+MODERNISMO Y GENERACIN DEL 98

0.- Introduccin
1.- Situacin poltica, social y cultural
2.- EL MODERNISMO
2.1.- El concepto
2.2.- Caractersticas
2.3.- Fuentes del Modernismo
2.4.- Temas
2.5.- Autores
2.6.- La lrica en el Modernismo:
- Temas
- Esttica/Renovacin del lenguaje
- Mtrica
- Autores
3.- LA GENERACIN DEL 98
3.1.-El concepto y sus lmites
3.2.- Estilo y temtica
3.3.- La lrica: caractersticas y autores
3.4.- La novela: caractersticas y autores
3.5.- El teatro: caractersticas y autores

0.- Introduccin
La decadencia poltica y cultural espaola de finales del siglo XIX desemboca
en un impulso renovador que origina la aparicin en nuestra literatura de dos
corrientes: el Modernismo y la Generacin del 98.
Ambos movimientos comparten el ideario de ruptura con el Realismo y el
Naturalismo, y pretenden conseguir una renovacin esttica. Los rasgos
comunes son: el ansia innovadora, la preocupacin patritica y la bsqueda de
soluciones a los problemas del ser humano, as como la creacin de un estilo
nuevo.
Pero la actitud que adoptan ambas corrientes es bien distinta:
-

El Modernismo centra sus esfuerzos en la renovacin esttica. El

rechazo de un mundo burgus y materialista los lleva a valorar el arte
por el arte, en el que se refugian. El resultado es un lenguaje
preciosista y extico, repleto de adjetivos sugerentes, figuras literarias
(metforas, comparaciones, sinestesias), cultismos y neologismos.
Los autores de la Generacin del 98, en cambio, optan por una actitud
ms crtica y radical, con la esperanza de cambiar Espaa,
enormemente desorientada. Fruto de ello es una literatura ms sobria
mediante la cual los autores canalizan sus inquietudes sociales,
histricas y culturales.

Estas corrientes abarcan desde 1888, fecha en que el poeta nicaragense

Rubn Daro publica Azul, hasta 1914, cuando Azorn seala la aparicin de
una nueva generacin literaria: los novecentistas. (o de 1885 a 1945)
El perodo est marcado por el conocido Desastre del 98 que significar la
decadencia poltica y cultural de Espaa a finales del siglo XIX.
1.- Situacin poltica, social y cultural (alumnos)
2.- EL MODERNISMO
2.1.- El concepto
En su origen el mote modernistas era lanzado con matiz despectivo por los
enemigos de las novedades. Sin embargo, hacia 1890, Rubn Daro y otros
asumen con orgullo tal designacin. Y a partir de entonces, la palabra
Modernista ir perdiendo su valor peyorativo y se convertir en un concepto
fundamental de nuestra historia literaria.
El concepto de Modernismo es an objeto de distintas interpretaciones sobre
su extensin y lmites. Dos son sustancialmente las posturas:

1. La ms estricta considera al Modernismo como un movimiento literario

bien definido, que se desarrolla entre 1885 y 1915, y cuya cima es
Rubn Daro. Considerado como una tendencia esteticista y escapista
(esto es, que se evade de los problemas de la sociedad circundante).
2. A lo anterior se oponen quienes piensan que el Modernismo no es slo
un movimiento literario, sino una poca y una actitud. Tal interpretacin
fue defendida por Juan Ramn Jimnez.
Intentando conciliar las 2 posturas, cabra definir el Modernismo literario
como un movimiento de ruptura con la esttica vigente, que se inicia
en torno a 1880 y cuyo desarrollo fundamental alcanza hasta la
Primera Guerra Mundial.
2.2- Caractersticas
- Desprecio del mundo burgus y preferencia por ambientes alejados de
la realidad del momento.
- Bsqueda de lo extico, lo precolombino y lo oriental, por lo que tienen
de misterioso y mstico.
- Gusto por la armona de la cultura grecolatina.
- Presentacin de la belleza formal del texto como finalidad y de acuerdo
con la idea de ofrecer un arte refinado que se dirige, especialmente, a
los sentidos. Es colorista y deslumbrante.
- Proclamacin de una esttica liberada de todo cdigo y modelo en aras
de una creacin personal.
- Renovacin de la sintaxis, el lxico, la mtrica y el ritmo poticos,
buscando una musicalidad en la expresin.
2.3.- Fuentes del Modernismo
-

Recoge influencias de dos movimientos franceses de la segunda mitad

del siglo (el Parnasianismo y el Simbolismo que lo encaminan a
considerar el arte por el arte y a usar la palabra evocadora y sugerente.
Tambin siguen a autores hispnicos como Gustavo Adolfo Bcquer.
Y es que el autor de las Rimas era, entre nosotros, un precursor del
Simbolismo (recordad, entre tantos otros, el smbolo del arpa olvidada
en la famosa rima VII). De l arranca una veta intimista y sentimental
que reconocern los poetas modernistas desde Rubn Daro a J.R.
Jimnez, pasando por Machado y tantos otros. En suma, Bcquer es un
puente entre el Romanticismo y la poesa contempornea. Estos autores
hispnicos no sern solo romnticos, sino tambin anteriores, como los
medievales.
Tambin se fijan en autores de otras procedencias: los estadounidenses
Edgar Allan Poe y Walt Whitman; el britnico Oscar Wilde, el italiano
Gabrielle DAnnunzio, etc.

2.4.- Temas

La temtica del Modernismo apunta en dos direcciones: una tiende a la

exterioridad sensible (imgenes legendarias, paganas, exticas, etc.). la otra
lnea apunta a la intimidad del poeta (unas veces vitalista, otras melanclica y
angustiada). A partir de este segundo aspecto es como mejor se explica el
sentido unitario de toda la temtica modernista.
1.- Una desazn romntica. El Modernismo tiene notables afinidades
con el Romanticismo: semejante rechazo de una sociedad vulgar, parecida
sensacin de desarraigo, de soledad Una nueva crisis espiritual exalta otra
vez, por encima de la razn, las pasiones y lo irracional; y la literatura vuelve a
dar entrada al misterio, a lo fantstico, a los sueos
Pero lo ms importante son las manifestaciones de hasto y de profunda
tristeza. La melancola y la angustia son sentimientos centrales.
2.- Evasin. El modernista huye a veces del mundo por los caminos del
ensueo (es una de las formas de mostrar su desacuerdo con la realidad).
Hay una evasin en el espacio y en el tiempo: hacia mundos exticos como
China, Japn, India y hacia la poca clsica, Edad Media, Renacimiento en
busca del ideal de belleza y nos presenta un universo idlico poblado de dioses,
princesas, musas, ninfas que viven en jardines y palacios de ensueo.
EJEMPLO: En los siguientes versos de Azul, Rubn Daro plasma la evasin
hacia la poca clsica
Ya de un corinto templo cincela una metopa,
ya de un morisco alczar el capitel sutil;
ya, como Benvenuto, del oro de una copa
forma un joyel artstico, prodigio de buril.
Pinta las dulces Gracias, o la desnuda Europa,
en el pulido borde de un vaso de marfil,
o a Diana, diosa virgen de desceida ropa, []
Rubn Daro, Azul.
3.- Cosmopolitismo. Es algo ligado con lo anterior: un aspecto ms de
la necesidad de evasin. El poeta se siente ciudadano del mundo y considera a
Pars como capital de ese mundo refinado que imagina y desea. Huye del
provincianismo y busca lo aristocrtico y lo exquisito.
4.- El amor y el erotismo. De manera delicada e idealizada, se idealiza
a la amada, aunque suele ser un amor imposible. Los poetas modernistas son
los primeros en introducir referencias sensuales y erticas en sus
composiciones, evocando la sensualidad y el goce fsico del amor.
5.- Indigenismo o temas americanos. Paisajes y hroes
hispanoamericanos se incorporan a la esttica modernista como una forma
ms de evasin hacia la poca precolombina, o como un intento de encontrar
sus propias seas de identidad y de rehusar las imposiciones norteamericanas.

6.- Lo hispnico. Paisajes, tierras de Espaa Es una defensa de lo

espaol para acentuar las diferencias respecto a la influencia norteamericana.
7.- Angustia existencial. La amargura del presente, el hasto, la
melancola por el pasado y la incertidumbre ante el futuro aparecen tratados
con un tono triste, nostlgico y melanclico.
2.5.- Autores
En Espaa existieron precursores del Modernismo como Ricardo Gil, Manuel
Reina, Francisco Villaespesa y, sobre todo, Salvador Rueda. No obstante, la
amplia resonancia de esta tendencia en nuestro pas no se produjo hasta que
el poeta Rubn Daro lo visita en 1892 y publica Prosas profanas (1896), obra
que significa el triunfo de la concepcin modernista.
Como figuras caractersticas de nuestro Modernismo habra que destacar a
Manuel Machado, y en un nivel inferior a Marquina.(teatro)
Aunque el Modernismo se plasmar en la poesa, cabe destacar a tres grandes
autores que en sus principios se considerarn modernistas:
-

Valle-Incln, mximo representante de la prosa modernista en su

primera poca.
Antonio Machado, que arranca de un Modernismo intimista y
simbolista.
Juan Ramn Jimnez, que cultiva el Modernismo antes de su giro en
1916.

2.6.- La lrica en el Modernismo:

-

Temas (igual)

Esttica/Renovacin del lenguaje

La bsqueda de belleza, de exquisitez y de elegancia influyen en el lenguaje,

en cuanto al uso del lxico y los recursos estilsticos. Se persiguen la
musicalidad (iban frases vagas y tenues suspiros/entre los sollozos de los
violoncelos), la sonoridad (la voz robusta de las trompas de oro) y el colorismo
(son riqusimos los efectos plsticos que se consiguen: amor lleno de prpuras
y oros (R. Daro) / diosa blanca, rosa y rubia hermana (R. Daro). Las
innovaciones estilsticas del Modernismo que se caracterizan por su valor
ornamental o por su poder sugeridor (o por ambas cosas) son:
-

se caracteriza por la riqueza y la belleza del lxico, el cual se enriquece

con cultismos o voces de exticas resonancias, o con adjetivacin
ornamental:
Ej.; unicornio, dromedarios, pavanas (Danza espaola, grave y seria y
de movimientos pausados), propileo sacro (vestbulo de un templo
sagrado), ebrneo cisne (cisne de marfil), sensual hiperestesia
(sensibilidad excesiva y dolorosa), bosque hiperbreo (Se dice de las

regiones muy septentrionales (del norte) y de los pueblos, animales y plantas

que viven en ellas), alma ptera (que carece de alas)

Ej. de adjetivacin:
En la tranquila noche, mis nostalgias amargas sufra.
En busca de quietud baj al fresco y callado jardn.
En el oscuro cielo Venus bella temblando luca,
como incrustado en bano un dorado y divino jazmn.
Rubn Daro, Azul
-

se usa frecuentemente la sinestesia (atribuir a un sentido sensaciones

que corresponden a otro). Ej.: callado jardn, verso azul, esperanza
olorosa, sol sonoro
se utilizan otros recursos como hiprbatos, aliteraciones, metforas

Mtrica

Por influencia del Simbolismo, se prolongan las aportaciones de los

romnticos, se incorporan formas procedentes de Francia, se resucitan
versos y estrofas antiguos, pero introduciendo algunas innovaciones:
-

Estrofas y versos. Emplean sonetos, silvas, romances pero con

versos atpicos en la literatura castellana por influencia francesa:
eneaslabos (apenas usados en nuestra poesa) y dodecaslabos (con
hemistiquio central 6 + 6: Era un aire suave de pausados giros). Cabe
destacar el alejandrino (14 slabas con hemistiquio. Ej.: Ay!, la pobre
princesa de la boca de rosa / quiere ser golondrina, quiere ser mariposa,
/ tener alas ligeras, bajo el cielo volar, [] Rubn Daro, Sonatina) como
verso preferido, utilizado ya por Gonzalo de Berceo en la poca
medieval.
Ritmo. Da a los versos un efecto musical y sonoro que se consigue,
principalmente, por los acentos del verso (para m: dactlicos: oo
nclitas razas ubrrimas!,anfbracos: oo Ya viene el cortejo!,
anapestos: oo)
Rima. Adems de mantener las rimas alternantes (consonante,
asonante), usan tambin los versos monorrimos
En el nombre del Padre, que fizo toda cosa,
Et de don Ihesuchristo, fijo de la Gloriosa,
El del Spritu Sancto, que egual dellos posa,
De un confesor sancto quiero fer una prosa.

A
A
A
A

Vida de Santo Domingo de Silos Gonzalo de Berceo. (Siglos XII-XIII)

y la rima interna: pues como su nombre indica es la que rima vocablos

interiores del verso, sin dejar de rimar los finales, o rimando tambin con
ellos.

Muy alto sseor,

nin visto color
nin trobo discor
pues tanto dolor

non visto aduay,

de buen verdegay,
nin fago deslay,
yo veo que ay.
Annimo. (Cancionero de Baena)

Autores

Rubn Daro
Su verdadero nombre era Flix Rubn Garca Sarmiento. Naci en una
aldea de Nicaragua en 1867. Se inici joven en el periodismo, tarea que
mantendra durante casi toda su vida, caracterizada por continuos viajes: va
a Chile en 1886; en 1890 vuelve a El Salvador (all se casa por primera
vez); en 1892 pasa a Guatemala y de all viene a Espaa. Sigue por
Argentina, EE.UU, y Pars. En Managua conoce a su segunda esposa,
Rosario Murillo. En 1894 deja Pars y se instala en Argentina, donde
colabora con el peridico La Nacin. Como corresponsal de este peridico
vuelve a Espaa en 1898. De all pasa a Pars, realiza un periplo por
Europa y vuelve a Madrid. En 1907 regresa a Nicaragua, donde lo nombran
cnsul de Espaa, y viene a nuestro pas despus de visitar Pars. Regresa
a Amrica en 1914, ya muy enfermo. En Guatemala se rene con su mujer
y regresa a su pas natal, donde muere en 1916 (an hoy no se sabe la
enfermedad que padeci).
La obra de Rubn Daro.
Su primera obra potica de importancia es Azul (1888), en la cual an no se
dan innovaciones mtricas y estrficas, pero s otros rasgos modernistas
como la sensualidad, la musicalidad, la melancola, la preocupacin por el
lxico, el cultismo y la adjetivacin. Prosas profanas (1896) es el libro que
marca su magisterio potico en la literatura en lengua castellana a ambos
lados del Atlntico (el modernismo es el primer movimiento literario que
inicia el camino desde Hispanoamrica hacia Espaa). En este libro, la
poesa de Daro llega a su culminacin modernista. En l estn presentes el
erotismo, el paganismo, la belleza, el colorido Se recurre a imgenes
sugeridas por las distintas artes (msica, pintura, escultura), la mitologa
aparece una y otra vez, los smbolos religiosos se utilizan como recursos
estticos y lo extico se convierte en necesario.
Por otro lado, logra la tan buscada musicalidad: el ritmo sigue el clima
creado temticamente en el poema; para ello se vale de los acentos
rtmicos, de medidas variadas de verso, aliteraciones, onomatopeyas,
polisndeton, anforas, paralelismos, repeticiones, bimembraciones Con
Cantos de vida y esperanza (1905), Daro profundiza en aspectos
relacionados con el paso del tiempo y la crisis existencial del hombre.
Disminuye el vitalismo de Prosas profanas para dar lugar a una actitud

reflexiva, de preocupacin, de interrogacin personal. La prdida de la

juventud, etapa pletrica de la vida, significa adems el fin de ilusiones y
esperanzas. sta es tambin la poesa del Daro que se compromete con la
realidad de su tiempo, el que observa el avance de EE.UU. como potencia y
el peligro que ello supone para las naciones hispanoamericanas.
Manuel Machado Sevilla - Madrid (1874-1947)
Buen conocedor de la obra de Rubn Daro, as como de los simbolistas y
parnasianos, sin embargo, su lrica no ser tan grandilocuente. Sus libros
de poesa ms importantes sern Alma (1900), Apolo (1911) y Cante hondo
(1912), en los que tambin influye el folclore andaluz.
En sus poemas ensalza el casticismo (por ejemplo su referencia a los
toros), la vida bohemia, los amoros superficiales, el intimismo y los
personajes de la historia de Espaa.
Juan Ramn Jimnez (Moguer 1881- Puerto Rico 1958)
La obra de Juan Ramn Jimnez se inicia dentro del Modernismo literario. Su
trayectoria potica ejemplifica la evolucin de la lrica espaola desde el
Modernismo al Vanguardismo. En ella podemos distinguir tres etapas: la
sensitiva, la intelectual y la suficiente, segn terminologa del propio autor. En
cada una de ellas se reiteran los temas principales de su obra: la belleza, la
poesa, el amor, la naturaleza, la eternidad y Dios.
Etapa sensitiva (1900-1915). Sus primeras composiciones presentan un cariz
romntico e intimista, influido especialmente por la poesa de Bcquer; sin
embargo, y tras su encuentro con Rubn Daro, incorpora rasgos modernistas y
publica entre otros: Almas de violeta, Ninfeas, Arias tristes, Jardines lejanos,
Baladas de primavera y Pastorales. Mtricamente, no obstante, predominan los
versos octoslabos y la rima asonante.
A partir de 1908, se aleja de la sonoridad y la ornamentacin modernistas. Sus
obras reflejan ya la sencillez, al menos aparente, con la que el poeta intenta
componerlas. Para ello, utiliza versos endecaslabos y alejandrinos. Entre las
obras de estos aos destacamos: Elejas, La soledad sonora, Poemas mjicos
y dolientes, y Sonetos espirituales.
Etapa intelectual (1916-1936)
Etapa suficiente (1936-1958)
En su poesa se mantienen ciertos smbolos propios del modernismo, sobre
todo el del mar: un mar que atrae, que despierta la melancola, pero tambin el
ansia de belleza y de tranquilidad. Es el movimiento y la quietud, la inmensidad,
el azul que invita a soar, cambiante como la poesa misma, en constante ir y
venir.
Cabe destacar su obra Platero y yo (1907).

 Y yo me ir. Y se quedarn los pjaros cantando;

y se quedar mi huerto, con su verde rbol,
y con su pozo blanco.
Todas las tardes, el cielo ser azul y plcido;
y tocarn, como esta tarde estn tocando,
las campanas del campanario.
Se morirn aquellos que me amaron;
y el pueblo se har nuevo cada ao;
y en el rincn aquel de mi huerto florido y encalado,
mi espritu errar, nostljico
Y yo me ir; y estar solo, sin hogar, sin rbol
verde, sin pozo blanco,
sin cielo azul y plcido
Y se quedarn los pjaros cantando.
Juan Ramn Jimnez
Poemas agrestes
- Cul es el tema del poema?
La muerte.
- Explica de qu elementos se vale el poeta para sugerir el tema.
Los verbos de movimiento en futuro (me ir), en contraste con la ausencia de
movimiento de se quedarn, se quedar, adems de los complementos del
nombre con la preposicin que tienen un valor d negacin: sin hogar, sin rbol
verde, sin pozo blanco, sin cielo azul y plcido.
- Qu figuras retricas encuentras?
Polisndeton
Metonimia: tocarn las campanas (alguien las toca), el pueblo se har nuevo
(no es el pueblo sino los habitantes.
Derivacin: las campanas del campanario
La cancin de la carne
Para Francisco Villaespesa
Las moradas sombras de la tarde muerta
por el hondo valle lentas resbalaban;
la selva sombra
se qued en silencio, triste y solitaria;
cortando con lumbre las siluetas largas,
largas y espectrales
de los negros rboles,
asom la Luna por el alto monte su faz
tersa y plida
Un suspiro lbrico
estremeci el bosque triste y solitario;

resonaron luego frescas carcajadas;

y entre los ramajes de hojas cristalinas,
surgieron desnudad, radiantes y blancas,
hermosas bacantes
que al beso plateado de la Luna tersa, de
la Luna plida,
parecan vivientes estaturas de nieve,
parecan estatuas
de marmreos pechos, de muslos pentlicos,
de espaldas turgentes, ebrneas y albas
Juan Ramn Jimnez
Ninfeas
Antologa potica
Seala los elementos modernistas de La cancin de la carne.

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3.- LA GENERACIN DEL 98

3.1.- El concepto de Generacin del 98
Fue Azorn quien propuso tal denominacin en unos artculos de 1913.
Segn l, integraban la Generacin del 98 autores como Unamuno, Baroja,
Maeztu, Valle-Incln (no cita a Antonio Machado). Esto sorprender a
quienes estn acostumbrados al repetido deslinde entre modernistas y
noventayochistas. Sin embargo, ha de advertirse que, segn Azorn, los rasgos
que permiten agrupar a tales autores son, no slo un espritu de protesta, sino
tambin un profundo amor al arte; y entre las influencias, seala las de
parnasianos y simbolistas. Queda claro, pues, que tal generacin no es, para
Azorn, algo deslindado del Modernismo ni opuesto a l.
Por lo tanto, podemos decir que el trmino Generacin del 98 se ha
aplicado tradicionalmente a un grupo de escritores de finales de siglo,
coetneos a los modernistas (Miguel de Unamuno, Po Baroja, Jos
Martnez Ruiz Azorn, Ramiro de Maeztu y Antonio Machado. Mencin
aparte merece Ramn Mara del Valle-Incln, ya que aunque se le incluye
dentro de la Generacin del 98, encontramos en su obra inexistencia de puntos
en comn con los autores anteriores).
Pedro Salinas, en un ensayo de 1935, aplica al 98 el concepto de generacin
literaria, que establece unos requisitos generacionales, tales como:
1. Nacimiento en aos poco distantes. En efecto, once aos separan al
ms viejo y al ms joven de los autores citados (Unamuno, 1864;
Antonio Machado, 1875).
2. Relaciones personales. A Baroja, Maeztu y Azorn, les uni una gran
amistad, y tuvieron contactos con Unamuno y Valle. Coincidieron en las
mismas tertulias, en las mismas revistas
3. Participacin en actos colectivos propios. En 1901, un viaje a Toledo
o un homenaje a Larra, en 1902, el homenaje a Baroja por la publicacin
de Camino de perfeccin, etc.
4. El acontecimiento generacional que ana sus voluntades fue el
Desastre del 98, fecha que les dio nombre.
5. Lenguaje generacional. Son evidentes las novedades estilsticas que
los distancian de la generacin anterior.
Estos son algunos de los requisitos que propone Salinas para aplicar el
concepto de Generacin del 98, pero cabe mencionar, que an a da de hoy,
hay ciertos crticos que no ven una diferencia entre Modernismo y Generacin
del 98.
No obstante, esta corriente literaria se forma a partir del Grupo de los Tres,
integrado por Ramiro de Maeztu, Po Baroja y Azorn, quien dijo que el grupo
no poda permanecer inerte ante la dolorosa realidad espaola. Haba que
intervenir, refirindose a la Espaa de la poca.

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3.2.- ESTILO Y TEMTICA

Los rasgos estilsticos comunes a los autores de la Generacin del 98 son:
-

el uso de un lenguaje sencillo marcado por un claro antirretoricismo

el enriquecimiento de la lengua con la etimologa y la expresin popular
(palabras tradicionales y terrueras)
la abundancia de estructuras coordinadas en la sintaxis y de prrafos
breves
la renovacin de la tcnica de la novela, y la predileccin por el ensayo

Respecto a la temtica, los escritores del 98 manifiestan dos grandes

preocupaciones: el tema de Espaa y el sentido de la vida. Demuestran un
entraable amor hacia ella, denuncian su atraso y buscan soluciones distintas
ante los tpicos como antes hicieron otros autores (Quevedo, Gracin, Feijoo,
Cadalso, Jovellanos, Larra, Costa y Giner de los Ros.
Su temtica por lo tanto, tiene relacin con los siguientes aspectos:
-

El paisaje. Descubren y valoran el austero y pobre paisaje castellano

como ncleo de Espaa (aunque ninguno haya nacido en Castilla). No
reflejan el paisaje de forma realista y objetiva, tal como lo haban hecho
los autores del Realismo, sino subjetivamente, ya que proyectan su
espritu sobre l. De este modo, desean captar su alma y por medio de
ella, la de Castilla y la de la verdadera Espaa, sintiendo tristeza y amor.
La historia. al principio, consideran que la historia reciente de Espaa
es la causa de los males que sufre el pas, pero a partir de 1905 tambin
indagan en el pasado para encontrar los valores intrnsecos de Castilla
y Espaa. Ms que la historia externa (conflictos, conquistas,
sucesiones,) les atrajo lo que Miguel de Unamuno califica como
intrahistoria, es decir, la vida callada de millones de personas sin
historia que son los verdaderos protagonistas.
El profundo amor por Castilla y por Espaa les lleva a anhelar la
europeizacin del pas. En muchas ocasiones buscan esa realidad
histrica en la literatura anterior, sobre todo, en la de carcter
tradicional.
Los problemas existenciales. Los escritores de la Generacin del 98
entroncan con la filosofa de final de siglo y, como los modernistas,
sienten desazn como consecuencia del mundo que les ha tocado vivir.
Se preguntan sobre el sentido de la existencia del ser humano, el paso
del tiempo, la muerte y, al no hallar respuestas, padecen una profunda
angustia vital. Aunque son agnsticos en su mayora, la religin
tambin est presente en su produccin literaria; en este sentido,
destaca Miguel de Unamuno.

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3.3.- LA LRICA
Los autores de la Generacin del 98 valoran la poesa de Gustavo Adolfo
Bcquer y Rosala de Castro, dos romnticos que se esforzaron por expresar el
autntico yo potico. Admiran tambin la literatura medieval castellana y la de
los Siglos de Otro, revalorizando a poetas como Gonzalo de Berceo y Luis de
Gngora, de quien reivindican su faceta ms popular representada por los
romances y las letrillas.
La lrica de la Generacin del 98 presenta estas caractersticas:
-

La temtica gira en torno a dos preocupaciones: Espaa y el sentido de

la vida. De la primera deriva el inters por el paisaje castellano y la
actitud crtica ante el atraso de la nacin espaola; en la segunda
podemos incluir el paso del tiempo, la muerte, los sentimientos y los
recuerdos, y la bsqueda de Dios.
El lenguaje potico est marcado, como en otros gneros literarios de
este grupo generacional, por la voluntad antirretrica. Esto significa
que rehuyen de la grandilocuencia y se decantan por la sencillez.

ANTONIO MACHADO (1875-1939)

1. El hombre
Nace en Sevilla y viene de nio a Madrid. Lleva una juventud de aire
bohemio. Sus estudios fueron irregulares y sus trabajos espordicos. Viaja
varas veces a Pars.
En 1907 obtiene la ctedra de Francs y la ejerci en el Instituto de Soria. En
1909, se casa con Leonor Izquierdo, una muchachita de diecisis aos. Con
ella va a pasar un ao en Pars, pero en 1911, Leonor sufre una violenta
tuberculosis y regresan a Soria, en donde ella morir el 1 de agosto de 1912.
Antonio, desesperado, abandona la ciudad castellana y se traslada a Baeza,
pero su corazn queda en Soria, en el alto Espino, el cementerio donde
reposa Leonor.
Tras estos acontecimientos realiza recorridos por distintos lugares. Es elegido
miembro de la Real Academia Espaola en 1927. Conoce por entonces a Pilar
Valderrama, la Guiomar de sus ltimos poemas amorosos. Y, en 1931, obtiene
la ctedra en el Instituto Caldern, de Madrid (ms tarde pasar al Instituto
Cervantes). En Madrid le sorprende la guerra. Firme partidario de la Repblica,
tiene que trasladarse a Valencia; en un pueblecito vecino, vive y escribe en
defensa de su Espaa, hasta 1938, en que va a Barcelona, para refugiarse al
ao siguiente en Francia con su madre. Ambos, muy enfermos, son acogidos
en un hotelito. All, el 22 de febrero de 1939, muere el poeta. Tres das despus
fallece su madre.
Fue un hombre sencillo, bueno, de hondsima sensibilidad y muy metido en s
mismo.
Ideolgicamente se form en el Instituto Libre de Enseanza, lo que le sita en
la lnea del liberalismo reformista de las clases medias. Pero sus ideas se
radicalizan con el tiempo, sobre todo al contacto con las desigualdades
sociales de Andaluca y ante el incremento de los movimientos obreros, con los

13

que simpatiz pronto. Su ideal de fraternidad, le llev en sus ltimos aos, a

proclamaciones revolucionarias. Mostr hasta el final de su vida una ejemplar
consecuencia con sus convicciones profundas. Estuvo, segn sus palabras, a
la altura de las circunstancias.
2.- El poeta: su esttica
Antonio Machado va a tener una doble fuente que procede:
-

del Romanticismo tardo representado por Rosala y Bcquer.

se apoya en el Simbolismo, ese querer buscar la esencia de las cosas,
con palabras simblicas que lo dijeran todo.

Esta doble fuente, hace que situemos a Antonio Machado en primer lugar en el
Modernismo, pero muy pronto se propuso seguir otros caminos y elaborar una
poesa muy personal.
Elabora unos versos que van ms all de lo superficial, que quieren expresar lo
que vive en el hondo el ser humano, es decir, hacer una poesa que recoja el
latido humano.
Ms tarde va a definir su poesa como: Palabra esencial en el tiempo.
Esencial: quiere expresar la realidad ms profunda del hombre y quiere hacerlo
no de forma abstracta, sino en el tiempo concreto del espaol de entonces. Le
preocupa el paso del tiempo, el tema de la muerte y el origen de Dios como
meta de la vida.
Su lenguaje potico cada vez se va depurando ms, hacindose ms sobrio
(menos palabras para decir ms ideas), ms denso. Es una poesa ms honda,
ms entraablemente humana.
3.- Su inicio: Soledades
-

Soledades es el primer libro que publica A. Machado. Lo compone en

1903 y en 1907 (suprimidas muchas composiciones y aadidas muchas
ms), lo publica con el ttulo Soledades, galeras y otros poemas.
Modernismo intimista: el Romanticismo tardo y el Simbolismo, son las
escuelas que lo forman en el Modernismo intimista. l siempre querr
mirar hacia dentro de s mismo, contando sus sentimientos.
A A. Machado le interesan los sentimientos universales, es decir, los
sentimientos de todo el mundo. stos sern: el tiempo (fugacidad), la
muerte que es la que marca trgicamente el tiempo, est ah para que
el hombre tome conciencia, la muerte como enemiga de la vida, de las
esperanzas. La muerte entronca con el tema de Dios como principio de
todo ser, busca a Dios en su interior, en su ms ntimo yo y entabla un
monlogo entre Dios y el ser humano.
Todo sto, desemboca en querer apresar el destino del hombre, segn
l, el hombre va a ser un pozo de soledad, de angustia y de melancola
por la muerte.
Poesa simbolista: sintetiza las preocupaciones en smbolos y
repitiendo los smbolos aparecen la angustia, la melancola
- la tarde: es donde el hombre siente ms la angustia. Es la vida
que se nos escapa. La noche tiene connotaciones con la muerte.

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- el agua: es un tema recurrente. Es smbolo de muchas cosas.

Cuando brota es vida, cuando emana de las fuentes va a ser la
fugacidad de la vida, cuando est quieta en un estaque o en un
mar va a ser la muerte.
- la noria: va a ser el paso del tiempo, la rutina, el sin sentido.
- la fuente: va a ser nostalgia, tiempo que pasa, etc.
- las galeras del alma: son los caminos del alma, los entresijos
del alma.
-

Huye de los abstracto y decorativo, siempre va buscando las palabras

limpias, las frases cortas, con el objetivo de eternizar lo momentneo,
retratando, por ejemplo, la risa de un nio en la noria. l quiere con
palabras expresar lo que est sucediendo en este momento.
La versificacin en A. Machado. Suele utilizar los versos octoslabos y
endecaslabos, con los ltimos da preferencia a los temas ms graves,
ms serios, dndoles ms lentitud.

4.- Campos de Castilla

La sensibilidad de Machado conect profundsimamente con Castilla. l mismo
pronunci: Me habis llegado al alma, refirindose a las tierras castellanas. El
alma de Machado va a estar siempre teida del alma castellana. Vuelta a la
poesa intimista.
Lo publica en 1912 e incluye paisajes, gentes, tierras de Castilla, sobre todo de
Soria, que es donde l vive; y meditaciones sobre la realidad, meditaciones
cidas.
El paisaje: a veces recoge el paisaje castellano de una manera objetiva (pocas
veces), pero muy pronto se produce la sintona entre alma y paisaje. Si el alma
de Machado se mancha de nostalgia, el paisaje tambin.
Machado va a elegir del paisaje aquello que sugiere soledad, melancola,
muerte, fugacidad de la vida, seleccionando lo gris, lo rido, lo duro (Ej.:
Orillas del Duero, poema XC).
Actitud crtica: tambin ve las gente de Castilla (son el alma de Espaa). Hay
testimonios de la pobreza de Castilla y una denuncia de los males de Espaa.
Proximidad temtica con los del 98. Cuando deja Soria y se marcha a Baeza
viendo la pobreza, Machado se vuelve ms progresista.
Leonor: hondos poemas inspirados por la enfermedad y la muerte de Leonor.
Cuando Leonor muere, l era joven pero, empieza a sentirse viejo. (Poema A
Jos Mara Palacio).
Proverbios y cantares: composiciones breves que encierran juegos de
palabras o una idea ms o menos inteligente o un concepto filosfico.
La tierra de Alvargonzlez: con este largo romance el poeta consigue
revitalizar la vieja versificacin. Se trata de un estremecedor poema narrativo,
que cuenta la leyenda triste que se cantaba en Soria. Se lo dedic a Juan
Ramn Jimnez.

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5.- Nuevas canciones

Es su tercer libro publicado, y lo hace en 1924. Es un libro breve y
heterogneo. Ya est lejos de Soria cuando lo escribe, aunque sigue viendo
paisajes y poemas de circunstancias variadas. Lo ms importante son los
nuevos proverbios y cantares: brevsimos poemas que encierran un
pensamiento o una paradoja y exigen un esfuerzo del lector para captar la idea.
Las preocupaciones filosficas pasa a un primer plano y se hacen ms
patentes, stas anegan la belleza potica de sus composiciones.
Posteriormente a Nuevas canciones su produccin es muy escasa:
-

Canciones a Guiomar (amor tardo)

Poesas de guerra: aqu encontramos poemas como por ejemplo El
crimen fue en Granada (elega bellsima dedicada a Garca Lorca).

3.4. LA NOVELA
Los novelistas de la Generacin del 98 optan por un despego del Realismo y
del Naturalismo, y la nueva Generacin quiere hacer una literatura que sea
arte en s misma, centrndose bsicamente en la exposicin de las ideas y
ambientes desde un punto de vista subjetivo. As, las caractersticas generales
de la novela noventayochista sern:
-

Temtica: reflejan los problemas existenciales que torturan a los

personajes: la angustia ante la muerte, la fugacidad de la vida, la
soledad
Estructura: no suele seguirse la estructura tradicional de la novela. As,
algunas de ellas son una serie de episodios, ancdotas y digresiones
(efecto de romper el hilo del discurso y de hablar en l de cosas que no
tengan conexin con lo que se est tratando) en las que aparecen y
desparecen los personajes (Baroja), o bien narraciones planteadas a
partir de supuestos filosficos (Unamuno).
Personajes: los protagonistas son antihroes, marginados sociales que
luchan por sobrevivir (Baroja); o personajes frustrados que caen en el
ms hondo pesimismo ante lo absurdo de la propia existencia
(Unamuno).
Estilo: es, en general, sobrio y antirretrico a la vez que cuidado; en
definitiva, priman la sencillez y la agilidad narrativas. Se acenta el
subjetivismo.

AUTORES
Po Baroja (1872-1956)
Vida y personalidad
Naci en San Sebastin. En Madrid estudi Medicina y se doctor con una
tesis sobre El dolor, pero ejerci poco tiempo como mdico fuera de Madrid.

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Vuelve a Madrid para regentar la panadera de una ta suya, pero sus contactos
con escritores como Azorn o Maeztu, le llevan a entregarse de lleno a su
vocacin literaria, publicando sus primeros libros en 1900.
Baroja es considerado el gran novelista de la Generacin del 98 por su
copiossima produccin.
De 1900 a 1911 publica 17 obras, culminando con la que sin duda sera su gran
obra maestra El rbol de la ciencia, la cual tiene mucho de autobiogrfico. Su
fama se ha consolidado. En 1935, ingresa en la Real Academia. La Guerra Civil
le sorprender en el Pas Vasco, desde donde pasa a Francia. En 1940, se
instala de nuevo en Madrid y recupera su vida sosegada. Pero su capacidad
creadora va agotndose. Muere en Madrid.
Fue un hombre solitario y amargado. l mismo se incluye entre quienes estn
enfermos por tener ms sensibilidad de la necesaria. Senta un gran pesimismo
por el hombre y el mundo, pero a la vez es capaz de sentir una inmensa
ternura por seres marginados o desvalidos.
Es un escptico tanto en lo poltico como en lo religioso, no cree en la bondad
de las ideologas, de las religiones, de los partidos polticos. El escepticismo
marca su evolucin ideolgica. De joven haba sido anarquista y ahora pide
una dictadura inteligente. Este espritu atormentado va a hacer que sus
personajes estn teidos de estas caractersticas y que lo que les defina sea su
inconformismo.
Su concepcin de la novela
La novela para l es un gnero multiforme, proteico; lo abarca todo: el
libro filosfico, el psicolgico, la aventura, lo pico. Estamos, pues, ante la
tpica novela abierta o, como l deca, permeable.
Lo que ms valora es la invencin, la imaginacin y la observacin.
Su estilo
Ha sido frecuente afirmar que escribe mal, frecuentes incorrecciones
gramaticales que l mismo reconoce, an as, Azorn dijo que el de Baroja era
un gran estilo.
Su estilo, es perfectamente coherente, con ese ideal suyo de narrar libremente,
espontneamente
Caractersticas:
- Antirretoricismo: que se traduce en un lenguaje claro, preciso
- Prosa rpida dando la sensacin de estar viva, de escaparse.
- Tono agrio, propio de su personalidad amargada y muchas veces con
expresiones duras.
- Frase corta y prrafo breve, es lo que se llama la tcnica impresionista.

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Sensacin de viveza, de amenidad, sensacin de estar ante lo vivido,

ante la realidad, tal cual sucede. Sus dilogos muestran una autenticidad
conversacional.

Sus novelas
Su produccin es extenssima, hay ms de 60 novelas, 34 de stas aparecen
en las famosas Trilogas.
La primera triloga se titula Tierra vasca, de la cual cabe destacar Zalacan el
aventurero, es segn Baroja la ms pulcra y bonita de sus novelas. Zalacan
es el hombre que le hubiese gustado ser a Baroja, un tpico hombre de accin.
Otra de sus trilogas ser La vida fantstica, de carcter psicolgico, donde
expresa sus inquietudes espirituales y un amargo pesimismo. Destaca Camino
de perfeccin, donde su protagonista Fernando Osorio, encarna la angustia
existencial y el anhelo de hallar un sentido a la vida.
En la triloga La lucha por la vida cabe destacar La busca, ya que, es para
muchos la obra ms intensa y significativa del autor. La ms intensa por el
realismo que muestran los barrios de Madrid; Manuel, su protagonista, es una
figura conmovedora, zarandeada por la sociedad.
A La raza pertenece El rbol de la ciencia, de la que el mismo dijo es, entre
las novelas de carcter filosfico, la mejor que yo he escrito. Tiene mucho de
autobiogrfica, y, adems, es toda una radiografa de una sensibilidad y de
unos conflictos espirituales que se hallan en la mdula de la poca.
En Las ciudades destacar Csar o nada. Csar es un hombre valiente que se
enfrenta con el ambiente degradado de una ciudad provinciana.
El mar se compone excepcionalmente de cuatro novelas, destacando Las
inquietudes de Shanti Anda, marinero vasco, recio, con una personalidad
fortsima, rodeado de un ambiente marinero.
Escribe tambin Memorias de un hombre de accin, son 22 novelas de carcter
histrico, protagonizadas siempre por el mismo personaje, Eugenio de
Aviraneta, antepasado de Baroja.
Baroja escribi, adems, numerosos cuentos y novelas cortas, varios tomos
de ensayos, libros de viaje, biografas, e incluso varias obras dialogadas.
Miguel de Unamuno (1864-1936)
Vida y personalidad
Nace en Bilbao en 1864 y muere en Salamanca en 1936. Siempre hizo gala de
su tierra y de su raza. Estudi Filosofa y Letras en Madrid. Obtuvo la Ctedra
de Griego en la Universidad de Salamanca, de la que tambin fue rector.

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Fueron frecuentes sus viajes por Espaa, pero residi en Salamanca sin ms
parntesis que el destierro de 1924 a 1930, en Fuerteventura y Francia, como
consecuencia de su oposicin a la Dictadura de Primo de Rivera.
Su evolucin ideolgica y espiritual, podra dividirse en dos grandes etapas:
1. Antes de 1897. Es estudiante, docente, colabora en revistas y peridicos
socialistas y va a decir de esta etapa que es la lucha pero tambin la
muerte espiritual. Es el momento donde su ideologa se entronca con las
ideologas progresistas. Es un luchador que cree que el mundo puede
cambiar y ser mejor. En 1897, entra en una gran crisis que viene de su
obsesin por la inmortalidad y la confrontacin de esta idea con la nada.
Es una poca de tortura interna.
2. Despus de 1897. Esta lucha no se ha solucionado, y vemos a
Unamuno angustiado con los temas existenciales, preocupado por los
temas religiosos, preguntndose si alguien le dar una respuesta,
apareciendo cada vez ms desilusionado y desesperanzado. Se vuelve
totalmente conservador.
Fue un hombre con una personalidad fortsima y desgarrada, lo que le condujo
a una vida solitaria y a morir solo.
Fue un pensador brillante y fecundo, y eso se refleja en sus innumerables
ensayos. Su filosofa vitalista (siempre en torno a problemas existenciales), le
llevar a ser el mximo representante de las preocupaciones existenciales en
Espaa.
Su obra estrictamente literaria est plagada de sus ideas filosficas. En su obra
encontramos sus propios conflictos y sus propias angustias, de tal manera que,
leyendo su obra uno conoce el alma de Unamuno. Su carcter siempre
marcado por la contradiccin se refleja tambin en su lenguaje: anttesis,
paradojas, y todo ello en un estilo sencillo, lleno de vigor, con palabras
escogidas.
Temas
Cultiv Unamuno todos los gneros. Y todos ellos estn recorridos por sus dos
grandes ejes temticos: el problema de Espaa y el sentido de la vida
humana o preocupacin existencial (el ser humano, la muerte y Dios).
Del primer tema, le preocupa el tema de la europeizacin de Espaa, la idea de
la intrahistoria, los problemas del pas
Del segundo, la obsesin por la inmortalidad. Su postura es racional: las
personas slo pueden conocer por medio de la razn y sta no puede darnos
certeza de la existencia de Dios, pues a Dios slo se puede llegar mediante el
sentimiento y no la razn. Esta contradiccin provoca una lucha entre razn y
fe, que lleva a un sentimiento trgico de la vida o angustia existencial.
Novelas

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Las novelas de Unamuno son, por lo general, una proyeccin de sus problemas
vitales, de su lucha interna. l mismo dice que no son novelas y prefiri
llamarlas nivolas: relatos cortos en los que el autor, para profundizar en el
drama de la existencia humana, prescinde de lugares concretos y evita las
descripciones.
Comenz por una novela histrica sobre la ltima guerra carlista: Paz en la
guerra. Es una obra esplndida, de amplias dimensiones, que requiri ms de
doce aos de preparacin. Por ello deca Unamuno que era tarea de novelista
ovparo (el que incuba largamente su creacin).
Pero pronto pas a ser un novelista vivparo, es decir, de parto rpido, que
escribe a lo que salga, cuyas novelas se van haciendo al escribirlas, aunque
partiendo de una idea central. Su primera novela de esta lnea ser Amor y
pedagoga.
Las novedades formales de la obra hicieron decir a ciertos crticos que aquello
no era propiamente una novela. Por ello, con actitud desafiante, Unamuno
subtitulara nivola a su siguiente obra narrativa: Niebla, sin duda su obra
maestra.
Desde entonces, los protagonistas unamunianos son agonistas, esto es,
hombres que luchan, que se debaten contra la muerte y la disolucin de su
personalidad. Junto a ello, habr otros dramas, otros conflictos. As, Abel
Snchez habla de la envidia, del odio, del cainismo. La ta Tula gira en torno
al sentimiento de maternidad, uno de los anhelos esenciales para el autor.
Escribi, adems, cuentos y novelas cortas.
En otro plano, cabe citar la novela San Manuel Bueno, mrtir, en la que un
pobre prroco que, pese a haberla perdido, contagia de fe a los feligreses, que
lo consideran santo y mrtir, ajenos a la ntima contradiccin del sacerdote.
3.5. EL TEATRO: RAMN MARA DEL VALLE-INCLN
1.- El hombre.
Naci en Villanueva de Arosa, Pontevedra, en 1866. Comenz la carrera de
Derecho, pero, antes de acabar sus estudios, su inquietud aventurera le
impulsa a marcharse a Mxico (1892-1893). Tras su estancia en Mxico,
regresa a Madrid donde lleva una vida bohemia. En una disputa con un amigo
periodista, en 1899, recibe un bastonazo que le hunde un gemelo en la
mueca: la herida se infecta y ha de amputrsele el brazo izquierdo.
En 1907, se casa con la actriz Josefina Blanco. Se crea para l una ctedra de
Esttica en la Escuela de Bellas Artes de Madrid, pero Valle se aburre y la deja,
dedicndose por entero a la literatura. En 1933, se separa de su mujer. La
Repblica lo nombra director de la Academia Espaola de Roma. En 1935,
aquejado de un cncer, regresa a Santiago de Compostela, donde muere en
enero de 1936.

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Fue Valle-Incln, en palabras de Ramn Gmez de la Serna la mejor mscara

a pie que cruzaba la calle de Alcal. Su figura humana es inconfundible:
manco, con melenas y largas barbas de chivo, con capa El general Primo de
Rivera le llam eximio escritor y extravagante ciudadano. Extravagante s,
pero rigurossimo escritor.
Polticamente, pas del tradicionalismo a posturas anarquistas (al contrario que
los del 98).
2.- La obra. Su evolucin.
Su produccin es considerable y variada: novelas, cuentos, teatro, poesa
Pasa de un Modernismo elegante y nostlgico a posturas crticas cercanas a
los del 98, basadas sobre todo en una feroz distorsin de la realidad.
Sus etapas:
1.- Etapa modernista.
La produccin cumbre de esta etapa sern las Sonatas, cuatro novelas
publicadas por este orden: Sonata de Otoo (1902), Sonata de Esto (1903),
Sonata de Primavera (1904) y Sonata de Invierno (1905). Son las supuestas
memorias del Marqus de Bradomn, un don Juan feo, catlico y sentimental.
Se suceden aventuras y amores. Es la exaltacin de un mundo decadente, con
escenas de exquisita elegancia y otras inmorales. Por su estilo, suponen en
prosa lo que la obra de Rubn Daro supuso para la poesa: es una prosa
rtmica, refinada, rica en efectos sensoriales, bellsima.
A esta etapa corresponde tambin Las Comedias Brbaras, triloga formada
por: guila de Blasn (1907), Romance de lobos (1908) y Cara de Plata (1922).
Aparece un ambiente rural gallego, personajes tarados, extraos, violentos, con
fuertes pasiones. El estilo es brillante y musical (modernista), aunque ya
aparece un lenguaje desgarrado y spero (se aleja del Modernismo).
2.- La poca de los esperpentos.
Valle se consolida como autor teatral en 1920 con Luces de Bohemia, es la
primera obra a la que Valle le da el nombre de esperpento y que, adems,
contiene en la famosa escena XII, una teora del nuevo gnero.
Esperpento significa persona extravagante, cosa absurda, para Valle ser una
obra dramtica que quiere superar la tragedia y la comedia, el dolor y la risa.
En esta obra, aparecen figuras marginales, grotescas, conmovedoras por su
carcter de seres extravagantes
En cuanto al lenguaje, destaca su riqueza y la variedad de registros
empleados, ser principalmente, un lenguaje crudo, soez, popular

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Hay una degradacin general que provoca una carcajada, pero que en realidad
oculta el llanto.
Divinas palabras ser su segundo esperpento. Aparece un mundo srdido,
lleno de seres deformes, inmorales, desajustados socialmente; este mundo se
corresponde con el lenguaje desgarrado y con frecuencia brutal.
Tras estos primero esperpentos, escribi Los cuernos de don Friolera, Las
galas del difunto y La hija del capitn, recogidos con el tiempo bajo el ttulo de
Martes de carnaval. En ellos aparecen figuras marginales, grotescas. Todo ello
revela una visin cida y violentamente disconforme con la realidad. El autor la
degrada y la agrede con una carcajada que en el fondo esconde el llanto.
En esta poca tambin escribi novelas que segn el autor son esperpentos
trabajados con elementos que no podan darse en la forma dramtica. As
tenemos, Tirano Banderas (sobre un supuesto dictador americano) y El ruedo
ibrico (violenta stira poltica sobre el reinado de Isabel II) compuesto por tres
novelas: La corte de los milagros, Viva mi dueo y Baza de espadas.
Ser, por tanto, Valle una de las mximas figuras del teatro espaol de los
ltimos siglos. Muchas de sus obras han sido llevadas a escena con gran xito.

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