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En el talega meter . ..
El tenda estamos armada ...
'Redalgo, comprar tejeras
Abrt'r el ojo e merar.
La Lima del siglo XVII y de prinCipIOs del XVIII, al
aplaudir la Espaa de Lope, se aplauda a s propia.
En esta ciudad tan ntima y ardientemente espaola,
el influjo de Lope fue inmenso. Los co,rrales de' comedjas
se atestaban y las libreras se colmaban con sus obras.
Por algunas copias de escrituras que ha descubierto Mr.
Lee, sabemos que los mercaderes de libros de la calle de
las Mantas, expendan, desde 1606, numerosos ejemplares de La Arcadia, .ca hermosura de Anglica y El pere
grino en su p,atra. Las gradas de la Catedral, en las anuales representaciones sacras, y todas las semanas los teatros de San Agustn y Santo Domingo, y el de la calle
de Sacramentos, junto a la HuaquilIa de Santa Ana, reso
naban con los versos de Lope, ya que, para las exigencias
del publico:, nunca se dieron a basto: los pocos escritores
dramticos del pas (de los que los ms antiguos conocidos son el maestro Floristn de Lasarte, ayo del Encomendero D. Diego de Agero! el Mo,zo, y el clrigo Alonso del Aguila. 59 Haba por lo menos dos compaas
grandes, que alternaban entre las dos ciudades ms ricas,
58 f.os peligros de la ausencia, Acto 1, ese, 2a,- Epstola al cronista Van
der Hamen en f.a Circe.
5'9 Despus; hacia 1624, era muy reputado escritor de comedias en Lima,
Antonio de Morales, mulo de Alonso Dvila, el marido de la empedradora. El
pleito entre ambos existe en el archivo de la Municipalidad (Datos proporcionados por Mr. Bertram T, Lee),
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Rimas sacras.
Todo cambi a fines del siglo XVIII. La generacin
del Mercurio Ida a D. BIas Nasarre, y se autorizaba con
sus qitas a Nasarre, el acrrimo< enemigo del drama castizo-, y del gran Lope en especial. En el nmero de la famosa revista 64 al hablar de las diversiones pblicas de
Lima y sus teatros, se pide "un poco de gusto moderno
en la predilecdn de I~s piezas", y que "se dest.ierren las
comedias de santos, en un siglo y un pas ilustrados".
Singular ilustracin literaria, la que haca desdear bellezas tales como las de San Diego de Alca/l, El condenado
por :desconfado O La buena guarda. El Odor Rezabal y
Ugarte, que estuvo en el Per de 1780 a 1792, y que fue
Director de Estudios de San Marcos, escribe con displicencia: "La nacin miraba el fecundsimo ingenio de Lope
con una veneracin casi supersticiosa, sin reflexionar que
la misma asombrosa facilidad de su pluma le haba hecho
incurrir en mucho's defectos, que no deba perdonar la
crtica". La triunfal rehabilitacin de Lope comenz entre
los crticos de las razas del Norte, las antiguas rivales:
con Lord Holland en Inglaterra, Fauriel en Francia, Ticknor en los Estados Unidos, Schack y Grillparzer en Alemania y Austria. La onda de fuego del romanticismo, al
comunicarse a Espaa, reivindic naturalmente a su precursor y aun los semi clsicos Lista y Martnez de la Rosa
aprendieron a alabarlo. D. Agustn Durn lo haba encumbrado a su merecido lugar en el memorable Discurso sohre
el teatro espaol antiguo (Madrid, 1828) y en los tomos
del R.omancero. El modesto resumen de Gil y Zrate, que
nos serva de manual en San Marcos hasta principios de
este siglo, compendia los resultados de la crtica romntica espaola. Despus, vinieron los gigantes prlogos de
64 Mercurio Peruano del da 13 de Enero de 1791, pgs. 28 y 29.
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Menndez Pelayo; las investigaciones de La Barrera, Prez Pastor, Tomillo, Rodrguez Marn, Cotarelo, Alonso
Corts, Castro, el Padre Aicardo, Gmez Ocern, Mill
y Montesinos; y para algunas particularidades Bonilla,
Artigas, Cosso, Doa Blanca de los Ros, Gonzlez Palencia, Machado, el Marqus de Rafal; y las importantes
y recientsimas de Ameza, Astrana, Entrambasaguas, Herrero, Montoto, los Quinteros, Sinz Rodrguez, Garda
Cruz y San Jos, a esta falange, Mjico ha contribudo
con los libros de Icaza y algn breVle escrito de Alfonso
Reyes; y D. Jos Toribioi Medina, en Chile con el estu
dio sobre .la comedia o auto Araucana, y el folleto sohre
Jos versificadores americanos elogiados en El laurel de
ApOllo (1922). En el Per, el Lope de La Dragontea, el
que en su Laurel cant a Pizarra y a vates Hmeos, el
proveedor de nuestros viejos teatros, el amigo de Amarilis y de Esquilache est abandonado, como casi todo lo
dems. 65
Gran lstima que lo est, porque no es un autor fsil,
objeto de mera y ociosa curiosidad. En su mole ingente,
se hallan sugestiones de oportunidad actualsima. Su pleito
del estilo con Gngora y los culteranos, su repudio de los
vanos enigmas y del caos verbal, de lo que parece concepto y es sonido, equivale a nuestra protesta contra el resur
gir del simbolismo fantasmagrico y las mprobas naderas y tinieblas de la p,oesa pura. Su arte dramtico en que
la brusca rapidez de los trnsitos y lo palpitante de la
accin predominan sobre la pintura minuciosa de los ambientes y caracteres, responde al dinamismo y a la concentrada expresin que hoy tienden, por legtimo contraste,
65 Puede citarse ahora, en estos das del Tricentenario, el artculo de Aurelio Mir Quesada y Sosa, publicado en El Comercio de Lima del Domingo 25
de Agosto; resumen de la biografa de Lope, antes de los ltimos descubrimientos y estudio del vitalismo y popularismo de su obra.- Ha ampliado dicho
artculo en su tesis doctoral de Letras, que es anlisis atento, minucioso y concienzudo de las obras escnicas de Lope relativas a Amrica.
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cuenda dejan de ser peruanos, y se convierten en extranjeros intrusos y feudales. Este indigenismo se interesa por
la hegemona de los aborgenes en todos los rdenes de la
vida patria, con subordinacin o aniquilamiento de la cultura hispana. Es la etapa de desvalijamiento intelectual,
realizado casi impunemente por el marxismo'? Cuando
leemos y saboreamos tales mereddsimas y contundentes
frases de nuestro equilibrado y moderado colega, los que,
como yo, hemos defendido de continuo la peruanidad razonable y total, integrante y armnica de las dos principales razas, y ajena a los feroces y suicidas exclusivismos,
nos sentimos plenamente vengados y satisfechos.
Por la generacin a que corresponde, Jimnez Borja
ha sido en demasa benvolo para con el vanguardismo
potico. Confiesa que en su juventud gustaba "del disparate lrico y la epilepsia tipogrfica del versolibrismo" y
sus desaforados continuadores. Mas la amplitud e indulgencia de criterio nunca reidas en l a la postre con la
veracidad y la justificacin, no llegan hasta desconocer "el
escamoteo y la vaciedad" de los pseudo reformadores.
que yo apellidara, no ya "tenebrosos", sino inanes, frustrados por insignificantes y amorfos. Admite Jimnez Borja el impulso general que, por cansancio de esas naderas
presuntuosas, lleva las letras al apreoio legtimo "de los
dones de arreglo y trasparencia" (Artculo de 1930 en el
:iHercurio Peruano). Sin embargo, de sus frecuentaciones
con las letras modernsimas, ha derivado, entre ventajas,
el desdn de lo trillado y manido, el amor a la espontaneidad y la frescura musicales, y asimismo la atraccin por
el smbolo y la alegora, por lo inefable y misterioso, que
alude y no insiste, que frisa, insina y sugiere. Todo esto
le sirve a maravilla para estimar y admirar a nuestro in1 J. Jmnez Borja. Cien aos de literatura J otros estudios crticos (Lima,
1940), pgs. 11, 12, 25 Y 41.
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El que ha compuesto canciones tan hondas, apasionadas y vibrantes, era un gran artista. Nada importan leves
descuidos de eufona y cadas de ejecucin. Forman al
contrario una belleza ms, con su ingenuidad primitiva y
librrima. A su lado parecen vulgares las adobadas poesas
devotas que Malon de Chaide intercal en la 7rtagda.lena,
y estoy por decir que hasta palidece la vena limpia y mansa del horaciano y platnico Fray Luis de Len. Ambos
egregios, el agustino Fray Luis y el carmelitano Fray Juan,
fueron amantes fervorosos de la msica y del campo, el
uno de sus huertos salmantinos y castellanos, el otro de
los crmenes fragantes que rodeaban sus prioratos andaluces. Ambos fueron escriturarios y exgetas, prendados de
la poesa hebraica, y en especial del Cantar de los Cantares y del libro de Job, que el primero tradujo: discpulos de la filosofa mstica neoplatnica, mediante el Falso
Areopagita,en quien los dos se inspiraro:n, Fray Luis manifest simpata por San Juan de la Cruz y sus obras; y
consta que lo apoy contra las durezas autoritarias del famoso Fray Nicols Doria, que pretenda innovar la regla
de Santa Teresa, inspiradora de la reforma del Carmelo
y madre espiritual de nuestro Santo, y de cuyos escritos
fue Fray Luis perpetuo apologista. A ms de estas conexiones, la leyenda pretende que San Juan de la Cruz fue
alumno de Fray Luis en Salamanca. La cronologa no lo
impide pero no lo sabemos de cierto. Slo sabemos que lo
fue de manera indirecta, por los amigos y compaeros de
Fray Luis, el Maestro Gaspar de Grajal, que ense a S,m
Juan de la Cruz, Sagrada Escritura, y el agustino Fray
Juan de Guevara, del que aprendi lecciones de Teologa,
en la Ctedra de Vsperas de la misma Universidad salmmtina. A pesar de estos influjos, resaltan las diferencias,
Fray Luis, el sosegado autor de los plcidos y amenos
'Nombres de Cristo se qued de filsofo platonizante y
cristiano meramente asctico, vueltos los ojos curiosos y
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bercas; y vibra en el bochorno del aire una sollozante endecha arbica. Ms all del Albaicn y de la Puerta de Elvira, se yergue el convento de la Cartuja, que el churriguerismo del siglo XVII recargar con un boato semejante
al arte indostano o a las fantasas de los alumbrados. Ll
gravedad y circunspeccin del regenerador del Carmelo,
se aparta de aquellos desvos, y lo mantienen prevenido,
rgido y vigilante, en la altura contrapuesta, bajo los cedros que ha plantado, cabe los conquistado:s alczares mahometanos y la capilla expiatoria construida por Doa l
sabel la Catlica, en la montaa regada con la sangre de
los cristianos cautivos, y del sabio y mrtir Obispo San
Pedro Pascual. Fiel como ellos a su fe y a su raza, defiende inclume, hasta en sus mayores raptos e inmcrciones en la Unidad divina, contra panteismo e islamismo,
la trascendenci'a o esencial separacin entre Dios y las
criaturas, y la distincin de personas en la Trinidad,
"escondida en el alma", como lo ms ntimo y profundo
del Supremo Ser. s
Sera muy errada opinin la que reputara a San Juan
de la Cruz indocto en ciencias humanas, por haber preferido la sobrenatural o mstica. Comprobado est que fue
muy experto filsofo escolstico, segn era de suponer
por haber desempeado los cargos de Rector del Colegio
San Cirilo en la Universidad de Alcal de Henares, y del
de Baeza, donde igualmente exista Universidad. Para demostrar su eminencia intelectual respecto a sus coetneos
y su casi proftica perspicacia, bastar decir que era copernicano, pues declara muy paladinamente que "la Tierra se
mueve", anticipndose a Galileo. 4 En Filosofa y Teologa,
se ajust casi siempre con estricta fidelidad a Santo Toms
de Aquino, conforme a las muy conocidas tendencias de la
3 Subida al Carmelo, Libro JI, cap. VJI.- Cntico espiritual, Declaraci611
de la canci" primera.
4 .clama de amor t'iva, Comentario a la cancin cuarta. Ed. P. Gerardo.
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recreativos y mundanos, en cambio se aproximaba al sentir de Plotino, el primordial de los neoplatnicos, que propone en sus Enadas algo muy semejante, despreciando
todas las apariencias materiales, y poniendo. por encima
de los caminos de la razn la purificacin y catarsis y el
xtasis unitivo, ni intelectual ni inteligible. 6
Ha de entenderse que al perseguir San Juan de la
Cruz d aniquilamiento de afectos e ideas, se refiere a los
grados superiores de la oracin, a los estados msticos eminentes, para los que el discurso estorba. No deja ene
110 de convenir tambin con el propio Santo Toms, quien
textualmente dijo; "Lo que se mueve por instinto de Dios
na ha de aconsejarse siguiendo la razn humana, pues se
mueve por mejor principio". Expone adems San Juan
de la Cruz que la mstica es 'va extraordinaria; que la contemplacin infusa es del todo pasiva, e independiente de
la especulacin racional; y que l no escribe para los msticos principiantes, "sino para los perfectos, como frailes
y monjas, ya desnud06 de cosas temporales". Al expiicar
en lo posible esta excelsa disciplina, se ayudar de experiencia y ciencia, y del divino favor; porque en la mstica
concurren la contemplacin y la voluntad, el amor y el
conocimiento. De este modo concilia po'!" sincretismo los
dos pareceres de las escuelas tomista y franciscana. Para
los primeros grados, concede y recomienda la meditacin
con imgenes, los ejercicios discusivos con diversidad de
especies sensibles, lo que se llam, en suma, composicin
del lugar en los de San Ignacio. Ms luego, despidindose
de los mensajeros, o sean "los rastros divinos en 101 crea
do", y pasando por las que intitula tres noches del alma,
y por sus sequedades y desamparos, que con honda psicologa analiza, lo:s que aspiran a la perfeccin han de -ir
despojndose de sentimientos y noticias, y arribar a la
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Carme/o,
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ltimo azote, pensaba yo en esta coincidencia y en los altos juicios de Dios, que aun en mnimos ponnenores glorifica a sus siervos.
Sus mayores obras, que en vida corrieron manuscritas, se imprimieron pstumas en 1618, a los veintisiete aos de muerto. Enonne resonancia consiguieron dentro y
fuera de Espaa. Y esa resonancia no se extingue, con las
tres centurias transcurridas, sino que hasta en esta edad
escptica aumenta, como lo prueba la multiplicacin de
intrpretes y glosas. Muchos iluminados las han adoptado
por gua de sus ntimas experiencias, verbigracia la reciente Santa Teresa de Lisieux. En el Per, no habiendo hasta hace poco religiosos cannelitas varones, su difusin
no fue tnta como en otras comarcas hispnicas; yeso
que alcanzamos en el Virreynato un florecimiento mstico
que yo vanamente negu en uno de mis atropellados y descarriados libros juveniles. Lo que me indujo en error fue
la confusin, que todava sigue cometindose, entre escritores msticos y meramente ascticos pero ningn investigador histrico bien infonnado ha de disputar el ttulo de
mstico de primera clase al jesuta Diego Alvarez de Paz,
de ordinario en nuestras reseas malamente preterido, toledano que estudi y vivi en el Per, fue Catedrtico y
Provincial de la Compaa en Lima, y cuyos infolios se
publcaron en Europa. Nuestra Santa Rosa debi de conocerlo u consultarlo de viva voz, pues coincide con l en la
clasificacin de los grados contemplativo's, segn es de
ver en los croquis y apuntamientos de la santa, reveladores de consumada ciencia infusa, y hallados por el P. Getino en el viejo monasterio de Monjas limeo, dedicado
a nuestra nacional Patrona. El Beato Fray Juan Masas,
aunque menos instrudo que Santa Rosa, segua en cambio de preferencia la direccin del bienaventurado alemn
Enrique Suso. Cuanto a cultivadores de la mstica peruana, habl hace aos en este mismo local del ingenuo fran-
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SOBRE LAS POESIAS DE MENDILAHARSU
Esta resea crtica al libro de poemas de Julio Ral JWendilabarsu La Cisterna, apareci en Mercurio Peruano, vol. r.J,
'N9 12, Lima, junio de 1919, pp. (448)-456.
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Por eso celebra a la solemne y melanclica Aix, antigua capital de Provenza, con los grandes y desiertos hoteles, de su abolida nobleza parlamentaria, sus ruinas romanas y su vetusta Universidad, el patio del viejo Arzobispado, los mediterrneos de rumoroso follaje y el monstico sopor de las calles, dormidas bajo el soY:
Hay aqu extremosidad e injusticia manifiesta. No conozco muchos de los lugares que enumera; y no me entusiasma tampoco la pretensa poesa de los rascacielos y
las gras, el humo y el holln. Pero, en pombre de los
mismos sentimientos artsticos que lo animan, le pido
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gracias para Gnova, nominativamente includa en su Hsta de los puertos malditos. No merece, en manera alguna,
tan spera condenacin. Para la justa apreciacin esttica de su valer intrnseco, lo que la daa y obscurece es
la comparacin con la abundancia y magnificencia de sus
hermanas rivales, las otras metrpolis italianas. Slo al
volver de las mayores de ellas, puede parecer inferior;
mas, cuando por primera vez se entra en Italia, viniendo
del cosmopolitismo de Niza, no hay persona de buen gusto que resista a su encanto tradicional y peculiar. Prescindo: ahora de las bellezas naturales, de la luz, el mar y
el anfiteatro esplndido de la baha. Me limito a sus mltiples aspectos urbanos. Quin desdear la pintorec;;ca
miseria de los barrios bajos, la animacin y el colorido
casi oriental de la Sottoripa y los embarcaderos, que a cada ins'tante traen a la memoria las aejas pinturas del primer Vernet? Los palacios del Renacimiento superponen
arcadas y columnatas de mrmol sobre las retorcida,> callejuelas. La Villa Doria Fassolo, con sus ~rticos entre
jardines gentili'cios, se proyecta sobre la marina, en los ocasos deslumbrantes, como un cuadro de Claudio Lorena. y en las noches de luna, l,!-s mansiones seoriales del
Campetto y la secular fachada de la Catedral, resucitan
en la imaginacin, con relieve inolvidable, el ascendiente
de la belicosa repblica y de su fiera oligarqua.
Aun bajo cielos menos puros que el de Italia, Amberes, pletrico de arte, que entre filigranas gticas gt,arda
los mayores prodigios de Rubens; y hasta Burdeos, con
la noMe regularidad y la clsica pompa de los edificios
construdos en los tiempos de los ltimos Reyes Luses;
invalidan ese severo fallo contra los grandes puertos de
Europa.
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canta en sus estrofas Mendilaharsu; y esta justa conviccin, ya proVenga del ascetismo de las religiones, ya Jel
reflexivo y experimental pesimismo de la Historia, es a
la verdad la nica que puede mitigar las mayores miserias en todo orden, reduciendo las esperanzas desmesuradas, y las consiguientes decepciones y calamidades.
y los siglos pasan, y todo es 10 mism'o:
Srdida avarida, vuelos de lirismo,
Sed de renovar.
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para el Socialismo, hay que buscarlos, no en el suave Cristianismo sino en el Judasmo feroz y sombro, en 10<;
duros sectarios de la Antigua Ley, ignorantes o negadores
de la inmortalidad individual. Cuando los judos contemporneos suministran al colectivismo sus ms famosos
doctores, y a las tropas bolcheviques sus ms entusiastas
propagandistas y soldados, obedecen a atavismos indudables. Los autnticos predecesores del maximalismo fueron aquellos ttricos Fariseos o Anavim que desde ocho
siglos antes de la Era Cristiana contribuyeron tan eficazmente a la destruccin de los reinos de Israel. Furibundos
execradores de los monarcas, los ricos y los guerreros;
encarnizados enemigos de su propio pas, y de cuanto
enaltece y hermosea la vida y la hace digna de vivirse;
ajenos a todo sentimiento de honor militar y de orgullo
patrio; implacables contra sus hermanos, y sumisos a las
dQminaciones extranjeras; preada la bota de maldiciones, y el alma de rencores venenosos; que, enmedio de
su repugnancia a los combates, se deleitaban imaginando
desastres y plagas apocalpticas, atroces matanzas, incendios y saqueos; que aullaban de gozo ante las ruinas,
anheladas y vaticinadas en su siniestro despecho; que
aplaudan, frenticos de odio, cuando se desplomaban las
grandes naciones; y que salpicaron, con la ceniza de sus
anatemas y la espuma de sus envidias, cuantas grandezas
emergieron en el Mundo: majestad de Egipto, ciencia de
Caldea, esplendor de Asiria, divino arte de Grecia, gloria
imperial de Roma.
En vano los castig despiadadamente la historia, y
les ense cmo nuevos dominadores reemplazan siempre
a los cados; en vano la fuerza romana los fulmin con ms
violencia que lo hicieron Babilonia y Nnive, y la Iglesia
Cristiana se apart con horror de su rabiosa madre la
Sinagoga. De todo. 10 que en el Universo creca y S(e encumbraba, sigui abominando la humillada y dispersa progenie
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Voluntad es la fuente del dolor, hay un estoicismo dinmico, que niega la identidad del dolor y el mal; y que
del propio fondo del pesimismo extrae el optimismo ms
radical y vigoroso. Hay que amar la existencia, n apesar
de sus afanes, sino precisamente por ellos; hay que dpsear,
por provecho de la Humanidad, agitaciones y vicisitudes
en sus destinos; y en el inefable .consuelo de la contemplacin esttica e histrica, advertir que todas las formas,
por senenas que sean, dimanan del impulso volitivo, rr.otor
y alma eterna del Cosmos, as como en la augusta y radiosa tranquilidad de las montaas el gelogo reconoce
los cataclismos que las levantaron y esculpieron. Por eso
ha sido y es de todos los tiempos lo que Mendilaharsu
ensalza en los versos siguientes:
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con la hija del cacique de Angaco, se lemontaba a un enlace de haca nada menos que trescientos aos; y en ese
grado remotsimo, por la ascendente mutiplicacin de los
abuelos, una mera gota de sangre india carece de toda eficacia. Mestizo fue ciertamente en ndole y actividades,
Qon muy otro gnero de mestizaje, ibero-francs, intelectual y afectivo, que: le ha sido c,omn con muchsimos en
nuestras tierras, pero que en su privilegio espritu alcanz
extraordinaria resonancia. Lo fue porque en su alma y sensibilidad tan hondamente argentinas, americanas, hispanas, tradicionaIsimas, de criollo y gaucho blanco, que era
como la sonora conciencia de su suelo y de su estirpe, se
verti desde muy temprano la levadura francesa revolucionaria y democ.rtica. De aqu sus leales contradicciones y
sus opulentas complejidades. Consisti su vida mental, como la de casi todos los grandes, en el esfuerzo de un continuo equilibrio instable, en la contraposicin de diversas
tendencias con acrecentamiento y ebullicin incesantes. Su
adolescencia errante y aventurera se nutri de la antigedad clsica a lo Plutarco, bebida en los deficientes eptomes de Ackermann. Su religioso hogar materno, su medio
familiar muy eclesistico, sus lecturas de la Biblia y de
Teologa Natural, le dejaron un fondo cristiano, vago pero
indestructible, que no llegaron a disipar las influencias de
Pierre Leroux y la escuela desta de Rousseau. Las mayores admiraciones infantiles que confiesa, fueron la del juicioso Franklin, y la del elocuente y fogoso Cicern, que
fue en la Roma poltica el dechado y tratadista magistral
del sector que en el mundo moderno parlamentario denominaramos centro. Con el conjunto de stas y otras sugestiones, bastante antagnicas, y en asimilacin acelerada y confusa, se form la inquieta mocedad de Sarmiento.
Prodigioso autodidacta, cuando lleg emigrado a Chile, en su mxima efervescencia juvenil y en el atropellamiento de su incompleta cultura de entonces, este anti
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espaol que tena como preferido modelo a Larra, rompi lanzas con el grupo literario y conservador que inexplicablemente calificaba de culterano hasta el punto de pedirel ostracismo de su jefe, el egregio venezolano D. Andrs Bello, por ser demasiado instrudo y sobrado buen
hablista, y constitur as en Amrica un anacronism0 perjudicial. Mas pronto se calmaron pruritos tan extravagantes, y aprendi a tratar y !estimar a tan dignos adversarios.
Realizaron la milagrosa conversin el acogedor saln de la
seora Toro, y la protectora amistad del emihente estadista moderado, D. Manuel Montt y contribuyeron a
prepararla sin duda, el aire espartano que se respira en
aquel prudente y slido rgimen, y la propia espontnea
evohtdn de la personalidad de Sarmiento harto inteiigente y poderosa para no comprender la necesidad del orden
y la disciplina. Afilise, pues, decididamente, entre los
auxiliares del partido peJucn y los redactores del sl!sudo
Mercurio. Colocado bajo el patrocinio de los ancianos patriarcas Salas e Infante, y amigo predilecto y confIdente
de Montt, el caudillo del moderantismo, censuraba Sarmiento, en esa temporada no corta, a los liberales o pipiolos, y hallaba al ms sagaz de entre ellos, Lastarria (su aliado contra Bello), mucho menos modt:mo y atrevido en
los principios esenciales que a los campeones de la derecha. No admita sin graves limitaciones y reparos la hbertad de imprenta. Compuso las entusiastas biografas de los
presbteros de familias patriarcas, los sacerdote" Balmaceda e IrarrzabaI. Sintetizaba por aquellos das su programa en el siguiente lema memorable: Movimiento en las
ideas pero estabilidad en las in~tituciones. Orden para poder agitar mejor". Con anterioridad haba estampado frases satricas, del ms subido sabor reaccionario en poHtica y en arte: Elevado y endeble como las ideas de un romntico deslucido e inconcluso, como la prctica de un
proyecto de mejora y por aadidura ruinoso a los diez
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examinamos cant lo pasado, con la emocin y la extraable delicadeza de un Iegtimo artista. Era en efecto un
poeta aunque por sus frecuentes paradojas, abominara de
la literaiJura y los versos. Este radical, maldecidor de la
Colonia, consagr sus ms hermosas pginas a enaltecerla. Como todo hombre bueno y patriota, era en el fo.:do,
consecuente a ratos o n, un verdadero tradcionalista.
Comprenda que, bajo los vaivenes revolucionarios, continuaba la tradicin, en que estriba por esencia y definicin
la patria, y que es lo que infunde y justifica nuestro amor
a sta. El patriotismo tiene siempre sus races en lo pasado, quien en conjunto execra todo ese pasado, jactndose de patriota, profiere el absurdo ms palpable e inepto. Sarmiento no incurri en l. Para eso tena mente clara
y corazn bien puesto. Y no 10 digo por anexarme disimulada o indirectamente sostenes y comprobantes en ahona
dos adversarios intelectuales, con pusilnime intf!ncin, sino al contrario, porque es la verdad irrefragable, e importa
proclamarla muy alto, pues conviene grandemente recoger
las adhesiones y confirmaciones decisivas, sobre t00.0 si
son involuntarias, aunque vengan de contrarias filas. Saba y cumpla lo que demanda la mancomumdcld histrica, quien as se expresaba de sus precursores polticos:
"La generacin prxima debe reparacin a la pasada, vilipendiada por uno de esos estpidos errores que se apoderan de los pueblos". Satisfaca como bien nacido la deuda para con sus progenitores y parientes, quien los eternizaba en tan efectuosas y admirativas semblanzas, como
la del Obispo Oro, la del Cura Castro que muere besando la imagen de su Rey, para l encamacin y smbolo de
la "patria grande", la de los otros sacerdotes de su familia,
la insuperable de su madre y la de la altiva Irarrzabal semejante a una rica hembra medioevaL No es menos de notar la rehabilitacin de las tradicionales bellas artes espaolas, y la apoteosis de sus injuriados y dispersos tesoros
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en Amrica. Revive en aquellos captulos la atmsfera colonial, contra la que tnto vocifer en otros lugar-es, y que
ahqra califica de "blanda tutela", del propio modo qu~ en
el 'facundo resalta la admirable descripcin de Crdova
del Tucumn y de la rancia Universidad ordinaria materia luego de sus vehementes invectivas. Pero las visiones
de arte, como que son intuitivas y sintticas, expresan la
intimidad del sr, mucho mejor que !as argumentaciones
doctrinales, o las observaciones de pormenor u ocasin.
A mi propsito, basta con lo dicho. No wntinuar
por eso examinando los Conflictos y armonas de 1as razas
en Amrica ni los otros infinitos volmenes de Sarmiento,
en que habra sin embargo tnto que ;'I.provechar y aplaudir, entre eclipses y cadas. Su irrestaable produccin
ofrece el espectculo de una selva tropical y reclama la aap.reciacin que l propio aplic a nuestra comn literatura espaola: "exuberancia, hnagi.nacin desbordante,
cascada de imgenes relucientes, alto pensamIento que se
disipa, bellezas hacinadas como alhajas en casa de un lapidario, sin darles a cada una su debida impori.ancia". Su
despilfarro riqusimo se equipara al de otro titn de la raza, el monstruo Lope de Vega. La prosa potica de sus
mejores trozos descriptivos e histricos, compite con la de
sus eximios contemporneos Chateaubriand, Michelet, Vctor Hugo y Castelar. Fue Vctor Hugo limitado al periodismo poltico, y enardecido por ms directa accin. Fue
un Cas,telar de los Andes, como l engredo, locuaz, dadivoso y profundo, perspicaz en medio de sus xtasis lo
ricos, gubernamental no obstante sus preferentes doctrinas; pero ms perseverante en las lides, y mucho ms
viril y bravo que el espaol. Y fue, ante todo y sobre
todo, "l mismo", el luchador y fascioador Sarmiento, de
una originalidad inconfundible, de una genialtdad avasalladora: el magno 'educador de su pueblo, el maestro de
escuela de por vida, el vidente estadista, el excelso argen-
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VII
ESTUDIOS SOBRE LA LITERATURA FRANCESA
SUMARIO
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VIH-Efectos de la reaccin malherbiana.- Los refrar.tarios (la Goumay, Mathurin Rgnier, Viau, Colletet
y Patru).
IX-El Marqus de Racan y Maynard.
X-Estilo y lrica en los reinados de Luis XIII y principios de Luis XIV (Balzac, Voiture, Vaugelas, Sa
rrasin, Comeille, Boileau, etc.).
XI-Ciclos en la historia poltica y esttica. Siglos de
oro y decadencias.
XII-La cuestin de la lengua en Ronsard y en Malherbe.
ARA nosotros los ibero-americanos, dentro de las cul.. turas verdaderamente afines (ya que la espaola y la
lusitana debemos considerarlas sin duda alguna como
propias), junto a la gran literatura italiana ha de venir
siempre, en la intimidad, el afecto y el provecho, la francesa, que reproduce, por sus condiciones generales de
ingenio y elegancia, las dotes de. la helnica clasica, cuya
ms fiel heredera ha mostrado ser en el mundo posterior
a la difusin del Cristianismo. Conviene no olvidarlo ahora, porque la ruin flaqueza humana es tal que las contingencias poltieas y militares, efmeras al cabo, perturban
los ms altos y perennes valores del Espritu.
La raza francesa se ha asemejado, en todos sus perodos, a la griega anrtigua, y muy en particular a las ramas
jnica y tica. Tienen la misma inteligencia veloz y brillante, la misma curiosidad inexhausta, la misma amena y
ntida facundia, la sociabilidad comunicativa y flexible,
mesura y lgico equilibrio en su propio fcil entusiasmo,
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1e
3 Soneto de Salnte-Beuve a Ronsard en Julio de 1828. A esa fecha, SalnteBeuve, .segn confesin posterior de l mismo, peda bien poco. limitaba su
anhelo de reparacin hacia Ronsard y la Plyade, a exhortar "que enriquecieran los modernos la paleta con algunos de los agradables colores de aquellos
abuelos olvidados, y agregaran algunas de sus notas a los acentos ya conocidos, y se justificaran con dichos antecedentes" (Primera edicin del :7ableau
bistorique el critique de la posie francaise el du tbatre !rancais au XVI
siecle-, y :Noticia y comentarios en Obras escogidas de :R.onsard, ed. Garnier,
por L. Moland. - De las antiguas ediciones de Ronsard, son las mejores la
de 1567, la de 1584, y la pstuma y definitiva de 1586.
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tarco del s~glo XVII, que censur con tnta acerbidad al excelso precursor, le habra convenido, no obstante su desvo y desdn por los griegos (sobre todo por Pndaro, adorado en la Plyade), y sus exclusivas predilecciones latinas, leer el Pseudologsta de Luciano: de Samosata, en que
se vitupera al gramtico profiesional, violador de las leyes
que formula, al incurrir en graves solecismos.5
Me atrever a apuntar, por ms que exceda de mi
particular competencia, que el mrito de Ronsard no estriba mayoltmente en la originalidad de los ritmos, al fin
mrito formal y secundario, aunque sin, duda haya sido
grande y novedoso metrifiador. Pero no es tan radical
aquella originalidad como un tiempo lo dieron a entender
Sainte-Beuve, los ro:mnticos y Teodoro de BanvilIe. Sabindolo O' n, con frecuencia se limita a repraducir o remozar, alterndolos apenas levemente, metros usados ya
en la anterior literatura de Francia. Con su habitual solicitud, rectific Sainte-Beuve, desde hace cien aos (edicin
de 1843), que la preciosa cancin de primavera de nuestrO' poeta:
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gn lo haba credo, invencin de Ronsard ni de su referido discpulo Du Bellay, porque ya se halla en la traduccin del Salmo XXXVIII por Clemente Marot, y hasta: en
un misterio o drama religioso del siglo xv. Adoptndola
compuso el propio Sainte-Beuve su poesa A la rima, de
las mejores entre las suyas, imitada despus en asunto y
estructura por la clebre de Carducci. Podemos agregar
que es la misma llamada serventesio francs en el XIV.o
La alternativa de rimas femeninas y masculinas, regla que se ha.ce remontar a l, la segua un siglo antes el
refinado Duque de Orleans, que mere oa en verdad ser
su maestro. El soneto era conocido y practicado por Marot y su escuela, y los de la lionesa de Sve. La estrofa lrica de die7. versos, en cambio, atribuda vulgarmente a
Maiherbe, ha de restiturse con absoluto derecho a Ronsard, quien la emple con xitol feliz len muchas de sus odas pindricas, sin ms diferencia que ser a veces de ver
sos heptaslabos en vez de octoslabos. 7 Vase, por ejemplo, una de las dedicadas al Rey Enrique II, que contiene
metforas hermossimas:
8 Paguet, :Nist. de la Dt. francesa, tomo 1, pgs. 120, 216, 217 Y 350 Eludes littraires, Sei",ieme siee/e, pgs 272, 273 Y sgts.
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II
PEDRO DE RONSARD.- SU VIDA Y SUS OBRAS
El noble Pedro de Ronsard vivi en un perodo de
contrastada y trgica reconstitucin de Francia. Baste decir
que naci cuando la batalla de Pava; y muri en medio de
las guerras civiles, el ao en que naca Richelieu. Su padre,
Luis de Ronsard, veterano en las campaas de Italia, Caba10 F. Brunetire, Eludes sur la littrature francaise (Pars, segunda edicin,
11>96, Hachette), tomo V, pg. 6. Sobre otros puntos, consltense los substanciosos artculos del mismo Brunetire, Ea obra de Pedro de Ronsard y Ea Plyade en la Revista de Ambos ?\fundos, nmeros del 15 de Diciembre de 1900,
10. de Enero y 10. de Febrero de 1901, y del 15 de Octubre de 1904.
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etc.
18 Los arriba citados Discours des miseres du temps se compusieron de 1560
a 15'63. A la proditoria entrega que entonces hizo el ejrcito protestante francs
del puerto del Havre a los ingleses (tratado de Hampton Court), se refieren
los indignados versos del generoso Ronsal'd:
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19 Sobr estas virulentas diatribas, muy caractersticas del siglo XVI, consdtense Sainte-Beuve, obs. cits, y un artculo de Brunetiere en la Revue des
Deux :Mondes de Mayo de 1900. Los detractores principales fueron su antes amado discpulo Jacques Grevin, al que perdon despus, y un Florent Chrstien,
que fue el primer maestro del Rey Enrique IV, y uno de los autores de la clebre Stira :Menipea. El testimonio principal de baber tomado Ronsard en persona las armas contra los hugonotes, es el de Teodoro de Beza en su :J-listoria
Eclesistica. Ronsard viva an cuando sta se imprimi por primera vez (Vase
el estudio de Brunetiere en la :Revue des Deux :Mondes del 15 de Octubre de
1904).
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Mutuamente se comunicaban sus composiciones; y todava desde la lejana cautividad, Mara Estuardo le enviaba
pres'entes valiosos, con halagea dedicatoria. El Rey Carlos IX profesaba a su poeta ulico un cario filial, y le di
pruebas de singular favor. Recurdense los lisonjeros y
preciosos alejandrinos que oel regio alumno le ofrendaba:
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'}atre
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11 I
INFLUJOS ITALIANOS, LATINOS y HELENICOS EN
LA POESIA DE LA PLEYADE.- PRELUDIOS DE
ROMANTICISMO
En el arte de Ronsard advertimos tres imitaciones
principales: la italiana, la latina y la griega. Son homog
neas, porque pertenecen a la misma tradicin del RenaQimiento; y se hallan en el poeta que estudiamos, no crudas, como dijeron sus detractores, sino suficientemente
asimiladas y elaboradas.
La imitacin italiana preexista, en Clemente Marot,
el Obispo Heroet y Mauricio Seve, francos petrarquistas.
Ronsard igualmente se empea en tradiucir o reproducir
al Petrarca; y lo obtiene unas veces con felicidad, y otras
con afectacin y melindres, segn es de ver en los Amours
de Cassandre sobre todo, y adems en los sucesivo:s Amours
de 'A1arie y en las Elegas. El soneto que comieMa
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y el otro
jo
~aladas
por
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italiana; y en esto y todo prefera la frugalidad de los clsicos del Mundo Antiguo. 27
De entre los latinos, se inspira, como ya lo haba
hecho Marot, en Ovidi'O y MarQial; utiliza de pneferencia los elegacos; pero su favorito era Virgilio, desde el
colegio. Lo SUpOl de memoria a partir de la adolescencia,
y de ordinaro tena sus obras a la mano. Quiso calcar la
'Yrandada sobre la EneMa, pisando con humildad en las
huellas magistrales:
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Ronsard apunta por primera vez el tema potico de los crimenes merovingios de Fredegunda y Brunequilda, que
luego han dado materia a las inspiradas pginas de la
prosa romntica de Agustn Thierry. Es a duras penas
cuanto puede recordarse de la '.Franciada (Brunetiere, est.
cit.). Fuera de ella y con mejor ventura, le ha suministrado
Virgilio rasgos para sus glogas, por ejemplo la de Aluyot
y otras de alternas entancias, que nos rememoran las de
Garcilaso, por venir del mismo manantial; para el Orfeo,
que est en uno de los Bocages, y para muchas de las odas.
Despus de Virgilio, coloca Ronsard a Lucrecio, a quien
por didctico no considera verdaderamente poeta, aun
reconocindole versos excelentes y divinos. 28 A ms de
esta razn de gnero, contribuye sin duda a la escasa simpata hacia el autor De natura rerum, la honda discrepancia de ideas. El irreligioso positivista romano hubo de
ser antiptico para el creyente beneficiado de Evaille .y
La Croix-du-Val. Porque es bien sabido que las equvocas frases de Ronsard acerca de la inmortalidad del alma,
en la oda V del libro 11, hay que interpretarlas benignamente, como un juego de mera imitacin retrica, donde
entremezcla reminiscencias de Catulo y del latinista holands Juan Segundo con las de otros autores. 29 As
tampoco simpatizaba con Rabelais; y no tanto por las
impudicias (que en este captulo era el Renacimiento en
28 Primer Prefacio de la 1raiciada. Es tanto ms arbitraria la tacha, cuanto
que Ronsard cultiv en no pocas ocasiones la poesa didctica.
29 A sa maitresse:
Sans nos yeux reveiller
1au! long temps sommeiller ...
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ricos. Empresa titnica, desmesurada. Ni siquiera su posterior Academia Real del Louvre poda franquearle medio,>
adecuados para la ejecucin de una lrica coral tan complicada y ambiciosa. Confina con la pera o el ditirambo i
cuando menos, con la gran cantata. Pero en el empeo por
reno.var gnero tan encumbrado, lo sumo del alma griega,
tarea que ya arredraba a Horaci033 y que Sainte-Beuve
califica de hermoso arrolo, cuntas preciosidades verbales y rtmicas prodig, Como aquellos versos que con razn
admiraba Sainte-Beuve y que son vislumbres de alta poesa
cientfica! :
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IV
DISCIPULOS DE RONSARD (DU BELLAY, BAIF,
BELLEAU, PONTUS' DE THYARD, WAGNEY, PASQUIER, LA BOETIE, ETC.- SUCESORES DESIGUALES (DESPORTES y JUAN BERTAUT)
De sus discpulos, el ms fiel y querido, el ms parejo
c;omp'aero en estudios y propsitos literarios, sordo y taciturno como l, su hermano menor, flbil, enfermizo y leve, fue su pariente el prebendado Joaqun Du Bellay (15251560), Piior de Bardenay en Aquitania, dulce elegaco y
satrico amable.
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A la vez que el ya mencionado libro en prosa Defensa e ilustradn de la lengua francesa, escribi los sonetos
de la Oliva,38 de alambicado pe,trarquismo, y por eso
de mayor afini'dad con el grupo mstico lions de Sve,
que COh Ronsard, su inmediato maestro. Despus se alej de la imitacin del Pett:rarca y de la 'Vita 'Nuova del Dante, para reemplazarla con la del Ariosto. En los clsicos
del Mundo Antiguo, su inquieta curiosdad lo llevaba ha<;ta amplificar pensamientos del decadente bordels Ausonio, tan grfico y plfovinciano. Los sonetos inspirados pcr
Roma estrenan, con tenuidad de noVicio, la musa arqueolgica humanisla, la fascinacin de reverencia ante hs ruinas de los palacios y las termas imperiales, o el pasmo y
ct1nsutas del renovado boato en las mansiones pontificias
de los Paulos y los Julios. Son los mismos temas que Juego hemos visto inspirar tntas pginas admirables de escritores franaeses, desde Chateaubriand y Barbier a Taine, Boissier y Nolhac. Tradujo e imit con tersura los
Lusus, glogas y epigramas del veneciano Andrs Navagero, el que fue Embajador de la Repblica Serensima en
Espaa y Francia, el consejero de los endecaslabos de
Boscn. A pesar de las vehementes exhortaciones de la
Defensa, redact en latn muchas poesas amatorias, amol
dndose en Catulo, Tibulol y Ovidio. Sus odas francesas
siguen, como las de Ronsard, el estilo plindrico. El mej('f
de los libros de 01.1 BeIlay, los Regrets, cuya aparicin
(1557), por ciertos murmurios cdmprometedores, le entibI el amparo del Cardenal Embajador, su to, que te38 La Dtense el illuslration sali, como ya dijimos, en 1549, junto con
los cincuenta primeros sonetos de la Oliva, dirigidos a su prima y dama Oliva
Viole de Sevign. - A ellos agreg en 1550 otros sesenta y cinco sonetos, y
algunas composiciones rimadas y el ao de 1549 haba impreso ya los 'Versos
Sati:icos y Odas, dedicndolos a la Princesa Margarita de Valois, Duquesa de
Berry. - De 1552 son sus Poemas y traducciones; - de 1557, el primero y
nico libro de las .Antigedades de Roma y los Juegos rsticos; - y por fin,
del mismo ao de 1557, los famosos Regre!s.
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:Mundo.
Por el retiro semivoluntario de Ronsard, lo substituye como principal poeta ulico, en la Academia del Louvre, bajo Enrique I1I, Felipe Desportes, el cual reverenciaba, como todos, la supremaca del predecesor, mucho ms
inspirado y enhiesto. Segn costumbre casi inviolable de
la poca y la escuela, Desportes estuvo en Italia y all se
form el gusto, ms toscano y menos greco:-romano que: el
de la genuina Plyade. Se di a conocer en 1572, con varias imitaciones del Ariosto (Rolando furioso, Rodomonte,
AngUca), y con versos erticos ofrendados a Diana de
Coss-Brissac. Era la personificacin ms acabada del abate cortesano, la exacta prefiguracin de lo que fue en
el siglo XVIII, por ejemplo, el Cardenal de Bernis, a quien
se asemeja extraordinariamente, desde la pobreza juven!l
y la archifIoriaa levedad poti'ca, a las apariencias honrosas, y la amplia y munificiente hospitalidad en la vejez. Desportes a la verdad fue un clrigo muy aseglarado
y escandaloso,. Algo hay que disculpar, en atencin a las
generales costumbres del Renacimiento; pero no tnto como l se permita en vida y escritos. A su lado el libre
Ronsard hace papel de asceta. Cannigo de la Santa C:!pilla, Abad de TiTon: AuFilIac, Ijotrporty-otros' varios beneficios, Felipe Desportes no se avergonzaba de cooperar
en las peores liviandades de la Corte, y consignarlas luego por escrito eh clave; de exhibir su prole sacrlega, siendo un hijo suyo quien hered su renombrada biblioteca;
y de cantar, bajo el transparente apelativo d~ ':Flor de Lis.
a su amante ms encumbrada, la Reina Ma~garita de Valois la primera mujer de Enrique IV. Sainte-Beauve recuerda, a propsito de 'la elega Cleofn, que rim cuando! mlirieron en desafo dos privados de Enrique III (1578), la')
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gueil y de Auinay, despus Obispo de Sez, acert a conciliar mejor que Desportes el cultivo de la poesa con las
dignidades eclesisticas que invisti. Sus discursos en verso a los reyes, por ocasiones notables, reproducen con
decoro, aunque en menor tono y reflejo amortiguado, la
elocuencia parentica de los de Ronsard. B raudo empuje de su modelo se trueca en fluidez recogida y meldica. No produce siempre la misma impresin, porque
a menudo no es muelle y laxo como Desportes, sino concentrado, elptico, y alguna vez casi abrupto. Tiende al
rebuscamiento y a la reconditez acicalada, como que en
l, bastante ms que en Desportes, se pone de manifiesto
la influencia del conceptismo y marinismo italianos. Tldesele en buena hora de ello, por las sutilezas antitticas
y alquitaradas; pero nos parece enorme injusticia la acusacin que Strowski le formula, de haber afeminado la
poesa, confundindolo distradamente con Desportes. 43
Faguet se avanza a sealar, en sus obras devotas, presagios o barruntos de Lamartine. Lanse esto~ cuartetos,
que a la verdad suenan a preludios de los majestuosos
acordes de las Armonas:
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V
MALHERBE, SU ANTITESIS.- SU BIOGRAFlA.EMPOBRECIMIENTO DEL LIRISMO.
Malherbe no es simptico por cierto, como 10 es
Ronsard, sino muy al revs, desagradable y repelente.
Estrecho, avaro, rido y desptico, a la vez fanfarrn y
servil, nulo en imaginacin y sentimiento, se nos ofrece
como el ms acabado contraste de la ingenuidad noble, la
altivez pulcra y patricia, y la abundancia caudalosa de
Ronsard. Desempe una tarea depuradora de la lengua,
til en ese instante; pero en forma excesiva y a la larga
contraproducente, y con toda la adustez y malignidad de
su ndole. Hay en l un espritu litigioso y astuto, de
logrero arrimadizo y disimulado, que reproduce el aspecto
peor del carcter de su provincia normanda, y se combina
singularmente con la intolerancia y la insolencia pedante
del magster rec1udo en lo gramatical y retrico. Tiene
en la vida muchas de las lacras del advenedizo, como sin
duda lo era para la sociedad cortesana del tiempo, no
obstante las genealogas y alegaciones que en apoyo de su
tan discutible alcurnia ha presentado hace pocos decenios
el erudito profesor Bourrienne. 46 Francisco de Malherbe,
el gentilhombre del Rey, el poeta de las campaas contra
los hugonotes, padeci siempre el complejo de su procedencia plebeya y protestante.
La Francia de entonces, juvenil, jerarquizada y guerrera, conceda precisamente por todo ello a las cuestiones
de raza y prosapia enorme importancia. Se debatan y
ponderaban con empeo extraordinario, porque suponan
exenciones y privilegios i y los estmulos del inters y la
vanagloria se acrecentaban con la debilidad del incipiente
criterio histrico, segn lo indica en sus Ensayos Montaigne, al quejarse del afn de aparentar linajes forasteros o
46 Abb BQurrienne, ?lfalberbe.points obscurs de sa vie normande
1895.
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dad de nombre gentilicio no demuestra en manera alguna la de sangre. Parece muy probable que haya sido mera
homonimia de tocayos, o como decan nuestros abuelos espaoles, de colombroos. El reconocimiento de la
identidad de armas herldicas, debi de obtenerse por influjo y petulancia de los vstagos del curtidor. Robustece
la conjetura el hecho de haber otras ramas negado la
consanguinidad, impugnndola en juicio pblico. Verdad
es que, muerto ya el famoso poeta, el intendente de Can
reconoqi a sus herederos la posesin o tenuta del pleiteado estado noble; pero aos despus, en nuevo y definitivo litigio, se anul el fallo, por haber mediado cohecho, y se declar que los Malherbe de la estirpe del
presumido literato, no tenan derecho sino a nobleza personal e inferior, y slo por haber obtenido empleos en
los tribunaIes. 47 No es imposible, con todo, que en las
vicisitudes de la historia, y con el empobrecimiento y
derogacin de tantas lneas secundarias de hidalgos campesinos franceses, en los siglos XIV al XVI, resultaran es
tos Malherbe de Digny descendientes de los que pasaron
con el Duque Guillermo a Inglaterra, cuyos escudos campean en las abadas de San Miguel del Mar y San Esteban de Can. Mas de cualquier modo consta que cayeron en condicin humilde y ejercieron oficios mecnicos,
necesitando para elevarse de ellos ingresar en la carrera
de la judicatura, que desdeaba mucho el poeta cuando
joven.
La misma deliberada obscuridad encubre los orgenes religiosos. El buen Marqus de Racn, que escribi la vida de su maestro cdn igual boba indulgencia panegrica que Montalbn la de Lope de Vega, pretende
que Malherbe ri con su padre porque ste se hizo protestante. Lo cierto es que, muy al contrario, desde mu47 De Broglie, Malberbe. Pars, 1897.
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D'Aubign, y el propio desigual y estrambtico Du Bartaso Pero a condicin inexcusable de ser herejes fogosos
y sinceros, porque la sinceridad es virtud esencial tanto
en tica como en esttica. La impiedad disfrazada y vergonzante de este hugonote apstata, tenia que hacer ms
mfecundo el dejo de glacial protestantismo en que fue
formado. La imaginacin se le qued perpetuamente desnuda y vaca, helada como un templo calvinista.
Contaba Malherbe que, a las rdenes del bastardo
Duque de Angulema, combati contra 100s soldados hugonotes de Sully, en esa poca simple Marqus de Rosny, al que hizo retroceder varias leguas; y en otra ocasin contra los espaoles aliados de la Liga y desembarcados junto a Marsella, cuando el sitio de Martigues. No
se ha podido descubrir la ms leve comprobacin de tales
asertos, y los modernos bigrafos no vacilan en calificarlos de todo punto inverismiles. Con ellos pretenda el
baladrn subrayar el mrito de haberse mantenido de continuo leal adicto a la causa del Rey, en el justo medio,
alejado de los dos partidos extremos y facciosos; y tambin colorear con motivo honroso el desvo del econmi
co Sully, que cuando fue Primer Ministro, haca bien poco caso de l, y se resista a sus frecuentes demandas de
donativos y de pensin, que lo hicieron apodar en la Corte el mendigo de los sonetos. 49 Su oficio al lado del Duque de Angulema, no fue blico, sino sedentario y de
pluma, de secreta~io de cartas y colaborador literario.
Porque, a fuer de Valois, el Gran Prior y Almirante era
muy aficiO'nado a la poesa. Su servidor Malherbe le tasaba y enmendaba los versos, con la severidad crtica que
le era congnita y que resarca en algo sus acatamientos
de rendido cortesano. Las primeras rimas que de Malherbe se conocen, son las de una trivial cuarteta en honor
4'1 As lo titulaba sin embozo su introductor y paisano VauqueJin de"
Ivete:mx, el que 10 llev a la presencia de Enrique IV.
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las tropas reales en Coutras, se atreve Malherbe, con desfachatez increble, a decir al atribulado y conculcado mo
narca:
'Renri" de d,ui les yeux et l' image sacre
'}ont un visage d'or a cette age ferre . ..
A l'ombre des lauriers, qui t'embrassent la tete . ..
Par qui tant d'ennemis a tes pieds abattus
Ont connu ta fortune, et que l'art de la guerre
A mons d'enseignements que tu n'as de vertus.
Con esto super en descaro las falsas del Bajo Imperio, y aun las de propagandas nacionales que nos son
contemporneas. No obstante hallarse muy falto de monedas, el dadi'voso Rey no omiti pagar al lisonjero con
un don de quinientos escudos, que significaban demasia
do para el exhausto erario y mucho para el empobrecido
rimador. Pero Malherbe demostr en todos tiempos me
moria frgil y breve gratitud. Cuando sucumbi el lti
mo de los Valois, y el olvidado poeta normando se vi
de vate ulico del sucesor, que deba a aqul en buena
parte la corona, crey til, para halagar al amo nuevo
(y no haba necesidad alguna), intercalar, en las estancias sobre la jornada al Lemosn y al Quercy contra el
Duque de Bouillon, un paralelo casi explcito entre los
dos soberanos, que es una diatriba sangrienta de Enrique
111, comparable a las ms duras de D'Aubign. Era el
proceder que acostumbraba con los cados. Hasta cuando
fue asesinado su benefactor e dolo Enrique IV, al cual
sirvi en toda suerte de menesteres, anuncia con desgana
a un amigo ntimo: "Recitar, como los dems, mi retahila" y en efecto, compuso el epicedio fro, mediocre,
vulgarsimo, indigno de acontecimiento tan trgico, y ponindolo todava en boca de Alcipo, nombre potico del
Duque de Bellegarde, pero ni siquiera se apresur a pu-
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burgueses banqueros y usureros, afeados adems con notorios crmenes y bastardas. En Pars la apodaban la
grosse marchande. Al casarse no pasaba de los veintisiete
aos, lo que no se consideraba muy fresca edad nbil
entonces i y ya mostraba marcadsimas la corpulencia y
facciones mediceas, la adiposidad y los ojos saltones de
sus colaterales, el Papa Len X y la Reina Catalina. El
poeta adulador, pretendiente afanoso a las migajas de la
Corte, finge entrar en xtasis ante belleza tan sobrehumana i y como si intentara trazar anticipada caricatura de
la galera de Rubens, aconseja a Enrique IV que no coseche palmas de victoria en las guerras, sino en el amplio
seno de su esposa, y que en ese regazo opulento no se prive
de cuanto apetezca. Varios aos antes de las bodas reales, en la oda inconclusa de 1596, ya haba dirigido anlogas incitaciones al monarca, bien superfluas tratndose
del 1Jert- fjalant.
Mas no se limit a estos epitalamios confesables, que
hoy nos resultan bufos en extremo, sino que humill la
lira al capricho de los seniles amores adlteros del Rey,
mereciendo el estigma que el mismo benvolo Andrs
Chnier le inflige. Enrique IV contaba cincuenta y ocho
aos en 1609, cuando en uno de los bailes palaciegos con
coros de ninfas, para los que escriba Malherbe los versos
recitativos, se enamor de la adolescente Carlota de Montmorency, que tendra apenas quince aos. La cas aprisa
con su sobrino, el Prncipe de Cand (padres del gran General) i y la persigui con tales requiebros y asechanzas,
que el marido, justamente celoso, la encerr en Moret, y
aunque hubo de regresarla un tiempo a Fontainebleau, se
la llev luego a Saint-Valry y al cabo a Bruselas, refugindose al amparo de los Archiduques espaoles. El Rey,
desde los comienzos del galanteo, mand llamar a Malherbe con un criado al baile, y le encarg versos para la nia
que amaba en la vejez, la que podemos llamar su rubia
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Tendramos que admirar a aquellos desdichados engendros del academicismo francs, si nos obligaran a aplaudir
en conjunto al pauprrimo Malherbe. En conjunto, decimos; y n a trozos y saltos, muy de vez en cuando. Porque nadie puede negar que el primero de los clsicos, el
enaltecido dechado de regulanaad y arte de composicin,
presenta de trecho en trecho, entre insulseces y rados lugares comunes, estrofas delicadas o potentes, y expresiones felicsimas, obtenidas a fuerza de limar y burilar. As
sucede en la mal ordenada y planeada Consolacin a :rrancisco Du Perder. Sobreabunda ms de la mitad de la pieza, muchas de cuyas estancias suenan a impertinentes. Pero, a ms de las merecidamente renombradas sobre lo
breve de la vida y las rosas, y la horaciana de igualdad
ante la muerte, hay versos encantadores, de inefable esbeltez, de levedad y misterio. Versos de esta clase compensan con creces los infinitos prosasmos de las restantes obras de Malherbe:
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VI
AGRIO SIGNIFICADO POETICO y MORAL DE MALHERBE.
Qu medios utiliz Malherbe para conseguir influjo
tan duradero y superior a su valer efectivo? Es indudable
que, como Brunetiere lo repite, secund en la esfera literaria la corriente que empujaba toda la sociedad de en56 F. BrunOI, f.a doctrine de 7Ifalberbe d' aprs son commentaire sur
Desportes (pars, ed. Masson, 1891).
57 Brunetiere, esto cit., caps. IV y V.
58 Lanse en comprobacin la Parfrasis de la 1mitacin de Cristo, el
monlogo del Cid y las estrofas lricas de! Polieucto de Corneille; los l1imnvs
sacros y Cnticos espirituales, y los coros de la Ester y la Jltalia de Racine;
los de San yins de Rotruo, y los de las peras de Quinault; lodo ello muy
por encima del nivel ordinario en Malherbe.
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Los aos degradan hasta los monumentos .. , La vida humana tiene heces, como el vino".
VII
SU VIGOROSA VE]EZ.- DESENGAKrOS FINALES
y MUERTE.
Con Malherbe ocurri precisamente 10 contrario de
lo que l nos sugiere en la imagen que acabamos de citar.
La vejez, de que abominaba, le fu provechosa. El agrio
y claro vino se hizo aejo y en el fondo del vaso descans lo generoso del licor. Lo ms lucido en su escasa cosecha, corresponde al extremo otoo. Despus de los cincuenta aos, a fuerza de obstinacin y estrictez, lleg a
formarse un estilo propio, neto, bruido, sobrio hasta la
sequedad, limpio hasta ser incoloro, difano hasta ser plido, pero con msculos y nervios de atleta, y ahora con
arrestos de patriotismo belicoso, y que va afirmndose y
acendrndose a partir de la oda a la Reina Regente. Vienen luego, en creciente progresin, las dos parfrasis de
los Salmos pero la obra magistral, su verdadero e indiscutible florn potico, la vibrante oda a la campaa de
la Rochela, es la penltima que escribi, cuando ya frisaba en los setenta y dos aos. Perteneca a aquella clase
de personas que fiO dan de s cabal medida sino en la vejez, aunque hayan obtenido tempranos xitos, como 10
fueron, en la controversia metafsica y bblica, el doctor
Arnauld Fontenelle, en el gnero simplemente ingenioso;
y despus Vctor Hugo, en el satrico y el pico. Y si para nuestro Malherbe (al fin de cuentas muy subalterno
y mediocre) es lcito acudir a compararlo, siquiera sea
en un solo aspecto, con los mximos en inteligencia y accin, agregaremos que le ocurri en poesa lo que en filosofa a Kant, y en la guerra a Moltke, Hindenburg, Clemenceau, y a Quinto Fabio y al mismo Sila entre los an-
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Insistiendo .en rogar a ambas Majestades, divina y humana, acompa la oda a la expedicin de la Rochela con
una nueva carta imploratoria de justicia al Rey Luis XIII.
Cuando le cantaba:
Et suis jusqu'a leur fin ton courroux gnreux,
San jamais couter ni' piti ni clmence
Qui te parle pour eux,
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ma y desfalleciente oda al Seor de la Garde, se lamentaba con versos ramplones pero transidos:
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VIII
EFECTOS
El fanatismo purista de Malherbe y su escuela proscribi como una cuarta parte del vocabulario francs, y
casi todas las licencias poticas de prosodia que haba
al fin autorizado Ronsard, tales como hiatos, elisiones, cabalgamientos o suspensiones, y rimas imperfectas a la vista aunque no lo fueran al sonido. La hija adoptiva de
Montaigne, la Seorita Jars de Gournay, mantenedora de
la copiosa tradicin del siglo XVI, ms conforme con
nuestro libre clasicismo espaol, combati con muy ocurrentes argumentos esas ineptas cortapisas: " Cmo podr la poesa volar si le cortan las alas? Los nuevos dmines no emplean para rimar los odos, sino los ojos. Una
de estas maanas exigirn que escribamos con los talones y bailemos con las uas. La perfeccin para ellos no
consiste en los esfuerzos de invencin, agudeza o juicio,
sino meramente en la lima. Se dira, al verlos, que en los
versos ha de apreciarse ms lo que se borra que 10 que
se pone. Llevando las consecuencias de este mtodo hasta el fin; el mejor poeta ser as el que no escriba verso
alguno. Le cercenan a la poesa libertad, dignidad y riqueza; la privan de flor, fruto y esperanza. Se parecen a
la zorra del cuento que, mirndose con la cola cortada,
aconsejaba a los dems animales que hicieran otro tanto, para hermosearse y complacerse. Han tenido la di-
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Como sntoma de la reaccin suscitada entonces contra su exclusivismo irrespirable, el acadmico Guillermo
CoIletet (159~-1659), reanim el culto a Ronsard: rescat piadosamente la casa que en Pars fue morada del escar,
necido jefe de la Plyade, y en lindo soneto predijo la
restauracin de su gloria:
IX
EL MARQUEZ DE RACAN y MAYNARD.
Honorato de Bueil, Marquz de Racn, obediente
discpulo de Malherbe, posea ms sentimiento y musicalidad que el maestro, segn 10 reconoce hasta el mismo
intolerante Boileau (Carta XII a Maucroix). Blando y
soledoso, virgiliano y lamartiniano, bien se advierte que
es conterrneo de Ronsard y de Musset, y que viva y
rimaba no lejos del castillo en que el Principe Carlos de
Orlans mini sus ltimos rondeles (Lase, por ejemplo,
su 'Venida de la primavera). Es en l muy vivo y sincero
el amor a la naturaleza. Saba poco latn, y nunca pudo
hacer de Honorato su breviario, como se ufanaba de ha-
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X
ESTILO Y LIRICA EN LOS REINADOS DE LUIS
XIII Y PRINCIPIOS DE LUIS XIV.
El proceso de regulacin geomtrica y montona, durante el siglo XVII francs, fue paralelo y rpido en todos
los rdenes de la vida. En poltica, el centralismo dictatorial de Richelieu desterr los Estados Generales, domin
las Asambleas del Clero; y por medio de los Intendentes,
la autonoma de las provincias. Reanudndose ese rgimen con el absolutismo de Luis XIV, a travs del interregno sedicioso de la Fronda, acab, por fuerza lgica,
en el pleno sistema de la monarqua arbitraria, sin verdadero contrapeso con el veto ineficaz del Parlamento judicial de Pars. En filosofa, fue el mecanicismo racionalista
cartesiano. En religin, la reforma galicana, morigerada
pero casi cismtica; y el jansenismo hertico, que frisa con
el calvinismo y el metodismo protestantes. En arte, la
descolorida pintura de Mignard y Felipe de Campaa, Le
Sueur y Le Brun. Y por fin, de consumo en las letras, la
creciente inanicin de la rica genuina; y la expansin
gradual del purismo riguroso de Malherbe en las esferas
a que l no pudo ni supo extenderlo, o sean el teatro y
la prosa.
En esta ltima, Juan Guez de Balzac, tantas veces
mencionado, impuso el ritmo oratorio, la propiedad de
vocablos y giros, ia amplitud y cadencia majestuosas, junto
con sus favoritos adornos retricos de la simetra y la
hiprbole. Por dichos mritos formales, y prescindiendo
de los ajados tpicos que componen el fondo, Sainte-Beuvc
10 proclama antecesor en el estilo de Juan Jacobo Rousseau,
Buffon y Jorge Sand. Pero en lo intrnseco y psicolgico
lo trata a mi ver con severidad excesiva, aun reconocindole cumplida dignidad de conducta, muy por cima de
la de Malherbe y Desportes, y halago paisajista en ciertas
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pginas, como las iniciales del Principe. Balzac es bastante ms de 10 que dijo Sainte-Beuve en el texto de PorlRoyal, y hasta en el apndice o curso de 1858, donde se
esforz por parecer equitativo. Es un Montaigne algo
cndido, con harto menor penetracin, sin malicia en el
pensar ni espontaneidad en el decir, pero no sin relamida
gracia y pintoresca novedad de frases: un Montaigne superficial y peinado, en que para la inextinguible sucesin
de imgenes, prenda comn de ambos autores, el crisol
acadmico suple a medias, bruido y lustroso, la risuea
exuberancia del primer Renacimiento. Como escritor
moralista, Balzac es un elocuente ponderativo y crdulo,
que hace ademanes de entendido y visajes de profundo i
mientras que Montaigne resulta un despabilado agudsimo, que disimula bajo capa de inocente. Imitador de Plinio
el joven, con mucho de la abundante ingeniosidad de San
Juan Crisstomo y San Gregario Nacianceno, Balzac aparece, entre los epistolarios y didcticos franceses (ya que
Montaigne supera en alto grado dicha clasificacin, porque no es didctico, sino genial ensayista errabundo),
como el primero de veras literato, en quien se transfigura y hermosea, con ciceroniana mensura y concinidad.
la vetusta y cansada diccin de los anteriormente referidos, los magistrados Du Vair y Pasquier. Sintetizando los
homenajes contemporneos, 10 apellida Mnage restaurador, o todava ms, inventor de la prosa clsica en Francia.
Amplifica lugares comunes, con decoro y firmeza, numerosidad y ornato, y con enfticos rebuscamientos que delatan el predominio simultneo de lo barroco. Como de
costumbre, acert de lleno Menndez Pelayo al asignar
varias veces, por aquellas notas, la derivacin de Balzac
de Fray Antonio de Guevara, el Obispo de Mondoedo,
el famoso autor del Reloj de Prncipes y de las Carlas
Aureas. Conservando mucho del atuendo renacentista,
Balzac, falto de informaciones o de sentido crtico sagaz,
y por presumir de moderno y de aliado a la ltima moda,
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lieu, prevenido en contra de Balzac, sin embargo, le reconoca slido talento literario, como a Chateaubriand Napolen; que Descartes subscribi y abon aquel fallo laudatorio; que Bossuet no omiti estudiarlo e inspirarse a veces
en sus entonadas pginas; que Boileau confiesa, an a
regaadientes "sus cualidades maravillosas de propiedad
de vocablos y medida justa de oraciones" /2 y que en la
reforma depuradora de la lengua, como prosista vali tanto
o ms que como poeta Malherbe, del cual se proclamaba
a -la continua aprendiz, aunque no se abstuviera de vejarlo en su ltimo libro, el Scrates crisrtiano_ Llega a decir
en l: "No imitemos las ridiculeces del viejo doctor.
Nuestra ambicin ha de proponerse ejemplos mejores" .73
En la afanosa tarea de clarificar el idioma, anhelo
casi manitico en toda la primera mitad del siglo XVII de
Francia, fueron los principales auxiliares y continuadores
de Balzac, Claudio Faure de Vaugelas (hijo del saboyano
amigo de San Francisco de Sales), y Voiture y Sarrasin,
que son los tres de veras significativos dentro del grupo
de, los Vi11tuoSOS o del Hotel de Rambouillet. De Voiture,
para apreciarlo con rectitud, mucho mejor que por sus
amaneradas cartas, hay que atender al inconcluso elogio
que escribi del Conde-Duque de Olivares. u Sarrasin
vale, bastante ms que por los versos, por la 'Historia del
sitio de Dunkerque (1649), por la Conspiracin die 'Walstein y la ?'reoral de picuro. 75 Para Vaugelas, muy renOfll-
brado como gramtico, el criterio de la lengua no era,.
segn lo inculcaba Malherbe .en lo tocante a la prosa, el
uso vulgar y pl/ebeyo, sino el de la Corte y la buena sociedad, y el de los autores ms reputados, los modernos
i2 Boileau, :Reflexiones crticas sobre .congino, cap. VII.- Carta a Brossetc,
del 3 de Julio de 1700.- Vanse tambin las Bolaeana de Monchesnay.
73 Guez de Balzac, El Scrates cristiano, Discurso X.
74 Citado por Sainte-Beuve, Causeries du .cund, tomo XII. Es couocido
oue Voiture imit alguno de los ms populares sonetos de Lope de Vega. Vase
el estudio de Mr. Morcl-Fabio al respecto.
75 Sobre sus poesas, consltense la correspondencia y ancdotas de Boileau.
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de preferencia, a partir de Amyot inclusive.. Para los dems virtuosos o preciosos, a las palabras y modismos corrientes se aadan ~as invenciones propias y de los crculos selectos, las metforas y ornamentos singulares de elocucin, la acicalada ufana del seiscentismo coetneo en
Italia y Espaa, cuyas extravagancias repiten y emulan.
Gngora es uno de los moddos ms recomendados en
las cartas del acadmico y crtico oficial Chapelain, que
escribi adems el prefacio para el poema Adonis del napolitano Marino (Pars, edicin de 1623).
Mientras se exageraban las sutilezas gramatica~es, hasta el punto de ser censurado Malherbe como incorr.ecto
por la propia Academia Francesa (informe que redact
Pelisson); y el conceptismo y las parodias de los burlescos en versos cortos,se alimentaban an a ~as claras de
la imitacin italiana y espaola (respectivamente a la manera de Tassoni, Antonio Bruni y Marino, o de. Alczar,
Ledesma y Fray Hortensio Paravicino), de otra lado las
pginas de los grandes prosistas, Pascal, La Rochefoucauld y Retz, se manifestaban adultas y libres, inmunes
de las tachas de afectacin y mal gusto, emancipadas ya
de los acompasados pedagogos que constituyeron la Academia primitiva; y el hispanfilo Corneille, "el ms espaol de 'os franceses', segn lo ha calificado Guillermo
Schlegel, llevaba con el Cid a la cspide el gnero de la
poesa trgica. En nuestra literatura, Gngora y Quevedo
son tambin contiguos en edad y escritos de Lope de Vega, y en cronologa viene muy poco despus de Cervantes;
pero a la inversa de Francia, el influjo de los sobredichos
decadentes y disolvedores prevaleci largo tiempo sobre
el de estos verdaderos dsicos. Consideracin que debe
templar nuestro desvo por la frialdad y macicez de los
acendradores preceptistas, como Malherbe y Boileau, a
pesar de todos sus extremos y acrimonias.
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el menos heroico de los sbditos de Luis el Grande, aunque nombrado historigrafo Suyo,16 las pocas odas y eps
tolas blicas que rim en su honor, son y tenan que ser
ridculos descalabros. Reputaba la admiracin por el valor y el entusiasmo por la virtud extraordinaria como recursos dramticos insuficientes y de ingenuidad infantil.
De ah que no se satisficiera con el teatro de Comeille;
y le pusiera tachas, no slo a las tragedias ltimas, del
perodo estrambtico, tales como Agesilao, Atila y Otl'I,
sino a las de mejor tiempo, equilibrio y calidad, como
Gna y Jieradio, de tan refulgente nobleza. Por eso los
cancioneros annimos denostaban al cuervo B011eau, el
envidioso de los poetas ms clebres (Coleccin de Maurepas, tomo 111, en lo correspondiente al ao de, 1670).
No posea talento sino para la stira. Y en la misma stira moral y social, gran ventaja le llevan sus imitadores
de la centuria siguiente, y aun lo igualan y lo superan en
la literatura : entre los ingleses, Pope con la Dunciada y
los ensayos rimados, especialmente los que se intitulan
Sobre la crtica y Sobre el hombre; entre los franceses, Voltaire, con las epstolas y composiciones ligeras; y entre
los espaoles, si n el crudo y chabacano 10rge Pitt11as
(o sea Gerardo de Hervs), ni el bronco Fomer, a lo
menos Lista y D. Leandro Moratn, y en el tono auste
ro Quintana (tercetos sobre las Reglas ae'l arama) y Jovellanos. Hay que comparar la stira V de Boileau A Dangeau con la II de Jovellanos, que versan sobre asunto
igual, para apreciar la distancia que media entre el lugar
76 Ver la llolaeana de Monchesnay acerca de la campaa de Gante y los
pavores de Boileau, y las .?Ifemorias de Primi Visconti, ao de 1679.-Para su
ntimo despego y hasta entipata por las frmulas teatrales de CorneiJIe, lanse
su carta a Perrault, el texto y notas del Canto III del .Arte Potica, y los comentarios confirmatorios de Voltaire y La Harpe.
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comn abstracto, vaco y anmico, y la pintura animada, llena de color local y peculiaridades histricas, de
la estragada corte de Carlos IV.
Tradujo y coment el tratado De lo sublJme de Lon
gino, pero muy rara vez acert a expresar o acatar la sublimidad. Fue un mero crtico, avaro y escaso, de horizonte muy estrecho, desprovisto de sensibilidad e imaginadn. 77
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e est
No se concilian bien estos ataques con la remilgada piedad a lo Port-Royal que tntos pasajes de Boileau demuestran, y que anima los mismos cantos del 'facistol.
Pero no rie con las consecuencias naturales del cartesianismo, que es la substancia, consciente o n, de la
Arte Potica, segn lo ha probado Emilio Kran:tz. 80 Esa
filosofa y esa teologa, que se amalgamaban muy bien
entonces, 110s explican cumplidamente al poeta preceptista;
la matemtica precisin y el automatismo cartesianos, aunados con la ceuda severidad de los secuaces de Jansenio, componen lo esencial de Boileau. Cuando el aticsimo
Feneln, en sus dos cartas A la Academia ':Francesa, lamentaba el empobrecimiento de, la lengua y de la mtrica, lo
que haca en el fondo era deplorar el rigor nimio de la
obra de Malherbe, y la de Boileau su continuador. Descendiendo ahora muchos escalones, y viniendo al humilde
Per de nuestros abuelos remotos en esa poca, como Bermdez de la Ton-e, el rival de Peralta,81 no es extrao que,
cuando los escritos de Boileau se difundieron por las posesiones hispanoamericanas, advirtieran, en son de queja
y desgana, la sequedad de la nueva literatura, que contras
taba con diversos autores franceses, mayores y menos
apartados de nuestro gusto hereditario: con el nfasis
sobrehumano de Corneille, la elocuencia magnfica de
Bossuet, el caudal sonoro de Guez de Balzac, o, hasta en
lo extremoso y censurable, la agudeza y quintaesencia de
80 E. Krantz,
81 Vanse las
Preliminares de la
del Conde de la
Granja.
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XI
CICLOS EN LA HISTORIA POLITICA y ESTETICA.
SIGLOS DE ORO Y DECADENCIAS.
Todas las culturas conocidas transcurren dentro de
una serie de momentos, la cual principia con el impulso
creciente, invasor e integrante, llega a estados de formal
equilibrio, y se disuelve luego en la confusin de la decadencia. La serie se repite, con semejante ritmo, a veces
en el mismo mbito de la pasada, y con frecuencia en un
mbito ms grande, al que se adicionan muchos de los
resultados anteriores. Este proceso histrico, que es el caso
humano colectivo de una ley universal, csmica, as mecanica como psicolgica, as fsica como dialctica, recibe
por lo comn el nombre de alternativa de los perodos
orgnicos y crticos, de sntesis y descomposicin de los
agregados. Para la debida claridad conviene distinguir
tres fases caractersticas. En la primera aparecen los ncleos y valores, normas y jerarquas; en la segunda, se
consolidan y ensanchan; en la tercera, se deshacen y mueren. Son las tres edades de la sociedad: adolescencia, virilidad y vejez; o sus tres estaciones: primavera, esto y
otoo. La infancia inconsciente y el invierno infecundo
no hallan equivalencia precisa y adecuada en la plena luz
de la historia, total y propiamente dicha. La nulidad de
las funciones y la correlativa destruccin de los rganos
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ms remoto Oriente, por mucho que la lejana y la extraeza nos lo finjan inmvil (Alfredo Weber), desde los
prtritos antiqusimos de Caldea y Egipto, China e India,
los hechos sociales han obedecido por regla infalible a
oscilaciones pendulares anlogas a las de nuestra civilizacin. Bajo aquel aparente reposo del mundo histrico
primitivo, hubo tambin trnsitos alternos de innovacin
tumultuosa y de recomposicin, de reiterado fraccionamiento regional y centralizador nacionalismo, de revoluciones teolgicas (p. ej. budismo y culto de Amn), y de
restauraciones tradicionales y monrquicas (p. ej. los
Ramss y los letrados chinos). Con mayor evidencia se
advierten las vicisitudes de efervescente novedad y regulacin, de desmembracin y coordinacin, en el mundo
helnico y en el romano. Las reconocieron y sealaron
Herclito y los estoicos. Es la anadclos,is, como la llam
el tardo Polibio, seguido por sus discpulos del Lacio. En
la Europa occidental, no menos de cuatro veces ha reaparecido el equilibrio, teniendo por privilegiado centro a
Franci,a, con Carlomagno, la Cristiandad feudal de las
Cruzadas, la hegemona de Luis XIII y Luis XIV, y la del
primer Napolen. Actualmente el orbe entero, impregnado de la civilizacin europea, tiende otra vez, con gigantesco empuje, a un orden semejante pero ms amplio en
10 cuantitativo, sin que podamos con certeza adivinar el
nuevo centro ni precisar los futuros contornos. Hubo y
hay adems, a no dudarlo, diversos focos de alta cultura
y orden europeo, pero menos completos, de imperfecta
irradiacin y simultneos con aqul, como el intenso particularismo britnico que floreci desde los primeros reyes
de la dinasta de Hannover hasta el fin de la edad victoriana. Todo ello ha de sumarse y superarse en el orden
mundial que a nuestra vista se elabora.
Al equilibrio poltico y general se subordinan el filosfico, y el artstico y literario, sea que 10 reflejen al mismo tiempo o en instante algo posterior, como de ordina-
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ficticias como las del teatro de Racine. Debemos congratulamos de esta liberacin, al parecer inadmisible, todos los
restantes latinos, herederos de un clasicismo ms anchuroso y desembarazado, a la manera italiana y espaola.
No hay que confundir las perdurables y esenciales bases
del arte sano, con reglas transitorias, arbitrarias o supersticiosas, hoy del todo ineficaces y caducas. Hasta en la
misma escuela francesa, los ejemplares sugestivos, preferibles para ofrecerse a la emulacin e imitacin futuras,
seguramente son y han de ser los matutinos, lozanos y
siempre jvenes, la lrica de Ronsard y la tragedia de
Comeille.
Casi todo el siglo XVIII consisti en la disociacin y
el desvo entre las formas sociales literarias y artsticas,
mesuradas, jerrquicas, simtricas, atajadas, y ia honda
y rpida odrriente disolved ora de pensamientos, creencias y sentimientos. Al fin la oposicin se desenlaz con
el hundimiento catastrfico. Abierto ya el fragoroso abismo de la Enciclopedia y Rousseau, la Revolucin y Kant,
intentaron en vano la dictadura napolenica y la Santa
Alianza fabricarle diques de resistencia duradera. La inundacin los arroll, diluvial, cenagosa y fluctuante, ms
parecida a la desenfrenada anarquad:e las dos postreras centurias de la Edad Media o a la del Protestantismo,
que a los principios restauradores del humanismo renacentista. El romanticismo que, a modo del Renacimiento,
comenz catlico y monrquico, acab por su individualismo ilimitado, en una revolucin catica, 10 propio que
la pseudo Reforma protestante, su innegable abuela. Quebrant cualesquiera disciplinas, as las estticas como las
ticas, tanto las hechizas como las fundadas, con elpretexto de ser todas extremas e incomportables. Desboc
los instintos, foment los excesos, atiz las extravagancias. Se convirti en el predominio de 10 caracterstico
sobre lo bello, de lo instintivo y subconsciente contra 10
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n,
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de payaso. No desesperemos de la inteligencia y la dignidad del hombre: por mucho que haya perdurado y contine todava tan intil y risible extravagancia, a la cual
es de preferir resueltamente cualquier otra escuela (as
fuere la misrrima y prosaica de Malherbe y de Boileu,
que por lo general produjo bagatelas inspidas, naderas,
pero que propag siquiera algo ms que ruidos desacordados), la poesa tendr que resucitar decorosa, rehabilitada, no indigna de una civilizacin adulta. En la lrica
de Francia, a cuyo estudio ceimos el presente artculo,
la reaccin purificadora hace mucho tiempo que principi con el neo-clasicismo de Samain con el no menos
benemrito de la denominada escuela rOmana de Juan Moras, Carlos Maurras y Dorchain y con el mismo suntuoso y de sobra maltratado Enrique de Rgnier, adeptos dei magnfico y eterno Renacimiento. Ellos y sus segUidores, y aun Pablo Fort, el de la prosa rimada de las
Baladas francesas, han fomentado la imitacin y el culto
de Ronsard y su Plyade, ms apropiados a nuestra sensibilidad que los lricos inmediatamente posteriores del pseudo clasicismo.
XII
LA CUESTION DE LA LENGUA EN RONSARD y
EN MALHERBE
Igual sucede con la cuestin del vocabulario, que es
previa, y cuya teora, con pocas salvedades, se aplica tambin a las condiciones de todas nuestras lenguas neo-latinas. Dijo Ronsard en conocidos versos:
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no al revs recomiende mucho, el origen provincial o dialectal de stos, como vengan de los dialectos ms afines
a la lengua literaria, por ejemplo el normando, el borgon y el picardo, y hasta de verdaderos idiomas gemelos
como el valn, (paralelo solamente al francs genuino entre el Loira y el Sena). Es lo que en realidad sucede con
todas las lenguas romances. Hay casos patentsimos de
incorporacin de formas dialectales en el castellano, el
toscano y el francs literario. 83
Apunta Ronsard, como el mejor procedimiento para
obtener derivados verbales, lo que en su estilo de continuas metforas denomina provignement, que es en agricultura el mugrn o ataquiza de un sarmiento, multipH
cador de las vides. Del propio modo quiere utilizar para
derivaciones los vocablos preexistentes en el lenguaje nacional, aunque sean arcaicos. A falta de arcasmos que
puedan rehabilitarse con discrecin, en caso de necesidad
se acudir al cultismo latino, y ltimo trmino al griego.
Tan razonables doctrinas eran las mismas que a la sazn
defendan para el francs el insigne humanista Enrique Estehan, y para el latn Marco Antonio Muret, ntimo amigo y maestro de Ronsard, apoyndose literalmente en tex
tos de Cicern contra los propios nimios puristas ciceronianos del Renacimiento. &an las mismas que en Espaa propugnaron el clebre Juan de Valds, en el precioso
Dilogo de la lengua; el comentador virgiliano Juan de Guzmn, discpulo del Brocense y de Mal-Lara; el poeta sevillano, comentador de Garcilaso, Fernando de Herrera; en
el siglo XVIII, entre otros, Jovellanos; y los mejores ha
blistas espaoles e hispano-americanos del XIX, como Vaiera, Caro y Cuervo.
83 Vase la Preexcelencia de la lengua francesa por Enrique Esteban, Tercera Parte, que es donde el gran helenista preconiza el aprovechamiento de los
dialectos modernos.
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