- Sobre acordes sptima de quinta disminuida tocaremos el modo VII.
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148
1
2
3
4
SOL SOL# LA LA# SI DO DO#
5
RE
6
7
8
RE# MI FA FA# SOL
En este caso, el acorde I ser el Sol, el acorde IV ser el Do, y el acorde V ser el Re.
Ahora localizaremos sobre el mstil las notas correspondientes a esos tres acordes. En
realidad con localizar la correspondiente al acorde I es suficiente, porque las otras dos
estarn siempre en la misma posicin relativa. Es decir, el IV est siempre justo debajo
del I, y el V est siempre dos trastes ms agudo que el IV .
Esto ya lo sabemos del esquema que hemos memorizado: el (4) est siempre bajo el (1)
(excepto entre la segunda y tercera cuerda), y el (5) dos trastes ms agudo que el (4)
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
I
Hasta ahora, usando la escala pentatnica (o la escala de blues), simplemente
mirbamos en que tono queramos tocar, osea cul era el acorde "I" y slo tocbamos la
escala pentatnica en ese tono.
Sabemos que la pentatnica menor del acorde I sonar bien sobre los tres acordes de la
progresin I-IV-V. Adems nos da lo mismo si los acordes son mayores o menores.
Siempre suena bien.
Con los modos es distinto. Debemos cambiar de escala con cada nuevo acorde.
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149
Para saber qu modos usar, en lo primero que nos tenemos que fijar es en si el blues es
con acordes mayores o con acordes menores. En funcin de ello elegiremos el modo,
teniendo en cuenta el cuadro que ya conocemos:
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
En un blues de 12 compases tpico, los tres acordes son mayores de sptima dominante
(osea el acorde sptima de toda la vida) as que usaremos el modo mixolidio. Pero el
modo mixolidio del tono correspondiente.
Es decir:
Acorde
Sol
IV
Do
Re
Escala
Modo
Mixolidio
Sol
Modo
Mixolidio
Do
Modo Mixolidio Re
Cuando estemos sobre el acorde I, que es un Sol, lo que haremos ser buscar un Sol en
el mstil, y desplazar hasta all el esquema que hemos aprendido.
Por ejemplo, localizamos el Sol en el tercer traste de la sexta cuerda.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
FA
SOL
LA
SI
DO
Y hasta all desplazaremos la posicin del esquema adecuada, teniendo en cuenta que
queremos tocar el modo mixolidio ( 5 )
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150
C
5
D
7
4
Traste 3
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijer
Traste 1
DO
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RE
MI
FA
151
D
7
4
1
5
Traste 3
Para terminar repetimos el proceso para el acorde V de la progresin, que en este caso
es un Re, y lo localizaremos sobre la quinta cuerda. Dos trastes ms agudo que el
acorde IV.
Traste 1
Traste 2
Traste 4
Traste 5
Traste 7
Traste 6
Traste 8
Clavijero
Traste 3
RE
DO
MI
FA
Es decir, simplemente tenemos que desplazar la escala que hemos visto para el acorde
IV dos trastes:
D
7
4
1
5
Traste 5
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152
Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que
queremos tocar.
Mientras tocamos, tenemos que tener presente dnde est la tnica del acorde que
suena de fondo.
Para tocar sobre acordes de sptima dominante (el sptima de toda la vida), usaremos el
modo mixolidio (5).
Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5), correspondiente al modo mixolidio, se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Y de la misma manera, cuando estamos sobre el acorde IV tenemos que desplazar el
esquema de forma que el (5) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV, y
cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
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153
I
II
III
IV
V
VI
VII
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Ahora supongamos que tocamos sobre un acorde menor 7. El tema cambia, porque
podemos elegir entre varios modos: drico, frigio, o elico.
El modo que escojamos depender de los acordes que rodeen a ese acorde menor 7 en
la progresin de acordes que toquemos. Vamos a verlo con un ejemplo. Supongamos
que tocamos sobre una progresin de acordes sencilla: Do7 Rem7
Vamos a representar en una tabla, los modos que podramos tocar sobre cada acorde, y
para cada uno de ellos, cul es la escala de la que deriva ese modo, osea cul es el
modo jnico (1) que tiene las mismas notas.
Nos preguntamos Cul es el modo jnico en el que el Do ocupa la posicin 5?
O dicho de otra manera, cul es la escala mayor en la que el Do es la quinta nota?
La respuesta es Fa. Es decir, al tocar el modo mixolidio en sol, tocamos las mismas
notas que si tocsemos la escala mayor de Fa.
Ahora nos preguntamos lo mismo para los modos que podemos tocar sobre el Rem7:
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 2? Do
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 3? La#
Cul es el modo jnico en el que el Re ocupa la posicin 6? Fa
Do7
Do Mixolido (5) ---> (1) Fa
Rem7
Re Drico (2) --> (1) Do
Re Frigio (3) --> (1) La#
Re Elico (6) --> (1) Fa
Sobre el Rem7 podemos tocar 3 modos distintos. Pero si elegimos tocar el modo elico
en Re, estaremos tocando las mismas notas que si tocsemos la escala mayor de Fa. Y
esas son precisamente las notas que estamos tocando tambin sobre el Do7.
Es decir, tocamos las mismas notas sobre los dos acordes, as que no tendremos que
desplazar el esquema. El centro tonal de esta progresin sera por tanto Fa.
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154
En general, intentaremos buscar siempre la escala que nos sirva sobre el mayor nmero
de acordes.
Y ahora te preguntars y de dnde sale eso? cmo s que modo jnico tiene las
mismas notas?
Pues deberas memorizar qu posicin ocupa el Do en la escala mayor de cada uno de
los tonos, y del mismo modo, qu posicin ocupa el Do# en todos los tonos, qu posicin
ocupa el Re en todos los tonos, que posicin ocupa el Re#.... Y as para las 12 notas.
Esto puede resultar un coazo.
Teniendo memorizado el esquema, y sabiendo colocar las notas en el mstil, es ms fcil
"verlo" directamente sobre la guitarra... Me explico:
Estamos buscamos qu modo jnico (1) tendra las mismas notas que el modo mixolidio
(5) en do. Es decir:
Qu modo quiero tocar? Mixolidio (5) En qu tono? En do.
Pues coloco el 5 sobre un do....
Y ahora, con el esquema colocado buscaremos mentalmente un (1), correspondiente al
modo jnico. En este caso, vers que todos los (1) estarn colocados en el mstil sobre
los Fa, as que Fa es el tono que buscamos.
Dicho de otra manera: si tocamos el modo jnico en Fa, estaremos tocando las mismas
notas que si tocsemos el modo mixolidio en do.
Y ahora hacemos lo mismo para el Re:
Re elico: Coloco el (6) sobre un Re. Qu nota me queda sobre los (1)? Fa
Tener soltura con esto requiere su tiempo, pero no supone memorizar nada adicional a lo
que ya sabemos: Dominando el esquema, y sabiendo dnde estn las notas en el mstil,
es instantneo.
Aunque el tema te pueda parecer un poco espeso, no te desanimes.
Para que te familiarices con esta forma de razonar, vamos a verlo en detalle sobre
algunas progresiones tpicas, empezando por un blues sobre acordes menores.
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155
Modo
Jnico
Drico
Frigio
Lidio
Mixolidio
Elico
Locrio
I
II
III
IV
V
VI
VII
ACORDE
Maj7
m7
m7
Maj7
7 (dominante)
m7
m7b5
Podemos usar por ejemplo el modo drico sobre el acorde I, el modo drico otra vez
sobre el acorde IV y el modo mixolidio sobre el acorde V. Supongamos que queremos
tocar un blues menor en el tono de sol. Tocaramos entonces: Sol m7, Do m7, Re7
Para colocar nuestro esquema, el razonamiento es el mismo de siempre:
- En qu tono quiero tocar? En Sol
- Dnde tengo un Sol? En la sexta cuerda, tercer traste.
- Qu modo quiero usar? El drico
- Qu "nmero" corresponde al drico? El 2
Pues llevo un 2 hasta la sexta cuerda, tercer traste...
D
7
4
1
5
Traste 3
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156
Sol m7
Sol Drico (2) --> (1) Fa
Sol Frigio (3) --> (1) Re#
Sol Elico (6) --> (1) La#
Dom7
Do Drico (2) --> (1) La#
Do Frigio (3) --> (1) Sol#
Do Elico (6) --> (1) Re#
Re7
Re mixolidio (5) --> (1) Sol
Sobre el acorde Solm7, podremos usar los modos drico, frigio y elico.
Para el drico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (2) --> Fa
Recuerda cmo lo hacemos:
Sol Drico, as que colocamos el (2) sobre un Sol.
Qu nota queda sobre los (1)? Fa
Lo mismo para el frigio: buscamos el tono en el que Sol es la nota (3) --> Re#
Y para elico: buscamos el tono en el que Sol es la nota (6) --> La#
Y repetimos lo mismo para los acordes de Do y Re.
Sobre Sol y Do vemos que hay dos opciones en las que se puede conservar la tonalidad:
Si tocamos Sol frigio y Do elico, (estaramos en Re#), o si tocamos sol elico y Do
drico (estaramos en la tonalidad de la#).
En cualquier caso, sobre el acorde V (Re7) tenemos que tocar el modo mixolidio en Re,
que deriva de el modo jnico en Sol, as que no nos va a quedar ms remedio que
cambiar de escala cuando estemos sobre este acorde.
Adems ten en cuenta que sobre los tres acordes puedes seguir tocando la escala
pentatnica menor de Sol.
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157
Como dijimos, una de las opciones es tocar el modo elico sobre el acorde I, y el modo
drico sobre el acorde IV.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
IV
Tocando sobre el acorde I (solm7), colocaramos el (6) (modo elico) en el tercer traste
de la sexta cuerda (sol). El siguiente acorde de nuestro blues, el IV, es un do (el tercer
traste de la quinta cuerda)
Cuando cambiemos del acorde I al acorde IV no necesitaremos cambiar de escala. Fjate
en el esquema, que si sobre el acorde I colocamos un 6, automticamente, sobre la nota
correspondiente al acorde IV (do), ya tenemos colocado un (2) que corresponde al modo
drico. En este caso el centro tonal (1) estara en La#.
D
7
4
1
5
Al pasar al acorde V, no nos queda ms remedio que cambiar de escala. Fjate que si
nos mantuvisemos en la misma escala, al pasar al acorde V (en este caso al Re), en el
esquema estaramos sobre el (3), es decir tocaramos el modo frigio (que es un modo
menor).
Debemos mover el esquema, ya que sobre el acorde de sptima, tocaremos el modo
mixolidio. Es decir, tenemos que hacer que sobre el acorde V (Re) nos coincida un (5)
(modo mixolidio).
La otra opcin, dijimos que es usar el modo frigio en Sol y el modo elico en Do. El
resultado que se obtiene no es tan "blusero", pero puede que te guste. Experimenta con
ella.
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158
Resumiendo:
Localizamos en el mstil las notas correspondientes a los acordes I, IV y V sobre los que
queremos tocar.
Mientras tocamos tenemos que tener siempre presente dnde est la tnica del
acorde que suena de fondo.
Cuando estamos sobre el acorde I tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(6) se coloque encima de la nota tnica del acorde I
Cuando estamos sobre el acorde IV tendramos que desplazar el esquema de forma que
el (2) se coloque encima de la nota tnica del acorde IV. Como hemos visto, si venimos
de tocar el modo elico (6) sobre el acorde I, no ser necesario mover el esquema.
Cuando estamos sobre el acorde V tenemos que desplazar el esquema de forma que el
(5) se coloque encima de la nota tnica del acorde V
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Progresin vi-ii-V-I
Esta es una de las progresiones de acordes ms usadas.
Los nmeros romanos en maysculas hacen referencia a un acorde mayor, y en
minsculas a un acorde menor. As que en este caso los acordes I y V seran mayores y
los acordes VI y II seran menores.
Supongamos que queremos tocar esta progresin en el tono de Sol.
Las notas a tocar seran:
vi: Mim
ii: Lam
V: Re
I: Sol
As que la progresin de acordes sera:
Sol Mim Lam Re Sol y se repetira.
Si te fijas, esta secuencia de acordes se obtiene simplemente recorriendo el crculo de
quintas, empezando en un Mi, y girando en sentido antihorario.
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160
Fjate tambin que sobre los acordes vi y ii, que son acordes menores, deberemos tocar
lgicamente modos menores y sobre los acordes I y V que son acordes mayores,
deberemos tocar modos mayores.
Vamos a ver ahora dnde se colocan las notas tnicas de estos acordes sobre el mstil:
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
vi
ii
C
6
3
7
7
4
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161
Progresin ii-V-I
La progresin ii-V-I es una de las ms habituales. Cuando nos encontremos que en los
acordes de fondo se pasa de un acorde menor (o menor sptima) a un acorde de
sptima dominante, una cuarta ms agudo, es muy probable que estemos ante una
progresin ii-V-I.
En la imagen, est marcada en negro la nota tnica del acorde ii (menor o menor
sptima) y en amarillo la nota tnica del acorde V (sptima dominante).
El ii se pone en nmeros romanos en minscula, indicando que el acorde es menor.
La tonalidad de la progresin de acordes estar situada dos trastes ms grave que el
acorde ii. Sera la nota 1, independientemente de que la toquemos o no.
Si al tocar sobre esta progresin colocamos el 2 del esquema sobre la nota tnica del
acorde menor sptima (ii) estaremos tocando el modo drico. Cuando cambiemos al
acorde V automticamente y sin mover de posicin el esquema, estaremos tocando el
modo mixolidio, ya que si te fijas, el 5 del esquema quedar colocado justo sobre la
tnica del acorde V. Y si finalmente cambiamos al acorde I (mayor) estaremos
tocando el modo jnico.
Traste 2
Traste 3
Traste 4
Traste 5
Traste 6
Traste 7
Traste 8
Clavijero
Traste 1
ii
D
7
4
1
5
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162
7
4
Ahora eliminamos los grados 7 y 4. Pasaremos a tener 5 notas (ser por tanto una
escala pentatnica). Como partimos del modo elico, osea de la escala menor, la escala
ser una escala pentatnica menor.... La escala que todos conocemos....
5
5
1
Cuando se habla de la escala pentatnica, se dice que est formada por los grados
13b457b. Estos grados obviamente no coinciden con los del esquema anterior, ya
que en l estbamos considerando la nota de partida como el grado 6.
Pero si consideramos la nota tnica, como el grado 1, puedes comprobar que las notas
que obtenemos son precisamente esas: 13b457b.
7b
3b
7b
3b
7b
3b
7b
7b
4
3b
7b
3b
7b
3b
7b
3b
163
La pentatnica mayor
Con la pentatnica mayor y la escala mayor ocurre algo anlogo. la pentatnica mayor se
obtiene al eliminar dos notas a la escala mayor.
Partimos del esquema de la escala mayor completo...
6
3
7
4
7
4
3
1
7
4
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164
7
5
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165
Traste 3
Ahora vamos a superponer las notas correspondientes al modo mixolidio cuando
estamos sobre el acorde I de la progresin I-IV-V.
Es decir, vamos a llevar al tercer traste de la sexta cuerda el (5) de nuestro esquema,
que corresponde al modo mixolidio.
Puedes ver como hay notas comunes a pentatnica y modo mixolidio.
Las nuevas notas, correspondientes al mixolidio son las notas negras. Las notas
tachadas son notas de la pentatnica que no pertenecen al modo mixolidio. Esas notas
en principio no deberan tocarse junto con el modo mixolidio, pero la realidad es que
dependiendo de como se usen pueden sonar muy bien (o muy mal). Ah entra la
experimentacin. Probar, tocar, y ver qu cosas "funcionan" y qu cosas no...
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166
Traste 3
Traste 3
Traste 3
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167
Patrones
Vamos a tomar la posicin AB, y vamos a ver sobre ella 4 patrones tpicos. Slo
represento la posicin AB, pero los patrones son anlogos para el resto de posiciones.
Debers practicar todos los patrones en todas las posiciones, de forma ascendente y
descendente, y cada uno de ellos en distintas zonas del mstil. Una vez que mecanices
el movimiento de un patrn para una posicin, para el resto de posiciones te resultar
mucho ms sencillo
Cuando hayas pillado la idea puedes buscar otros patrones o construir los tuyos propios.
Cuantos ms domines, mejor.
Tienes un apartado en la web que trata sobre este tema:
http://www.rockandrollparamunones.com/practica-de-los-modos/34.php
http://www.rockandrollparamunones.com
168
Patrn 1
Este patrn es sencillo de mecanizar, y usando ligados, tanto ascendentes como
descendentes se pueden conseguir fraseos muy rpidos.
En el vdeo 2 de la serie dedicada a los modos puedes ver y or este patrn, y descargar
los tabs correspondientes:
http://www.rockandrollparamunones.com/web/?menu=17&pagina=Clases-deguitarra&item=676
Patrn 2
Prcticamente igual que el anterior, slo que agrupando las notas de 3 en 3. Aunque slo
los represento en sentido ascendente, todos los patrones debes practicarlos tambin en
sentido descendente. Puedes visitar la web para descargar los tabs completos.
http://www.rockandrollparamunones.com
169
Patrn 3
Este es uno de los patrones que ms me gusta. Es muy usado, lo reconocers en
montones de solos.
Puedes ver un ejemplo en el vdeo M-3:
http://www.rockandrollparamunones.com/clases-de-guitarra/los-modos-m3-el-patron-3guitarra-electrica_17_725.php?
170
Arpegios
Un arpegio es simplemente tocar las notas de un acorde una a una.
Arpegiar las notas del acorde que suena de fondo, es un recurso muy habitual en los
solos.
Como ya vimos, si tomamos las notas 1, 3, 5 y 7 de cualquier modo, obtenemos un
acorde. Dependiendo del modo que elijamos, el acorde formado por esas notas ser de
un tipo u otro (maj7, m7, 7, o m7b5).
Tocar las notas 1, 3, 5 y 7 es lo mismo que decir "tocar una nota s y una nota no",
comenzando en la primera nota del modo que nos interese. Osea, tocar el patrn "notas
alternas" que ya vimos.
En una posicin cualquiera podemos tocar cualquier modo, ya que como sabemos
comparten las mismas notas. Slo tenemos que empezar en el grado adecuado. Si
tomamos la posicin AB tenemos:
Si el acorde que suena de fondo es un
maj7 y sobre l queremos tocar el modo
jnico, lo que haremos ser comenzar en
el grado 1 y tocar notas alternas durante 4
2
7
1
notas. De este modo estaremos tocando
6
4
5
las notas 1, 3, 5 y 7 del modo jnico, y por
3
tanto estaremos formando el acorde maj7
2
correspondiente.
7
1
6
3
7
5
2
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re
sol
mi
la
La primera opcin es obvia. Sobre cada acorde podemos tocar los modos mayores
correspondientes. Es decir, cuando estamos sobre Sol podemos tocar el modo Jnico en
Sol, el modo Lidio en Sol o el modo Mixolidio en Sol. Cuando estamos sobre La podemos
tocar el modo Jnico en La, el modo Lidio en La.... Etc.
Todas estas opciones son vlidas. Cada una tiene su sonoridad y unas sonarn mejor o
peor que otras dependiendo de cmo las uses y del contexto.
Pero este planteamiento nos obliga a cambiar de escala con cada cambio de acorde.
Una opcin muy interesante es tocar la misma escala no slo sobre un acorde, sino
durante el mayor nmero de acordes posibles.
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7
4
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mi
re
sol
la
7
4
En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos tocando sobre el acorde de Sol,
estaremos tocando el modo lidio (4), cuando toquemos sobre el la estaremos tocando el
modo mixolidio (5), y cuando estemos sobre el re, estaremos tocando el modo jnico (1).
Todos son modos mayores, as que en principio sonar bien.
La cosa cambia cuando el acorde de fondo sea el Mi. En ese caso, si seguimos tocando
las mismas notas, estaremos tocando el modo drico (2), que es un modo menor.
Nuevamente, si el acorde de fondo es un MI mayor, sonar mal y si es un Mi menor,
sonar bien.
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mi
re
sol
6
3
la
7
4
En este caso, sin cambiar de escala, cuando estemos sobre el La estaremos tocando el
modo Jnico (1), cuando estemos sobre el Re estaremos tocando el modo Lidio (4) y
cuando estemos sobre el Mi estaremos tocando el modo Mixolidio (5).
Fjate que estos tres acordes forman una progresin I-IV-V. Es decir, si tocamos un blues
sobre acordes mayores, podemos tocar el modo Jnico sobre todos ellos.
Si al modo Jnico le quitamos un par de notas (las marcadas con el 7 y el 4), tenemos la
escala pentatnica mayor. Esta es la razn de que la escala pentatnica mayor suene
bien sobre los tres acordes de una progresin I-IV-V tocada con acordes mayores.
Por otro lado, vemos que el Sol no coincide con ninguna nota de esta escala, por lo que
si cuando suena el sol seguimos tocando sobre ella, sonar mal, independientemente de
que el Sol sea mayor o menor.
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mi
re
sol
6
3
la
7
4
Y cuando estemos sobre el Sol y el Re, podemos desplazar esa escala dos trastes, de
modo que toquemos el modo jnico en Sol (y mixolidio en Re) y de la misma manera,
que ocurra antes, podemos tocar la escala pentatnica mayor de Sol, ya que sabemos
que se obtiene al eliminar dos notas al modo jnico.
7
4
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Y qu tocar sobre una progresin con los acordes Sol, Mim, Lam, Re?
Si te encuentras los acordes Sol, La, Re y Mi juntos, lo ms probable es que el Mi y el La
sean acordes menores.
Sera una progresin I-VI-II-V, que ya explicamos en el apartado dedicado al crculo de
quintas:
re
sol
mi
la
7
4
Tocaremos modos menores sobre los acordes menores, y modos mayores sobre los
acordes mayores, todo ello sin cambiar de posicin en ningn momento.
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TRIADAS
Las triadas son acordes sencillos, formados por tres notas. Son la base sobre la que se
construyen el resto de acordes. Existen varios tipos de triadas (mayores, menores,
aumentadas, disminuidas).
Se utilizan de forma muy habitual, tanto en la guitarra rtmica, como en la guitarra solista,
y aunque el concepto y las digitaciones son sencillas, lleva su tiempo dominarlas e
incorporarlas a tus recursos. Tmatelo con calma y vete asimilndolas poco a poco.
Empezaremos por ver cmo se construyen y cmo se localizan en el mstil las triadas
mayores, lo que nos servir para ms tarde razonar cmo se construyen las dems.
Triadas mayores
Son las formadas por los grados 1, 3 y 5 de una escala. Por ejemplo, si queremos tocar
una triada mayor en el tono de Re, deberemos tomar las notas 1, 3 y 5 de la escala
mayor de Re. El 1 corresponder al Re, el 3 al Fa# y el 5 al La
Si colocamos el 1 sobre la tercera cuerda en el traste 7, estaremos tocando un Re. En el
traste 7 de la segunda cuerda estaremos tocando el Fa#, y en el quinto traste de la
primera cuerda estaremos tocando el La. Ya tenemos una triada mayor de Re.
Razonar de esta manera las triadas es bastante "espeso", as que para hacerlo ms fcil,
vamos a verlo sobre el mstil usando el esquema que usamos para aprender los modos.
7
4
En el ejemplo hemos dicho que el 1 corresponde al Re. Si colocamos un "1" sobre un Re,
automticamente tendremos colocadas el resto de notas: el 3 sobre un Fa# y el 5 sobre
un La:
3
7
4
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Pero es que si nos fijamos en el resto de notas 1,3 y 5 del esquema, vemos que tambin
las tendremos colocadas, a lo largo y ancho de todo el mstil:
3
7
4
7
4
Vemos que tenemos 3 "dibujos". Son tres formas distintas de poner la triada mayor, de
Re en el ejemplo que estamos viendo.
De ellas, la central tiene como nota ms grave la tnica. En cambio, en el dibujo de la
derecha la tercera pasa a ser la nota ms grave. Es lo que se conoce como "primera
inversin". (Echa un vistazo al apartado de inversin de intervalos). Finalmente, en el
dibujo de la izquierda la nota ms grave es la 5. La triada pasa a estar ahora en
"segunda inversin".
5
1
1
3
1
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5
3
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Debes memorizar estas tres posiciones, pasar con soltura de una a otra, y saber qu
posicin ocupa cada nota (1, 3 o 5) en cada una de ellas. Si ya dominas el esquema para
tocar los modos, no debera costarte mucho esfuerzo.
Para recordarlo, puedes asociar las triadas a acordes que ya conoces. Si te fijas, el
dibujo de la izquierda es el acorde de Re, tal y como lo aprendemos al estudiar los
acordes bsicos. El dibujo central se corresponde con las tres notas ms agudas del
acorde de Re puesto como cejilla en forma de La, con tnica en el traste 5 de la quinta
cuerda. Y el dibujo de la derecha se corresponde con las tres notas ms agudas del
acorde de Re puesto con cejilla en forma de mi, con tnica en el traste 10 de la sexta
cuerda.
5
1
1
3
1
5
1
1
Estas tres posiciones pueden desplazarse a lo largo del mstil, y el tono en el que
estarn depender nicamente de cul sea la nota sobre la que coloquemos los "1".
Hemos visto las 3 triadas mayores (en su forma bsica, primera inversin y segunda
inversin) colocadas sobre las tres primeras cuerdas.
Si hacemos lo mismo con las cuerdas 2, 3 y 4 obtenemos 3 nuevas posiciones de las
triadas mayores:
1
3
1
3
5
1
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1
3
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1
3
1
5
5
1
Fjate que las formas son iguales a las de las cuerdas 4, 5 y 6, pero una cuerda ms
arriba, pero ojo, fjate tambin en que cambia el traste y la posicin de cada nota dentro
del esquema.
Triadas menores
Como ya vimos en el apartado dedicado a la construccin de acordes, la diferencia entre
un acorde mayor y un acorde menos est slo en que el grado 3 est bajado medio tono.
Es decir, mientras que un acorde mayor est formado por las notas 1, 3 y 5, un acorde
menos est formado por las notas 1, 3b y 5.
Pues con las triadas ocurre lo mismo. Una triada menor estar formado por las nota 1, 3b
y 5. Las posiciones sern por tanto las mismas que las de las triadas mayores, pero con
la tercera nota un traste ms grave.
Tendremos entonces:
3b
5
1
5
1
3b
5
1
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3b
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Un fiera como t, ya se habr coscado Pero por si acaso tienes un mal da, fjate cmo
nuevamente puedes asimilar las formas de las triadas a las formas de acordes bsicos.
En este caso a los acordes menores, lgicamente.
3b
1
3b
1
5
5
1
3b
1
5
1
1
3b
1
5
5
1
3b
3b
1
3b
3b
1
3b
3b
5
1
1
3b
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5
1
3b
186
OTRAS ESCALAS
Vamos a ver en este apartado, como construir otras escalas muy habituales.
Lo que haremos ser comparar los grados de la nueva escala con el esquema de los
modos, y cambiar nicamente aquellas notas que sean diferentes.
5#
5#
6
3
2
5#
5#
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5#
5#
187
DUDAS FRECUENTES
Quiero tocar la guitarra. Por dnde empiezo?
Lo primero que debes aprender es a afinar. Dentro de la Teora Bsica tienes un
apartado destinado a la afinacin. Es muy importante tener la guitarra perfectamente
afinada cuando toques. Empieza por afinar primero con un afinador electrnico, pero
aprende a afinar de odo cuanto antes. Para ello afina la sexta con el afinador
electrnico, y a partir de ella, intenta afinar el resto de cuerdas de odo. Luego afina ya
definitivamente con el afinador. Si no tienes afinador electrnico, puedes descargar
programas afinadores gratuitos de internet, que funcionan perfectamente.
El siguiente paso es aprender los acordes bsicos. Entra en el apartado de Teora.
Dentro del apartado de acordes encontrars un manual de Acordes Bsicos en el que se
explica todo lo que necesitas saber para empezar a tocar.
Lee completamente el apartado de Dudas Frecuentes es un recopilatorio de las
preguntas que suele hacer la gente que empieza. Probablemente te aclare bastantes
dudas.
Entra en los videos de iniciacin. Son los que llevan una "i" delante. Te ayudarn a dar
los primeros pasos con los acordes. Puedes ir mirando en paralelo el resto de videos. En
ellos irs viendo tcnicas de guitarra elctrica (la mayora son aplicables tambin para
guitarras acsticas o espaolas).
Lee toda la Teora Bsica. Es importante tener claras las cosas que all se explican,
sobre todo la parte dedicada a la escala mayor. No es imprescindible para tocar, pero es
FUNDAMENTAL para entender todo lo que viene despus.
Si quieres empezar a hacer solos, debes ver el apartado dedicado a la escala
pentatnica.
Si ya tienes dominada la escala pentatnica, es el momento de empezar a meterse en
cosas ms serias. Vete entonces al apartado dedicado a los modos
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nimo.
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Fender Stratocaster
Con 3 pastillas tipo single coil (un solo
bobinado), control de volumen general,
y 2 controles de tono (pastilla del mstil
y pastilla central). Puente con vibrato, y
selector de pastilla de 5 posiciones:
1. Pastilla del mstil
2. Pastilla del mstil en paralelo con
pastilla central
3. Pastilla central
4. Pastilla central en paralelo con
pastilla del puente
5. Pastilla del puente.
El mstil tpico de las Fender es ms
largo que el mstil tpico de las Gibson.
La escala utilizada para la colocacin de
los trastes hace que la longitud de la
cuerda en una Fender sea ms larga y
los trastes ms anchos.
Las cuerdas trabajan con algo ms de
tensin, por lo que cuesta un poco ms
hacer los bendings.
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Las Pastillas
Qu son las pastillas?
Las pastillas o pickups, son los
elementos que recogen el sonido de las
cuerdas, para transportarlo hasta el
amplificador.
Cuando una cuerda metlica vibra, produce unas alteraciones en el campo magntico de
la pastilla, que se convierten en impulsos elctricos que al final se traducen en sonido en
el amplificador.
Si la cuerda no es metlica, no hay alteracin del campo magntico, y la pastilla no
funciona. Por eso las guitarras espaolas se amplifican usando puentes
"piezoelctricos"...
Tipos de pastillas
Existen muchos tipos de pastillas, cada
uno con sus peculiaridades, pero de
forma general, las pastillas se clasifican
en dos grandes grupos: pastillas de
bobinado simple o single coils, y
pastillas
de
doble
bobinado
o
humbuckers.
Distintas formas de pastillas Humbucker
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En el caso de una guitarra tipo stratocaster tenemos algo similar. 3 pastillas, pero
selector de 5 posiciones. En las posiciones 1, 3 y 5 activaremos cada una de las 3
pastillas de forma individual (puedes comprobar cul es la pastilla activa, simplemente
golpendola un poco con destornillador. La pastilla activa amplificar los golpes).
En la posicin 2 activars las pastillas 1 y 3 simultneamente y en paralelo.
En la posicin 4 activars las pastillas 3 y 5 simultneamente y en paralelo.
(El sonido de dos single coil en paralelo es muy caracterstico. Da un tono "nasal" )
He remarcado "en paralelo" porque las pastillas tambin se pueden conectar mediante
un cableado en serie, que produce efectos muy distintos.
Recuerda que habamos dicho que una pastilla humbucker eran dos pastillas single coil
conectadas entre si. Pero una stratocaster con el selector en la posicin 2 o 4, en el que
estn activas dos single coil, nunca sonar como una guitarra con humbucker. Esto es
as porque las pastillas que forman una humbucker estn conectadas entre si "en serie",
mientras que el selector de la guitarra, como dijimos, nos permite que funcionen las dos a
la vez, pero "en paralelo".
En una humbucker las bobinas estn adems "fuera de fase", pero eso es otra historia...
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ser una pastilla single coil. Las guitarras que llevan tipo de humbuckers con coil tap,
llevan otro pequeo selector, que permite activar/desactivar la segunda bobina de la
humbucker, haciendo as que la guitarra pueda conseguir el sonido de las humbucker y
tambin de las single coil.
El interruptor de coil tap pude venir como un selector, similar al cambio de pastillas, pero
es habitual verlo tambin en forma de potencimetro tipo push/pull. Es decir para activar
o desactivar la segunda bobina se pulsa o se tira de los potencimetros de la guitarra (el
de tono o el de volumen), de forma que cuando el botn sube y baja, la segunda bobina
se activa o desactiva.
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196
Qu guitarra me compro?
Para empezar a tocar, puedes usar cualquier guitarra que tengas a mano, aunque lo
ideal es que si quieres tocar la guitarra elctrica, empieces ya desde el principio usando
una guitarra elctrica, y si quieres tocar la guitarra espaola, comiences con la espaola
ya que aunque la base para tocar es comn, cada tipo de guitarra requiere su propia
tcnica. Por supuesto, no es necesario saber tocar primero la espaola, para empezar a
tocar la elctrica.
Tengo una guitarra por casa, pero no es elctrica. Me servir para aprender? S. Si
tienes por casa una guitarra elctrica o acstica, puedes empezar con ella
perfectamente. Todo el tema de acordes, arpegios, ligados, etc es comn para todas las
guitarras.
Con una espaola las diferencias empiezan a la hora de hacer forzados de cuerdas
(bendings). Para practicar esta tcnica necesitars una guitarra con cuerdas de acero, ya
que las de nylon no se comportan igual. Con una guitarra acstica no tendrs ese
problema.
Si tu guitarra acstica tiene cuerdas "muy duras", puedes cambirselas y poner un juego
de cuerdas de guitarra elctrica, ms blandas, sin ningn problema.
Pero NUNCA PONGAS CUERDAS DE GUITARRA ELCTRICA A UNA GUITARRA
ESPAOLA. El mstil no soportar la tensin y se curvar.
Elegir una guitarra elctrica. Aprender a tocar la guitarra, igual que todo en esta vida,
requiere tiempo y esfuerzo. Es decir, HAY QUE TENER TIEMPO, Y HAY QUE
ESFORZARSE. Parece obvio, pero no lo es.
Muchas personas compran la guitarra, y cuando se dan cuenta de que a tocar no se
aprende por tener una guitarra cerca, acaban por abandonarla en una esquina de la
casa. Por eso, en el caso de las personas que empiezan desde cero, yo recomiendo
comprar la guitarra ms barata que encuentren. Por qu? Porque existe la
posibilidad real de que despus de un desembolso importante, al cabo de un par de
meses la guitarra acabe guardada en el estuche.
Una guitarra de gama baja, no tendr el sonido de una guitarra de gama media o alta,
pero por suerte los instrumentos de gama baja han mejorado mucho en los ltimos aos.
Puedes estar seguro de que son perfectamente adecuados para aprender y te darn un
buen servicio.
Existen conjuntos de guitarra+amplificador desde 100 euros en tiendas de internet como
Thomann. Estos conjuntos aunque son muy baratos, en mi opinin, estn estupendos
para empezar.
Una vez que hayan pasado unos meses, 6-12, y COMPRUEBES que realmente te gusta
tocar la guitarra y que realmente vas a seguir dedicando tiempo y esfuerzo a aprender,
llegar el momento de cambiar a algo mejor. Podrs vender el equipo barato sin mayor
problema, y casi por lo mismo que te cost.
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Si tienes dudas sobre si una epiphone les paul, o una squire stratocaster son adecuadas
para aprender, la respuesta es S, son guitarras estupendas para aprender, aunque yo
no elegira ninguna de ellas.... Pero es todo cuestin de gustos. Si ests enamorado de
alguna de ellas, adelante!
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201
Qu amplificador me compro?
Voy a hablar aqu de los amplificadores tipo "combo", es decir de los que integran el
altavoz y el amplificador propiamente dicho, dentro de la misma caja. Por precio y
comodidad de transporte, este formato es el elegido por la mayora de los guitarristas,
en lugar de la combinacin "cabezal + bafle de extensin" (ms molona, pero ms cara
y mucho menos prctica)
A la hora de comprar un amplificador, las preguntas que te tienes que hacer son:
"Qu potencia necesito?" "Dnde voy a usar el ampli?" y "vlvulas o transistores?"
La potencia del amplificador. Uno de los parmetros fundamentales a la hora de elegir
un amplificador, es su potencia. En general, mayor potencia implica mayor tamao y
peso, ya que el altavoz deber ser ms grande. Como resultado el sonido ser tambin
ms rico en graves, con ms cuerpo. El inconveniente es que son ms difciles de
transportar y tambin, por lo general, ms caros.
Las vlvulas. Otra consideracin importante, tanto para la calidad del sonido, como para
la potencia, es el tipo de electrnica usada. Existen amplificadores de "vlvulas"
(lmpara, valves, tubes) y amplificadores de transistores (solid state).
Las vlvulas son unos chismes con pinta de bombillas, que se usaban hace 40 aos en
todos los aparatos electrnicos, hasta que se invent el transistor. A partir de ese
momento dejaron de usarse en casi todos los aparatos, salvo en los amplis de guitarra y
de Hi-Fi y alguna cosa ms. Para que te hagas una idea, un microprocesador de un
ordenador tiene miles de millones de transistores. Imagnate que para que funcionase tu
ordenador necesitases 1.000 millones de bombillas.... Por suerte los amplis de guitarra
suelen tener menos de 10 vlvulas.
Por eso, en general, los amplificadores de transistores son mucho ms baratos, ms
pequeos y de menor peso para la misma potencia, y adems requieren menos
mantenimiento. Y como a los guitarristas nos gusta lo complicado, normalmente nos
gusta ms el sonido de los amplificadores a vlvulas.
Internamente, (no es algo que t veas) los amplificadores tienen normalmente "dos
etapas". Una etapa de preamplificacin o "previo", que sube un poco la seal de la
guitarra, y es donde se le da la ecualizacin y el nivel de distorsin al sonido, y luego una
etapa de potencia que es en la que se le da el volumen final.
Existen amplificadores que son completamente de vlvulas (previo y etapa de potencia),
amplis hbridos, con vlvulas en el previo, y transistores en la etapa de potencia, y amplis
de transistores, que no usan vlvulas.
Un amplificador de vlvulas lo puedes poner al 10 sin problemas. Las vlvulas, los
elementos que entregan la potencia del amplificador, funcionan mejor cuando se
calientan, cuando les das caa. En cambio, en los amplis de transistores ocurre lo
contrario. Si le das "chicha" durante mucho tiempo, te lo puedes cargar.
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202
Por eso, a igual potencia nominal, los vatios de un ampli de vlvulas "valen" ms. Es
decir, con un ampli de 25W de transistores, no puedes esperar tocar con un batera y
otro guitarrista, porque no lo pondrs a tope, as que no te oirs. Con un ampli de 25W
de vlvulas s puedes tocar con un grupo, porque le puedes dar caa sin miedo. Adems
el ampli entrar en la zona donde mejor suena.
Otras caractersticas. Cuando compres un amplificador querrs probablemente que
tenga 2 canales, uno "limpio" y otro "saturado" o de distorsin. (Puede recibir muchos
nombres....drive, distorsin, gain, boost.... ) Normalmente los amplificadores tienen un
botn (o incluyen un pedal) para pasar de una canal a otro, permitindote obtener
sonidos limpios en un canal y sonidos distorsionados en el otro. Por lo general la
distorsin de los amplificadores a vlvulas gusta ms a los guitarristas que la distorsin
producida por transistores.
Hay amplificadores que tienen un solo canal pero tienen un potencimetro "gain" (o
boost, drive, distorsion....), que aumenta la distorsin del sonido. Esto hace que suba el
volumen tambin. Simplemente se sube ese potencimetro para tener el nivel de
distorsin que queremos y se ajusta el volumen final con el potencimetro de volumen
general (volumen o master).
Tambin hay amplificadores con tres y hasta cuatro canales. Normalmente estos canales
suelen diferenciarse en la cantidad de ganancia (distorsin) que pueden conseguir.
Otro efecto que suelen traer los amplificadores es la Reverb, que es una especie de eco,
que hace que el sonido tenga mayor profundidad... Para que te hagas una idea es como
si tocases en una iglesia....
Y despus de estas ideas, la ltima pregunta a hacerse a la hora de elegir un
amplificador es...
DNDE VOY A TOCAR LA GUITARRA?
En casa Para tocar en casa nicamente, lo normal es que elijas un amplificador de poca
potencia. Hasta hace poco, los amplificadores "pequeos" eran de 15W. ltimamente
han aparecido en el mercado un montn de amplificadores de menor potencia, ya que
para tocar en casa 5W sern suficientes. Normalmente no sacars provecho a una
potencia mayor, porque tendras a los vecinos a la puerta en cuestin de minutos....
Como ya comentamos, una potencia mayor, suele implicar un altavoz mayor, que har
que el sonido tenga ms "cuerpo". Los amplificadores de pequea potencia, suelen ser
baratos, y tener el altavoz pequeo. Eso limita la respuesta en graves, y hace que
normalmente tengan un sonido ms chilln que el de amplificadores de mayor tamao.
De todas formas esa caracterstica tiene tambin su aplicacin en los estudios de
grabacin, y puedes encontrarte fcilmente con grabaciones de "guitarrones" en las que
se us un "amplificadorillo". Como comentaba, ltimamente han salido al mercado un
montn de amplis pequeitos de transistores que te servirn perfectamente para
practicar en casa. El tamao del altavoz de estos amplificadores va desde las 6"
(pulgadas) hasta las 10".
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204
nunca vas a necesitar), que calidad-precio est genial. A partir de ah, todo depende de
tu presupuesto.
Si te llega la pasta, y no lo vas a mover mucho, siempre puedes comprar un ampli en
formato cabezal + bafle.
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205
Tantear la sexta...
Una vez que tienes claro cundo cambian los acordes, hay que ir "atacando" por partes.
Tienes que centrarte en la primera parte, en el primer trozo de lo que quieres sacar.
Repetir ese trozo y mientras est sonando, antes de que se produzca el primer cambio,
tantear sobre la sexta cuerda hasta que encuentres un traste en el que pulsando, la nota
que pulsas suena bien.
Esa nota ser muy probablemente la tnica del acorde.
Es importante escuchar slo el trozo hasta el siguiente cambio. Debes centrarte en una
parte de cancin en la que el sonido de fondo sea el mismo, en la que no haya cambios.
Si el trozo que escuchas abarca un cambio, estars escuchando dos acordes, no uno, y
te costar ms averiguar los acordes que suenan.
Una vez localizada la tnica, vamos a aadir una nota ms, para estar seguros que es la
"nota buena".... Vamos a pulsar simultneamente en la quinta cuerda dos trastes ms
agudo.
Es decir vamos a poner una "quinta" (Si no sabes de qu te hablo, echa un vistazo al
video 5)
Si el tema sigue sonando bien, ya tenemos cazado casi por completo el primer acorde....
Lo que tenemos que hacer ahora es saber qu nota es la tnica. Es decir, estamos en la
sexta y sabemos en qu traste estamos pulsando, as que sabemos la nota.
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206
Fuerza bruta
Finalmente, como buen mun, si hay un acorde que se te resiste, siempre puedes
recurrir a la fuerza bruta....
Escuchar el trozo de cancin conflictivo, y a la vez tocar un acorde.
Suena bien? No. Pruebo con otro. Suena bien? No. Pruebo con otro.... Y as hasta
que aciertas.
nimo.
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207
Qu es quintar la guitarra?
Si te fijas, en el puente de la guitarra hay unas partes mviles sobre las que se apoyan
las cuerdas.
Esas piezas (silletas) se desplazan hacia adelante y hacia atrs en la direccin de la
cuerda.
Las cuerdas se apoyan en dos puntos: la cejilla, en la zona del clavijero, y en las silletas
en la zona del puente.
Al mover las silletas del puente, lo que hacemos es variar la distancia entre los dos
puntos en los que se apoya la cuerda.
Bien, los trastes de la guitarra, las barritas metlicas, tienen que estar colocados en sitios
muy concretos de la longitud de la cuerda, para que al pulsar la guitarra suene afinada.
Por ejemplo, el traste 12 est justo en la mitad de la longitud de la cuerda.
Ahora bien, imagnate que mueves la silleta de una cuerda mucho hacia la zona de las
pastillas. El traste 12, lgicamente no se ha movido de su sitio, pero t has cambiado dos
cosas: la longitud de la cuerda (has disminuido la distancia entre los dos puntos de
apoyo), y la posicin de uno de los puntos de apoyo, osea el punto donde "empieza" la
cuerda.
Al hacer eso, el traste 12 ya no estar donde debera, justo en la mitad de los dos puntos
de apoyo. La guitarra estar "mal quintada". Todos los trastes de esa cuerda, no slo el
12, estarn colocados en una posicin distinta a la que deberan. La guitarra no sonar
bien al pulsar en los trastes. Sonar desafinada.
Podrs afinarla de forma que al pulsar en el traste 5 suene igual que la cuerda colocada
justo debajo, pero el resto de trastes no estarn bien colocados y la cuerda sonar
desafinada. Cuanto peor colocada est la silleta, tanto peor te sonar esa cuerda.
Si una cuerda est bien quintada, la nota que se oye al tocar el armnico natural en el
traste 12, debe ser la misma que si se pulsa la cuerda en el traste 12. En caso contrario,
debe ajustarse la posicin de la silleta.
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208
Si la cuerda pulsada te suena ms grave que el armnico, tienes que mover la silleta
hacia las pastillas.
Si la cuerda pulsada te suena ms aguda que el armnico, tienes que alejar la silleta
de las pastillas.
Estos ajustes hay que hacerlos poco a poco. Si no lo has hecho nunca es probable que
estropees el quintaje de la guitarra....
No pasa nada, as es como se aprende...
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La ecualizacin depende mucho del aparato, ya que no todos responden igual, y lo que
para uno vale, para otro no....
Pero a modo de ejemplo, para que te hagas una idea, unas ecualizaciones tpicas
podran ser:
Metal: Agudos 8, Medios 0, Bajos 8. Agudos y graves altos, y sin medios .
Rock tipo ACDC: Agudos 6, Medios 7, Bajos7. Sonido rico en medios.
Blues: Agudos 4, Medios 5, Bajos 6. Sonido "suave", sin demasiados agudos.
La distorsin del ampli. Normalmente los amplificadores tienen un canal limpio y otro
de distorsin.
En el canal de distorsin encontrars un potencimetro de GAIN o DRIVE. Ese
potencimetro marca el nivel de distorsin.
Si quieres conseguir un sonido muy distorsionado, tendrs que poner el GAIN en un valor
alto. Eso har que el volumen final del amplificador tambin suba. Si el sonido es muy
alto, debers bajar el potencimetro de volumen general (VOLUME o MASTER).
Es decir si quieres tocar heavy en casa debers:
Poner los medios muy bajos, el gain alto, y regular el volumen final con el potencimetro
Master.
Para tocar blues, lo normal es tener un nivel de gain medio-bajo, de forma que el sonido
se distorsione al tocar ms fuerte las cuerdas.
La pedales de efecto. Aqu el campo es tan extenso, que cuatro lneas slo se puede
dar una idea muy general.
Hay varios grupos tpicos de efectos.
- Los efectos de distorsin: overdrive, distorsion, fuzz
- Los efectos de modulacin: chorus, flanger, phaser
- Los efectos de eco: delay, reverb
Ten en cuenta que el orden en que coloques tus pedales afectar al sonido. Si por
ejemplo colocas primero (justo tras la guitarra) un pedal de distorsin y luego un delay,
hars ecos a una nota disorsionada.
Si por el contrario colocas primero un delay y luego la distorsin, hars ecos a una nota,
y luego distorsionars esos ecos. El sonido es completamente distinto.
Echa un vistazo a los videos 34, 35 y 36 para hacerte una idea.
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Las cuerdas
Tipos de cuerdas
En base al material, existen tres tipos de cuerdas:
nylon: para guitarras espaolas
acero: para guitarras elctricas
bronce: para guitarras acsticas
En una guitarra espaola SLO SE DEBEN PONER CUERDAS DE NYLON.
Las cuerdas metlicas requieren una tensin mayor que las de nylon. Las guitarras
espaolas no estn preparadas para soportar esa tensin, porque no tienen "alma" (una
barra metlica por el interior del mstil que evita su deformacin). Si pones cuerdas
metlicas a una guitarra espaola, te la cargars.
Las cuerdas de bronce que montan las guitarras acsticas son duras. Estn pensadas
para rasguear. Si intentas hacer bendings, o tcnicas similares de guitarra elctrica en
una acstica que monte estas cuerdas, te costar mucho ms.
Pero en una guitarra acstica puedes poner cuerdas de guitarra elctrica sin problemas.
Finalmente, las guitarras elctricas montan normalmente cuerdas de acero. Son ms
blandas, se fuerzan fcilmente y permiten hacer bendings etc...
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Cambio de cuerdas
Las cuerdas primera segunda y tercera comienzan a perder brillantez en el sonido en
cuanto desaparece la capa de nquel.
Lo mismo ocurre en las cuerdas entorchadas (cuarta, quinta y sexta), aunque estas no
tienen esa capa. El sonido empieza a apagarse poco a poco.
Al cabo de un mes (depende tambin de las horas que toques al da) el sonido ya es
notablemente distinto al de un juego nuevo.
Conviene cambiar las cuerdas frecuentemente, cada uno o dos meses si tocas una hora
al da. Aunque si no te lo puedes permitir, tampoco pasa nada porque esperes ms
tiempo... Simplemente ten en cuenta que el sonido va cambiando...
Cuando cambies las cuerdas, cmbialas todas a la vez.
Una cuerda nueva tiene un sonido mucho ms brillante que una cuerda usada. Si por
ejemplo se te rompe una cuerda y pones una cuerda nueva, manteniendo el resto de
cuerdas viejas, el sonido ser desequilibrado. La cuerda nueva brillar ms.
Nuevamente, si no te puedes permitir cambiar todas las cuerdas, tampoco pasa nada...
IMPORTANTE: Despus de cambiar una cuerda, ESTRALA
Las cuerdas nuevas se deforman. Cuando coloques una cuerda nueva en la guitarra,
afnala y a continuacin tira de ella hacia ti. En direccin perpendicular al mstil. Si
compruebas su afinacin vers que despus de estirarla est desafinada. Se ha
deformado. Afnala, y repite el proceso. Vuelve a tirar de ella hacia ti varias veces, y
comprueba nuevamente la afinacin.
Repite el proceso hasta que la cuerda no se desafine. Si pones un juego nuevo de
cuerdas y no las estiras, puedes estar una semana en la que la guitarra se te desafine
constantemente. Estirando las cuerdas evitars problemas de afinacin.
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Lo que DEBE EVITARSE es tener cuerdas tensas en un lado del mstil, y cuerdas sin
tensar en el otro, durante mucho tiempo. Por ejemplo, dejar las cuerdas quinta y
sexta afinadas, y quitar el resto. Si hacemos eso, el mstil tendr tensin en un
sentido por la parte donde tenemos cuerdas, y tendr tensin en otro sentido (debida
al alma), por la zona donde no tenemos cuerdas. El resultado es que estamos
sometiendo el mstil a una torsin. Estamos haciendo que el mstil se retuerza. Esto
puede originar deformaciones en el mstil, que en el caso de que lleguen a ser
permanentes, pueden se muy difciles de corregir. Estamos hablando de horas o
das. No pasa nada porque quites las cuerdas una a una para cambiarlas todas,
aunque es recomendable primero aflojarlas ligeramente todas, y luego ir aflojando
completamente cada una.
Tampoco pasa nada porque se te rompa una cuerda, y ests sin ella 15 das.
Simplemente ten en cuenta que
sobre el mstil tenemos dos tensiones, una ejercida por las cuerdas y otra por el alma.
debemos intentar que las tensiones estn equilibradas.
Las deformaciones en la madera del mstil no son instantneas, se van produciendo
poco a poco.
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En esta etapa lo que se hace es amplificar la seal que sale del previo, hasta el volumen
final deseado. Aqu no hay ningn tipo de ecualizacin. Simplemente se aumenta el nivel
de la seal, hasta el volumen que queremos.
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Finalmente tras la etapa de potencia est el altavoz. Los altavoces de los amplificadores
de guitarra "colorean" el sonido. Es una especie de etapa de ecualizacin, pero con
ajustes fijos. Si escuchsemos la seal que sale de la etapa de potencia por unos
altavoces de alta fidelidad, que no modificasen el sonido, que fuesen totalmente fieles a
la seal que reciben, veramos que lo que suena no es lo mismo que lo que omos por el
altavoz de nuestro amplificador. Esto ocurre con todos los altavoces en los amplis de
guitarra. En los buenos y en los malos.
Teniendo esto en cuenta, vamos ahora a ver cmo conectar los distintos tipos de
multiefectos.
No es lo mismo colocar primero una distorsin y luego un delay, que har ecos al sonido
distorsionado.... Que colocar primero un delay que hace ecos, y despus una distorsin,
que distorsionar cada uno de esos ecos.
Normalmente el orden de los efectos es:
Distorsin --> Efecto de modulacin --> Delay
En los multiefectos el orden de los efectos es, por lo general, fijo y est pensado para
que la combinacin de varios efectos suene correctamente. Entonces, dnde est el
problema?
En realidad no hay ningn problema con el multiefectos, pero s hay una cuestin
importante... QU DISTORSIN VAS A UTILIZAR?, LA DEL AMPLI O LA DEL
MULTIEFECTOS?
Y es que dependiendo de cul uses, la cosa cambia....
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Si usas la distorsin del multiefectos, y el ampli con sonido limpio, la conexin clsica
estar bien...
guitarra--> input multiefectos --> output multiefectos --> input del ampli
Pero si por el contrario tienes pensado utilizar la distorsin del amplificador, estars
cambiando el orden de los efectos. Estars poniendo SIEMPRE la distorsin DESPUS
de todos los otros efectos.
guitarra --> input multiefectos (modulacin / Delay ) --> output multiefectos -->
Amplificador (Distorsin)
Eso har que los efectos de modulacin o delay suenen mal.
Qu hacemos para evitarlo? La mayora de los amplificadores, suele incluir un "Lazo
de Efectos".
El lazo de efectos son simplemente dos conexiones tipo "jack" que suelen tener los
amplis por la parte de atrs y que habitualmente se llaman "send" y "return". Estas
conexiones sirven para "sacar" la seal del amplificador justo despus de la etapa de
previo, osea, JUSTO DESPUS DE LA DISTORSIN, y volver a recibirla JUSTO
ANTES DE LA ETAPA DE POTENCIA.
As que si tu ampli tiene lazo de efectos, y tienes pensado utilizar la distorsin de tu
amplificador, el multiefectos deberas colocarlo en el lazo. De forma que el orden de
efectos que tendrs ser:
distorsin (previo del amplificador) --> multiefectos (modulacin / delay) --> Etapa
de potencia
Es decir, volvemos a tener la distorsin ANTES del resto de efectos, que es donde
"debe" estar...
La conexin quedara entonces as:
guitarra --> ampli -->"send" lazo efectos --> input multiefectos --> output
multiefectos--> "return" lazo de efectos
Si tu amplificador no tiene lazo de efectos, y vas a utilizar efectos como el chorus, delay,
etc, lo mejor es que uses la distorsin del multiefectos, para que el orden de efectos sea
"correcto".
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Impedancia de entrada de una tarjeta de sonido: 600 Ohm. Esto es "baja impedancia"
Qu pasa entonces si conectamos una guitarra a una entrada de la tarjeta de sonido?
Pues que la impedancia de salida de la guitarra es mayor que la impedancia de entrada
de la tarjeta de sonido. MEEEEEEC. La cagamos. Tiene que ser al revs. Al conectarlo
as estaremos perdiendo frecuencias del sonido. La guitarra sonar, pero no sonar
como debera sonar. No va a distorsionar,
ni nada por el estilo (eso depende de como ajustemos los volmenes), lo que pasar es
que sonar "apagado", perderemos agudos que ya no recuperaremos....
y esto nos lleva a la segunda opcin....
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