$3

B O S Q U E J O

P A LACLO
J A R D I N E S
(LA
POK

ANTONIO

H I S T O R I C O

D E L

DE
V A L S A I N
V I> B I O S

DE

S A N

GRANJA,
PRAST

I L D E F O N S O

SEGVIA)

Y RODRGUEZ

(FOTOGRAFAS DBL MISMO)

DE LLANO

o-

PROLOGO

A de serme forzoso, al hacer la hisloria de los jardines de

La Granja, establecer una c o m p a r a c i n con los de Versalles en Francia, y, sin embargo, a pesar de su semejanza,
he de declarar que las diferencias que entre los dos existen no
pueden ser m s esenciales.
En la a r m o n a , en lo s e o r i a l y distinguido de sus l n e a s , en
su riqueza, en la belleza, en fin, se puede encontrar su parecido;
en sus conjuntos, ya es distinto; de la suavidad de las colinas
de Satory y la inclinacin de los terrenos, hasta los bosques
de Rocguencourt, donde Andr Le Notre e x p l a n y d e s a r r o l l ,
todos los proyectos de su vasto ingenio, a las laderas vertiginosas del coloso del Guadarrama, del P e a l a r a salvaje, ornado
de sus nieves eternas, existe un mundo; sin embargo, quin
duda que aquellos jardines, dibujados por el jardinero del Rey y
rey de los jardineros, fueron el p a t r n de nuestra Granja?; pero
l a q u tal vez no hubiera podido desarrollar lo que Cousin
llamaba mgica de las perspectivas infinitas, que son las que
le hicieron llegar a poder estar al lado de Poussin y Claude.
Es extraordinariamente raro que no se conserven planos o
dibujos de Le Notre, y s l o por los grabados de Rigaud, de
Silvestre y Pcrelle se conocen sus obras maestras. En la actualidad, Versalles dista mucho de tener la magnificencia del tiempo
de su c r e a c i n . ,
Es muy corriente llamar a La Granja el Versalles e s p a o l ,
como a Posldam el Versalles alemn y a Quelur el Versalles
p o r t u g u s ; Le Notre mismo fu el autor de los jardines de Vauxle-Vicome, donde s u r g i su fama; de los de Saint C l o u d , como
de los del Palacio de Clagny, edificado en 1664 por madame
de Montespan con los dibujos de Mansart, y que con tanto entusiasmo elogiaba madame de S e v i g n cuando escriba a su hija
en 1675, y del cual no queda hoy ni un solo vestigio.
En Fontainebleau p l a n e el inmenso parterre de! Tilsc, y en
Saint Gcrmain la terraza de milla y media de larga, que al desterrado Jaime II recordaba la colina de Richmond.
D e s p u s de los trabajos reales. Le Notre p r o y e c t los jardines de Chantilly en 1663, ayudado por su sobrino Dcsgott y
el ingeniero hidrulico de Manse, pudiendo verse sus creaciones en los grabados de Silvestre.
El famoso T h t r e d'Eau, como el jardn de la Maison de
Sylne, prueban las exquisiteces de su gran talento y depurado
gusto. D e s p u s , en Mendon, para el duque de Chartres, y en
Inglaterra, por invitacin de Carlos 11. tambin realiz algu-

nos proyeclos, c r e y n d o s e que los ardines del palacio de

Greenwich fueron obra suya.
Continuar con este relato sera salirme del fundamento de
este boceto narrativo, y s l o a ttulo de informacin lo he
tratado, para sacar en consecuencia que Felipe V, al realizar su
vasto pensamiento, no habra dejado de estudiar todas las
obras de aquel genio de la jardinera, sin ajustarse estrictamente
a Versalles.
Los jardines de La Granja son un museo, que es el encanto
de un pasado nico en E s p a a ; su soberbia c o n c e p c i n extasa,
sobre todo, en primavera y o t o o ; la profusin de flores los
rejuvenece, y al pisar la alfombra de sus hojas secas d e s p u s ,
se va levantando una oleada de recuerdos.
En aquellas alamedas solitarias se adivinan los personajes
que las animaron con tramas de gloria, de nobleza, de intriga y
de amor.
Los jardines de La Granja tienen un secreto para el vulgo;
sin embargo, en la historia mitolgica de sus figuras hay un
libro abierto al estudioso.
Los m r m o l e s y bronces siguen en el lugar que Fremin, Thierry
y Carlier les colocaron; se han conservado sin detrimento las
lneas generales que Bassani, j o l i y Lemmi dieron a sus paseos
y parterres, y las obras h i d r u l i c a s se conservan tan bien como
cuando Bautelu las c o n s t r u y .
Estas flores, estos m r m o l e s y estos bronces son el encanto
del pensamiento y la mirada: es la obra antigua que recuerda a
la posteridad los nombres de Felipe V e Isabel de Farncsio.
Pintores y escultores modernos debieran interesarse un poco
y estudiar aquellas inspiraciones, aquellos motivos y modelos.
Los poetas debieran conmoverse ante aquella gracia marchita
de los parques dormidos y exclamar como Alberto Samain;
O Palais liorizon suprme des lerrasses!...
Un peu de vos betiufs coule dans notre sang... (1)

a s se deba reflejar el pensamiento de los que dirigen la'sensibilidad c o n t e m p o r n e a .

A pocos pasos de Madrid, corte de E s p a a , agitada y ruidosa, se encuentran las grandes u m b r a s , los horizontes de arte
que abren un refugio de silencio y recogimiento; estos jardines,
que una voluntad frrea hizo surgir, son la alegra del espritu,
museo n i c o de una p o c a y placer de los ojos, tambin imagen elocuente de la M o n a r q u a e s p a o l a , como lo es Versalles
de sus Luises.
(1) Oh, Palacio, horizonte suprtnio de las errazasl...
Un poco de tus bellezas corre por nuestra sangre. .

Bosque de Valsan.

Palacio de Vaisan cuadro antiguo).

o-

-o

EL

PALACIO

DE

VALSAIN

i
os antiguos dominios de Segovia eran de extensin consi^ dcrable y extraordinaria riqueza; sus sierras elevadas,
montes y pinares inmensos, profundos y anchos valles y val i o s s i m a s dehesas, h a c a n de aquella tierra uno de los patrimonios m s poderosos de las corporaciones e s p a o l a s ; por
ello, sin duda, los Trastamaras, A u s r i a s y Borbones fijaron su
atencin en ella, construyendo albergues o pabellones de caza,
palacios y castillos que les sirvieron de lugar de deleite y de
reposo.
No es e x t r a o , por tanto, que Felipe V, a semejanza de los
d e m s monarcas castellanos, escogiera tambin en aquellos
parajes el sitio de emplazamiento de su gran proyecto.
AI Paular, E! Escorial, Valsan y el Pardo, que entonces perteneca a la provincia, se iba a a a d i r el Palacio de La Granja y
sus jardines.
Escritores y poetas ya inmortalizaron en sus obras las divinidades de aquellos deliciosos valles; Jovellanos deca en su e p s tola de Fabio a Aufrisio:
;Ay, Aufrisio, qu escenas a mis ojos,
cansados de llorar, presenta el cielo!
Podcado de frondosos y allos montes
se extiende un valle (1), que de mil delicias
con sabia mano orn naturaleza.

y a s cantaba una a una las hermosuras de esta tierra.

Tambin hicieron escenario de sus musas el Arcipreste de
Hita, en sus famosas Serranillas, en el siglo xiv, y en e! xv el
almirante D. Diego Hurtado de Mendoza, padre del M a r q u s de
(1)

Se reierc al del Lozoya .

Sanlillana, que, imifando el estilo realista del Arcipreste, hizo

esta otra Serranilla: en la que interrogando
... do vena
o a qu fierras paseaba;
clixolc que caminaba
al prior de Rascafrfa,
a facer donde sola
penifencia en la Solana
por dexar vida mundana,
e'tod pecado mortal.

Sin hablar ya de poetas y literatos modernos, pues desde

F e r n n d e z Moraln hasta Enrique de Mesa se han hecho muliitud de escritos y s e n t i d s i m a s p o e s a s .
La casa real o albergue del bosque de Valsan era, en su
fundacin, m o d e s t s i m a , como lo eran las del Paular y el Pardo,
y en ellas no exista primor de arte alguno.
La historia del albergue de caza de Valsan va unida implcitamente a la historia de los jardines de La Granja, pues en l,
cuando ya Felipe II lo haba transformado, se d i vida a los
proyectos que por iniciativa de Felipe V se iban trasladando a
La Granja, donde se estaban construyendo el-palacio y los
jardines.
Enrique 111 fu, sin duda, quien c o n s t r u y el primitivo albergue para reponerse de su doliente salud, al mismo tiempo que
desarrollaba su aficin venatoria.
Enrique IV, s e g n las distintas referencias h i s t r i c a s que
existen del Palacio de La Granja, h a l l n d o s e en el palacio del
bosque de V a l s a n hizo construir una casa en la ermita que an
existe dedicada a San Ildefonso, en memoria de haberse librado
en aquel sitio del grave riesgo que c o r r i su vida combatiendo
con una fiera, a la que di muerte.
Aquella casa forma parle del hoy Palacio de La Granja, y fu
cedida el a o 1477 por los Reyes C a t l i c o s a la comunidad de
j e r n i m o s del Parral.
El a o 1566, Felipe II, cuidadoso de los Estados de Flandes,
ya casi rebelados del todo, fu para mayor reposo y menos
d i s t r a c c i n a sentar sus reales a V a l s a n ; pero llevado de su

lKlrato de Prcrnin

genio vehemenfe y esprilu emprendedor de cosas grandes, ampli el Palacio bajo la direccin del arquileclo Gaspar de Vega,
acotando para su recreacin y entretenimiento la caza mayor y
menor, aves de volatera y pesca.

3 w

Retrato de Thierry,

No se encuentran documentos escritos que puedan dar luz alguna referente a as obras que Felipe II m a n d hacer en V a l s a n ; pero s ha quedado un documento t?rfico, que l solo dice
m s que todas las historias juntas.

Esle documento es el cuadro que se reproduce y que exisle

en la galera de la Inspeccin del Palacio Real de Madrid. Dicho
cuadro era para los doctos una incgnita, porque se d e s c o n o c a
en E s p a a la existencia de algn palacio que tuviera semejanza
con l, y, sin embargo, se tena casi la certeza de que fuese alguno tal vez ya destruido, porque los cuadros que forman el
conjunto de la misma galera son tambin reproducciones de
palacios e s p a o l e s .
En mis constantes indagaciones y estudios de los cuadros
que hay repartidos en Palacios, Museos y Ministerios, tuve noticia de la existencia de los de la galera d l a Inspeccin del
Real Palacio, y una vez obtenida la correspondiente autorizacin, pude estudiarlos a mi antojo.
La sola presencia del cuadro mencionado me hizo tener la
certeza de tratarse del Palacio de V a l s a n , por algunos pormenores que yo recordaba de sus g a l e r a s y arcadas, pero la magnitud del conjunto me haca dudar. Me t r a s l a d a La Granja, y
desde all, con la r e p r o d u c c i n fotogrfica, fui a Valsan a estudiar las ruinas del derruido Palacio, y no me c o s t gran trabajo
reconstruirlo enJ lili'imaginacin,' pues quedan elementos m s
que sobrados para ver y apreciar la verosimilitud del cuadro
a n n i m o , pudiendo hacerse cargo el lector por la fotografa que
se reproduce de las ruinas actuales, de algunas de sus fachadas y torres desmanteladas.'
A pesar de la escasez de escritos anteriormente mencionada, existen algunos que, si bien es verdad que no han de contribuir grandemente al esclarecimiento de esta historia, son dignos por su inters de que los reproduzcamos.
Comprobado por los documentos hallados en el Archivo de
Simancas, se puede afirmar c a t e g r i c a m e n t e que el Rey Felipe 11
a p r o b las trazas que dibuj D. Luis de Vega (to de Gaspar de
Vega), que se e n c a r g de la direccin de las obras, i n s t a l n dose los dos en V a l s a n , y d n d o l a s comienzo con bastante
lentitud, a juzgar por la carta que desde Monzn dirigi el Rey
a D. Luis de Vega, Enrique Persons y D. Alonso Hurtado, en
la que, entre otras cosas, deca: Siendo informado que las obras

10

del Palacio del bosque de Segooia (Vaisain), no se continuan desp u s que yo p a r t desa villa, m a n d a Juan Vzquez que supiese lo
que en ello pasaba, el cual me ha hecho relacin de lo que vos,
Luis de Vega, le habis escrito, que en lo del Bosque de Segovia,
Gaspar de Vega y Diego Osario, teniente de alcalde, han andado
hasta agora juntando materiales y que ya tenan recaudo dello.
y que les h a b a n enviado de a h oficiales... de lo que todos habernos holgado; y asi os encargamos y mandamos que conforme a.
lo que est dicho se continen con gran diligencia as obras, de
manera que cuando en buena hora fusemos ah, hallaremos hecho mucha parte de ellas, que en ello nos serviris.
DcMefOn continuar las obras con regrularidad hasta que, m s
tarde, Felipe l, obligado a ir a Inglaterra, se hizo a c o m p a a r
de Gaspar de Vega, no se sabe si para valerse de el en su profesin o para que estudiase algunas cosas que al Rey le interesaban. Volvi Gaspar de Vega a E s p a a , y Felipe H se trasl a d a Bruselas, no sin antes haberle dado encargo a su arquitecto de informarle de la marcha de las obras del palacio del
bosque de V a l s a n , encargo que ejecut con gran rapidez, cont e s t n d o l e el Rey con una carta extensa, puntualizando lo que
a cada obra se refera, y dicindole: Vos daris priesa a todo,
a v i s n d o n o s siempre por la misma orden de lo que conviniere y
se fuere haciendo.
C o n t i n u el Rey pidiendo informes, a lo que Gaspar de la
Vega contestaba d n d o l e tan minuciosos como abundantes detalles de la marcha de los trabajos, por los que el Rey se orientaba paulatinamente, como si presenciase la c o n s t r u c c i n , d i cie'ndoles en una de sus cartas: Avisarnoseis del estado en que
aa !a g a l e r a que se ha de hacer en el corredor grande de la casa
de Valsan, porque sin embargo de lo que a vos y a vuestro lio
pareci, quiero se haga como lo llevastes a cargo.
C u m p l i D, Gaspar con exactitud lo ordenado por el Rey,
c o n t e s t n d o l e ste: Lo que se ha hecho en la casa del Bosque de
Segovia, esta bien... En lo de la g a l e r a pues os parece que sin desbaratar lo que est hecho del corredor se p o d r hacer, y que cerrado entre columna y columna de piedra berroquea y ladrillo.
-O

leslos del Palacio de Valsan.

h a r buen ornato, est bien. Pero advertid que quiero que por la
parte de adentro de esta galeria quede todo raso, sin que p a r e :
ca ninguna cosa dla arqueria, y asi lo ordenareis, a p r o v e c h n doos de los arcos, que quitareis de la parte de adentro para la de
afuera; y avisarmeeis si la arqueria de los otros corredores se
hizo de piedra o de ladrillo, porque seria mucho mejor de piedra,
aunque tuviese alguna m s costa.
D e s p u s de esta carta, Gaspar se retarda en informar al Rey.
dando lugar a que s t e le escriba otra carta q u e j n d o s e de su
silencio; Gaspar de Vega entonces se a p r e s u r a contestarle, haciendo algunas observaciones sobre las obras, a las cuales
c o n t e s t el Rey diciendo: Decs que si no fuese por la mucha costa, seria bien cubrir iodos los tejados de la casa del Bosque de
planchas de plomo, porque a causa de los grandes vientos y nieves que cargan, por mucho cuidado que se tenga de retejar, siempre hay goteras.

12

I-tiente de la h'ama

D e m s de a costa hay en esto dos inconvenientes: el uno, que

el plomo cargarla mucho la casa, y el otro, que el verano la h a r a
muy calurosa, como se tiene por experiencia de lo de ac. Y hame
parecido que ser mejor hacer los telados agros, a la manera de
estos estados, y cubrirlos de pizarra, que, como habis visto, son
muy lucidos... Y a s he mandado que se busquen ocho oficiales
diestros, dos para sacar la pizarra y cuatro para cortarla, aderezarla y sentarla, y los otros dos para hacer los maderamienios
y armarlos; y todos p a r t i r n a tiempo que sean a h a la primavera. Entretanto haris cortar y desvastor las maderas convenientes
para los dichos tejados, y tenerlas a punto; y que con diligencia
se busque la pizarra lo m s cerca de la casa que ser pudiere; porque en legando los oficales no pierdan tiempo; no se hollando
m s cerca, en Santa M a r a de Nieva la ha de haber, que pasando
yo por all la r i .
En otra caria anuncia el Key el envo de los oficiales exper-

-o
ios para la c o l o c a c i n de la pizarra, a c o m p a a d o s de su criado Miguel de Namur, recomendando que los obreros e s p a o les se aviniesen bien con ellos por ser extranjeros.
C o m o puede apreciarse por todos estos dalos, Felipe I I , sin
dejar de laborar por el engrandecimiento de E s p a a , dedicaba
con minuciosidad muchos ratos a la direccin personal de
las obras de su reino, pues a d e m s de ocuparse de la casa
del bosque de Segovia, diriga al mismo tiempo las obras de
los palacios de El Pardo, Aranjuez y Madrid; convento de
Ucls, y otras en Toledo, Aceca, Sevilla y la del Alczar de
Segovia.
C o m o dato curioso transcribo a c o n t i n u a c i n un fragmento de una de sus carias, porque demuestra que en todos los
tiempos se ha padecido la enfermedad de la poca voluntad al
trabajo, n e c e s i t n d o s e la constante vigilancia de los obreros, y
en algunos casos la a m o n e s t a c i n . Dice a s : ...porque somos
informados que algunos de los oficiales extranjeros que residen y
trabajan por nuestro mando en la dicha casa real del bosque... no
sirven n i trabajan la mayor parte del tiempo, y de esta causa se
deja de hacer muchas veces en nuestras obras lo que a l bien de
ellas convenia... y no es razn que ganen los jornales de vacio;
yo vos mando preveis que se le diputen las horas, que segn comn estilo debieren trabajar, tanto en invierno como en verano, y
les m a n d i s de nuestra parte que asi lo hagan... y no lo cumpliendo asi, les haris quitar y descontar de sus salarios... lo que fuere justo por los d a s o horas que lo dejaren de hacer, sin que en ello
haya f a l t a n i dispensacin alguna; y para que no puedan pretender ignorancia, los juntareis todos, y se les notificar en vuestra presencia.
En estos escritos, rigurosamente a u t n t i c o s , es donde se aprecia la enorme capacidad mental de aquel Rey que se l l a m Felipe I I .
Ellos por s solos desmienten de la manera m s rotunda las
c r t i c a s que con notoria parcial s a a le han dedicado los historiadores, censurando su c a r c t e r , no concediendo la importancia debida a estos detalles de su vida ntima, que son, en reali-

14

dad, por los que se deben juzgar sus senlimicnlos, su espriu,

su vala y su actividad.
Se niega capacidad a ios defallisas para sentir y desarrollar
ideas grandes, a d m i r n d o s e a los iniciadores de estas ltimas,
sin tener en cuenta que s t o s sin a q u l l o s son hombres sin vida,
m q u i n a s poderosas sin combustible ni e n e r g a .
Poca.s veces se renen en una persona tan distintas condiciones, y, sin embargo, Felipe II las p o s e a : era la energa i n flexible con el fuerte, la bondad y sencillez con los d b i l e s . S l o
a s se explica que llegase a ser Rey de tantos pueblos y s e o r
de tantos vasallos para que el S o l no se ocultase nunca de sus
dominios.
Qu historia m s interesante p o d r a escribirse estudiando las
consecuencias que se desprenden de su. correspondencia! Pero,
en fin, no es mi p r o p s i l o hacer disquisiciones que me aparten del principal objeto de este trabajo.
La c o n s t r u c c i n del Palacio o, mejor dicho, su reedificacin
y ampliacin, data del a o 1566. d e s p u s de un gran incendio,
que volvi a repetirse en 1697 (1), quedando, por lo visto, muy
resentido y deteriorado.
Di a la c o n s t r u c c i n Felipe H una grandeza inusitada, poniendo en sus cubiertas pizarra azul, primera vez que en Espaa se utilizaba para tal fin. El 12 de Agosto de 1566, fiesta de
Sania Clara, d i a luz la Reina Doa Isabel de Valois en la
misma Casa Real del Bosque una hija, dando origen este suceso a enconadas discusiones entre el clero sobre quien habra
de bautizarla. Haca valer sus derechos el obispo de Segovia,
en cuya d i c e s i s estaba el Palacio, en contra de los deseos del
arzobispo de Santiago, D. Gaspar de Z i g a , que, a su vez,
quera hacer valer los suyos, por ser cura de la Real Casa
(aunque sin ejercicio); pero el Rey supo zanjar el conflicto,
haciendo ir al Nuncio, que, en la misma capilla del Palacio la
impuso los nombres de Isabel Clara Eugenia, c e l e b r n d o s e
grandes fiestas para solemnizar tan fausto suceso.
(1) Archivo del Palacio eal de Madrid.

15

a Fuente de las I res Oricifis

16

Fuente e Diana.

17

Viudo Felipe II en 1570, decidi celebrar sus esponsales en

V a l s a n , enviando, a mediados de Octubre, a la Princesa D o a
Juana a prevenir los aposentos de la que haba de ser su esposa, Doa Ana de Austria; pero, por razones que desconozco, la
boda se celebr, con gran pompa, en el Alczar de Segovia.
D e s p u s de estos hechos, figuran en el Archivo del Real Palacio distintos documentos sin inters, entre ellos uno de 1604,
en el que se solicita del Rey el envo de 5.000 ducados para el
arreglo del prtico y terrados, porque las aguas de lluvia, seg n en ellos se deca, se filtraban, estropeando las pinturas de
los arlesonados y pudriendo sus maderas.
Durante el reinado de Felipe IV, los documentos que existen
y tienen alguna relacin con Valsan no ofrecen inters alguno,
y lo mismo sucede durante el reinado de C a r l o s 11.
El a o 1697, y a 11 de A b r i l , D. Antonio Morales, c o m o teniente de alcalde del Palacio del Bosque, da cuenta del incendio
quevya hemos mencionado, y que casi coincidi con el del Alczar de Scgovia, volviendo a perder el rastro de los hechos hist r i c o s de V a l s a n hasta 1701, reinando ya Felipe V, en que recibe una c o m u n i c a c i n de la Junta de obras y bosques, en la
que le d e c a n :
Deseando esla Junta el mayor agrado de 5, M . , y conside
raudo que el Real Sitio de V a l s a n , por lo que en el abunda la
caza mayor, puede merecer m s que otro alguno la generosa
inclinacin de V. R. M . , pasa a discurrir en lo que hay que reparar por lo que a r r u i n el incendio que p a d e c i el Real Palacio, para que, encontrando en, l la comodidad que necesite, lo
pueda frecuentar las veces que fuesen de su real voluntad y
agrado...>
Y con esla reflexin a c o r d que el conde de Belmonte, corregidor de la ciudad de S e g o v a , se trasladase a V a l s a n , asistido
de persona inteligente, y reconociera los reparos que necesitara
el Real Palacio.
Deban haber sido exagerados los juicios de la Junta al advertir la reforma que necesitaba, pues el conde de Belmonte, una
vez hecha la visita que le o r d e n el Rey, e s c r i b i diciendo:

18

Cumpliendo lo que V. M . me ha ordenado, p a s a Valsan

con personal que me instruyese, y, reconociendo todo el Palacio, hall que no es la ruina tal como juzgara ni como tiene entendido la Junta. No es necesario levantarlo de nueva planta,
pues no s l o se deja ver toda la de su primera formacin, sino
que el Palacio e s t , mirado desde fuera, como estaba, sin que
sea necesario llegar a ninguna de sus paredes exteriores, y,
por dentro, tiene s l o la ruina que necesita de reparos, no de
reedificacin, menos que sean algunas paredes que h a b r n de
alzarse de nuevo para divisin de la vivienda que tena, o de la
que pareciese m s conveniente y bien dispuesto; para que pueda hacerse una c o m p r e n s i n m s absoluta y fcil, dir, por
m s , que, h a b i n d o s e encendido el fuego en lo alto del Palacio,
ardieron todos los techos y capiteles, quedando generalmente
descuhierto y arruinadas las viviendas, destruida una galera
que mira a los jardines, desmontadas todas las columnas de
que se compone el segundo cuerpo del patio principal, que todas pueden volver a levantarse, con s l o nueve o diez que se
hagan de nuevo, para las que faltan, como toda la cornisa que
las corona.
La ruina total de la torre, que llaman nueva, que es de las
r e s altas, todas iguales y hermosas, y se eximi lodo lo accesorio al otro Palacio, como las caballerizas, etc., que estn
conforme estaban.>
Y a s contina detallando su carta, que, con la fotografa del
Palacio a la vista, nos da la visin perfecta de la exactitud del
cuadro. En un prrafo aparte dice que es un dolor que, durante
diez y nueve a o s que transcurrieron desde el incendio, hayan
estado desmantelados todos los techos, y, s e g n esta cuenta,
pues el documento es de 1701, el incendio a que hace referencia
fu el a o 1680, del cual no existe documento alguno.
Felipe V esperaba que la Junta de obras y bosques resolviera
y el Estado autorizara el gasto del importe a que las obras asc e n d a n ; pero el tiempo pasaba y la demora se le iba haciendo
al Rey insoportable, hasta tal punto, que el a o 1717, diez y
seis a o s d e s p u s , ordenaba, en carta fechada en 3 de Marzo,

19

que se reedificase el Palacio por su cuenta v Sin intervencin de

la Junta de obras y bosques ( I ) .
C o m o puede advertirse por los datos anteriores, la adversidad ha a c o m p a a d o siempre al Palacio de Valsain,
puesto que cada vez que
algn Monarca se decidi
a repararlo o reedificarlo
un incendio se encargaba
de destruirlo al poco tiempo, siendo aprovechado
el siniestro para que se
arrancaran los trozos decorativos q u e quedaban
para utilizarlos en otras
obras, hechos comprobados por las cartas que se
conservan, en l a s que
consta que en 25 de Febrero de 1804 se entregaran al conde de M o n a r c o
basas, columnas y capiteles del derruido Palacio,
y en 16 de Diciembre de
1828 el conserie del Real
Palacio de La Granja pide
los balcones del de Valsan, porque, como dice,
s o n n e c e s a r i o s para
obras de a m p l i a c i n del
Palacio (1).

4.

KsIatiiB de

Estos dalos vienen a

confirmar que, d e s p u s de
la r e p a r a c i n que Felipe V hizo, y que sirvi para su hospedaje
(1)

20

Archivo del Palacio Real.

-o
mientras duraron las obras de La Granja, otro incendio v o l v i
a destruirlo de nuevo.
Hoy s l o quedan ruinas, entre las que se levanta una torre
desfigurada por el tejado,
de una traza tosca, y unas
g a l e r a s m a l cubiertas,
que sirven de reliquias de
aquella m a n s i n regia que
tantos hechos h i s t r i c o s
presenci.
En concreto es imposible darse cuenta de la i m portancia que el a o 1720
tuviera V a l s a n , al encontrarse repleto de toda clase de artistas, pues eran
un n m e r o considerable
los que se reunan, entre
canteros, cerrajeros, fundidores y escultores, nmero que sera posible reconstruir mirando las listas de jornales que se
conservan; p e r o cuyos
datos no c o n t r i b u i r a n
nada a l esclarecimiento
de nuestra historia.
El pueblo, todo l, recuerdaen susconslrucciones restos de los anejos
del Palacio, y sus fuentes
Un jarrn de los jardines.
diseminadas, p a s e o s y
alamedas, ya cubiertas
por verdes praderas, zarzas y r e t o o s de roble, pueden servir
para reconstruir en la i m a g i n a c i n lo que fueron en tiempos
bien cuidados parterres y planteles de olorosas flores, donde

21

b u s c a r a n el placer del silencio y la soledad aquellos reyes y

prncipes.
Los bosques que le rodean, ya muy devastados, s e r a n antes
de gran fronda y espesura, donde los ciervos y jabales huiran
acosados por las j a u r a s de los palaciegos; en ellos se daban
las c l e b r e s batidas de tela cerrada, las que tan en boga estaban, y se celebraban en Mayo en los cotos reales de Aranjuez,
V a l s a n , La Fresneda, El Pardo y la Casa de Campo. A pesar
de lodo, es hoy Valsan un rincn de verdadera belleza por su
e s p l n d i d o paisaje, tanto en invierno como en verano.
En invierno se deslaca sobre las siluetas c a r a c t e r s t i c a s de
Siete Picos y La Mujer Muerta, cubiertas de nivea blancura, y
en verano, de un azul intenso y transparente, con r f a g a s de
oro de los campos de mieses y grandes manchas de rojizas
amapolas.
En aquel Palacio y sus anejos vivi una legin de artistas
extranjeros, que dejaron muestra de su ingenio y habilidad en
sus trabajos y, con ellos, el recuerdo de un Rey que tuvo la voluntad y la energa de abrir nuevos derroteros en el arle espaol, dando a los artistas un nuevo campo en que desarrollar
sus inventivas.
Respecto al nombre de V a l s a n y su etimologa, poco se puede decir, tomando por base lo ya escrito por otros historiadores, y el hacer un estudio sobre ello, hara salir de sus lmites
este modesto estudio.
Ambrosio de Morales dice en su obra, al determinar los lmites de Segovia: T o d o s , en conformidad, s e a l a n cuatro n g u los, que, sin duda, corresponffen a los cuatro puntos celestes:
Oriente, Poniente, Septentrin y Medioda, que, si se s e a l a r a n
en la divisin s e g n buena regla topogrfica histrica, nos dieran mucha luz en tantas tinieblas y diferencias de nombres;
causadas, sin duda, de la ignorancia o descuido de los escribientes.
El punto y trmino oriental es Val de Amelo, que la bula nombra Valalhome, el Rey D. A l o n s o el Sabio pone puerto y venia
de Valathome junto a la Fuenfra, tres leguas distante al Oriente

22

de nueslra ciudad, en un privilegio que d i a las venias de estos puertos el a o 1273, y acaso se nombre Valde Amelo el que
hoy Val Sabin, por la abundancia de sabinas, rbol que en a r bigo se nombra Abbel*.
Fagoaga dice: Los romanos le llamaban Vallis Sabinorum;
los r a b e s . Valle de Abbel y, d e s p u s de su e x p u l s i n . Valle de
Amelo; posteriormente Valsabin, y hoy, corrompido, Valsafn,
y Martn S e d e o , entre otras cosas, dice: y finalmente de la
palabra francesa Val sain, valle sano, cuyo nombre dicen debi
d r s e l e en tiempo de Felipe V, puesto que las reales c d u l a s
que antes se expidieron en aquel, s l o se fechaban de nuestro
Palacio del Bosque. Es chocante que S e d e o llegara a transcribir semejante dato, pues ya en los documentos que se conservan en Simancas en 1565, reinando Felipe I I , figura la palabra
Valsabin,
Hoy, y sin saber por qu causa, muchos autores escriben B a l san y no V a l s a n .

23

fl
Pasco <ie las Hslinies.

LOS

JARDINES DE S A N
(LA

ILDEFONSO

GRANJA)
II

ELIPE V quiso ener, como sus abuelos, un e s p l n d i d o parque, decorado con suntuosidad, y, al realizarlo, buscaba el
pretexto de tener una o c u p a c i n que le sirviera de lenitivo a las
grandes preocupaciones que la paz de Urech, con sus numerosos incidentes, le haba ocasionado.
Intent rodearse del ambiente por el que senta nostalgia, y
en los montes carpetanos. muy cerca de V a l s a n , y a los pies
de P e a l a r a , donde, en curso desigual y frentico, acuden las
aguas cristalinas que nacen de los ventisqueros, se hicieron
los primeros trazados.
Entre los macizos de pinares y robledales, en donde Enri-

24

Una esfinge.

que IV, en 1450, hizo construir Id ermita que en otro captulo

heios mencionado, dedicada a San Ildefonso, los monjes Jernimos del Parral de S e g w i a a a d i e r o n una granja para su recreo, de donde proviene el nombre actual de Real Sitio, cuyo
lugar fu el destinado por Felipe V para desarrollar su proyecto, o t o r g n d o s e la escritura de vena en 1720 por la renta anual
de 1.000 ducados y 100 fanegas de sal, que recibira la C o m u n i dad de J e r n i m o s de las salinas de tmn.
La Junta noble de linajes cedi ,201 fanegas de tierra montuosa en 80.400 reales, coste a que a s c e n d i por el aprovechamiento de 55.482 pinos y arbustos (1) de que tuvo necesidad para
sus obras.
Dice D. Carlos de Lecea (2) que, a medida que fu creciendo
en importancia y magnificencia el Real Sitio, hubo de compren(1) Descripcin del Real Sitio de San Ildefonso. |>or I). Santos Martn.
(2) I.a Comunidad y tierras de Segovia.

26

der el hijo del Delfn de Francia lo reducida que an quedaba

su p o s e s i n , y, bien fuese porque l realmenle a s i l o quisiera o
porque la adulacin cortesana atisba siempre con mirada penetrante los deseos de los reyes, es lo cierto que no tardaron en
presentarse ante la audiencia del juez de b a l d o s dos denuncias
comprensivas de todas las propiedades del bosque de Segovia
(montes, matas y pinares).
Con esta base se d i principio a los desmontes de aquel terreno quebrado, arrancando los cepellones del arbolado para
empezar la nivelacin, que c o s t grandes dispendios.
E m p e z r o n s e a levantar la traza de la Colegiata y los jardines, s e g n Martn S e d e o , con arreglo a los planos de Esteban
Marchand y Fernando Mndez; pero s t o s s l o intervinieron
posteriormente, como m s adelante diremos.
El proyecto de conjunto fu de Ardemans, que lo ajusf al
trazado que la granja de los l e r n i m o s le i m p o n a , pues era voluntad del Rey conservarla y utilizarla como'anejo del Palacio.
Es preciso establecerla diferencia que existe entre la ermita
que Enrique IV hizo construir y la granja de los J e r n i m o s ,
porque la primera se encuentra dentro del recinto de los jardines y la segunda es la que forma parte de la arquitectura del
Palacio.
Teodoro Ardemans naci en Madrid el a o 1664, de padre
a l e m n , soldado de la noble guardia de Corps, en la que tambin s i r v i l. Felipe V le n o m b r maestro mayor del Alczar
de Madrid y d e m s Casas Reales en 50 de Mayo de 1702, por
muerte de D. Jos del Olmo y con sueldo de 400 ducados, muriendo el 15 de Febrero de 1726.
Ardemans traz la mayor parte del Palacio y jardines, la C o legiata y retablo mayor de San Ildefonso; pero, en el transcurso de la obra, por la influencia de los artistas extranjeros que
fueron a V a l s a n a ejecutar las esculturas, el Rey c o n s i d e r
prudente reformar los proyectos de su arquitecto, y, sobre todo
la fachada principal, que da frente a la gran cascada, fu objeto de muchas modificaciones, en las que intervinieron con sus
dibujos Esteban Marchand y Fernando Mndez; pero m s espe-

26

cialmenle Fremin y Thierry, esculpiendo el escudo de armas

que corona el edificio, las figuras de las cualro estaciones y los
medallones que entre ellas e s t n colocados, que representan
los retratos de Felipe V e Isabel de Farnesio con traje romano.
Los artistas e s p a o l e s no hubieran podido realizar el pensamiento del Rey Felipe, porque estaban acostumbrados a la escultura religiosa y no sentan la escultura profana, trayendo
por eso artistas de su p a s de origen, p r o p o r c i o n n d o l e s e! escenario donde poder lucir sus inspiraciones m i t o l g i c a s .
Entonces cedi su preponderancia la escultura religiosa, perd i n d o s e aquella austeridad que se c o n s e r v hasta fines del siglo xvn por las a l e g r a s galantes de la Corte.
Los escultores que trabajaron en La Granja no siguieron las
e n s e a n z a s n e o c l s i c a s que haban recibido, ni se decidieron
tampoco a ejecutar reflejos fieles de los tipos de su tiempo;
compusieron figuras bellas escuetamente, aprovechando las ennoblecidas cualidades de los personajes m i t o l g i c o s que representaban, porque, como deca Fatigati, no encontraban los necesarios rudimentos en los c o e t n e o s , expresando en sus labras los ideales eruditos que las narraciones y lecturas les
haban hecho formar.
Renato Carlier fu el designado como jefe y maestro de aquella legin de artistas, llamados Renato Fremin, Juan Thierry,
Humberto Demandre, Pedro Pitu, Santiago Bousseau, Gousac, Dubon, Lebasseau y L a g r , que en Valsan dieron vida a
las figuras que en sus pedestales decoran los paseos y plazoletas de los jardines. Es indudable que algunas de las estatuas
adolecen de falta de distincin, son algo toscas y desdibujadas;
pero en conjunto no se las puede juzgar como lo han hecho algunos crticos, l l a m n d o l a s productos industriales, pues, especialmente las que se atribuyen a Carlier, Fremin y Thierry, son
obras maestras dignas de detenido estudio.
Poco tiempo d u r la direccin de Carlier, porque muri en
f 722, o sea un a o d e s p u s de haber comenzado las obras, siendo sustituido, s e g n S e d e o , por D. Esteban Boutelu; pero ello
es un lamentable error, pues ste s l o fu jefe de los fontaneros.

27

Escalera de la Fuenc de la jerva.

28

piurntc de Androniedt)

Quien s u s t i t u y a Carlier fu Fremin, autor de m e n t s i m a s

obras en N t r e - D a m e , en el Louvre y en los Invlidos, de P a r s ;
trabaj siempre en ntimo c o m p a e r i s m o con Thierry en Valsan hasta el a o 1729, que a c o m p a a! Rey hasta la raya de
Portugal a celebrar el matrimonio de Fernando V I , y despue's a
Sevilla, donde estuvo hasta el a o 1755, volviendo de nuevo a
La Granja, donde se hizo cargo de los trabajos, que durante
su ausencia tuvo Thierry bajo su d i r e c c i n . El a o 1744 pidi
licencia de nuevo y m a r c h a P a r s , falleciendo rico y lleno de
honores a los setenta y un a o s .
Para ocupar su puesto vino Jacobo Bousseau, a c a d m i c o en
P a r s y autor tambin de importantes obras, q u e d n d o s e de
director, pues Thierry tambin m a r c h a Francia.
Bousseau fu terminando las estatuas que Fremin y Thierry
dejaron proyectadas; pero no pudo terminar con la obra que
haba preparada de la fuente de Diana, por su repentino fallecimiento en Valsan.
Pedro Pitu q u e d entonces de director, tardando dos a o s en
terminar dicha fuente, que fu la que d i fin a los jardines, y
d e s p u s de terminar las obras de La Granja q u e d al servicio
de la Reina Isabel de Farnesio hasta el a o 1761, en que falleci;
a su muerte, Dumandre trabaj lo indecible por ocupar el puesto
de Pitu; pero tena pocas s i m p a t a s , porque era sabido que
h a c a obras particulares gastando ios materiales y jornales de
la Reina (1). El candidato en contra era B e r r a n d , que o p o n a
como m r i t o s el llevar veintitrs a o s d e s e m p e a n d o el puesto
de ayudante y haber sido el predilecto de Fremin y Thierry, llevando entonces l el peso de la direccin y trabajo en la reparacin de las figuras y fuentes de los jardines.
Venci en la lucha Humberto Demandre, y fu el agraciado
con la direccin de los jardines; pero Bertrand no q u e d desairado, porque se le n o m b r director de la Academia de San Fernando, a la que ya perteneca por sus m r i t o s , muriendo el
a o 1772.
(i)

o-

50

Archivo de Palacio.

Carla del Marqus de Galiano.

Demandre, cuando vino a E s p a a llamado por Felipe V, era

muy joven, y lleg a ser uno de los a c a d m i c o s m s ilustres,
falleciendo en Madrid el a o 1781, a los ochenta a o s de edad.
Antes que l ya haba fallecido tambin su hermano Antonio,
que t r a b a i bajo la direccin de Fremin y Thierry hasta que fu
enviado a Madrid para intervenir en las obras del Palacio Real
que se estaba edificando, y fu tambin director de la Academia
de San Fernando.
Los Demandre se casaron todos en E s p a a , y su descendencia de artistas c o n t i n u recibiendo los favores reales, aun cuando con empleos de poca importancia, pues sus aptitudes no
merecan otra cosa. Joaqun Demandre fu hijo de Antonio, y
estuvo ocupado en la c o n s e r v a c i n de los jardines; tambin
Humberto tuvo otro hijo llamado J o a q u n , que d e s e m p e el
puesto de su padre, y d e s p u s Juan y Telesforo, el primero, que
falleci muy joven, y el segundo, que q u e d de restaurador de
las figuras de los jardines en 1871.
A los artistas que hemos mencionado a a d i r e m o s para completar esta historia los nombres de Encobert, Merci, Leoni,
Henault, Detouches, Cusac y Degras, que intervinieron en las
obras de esculturas y fuentes, a m s de otros que iremos nombrando que intervinieron tambin como fundidores, herreros,
fontaneros y jardineros, no como obreros, sino como artistus,
jefes o directores.
s
La primitiva idea de Felipe V fu la de prescindir en absoluto
de las plantaciones que existan y hacer los trazados sin miramiento alguno, y este criterio se s i g u i en la mitad de los jardines, que corresponde a las llamadas ocho calles, de diez metros
de anchura, con paseos laterales de tres y medio; pero posteriormente, en la otra mitad se r e s p e t mucho de lo existente, y
por ello se ven los olmos seculares, que son, sin duda, de p o c a
muy anterior a los jardines. La superficie total ocupada por las
calles y plazoletas, en cuyo centro e s t n las fuentes, es de
18 h e c t r e a s , y la longitud de la plantacin lineal alcanza la
cifra considerable de 54.470 metros, siendo el tilo y el c a s t a o
de Indias lo que m s abunda.

51

Fuente del Abanico

Nepluno. (Del rupo denomindo Carreras,de Caballos.)

52

Aparte de jardines propiamente dichos, existen las llamadas

partidas reservadas, que carecen de mrito: se denominan El
Plantel, El Colmenar, El Vivero, La Faisanera, El Laberinto y La
Partida de la Reina. El Laberinto fu en su fundacin uno de los
sitios de mayor atractivo, adonde se llevaba, generalmente, a
los invitados de confianza para proporcionarles momentos de
alegre e x p a n s i n ; su autor fu Miguel Chavarn'a. Tambin es curiosa la escalera de g a s n , por donde bajaban los reyes al juego de mayo; fu ideada por Rafael de Lucas; pero es posterior
a la c r e a c i n de los jardines, porque fu trazada en 1795, siendo el autor jardinero mayor.
No ha sido el Palacio de La Granja ajeno a las s t i r a s y crticas de su estilo: Ardemans era incluido en la lista de los que
continuaban, con sus creaciones, la racha de los abortos arquit e c t n i c o s , como alguno los ha juzgado; la poca del barroco,
sujeta a la moda, como la de todos los estilos, fu calumniada
sin motivos, m s que nada porque la crtica no haca distinciones; hoy serenamente contemplando detalles de la fachada y, en
general, sus lneas de conjunto, no se puede regatear al discpulo de Claudio Coello el mrito de sus trazas; sin embargo,
podemos leer uno de los muchos juicios crticos que de l se h i cieron: Eugenio Llaguno, en su valiosa obra Noticias de los A r quitectos y Arquitectura de E s p a a , dice del Palacio de La Granja: < . . . prescindiendo de su i n c m o d a situacin, no merece elogio alguno; y aun sera e x t r a o que le mereciera, porque Ardcm n s tuvo la mala suerte de alcanzar aquel tiempo, infelicsimo
para la arquitectura, en que andaban desferrados de ella lo natural, lo grande y lo bello.
Indudablemente, el barroco d i lugar a creaciones de mal gusto, abigarramientos decorativos sin orden ni concierto; pero
tambin se ejecutaron proyectos de gusto d e l i c d o , de lneas esbellas: el patio de la antigua iglesia de Santo T o m s , en Madrid,
fu un modelo de acierto, y el Palacio de La Granja, no solamente no ertlra entre los modelos de mal gusto, sino que en su
sencillez puede encontrarse su distincin.
No queremos dejar de hacer notar la labor meritoria del disef-

53

pulo de Ardemans, D. Francisco Orlega, porque era el que le

ayudaba a ejecutar las trazas, interpretando fielmente sus iniciativas, por causa de que su maestro, padeciendo un terrible ataque de gota, se vea imposibilitado de dibujar, muriendo antes
de terminar los proyectos del retablo de San Ildefonso, que l
termin con el agrado del Rey, c o n c e d i n d o l e la plaza de A y u dante trazador de las obras reales, en 11 de Febrero de 1729, por
muerte del clebre Churriguera. Y para terminar, diremos que
D, Francisco Esteban, arquitecto y alarife de Madrid, que trabaj durante doce a o s en la r e s t a u r a c i n del Palacio de Valsan,
fu el que di principio y fin en la tira de cuerdas del Palacio de
San Ildefonso, dirigiendo su c o n s t r u c c i n a las r d e n e s de A r demans, que, ane su suficiencia y habilidad, le n o m b r aparejador interino.
Esto es, en l n e a s generales, lo que puede decirse de los-pormenores h i s t r i c o s , pues en el detalle de los jardines podra detenerme ampliamente, pero no es ese mi p r o p s i t o ahora; quiz
a l g n da no lejano me anime a publicar otro trabajo sobre las
esculturas, jarrones y fuentes de los jardines, como asimismo la
explicacin mitolgica de sus figuras, aparte de un estudio histrico del interior del Palacio y de sus detalles a r q u i t e c t n i c o s .
Las fuentes de los jardines son veintisis, y sus nombres de
La Fama, B a o s de Diana, Ocho Calles, Las Tazas, Los Dragones, El Canastillo, A n d r m e d a , Apolo, Neptuno, El Abanico,
Los Caracoles, Anflrite, Las Tres Gracias, Los Vientos y La
Gerva se justifican con sus conjuntos s i m b l i c o s , donde se representa a los personajes que los artistas concibieron.
La Cascada Nueva est compuesta por las Tres Gracias y
Anftrite, y La Carrera de Caballos, por las de A n d r m e d a ,
Cascada Vieja, Dragones, Media Luna, Apolo, M a s c a r n , Neptuno, Abanico y Caracoles, alcanzando su m x i m o efecto estas
agrupaciones cuando sus aguas corren combinadas.
El caudal de agua que g a s t a r a n las fuentes, corriendo todas
a un tiempo, sera de 657.048 litros por minuto, teniendo capacidad los d e p s i t o s para que pudieran funcionar por espacio de
tres horas y media.
34

El Olimpo griego encuentra entre aquellas tupidas sombras

las figuras y m i t o l g i c a s representaciones de las fuentes que entre el bullicioso ruido de sus cascadas e s t n colocadas; en aquel
vasto recinto de verde lozana se encuentran las d r a d a s y silvanos, ninfas y semidioses, ocultando entre sus misteriosas enramadas sus bellas formas y actitudes gallardas.
En d a s s e a l a d o s , el acopio de agua se desborda por Ids
fuentes y cascadas: en raudales violentos brota de sus c a o s ,
formando surtidores que tocan el cielo, y cuya agua, al caer,
tomando m g i c a s formas, compone el conjunto s o a d o por los
artfices; entonces, aquellas figuras inmviles parece que tienen
alma y que de sus pechos nacen los sonidos que el estruendo
de las aguas causa al deshacerse en catarata; el agua, pulverizada en el ambiente, forma una neblina que desdibuja aquellas
creaciones, d n d o l e s un matiz misterioso al destacarse sobre la
fronda obscura, y el S o l , al herir las imperceptibles partculas
de agua, contribuye al xito de la fiesta, iluminando con el iris
la a t m s f e r a .
Entre aquellas espesuras hay un lugar para cada hora; en
aquellos bellos parterres y lindas plazoletas matizadas de flores
se disfruta de los apacibles momentos del c r e p s c u l o , y n t r e l a
frondosa vegetacin, con el susurro de las aguas y el murmullo
de los r b o l e s , se distraen las ardorosas siestas de agosto; Iodos aquellos encantos nos hacen repetir con Delille:
La nc sont point ees eaux dont les sources factices,
Se ferment tout ci coup, par leur morne repos,
Attriscnt le bocage et liompent les chos.
Sans cesse resonnant dans ees jardins superbes,
D'lnfarissablcs eaux, en colorines, en gerbes,
S'lancent, fendent l'alr de leurs rapides fcls.
Et des mots patcrnels galcnt les sommets.
Lleu superbe o Philippe, avec magnitlcence.
'Dflait son aYeul. et relra^ait la France.

El a o 1725, d e s p u s de haber sido consagrada la Real Colegiata, y terminadas las obras de d e c o r a c i n m s perentorias
en el Palacio, el Rey Felipe V se t r a s l a d con toda su familia a

S5

La Granja, en donde p a s el verano, ultimando los detalles de

la fuente de Diana. .
Este a o se celebra, por tanto, el segundo centenario de aquella o r n a d a Regria, en la que se inauguraba la vida en aquellos
parajes encantadores.
Desde entonces todos los monarcas han continuado aquella
costumbre, renovando y entreteniendo tanta obra de arte y ejecutando otras nuevas, hasta hoy, en que nuestros augustos monarcas, que tambin invirtieron grandes caudales en aumentar
y decorar sus habitaciones particulares, han visto recientemente destruido por un gran incendio casi la mitad del Palacio.
Dios quiera que el Estado reedifique prontamente aquellas ruinas, para que no se repita en la Historia el caso del Palacio de
Valsan y Felipe V,

36

^7

RmAs

VULARROC*. - HUECOGRABADO

mN, 1. MAOUID. - TELF. 24-62 J .