GRUPO N 3

I. INDICE
I.

EL ARTE EN EL SIGLO XVII: ARTE BARROCO

1.1. PERIODO BARROCO

1.1.1. CONCEPTO Y CRONOLOGA
1.1.2. ARQUITECTURA
1.1.3. ESCULTURA
1.1.4. PINTURA
II. EL ARTE EN EL SIGLO XVIII: ARTE ROROCO
Y NEOCLASICISMO

2.1. PERIODO ROCOCO

2.1.1. CARACTERISTICAS
2.1.2. REPRESENTANTES
2.1.3. PINTURA
2.1.4. ESCULTURA
2.1.5. ARQUITECTURA
2.2. PERIODO NEOCLASICO
2.2.1. CARACTERISTICAS
2.2.2. REPRESENTANTES
2.2.3. PINTURA
2.2.4. ESCULTURA
2.2.5. ARQUITECTURA

EL ARTE EN EL SIGLO XVII Y XVIII

XVII

XVIII

ARTE BARROCO
SIGLO XVII

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

CRONOLGICAMENTE:
Tuvo su origen en Italia en el siglo XVII hasta el siglo XVIII.
El termino barroco fue usado con un sentido despectivo,
para subrayar el exceso de nfasis y abundancia de
ornamentacin.

El barroco es un arte desproporcionado, caprichoso y

truculento .
Se extiende hacia

Italia

Francia

Espaa

Holanda y Flandes

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

ARQUITECTURA

Elementos constructivos
de formas complicadas

LA arquitectura barroca utiliza como

punto de partida los elementos
arquitectnicos del renacimiento.

Caractersticas

Los tres grandes arquitectos

PIETRO DA CORTONA
iglesia de santa
mara

Abundan los elementos

decorativos
El espacio interior no
tiene lmites
El Barroco presta gran
atencin al urbanismo

BORROMINI
Oratorio de los
Filipenses

GIAN LORENZO BERNINI

Plaza de San Pedro

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

ESCULTURA

Esta hecha de materiales lujosos

(mrmol, bronce) frecuentemente
combinados.

Caractersticas

La figura humana es muy naturalista

y muy expresiva con representacin
de sentimientos.
Se concede gran importancia a la
luz,
muestra inters por la
escenografa.
Las composiciones son abiertas.

Principales escultores
GIAN LORENZO BERNINI
El mas importante escultor
barroco, artista universal.

ALESSANDRO ALGARDI
Escultor italiano del
alto barroco

NICOLA SALVI
fue un arquitecto
italiano

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

ESCULTURA
GIAN LORENZO BERNINI
Obra a tamao natural de
mrmol.
Lo que se ve es un momento
puntual, una instantnea de
movimiento congelado
El grito de horror de Dafne y el rostro
perplejo de apolo, muestra un
contaste de actitudes.

La obra recoge el momento en

que Dafne se trasforma en
laurel.
Apolo y Dafne

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

ESCULTURA
ALESSANDRO ALGARDI

Fue una noble italiana, Fue la mujer ms

poderosa de Roma en el siglo XVII

Retrato de Olimpia
la dama posa con un ampuloso velo que
enmarca su rostro, de expresin severa.
Subsisten dos versiones de la escultura de
Algardi: una en barro, ahora en el Museo
del Hermitage
de San Petersburgo
(Rusia), y otra en mrmol, actualmente
en el citado Palazzo Doria-Pamphili.
DONNA OLIMPIA PAMPHILI

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

PINTURA

Caractersticas
Recuperacin de la realidad, en reaccin contra
el manierismo. Busca la realidad cargada de
riqueza psicolgica.
Nuevo tratamiento del espacio, implicando al
espectador en la obra con engaos pticos,
figuras incompletas o movimientos.
La luz es un elemento fundamental que
concreta la realidad y contribuye a definir el
espacio.
Predomino del color sobre el dibujo

EL ARTE EN EL SIGLO XVII

PINTURA

Caractersticas

Durante el Barroco la tcnica protagonista es

la pintura al leo sobre lienzo.

Pero tambin fue de una

importancia capital el desarrollo
de la pintura decorativa al
fresco, con la que se cubra gran
monumentalidad y grandiosidad
la arquitectura, principalmente
las bvedas.

El Barroco, dio grandes maestros, que si bien trabajaron segn distintas frmulas y a la
bsqueda de diferentes efectos, coincidieron en un punto: liberarse de la simetra y las
composiciones geomtricas precedentes, en favor de la expresividad y el movimiento.

REPRESENTANTES

BARROCO EN ITALIA

CARAVAGGIO LA LLAMADA DE SAN MATEO

NATURALISMO
Rechaz ideales clsicos,
sin
ningn
tipo
de
idealizacin.
Cuando pintaba alguna
escena de tipo religioso
introduca en los cuadros
lo vulgar.

TENEBRISMO
Realza
sus
figuras
y
escenas por los efectos
de luz.
Colores vivos e intensos,
destacan sobre zonas
oscuras.
La llamada de San Mateo
1599-1600
leo sobre lienzo, 322 x 340 cm
Capilla Contarelli, San Luigi dei Francesi, Roma

CARACTERSTICAS
Representacin de la
realidad sin obviar sus
defectos.
Evita la
representacin del
espacio.

Cuerpos son alcanzados por rayos de

luz que resaltan fuertemente sobre
fondos totalmente oscuros.

Colores definidos con

precisin.

Representacin
exacta de las
calidades y texturas
de la materia.

COMPOSICIN:

Es una composicin esttica en horizontal.

Pocos personajes y fondo neutro.
La escena est iluminada por dos focos
exteriores.

Se establece con ello agudos contrastes

entre luces y sombras.
El papel de la luz es doble: consigue resaltar
las figuras que ms interesan y ayuda a
dramatizar el contenido del cuadro.

El tratamiento de los temas

religiosos,
como
escenas
cotidianas, con toda su
vulgaridad, hizo que en
algunos casos sus obras no
fuesen
bien
aceptadas,
producan la sensacin de
falta de respeto hacia el
tema
y
los
personajes
representados.

La crucifixin de San Pedro.

1600. leo sobre lienzo,
230 x 175 cm
Capilla Cerasi, Santa Maria
del Popolo, Roma

En su formacin aparece la
influencia de las escuelas
de Lombarda y Venecia,
por la intensidad de su
colorido y la preocupacin
por el dominio de la luz,
de esta primera etapa son
la Huida a Egipto y el Baco.

Baco
c. 1593
leo sobre lienzo
67 x 53 cm
Galeria Borghese, Roma

BARROCO EN ESPAA

VELAZQUES LAS MENINAS

Retrato de grupo familiar.
Representa una escena
aparentemente casual:
el momento en que la
infanta Margarita irrumpe
con sus damas y bufones
en el estudio del pintor
cuando
estaba
retratando
a
los
soberanos,
que
slo
aparecen en la escena
reflejados en el espejo
del fondo (van Eyck).

EL TEMA CENTRAL NO OCUPA EL CENTRO NI EL PRIMER

PLANO DEL CUADRO, SLO SE PERCIBE A TRAVS DE LA
SUGERENCIA.

EJES DE COMPOSICIN
Amarillo: Ejes del centro de la imagen.
Azul: Eje del tercio de la imagen.
Verde: Punto de fuga geomtrico.
Rojo: Punto de fuga de los Reyes.
La composicin se basa en la luz: hay dos
entradas de luz: la de la puerta del fondo que
sirve para iluminar con toda la fuerza al
aposentador, y la de la ventana lateral, ms
tenue, que ilumina las figuras situadas en
primer plano.
Este juego de luces y sombras configura la
escena:
En primer plano aparecen las figuras
iluminadas por la ventana lateral que, al
recibir directamente la luz, presentan unos
colores ms ntidos y unos perfiles ms
definidos.
EL segundo plano est en penumbra, en l
estn representados la Duea y el guardadama.
El espejo y la puerta configuran un tercer
plano, el cuarto plano lo ocupa el
aposentador, figura recortada por la fuerte
luz del fondo, y an en un quinto plano
aparecen las figuras reflejadas en el espejo.

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BARROCO FLAMENCO

Influencias: formacin flamenca.

Influencia
italiana:
clasicismo,
naturalismo
de
Caravaggio,
concepcin heroica de la figura
humana. Su aportacin personal:
sensualidad.
Facultad para la composicin
trabando el movimiento de los
personajes en lneas de fuerza
diagonales que recorren los
cuadros.
Sentido exultante (luminosos y
brillante) del color y de la luz.
Exuberancia formal.
Pincelada larga, toques sueltos
cargados de pasta.
Pint todos los gneros: retratos
oficiales (teatrales) y privados (de
gusto burgus); pintura religiosa;
historias;
mitologas;
alegoras;
paisajes; bodegones...

Las Tres Gracias

c. 1636
leo sobre tabla
221 x 181 cm
Museo del Prado, Espaa.

BARROCO EN HOLANDA

REMBRANT RONDA DE NOCHE

Caractersticas

Estudio de luces y sombras. Claroscuro ambiental intimista. Luces doradas.

Realismo.
Color de tonalidades doradas.
Pincelada muy suelta: llega a la desintegracin de la forma mediante el tratamiento de la
pasta pictrica.
Temas: Histricos, mitolgicos, religiosos, paisaje, naturaleza muerta, retratos, de gnero:
todos tratados de una manera ntima y personal del hombre de la Reforma. Grabados

Leccin de
Anatona del doctor
Tulp

Sacrificio de
Issac
Museo del
Hermitage,
San
Petesburgo

Gracias a la luz y a las actitudes, se resaltan algunos personajes y tapa a otros, por lo que los que encargaron el
cuadro no estuvieron de acuerdo con el modo de ser representados.
La ronda en realidad no es nocturna, la oscuridad se debe a la suciedad de varias capas de barniz.
Utilizacin de la luz como mximo recurso expresivo, y crea la composicin, confirma volmenes, transforma el
color y disuelve los contornos.

ARTE ROCOC
SIGLO XVIII

2. PERIODO ROCOCO Y NEOCLASICO

2.1. PERIODO ROCOCO
Periodo en la historia de la cultura
occidental de 1600 a 1750.

Surgi en Italia donde se irradio a la mayor

parte de Europa.
Produjo obras : Literarias, Arquitectnicas,
Musicales, Pinturas, Esculturas y Danzas.

Se situ entre el Renacimiento y el

Neoclsico.
Se caracterizaba por la evolucin de ideas y
aspectos temticos y formales del
Renacimiento.

El estilo se expresa sobre todo en la pintura, la

decoracin, el mobiliario, la moda y en el
diseo y produccin de objetos.

Cupido de Edm Bouchardon

2.1 PERIODO ROCOCO

2.1.1. CARATERISTICAS

PINTURA

Los personajes son

representados con
mucha elegancia
Se basaban en la
artificialidad de la
vida de palacios
y ambiente.

ARQUITECTU
RA

ESCULTURA

Los
motivos
amorosos y alegres
son representados
en la escultura, a si
como
la
naturaleza y las
lneas curvas y
asimtricas.

La distribucin interna
Las
estancias
especializadas
para
cada funcin.
Las habitaciones que
combinan
la
ornamentacin y los
colores..

2.1 PERIODO ROCOCO

2.1.2. PINTURA

Escenas
aristocrtic
as
y
cortesanas

Temas
cotidianos,
exticos y
orientales

Colores
claros y
pasteles

Destacan
las
formas
naturales y
curvilneas

Los retratos
adquieren
importancia

CARACTERISTICAS

Embarque para Citerea de Watteau

El columpio de Fragonard

2.1 PERIODO ROCOCO

2.1.2. PINTURA

La habitacin de Arles
de Van Gogh

Impresionismo: intenta
reflejar la luz
Postimpresionismo: refleja los
sentimientos
Expresionismo: escenas
violentas y angustiosas,
miedo, temor.
Fauvismo: colores brillantes y
formas simples y decorativas
Cubismo: distorsin de la
realidad
Destacan: Monet, Degas,
Renoir, Van Gogh, Munch,
Matisse y Picasso

El grito de Munch

Embarque para Citera (1717)

Descripcin:
leo sobre
lienzo. 129 x 194
cm.
Localizacin:
Museo del

Louvre. Pars
Autor: Antoine
Watteau

La muestra de Gersaint (1720)

Descripcin: leo sobre lienzo. 163 x 308 cm.

Localizacin: Charlottenburg Palace
Autor: Antoine Watteau

2.1 PERIODO ROCOCO

2.1.4. ARQUITECTURA

Se utilizan nuevos materiales: hierro, cristal,

acero y hormign armado

Se empezaron a construir rascacielos, tras

la invencin del ascensor

Surgi un nuevo estilo arquitectnico: el

modernismo (fachadas, lneas curvas.

Destacan los arquitectos: Antonio Gaud,

Gustave Eiffel y Otto Wagner

2.2 PERIODO NEOCLASICO

EL NEOCLASICISMO ES EL RESURGIMIENTO DE LA
CULTURA GRIEGA Y ROMANA:

CARACTERISTICAS

Equilibrio y simetra
Uso de lneas rectas
Se intenta transmitir
una sensacin de
solidez

Paulina Bonaparte de Canova

Temas: similares a los

de la Antigua Grecia y
Roma

2.2 PERIODO NEOCLASICO

PINTURA

ESCULTURA

ARQUITECTURA

Jacks Louis-David y
Anton Raphael.

Antonio Canova y
Berthe Thorvaldsen.

William Kent y
William Chambers.

2.2 PERIODO NEOCLASICO

2.2.2. PINTURA
Es esttica neoclsica plantean un
espacio preciso en el que los
personajes se sitan en un primer
plano; el predominio del dibujo.

Los pintores, entre los que

reprodujeron los principales hechos
de la revolucin y exaltaron los
mitos romanos, a los que se
identific con los valores de la
revolucin.

La fuente de Dominique Ingres

2.2 PERIODO NEOCLASICO

2.2.3. ESCULTURA
Las 3 Gracias.

Jason y el
vellocino de
Se realizaban en mrmol, la
oro.

gran mayora.

Los escultores crearon obras

en las que permaneci la
sencillez del barroco.

El
desnudo
tiene
importante presencia.

una

Tambin
tuvo
importancia el retrato.

gran

De Bertel
Thorvaldsen.

De Thorvaldsen

2.2 PERIODO NEOCLASICO

2.2.3. ESCULTURA

Hrcules.
De Antonio
Canova.

Julio Cesar
de Nicols
Coustou.

2.2 PERIODO NEOCLASICO

2.2.4. ARQUITECTURA

Edificios similares a las de

griegos y romanos
Edificacin de arcos de
triunfo, iglesias y columnas
conmemorativas

Puerta de Brandemburgo de
Gotthard Langhans

Templos con grandes

columnas y capiteles de estilo
drico, jnico y corintio

Destacan los arquitectos: Jean

Chalgrin , Ventura Rodrguez,
Juan de Villanueva y Gotthard
Langhans

Arco del triunfo de Jean Chalgrin

ARTE ROCOC
SIGLO XVIII