3.

Trayectoria de la literatura fantstica en lengua espaola

En este captulo
 vamos a conocer las lneas principales del desarrollo de la literatura fantstica en lengua espaola desde los
primeros cuentos escritos en la poca del romanticismo hasta la literatura contempornea
 vamos a conocer algunos textos fantsticos paradigmticos


Surgimiento en pleno
romanticismo

Inuencias de las
ideas positivistas

La literatura fantstica en Amrica Latina

En Amrica Latina la literatura fantstica surgi1 en pleno romanticismo (que all

comprende los decenios entre 1840 y 1890). Como unos de los primeros ejemplos se suelen mencionar los relatos La viuda de Corinto (1837) del venezolano
Fermn Toro que es ms una leyenda histrico-sentimental que un cuento moderno o Gaspar Blondn (1858) del ecuatoriano Juan Montalvo. El cuento Gaspar
Blondn para nuestro tema ms importante que se escribi primero en francs
y despus fue traducido al espaol por el mismo autor, corresponde plenamente
a las convenciones del romanticismo con sus preferencias por ambientes siniestros2, muerte y misterio y se sirve de toda una serie de tpicos3 respectivos. Los
hechos narrados se llevan a cabo en medio de una naturaleza amenazadora en una
posada de los Alpes en una noche tempestuosa y exponen una historia de vampiros que recoge elementos demonacos y connotaciones erticas.
En otros textos de la poca el tema de lo trascendente tambin se revela a
travs de asuntos relacionados con el ms all y con lo diablico combinndolos
muchas veces con la preocupacin por la inspiracin artstica. Algunos de los
motivos y procedimientos literarios se recuperan ms tarde en el modernismo.
Durante el naturalismo las ideas positivistas van ganando terreno. Como
consecuencia, hechos aparentemente sobrenaturales ya no causan incertidumbres,
sino se interpretan como efectos cientficamente explicables (pero todava desconocidos). Sirven de punto de arranque4 para debates sobre lo racional y lo irracional, sobre lo inmanente y lo trascendente, favoreciendo siempre las explicaciones
racionales. Sin embargo, en muchos de los cuentos respectivos, la irrupcin de lo
desconocido deja una puerta abierta hacia otra realidad de tal forma que puedan
entrar elementos conflictivos.

Naturalismo
Corriente literaria de los ltimos tres decenios del siglo XIX nacida en Francia (mile Zola) como evolucin
del realismo. Textos naturalistas y debates en torno a sus bases ideolgicas en Espaa a partir de 1882.
El naturalismo arma la idea de reejar casi fotogrcamente la realidad y recoge las miserias humanas y
los instintos ms primarios y brutales. Se basa en un determinismo social y biolgico mostrando personajes
condicionados por el medio social, la naturaleza y su propia constitucin gentica.
En los pases hispanohablantes el naturalismo no sigue las estrictas lneas ideolgicas del naturalismo francs (determinismo positivista, atesmo) y se expresa en un tono ms conciliador, aunque se recogen algunos
procedimientos literarios y campos temticos.

1
2
3
4

18

surgir erscheinen
siniestro unheimlich
el tpico Topos, Gemeinplatz
el punto de arranque Anlass, Impuls, Ausgangspunkt

Con la publicacin de algunos relatos de Rubn Daro y de Leopoldo Lugones se da un paso importante en
el desarrollo de la narrativa fantstica latinoamericana.
Hay que mencionar textos como El caso de la seorita
Amelia (1894) y Vernica (1896)a de Daro o los cuentos
de Lugones publicados entre 1897 y 1899 en los diarios
El Tiempo y La Tribunab. La decidida apertura hacia
lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso tan caracterstica en estas obras resulta del afn5 de los autores de
concederle ms espacio a la fantasa y de valorar ms los
as llamados frutos puros de la imaginacin y las fuerzas
invisibles e inconscientes que la determinan. Adems, re- Rubn Daro
aparece la inclinacin hacia el ms all que haba sido tan frecuente en el romanticismo. Por otra parte, se intenta incorporar las ciencias (que experimentan un
extraordinario auge en la segunda mitad del siglo XIX) en un orden trascendente
lo que muchas veces conlleva una revaloracin de los elementos sobrenaturalreligiosos. En todos estos procesos se pone de manifiesto una reaccin al materialismo positivista desbordante de la poca que tanto atrae y desconcierta a
los autoresc. Un fenmeno inexplicable de Lugones lo demuestra claramente: en
todo el texto se emplea un lenguaje marcado por el positivismo y se aplican sus
mtodos experimentales para comprobar, al final, que lo sobrenatural s existe
poniendo as en duda las bases principales del positivismo.

Rubn Daro
Leopoldo Lugones

Reaccin al materialismo positivista

Positivismo
Corriente losca de la segunda mitad del siglo XIX que se desarrolla a partir de la obra del pensador francs Auguste Comte (17981857) y se extiende a toda Europa. La tesis fundamental del positivismo es que
el conocimiento exclusivamente puede surgir de una armacin positiva de las teoras a travs del mtodo
cientco, es decir, mediante el anlisis de hechos vericados por la experiencia. El objetivo principal del positivismo es encontrar explicaciones causales a base de leyes generales para todos los fenmenos (incluso
para procesos de desarrollo del ser humano y de la sociedad).

Entre toda una serie de textos de este perodo que anticipan6 motivos a menudo reelaborados en relatos posteriores figura Yzur de Lugones (tambin incluido en Las
fuerzas extraas), la historia de un mono a quien su amo,
un cientfico, le quiere animar a hablar y que muere en
el momento en que pronuncia sus primeras palabras un
cuento que invita a una lectura metafsica. Jorge Luis Borges lo incluy en su antologa de textos de Lugonesd, lo
relaciona con E. A. Poe y H. G. Wells y subraya que el
autor inaugura7 en nuestro idioma el gnero de ficcin
cientficae.
El uruguayo Horacio Quiroga, coetneo8 de Lugones,
fomenta el desarrollo de la cuentstica con sus propios
textos y con su Declogo del perfecto cuentista (1927),
mientras tanto respecto a la narrativa fantstica se orienta
segn las convenciones de su poca. Su tendencia a tratar
temas como la muerte, el sufrimiento, el temor y el horror
suele ser explicada slo biogrficamente excluyendo as
las evidentes influencias literarias en su obra, sobre todo
de Poe y de Baudelaire.
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6
7
8

Anticipacin de motivos

Horacio Quiroga

Horacio Quiroga

el afn Drang, Streben; Sorge

anticipar vorwegnehmen
inaugurar einfhren
el coetneo Zeitgenosse

19

Adolfo Bioy Casares,

Jorge Luis Borges y
Silvina Ocampo

Posibilidades de clasicacin de narraciones

fantsticas segn Bioy

El ao de 1940 resulta ser una fecha clave ya que en este mismo ao se publican la famosa Antologa de la literatura fantstica recopilada por Adolfo Bioy
Casares, Jorge Luis Borges y Silvina Ocampo, la novela La invencin de Morel
de Bioyf y tambin el cuento Tln, Uqbar, Orbis Tertius de Borges con el cual se
inaugura un paradigma completamente nuevo de la narrativa fantstica. Ya en
este perodo, Borges hace hincapi en que lo fantstico en la literatura para l es,
en primer lugar, cuestin de procedimientos literarios y en que lo ms importante
es que el lector est consciente de encontrarse ante una obra de ficcin pura y de
tomarla como talg. As que, segn l, los acontecimientos fantsticos no necesitan
ninguna explicacin.
Al contrario, Bioy, en su prlogo a la Antologa, ofrece posibilidades de clasificar las narraciones fantsticas basndose en sus temas y en las explicaciones que
se dan respecto a los hechos sobrenaturales. Segn las explicaciones las agrupa
en tres categoras:
a) [Las] que se explican por la agencia9 de un ser o de un hecho sobrenatural
b) [Las] que tienen explicacin fantstica, pero no sobrenatural (cientfica
no [le] parece el epteto10 conveniente) []
c) [Las] que se explican por la intervencin de un ser o de un hecho sobrenatural, pero insinan, tambin, la posibilidad de una explicacin natural [];
[las] que admiten una explicativa alucinacinh.

Adolfo Bioy Casares

Hay que destacar que las primeras dos categoras se apoyan en elementos meramente textuales mientras la tercera incluye referencias al lector y, por lo tanto,
corresponde ms al concepto de Todorovi que las otras dos. A los autores de textos
de la tercera categora, Bioy les reprocha no haber sabido proponer con verosimilitud lo fantsticoj, lo que critica como debilidad, [como] una escapatoria del
autork. Sin embargo, slo pocos relatos incluidos en la Antologa ofrecen abiertamente una explicacin natural o fantstica de los hechos narrados, la mayora
tiende a mantener cierta ambigedad respecto a las posibilidades de interpretacin.
A pesar de las diferencias conceptuales entre Borges y Bioy en esta poca,
ste reconoce la fuerza innovadora de los textos borgeanos subrayando que:
Con El Acercamiento a Almotsim, con Pierre Menard, con Tln,
Uqbar, Orbis Tertius Borges ha creado un nuevo gnero literario,
que participa del ensayo y de la ficcin; son ejercicios de incesante
inteligencia y de imaginacin feliz, carentes de languideces11, de todo
elemento humano, pattico o sentimental, y destinados a lectores intelectuales, estudiosos de filosofa, casi especialistas en literatural.

La fuerza innovadora
de los textos de Borges

Jorge Luis Borges

La ruptura estructural ms importante realizada por Borges reside en el cambio

de los sistemas referenciales. La narrativa fantstica tradicional se basaba en la
oposicin de un sistema real vs. un sistema irreal, y las tramas se centraban en la
irrupcin de hechos inslitos o extraordinarios en el mundo real, en la vida cotidiana y banal. Mientras tanto, en los relatos borgeanos se difumina esta oposicin,
en primer lugar, porque no se establece un sistema real, sino que las referencias
son meramente literarias, mediticas y provienen, muchas veces, incluso de
textos inventados. En Tln, Uqbar, Orbis Tertius, p. ej., el punto de arranque es un
volumen de la inventada Anglo-American Cyclopaedia, una reimpresin literal,
pero tambin morosa12, de la Encyclopaedia Britnica de 1902ll. Slo el ejemplar
9
10
11
12

20

la agencia das Wirken

el epteto Beiwort, Epitheton, Attribut
carente de languideces frei von Schwchen
moroso sumig; hier: missbruchlich

de la Cyclopaedia que posee el Bioy ficcional contiene un artculo sobre la regin

Uqbar, y los protagonistas Bioy y Borges descubren, al releerlo, que toda literatura
de Uqbar es fantstica y siempre se refiere a las dos regiones imaginarias de Mleijnas y de Tln. Dos aos despus de este momento inicial, encuentran un tomo
de la First Encyclopaedia of Tln (que haba pertenecido al ingeniero Herbert
Ashe, que ya en vida padeci de irrealidadm) donde se describen detalladamente
diversos aspectos de Tln y que en una de sus lminas13 en colores da la primera
pista a Orbis Tertius, al proyecto de inventar un pas, empezado por una sociedad
secreta y benvolan en el siglo XVII. Todas las referencias, a primera vista, llevan
a otros textos, pero, al fin y al cabo, llevan al vaco. El relato parece ejemplificar
el lema borgeano expuesto en Otras inquisiciones: Admitamos lo que todos los
idealistas admiten: el carcter alucinatorio del mundo. Hagamos lo que ningn
idealista ha hecho: busquemos irrealidades que confirmen ese carcter.
La obra de Silvina Ocampo demuestra que la clasificacin de textos como Cambios de clasicacin
fantsticos ha cambiado mucho en el transcurso del debate. Mientras en la poca
de su publicacin ni Viaje olvidado (1937), ni Autobiografa de Irene (1948) se
categorizan como fantsticos, ms tarde se hace hincapi en las alternancias14 entre lo cotidiano y lo inslito, tan caractersticas de sus tramas, facilitando as una
recepcin como narraciones fantsticas. En la primera edicin de la Antologa no
figura ningn cuento de Silvina Ocampo, no obstante, Bioy (en el prlogo) menciona Sbanas de tierra (1938) como ejemplo de un texto con metamorfosis
(al lado del famoso cuento kafkiano La metamorfosis [Die Verwandlung, 1915,
escrito ya a finales de 1912]).
La siguiente etapa importante en el desarrollo de la literatura fantstica en
lengua espaola se da con los cuentos de Julio Cortzar, comenzando con el volumen Bestiario de 1951. Cortzar acepta la clasificacin de sus cuentos como
fantsticos slo por falta de mejor nombreo: Reconoce las huellas innegables
de autores como Poe en muchos de sus relatosp, pero, por otro lado, subraya las Julio Cortzar
diferencias fundamentales que residen en la visin del mundo expuesta en los textos y en los procedimientos literarios empleados en ellos. Mientras en la literatura
fantstica tradicional, a menudo, el horror y el miedo abren el paso a lo otro (con
las influencias respectivas en las estructuras textuales), en los cuentos de Cortzar
lo otro emerge de una nueva percepcin del mundo, de una nueva postulacin Nueva postulacin de
de la realidad, que surge cuando la razn [] se rompe los dientes contra una la realidad
realidad que no se deja ni se dejar atrapar jams por las fras armas de la lgica,
la ciencia pura y la tecnologaq. As, el punto de partida de Cortzar es de carcter
filosfico, empieza una bsqueda ontolgica de las dimensiones de la realidadr
cubiertas a la razn. Este punto de arranque lo inclina hacia el surrealismo que
segn su opinin excede la literatura y el arte: es cosmovisin, una empresa
de conquista de la realidad. Lo inquietante o lo sobrecogedor le parece como un
aviso originado en unas zonas de la realidad que el homo sapiens prefiere ignorar
o relegar15 al desvn16 de las creencias animistas o primitivas, de las supersticiones
y de las pesadillass.
Como consecuencia, sus cuentos se basan en la representacin de acontecimientos inimaginables dentro de un contexto totalmente cotidiano y los protagonistas no se horrorizan al enfrentarse con hechos extraos. La transgresin
forma parte de un orden nuevo, ms amplio, que el autor quiere revelar y/o
comprender.
En los cuentos posteriores de Cortzar como Apocalipsis de Solentiname del
volumen Alguien que anda por ah (1977), pero tambin en las obras de otros
autores / otras autoras podemos mencionar Opus Dos de Anglica Gorodischer
13
14
15
16

la lmina Blatt
la alternancia Wechsel
relegar verbannen
el desvn Speicher

21

(1967) se puede observar la tendencia de incluir implicaciones polticas y/o

sociales (una tendencia que se desarrolla tambin en la ciencia ficcin de este
perodo). En Apocalipsis de Solentiname, p. ej., Cortzar tematiza la violencia
y la tortura en Amrica Latina. Mientras la realidad histrica en el proceso de la
transformacin literaria adquiere rasgos irreales, lo irreal en el espacio literario
fantstico llega a tener rasgos reales. As, Cortzar logra exponer lo fantstico
como una realidad ms amplia y ms autntica.
Surrealismo
Sinnimos: superrealismo y suprarrealismo. Movimiento literario y artstico dentro de las vanguardias del
siglo XX surgido en Francia con Andr Breton (autor de los Maniestos del surrealismo y, por ende, su terico
ms importante), Paul Eluard y Louis Aragon como guras clave.
Arma una nueva visin del trabajo creador del artista. Pretende desvelar el mundo de lo inconsciente y
las fuerzas motrices ms oscuras de la mente humana sin intervenciones reguladoras de la razn y ajeno
a preocupaciones estticas o morales buscando as una verdad superior y ms amplia. Se desarrolla la
tcnica de la escritura automtica y se preeren campos temticos como sueos y pesadillas, el amor loco,
los elementos mgicos que hay en todo lo fortuito, entre otros.
Aunque en Espaa no hubo maniestos ni una escuela surrealista, las inuencias del surrealismo se pueden percibir en muchas obras poticas de la Generacin del 27.
El surrealismo no slo abarca la literatura sino tambin el cine (Luis Buuel), la pintura (Salvador Dal, Giorgio de Chirico) y la escultura (Joan Mir).

El microrrelato

Ana Mara Shua

Samanta Schweblin

Al final de este breve panorama de la literatura fantstica en Hispanoamrica

hay que hacer hincapi en un fenmeno que no se limita a las narraciones fantsticas aunque es muy frecuente entre ellas: se trata del microrrelato (denominado tambin microcuento, minificcin, microficcin o cuento brevsimo). Como
ejemplos de estos relatos ultrabreves podemos referirnos a los Cuentos breves y
extraordinarios (1955) editados por Borges y Bioy, a las Historias de cronopios y
famas (1962) de Cortzar o a las obras de Augusto Monterroso como Obras completas (y otros cuentos) (1959), Movimiento perpetuo (1972) y La palabra mgica
(1983). Estos textos extremamente concentrados ponen a prueba nuestras rutinas
de leer y contrarrestan17 las expectativas del lector y, as, estn realmente predestinadas a la narracin fantstica. Empleando procedimientos literarios de diferentes gneros (narrativa, ensayo, poesa), los microrrelatos se caracterizan como una forma
literaria bastante hbrida18. El cuento El dinosaurio (1969) de Monterroso muchas
veces analizado y comentado lo pone de manifiesto. Al lado de los textos ya clsicos hay gran cantidad de minificciones de alta calidad literaria de autores ms
jvenes, p. ej. las colecciones La sueera (1984), Casa de Geishas (1992), Botnica del Caos (2000) y Temporada de fantasmas (2004) de Ana Mara Shua.
Ante la omnipresencia de los grandes autores del siglo veinte, para los autores
jvenes resulta difcil establecerse en el mundo literario. En este sentido, la trayectoria literaria de la escritora argentina Samanta Schweblin es tpica. Aunque
fue publicada por la poderosa editorial Planeta, su coleccin de relatos El ncleo
del Disturbio (2002), elogiada por la crtica y galardonada con el Premio del Fondo Nacional de las Artes, permaneci por muy corto tiempo en los escaparates de
las libreras. Entretanto, la autora particip en varias antologast, algunos de sus
textos estn traducidos al ingls, el francs y el sueco y su segundo volumen de
cuentos, La furia de las pestes, ha sido premiado con el Casa de las Amricas de
2008, no obstante, ella sigue siendo poco conocida. Por otro lado hay tambin
autores consagrados que siguen cultivando el gnero. Como ejemplo podemos
mencionar el volumen Inquieta compaa de Carlos Fuentes (2004).

17 contrarrestar entgegenwirken, aufhalten

18 hbrido hybrid

22

La literatura fantstica en Espaa

En Espaa la tradicin de la narrativa fantstica es mucho menos fuerte que en

Latinoamrica aunque logremos encontrar ms de un autor que ha trabajado el gnero (incluso de los clsicos) y ms de una obra. Para el siglo XIX esta ausencia,
en parte, se suele explicar por hechos sociolgicos. En Espaa, el antiguo rgimen
no llega a ser vencido plenamente ni siquiera en 1868; en comparacin con otros
pases europeos, el capitalismo se desarrolla mucho ms lentamente, hay menos
pblico burgus consumidor y la industria editorial que podra atender a este mercado est menos desarrollada. Por otro lado, el grupo social dominante del antiguo rgimen todava no ha perdido la batalla social, todava no tiene motivo de
sublimar su visin del mundo ni tiene que oponerse decisivamente al racionalismo
exaltando las fuerzas oscuras y misteriosas.
Entre los primeros autores peninsulares que cultivan la novela gtica figura
Agustn Prez Zaragoza Godnez que en 1831 publica su Galera fnebre de espectros y sombras ensangrentadas, o sea el historiador trgico de las catstrofes
del linaje humano, una coleccin de novelas gticas, en parte traducidas o adaptadas, en parte originales. Las ms conocidas son Dompareli Bocanegra y Princesa
de Lipno o el retrete del placer criminalu. Para Prez Zaragoza Godnez (y algunos
otros autores de su poca) el terror tiene que venir del escenario y/o del tema y no
se basa en la estructura interna, en la problemtica de la novela.
En la segunda mitad del siglo XIX se desarrolla una literatura inspirada en el
goticismo escrita por autores de trasfondo romntico o de otros provenientes del
mbito realista o naturalista. Podemos mencionar la novela La sombra (1870) de
Benito Prez Galds (cuyo especial inters reside en el avance del folletn gtico
hasta la novela psicolgica/psiquitrica y, por ende, va ms all de los esquemas
conocidos) o cuentos como El monte de las nimas (1864) de Gustavo Adolfo
Bcquer o Vampiro (1901) de Emilia Pardo Bazn (que no trata de un vampiro
clsico de la leyenda sino de un vampirismo que le quita las energas vitales a
la joven protagonista). Pedro Antonio de Alarcn se destaca ya con una de sus
primeras obras, El amigo de la muerte (1852), incluida ms tarde en el volumen
Narraciones inverosmiles (1882), y su cuento La mujer alta (1881) que tambin
forma parte de la coleccin se aprecia como uno de los mejores cuentos de miedo
espaoles.
Entre los (relativamente pocos) relatos fantsticos de la poca realista y naturalista que corresponden al modelo de Todorov figuran textos como La muerte de
Capeto (Memorias de un patriota) de Vicente Blasco Ibez (1888) o La santa
de Karnar de Emilia Pardo Bazn (1891). Ms frecuentemente se cultivan cuentos que ofrecen soluciones onricas19 o alucinatorias anulando cualquier duda o
incertidumbre (p. ej. Celn de Benito Prez Galds, 1889). Rompiendo el efecto
fantstico, estos textos se adaptan mucho ms fcilmente a las ideas filosficas y
estticas de su tiempo.
En las vanguardias de los primeros decenios del siglo XX (que se desarrollan
ante la inseguridad humana causada por la profunda crisis de la sociedad) surge una
nueva sensibilidad. Rechazan el dominio absoluto de la razn (una reaccin frente
al positivismo del siglo XIX) y, como consecuencia, va aumentando el inters por
lo inconsciente, la imaginacin y el sueo un proceso decididamente marcado por
el psicoanlisis. Por otra parte, la teora de la relatividad revoluciona las ciencias
exactas y, en todo el pensamiento occidental20, lleva a focalizar la ambigedad,
la duda y la aparicin de lo inesperado. Son estos factores los que condicionan los
cambios fundamentales respecto a la estructura de las narraciones fantsticas arriba
comentados. Como ejemplos de este perodo se pueden mencionar algunos de los

Tradicin menos fuerte

en Espaa

Desarrollo de la novela
gtica en Espaa

Benito Prez Galds

Relatos fantsticos
de la poca realista y
naturalista

Crecimiento de una
nueva sensibilidad

19 onrico Traum-, traumhaft

20 occidental westlich, abendlndisch

23

Nuevas modulaciones
del imaginario fantstico a partir de los aos
sesenta

Po Baroja

Alfonso Sastre

Desarrollo de una gran

diversidad de textos
fantsticos

Tematizar la incursin
de lo inexplicable en la
vida cotidiana

caprichos de Ramn Gmez de la Serna (de los volmenes Disparates21, 1921, y

Caprichos, 1925).
Mientras los primeros dos decenios de la posguerra espaola estn marcados
por una literatura con un fuerte realismo social, a partir de los aos sesenta nuevas modulaciones del imaginario fantstico van ganando terreno. Por un lado,
la renovacin literaria latinoamericana, sustentada22 por una innovadora y amplia
actividad editorial, deja sus huellas y, por otro lado, colecciones como El Libro de
Bolsillo de la editorial Alianza (en la que uno de los primeros volmenes publicados es la traduccin de La metamorfosis de Kafka) o la coleccin de la editorial
barcelonesa Bruguera contribuyen a la considerable ampliacin del pblico lector
de obras fantsticas.
No obstante, tambin hay textos anteriores que retornan a la literatura fantstica, a veces recuperando frmulas tradicionales, a veces usando recursos
provenientes de la poca de la vanguardia. Como ejemplos se pueden mencionar la novela El Hotel del Cisne (1946) de Po Baroja formado por narraciones
de sueos (que se basan tanto en la tradicin de los cuentos de terror como en
las alucinaciones del propio autor) o la mayora de los relatos de Azornv de su
ltima etapa. Algunos aos ms tarde aparece Industrias y andanzas de Alfanhu
(1951) de Rafael Snchez Ferlosio, una muy apreciada novela de aprendizaje que
se nutre de diferentes recursos de la tradicin literaria, sobre todo de los cuentos
maravillosos, de la prosa modernista y, como ya insina el ttulo, de la novela
picaresca23.
Entre las obras de los autores que retoman y renuevan las coordenadas de la
vanguardia (p. ej. Carlos Edmundo de Ory) predomina la prosa potica que se
ofrece para una lectura metafrica, alegrica, simblica (es decir,
que no corresponde a los requisitos de la literatura fantstica expuestos por Todorov). Los textos, en muchos casos, sirven para
mostrar el lado desconocido, la cara oscura de lo cotidiano.
En los aos sesenta incluso algunos representantes del
llamado realismo crtico se acercan a la literatura fantstica.
Alfonso Sastre, p. ej., se dedica al relato de terror con su coleccin Las noches lgubres24 (1963) formada por dos relatos
largos y ms de veinte breves. Sastre siempre opta por ofrecer
una explicacin racional de los hechos extraordinarios despus de las tpicas oscilaciones y, al final de los textos, no
queda incertidumbre respecto a lo expuesto, ni en los personajes ni en el lector
implcito.
Los debates de los aos setenta en torno a la literatura experimentalista, a la
metatextualidad y la narratividad de los textos favorecen el desarrollo de una
gran diversidad de textos fantsticos. En 1978, Carmen Martn Gaite publica su
novela El cuarto de atrs que se destaca por su nivel metaliterario donde a travs
de los dilogos entre la protagonista y un hombre de negro se comentan y defienden las tesis de la Introduccin a la literatura fantstica de Todorov.
El enorme abanico25 de textos de los ltimos dos decenios va desde el relato
fantstico sensu stricto, el cuento de terror y la fantasa pica a la ciencia-ficcin y
el cyberpunk y sale del mundo de los aficionados (el llamado fandomw) y especializados del gnero (autores, editoriales). En muchos casos, la literatura fantstica
sirve para tematizar la (cada vez ms frecuente) incursin26 de lo inexplicable en
nuestra vida cotidiana (ejemplo de ello son las obras de Jos Mara Merino y
Cristina Fernndez Cubas). Siguiendo el concepto cortazariano, los autores inter21
22
23
24
25
26

24

el disparate Unsinn, Absurditt

sustentar sttzen
la novela picaresca Schelmenroman
lgubre dster
el abanico Palette (Vielfalt); Fcher
la incursin Einbruch, Eingriff

pretan lo fantstico como transgresin de lo cotidiano desde dentro, los personajes y el ambiente nos son familiares.
Entre los autores ms jvenes que encajan27 en la literatura fantstica se pue- Difuminacin de los
de mencionar a Jos Mara Garca Hernndez, en primer lugar su novela corta lmites entre los gneDesenmascarar a Kavarokios, ganadora del Premio Tristana de 2004. Como lo ros y subgneros
observamos en muchos textos contemporneos, en esta obra se difuminan los
lmites entre los diversos gneros y subgneros. Desenmascarar a Kavarokios
se nutre del cuento de horror, de la ciencia-ficcin y de la crnica cotidiana incluyendo elementos de humor, un erotismo sutil as como aspectos de una crtica
social. Garca Hernndez logra impactar28 al lector y, al mismo tiempo, lo invita a
reflexionar sobre el mundo que lo rodea.
Resumiendo subrayamos que por mucho que se haya pronosticado su agotamiento la literatura fantstica sigue presente en el mundo literario contemporneo y contina desarrollando nuevas formas adaptadas a nuestra poca.

Para recordar:
 En Espaa la tradicin de la narrativa fantstica es menos fuerte que en Latinoamrica.
 Los primeros cuentos fantsticos en lengua espaola surgen en pleno romanticismo y corresponden a las
convenciones de la poca.
 Borges inaugura un paradigma completamente nuevo de la narrativa fantstica, ya que en sus cuentos las
referencias son meramente textuales y se difumina la oposicin entre un sistema real y otro irreal.
 Con la obra de Cortzar se establece lo neofantstico, donde lo otro emerge de una nueva percepcin del
mundo y de una nueva postulacin de la realidad.
 En muchas obras ms recientes se desdibujan los lmites entre los diversos gneros y subgneros.

Notas
a. Ambos textos se publicaron primero en el diario La Nacin. Ms tarde, Daro reelabor el relato Vernica y lo
public en una versin ampliada bajo el ttulo La extraa muerte de Fray Pedro (1913).
b. En 1906 Lugones los public (en versiones reelaboradas) como libro, titulndolo Las fuerzas extraas.
c. En sus artculos de El mundo de los sueos (publicados en La Nacin en 1911) el propio Daro muestra cmo
la bsqueda de lo oculto, de lo sobrenatural est relacionada con las frustraciones espirituales provocadas
por las ciencias. Pone de maniesto que los valores religiosos tradicionales ya no sirven para afrentar esta
angustia.
d. La estatua de sal, volumen 15 de la Biblioteca de Babel. Madrid 1985.
e. La estatua de sal, p. 12.
f. Vase captulo 4.
g. Vanse sus Notas en Sur, nm. 18/1936, p. 85s.
h. Adolfo Bioy Casares, Prlogo y Postdata al Prlogo, en: Jorge Luis Borges/ Silvina Ocampo/ Adolfo Bioy
Casares, Antologa de la literatura fantstica, Barcelona 1999, p. 14.
i. Vase captulo 1.
j. Adolfo Bioy Casares (1999), p. 14.
k. Ibd.
l. Ibd.
ll. Jorge Luis Borges, Ficciones, Madrid 201993, p. 13.
m. Ibd., p. 17.
n. Ibd., p. 31.
. Jorge Luis Borges, Otras inquisiciones. Madrid 51985, p. 156.
o. Casi todos los cuentos que he escrito pertenecen al gnero llamado fantstico [...] por falta de mejor nombre; Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 2, p. 368.
p. Vase Julio Cortzar, El estado actual de la narrativa en Hispanoamrica, en: Obra crtica, Madrid 1994,
vol. 3, p. 96.
q. Julio Cortzar, Nuevo elogio de la locura, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 3, p. 321.

27 encajar hineinpassen
28 impactar beeindrucken, Wirkung zeigen auf jdn.

25

r. Vase Julio Cortzar, Muerte de Antonin Artaud, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 2, p. 153s.
s. Julio Cortzar, El estado actual de la narrativa en Hispanoamrica, en: Obra crtica, Madrid 1994, vol. 3,
p. 97.
t. P. ej., en el volumen Cuentos Argentinos publicado por Siruela en Madrid 2004.
u. La segunda forma parte de antologas de terror publicadas en Taurus (1963) y Alianza (1981).
v. En esta poca, Baroja y Azorn son los dos nicos supervivientes de la generacin del 98.
w. Fandom es una palabra de origen ingls (Fan Kingdom).

1.

Actividades
Lo has entendido? Marca si las frases son verdaderas o falsas.
V
a. En Latinoamrica la literatura fantstica empieza a desarrollarse a principios del siglo XIX.

b. En los textos de la poca romntica el tema de lo trascendente a menudo se combina con la
preocupacin por la inspiracin artstica.

c. Los textos marcados por el positivismo tienden a dar explicaciones racionales de los hechos
aparentemente sobrenaturales.

d. A nales del siglo XIX lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso van perdiendo el inters de los
autores y lectores.

e. Para Borges es importantsimo que los textos ofrezcan explicaciones de los acontecimientos
extraos.

f. La clasicacin de textos como fantsticos puede cambiar en el transcurso del debate.

g. Cortzar quiere revelar zonas de la realidad cubiertas a la razn.

h. En Latinoamrica la tradicin de la narrativa fantstica es mucho menos fuerte que en Espaa.

i. En Espaa se desarroll una literatura inspirada en el goticismo.

j. En las vanguardias va aumentando el inters por lo inconsciente.

k. Los debates de los aos setenta en torno a la literatura experimentalista impiden el desarrollo
de una gran variedad de textos fantsticos.

l. En muchos textos contemporneos se difuminan los lmites entre los diversos gneros y subgneros. 

F













2.

En pequeos grupos o toda la clase.

Comentad la clasicacin de narraciones fantsticas segn Bioy Casares. Explicad las tres categoras que se
reeren a las explicaciones. Buscad ejemplos para las tres.

3.

Debate. En pequeos grupos o toda la clase.

Antes de debatir, preparad el debate y apuntad posibles argumentos.
1. Por qu la clasicacin de textos como fantsticos a veces ha cambiado en el transcurso del debate?
2. Por qu Cortzar acepta la clasicacin de sus cuentos como fantsticos slo por falta de mejor nombre?

4.

Proyecto. En grupos, preparad un trabajo por escrito o una exposicin oral sobre uno de estos temas.
1. Convenciones temticas y estilsticas del romanticismo. Podis ilustrar vuestro trabajo con imgenes tpicas
de escenarios romnticos (pinturas, imgenes de pelculas, etc.).
2. La apertura hacia lo fantstico, lo extrao y lo maravilloso a nales del siglo XIX. Causas y efectos.
3. La fuerza innovadora de los textos borgeanos.
4. La gran diversidad de textos fantsticos contemporneos. Podis incluir ejemplos de otras literaturas en
otras lenguas.

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