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RESEA ARTSTICA

Camilo Arias, Ha sido estudiante de los Programas Juveniles del


Conservatorio Antonio Mara Valencia de Bellas Artes y de la
Escuela de Msica de la Universidad del Valle bajo la direccin de
los maestros Dimitri Petukov (Violn) y Angela Triana (Solfeo).
Ha participado en diversas orquestas Juveniles como la
Jungend Philharmonie-Orchester Niedersachsen y la Oquesta
Juvenil de Bellas Artes, y ha tomado clases magistrales con
Midori Seiler, Reinhard Gbel y Christoph Schickedanz. Ha sido
practicante del grupo de primeros violines en la orquesta del
Pfalztheater - teatro del estado de Reihnland Pfalz (Alemania) - y
ha sido premiado por la Fundacin Ebel-Stiftung de HamburgoAlemania. Actualmente cursa estudios en la Hochscule fr Musik
und Theater Hamburg, de Hamburgo Alemania, bajo la direccin
del maestro Christoph Schickedanz

INFORMES:
Av. 2a Norte No. 7N - 28 Cali, Colombia.
TEL: 6203333 Ext.111
comunicaciones@bellasartes.edu.co

BEETHOVEN

PROGRAMA
Wolfgang Amadeus Mozart (1756 1791)
Concierto para Violn y Orquesta No. 4 en Re mayor KV 218
Allegro
Andante Cantabile
Rondeau: Andante grazioso
Nicolo Paganini
Caprichos Op. 1
XVIII
XXIII
PAUSA
Bela Bartok (1881 1945)
44 Duos para Violn
32: Danza de Maramaros
1: Cancin de burla
35: Kolomenja Rutheniana
28: Lamento
36: Gaitas
23: Despedida de la Novia
14: Danza del cojn
42: Cancin rabe
5: Cancin eslovaca
40: Danza rumana
44: Danza Transilvana
Johann Sebastian Bach (1681 1750)
Sonata No. 1 en Sol menor BWV 1001
Adagio
Fuga Alegro
Siciliano
Presto
Jean Sibelius (1865 -1957)
Concierto para Violn y Orquesta en Re menor Op. 47
III: Allegro, ma non tanto

NOTAS AL PROGRAMA
El violn llega a la vida de Mozart a travs de su
padre Leopoldo, un gran violinista que trabajaba en la
corte de Salzburgo. Leopoldo fue una autoridad de la
pedagoga y public el primer mtodo para violn serio
y completo de la historia - documento que se
convertira en referente para su generacin.
Mozart nos dej pues, este grupo de 5 conciertos
que compuso a sus 19 aos en muy poco tiempo,
preso de una especie de fiebre por el violn. Datan de
una poca en la que an segua consolidando su
estilo del concierto y todava no haba desarrollado la
calidad y el poder dramtico de sus conciertos para
piano tan maduros y sabrosos. En cierto grado, nos
siguen recordando el concierto barroco (Vivaldi), con
estribillos orquestales que recurren como pilares de
un puente para anclar las secciones del slo. En el
futuro, Mozart ir descubriendo formas de fusionar la
oposicin solo-tutti con la fuerza dramtica de las
tensiones tonales de la forma sonata, pero esto no
pasar sino hasta sus 21 aos. Los violinistas
tenemos que contentarnos entonces con estos
conciertos inmaduros, que con todo e inmadurez
siguen teniendo harto brillo de ese maravilloso don
que dios le dio.
Nicolo Paganini se caracteriz siempre por haberse
rodeado de cierta mstica sobrenatural. Hoy en da
tenemos las herramientas para entender esto ms
como una consecuencia socio-histrica, que como un
pacto con el demonio. Toda su persona constitua una
parafernalia orientada a despertar el aura demonaca.
Su aspecto, los rumores, el recelo por sus
composiciones, hasta su postura y su gesto en el
escenario: todo estaba planeado, dirigido con la
intencin premeditada de generar una imagen
pblica que encontramos tambin en Liszt y que es el
fruto del contexto del siglo XIX: la del genio original,
o el virtuoso.
A la entrada de la casa de Bartok, en Budapest, hay
una estatua de un ciervo delgado, con unas astas que
parecen una gigantesca luna creciente: Es un
mensaje en clave, una alusin a una fbula rumana
que Bartok transform en una Cantata. La fbula
habla de un grupo de hermanos que no saban otra
cosa que cazar, y que un da, persiguiendo un ciervo
especialmente hermoso, se convierten ellos mismos
en ciervos al cruzar un misterioso puente. Ante las
suplicas de su padre que les ha encontrado y
reconocido responden: jams volveremos a casa,
pues nuestras bocas no bebern nunca ms de vasos
y jarras, sino nicamente de los manantiales ms
puros. Esta Cantata Profana se volvi una especie de
credo para Bartok, porque en su mensaje haba una
metfora de su propia vida: Bartok es el compositor

que un da cruz el puente de la msica folclrica y


jams volvi a los muertos moldes de la msica tonal
del romanticismo. Se dedic a ir por los montes, por la
pura selva, buscando campesinos que le cantaran
antiguas melodas olvidadas por los jvenes,
coleccionando las expresiones ms puras de la
msica de su pueblo. Su mensaje cobra tanto ms
significado en tanto toma lugar en una Hungra
horriblemente sometida: una Hungra despojada de
identidad y soberana por varios siglos de dominacin
turca, austriaca, Nazi y finalmente comunista, en la
que irse a cazar melodas autctonas a las entraas
del pas, era una especie de grito histrico. Los
violinistas tuvimos la suerte de recibir estos cmodos
duetos, en los que hay transcripciones literales de las
melodas, ya que en otras obras el material est
mucho ms transfigurado.
Las suites, conciertos y sonatas de para diversos
instrumentos Johann Sebastian Bach son el corolario
de un virtuosismo tan extremo, que no puede ser
atribuido a la simple observacin. A parte de ser una
especie de monstruo de los instrumentos de
teclado, las partituras demuestran que Bach conoca
extensamente la tcnica del oboe, la flauta, el violn, el
violoncello, el lad, y la viola da gamba. Por esto y por
su postura frente a la msica, se le puede pensar
como un heredero del espritu renacentista, una
especie de Leonardo da Vinci devorado por una
curiosidad
insaciable,
probando
todas
las
posibilidades de la ciencia del contrapunto, probando
los instrumentos hasta el lmite e inclusive
inventndose nuevos instrumentos como la viola
pomposa. Hoy en da, luego de todas las
innovaciones tcnicas que trajo el siglo XIX con
paganini y otros, los violinistas seguimos sufriendo
con sus partituras; esto demuestra que Bach saba
dnde se encontraba el final del universo tcnico del
violn: los ltimos postes de la realidad fsica, donde la
composicin empieza a
reducirse a lo que
imprescindible con objeto de generar la ilusin de una
polifona a tres y cuatro voces en un violn que no
naci para eso. Un contemporneo le acusaba con
cierta razn de pretender que los instrumentistas
sean capaces de hacer con sus instrumentos lo que
l mismo toca sobre un teclado y aunque si bien es
verdad que Bach cont con la ventaja de cosechar los
frutos de una la tradicin en este arte de forzar la
polifona en instrumentos no-polifnicos (Bieber,
Westhoff, Pisendel), lo cierto es que frente al tamao
del reto polifnico que se plantea, Bach es el que
elegantemente libra la pelea. Bach es uno de los
pocos que sale con una composicin convincente
tras afrontar los retos musicales ms absurdos: era
un amante del riesgo.