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Federico Garca Lorca y Regino Sainz de la Maza: Una

amistad musical
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Escrito por Leopoldo Neri de Caso
Resumen: El poeta Federico Garca Lorca y el guitarrista Regino Sainz de la Maza
fueron dos figuras fundamentales de la Generacin del 27. El presente trabajo analiza su
amistad a travs del epistolario, parte del indito y conservado en la Fundacin Garca
Lorca de Madrid, enmarcndolo en un anlisis cronolgico desde 1920 hasta la muerte
del poeta en 1936. Se destacarn los periodos y acontecimientos ms importantes: el
encuentro en la Residencia de Estudiantes de Madrid, el estreno de El Maleficio de la
Mariposa de Lorca, el concierto de Sainz de la Maza en el Hotel Palace de Granada en
1920, las amistades artsticas comunes, el proceso de creacin de los Seis Caprichos
(del Poema del Cante Jondo) dedicados a Sainz de la Maza, la amistad con Dal y el
verano de 1927 en Cadaqus, as como, la estancia de Lorca en Madrid. Por otra parte,
se analizar la Generacin musical del 27 y la guitarra en el universo potico lorquiano,
resaltando finalmente, la importancia de ambas figuras en el proceso de restauracin de
la msica folclrica en la Espaa de ese momento.
Cada generacin cultural parece haber necesitado la voz de la guitarra
Enrique Franco
La amistad que existi entre el poeta Federico Garca Lorca y el guitarrista Regino
Sainz de la Maza tal vez ha sido el abrazo ms clido que el Polifemo de oro cantado
por aquel haya dado nunca. Cuatro elementos fundamentaron la amistad de ambos hasta
la muerte del poeta en 1936: el duende andaluz lorquiano y la seriedad castellana de
Sainz de la Maza, se unieron a la palabra potica y musical que ambos disfrutaron a lo
largo de sus vidas. El armazn bsico de su amistad nace del dilogo entre estas cuatro
fuentes a lo largo de diecisis aos.
Lorca fue en palabras de su amigo Moreno Villa: un alma musical de nacimiento, de
raz, de herencia milenaria. La llevaba en la sangre, como la llevaba la Argentinita o la
llevaron Juan Brevas o Chacn.1 En su primera juventud compuso piezas para piano,
aprendi a tocar la guitarra flamenca y su inters por el folclore le llev en 1920 a
transcribir romances en la Plaza de Mariana Pineda para Menndez Pidal2 y grabar en
disco una Coleccin de canciones populares antiguas armonizadas por l y
acompaando a La Argentinita. Por otro lado, Lorca dedic tres conferencias a
asuntos musicales: Importancia histrica y artstica del primitivo canto andaluz
llamado cante jondo (1922), revisado en los aos treinta con el ttulo Arquitectura del
cante jondo, Canciones de cuna espaolas y Cmo canta una ciudad de noviembre a
noviembre. Por su parte, Regino Sainz de la Maza cultiv su gusto por las palabras a
travs de numerossimos artculos y libros, as como, ejerciendo como crtico musical
en La Libertad y en ABC en las dcadas treinta y cuarenta respectivamente. Su relacin
con los escritores de todas las tendencias artsticas e ideolgicas de su tiempo se
intensific al contraer matrimonio con Josefina de la Serna, hija de la insigne escritora
Concha Espina. De esta manera conoci a Gerardo Diego, Eugenio DOrs, Snchez
Mazas, Dmaso Alonso, Jos M Pemn, Garca Nieto, Leopoldo Panero o al granadino

Luis Rosales entre otros. La mayora de ellos escribieron textos o poesas ensalzando el
arte y la personalidad de Sainz de la Maza.
La guitarra, con la riqueza de sus timbres, la sensualidad de sus formas, lo humano de
su toque, ha atrado siempre a numerosos artistas de todas las artes. En las artes
plsticas se pas de la representacin de las guitarras alegricas del cordobs Romero
de Torres a las cubistas de Picasso, Juan Gris y Braque. El musiclogo John Brade
Trend escribi en su ensayo A Picture of Modern Spain (1921) que acompaado por
Falla visit la Alhambra adentrndose en su msica y sus guitarras a travs de la
msica culta tocada en casas y jardines particulares3
Para Lorca no era un instrumento desconocido ya que su bisabuelo Antonio Garca
Vargas cantaba y era buen guitarrista enseando a sus cuatro hijos, de los cuales,
Federico lleg a ser bandurrista dando conciertos en el malagueo Caf de Chinitas,
mientras que Baldomero tocaba la bandurria y la guitarra, y cantaba en palabras de la
madre del poeta comoun serafn. A su vez, la ta del poeta, Isabel Garca Rodrguez,
posey un gran talento musical para cantar acompandose con la guitarra. El propio
Lorca lleg a bailar con esas seis doncellas, tres de carne y tres de plata. Sus maestros,
El Lombardo y Frasquito er de la Fuente, acudan casi todas las tardes para ensearle a
acompaar fandangos, peteneras, el cante de los gitanos, buleras y tarantas.4
Sainz de la Maza y Garca Lorca se conocieron en la Residencia de Estudiantes, en la
noche de la premier de El maleficio de la mariposa, en marzo de 1920.5 Ese mismo
mes, Sainz de la Maza haba debutado en la capital de Espaa con un concierto en el
Teatro Lara, lo que le permiti visitar Granada dos meses ms tarde ofreciendo un
recital en el Hotel Palace. De su primera visita nos queda el entusiasmo que Lorca
demostr por su amigo castellano en las pginas de la prensa local:
Es, como Llobet y Segovia, un caballero andante que con la guitarra a cuestas recorre
tierras y tierras bebindose los paisajes y dejando los sitios por donde pasa llenos de
melanclicas msica antiguas. (El mstil de la guitarra sirve muy bien de lanza) Este
Regino Sainz de la Maza es ante todo un hombre lleno de inquietud.
Y es tambin un melanclico!
Melanclico como todo el que quiere volar y nota que lleva los zapatos de hierro,
melanclico como el que va lleno de ilusiones a la gruta de una bruja y se la encuentra
decorada con muebles ingleses; melanclico, como todos los que no podemos lucir las
esplndidas alas que Dios nos puso sobre los hombros6.
Por otra parte, Lorca ya advierte en el texto la importancia que Sainz de la Maza dio al
repertorio de los vihuelistas del siglo XVI: Este mismo afn de buscar la vida, de gozar
flores nuevas y desconocidas en su camino, lo lleva en el arte a sacar de los arcones
viejos, donde cubiertos de telaraas dorman el sueo del olvido, a los vihuelistas
espaoles del siglo XVI. Y esto es lo que debemos agradecer de todo corazn a Sainz de
la Maza. l nos levanta el papel de la vieja calcamona y el siglo XVI ensea una vieta
galante.7 Las preocupaciones de Sainz de la Maza por la recuperacin de la literatura
del lad, la vihuela y la guitarra del Renacimiento y el Barroco se remontan a sus
primeros conciertos en Barcelona en 19178, y su inters por la msica del siglo XVI ir
creciendo (entroncando con el proyecto esttico de dilogo entre tradicin y vanguardia

que veremos ms adelante), llevndole a conocer a Pedrell9 o al musiclogo Eduardo


Martnez Torner con el que comenz a colaborar a travs de estudios y transcripciones
de esta msica.10
Sainz de la Maza recuerda como Lorca le ense aquella Granada ntima, musical, y
fue en una tasca de la calle Elvira donde Federico le ley El sueo de una noche de
verano.11 Ambos conocan a Manuel de Falla, que en 1920 regres de su estancia
parisina para instalarse en Granada y componer la que a la larga sera su nica obra para
guitarra, el Homenaje a Debussy, escrita para Miguel Llobet. Sainz de la Maza la
incluy inmediatamente en su repertorio de conciertos, mientras que Lorca escribi:
No se puede usted imaginar cmo le recuerdo cuando toco la guitarra y quiero sacar a
la fuerza! su maravilloso Homenaje a Debussy, del que no consigo ms que sus
primeras notas. Es verdaderamente gracioso! Mi madre se desespera y esconde la
guitarra en el sitio ms raro de la casa.12
Despus del primer encuentro entre ambos artistas, Garca Lorca escribi a Sainz de la
Maza una breve carta a su llegada a la capital de Espaa:
Estoy en Madrid, y como no te he hallado por ninguna parte, te escribo al hogar, donde
supongo estars. Te recuerdo muchsimo y has tenido sitio en mi corazn, lleno de
telaraas durante todo el verano.13
La familia Sainz de la Maza viva en la ciudad condal desde 1916, y all el joven Regino
Sainz de la Maza no solo conoci al maestro Morera o al guitarrita Miguel Llobet, sino
que se introdujo en el mundo artstico y literario de la ciudad. Barcelona sufra una
crisis en la industria y el sindicalismo cataln convoc huelgas que se unieron a un
periodo de terrorismo exacervado, creando una situacin social muy inestable. En estas
circunstancias, Sainz de la Maza contest a Lorca en diciembre de 1920 con motivo de
la publicacin del poema Madrigal de su amigo granadino en el semanario Espaa14:
Estoy de Barcelona y de sindicalismo y otras lindezas que por aqu se cran, hasta los
tutanos. (No s, que son los tutanos). Desconfo en absoluto de una organizacin
social mas elevada por los medios y elementos que pretenden llevarlo a cabo y mi
egosmo y amor a la vida, al arte y a las ostras, no me permiten sacrificarme por que
dentro de un par de siglos tres veinte, se haya evitado el mal y el dolor que por otra
parte creo necesarios. Perdona este arranque un tanto burgus, si quieres, pero tambin
un poco Nietzscheano. Leo tu Madrigal en Espaa que me encanta. Tuve adems la
gran alegra de reconocerle tuyo a los primeros versos. Lo propago entre mis amigos
con el cario y admiracin que te profeso. Cundo me mandas algn libro tuyo?
La carta finaliza detallndole sus proyectos artsticos inmediatos:
Quiero estar en Madrid mediados de Enero. Estoy contratado por Daniel desde 1 de
Febrero hasta el 31 Dbre del prximo ao. Tocar en la Comedia. Embarcar en Abril
para Amrica, y aqu tienes todas mis noticias ms importantes. Si me escribes pronto
quizs me sugieras tu otras ms subjetivas. Estoy un poco embrutecido actualmente. Te
dar en otra carta quizs los motivos, la fastificacin de este embrutecimiento. Saluda
Torner. Recurdale la promesa que me hizo de transcribirme algo de los vihuelistas; que
me lo prepare para darlo en Madrid. A Vela dale mis afectos tambin. Ganoso de verte
te abraza fraternal tu amigo.15

En 1921 Sainz de la Maza realiz su primera gira Sudamericana de conciertos. A lo


largo del viaje en el Infanta Isabel de Borbn conoci al pianista alemn Backhaus.
Durante su estancia en Sudamrica, Sainz de la Maza envi a Garca Lorca sendas
tarjetas postales en el que reflej sus impresiones de esas tierras y la aoranza de las
granadinas:
Mi querido amigo! Te recuerdo y te abrazo desde este rincn de delicioso de Amrica.
Es lo ms delicioso que he visto. Es la Andaluca de Amrica. Hay naranjos y caa de
azcar, y hay tambin unas mujeres con un talle casi como las de Granada. Qu
haces en Granada? Sufres! Trabajas? Yo no s ya si soy un guitarrista o soy un bal.
No tienes idea como vivo. En Diciembre nos veremos. No me has escrito. Eres un
consento. Te abraza.16
Vuelvo contento, aunque un tanto desilusionado del pas. En general falta la nota
pintoresca. Apenas si quedan ya gauchos. Hay que ir muy al norte, cerca de Bolivia para
encontrar algo tpico, interesante. El resto ha sufrido demasiado la influencia Europea
incluso en los mismos cantos populares que son una mezcla extraa de elementos
gallegos, andaluces italianos. El paisaje simple y montono: cuesta encontrar la
campia de un rbol. Hay algunos sauces de vez en cuando, y al lado del rancho
miserable el omb seco recortado en la pincelada azul del cielo.17
El xito que obtuvo Sainz de la Maza en su primera gira de conciertos fue rotundo, a tal
punto, que la Universidad de Buenos Aires le concedi la Medalla de Oro el 20 de
Mayo de 1921. En su viaje de regreso a Espaa, Sainz de la Maza escribi a Garca
Lorca el encuentro con otro amigo comn, Andrs Segovia, que volva de su segunda
gira Sudamericana:
Envame Barcelona noticias. Conmigo viene Segovia con su mujer y su hijo.
Estudiamos cosas a dos guitarras admirables. Es posible que hagamos algn concierto
juntos.18
A lo largo de 1922, Garca Lorca se involucr en un proyecto que, como l mismo
escribi a Sainz de la Maza, no poda realizar en la Villa del Oso por su entraa
andaluza y por su ritmo especial.19 ngel Barrios va a ser el otro gran amigo de
ambos artitas; guitarrista y compositor, era hijo del guitarrista flamenco El Polinario.
Su casa en la calle Real de la Alhambra va a ser un lugar de encuentro de artistas, un
epicentro flamenco, el germen del Concurso de Cante Jondo que organizaron Falla y
Lorca en Granada. Mientras se materializaba este acontecimiento, Garca Lorca escribi
a Sainz de la Maza:
Queridsimo Regino: Estamos atareadsimos y yo trabajando tanto que apenas si he
tenido tiempo de escribirte Pero ya sabes t cunto te quiere este poetilla y guitarrista
(s tocar algo ya). Falla est contentsimo porque han concedido dinero (en el
Ayuntamiento) y vamos a hacer la fiesta ms interesante que desde hace aos se ha
celebrado en Europa. Todos estamos satisfechsimos!20
Por su parte, Sainz de la Maza encontraba dificultades para darse a conocer en Espaa
tras los xitos del ao anterior, y escribi a Garca Lorca desde el Crculo Artstico de
Barcelona para adherirse al Concurso:

Hasta ahora todos mis proyectos me fracasan. Casi estoy arrepentido de haber vuelto de
Amrica. Espero ahora noticias de Italia. Estuvo en el Liceu un director que me
prometi con entusiasmo y sin ya hacer la ms ligera insinuacin, organizarme en Miln
y en Npoles algunos conciertos. De no poder ir ahora, ir pronto a Madrid y quizs a
Granada si tu ests. Creo [que] tengo que ir tocar Sevilla y entonces es seguro. []
Me enter con entusiasmo del concurso popular de msica que por iniciativa de Falla se
har en Granada. Esta noche mandar Falla un telegrama felicitndole y adhirindome
la magnfica idea. Espero tus noticias con avidez.21
En esos meses, Garca Lorca volvi a escribir a Sainz de la Maza una de las cartas, tal
vez, ms metafricas y hermosas del poeta de Fuente Vaqueros:
Quin escribe a los amigos por la tarde..? Yo creo que esta disculpa es suficiente para
una artista como t, pero ten la completa seguridad que te recuerdo con mucha alegra y
tu fantasma va ligado a tres cosas absurdas, pero que yo me explico
subconscientemente: una minscula, unos tufos dbiles, y unos bacilos de Koch
caricatura. Otro da te explicar esto. Ahora he descubierto una cosa terrible (no se lo
digas a nadie). Yo no he nacido todava. El otro da observaba atentamente mi pasado
(estaba sentado en la poltrona de mi abuelo) y ninguna de las horas muertas me
perteneca porque no era Yo el que las haba vivido, ni las horas de amor, ni las horas de
odio, ni las horas de inspiracin. Haba mil Federicos Garcas Lorcas, tendidos en el
desvn del tiempo; y en el almacn del porvenir, contempl otros mil Federicos Garcas
Lorcas muy planchaditos, unos sobre otros, esperando que los llenasen de gas para volar
sin direccin. Fue este momento un momento terrible de miedo, mi mam Doa Muerte
me haba dado la llave del tiempo, y por un instante lo comprend todo. Yo vivo en
prestado, lo que tengo dentro no es mo, veremos a ver si nazco. Mi alma est
absolutamente sin abrir. Con razn creo algunas veces que tengo el corazn de lata! En
resumen, querido Regino, ahora estoy triste y aburrido de mi interior postizo. Yo espero
carta tuya en seguida y sin retintines, no te creo vengativo.
Un abrazo efusivo y enorme.22
En Madrid, la Residencia de Estudiantes continu el plateado hilo de la Institucin
Libre de Enseanza. Dirigida por Alberto Jimnez Fraud con la colaboracin de Jos
Moreno Villa, fue definida por aquel como el hogar espiritual donde se frage y
depure, en corazones jvenes, el sentimiento profundo de amor a la Espaa que est
naciendo, a la que dentro de poco tendremos que hacer con nuestras manos.23 El
modelo a seguir fue le de los colleges ingleses, como reconoci el musiclogo Trend:
Oxford y Cambridge en Madrid!24. La confluencia interdisciplinaria, sumada a un
sincero inters por lo nuevo, uni a residentes, visitantes y pblico en un mismo
pensamiento y espacio. Esos aos son los de la apertura a la vanguardia bajo los signos
del cubismo y el surrealismo- la camaradera masculina, el jazz, los putrefactos, los
anaglifos y la Orden de Toledo fundada por Buuel en 1923.25 En Lorca vemos esta
apertura en una carta dirigida a su familia:
He terminado una suite poemtica para que le pongan msica Salazar y Gerhard, dos
msicos jvenes bien orientados en las escuelas puras y novsimas del arte que es a lo
que yo aspiro.26

Sainz de la Maza escribi a Garca Lorca en 1922 sobre el compositor de Valls de esta
manera tan proftica: Anoche estrenaron un tro de Gerhard con gran xito. A mi me
gusto definitivamente. Te hemos recordado mucho y me encarga un abrazo para ti. Yo
creo que es el msico espaol de porvenir; el que llegar a sintetizar de una manera
clara el espritu de la nueva msica.27 En aquellos aos se consolida el dilogo
esttico entre tradicin y vanguardia materializado en la relacin entre Lorca y Sainz de
la Maza cuando aquel le propone intervenir en un saln de independientesque quiere
organizar: Tu tocars solamente msica primitiva [msica de los vihuelitas del s. XVI],
pues yo creo que es lo de ms carcter al lado de cuadros de Barradas28. En definitiva,
como ha sealado Andrs Soria, la actitud del artista es la de sondear la tradicin y
recibirla para transformarla en funcin de sus necesidades, que a su vez son las
necesidades del presente, mediante un proceso de seleccin y estilizacin del
material.29 En este proceso, a la guitarra se le atribuye un papel civilizador del grito
originario: la guitarra ha construido el cante jondo. [] La guitarra ha occidentalizado
el cante y ha hecho belleza sin par, y belleza positiva del drama andaluz, Oriente y
Occidente en pugna, que hacen de Btica una isla de cultura.30
En aquellos aos, Lorca dedic a Sainz de la Maza los poemas Adivinanza de la
Guitarra y Guitarra del libro Poema del Cante Jondo. Fueron escritos en la Granja
del Henar, famoso caf de los intelectuales de los aos veinte y un lugar de inolvidables
tertulias. A la hora de su publicacin definitiva, Lorca modific la dedicatoria y el ttulo
del ltimo poema. A Sainz de la Maza le consagr sus Seis Caprichos, incluyendo la
Adivinanza de la Guitarra, mientras que el poema titulado Guitarra qued integrado
en Grafico de la Petenera que dedic a Eugenio Montes. El poeta sustituy el ttulo de
este poema por el de Las seis cuerdas.
Carlos Mainer fue quien delimit la cronologa de la Edad de Plata de las letras
espaolas entre 1902 y 1930. Los primeros decenios del siglo XX fueron de una
exuberancia cultural dentro de una Espaa polticamente y econmicamente debilitada,
as como socialmente desequilibrada. Esta denominada Edad de Plata de las letras tiene
un correlato claro en la msica. Por primera vez tanto el intrprete como el creador- se
integran activamente dentro de la sociedad artstica e intelectual espaola. El
compositor pasa de una postura gremial de independencia o indiferencia con respecto al
resto de la cultura a una involucracin total. Como ha sealado Surez-Pajares: la
msica pasa a una proactividad feliz, fructfera y completamente inserta en el mundo de
las Bellas Artes y de las Letras, en un momento en el que stas se encaminaban hacia un
fertilsimo apogeo.31 Este proceso conllev que la msica se convirtiese en algo
admirado y respetado por la intelectualidad. El legado musical de Manuel de Falla fue
recogido por los jvenes compositores (los hermanos Halffter, Pittaluga, Garca Ascot,
Mantecn, Bacarisse) a cuya cabeza se encontraba Adolfo Salazar. Este llen de
ilusiones a todo el grupo, especialmente de las nuevas estticas musicales europeas
(Bartok, Debussy, Stravinsky). Estos msicos proporcionaron numerosas
composiciones de un nacionalismo evolutivo y sustancial. Sainz de la Maza se convirti
en una pieza fundamental en ese puzzle sonoro, gracias a su amistad con todos ellos y a
su ascendente carrera concertstica. Fue dedicatario de numerosas obras que le permiti
sacar a la guitarra del ambiente folclrico y llevarla a las principales salas de conciertos
de toda Europa. Este hecho marginal en el que viva la guitarra y su renacimiento
posterior qued manifestado tambin por Lorca: No es posible que el hilo que nos une
con el Oriente impenetrable quieran amarrarlo en el mstil de la guitarra juerguista. 32
A su vez, el propio Garca Lorca va a ser partcipe de esta restauracin musical por

varias razones: su obra potica fue musicada por numerosos compositores, fue un
impulsor y animador de los msicos de entonces, con l la msica trascendi de los
medios de comunicacin de masas al gran pblico y, por ltimo, fue el creador de uno
de los mejores ejemplos del cultivo del folclore con sus Trece canciones espaolas.33
Su obra dramtica est llena de formas musicales con influencia decisiva en la
estructura de la obra que van desde la herona de Mariana Pineda cantando al piano El
contrabandistade Manuel Garca, pasando por los intermezzi de Scarllatti en La
zapatera prodigiosa, y llegando al punto ms lgido, sealado por Maurer34, en la
escena de la despedida de la novia en Bodas de sangre, en el que la tcnica del
contrapunto procede de la Cantata 140 de Bach, Wachet auf! Ruft uns die Stimme
Por otra parte, la guitarra siempre estuvo presente en el mundo potico de Lorca. Esa
guitarra escrita ya aparece en su Fantasa simblica de 1917 con los tpicos de fin
de siglo:
El color de todo era azul, plata y rosa Unas guitarras, sonaban desgarradas y
sublimes. Sus bordones eran gitanos de amor y pasin. Las flores de los balcones
estaban abrindose y los gallos hablaban unos con otros.35
Con Adivinaza de la guitarra integrado en los Seis caprichos dedicados a Sainz de
la Maza e incluidos en el Poema del Cante Jondo, se produce un cambio al incluir la
influencia del cante jondo, la tradicin de los acertijos infantiles y la tradicin cultsima
de Gngora, utilizando la metfora como ncleo del poema, segn determinaban
ultrastas y creacionistas36. Despus del Poema de la saeta, cantado sin
acompaamiento instrumental, viene la serie Grfico de la petenera, en el que la
guitarra interviene de manera decisiva sobre todo con el poema Las seis cuerdas en el
que cada metfora es un pequeo enigma sobre el deseo.37 La guitarra surge en casi
todos los poemas desde el primero, Campana (bordn), en el que se une el toque a
muertos con la cuerda ms grave de la guitarra hasta Muerte de la petenera.
Uno de los momentos ms interesantes de la amistad entre Lorca y Sainz de la Maza fue
el verano que pasaron juntos en Cadaqus en 1927. Unos meses antes Garca Lorca
haba llegado a Barcelona para estrenar su drama Mariana Pineda. Un grupo de amigos
acudieron a recibirle:
Quien apetezca embriagarse de sabrosa espontaneidad y de multiforme comprensin,
acuda al peripattico conclave lorquiano, que diariamente inicia sus crnicos viajes en
Tostadero o en las galeras del mago manresano Dalmau. Camaradera: Barradas,
Gngora, los Sainz de la Maza, Gutierrez Gili, Sucre, Snchez Juan, Dal38
El 25 de junio de 1927, al da siguiente del estreno de la obra lorquiana, se inaugur una
exposicin de dibujos coloreados de Garca Lorca en las Galeras de su amigo Dalmau.
En el catlogo general de la exposicin aparecan los amigos que haban patrocinado la
exposicin entre los que se encontraba Sainz de la Maza.39 La exposicin estuvo
abierta hasta el 2 de Julio. A su vez, Sainz de la Maza y Garca Lorca visitaron por esas
fechas el Atentillo de Hospitales. Este cenculo era el estudio del pintor uruguayo Rafel
Barradas en el que se daban cita muchos artitas catalanes. En el libro de firmas,
presidido por el emblema vanguardista del caballito Pegaso con unas alas enormes,
Garca Lorca escribi un fragmento del romance El muerto de amor mientras que
Sainz de la Maza escribi en un pentagrama la afinacin de la guitarra40. En los

primeros das de julio, Garca Lorca y Salvador Dal se trasladaron primero a Figueres
para reunirse con su familia, y luego a Cadaques. Junto con Sainz de la Maza formaban
un tro de amigos inseparables. Este haba estado vinculado a Barcelona durante sus
estudios de composicin con los maestros Morera y Pahissa. Ana Mara Dal relat de
manera extraordinaria aquel verano inolvidable:
Aquel ao vino a casa otro amigo de Salvador, el guitarrista Sainz de la Maza. l
contribuye a enriquecer ms el ambiente de nuestro hogar. Por las noches, en la terraza,
nos ofrece magnficos conciertos. El Tremulo Studi, de Trrega, es lo que con ms
frecuencia le pedimos que toque. No se hace de rogar y mientras su msica llena la
noche, la playa va llenndose de las sombras de gentes que viene a escucharlo. Nuestros
amigos de la infancia pasan la velada con nosotros. Garca Lorca recita, canta canciones
andaluzas y habaneras. En estas noches clidas del mes de julio, todo parece vibrar,
rebosante de una vitalidad suave, dulce como la de las notas de este Estudio de Trrega
que, como deca Simonne, una amiga francesa amiga nuestra, producen el cafard Por
las maanas haba en la casa una gran actividad. Apenas el alba encenda segn sola
decir Lorca- el coral que la Virgen sostena en su mano, las notas de la guitarra de Sainz
de la Maza se esparcan por toda su casa. El maestro estudiaba. En el taller, Salvador
haba ya empezado su captacin de la luz y Lorca construa con gran pasin su
Sacrificio de Ifigenia.41
Ms tarde, tras contraer matrimonio Regino Sainz de la Maza con Josefina de la Serna,
Lorca fue su vecino en la madrilea calle de Ayala. Federico viva con su hermano Paco
y juntos frecuentemente se sentaban a la mesa con la joven pareja. La delicada Josefina
de la Serna era quien le cosa a Garca Lorca los botones, adems, muchos das este los
pasaba en compaa de Sainz de la Maza para trabajar en el folclore popular del que era
un gran conocedor. Jess de la Serna, recordaba aquellas sesiones que tenan lugar la
mayora de las veces por la maana en casa de los Sainz de Maza. Garca Lorca acuda a
media maana y se meta en El gabinete, la habitual sala de estudio de Sainz de la
Maza, para trabajar con el guitarrista burgals. Estas sesiones consistan en la
armonizacin de melodas populares o melodas originales del propio Garca Lorca que
l mismo cantaba y tocaba al piano. Sainz de la Maza le acompaaba con la guitarra,
ayudndole en los aspectos tcnicos de la msica.42 De aquellas veladas nos queda las
transcripciones que el propio guitarrista hizo del romance Prendimiento de Antoito el
Camborio camino de Sevilla y Muerte de Antoito el camborio, pertenecientes al
Romancero gitano, y que el propio poeta cantaba con melodas originales.43
La amistad entre ambos artistas se rompi brutalmente con lamuerte de Federico Garca
Lorca en 1936, pero el poeta siempre vio en Sainz de la Maza a un verdadero amigo, a
un hermano musical como lo demuestran estas palabras escritas a Mara Muoz y
Antonio Quevedo: Ah va mi ntimo amigo el gran guitarrista Regino Sainz de la
Maza. Cuando lo oigis, podris notar la nica calidad de su arte. [] Espero que ser
[sic] recibido por vosotros como si fuera yo en persona, y que no debis dejarlo pasar
por La Habana sin que se le oiga en esa ciudad. Su repertorio es enorme y estoy seguro
que quedareis al menos con la misma admiracin y cario que yo le tengo.44 Por su
parte, Regino le record siempre escribiendo: Era un todo extraordinario, emanaba tal
fascinacin de su persona, que a veces pareca un ser irreal. En tensin constante
imaginativa, trasfiguraba todas las cosas, revelando los ms insospechados aspectos de
la realidad. Increblemente lcida, su inteligencia actuaba sobre las manifestaciones de
la vida, adherida a una fe profunda en el hombre, en el arte, en la religin. Todo

adquira en l una alegra contagiosa, derivada de esa fe insobornable, verdadero centro


de gravedad del que irradiaba la fuerza espiritual que traspasa su obra y hacia de l un
ser prodigio de humanidad creadora.45

Agradecimientos
Quiero manifestar mi gratitud a toda la familia Sainz de la Maza la dedicacin y ayuda
brindadas.
A su vez, quiero agradecer muy sinceramente a la Fundacin Garca Lorca y, en
especial, a D. Manuel Fernndez Montesinos las facilidades ofrecidas en todo momento
para la elaboracin del presente trabajo.
Leopoldo Neri de Caso

Ian GIBSON, Lorca y la Msica. En: Emilio CASARES (ed.), La msica en la


Generacin del 27, Homenaje a Lorca 1915-1939. Madrid: Ministerio de Cultura,
1986, p.81.
1

Diego CATALAN, La pica espaola. Nueva documentacin y nueva evaluacin.


Madrid: Fundacin Ramn Menndez Pidal / Seminario Menndez Pidal de la
Universidad Complutense de Madrid, 2000.
3

John BRADE TREND, A Picture of Modern Spain, Men & Music. Londres:
Constable &Co. Ltd., 1921, p. 237-245.