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Martial Morand

Basse-chiffre

Volume 3 :
Aperus sur diffrents styles (2me partie)

Rvision 2012

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Dans la continuit du prcdent ce volume aborde la musique franaise


du XVIIme sicle puis les styles italien et allemand du XVIIIme.
A la fin du XVIIme les Franais voluent vers une pense plus
harmonique, qui au sicle suivant conduira la Rgle de loctave et
aux thories de Rameau (voir premier volume).
Au XVIIIme les Italiens multiplient les dissonances par la rencontre
inattendue de notes issues de mouvements mlodiques ou
ornementaux. Telle appogiature emprunte la partie de dessus sera
par exemple intgre dans laccord, lui-mme tant projet sur une note
de passage la basse.
Les Allemands se distinguent par une logique rigoureuse ou les penses
verticale et horizontale sont savamment combines. Ils amnent
le chiffrage son plus haut niveau de complexit.

Au terme de ce travail sur les diffrents styles on mesure quel point la


mme basse peut sonner diffremment. Le choix appropri des accords
et la manire dagrmenter la ralisation apportent des colorations
stylistiques prcises. Laccompagnement est alors clairement identifi
comme correspondant tel lieu et telle poque (voir page 57).

Plan gnral

page

17me en France

1 30

18me en Italie

31 39

18me en Allemagne

41 56

Conclusion pour les trois volumes

57, 58

pilogue

59, 60

Thmes de travail

page

Vers une pense harmonique

23, 24

Rcitatif

25, 26

Basse en croches

33

Ajout de notes trangres

34 36

Aprs 1750

39, 53 56

Autre manire de "chiffrer"

59, 60

Textes raliser

page

Morel : La Gurandoise

Beauchamps : Courante

Rigaud : Outr par la douleur

Le Camus : Qu'une longue tiedeur

Exercice de Boivin

Lambert : ritournelle

exemples d'poque

page

Tablature de luth

Ralisation de Boivin

Exemples de Delair

Dumanoir : Sarabande

10

Parties d'orchestre

10

L. Couperin : sarabande

11

Sarabande pour clavecin

12

Exercice de Saint-Lambert

14

Ralisations de Saint-Lambert

13, 14

Lully : ritournelle

15

Exercice de d'Anglebert

16

Ralisation de d'Anglebert

16

Lully : Je languis nuit et jour

17

Destouches : sarabande

19

Parties dorchestre

21

Lully : rcitatif

25

Colasse : rcitatif

26

Clavecin sous Louis XIV

27

Prlude pour clavecin

30

Ralisations de Tonelli

31, 32

Acciacatures chez Scarlatti

34

Corelli : extraits

31, 32

Locatelli : largo

32

Anonyme : son un certo spiritello

35

Ralisation anonyme

36

Locatelli : Cantabile

37

Gamme de Geminiani

39

Ralisation de Geminiani

39

Geminiani : grave

40

Anonyme : Choral

42

Telemann : Werwunderer

43

Ralisation de Telemann

44

Telemann : Cantabile

45

Exercice de Heinichen (extrait)

46

Ralisation de Heinichen (extrait)

46

Haendel : Larghetto

47

J.S. Bach : deux extraits

49, 50

partie de clavecin oblig

49, 50

J.S.Bach : Largo

51

(chiffrage particulirement prcis...)

51

exemples de C.P.E. Bach

53

C.P.E. Bach : Adagio

54

Marini : On le stelle

59

Delance, Ferchit : partir en java

60

Traits mentionns

page

J. BOIVIN, Trait abrg de laccompagnement pour lorgue et pour le clavecin (Paris 1700)

D. DELAIR, Trait dacompagnement pour le Thorbe et le Clavecin (Paris 1690)

M. DE SAINT-LAMBERT, Nouveau Trait de laccompagnement du clavecin, de lOrgue, et des


autres instruments (Paris 1707)

13

J.H. D'ANGLEBERT, Principes de lAccompagnement du Clavecin (Premier livre de pices de

16

clavecin, Paris 1689)

L. G. da VIADANA, Cento concerti ecclesiastici (Venise 1602)

31

F. GASPARINI, LArmonico Pratico al cimbalo (Venise 1078)

36

F. GEMINIANI, The Art of Accompaniment (op.XI) (Londres 1756)

39

J. D. HEINICHEN, Der Generalba in der Composition (Dresde 1728)

46

C. P. E. BACH: Versuch ber die wahre Art das Clavier zu spielen (Berlin 1762)

53

17 sicle en France

On peut considrer que le style franais du 17 sicle se prolonge jusqu' la mort de Louis XIV
(1715). Campion publie la "Rgle de l'Octave" en 1716.
Ici l'accord 2 est manifestement entendu comme retard de la basse, la faon du dix-septime
(voir 2me volume page19)

Morel : La Guerandoise (1710)


)

7 #6

)
2

)
5/

P. Beauchamps : Courante (Les Fcheux,1661)


X

L. de Rigaud : Outr par la douleur (1623)


Ou -

tr

par

la dou -

[6]

tein -

[4

fort

[6]
[4]

[7]

des mor - tel -

leur

]#]

tes,

au-

[6]
[4]

tre

r - con -

3]

Que

de

ce - luy

mes

plain -

[7

[6]

[6]

Je

sou -

]#]

[6]

pire

[6]
[4]

[4

la

#]

at -

[6]

[ 5]

Sans

les

tes,

6]

[6]
[4]

[5]
[#]

mort.

Tablature de luth :

S. Le Camus : "Qu'une Longue Tiedeur Ennuye" (1678)


Le chiffrage semble prcis mais il reste complter d'aprs la partie de chant.

Qu' u-ne lon-gu

Qu'on pas-se tris-

te

ment

en-

ti-deur

la vi-

nu-

ye,

e,

quand on la

pas-

se sans

7 65

a-

mour;

Qu'u-ne

mour;

D-serts

D-

serts,

o tant

de

j'ay con- t

fois

mo

mar-ty-

re,

N'au- ray- je

point un

jour

Quelqu
e

cor

vous di-

re?

cho- se en-

D-serts

D-

re?

A : la prsence de la 5te dans la partie de chant autorise choisir un accord de 6te et 5te
diminue sur le fa#.

BOIVIN (1700)
extrait d'un exercice :

(6)

7
#

6 #6

Ralisation de Boivin :

(
7
#

6 #6
(4)

(6)

9
( )

)
4

L'coute "horizontale" reste prioritaire.


Le chiffrage ne peut tre complet car certains choix dpendent de la conduite des voix :
- mesure 3, sur le sol : si bcarre parce qu'il va vers do dise
- mesure 5, sur le si bmol : la conduite conjointe de l'alto provoque la prsence d'une quarte

( 5)

M. Lambert : Ritournelle
Chiffrage 2 8 (mesure 6) : entendre un retard 9-8
t
t

6
4

5
3

6
4

#6

6
3

DELAIR (1690)
Rgles pour trouver le chiffrage d'aprs le mouvement mlodique de la basse.
On voit dans ces exemples que la 6te et 5te diminue ainsi que l'accord +6 sont entrs dans le
vocabulaire, sans tre encore systmatiques.

mi, si, note dise, ou quand la basse va descendre


d'une 4te diminue : chiffrer 6 (renversement)

elle va monter d'un demi-ton


(sensible) : 6-5/

elle va descendre d'un demi-ton pour arriver sur 6 : 5-#4


(passage par une sensible intermdiaire, renversement)

elle va descendre d'un ton pour arriver sur 5 :


#6 (sensible/dominante intermdiaire)

elle va descendre d'une 3ce min.:


accord Majeur
(dominante, renversement)

mouvement de 3ce ou de 6te la basse :


incidence sur les altrations

elle va monter d'une 4te ou descendre d'une 5te


(cadence) : accord majeur et passage de 7

elle va monter d'une 5te ou descendre d'une


4te : 5-6 (passage, parfois par la sensible)

10

G. Dumanoir : Sarabande

11

L. Couperin : Sarabande
[5

[7]

[4

[6]

6]
[ 4]

[5

[6

[6]

3]

[5

6]

[6]

-]

[#6]

6]

[ 6]

- ]

[7

6]

[5

5]

[5

-]

-]

6]

[6

-]

[6]
[4]

6]

[#]

[6]

[6

[6]

[5

6]

-]

3]

[5

[5

[4

[6]

[5

6]

[6]
[4]

-]

[5

[6]

6]

[6]

12

Louis Couperin : Sarabande pour clavecin

13

SAINT LAMBERT (1707)


Rptition de la basse : passer une sixte ou une sixte et quarte
(note(s) de passage ou broderie, avec altration selon l'accord d'arrive)

6
Basse chromatique : alterner 6 et /
5

...ou sixte double et sixte simple

9 mineure accompagne avec 7 et 3ce


(accompagner un retard par un autre)

Basse chromatique avec 7-6 (retard)

9 avec 3 ou 5
7

9
7

9
7

8
6

8
6

9 rptition de l'accord prcdent


4

9
4

6
3

5
/

6
4

5
3

5
/

9
4

8
3

14

Exercice

Ralisation de Saint-Lambert

4#

6
4#

5#

6#

7#
4
2

8
5
3

6
4

A, B, C : la ralisation de ces accords reste fidle aux conventions du 17me sicle.

15

J.B. Lully : Ritournelle (Le Bourgeois Gentilhomme)

16

D'ANGLEBERT (1689)

6
4

6
5

#4

7
3

6
4

5
4

ralisation (normale) de D'Anglebert :

6
5

6
4

#4

7
3

6
4

5
4

ralisation (remplie) de D'Anglebert :


) (

Plus la ralisation de D'Anglebert est aigue, plus elle est remplie (pas de "trou" entre les deux
mains). C'est ce qui entraine l'volution du chiffrage...

(7)

(6)

(#)

(6)
(4)
(3)

17

J.B. Lully : extrait du Bourgeois Gentilhomme (1670)


Je

mal

yeux

si,

est

ex-

m'ont

sou-

belle I-

lan-

trme

guis

De-

mis.

ris,

puis

qu' vos

mis.

qui

vous

nuit

aime,

et

ri-

Si

jour,

et mon

gueurs

vos beaux

vous

H-

las !

traitez

ain-

H-

18

las !

vous

las !

mis ?

que pour- riez vous fai-

traitez

ain-

H-

si,

las !

re

vos en-

belle I- ris,

que pour- riez vous

Si

mis ?

ne-

qui vous

faire

mis ?

Si

H-

aime,

vos

enne-

19

Destouches : Sarabande (Iss, 1697)


A la charnire entre les XVIIme et XVIIIme sicles la ralisation est orienter en fonction du
compositeur : ici l'accord de 7me du second degr semble dj habituel alors que le texte de
Morel publi en 1710 (voir page 1) semblait plus archaque.

#6
5/

5/

6
5

5/

20

6
5

6
4
3

6
5

6
5

6
5

5/

6
4

7
#

21

Partition complte :

#6
5/

5/

6
5

5/

#3

22

6
5

6
4
3

6
5

6
5

5/

6
4

7
#

23

Vers une pense harmonique.


A la fin du XVII, la conduite des voix peut entrainer l'apparition d'accords de quatre sons.
On peut les utiliser entre 1685 et 1715 environ, sans jamais les systmatiser.

Accord de 7ime de Dominante :

Typique du XVII :

d'o parfois :

possible aussi :

7
+

6
5

+6

+4

24

L'accord de 7me du second degr sera utilis avec encore plus parcimonie.

Typique du XVII :

possible aussi :

6
5

4
3

Pense harmonique :
cet accord est propre au XVIII sicle.

Retard de basse :

d'o parfois :

4
2

25

Accompagnement d'un rcitatif.


La pulsation tant relativement libre, l'arrive de chaque accord sera dclenche par le dbit des
syllabes qui le prcdent :
(plus lent)

Pour bien ac- com- pa-

gner

(plus vite)

ro-les :

Tu

sui- vras mes pa -

(plus lent)

Mes mots te m-nent au r,

Mes mots te

mnent au

sol !

J.B. Lully : extrait d'Armide (1686)


Des charmes

les

plus

forts

la
-

rai - son

me

6
4

gage

Rien ne nous doit

i-

re - te -

cy

nir

6
5

Profi - tons des con - seils que

tage,

da - van -

A : La cadence, plus mesure, est plutt mene par la basse.

l'on

X6

nous

don -

ns !

26

L'accompagnement doit tre expressif : jouer sur la tessiture, le nombre de voix, les agrments...

P. Colasse : rcitatif (Astre, 1691)


ASTREE : sois traitre

seulement

Ciel !

vous doutez en-

core de ma foy

6#

vie ASTREE : Va perfide

mais quel

garde toy d'oser jamais paraitre devant moy

va

CELADON : Quoy sans l'entendre

ASTREE : non perfide

est cet ob-

non

jet dont mon ame est ra-

7
#

condam -

tendre

7 6

moins, ASTREE : non,

CELADON : Juste

et ne soit pas impie

CELADON : Ah

5
3

du

ner un amant si fidelle

garde toy d'oser jamais paraitre devant moy

6
4

3#

et si

27

Quelques aspects du langage de clavecin en France sous Louis XIV


Arpgements libres et varis (on vite d'arpger deux fois de suite de la mme manire),
combins avec des ornements et des petits conduits

Prludes de Louis Couperin

(5)
(6)

(6)

(#3)

(5)

(5)

(#7)

(6)

Prlude de D'Anglebert

(5)

(#7)

(5)

(7)

(5)

28

Ornements pour souligner les accents

Courante de Marchand

Chaconne de Louis Couperin

Arpgements mesurs, incluant un retard ou une note de passage


(dans cet exemple la rsolution de la 9me n'est pas immdiate...)

(#)

(9
(#)

(5)

(7)

8)
(6)

(7

6)

Les Papillons, de F. Couperin

Les Silvains, de Franois Couperin

Conduite des voix l'une aprs l'autre ("style luth") :


rptition du fa (soprano) pour aller vers mi, puis du r (alto) pour aller vers do#...

(6
(4

Les Ides Heureuses, de Franois Couperin

5)
#)

29

Improviser un prlude libre sur cette trame:

30

Prlude (manuscrit de Melle La Pierre)

31

18 sicle en Italie
- Doubler les entres fugues (Viadana le conseille ds 1602 : polyphonie accompagne)
- accords la main gauche quitte octavier la basse (mesure 6 et 8)...

Allegro de Corelli

6
5

#4
2

Ralisation d'Antonio TONELLI


(vers 1720) :

- l'ide de doubler l'entre du violon s'accorde avec une ralisation en gnral trs aigue
- la ralisation aigue entraine le remplissage de la main gauche. Dans ce style on ne craint
plus les quintes et octaves parallles

32

Extrait d'un Vivace de Corelli

Ralisation de Tonelli (vers 1720) : arpges mesurs...

6
5

33

Traitement d'une basse en croches...


mesure 6 :

mesure 9 :

+5

+6

7
6
4

9
4

5/

P. Locatelli : Largo
4

9
4

8
3

9
4

8
3

9
4

8
3

6
5

6
4

5
3

34

Ajout d'une note trangre


Exemples tirs de la sonate K119 de D. Scarlatti

Note de passage la basse...

...accompagne la tierce :

Scarlatti souligne encore la dissonance :

Prolongation d'une note de l'accord prcdant, qu'on retrouvera dans le suivant :

Superposition de notes qui sont conscutives dans une autre partie :

Dans un contexte nergique,


l'acciacature est une sorte de
radicalisation de l'appoggiature.

35

Son un certo spiritello (anonyme, vers 1715)


Extrait :

Son un cer-

spi-

to

ri-

tel-

lo

#6

tut-

ti

nel

mo-

hu-

che do a

re

ma piu

mo- ti

nel cer-

ho

vel-

lo

ch'o- ri-

ol

nel

bat-

ter

l'ho-

6
4

-re

5
3

36

Cet exemple de ralisation apparat dans "Regole per accompagnar" (auteur anonyme, vers 1715).
L' usage des notes trangres est conforme aux indications donnes par Gasparini ds 1708

#6

6
4

5
3

37

P. Locatelli : Cantabile (1737)


Complter le chiffrage en puisant des ides dans la partie de violon (mesure 5, 6...)
Les retards, notes de passage ou appoggiatures du violon peuvent tre accompagns par
d'autres retards, notes de passages, appogiatures et aussi broderies...
Essayer aussi d'ajouter des notes trangres...

38

4
2

4
2

4
2

4
2

9 8 4

39

GEMINIANI (1756)
Analyse d'une gamme harmonise par Geminiani.

Chiffrage donn:

Insertion d'accords intermdiares:


6
4

#6

6
3

6
4

6
4

Broderies et notes de passage:

Ralisation de Geminiani : dplaces d'un demi-temps, les broderies ou notes de passage deviennent des
appoggiatures (lment typique du style aprs 1750)

40

F. Geminiani : Grave

5
4 3

7 6
5 4

5
3

6 7

6 7

6 #6

7
#

5
3
4

6 7

6 6

#6

7
#

6
#4

5
4 3
6

6
5

6
4

4 3

6 5
4 #3

6
4

6 7

5
3

6
#4

7
#

41

18 sicle en Allemagne
Chercher une combinaison quilibre entre l'harmonie et le contrepoint :
- mouvement contraire comme premier rflexe
- privilgier la beaut du soprano, quitte modifier le nombre de voix
- ajouter des notes de passage
- ne pas craindre les ralisations aiges

+6 = a priori avec 8 et 3

...ou avec 4 et 3 sous condition que la 4te soit prpare

+6

Retard 4 3 = prfrer

+6

6
surtout si la 4te n'est pas prpare
4

Mouvement lent et basse conjointe

rpter les accords,

accompagner la 3ce,

mlanger les deux effets.

Chiffrage faussement compliqu :

9
7
4

penser :

Comparer la page 32 : les allemands crivent ce que les italiens laissent deviner...

42

Schaff's mit mir, Gott (anonyme, 1725)

6
4
2

6
4+
2

6
4
2

7
4
2

6
4
2

4
2

7
5
2

6
5

43

G. P. Telemann : "Werwunderer"

4+
2

6
#

4+
2

6
4

7
4
2

4+
2

5
3

44

Ralisation de Telemann : parfois plus aigue que la partie de dessus ...

4+
2

6
#

4+
2

6
4

7
4
2

4+
2

5
3

45

G.P. Telemann : Cantabile


Soigner le soprano...

4+
2

6
5

5
4 3

6
7 6 5

6+

6
5

5
4

4+
2

4+
2

6
4

6+

5
3

46

HEINICHEN (1728)
Ralisation trs toffe, doubler la basse l'octave quand elle suit une ligne conjointe...

Allegro

6
5

Ralisation de Heinichen

Allegro

47

G. F. Haendel : Larghetto

6
5

#
6

6 5
4 3

#6 6

6 #6

6 6

6 6

#6

#6

48

6
5

6
4

6
3
5

6
5

7
#

6
5

6 6

6
4

6 #6

49

Deux exemples emprunts J.S. BACH


Sonate pour violon et clavecin BWV 1017

Largo

6
5/

6
4

7\

Chaque main ralise, et chacune adopte son systme d'arpges :

50

Sonate pour flte et clavecin BWV 1030

Largo e dolce

6
4
3

6
5/

+4

Ralisation fournie, avec des conduits au soprano :

#6
5

51

J.S. Bach : Largo


Dans cette pice la disposition inhabituelle de certains chiffrages (entours ici) indique la note
souhaite pour le soprano et par consquent la position de l'accord.

5
4

5
6/

4+
2

7
3

7
5

6/
5

6
7 4
2

6/
4
3

6
5

7
#

7
#

/6
4
3

6
5

6
5

9/

7
5

5
4

4+
2

3
5

6/
5

7
#

6/
4
3

3
8
5

52

7
#
8

6
4+
2

5
6/

5
6/

3
6
3

6
4
3

7
#

5
4

7
3

6
5

7
#

4
3

6
5

6
4

7
5
3

6
4
3

6
4 3

6
5

/6
7
5

6
4
2

5
#

6
6

7
3

7
3
5

4+
6
2

2+

3
8
6 6/ 5

5+
2
7

53

Carl Philip Emmanuel BACH (1762)


Il conseille d'accompagner avec "discrtion", ce qui implique trois qualits :
- la modestie (il apprcie les ralisations dlicates peu de voix)
- une bonne analyse du texte (chercher saisir les intentions musicales du compositeur)
- la capacit de s'adapter ses partenaires.

Accompagnement des appoggiatures, selon le contexte :

Dessus et
basse chiffre

4+

#6

Ralisation

Vif

Soutenu

Dlicat

Quand l'instrument de dessus anticipe l'harmonie, la ralisation reste cale sur la basse

Dessus

6
4
2

Basse chiffre

Imitations (possibles aussi entre la main droite et l'instrument de dessus)


6
basse chiffre

Ralisation

54

C.P.E. Bach : Adagio

6
5

6
5

7
#

6
5

4+
3

7 6

9+

6
5

6
5

6 6

7
#

4+
2

7 9+
#

76
54

8
6

5
#

6
5

55

6
5

6
5

9
4

7
#

7
#

7
#

8
3

7
#

6
4+
3

4+
3

7 6
# 5

6+

6
5

6
4

9
4

6
5

7
5
#

4
2+

4+
2+

4+
3

56

7
9

8
6

7
5

6
5

6
5

6
5

6
5

9
4

8
3

6
5

6
5

6
4

5
3

6
5

7 9

7 6
5 4

6
5

6
5

5
3

6
5

57

Conclusion

Choisir une ligne de basse et la raliser dans diffrents styles.


Par exemple :

XVII : contrepoint

XVII en Italie : diminutions

XVII en Angleterre : syncopes dans le got du luth

58

XVII en France : arpges et ornements

XVIII en France : mmes ingrdients sur la "Rgle de l'octave"

6
5

6
5

#3

XVIII en Italie : dissonances

XVIII en Allemagne : harmonies riches et soprano soign

#6

7
#

9
7
#5

7
4

6
4

7
##

6
4

#3

Aprs 1750 : appogiatures

#6

+7

#3

59

Epilogue

B. Marini : On le Stelle... (1622)


Les accords sont indiqus par des lettres, ici traduites en langage moderne
(DO = do majeur, do m = do mineur, etc... MI 4 = mi-la-si)

r m

la m

MI 4

(= 4

la m

FA

FA SOL 4

r m

SIb sol m

r m

SIb

FA

SOL DO

sol m

SIb

FA

do m r m SIb

DO sol m FA

r m

DO

FA

SIb

DO

FA

MI LA

#3)

DO

DO

DO 4 DO FA

SOL

60

Cette manire d'indiquer les accords est toujours utilise dans les "Musiques Actuelles".
Sachant qu'en anglais la note "la" s'appelle "A" :
A = la majeur, B = si majeur, C = do majeur, D = r majeur, etc...
C/E = do majeur avec mi comme basse, Dm = r mineur, G7 = sol-si-r-fa...

J.Delance, J.Ferchit : Partir en Java (20 sicle)


Avec l'aimable autorisation des Editions COPPELIA

Dm

D7

F9

Cm/E

C/E

Dm9

C7

F9

Fm

G7

G4

Dm7

C7