La Imitacin

Contrapunto Imitativo
La Imitacin
Es el estudio del Contrapunto que desarrolla la tcnica empleada en el llamado Estilo
Imitativo, cuyo mximo exponente es
Juan Sebastin Bach. Se encuentra en
composiciones de tcnica contrapuntstica en donde una parte de la textura propone una
meloda que es repetida en otra parte de la textura con una repeticin igual o similar.
La tcnica imitativa es el recurso composicional empleado por formas musicales como el
Motete, el Madrigal, el Canon, el Ricercare, la Fuga y en otras formas musicales cuya
tcnica caracterstica es el contrapunto.
La Imitacin es un recurso que causa Unidad dentro de la Forma, mediante el principio
de repeticin del elemento meldico. Esta herramienta formal ha sido usada desde el
renacimiento hasta nuestros das, pues tambin es el recurso que procura la unidad dentro
de tcnicas modernas como en la serialidad, por ejemplo.

Qu s una imitacin?
Una meloda que eventualmente acta como paradigma, es decir un material del que
despus ser derivado mediante la tcnica imitativa ms melodas, a este material se le
conoce como el Antecedente.
El Antecedente es utilizado posteriormente en una repeticin igual o similar en otra parte
de la textura y al que se le denomina Consecuente el cual est asociado al Antecedente del
que se deriva. Este principio es la base de la derivacin meldica, de desarrollos y
variaciones.
Para efectos del anlisis se usarn los siguientes signos para representar al Antecedente y
al Consecuente y la frase meldica ir entre cotas que indiquen el inicio y final:

Antecedente

Consecuente

Tcnica Composicional
El Contrapunto Imitativo en cuanto a los movimientos meldico-armnicos depende de la
tcnica del Contrapunto Simple, por tanto, las normas correspondientes a las distintas
Especies son aplicables en el Contrapunto Imitativo, en especial aquellas que
corresponden a las Especies de contrapunto Florido y Libre.

Clases de Imitacin
Las clases de Imitacin pueden discriminarse de modo general en las siguientes
categoras:

Letra Fi

La Imitacin

2
Meldica ( M ) Rtmica ( R ) : Una imitacin meldica es aquella en la que el
Consecuente imita al Antecedente conservando sus rasgos caractersticos como son las
direcciones e intervalos y ritmo en una repeticin igual o similar. La Imitacin Rtmica
puede consistir en mantener los rasgos meldicos alterando el ritmo del Antecedente o
incluso imita slo el ritmo del Antecedente pero no los rasgos meldicos.
Exacta2 ( E ) Libre3 ( L ) : Se dice que una Imitacin es Exacta, cuando el
Consecuente copia fielmente los intervalos del Antecedente; y es Libre cuando permite
modificaciones en los intervalos, siempre que conserve la direccin de la linea original.
De acuerdo con esto, se puede imitar una Segunda Mayor con una Tercera Mayor etc.
es imitada la direccin pero pero la altura ha sido modificada.
Real ( R ) Tonal ( T ) : Una imitacin es Real cuando el consecuente copia
exactamente los intervalos del Antecedente en nombre y en calificativo; y es Tonal
cuando copia el nombre del intervalo pero se mantiene dentro de los parmetros de la
Tonalidad dando lugar a variaciones en el calificativo de los intervalos.
Transpuesta o al Unsono : Una imitacin puede constituirse en una repeticin
del modelo inicial al unsono o puede ser transportada al intervalo deseado por el
compositor. Con el propsito de catalogar las imitaciones y poderlas analizar se usa el
signo ( @ ) con el propsito de sealar un Consecuente transportado a cualquier
intervalo, con una flecha ascendente o descendente. Por ejemplo, 1 D-R @5j^:
Significa Consecuente asociado al modelo del Antecedente 1 por imitacin Directa y
Real transportada a la quinta justa superior.
Por Comps o por Periodo: Una Imitacin es por Comps cuando el antecedente
dura un comps y el Consecuente lo imita, tambin, durante un comps. Es por
Periodo cuando el Antecedente es una frase meldica ms prolongada que un comps y
por consiguiente el Consecuente es de la misma magnitud.

Normas Generales
1.

La Imitacin puede tener la longitud que desee el compositor, puede imitarse durante
una parte de la composicin o presentarse durante todo el transcurso; puede imitarse
un fragmento largo como unas pocas notas, puede imitarse la meloda con exactitud o
con algunas variaciones, puede imitarse inmediatamente terminada la primera
meloda, comenzar su imitacin durante el transcurso de la meloda o incluso
despus de presentada la meloda, todo esto a gusto del compositor.
2. Las composiciones imitativas pueden mantener la imitacin de forma permanente o
pueden realizar la imitacin de forma fragmentaria, en esta ltima fragmentos de
imitacin son alternados por fragmentos de Contrapunto Libre. Un Antecedente
puede ser acompaado por Contrapunto Libre o tambin puede estar acompaado
por otro Antecedente de tal forma que se entrelacen las imitaciones (Imitaciones
Cruzadas), o son posibles fragmentos totalmente libres que actan como Puentes
Formales entre una imitacin y otra. Los fragmentos son intercalados a voluntad por
el compositor.
3. Las composiciones imitativas de carcter permanente o fragmentario contienen un
fragmento final, escrito en contrapunto Libre, llamado Coda. Esta Coda no tiene la
misma funcin que la Coda en otras Formas Musicales sino que se constituye en
sinnimo de Cadencia Final, aunque adoptando este nombre por razones estilsticas e
histricas.

2
3

Tambin es conocida con el nombre de regular, rigurosa, estricta o perfecta.

Tambin conocida con el nombre de irregular, inexacta, o imperfecta.

La Imitacin

Imitaciones de Carcter Meldico

Las Imitaciones de Carcter Meldico se dividen en: 1. Imitacin Directa4, Contraria5 y
Libre.

Imitacin Directa (D):

La Imitacin Directa , ocurre cuando el Consecuente imita la estructura meldica del
antecedente posteriormente y en otra parte de la textura. Esta imitacin puede ocurrir al
unsono, a la octava, o a cualquier otro intervalo elegido por el compositor. La distancia
que se separa el Consecuente del Antecedente tambin es facultativa del compositor pues
no existen normas a este respecto.
Imitacin Exacta (Ex)/ Tonal (T): El Consecuente imita al antecedente en su linea
meldica conservando las notas de la tonalidad. Puede transportarse a cualquier intervalo.

+1

1.1 @6M (D-Ex-T)

Imitacin Exacta(Ex)/ Real (R): El consecuente imita al antecedente conservando el

nombre y calificativo del intervalo.

+1

1.1 @6M (D-Ex-R)

Imitacin Contraria (C)

En este tipo de imitacin el Consecuente imita al Antecedente de una forma menos
perceptible pues deriva del Antecedente una meloda que est al revs de como fue propuesta
inicialmente. Para esta Imitacin exiten tres diferentes tcnicas: 1. Imitacin por Inversin 2.
Imitacin por Retrogradacin y 3. Imitacin Retrograda Invertida.
Invertida6 (Iv): En la imitacin Invertida, el consecuente copia el antecedente siguiento la
direccin opuesta de los movimientos meldicos, es decir, si el antecedente asciende el
consecuente desciende.

+1

4
5
6

Tambin llamada imitacin por Movimiento Directo

Tambin llamada imitacin por Movimiento Contrario
Tambin conocida como: en Espejo Vertical

1.1 @1 (C - Iv)

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4
Retrograda7 (Rt): Ocurre cuando el consecuente imita al antecedente comenzando por la
ltima nota de un comps o periodo y retrocede hasta la primera del mismo. Esta puede ser
exacta o libre.

+1

1.1 @1 (C - Rt)

Retrograda Invertida8 (Rti): Se trata de una imitacin retrograda a la que al mismo

tiempo se le efecta una inversin, por esto es tambin conocida como retrogradacin de la
inversin. El consecuente imita al antecedente desde el final hasta el principio, pero le efecta
una inversin, es decir si el antecedente sube el consecuente baja y viceversa.

+1

1.1 @1 (C - Ca)

Imitacin Libre (L):

La Imitacin Libre , es una imitacin directa que se toma algunas licencias en la rigurosidad
de la imitacin exacta, estas licencias pueden presentarse con diversos criterios pero a
continuacin se exponen algunas de las ms usadas.
Imitacin Libre (L)/ por Expansin (E): Agrandamiento de los intervalos

+1

1.1 @1 (L - E)

Imitacin Libre (L)/ por Contraccin (Cc): Achicamiento de los intervalos

+1

Tambin conocida como: en Espejo Horizontal o Cancrizante

1.1 @1 (L - Cc)

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5
Imitacin Libre (L)/ por Permutacin (P): Cambio de orden

+1

1.1 @1 (L - P)

Imitacin Libre (L)/ por Interpolacin (I): Notas agregadas

+1

1.1 @1 (L - I)

Imitacin Libre (L)/ por Omisin (O): Notas suprimidas

+1

1.1 @1 (L - O)

Imitacin Libre (L)/ por Derivacin Motvica (Dm): Derivacin de clulas motvicas
que se reiteran inmediatamente prolongando la frase anterior

+1

1.1 @1 (L - Dm)

Imitacin Rtmica (R)

Imitacin del Ritmo (Rt): El consecuente imita el ritmo del antecedente pero no su
direccin meldica.

+1

Tambin conocida como Retrogradacin de la Inversin

1.1 (R Rt)

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6
Aumentacin (Au): El consecuente imita al antecedente por movimiento directo pero los
valores rtmicos aumentan su valor en el consecuente, cualquier ampliacin en el valor
rtmico es posible pero es usual que se encuentren al doble del valor original.

+1

1.1 @1 (R - Au)

Disminucin (Ds): El consecuente imita al antecedente por movimiento directo pero los
valores rtmicos disminuyen su valor en el consecuente, cualquier reduccin en el valor
rtmico es posible pero es usual que se encuentren a la mitad de su valor original.

+1

1.1 @1 (R - Ds)

Contratiempo (Ct): El consecuente imita al antecedente en imitacin directa, desplazando

los tiempos fuertes a los tiempos dbiles (de tesis a arsis) generando un cambio en la
acentuacin de la meloda del antecedente. Esta tcnica es particularmente usada en la Fuga.

+1

1.1 @1 (R - Ct)

Interrumpida (It): El consecuente imita al antecedente interrumpiendo la continuidad de

la imitacin mediante la interposicin de silencios. Estos silencios suelen ser silencios del
mismo valor de la figura que imita, pero pueden ser de otros valores.

+1

1.1 @1 (R - It)

Peridica (Pe): En esta imitacin el antecedente puede ser fragmentado por una o varias
interpolaciones insertadas en el consecuente, a diferencia de la imitacin por interpolacin en
la que esta fragmentacin ocurre en una sla ocasin.

+1

1.1 @1 (R-Pe) (

libre