Microficcin

Este espacio ciberntico est dedicado al cuento brevsimo conocido como

microficcin.
Para entender este concepto es importante tener en claro primero qu NO es
microficcin, luego veremos algunos elementos y veremos si con un poco de
suerte podemos entender de que se trata.

La microficcin:
A pesar de que comparte elementos con la poesa y el cuento corto, no
necesariamente cae en las definiciones tradicionales de estos gneros. La
reduccin de palabras hace del lenguaje potico uno ideal para quien escribe
microficcin, sin embargo la microficcin puede tener o carecer elementos
poticos tales como: rima, verso, forma, entre otros.
No tiene espacio ni tiempo para sentarse a explicar al lector. Mientras ms
palabras se aaden para explicar el texto, ms se esconde el sentido que el
autor pone detrs del mismo.

Elementos de la microficcin:
Tendencia a utilizar lenguaje coloquial.

Una pieza puede tener varios sentidos.

Reta al lector a comprender el mensaje del autor; as como al autor a

llevar su mensaje de la manera ms eficiente posible.

Puede encontrarse durante toda la historia, desde los Proverbios,

Salmos y parbolas de Jess, hasta los twitteros de hoy en da.

Tiene sus bases en la tradicin oral y abarca temas diversos, inclusive

dentro de una misma pieza.

Quizs hayas tenido contacto con este tipo de pieza literaria sin saberlo.
Horscopos, fbulas cortas, epitafios, lemas polticos, publicitarios e inclusive
los grafitis que vemos en las calles son todos ejemplos de microficcin.
La microficcin es una herramienta efectiva para quien quiere adentrarse en el
mundo de las letras y recomendada a cualquier escritor antes de que comience
a dedicar su tiempo a una novela un tipo de pieza ms complejo o extenso.

Luego de sealar lo anterior, considero importante destacar lo que menciona

Javier Perucho, la microficcin, Implica una nueva puesta en escena de los
gneros.[1] Aqu me detengo, pues habida cuenta que tambin a la
Microficcin se le ha llamado narrativa experimental, me atrevo a decir que sta
es experiencial, como tal producto de la experiencia de quien la escribe.
Despus de todo, la microficcin es ese momento, ese instante de quien narra
y que en la brevedad instaura la precisin de lo que ha decidido contar.
Ms adelante, en la primer lectura sobre lo sealado por Perucho, nos da
cuenta que: El microrrelato no es la cruza indiscriminada de los gneros, sino
un gnero nacido en la modernidad, que se gobierna por reglas intrnsecas a
l, cuya extensin forma un rasgo supeditado a las normas de la composicin
literaria, heredadas de la cuentstica tradicional; es decir, de los diferentes
estatutos narrativos que han conformado un canon, una tradicin o una
corriente esttica.[2]
Ahora bien, Perucho, tambin seala los recursos narrativos de los que la
Microficcin se vale: van de la prosa potica, el narrador omnisciente, a la
denuncia social, y los componedores de cuentos se valen de la zoologa
fantstica para recrear conflictos humanos, pero tambin de la viejsima treta
del palimpsesto, el relato montado sobre otro camello narrativo para dar origen
a uno ms, impensado en el texto madre.[3]
Para concluir con lo expuesto por Javier Perucho, es pertinente destacar los
dos mbitos complementarios que refiere, el primero de ellos en cuanto a las
expresiones literarias cuyo orden remite a la concisin, ya sean vietas,
aforismos, leyendas, fbulas, estampas, adivinanzas o el mismo cuento
brevsimo, entre otros; el segundo se encarga solamente de las expresiones
del microrrelato, ese nuevo gnero lilliputense que empieza a ser evaluado por
la historia literaria, la academia y favorecido por las editoriales.[4]
Para Lauro Zavala, la minificcin es la escritura del prximo milenio, pues es
muy prxima a la fragmentariedad paratctica de la escritura hipertextual,
propia de los medios electrnicos.[5]Como tal, Zavala da cuenta de los
problemas que la microficcin enfrenta: brevedad, diversidad, complicidad,
fractalidad, fugacidad y virtualidad.

Una cualidad de la microficcin hasta hoy no sealada que me parece til

considerar es la relacionada con el pacto de lectura. Sabemos que al enfrentar

un texto, el lector busca establecer un pacto de lectura, es decir, acordar con el

texto los cdigos de todo tipo que le servirn para comprenderlo e interpretarlo.
Este pacto se sella a las pocas pginas de iniciar una novela, a las pocas
lneas de iniciar un cuento, y en la ltima lnea de una microficcin. En el
artculo que escrib para el primer nmero de El cuento en red, la notable
revista electrnica que dirige el Prof. Lauro Zavala, dije que la ltima lnea de
una microficcin induca en el lector algo as como un sentido privilegiado entre
los muchos posibles. Ello produca una repentina solucon a la ambigedad, lo
que redundaba en el caracterstico deslumbramiento que producen este tipo de
piezas. Hoy pienso en algo ms general. Cuando se enfrenta con una
microficcin, el lector no sabe siquiera cual ser el carcter del texto, que
puede simular ser potico o ensaystico y terminar siendo una pieza de humor,
puede fingir que busca conmoverlo para terminar burlndose de l. Sabe
solamente que recibir una emocin esttica sbita que lo puede asaltar aun
por sus partes ms racionales (como la emocin esttica que produce un
teorema de Euclides, por ejemplo). Ante tanta incertidumbre, el lector frecuente
de microficciones, las encara procurando determinar antes que nada qu es lo
que est leyendo. La microficcin, por su parte, demora en proporcionarle los
datos que podran satisfacer esta aspiracin, pero nunca se los niega. Aun en
posesin de las claves aparentes de la microficcin, el lector avezado
permanece alerta porque sabe que todo puede darse vuelta a ltimo momento.
Entonces, podramos decir que a diferencia de la novela, donde luego de las
primeras pginas, se puede leer apaciblemente porque se ha internalizado algo
as como el "manual de procedimientos"; a diferencia del cuento tradicional,
cuyas reglas de composicin estn desde hace mucho cristalizadas; la
microficcin, en razn de su extrema brevedad, de su naturaleza proteica y del
deliberado propsito del autor, acuerda con quien la lee cuando ya no queda
nada o casi nada para leer o, mejor, cuando slo resta leer hacia atrs: la
relectura instantnea a partir del cdigo verdadero. Esto es: en la microficcin
el pacto de lectura se concreta siempre en la ltima lnea. Se me objetar que
ello ocurre, en parte, por decisin del precavido lector, con lo que un texto que
en una antologa de microficciones funciona como tal puede no serlo en otro
contexto . Es verdad. Pero que haya solapamiento no significa que haya
indefinicin. Puede haber piezas en las que el carcter microficcional dependa
del contexto; lo que no puede haber es una microficcin que reclame ms
lneas de las que fueron escritas para permitir el pacto de lectura. Un fragmento
narrativo, conciso y preciso, pero recortado con intenciones didcticas para
estudiar sus adverbios o sus adjetivos demostrativos ser, de no mediar una

enorme casualidad, excludo del terreno de la microficcin si se le aplica este

criterio.
Hace tiempo que quienes se ocupan de estos temas piensan que una llave
para ingresar al dominio de la microficcin est en el final. Dolores Koch busc
all la clave para diferenciar minicuento y micro-relato y Lauro Zavala estudi
las estrategias especficas del final del cuento ultracorto y ha encontrado que
estas tienen en comn la "fuerza de alusin" para indicar la presencia o
deliberada ausencia de epifana . Pero ms all de que se resuelva o se
mantenga la ambigedad semntica la microficcin debe hacer posible la
complicidad con quien la lee y para ello debe mostrar finalmente las reglas del
juego. No hablo de obtener una certeza que anule el misterio, alcanza con la
certeza de que el misterio es indecidible, como sucede con Dilogo sobre un
dilogo. Cualquier lector sensible sabe que ese cuento, privado de su ltima
lnea, no es nada. Por lo tanto, habr que aceptar que, aunque exija gran
participacin de quien lee, esa ltima lnea lo constituye como microficcin.
Quiero sealar, aunque resulta evidente, que la ltima lnea resuelve en
general, dos ambigedades de distinta naturaleza. En Patio de tarde, resuelve
la ambigedad semntica y tambin indica que se trata de un texto de humor.
Lo mismo sucede con Cancin cubana. Tras la ltima lnea de Argumentum
Ornithologicum se adivina la sonrisa del sofista que descubre el juego y
desafa: es un texto marcadamente ldico. Lo que nadie sabe y Pasin la
solucin a la ambigedad est fuertemente aludida por la ltima lnea que,
adems, confirma al lector que puede bajar las defensas y disfrutar el final
porque el texto en cuestin, tal como aparentaba, es potico.
Por lo tanto, toda microficcin deber ser breve, concisa y precisa, deber ser
ambigua de alguna manera y permitir el pacto de lectura con el lector. Estas
caractersticas son aplicables a todas las microficciones cualesquiera sea su
naturaleza y permiten discernir entre un simple fragmento de prosa (sea
narrativo, ensaystico o potico) y una microficcin. La suficiencia semntica
puede tambin considerarse necesaria, siempre que se tenga en cuenta que
est relativizada por la cultura del lector que le permitir entender la alusiones
intertextuales y aun extraliterarias que contenga el texto, y por su imaginacin
que le permitir completarlo en el caso de que se trate de un recorte. Lo ldico,
el humor, la irona, el escepticismo, son caractersticas muy extendidas en la
microficcin moderna pero no se encuentran necesariamente, por ejemplo, en
las piezas de carcter ms potico.

Quiero decir que si aceptamos que Cuentos breves y extraordinarios es una

muestra de microficciones y nos atenemos ms al contenido que a la confesa
intencin de sus compiladores, concluiramos que las caractersticas de la
microficcin seran: naturaleza narrativa, extrema condensacin de la
ancdota, suficiencia semntica, brevedad, humor irnico y carcter ldico.
Qu falta o qu sobra para que estas sean la cualidades distintivas de la
microficcin actual?
EJEMPLOS
Argumentum Ornithologicum
Cierro los ojos y veo una bandada de pjaros. La visin dura un segundo o
acaso menos; no s cuntos pjaros vi. Era definido o indefinido su nmero?
El problema involucra el de la existencia de Dios. Si Dios existe, el nmero es
definido, porque Dios sabe cuntos pjaros vi. Si Dios no existe, el nmero es
indefinido, porque nadie pudo llevar la cuenta. En tal caso, vi menos de diez
pjaros (digamos) y ms de uno, pero no vi nueve, ocho, siete, seis, cinco,
cuatro, tres o dos. Vi un nmero entre diez y uno, que no es nueve, ocho, siete,
seis, cinco, etctera. Ese nmero entero es inconcebible; ergo, Dios existe.
-Jorge Luis Borges
Amor 77
Y despus de hacer todo lo que hacen, se levantan, se baan, se entalcan, se
perfuman, se peinan, se visten, y as progresivamente van volviendo a ser lo
que no son.
-Julio Cortzar
El crimen perfecto
En Londres, es as: los radiadores devuelven calor a cambio de las monedas
que reciben. Y en pleno invierno estaban unos exiliados latinoamericanos
tiritando de fro, sin una sola moneda para poner a funcionar la calefaccin de
su apartamento.

Tenan los ojos clavados en el radiador, sin parpadear. Parecan devotos ante
el ttem, en actitud de adoracin; pero eran unos pobres nufragos meditando
la manera de acabar con el Imperio Britnico. Si ponan monedas de lata o
cartn, el radiador funcionara, pero el recaudador encontrara, luego, las
pruebas de la infamia.
Qu hacer?, se preguntaban los exiliados. El fro los haca temblar como
malaria. Y en eso, uno de ellos lanz un grito salvaje, que sacudi los cimientos
de la civilizacin occidental. Y as naci la moneda de hielo, inventada por un
pobre hombre helado.
De inmediato, pusieron manos a la obra. Hicieron moldes de cera, que
reproducan las monedas britnicas a la perfeccin; despus llenaron de agua
los moldes y los metieron en el congelador.
Las monedas de hielo no dejaban huellas, porque las evaporaba el calor.
Y as, aquel apartamento de Londres se convirti en una playa del mar Caribe.
-Eduardo Galeano