Curso Bsico de Fotografia

Digital

... e foi assim que a vi: silenciosa, quieta e cheia de bons pensamentos.
Por Daniel Barboza

Verso 13

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O QUE FOTOGRAFIA

A palavra Fotografia vem do grego *fs+ ("luz"), e

[grafis] ("escrever", "pintar") ou graf, e significa
"escrever com luz ". ou seja, um mtodo de registro de
imagens atravs da projeo da luz sobre uma superfcie
foto-sensvel.
Fotografia oferece uma srie de atribuies, todos
fotografam visando vrios objetivos: recordar um momento,
documentar um fato ou um fundamento tcnico, divulgar
uma viso de mundo ou simplesmente expor um conceito,
uma idia.

Por Steve McCurry, junho de 1984

Histria da Fotografia
Joseph-Nicphore Niepce (1765 - 1833) era conhecido,
sobretudo como litgrafo, atividade que lhe
proporcionou muitos xitos. Foi precisamente
trabalhando nesse campo que ele concebeu a idia de
aplicar na pedra de impresso (litografia) no s os
desenhos feitos por artistas, mas tambm as imagens
obtidas com a cmera escura. Essas imagens produzidas
pela luz e batizadas por Niepce de heliografias (registros
do sol) so as primeiras fotografias que se conhecem. Ele
Cmera escura
reuniu o principio da cmera escura e seus
conhecimentos de substncias fotossensveis para
conseguir uma imagem estvel e totalmente desenhada pela luz. Para fixar as imagens, algo que o
ingls Wedgwood nunca conseguiu, o francs Niepce
tratou com uma soluo de cido ntrico as imagens
obtidas sobre papel banhado em cloreto de prata. Na
prtica, a heliografia consiste em utilizar uma lmina de
zinco ou pedra litogrfica sobre a qual se estende
protegendo-a da luz, uma camada de asfalto dissolvido
em essncia de lavanda. Pe-se ao sol, sob um positivo
e revela-se. No preparo da lmina, usam-se processos
litogrficos. Com Niepce, estava inventada a fotografia.
Por Joseph-Nicphore Niepce- 1826
A foto acima mostrada a mais antiga que se conhece. Obtida por Niepce em 1826, uma vista tomada
da janela da casa de campo do inventor em Gras, Frana. Nela podem-se observar, embora de forma
imperfeita, as construes que presumivelmente eram os paiis do sitio.
Link para pesquisa:
http://wwwbr.kodak.com/BR/pt/consumer/fotografia_digital_classica/para_uma_boa_foto/historia_fot
ografia/historia_da_fotografia.shtml?primeiro=1

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FOTOGRAFIA PINHOLE
uma fotografia que no utiliza de equipamentos
convencionais, foge regra por ser produzida atravs de
cmeras artesanais, simples e despojadas - que nada fazem
lembrar uma cmera fotogrfica convencional. Seu aspecto
duvidoso vem, em princpio, da ausncia de lentes. A cmera
pinhole no possui objetiva, tendo em seu lugar um
minsculo orifcio por onde a luz captada para dentro da
cmera. O resultado so imagens nicas; caractersticas
prprias de uma pinhole.
Com o advento da Internet foi possvel perceber o enorme interesse que este tipo de fotografia
desperta em todo o mundo e o quanto esta idia vem se propagando. Hoje em dia podemos verificar
vrios sites que tratam deste assunto. Comunidades, grupos de discusso e uma srie de intercmbios
fazem parte dessa crescente onda que a fotografia Estenopeica ou Pinhole, como mais conhecida.
interessante observar a tamanha seriedade com que pinhole tratada e aplicada nos campos da arte e
educao, nas escolas primrias (de forma ldica), deixado de ser exclusividade da cincia.

Imagem produzida com uma cmera Pinhole

O que voc sente ao ver esta imagem?

Link para pesquisa: http://www.eba.ufmg.br/cfalieri/pinhole.html

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PARA QUE SERVE A FOTOGRAFIA?

Poderamos passar muito tempo enumerando

respostas para a pergunta, mas podemos
resumir discutindo que uma fotografia pode
servir para comunicar mensagens, pode servir
para expressar emoes, para contar histrias
entre outros. A imagem fotogrfica est cada
vez mais presente em nossas vidas, em nosso
cotidiano, principalmente quando no temos
tempo para ler uma notcia em uma revista,
basta olharmos para a fotografia e seu ttulo
no rodap, assim conseguimos entender rapidamente o que a notcia quer dizer.
Alm do uso jornalstico, a imagem consegue ser, inclusive, apelativa, capaz de nos vender um
produto apenas olhando uma imagem anunciada. A fotografia uma linguagem direta e
universal, capaz de nos sensibilizar, impactar e chamar a ateno at mesmo dos leitores mais
dispersos.
De uma forma geral ns podemos pensar que a fotografia pode:

Transmitir um pensamento, uma ideia;

Ser uma denncia.
Registrar um momento ou uma situao;
Contar uma histria, narrar um fato.
Reviver uma viagem;
Conhecer algum lugar distante, sem precisar se deslocar, planejas suas prximas frias;
Vender um produto;
Retratar uma pessoa;

Lembre-se que antes de pegar sua cmera

voc deve pensar bem qual o objetivo de sua
fotografia, pense na fotografia como um texto
que deve ser bem escrito, independendo de
seu objetivo, faa sua fotografia com cuidado
pensando sempre em sua composio
Fotogrfica que a seleo e os arranjos
agradveis dos assuntos dentro da rea a ser
fotografada. Os arranjos so feitos colocandose figuras ou objetos em determinadas
posies. s vezes, na mudana do ngulo de tomada, voc pode deslocar sua cmera
suavemente, acarretando uma mudana na composio.
Fotografar colocar na mesma mira a cabea, o olho e o corao. (Henri Cartier Bresson)

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DIFERENAS ENTRE A FOTOGRAFIA ANALGICA E DIGITAL

Designa-se por fotografia digital a

fotografia feira com uma cmera digital
ou telefone celular, resultando num
arquivo de computador que pode ser
editado, impresso, enviado por e-mail ou
armazenado em websites ou CD-ROMs.
Dispensa, assim, o processo de
revelao. A visualizao da imagem
pode ser feita no ato, atravs dos
recursos da cmera digital, e a
manipulao da imagem pode ser feita
em um computador, usando-se software como o Photoshop por exemplo.

PONTOS
IMPORTANTES
Imediatismo

Armazenamento

Longevidade

Custo

CMERAS DIGITAIS

CMERAS ANALGICAS

As imagens esto imediatamente

As imagens s esto
disponveis
disponveis aps o rolo do filme
ter sido usado e revelado.
Suportes magnticos ou pticos
Negativos so armazenados,
somam-se ao custo da imagem
mas devem ser guardados em
embalagens apropriadas para
proteg-los e facilitar o
manuseio
No existe uma data limite para
Negativos e fotos sempre
arquivos digitais, podem ser eternos,
podem ser vistos sem
desde que seja visualizado por
dispositivos especiais, se bem
programas prprios.
armazenados podem durar
cem anos.
O custo do filme e revelao
Filme tem que ser comprado e
eliminado, assim pode fotografar
revelado. Porm, a partir da
sem nenhum custo. Porm, existem
no h nenhum custo
custos adicionais quando armazena adicional, a menos que queira
ou imprime. Custos de bateria
ampliaes ou cpias
tambm sero insignificantes.
adicionais (estas fotos podem
ser digitalizadas
posteriormente atravs de um
scanner).

Importante: no se engane pensando que equipamento bom faz uma boa fotografia, no bem assim
que a coisa funciona, seu crebro seu melhor equipamento, mais fcil fazer uma boa fotografia
utilizando seu melhor conhecimento, seu repertrio imagtico e tambm tendo em mos um
equipamento bom. Primeiro estude, compre depois.

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Tipos de mquinas fotogrficas

Hoje, com o avano da tecnologia existe no mercado uma infinidade de modelos de cmeras, deste a
mais simples at a mais cheia de funes e recursos e os com preos tambm so variados. Este grande
nmero de opes muito bom para os consumidores, mas isto causa muitas dvidas para o fotgrafo
iniciante e tambm para a pessoa que esta prestes a comprar uma cmera nova.
As mquinas fotogrficas so classificadas em funo de muitas coisas: o suporte em que se armazenam
as imagens (analgico ou digital), do tamanho do sensor ou pelcula, do tamanho (compactas, DSLR,
mdio formato e grande formato) ou tambm em funo do grau de automatismo (estas para a era
analgica na qual havia mquinas fotogrficas manuais e mquinas fotogrficas compactas). Entre as
digitais podemos distinguir basicamente os seguintes tipos: as que se diferenciam principalmente pelo
tamanho, pelo tamanho do sensor e pelas suas funcionalidades.
Compactas: so pequenas e por tanto o tamanho do sensor tambm. a sua
principal desvantagem. So ideais para viajar ou levar a qualquer stio
porque cabem no bolso.
Analgica
Reflex ou DSLR (Digital Single Lens Reflex): o
tamanho do sensor bem maior que as
mquinas compactas. A qualidade fotogrfica superior. Existe uma gama
de acessrios, pode-se mudar a objetiva. Estas so as suas principais
vantagens.
Digital

A mquina do celular
Atualmente no podemos de deixar de falar dos famosos acessrios
que se tornaram os celulares, os mais antigos tinham as suas
cmeras com resoluo VGA, possua uma tecnologia simples usada
em webcams e com baixa resoluo. Hoje podemos adquirir
celulares com cmeras com uma tecnologia bem prxima das
cmeras ultracompactas. A gerao atual, por exemplo, j possui
modelos de mais de 05 megapixels.

Cmeras ultracompactas
As cmeras ultracompactas canon-powershot-sd950is_722618vo bolso, pois so superfinas. Devido forte
miniaturizao, um tipo de cmera bem mais caro que as
compactas normais. Tem zoom de 3x e varia de 08 a 12
megapixels. Nestes modelos encontram-se recursos
automticos, onde a cmera faz tudo s ligar e clicar, e
tambm traz alguns recursos que podem ser controlados, tais
como: ISO, Zoom, Flash, nmero de disparos, macro,
temporizador este so os mais comuns.

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As digitais ultracompactas, na maioria usam baterias de on de ltio. Elas so mais leves, tm maior
capacidade de armazenamento e no sofrem efeito memria, ou seja, dispensam o uso at o fim para
serem recarregadas.
Uma desvantagem dessas baterias que, se elas acabam no meio de uma viagem e no h tempo ou
local adequado para recarreg-las, no se pode ir ao armazm mais prximo e comprar pilhas
descartveis.

Outro ponto negativo a reposio: quando ficam fracas, sai caro comprar uma nova bateria de on de
ltio. Aqui vai uma dica, em relao a baterias, que tem uma, tem nenhuma, quem tem duas, tem uma.
Alguns modelos: Sony Cyber-Shot DSC-T300, Canon PowerShot SD950, Casio Exilim EX-S10, Pentax Optio
S12 e Nikon Coolpix S700, Panasonic DMC-ZS5.

Cmeras compactas
Atualmente, so as mais comuns no mercado e as mais vimageendidas
nas lojas, por representarem a melhor relao custo/benefcio. Sendo
muito simples de usar e no tendo controles manuais (como as
ultracompactas), so as preferidas dos fotgrafos iniciantes e
amadores, que desejam apenas apontar e disparar (point-and-shoot).
O zoom varia de 3X a 5X, e tm at 5 a 15 megapixels.
Alguns modelos: Kodak Easyshare Z950, Fujifilm Finepix F200EXR,
Cmera Lumix LX3, Sony Cyber-shot DSC-WX1.
Compactas: Pontos positivos
Tamanho e peso Ser capaz de levar uma cmera no bolso uma caracterstica muito boa! Com
modelos cada vez mais finos e pequenos, isso timo para diversas situaes.
Preo Em termos gerais, as compactas so as cmeras mais baratas. Claro, voc pode obter tops de
linha por um preo to alto quanto de uma DSLR, mas a maioria est numa faixa de preo muito mais
acessvel.
Compactas: Pontos negativos
Qualidade de imagem As compactas tm sensores de imagem pequenos, o que significa que a
qualidade do que produzem geralmente mais baixa. Isso est mudando lentamente em alguns pontos,
mas em comparao com as DSLR, elas ainda tm um longo caminho a percorrer. Entretanto, vale a
pena dizer que se voc no deseja fazer grandes ampliaes importantes ou aplicaes profissionais, a
qualidade de imagem das compactas pode ser o suficiente.

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Velocidade As compactas sempre foram conhecidas pela sua lentido, especialmente seu atraso do
obturador (o tempo entre pressionar o boto e o momento em que a foto tirada) e sua focalizao.
Isto tambm est mudando com seu avano, mas ainda no h aquela rapidez de uma DSLR.
Controles manuais limitados A maioria dos modelos somente opera de forma totalmente automtica,
enquanto alguns trazem a possibilidade de se controlar alguns fatores, como tempo de exposio ou
abertura do diafragma. Mas estes ajustes so muito limitados.
Cmeras intermedirias Bridge (ponte)
Tambm chamada de super-zoom, so cmeras de transio, que
fazem a ponte (bridge) entre as amadoras e as profissionais. As
cmeras intermedirias representam uma transio entre as
compactas e as DSLR. Elas no permitem a troca de lentes, mas
normalmente sua lente fixa dispe de um zoom incrvel, com
modelos de at 36X, sendo muito versteis!

Geralmente oferecem controles manuais completos, similares s

DSLR, exceto um range menor de sensibilidade ISO devido ao menor tamanho de seu sensor de imagem.
Em tamanho e peso, so comparveis s menores DSLR.
Se voc um entusiasta e procura uma boa cmera que te permita ter
controle manual sobre as fotos, mas no deseja gastar dinheiro mais
futuramente na compra de lentes e outros acessrios, esta pode ser
uma tima opo.
Um modelo bastante conhecido a Nikon P100. Com recursos bacanas,
e com um super-zoom de 26X.
Outros modelos populares so a Nikon Coolpix P500, Sony Cybershot H50, a Sony DSC-HX1, Fufifilm
Hs10, Fujifilm S200, entre diversos outros, incluindo da Kodak e Olimpus.
Intermedirias: Pontos positivos
Controles manuais Alguns modelos oferecem controle manual, com isso voc tem poder sobre o
resultado final da foto.image
Qualidade de imagem Com sensor maior que as da compacta e menor que a DSLR.

Adaptabilidade Alguns modelos tm a capacidade de troca de lentes. Adicione a isto um grande leque
de outros acessrios flashes, filtros, etc.Visor voc pode optar pela utilizao do visor ou do LCD.
Intermedirias: Pontos negativos
Preo Mais caras que as compactas, e bem prximos dos modelos de entrada (como Canon T2i, Nikon
D5000), que so as mais baratas.
Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores tambm se tornam mais pesadas e carreg-las por
muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com outras lentes na mochila.

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Cmeras DSLRs ou Refleximages

DSLR significa, em ingls: Digital Single Lens Reflex Cmeras utilizadas
por profissionais e por amadores mais avanados. Nestes modelos, a
imagem vista no visor ptico vinda da lente e refletida
internamente por um sistema de espelhos (ao contrrio das
compactas, que utilizam um visor com imagem separada da lente). A
DSLR se caracteriza, tambm, pelas lentes removveis e
intercambiveis.
O visual das DSLR inconfundvel, pois quase todas tm uma
corcova no meio do corpo. Cada uma das principais marcas de
cmeras oferece DSLRs e uma linha de objetivas que s encaixam em suas prprias cmeras, sendo
incompatveis com as da concorrncia. Assim, escolher uma marca de SLR implica na escolha de uma
gama fechada de objetivas. As cmeras SLR possibilitam a troca das lentes, atendendo s exigncias do
fotgrafo em diversas situaes diferentes.
Aqui tem uma referncia a cmera de entrada, avanadas ou semiprofissionais e profissionais, o que
muito relativo utilizao da cmera, considera as de entrada tem aproximadamente 10 megapixels,
exemplos: a Canon EOS Rebel XTi e XSi, Sony Alpha 350, Nikon D40 e D60. E semiprofissionais ou
avanadas exemplos: Canon EOS 40D, Olympus E-3, Pentax K20D e Nikon D300 e Nikon D7000.
Exemplos de SLRs profissionais: Nikon D3 e Canon EOS-1Ds Mark III.
DSLR: Pontos positivosd300
Qualidade de imagem Devido s grandes dimenses dos sensores de imagem das DSLR, estas geram
muito menos rudo nas fotos se comparadas s compactas. Assim, somos capazes de utilizar altos
valores de ISO sem haver tanto comprometimento qualidade final da foto, possibilitando tambm o
uso de tempos de exposio menores.
Adaptabilidade A capacidade de troca de lentes abre um mundo de possibilidades: dependendo do
que estou fotografando, posso utilizar lentes que vo desde uma grande angular at uma tele de longo
alcance. Adicione a isto um grande leque de outros acessrios (flashes, filtros, etc.) e voc ver que uma
DSLR pode ser adaptativa a diversas situaes.
Velocidade DSLR so mquinas muito rpidas quando se trata de assuntos como inicializao, foco,
atraso do obturador, etc.
Controles manuais Embora alguns modelos compactos tambm ofeream algum tipo de controle
manual, as DSLR lhe do o total controle sobre o resultado final da foto.
Mantm seu valor As DSLR mantm seu valor no mercado por muito mais tempo, pois no so
atualizadas to frequentemente quanto s compactas (que s vezes podem ser atualizadas duas vezes
por ano). Alm disso, as lentes que voc comprar para cmera atual sero compatveis com outros
modelos, caso voc faa um upgrade futuramente (desde que sejam da mesma marca). Ou seja, seu
investimento em lentes no um desperdcio ao longo dos anos.
DSLR: Pontos negativos
Preo Geralmente so muito mais caras que as compactas, at mesmo os modelos de entrada (como
Canon T2i, Nikon D5000), que so as mais baratas.
Tamanho e peso Por terem tamanhos maiores, chamam muita ateno das pessoas em volta. Por este
motivo, pode ser mais vantajoso utilizar uma compacta em determinadas situaes. Alm disto, por

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serem mais pesadas, carreg-las por muito tempo incomodar, principalmente para quem anda com
outras lentes na mochila.
Complexibilidade Como so projetadas para o uso manual, isto significa que voc deve saber como
usar as ferramentas que lhe oferecem. primeira vista, para quem nunca teve contato com este tipo de
cmera, tirar uma simples foto pode parecer uma tarefa impossvel. Mas com a prtica e o aprendizado,
este fator deixa de ser um ponto negativo.

Dicas para comprar uma mquina digital

Qual cmera devo comprar?
Na hora de escolher uma cmera digital, muitas pessoas se deixam levar pela "febre dos megapixels" e
acabam priorizando somente esse critrio. Mas h uma srie de outras caractersticas que devem ser
consideradas para escolher o modelo mais adequado. Confira a seguir as principais.
Primeiramente importantssimo deixar claro que o equipamento no faz de ningum um bom
fotgrafo. O fator pessoa atrs da cmera muito mais importante do que a prpria cmera.
Outra coisa importante: equipamentos melhores (ou seja, que tm mais qualidade tcnica final nas
imagens e mais recursos) podem fazer fotos melhores, dependendo do tipo de foto que voc quer tirar.
Mas a pergunta mais importante : que tipos fotos voc pretende fazer?
Para quem no quer ter controle: compactas.
Quero fotografar amigos, famlia e meus pets para enviar por email pra todo mundo e talvez subir no
Flickr.
Tem um celular com cmera? Esse j est bom para voc. Se voc no pretende imprimir ento no se
preocupe com qualidade tcnica. Existem momentos que no precisam de qualidade, precisam
simplesmente ser gravados! Alm do mais voc no vai querer sair para beber com seus amigos e
arriscar deixar derramar cerveja em cima de 10 mil reais... Se o objetivo ter lembranas, use o celular.
Vantagens: super compacto, tem tima portabilidade! Alm do mais alguns tm MP3, Bluetooth, Wi-fi
Desvantagens: qualidade pssima. Fotos ruins, principalmente a noite. Mas o suficiente para boas
lembranas.
Se voc quer fotografar viagens, seus filhos e o natal em famlia, ento compre uma compacta. Essas
cmeras modernas so realmente fantsticas. Muitas delas (principalmente as da Sony) conseguem um
resultado fenomenal quando existe luz suficiente. Para fotos de dia e at macros elas esto timas. S
peca um pouco nas fotos noturnas ou com pouca luz, no geral mas ainda sim d para ter fotos
bacanas.
Ao comprar veja se voc quer bastante zoom. Se quiser bastante zoom procure bastante zoom. Mas
lembre-se: bastante zoom ptico. Zoom digital a mesma coisa que ampliar no Photoshop: perde a
qualidade totalmente. No se engane. S considere o Zoom ptico.
Lembre-se: compactas no deixam voc controlar muita coisa, e, mesmo quando deixam, o resultado
no fica l essas coisas. Ento s compre uma compacta se seu objetivo apontar e clicar.
Vantagens: ainda so pequenas para carregar e conseguem imagens de qualidade que podem at ser
impressas.

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Desvantagens: a qualidade com pouca luz, ambiente fechado ou noite baixa. Voc no tem controle
sobre ela.
Dica: fuja das milagrosas tipo Tekpix. Compre marcas mais consagradas como a Sony por exemplo.
Elas no so chamadas consagradas toa.
Para quem quer ter controle: reflex.
As Reflex ou SLRs (Single Lens Reflex) so mais caras, veja quanto dinheiro voc quer investir no trio
Cmera + Lente + Flash e compre o que conseguir com isso. Aqui no Brasil as linhas no fazem sentido
nenhum. Por exemplo: cada marca tem uma linha de entrada. Aquela baratinha que qualquer um
compra. Mas aqui no Brasil no baratinha e no qualquer um que compra.
Assim, como aqui no Brasil carro popular no tem nada de popular. Ento todas as SLRs so caras aqui
e todas so usadas por profissionais. A linha chamada amadora ou semi-profissional tm cmeras de
at 5 mil reais o que faz com que existam profissionais da fotografia usando SLRs consideradas
amadoras e existam entusiastas usando umas que custam o preo de um carro.
Se o seu objetivo se profissionalizar saiba que super normal comear (e at continuar) com as
cmeras mais baratas e as usadas. Quando tiver mais dinheiro compra um equipamento melhor e vai
evoluindo aos poucos. Tem dinheiro sobrando? Compra a mais cara de uma vez se voc for usar os
recursos dela, analise e pesquise antes o que ela oferece e o que voc vai precisar no seu dia a dia.
A diferena entre as compactas e as SLRs a troca de lentes, as lentes so muito importantes para a
qualidade de uma fotografia. Lentes duram uma vida, cmeras so trocadas sempre que aparece um
modelo novo. Ento, para ser um bom profissional de fotografia invista nas lentes.

Me, estou na Lua... - Por Daniel Barboza

"No fazemos uma foto apenas com uma cmera; ao ato de fotografar trazemos todos os livros que
lemos, os filmes que vimos, a msica que ouvimos, as pessoas que amamos." (Ansel Adams)

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A Luz - nossa matria prima

Tudo na fotografia gira volta da luz e da captura da luz reflectida pelos objectos, a matria-prima da
imagem. Fotografia grafar com luz. A luz radiao electromagntica que tem a propriedade de
impressionar o olho humano (no esquecendo das pelculas fotogrficas e dos sensores digitais das
cmaras actuais. O tipo e qualidade da luz depende de sua natureza (suave num dia nublado ou dura
num dia de sol ao meio-dia), pela quantidade (forte ou fraca) e pela direo (vindo de cima, abaixo,
lateral ou contra-luz).
A luz uma forma de energia caracterizada por estimular especificamente as clulas
fotossensveis do nosso aparelho de viso: o olho.
A luz na fotografia essencial, no s para que o processo
acontea, como tambm para criar climas, volumes e texturas.
Como se sabe, a fotografia uma cincia-arte que mistura
sincronamente conceitos de qumica e fsica com elementos de
expresso plstica e conceitos de linguagem criativa.
Surgindo do seu prprio nome (photo = luz + graphos = escrita) a
luz o principal elemento de todos os processos fotogrficos e sua
utilizao no ser possvel se no for profundamente conhecida.
Fontes de luz:
As diversas fontes de luz existentes produzem tambm obviamente sombras, e por meio do jogo de
luzes e sombras que damos relevo s fotografias. Tambm na pintura os grandes mestres sabiam dos
efeitos de luz, utilizando as principais variveis, que veremos logo a seguir, em conjunto ou
isoladamente, para criar diferentes climas.
O sol a principal fonte de luz que voc tem disposio. Se ele no estiver coberto por nuvens, a luz
por ele produzida ter caracterstica dura, isto , a linha de passagem entre sombra/luz brusca, bem
ntida.
Mas se for um dia encoberto, voc ver que a luz ter uma caracterstica difusa, ou seja, as sombras
no so pronunciadas. Ao contrrio, so suaves, porque a linha de passagem sombra/luz se d
gradualmente, na chamada zona da penumbra, s vezes de maneira to suave, que a sombra quase
imperceptvel.
LUZ NATURAL E ARTIFICIAL: chamaremos de Luz Natural a luz proveniente do sol ou do espao celeste.
So muitos os profissionais que, por necessidades
circunstanciais ou por vontade, utilizam a luz solar, tambm,
para fotografias de produtos. A utilizao desta fonte natural
de luz, que tambm chamaremos de Luz Ambiente Natural,
requer um profundo conhecimento das leis, controle e
qualidade das mudanas que ocorrem nesse manancial.
Na luz natural, o horrio definir a inclinao dos raios
luminosos em relao ao objeto fotografado e dela resultar
um determinado efeito. Com a iluminao artificial de um estdio, o efeito desejado depender do
posicionamento das diversas fontes de luz e do equilbrio entre elas.

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Sabemos que a cor branca reflete a claridade e a preta absorve. Quanto menor a quantidade de luz: foto
sub-exposta. E quanto maior a quantidade de luz: foto superexposta.
A utilizao de refletores, rebatedores, difusores, filtros e pra-sis to necessria em fotografias
externas como no estdio. A escolha de fundos estar sempre relacionada com a finalidade do produto
final e deve ser cuidadosamente escolhida, se for necessrio, acompanhando o Lay-Out fornecido pelo
cliente.
Consideramos luzes artificiais todas as fontes luminosas que no provem nem do sol nem das estrelas.
Assim, as fontes de luz por combusto e as provenientes da energia eltrica so fontes artificiais.
Em geral, os materiais fotogrficos, ou fotossensveis, so menos sensveis s luzes artificiais do que s
luzes naturais, aspecto importante a levar em conta, pois, alguns filmes possuem ndices de
sensibilidade especificamente indicados para luzes naturais ou artificiais.

Edifcio Copan SP, por Daniel Barboza

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Como segurar a mquina fotogrfica

Segure c/ segurana

Ter firmeza e segurana com o equipamento a primeira dica para uma

foto bem ntida e focada. A maneira de segurar uma cmera compacta
muito diferente de uma DSLR (Digital Single-Lens Reflex). O fato de
visualizar a imagem em uma tela de LCD (Liquid Crystal Display) faz com que
voc segure a cmera compacta em suas laterais. No entanto, a maneira
mais apropriada de empunhar um modelo DLSR bem diferente e requer
muita firmeza para garantir estabilidade no ato de fotografar.
Apie a sua cmera com a palma da mo esquerda. Alm de segurar a
mquina, com a mesma mo voc ser capaz de manusear os anis de
focalizao e de zoom. Lembre-se de que, dependendo do tamanho, a lente
poder pesar mais do que o prprio corpo da cmera.

Modo correto

Com a mo direita voc far a empunhadura da mquina e ter acesso aos

controles de abertura e velocidade, alm do controle de disparo do
obturador. O importante ter estabilidade na hora de fotografar.

O erro mais comum tremer. Quando voc movimenta a cmera sem querer no momento que
pressiona o disparador, corre o risco de ficar com uma foto com uma foto fora de foco ou tremida.
Mantenha a firmeza! Segura a cmera com as duas mos, assegure-se de que o horizonte est nivelado
quando olhar atravs do visor ou da tela LCD. No hesite em apoiar a cmera em uma superfcie firme,
seja na mesa que voc esta usando ou na parede ao seu lado. Se estiver olhando pelo visor, junte os
cotovelos ao corpo e segure a respirao no momento de tirar a foto. Pressione o disparador com muita,
mas muita delicadeza mesmo. Essas observaes podem parecer um tanto bsicas demais, mas resolvi
inclu-las porque sempre me surpreendo com o numero de pessoas por ai que segura a cmera do jeito
errado. Juro que, se voc prestar ateno nisso, mais fotos suas vo sair melhores.
Pense sobre a posio dos seus dedos. Uma mancha na lente outra razo comum para fotos
desfocadas. Assegure-se de que a ponta de seus dedos no est em cima da lente ou na frente do flash
da mquina. Mantenha-a longe da parte da frente do flash, para no ficar com uma imagem escura.
Tente segurar firme na lateral ou embaixo da cmera para equilibr-la e mant-la firme.

Cinco maneiras de segurar a cmera, a pose nmero 3 est incorreta.

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IMPORTANTE:
Na hora do disparo, ao carregar no boto do obturador, faa-o de maneira suave, lembrando de apertlo levemente sem disparar, a fim de obter o foco, voc ouvir um beep e piscar uma luz, e ento,
oprima o boto do obturador at o final. Isso far que a mquina capte o foco antes de voc obter a
imagem.
Em muitos casos, dependendo das circunstncias, vale a dica de apoiar a mquina em algum local e at
usar o timer dela.
O uso do trip essencial quando se faz fotos, e no somente para fotografar a noite. Para conseguir o
mximo de nitidez, a cmara no deve se mover enquanto o boto do obturador pressionado. Em
algumas circunstncias, mesmo o movimento mais leve da sua mo o suficiente para provocar
imagens tremidas e sem nitidez. O melhor meio de garantir que a sua cmara no se mova usar um
trip.
Em dias ensolarados ou quando se usa velocidades mais rpidas, simplesmente manter a mquina firme
nas suas mos j produz uma imagem bem ntida. Mas h outras razes para usar o trip mesmo em
ocasies como essa. Ao montar o trip, voc ter mais tempo para se concentrar na composio da
foto, pois assim tem mais liberdade para trabalhar nas fotos.

Veja em baixo algumas maneiras de usar o trip que te ir ajudar em obter as melhores fotos com o uso
desta ferramenta:
- Quanto mais longa as pernas do trip, menor estabilidade ter. Abra o trip o suficiente para deixar a
cmara na posio correta.
-Muitas vezes somente o ato de pressionar o disparador j causa movimento na cmara. Para evitar
isso, pressione o disparador diretamente sobre o trip.
-O trip necessrio quando se usa a cmara no zoom ptico total. Nessas condies, qualquer
pequeno tremor ser mostrado na foto se a velocidade do obturador for lenta.
-Verifique o marcador de nvel de seu trip, assim as fotos sairo no nvel horizonte.
-Lentes especiais podem compensar os tremores da cmara. So designados como estabilizadores de
imagens ou lentes com redutor de vibrao. Algumas mquinas j esto equipadas com o estabilizador
no prprio corpo.

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Balano de Branco (White Balance)

O balano de branco (em ingls 'White

Balance' ou WB) o processo de remoo de
cores no reais, de modo a tornar brancos os
objetos que aparentam ser brancos para os
nossos olhos. O correto balano de branco
deve levar em considerao a "temperatura
de cor" de uma fonte de luz, que se refere a
quo 'quente' ou 'fria' uma fonte de luz.
Nossos olhos (e crebros) so muito bem
treinados para julgar o que branco em diferentes situaes de luz, mas cmeras digitais normalmente
encontram grande dificuldade ao faz-lo usando o ajuste de branco automtico ('Auto White Balance'
ou AWB). Um balano de branco incorreto pode gerar imagens 'lavadas' com azul, laranja e mesmo
verde; que so irreais e podem chegar a estragar fotografias. Para fazer o ajuste de branco na fotografia
tradicional necessrio recorrer ao uso de filtros ou filmes para as diferentes condies de luz, mas,
felizmente, isso no mais necessrio na fotografia digital. Compreender como o balano de branco
digital funciona pode ajud-lo a evitar a apario de tons indesejados gerados pelo AWB, e assim
melhorar suas fotos numa grande gama de condies de luz.

Temperatura de cor
A temperatura de cor descreve o espectro de luz irradiada de um corpo negro com uma dada
temperatura. Um corpo negro , basicamente, um objeto que absorve toda a luz que incide sobre ele -no deixando que ela seja refletida ou que o atravesse. Uma analogia bem simplificada do que pode ser
um corpo negro em nosso dia-a-dia o aquecimento de um metal ou pedra: dizemos que eles ficam
vermelhos quando atingem determinada temperatura, e depois brancos quando ficam mais quentes
ainda. De modo similar, corpos negros em diferentes temperaturas tambm tm temperaturas de cor
variveis de "luz branca". Ao contrrio do que o nome pode indicar, 'branca' no necessariamente
significa que a luz contm uma distribuio igual de cores ao longo do espectro visvel:

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Note como 5000K produz aproximadamente uma luz neutra, enquanto 3000K e 9000K produzem
espectros luz que esto deslocados e contm mais comprimentos de onda na regio do laranja e azul,
respectivamente. Conforme a temperatura de cor aumenta, a distribuio de cores se torna mais fria.
Isso pode no parecer muito intuitivo, mas vem do fato que comprimentos de onda mais curtos contm
mais energia.
Por que a temperatura de cor uma descrio til da luz para os fotgrafos, se eles nunca lidam com
corpos negros de verdade? Felizmente, as fontes de luz como a luz do dia e lmpadas de tungstnio
produzem distribuies de luz muito parecidas com corpos negros, apesar de outras fontes como luzes
fluorescentes e a maioria dos outros tipos de iluminao seja bem diferente. J que os fotgrafos nunca
usam o termo temperatura de cor para se referir a um corpo negro de verdade, o termo mais correto
seria "temperatura de cor correlata" de um corpo negro de cor similar. A seguinte tabela um guia de
correlao entre algumas temperaturas de cor e algumas fontes comuns de luz:

Temperatura de Cor
1000-2000 K
2500-3500 K
3000-4000 K
4000-5000 K
5000-5500 K
5000-6500 K
6500-8000 K
9000-10000 K

Fonte de Luz
Luz de velas
Lmpada de Tungstnio
(as mais comuns em casas)
Nascer/Pr-do-sol (cu limpo)
Lmpadas Fluorescentes
Flash
Luz do dia com cu claro (sol a pino)
Cu levemente nublado
Sombra ou cu muito nublado

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Focalizao e Profundidade de Campo

Uma boa foto depende principalmente do foco.

Mesmo que a composio e a luz estejam
perfeitas, se o motivo principal estiver borrado
ou fora de foco o resto no importar. Apesar da
maioria das cmeras terem auto-foco
dispositivo de focagem automtica
necessrio compreender suas limitaes para
que voc possa evit-las ou corrigi-las com foco
manual.
Uma objetiva capaz de deixar ntido apenas um
plano de cada vez. Tudo que estiver frente ou atrs desse plano estar tecnicamente fora de foco e
cada vez mais fora de foco conforme a distncia aumentar do plano de foco. Para nossa alegria, nem
tudo to dramtico. Na prtica, existem vrios planos em torno do plano focal onde a imagem aparece
razoavelmente ntida um conceito conhecido como profundidade de campo ((Depth of field em ingls,
ou simplesmente DOF).
Baixa profundidade de campo: um plano desfocado (primeiro ou segundo plano).
Alta profundidade de campo: campos focados.

Baixa profundidade de campo

Longa profundidade de campo

Focalizao manual: Algumas cmeras digitais permitem a focagem manual nos casos em que voc
tenha de estimar a distncia at o motivo. A vantagem que voc pode ver quando focalizou a cmera
corretamente. O foco pode ser ajustado para forar a ateno do observador para determinada parte do
quadro, como no exemplo acima.

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COMPOSIES FOTOGRFICAS
O que torna uma fotografia mais atraente do que a outra?

As reas de design, arte e fotografia tm muitas regras em

comum. Talvez pela caracterstica encontrada em todas: a
percepo de esttica e a nossa reao a ela.
Regra dos teros: pegue a sua imagem e desenhe
mentalmente um jogo da velha nela. Os pontos importantes
da sua foto devem ficar em alguma das quatro convergncias
dessas linhas recm-desenhadas. Se existirem linhas na
imagem, d preferncia em posicion-las junto s linhas do
jogo da velha. Ao lado, nos pontos vermelhos, voc v aonde

Regra dos teros

enquadrar os itens preferenciais da foto.

Perspectiva: A perspectiva um importante procedimento
para se criar sensao de tridimensionalidade fotogrfica.
Mediante perspectiva linear, pode-se conduzir o interesse
at o elemento principal guiando a ateno do observador.
Para tal, devemos considerar os seguintes tipos de linhas:
-As diagonais, que criam sensao de movimento e podem
ser usadas como linhas de conduo, criando
direcionamento na foto;

Perspectiva

-As curvas, que conferem beleza, graa e elegncia,

contribuindo ao movimento e composio. As curvas em
S so outra forma de composio harmnica, onde a vista
segue suavemente at atingir um foco principal, que
devemos nos assegurar que exista.
-As linhas horizontais e verticais, por sua vez, so estticas.
As horizontais e costumam expressar paz, tranqilidade e
harmonia, e as verticais limitam a profundidade e atuam
como barreiras entre a fotografia e a vista.

Perspectiva

Composio simtrica:
Geralmente, ao ver uma imagem simtrica, pensamos em
algo slido, estvel e forte! Outro ponto importante ao
buscar compor utilizando simetria o fato de que o
resultado, geralmente, traz uma imagem de incrvel
simplicidade. Para uma composio simtrica, busca-se
imagens que se repitam pela fotografia e que tenham
pontos de interesse que se destaquem deste fundo
simtrico.
Simetria

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Textura ou Padro:
a interpretao visual das caractersticas da superfcie ttil dos
objetos e, como tal, tem um papel importante a desempenhar
em quase todas as fotografias bem realizadas. Como o tato
uma parte decisiva de nossa experincia cotidiana, a textura
forte de uma imagem colabora para criar essa iluso
bidimensional da realidade que a fotografia.
A aparncia da textura depende do ngulo de incidncia da luz
sobre a superfcie. Uma luz baixa com um ngulo muito
Textura
inclinado ilumina os pontos salientes, lanando sombras nas
depresses e cavidades e fazendo com que se possa ver, sobretudo, a textura das superfcies, e no
apenas a rea chapada. Serve tanto para reas isoladas como para amplos enquadramentos.
Repetio:
Quando o assunto que estamos fotografando uma srie de
repeties com todos os elementos totalmente iguais
colocar a repetio em prtica neste tipo de foto a forma
mais fcil de comear! Existem padres em todos os lugares.
Mesmo sendo uma repetio bvia voc ainda pode deixar a
foto menos vazia adicionando um elemento somente um
pouco diferenciado.
Repetio

Pontos de vista/ngulos:
Uma coisa a ser considerada na hora de fazer uma foto o seu
ponto de vista. Uma foto pode ficar mais interessante quando
tirado de um ngulo inusitado, ou seja, fuja de ngulos da altura
de seus olhos, no tenha medo de se deitar no cho e olhar para
seu objeto de baixo: essa uma abordagem particularmente
dinmica ao fotografar bichos de estimao ou crianas, e
tambm menos ameaadora ao objeto da foto. Da mesma
maneira, voc pode tentar subir em algum lugar elevado para
olhar o objeto de cima. Melhor ainda: experimente as duas
opes e apague a que ficar pior.

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Plano Contra-Plonge
ou contra-mergulho

Reflexo
A maneira como as superfcies absorvem e refletem a luz o que nos permite
v-las. A luz refletida tambm uma parte integrante de qualquer cena em
exteriores, iluminando reas que de outra forma estariam na sombra. Porm,
na maior parte das vezes, no vemos estes reflexos diretamente.
No entanto, algumas superfcies so to boas refletoras que criam as suas
prprias imagens, espelhando as coisas que esto sua volta. A gua, o vidro,
o leo e os metais polidos oferecem a oportunidade de fotografar coisas de
uma maneira indireta, resultando numa viso mais oblqua do mundo.

Regra dos Tringulos Dourados

Desenhe uma diagonal e una dois cantos opostos da imagem e
depois desenhar duas linhas perpendiculares a unir cada um dos
cantos restantes diagonal. Desta forma formam-se quatro
tringulos que respeitam as propores douradas.

A composio deve ser uma de nossas preocupaes constantes, at nos encontrarmos prestes a tirar
uma fotografia; e ento, devemos ceder lugar sensibilidade... (Henri Cartier-Bresson)

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Diferenas do modo automtico e modo manual

Quando se compra uma compacta, o que o consumidor espera
geralmente s apertar um botozinho, e a cmera se
encarrega do resto! Raramente o usurio vai modificar alguma
configurao para fotografar. O modo de cena mais usado
nesses casos o AUTOMTICO.

Mas o que quer dizer esse automtico?

Quer dizer que a cmera vai escolher e fazer o ponto de foco para voc;
Vai ajustar velocidade e abertura de acordo com a iluminao para voc;
Vai ajustar o ISO para voc;
Vai fazer o equilbrio de branco para voc;
Vai dizer se precisa do flash ou no para voc...
As compactas no tm muita coisa a fazer, ela regula quase tudo, O usurio s pode mudar de modo de
cena quando deseja - modo noite, crepsculo, nublado, macro etc. Mas o fundamental da fotografia,
que velocidade, abertura e ISO voc no tem acesso.
Ai alguns usurios mais exigentes parte para as semi-profissionais e profissionais. Com elas sim, temos
o controle de fazer tudo na fotografia. Os efeitos mais bacanas de uma fotografia tirada numa cmera
profissional no modo MANUAL so os controles de velocidade e de abertura e o local do foco.

Exposio na fotografia/fotometria
ABERTURA: Abertura do Diafragma da lente
O diafragma controla a abertura por onde passa a luz que entra na cmera para
produzir a imagem. Quanto maior a abertura, mais luz entra, e vice-versa. Da
denominar-se "lentes luminosas" as dotadas de grandes aberturas. Em ambientes
pouco iluminados, evita-se fotos escuras ao aplicar as maiores aberturas, que
para entrar atravs da lente o mximo possvel da pouca luz disponvel.
Caso voc pretenda se dedicar a fotos de interiores onde nem sempre h luz
abundante, uma dica buscar cmeras equipadas com lentes mais luminosas.
No que esse fator por si s determine a capacidade da cmera capturar a luz,
mas um significativo passo nessa direo. Quando se aplica grandes aberturas
menor a profundidade de campo, o que significa que a rvore atrs da pessoa
que voc fotografa e tambm objetos que estejam na frente dela podero sair
desfocados: s ela estar ntida. Em compensao, se voc fotografa com bastante luz ambiente ou
usando o flash, poder fechar um pouco o diafragma aplicando aberturas menores que beneficiam a
profundidade de campo: a rvore ao fundo e todos os objetos frente da pessoa fotografada tero
grandes chances de sair to ntidos quanto ela. As aberturas so indicadas pelos nmeros f. Veja sua

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escala, da maior menor: f/1, f/1.4, f/1.8, f/2, f/2.4 f/2.8, f/4, f/5.6, f/8, f/11, f/16, f/22, f/32, f/45 e
f/64.

Algumas pessoas encontram dificuldade

para entender, por exemplo, como a
abertura f/1 maior que a abertura f/64
se o nmero "1" muito menor que o
"64". Basta notar que se tratam de
fraes, onde f/1 f dividido por 1, o
que resulta no f inteiro, que muito maior que o mesmo f dividido em 64 partes. Assim, a abertura
f/1 a maior de todas e, na escala acima, f/64 a menor, por onde menos luz ir passar.
Prevenimos que as aberturas mais encontradas vo de f/2.8 a f/22.
VELOCIDADE: a velocidade a quantidade de tempo que o diafragma ficar aberto expondo o filme ou
o sensor. quando mais tempo, mais luz entra. A velocidade do obturador refere-se ao tempo em que a
cmera mantm o diafragma aberto para a luz da cena penetrar atravs da lente e produzir a fotografia.
indicada em segundos, como 1s, 2s, 30s, etc. Velocidades mais rpidas so dadas em fraes de
segundos: 1/2s, 1/4s, 1/8s, 1/15s, 1/30s, 1/60s, 1/125s, 1/250s, 1/500s, 1/1000s, 1/2000s... As cmeras
modernas passam de 1/4000s, 1/8000s.
Em situaes de pouca luz, na tentativa de evitar fotos escuras, devemos aplicar velocidades baixas que
para o diagrama ficar aberto por mais tempo e a fraca luz ambiente agir mais prolongadamente sobre
o sensor. O inconveniente que este procedimento aumenta o risco de foto tremida ou borrada, na
medida que aumenta o tempo em que cmera e assunto devero permanecer imveis. Por isso, ao
fotografar em baixas velocidades, recomenda-se focar assuntos capazes de se manter imveis, alm do
uso da cmera sobre trip.
Ao contrrio, as altas velocidades so indicadas para assuntos em movimento: com seu obturador a uma
velocidade de 1/2000s voc ser capaz de congelar um carro da Frmula 1 em plena corrida, o que
significa que ele estar completamente ntido na sua foto, como se estivesse imvel.
ISO: a sensibilidade.
O nmero ISO (sigla de International Standards Organization) determina a sensibilidade do sensor da
cmera em capturar a luz. Quanto mais alto o nmero ou fator, maiores as possibilidades de fotografar
cenas pouco iluminadas e maiores as chances de evitar imagens tremidas ou borradas nestas condies,
especialmente se o objeto estiver em movimento e voc desativar o flash para retratar a luz natural.
Isso porque ao elevar a sensibilidade a imagem ser capturada mais rapidamente, o que reduz o tempo
em que cmera e assunto devero permanecer imveis e, conseqentemente, aumentam-se as chances
de imagens ntidas. Da chamarmos de "lentes rpidas" as que ostentam altos fatores, e de "lentas" as
limitadas a nmeros modestos.
Em cmeras digitais da faixa econmica a escala ISO costuma ir at o fator 400, chegando ao 800 nas
intermedirias e atingindo 1.600 ou 5000 nas top de linha. O problema que, assim como acontecia
quando nos referamos a esse recurso como a "velocidade ASA" dos filmes de celulose, quanto maior
seu nmero, maior a tendncia de produzir superfcies granuladas ou ruidos (noise) nas imagens. Isso
nos obriga a quando o objetivo for obter imagens lmpidas, fotografar em ambientes adequadamente
iluminados e reduzir ao mximo o fator ISO.

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Tabela de abertura, velocidade e ISO

BAIXO/PEQUENO

ALTO/GRANDE

ABERTURA

Muita profundidade de
campo e mais escuro

Pouca profundidade de
campo e mais claro

ISO

Fotos sem rudo ou

granulao e deixa mais
escuro

Fotos com rudo ou

granulao e deixa mais claro

VELOCIDADE

Efeito de rastro e deixa mais

claro

Para os objetos em
movimento, deixa mais
escuro

Sites para estudar:

http://camerasim.com/camera-simulator.html
http://dryreading.com/camera/index.html
http://www.photonhead.com/simcam/

EXPOSIO: a quantidade de luz necessria para registrar uma imagem no sensor da sua cmera
digital. Existem dois tipos de sensores: CCD ( Charge Coupled Device; ou dispositivo de carga aclopado )
ou CMOS ( Complementary Metal Oxide Semiconductor; ou semi-condutor metal-xido complementar),
um componente eletrnico em estado slido que, no lugar do filme, converte a luz em um padro de
cargas eltricas que se traduz em dados digitais. Para control-la, existem trs ajustes: sensibilidade do
sensor (ISO), velocidade do obturador e abertura do diafragma (f-stop ).
A exposio controlada por uma combinao entre a velocidade de obturao e abertura do
diafragma. A velocidade da obturao a durao do tempo que o obturador fica aberto para registrar
a luz no Sensor. A abertura do diafragma controla a quantidade de luz que a lente deixa entrar.
A maior parte das cmeras tem diversas opes de exposio automtica (AE). Os exemplos mais
comuns so:
Prioridade de abertura de diafragma (AE) - Voc determina o f-stop e a cmera calcula a velocidade
de obturao necessria, dependendo da luz disponvel.
Prioridade de velocidade de obturao (AE ) - Voc ajusta a velocidade de obturao e a cmera
calcula o f- stop correto.
Programao ou totalmente automtico - A cmera determina os dois ajustes e s vezes at acerta a
sensibilidade do sensor.
Combinaes ou verses mais avanadas dos itens acima podem ser encontradas em varias cmeras,
dependendo do fabricante, do modelo etc. Alguns exemplos disso, de fabricantes diferentes, so:
Paisagem Noturna, Retrato, Crepsculo, Crianas, Esportes, macro etc.

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Na maior parte das vezes, as regulagens automticas funcionam de forma regular. Mas elas podem se
enganar em sua busca para produzir a exposio correta. Por exemplo, se voc estiver fotografando um
gato preto em uma pilha de carvo, a sua cmera digital automtica vai exp-lo como se fosse cinzento,
porque o considera uma variao da gama de tons. Ou ento um urso-polar no Plo Norte. Ele e a neve
ficariam cinzentos , pois a cmera partiria do principio de que o objeto da foto no teria como ser
totalmente branco, e corrigiria a falha. Outro grande problema de fazer fotos no automtico que a
cmera controla tudo por voc, e fotografar bem significa que voc que tem que ter o controle.
A maior parte das cmeras compactas oferece uma opo simples para controlar a exposio, assim
permitindo que voc superexponha ou subexponha sua foto. Ento, se o objeto fotografado tiver
predominncia de tons escuros, experimente a superexposio para compensar. Se a predominncia for
de tons claros, ento a subexposio pode ser a soluo.
Faa uma foto de teste, examine-a na tela, confira o histograma e ajuste a compensao da exposio.
No tenha medo: faa umas quatro verses, porque a tela de LCD nem sempre precisa. Voc poder
apagar as fotos ruins depois.

As Objetivas
A objetiva consiste de um tubo que dirige a luz para a cmera fotogrfica. As objetivas contm lentes,
que podem ser de cristal ou de plstico, a objetiva pode ser fixa ou intercambivel.

Teleobjetiva

Cada objetiva tem uma distncia focal e suas caractersticas prprias. Para
poder escolher a objetiva que devemos utilizar, necessrio ver a diferena
entre a cmera fotogrfica e a viso humana. A viso percebida pelo olho
dinmica, nosso crebro analisa o que o olho v em todas suas partes,
depois se valoriza o espao onde se encontra o objeto e enfoca os diferentes
pontos de interesse. A imagem de uma objetiva esttica, por isso o ngulo
da tomada limitado.

Tipos de objetivas:
Objetiva Normal: tem aproximadamente 50mm de distncia focal, equivalente ao de um olho
humano. interessante observar que esta a lente mais utilizada pela maioria dos fotgrafos
amadores ou mesmo profissionais, excetuando-se claro aqueles que se especializam em reas
especficas da fotografia que utilizam lentes prprias para a sua modalidade.
Objetiva Grande Angular: estas objetivas tm como caracterstica principal uma capacidade de abarcar
uma rea de viso bem maior que as objetivas normais. a mais apropriada para fotos de paisagem ou
em ocasies em que se tem pouca distncia para fotografar em recintos pequenos como salas em que
precisamos enquadrar o mximo de rea possvel. Uma outra caracterstica desta lente proporcionar
grandes profundidades de campo, desde pequenas distncias at o infinito.
Teleobjetiva: estas objetivas de grandes distncias focais so apropriadas para fotografar a longa
distncia. Uma lente teleobjetiva uma boa escolha para se fazer retratos de close, uma vez que o
fotgrafo poder ficar a uma maior distncia e ainda devido a pequena profundidade de campo destas
lentes poder facilmente desfocar os planos frente e atrs do objeto fotografado, principalmente se
estiver utilizando grandes aberturas do diafragma.
Objetiva Olho de peixe - Lente especial com caractersticas de uma grande angular mais poderosa, capaz
de abarcar um ngulo de at 180 graus. Elas causam grandes distores na imagem.

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Objetiva Macro - Pode ter distncia focal normal ou de uma meia tele-objetiva (100mm). Mas capaz
de focalizar objetos a pequenas distncias, e assim proporciona ao fotgrafo a possibilidade de
fotografar detalhes minsculos de objetos, pequenos insetos, plantas ou micro organismos.
Objetiva Zoom - aquela lente que pode variar a sua distncia focal e assim pode funcionar por exemplo
como se fosse uma lente normal, grande angular ou teleobjetiva. Sua utilizao vantajosa pois temos
trs lentes em uma, mas mais pesada e mais cara do que uma lente comum de distncia focal fixa.

O uso do flash

Quase todas as cmeras compactas tm flash embutido para

ser usado noite, em ambiente fechado e etc. Tenha em
mente que os flashes embutidos no so regulveis e podem
amarelar as fotos. No caso, de fotografar um grupo de dez
pessoas, por exemplo, voc ter que se afastar um pouco, se
todo mundo no estiver bem apertadinho, a imagem pode
sair subexposta. O flash no ter potencia para dar conta do
servio e a sua imagem vai acabar escura, amarelada,
lavada ou enevoada.
Profissionais que fotografam eventos sociais (casamentos, festas etc .) ajustam o flash s um pouco
mais forte do que a luz disponvel e geralmente apontam para o alto. Isso produz imagens com fundo
bem detalhado. A foto do amador geralmente sai com excesso de flash, com o fundo totalmente escuro,
sem detalhes, porque o flash muito mais forte do que a luz disponvel.
Se a sua cmera compacta oferecer a possibilidade de fazer ajustes manuais, d para imitar a soluo do
fotgrafo profissional.
O maior inimigo do fotgrafo que usa flash o reflexo de espelhos, vidros, materiais reflexivos como
metal ou paredes com tintas a leo. Se voc estiver em dvida, bata uma foto olhando por cima da
maquina para checar se h algum brilho que o atrapalhar.
Flash de preenchimento:
Muitas cmeras tem uma regulagem (s vezes chamada de fill flash - flash de preenchimento; ou de
anytime flash - flash para qualquer ocasio) para poder usar o flash em qualquer momento. Em um
dia nublado e sombrio, ou mesmo sob o sol forte e claro, quando for fazer um retrato ou um close,
pense na idia de brincar com essa possibilidade do seu boto de acionamento do flash. O flash de
preenchimento atenua sombras, ou equilibra o primeiro plano e o fundo quando a fotografia feita na
contraluz (na direo do sol ).
Efeito dos vermelhos:
O visual de vampiro causado pelo flash refletido nos vasos sanguneos no fundo do olho, visveis
atravs da pupila quando esta dilatada em condies de pouca iluminao. O modo de reduo de olhos
vermelhos, encontrado na maior parte das cmeras ajuda atenuar o problema, seja por uma seqncia
de pequenos flashes ou pelo uso de feixe de luz incandescente antes do disparo do flash normal, assim
deixando as pupilas menos dilatadas. Isso ajuda, mas no elimina o problema inteiramente. No entanto
o olho vermelho pode ser eliminado em segundos com software de edio de imagens no seu
computador, antes de imprimir as cpias. Voc precisa ter em mente vrias coisas quando faz uma foto,

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mas isto realmente o resumo de qualquer nvel de fotografia. Sempre preciso pensar em todos os
aspectos da sua imagem: composio, fundo, seu ponto de vista, se a composio de cores dinmica e
interessante, se os tons se completam. Um caminho de bombeiros fotografado contra um fundo de
rvores verdes ter um vermelho bem mais vivo do que se capturado na frente de um prdio cinzento.
.
Dicas para fotos em ambiente noturno
Confira alguns parmetros que devem ser sempre levados em conta para conseguir boas imagens com
baixa condio de luz.
A principal caracterstica da fotografia noturna a necessidade de compensar a falta de luz. Alm do
uso do flash, que na maioria das situaes no proveitoso nem recomendvel, o fotgrafo pode
interferir em trs parmetros eficazes:
1) Aumentar a abertura do diafragma (reduzindo o valor de f), mas com limitaes devido ao tipo de
objetiva, ainda mais que as que permitem as maiores aberturas ( exceo das famosas 50 mm) so as
mais caras; e mesmo com elas, a abertura mxima nem sempre atende o que se deseja.
2) Aumentar o tempo de abertura do obturador. Essa a melhor soluo, porm, imprescindvel usar
o trip.
3) Aumentar a sensibilidade ISO, o que geralmente provoca rudo e reduz a capacidade da cmera para
registrar os maiores contrastes.
Cuidados com o equipamento
Sempre que falamos em manuteno preventiva de mquinas fotogrficas devemos levar em conta o
"bom senso". O bom senso indica que: Tudo o que for agressivo para metais, vidros e plsticos,
agressivo tambm para aparelhos fotogrficos e afins. No devemos nos tornar escravos dos nossos
aparelhos, porm devemos mant-los sempre em forma, para quando us-los, funcionarem bem. Os
aparelhos fotogrficos devem sempre ser guardados em lugares ventilados e arejados, nunca em
armrios de roupas, gavetas fechadas ou cofres.
Os Cases ou Malas, devem ser usados apenas para transporte e nunca como meio eficaz de
acondicionamento. Lembremos que o Brasil por ser um pas tropical, apresenta um ndice de umidade
mdia alta, o que propicia a proliferao de fungos, por isto, devemos evitar lugares escuros e midos.
As chamadas "sacolas trmicas", tambm devero ser evitadas, j que, se a abrirmos num dia mido,
iro manter a umidade dentro dela, prejudicando o equipamento.
Aos profissionais que tiverem vrios equipamentos, recomendo que se guarde em armrio de ao,
afastado da parede em torno de 15cm, e se optar pela colocao de lmpada em seu interior, o faa na
parte de baixo, pois sabido que o ar quente tende a subir e o ar frio a descer, colocando uma lmpada
na parte debaixo ela ir aquecer o ar, que subir fazendo com que o ar frio desa, formando uma
corrente circular de ar.
Para as objetivas, uma dica boa, fazer um anteparo de vidro suspenso da seguinte forma: pega-se uma
placa de vidro, coloque ps para que a placa fique suspensa, e em um dia de sol, coloque as objetivas
com a parte da lente virada para cima, de modo que os raios de sol passem pelos elementos ticos,
devem-se deixar ao sol da manh at as 10 horas.

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No litoral os cuidados devem ser redobrados, pois alm da umidade tem a salinidade e a areia, que
ambos formam um conjunto extremamente prejudicial ao equipamento, existe porm um modo de
proteg-los, o uso de um saco estanque (stanching).
O saco estanque pelo prprio nome, um saco de plstico hermtico, transparente e malevel, com um
filtro que deve rosquear lente do aparelho fotogrfico, e toda a operao fotogrfica dever ser feita
com o aparelho dentro do saco focando e clicando por sobre o plstico.
No mercado norte-americano tem esses sacos que tambm servem para mergulhos de baixa
profundidade.

Por Daniel Barboza

A Fotografia violenta: no porque mostra violncias, mas porque a cada vez enche de fora a vista e
porque nela nada pode se recursar (Roland Barthes, A cmera Clara 1980)

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LINKS DE INTERESSE:
http://www.univasf.edu.br/~marcus.ramos/fotografia-digital.pdf
http://melinasouza.com/2012/09/24/conceitos-basicos-de-fotografia/
http://sobre-fotografar.blogspot.com.br/p/basico-de-fotografia.html
http://sobre-fotografar.blogspot.com.br/p/basico-de-fotografia.html

ANOTAES:
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