Tapping

Cuando escuche el tema Eruption de Van Halen no podia entender como hacia esa
secuencia de notas tan rapido y eficazmente, intente sacarlo de varias formas hasta
que me dijeron que se trataba de una tecnica llamada tapping. El tapping es una
tcnica espectacular, consiste en tocar varias notas velozmente con las dos manos en
el diapasn. Esta tecnica es muy simple de ejecutar y es impresionable para la gente
que te ve hacerlo. Para lograr el tapping bsico hay que colocar el dedo indice de la
mano izquierda en la seguda nota que va a sonar, luego con alguno de los dedos de la
mano derecha (yo uso el anular) presiona la primera nota y al soltar ese dedo sonara
aquella que esta de manera fija en la mano izquierda, luego rapidamente debe tocarse
con el meique u otro la tercera nota que estara ubicada en el medio, esto debe
hacerse rapida y repetidamente. Por otro lado es importante sujetar la pa de alguna
manera cuando se realiza el tapping asi se puede convinar esta tcnica con la del
punteo convencional. De esta manera pueden formarse combinaciones de varias notas
que serian imposibles con la pa.
Observa algunos ejemplos e intenta hacerlo primero despacio y que suene claro y
despues incrementa la velocidad. No olvides que en los Gutar licks hay mas variaciones
de esta tcnica.
Ejemplo 1: Al estilo Van Halen
E||--12-5-8-12-5-8-12-5-8-12-5-8-12-5-8-12-5-8-12-5-8-12-5-8-|
B||----------------------------------------------------------|
G||----------------------------------------------------------|
D||----------------------------------------------------------|
A||----------------------------------------------------------|
E||----------------------------------------------------------|

--12-8-5-12-8-5-12-8-5-12-8-5-12-8-5-12-8-5-12-8-5-12-8-5-|
----------------------------------------------------------|
----------------------------------------------------------|
----------------------------------------------------------|
----------------------------------------------------------|
----------------------------------------------------------|

Ejemplo 2: Al estilo Satriani

E||--12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-12-0-5-8-|
B||--------------------------------------------------------------------------|
G||--------------------------------------------------------------------------|
D||--------------------------------------------------------------------------|
A||--------------------------------------------------------------------------|
E||--------------------------------------------------------------------------|

Ejemplo 3: Al estilo Vai

E||-----------17-5-7-8-----------17-7-8-10------------17-8-10-12-------------17-10-12-14
B||--17-5-7-8----------17-7-8-10-----------17-8-10-12------------17-10-12-13------------

G||------------------------------------------------------------------------------------D||------------------------------------------------------------------------------------A||------------------------------------------------------------------------------------E||-------------------------------------------------------------------------------------

Ueteo Hbrido
A veces resulta complicada la transicin de usar slo los dedos para tocar o usar la
pa, es el eterno dilema entre tocar a lo Clapton (Mano Lenta usa muy poco la pa) o
jugar a ser Dios haciendo todo con la pa (un tanto extremista la comparacin). Para
nuestra felicidad existe una tcnica que combina en cierta medida ambas tcnicas y es
el famoso (no tanto...) ueteo hbrido, que consiste en tomar la pa entre los dedos
pulgar e ndice, dejando libres los dems dedos. Esto permite usarlos para hacer
"arpegios" o en consecuencia para poder pulsar otras cuerdas sin mover demasiado la
mano. Parece complicado, de hecho explicarlo con palabras es ms difcil que
mostrarlo, lo lamento no hay fotos sobre esto y no tengo como fabricar una, pero con
los ejercicios se va a entender (espero). De momento hagan el "bajo" de los ejercicios
de arpegio, usando la pa, y el resto hganlo a dedo, no es muy fcil.
Cada uno de estos ejercicios tiene la particularidad de poder tocarse usando esta
tcnica, aunque no es la manera exclusiva de tocarlos, de hecho usando esta tcnica
son ms difciles de tocar y como siempre, hay que repetirlos muchsimas veces.
Suerte.
EJERCICIOS
Ejercicio 1
Esta corresponde a una de las obras maestras (para mi gusto) del grande, del dolo, del
MAESTRO de MAESTROS, (creo haber dejado claro mi fanatismo incondicional...), el
nico e incomparable, Joe Satriani. De su tema "Circles" que figura en el Album Surfing
With The Alien, me tomo la libertad de reproducir la nica parte que puedo tocar
decentemente (los que saben de Satriani saben porque lo digo...)

E
B
G
D
A
E

|----------------------------------------------0--------------|
|----------------------------------------------0--------------|
|--11---9---7----------------------------------9--------------|
|---9----------9--7-7--10--9-9--7-7------------9--------------|
|-------7---5-------------------5-5-10p9-7-----0--------------|
|-----0---0----7--8-8---8--7-7--------------0-----------------|

Ejercicio 2
Este es un pedazo de una pieza flamenca que aprend de un excompaerero de curso.
De Isaac Albeniz

E
B
G
D
A
E

|-------------------------------------------------------------|
|----0---0----0---0---0----0---0---0--------------------------|
|-------------------------------------------------------------|
|------9---10---7---9--------7--------------------------------|
|--7--------------------10-------9----------------------------|
|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 3
Esta es un fragmento de otra pieza flamenca, que aprend en esos tiempos en que
tocaba a mi guitarra de palo (no la elctrica, aunque ahora las dos suenan bastante
parecido cuando las toco...). Deberan ubicarla porque es casi un clsico.

E
B
G
D
A
E

|----0---0---0----0---0---0----0---0---0---0---0---0----------|
|----------0------------0--------1---0------------------------|
|------1------------1--------2-----------2---0----------------|
|--2------------2--------------------------------3------------|
|-------------------------------------------------------------|
|-------------------------------------------------------------|

Ejercicio 4
El siguiente ejercicio lo transcribo desde una revista especializada. Noten que la
velocidad con la que debe sonar (toquenlo rpido) no radica en cuan rpido digiten las
notas, si no en como pulsan las cuerdas, se consigue con bastante prctica.

E
B
G
D
A
E

|--7p0---0----------------------------0---0-------------------|
|------8-----0--------------------0-----8---------------------|
|----------7-----0------------0-----7-------------------------|
|--------------7-----0----0-----7-----------------------------|
|------------------7----7---7---------------------------------|
|-------------------------------------------------------------|

Eso es todo lo que corresponde a esta leccin, corta y espero que lo suficientemente
precisa como para que despus de ejecutar hasta el cansancio (propio o de los vecinos)
los 4 ejercicios dominen relativamente esta tcnica.

Sweep Picking
El sweep picking es una tecnica muy popular que se utiliza para la realizacin de
arpegios y escalas. Basicamente es una tecnica que "economiza" los movimientos de la
pa, es decir en pocos movimientos se pueden realizar muchas notas con rapidez. El
sweep picking, que en castellano es conocido como "barrido", se hace con la pa
alternada cuando se esta en una misma cuerda, y cuando se realiza un cambio de
cuerda se sigue con el mismo golpe de la cuerda anterior. Veamos un ejemplo mas
claro.
La letra D (downstroke) representa la pulsacin hacia abajo, la d (continue downstroke)
es la continuacin de esa pulsacin, la letra U (Upstroke) es la pulsacin hacia arriba,
mientras que la u (continue upstroke) es la continuacion de esa pulsacion.
Ejemplo 1:

Bajar Archivo Midi

Nota que cuando cambias de cuerda, continuas con la pua en una misma direccin (ya
sea hacia arriba o hacia abajo), esto permite que puedas tocar licks que requieren de
mucha velocidad y fluidez. Prueba con los siguientes ejemplos.
Ejemplo 2:

Bajar Archivo Midi

Ejemplo 3:

El sweep picking es realmente popular en los guitarristas que realizan rapidos

movimientos con arpegios, el uso de esta tecnica puede apreciarse en guitarristas
como Yngwie Malmsteen, Steve Vai, Joe Satriani, Marty Friedman y una interminable
lista de grandes guitarristas. En los siguientes ejemplos veras barridos mas veloces
debido a que la utilizacin de la pa alternada se ve poco, esto nos dara una rapidez
realmente admirable.
Ejemplo 4:

Ejemplo 5:

Ligados con cuerdas al aire

La tcnica de Ligadoses comunmente usada por grandes guitarristas.
Esta tcnica es un poco difcil de explicar por escrito pero basicamente se divide en
dos:
1-Movimientos de mano izquierda.
2-Movimientos de mano derecha.
Antes que nada quiero aclarar que esta tcnica se usa con cuerda al aire.
1-MOVIMIENTO DE MANO IZQUIERDA:
Basicamente esta mano realizar los movimientos normales de un punteo normal pero
entre nota y nota har sonar la cuerda al aire.
O sea que supongamos que est tocando sobre la primera cuerda y toque los
siguientes casilleros:
-6---9----3-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------Entre casillero y casillero deber tocar la cuerda al aire o sea:
-6--0--9--0--3--0-------------------------------------------------------------------------------------------------------------------2-MANO DERECHA:
Esta mano NO pulsar sobre las cuerdas solo tapar las cuerdas que no se utilicen para
que no suenen involuntariamente.
Como tapar las cuerdas queda a criterio suyo. Yo lo hago con el costado de la mano
ayudandome con otros dedos si fuera necesario.
-----------------------x
-6--0---9---0----3---0-----------------------x
-----------------------x
-----------------------x
-----------------------x
Todas las "x" en este caso estan tapadas con el costado de la mano.
Pero se nos puede presentar algo as:
-----------------------x

-6--0---9---0----3---0-----------------------x
-----------------------x
-----------------------x
-----------------------x
En este caso uso el costado de la mano para las cuatro cuerdas juntas y el dedo ndice
para la restante.
REPITO:Como tapar las cuerdas queda a criterio suyo.
Entonces como hacemos para que suene la cuerda que si usemos si no pulsamos con
la pa o dedos?
Simplemente aplicando presin con la mano izquierda como si se tratara de un
tapping.
Ahora les voy a pasar un lick muy conocido de Angus el guitarrista de AC/DC donde
utiliza la tcnica de ligados que les ense.
Es del tema "Thunder Strike", espero que lo disfruten.
---------------------------------------------------0--4--0---7--0--4--0---7--0--4--0---7--0--4--0---7
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0--5--0---8--0--5--0---8--0--5--0---8--0--5--0---8
-----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------0--4--0---7--0--4--0---7--0--4--0---7--0--4--0---7
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

---------------------------------------------------0--5--0---8--0--5--0---8--0--5--0---8--0--5--0---8
---------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

-----------------------------------------------------------------------------------------12--0--10--0--9--0--10--0--9--0--7-0-9--0--5--0--7--0--5--0--4--0--5--0--4-0--2--0--4--0----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------

Slide
Esta tcnica consiste en deslizar un dedo de una nota a otra. Para realizarla
simplemente has de golpear la pa haciendo sonar la primera nota y seguidamente
deslizar el dedo hasta llegar a la posicin de la segunda nota. Como norma, tener en
cuenta que las dos o ms notas que componen un Slide deben estar en la misma
cuerda.
Se puede conseguir un sonido muy agradable y caracterstico de la msica Blues,
utilizando un tubo de slide. El tubo, que suele ser de cristal o metlico, se coloca en un
dedo de la mano izquierda y se desliza a travs del mastil, colocndolo sobre las notas
deseadas. Esta es una tcnica, principalmente, usada en Blues, aunque algunas veces
podemos verlo en guitarristas modernos de otros estilos. Como buen ejemplo
recomiendo el tema The last rebel de Lynyrd Skynyrd.
Cuando domines el slide y el tubo de slide, puedes probar otra tcnica que es muy
espectacular y divertida. Se trata de sustituir el tubo de slide por una botella de
cerveza. La gente se queda alucinada, sobre todo si lo que suena tiene sentido.
En la tablatura se representa generalmente con una s minuscula, en ocasiones los
slides se representan con / o \ segun sean ascendente (el primero) o descendente (el
segundo).
e|-------------------|
B|-------------------|
G|-------7s5---------|
D|-------------------|
A|-------------------|
E|-------------------|
Slide
e|-------------------|
B|-------------------|
G|-------5/7---------|
D|-------------------|
A|-------------------|
E|-------------------|
Slide ascendente
e|-------------------|
B|-------------------|
G|-------7\5---------|
D|-------------------|
A|-------------------|
E|-------------------|
Slide descendente

Tcnicas de vibrato
Posiblemente la tcnica ms usada en los instrumentos de cuerda a lo largo de la
historia...as que en guitarra elctrica no poda ser menos...
Vibrar consiste en darle una ligera oscilacin a la cuerda mientras la nota suena.
Dependiendo de cmo realicemos la oscilacin, obtendremos distintas modulaciones
sobre el sonido, lo cual abrir enormemente nuestras posibilidades de cara a una
buena interpretacin.
Moderno o Clsico?
Como siempre, existen distintas tendencias de vibrar notas, aunque quizs se podran
englobar en dos tipos claramente diferenciados segn el movimiento de la mano
izquierda, tal y como se muestra en las imgenes inferiores:

Vibrato usado en el rock

Vibrato clsico

La figura nmero 1 muestra la tcnica de vibrato usada en guitarra de rock, que

realmente, es muy parecida a los bends, el movimiento descrito por la mano es igual,
salvo que cclico y de menos recorrido que en un bend. Al igual que con las flexiones,
es conveniente que te ayudes de los dedos que estn por encima del que pulsa la nota,
as obtendrs ms control sobre lo que suena.
En la figura 2 se puede ver como sera un vibrato tipo "clsico". A diferencia del
anterior, en este, se ancla el dedo en la nota que se desee vibrar, y se mueve
ligeramente la mano de forma cclica, procurando mantener el dedo inmvil.
La modulacin que se obtiene con ambos tipos de vibrato es ligeramente distinta, pero
igualmente vlida, as que practica con ambos, intenta dominarlos y salos segn lo
pida la interpretacin.
Partituras, Tablaturas y Notacin
Los vibratos son fciles de identificar en una tablatura. Se representan por una lnea
ondulada sobre la nota, y dependiendo de la 'dinmica' que haya que darle, esa lnea
ser o no, ms abrupta. El ejemplo de abajo muestra un 'vibrato normal', en el traste
12, y al lado un 'vibrato exagerado' (wide/ exagerated vibrato) a la altura del traste 14,
ambos en la tercera cuerda. El vibrato exagerado, como su propio nombre indica,
debemos hacerlo de manera algo ms violenta, tensando un poco ms la cuerda.

Vibrato normal y exagerado

Notas vivas
Bien, tal y como se ha visto, los vibratos no presentan una dificultad tcnica demasiado
alta, pero eso s, un buen vibrato requiere horas y horas de prctica. La mayora de la
expresividad de un solo, radica en la manera que tengas de vibrar notas. La cadencia
de vibracin de la nota marcar el sentimiento que se transmita hacia la audiencia, es
por esto por lo que hay que trabajar el vibrato de manera especial. Un buen ejercicio es
poner el metrnomo a un tempo relajado (120 bpm por ejemplo) y dedicarte vibrar una
sola nota durante unos 3 minutos, ahora viene lo difcil ... intenta que suene algo lo
menos montono posible durante esos 3 minutos. Aunque slo puedas usar una nota,
puedes ir variando la rtmica y la dinmica de vibracin y eso da bastante juego, as
que intenta transmitirle algo de vida a esa sola nota, ah est la clave.
Consejos Finales...
- Aydate de los dedos superiores.
- Experimenta con la rtmica y la dinmica de los vibratos.
- Intenta transmitir tu estado de nimo a tu forma de tocar.

Conclusin
Hasta aqu hemos visto las flexiones y los vibratos, usando bien estas dos tcnicas ya
puedes construir melodas y solos realmente interesantes, sin necesidad de recurrir a
movimientos rpidos, tcnica deslumbrante, o trucos de magia. Te animo a que
practiques ambas tcnicas hasta que las domines...
Con algo de disciplina, al final sern tuyas. Suerte!

Modulacin
Qu es modular?
Modular es cambiar de escala (tonalidad) durante el curso de la cancin, para hacerlo
de una manera correcta y que no parezca que se nos ha desafinado la guitarra hay que
seguir una serie de normas o reglas:
Las modulaciones cercanas son las ms apropiadas cuando no queremos causar en el
oyente un cambio demasiado bruto, las consideradas modulaciones cercanas:
1- las que nos llevan a la escala relativa de la que estamos
2- las que nos llevan a la escala que tenga una alteracin ms (y su relativa).
3- las que nos llevan a la escala que tenga una alteracin menos (y su relativa).
Tranquilos es mucho ms sencillo de lo que parece, ejemplo:
Estoy en la escala de Re mayor que tiene dos sostenidos.
1- Puedo ir a su relativa Si menor.
2- Puedo ir a la escala que tenga una alteracin mas, es decir, tres sostenidos, La
mayor y su relativa Fa sostenido menor.
3- Puedo ir a la escala que tenga una alteracin menos, un sostenido, Sol mayor y a su
relativa Mi menor.
Con prctica llega un momento en que la mano es ms rpida que el cerebro y la
modulacin es automtica, pero como siempre os digo lo nico que nos va a llevar
haca delante es el ensayo, as que a practicar.
Ahora voy a mostraros unas secuencias de acordes que nos llevan a otra tonalidad.
Supongamos que estamos en do mayor y que queremos pasar a sol mayor de una
forma correctamente audible.
do fa do fa do fa do fa rem sol do fa do fa do fa lam re sol do sol do sol do sol do lam re
sol do sol do....
Como podis ver hemos modulado haca un tono cercano sol mayor, y antes de hacerlo
he dejado bien claro que estaba en do mayor (grados fundamentales I-do IV-fa y V-sol
escala de do)
A partir de que momento podemos decir que hemos modulado?
1.- a partir de la aparicin del giro V re I sol.
2.- a partir de que se presenta un acorde ajeno a nuestra tonalidad, en este caso re.
Ah van un par de procesos de modulacin para que intentis analizarlos en casa:
1.- la re mi la si mi la si mi
2.- si mim lam si mim si mim lam si mim mi lam re sol si mim lam si mim sol si mim do
re do re sol.
En temas de muy diferente estilo es habitual encontrar una modulacin que nos lleva a

una escala que est un tono ms arriba. Generalmente se hace:

1.- para lucimiento del artista que al subir un tono la cancin nos deja idiotas
mostrndonos el potencial de su voz.
2.- como recurso para alargar un tema, ejemplo, cuando una cancin acaba con un
estribillo, para que no sea muy repetitivo se le sube un tono o medio tono.

Fingerpicking
Al igual que en la mayora de las tcnicas de guitarra, no existe una traduccin
equivalente al castellano que defina lo que es el fingerpicking. Basicamente es una
tcnica de guitarra en la cual se le asignan varias funciones a los dedos de la mano
derecha, dandole un toque orquestral. Por ejemplo el pulgar hace los bajos y los dedos
sobrantes la meloda. El dominio de esta tcnica requiere de mucha habilidad y
coordinacin. Para aprender la misma hace falta muchisima paciencia y dedicacin.
Este estilo de tocar es caracteristico de los guitarristas clsicos y de country.
Starway To Heaven de Led Zeppelin fue el primer tema que aprendi a tocar con
fingerpicking (la mayora aprende con ese tema debido a que es muy simple y de facil
comprensin). Aqui abajo esta la primera y ms popular parte de este glorioso tema.

Am

E5+/G#

C/G

D/F#

E||-----------5--7--------7--|--8--------8--2--------2 --|
B||--------5--------5--------|-----5-----------3---------|
G||-----5--------------5-----|--------5-----------2------|
D||--7-----------6-----------|--5-----------4------------|
A||--------------------------|---------------------------|
E||--------------------------|---------------------------|

FM7

G/BAm

E+5/G#

--0-------------0--------|------------------------|--------------7--------7--|
-----1-----1-------1-----|--0--1--1---------------|-----------5-----5--------|
--------2-------------2--|--0--2--2------2--------|--------5-----------5-----|
--3----------------------|------------------------|-----7--------6-----------|
-------------------------|--2--0--0------0/-8--7--|--0-----------------------|
-------------------------|------------------------|--------------------------|
C/G

D/F#

FM7

G/BAm

--8--------8--2--------2--|--0-------------0--------|---------------------||
-----5-----------3--------|-----1-----1-------1-----|--0--1--1------------||
--------5-----------2-----|--------2-------------2--|--0--2--2------------||
--5-----------4-----------|--3----------------------|---------------------||
--------------------------|-------------------------|--2--0--0------------||
--------------------------|-------------------------|---------------------||

La siguiente tablatura es una pieza clasica de Beethoven arreglada para la guitarra. El

tema se llama Ode to Joy que es la archifamosisima novena sinfonia de este genio.
Tocarlo es una excelente forma de aprender fingerpicking, ademas es un bellisimo
tema.

E||----------------------------------|----------------------------------|
B||----------------------------------|----------------------------------|
G||----0---0---0---0---0---0---0---0-|----0---0---0---0---0---0---0---0-|
D||------2-------2-------3-------3---|------2-------2-------3-------3---|
A||--3-------3-------3-------3-------|--3-------3-------3-------3-------|
E||----------------------------------|----------------------------------|
--0---0---1---3---3---1---0-------|--------------0---0---------------|
------------------------------3---|--1---1---3-------------3-3-------|
----0---0---0---0---0---0---0---0-|----0---0---0---0---0-------0---0-|
------2-------2-------0-------0---|------2-------2-------0-------0---|
--3-------3-------2-------2-------|--0-------0-----------------------|
----------------------------------|------------------3-------3-------|
--0---0---1---3---3---1---0-------|--------------0-------------------|
------------------------------3---|--1---1---3-------3-----1-1-------|
----0---0---0---0---0---0---0---0-|----0---0---0---0---0-------0---0-|
------2-------2-------0-------0---|------2-------2-------0-------2---|
--3-------3-------2-------2-------|--0-------0---------------3-------|
----------------------------------|------------------3---------------|
----------0-----------0-1-0-------|------0-1-0------------------|
--3---3-------1---3-----------1---|--3-----------3---1--3-------|
----0---0---0---0---0-------0---0-|----0-------1---1-2--2--0----|
------0-------2---------------2---|------------------2--0--0----|
--2-------3-------2-------3-------|--2---------------0----------|
----------------------------------|----------0----------2--3----|
--0---0---1---3---3---1---0-------|--------------0----------------||
------------------------------3---|--1---1---3-------3-----1-1----||
----0---0---0---0---0---0---0---0-|----0---0---0---0---0-----0----||
------2-------2-------0-------0---|------2-------2-------0---2----||
--3---------------2-------2-------|--0-------0---------------3----||

----------3-----------------------|------------------3------------||

Es sabido que la tcnica instrumental no debe ser nunca un fin, pero si un medio
necesario por el cual se ira elevando el alumno en su condicin de msico. El estudio
serio de la guitarra exige por un lado el trabajo mental, que permite resolver los
problemas con relacin al instrumento, por otra parte el trabajo fsico, es decir, el
mecanismo ordenado de los dedos. La experiencia podr demostrar que es ms
conveniente el estudio razonado y consciente, que pretender el dominio de la tcnica
por medio de movimientos defectuosos que daran como nico resultado una
lamentable prdida de tiempo.
Todo ejercicio debe estudiarse MUY LENTAMENTE, y una vez dominado puede
acelerarse, PERO NUNCA A UN TIEMPO QUE IMPIDA EL CONTROL DE LOS
MOVIMIENTOS.
Cuando un dedo se contrae, los que estn a su lado no deben contraerse tambin, sino
por el contrario, deben permanecer aislados y en completo descanso. Los dedos deben
sentirse completamente libres los unos de los otros, para responder con toda presteza
a la intencin del pensamiento, evitando toda ligazn o traba entre ellos. Esta
transmisin del movimiento o contraccin de un dedo al compaero inmediato,
representa un entorpecimiento, influyendo por consecuencia en la nitidez del ataque y
en la claridad general de la ejecucin.
El descanso e inmovilidad de los dedos que no actan es tan importante como el
movimiento de los otros dedos. Es necesario trabajar las dos manos por separado, es
decir, fijar la atencin en cada una de ellas separadamente, con el objeto de permitir
una mayor concentracin en el estudio. Esto no quiere decir que se trabaje
exclusivamente con una mano, pueden y deben trabajar juntas, lo importante es
utilizar durante el estudio, todo el mximo de atencin a una de las manos. Este es el
motivo por el cual se utiliza en stos ejercicios un simple acorde de sptima con el fin
de concentrar toda la atencin en la mano derecha.

Armnicos
La ejecucin de armnicos hace que las notas suenen ms expresivas. Existen tres
tipos de armnicos; los armnicos naturales, los armnicos artificiales y los armnicos
de pulgar. Los dos primeros tipos son bastante fciles de realizar, pero no es as el caso
del tercer tipo, el cual requiere unas cuantas horas de prctica para poder ejecutarlo
correctamente. Pero vamos por pasos, y el primer paso es aprender el primer tipo de
armnico.
Armnicos naturales
Para realizar este tipo de armnico simplemente hemos de tocar muy ligeramente,
practicamente acariciando, con la yema del dedo ndice la cuerda sobre el traste
deseado y hacer vibrar la cuerda con la pa. Recuerda que debes tocar muy poco la
cuerda. La yema del dedo debe acariciar la cuerda suavemente, si la nota no suena es
que estas apretando demasiado.
Armnicos artificiales
Dominando el uso de los armnicos naturales, ya podemos realizar perfectamente
armnicos artificiales. Primero hacemos sonar la nota deseada y rpidamente con un
dedo de tu mano derecha, o la que lleva la pa, acaricias la cuerda doce trastes ms
arriba (una octava ms aguda).
Armnicos de pulgar
Este es el armnico ms dificil de realizar, pero tambin es el que nos da una sonoridad
incrblemente espectacular. Como su nomre indica el armnico es producido gracias a
la participacin de nuestro dedo pulgar. Para realizarlo correctamente debes hacer que
el dedo pulgar de tu mano derecha toque la cuerda justo despus de hacer sonar la
nota.
Al principio notaras que cada vez que tu pulgar toca la cuerda, la nota simplemente no
suena. Paciencia, con un poco (bastante) de prctica vers como al fin haces sonar el
armnico. La espectacularidad de este armnico se realza todava ms cuando al
realizar el armnico hacemos uso de la barra de vibrato. Si quieres saber como suena
esta mezcla de las dos tcnicas, escucha canciones de Joe Satriani, Stevie Vai,
Metallica, etc.

Alternate Picking
Archivo para descargar con Mp3 e imgenes de los ejercicios.

Palm Mute o Piccicato

Esta tcnica es algo dificil de ejecutar al principio, pero con un poco de prctica vers
que la podras realizar sin ningn problema. Lo nico que has de hacer es apagar el
sonido de las cuerdas, sin llegar a entorpecer su ejecucin normal, con la mano que
lleva la pa.
Colocas la mano, que lleva la pa, justo antes del puente (el lugar donde descansan las
cuerdas) tocando ligeramente las cuerdas. De esta manera conseguiras que las notas
queden semi apagadas, dando un sonido muy caracterstico. Observa en la fotografa
de que manera debe colocarse tu mano derecha.

Esta tcnica se puede utilizar con todas las cuerdas, pero normalmente se usa slo con
las cuerdas mayores (4a, 5a y 6a), utizando los famosos Power Chords o Acordes 5ta.
Reckoning Day de Megadeth es un buen ejemplo de utilizacin de esta tcnica.
Podemos observar que debajo de las notas hay unas siglas formado por una P y una M
maysculas y una serie de lneas horizontales con una lnea vertical al final. Este es el
smbolo que nos indica que las notas comprendidas entre la P mayscula y la lnea
vertical, han de ser tocadas con este efecto. La P y la M surgen de la palabra Pal Mute.
Recuerda que slo las notas indicadas deben sonar con Piccicato.

E|---------------------------------------------+
B|---------------------------------------------+
G|---------------------------------------------+
D|---------------7---------------6---------5---+
A|---------------7---------------6---------5---+
E|---0--0--0--0------0--0--0--0-----0--0-------+
M-------|
P.M-------|
P.M-|

El trmolo en la guitarra clsica

El trmolo es un efecto de la guitarra que proporciona la sensacin de que una nota se
mantiene. Consiste en pulsar con los dedos ndice, medio y anular una cuerda de forma
continuada y muy rpida mientras el pulgar toca una cuerda ms baja. Las dificultades
son varias: conseguir que la cuerda en la que se hace el trmolo suene con un volumen
aceptable (normalmente suena demasiado bajo), conseguir el sonido sea rpido y
uniforme (las mayores dificultades en este sentido estn en el dedo medio) y conseguir
mantener el trmolo durante toda la pieza.
Es una tcnica dura de tocar, ms todava si se hace en la segunda o tercera cuerda,
cansa mucho la mano y si la pieza es difcil para la mano izquierda puede convertirse
en algo insufrible, por eso es importante tener la tcnica bien dominada antes de
abordar una de estas piezas.
En la guitarra flamenca el trmolo es un recurso muy habitual, pero se diferencia del
clsico en que aade una nota ms en la cuerda del trmolo, que se toca con el dedo
ndice. As se obtiene un sonido ms continuado.
No hay una tcnica clara para tocar el trmolo: hay gente que prefiere una mayor
abertura entre los dedos, otra gente prefiere menos... guitarristas muy tcnicos como
Pepe Romero o John Williams aconsejan tener siempre un dedo en la cuerda del
trmolo, aunque esto no es fcil de conseguir.
Lo mejor para conseguir un trmolo efectivo es practicar a una velocidad en la que
puedas conseguir un sonido uniforme y claro, aunque sea despacio, y luego aumentar
progresivamente la velocidad.
Es importante practicarlo todos los das aunque sin pasarse, ya que puede provocar
problemas musculares.

Ejercicio de Sweep Picking

El estudio que tenemos esta vez es un tema de George Bellas, un monstruo del sweep
pickingEl estudio que tenemos esta vez es un tema de George Bellas, un monstruo del
sweep picking entre otras muchas cosas, se trata de el solo de Airbone. Nosotros lo
usaremos como un buen estudio para mejorar el sweep y como un ejemplo de la depurada
tcnica de este guitarrista.
Dispondremos de dos backings a a dos velocidades, normal y lenta mas una versin
completa que grab con la guitarra limpia. La transcripcin esta bastante clara, con las
puas y contrapuas en su sitio que es lo que nos interesa en esto del sweep. Una vez la
tengamos memorizada ya podemos empezar a tocarla sobre el backing lento, esto nos
ayudara muchsimo para sincronizar nuestros barridos con el acompaamiento de forma
que coincidan las notas perfectamente.
Cuando se practica con metrnomo es posible que entre las seis notas de un seisillo alguna
nota dure mas o menos que otra, que se adelante o que se atrase, aunque la primera nota
del grupo de seis siga entrando a tiempo.
Practicndolo con el backing lento solucionars este tipo de problema ya que te obligar a
hacer coincidir todas las notas con el acompaamiento, sea cual sea su figura rtmica, de lo
contrario iras a destiempo y te dars cuenta enseguida.
Asegrate de practicarlo muy despacio y con la guitarra limpia para comprobar que estn
sonando todas las notas, si lo haces perfecto lento lo podrs hacer perfecto rpido.
Esa sensacin que dan los arpegios rpidos de que solo suena la primera y la ultima nota
del barrido es debido a que nuestro odo tiende a reconocer mejor la nota mas grave y la
mas aguda, si a esto le sumamos que normalmente esas notas (la mas baja y la mas alta)
suelen caer en la primera parte del tiempo acentuando su presencia, o, cambiando la
direccin meldica creando as un acento natural, el protagonismo de esas notas (la grave y
la aguda de cada arpegio) acapara toda la atencin de nuestro odo. Escucha la backing a
velocidad normal y observa lo que ocurre en los pasajes ms rpidos, vers que unas notas
se escuchan por encima de otras incluso parecen durar mas, pero realmente todas duran
igual y no hay ninguna nota acentuada por algn medio artificial (mas volumen por
ejemplo).
Es cierto que algunos nos "comemos" alguna notita de vez en cuando en uno de esos
ataques de euforia que empiezas ha hacer barridos por todas partes queriendo ir mas de lo
que puedes, pero hay que ser conscientes de eso y practicarlo despacio, y cuando se trata
de sweep picking, cuando mas despacio mejor.
Otro tema importante es que el barrido suene limpio, hay que asegurarse de que solo suene
la nota que queremos. Normalmente las cuerdas graves las apagamos con la palma de la
mano derecha y las agudas con el dedo ndice de la mano izquierda. Fjate en tus
guitarristas favoritos y observa que tcnicas usan para este propsito porque hay varias
formas de mutear las cuerdas.
Finalmente dale distorsin e intenta sonar lo mas limpio posible, la velocidad vendr
despus.
Suerte y hasta la prxima.