UNIVERSIDADE FEDERAL DE SERGIPE

CENTRO DE EDUCAO E CINCIAS HUMANAS

NCLEO DE MSICA

THIAGO DE S OLIVEIRA

AEROFONES DE BOCAL: HISTRIA E FUNCIONAMENTO

DOS PRINCIPAIS INSTRUMENTOS DE SOPRO COM
BOCAIS ENCONTRADOS EM ORQUESTRAS E BANDAS
FILARMNICAS OU MARCIAIS

So Cristvo
2013

THIAGO DE S OLIVEIRA

AEROFONES DE BOCAL: HISTRIA E FUNCIONAMENTO

DOS PRINCIPAIS INSTRUMENTOS DE SOPRO COM
BOCAIS ENCONTRADOS EM ORQUESTRAS E BANDAS
FILARMNICAS OU MARCIAIS

Monografia apresentada ao Curso de Msica:

Habilitao em Educao Musical, Universidade
Federal de Sergipe, como requisito para obteno do
grau de Licenciado em Msica.
Orientador: Prof. Dr. Eduardo Conde Garcia

So Cristvo
2013

ii

RESUMO
A pesquisa, de cunho principalmente bibliogrfico, visa a abordar sobre a histria e o
funcionamento dos principais instrumentos de sopro com bocais utilizados em
orquestras e bandas filarmnicas ou marciais, dando enfoque aos problemas de afinao
que surgem em funo das diferenas existentes entre as frequncias geradas por esse
tipo de instrumental e as emitidas pelos instrumentos que so construdos utilizando
como base o sistema de temperamento igual, quando ambos executam simultaneamente
algumas notas. Para tratar destes problemas com maior propriedade e visando entender
os motivos que levaram ao uso generalizado do temperamento mencionado
anteriormente em meados do sculo XVIII, foi realizado um estudo sobre quatro dos
principais sistemas de afinao adotados ao longo da histria (pitagrico, justo,
mesotnico, igual); e, uma abordagem a respeito do que so as sries harmnicas,
apontando os desvios entre as frequncias emitidas nelas em relao s resultantes dos
clculos aplicados na construo do temperamento igual. O conhecimento sobre esses
desvios de suma importncia para o msico que utiliza um dos instrumentos em que
este texto est focado, em funo da estreita relao existente entre eles e as sries. Na
parte histrica do trabalho, objetivamos traar um panorama onde fossem expostos tanto
os mecanismos de funcionamento de cada instrumento quanto elementos relacionados
construo e s prticas musicais existentes ao longo dos tempos envolvendo este tipo
de instrumental. As informaes contidas nesta monografia resultam em um material
capaz de fornecer subsdios tericos para professores e msicos que atuem nas
associaes e escolas que possuem os conjuntos musicais citados no incio do pargrafo,
minimizando assim a carncia de materiais sobre o tema, verificada em algumas destas
instituies.

Palavras-chave: Temperamentos, sries harmnicas, frequncias, aerofones de bocal.

iii

SUMRIO

RESUMO.........................................................................................................................ii
LISTA DE ILUSTRAES..........................................................................................iv
INTRODUO ............................................................................................................... 1
CAPTULO I - MATEMTICA E MSICA: UM ESTUDO SOBRE SISTEMAS
DE AFINAO E MUDANAS NA FREQUNCIAS DOS SONS AO LONGO
DO TEMPO. .................................................................................................................... 3
CAPTULO II - SRIE HARMNICA ...................................................................... 14
2.1.

Sistema de temperamento igual x srie harmnica ................................................ 20

CAPTULO III - AEROFONES DE BOCAL............................................................. 25

3.1.

Sacabuxa .................................................................................................................... 30

3.2.

Trompas de caa e natural ....................................................................................... 35

3.3.

Sistema de vlvulas a pisto ou rotores ................................................................... 40

3.4.

Trompete de vlvulas ................................................................................................ 53

3.5.

Trompas de vlvula ................................................................................................... 55

3.6.

Tuba e Euphonium .................................................................................................... 58

3.7.

Trombone ................................................................................................................... 64

CAPTULO IV - PROBLEMAS DE AFINAO ..................................................... 71

CONSIDERAES FINAIS ........................................................................................ 77
BIBLIOGRAFIA ........................................................................................................... 78
ANEXOS. ....................................................................................................................... 82

iv

LISTA DE ILUSTRAES

Figura 1 Imagem ilustrativa do monocrdio.................................................................3

Figura 2 Representao em propores da escala maior diatnica no sistema
pitagrico...........................................................................................................................5
Figura 3 Frequncias do sistema pitagrico gerada com base na nota d = 130.8
Hz.......................................................................................................................................5
Figura 4 Imagem presente no livro Theoretica musice e em (PEREIRA, 2010) que
mostra

aplicao

das

ideias

pitagricas

sobre

diversas

fontes

sonoras...............................................................................................................................6
Figura 5 Esquema para obteno das notas no sistema justo........................................7
Figura 6 Frequncias obtidas no sistema justo com base na nota d = 130.8 Hz.........7
Figura 7 Comparao entre os valores obtidos a partir das frequncias de d e sol.8
Figura 8 Representao em propores da escala maior diatnica pelo temperamento
justo...................................................................................................................................9
Figura 9 Escala maior diatnica montada a partir do sistema mesotnico..................10
Figura 10 Valores matemticos das notas com base em d = 1..................................12
Figura 11 Frequncia das notas pelo temperamento igual com base em d = 130.8128
Hz.....................................................................................................................................13
Figura 12 Srie harmnica de Si b 1...........................................................................14
Figura 13 Representao matemtica de uma srie harmnica...................................15
Figura 14 Valores da srie harmnica de D 1...........................................................15
Figura 15 Razes e intervalos dos harmnicos da srie gerada por D 1...................16
Figura 16 Srie harmnica de L 1..............................................................................17
Figura 17 Valores para a nota Sib 3............................................................................19

Figura 18 Comparao entre os acordes de L menor produzidos pelo temperamento

justo e pela srie harmnica.............................................................................................19
Figura 19 Frequncias utilizadas pelos acordes de D Maior e L Maior..................21
Figura 20 Diferenas de valores nos intervalos de 11 aumentada e 13 maior..........22
Figura 21 Diferenas de valores entre os intervalos de 9 maior, 9 menor, 7 maior e
3 menor...........................................................................................................................23
Figura 22 Divergncias entre os frequncias obtidas na srie harmnica e as
utilizadas no sistema de temperamento igual..................................................................23
Figura 23 Trompete natural esquerda e trompete de vara direita..........................27
Figura 24 Mecanismo e sries harmnicas do trompete de vara, baseado nas
informaes contidas em (FONSECA,2008) e (SIMO,2007) .....................................27
Figura 25 Regies exploradas no trompete natural durante o Sculo XVII ...............29
Figura 26 Desenho esquemtico de um sacabuxa, presente em (SANTOS,2009) .....31
Figura 27 Comparao entre posies similares no trompete de vara e no sacabuxa 32
Figura 28 Representao grfica dos tipos de sacabuxa descritos acima, presentes em
Syntagma Musicum (1619/20), (FONSECA, 2008) e (SANTOS, 2009) .......................33
Figura 29 Esquema das posies do mbolo na sacabuxa tenor.................................34
Figura 30 Da esquerda para a direita: Le Grand Cor; Le Cor Plusier Tours; Le Cor
Qui na quum Seul Tour; Le Huchet. Imagens presentes em Harmonie Universelle
(1636) ..............................................................................................................................36
Figura 31 Modelos de trompas de caa (Parforce e Dampierre) prprias para a prtica
de fanfarra, presentes em (SILVA, 2012) .......................................................................36
Figura 32 Trompas naturais desenvolvidas pelos irmos Leichnambshineider.
Imagens presentes em (SILVA, 2012) e (ALPERT, 2010) ............................................38
Figura 33 Modelo de inventionshorn construdo por C. Lobeit, presente em (SILVA,
2012) ...............................................................................................................................39
Figura 34 esquerda: Trompete com vlvulas Stelzel; direita: Esquema de
funcionamento para quando o pisto acionado ............................................................41
Figura 35 Sistema de vlvulas Stelzel com trs pistes ...........................................42

vi

Figura 36 esquerda: esquema interno da vlvula de caixa; direita: desenho da

viso externa da vlvula de Blhmel ..............................................................................42
Figura 37 Trompete com a vlvula de Sattler esquerda, esquema de funcionamento
direita ...........................................................................................................................43
Figura 38 Ilustrao de um trompete desenvolvido por Riedl e Kail presente no
mtodo de Andreas Nemetz, Allgemeine Trompetem-Schuele, de 1828 ........................44
Figura 39 Alteraes no sistema de vlvulas pisto duplo feitas por Uhlmann ......44
Figura 40 Vlvulas de Berlim em um Saxhorn Tenor ................................................45
Figura 41 Esquema de funcionamento da vlvula de Prinet, modelo Top-sprung ...46
Figura 42 Esquema de funcionamento da vlvula de Prinet, modelo Bottomsprung..............................................................................................................................47
Figura 43 Esquema de funcionamento da vlvula rotatria e partes do rotor ............48
Figura 44 Caminhos percorridos pelo ar no sistema de compensao desenvolvido
por Blaikley. Na esquerda: nenhuma vlvula apertada; Ao centro: Vlvula 3 acionada;
Na direita: combinao das vlvulas 1-3 ........................................................................50
Figura 45 Voltas mveis de um trompete moderno ...................................................51
Figura 46 Esquema de funcionamento do sistema de compensao aplicado a
instrumentos com quatro vlvulas em diferentes situaes ............................................52
Figura 47 - Sons obtidos em cada uma das sries harmnicas possibilitadas pelo
instrumento .....................................................................................................................54
Figura 48 Sries harmnicas possibilitadas pelo sistema de vlvulas da trompa
dupla................................................................................................................................56
Figura 49 Trompa de Viena ........................................................................................57
Figura 50 Modelo de Helicon fabricado pela Stowasser Graz de Viena aps
1848.................................................................................................................................59
Figura 51 Saxhorn contrabaixo x Tuba moderna em Bb ............................................59
Figura 52 Sries harmnicas produzidas nas tubas em Bb com trs vlvulas ............61
Figura 53 Sries harmnicas produzidas pelo euphonium em Bb .............................63

vii

Figura 54 Imagens de trombones de vlvulas presentes em (FONSECA, 2008) .......64

Figura 55 Comparao entre um sacabuxa e um trombone tenor com base nas
informaes oferecidas por Galpin, presente em (SANTOS, 2009) ..............................66
Figura 56 Comparao entre o sacabuxa Schnitzer e o trombone tenor Edward,
presente em (SANTOS, 2008) ........................................................................................67
Figura 57 Trombone de vara tenor na forma simples .................................................67
Figura 58 Sries harmnicas do trombone tenor-baixo ..............................................68
Figura 59 Sries harmnicas do trombone baixo atual ..............................................69
Figura 60 Trombone alto em Eb, imagem presente em (FONSECA, 2008) ..............70
Figura 61 Frequncias dos sons geradores possibilitadas por um instrumento que
produz naturalmente a srie da nota Bb 1 .......................................................................71
Figura 62 Frequncias dos trs primeiros intervalos de 8 justa dos sons geradores
mostrados anteriormente .................................................................................................71
Figura 63 Comparao entre os intervalos de quinta justa produzidos pelas sries e os
sons adotados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz .................72
Figura 64 Comparao entre os intervalos de tera maior emitidos pelas sries e os
sons adotados no sistema de temperamento igual ..........................................................72
Figura 65 Comparao entre os intervalos de 7 menor produzidos pelas sries e os
sons empregados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz ...........73
Figura 66 Valores da nota R 4 em cada uma das digitaes expostas .....................74
Figura 67 Digitao comumente aplicada pelos msicos de banda em aerofones com
trs vlvulas ....................................................................................................................75

INTRODUO

A prtica musical que envolve orquestras e bandas filarmnicas ou marciais algo

fascinante pelo fato de conseguir englobar em um mesmo conjunto diferentes tipos de
instrumentos percussivos, de afinao no-fixa e temperados. No entanto, cada um
desses instrumentos apresenta peculiaridades que, em muitos casos, no so exploradas,
pelos executantes e regentes, simplesmente por falta de conhecimento sobre o
funcionamento dos mecanismos que os compem.
Aps participar de muitas associaes que possuem conjuntos com as formaes
musicais citadas anteriormente, o autor deste trabalho tambm pde perceber que em
vrias dessas instituies existe uma carncia de materiais que abordem a histria e
expliquem como funcionam os mecanismos de mudana de nota de boa parte dos
instrumentos presentes nos grupos.
Este texto tem como objetivo realizar uma abordagem sobre a histria e o
funcionamento dos aerofones de bocal1 (instrumentos de sopro de metal) comumente
encontrados em orquestras e bandas filarmnicas ou marciais, mostrando os motivos
pelos quais algumas das notas produzidas neles apresentam valores divergentes em
relao aos sons que so obtidos nos instrumentos de afinao temperada presentes
nestes mesmos conjuntos. Para este fim, na primeira parte desta pesquisa, que
corresponde aos captulos I e II, sero mostradas as mudanas nas frequncias de alguns
sons que ocorreram em funo dos clculos adotados na criao dos diferentes sistemas
de afinao utilizados ao longo da histria; e, as diferenas entre as frequncias geradas
por uma srie harmnica e as aplicadas no sistema de temperamento igual, posto que, os
aerofones de bocal tm uma relao especial com as sries.
Curiosamente, os textos da rea musical que falam sobre srie harmnica ou
sistema de afinao tratam dos temas de forma muito simplificada ou at mesmo
limitada; por isso, para esta primeira parte do trabalho foram utilizados artigos e teses
feitas por mestres, doutores e licenciados dos cursos superiores de matemtica
espalhados pelo pas.
_____________
1

Termo criado por Erich von Hornbostel e Curt Sachs para definir os instrumentos da famlia dos metais
existentes nas orquestras e bandas.

A segunda parte da monografia trata da histria e evoluo dos principais

aerofones de bocal encontrados em bandas e orquestras (trompete, trombone, trompa
euphonium e tuba). Como referenciais tericos desta parte, foram utilizadas
monografias, teses de doutorado (como o caso dos textos escritos por Donizete
Fonseca, trombonista da Orquestra Sinfnica de So Paulo, e Michael Alpert,
musiclogo e professor de trompa na Escola de Comunicaes e Artes da USP),
publicaes presentes em peridicos de reconhecimento mundial neste campo de
atuao, como os textos escritos na Historic Brass Society Journal, sites de instituies
e artigos, escritos em outros idiomas, feitos por autoridades na rea (Edward Tarr, John
Ericson, etc.).
Na ltima parte do trabalho, sero expostas as frequncias emitidas em cada uma
das posies possibilitadas em um aerofone de bocal, dando enfoque aos problemas de
afinao que so comumente vistos nos grupos que possuem tanto instrumentos
temperados, quanto os instrumentos de bocal descritos anteriormente.
Por fim, esperamos que a leitura desta monografia seja capaz de despertar no
leitor questionamentos que levem construo de novos trabalhos nesta que uma rea
to interessante e, ao mesmo tempo, pouco explorada em nossos meios musical e
acadmico.

CAPTULO I - MATEMTICA E MSICA: UM ESTUDO SOBRE

SISTEMAS DE AFINAO E MUDANAS NAS FREQUNCIAS
DOS SONS AO LONGO DO TEMPO.

Neste capitulo, ser abordada a relao existente entre msica e matemtica

atravs da explorao dos principais sistemas de afinao utilizados ao longo do tempo.
O estudo deste tema torna-se importante para o leitor que pretende trabalhar com
aerofones de bocal devido compreenso sobre as mudanas nas frequncias de
algumas notas, ocorridas em virtude das peculiaridades apresentadas por cada tipo de
afinao, visto que, este tipo de instrumental no temperado2 e possibilita a prtica em
qualquer um dos quatro sistemas explorados.
Os primeiros estudos que relacionam matemtica msica de forma cientfica
ocorreram no sculo VI a.C, com as experincias desenvolvidas pelo matemtico e
filsofo grego Pitgoras, envolvendo o monocrdio (cf. SANTOS, 2006). O aparelho
pode ser descrito como uma caixa acstica sobre a qual era estendida uma corda presa a
dois cavaletes fixos nas suas extremidades e um mvel, que era colocado sobre a corda
para dividi-la em duas sees.

Figura 1: Imagem ilustrativa do monocrdio3.

Baseando-se na relao existente entre o comprimento da corda estendida e o som

emitido quando executada, o matemtico comeou a fazer experimentaes, que
consistiam em diminuir o tamanho da corda, utilizando o cavalete mvel, e assim
estabelecer relaes numricas entre as propores em que o comprimento foi
_____________
2

Instrumentos temperados so aqueles que utilizam como base para a sua construo as frequncias
obtidas num determinado tipo de temperamento (mesotnico; igual; desigual; etc.). Pela definio
apresentada no dicionrio Grove de msica, edio concisa, o termo temperamento refere-se : afinao
de uma escala em que todos ou quase todos os intervalos resultam ligeiramente imprecisos, porm sem
que fiquem distorcidos. [...] (cf. SADIE, 1994, p. 938).
3

Imagem disponvel em: http://commons.wikimedia.org/wiki/File:Monocordiodiapason20060323.png

diminudo e os intervalos sonoros que iam surgindo. Ao subdividir a vibrao bem no

meio da corda, Pitgoras percebeu que o som produzido, apesar de ser mais agudo,
soava de uma forma parecida ao emitido com a corda solta, gerando o intervalo que
depois passou a ser conhecido como oitava; j executando a corda aps posicionar o
cavalete em um ponto situado em dois teros do seu tamanho real, notou-se o
surgimento de uma nota localizada uma quinta acima em relao ao som produzido com
a corda totalmente estendida; repetindo o mesmo procedimento s que agora exercendo
uma presso de trs quartos sobre a corda, ocorreu o aparecimento de um som
localizado uma quarta acima do tom emitido inicialmente. Com isso, o filsofo
conseguiu estabelecer um elo entre matemtica e msica, atribuindo a intervalos
musicais valores matemticos, mesmo que de forma superficial. A partir dessa
experincia, os intervalos citados (oitava, quinta e quarta) passaram a ser denominados
como consonncias pitagricas (cf. SIMONATO e DIAS, 2011).
Na tradio existente nesse perodo, havia um dogmatismo aritmtico no qual se
acreditava que as leis da natureza poderiam ser sistematizadas assim como os quatro
primeiros nmeros inteiros (1, 2, 3 e 4). Isso explica por que, nos experimentos com o
monocrdio, a corda no foi subdividida em propores onde outros nmeros inteiros,
que no esses citados anteriormente, fossem aparecendo (5, 6, etc.). (cf. PEREIRA,
2010).
Com base nas relaes entre as fraes , e

e os intervalos de 8, 5 e 4

respectivamente, um sistema musical foi criado. Supondo que a nota d produzida por
1 e sua oitava representada por ; uma quarta ter o valor de , originando a nota f e
uma quinta ser produzida por , o que gera um sol. Ao multiplicar o valor de sol

pela

frao que corresponde ao intervalo de quinta , obteremos a nota r , localizada um

tom depois da oitava do primeiro d, que, reduzido oitava inicial, fica com o valor de
. Repetindo o procedimento s que agora utilizando o valor numrico de r ,

obteremos a frao

que equivalente ao l. Multiplicando

representa a quinta , temos como resultado

pelo valor que

referente nota mi, no entanto, estando

em outra oitava. Transpondo esse mi para a oitava em questo, a frao fica com o valor
de

. Refazendo o processo, obteremos a nota si com uma frao de

, dando origem

assim a escala maior diatnica de sete notas. Em ordem esta escala pode ser apresentada
da seguinte forma:

Figura 2: Representao em propores da escala maior diatnica no sistema pitagrico4.

Ao calcular os intervalos entre os sons vizinhos no sistema pitagrico, podemos

perceber que ele baseado em dois valores: , que o tom diatnico pitagrico, e

correspondente ao semitom diatnico pitagrico.

Utilizando como nota inicial o d com uma frequncia de 130.8 Hz e as razes
apresentadas acima, teremos os seguintes valores para cada som no sistema:

Figura 3: Frequncias do sistema pitagrico gerada com base na nota d = 130.8 Hz5.

Caso continussemos subdividindo uma corda em propores de quintas aps

termos encontrado a nota si, obteramos os seguintes sons: F#, D#, Sol#, R#, L#,
Mi# e Si#. Enarmonicamente, as notas Mi# e Si# deveriam corresponder,
respectivamente, a F e D. No entanto, se compararmos as frequncias destes sons,
quando obtidas a partir da subdiviso sucessiva dos valores de quintas, mi# e si# sero
mais agudas do que as notas correspondentes, f e d, quando estas forem resultados da
subdiviso consecutiva do valor que representa a oitava. Em termos matemticos isso
pode ser expresso da seguinte maneira: (1/2) (2/3) . Essa diferena existente
entre os sons que deveriam ser enarmnicos chamada de coma pitagrica (cf.
BONDEZAN e BITTENCOURT, 2009).
_____________
4

Figura presente em (SIMONATO e DIAS, 2011, p. 3). OBS: Foi necessrio realizar uma modificao no
valor referente razo intervalar resultante entre as notas mi/f e si/d, apresentada na imagem original
com a frao , de modo que a razo correta para o semitom diatnico pitagrico
, como apontam
os clculos apresentados em anexo deste trabalho e os prprios autores do artigo citado, trs pargrafos
aps a exibio da imagem.
5
Segue em anexo os clculos mostrando o procedimento para a obteno das frequncias apresentadas na
imagem.

Os resultados dos estudos de Pitgoras tambm foram aplicados, por seus

seguidores, sobre outras fontes sonoras (quantidade de gua em vrios copos, conjuntos
de sinos com relaes de , e em comparao ao maior, etc.) como mostra a imagem
exposta no livro Theoretica musice, de Franchino Gaffurio, de 1942 (apud. PEREIRA,
2010), no captulo que trata da investigao e descoberta das consonncias musicais:

Figura 4: Imagem presente no livro Theoretica musice e em (PEREIRA, 2010) que mostra a
aplicao das ideias pitagricas sobre diversas fontes sonoras.

Segundo indica Pereira (2010, p. 27, 28):

As relaes entre comprimento de corda e intervalos sonoros
estabelecidos pelos experimentos dos pitagricos vigoraram de forma
generalizada at que Vicenzo Galilei (1520-1529) as criticasse
mostrando que as relaes variavam no somente segundo os
parmetros medidos na corda tenso, densidade linear, etc. , mas de
forma geral, segundo o parmetro medido em qualquer fonte sonora.

No sculo XVI, o compositor italiano Gioseffo Zarlino (1517-1590), aps

observar que os intervalos de tera e sexta eram dissonantes no sistema pitagrico,
props em seu livro Le institutioni harmoniche, de 1558, que se estendessem os quatro
primeiros nmeros pitagricos conformadores das consonncias at o nmero 6 (cf.
ABDOUNUR, 2007).
O sistema de Zarlino, conhecido tambm como sistema de afinao justa ou
natural, inclui os nmeros 5 e 6 como fatores primos; ou seja, subdivide uma corda

pelas propores de

, valores que representam as teras maior e menor.

Considerando d como sendo 1 e os intervalos de quarta e quinta sendo representados

pelas fraes de e , respectivamente, a escala pode ser obtida da seguinte maneira:

Figura 5: Esquema para a obteno das notas no sistema justo6.

Como se pode observar pelo esquema acima, a escala justa montada com base
em multiplicaes dos valores que representam a fundamental (1), a quinta (2:3) e a
quarta (3:4), pelas propores que indicam quinta (2:3), quarta (3:4), tera maior (4:5) e
tera menor (5:6). Com base nisso e empregando um d com a frequncia utilizada
anteriormente de 130.8 Hz, obtemos os seguintes valores para os outros sons da escala
maior diatnica nesse sistema:

Figura 6: Frequncias obtidas no sistema justo com base na nota d = 130.8Hz7

Ao fazer um comparativo entre as frequncias obtidas nos dois sistemas citados

possvel perceber algumas diferenas no que diz respeito s notas mi, l e si. Se no
sistema pitagrico, para um d = 130.8 Hz, a frequncia do mi possui 165.54375 Hz, o
que causa uma sensao de dissonncia quando executado junto nota referencial, no
justo, a frequncia dele de 163,5 Hz, o que origina uma consonncia em relao
fundamental. Esse fenmeno tambm acontece com a nota l, que no pitagrico aparece
_____________
6
Figura criada tomando como base as informaes contidas em (ABDOUNUR, 2007, p. 4), (SIMONATO
e DIAS, 2011, p. 4) e (BODEZAN e BITTENCOURT, 2009, p. 5, 6 e 7).
7
Clculos para obteno das frequncias em anexo.

com a frequncia de 220.725 Hz e no sistema justo apresenta um som um pouco mais

grave, com o valor de 218 Hz. Sobre a nota Si, existe uma diferena de 3 Hz entre a
frequncia pitagrica (248.315625 Hz) e a que aparece na escala justa (245.25 Hz). O
resultado da diviso entre os valores das teras pitagrica e justa, conhecido como
coma sintnica8 (cf. BONDEZAN e BITTENCOURT, 2009).
O temperamento justo possibilitou a utilizao de trades maiores e menores como
pontos de relaxamento em uma composio, j que as teras so estveis e as quartas e
quintas justas continuam sendo utilizadas como consonncias perfeitas, contribuindo
assim para o avano da polifonia. No entanto, ao montar a escala maior diatnica
partindo de sol, com o valor apresentado na ltima figura (196.2 Hz), pode-se perceber
uma alterao na frequncia da nota l em relao ao mesmo som quando aparece na
escala estruturada com base em d = 130.8 Hz, indicando assim um problema presente
neste tipo de sistema.
Segue abaixo uma figura com a comparao entre as escalas citadas no pargrafo
anterior:

Figura 7: Comparao entre os valores obtidos a partir das frequncias de d e sol9.

A explicao para este fenmeno simples. No primeiro caso, o l uma tera

maior gerada a partir da quarta nota da escala. Em termos matemticos o resultado da
equao

:
:

: . J no segundo, o som obtido atravs da multiplicao de quintas

seguida da reduo para a oitava, procedimento representado matematicamente por

:
:

: : 2. A comparao das duas situaes revela que uma nota pode apresentar

frequncias distintas, dependendo do intervalo existente entre ela e o som gerador.

_____________
8
A coma sintnica tem o valor numrico de 1.0125. Este valor foi encontrado aps dividirmos os valores
das teras presentes nas figuras 3 e 6.
9
Segue em anexo os clculos mostrando o procedimento para a obteno das frequncias apresentadas na
imagem.

Analisando o sistema a partir das razes de cada uma das sete notas da escala
maior diatnica de d, para o valor de d = 1, temos:

Figura 8: Representao em propores da escala maior diatnica pelo temperamento justo10.

Aps calcular a razo dos intervalos por tons vizinhos no sistema natural ou justo,
pode-se perceber que a escala apresenta trs razes bsicas. Duas para o tom diatnico
justo e

e uma para o semitom diatnico justo

Outro ponto que chama a ateno no temperamento criado por Zarlino que o
problema da coma pitagrica tambm no foi solucionado, visto que o procedimento
para obteno das notas ainda passa pela multiplicao de propores de quinta.
Tambm no sculo XVI, ocorreu o surgimento de outro sistema de afinao que
priorizava a utilizao das teras maiores puras e procurava delimitar um nico tamanho
para o tom diatnico, que deveria ficar exatamente na metade do valor entre o tom
maior

e o menor

existentes na afinao justa. Este tipo de temperamento

conhecido como sistema mesotnico.

Segundo Jachelli (2010, p. 14):
A primeira referncia clara a este sistema encontrada no tratado de
Pietro Aron em seu Il toscanello in musica (grifo do autor), em
1523. A sua forma mais comum, a de 1 4 de coma, foi descrita
matematicamente por Francisco de Salinas (1577), onde apresentou
trs verses diferentes de temperamento mesotnico: a de 1 3 de coma,
1 de coma e 2 de coma.
7
4

Este tipo de temperamento foi utilizado amplamente em toda Europa,

principalmente na Itlia, at o final do sculo XVII. A sua forma padro possui onze
quintas, sendo que cada uma dividida pelo valor numrico da coma sintnica, elevada
a um quarto (1,0125)1/4, so elas: Mi b Si b, Si b F, F D, D Sol, Sol R, R
L, L Mi, Mi Si, Si F #, F# - Do#, D# - Sol #. Ao fim das divises, iremos

_____________
10

Imagem extrada de (SIMONATO e DIAS, 2011, p. 5). Clculo comprobatrio das informaes em
anexo do trabalho.

10

obter um intervalo (Sol# - Mi b) excessivamente desafinado, gerando um som

desagradvel, que conhecido como quinta do lobo.
Ao montar a escala maior diatnica com base no procedimento descrito acima e
utilizando a nota d = 130.8 Hz, foram obtidos os seguintes valores aproximados:

Figura 9: Escala maior diatnica montada a partir do sistema mesotnico11.

De acordo com Hora (2007, p. 51):

Neste temperamento, [...], possibilita-se tocar em apenas nove
tonalidades: seis maiores (Sib, F, D, Sol, R e L Maior) e trs
menores (sol, r e l menor). Portanto, para os graus principais I, IV e
V das seis tonalidades maiores, teremos a seguinte relao: Sib Mib
F, F Sib D, D F Sol, Sol D R, R Sol L, L
R Mi; e o mesmo para as tonalidades menores, a seguinte relao:
Sol D R, R Sol L, L R Mi, efetivamente as notas
reais encontradas neste sistema.

Na metade do sculo XVII, mais precisamente durante o perodo barroco,

surgiram vrios tipos de sistemas de afinao que procuravam o fechamento do ciclo de
quintas. Devido a isso, estes temperamentos passaram a ser conhecidos como sistemas
circulares. Uma caracterstica comum a esses tipos de sistemas de afinao a variao
de tamanho das teras e quintas em relao a cada fundamental, produzindo assim
caractersticas prprias para cada tonalidade. Estas caractersticas eram exploradas pelos
compositores do perodo, que atribuam a cada tonalidade um determinado afeto. (cf.
JACHELLI, 2010).
Outro ponto importante a ser ressaltado sobre estes sistemas, que eles
ampliavam as possibilidades de modulao existentes no temperamento mesotnico
para um maior nmero de tonalidades, com trades relativamente afinadas.
Em 1691, o compositor barroco Andreas Werckmeister publicou uma obra
conhecida como Musikalische Temperatur (cf. JACHELLI, 2010), onde ele descreve
seis temperamentos diferentes. Segundo Ratton (1996) e Santos (2006) o sistema de
temperamento igual teria sido proposto na obra citada acima. No entanto, Simonato e
Dias (2011, p.5) afirmam que:
_____________
11

Clculo para obteno das frequncias apresentadas em anexo.

11

Em 1636, Marin Mersenne (1588 1648), [...], em sua obra Harmonie

Universelle, prope a diviso da oitava em 12 partes, desiguais e
iguais, obtendo neste ltimo o monocrdio harmnico. Msicos e
estudiosos contestaram estas divises na poca, mas isto permitiria a
criao de uma escala onde todos os intervalos seriam iguais. Resolvia
assim o problema da mudana de tonalidade sem reajustar a afinao.
A coma pitagrica desaparecia, mas ouve resistncia em aceitar tal
diviso.

A principal caracterstica do temperamento igual est no fato da relao

matemtica entre as frequncias das notas de um mesmo intervalo ser sempre igual, o
que implica dizer que ocorre enarmonia entre as notas sustenidas e bemis, j que a
distncia entre f# e sol igual de sol bemol e sol natural.
Para encontrar as doze notas da escala cromtica, no sistema de temperamento
igual, ser utilizada a seguinte lgica: supondo que o intervalo de um semitom
representado por x, um intervalo de segunda maior vai ser igual x2 (2 semitons), um
intervalo de quinta (7 semitons) ser igual x7, j a oitava, por possuir 12 semitons, ser
representada pelo valor x12.
Como foi visto ao longo das anlises de outros sistemas, a oitava tem sempre o
dobro do valor da nota fundamental. Sendo assim, podemos concluir que x12= 2, logo,
x= 2

. Ou seja, o valor do semitom no sistema de temperamento igual de 2

podendo ser representado tambm por 2 que igual ao valor numrico de

1,059463094. Considerando d como 1, obtemos os seguintes valores para cada nota:

12

Figura 10: Valores matemticos das notas com base em d = 1. 12

Utilizando como frequncia base 130.8128 Hz, equivalente nota d, obteremos

os seguintes valores para cada nota do sistema:

Figura 11: Frequncia das notas pelo temperamento igual com base em d = 130.8128 Hz13

O sistema de temperamento igual passou a ser aceito e utilizado a partir do sculo

XVIII, depois que o compositor Johann Sebastian Bach escreveu a obra conhecida
como O Cravo Bem Temperado, no ano de 1722: uma srie de 24 preldios e fugas,
cobrindo as 24 tonalidades maiores e menores que este temperamento possibilita (cf.
SIMONATO e DIAS, 2011). No entanto, no foram encontradas informaes que
indiquem o valor da nota referencial utilizada para construo da escala cromtica nesse
perodo (Ex: L = 430 Hz ou L = 420 Hz; d = 130.8 Hz ou 130.8128 Hz).
Sobre a padronizao da afinao em l = 440 Hz, Peruffo14 (apud CAMARGO,
2005, p. 61), diz que:
[...] em 1834 o Congresso de Stuttgart aprovou a afinao padro l =
440 Hz, recomendao que no foi seguida. Em 1858, o governo
francs noticiou que a afinao padro para a pera de Paris e para a
_____________
12

Imagem retirada de (SIMONATO e DIAS, 2011, p. 5 e 6).

Frequncias obtidas com base nas informaes da figura 10. Clculos em anexo.
14
PERUFFO, Mimmo. Guitar Strings From the Nineteenth Century to the advent of Nylon. In:
GRONDONA, Stefano e WALDNER, Luca. La Chitarra di Liuteria. 2. ed. Sondrio: Lofficina del
Libro, 2002 p. 168-176.
13

13

pera Italiana era l = 448 Hz, mas no ano seguinte uma comisso
francesa para padronizao da afinao, a primeira na Europa,
estabeleceu, por decreto imperial, l = 435 Hz. Na Inglaterra, a
afinao para orquestra, em 1813, era l = 424 Hz, mas subiu, em
1859, para 452 Hz. A suposta afinao padro para o sculo XIX, l =
430 Hz, parece ser, portanto, muito mais iluso do que realidade. Com
o Congresso de Viena de 1885, o l passou oficialmente para 435 Hz,
recomendao adotada tambm pelo governo italiano em 1887,
embora de fato a afinao padro continuasse bastante flutuante.
Apenas com o encontro proposto pela Organizao Internacional para
Padronizao, em 1939, foi finalmente estabelecido o diapaso de l =
440 Hz.

Desde ento, os clculos do sistema de temperamento igual que empregam a nota

L = 440 Hz como frequncia geradora so utilizados como base para construo de
instrumentos temperados (teclado, violo, etc.), sintetizadores, afinadores e, mais
recentemente, programas de edio musical. Isto, forosamente, faz com que a msica
mais recente adote o sistema como indica Sadie na continuao do verbete que fala
sobre temperamento citado anteriormente em nota de rodap.
Atualmente, na prtica musical existente em bandas e orquestras, frequentemente
so encontrados instrumentos temperados (clarinete, flautas, obo, fagote, etc.), com
base no sistema descrito nos ltimos pargrafos, em convvio com outros de afinao
no fixa (violino, violas, trombones, trompas, tubas, etc.). Em virtude disto, a depender
do nvel tcnico dos msicos, comum se observar alguns choques entre os sons
emitidos por diferentes naipes durante uma execuo musical. Um dos principais fatores
responsveis pela situao descrita acima o fato de alguns dos instrumentos no
temperados que compem os grupos citados produzirem as frequncias existentes nas
relaes intervalares de uma ou mais sries harmnicas, ou seja, emitirem sons com
valores em Hertz que no correspondem aos utilizados no temperamento adotado.

14

CAPTULO II - SRIE HARMNICA

Entender como se d o funcionamento das sries harmnicas um fator essencial

para o msico que trabalha com aerofones de bocal e que pretende obter melhores
resultados no que diz respeito afinao em grupos. Nesta parte do texto ser feita uma
abordagem sobre o que so as sries e como elas funcionam. Alm disso, sero
realizadas anlises comparativas entre as frequncias obtidas nelas e as utilizadas pelo
sistema de temperamento igual com base na nota L = 440 Hz.
Pela definio apresentada por Guest (1996, p. 100):
Qualquer som de altura definida, seja emitido por um instrumento ou
por fonte natural, resultado de vibrao regular. Essa vibrao
composta pelo som gerador (a prpria nota emitida) e outros sons
definidos de intensidade menor e frequncia mais aguda, chamados
sons harmnicos (grifo do autor). O som gerador, com os respectivos
harmnicos resultantes, forma a srie harmnica, uma srie de notas
que guardam entre si uma relao intervalar caracterstica e imutvel,
de origem natural e csmica. [...]

Para exemplificar esta relao, apresentaremos agora os 16 primeiros sons da srie

harmnica gerada a partir da nota si bemol 1:

Figura 12: Srie harmnica de Si b 1.

Uma caracterstica comum entre os instrumentos de sopro com bocais, desde os

mais primitivos at os atuais, a capacidade de reproduzir as primeiras notas presentes
em uma srie, sendo que esta vai ser determinada pelo comprimento da tubulao ou
caminho por onde a vibrao da massa de ar vai passar.
De acordo com Avila (1995, p.56), em termos matemticos uma srie harmnica
pode ser representada por:

15

Figura 13: Representao matemtica de uma srie harmnica.

O nmero 1 simula a frequncia da nota geradora e k o denominador da frao

pela qual esta vai ser dividida para obteno dos sons harmnicos.
Com base na representao matemtica mostrada acima e utilizando a frequncia
do d que possui 65.4064 Hz como som gerador, foram encontrados os seguintes
valores para a srie harmnica de d 1:

Figura 14: Valores da srie harmnica de D 115.

Outra forma de indicarmos os harmnicos presentes em uma srie atravs de

razes que representam a relao intervalar entre duas notas vizinhas. Sobre este ponto,
Lazzarini (1998, p. 28, 29) explana que:
O que se v quando analisamos a srie que h um espaamento
grande entre os primeiros harmnicos, que vai se fechando medida
que vamos subindo pela srie, devido natureza logartmica do
fenmeno das frequncias quando representados de modo linear,
como o caso da nossa notao tradicional de alturas. Lembremos que
dizemos que a percepo se d logaritmicamente quando baseada na
razo entre dois valores, como nesse caso das frequncias onde as
relaes entre notas (intervalares) so percebidas como razes entre
frequncias. Basta lembrar que, para se pular de oitava, temos que
sempre multiplicar por dois a frequncia original e, se olharmos na
srie acima, as notas em oitavas ascendentes esto sempre
relacionadas pela razo 2:1[...]. Isso vale tambm para outros
intervalos, onde a sua forma pura vai ser dada pelas razes
encontradas na srie. Por exemplo: a quinta pura ascendente tem uma
razo 3:2, [...]

Visando uma melhor compreenso, apresentamos abaixo uma imagem contendo

as razes e os intervalos que vo aparecendo ao longo da srie que utiliza novamente a
nota D 1 como fundamental:
_____________
15

Clculos mostrando os procedimentos para obteno das frequncias no anexo.

16

Figura 15: Razes e intervalos dos harmnicos da srie gerada por D 116.

Observando a figura acima possvel identificar trs tipos de anlise da srie. No

primeiro tipo, os sons so classificados de acordo com os intervalos originados em
relao nota fundamental (geradora), de modo que d seja representado pelos nmeros
um ou oito, sem levar em considerao a oitava onde ele aparea. O mesmo ocorre para
os outros intervalos (ex: uma tera representada pelo nmero trs ou uma quinta pelo
nmero cinco). J no segundo, a classificao dos intervalos se d levando sempre em
considerao a distncia existente entre os harmnicos vizinhos (ex: uma oitava entre a
nota geradora e a segunda nota da srie; uma quinta justa entre o segundo som e o
terceiro; etc.). O terceiro tipo de anlise apresenta as razes que representam cada um
dos harmnicos presentes.
Reunindo as informaes obtidas atravs dos dois ltimos tipos de anlise
descritos no pargrafo anterior, possvel observar que os intervalos de oitava e quinta
so representados, respectivamente, pelas razes (2:1) e (3:2), assim como Lazzarini
aponta no fragmento do texto citado anteriormente, e tambm constatar que as razes
(4:3) e (5:4) equivalem quarta justa e tera maior. No entanto, quando repetimos o
procedimento para os outros intervalos vizinhos, verificou-se a presena de duas razes
para a tera menor [(6:5) e (7:6)], cinco para a segunda maior [(8:7), (9:8), (10:9),
(11:10) e (13:12)] e quatro para o intervalo de segunda menor [(12:11), (14:13), (15:14)
e (16:15)], o que caracteriza um problema existente na atribuio de razes para
intervalos vizinhos, pois, o mesmo intervalo possuir tamanhos diferentes a depender da
_____________
16
Imagem original presente em (GUEST, 1996, p. 101). OBS: Na figura contida neste trabalho foram
adicionadas as razes entre os intervalos vizinhos no local onde estariam, na original, as fraes da corda
vibrante.

17

razo utilizada para o clculo. Para elucidar a afirmativa, foram comparados os valores
encontrados para a tera menor da nota D 2, que contm a frequncia de 130.8128 Hz,
quando esta multiplicada pelas razes (6:5) e (7:6). No primeiro caso o valor
encontrado para o mi bemol de 156.97536 Hz, j no segundo, a frequncia obtida tem
aproximadamente 152. 6150 Hz. Ao subtrair os dois resultados uma diferena de
4.36036 Hz encontrada.
Em virtude do problema comentado, na continuao do texto ser utilizado
somente o tipo de anlise que classifica os intervalos em relao nota geradora da
srie, sem levar em considerao a oitava em que o som se encontra, e o conceito
apresentado por Henrique (2002), que classifica os sons harmnicos como frequncias
que so mltiplas inteiras em relao ao valor em Hz da nota geradora.
Para compreendermos o conceito citado, basta acompanharmos a seguinte lgica:
considerando a nota fundamental da srie como sendo a frequncia f, o harmnico que
corresponde oitava ser representado por 2.f; j a terceira nota da srie, uma quinta
justa, ser equivalente a 3.f e assim sucessivamente. Na figura a seguir, ser feito o uso
da srie harmnica que tem como nota geradora L = 110 Hz para explicitar a relao
descrita neste pargrafo:

Figura 16: Srie harmnica de L 1.

Pelo fato dos harmnicos serem frequncias mltiplas do som gerador,

possvel concluirmos que, quando sobrepostos, esses sons no provocam batimentos em
relao nota fundamental, podendo ser considerados como intervalos justos ou puros.
Assim sendo, a trade maior formada pelos harmnicos representados por 4f, 5f e 6f
formam o acorde maior justo quando executados simultaneamente. importante
ressaltarmos que a relao intervalar existente neste tipo de acorde diferente da que

18

encontrada quando h a sobreposio das notas que compem uma trade maior dentro
do sistema de temperamento igual.
Fazendo um comparativo entre as figuras 15 e 17, que mostram as sries
harmnicas geradas a partir das notas D 1 = 65, 4064 Hz e L 1 = 110 Hz, ambas
frequncias utilizadas no sistema de temperamento igual com base em L 3 = 440 Hz,
verificou-se que a nota mi 3 apresenta valores em Hertz diferentes em cada uma delas.
Na primeira srie citada, ela possui a frequncia de 327, 032 Hz enquanto que na
segunda, o mi 3 aparece com o valor de 330 Hz. Isso acontece devido relao
existente entre o harmnico em questo e o som gerador da srie.
Nos harmnicos representados na figura 17 por 7f (stima menor), 9f (nona
maior), 11f (dcima primeira aumentada), 13f (dcima terceira maior) e 15f (stima
maior) esto os intervalos considerados na msica tonal como sendo dissonncias e
notas de tenso quando aplicados em ttrades ou em acordes com mais de quatro sons.
Sobre a aceitao dessas dissonncias ao longo dos tempos, Guest (1996, p.102) afirma
que:
A evoluo do ouvido humano em sua histria, bem como do ouvido
do indivduo no processo do amadurecimento, marcada pela busca
de novos estmulos em forma de dissonncias. Essas dissonncias uma
vez acostumadas e rotineiras, tornam-se consonncias e plataformas
para a busca de novas dissonncias. Curiosamente, a ordem de
aceitao das novas dissonncias pelo ouvido humano no decorrer de
sua histria exatamente a ordem dos intervalos tal como ocorre na
srie harmnica. A 5, de dissonncia passou para consonncia; a 3 de
dissonncia passou para consonncia; a b7, de dissonncia, a
consonncia e assim sucessivamente [...]

Como foi mostrado no captulo anterior, para cada tipo de sistema de afinao
uma mesma nota pode apresentar frequncias diferentes, de modo que a afirmao sobre
a aceitao das dissonncias citadas est muito mais relacionada s mudanas de
sistemas utilizados ao longo do tempo do que evoluo do ouvido humano como
afirma o autor do fragmento de texto citado acima. Vale ressaltar que uma nota Si b
gerada como stima menor de d pela srie harmnica apresenta uma frequncia
diferente da que teria caso fosse obtida em qualquer um dos sistemas explorados
anteriormente, utilizando o mesmo d ou uma de suas oitavas como som fundamental
para a construo das escalas. Na figura abaixo, sero apresentados os valores para nota
Si b 3 quando gerada pela srie harmnica de D 1 = 65.4064 Hz e quando obtida em

19

cada um dos quatro sistemas apresentados, utilizando como base a frequncia

equivalente a duas oitavas em relao ao som gerador da srie em questo:
Srie

Nota: Sib3

Pitagrico

Justo

Mesotnico

Temperamento

Harmnica
Frequncia

457.8448

igual
471.4578263671875

470.92608

468.01010100

466.1638 Hz

em HZ
Figura 17: Valores para a nota Si b 3.

Analisando a imagem acima podemos observar que o som gerado pela srie
harmnica possui uma frequncia com valor em Hz inferior s apresentadas para a
mesma nota nos sistemas explicitados. Nota-se tambm que, a cada temperamento
analisado e utilizado ao longo da Histria da Msica, a frequncia da nota Si b ficou
mais prxima, embora ainda continue existindo uma grande diferena da apresentada
pelo stimo harmnico da srie em questo, fator esse que pode ter contribudo para a
aceitao da aplicao deste som como stima menor em uma ttrade de D.
Estendendo a anlise de uma srie at o vigsimo harmnico, encontramos os
intervalos de nona menor (17f) e tera menor (19f), alm da repetio em uma oitava
superior dos intervalos maiores de nona e tera. O aparecimento da tera menor no
dcimo nono harmnico possibilita a formao de um acorde menor, com frequncias
mltiplas do som gerador, que utiliza, alm dela, o dcimo sexto harmnico (nota
equivalente a quatro oitavas em relao nota fundamental) e a oitava da terceira quinta
(localizada no 24 harmnico). Aps comparar os valores das frequncias empregadas
no acorde de l menor, originado pelo sistema de temperamento justo, e o formado
utilizando as parciais harmnicas em questo, pode-se perceber uma diferena no que
diz respeito nota d, para um l = 1760 Hz temos:
T. Justo

S. Harmnica

1760 Hz

1760 Hz

2112 Hz

2090 Hz

Mi

2640 Hz

2640 Hz

Figura 18: Comparao entre os acordes de L menor produzidos pelo temperamento justo e pela
srie harmnica.

20

Como possvel observar na imagem acima, a frequncia da tera menor

originada pelo temperamento justo um pouco mais aguda do que a produzida pela
srie que tem como base a nota L = 110 Hz17. Esta disparidade ocorre em virtude do
clculo utilizado para a obteno do intervalo. No primeiro caso, a nota D produzida
pela diviso do valor de L (1760 Hz) pela frao (5:6), que representa o intervalo
existente entre o 5 e o 6 harmnicos. J no segundo, ela resultado da multiplicao
entre a frequncia do som gerador (110 Hz) por 19 (nmero que indica a parcial onde o
harmnico obtido). Para ser considerado justo ou puro, um som precisa ter uma
frequncia mltipla em relao nota fundamental da srie, situao esta que no ocorre
no intervalo gerado pelo temperamento justo, mas existe no caso do dcimo nono
harmnico.
A partir da vigsima terceira parcial de uma srie harmnica, comeam a surgir
frequncias entre as oitavas dos sons que j apareceram nela (ex: entre as oitavas do 11
e 12 harmnicos; entre as oitavas do 13 e 14 harmnicos; etc.). No entanto,
limitaremos a anlise aos intervalos que j foram citados.

2.1.

Sistema de temperamento igual x srie harmnica

inegvel a contribuio que o sistema de temperamento igual trouxe para o

desenvolvimento da msica tonal desde a primeira metade do sculo XVIII at os dias
atuais. No entanto, apesar da quantidade de modulaes e transposies que o mesmo
permite sem a necessidade de reafinar um instrumento para isso, um problema
apresentado quando h a sobreposies de alguns dos intervalos originados por ele em
trades, ttrades e acordes com mais de quatro sons.
Devido ao fato de o sistema ter como princpio bsico para sua construo a
diviso de uma oitava em doze partes iguais, possvel concluirmos que cada um dos
semitons presentes neste tipo de temperamento vai ter somente um valor prestabelecido a partir dos clculos feitos com um som gerador (para um l= 220 Hz, o Si
b ser o resultado da equao: 220 2

). Desse modo podemos afirmar, por

exemplo, que um mi 3 utilizado num acorde de D maior ter a mesma frequncia de

_____________
17

1760 Hz o valor correspondente 16 parcial harmnica da srie em questo.

21

quando ele usado como uma quinta de L maior dentro deste sistema. Outro ponto a
ser ressaltado que em ambos os casos a nota em questo no uma frequncia
mltipla das fundamentais de cada acorde, o que ocasionar o surgimento de leves
batimentos quando os mesmos forem executados.
Visando uma melhor compreenso, so apresentadas na figura abaixo as
frequncias usadas pelos acordes citados no pargrafo anterior, utilizando as notas
obtidas no sistema de temperamento igual com base em L = 440 Hz e as empregadas
caso estes acordes fossem justos:

Figura 19: Frequncias utilizadas pelos acordes de D Maior e L Maior.

Como possvel observar pela imagem acima, as teras produzidas pelo sistema
em questo possuem um valor um pouco mais elevado em relao s teras maiores
justas de cada acorde apresentado. No que diz respeito s quintas, nota-se um leve
encurtamento em comparao ao intervalo justo.
Assim como foi mostrado anteriormente, os parciais harmnicos de uma srie so
frequncias mltiplas de seu som gerador. Consequentemente, podem ser considerados
intervalos justos ou puros. Logo, a diferena entre as teras e quintas explicitadas no
ltimo pargrafo se aplicam tambm aos intervalos gerados por uma srie.
Aps comparar os valores obtidos nos outros intervalos presentes na srie
harmnica da nota L 1= 110 Hz (7 menor; 9 maior; 11 aumentada; 13 maior; 7
maior; 9 menor e 3 menor) e os utilizados para os mesmos sons no temperamento

22

igual18 constatou-se que, assim como acontece com os intervalos de 3 maior e 5 justa,
existem divergncias entre as frequncias.
No intervalo de stima menor, como j foi antecipado, h uma diferena grande
entre a 7 parcial harmnica da srie e o valor adotado no sistema. Enquanto, neste
ltimo, a nota Sol 4 possui a frequncia de 783.9908 Hz, na srie de L 1 ela apresenta
o valor de 770 Hz. Esta divergncia de mais de 13 Hz, em relao ao stimo harmnico
da srie, faz com que a tenso provocada por este intervalo em um acorde de dominante
aumente significativamente. O desvio entre o som temperado e o presente na srie
representado numericamente por: 1.0181698701298701299.19
Outros dois intervalos que possuem frequncias bem mais graves do que as
originadas pelo temperamento igual so os de dcima primeira aumentada e dcima
terceira maior. No quadro abaixo so apresentados os valores existentes para as notas
R # e F# empregados no sistema abordado e os obtidos na srie de L 1:
Intervalo

11 aumentada

13 maior

Notas

R#

F#

T. Igual

1244.508 Hz

1479.9776 Hz

S. Harmnica

1210 Hz

1430 Hz

Desvio entre as

1.02851900826446

1.034949370629

frequncias

280

3706294

Figura 20: Diferena de valores nos intervalos de 11 aumentada e 13 maior.

Nos intervalos de nona maior e menor, stima maior e tera menor, os desvios de
frequncia em relao ao sistema de temperamento igual so menores do que os
existentes nos sons analisados anteriormente. Comparando os valores para as notas Si e
Sib, 9 maior e 9 menor da nota l, quando obtidas nos dois casos, verificou-se que
ambas so um pouco mais agudas na srie. J no caso dos intervalos de stima maior e
_____________
18

A partir deste ponto utilizaremos a nota L = 440 Hz como frequncia base para criao dos outros
sons que compem a escala cromtica no sistema em questo.
19
Nmero encontrado aps a realizao da diviso entre as frequncias comparadas. Dividindo o valor
da nota produzida no sistema de temperamento igual pelo nmero encontrado para o desvio de um
intervalo, encontramos o som equivalente gerado por uma srie.

23

tera menor, os valores produzidos nas parciais harmnicas so levemente mais baixos
do que os utilizados para os mesmos sons no temperamento igual. Na figura abaixo, so
apresentados os valores destes quatro intervalos nas duas situaes e os desvios de
frequncia entre o temperamento e a srie para cada um deles:
Intervalos

9 maior

9 menor

Notas

Si

Si b

Sol#

987.7666 Hz

1864.6552 Hz

1661.2188 Hz

2093.0048 Hz

Srie
Harmnica

990 Hz

1870 Hz

1650 Hz

2090 Hz

Desvio entre
as frequncias

0.9977440404...

0.9971418181...

1.00679927272...

1.0014377033492822
966507177033493

T. igual

7 maior

3 menor

Figura 21: Diferena de valores entre os intervalos de 9 maior, 9 menor, 7 maior e 3 menor.

Com base nas divergncias de frequncias apontadas ao longo deste trabalho e

levando sempre em considerao a relao de 2/1 estabelecida para o intervalo de
oitava, o seguinte esquema foi elaborado, de modo que cada intervalo seja representado
por uma cor, a nota geradora da srie fique no canto inferior da imagem e suas oitavas
sejam representadas de forma ascendente.

Figura 22: Divergncias entre as frequncias obtidas na srie harmnica e as utilizadas no sistema
de temperamento igual.

24

De modo geral, pelo fato de os instrumentos de sopro com bocal produzirem os

sons harmnicos de uma ou mais sries, o conhecimento sobre os desvios de frequncia
em relao ao temperamento comumente adotado nas principais formaes musicais
vistas atualmente algo essencial para o msico que pretende tocar nestes grupos com
um destes aerofones. Far-se- necessrio que ele busque meios para corrigir as
frequncias emitidas de acordo com o sistema de temperamento igual ou at mesmo em
relao ao contexto harmnico.

25

CAPTULO III - AEROFONES DE BOCAL

Pela classificao proposta em 1914 por Erich von Hornbostel e Curt Sachs
(apud. HENRIQUE, 2002) so considerados Aerofones: instrumentos onde o som
produzido pela vibrao de uma massa de ar originada neles ou por eles.
Com base no tipo de embocadura aplicada a cada instrumento, possvel dividir o
grupo nas seguintes categorias: aerofones de aresta (famlia das flautas); aerofones de
palheta (Saxofones, Clarinetes, Obo, Fagote, etc.) e aerofones de bocal (Trombone,
Trompete, etc.). Em seu trabalho sobre instrumentos musicais, Henrique (2004) aponta
tambm trs categorias que so classificadas parte, devido as suas especificidades. So
elas: rgos, a voz humana e os aerofones livres.
No mbito das bandas (marciais, filarmnicas, etc.) e orquestras, os aerofones de
bocal e de palheta so classificados como instrumentos que compem as famlias dos
metais e das madeiras, respectivamente. Esta parte do texto tem como objeto de estudo a
evoluo e o funcionamento dos instrumentos de bocal mais comumente encontrados
nos grupos musicais citados anteriormente (Trompete, Trompa, Tuba, Trombone e
Euphonium).
Em seu livro Acstica Musical, Luiz L. Henrique (2002, p. 602) diz que:
Os metais (grifo do autor) so aerofones em que o som produzido
por vibrao labial. Pelo facto de haver uma certa analogia entre o
modo como os lbios do msico vibram e a vibrao de uma palheta
dupla, utiliza-se tambm a designao instrumentos de palheta
labial. Enquanto que nas madeiras se utiliza uma estrutura de
orifcios laterais para a obteno dos diversos sons, nos metais da
orquestra os processos usados so pistes (ou vlvulas) e vara
deslizante. No entanto, existem aerofones de bocal que tm orifcios
laterais como o serpento, oficleide e cornetas de madeira.

Como foi dito anteriormente, uma caracterstica comum entre os instrumentos de

sopro com bocais, desde os mais primitivos (nb, salpinx, tuba etrusca, lituus, cornu,
karnyx, etc.)20 at os atuais (trombone, tuba, trompa, etc.), a capacidade de reproduzir
as primeiras notas existentes em uma srie harmnica, sendo que essa vai ser definida
_____________
20
Em: SIMO, Fabio Augusto S. A Histria do Trompete. So Paulo, 2007. O autor descreve os
aerofones citados como trompetes primitivos, porm, importante ressaltar que esses instrumentos
tinham funes militares ou religiosas (no musicais) e em muitos casos produziam sons graves, muito
abaixo da extenso do trompete moderno.

26

pelo comprimento da tubulao por onde a vibrao da massa de ar vai passar quando o
instrumento executado.
Comprovando a afirmao do pargrafo anterior, Simo (2007, p.12) destaca que:
Por volta de 1300 o trompete era tocado na regio grave. Era possvel
ter total controle dos quatro primeiros parciais da srie harmnica
[grifo nosso]. Essa informao dada por Johannes de Grocheo em
seu tratado De arte musicae [grifo do autor] (ca.1300). Isso tambm
pode ser verificado em diversas formas de obra de arte que relatam
trompetistas que para executar o instrumento relaxam os msculos dos
lbios, inflando as bochechas, sugerindo a produo de sons graves.
[...]

At o incio do sculo XV, o comprimento dos aerofones de bocal no era

altervel, visto que os mesmos eram construdos em uma nica pea, o que limitava o
executante a trabalhar somente com uma srie de harmnicos por instrumento. At
ento, esse tipo de instrumental poderia apresentar um corpo levemente curvado e
cnico (trompas de caa, cornus, lituus, etc.) ou cilndrico e reto (tuba etrusca, busine,
etc.) e, em alguns casos, chegavam a medir mais de dois metros de comprimento21.
Um dos fatores cruciais que proporcionaram a evoluo deste tipo de aerofone foi
a tcnica de dobramento das tubulaes, desenvolvida um pouco depois de 1400 (cf.
SIMO, 2007, p. 15). Segundo Fonseca (2008, p. 19-20):
No incio, os tubos eram simplesmente dobrados de uma maneira
plana e em zigue-zague (grifo do autor), frgil na sua confeco, mas
mais prtico e porttil que o longo busine (grifo do autor). [...]22
Na segunda etapa do desenvolvimento, a terceira extenso dos tubos
foi dobrada novamente para baixo e por cima da primeira extenso.
Uma pea de madeira foi inserida entre os tubos para mant-los
separados e mais rgidos.

O aerofone criado a partir dessa segunda etapa do desenvolvimento, descrito por

Fonseca na citao acima, foi o modelo de trompete utilizado durante todo o perodo
barroco e que serviu de base para a criao do que talvez tenha sido o primeiro ou um
dos primeiros aerofones de bocal a possibilitar ao instrumentista trabalhar com mais de

_____________
21

Em (FONSECA. Donizete Aparecido L. O trombone e suas atualizaes: suas histrias, tcnica e

programas universitrios. So Paulo, 2008, p. 18), o autor afirma que alguns Bucines tinham no mnimo
dois metros de comprimento, alm de defini-los como instrumentos predecessores do trombone.
22
Na continuao do pargrafo utilizado na citao, o autor afirma que: O escritor alemo na rea de
instrumentos musicais Sebastian Virdung (1465) nos fornece um desenho em seu tratado musica getuscht
und angezogenl (Basel, 1511), descrito como sendo o primeiro livro impresso sobre o assunto, o qual
classificou os instrumentos por famlias. Ele chamou-o de thurnerhorn. Para visualizar a imagem do
instrumento citado veja (FONSECA. 2008, p. 19).

27

uma srie harmnica, sem a necessidade de adicionar voltas tubulao ou trocar de

instrumento para esse fim, o trompete de vara (cf. SIMO. 2007, p.15).

Figura 23: Trompete natural esquerda e trompete de vara direita.

O sistema utilizado para mudana de srie nesse trompete consistia em uma

extenso do bocal (mvel), que entrava na tubulao principal do aerofone (fixa),
permitindo que o corpo do mesmo deslizasse para frente ou para trs. Esse instrumento
era afinado em R (FONSECA, 2008, p.22) e com o alargamento do tubo, alcanavase a produo de at trs sons mais graves que cada parcial da srie harmnica do
trompete natural (SIMO, 2007, p.16).
A imagem abaixo apresenta uma ilustrao do mecanismo descrito no pargrafo
anterior e os primeiros harmnicos de cada srie que o instrumento possibilitava
executar:

Figura 24: Mecanismo e sries harmnicas do trompete de vara, baseado nas informaes
contidas em (FONSECA, 2008) e (SIMO, 2007).

28

Um grande problema nesse tipo de trompete, apontado por Fonseca (2008, p.21),
a diferena de peso entre a parte mvel e a fixa, o que tornava o instrumento pouco
manejvel e dificultava no aproveitamento das quatro sries no momento de uma
execuo. Durante o incio do sculo XV, este aerofone dividiu espao com o trompete
natural. Porm, ao longo dos anos, foi sofrendo modificaes na sua forma e em seu
sistema de mbolo23, o que desencadeou no surgimento do antecessor direto do
trombone moderno, o sacabuxa.
De acordo com Santos (2009, p.29):
Os trompetes telescpicos [de vara] no desapareceram logo aps o
surgimento do sacabuxa. Existem evidncias que apontam para a
existncia destes trompetes at o perodo barroco. Pode-se notar isso
atravs das partituras de J.S Bach e Kuhnau, que possuem indicaes
para o uso da tromba de tirarsi [grifo do autor], o nome italiano para o
trompete telescpico.

Sobre a capacidade tcnica dos executantes e a prtica do trompete durante o

sculo seguinte, Simo (2007, p.18) afirma que:
Durante o sculo XVI o trompete j era tocado at o 13 parcial da
srie harmnica. Por volta de 1550, comeou a surgir um conjunto de
trompetes (cinco, geralmente) que viria a ser muito utilizado no
perodo Barroco. Cada trompetista era responsvel por uma ou mais
notas da srie harmnica. As duas vozes mais graves (Vulgano e
Basso) [grifo do autor] se encarregavam de tocar um pedal que durava
toda a msica com as notas g e c, respectivamente. As duas vozes
centrais (Sonata e Alto e basso) [grifo do autor] trabalhavam por
imitao, sendo que a nota mais grave (Alto e basso) [grifo do autor]
imitava nota por nota a outra voz distncia de um harmnico. A voz
mais aguda, chamada Clarino [grifo do autor], trabalhava de forma
improvisada na quarta oitava da srie harmnica. [...]

Como o autor deixa claro na citao acima, somente uma srie de harmnicos era
utilizada nesse conjunto, dando a entender que o mesmo poderia ser composto tanto por
trompetes naturais como por trompetes de vara. Vale ressaltar que pelo fato de se
trabalhar com uma nica srie, no havia a necessidade de os executantes realizarem
correes nas parciais harmnicas da mesma j que elas so frequncias mltiplas de
seu som gerador.
A partir do sculo XVII, o trompete passou a ser utilizado tambm nas orquestras
da corte, o que fez com que os executantes, que pretendessem atuar nelas, procurassem
_____________
23
mbolo um dispositivo que desliza num e noutro sentido no interior de um cilindro. Em todo seu
trabalho, Fonseca (2008) se refere ao sistema de mbolo como sendo o utilizado para mudana de sries
harmnicas na sacabuxa e no trombone moderno (combinao da vara externa com a interna). Outra
forma de denominar o mecanismo : Sistema telescpico. (cf. SANTOS, 2009).

29

formas de tocar o instrumento suavemente e afinar as parciais da srie de acordo com o

sistema de afinao adotado pelo grupo (justo; mesotnico ou algum tipo de sistema
circular). (cf. SIMO, 2007, p. 24).
Outro ponto importante a ser ressaltado que os compositores desse perodo
(Reimundo Ballestra, Verjanovsk, Christoph Straus, J. S. Bach, J. H. Schmelzer,
Kuhnau, etc.) passaram a explorar amplamente as regies mdia (4 harmnico at o 8)
e aguda (8 harmnico at o 16) do trompete natural, esta ltima conhecida tambm
pelo nome de clarino. Para ilustrar as informaes apresentadas neste pargrafo, ser
utilizada na imagem abaixo a srie harmnica produzida por um trompete natural em
D:

Figura 25: Regies exploradas no trompete natural durante o Sculo XVII

Aps analisar a cantata N 31 24 (trompete em D) e o concerto de Brandenburgo

N 2 25 (trompete em f), ambas de J. S. Bach, constatou-se que apesar de o compositor
utilizar somente uma srie harmnica por obra, em vrios compassos das peas em
questo uma nota localizada meio tom abaixo em relao ao 11 harmnico da srie
empregada aparecia em passagens rpidas. vivel pensar na utilizao do trompete de
vara para a execuo destes trechos, no entanto, Santos (2009, p. 29) menciona a
hiptese do trompetista Gottfried Reich26, a quem Bach teria composto o concerto de
Brandenburgo N 2 (cf. SIMO, 2007, p. 26), ter adaptado um pequeno sistema de
_____________
24

Em: conquest.imslp.info/files/imglnks/usimg/f/fb/IMSLP00920-BWV0031.pdf
Em:javanese.imslp.info/files/imglnks/usimg/7/7c/IMSLP247187-D_B_Am._B._78__BWV_1047__.pdf
26
Segundo Sadie (1994, p. 773) Gottfried Reich (1667-1734) foi um trompetista alemo que trabalhou em
Leipzig (a partir de 1719 como arauto municipal), e que durante o perodo de 1723-34 tocou todas as
partes de primeiro trompete [clarino] da obra de Bach. Alm disso, Santos (2008, p. 41) afirma que ele foi
membro da Town Piper Society (Sociedade de instrumentistas de sopro), mestre violista em 1700 e
produziu a obra Vierundzwanzig Neue Quatricinia (1696), escrita para um corneto e trs sacabuxas, alm
de cinco livros para corais.
25

30

mbolo em um trompete natural, visando corrigir as frequncias de acordo com o

temperamento utilizado pelo grupo e abaixar em meio tom o 11 harmnico da srie
possibilitada pelo instrumento. O autor cita ainda que este tipo de adaptao no
trompete natural era normal neste perodo. Outra maneira de se conseguir obter o som
em questo, citada por Boni (2008, p. 20, 21 e 22), a utilizao de um tipo de trompete
natural, caracterstico da poca de Fantini27, com campana mais aberta e um pouco mais
longo do que os modelos ingleses e alemes, combinado a um bocal maior e com
formato diferente em comparao aos utilizados em trompetes modernos. Isso facilitava
a emisso do 11 harmnico meio tom a baixo, mesmo que essa nota soasse com
sonoridade estranha e fechada (bending labial28).
A partir da segunda metade do sculo XVIII a regio conhecida como clarino foi
sendo cada vez menos explorada pelos compositores da poca e o instrumento passou a
ser utilizado somente nos tutti orquestrais, aparecendo tambm, algumas vezes, em
fanfarras no final de um movimento Allegro ou no fim de uma sinfonia (cf. SIMO,
2007, p. 27-28). durante este perodo que o trompete natural comea a passar por
diversas modificaes, visando preencher as lacunas existentes na regio mdia, visto
que esta s possibilitava ao msico tocar quatro dos doze semitons presentes em uma
escala cromtica, com base no temperamento igual, dentro da oitava em questo.
Segundo Henrique (2004, p. 330) vrios instrumentos, hoje obsoletos, foram
construdos como resultado de invenes e tentativas [os Trompetes de chave; os
Trompetes Harmnicos de Willian Shaw; etc.29], at o aparecimento dos pistes em
1815 [aproximadamente].

3.1. Sacabuxa

Criado a partir das modificaes feitas no sistema de mbolo e na forma do

trompete de vara ocorridas no sculo XV, o sacabuxa o primeiro aerofone de bocal
totalmente cromtico. Este fato e a sua agradvel sonoridade so fatores que fizeram
_____________
27

Segundo Sadie (1994, p. 312) Girolamo Fantini foi um trompetista italiano. Primeiro trompetista da
corte toscana, a partir de 1630, escreveu um dos primeiros mtodos para trompete (1638), importante por
sua incluso das primeiras peas conhecidas para trompete e contnuo.
28
O msico desvia a coluna de ar com a modificao postural dos lbios.
29
Para maiores descries destes modelos, veja (BONI, 2008, p. 15), (SIMO, 2007, p. 28-29) e
(ROLFINI, 2009, p. 38).

31

com que o instrumento fosse amplamente utilizado durante os sculos posteriores.

Segundo Santos (2009, p. 4):
O grande nmero de notas que se poderia tocar com o sacabuxa
possibilitava o seu uso como um verstil reforo nas linhas do baixo e
dependendo da habilidade do instrumentista, poderia ser utilizado
tambm como solista.

De acordo com Fonseca (2008) este instrumento conhecido tambm pelas

seguintes nomenclaturas: em ingls, Sackbut; em Francs, La saqueboute; em Alemo,
Die Barok-Posaune; em espanhol, Trombn barroco e em italiano, Tromboni barocchi,
Trombeta baixa ou Tromba spezzatta.
Sobre sua construo, Santos (2009, p. 30) destaca que:
[...] s foi possvel sua montagem graas a duas barras transversais de
fixao que permitiam estabilizar todo o seu comprimento. Uma
dessas barras transversais fixa a campana ao tubo que passa ao seu
lado. A outra fixa o ponto mdio do tubo outra extremidade, onde se
encaixa o bocal. Esta uma parte crtica do instrumento, pois uma
grande parte mvel cuja estabilidade depende de uma barra transversa
no tubo interior, que serve tanto para fixar esta parte quanto como
suporte para a mo esquerda sustentar o instrumento. Alm disso, foi
necessrio colocar outra barra transversa no tubo externo com a
mesma funo de estabilizar e para auxiliar no manuseio da parte
mvel.
Para a montagem do sacabuxa, alm das barras transversais de
sustentao, foi necessrio fazer com que a metade do tubo em forma
de U, no estivesse na mesma direo da outra metade do tubo em
forma de U, onde se forma a campana. A soluo encontrada foi
encaixar as partes formando um ngulo de 90. [...].

Na imagem a seguir, ser apresentada a representao grfica de um sacabuxa:

Figura 26: Desenho esquemtico de um sacabuxa, presente em (SANTOS, 2009).

A principal diferena entre o mecanismo utilizado no trompete de vara e o

aplicado no sacabuxa, para mudanas de srie harmnica, est no fato deste ltimo
possuir dois mbolos conectados, o que resulta em um encurtamento da distncia

32

existente entre as posies de cada srie, possibilitando ao instrumentista maior

agilidade na execuo.

Figura 27: Comparao entre posies similares no trompete de vara e no sacabuxa.

Outra diferena a ser mencionada que as partes mvel e fixa deste aerofone
encontram-se em equilbrio, diferente do que acontece com o trompete de vara. Mesmo
aumentando o comprimento do tubo em aproximadamente 1m, possvel sustentar
facilmente o peso do instrumento com apenas um dos braos. (cf. SANTOS, 2008, p.
31).
A partir da metade do sculo XV, pouco tempo aps a sua criao, o sacabuxa
passou a ser utilizado como instrumento grave que acompanhava as charamelas30 nas
chamadas shawn bands (cf. SANTOS, idem). Resende31 (apud. MONTEIRO, 2010)
aponta vrias situaes, incluindo o batizado do prncipe D. Joo, no ano de 1455, em
que o instrumento fez parte dos conjuntos que tocaram nos eventos patrocinados pelo
rei de Portugal, D. Manoel.
Segundo Santos (2009, p. 31):
Este instrumento, [...], era admitido tambm na msica sacra,
principalmente por causa de sua sonoridade aveludada e suave. Estas
caractersticas levaram este instrumento a atuar como reforo das
vozes do coral. Este fato pode ter sido um dos fatores responsveis
pela existncia de um naipe de sacabuxa.

_____________
30

De acordo com Henrique (1999, p.311) a charamela um instrumento de tubo cnico, terminando num
pavilho muito largo. O som que produz o mais claro, estridente e penetrante de todos os instrumentos
da Renascena. As charamelas so construdas em famlias, do soprano ao contrabaixo, e os modelos
maiores tm um tudel onde inserida a palheta. Outras denominaes para esse tipo de instrumento so:
Shawm; Bombarda; Chalumeau. (cf. SADIE. 1994, p. 120-187).
31
RESENDE, Garcia de. Crnicas de D.Joo II e Miscelnea. Lisboa, Imprensa Nacional Casa da
Moeda, 1973.

33

Em seu tratado conhecido como Syntagma Musicum (1619/20), Michael

Praetorius (apud. SANTOS, 2009, p.32) dedica algumas pginas descrio de quatro
tipos de sacabuxa. So eles:
1. Germeine rechte Posaune (sacabuxa tenor), que tem como nota mais grave o
mi 1 e, a depender do nvel do executante poderia ser utilizado at o sol 3 ou
l 3.
2. Alt ou Discant Posaune (sacabuxa alto), afinado uma quarta ou quinta justa
acima em relao ao Germeine rechte Posaune e que, se estudado
corretamente, permite ao instrumentista tocar a linha de soprano.
3. Quart-Posaune (sacabuxa baixo), que afinado uma quinta abaixo do
Germeine rechte Posaune ou oitava a baixo do Alt-Posuane.
4. Octav-Posaune (sacabuxa contra-baixo), afinado uma oitava abaixo do
Germeine rechte Posaune.
Praetorius tambm apresenta uma imagem bastante detalhada, mostrando os
quatro instrumentos descritos acima e outros aerofones de bocal.

Figura 28: Representao grfica dos tipos de sacabuxa descritos acima, presente em Syntagma
Musicum (1619/20), (FONSECA, 2008) e (SANTOS, 2009).

Tomando como base as informaes apresentadas por Praetorius sobre a sacabuxa

tenor e considerando que o sistema de mbolo deste tipo de aerofone permite ao

34

instrumentista realizar sete posies32 (cf. SANTOS, 2009, p. 21), sero apresentadas
abaixo as primeiras notas das sries harmnicas que o instrumento possibilita executar:

Figura 29: Esquema das posies do mbolo na sacabuxa tenor.

De acordo com Santos (idem, p. 33):

Outro trabalho de grande importncia do sculo XVII o tratado
Harmonie Universelle [grifo do autor] de Marin Mersenne (1636).
Este traz consigo ilustraes e descries, tanto do trompete quanto do
trombone33. A principal novidade deste trabalho que ao descrever o
sacabuxa tenor, o autor deixa claro o uso de uma volta auxiliar, que
ele chama de Tortil [grifo do autor]. Esta volta seria utilizada para que
o sacabuxa tenor pudesse tocar tanto na regio do tenor quanto na
regio do baixo. Isto abaixava a afinao do sacabuxa em uma quarta.
_____________
32

A partir da pgina 56 de seu trabalho, Santos (2009) descreve a prtica musical de seu grupo com trs
sacabuxas (um alto, um tenor e um baixo) construdos por Helmut Finke em 1960, tomando como base os
aerofones fabricados pela famlia Haas durante os sculos XVI e XVII. Neste texto, o autor tambm d
informaes detalhadas sobre o sistema de mbolo e a afinao de cada uma das rplicas dos
instrumentos Haas.
33
Em alguns momentos Santos (2009), assim como Fonseca (2008), chama o sacabuxa de trombone.

35

Durante o sculo XVII, assim como aconteceu com o trompete natural, o

sacabuxa passou a ser utilizado nas orquestras da corte. Segundo Fonseca (2008, p. 34):
Para se garantir a pompa e a grandiosidade dos festivais, cerimnias e
concursos reais, e uma grande variedade de outras situaes,
requisitavam-se os metais (no se esquecendo de sua facilidade em
tocar ao ar livre). Os contratados para tocar nas cortes no eram to
numerosos quanto em outras reas, mas eram os mais bem pagos e
tambm os de melhor nvel tcnico.

Vale ressaltar que este tipo de aerofone de bocal se encaixava muito bem a
diversos tipos de formao, incluindo cordas e outros tipos de aerofones de palheta ou
voz, devido facilidade proporcionada pelo seu sistema de mbolo em ajustar as
parciais de cada uma das sries de acordo com qualquer um dos sistemas de afinao
adotado (sejam eles circulares, justo ou mesotnico).
Conforme Santos (2009, p. 31):
A sua utilizao perdurou at meados do sculo XVIII, perodo em
que comeam a surgir os primeiros trompetes cromticos. Aps o seu
declnio, reaparece no incio do sculo XIX com calibre aumentado
e a campana exponencial na forma definitiva do trombone moderno.

3.2. Trompas de caa e natural

De acordo com Silva (2012, p. 4):

A evoluo da trompa moderna se d a partir de instrumentos
conhecidos como trompas de caa, utilizados por caadores como
meio de comunicao atravs de sinais sonoros para orient-los tanto
na sua prpria localizao como na localizao da caa.

No tratado Harmonie Universelle, Marin Mersenne (apud. SILVA, 2012, p. 6-8)

faz meno a quatro diferentes tipos de trompa utilizados na Frana at o ano de 1636:
1.

Le Grand Cor, que consistia num instrumento com formato de um grande

chifre.

2.

Le Cor Plusiers Tours, que consistia em uma trompa com formato espiral e
tinha uma tubulao de 4,20 metros. Sua estrutura serviu como base para os
modelos que a sucederam.

3.

Le Cor Qui na quum Seul Tour, que era uma trompa com uma nica volta e
com formato de arco.

36

4.

Le Huchet, similar a Le Grand Cor s que com dimenses de comprimento

menores.

Figura 30: Da esquerda para a direita: Le Grand Cor; Le Cor Plusiers Tours; Le Cor Qui na
quum Seul Tour; Le Huchet. Imagens presentes em Harmonie Universelle (1636).

Segundo indicam Janetzky e Brchle (apud. SILVA, 2012), foram necessrios

cerca de cem anos aps o desenvolvimento dos aerofones de metal de corpo cilndrico
(trompetes e sacabuxas) at que o aprimoramento das tcnicas de manuseio do metal
permitisse imprimir o formato cnico nas tubulaes dos instrumentos. O aerofone
criado aps este aprimoramento foi o modelo de trompa de caa que passou a ser
utilizado a partir do ano de 1680 na Frana, conhecido como cor de chasse. (cf.
ALPERT, 2010).
Este instrumento tinha como principais caractersticas a forma em espiral de seu
corpo (aproximadamente uma volta e meia na parte cilndrica), o aumento do
comprimento da tubulao em relao s trompas descritas por Mersenne (entre 2,50m.
e 5,65m.) e a campana em formato cnico. As principais afinaes utilizadas eram F,
Mi natural, Mi bemol e R.
De acordo com Silva (2012), as seguintes nomenclaturas tambm eram utilizadas
pra descrever este tipo de trompa: Parforce-Jagdhorn ou Jagdhorn (Alemanha, ustria
e Bomia); Trompa de caza (Espanha); Corno de Caccia (Itlia) e Hunting Horn
(Inglaterra).

Figura 31: Modelos de trompas de caa (Parforce e Dampierre) prprias para a prtica de fanfarra,
presentes em (SILVA, 2012).

Segundo Alpert (2010, p. 6):

37

At o sc. XVII, enquanto o seu papel principal se referia ao domnio

da caa, seus executantes no tinham necessidade de ler msica e,
assim, os compositores tinham poucas oportunidades para descobrir o
potencial deste instrumento. Com pouca msica disponvel para se
tocar, os trompistas no tinham como se sustentar enquanto
profissionais. Tambm no lhes era dado incentivo para que
desenvolvessem sua tcnica e os compositores se mantiveram
desconfortveis com sua incluso na orquestra. As primeiras aparies
da trompa na msica notada so a pequena fanfarra Erminio (1633)
de Michelangelo Rossi, Le Nozze de Teti e de Peleo (1639) de
Cavalli e La Princesse d Elide (1664) de Jean-Baptiste Lully.
Entretanto, a nica funo da trompa nessas peras era tocar fanfarras,
enquanto a orquestra permanecia em silncio.

Uma figura de grande importncia para a popularizao do instrumento na Europa

o Conde Franz Anton Sporck. De acordo com Silva (2012, p. 12-13):
Em 1682, em visita corte de Luis XIV em Versalhes, na Frana, o
jovem conde da Bomia Franz Anton Sporck (1662-1738), um
patrono das artes e amante da caa e dos esportes, que possua grande
fortuna e poder em seu pas, impressionou-se com o alto grau de
refinamento e desenvolvimento da trompa de caa francesa. No seu
retorno Bomia, instruiu dois membros de seu conjunto
instrumental, Wenzel Sweda (1638-1710) e Peter Rllig (1650-1723),
para aprenderem a tocar esse instrumento. Esses dois msicos foram
os pioneiros da trompa na regio da Bomia, iniciando uma escola que
se tornou de grande importncia, desencadeando no surgimento de
novas tcnicas e na popularizao da trompa na regio do antigo
imprio Austro-Hngaro.

Ainda sobre o conde Sporck, Alpert (2010, p. 7-8) afirma que:

[...] Na posio de dono de um dos maiores estabelecimentos de caa
do perodo, o interesse principal de Sporck estava no potencial do
instrumento ao ar livre, mas ele tambm era um msico dedicado, que
produziu a primeira troupe (grifo do autor) de pera da Bomia e uma
orquestra que tocou ao norte de Hradec Krvole, assim como Lissa. O
Conde Sporck tambm fundou a Ordem de Santo Huberto, santo
patrono da caa. A Missa de Santo Huberto ainda hoje tocada no dia
3 de novembro e trompas parforce (grifo do autor) so
tradicionalmente utilizadas durante este servio. As trompas
comearam a aparecer em seu conjunto musical desde o incio, mas o
instrumento no aparece em nenhuma das msicas sobreviventes deste
repertrio de corte. Assim, o legado do Conde Sporck reside no papel
que exerceu ao levar a arte da execuo de trompa Europa Central e,
possivelmente, por inspirar os fabricantes de instrumento de metal de
Nuremberg a construir trompas, na dcada de 1680.

Segundo Silva (2012, p. 50), a trompa de caa era originalmente segurada com a
mo direita, de forma a deixar a mo esquerda livre para as rdeas do cavalo, e sua
campana era posicionada para cima. Esta maneira de segurar o instrumento tambm foi
utilizada pelos grupos que executavam msicas na forma fanfarra dentro das cortes. No
entanto, com a insero da trompa nas orquestras do perodo barroco, no sculo XVIII,

38

este aerofone passou por alteraes na sua forma e seu corpo passou a ser direcionado
para baixo, visando proporcionar um maior equilbrio sonoro entre o mesmo e os
instrumentos que compem essa formao.
De acordo com Alpert (2010, p. 8):
Por volta de 1700, os irmos Johann e Michael Leichnambshineider,
em Viena, foram os primeiros a comprimir uma simples parforce
(grifo do autor), enrolado em um formato to compacto que seu
dimetro foi reduzido metade. O instrumento resultante foi a
Waldhorn (grifo do autor) trompa natural duplamente enrolada em
f. Ela se tornou o modelo mais frequentemente utilizado no perodo
barroco, sucedido pela Waldhorn (grifo do autor) triplamente enrolada
em r, tambm a mais popular de sua poca. Diferente da parforce, a
Waldhorn (grifo do autor) foi concebida para uso camerstico, sendo
assim munida com um tubo de dimetro interno mais largo e uma
curva de campana tambm alargada, o que resultou num som mais
aveludado.

Tambm atribudo aos irmos Leichnambshineider, no ano de 1703, o

desenvolvimento de um sistema que possibilitava a mudana de srie harmnica em
uma trompa natural. Conforme Silva (2012, p. 49):
[...] Foram desenvolvidas sees moveis de tubos que quando
acopladas ao instrumento atravs de um sistema de encaixamento,
aumentava seu comprimento, possibilitando a mudana de afinao.
[...] Deve-se salientar que seria pouco provvel a utilizao de todos
os tubos suplementares simultaneamente, [...], pois o instrumento
ganharia grandes dimenses tornando seu uso impraticvel. De acordo
com o trompista e musiclogo Dr. John Ericson, nesses modelos de
trompa seria utilizada a combinao de no mximo trs tubos
suplementares simultaneamente.

Figura 32: Trompas naturais desenvolvidas pelos irmos Leichnambshineider. Imagens presentes
em (SILVA, 2012) e (ALPERT, 2010).

Outro nome de grande importncia para o desenvolvimento deste instrumento foi

o trompista bomio Anton Joseph Hampel (1711-1771), inventor de um novo modelo de
trompa natural conhecido como inventionshorn, criada por volta de 1750. De acordo
com Silva (idem, p. 51):

39

No modelo de trompa natural de Hampel, os tubos suplementares de

afinao eram inseridos no centro do instrumento [...]. Essa mudana
permitiu segurar a trompa mantendo a mesma postura, alcanando a
mo dentro da campana independente da quantidade de tubos
suplementares adicionados ao instrumento. Esse modelo se diferencia
da trompa natural dos irmos Leichnambshineider, na qual os tubos
suplementares eram inseridos no receptor do bocal aumentando a
distncia entre o bocal e a campana, [...]. No modelo apresentado por
Hampel o receptor de bocal era fixo, resultando em maior segurana e
controle das notas. Verificou-se ainda o aumento do dimetro da
campana. Outra importante inovao deu-se no corpo do instrumento
que se tornou mais cnico.

Na figura abaixo, apresentamos a imagem de uma trompa construda tomando

como molde as medidas e propores do modelo de trompa natural desenvolvido por
Hampel, fabricada por C. Lobeit no ano de 1768:

Figura 33: Modelo de inventionshorn construdo por C. Lobeit, presente em (SILVA, 2012).

Tambm creditada a Hampel a criao, embora existam controvrsias sobre esse

ponto, e o desenvolvimento da tcnica de abafamento manual da campana que permite
ao executante alterar a frequncia das parciais da srie harmnica em at meio tom,
tanto para o grave quanto para o agudo, conhecida como hand-stopping (cf. HIEBERT,
1992). No ano de 1762, Hampel escreveu um manual para trompa intitulado Lection pro
Cornui onde eram citadas as bases para aplicao desta tcnica, entretanto, Alpert
(2010) e Silva (2012) afirmam que este documento foi perdido durante a Segunda
Guerra Mundial.
Assim como aconteceu com os trompetes naturais, durante o perodo barroco, na
primeira metade do sculo XVIII, a regio clarino deste aerofone tambm foi
amplamente explorada pelos compositores da poca (J. J. Quantz; J. S. Bach; Johann
Heinichen; Johann Hasse; Christoph Frster; G. F. Handel; A. Vivaldi; etc.). Segundo
Silva (idem, p. 38):

40

At o final do sc. XVIII a tcnica da trompa e do trompete estava

fundamentada na srie harmnica, levando os compositores a escrever
de maneira similar para ambos. Havia pouca distino entre os
msicos de metal, e a prtica de um mesmo msico tocar trompa e
trompete era comum. Porm, no eram todos os centros musicais que
aceitavam esse tipo de convivncia.

Sobre a escrita para trompa na segunda metade do sc. XVIII, Alpert (2010, p. 16)
afirma que:
As mudanas que ocorreram no estilo musical na metade do sculo
XVIII tiveram um efeito profundo no uso da trompa, uma vez que as
texturas orquestrais ganharam um significado mais importante. Os
compositores comearam a se aperceber que, da mesma maneira que
se misturava com a trompa aguda ou com partes floreadas de clarino,
o instrumento podia ser associado s madeiras, cordas e vozes,
obtendo, com as notas de mdio registro, uma textura orquestral ou
camerstica. Consequentemente, a partir de 1760, a maioria dos
conjuntos orquestrais ou camerstcos demandavam um par de
trompas, com um trompista agudo (cor solo) e outro baixo (cor
basse). interessante notar que essas novas e numerosas inovaes,
que rapidamente se tornaram parte vital da tcnica solstica, esto
completamente ausentes nas partes orquestrais na segunda metade do
sculo XVIII. Estas ltimas (partes orquestrais) no parecem levar em
conta a tcnica de trompa de mo, j muito desenvolvida na poca.

A partir do sc. XIX as tcnicas de abafamento da campana (hand-stopping) se

difundiram e a trompa natural continuou a ser utilizada por vrios compositores
(Brahms, Mendelssohn, Rossini, etc.) devido a suas caractersticas timbrsticas, mesmo
com o surgimento das trompas omnitonicas34 e de vlvula em 1815.
Gradualmente os modelos com vlvula foram substituindo os naturais nas
orquestras, embora Alpert (2010, p. 22) afirme que a trompa natural sobreviveu bem
at o sculo XX.

3.3. Sistema de vlvulas a pisto ou rotores

Pela definio de Sadie (1994, p. 978), uma vlvula um:

Dispositivo mecnico para alterar a extenso do tubo acstico de um
instrumento da famlia dos metais, medida que tocado, ampliando
assim seu alcance para alm da srie harmnica, o que permite a
emisso de diversas, ou todas, as notas da escala cromtica [...].

De acordo com Simo (2007, p. 35):

_____________
34

Para maiores detalhes sobre esse tipo de aerofone veja (SILVA, 2012, p. 63-65).

41

A primeira inveno de um tipo de mecanismo de vlvula aplicado a

um instrumento de metal deveria ser atribuda a um irlands chamado
Charles Clagget. Mas infelizmente o documento de patente, de 1788,
no est claro e os instrumentos de Clagget no sobreviveram, o que
impossibilita este fato de ter validade histrica.

Em contrapartida informao acima, Silva (2012, p. 87) afirma que a origem

mais distante da aplicao de vlvulas nos instrumentos data de cerca de 1760, quando
Ferdinand Klbel, um trompista da Bomia, inventou um instrumento denominado
Amor Schall.
Apesar da divergncia explicitada nos ltimos pargrafos, os dois autores citados
(Simo e Silva) concordam que o sistema tornou-se popular a partir dos modelos de
vlvula a pisto desenvolvidos, quase que simultaneamente, por Henrich Stelzel e
Friederich Blhmel, aps o ano de 1813.
Nos modelos de Stelzel, a tubulao principal dos aerofones entra na parte
inferior dos pistes que tem como funo alterar os caminhos por onde o ar vai passar
quando pressionados. Primariamente, este sistema foi aplicado em trompas e trompetes
e contava com dois pistes, o que permitia ao executante obter, alm das parciais
harmnicas naturais do instrumento, outras trs sries de harmnicos (sendo que uma
delas era resultante do acionamento simultneo dos dois dispositivos). Para possibilitar
a volta das vlvulas posio inicial, existiam molas, localizadas na metade superior
dos pistes, que eram sustentadas por parafusos, encaixados na tubulao externa de
cada mecanismo.

Figura 34: esquerda: Trompete com vlvulas Stelzel; direita: Esquema de funcionamento
para quando o pisto acionado.35

_____________
35

Imagens originais disponveis em: http://orgs.usd.edu/nmm/UtleyPages/Utleyfaq/brassfaqStoelzel.html

42

Com o desenvolvimento posterior deste tipo de sistema, os parafusos de

sustentao das molas deixaram de ser utilizados e um terceiro pisto foi acrescentado,
o que permitia ao instrumentista trabalhar com mais trs sries de harmnicos36 e
executar todas as notas existentes em uma escala cromtica em mais de trs oitavas. O
conjunto de vlvulas desse modelo foi o mais popular at o ano de 1850, principalmente
na Frana. (cf. ERICSON, 1992).

Figura 35: Sistema de vlvulas Stelzel com trs pistes.37

J a vlvula desenvolvida por Blhmel consistia em um pisto em forma de

quadrado que era acoplado na tubulao principal de um instrumento. De acordo com
Ericson (1992), acusticamente, esse modelo teoricamente superior vlvula de
Stelzel pelo fato dele no direcionar o ar por curvas to acentuadas quanto as que
existem nos aerofones com o sistema de vlvulas abordado nos pargrafos anteriores.
No entanto, por causa de sua forma, a vlvula de caixa, como foi chamada, era difcil
de ser construda e mantida, o que provavelmente limitou sua utilizao somente a
algumas trompas e trompetes.
.

Figura 36: esquerda: esquema interno da vlvula de caixa; direita: desenho da viso externa
da vlvula de Blhmel.38

_____________
36
Ao acionar o terceiro pisto o instrumentista obtm a srie equivalente gerada quando ocorre a
combinao do primeiro e segundo pistes.
37
Imagem tambm disponvel no link da antepenltima nota de rodap.

43

Segundo Simo (2007, p. 35), [...] um construtor de instrumentos em Karlsruhe

chamado W. Schuster fabricou para Blhmel instrumentos com a [...] vlvula quadrada
a que chamou de vlvula Schuster. 39
Tanto Blhmel quanto Stelzel buscaram individualmente patentear seus inventos,
porm sem xito. Em 1818 foi emitida, na Prssia, uma patente conjunta reconhecendo
o invento do sistema de vlvulas a pisto como sendo de ambos. (cf. SILVA, 2012).
No ano de 1819, o construtor Christian Friedrich Sattler, da cidade de Leipzig,
criou o mecanismo de pisto duplo, que mais tarde viria a ser conhecido como vlvula
de Viena (cf. RONQUI, 2010; SIMO, 2007 e ERICSON, 1992). O funcionamento
desse dispositivo consiste na aplicao de dois pistes que agem simultaneamente
dentro da tubulao do aerofone quando uma alavanca pressionada. Visando uma
melhor compreenso sobre a inveno de Sattler, ser apresentado na figura abaixo um
esquema mostrando a ao de uma destas vlvulas em um trompete:

Figura 37: Trompete com a vlvula de Sattler esquerda, esquema de funcionamento direita.40

Em 1823, o construtor vienense Joseph Riedl, em parceria com o trompista Josef

Kail, substituiu a alavanca existente no modelo desenvolvido por Sattler por um boto
sustentado em uma haste presa aos pistes (valve-change head) e obteve uma patente de
10 anos pela criao de um trompete de duas vlvulas com este novo dispositivo.
_____________
38

Imagens originais presentes em (GASSER, 2005, p. 18).

De acordo com Tarr (1993) existem dois exemplares dos instrumentos de Schuster ainda preservados:
um trompete de duas vlvulas localizado na coleo de instrumentos de Nuremberg e outro de trs
vlvulas na coleo de Berlim, ambos fabricados entre 1823 e 1830.
40
Originais disponveis em: http://orgss.usd.edu/nmm/UtleyPages/Utleyfaq/brassafDoublePiston.htm.
39

44

Posteriormente, um terceiro conjunto de pistes foi adicionado ao maquinrio que era

utilizado em posio horizontal. (cf. TARR, 1993 e ALZENBERG, 1997). Na figura
abaixo, ser apresentada a imagem de um trompete com o sistema de pisto duplo e o
dispositivo desenvolvido por Riedl e Kail:

Figura 38: Ilustrao de um trompete desenvolvido por Riedl e Kail presente no mtodo de
Andreas Nemetz, Allgemeine Trompetem-Schuele, de 1828.

Um problema existente neste tipo de vlvula, at ento, era o fato de uma das
partes dos pistes internos ficar exposta quando os mesmos eram acionados, o que
permitia o vazamento de ar e da gua resultante da condensao do material durante
uma execuo41 e proporcionava a entrada de poeira na caixa de pistes, situao esta
que atrapalhava na movimentao do mecanismo.
No ano de 1830, Leopold Uhlmann melhorou o sistema de vedao das vlvulas,
aplicando uma tampa rosquevel na haste que ficava entre as partes interna e externa do
pisto e fazendo uso de cortias42. Outra melhoria feita e patenteada neste mesmo
perodo pelo construtor foi a insero de um tipo de mola similar s utilizadas em
relgios, localizada entre o boto e a haste que o conecta aos pistes, capaz de fazer
com que o tempo de retorno do mecanismo posio inicial seja reduzido.

_____________
41

Em seu texto The Romantic Trumpet, Tarr (1993, p. 232) cita que o sistema de pisto duplo, aplicado
aos instrumentos desenvolvidos nos moldes do projeto de Riedl e Kail, foi apelidado pela palavra alem:
Splitzerventile, termo que em portugus significa vlvula que respinga ou espirra.
42
Cortias so materiais de origem vegetal com grande poder isolante. Atualmente so bastante utilizadas
nas bombas de gua presentes em aerofones de bocal.

45

Figura 39: Alteraes no sistema de vlvulas pisto duplo feitas por Uhlmann.43

Segundo Ericson (1992, em: http://www.public.asu.edu/~jqerics/earlval.htm):

Outro tipo precoce de mecanismo para mudana de srie visto na
Alemanha foi a vlvula de Berlim, inicialmente desenvolvida por
Stelzel em 1827 e aprimorada pelo regente da banda de Berlim
[Royal Life Guards Band] e construtor de instrumentos Wieprecht
Wihelm (1802-1872) [...]. Este modelo de vlvula a pisto, [...],
compartilhava das vantagens acsticas da vlvula de caixa; porm, era
mais fcil de ser construdo e mantido. [...]. A grande desvantagem
dele que a resposta do pisto podia ser lenta devido ao grande
dimetro e massa do mecanismo. A vlvula de Berlim passou a ser
frequentemente utilizada nos instrumentos de sopro graves, porm,
raramente foi aplicada em trompas.44 (traduo nossa).

Na imagem abaixo sero apresentadas fotos de um Saxhorn45 Tenor com o

modelo de pisto aprimorado por Wihelm:

Figura 40: Vlvulas de Berlim em um Saxhorn Tenor.46

_____________
43

O desenho no canto direito da Figura 17 pertence ao documento Das priviligierte Waldhorn Von
Leopold Uhlmann, Viena, 1830 (apud. MARTZ, 2003, p. 194). OBS: As outras imagens so de
instrumentos criados seguindo o projeto de Uhlmann e esto disponveis em:
http://auctionata.com/en/o/21636/vienna-horn-in-f-by-leopold-uhlmann-around-1885
e
http://www.rjmartz.com/horns/vienna2/vienna2.htm
44
Another early type of valve seen in Germany was the Berlin valve, initially developed by 1827 by
Stelzel and further improved in 1828 by the Berlin band leader and instrument designer Wilhelm
Wieprecht (1802-1872) []. It is a piston valve design, [], which shared the acoustical advantages of
the box valve but was much easier to construct and maintain. []. The main disadvantage of this design
is that the action can be slow due the large diameter and mass of the valve. The Berlin valve came to be
frequently used on lower brass instruments but was only infrequently applied to horns.
45
Saxhorn um tipo de instrumento desenvolvido pelo construtor belga Adolphe Sax, em Paris, no
perodo entre 1842 e 1845, muito utilizado pelas bandas militares durante o sculo XIX. O Saxhorn Tenor
tambm chamado de Bartono.

46

Atualmente, os principais tipos de vlvula a pisto encontrados nos aerofones de

bocal presentes em bandas e orquestras derivam dos projetos desenvolvidos pelo
fabricante de instrumentos de sopro francs Franois Prinet, entre os anos de 1838 e
1839. Nestes dispositivos, o mecanismo, como um todo, possui dimetro e massa
menores do que os encontrados na vlvula de Berlim e o formato do pisto em um dos
modelos, embora seja mais largo, lembra o existente no maquinrio criado por Stelzel
aps 1813. (cf. TARR, 1993, p. 231).
O grande diferencial destas vlvulas, em comparao com as outras descritas ao
longo deste texto, est no fato das voltas acopladas ao conjunto de pistes ficarem em
planos diferentes em relao tubulao principal dos instrumentos. De acordo com o
National

Music

Museum

(2003,

em:

http://orgs.usd.edu/nmm/UtleyPages/Utleyfaq/brassfaqPerinet.html) a vlvula de Prinet

pode ser encontrada em duas configuraes:
1.

Top-sprung, que apresenta um pisto comprido e mola na regio superior do

mesmo, muito utilizada em trompetes e trombones de pisto.

Figura 41: Esquema de funcionamento da vlvula de Prinet, modelo Top-sprung.47

2.

Bottom-sprung, similar vlvula de Berlim s que com pistes um pouco

mais alongados, geralmente aplicada em Tubas e modelos de Euphonium.

_____________
46
47

Imagens disponveis em: http://www.euphonium.webspace.virginmedia.com/Ukbari.htm

Imagens disponveis em: http://orgs.usd.edu/nmm/UtleyPages/Utleyfaq/brassfaqPerinet.html

47

Figura 42: Esquema de funcionamento da vlvula de Prinet, modelo Bottom-sprung.48

No que diz respeito s vlvulas a rotor, comumente vistas nas trompas modernas,
Philips e Winkle (1992, p. 3) afirmam que:
A vlvula rotativa comumente creditada como sendo uma inveno
europia. No entanto, David Hambelen alega que ela foi criada na
cidade de Lowell, Massachusetts, em 1824, por Nathan Adams de
Milford, New Hampshire, h cerca de oito anos antes de ser
supostamente inventada por J. Riedl de Viena. No livro The Tuba
Family [grifo dos autores], Clifford Bevan tambm menciona Nathan
Adams (1783-1864) como sendo um msico, regente e construtor de
instrumentos que desenvolveu um trompete com trs vlvulas
rotatrias ligadas por dois fios a cada rotor. Na U.S. Frigate
Constituition49, ancorada no estaleiro da Marinha [americana] em
Charlestown, Massachusetts, encontrasse um trompete com registro:
Permutao do trompete/ inventado e fabricado por N. Adams,
Lowell, Mass./ Paul Heald, Caruske/Mass. 1825. 50 Em 1832, na
cidade de Viena, a rad-machine de Joseph Riedl foi considerada como
sendo talvez a primeira vlvula a rotor com voltas ajustveis [...]
(traduo nossa).51

_____________
48

Imagens disponveis em: http://orgs.usd.edu/nmm/UtleyPages/Utleyfaq/brassfaqPerinet.html e

http://www.rugs-n-relics.com/Brass/middle-brass/1880-Slater-Eb-Tenor.html
49
Um dos mais importantes navios de guerra, com trs mastros, pertencentes Marinha dos Estados
Unidos, que serviu como smbolo de poder da mesma aps a guerra de 1812 contra a Gr-Bretanha
ficando em atividade at o ano de 1881. partir de 1907 a embarcao passou a ser utilizada como
Navio-Museu aberto a visitao do pblico.
50
Citao feita por Philip e Winkle presente em: BEVAN, Clifford. The Tuba Family. The University of
Virginia: Ed. Scribner, 1978, p. 75.
51
The rotary valve is commonly credited to European invention. However, David Hambelen claims that
rotary valve was invented in Lowell, Massachusetts, in 1824, by Nathan Adams of Milford, New
Hampshire, some eight years before it was supposedly invented by J. Riedl of Vienna. In his book The
Tuba Family, Clifford Bevan also mentions Nathan Adams (1783-1864) as a musician, bandmaster, and
instrument maker who developed a trumpet with three rotary valves connected by two wires to each rotor.
On the U.S. Frigate Constitution, in the Navy Yard at Charlestown, Mass., is a trumpet inscribed,
Permutation Trumpet/Invented and Make by N.Adams, Lowell, Mass./Paul Heald, Caruske/Mass. 1825.
In 1832, in Vienna, Joseph Riedls rad-machine was perhaps the first rotary valve with adjustable crooks
[].

48

Segundo Ericson (1992), Riedl, que mais uma vez teve a contribuio de Kail na
elaborao do projeto52, patenteou o seu dispositivo no ano de 1835. Outro ponto
ressaltado pelo autor a existncia de algumas evidncias que indicam a utilizao de
mecanismos similares aos elaborados por Adams e Riedl j no ano de 1811, pelo
construtor Friederich Blhmel.
De acordo com Silva (2012, p. 91):
Ao invs do curso linear verificado no sistema de vlvulas a pisto, as
vlvulas rotativas possuam um cilindro que girava em torno de seu
eixo para deslocar o ar em direo aos tubos suplementares. Na
trompa, o sistema de vlvulas rotativas apresenta movimento de curso
menor quando comparado ao sistema de pisto. Essa caracterstica
permitiu maior agilidade, ocasionando melhor qualidade nas ligaduras
das notas.

Na figura a seguir, ser mostrado o esquema do funcionamento deste tipo de

mecanismo e ao lado, fotos de um rotor desmontado e de um dispositivo de
acionamento da vlvula que utiliza a mola patenteada por Uhlmann em 1830:

Figura 43: Esquema de funcionamento da vlvula rotatria e partes do rotor.53

De modo geral, os sistemas de vlvulas que tm trs pistes ou rotores seguem o

padro aplicado nos primeiros aerofones de bocal que possuam estes dispositivos para
_____________
52
De acordo com Ericson (1992) o princpio de funcionamento da vlvula patenteada por Riedl foi
inspirado na movimentao da torneira existente nos barris de cerveja existentes na poca.
53
Imagens
disponveis
em:
http://iwk.mdw.ac.at/?page_id=76&sprache=2,
http://www.acoustics.org/press/133rd/2amu4.html e http://www.fenchurch.org/author/fenchurch/

49

mudana de srie. Segundo Ronqui (2010, p. 46-47), quando uma das vlvulas
pressionada:
[...] o ar passa pelo tubo adicional que abaixa a nota, respectivamente
em 1 2 tom na segunda, 1 tom na primeira e 1 e 1 2 na terceira. Dessa
forma, possvel realizar a srie harmnica de cada uma das posies
acionadas pelas vlvulas. Por exemplo: ao tocar na posio aberta de
um trompete em C (sem pressionar nenhuma vlvula), a srie ser de
C, G, C, E, G, Bb, C...; se for pressionada a segunda vlvula, a srie
ser 1 2 tom abaixo da posio aberta: B, F#, B, D#, F#, A, B...; se
pressionada a primeira vlvula, a srie ser de Bb, F, Bb, D, F, Ab,
Bb...; ao se pressionar a terceira vlvula, a srie se construir nas notas
A, E, A, C#, E, G, A... Com a possibilidade de realizar diferentes
sries harmnicas, as vlvulas podem ser acionadas sozinhas ou em
conjunto, originando sete diferentes combinaes (O, 2, 1, 3 ou 1-2, 23, 1-3 e 1-2-3)54 [...].

Para alterar a srie natural de um aerofone em um semitom, necessrio aumentar

seu corpo em aproximadamente 6% de seu tamanho normal. Supondo que um
instrumento tenha 100 cm quando nenhum dos mecanismos utilizado, podemos
afirmar que o comprimento da tubulao extra presente na segunda vlvula possuir 6
cm, valor correspondente ao resultado da equao (6% x 100), o que vai deixar o
aerofone com o total de 106 cm quando o dispositivo for acionado. Para conseguir uma
srie harmnica que seja 1 2 tom abaixo da obtida anteriormente, multiplicasse por 6% o
comprimento total do instrumento adquirido aps o acionamento da segunda vlvula
(6% x 106 = 6,36 cm). Portanto, se a primeira vlvula abaixa a afinao em 1 tom, ela
vai possuir uma tubulao extra com o tamanho de 12, 36 cm (6 + 6, 36), o que far
com que o aerofone fique com 112, 36 cm quando o mecanismo usado. Diminuindo a
afinao em mais um semitom, obtemos o valor de 6, 74 cm (6% x 112,36), assim
sendo, o tamanho da tubulao existente na terceira vlvula vai ser dado pela soma
(12,36 + 6, 74 = 19,10 cm), o que produzira uma srie harmnica com a distncia de
uma tera menor descendente em relao natural. (cf. WERDEN, 2003).
Apesar do fato de cada uma das trs vlvulas ter sido desenhada para obter
exatamente o tamanho necessrio para realizar cada uma das mudanas de srie que elas
possibilitam quando utilizadas isoladamente, Simo (2007, p. 38) e Werden (2003, p. 1)
destacam um problema existente quando dois ou trs dos mecanismos que compem o
sistema so acionados simultaneamente. De acordo com o ltimo autor:

_____________
54

O O que o autor aplica como sendo uma das posies refere-se srie harmnica natural do
instrumento.

50

Utilizando o exemplo do instrumento que possui 100 cm, quando se

aperta a terceira vlvula ele passa a ter 119,1 cm. Para diminuir a
afinao em um tom a partir deste ponto, 12,36% deve ser adicionado
ao seu comprimento, o que nesse caso seria 14,7 cm (12,36% x 119,1
= 14,7 cm). Como a primeira vlvula possui apenas o comprimento de
12,36 cm, a combinao 1-3 resultar em uma srie muito aguda. Por
causa de discrepncias similares, a combinao 2-3 ser ligeiramente
alta55 e 1-2-3 ser mais aguda em 1 4 de tom. (traduo nossa).56

Segundo Simo (idem):

Para compensar esta deficincia, os trompetes modernos possuem
voltas mveis que so acionadas pelos executantes atravs de anis.
Estes chamados sistemas de compensao, utilizados enquanto o
instrumento tocado foram desenvolvidos em Paris antes de 1858, o
que obteve mais sucesso foi desenvolvido por D.J Blaikley da Boosey
& Co. em Londres em 1874 e ainda hoje utilizado em instrumentos
graves de metal.

O sistema desenvolvido por Blaikley direciona a tubulao acoplada ao terceiro

pisto ou rotor para outras duas adicionadas nas vlvulas 1 e 2, acrescentando assim, de
forma automtica, o comprimento necessrio para corrigir a afinao das notas
fundamentais das sries geradas pelas combinaes 1-3 e 2-3, alm de minimizar o
problema da combinao que envolve as trs vlvulas. Na figura abaixo, sero
apresentados esquemas feitos a partir de um modelo de Tuba em Eb que possui o
sistema descrito neste pargrafo, que mostram o caminho percorrido pelo ar em trs
diferentes situaes:

_____________
55

Alto e baixo so termos utilizados na prtica em bandas e orquestras para determinar se um instrumento
est mais agudo ou mais grave, respectivamente, em relao ao grupo ou a outros sons.
56
Using the example of a 100 instrument, the working length with the 3rd valve depressed would be
119.1. To lower the pitch by 1 step from this point, 12.36% must be added to its length, which in this
case would be 14.7 (12.36% x 119.1 = 14.7). Since the 1st valves tubing is only 12.36 long, the 1&3
combination will be quite sharp. Because of similar discrepancies, 2&3 will be slightly sharp and 1,2, & 3
will be a full step sharp.

51

Figura 44: Caminhos percorridos pelo ar no sistema de compensao desenvolvido por Blaikley.
Na esquerda: nenhuma vlvula apertada; Ao centro: Vlvula 3 acionada; Na direita: combinao
das vlvulas 1-3.57

A grande diferena entre o sistema de compensao descrito acima e o encontrado

nos trompetes modernos est no fato deste ltimo possibilitar tambm, de forma
manual, a correo da srie harmnica produzida pelas vlvulas 1-2. Alm disso, alguns
msicos, com nvel tcnico mais elevado, conseguem atravs das voltas mveis
compensar a maioria dos desvios de frequncia existentes nas parciais harmnicas de
seis das sete sries geradas pelos aerofones com trs vlvulas, situao esta que s
possvel nos instrumentos que possuem o sistema Blaikley, atravs de mudanas no
posicionamento dos lbios do executante durante a emisso de uma determinada nota.

Figura 45: Voltas mveis de um trompete moderno.58

Apesar da grande maioria dos instrumentos vistos em bandas apresentarem um

sistema com trs vlvulas, comum encontrarmos, em alguns grupos, aerofones de
bocal que possuem um quarto mecanismo adicionado ao maquinrio. O acionamento
individual desta vlvula, possibilita ao executante baixar a srie natural do instrumento
em um intervalo de 4 Justa. (cf. WERDEN, 2003).

_____________
57

Esquemas
desenhados
com
base
nas
fotos
do
aerofone
presente
em:
http://forums.chisham.com/viewtopic.php?f=2&t=53410&start=12
58
Imagem disponvel em: http://www.gear4music.ie/Woodwind-Brass-Strings/Student-Trumpet-byGear4music-Silver/5AD

52

Assim como acontece com o sistema que tem trs vlvulas, em instrumentos sem
compensao que possuem 4 rotores ou pistes, o acionamento simultneo de dois ou
mais mecanismos tambm produz sries harmnicas com fundamentais muito altas em
relao aos valores aplicados no sistema de temperamento igual. No entanto, Werden
(2003) destaca que, nesses modelos, o acionamento das vlvulas 4 e 2 de forma
simultnea utilizado como um substituto satisfatrio para a combinao problemtica
1-2-3. Em modelos profissionais de Tuba e Euphonium com quatro vlvulas, um
sistema de compensao parecido com o desenvolvido por Blaikley aplicado. Na
imagem abaixo, ser apresentado um esquema mostrando o funcionamento deste
mecanismo em quatro diferentes situaes:

Figura 46: Esquema de funcionamento do sistema de compensao aplicado a instrumentos com

quatro vlvulas em diferentes situaes.59

O desenvolvimento do sistema de vlvulas foi o grande responsvel pelo aumento

no nmero de instrumentos com bocal nas orquestras do sculo XIX. Alm disso, pelo
fato de o mecanismo possibilitar a execuo de melodias rpidas em vrias oitavas,
instrumentos como a trompa e o trompete voltaram a ter o status de solista em
determinadas peas, situao que praticamente no acontecia desde o perodo barroco.
(cf. RONQUI, 2010).

_____________
59

Imagens originais presentes em (WERDEN, 2003, p. 3-4).

53

3.4. Trompete de vlvulas

De acordo com Ronqui (2010, p. 47), os primeiros trompetes com sistema de

vlvulas eram afinados em G e F, posteriormente sucedidos por outros tipos com
afinao em E, Eb, D, C, Bb e A. Sobre a aceitao da aplicao de vlvulas nos
aerofones em questo, Schwebel (2001, p. 155) afirma que:
Embora a tecnologia estivesse disponvel, o mecanismo sofreria certa
resistncia por parte de muitos trompetistas, geralmente os mais
velhos, que alm de achar que a novidade descaracterizaria o
tradicional instrumento, no queriam ter que adaptar sua tcnica a um
sistema novo. Muitos compositores, como Felix Mendelssohn e
Glinka, por exemplo, presos tradio, tambm demoraram em
perceber as novas possibilidades do instrumento e continuaram, por
algum tempo mais, a trat-lo como um instrumento natural. O prprio
Richard Wagner no parece ter compreendido totalmente as
implicaes das vlvulas adicionadas ao trompete e continuou
escrevendo em tantas tonalidades quanto fosse necessrio para que o
trompetista usasse os harmnicos naturais do instrumento.

Segundo o The New Groove Dictionary of Music and Musicians (2001), as

primeiras peas solo escritas para trompetes com vlvula foram feitas pelo trompista
Josef Kail e executadas primariamente pelo seu aluno Karl Chlum em 23 de maro de
1827. O dicionrio ainda atribui a Kail transcries para trompete de obras dos
compositores Donizetti e Mozart, duetos, trios, quartetos e obras encomendadas por
outros msicos.
De acordo com Simo (2007, p. 40):
Os compositores mais importantes para a histria do trompete, do
perodo de 1850 at 1915, eram, na Alemanha e ustria, Gustav
Mahler (1860-1911) e Richard Strauss (1864-1949). Na Frana
Claude Debussy (1862-1918), e na Rssia, Peter Tchaikovsky (18401893) e Nicolai Rimsky-Korsakov (1844-1908).

Ao comparar um trompete moderno com o natural, ambos afinados em C, Rolfini

(2009, p. 52) destaca que a srie harmnica [natural] do trompete moderno inicia uma
oitava acima da mesma no trompete barroco. Portanto, fisicamente, o tubo deste
corresponde praticamente ao dobro daquele pertencente ao trompete moderno. Alm
disso, na mesma pgina, o autor afirma que:
Pelo fato de o trompete barroco possuir os harmnicos em uma regio
mais grave, alm de um formato diferente de campana, sua sonoridade
no deve ser to brilhante quanto de um trompete moderno. Assim,
definiramos o timbre do trompete barroco como claro e o do
trompete moderno como brilhante.

54

Segundo Ronqui (2010, p. 49): a transio na utilizao dos trompetes de vlvula

afinados em F e G para os construdos na afinao de Bb e C deu-se, primariamente, na
Alemanha entre 1850 e 1860. No entanto, Simo (2007, p.39) afirma que:
Trompetes em Bb j eram construdos na Alemanha antes de 1830 e
tocados em bandas militares sob o nome piston (grifo do autor). De
derivao francesa este nome uma derivao de cornet pistons ou
trompette pistons (grifos do autor). O que motivou os trompetistas a
trocarem o trompete em F pelo modelo menor em Bb, em meados do
sculo XIX, foi a crescente dificuldade tcnica encontrada nas partes
orquestrais. [...]

Sobre este ponto, Ronqui (2010, p. 55) destaca que:

[...] essas obras, alm de exigirem maior agilidade, apresentavam
tambm notas na regio aguda e necessitavam de um trompete com
sonoridade mais brilhante e incisiva. Os trompetistas resolveram
utilizar os trompetes em Bb e C, pois [...] possuem sonoridade mais
brilhante, alm de maior projeo e melhor definio nas notas
agudas.

Levando em considerao que o instrumento em Bb possua um sistema de

vlvulas com trs pistes ou rotores, apresentaremos abaixo as primeiras notas de cada
uma das sries obtidas nas sete posies possibilitadas:

Figura 47: Sons obtidos em cada uma das sries harmnicas possibilitadas pelo instrumento.60

_____________
60

As notas entre parnteses so os sons geradores de cada uma das sries, normalmente chamadas de
pedais. Os intervalos de 8 e 5 justa, 3 maior e 7 menor esto organizados de acordo com os desvios de

55

Atualmente, existem algumas bandas marciais e filarmnicas que possuem

instrumentos afinados em Eb e C, embora nem sempre estes aerofones sejam utilizados
pelos integrantes dos grupos citados neste pargrafo61.

3.5. Trompas de vlvula

As primeiras trompas que possuam o sistema de vlvulas, num primeiro

momento, tambm sofreram rejeio por boa parte dos msicos que integravam as
orquestras e conservatrios europeus. Sobre a aceitao destes instrumentos nos locais
explicitados, Alpert (2010, p. 22) destaca que:
A Frana foi particularmente vagarosa nesse processo: o
Conservatrio de Paris aceitou a presena da trompa de vlvulas
apenas em 1903. Executantes ingleses tambm mostraram relutncia
considervel mudana. Msicos alemes, diferentemente,
adaptaram-se muito rpido mudana. Mesmo assim, a supremacia do
instrumento com vlvulas esteve longe de ser completa por muito
tempo.

De acordo com Sadie (1994, p. 964), a trompa de vlvulas fez sua estreia
orquestral em 1835. Uma importante figura que ajudou na popularizao desse novo
aerofone foi o compositor Richard Wagner, embora sua escrita para o instrumento
valvulado remetesse aos modelos naturais como afirma Silva (2012, p. 99-100) na
citao a seguir:
Wagner indicava constantes mudanas de afinao ao longo da
partitura, dando a impresso de que ele estava requerendo trompa
natural. Porm, em muitos casos, no haveria tempo suficiente para
mudana de tubos suplementares de afinao. Esse fator mostra
claramente que Wagner j utilizava trompas de vlvula em suas obras,
mas a forma como ele sugere que esse instrumento seja executado
difere-se muitas vezes da maneira que usamos atualmente. [...] para
cada trecho era acionada uma das vlvulas da trompa a fim de se
produzir os harmnicos inerentes quela afinao. Na prtica, o
trompista s mudava a afinao da trompa quando havia a indicao
na partitura de mudana de tonalidade. Com isso ele executava uma
passagem por completo com apenas uma posio de dedilhado.

At o final do sculo XIX, vrios tipos de afinao eram aplicados nas trompas
valvuladas que gradualmente foram substituindo os modelos naturais nas orquestras.
_____________
frequncia explorados no item 3.1 deste trabalho. esquerda frequncias mais graves do que as adotadas
no temperamento igual, no centro, sons com valores compatveis ao sistema de afinao, e direita mais
agudas.
61
Constatao feita com base na vivncia musical do autor deste trabalho.

56

Porm, no ano de 1897, o fabricante alemo Fritz Kruspe, em parceria com o trompista
Edmund Gumpert, construiu a primeira trompa dupla, um instrumento que combinava
as qualidades existentes nos modelos em F e Bb (cf. ERICSON, 1998). Segundo Silva
(2012, p. 102):
Inicialmente, devido principalmente a seu peso, a trompa dupla no
teve boa aceitao por parte dos trompistas. No entanto, mudanas na
qualidade da liga metlica tornaram essa trompa mais leve. No incio
do sc. XX, os fabricantes C.F. Schmidt (1900) e Alexander of Mainz
(1906) [grifos do autor] aperfeioaram novos modelos de trompa
dupla com modificaes na curvatura e nos mecanismos de vlvulas.
Nas primeiras dcadas do sculo XX, a trompa dupla transformou-se
no instrumento mais utilizado por trompistas da Europa e
posteriormente nos Estados Unidos. Essa preferncia mantida por
trompistas at os dias atuais.

De modo geral, o sistema de vlvulas existente nas trompas duplas conta com
quatro rotores, sendo que um deles altera a afinao do instrumento de F para Bb. Cada
afinao possibilita sete posies, na figura abaixo sero apresentados os primeiros
harmnicos de cada uma das sries emitidas em cada uma delas:

Figura 48: Sries harmnicas possibilitadas pelo sistema de vlvulas da trompa dupla.

57

Outro modelo valvulado que utilizado por alguns trompistas, visto em alguns
pases da Europa, o instrumento conhecido como trompa de Viena. De acordo com
Henrique (2002, p. 627):
A trompa vienense [grifo do autor] um instrumento diferente da
trompa standard (trompa dupla), usada hoje quase universalmente.
Difere no bocal, configurao, dimetro e perfil do tubo, sistema de
vlvulas e at no pavilho, em cujo rebordo apresenta um largo anel
de prata denominado Kranz.

Este aerofone, comumente afinado em F, possui o sistema de pisto duplo

aprimorado por Uhlmann, trs vlvulas e em comparao com a trompa dupla, apresenta
tubos mais largos e campana um pouco menor em dimetro. Alm disso, uma parte
considervel de sua tubulao, localizada entre o bocal e o corpo do mesmo,
removvel e pode ser trocada por outra de diferente tamanho, alterando assim a afinao
geral deste instrumento.62

Figura 49: Trompa de Viena.63

Segundo Henrique (2002, p.628):

Gregor Widholm e colaboradores [...] tm desenvolvido investigao
no sentido da caracterizao musical e acstica da trompa e do obo
vienenses, instrumentos que muito contribuem para o chamado som
vienense 64 [...]. Da comparao da trompa vienense com a trompa
dupla concluram que: a trompa vienense apresenta um timbre mais
cheio com mais componentes [...], maior possibilidade de mudana
timbrstica, e melhor execuo nos legatos.

_____________
62

No vdeo presente em: www.youtube.com/watch?v=k5eYKkZzYDA, feita uma comparao entre a

trompa de afinao dupla e a vienense. Nesta matria possvel verificar a movimentao do sistema de
pisto duplo e verificar as caractersticas explicitadas no texto.
63
Imagem disponvel em: http://www.rjmartz.com/horns/cidrich/cidrich1.jpg
64
Termo aplicado para descrever as qualidades sonoras da Orquestra Filarmnica de Viena, famosa pela
utilizao destes aerofones.

58

Apesar das qualidades apresentadas, este instrumento exige do msico um maior

conhecimento tcnico e dificilmente encontrado nas bandas e orquestras brasileiras.

3.6. Tuba e Euphonium

De acordo com Palton (2008, p. 11):
Em 12 de setembro de 1835, William Weiprecht e o fabricante de
instrumentos alemo Johann Moritz conseguiram uma patente na
Prssia para o primeiro instrumento de sopro valvulado chamado de
tuba. Este aerofone era afinado em F e tinha doze metros de
comprimento total, muito parecido com os modelos em F utilizados
hoje. Alm disso, continha cinco vlvulas de Berlim, duas controladas
com a mo esquerda e trs com a direita. Em 16 de setembro de 1835,
quatro dias aps a obteno da patente, a inveno foi mencionada no
Allgemeine Precussiche Staats-Zeitung65 [grifo do autor]. Logo aps
esses eventos, Weiprecht defendeu com sucesso a incluso de duas
tubas em cada uma das bandas militares da Prssia e o instrumento
recm-inventado rapidamente se espalhou por todas as regies sob
influncia alem e austraca.66 (traduo nossa).

Conforme Phillips e Winkle (1992, p. 6), no documento de patente da tuba

fabricada por Weiprecht e Moritz, o termo bombardon tambm foi utilizado para
designar o aerofone em questo. Ainda hoje, a palavra bombardo, derivada do termo
que aparece no documento, utilizada no meio militar e em algumas bandas
filarmnicas brasileiras para se referir s tubas, embora no seja bem vista entre alguns
executantes. Apesar de a primeira patente ter sido emitida no ano de 1835, na pgina
sete de seu trabalho estes mesmos autores afirmam que:
Em 1834, Cerveny inventou a tuba contrabaixo em Bb e C. O corpo
desse instrumento poderia estar na forma vertical (que seria mantido
no colo do executante) ou em forma circular (que seria mantido sob o
ombro e podia ser classificado como sendo um helicon). Em um
perodo anterior a 1845, o helicon foi inventado na Rssia e utilizado

_____________
65

Era uma espcie de dirio oficial do Governo da Prssia que servia para informar sobra a aprovao de
decretos, leis, invenes e normas.
66
On September 12, 1835, William Weiprecht and Berlin instrument maker Johann Moritz took out a
Prussian patent for the first valved brass instrument called the tuba. The instrument was pitched in F and
was twelve feet long, much like the F tubas used today. It contained five Berlin-Pumpen valves, two
controlled with the left hand and tree with the right hand. Four days later on September 16, 1835 this
invention was mentioned in the Allgemeine Precussiche Staats-Zeitung. Shortly following these events,
Weiprecht successfully advocated the inclusion of two bass tubas into each of the Prussian military bands,
and the newly invented instrument quickly spread all over regions under the German and Austrian
influence.

59

nas bandas locais. Bandas de outros pases Europeus e dos Estados

Unidos tambm adotaram este aerofone.67 (traduo nossa)

Figura 50: Modelo de Helicon fabricado pela Stowasser Graz de Viena aps 1848.68

De modo geral, o Helicon pode ser entendido como sendo o antecessor direto do
Sousafone69, que foi projetado pelo compositor portugus John Philip Sousa no ano de
1908. Sobre a configurao vista na maioria das tubas encontradas em bandas
filarmnicas, possvel afirmarmos que ela deriva da forma aplicada nos aerofones
criados e patenteados pelo construtor Adolphe Sax no ano de 1845, denominados
Saxhorns (cf. PALTON, 2008, p. 11). Para justificar a afirmao acima, apresentaremos
na prxima imagem as fotos de um Saxhorn contrabaixo em Eb e de uma tuba em Bb
que possui o modelo comumente visto nos grupos citados:

Figura 51: Saxhorn contrabaixo x Tuba moderna em Bb.

_____________
67

In 1834, Cerveny invented the contrabass tuba in BB-flat and CC. The shape of the instrument was in
upright form (to be held in the lap of the player) or in circular form (to be held on the shoulder and
referred to as the helicon). Sometime before 1845, a helicon was built in Russia and adopted by Russian
bands. Bands of other European countries and United States also adopted helicons.
68
Imagem disponvel em: http://en.wikipedia.org/wiki/File:Helikon-Stowasser-Graz.jpg
69
Imagem deste aerofone presente na figura 53.

60

Como possvel observar na Figura 52, apesar desses aerofones apresentarem

sistemas de vlvulas distintos e do Saxhorn possuir uma campana mais longa, o formato
do corpo destes instrumentos bem parecido. Alm disso, a distribuio e o
posicionamento do conjunto de pistes similar.
No meio orquestral, as tubas foram adicionadas para desempenhar o papel que at
ento era destinado ao oficleide70 e ao trombone baixo na maioria dos grupos
espalhados pela Europa e Estados Unidos (cf. GASSER, 2005 e PALTON, 2008). Um
dos principais defensores desse instrumento na prtica de orquestra foi o francs Hector
Berlioz, primeiro compositor de renome a escrever para este aerofone (The Danmation
of Fausto; Symphony Fantastique; March to the Scaffold; etc.). Outros compositores
importantes para a consolidao da tuba nestes conjuntos foram: Gustav Mahler,
Schumann, Brahms, Schubert, Richard Strauss, Richard Wagner, Tchaikovsky, RimskyKorsakov, Paul Hindemith, Edward Gregson e Vaughan Williams, estes dois ltimos,
famosos pelos seus concertos para tuba solo e orquestra ou banda.
Atualmente, quatro tipos de afinao so adotados nesses instrumentos: F, Eb, C e
Bb. Os modelos em Bb e Eb comumente so vistos nas bandas marciais e filarmnicas
brasileiras, embora a grande maioria dos grupos d preferncia s tubas afinadas em Bb.
J no caso dos aerofones em C e F, geralmente so empregados nas orquestras, sendo
que os modelos em F so mais utilizados por msicos solistas.
Pelo fato de a tuba em Bb ser a mais difundida entre os executantes do
instrumento, ao menos nas bandas do Estado de Sergipe71, a utilizaremos como exemplo
para mostrar as primeiras notas de cada uma das sries possibilitadas neste aerofone,
levando em considerao que o mesmo possui um sistema de vlvulas com trs pistes
ou rotores.

_____________
70

De acordo com Sadie (1994, p. 669) o oficleide um Instrumento de sopro da famlia dos metais,
obsoleto, acionado pelos lbios, pertencente famlia do bugle de chaves, da qual o instrumento baixo.
[...] O tubo do oficleide, exceto por um moderado alargamento no pavilho, cnico, e o tubo principal
curvado na forma de um U estreito. O tudel, geralmente circular ou elptico, completa o tubo e traz em
sua extremidade estreita o bocal, algo similar ao de um trombone baixo. Os oficleides eram construdos
com nove a 12 chaves.
71
Constatao feita com base na vivncia musical do autor do trabalho.

61

Figura 52: Sries harmnicas produzidas nas tubas em Bb com trs vlvulas.72

Os modelos em C, Eb e F produzem sries harmnicas mais agudas do que as

vistas na imagem acima.
Outro instrumento muito utilizado nas bandas filarmnicas e que teve sua origem
na famlia das tubas o Euphonium. Sobre os aerofones que antecederam a sua criao,
Phillips e Winkle (1992, p. 6) relatam que:
Em 1838, Moritz patenteou uma tuba baixo com cinco vlvulas
afinada em Eb e tubas tenores com quatro vlvulas. Estas tubas
tenores foram precursores dos bartonos e euphoniuns modernos. [...]
Outros instrumentos precursores [...] foram criados em 1840, por
Vaclav Cerveny. Estes aerofones eram chamados de Barytone ou
cor-basse tenor na Frana, barytonhorn na Alemanha e baritono
na Espanha.73 (traduo nossa)

De acordo com Palton (2008, p. 14):

[...] a tuba tenor foi substituda em 1843 com a inveno do
euphonium. A palavra euphonium vem do grego e pode ser
traduzida como voz doce (aveludada). Este instrumento foi
inventado por Herr Sommer de Weimar, na Alemanha. [...] O

_____________
72

As notas pedais (sons geradores das sries) so muito difceis de serem emitidas nesses instrumentos
por exigir dos executantes uma quantidade de ar muito grande, em virtude disto, raramente so estudadas
pelos instrumentistas.
73
In 1838, Moritz patented a five-valve bass tuba in E-flat and four-valve tenor tubas. These tenor tubas
were forerunners of the modern-day baritone and euphonium. [] Another forerunner [] was built in
1840, by Vaclav Cerveny. These instruments were called Barytone or cor-basse tenor in France,
barytonhorn in Germany, and baritono in Spain.

62

euphonium moderno afinado em Bb e em raras ocasies aparece nas

afinaes de C ou A.74 (traduo nossa).

Sobre sua incluso nas orquestras, Colttrell (2004, p. 9) afirma que:

Sua primeira apario creditada a Richard Strauss, quando o mesmo
substituiu as grosseiras e desajeitadas tubas Wagnerianas75 de som
demonaco por euphoniuns. Ele os usou pela primeira vez nas
partituras de Don Quixote (1897) e mais tarde, em Ein Heldenleben
(1898). Em seguida, outros compositores como Gustav Mahler,
Havergal Brian, Dmitri Shostakovich, Edward Elgar e Roy Harris
comearam a incluir o instrumento em suas obras orquestrais tambm.
No entanto, dos mais de setenta trabalhos escritos para orquestras por
vrios compositores que incluem o euphonium, pouqussimos foram
inclusos no cnone das obras populares realizadas nas orquestras
atuais. [...] Consequentemente, muitos executantes de hoje no so
conscientes desta tradio orquestral do instrumento.76 (traduo
nossa).

Segundo Boone (2011, p. 17):

O euphonium era popularmente apresentado como instrumento solista
na era de ouro das bandas de sopro, que vai de 1870 at o fim da
dcada de 1940. Os solos mais populares deste perodo incluem: The
Carnival of Venice de Jean-Baptiste Arban, Concerto per flicorno
basso de Amilcare Ponchielli, Beautiful Colorado de Joseph DeLuca e
Fantasie originale de Ermano Picchi.77 (traduo nossa)

Atualmente, este aerofone o principal responsvel pela execuo das partes de

contracanto existentes em dobrados, marchas e hinos. J no repertrio popular das

_____________
74

[...] the tuba tenor was replaced in 1843 with the invention of the euphonium. The word euphonium
is from the Greek language and is translated to meaning sweet-voiced. This instrument was invented by
Herr Sommer from Weimar, in Germany [] The modern euphonium is pitched in B flat, and on rare
occasion is pitched on C or A.
75
De acordo com Sadie (1994, p. 968) a tuba Wagneriana um tipo de tuba criada por Wagner [...], com
a inteno de preencher a lacuna entre as trompas e os trombones. Tem o bocal de uma trompa, mas
difere dela no sentido de que o tubo cnico vai se ampliando ao longo do comprimento, culminando em
uma longa campana que se ergue obliquamente a partir do corpo do instrumento, o qual tocado apoiado
no colo do executante.
76
Its first appearance in an orchestra is credited to Richard Strauss, when he substituted euphoniums for
the "rough and clumsy Wagner tubas with their demonic tone." He first used them in his score for Don
Quixote (1897) and later in Ein Heldenleben (1898). Then other composers, such as Gustav Mahler,
Havergal Brian, Dimitri Shostakovich, Edward Elgar, and Roy Harris began to include euphonium in
their orchestral works as well. However, out of the over seventy works for orchestra by various
composers that include euphonium, very few have become a part of the canon of popular works
performed by today's orchestras [] Consequently, many euphonium players of today are unaware of
their orchestral tradition, and are even told by teachers and fellow students that the euphonium doesn't
"belong" in the orchestra.
77
The euphonium was a popularly featured solo instrument in the golden era of wind bands from the
1870s through the 1940s. Popular solos from this period include: The Carnival of Venice by Jean-Baptiste
Arban, Concerto per flicorno basso by Amilcare Ponchielli, Beautiful Colorado by Joseph DeLuca, and
Fantasie originale by Ermano Picchi.

63

filarmnicas, os euphoniuns geralmente dobram as melodias existentes nas partituras de

Saxofone Tenor78.
Considerando que o instrumento possua um sistema de vlvulas com quatro
pistes ou rotores, sero apresentadas abaixo as primeiras notas de cada uma das sries
possibilitadas em um euphonium em Bb:

Figura 53: Sries harmnicas produzidas pelo euphonium em Bb.

Outra nomenclatura utilizada para designar o aerofone em questo a palavra

Bombardino. No entanto, embora esta terminologia seja bastante comum em bandas
_____________
78

Constatao feita com base na vivncia musical do autor.

64

militares e civis, vrios instrumentistas no aceitam que os Euphoniuns sejam nomeados

dessa forma.

3.7. Trombone

Os primeiros trombones de vara surgiram no incio do sculo XIX (cf. SANTOS,

2009), entretanto, com a inveno dos sistemas de vlvulas em um perodo posterior a
1813, estes aerofones dividiram espao, durante algumas dcadas, com outros que
substituam o conjunto de mbolos por pistes ou rotores. Comprovando a informao
apresentada neste pargrafo, Everett (2005, p. 2) destaca que:
Apesar de o trombone de vlvulas ter sido considerado como uma
aberrao aps o incio do sculo XX, uma srie de trombonistas do
sculo XIX escolheram este como sendo o seu instrumento de
preferncia. [...] Para estes instrumentistas, a substituio da vara por
vlvulas era o caminho lgico a ser seguido visto que as passagens
tcnicas e o legato eram mais fceis de serem executados nos
instrumentos com vlvula.79 (traduo nossa)

A apario dos primeiros modelos valvulados aconteceu na dcada de 1820,

embora este tipo de trombone tenha se popularizado somente a partir de 1830 (cf.
trombone in: SADIE, 2001 e EVERETT, 2005). Ao abordar sobre as variaes
ocorridas no desenho do trombone, Fonseca (2008) apresenta imagens de vrias
configuraes aplicadas ao instrumento ao longo dos anos, dentre elas esto modelos
que possuem as vlvulas de Berlim, Stelzel, de Viena, Prinet e rotores.

Figura 54: Imagens de trombones de vlvulas presentes em (FONSECA, 2008).

_____________
79

Although the valve trombone was viewed as an aberration after the early twentieth century, a number
of nineteenth-century trombonists selected the valve trombone as their instrument of preference. [] To
those players, replacing the slide with valves was a logical development because the execution of
technical and legato passages was easier on valve instruments.

65

De acordo com Everett (2005, p. 32):

Os trombonistas do sculo XIX escolhiam entre os pistes, rotores ou
vlvulas de Viena de acordo com as tendncias regionais comuns a
todos os instrumentos de metal. Trombones franceses e britnicos
geralmente tinham vlvulas a pisto, com rotores sendo comuns mais
a leste. Trombones com a vlvula de Viena no modelo de Uhlmann
foram tocados na Filarmnica de Viena/ Viena State Opera Orquestra
de 1830 at 1883. Tanto os pistes quanto os rotores foram utilizados
pelos trombonistas americanos.80 (traduo nossa)

Em vrios locais, os trombones de vlvulas se tornaram to populares que

chegaram a ameaar a existncia dos que possuam o mecanismo de mbolo. No
entanto, esta situao comeou a mudar a partir da dcada de 1850. Segundo Everett
(2005, p. 47-48):
Os principais trombonistas alemes estavam entre os primeiros a
voltar para o mecanismo de mbolo, tendo na sua maioria abandonado
o trombone de vlvulas em um perodo prximo a 1855. Estes
trombonistas adotaram o dispositivo principalmente por causa das
deficincias percebidas no ajuste e na qualidade dos sons produzidos
no trombone de vlvula. Como a prtica e a pedagogia de ensino do
trombone de vara na Alemanha eram as melhores da Europa naquele
perodo, as dificuldades tcnicas s vezes associadas ao uso do
mbolo no eram uma preocupao. Alm disso, as performances com
o trombone de vara dos proeminentes solistas Friedrich August Belcke
(1795-1874) e Carl Traugott Queisser (1800-1846) durante a primeira
metade do sculo XIX, demonstraram as capacidades do mecanismo
de mbolo aos trombonistas alemes.81 (traduo nossa)

Posteriormente, instrumentistas de outros importantes centros musicais tambm

optaram pelos modelos com vara, embora alguns lugares tenham oferecido resistncia
mudana num primeiro momento (Itlia, Frana, Blgica, Estados Unidos, etc.). Dois
fatores decisivos para a troca dos modelos valvulados por aqueles que possuem o
sistema de mbolo foram: a insistncia dos regentes de banda e professores dos
principais conservatrios europeus (Viena, Praga, Paris, etc.) que buscavam uma melhor
qualidade sonora; e, no caso principalmente dos Estados Unidos, a influncia exercida

_____________
80

Nineteenth-century valve trombonists chose piston, rotary, or Vienna valves according to the regional
trends common to all valve brasses. French and British trombones usually had piston valves, with rotary
valves being common further east. Trombones with Uhlmanns Vienna valve design were played in the
Vienna Philharmonic/Vienna State Opera Orchestra from the 1830s until 1883. Both piston and rotary
models were played by American trombonists.
81
Leading German trombonists were among the first to return to the slide, having mostly abandoned the
valve trombone by 1855. These trombonists adopted the slide primarily because of perceived deficiencies
in the tuning and tone quality produced on the valve trombone. German slide trombone performance and
pedagogy were the finest in Europe during this period, so the technical difficulties sometimes associated
with the slide were not a concern. Additionally, the slide trombone performances of prominent soloists
Friedrich August Belcke (1795-1874) and Carl Traugott Queisser (1800-1846) during the first half of the
nineteenth century demonstrated the capabilities of the slide to German trombonists.

66

pelo trombonista Arthur Pryor, que considerado por muitos como sendo o primeiro
grande virtuoso a tocar trombone de vara. (cf. SMART, ca. 2007 e EVERETT, 2005).
A partir do sculo XX, os modelos com mecanismo de mbolo passaram a ser
comumente vistos nas principais formaes musicais da poca e os trombones de
vlvula cada vez mais foram sendo colocados em segundo plano. Atualmente, apesar
destes instrumentos no serem usados em orquestras ou na maioria das bandas, os
modelos com vlvulas encontram espao em alguns grupos jazzsticos ou quando
trompetistas e eufonistas tocam trombone (FONSECA, 2008, p. 47).
Trs tipos de trombone de vara so encontrados nas orquestras atuais: o alto; o
tenor e o baixo. No entanto, na maioria destes grupos as partituras de trombone alto so
executadas por instrumentistas que utilizam o trombone tenor. (cf. trombone in: SADIE,
2001).
De modo geral, o corpo destes instrumentos assemelha-se ao dos sacabuxas,
embora apresentem algumas diferenas em relao aos seus antecessores. Segundo
Santos (2009, p. 43):
Ao comparar o sacabuxa com o trombone, o que chama a ateno
primariamente so as medidas, pois o sacabuxa tem tubulao de
dimetro menor que o trombone. Alm disso, o sacabuxa no possui a
vlvula de escape de gua, que fica localizada na curva da vara, nem a
curva mvel logo aps o pavilho (conhecida atualmente como volta
de afinao). Entretanto, o detalhe que mais influencia na
performance so as barras transversais achatadas que no eram
soldadas no instrumento. Isto tinha a vantagem de tornar o
instrumento completamente desmontvel, mas a desvantagem de no
fornecer a estabilidade necessria.

Em The Sackbut, Its Evolution and History, Francis Galpin (apud. FONSECA,
2008, p. 30 e SANTOS, 2009, p. 44) compara um sacabuxa, feito por Jorg Neuschel em
1557, com um trombone tenor fabricado pela Boosey no ano de 1907. Neste texto o
autor apresenta as seguintes informaes:

Figura 55: Comparao entre um sacabuxa e um trombone tenor com base nas informaes
oferecidas por Galpin, presente em (SANTOS, 2009).

67

Pela imagem acima, possvel observar que o trombone da Boosey realmente

apresenta um maior comprimento em relao ao seu antecessor. Outra grande diferena
entre os trombones atuais e os sacabuxas, que no est presente no quadro acima, o
dimetro da campana. Numa comparao feita entre um sacabuxa fabricado por Anton
Schnitzer em 1594 e um trombone tenor Edward, construdo no ano de 2009, Santos
apresenta a informao que no foi oferecida por Galpin e mostra que as tubulaes do
trombone ficaram ainda maiores em relao ao instrumento da Boosey utilizado na
primeira comparao. Na figura abaixo sero apresentados os resultados da anlise feita
pelo autor:

Figura 56: Comparao entre o sacabuxa Schnitzer e o trombone tenor Edward, presente em
(SANTOS, 2008).

Como possvel observar no quadro acima, uma diferena de aproximadamente

12 cm existe entre o dimetro das campanas dos dois instrumentos. Esta diferena
influencia diretamente na potncia sonora e no timbre destes aerofones.
Entre os trs modelos com mbolo adotados nas orquestras atuais, o trombone
tenor o mais popular e o mais fcil de ser encontrado nas bandas marciais e
filarmnicas brasileiras. Este instrumento comumente afinado em Bb e na sua forma
simples apresenta um sistema de mbolos que possibilita a emisso de sete sries
harmnicas (esquema similar ao apresentado na Figura 30).

Figura 57: Trombone de vara tenor na forma simples.

68

No ano de 1839, o construtor Christian Friedrich Sattler desenvolveu um modelo

de trombone que possui o calibre maior e uma tubulao extra, entre o pescoo e a
campana do instrumento, que utilizada quando uma vlvula rotativa acionada pelo
polegar da mo esquerda. Este aerofone primariamente foi chamado de trombone
tenor-baixo e atualmente conhecido como trombone tenor ou bartono em Bb/F (cf.
trombone in: SADIE, 2001; FONSECA, 2008 e GASSER, 2005).
Quando o rotor deste instrumento acionado, o aerofone passa a ser afinado uma
quarta justa abaixo em relao ao som fundamental da srie produzida com o mbolo
fechado, sem a vlvula estar pressionada. Com esta nova afinao, a vara perde uma
posio. No entanto, possibilita a emisso de quatro novas sries de harmnicos, alm
da repetio das emitidas na sexta e stima posies sem o rotor estar apertado. Na
figura abaixo, sero apresentadas as primeiras notas de cada uma das sries
possibilitadas neste tipo de trombone:

Figura 58: Sries harmnicas do trombone tenor-baixo.

Posteriormente, um instrumento que possui duas vlvulas e calibre ainda maior do

que o modelo tenor descrito nos pargrafos anteriores foi desenvolvido, originando
assim a verso atual do trombone baixo. (cf. FONSECA, 2008 e GASSER, 2005).

69

Neste aerofone, quando se aperta a segunda vlvula a afinao desce em uma

tera maior, indo para Gb, e seis posies so possibilitadas. No caso das duas vlvulas
serem ativadas simultaneamente, a srie da nota D passa a ser emitida na primeira
posio do mbolo e mais quatro so produzidas atravs da abertura da vara.

Figura 59: Sries harmnicas do trombone baixo atual.

70

Nas bandas filarmnicas, tanto o modelo desenvolvido por Sattler quanto a forma
simples do trombone tenor so encontrados, apesar de os modelos simples serem
utilizados na maioria das vezes por aprendizes pelo fato destes exigirem um menor
esforo dos executantes em funo de seu calibre menor. No que diz respeito aos
trombones baixo, na maioria das vezes so usados para reforar as partes de tuba ou
executar as 3 e 4 vozes do naipe de trombones. Normalmente um ou dois executantes
desse instrumento so encontrados nestes conjuntos.
No meio orquestral, geralmente o naipe composto por um instrumentista que faz
uso do trombone baixo em Bb/F/Gb/D e dois que utilizam o trombone tenor em Bb/F,
embora um destes aerofones possa ser substitudo pelo trombone alto para execuo das
parte mais agudas.
O trombone alto normalmente afinado em Eb (cf. FONSECA, 2008) e, assim
como no caso do trombone tenor simples, seu sistema de mbolo tambm possibilita a
realizao de sete sries harmnicas. Raramente este instrumento visto nas bandas
marciais ou filarmnicas brasileiras.

Figura 60: Trombone alto em Eb. Imagem presente em (FONSECA, 2008).

71

CAPTULO IV - PROBLEMAS DE AFINAO

Com o uso generalizado do sistema de temperamento igual a partir de meados do

sculo XVIII, as frequncias obtidas atravs dos clculos aplicados neste temperamento
passaram a servir como referencial no s para a construo de instrumentos
temperados, mas tambm para nortear a prtica com os instrumentos de afinao nofixa comumente encontrados em bandas e orquestras. Nos aerofones de bocal presentes
nestes conjuntos, cada uma das sries harmnicas possibilitadas pelas posies de um
mbolo ou pela digitao aplicada nas vlvulas82 tem em seus sons geradores uma das
frequncias resultantes dos clculos adotados neste tipo de sistema de afinao. Assim
sendo, em um instrumento que possui um sistema de trs vlvulas com compensao e
que produz naturalmente a srie da nota Bb 1, para um l = 440 Hz, teremos em cada
uma das posies:

Figura 61: Frequncias dos sons geradores possibilitadas por um instrumento que produz
naturalmente a srie da nota Bb 1.

Como o intervalo de 8 justa equivalente ao dobro do valor em Hz de uma

determinada nota, tanto nos clculos empregados nos temperamentos descritos no
captulo 2 quanto nos utilizados para a obteno das sries, as repeties mais agudas
dos sons geradores presentes na figura acima, tambm possuem valores iguais s
frequncias adotadas no sistema de temperamento igual. Nos trs primeiros intervalos
de 8 justa das notas que correspondem s frequncias geradoras das sries
possibilitadas pela digitao das vlvulas, tomando como base o instrumento utilizado
como exemplo anteriormente, os seguintes valores so obtidos para cada som:

_____________
82

Considerando que o instrumento possua um sistema de compensao automtico.

72

Figura 62: Frequncias dos trs primeiros intervalos de 8 justa dos sons geradores mostrados
anteriormente.

Embora os sons geradores e suas oitavas apresentem as frequncias adotadas no

temperamento em questo, todas as outras relaes intervalares existentes nas sries
harmnicas produzidas em um aerofone de bocal, apresentam valores que no
correspondem aos que resultam dos clculos empregados na construo do sistema de
temperamento igual.
Os intervalos de 5 justa das sries vistas nas duas ltimas imagens possuem
valores superiores em Hertz quando comparados com as frequncias-padro emitidas
em instrumentos temperados. Na figura abaixo, sero apresentados os valores adotados
no sistema de afinao em questo e os originados para as mesmas notas nas sries
emitidas para cada digitao aplicada:

Figura 63: Comparao entre os intervalos de quinta justa produzidos pelas sries e os sons
adotados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz.

Diferente do que ocorre nos intervalos de 5 justa mostrados acima, nas 3 maiores
originadas pelas sries em evidncia, as frequncias das notas so mais graves do que as
empregadas no temperamento igual. Seguem abaixo os valores para cada um dos sons
utilizados no temperamento igual com base em l = 440 Hz e os emitidos nas digitaes
possibilitadas no instrumento com compensao, que produz naturalmente a srie da
nota Bb 1.

73

Figura 64: Comparao entre os intervalos de tera maior emitidos pelas sries e os sons adotados
no sistema de temperamento igual.

Nos intervalos de 7 menor originados pelas sries harmnicas, as frequncias

obtidas apresentam valores muito inferiores em comparao s empregadas no sistema
de afinao utilizado atualmente como referencial em orquestras e bandas. Em funo
disso, nos aerofones de bocal que possuem vlvulas, geralmente as notas emitidas neste
intervalo no so exploradas pelos executantes. Entretanto, em instrumentos que
apresentam o sistema de mbolo, as stimas menores originadas nas quatro primeiras
posies, so usadas como recursos para minimizar a movimentao da vara em
passagens rpidas, embora exijam que o msico realize correes para emitir as
frequncias temperadas83. A prxima imagem apresenta os valores adotados no sistema
de temperamento igual e os obtidos para os sons resultantes do intervalo em questo em
cada uma das sries possibilitadas pelo aerofone utilizado em exemplos anteriores.

Figura 65: Comparao entre os intervalos de 7 menor produzidos pelas sries e os sons
empregados no sistema de temperamento igual com base em l = 440 Hz.

Apesar de alguns msicos conseguirem emitir sons que ultrapassam o 8

harmnico da srie mais aguda possibilitada em um aerofone de bocal, principalmente
_____________
83

As correes citadas consistem na reduo do comprimento de cada uma das posies possibilitadas pelo
mbolo para aumentar os valores de cada frequncia emitida.

74

trompistas, em funo do longo corpo de seu instrumento, a extenso explorada na

maioria das msicas escritas para este tipo de instrumental, nas formaes de banda e
orquestra, vai do 2 harmnico da srie mais grave at o 8 da mais aguda84. Por essa
razo, limitaremos a anlise s relaes intervalares mostradas anteriormente.
Observando as ltimas imagens, possvel constatar que algumas notas podem
ser emitidas em mais de uma das digitaes expostas, sendo que em cada uma delas
esses sons apresentam frequncias divergentes. Para a nota R 4, trs valores so
encontrados e todos apresentam frequncias diferentes da empregada no sistema de
temperamento igual, so eles:

Figura 66: Valores da nota R 4 em cada uma das digitaes expostas.

Por causa das situaes mostradas acima, normal observar nas prticas de
bandas que envolvem msicos amadores ou iniciantes, verdadeiros choques de
afinao em algumas notas, quando estas so executadas simultaneamente por
instrumentos temperados (saxofones, clarinetes) e pelos que compem a famlia dos
metais.
Comumente, a digitao empregada pelos instrumentistas de bandas em aerofones
de bocal que possuem vlvulas, explora somente uma posio para cada um dos sons
existentes na escala cromtica. Tomando como exemplo, novamente, o instrumento que
produz de forma natural a srie da nota Bb 1; para cada um dos sons explorados,
partindo do 2 harmnico da srie mais grave at o 8 da mais aguda, a seguinte
digitao aplicada:

_____________
84

Constatao feita com base na vivncia musical do autor.

75

Figura 67: Digitao comumente aplicada pelos msicos de banda em aerofones com trs
vlvulas.85

Como possvel observar na figura acima, sete dos doze semitons existentes na
oitava que vai da nota Bb 2 at o Bb 3 so 5 justas da srie natural e das possibilitadas
pela utilizao das vlvulas em conjunto ou no. Na oitava que tem incio a partir da
nota Bb 3, a digitao passa a explorar tambm os intervalos de 3 maior produzidos em
cada uma das posies.
Em um contexto meldico, para que no haja problemas de afinao entre os
instrumentos temperados e aqueles que possuem as caractersticas apresentadas
anteriormente; necessrio que os instrumentistas realizem pequenos ajustes nas
frequncias emitidas em cada uma das posies que envolvam os intervalos expostos no
pargrafo anterior. Normalmente, a forma encontrada por muitos msicos para fazer
estes ajustes, consiste na alterao do posicionamento dos lbios no bocal do aerofone.
Dessa forma, para baixar a afinao de um determinado som, o instrumentista minimiza
a tenso aplicada nos lbios durante a emisso da nota que precisa ser ajustada; j para
deixar a afinao do som um pouco mais aguda, o executante aumenta levemente a
tenso aplicada.
_____________
85

Apesar de a Figura 68 apresentar a digitao comumente adotada pelos executantes para cada um dos
sons reais produzidos por um instrumento em Bb. Vale ressaltar que na prtica musical existente em
bandas filarmnicas e marciais, a nota d sempre representada pelas fundamentais da srie harmnica
emitida sem que nenhuma das vlvulas seja utilizada, independentemente de qual seja a srie realmente
produzida ou qual aerofone tenha sido empregado. Dessa forma, possvel padronizar a digitao
aplicada em um trompete, por exemplo, para todos os outros instrumentos valvulados existentes nos
conjuntos mencionados anteriormente. Entretanto, para o autor desse texto, esta prtica prejudica um
pouco a percepo harmnica dos instrumentistas quando eles tambm tocam instrumentos notranspositores.

76

Nos aerofones de bocal valvulados que no possuem um sistema de compensao

automtico, a utilizao das voltas mveis outro fator determinante para que os
executantes consigam ajustar as frequncias produzidas pela combinao de duas ou
mais vlvulas com as emitidas por instrumentos temperados, levando em considerao
que, em alguns casos, estas frequncias so agudas demais para realizar algum tipo de
compensao labial. Alm disso, o uso destes mecanismos possibilita tambm o ajuste
de algumas notas em contextos harmnicos, visto que possvel baixar a afinao das
5as justas emitidas nas posies que envolvam vlvulas, at que fiquem com o valor
correspondente as das 3as maiores de algumas sries harmnicas86.
Apesar de a grande maioria dos instrumentos valvulados presentes em
filarmnicas e bandas marciais no possurem um sistema de compensao automtico,
raro encontrar instrumentistas que tenham domnio ou at mesmo faam uso das
voltas mveis, o que acaba por contribuir de forma negativa para que haja ainda mais
problemas de afinao entre os instrumentos temperados e os aerofones de bocal
existentes nesses conjuntos, seja em contextos meldicos ou harmnicos.
Outros fatores que influenciam diretamente na afinao dos instrumentos que
compem a famlia dos metais so: problemas na construo dos aerofones; aplicao
de tenses excessivas durante a emisso de determinadas notas; embocaduras mal
formadas em funo de problemas na dentio dos msicos; avarias no material; escolha
do bocal utilizado; temperatura do ambiente no momento de uma execuo; etc. No
entanto, estes no foram observados por no fazerem parte de nosso objeto de estudo.

_____________
86

Em instrumentos como o trombone de vara e a trompa de harmonia, outros recursos so utilizados para
ajustar as frequncias emitidas em cada relao intervalar das sries. Na trompa, o principal recurso
adotado so as tcnicas de mo; j no caso do trombone, as correes so realizadas alterando
levemente o posicionamento de cada uma das posies, como j foi citado anteriormente em texto e
noutras notas de rodap.

77

CONSIDERAES FINAIS

Essencialmente, este trabalho objetivou expor os conflitos de afinao que

existem em funo das divergncias entre as frequncias obtidas nas sries harmnicas
possibilitadas pelos aerofones de bocal e as resultantes do temperamento adotado pelos
principais conjuntos musicais vistos atualmente, alm de realizar uma abordagem sobre
a histria e o funcionamento dos principais instrumentos de sopro que usam bocais
encontrados em orquestras e bandas filarmnicas ou marciais. Evidentemente, muitas
informaes sobre cada um dos aerofones mencionados no texto foram omitidas pelo
fato de o mesmo abordar o tema de forma generalizada. No entanto, esperamos que esta
pesquisa abra caminho para trabalhos posteriores, que explorem de forma mais
aprofundada e individual a histria e as peculiaridades de cada um dos instrumentos de
bocal citados ao longo desta monografia.
A partir das constataes feitas ao longo desta pesquisa, destacamos ainda a
necessidade de realizar estudos sobre a aplicao de acordes justos nos naipes dos
instrumentos que compem a famlia dos metais, visto que estes, em sua grande
maioria, apresentam recursos que possibilitam a correo de alguns dos harmnicos
presentes nas sete ou mais sries que podem ser emitidas atravs do uso de seus
mecanismos e permitem a emisso de determinadas notas em vrias posies, sendo que
em cada uma delas estes sons apresentam frequncias diferentes.
Embora exista uma srie de assuntos relacionados ao tema, que no foram
abordados nesse texto, conclumos afirmando que este material pode ajudar na evoluo
profissional de alguns instrumentistas, alm de auxiliar professores e mestres de banda
na difcil misso de fazer com que seus alunos consigam dominar este tipo de
instrumental, aumentando assim o conhecimento dos mesmos a respeito da histria de
seus instrumentos e minimizando os choques de afinao que tais aerofones possam
causar numa prtica musical que envolva tambm instrumentos temperados.

78

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213

261,
1993.
Disponvel
em:
http://www.historicbrass.org/Portals/0/Documents/Journal/1993/HBSJ_1993_JL01_016
_Tarr.pdf. Acesso em 19 de Agosto de 2013.
WERDEN, David. The Four-Valve Compensating System. 2003. Disponvel em:
http://www.dwerden.com/eu-articles-comp.cfm. Acesso em: 20 de Julho de 2013.

82

ANEXO I Procedimento para obteno das frequncias pelo sistema

pitagrico.

1. Para a obteno da oitava:

130.8 =

para d = 130.8 Hz

- Frequncia da corda totalmente

esticada.

O intervalo de 8 igual :

%&.'

Logo:

de

= 261.6 )*

2. Para a obteno do intervalo de quinta justa:

130.8

D = 130.8 ou em frao = 1

O intervalo de 5 igual : de
%&.'

Logo:

= 196.2 )*

3. Para a obteno do intervalo de quarta justa:

.

D =

O intervalo de 4 igual : de
%&.'

Logo:

%
,

= 174.4 )*

4. Para obteno do intervalo de segunda maior:

Sol =

e D =

83

de

O intervalo de 2 maior igual :

dividido por dois

ou

de
-..

= 294.3 Hz. Reduzindo para a oitava em questo:

294.3 = 147.15 )*
%&.'

ou

'
-

= 147.15 )*

5. Para obteno do intervalo de 6 maior:

.

R =

e D =

O intervalo de 6 maior igual : de

,0. 1

ou

de

= 220.725 Hz

%
%&.'

ou

.
0

= 220.725 )*

6. Para obteno do intervalo de 3 maior:

.

L =

O intervalo de 3 maior igual :

e D =

de

ou

de

84

&.0 1

= 331.0875 Hz Reduzindo para a oitava em

331.0875 = 165, 54375 )*

questo:

7. Para obteno do intervalo de 7 maior:

,

Mi =

O intervalo de 7 maior igual :

.1,1,%01

e D =

de

ou

= 248.315625 )*

TODAS AS FREQUNCIAS EM ORDEM:

de

85

ANEXO II Clculos para obteno das razes intervalares entre

intervalos vizinhos no temperamento pitagrico.

1. Entre d e r:

D =

'
-

e R =

2
3

2. Entre r e mi:

R =

.,
'
'
-

e Mi =

'

' =

3. Entre mi e f:

Mi =

%
,
.,
'

e F =

456

= 478

= 3

86

4. Entre F e Sol:

F =

%
%
,

e Sol =

= 3

5. Entre Sol e L:

Sol =
.
0

e L =

.
.

2
3

6. Entre L e Si:

L =

'
,%
.
0

e Si =

'

'

7. Entre Si e D (oitava da nota inicial):

Si =

e D =

456

'
,%

= 478

. =

= 3

87

ANEXO III Procedimento para obteno das frequncias pelo

sistema de temperamento justo.

1. Para a obteno da oitava:

130.8 =

para d = 130.8 Hz

- Frequncia da corda totalmente

esticada.

O intervalo de 8 igual :

%&.'

Logo:

de

= 261.6 )*

2. Para a obteno do intervalo de quinta justa:

130.8
1

D = 130.8 ou em frao =

O intervalo de 5 igual : de
%&.'

Logo:

= 196.2 )*

3. Para a obteno do intervalo de quarta justa:

.

D =

O intervalo de 4 igual : de
%&.'

Logo:

%
,

= 174.4 )*

88

4. Para obteno do intervalo de tera maior:

.

D =

O intervalo de 3 maior igual :

de

%&.'

Logo:

,
1

= 163.5 )*

5. Para obteno do intervalo de tera menor:

.

D =

O intervalo de 3 menor igual :

%&.'

Logo:

1
.

de

= 156.96 )*

6. Para obteno do intervalo de segunda maior:

.

Sol =

O intervalo de 2 maior igual :

e D =

-..

Logo:

de

ou

oitava em questo: 294.3

Ou

'
-

Sol =

e D =

= 147.15 )*

= 147.15 )*

7. Para obteno do intervalo de stima maior:

= 294.3 )*. Reduzindo para a

%&.'

de

89

O intervalo de 7 maior dado por:

de

ou

de

-..

Logo:

,
1

= 245.25 )*

%&.'

Ou

'
1

= 245.25 )*

8. Para obteno do intervalo de stima menor:

.

Sol =

O intervalo de 7 menor dado por:

e D =

-..

Assim sendo:

Ou

130.8
1
10
18

1
.

de
.

ou

de

= 235.44 )*

= 2354.4
= 235.44 )*
10

9. Para obteno da sexta maior:

.

F =

O intervalo de 6 maior dado por:

e D =

de

0,.,

Logo:

,
1

= 218 )*

= 218 )*

%&.'

Ou

%
1

ou 5 de

90

10. Para obteno da sexta menor:

.

F =

O intervalo de 6 menor dado por:

e D =

0,.,

Logo:

1
.

= 209.28 )*

= 209.28 )*

%&.'

Ou

1
'

de

5
8

ou de

EM ORDEM, TODAS AS FREQUNCIAS DA ESCALA MAIOR

DIATNICA NESSE SISTEMA:

91

ANEXO IV Escala de Sol Maior montada utilizando os clculos do

temperamento justo.

1. Para a obteno da oitava:

196.2 =

para sol = 196.2 Hz

- Frequncia da corda totalmente

esticada.

O intervalo de 8 igual :

-..

Logo:

de

= 392.4 )*

2. Para a obteno do intervalo de quinta justa:

196.2

Sol = 196.2 ou em frao = 1

O intervalo de 5 igual : de
-..

Logo:

= 294.3 )*

3. Para a obteno do intervalo de quarta justa:

.

Sol =

O intervalo de 4 igual : de
-..

Logo:

%
,

= 261.6 )*

92

4. Para obteno do intervalo de tera maior:

.

Sol =

O intervalo de 3 maior igual :

de

-..

Logo:

,
1

= 245.25 )*

5. Para obteno do intervalo de tera menor:

.

Sol =

O intervalo de 3 menor igual :

-..

Logo:

1
.

de

= 235.44 )*

6. Para obteno do intervalo de segunda maior:

.

R =

O intervalo de 2 maior igual :

e Sol =

-,.%

Logo:

de

ou

de

= 441.45 )*. Reduzindo para a

oitava em questo: 441.45

-..

Ou

'
-

= 220.725 )*

= 220.725 )*

7. Para obteno do intervalo de stima maior:

93

R =

O intervalo de 7 maior dado por:

e Sol =

-,.%

Logo:

,
1

de

ou

de

= 367.875 )*

-..

Ou

'
1

= 367.875 )*

8. Para obteno do intervalo de stima menor:

.

R =

O intervalo de 7 menor dado por:

e Sol =

-,.%

Assim sendo:

196.2
1
10
18

Ou

1
.

de
.

ou

de

= 353.16 )*

= 3531.6
= 353.16 )*
10

9. Para obteno da sexta maior:

.

D =

O intervalo de 6 maior dado por:

e Sol =

. ..

Logo:

,
1

= 327 )*

de

ou 5 de

94

-..

Ou

%
1

= 327 )*

10. Para obteno da sexta menor:

.

D =

O intervalo de 6 menor dado por:

e Sol =

. ..

Logo:

1
.

= 313.92 )*

= 313.92 )*

-..

Ou

1
'

de

ou 8 de

EM ORDEM, TODAS AS FREQUNCIAS DA ESCALA MAIOR

DIATNICA NESSE SISTEMA:

95

ANEXO V Clculos para obteno das razes intervalares entre

intervalos vizinhos no temperamento justo.

1. Entre d e r:

D =

'
-

e R =

=3

8. Entre r e mi:

R =

,
1
'
-

e Mi =

, = 9:

9. Entre mi e f:

Mi = e F =

%
,
,
1

97

= 98

10. Entre F e Sol:

96

F =

%
%
,

e Sol =

= 3

11.Entre Sol e L:

Sol =

e L =

%
1

= 9:

12.Entre L e Si:

L =

'
1
%
1

e Si =

1
1

2
3

13.Entre Si e D (oitava da nota inicial):

Si =

e D =

97

'
1

= 98

97

ANEXO VI Procedimento para obteno das frequncias pelo

sistema de temperamento mesotnico.

1. Para a obteno do intervalo de quinta justa:

130.8
1

D = 130.8 ou em frao =

O intervalo de 5 igual : de
%&.'

Logo:

= 196.2 )*

Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :

.
( .

) ,

= 195.59162058373564688207638843363 )*

2. Para a obteno do intervalo de quarta justa:

.

D =

O intervalo de 4 igual : de
%&.'

Logo:

%
,

= 174.4 )*

Multiplicando pelo valor da coma sintnica elevada :

174.4 (1.0125)

= 174.94246378183200147924577196446 )*
.

=
%

.
( .

= 261.6 )* *

) ,

*valor correspondente a oitava da nota geradora. O f uma

quinta abaixo em relao ao d, por isso multiplicasse em vez de
dividir.

98

3. Para obteno do intervalo de segunda maior:

.

Sol =

O intervalo de 2 maior igual :

.

de

-1.1- . &1'%0%1.,.'' &0.%'',%%.%

dividido por dois

293.38743087560347032311458265045 )* . Reduzindo para a

oitava em questo:
293.38743087560347032311458265045 =
146.69371543780173516155729132522 )*

Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :

146.69371543780173516155729132522
(1.0125)

146.23884572848624614515995793503 )*
4. Para obteno do intervalo de 6 maior:
R =

O intervalo de 6 maior igual : de

.

146.23884572848624614515995793503

219.35826859272936921773993690254 Hz

Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :

219.35826859272936921773993690254
(1.0125)

218.67807972729000184905721495558 )*

99

5. Para obteno do intervalo de 3 maior:

218.67807972729000184905721495558

L =

O intervalo de 3 maior igual :

de

218.67807972729000184905721495558

218.67807972729000184905721495558

=
Reduzindo para a oitava
328.01711959093500277358582243337 / =

328.01711959093500277358582243337 Hz

em questo:
164, 00855979546750138679291121668 )*
Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :
164, 00855979546750138679291121668
1.0125

163.5 )*

6. Para obteno do intervalo de 7 maior:

,

Mi =

O intervalo de 7 maior igual :

.%,1

de

= 245.25 )*

Dividindo pelo valor da coma sintnica elevada :

245.25
1.0125

244.48952572966955860259548554204 )*

100

EM ORDEM, TODAS AS FREQUNCIAS DA ESCALA MAIOR

DIATNICA NESSE SISTEMA:

101

ANEXO VII Procedimento para obteno das frequncias pelo

sistema de temperamento igual.

D 2 = 96:. 2942 ;<

D# 2 = 130.8128 2
R 2 = 130.8128 2
R# 2 = 130.8128 2

962. 739666 ;<

958. 2645:6 ;<
977. 786794 ;<

Mi 2 = 130.8128 2

985. 2962:: ;<

F 2 = 130.8128 2

9=5. 895962 ;<

F# 2 = 130.8128 2

925. 33=467 ;<

Sol 2 = 130.8128 2

937. 33==56 ;<

Sol# 2 = 130.8128 2
L 2 = 130.8128 2
L# 2 = 130.8128 2

4:=. 8746=8 ;<

44:. ::::43 ;<
466. :29399 ;<

Si 2 = 130.8128 2

458. 359826 ;<

D 3 = 130.8128 2

489. 8478 ;<

D# 3 = 138.591333 2 = 4==. 924888 ;<

R 3 = 146.832403 2 = 436. 8852:8 ;<
R# 3 = 155.563512 2 = 699. 94=:45 ;<
Mi 3 = 164.813800 2 = 643. 84=8:: ;<
F 3 = 174.614138 2 = 653. 4424== ;<
F# 3 = 184.997235 2 = 683. 3355= ;<
Sol 3 = 195.997743 2 = 639. 337528 ;<
Sol# 3 = 207.652376 2 = 597. 6:5=7 ;<
L 3 = 220.000029 2 = 55:. ::::72 ;<
L# 3 = 233.081911 2 = 588. 98624 ;<
Si 3 = 246.941683 2 = 536. 226688 ;<

D 4 = 261.6256 2 = 746. 4794 ;<

102

EM ORDEM, AS FREQUNCIAS APROXIMADAS DAS NOTAS

PRESENTES NA ESCALA CROMTICA DO TEMPERAMENTO
IGUAL COM BASE EM D = 130.8128 HZ

103

ANEXO VIII Procedimento para obteno dos harmnicos da

srie harmnica da nota D 1 = 65.4064 Hz.

D 1 = 65.4064 Hz =

1. Para obter o segundo harmnico:

Como o segundo harmnico representado por , logo:

D 2 =

.1.,&.,

= 130.8128 )*

D 2 = 130.8128 Hz

2. Para obter o terceiro harmnico:

Como o terceiro harmnico representado por , logo:

Sol 2 =

.1.,&.,

= 196.2192 )*

Sol 2 = 196.2192 Hz
3. Para obter o quarto harmnico:

Como o quarto harmnico representado por , ento:

104

D 3 =

.1.,&.,

= 261.6256 )*

D 3 = 261.6256 Hz
4. Para obteno do quinto harmnico:

Como o quinto harmnico representado por , ento:

Mi 3 =

.1.,&.,

= 327.032 )*

Mi 3 = 327.032 Hz
5. Para obteno do sexto harmnico:

Como o sexto harmnico representado por , logo:

Sol 3 =

.1.,&.,

= 392.4384 )*

Sol 3 = 392.4384 Hz

6. Para obteno do stimo harmnico:

Como o stimo harmnico representado por , logo:

Si b 3 =

.1.,&.,

=
0

= 457.8448 )*

105

Si b 3 = 457.8448 Hz
7. Para obteno do oitavo harmnico:

Como o oitavo harmnico representado por , logo:

D 4 =

.1.,&.,

= 523.2512 )*

'

D 4 = 523.2312 Hz
8. Para obteno do nono harmnico:

Como o nono harmnico representado por , ento:

R 4 =

.1.,&.,

= 588.6576 )*

R 4 = 588.6576 Hz
9. Para obteno do dcimo harmnico:

Como o dcimo harmnico representado por

Mi 4 =

.1.,&.,

, ento:

= 654.064 )*

&

Mi 4 = 654.6576 Hz

106

10. Para obteno do dcimo primeiro harmnico:

Como o dcimo primeiro harmnico representado por

F # 4 =

.1.,&.,

, ento:

= 719.4704 )*

F # 4 = 719.4704 Hz
11. Para obteno do dcimo segundo harmnico:

Como o dcimo segundo harmnico representado por

Sol 4 =

.1.,&.,

, ento:

= 784.8768 )*

Sol 4 = 784.8768 Hz
12. Para obteno do dcimo terceiro harmnico:

Como o dcimo terceiro harmnico representado por

L 4 =

.1.,&.,

, logo:

= 850.2832 )*

L 4 = 850.2832 Hz

107

13. Para obteno do dcimo quarto harmnico:

Como o dcimo quarto harmnico representado por

Si b 4 =

.1.,&.,

, logo:

= 915.6896 )*

Si b 4 = 915.6896 Hz
14. Para obteno do dcimo quinto harmnico:

Como o dcimo quinto harmnico representado por

Si 4 =

.1.,&.,

, logo:

= 981.096 )*

Si 4 = 981.096 Hz
15. Para obteno do dcimo sexto harmnico:

Como o dcimo sexto harmnico representado por

D 5 =

.1.,&.,

, ento:

= 1046.5024 )*

D 5 = 1046.5024 Hz

108

EM ORDEM, OS DEZESEIS PRIMEIROS HARMNICOS DA

NOTA D 1 = 65.4064

OBS: Para estes clculos foi utilizada a relao matemtica apontada por Avila.

109

ANEXO IX SRIE HARMNICA DA NOTA L 1 = 110 HZ

COM BASE NO CONCEITO APONTADO POR L.
HENRIQUE.
L 1 = 110 Hz
L 2 = 110 x 2 = 220 Hz
Mi 3 = 110 x 3 = 330 Hz
L 3 = 110 x 4 = 440 Hz
D # 4 = 110 x 5 = 550 Hz
Mi 4 = 110 x 6 = 660 Hz
Sol 4 = 110 x 7 = 770 Hz
L 4 = 110 x 8 = 880 Hz
Si 4 = 110 x 9 = 990 Hz
D # 5 = 110 x 10 = 1100 Hz
R # 5 = 110 x 11 = 1210 Hz
Mi 5 = 110 x 12 = 1320 Hz
F # 5 = 110 x 13 = 1430 Hz
Sol 5 = 110 x 14 = 1540 Hz
Sol # 5 = 110 x 15 = 1650 Hz
L 6 = 110 x 16 = 1760 Hz

EM ORDEM, OS DEZESEIS PRIMEIROS HARMNICOS DA

NOTA L = 110 HZ

110

OBS: Este mesmo procedimento foi adotado para as sries mostradas no quinto
capitulo, utilizando como frequncias base os sons resultantes do temperamento igual
para L = 440 Hz.