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29Actividad
113467011
Table Of Contents
I. PROBLEMA DE INVESTIGACIN
1.1 Planteamiento del problema
1.2 Formulacin del problema
II. MARCO TERICO
2.1 Enfoque transversal de la lectura
2.2 Los textos discontinuos
2.2.1 Definicin semitica del texto
2.2.2 Tipologas textuales
2.2.3 Teora multimodal del texto
2.2.4 Definicin de textos discontinuos
2.2.5 Clases de textos discontinuos
2.3.2 Modelos de la produccin de texto
2.3.3 Procesos cognitivos de la produccin de textos
2.3.4 Fases de la produccin de textos
2.4.1 Definicin de la creatividad
2.4.2 Habilidades creativas
2.5.1 Taller educativo
2.6 Caractersticas de los nios de 9 a 12 aos
III. MARCO METODOLGICO
3.1 Hiptesis
3.3.1 Definicin conceptual
3.3.2 Definicin operacional
3.3.1 Tipo de estudio
3.3.2 Diseo
3.4 Poblacin y muestra
3.5 Mtodo de investigacin
3.6 Tcnicas e instrumentos de recoleccin de datos
3.6.1 Tcnicas de recoleccin de datos
3.6.2 Instrumentos de recoleccin de datos
3.7 Mtodos de Anlisis de datos
IV. RESULTADOS
4.1. Descripcin
V. CONCLUSIONES Y SUGERENCIAS
5.1 Conclusiones
5.2 Sugerencias
VI. REFERENCIAS BIBLIOGRFICAS
0 of .
Results for:
No results containing your search query
P. 1
TESIS-produccin de textos discontinuos
More info:
Published by: Victor Burgos on Oct 13, 2012
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UNIV
ERSI
DAD
CSA
R
VALL
EJO
PROGR
AMA
ESPECI
AL DE
POSTG
RADO
SECTO
R EDUC
ACIN
TESIS
TALLER
MEJORAN
DO MI
CREATIVID
AD EN EL
DESARROL
LO DE
LASHABILI
DADES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS EN
LOSESTUDI
ANTES DE
5 GRADO
DE
PRIMARIA
DE LA I.E.
SALAVERR
Y
DELDISTRI
TO DE
SALAVERR
Y
TRUJILLO
2012.
REQUISITO
PARCIALPA
RA
OBTENER
EL GRADO
DEACADM
ICO
MAGISTE
R EN
EDUCACI
N
CON
MENCIN
EN
DOCENCIA
Y GESTIN
EDUCATIVA
AUTORES:
Br. LILIANA
MARIL
ARRIAGA
PREZ
Br. KARIN
JANETH
FERNNDE
Z ORTEGA
ASESOR:
Mg. VCTOR
MARIANO
BURGOS
VALDEZ
TRUJILLO
PER
2012
ii
DEDICATO
RIA
A mi
madre, hija
Isela que es
la razn de
miexistir,
fuente
inspiracin y
fortaleza
paraseguir
adelante.Ma
ril A mis
hijos Andrs
y Rodrigo
con mucho
amor
ycario por
ser fuente
de
inspiracin y
fortalezapar
a mi
desempeo
vocacional
con valores
yprincipios.
Karin Al
profesor
Antonio
MarcialGam
arra,
miembro de
nuestrogrup
o,
dejndonos
su aliento
paraseguir
nuestra
investigaci
n.Karin Y
Maril
iii
AGRADECI
MIENTO
A travs del
presente
trabajo de
investigaci
n, queremos
extender
nuestros
ms sinceros
agradecimient
os a la
Institucin
Educativa
Salaverry.
Muy
especialme
nte a los
estudiantes
del 5 grado
de primaria
de las
secciones
A y B por
ayudarnos en
la aplicacin
del Taller
Mejorando
mi
Creatividad y
a
su vez por
brindarnos
su amistad
y compartir
con
nosotras
sus
aventuras. A
ladocente
encargada
del grado
Prof.
Cristina De
la Cruz
Mondragn
por
abrirnoslas
puertas de
par en par y
acogernos
en sus
clases sin
recelo
alguno. A
ladirectora
Marina
Elizabeth
Burgos
Varas por
su
cordialidad
y
sudesprendi
miento
hacia
nosotras.De
l mismo
modo
queremos
agradecer al
Dr. Zorn
Herrera
Meja, por
suamistad,
paciencia y
orientacin
que nos
brind a lo
largo de la
elaboracin
denuestro
trabajo de
investigaci
n.Finalment
e, el ms
grande e
infinito
agradecimie
nto a Dios y
a nuestros
padresque
con sus
consejos y
llamadas de
atencin
siempre nos
mostraron el
caminocorre
cto.Las
autoras
iv
PRESENT
ACIN
SEORES
INTEGRAN
TES DEL
JURADO
CALIFICAD
OR:En
cumplimient
o del
Reglamento
de Grados y
Ttulos de la
Universidad
Csar
Vallejo, de
Trujillo,
presentamo
s a vuestra
consideraci
n nuestra
Tesis
titulada:
TALLER
MEJORAN
DO MI
CREATIVIDA
D EN EL
DESARROLL
O DE
LAS
HABILIDAD
ES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS EN
LOSESTUD
IANTES DE
5 GRADO
DE
PRIMARIA
DE LA I.E.
SALAVERR
Y,
DELDISTRI
TO
SALAVERR
YTRUJILLO
2012, con la
finalidad de
buscar,siste
matizar
informacin
y
estrategias
pedaggica
s, con el
propsito de
mejorar la
informacin
textual de
los
alumnos,
comprendie
ndo que lo
expuestoco
nstituye un
sustento por
concretar el
taller en una
porcin de
realidadedu
cativa.Dand
o
cumplimient
o a las
normas del
Reglamento
de Grados y
Ttulos de
laUniversida
d Csar
Vallejo para
obtener el
grado de
Magister en
Educacin
conmencin
en Docencia
y Gestin
Educativa.S
eores
miembros
del jurado
esperamos
que esta
investigaci
n sea
evaluaday
merezca su
aprobacin.
Trujillo, abril
del 2012Br.
Liliana Maril
Arriaga
Prez Br.
Karin Janeth
FernndezOr
tega
v
INDICEPg
ina
Dedicatoria
ii Agradecim
iento
iiiPresentaci
n ivndice
vResumen
vii Abstract
viiiIntroducci
n ix
I.
PROBLEM
A DE
INVESTIG
ACIN
11.1
Planteamien
to del
problema
11.2
Formulacin
del
problema
31.3
Justificacin
31.4
Limitacin
41.5
Antecedent
es 41.6
Objetivos
6General
6Especfico
s6
II. MARCO
TERICO
72.1
Enfoque
transversal
de la lectura
72.2 Los
textos
discontinuos
102.2.1
Definicin
semitica
del texto
102.2.2
Tipologas
textuales
112.2.3
Teora
multimodal
del texto
112.2.4
Definicin
de textos
discontinuos
122.2.5
Clases de
textos
discontinuos
122.3
Produccin
textual
142.3.1
Definicin
142.3.2
Modelos de
la
produccin
de texto
152.3.3
Procesos
cognitivos
de la
produccin
de textos
192.3.4
Fases de la
produccin
de textos 25
vi
2.4 La
creatividad
332.4.1
Definicin
de
creatividad
332.4.2
Habilidades
creativas
342.
4. 3
Habilidades
creativas
para
desarrollar
textosdiscon
tinuos362.5
Qu es un
taller
362.5.1
Taller
educativo
382.6
Caractersti
cas de los
nios de 9 a
12 aos 38
III. MARCO
METODOL
GICO
403.1
Hiptesis
401.2
Variables
413.2.1
Definicin
conceptual
413.2.2
Definicin
operacional
423.3
Metodologa
443.3.1 Tipo
de estudio
443.3.2
Diseo
443.4
Poblacin y
muestra
453.4.1
Poblacin
453.4.2
Muestra
463.5
Mtodos de
investigaci
n 473.6
Tcnicas e
instrumento
s de
recoleccin
de datos
473.6.1
Tcnicas de
recoleccin
de datos
473.6.2
Instrumento
s de
recoleccin
de datos
483.7
Mtodo de
anlisis de
datos 49
IV
RESULTAD
OS
514.1
Descripcin
514.2
Discusin
70
V
CONCLUSI
ONES Y
SUGEREN
CIAS
735.1
Conclusione
s 735.2
Sugerencias
75
VI
REFEREN
CIAS
BIBLIOGR
FICAS
76
ANEXOS
vii
RESUMEN
La presente
investigaci
n estuvo
orientada a
desarrollar
las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes
de 5 grado
de
primaria de la
Institucin
Educativa
Salaverry
del Distrito
Salaverry en
el ao2012,
mediante la
aplicacin del
taller
MEJORAN
DO MI
CREATIVIDA
D
.Utilizamos
el diseo de
investigaci
n Cuasi
experimenta
l con
Grupocontro
l no
equivalente
con pre y
post test. La
poblacin y
la muestra
estnconstit
uidas
por 56
alumnos de
ambos sexos
de la I.E
Salaverry,
de la cual27
alumnos
correspondi
eron al
Grupo Exp
erimental
(B) y 29
alumnos
alGrupo
Control
(A). Luego,
segn nuestro
diseo de
investigacin,
se proces
los datos
recogidos
antes y
despus de
la aplicacin
de la
variableinde
pendiente,
utilizando el
programa
Excel 2010
para las
estadsticas
descriptivas,
y el
programa
de SPSS 17
para la
contrastaci
n de
hiptesis.Lo
s resultados
obtenidos
antes de la
aplicacin
del taller se
observ que
el55% de
ambos
grupos se
ubic en el
nivel malo
en relacin
a las
habilidades
de producir
textos
discontinuos
y que
posteriorme
nte,
despus de
aplicar
eltalle
r Mejorando
mi
Creatividad
el grupo
experimental
representado
en un
52% y 22%
se desplaz
favorableme
nte al nivel
bueno y
muy
buenorespe
ctivamente;
mientras
que el grupo
control slo
alcanz el
nivel regular
enun e
l 52%.
Finalmente,
utilizando la
prueba T
de student se
lleg a
determinar
la diferencia
significativa
de los
promedios
empleando
un nivel alfa
de 0.05
comparndolo
con nuestro
valor de T
=
- 4,754, el
cual nos
permitirech
azar la
hiptesis
nula y
quedarnos
con la
alternativa.
Por tanto se
llega a la
conclusin
que la
influencia del
taller
Mejorando
mi
Creatividad
influye
significativa
mente en el
desarrollo
de las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes de
5 grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry,
del Distrito
Salaverry Trujillo
2012.Palabr
as claves:
texto
discontinuo,
produccin
de texto,
creatividad.
viii
ABSTRAC
T
The present
research
was
oriented to
develop
discontinuo
us text
productions
kills in
students
from 5th
grade of the
"Salaverry"
educational
institution of
theSalaverr
y district in
the year
2012,
through the
implementat
ion of the
workshop"E
nhancing
my
creativity".W
e use
design
research
group
experimenta
l quasi non
equivalent
control
withpre and
post test.
"The sample
was made
up of 56
students of
both sexes
of theI.E
Salaverry",
of which 27
students
were 29
students in
the Control
Group
("A")and the
Experiment
al Group
("B"). Then,
according to
our design
research,
wasprocess
ed data
collected
before and
after the
implementat
ion of
theindepend
ent variable,
using the
program
Excel 2010
for
descriptive
statisticsand
SPSS 17
programme
contrasting
hypotheses.
There
results were
favorable,
given that
prior to the
implementat
ion of
theworksho
p it was
noted that
55% of both
groups
placed at
the wrong
level
inrelation to
the skills of
producing
discontinuo
us texts and
that later,
after applyin
g the
workshop
"Enhancing
my
creativity"
the
experimenta
l
grouprepres
ented 52
per cent and
22 per cent
moved
favourably
to the level
well andvery
good
respectively;
While the
control
group only
hit the
regular level
in a52%.
Finally,
using the
"T" proof of
student
came to
determine
the
significantdif
ference of
averages
using an
alpha level
of 0.05
compared to
our "T"
value =4,754,
which
allowed us
to reject the
null
hypothesis
and stick
with
thealternativ
e. It is
therefore
reached the
conclusion
that the
influence of
theworksho
p
"Enhancing
my
creativity"
significantly
influences
the
developmen
t of the skills
of text
production
discontinuo
us in the 5th
grad
students of
primary the
I.E.
Salaverry,
del Distrito
Salaverry
- Trujillo
2012.Keywo
rds :
discontinuo
us texts,
production
of text ,
creativity..
ix
INTRODUC
CIN
Los
profesores
debemos
estar
plenamente
convencidos
que nuestra
realidadcam
bia
vertiginosa
mente, que
da a da
debemos
integrarnos
a los
avancesedu
cativos.
Ahora en
pleno siglo
XXI, los
estudiantes
deben ser
creativos
ydesarrollar
sus
destrezas y
habilidades
hemos
desarrollado
elpresente
trabajo
denominado
: TALLER
MEJORAND
O MI
CREATIVIDAD
EN EL
DESARRO
LLO DE
LAS
HABILIDA
DES DE
PRODUCCI
N
DETEXTO
S
DISCONTI
NUOS EN
LOS
ESTUDIAN
TES DE 5
GRADO
DE
PRIMARIA DE
LA I.E.
SALAVERRY
, DEL DI
STRITO
SALAVER
RY
TRUJILLO
2012.
El primer
captulo
abordamos
el
planteamien
to de
nuestro
problema el
cual
seenmarca
en la
deficiencia
de la
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes de
5 de primaria
de la I.E.
Salaverry,
justificamos
nuestra
investigaci
n como la
problemtic
a abordada
en ella y
damos a
conocer
losobjetivos
que
perseguimo
s en ella.El
segundo
captulo
hacemos
referencia a
todo el
marco
terico que
aborda
elsustento
cientfico de
la
produccin
de textos
discontinuos
, en el que
nos
hemos basado
para aplicar el
experimento
en la I.E.
Salaverry.
All veremos
los
contenidos
referidos a
las
habilidades
de textos
discontinuos
.El tercer
captulo se
tiene el
marco
metodolgic
o en donde
se plantea
lashiptesis,
se definen
las variables
de estudio
(independie
nte y
dependiente
),las cuales
se enfocan
nuestro
problema la
deficiencia
en la
produccin
de
textos
discontinuos y
la solucin
que
proponemos:
Taller
Mejorando
miCreatividad
se define
tambin la
poblacin y la
muestra del
estudio, las
tcnicas
finalmente
el
instrumento
de
recoleccin
de datos.En
el cuarto
captulo nos
referimos a
la
descripcin
de los
resultados
obtenidosen
el pre test y
en el post
test,
utilizando la
estadstica
descriptiva,
mediante
x
cuadros y
grficos, y a
la discusin
de tales
resultados,
dando
nuestra
opininacer
ca de la
validez de
nuestra
hiptesis de
investigaci
n.En el
quinto
captulo
exponemos
las
conclusione
sy
sugerencias
a las que
llegamos al
final de
nuestra
investigacin:
que EL taller
Mejorando
miCreatividad
Influye
significativame
nte en las
habilidades de
produccin de
textos
discontinuos
en los
alumnos
del 5 grado
de la I.E
Salaverry
del Distrito
con
estrategias
metodolgic
as mediante
sesiones
deaprendiza
je.
Planteamos
sugerencias
a los
profesores,
y alumnos
para
mejorar la
produccin
de textos
discontinuos
de los
estudiantes.
I.
PROBLEM
A DE
INVESTIG
ACIN
1.1
Planteamien
to del
problemaLa
s exigencias
de la vida
cotidiana
demandan
que
estemos en
lacapacidad
de traducir
en forma
escrita lo
que
pensamos o
sentimos.
Lasactividad
es
escolares
como
laborales,
profesionale
s y nuestra
relacincon
los dems,
requieren
que
desarrollem
os la
habilidad de
escribir.
Laredaccin
o
produccin
de cualquier
texto con
carcter
funcionalco
nstituye una
prctica
habitual en
nuestra vida
diaria.Uno
de los
motivos
principales
que nos
llev a
realizar esta
investigaci
nes que en
la gran
parte de los
pases no
optan por
desarrollar
lashabilidad
es en los
estudiantes.
Bolivia es
uno de los
pases que
le tomapoco
inters al
desarrollo
del
pensamient
o creativo,
no
creyndolon
ecesario en
la
educacin
de los
estudiantes.
A nivel
nacional
son pocos
los
profesores
que utilizan
estrategias
metodolgic
as
adecuadas
para
desarrollar
la
capacidad
de
produccind
e textos.
Otro
aspecto no
menos
resaltante
es que los,
profesorese
stn
desmotivad
os, no
comprometi
dos con las
metas
educativas
ycarentes
de un
equipo
mnimo para
disear
estrategias
didcticas
deenseanz
a.
En el
dilogo
establecido
con un alumno
de la
Institucin a la
pregunta:
Te es fcil
producir un
texto
discontinuo
? .Bueno,
profesora,
me es
fcilcontarlo
con mis
palabras
que producir
porque es
ms
complicado
y nos
cmo
empieza, ni
termina, pues
nadie me
ense cmo
hacerlo;Du
rante el
proceso de
producir textos
discontinuos
de un tema
libre, los
alumnos del
5 grado,
manifiestan
actitudes de
mirar al
vaci o
mirarseentr
e sus
compaeros
que
evidencia
no tener
imaginacin
para
producir text
os
discontinuos
, pues
preguntan
insistentem
ente a la
profesora
sobreque
textos
discontinuos
podran
producir.
En la
investigaci
n presente
se propone
incluir a los
alumnos de
5
grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo enla
aplicacin
de un taller
basado en
estrategias
metodolgic
as por
mediode
diez
sesiones de
aprendizaje
s
elaboradas
con la
finalidad
dedesarrolla
r las
habilidades
en la
produccin
de textos
discontinuos
bajoel
enfoque
comunicativ
o y textual
por etapas
de la
composicin
del
textodisconti
nuo. Es
conocido
que un
aspecto de
la
deficiencia
educativa
anivel
nacional es
la
produccin
de textos
incluyendo
los
discontinuos
.Nuestros
estudiantes
no producen
adecuadam
ente textos,
las fallas
quese
presentan
son
muchas,
desde la
creatividad
hasta el uso
inadecuado
de reglas
gramaticale
s. Dando
respuesta a
este
problema,
nospropone
mos a
resolver las
deficiencias
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
alumnos de la
I.E
Salaverry.
Conociend
o la
importancia
de la
capacidad
creadora
para
desarrollar
lashabilidad
es en la
produccin
de textos
discontinuos
hemos
diseado
untaller de
creatividad
que nos
permitir
mejorar
dicha
habilidad
deproducci
n de textos
discontinuos
y de esta
manera
estimular en
losnios el
desarrollo
del
pensamient
o creativo,
empleando
unametodol
oga activa
que nos
permitir
superar la
problemtic
a
detectaday
relacionada
con la falta
de
espontaneid
ad,
originalidad,
invencin
ycuriosidad
para realizar
las tareas
que le
permitan
lograr el
aprendizaje
que nos
hemos
propuesto.E
n las
observacion
es hechas,
los alumnos
repiten lo
aprendido,
sindesarroll
ar
habilidades
y potenciar
la
creatividad
a causa
dedesmotiv
acin o
deficiencia
en la
aplicacin
de mtodos
o
tcnicasnue
vas; tal es
as que nos
damos
cuenta que
ellos viven
en
elsubjetivis
mo y el
memorismo,
porque leen
y releen
produccione
sfantasiosas
, dejando de
lado su
capacidad
de
creatividad
y, ms an,
deno saber
cmo
producir sus
propios
materiales
de lectura y
escritura
atravs de
signos
lingsticos.
Adems,
esto sucede
porque al
estudiante
3
no se le
brinda la
debida
atencin y
la libertad
para
expresar
ydesarrollar
sus
potencialida
des de
creatividad,
habilidades.
Visto toda
esta
problemtic
a, creemos
por
conveniente
investigar
en
laInstitucin
Educativa
Cmo influye
el taller
Mejorando
mi
Creatividad
en el
desarrollo
de las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes de
5 grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry,
del
Distrito
Salaverry
Trujillo
2012?1.2
Formulacin
del
problema
Cmo influye
el taller
Mejorando
mi
Creatividad
en el
desarrollo de
las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes
de 5
grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry,
del
Distrito
Salaverry
Trujillo2012
?1.3
Justificacin
El presente
trabajo se
realiza en
base al
conocimient
o de que
losestudiant
es del nivel
primario, en
particular
los del 5
grado de
primariade
la I.E.
Salaverry del
Distrito
Salaverry,
carecen de h
abilidadessu
ficientes
para
producir
textos,
particularme
nte
discontinuos
. Pretende,
as mismo, la
ejecucin del
taller
Mejorando
mi
Creatividad
con
actividades
de
aprendizaje
a travs de
diez
sesiones de
aprendizaje
s,que
comprenda
el empleo
de
estrategias
creativas,
conveniente
menteselec
cionadas,
con los
estudiantes
de 5 grado
de la citada
institucined
ucativa, con
el fin de
mejorar las
habilidades
pertinentes
para
laproducci
n de textos.
Discontinuo
s.
4
As mismo,
tendr como
finalidad
desarrollar
conveniente
mente
lacreativida
d en los
estudiantes,
quines
principalme
nte
resultarnbe
neficiados
con los
resultados
de este
estudio.
Adems, la
preparacin
pedaggica
as como la
capacitacin
en el campo
de la
investigaci
neducativa
del grupo
investigador
,
constituyen
conocimient
os bsicos
queposibilita
n llevar a
cabo la
presente
investigaci
n.Tambin,
se cuenta
con las
facilidades
de la
Direccin y
de los
docentesde
la institucin
educativa
sealada,
para llevar
adelante la
presenteinv
estigacin,
las mismas
que
constituyen
estmulos
gratificantes
queimpulsa
n la
realizacin
de cualquier
esfuerzo por
salir
adelante en
esteproyect
o.1.4
Limitacin
Escasez de
obras de
consulta
acerca de la
produccin
de
textosdiscon
tinuos para
los alumnos
de 5 grado
de primaria.
Disponibilid
ad de
tiempo
reducida, de
los
investigador
es, debido
aque estas
tienen que
dar
cumplimient
o a otras
actividades
quetambin
son de
importancia
laboral.1.5
Antecedent
es1.5.1
Locales
Goicochea
(1999). En
su tesis
titulada
Empleo
deactividad
es de
aprendizaje
para
desarrollar
habilidades
en
laconstrucci
n de textos
por los
nios del
quinto grado
del C. E.
Parroquial
San
Patricio de
Florencia de
Mora.
Esta
autoralleg
a las
siguientes
conclusione
s:
5
El empleo
de
actividades
de
aprendizaje;
influyepositi
vamente en
el desarrollo
de
habilidades
en
laconstrucci
n de textos
por los
nios del 2
grado del
C.E.
Parroquial
San
Patricio de
Florencia de
Mora, tal
como
se
demuestra
en el Pre
test (8.6) y
en el Pos
test
(13.1);tenie
ndo un
progreso
significativo
de 4.5
puntos.
C.E.
Parroquial
San Patricio
demuestran
habilidades
permanente
s en la
construcci
nde textos.
La prctica
del empleo
de
actividades
de
aprendizaje
constituye
un medio
fundamental
para
incentivar
sucreativida
d en el
desarrollo
de la
construcci
n de textos
anivel local
y regional.
Quiroz,
(2011). En su
tesis titulada:
Taller
Creando
medivierto ,
para
desarrollar la
produccin de
cuentos orales
en
los nios y
nias de
primer
grado de la
I.E N
81002
Javier Hera
ud de
Trujillo
2011. Esta
autora lleg
a la
siguienteco
nclusin:
El tall
er Creando
me divierto
desarrolla
significativame
nte
la
produccin
de cuentos
orales en
los nios y
nias
deprimer
grado.
El cuento es
un texto que
sirve como
instrumento
o
recursoeduc
ativo de
gran
influencia
formativa ya
que su
aporte
sedirige al
enriquecimi
ento de la
lengua y por
consecuenci
ala
capacidad
de pensar
razonar y
elaborar
para crear.
1.6
Objetivos1.6
.1 General
Demostrar la
influencia del
taller
Mejorando
mi
creatividad
en el
desarrollo
de las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes de
5 grado de
primaria de la
I.E
Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo 2012
1.6.2
Especficos
a. Identificar
el nivel de
habilidades
en el
desarrollo
deproducci
n de textos
discontinuos
que
presentan
losestudiant
es
de 5 grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry
delDistrito
Salaverry,
antes de la
aplicacin del
taller
Mejorandom
i creatividad.
b.
Identificar el
nivel de
habilidades
en el
desarrollo
deproducci
n de textos
discontinuos
que
presentan
losestudiant
es de
5 grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry
del
Distrito
Salaverry,
despus de
la aplicacin
del taller
Mejorando
mi
creatividad.
c.
Comparar
los
resultados
obtenidos
en el pre y
post test
(guade
observacin
) del grupo
experimenta
l, del nivel
dehabilidad
es de
produccin
de textos
discontinuos
.d.
Comparar
los
resultados
obtenidos
en el pre y
post test
(guade
observacin
) del grupo
control, del
nivel de
habilidades
deproducci
n de textos
discontinuos
.
7
II. MARCO
TERICO
2.1 Enfoque
transversal
de la
lecturaConvi
ene
primero,
frente a la
persistencia
de la
enseanza
de la
lenguade
manera
tradicional,
asumir una
enseanza
de carcter
transversal.
Esdecir, una
enseanza
que
implique
crear
diversas
situaciones
de
usos justific
ados y
autnticos
de la lengua
(escritura y
lectura), y
adems
quearticule
de manera
sistemtica
el conjunto
de reas
curriculares
que
seimparten
en la
escuela. Por
tanto estas
dos
propuestas
que no
sonexcluyen
tes,
deberan ya
des- aplazar
al
tradicionalis
mo de
laenseanz
a de la
lengua, y
tambin al
aislamiento
de la
enseanza
de
laescritura y
lectura en
las que se
han
entrampado
,
convirtindo
se
suprctica
en una
actividad
descontextu
alizada,
mecnica y
rutinaria,mu
cho ms
cuando se
cree que lo
verbal sigue
siendo la
nica forma
decomunica
rse
Mainguenea
u (2005),
olvidndose
, que en la
actualidadh
an
aparecido
ya otras
formas de
comunicaci
n en donde
la
dominancia
de los
signos no
lingsticos
es
relevante.Te
niendo
presente lo
anterior,
entonces es
hora ya de
entender
que enlas
reas
curriculares
se necesita
realmente
comprender
y
redactar text
os de
distintos
tipos y
contenidos
temticos
(temas de
historia,geo
grafa.
qumica,
biologa,
fisiologa,
matemtica,
fsica, etc.),
ydiversas
formas
retricas
(ensayos
expositivos,
polmicasar
gumentativa
s,
cuestionario
s,
descripcion
es,
definiciones,
noticiasperi
dicas,
listados de
instruccione
s, y aqu
tambin la
lista es
abierta).
Adiferencia
de lo que
sucede en
el rea de
lengua en la
cual hay
quetratar de
que se cree
la
necesidad
para que
tenga
sentido
introducir di
versos tipos
de texto, en
las otras
reas
curriculares
se trata de
crear los
textos para
responder a
necesidade
s
preexistente
s
(Tolchinsky
ySim,2001
). En las
reas no
lingsticas
es donde
hay
posibilidade
s deutilizar
con sentido
textos
autnticos
con
diversas
finalidades.
8
De lo que
se trata es
de
transformar
las
actividades
de lectura y
escrituraque
se dan
inevitablem
ente en
todas las
reas
curriculares
en objeto
dereflexin
y de
planificacin
explcita por
parte del
tutor o de
los
docentesde
las distintas
reas. Este
es uno de
los sentidos
del
enfoquetran
sversal de
la
enseanza
de la lengua
y que aqu
proponemos
yacon la
finalidad de
darle ms
funcionalida
d al uso de
la lengua
dentro dela
escuela.Por
otro lado, la
propuesta
de
transversali
dad lleva a
que las
habilidades(
leer y
producir
textos) se
consideren
durante los
procesos
deenseanz
aaprendizaje,
y a que los
profesores
de las
diferentes
reasde
conocimient
o las vean y
las
incorporen
como parte
de
suspreocup
aciones. Si
estas
habilidades,
un tanto
opaca para
losprofesore
s, se las ve
durante los
procesos de
enseanza,
podrntorna
rse
transparent
es tantos
para los
alumnos
como para
los
docentes.Po
r lo dicho
anteriormen
te, entonces
provee de
sentido la
reflexinexp
lcita sobre
las
caracterstic
as
lingsticas
de los
textos. En
elcontexto
de las otras
reas
curriculares
la reflexin
sobre
lascaracter
sticas de los
textos
(resmenes
notas,
cuestionario
s,
mapas,esqu
emas o
informes),
se torna un
medio para
realizar una
determinada
tarea con un
contenido y
propsito
definidos.
No es un
ejercicio
paraaprend
er las
caracterstic
as de los
distintos
tipos de
textos. Por
ejemplo,al
detenerse
como
resumir el
contenido
consultado
en tres
enciclopedia
s
sobre
Primates
que aprender
a hablar,
para un
trabajo sobre
ese tema
en el rea
de
conocimient
o del medio,
los alumnos
de tercero
estnresolvi
endo una
necesidad
autntica y
no
aprendiendo
una tcnica
deresumen.
Descubrir
los puntos
claves de
un texto,
eliminar los
que no
loson,
combinar
los
semejantes,
sealar los
puntos
divergentes,
verterlosen
las propias
palabras y
darles un
orden es
muy
complicado.
Pero
estudiar La
tcnica de
resumen,
separada de
resumir,
resulta, a
veces,
absurdo.
9
La mayora
de stas
tareas
desde las
reflexiones
necesarias
pararealizas
los
procesos de
produccin
(planificaci
n, borrador,
revisiones,
modificacion
es), hasta
los detalles
ortogrficos
y de
formato,
tiene
otrosentido
cuando se
realizan el
contexto de
las reas
curriculares
nolingstica
s. La
consideraci
n explcita
de todos
estos
aspectos en
elcontexto
de las
tareas que
los
aprendices
realizan en
las reas
deconocimi
ento, les da
sentido y
utilidad.Por
ltimo, el
trabajo en
las reas no
lingsticas
preserva el
contenidoes
pecfico de
las distintas
reas de
conocimient
o. Esta es
una
cuestincru
cial que,
aunque
haya
aparecido
en distintos
argumentos,
esimportant
e volver a
resaltar,
tanto a
travs del
tutor como
por medio
delos
especialista
s en las
distintas
reas de
conocimient
o se trata
deadquirir
vocabulario
s
especializad
os,
organizacio
nes
textualeses
pecficas y
maneras de
leer
adecuadas
a distintas
disciplinas.L
a mejor
situacin
para
trabajar con
los textos es
la que nos
brinda
lanecesidad
de leerlos y
producirlos.
Se trata de
superar la
disociacine
ntre
aquellos
momentos
en los que
se ensea a
leer o a
escribir
undetermina
do tipo de
texto y
aquellos
otros
momentos
en los que
senecesita
escribir un
determinado
tipo de
texto.
Supuestam
ente
losaprendic
es deberan
aplicar en
unos los
que han
aprendido
en los
otros,pero
sabemos
que no
siempre es
as. Una
manera de
acabar con
stadisociac
in es
incorporar a
la prctica
docente la
idea de que
cada reade
conocimient
o de
gneros
discursivos
propios que
influyen en
granmedida
en su
comprensi
n. El estudio
de los
contenidos
propios
decualquier
rea no se
puede
disociar del
estudio de
los
gnerosdisc
ursivos que
le son
propios. Es
decir, aun
cuando
propongam
os
latransversa
lidad
insistimos
en la
importancia
de la
especificida
d
decontenido
.
10
2.2 Los
textos
discontinuos
2.2.1
Definicin
semitica
del textoLa
definicin
de texto
desde la
perspectiva
de la
lingstica
deltexto
tradicional
es
insuficiente
para
nuestro
trabajo,
puesto
queen ella
de modo
general se
define al texto
como un
conjunto
deoraciones y
prrafos
cohesionados
y coherentes
Cassany,
(2008)
,
como se
observa
slo se ha
limitado
aconsiderar
al signo
lingstico,
quedando
fuera de
esta
definicinlos
cdigos no
lingsticos.
Por eso
urge la
necesidad
de acudir a
una
amplitud
terica
quenos
permita un
concepto
ms amplio
de la nocin
de texto, y
queeste
pueda
englobar a
nuestra
variable de
estudio. Por
tanto,
unadefinici
n
conveniente
y til es
desde el
campo de la
semiticacie
ncia general
de los
signos.
Define la
semitica al
texto como
todo
conjunto de
signos
articulados
y
seleccionad
os a partir
de un
repertorio
de
signoscoher
entes y
cohesi
onados
.Cuando
hablamos
de texto
diceDesideri
o Blanco no nos
limitamos al
texto
literario, oral
oescrito;
una
pelcula, en
ese sentido
es un texto;
es un texto
unapintura o
una fot
ografa es
texto todo
aquello que
tiene sentido.
Teniendo
en cuenta
las
definiciones
anteriores,
definiremos
altexto
como una
unidad
lingstica,
no
lingstica o
de
cdigocomb
inados
cohesionad
as y
coherentes,
con
intencinco
municativa y
de
extensin
variable.
Adems,
podemos
decir que
todo texto
es un
producto de
la
comunicaci
n
humanaresu
ltado de la
interaccin
social entre
los
individuos.
11
2.2.2
Tipologas
textualesDa
da nuestra
definicin
lneas
arriba,
queda por
mencionar
queotra
dificultad
lingstica
por salvar
en este
trabajo es el
problemade
la
clasificacin
de textos. A
menudo
cualquiera
de nosotros
podemos
reconocer o
distinguir al
gunos tipos
de texto.
Podemos
diferenciar,
por ejemplo,
unareceta
de un
cuento, un
recibo de
luz de una
solicitud,
una cartade
una noticia,
un afiche
publicitario
de una
historieta,
un listadode
nombres de
un cuadro
estadstico,
y as por el
estilo.
Sinembargo
, en los
manuales
tradicionale
s de
lingstica
textual
seomiten
textos que
an no se
han
categorizad
o, es el
caso de los
textos
discontinuos
que no
figuran, ya
que la
clasificacin o
tipologa
textual que
ellos siguen
por lo
general es
la
siguiente:ar
gumentativo
s,
descriptivos,
expositivos,
narrativos
einstructivos
. Adems
hay otras
clasificacion
es que
estn
enfuncin a
diversos
criterios:
funcionales
o
gramaticale
s
.Acontinuaci
n veamos
una
clasificacin
esquemtic
a de
texto:CUAD
RO N
1criteriosPo
r su
forma(Proye
cto
Pisa:2009)P
or su clase
TextosContin
uosDiscontin
uosNarrativo
s Argumentat
ivosExpositiv
osDescriptivo
sinstructivos
2.2.3 Teora
multimodal
del
textoUna
teora
semitica
muy
relevante y
beneficiador
a para
unaclasifica
cin de
textual que
se acerque
a los textos
discontinuos
12
es la teora
multimodal
del texto,
que
sostiene
que
lacomunicac
in ocurre a
travs de
diferentes
modos
designificaci
n, ya sea,
por medio
de textos,
grficos,
imgenes,s
onidos,
msica, etc.
de manera
simultnea .
Por tanto,
desdeesta
perspectiva
el lenguaje
verbal,
escrito u
oral, ya no
es
tandominant
e para
expresar o
representar
la realidad,
porque
ahorahay
otros modos
de
expresarlas
y que por
supuesto
exigennuev
as formas
de
producirla y
comprenderl
as.2.2.4
Definicin
de textos
discontinuos
La nocin
de textos
discontinuos
proviene de
los trabajos
deKirsch y
Mosenthal
(19891991). Ellos
clasifican
los textos
por
lamanera en
que se
organizan,
que es
diferente a
la de los
textoscontin
uos cuyo
formato est
compuesto
de modo
general
por palabras
, frases
oraciones
prrafos y
captulos en
forma lineal.
Encambio,
la forma de
presentarse
de los
textos
discontinuos
esmediante
la utilizacin
de cdigos
combinados
(imagen,
lneas,palab
ras) y de
manera no
lineal, pero
organizada.
Segn el
Proyecto
PISA,
siguiendo a
los autores
mencionado
sarriba, los
textos
discontinuos
son
aquellos
que no
siguen
laestructura
secuenciad
ay
progresiva.
En estos
textos
lainformaci
n se
presenta
organizada,
pero no
necesariam
entesecuen
ciada ni de
forma
progresiva.2
.2.5 Clases
de textos
discontinuos
Cuadros y
grficosSon
representaci
ones
icnicas de
datos,
generalment
e
seemplean
en la
argumentaci
n cientfica
y tambin
enpublicacio
nes
periodstica
s con la
finalidad de
presentar
13
visualmente
informacin
pblica
numrica y
tabular. El
tratamientod
e los datos
lleva a la
elaboracin
de
conclusione
s.TablasSon
matrices
que se
organizan
en filas y
columnas.
Se
elaboranen
base a
criterios por
ello
podemos
afirmar que
forman
parte deuna
estructura
informativa.
Ejemplos:
hojas de
clculo,form
ularios,
programacio
nes,
etc.Diagram
aSon textos
que suelen
acompaar
descripcion
es tcnicas
oa
lostextos
expositivos
o
instructivos.
Es
necesario
diferenciar
losdiagrama
s de
procedimien
tos de los
diagramas
de proceso
o deflujo.
Los
primeros
responden a
la pregunta
cmo se
hace...? ,los
segundos
cmo
funcionan...
? .MapaSon
textos
discontinuos
que
muestran
las
relaciones
geogrficas
entre
distintos
lugares.
Existen
muchas
clases de
mapas.
Estnlos
mapas de
carretera,
que indican
distancias,
los
mapastemt
icos que
indican la
relacin
entre
lugares, as
como
algunascara
ctersticas
sociales o
fsicas.Form
ulariosSon
estructuras
con
formatos
precisos. Se
utilizan con
la
finalidadde
registrar
datos
precisos,
incluyen
formatos de
respuestas
yacodificado
s. Algunos
ejemplos:
las
encuestas,
cuestionario
s
demigracin
, etc
14
ImgenesC
onstituyen
textos
conformado
s por signos
muy
variados.
Lneas,form
as, colores,
texturas e
iluminacin
son algunos
de
estossignos.
Toda
imagen
representa
razones de
la realidad o
laimaginaci
n y se
elabora con
una
diversidad
de
finalidadesc
omunicativa
s. Ejemplo
imgenes
publicitarias.
Afiches,
pancartas,
convocatori
asLos
llamados
textos
publicitarios
constituyen
una gama
deposibilida
des. En
ellos se da
la
combinaci
n perfecta
entre
lolingstico
y lo no
lingstico.
La finalidad
de estos
textos
espersuasiv
a y sus
esquemas
de
elaboracin
muy
variados.
Vales o
bonosSon
textos que
certifican o
testimonian
ciertas
posesiones
oservicios.
Son
ejemplos
tpicos las
facturas, los
ticket, vales,
etc.Los
certificados
Son escritos
que
adjudican
validez de
acuerdo a
contrato.Re
quieren de
la firma de
personas
autorizadas
y
sellosinstitu
cionales.
Por ejemplo
las
garantas y
certificados
2.3
Produccin
textual2.3.1
DefinicinEs
un proceso
cognitivo
que
consiste en
transformar
el
lenguajerepr
esentado en
la mente,
(ideas,
sentimiento
s,
pensamient
os,
15
impresiones
), a un texto
escrito en
funcin de
contextosco
municativos
y sociales
determinado
s. En dicha
traslacin
de
lorepresenta
do, el
emisor debe
atender a
un aserie de
aspectos
deorden
gramatical,
textuales,
pragmtico,
social y
psicolgicos
.Segn
flower, Todo
est
relacionado
con lo
creativo y
originalHaye
s y Flower,
(1987).
Otros
autores
sostienen
que el
producir un
texto exige
que se
elabore y
organice la
informacin
conmayor
profundidad
cognitiva,
Daz,
(2000). La
consideraci
n dela
produccin
textual
como
proceso
implica que
esta se
realice
enfase o
etapas, por
lo que para
la gran
mayora de
autores
estapasa
por tres
procesos
fundamental
es:
planificacin
,textualizaci
n y
revisin
Cassany,
(1991). Ahor
a, la
definicin
anterior
proviene de
la lingstica
textual
yest
referida
exclusivame
nte al texto
lingstico,
sin
embargopo
demos
asumir que
esta no
impide que
tambin
nosotroscon
sideremos a
la
produccin
de textos
discontinuos
como
unproceso,
puesto que
la definicin
anterior
alcanza a
todo lo que
seconsidere
texto
(lingstico,
no
lingstico o
combinado).
Siendo as,
entonces,
definiremos
a la
produccin
textual
como
elproceso
que
consiste en
la
elaboracin
de
diferentes
tipos
detextos
con el fin de
transmitir o
expresar
informacin
quesentimo
s,
pensamos o
deseamos
comunicar.
Estas
fases(dimen
siones) son
la
planificacin
,
textualizaci
n, revisin
yedicin.
Adems
todo
proceso
implica al
final una
actividad
demetacogn
icin con la
finalidad de
mejorar el
proceso.
MINEDU,
(2010)2.3.2
Modelos de
la
produccin
de textoLos
modelos
predominant
es en lo que
a la
produccin
de textosse
refiere,
mencionado
s
anteriormen
te, se
asientan
sobre
unaconcepc
in modular
de la
actividad de
produccin
que se
16
caracterizan
por aislar
los
componente
sy
establecer
relacionesfu
ncionales
entre ellos.
Por otra
parte, todo
modelo
cientfico
esparcial,
provisional,
heurstico:
ayuda a
interrogar la
complejidad
de lo real, y
siempre es
refutable.De
sde una
perspectiva
didctica,
los modelos
tienen
lassiguiente
s
funciones:a.
Analizar la
complejidad
de la
actividad del
alumno
ycomprende
r las
posibles
dificultades
con que se
encuentra a
lahora de
redactar,
mediante un
determinado
modelo que
sirvede
parrilla de
anlisis.b.
Analizar
determinada
s
dimensione
s de la
prctica
deenseanz
a respecto
de la
planificacin
y de la
revisin,
ascomo de
las
instruccione
s que se
dan a los
alumnos
para
quelleven a
cabo dicha
prctica.c.
Disear
instrumento
s de ayuda
para la
escritura y
lareescritura
. Se trata de
reelaborar
fichas de
guas o
listas
decriterios
con la
finalidad de
facilitar la
planificacin
, que a
suvez
contribuyan
a
problematiz
ar a los
alumnos las
tomas
dedecisione
s, tales
como: tipo
textual y
gnero
discursivo,p
erspectiva
de
enunciacin
, registro
lxico, etc.,
y facilitar
elcontrol y
la revisin,
es decir,
una
(re)lectura
crtica del
escritoprodu
cido y
facilitar la
reescritura.d
. Regular
las
actividades
de escritura
en clase,
por
consiguient
e,el inters
de los
modelos del
proceso de
escritura
residefunda
mentalment
e en que
son ayudas
para la
escritura y
lareescritura
, y, de
manera
particular,
que se
orientan a
lasoperacio
nes de
planificacin
y de
revisin y
sus
respectivosi
nstrumentos
diseados
por las
investigacio
nes
didcticas.Ig
ualmente
permiten
ayudar al
profesor
para regular
las
17
actividades
propuestas
en clase
para el
aprendizaje
de
laescritura,
por lo que
contribuyen
a poner de
manifiesto
lasoperacio
nes del
proceso de
redaccin.H
ay que
reconocer
asimismo
que estos
modelos de
produccint
extual,
particularme
nte los de
Hayes y
Flower
(1980);
Hayes(1996
); y Bereiter
y
Scardamalia
(1987), han
supuesto
avancesinn
egables en
didctica de
la escritura,
tales
como:a. El
desplazami
ento de la
atencin del
anlisis
lingstico
de
losescritos
producidos
a favor de la
consideraci
n del
proceso
deredaccin
.b. La
concepcin
de las
ayudas para
la escritura
y la
reescritura.c
. La
regulacin
de las
actividades
de escritura
en clase.d.
Una
llamada de
atencin de
los
profesores
sobre
laobservaci
n de lo que
sucede
durante el
proceso
deredaccin
. Estos
mismos
modelos
tienen
puntos
dbiles en
suconcepci
n de la
escritura,
tales como:
El marco
cultural,
socio
institucional
y los
contextos
en quese
produce la
escritura.
Las normas
de
textualidad
(cohesin,
coherencia,i
ntencionalid
ad,
aceptabilida
d,
informativid
ad,situacion
alidad), que
interviene
en la
produccin
de textos.e.
la
perspectiva
didctica:
intervenir en
las aulas
para
mejorar las
prcticas de
escritura.De
sde los
supuestos
anteriormen
te
indicados, y
habida
cuenta de
18
las lagunas
o puntos
dbiles
detectados
parte del
anlisis de
losmodelos
predominant
es y postula
un
constructo
terico de
cortesocial y
cognitivo,
pragmtico
y lingstico,
y didctico.
Insistepartic
ularmente
en la
necesidad
de explicar
la
escrituracon
siderando
los aspectos
culturales,
textuales y
contextale
sque la
enmarcan.
Propugna
un enfoque
didctico del
modelo
deproducci
n de textos,
lo cual
supone
adoptar una
perspectiva
deintervenci
n en los
procesos de
enseanza
y
aprendizaje,
adems de
describir el
proceso de
escritura.La
propuesta
se orienta a
la
transformaci
n y a la
mejora de
lasprcticas
de escritura
en las
aulas, lo
que exige
elaborar res
puestas a
las
cuestiones
o problemas
surgidos de
lainteracci
n entre las
necesidade
s y las
propuestas
didcticasco
ncretas.En
toda
intervencin
didctica es
importante
describir el
contextode
produccin
de la
escritura (lo
que ms
adelante
denominam
osetnografa
de la
escritura):
los
alumnos,
los
maestros o
profesoresy
las aulas en
las que se
llevar a
cabo la
aplicacin
didctica.To
do ello
refleja la
concepcin
que tienen
de la
escritura
losdiferente
s agentes
del proceso
de
enseanzaaprendizaje.
Para ello, se
precisan
herramienta
s y recursos
tales
como:encue
stas a los
alumnos,
entrevistas
a los
maestros o
profesores,a
nlisis de
los
Proyectos
Educativos,
los
Proyectos
Curriculares
ylas
Programaci
ones
Generales
de los
Centros, as
como de
loslibros de
texto y de
los
materiales y
documentos
que se
utilizanpara
ensear la
escritura a
sus
alumnos.Un
a vez
estudiados
el marco
social e
institucional
y los
modelosde
produccin
textual, y
conocidos
los
principales
problemas
ycarencias
referidos a
la escritura
que
aquellos
ponen
demanifiest
o, se
procede a la
intervencin
en las
aulas,
mediante el
19
diseo y la
puesta en
prctica de
secuencias
didcticas.L
a
intervencin
en las aulas
es la
principal
justificacin
de
laperspectiv
a didctica;
no se trata,
pues, slo
de describir
losproblema
s, es
preciso
intervenir en
las aulas
para
mejorar
lasprcticas
de escritura
detectadas
en los
procesos de
enseanza
yaprendizaj
e de la
produccin
de textos.
Ello hace
necesariodi
sear y
experimenta
r
secuencias
didcticas
basadas en
elsupuesto
de que, en
el desarrollo
didctico de
la
expresines
crita, es
necesario
explicitar los
procesos
cognitivos y
textualesqu
e
contribuyen
a mejorar la
competenci
a escrita de
losescolares
. Y, en
consecuenci
a, es
preciso
instruir en
esa
direccina
los alumnos
para
favorecer su
competenci
a
escrita.2.3.3
Procesos
cognitivos
de la
produccin
de
textosLas
investigacio
nes sobre la
enseanza
y el
aprendizaje
de
laproducci
n de textos
insisten de
manera
particular en
losprocesos
cognitivos o
de
pensamient
oy
textuales
implicados
en
laescritura y
en la
necesidad
de planificar
conveniente
mente
lastareas
relacionada
s con la
comprensi
ny
produccin
de textos:
laescritura
como
respuesta a
problemas
retricos.En
la
investigaci
n sobre los
procesos de
composicin
escrita,
losestudios
muestran
que quienes
escriben
bien se
diferencian
dequienes
escriben
mal en el
dominio de
los
procesos
decomposici
n: la
planificacin
del texto, el
detenimient
oy
larelectura,
y la
revisin.Los
investigador
es sobre las
teoras de la
escritura o
produccind
e textos se
han
preocupado
de
identificar
los
procesospsi
colgicos y
las
correspondi
entes
actividades
que se
llevan
acabo
durante el
desarrollo
de la tarea
de escribir,
porque,
cuandola
gente
escribe,
hace uso de
una serie de
operaciones
mentales
20
tales como
hacer
planes,
recuperar
ideas de la
memoria,est
ablecer
inferencias,
crear
conceptos,
resolver
problemas,d
esarrollar
una imagen
del lector,
comprobar
lo que ha
escritosobre
esa imagen,
etc. Hayes y
Flower,
(1980).En
otro
momento,
afirma
Hayes
(1996) que
el xito en
la
escrituradep
ende de una
adecuada
combinaci
n de
condiciones
cognitivas,
afectivas,
sociales y
fsicas,
porque
escribir es
un
actocomuni
cativo que
requiere un
contexto
social,
adems de
unaserie de
procesos
cognitivos y
de memoria
en el
quehacer
deplanificar,
escribir y
revisar. A
este
respecto,
Scardamalia
y Bereiter
(1992)
diferencian
entreescritor
es expertos
o buenos y
novatos o
malos, de
modo que
laprincipal
diferencia
reside en la
manera de
introducir
elconocimie
nto y en lo
que sucede
a ese
conocimient
o a lo largo
delproceso
de
composicin
. Asimismo
estos
autores
distinguen
entre "decir
el
conocimient
o"(producir
textos sin
un plan
previo) y
"transformar
el
conocimient
o"(analizar
la tarea,
establecer
los
objetivos,
problematiz
ar
laescritura,
aprender
acerca de lo
que se
escribe y
tambinapre
nder a
escribir). En
funcin de
esto, estos
autores
defiendenla
necesidad
de ayudar a
los
estudiantes
a pasar de
los
procesosde
composicin
de "decir el
conocimient
o" a
"transformar
elconocimie
nto":
objetivo
educativo
prctico e
importante
por
susimplicaci
ones en el
desarrollo
del
conocimient
o, ya que
suponeense
ar a
escribir
reflexivame
nte.La
descripcin
del proceso
de
redaccin
consiste en
estudiar a
unescritor
en accin
mediante el
anlisis de
protocolos
derazonami
ento en voz
alta o de
transcripcio
nes de
conversacio
nesentre
coautores,
ya que
ponen de
manifiesto
lo que
sucede en
lamente del
escritor
durante el
acto de la
composicin
. Para
obtener un
protocolo,
se pide al
escritor que
escriba
sobre un
tema y
querealice
el proceso
de
composicin
en voz alta
para
poderle
grabar.
21
Asimismo
se le pide
que trabaje
como lo
hace
normalment
e: pensando,
garabatean
do notas y
escribiendo,
y a la vez
verbalizand
otodo lo que
pasa por su
mente
cuando
escribe,
incluyendo
ideassueltas
, falsos
comienzos y
pensamient
os
incompletos
ofragmentar
ios.La
transcripci
n de cada
sesin se
llama
protocolo:
herramienta
de trabajo
rica en
datos, que,
junto con
las notas y
el
manuscritod
el escritor,
nos da una
idea
detallada
del proceso
decomposici
n. Nos
permite ver
no slo el
desarrollo
del
productoesc
rito, sino
muchos de
los
procesos
intelectuales
que
loprodujeron
.Los
trabajos
mencionado
s hasta
aqu, con
unas u
otrasdenomi
naciones
(pre
escritura,
escritura y
pos
escritura;
reunir infor
macin,
esbozar o
bosquejar el
plan de
escritura,
escribir;
oredactar,
corregir o
revisar),
establecen
una serie de
procesos
ofases en la
escritura
con las
consiguient
es
estrategias
(retricas
yautorregula
doras) que
se utilizan
durante el
proceso de
escritura;so
n las
siguientes:
22
CUADRO
2Estrategias
cognitivas y
Meta
cognitivas
del proceso
de
produccin
detextos
FASE
ESTRATE
GIAS
COGNITIV
O
ESTRATE
GIASMETA
COGNITIV
OS
Acceso
alconocimie
nto(Leer el
mundo)Plan
ificacin(Le
er
parasaber)P
roducto:esq
uemas
yresmenes
Buscar
ideas para
tpicos.
Rastrear
informacin
en
lamemoria,
en
conocimient
osprevios y
en
fuentesdocu
mentales.
Identificar al
pblico y
definir la
intencin.
Recordar
planes,
modelos,gu
as para
redactar,
gnerosy
tipos
textuales.
Hacer
inferencias
parapredeci
r resultados
ocompletar
informacin.
Realizar
asociacione
ssignificativ
as
personales.
Seleccionar
la
informacin
necesaria
en funcin
deltema, la
intencin y
el pblico.
Formular
objetivos.
Clasificar,
integrar,
generalizar
y jerarquizar
la
Reflexionar
sobre
elproceso
de escritura.
Analizar
variablesper
sonales.
Evaluar
estrategiasp
osibles para
adquirir sent
ido y
recordarlo.
Examinar
factoresamb
ientales.
Disear el
plan a
seguir (prev
er y ordenar
lasacciones)
.
Seleccionar
estrategiasp
ersonales
adecuadas.
Observar
cmo
estfuncion
ando el
plan.
Buscar
estrategiasa
decuadas
en
relacincon
el entorno.
Revisar,
verificar
ocorregir las
estrategias.
23
informacin.
Elaborar
esquemas
mentalesy
resmenes.
Exponer
metas de
proceso.Pro
duccintext
ual
(Leer para
escribir)Pro
ducto:borra
dores
otextosinter
medios
Textualizar
teniendo
encuenta el
registro
adecuadose
gn el tema,
la intencin
yel pblico
destinatario.
Desarrollar
el
esquemaest
ableciendo
relacionese
ntre ideas
y/o
proposicion
es,construy
endo
analogas,g
enerando
inferencias,
bus-cando
ejemplos y
contraejemp
los.
Organizar
segn:
gnerosdisc
ursivos,
tipos
textuales,no
rmas de
textualidad:intencionalid
ad,aceptabil
idad,
situacionalid
ad,informati
vidad,interte
xtualidad,
coherencia
ycohesin.mecanismo
s de
organizaci
ntextual,
marcas
deenunciaci
n,
adecuacin,
coces del
texto,
cortesa.
Elabora
borradores
o
textosinterm
edios.
Supervisar
el plan y
lasestrategi
asrelaciona
das con
latarea, lo
personal y
elambiente.
24
Revisin
(Leer para
criticar
yrevisar)Pro
ducto:texto
producido
Leer para
identificar
yresolver
problemas
textuales:fal
tas ortotipogrficas,
faltasgramat
icales,
ambigedad
esy
problemas
de
referencia,d
efectos
lgicos
eincongruen
cias, errores
dehechos y
transgresion
es
deesquema
s, errores
deestructura
del
texto,incohe
rencia,desor
ganizacin,
complejidad
o tono
inadecuado
s,
mediantela
comparaci
n,
eldiagnstic
o y la
resolucin.
Leer para
identificar
resolver pro
blemas
relacionado
s conel
tema, la
intencin y
elpblico.
Suprimir,
adjuntar,
reformular,d
esplazar
palabras,pro
posiciones,
prrafos(uni
dades de
lenguaje).
Revisar,
verificar
ocorregir la
produccine
scrita
tomando
comobase
un
registroestil
stico.Fuente
: Tomado de
De
Beaugrande
y Dressier,
1981/1997:
94 y 95.
25
2.3.4 Fases
de la
produccin
de textos A
continuaci
n se
comentan
brevemente
las fases o
estadios
delproceso
de
produccin
de textos.
Planificaci
nEn esta
primera fase
se tiene en
cuenta
principalme
nte
lacontextuali
zacin
(inscribir el
texto en una
situacin de
produccin:i
ntenciones
o
finalidades
comunicativ
as,
representaci
n del
lector y
estrategias
perlocutoras
: efectos
que quiere
producir en
el otro).Los
procesos
que
intervienen
en la
planificacin
textual
tratan
deencontrar
ideas
(conceptos,
imgenes,
hechos)
sobre el
tematratado
, tanto en la
memoria
como en
fuentes
documental
es. Paraello,
el individuo
se hace una
serie de
preguntas,
tales como:
qunecesit
o saber?,
adnde
puedo
dirigirme?,
cmo
consigo
lainformaci
n?, qu
recursos
debo
emplear?,
qu
registro
deboutilizar
?, etc. Wray
y Lewis,
(1997/2000)
.La tarea de
escritura
consiste,
por tanto,
en trabajar
con
losmateriale
s
disponibles,
con la
ayuda de la
memoria, de
las lecturasy
de la
invencin,
adems de
controlar la
actividad de
redaccin.E
n la
planificacin
se ha de
pensar en
qu contar,
cmo
contarlo
ycundo es
adecuado
introducir lo
que se ha
decidido
contar.
Conello
evitamos el
defecto que
sealan
Bereiter y
Scardamalia
(1987): el
egocentrism
o
caracterstic
o de los
escritores
novatos.En
esta fase,
leemos para
localizar
informacin,
para
aprender co
sas nuevas,
para saber
ms.Los
productos
de esta fase
de la
escritura
son la
elaboracin
de
26
esquemas y
de
resmenes.
Como
consecuenci
a del
manejo
dedocument
acin surge
la
necesidad
de abstraer
o resumir
elcontenido
de las
informacion
es que en
ella se
contiene.
Por tanto,el
resumen es
una
actividad
textual
compleja
porque
pone
en juego
una serie de
mecanismo
s cognitivos
de
comprensi
n
yproduccin
tales como
la
jerarquizaci
n,
seleccin,
supresin,in
tegracin,
generalizaci
n de
informacin
de que
consta el o
lostextos
respecto de
los pasos
que se han
de efectuar
desde el
textode
partida (T)
hasta el
texto de
llegada (t); a
tal efecto,
se
proponela
siguiente
metodologa
.Fuente :
Tomado de
lvarez
ngulo,
1999..
OIndividual
escrito1
fase:
Comprensin
del texto
(buscarel
significado
del
vocabulario
yexpresiones
desconocidas)
2 fase:
localizacin
de las
ideasimportan
tes o
principales.3
fase:
ordenacin de
las
ideas(numerar
las en la
pizarra
atendindose
a un criterio:
aparicin
cronolgica,
EXTProducci
nIndividual
escrito1
fase:
Comprensin
del texto
(buscarel
significado
del
vocabulario
yexpresiones
desconocidas)
2 fase:
localizacin
de las
ideasimportan
tes o
principales.3
fase:
ordenacin de
las
ideas(numerar
las en la
pizarra
atendindose
a un criterio:
aparicin
cronolgica,
importancia)
TEXTOCompr
ensin
Colectivo
oral1 fase:
Comprensin
del texto
(buscar
elsignificado
del
vocabulario y
expresionesde
sconocidas)2
fase:
localizacin
de las
ideasimportan
tes o
principales.3
fase:
ordenacin de
las
ideas(numerar
las en la
pizarra
atendindose
aun criterio:
aparicin
cronolgica,
importancia)
4 fase:
supresin de
todas las
palabrasposibl
es
(integracin y
generalizacin
deinformacin
.
Transformaci
onesestructur
ales y
lingsticas).
FIGURA N
1Metodolo
a ara la
rctica del
resumen en
la
Educacin
Obliatoria
27
Textualizaci
nSe trata
de la
verbalizaci
n escrita de
los textos
medianteen
unciados
grfica y
sintcticame
nte
aceptables,
semnticam
entecoheren
tes y
pragmtica
mente
apropiados.
Este
proceso
detraslacin
al texto de
aquellas
ideas
contenidas
en el plan
deescritura
consiste
bsicament
e en buscar
el
lenguajecorr
espondiente
a la
informacin
existente en
la memoria
del
queescribe.
La
complejidad
que encierra
la
textualidad
hace
necesario el
estudiode la
organizaci
n del texto y
sus
componente
s. La
competenci
acomunicati
va de los
sujetos se
lleva a cabo
mediante
una serie
derelacione
s locales y
globales
(fnicas,
ortogrficas,
gramaticale
s,lxicas y
lgicosemnticas)
; textuales
(heterogene
idad
desecuenci
as de
proposicion
es en su
composicin
)y
discursivas(
gneros);
normas de
textualidad;
voces del
texto;
cortesa;mo
dalizadores;
conectores;
deixis; estilo
y
creatividad.
Como
afirmanDe
Beaugrande
y Dressier
(1981/1997:
35):Parece
razonable
exigir a una
ciencia del
texto que
sea capaz
dedescribir
o de
explicar
tanto los
rasgos que
comparten
como
lasdiferenci
as que
separan
unos tipos
de textos de
otros.
Precisament
eel
problema
ms
apremiante
que ha de
resolverse
es
cmofuncio
nan los
textos en la
interaccin
comunicativ
a.Respecto
de la
produccin
textual,
estos
mismos
autores
distinguenu
na serie de
principios
constitutivos
y principios
reguladores
de
laactividad
textual, que
se
representa
a
continuaci
n.
28
FIGURA
2Principios
constitutivos
y
reguladores
de la
actividad
textualFuent
e: Tomado
de De
Beaugrande
y Dressier,
1981/1997.
En esta fase
leemos para
escribir,
para
avanzar en
la escritura,
yel producto
consiste en
elaborar
borradores
o textos
intermedios.
Uno de los
principales
fenmenos
que
distingue a
la
composicin
escrita de la
conversaci
n es la
revisin.
Tambin es
el
recursoque
ms
diferencia a
los
escritores
expertos de
los novatos.
Es
elcomponen
te esencial
para
construir un
modelo del
proceso
deescritura;
exige
procesos de
comparaci
n entre
determinado
ssegmentos
de un texto
(palabra,
frase,
oracin,
prrafo,
etc.) y
larepresenta
cin del
conocimient
o del
escritor o su
intencin(Ny
strand,
1982). Es
por ello la
fase del
proceso de
escritura
quems
atencin ha
merecido
29
Por otra
parte, es
sabido lo
poco
habitual que
es entre
escolaresla
prctica de
la revisin
de los
textos que
escriben, a
pesar deser
uno de los
momentos
ms
fructferos
del
aprendizaje.
La revisin
consiste en
actuar
retroactivam
ente sobre
el
textoproduci
do y en
modificar
aquellos
aspectos
del texto en
los que
seproduce
algn
desajuste,
para lo cual
hay que
detectarlos,i
dentificarlos
y
corregirlos;
en unos
casos se
trata de
correccione
spertenecie
ntes a la
estructura
superficial
(ortografa);
en otros,
derehacer o
de
manipular
los
contenidos
del texto a
travs
demecanis
mos o
procesos de
supresin,
adjuncin,re
emplazamie
nto,
desplazami
ento, etc.
(evaluar).
Para
ambostipos
de
correccin
es de
capital
importancia
el trabajo de
anlisisde
borradores
propios y
ajenos.En
todo caso,
la revisin
supone
adoptar una
postura
crtica
anteel
propio
escrito; lleva
consigo
atender a
todo lo
relacionado
conel
proceso de
escritura,
adems de
introducir
los
cambiosnec
esarios para
mejorar el
texto. Para
ello es
preciso
disponer
deuna gua
de ayuda o
lista de
control
como
instrumento
deregulaci
n, ya que
incita al
alumno a
adoptar una
actitud
crticaante
su propio
texto y le
ayuda a
controlar el
proceso de
escritura.El
concepto de
revisin de
Hayes pone
en juego
una serie
deconocimi
entos,
adquiridos
mediante la
prctica,
tales como:
a)
lafinalidad,
que no es
otra que
mejorar el
texto; b) las
actividadesp
ara mejorar
el texto:
lectura
evaluadora,
solucin de
problemas,p
roduccin
textual; c)
qu
destacar en
el texto para
revisar,
querrores
evitar; d) las
estrategias
para
precisar
clases
especficasd
e problemas
en los
textos.
30
La revisin
requiere
tener en
cuenta
fenmenos
tales como:
lainterpretac
in del
texto; la
reflexin
(resolucin
de
problemas,t
oma de
decisiones
tales como
la
perspectiva
que se ha
de dar,qu
fuentes leer,
qu puntos
enfatizar,
cmo
ordenar
esos
puntos,cm
o tratar
puntos de
vista
distintos,
decidir si es
o no
adecuadoel
texto a la
situacin, y
la
construcci
n de
inferencias);
y
laproducci
n textual
(elementos
verbales de
construcci
n
delsignificad
o, la MCP, a
travs de la
cual el
escritor
almacena
suconocimie
nto de
vocabulario,
gramtica,
gnero,
tema,
audiencia(q
u decir,
cmo
decirlo),
etc.Segn
Bereiter y
Scardamalia
(1987), la
revisin se
puededescri
bir en
trminos de
operaciones
mentales de
comparaci
n,diagnstic
o, eleccin
de una
tctica de
revisin y
bsqueda
dealternativ
as a las
frases y a la
estructura
del texto.
Tales
procesosco
gnitivos
interactan
durante la
evaluacin y
la revisin.
Estosproces
os incluyen
los
siguientes
aspectos: a)
produccin
delengua; b)
evaluacin;
c)
decisiones
tcticas
(borrar o
reescribir);
yd) control
del proceso
en su
conjunto.El
modelo que
proponen
estos
autores se
denomina
CDO(Comp
aracinDiagnsticoOperacin);
es una parte
del
procesode
composicin
relacionada
con la
revisin del
texto, lo
cualsupone
repensar las
elecciones
retricas
que habrn
deconforma
r el
texto.Durant
e el proceso
de
composicin
se
construyen
y se
almacenane
n la
memoria a
largo plazo
dos tipos de
representaci
n mental;
asaber: la
representaci
n del texto
escrito
hasta el
momento y
larepresenta
cin del
texto que se
pretende
lograr.
31
El proceso
es recursivo
y tiene
carcter
jerrquico;
se produce
entodos los
niveles de
construcci
n del texto;
incluso,
como
afirmaCamp
s (1997),
hay revisin
antes de la
plasmacin
del texto
por escrito.
Dicho
proceso se
puede
iniciar en
cualquier
momento;co
mienza
cuando se
percibe una
falta de
corresponde
ncia
entreestas
dos
representaci
ones y
finaliza con
la vuelta al
procesointer
rumpido.
Hay otros
aspectos
del
desarrollo
de la
escritura
queafectan
al comienzo
del proceso
del CDO: la
habilidad
deplanificar,
la habilidad
para
elaborar
problemas
retricos y
lahabilidad
para escribir
extensas
unidades
lingsticas.
A
continuaci
n se expone
brevemente
en qu
consiste
cada unade
las fases:Comparar.
En esta fase
el que
escribe
compara las
dosrepresen
taciones de
que
hablamos
anteriormen
te en busca
dedesajuste
s. Es la
parte del
proceso de
revisin en
que
mscompet
entes se
suelen
mostrar los
estudiantes.
Diagnosticar
. Es la
bsqueda
de las
causas de
los
desajustes
enlos
textos, con
la ayuda de
los
conocimient
os
lingsticos
yenciclopdi
cos del
sujeto,
proveniente
s de la
memoria a
largoplazo y
de las listas
de control o
guas.
Saber
diagnosticar
acertadame
nte es
garanta de
una mejora
en la
calidad de
lostextos.Operar
(actuar).
Esta fase
consta de
dos partes:
a) elegir
latctica. A
partir de la
causa
diagnostica
da, se ha de
modificar
eltexto
mediante la
reescritura
del
fragmento,
la supresin
osustitucin
de palabras;
y b) cambiar
el texto a
partir de
lasmodificac
iones
diseadas.L
as
principales
funciones
cognitivas
que
intervienen
en la
revisinson:
la
supresin,
la
adjuncin,
la
reformulaci
n, el
32
desplazami
ento de
palabras, de
proposicion
es, o de
prrafos.La
lectura
persigue en
esta fase
criticar y
revisar, y el
producto
deesta fase
es el texto
producido.
Generalmen
te los
estudiantes
sonmenos
capaces de
diagnosticar
las causas
de las
inadecuacio
nesdetectad
as, as
como de
llevar a
cabo las
actuaciones
pararemedi
arlas. Ello
justifica la
necesidad
de trabajar
con
mayor deten
imiento esta
fase del
proceso de
produccin
de textos.En
conclusin,
la revisin
de textos en
la escuela
presupone
por parte
del alumno
el dominio
de tres tipos
de
competenci
as:
a)represent
aciones.
Tienen que
ver con la
relacin
entre la
lectura yla
escritura, la
relectura y
la
reescritura,
as como la
relacin
entreel
pensamient
o y lo que
se escribe,
el
aprendizaje
del
saber escrib
ir, y la
actividad de
escritura; b)
saberes
tericos. La
revisinde
textos pone
en juego
saberes
sobre el
mundo de
los
escritos,sob
re las
operaciones
de escritura,
la calidad
que se
espera de
loque se
escribe,
sobre los
textos,
sobre el
funcionamie
nto del
textoy sobre
los recursos
de la
lengua; y c)
saberes
prcticos.Es
tos
conocimient
os tienen
que ver con
analizar la
tarea de
escri-tura
(explicitar,
escribir,
revisar),
releer y
evaluar lo
escrito,
tomar decisi
ones acerca
de si se
reescribe o
no el texto
con el que
seenfrenta
el
alumno.En
este
sentido, la
articulacin
entre la
lectura y la
escritura,
ellugar que
ocupa la
lengua, la
relacin con
la norma,
las
prcticasde
escritura,
las tareas y
las
actividades,
pueden
abordarse
desdetres
niveles: a)
la reflexin
terica (los
modelos o
teoras de
laescritura;
b) la
observacin
y el
diagnostico
de las
dificultades
yobstculos
diversos por
parte de los
escritores
lectores; y
c)
laspropuest
as
didcticas.
33
2.4 La
creatividad2
.4.1
Definicin
de la
creatividad
Antes de
asumir la
postura de
Snchez en
cuanto a
creatividad,
vale decir que
esta fue
considerad
por mucho
tiempo un
dondivino
y se crea que
solo eran
creativas las
personas
excepcional
es. Solo a
partir del
inters por
las
diferenciasi
ndividuales
este
concepto
avanz y se
convirti en
objeto
deestudio,
Guilford,
(1978).
Ahora, el
concepto de
creatividad
poseemuch
as
definiciones
las cuales
consideran
diferentesdi
mensiones.
De la torre
(2003), la
define como
el potencial
humano
paragenera
nuevas
ideas dentro
de un marco
de valores
ycomunicarl
as.Snchez
(2004), la
define como
una
capacidad
que se
forma
ydesarrolla
a partir de
los
procesos
psicolgicos
,
cognitivos,af
ectivos y
que
predispone
a toda
persona a
organizar re
spuestas
originales y
novedosas
frente a una
situacindet
erminada, o
problema
que deba
resolver
dejando de
ladosituacio
nes
conocidas y
buscando
alternativas
que lleven
anuevos
resultados o
nuevas
produccione
s.En contra
posicin al
primer
prrafo de
este punto,
sostenemos
que la
creatividad
es una
manifestaci
n del
comportami
entohumano
y que se
manifiesta
cuando una
persona
trata
detransform
ar o
adaptarse al
medio
ambiente en
que vive.
Por
tanto,todos
los seres
humanos
nacen con
la
potencialida
d para
ser creativo
s y por
consecuenci
a ella puede
ser
desarrollada
de
34
modo
sistemtico,
sin embargo
hay que
aclarar que
no
todosposee
n esta
capacidad
en el mismo
grado2.4.2
Habilidades
creativasSe
gn el
MINEDU
(2004) el
pensamient
o creativo
presenta
lossiguiente
s rasgos:
CUADRO N
3CapacidadH
abilidades
generales(ras
gos)Habilida
des
especificas
Creatividad
Originalidad
Produce,
sintetiza,
construye,dis
ea, elabora,
genera.Intuici
nIntuye,
percibe,
anticipa,
predice,interp
reta,
observa.Fluid
ez
imaginativaIm
agina,
inventa,
reproduce,dia
grama,
recrea.Fluide
z
asociativaCo
necta,
asocia,
relaciona,dis
crimina,
selecciona,Fl
uidez
AnalgicaRel
aciona,
reproduce,
descubre,inte
gra,Profundid
ad del
pensamiento
Explora,
abstrae,
infiere,investi
ga.Fluidez
verbal
Comunica,
elabora.Fluid
ez figurativa
Extrapola,
representa.Fl
exibilidad
imaginativa
Contextualiza
,
adapta.Sensi
bilidad a los
problemasIde
ntifica,
interpretar.
Otros
investigador
es en varios
estudios
sobre el
tema,consid
eraron que
las
habilidades
que
favorecen la
creatividads
on la
fluidez,
flexibilidad,
originalidad
y
elaboracin.
Estosfactore
s han sido
utilizados
para valorar
la
creatividad
en
diversosca
mpos como
la
pedagoga,
psicologa y
el arte, De
la Torre,
35
(2003).
Veamos a
continuaci
n una
discrecin
de las
habilidades
mencionada
s.FluidezEs
la habilidad
para
recordar,
imaginar o
producir
palabras,
ideasy
expresiones
. Se
diferencian
tres tipos:
Fluidez
ideacional.
Consiste en
la
produccin
cuantitativa
deideas,
frases
oraciones
breves, que
encierra una
unidad
depensamie
nto.
Fluidez de
asociacin.
Tiene que
ver con el
establecimie
nto
derelacione
s entre
hechos,
conceptos,
sucesos o
palabras,cre
ando
sinnimos,
analogas,
similitudes,
metforas
yproblemas
de
semejanza.
Fluidez de
expresin.
Establecida
por la
facilidad
para
construir fra
ses, ideas,
relatos,
descripcion
es,
dramatizaci
ones o
dibujosen
forma
organizad y
coherente.Fl
exibilidadEs
la habilidad
de pensar
una
situacin
ms all de
los
enfoquesest
ereotipadas,
manejar
diferentes
perspectiva
s o puntos
de vista,
(Gardi,
2004).Origin
alidadEs la
habilidad
para
producir
respuestas
diferentes,
inusuales,im
previstas o
inslitas.Ela
boracinEs
la riqueza
de detalles
para el
desarrollo
de una idea
general.Per
mite
imaginar los
pasos para
llegar a un
plan
propuesto,e
xpresado
como una
accin o
producto
final. De la
Torre,
(1995).
36
2.4.3
Habilidades
creativas
para
desarrollar
textos
discontinuos
La
investigacio
nes sobre la
creatividad
de los nios
para
laproducci
n de textos
discontinuos
son
escasas, sin
embargoinv
estigadores
como
Healey y
Ruckldge,
partiendo de
un
estudiopara
la
composicin
de cuentos,
sostienen
que la
originalidad,
lafluidez
elaboracin,
abstraccin
de ttulos,
humor,
expresivida
democional
y riqueza de
las
imgenes
en la
creacin de
dibujos
sonindispen
sables para
la
produccin
de textos.
Haciendo
extensivoest
os
principios,
nosotros
creemos
que estas
mismas
habilidadest
ambin son
necesarias
para la
produccin
de textos
discontinuos
puesto que
en ellos se
trabaja con
cdigos
combinados
(palabras
eimgenes).
Sin
embargo,
las
seleccionad
as para
nuestro
estudio
sonlas
siguientes:
originalidad,
fluidez
imaginaria,
flexibilidad
adaptativay
elaboracin.
2.5 Qu es
un taller?a)
Kisnerman
(1977)
citado por
Maya,
(2003),
define el
taller como:
Unidades
productivas de
conocimientos
a partir de una
realidad
concreta
para ser
transferidos
a esa
realidad a
fin de
transformarl
a,donde los
participante
s
desarrollan
actividades
especficas,
graduadas y
sistemticas
para cumplir
los objetivos
deese
proceso
de formacin
del cual es su
columna
vertebral.
b) Arce,
(2005), el
taller lo
concibe como:
Una
realidad int
egradora,co
mpleja,
reflexiva, en
que se unen
la teora y la
prctica
comofuerza
motriz del
proceso
pedaggico,
orientado a
una
comunicaci
nconstante
con la
realidad
social y
como un
equipo de
trabajoaltam
ente
dialgico
formado por
docentes y
estudiantes,
en el cual
37
cada uno es
un miembro
ms del
equipo y
hace sus
aportes
especficos.
c) Beuchat,
(1995):El
taller est
concebido
por un
equipo de
trabajo,form
ado
generalment
e por un
docente y
un grupo de
alumnos en
elcual cada
uno de los
integrantes
hace su
aporte
especfico.
Eldocente
dirige a los
alumnos.
Pero al
mismo
tiempo
adquiere
junto aellos
experiencia
de las
realidades
concretas
en las
cuales
sedesarrolla
n los
talleres, y
su tarea en
terreno va
ms all de
la
labor acad
mica en
funcin de
los
alumnos,
debiendo
prestar su
aporteprofe
sional en las
tareas
especficas
que se
desarrollan.
d) Ander,
(2003): El
taller es un
mbito de
reflexin y
de accin
en elque se
pretende
superar la
separacin
que existe
entre la
teora y
laprctica,
entre el
conocimient
o y el
trabajo y
entre la
educacin y
lavida, que
se da en
todos los
niveles de la
educacin,
desde
laenseanz
a primaria
hasta la
universitaria
.e) Maya,
(2003),
concibe el
taller como:
Un medio y
un
programa,
cuyasactivid
ades se
realizan
simultnea
mente al
periodo de
estudioster
icos como
un intento
de cumplir
su funcin
integradora.
Estostallere
s consisten
en
contactos
directos con
la realidad y
reunionesde
discusin en
donde las
simulacione
s prcticas
se
entienden
apartir de
cuerpos
tericos y, al
mismo
tiempo, se
sistematiza
elconocimie
nto de las
situaciones
prcticas.
La
ubicacin
de
lostalleres
dentro del
proceso
docente,
para una
mayor
comprensi
n deha
graficado de
la siguiente
manera. (p.
14)PRCTI
CATALLER
TEORA
38
2.5.1 Taller
educativoSe
gn el
MINISTERI
O DE
EDUCACI
N. (2007),
afirma que:
Enlo
sustancial el
taller es una
modalidad
pedaggica
de
aprender ha
ciendo. Los
conocimient
os se
adquieren
en una
prcticacon
creta que
implica la
insercin en
la realidad.
En ese
sentido
eltaller se
apoya en el
principio de
aprendizaje
formulado
por
Froebel en
1826:
Aprender
una cosa vi
ndola y
hacindola
esalgo
mucho ms
formador,
cultivador,
vigorizante
que
aprenderla
simplemente
por
comunicacin
verbal de las
ideas.
2.6
Caractersti
cas de los
nios de 9 a
12
aosPara
Piaget, la
creatividad
est ligada
al concepto
de
inteligencia
y estase
desarrolla
por medio
de la
actividad
ldica, en
especial
larepresenta
cin teatral.
Veamos las
caracterstic
as del
pensamient
o delnio de
5 grado de
modo
sinttico:
39
CUADRO
N
4ETAPAPE
RIODO
ESTADIO
EDADOPE
RACIONES
CONCRETA
SLos
procesos
del
razonamient
o sevuelven
lgicos y
pueden
aplicarsea
problemas
concretos o
reales.En el
aspecto
social los
niostiende
n ms a la
sociabilidad.
En cuanto al
aspecto
formalapare
cen los
esquema de
lgicosde
seriacin ,
ordenamient
o mentalde
conjuntos y
clasificacin
de
losconcepto
s de
casualidad,
espacio,tie
mpo y
velocidad711
aosFuente:
Psicologa y
pedagoga .
Piaget
(1976)
40
III. MARCO
METODOL
GICO
3.1
Hiptesis3.1
.1 Hiptesis
nula :
H
o
=0
La aplicacin
del Taller
Mejorando
mi
Creatividad,
no influye
significativa
mente en el
desarrollo
de las
habilidades
para
laproducci
n de textos
discontinuos
en los
estudiantes
de 5 grado
de primaria de
la I.E.
Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo2012.
3.1.2
Hiptesis
general:
H
a
La aplicacin
del taller
Mejorando
mi
Creatividad,
influye
significativa
mente en el
desarrollo
de las
habilidades
para
laproducci
n de textos
discontinuos
en los
estudiantes
de 5
gradode
primaria de
la I.E.
Salaverry
- Salaverry
20123.1.3
Hiptesis
especficash
: Existe un
bajo nivel
de
habilidades
para la
produccin
detextos
discontinuos
a
ntes de la
aplicacin del
Taller
Mejorando
mi C
reatividad
en los
alumnos del
quinto grado
de
primariade
la Institucin
Educativa
Salaverry
- Salaverry
2012.
h
2
: Existen
diferencias
estadstica
mente
significativa
s entre
lospromedio
s de
produccin
de textos
discontinuos
obtenidospo
r el grupo
experimenta
l antes y
despus de
haber
aplicado
el taller
mejorando
mi
creatividad
en los
alumnos del
quinto
grado de
primaria de
la Institucin
Educativa
Salaverry
-Salaverry
2012.
41
3.2
Variables3.3
.1 Definicin
conceptual
Variable
independien
te: Taller
Mejorando
mi
Creatividad.
Conjunto
de eventos,
procesos,
recursos,
instrumento
s ytcticas
que
debidament
e ordenados
y
articulados
en un
taller permit
en a los
estudiantes
encontrar
significado
en las
tareasque
realizan, y
desarrollar
las
habilidades
en la
produccin
detextos
discontinuos
Guilford,
(1978).
Variable
dependiente
:
Habilidades
de
produccin
de
textosdiscon
tinuos
.
Es una
capacidad
que se
forma y
desarrolla a
partir de
laintegraci
n de los
procesos
psicolgicos
, cognitivos
yafectivos.
Predispone
a toda
persona a
organizar re
spuestas
originales y
novedosas
buscando
alternativas
desolucin
que lleve a
nuevos
resultados o
nuevas
produccione
s,de manera
que logren
la iniciativa,
la
flexibilidad
adaptativa,fl
uidez,
imaginaria y
elaboracin
en la
produccin
de
textosdiscon
tinuos
Hayes y
Flower,
(1987).
42
3.3.2 Definicin
operacionalCUA
DRO N
5Variable
Definicin
Dimensiones
Indicadores
categoras
H a b
d e p r
n d e t
c o n t
i l i d a d e s
o d u c c i
e x t o s d i s
i n u o s
Es una
capacidadque se
forma ydesarrolla
a partir de la
integracin delos
procesospsicolg
icos,cognitivos
yafectivos.Predis
pone a
todapersona
aorganizar respu
estasoriginales
ynovedosasbusc
andoalternativas
desolucin que
lleve anuevos
resultados
onuevasproducci
ones, demanera
que logren
Imaginacin
Habilidad de
crear nuevas
ideas orecrear un
mismohecho de
diferenteforma.
Estimula la
lectura a partir de
la relacin
imagen-textoen
textos
discontinuos.
relacionando con
la lecturalineal
(texto) y
simultnea
(imagen).
Reproduce
mentalmente
situaciones,
hechos, datos
detextos
discontinuos.
Rastrea
informacin en la
memoria, en
conocimientospre
vios.
Muybueno
Bueno
Representacin
Habilidad
derepresentar
lasideas de
maneraorganizad
a.
Hace inferencias
para predecir
resultados o
completar inform
acin.
Selecciona la
informacin
necesaria en
funcin deltema,
la intencin.
Clasifica, integra
y generaliza y
jerarquiza
lainformacin.
Elabora
esquemas
mentales y
resmenes.
Planificacin
Habilidad
degeneracinsel
eccin de ideas,y
elaboracin
deesquemas
previos.
Textualiza el
registro o
codificacin
adecuada
referenteal tema
o intencin.
Elabora planes
textuales,
teniendo en
cuenta
eldestinatario o
destinatarios.
Organiza
gneros
discursivos de
textosdiscontinuos,de
acuerdos a las
normas de
textualidad.
Desarrolla
propuestas
textuales
discontinuos,gen
erando
inferencias.
43
la iniciativa,
laflexibilidadadap
tativa,
fluidez,imaginaria
yelaboracin en
laproduccin
detextos
discontinuos(Hay
es y
Flower,1987).
Regular
Malo
Produccin
Habilidad
paraproducir
textos
demaneracohesi
onada
ycoherente.
Presenta
aceptabilidad en
la construccin
textual eicnica.
Produce textos
discontinuos con
conexin
idiomticatemtic
a
contextualizada.
Hace uso de
tcnicas de
creacin literaria
como
lacomparacin y
la exageracin.
Produce textos
discontinuos de
manera
organizada,respe
tando la
superestructura.
Criticidad
Habilidad
paraenjuiciar,
comparar y
relacionar
loshechos y
datos dela
realidad.
Compara, a
travs de la
lectura, la
representacin
conla
organizacin
textual.
Diagnstica los
procesos
tcnicos de la
construccinde
textos
discontinuos.
Relaciona los
textos
discontinuos
producidos con
elcontexto social
cultural y familiar.
Expresa su juicio
de valor de cada
texto
discontinuoFuent
e: Ministerio de
educacin DCN
2011
44
3.3
Metodologa
3.3.1 Tipo de
estudioPor
su finalidad
corresponde
a una
investigacin
aplicada,
porque
suobjeto es
aplicar el
saber
existente en
la solucin
de un
problemapr
ctico. Arnal
(2003).3.3.2
DiseoSeg
n Snchez
(1998), el
presente
trabajo de
investigacin
corresponde
a un diseo
cuasi
experimental
, con grupo
control
noequivalent
e, por
cuanto este
diseo
consiste en
que una vez
quesedispon
e de los dos
grupos, se
debe evaluar
a ambos en
lavariable
dependiente,
luego a uno
de ellos se
aplica el
tratamientoe
xperimentaly
el otro sigue
con las
tareas o
actividades
rutinarias.
Elsiguiente
diagrama
representa a
este
diseo:Dond
e:
GE:
Grupo
experimental
al cual se le
suministr el
taller
Mejorando
mi creatividad
GC:
Grupo
control
X:
Variable
independiente
Taller
mejorando mi
creatividad
.GE: O
1
XO
2
GC: O
3
O
4
45
yO
3
:
Pre
test. Datos
sobre las
habilidades
de
produccin
detextos
discontinuos
de los
grupos
experimental
y
control,respe
ctivamente,
antes de la
aplicacin
del taller de
creatividad
O
2
yO
4
:
Post
test. Datos
sobre las
habilidades
de
produccind
e textos
discontinuos
de los
grupos
experimental
y
control,respe
ctivamente,
despus de
la aplicacin
del taller de
creatividad3.
4 Poblacin
y
muestra3.4.
1
PoblacinLa
poblacin
est
constituida
por todos los
alumnos
matriculados
enel quinto
grado de
Educacin
Primaria de
Menores de
la I.E
Salaverry,
matriculados
en el ao
escolar 2011,
la cual totaliza
56
estudiantes
distribuidos
en dos
secciones A
y B. Esta
presenta
lassiguientes
caracterstic
as
generales:
Sujetos de
ambos
sexos con
predominanc
ia no
significativa
demujeres
sobre
hombres.
La edad
flucta entre
10 y 11 aos
de edad.
Se presume
que por
estar
ubicada la
institucin
educativa en
unazona
popular las
condiciones
socioecon
micas de los
estudiantesd
e modo
general son
de nivel
bajo.
46
CUADRO N
6Distribucin
de la
Poblacin
Escolar de
5 Grado de
la I.E
. Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo 2012.
SECCION
HOMBRES
MUJERES
TOTAL
5A 12 17
295B 14 13
27TOTAL 26
30
56
Fuente:
Nminas de
matrculas de la
I.E Salaverry
ao 2011.
3.4.2
MuestraSe
seleccion
una muestra
no
probabilstic
a, por
cuanto la
eleccinde
los
elementos(g
rupos) no
depende de
la
probabilidad,
sino
decausas
relacionadas
con las
caracterstic
as de la
investigacin
, esdecir, de
manera
intencional o
por
convenienci
a (grupos
intactos).La
muestra
objeto de
estudio,
estuvo
conformada
por toda la
poblacinpor
considerarse
un tamao
manejable,
es decir se
trabaj
contodos los
alumnos
matriculados
en el quinto
grado de
primaria de
la I.E.
Salaverry
del Distrito
Salaverry de
Trujillo, la cual
al
canz
untamao
de 56
alumnos,
repartidos
de la
siguiente
forma: 27
paragrupo
experimental
(5B) Y 29
para el
grupo
control (5A)
Hernndez(
2010).
47
3.5 Mtodo
de
investigacin
El mtodo
de
investigacin
que se
utiliza en el
presente
estudio es
elMtodo
Experimenta
l en su
modalidad
de cuasi
experimental
, por
cuantose
cuenta con
un grupo
experimental
y otro de
control a los
cuales se
lesaplica la
Pre
prueba,
luego con el
grupo
experimental
se
desarrollar
elTaller de
Creatividad
y al
concluirlo,
se aplica la
Post
prueba a
ambosgrupo
,
contrastando
los
resultados.
aupas,
(2011).3.6
Tcnicas e
instrumentos
de
recoleccin
de
datosPara
obtener la
informacin
requerida en
esta
investigacin
, se
aplicarnlas
siguientes
tcnicas e
instrumentos
:3.6.1
Tcnicas de
recoleccin
de datos
La
observacin
Consiste en
examinar
atentamente
el efecto que
produce
lamanipulaci
n de la
variable
independient
e (Taller de
Creatividad)
sobre la
variable
dependiente
(Habilidades
de
produccin
detextos
discontinuos
), adems se
examinan
las
caracterstic
as
delcomporta
miento de
los
individuos
en el
experimento.
No
hayexperime
nto sin
observacin.
Esta tcnica
nos permiti
determinar
el nivel de
las
habilidadesp
ara la
produccin
de textos
discontinuos
de los
alumnos de
losgrupos
experimental
de control,
antes y
despus de
la
aplicacindel
Taller de
Creatividad
(Variable
Dependiente
). aupas,
(2011).
48
3.6.2
Instrumentos
de
recoleccin
de datos
Gua de
observacin
El
instrumento
que se
utiliz fue la
gua de
observacin
con lacual
medimos el
nivel de las
habilidades
para
produccin
detextos
discontinuos
de los
alumnos
antes y
despus de
laaplicacin
del Taller de
Creatividad.
Para tener la
confiabilidad
del
instrumento
aplicamos el
coeficiente
Alfa de Cron
Bach el
cualfue de
0.972,
siendo
confiable a
partir de
0,8 .Ver
Anexo
N2.Tambin
se valid el
instrumento
a travs del
Juicio de
Expertos.La
Gua de
Observacin
consta de 20
tems, los
cuales
tienen
lasiguiente
valoracin:
El puntaje
por cada
tem:
Muy Bueno
(M
-------------4pt
os.
Bueno (B)
------------------3ptos.
Regular(R)
-----------------2ptos.
Malo (M)
-------------------1pto.
El puntaje
por
Dimensin:
Muy Bueno
------------16
13ptos.
Bueno
------------------12
10ptos.
Regular
-----------------09
07ptos.
Malo----------------------06
04ptos.
49
Puntaje total
de
produccin
de textos
discontinuos
:
Muy Bueno
-------------80 - 61ptos.
Bueno
------------------- 60 46ptos.
Regular
----------------- 45 31ptos.
Malo-------------------- --20 -
30ptos.3.7
Mtodos de
Anlisis de
datosPara el
procesamien
to de
nuestros
datos a nivel
descriptivos
utilizamosm
edidas,
tablas y
grficos
propios de la
estadstica
descriptiva
que
seprocesaro
n con el
programa de
Excel 2010.
Y para
comparar
lospromedio
s de los
grupos con
el fin de
determinar
las
diferenciassi
gnificativas y
contrastaci
n de
hiptesis se
utiliz
medidas y
grficos
deestadstic
as
inferencial y
su
procesamien
to se realiz
en el
programaSP
SS 17.
Estadsticas
descriptiva:
Promedio.
Estadgrafo
que sirvi
para
describir la
situacin de
cadagrupo
antes y
despus de
la aplicacin
del
programa.
Adems,
parahacer el
anlisis
comparativo
de
significancia
estadstica
entre
lospromedio
s de los
grupos.
Desviacin
estndar.
Estadgrafo
que nos
permiti el
grado
dedesviaci
n de
puntajes de
los sujetos
respecto al
puntaje
promedio
yadems
que lo
empleamos
en el anlisis
de
comparacin
de
lospromedio
s de los
grupos antes
y despus.
50
Coeficiente
de
variabilidad.
Estadstico
que nos
permiti
tener
encuenta el
grado de
homogeneid
ad de cada
grupo entes
y
despusdel
experimento.
Tabla de
frecuencias.
Nos permiti
ordenar y
resumir
nuestros
datos.
Grficos de
barras. Se
utiliz con la
finalidad de
visualizar
losresultado
s en
cantidades
de
porcentajes.
Estadstica
inferencial:
La prueba T
de student.
Para grupos
independient
es ypara
muestrasrela
cionadas. La
utilizamos
para la
contrastaci
n de
hiptesis
ydeterminaci
n de las
diferencias
estadsticam
ente
significativas
.
Nivel de
significancia.
Se
estableci
un nivel alfa
o de
confianza
de0,05.para
determinar
la
aceptacin o
rechazo de
la hiptesis
nula.
Grfico de la
distribucin
normal. Para
graficar el
resultado de
lacontrastaci
n de la
hiptesis
nula. El
grafico
empleado
fue de
doscolas,
debido a que
nuestras
hiptesis
son
bidireccional
es.Despus
de todo este
procesamien
to de datos
se hizo las
descripcione
s,conclusion
es y
discusin de
resultados
respectivos.
51
IV.
RESULTAD
OS
4.1.
Descripcin
CUADRO N 7
MATRIZ DE
PUNTAJES
BRUTOS
OBTENIDO
S EN EL
PRE-TEST
Y POSTTEST:
GRUPO
CONTROL Y
EXPERIME
NTAL
SUJETOS
GRUPO
CONTROL
GRUPO
EXPERIMENTALP
RE-TEST
NIVELPOST-TEST
NIVELX1-X2(X1X2)2PRE-TEST
NIVELPOST-TEST
NIVELY1-Y2(Y1Y2)21 22 M 20 M 2
4 41 R 64 MB -23
5292 40 R 40 R 0
0 26 M 60 B -34
11563 24 M 42 R
-18 324 20 M 40 R
-20 4004 25 M 40
R -15 225 33 R 56
B -23 5295 22 M
50 R -28 784 20 M
28 M -8 646 20 M
40 R -20 400 20 M
60 B -40 16007 43
R 42 R 1 1 20 M
45 R -25 6258 37
R 38 R -1 1 34 R
75 MB -41 16819
29 M 20 M 9 81 20
M 39 R -19 36110
20 M 20 M 0 0 33
R 60 B -27 72911
34 R 36 R -2 4 20
M 54 B -34 115612
20 M 42 R -22 484
35 R 72 MB -37
136913 39 R 38 R
1 1 20 M 45 R -25
62514 42 R 60 B
-18 324 20 M 30 M
-10 10015 40 R 40
R 0 0 20 M 60 B
-40 160016 32 R
38 R -6 36 34 R 60
B -26 67617 24 M
20 M 4 16 20 M 40
R -20 40018 20 M
54 B -34 1156 38
R 60 B -22 48419
47 B 60 B -13 169
56 B 75 MB -19
36120 42 R 58 B
-16 256 34 R 60 B
-26 67621 20 M 20
M 0 0 43 R 73 MB
-30 90022 23 M 22
M 1 1 23 M 58 B
-35 122523 24 M
20 M 4 16 34 R 60
B -26 67624 36 R
60 B -24 576 20 M
55 B -35 122525
20 M 40 R -20 400
20 M 60 B -40
160026 48 B 70
MB -22 484 36 R
76 MB -40 160027
20 M 20 M 0 0 20
M 60 B -40 160028
20 M 40 R -20
40029 36 R 40 R
-4 16TOTALES869
1130 6159 760
1525
23947PROMEDIO
S30 39 28
56DESVESTANDA
R9.6 14.5 9.7 13.0
FUENTE:
Pre-test y
Post-test de
produccin
de textos
discontinuos
.
52
TABLA N 1
RESULTAD
OS
GENERALE
S POR
FRECUENC
IAS DE LA
PRODUCCI
N
DETEXTOS
DISCONTIN
UOS
OBTENIDO
S EN EL
PRE-TEST
Y POST-
TEST:GRUP
O
CONTROL
GRUPO
CONTROL
GRUPO
EXPERIME
NTALNIVE
MUY
BUENO
0 0% 1 3% 0
0% 6 22%
BUENO
2 7% 5 17%
1 4% 14
52% REGU
LAR
11 38% 15
52%
11 41% 5
18%
MALO
16
55%
8 28% 15
55%
2 8%
TOTAL
29 100% 29
100% 27
100% 27
100%FUEN
TE: Cuadro
N 7 de
matriz
general de
puntajes
brutosEn la
tabla N 1 se
observa que
el grupo
control,
antes de la
aplicacin
deltaller, se
ubicaba en
el nivel malo
de
habilidades
para la
produccin
de
textosdiscon
tinuos, ya
que segn
los
resultados
del pre-test
se observa
que hay
16alumnos
(55%) en el
nivel malo,
11 alumnos
(38%) en el
nivel regular,
2alumnos (7
%) en el
nivel bueno,
y que ningn
alumno (00
%) ha
alcanzado
elnivel muy
bueno.
Luego,
observamos
que el
mismo grupo
despus de
laaplicacin
del taller ha
sufrido una
ligera
variacin en
cuanto a la
ubicacin
deniveles,
ya que
segn los
resultados
del post-test,
gran parte
de alumnos
queantes se
ubicaba en
el nivel
malo, ahora
se ha
desplazado
al nivel
regular que
hasido el
nivel ms
favorecido.
As, se
observa que
hay 8
alumnos
(28%) en el
nivelmalo,
15 alumnos
(52%) en el
nivel regular,
5 alumnos
(17%) en el
nivel
debueno, y
que solo 1
alumno (16
%) ha
alcanzado el
nivel muy
bueno.
53
Respecto al
grupo
experimental
se observa
que antes de
la aplicacin
del taller ,se
ubicaban en
el nivel malo
de
habilidades
para la
produccin
de
textosdiscon
tinuos, ya
que segn
los
resultados
del pre-test
se observa
que hay
15alumnos
(55%) en el
nivel malo,
11 alumnos
(41%) en el
nivel regular,
1alumnos (4
%) en el
nivel bueno,
y que ningn
alumno (00
%) ha
alcanzado
elnivel muy
bueno.
Luego
observamos
que el
mismo grupo
despus de
laaplicacin
del taller ha
sufrido una
gran
variacin en
cuanto a la
ubicacin
deniveles,
ya que
segn los
resultados
del post-test,
gran parte
de alumnos
queantes se
ubicaba en
el nivel malo
y regular,
ahora se ha
desplazado
al nivel
buenoque
ha sido el
nivel ms
favorecido.
As se
observa que
hay 2
alumnos
(8%) enel
nivel malo, 5
alumnos
(18%) en el
nivel regular,
14 alumnos
(52%) en el
nivelde
bueno, y 6
alumno (22
%) ha
alcanzado el
nivel muy
bueno.
54
GRFICO
N 1
RESULTAD
OS
GENERALE
S EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LAPRODUC
CIN DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS
OBTENIDO
S EN EL
PRE-TEST
YPOSTTEST:
GRUPO
CONTROL Y
EXPERIME
NTAL
0%10%20%30
%40%50%60
%70%80%90
%100%
PRETESTPO
STESTPR
E-
TESTPO
ST E S T GR
UPO
CONTROL
GRUPO
EXPERIM
ENTAL
0%3%0%22
%7%17%4
%52%38%5
2%41%18%
55%28%55
%8%
MUY
BUENOBUENO
REGULARMALO
FUENTE: Tabla
N1 de resultados
general por
frecuencias de la
produccin de
textos
discontinuos.
55
TABLA N 2
RESULTAD
OS POR
FRECUENC
IAS DE LAS
DIMENSION
ES
DEPRODUC
CIN DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS
OBTENIDO
S EN EL
PRE-TEST
DEL
GRUPO
CONTROL
IMAGINACIN
REPRESENTACI
N
PLANIFICACI
N PRODUCCIN
CRITICIDADFi
% Fi % Fi % Fi
% Fi %
MUY
BUENO
0 0 0 0 1 3 0
0 0 0
BUENO
0 0 5 17 5
17 1 3 0 0
REGULAR
8 28 8 28 7
25 8 28 10
34
MALO
21
72
16 55 16 55
20 69 19 66
TOTAL
29 100 29
100 29 100
29 100 29
100
FUENTE:
Cuadro N 7
de matriz
general de
puntajes
brutos
En la tabla
N 2 se
observa que
en el grupo
control antes
de la
aplicacin
deltaller
todas las
dimensiones
se han
ubicado el
nivel bajo, y
que de todas
ellas lams
desfavorecid
a ha sido la
dimensin
imaginacin
con una
frecuencia
de 72%.
56
GRFICO N
2
RESULTAD
OS EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LASDIMENS
IONES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOSOBTEN
IDOS EN EL
PRE-TEST
DEL
GRUPO
CONTROL
0%10%20%30%
40%50%60%70
%80%90%100%
%
%
%
%
%
IMAGINACI
NREPRESE
NTACINPL
ANIFICACI
NPRODUCCI
NCRITICID
A D PRE-TEST
0%
0%3%0%0
%0%17%
17%3%0%2
8%
28%25%28
%34%72%5
5%
55%69%66
%
MUY
BUENOBUENO
REGULARMALO
FUENTE: Tabla
N2 de resultados
por frecuencias de
las dimensiones de
la produccin de
textos
discontinuos.
57
TABLA N 3
RESULTAD
OS POR
FRECUENC
IAS DE LAS
DIMENSION
ES
DEPRODUC
CIN DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS
OBTENIDO
S EN EL
PRE-TEST
DEL
GRUPO
EXPERIME
NTAL
IMAGINACI
N
REPRESENT
ACIN
PLANIFICACI
N
PRODUCCI
N
CRITICIDAD
Fi % Fi % Fi
% Fi % Fi %
MUY
BUENO
0 0 0 0 0 0 0
0 0 0
BUENO
1 4 1 4 2 8 1
4 2 8
REGULAR
2 8 9 33 10
37 6 27 9 33
MALO
24
88
17 63 15
55
20 69 16 59
TOTAL
27 100 27
100 27 100
27 100 27
100
FUENTE:
Cuadro N 7
de matriz
general de
puntajes
brutos
En la tabla
N 3 se
observa que
en el grupo
experimental
antes de la
aplicacindel
taller todas
las
dimensiones
se han
ubicado el
nivel bajo, y
que de todas
ellasla ms
desfavorecid
a ha sido la
dimensin
imaginacin
con una
frecuencia
de88%.
58
GRFICO
N 3
RESULTAD
OS EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LASDIMENS
IONES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOSOBTEN
IDOS EN EL
PRE-TEST
DEL
GRUPO
EXPERIME
NTAL
0%10%20%30%
40%50%60%70
%80%90%100%
%
%
%
%
IMAGINACI
NREPRESENT
ACINPLANI
FICACINPR
ODUCCINCR
ITICIDADPRE
-TEST
0 0 0 0 04
484883337
273388635
56959
MUY
BUENOBUENO
REGULARMALO
FUENTE: Tabla
N3 de resultados
por frecuencias de
las dimensiones de
la produccin de
textos
discontinuos.
59
TABLA N 4
RESULTAD
OS EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LASDIMENS
IONES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOSOBTEN
IDOS EN EL
POST-TEST
DEL
GRUPO
CONTROLE
n la tabla N
4
observamos
que despus
de la
aplicacin
del taller
gran partede
los alumnos
que estaban
en un nivel
bajo han
logrado
desplazarse
al
nivelregular
y que la
dimensin
representaci
n ha sido la
ms
favorecida
con
unafrecuenci
a del 48%.
IMAGINACI
N
REPRESENT
ACIN
PLANIFICACI
N
PRODUCCI
N
CRITICIDAD
Fi % Fi % Fi %
Fi % Fi %
MUY
BUENO
1 3 1 3 1 3 0
0 1 3
BUENO
7 25 6 21 6
21 6 21 7 25
REGULAR
11 38 144813
45 12 41 13 45
MALO
10 34 8 28 9
31 11 38 8
27
TOTAL
29 100 29
100 29 100
29 100 29
100
FUENTE:
Cuadro N 7
de matriz
general de
puntajes
brutos
60
GRFICO
N 4
RESULTAD
OS EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LASDIMENS
IONES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOSOBTEN
IDOS EN EL
POST-TEST
DEL
GRUPO
CONTROL
0%10%20%30%
40%50%60%70
%80%90%100%
%
%
%
%
IMAGINACI
NREPRESE
NTACINPL
ANIFICACI
NPRODUCCI
NCRITICID
A D POSTTEST
3% 3%
3%0%3%25
%21% 21%
21%25%38
%48%45%4
1%45%34%
28%31%38
%27%
MUY
BUENOBUENO
REGULARMALO
FUENTE: Tabla
N3 de resultados
por frecuencias de
las dimensiones de
la produccin de
textos
discontinuos.
61
TABLA N 5
RESULTAD
OS POR
FRECUENC
IAS DE LAS
DIMENSION
ES
DEPRODUC
CIN DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOS
OBTENIDO
S EN EL
POST-TEST
DEL
GRUPO
EXPERIME
NTALEn la
tabla N 5
observamos
que despus
de la
aplicacin
del taller
gran partede
los alumnos
del grupo
experimental
que estaban
en un nivel
bajo en
todas
lasdimensio
nes, han
logrado
desplazarse
hacia el nivel
bueno y que
la
dimensinim
aginacin ha
sido la ms
favorecida
con una
frecuencia
del 66%.
IMAGINACIN
REPRESENTACI
N
PLANIFICACIN
PRODUCCIN
CRITICIDAD
Fi % Fi % FI
% Fi % Fi %
MUY BUENO
14 15 6 22 5
18 3 11 5 19
BUENO18
66
14 52 17
63
17 63 14
51REGULAR
3 11 6 22 3
11 3 11 5 19
MALO
2 8 1 4 2 8 4
15 3 11
TOTAL
27 100 27
100 27 100
27 100 27
100
FUENTE:
Cuadro N 7
de matriz
general de
puntajes
brutos
62
GRFICO
N 5
RESULTAD
OS EN
PORCENTA
JES DE
ALUMNOS
DE
LASDIMENS
IONES DE
PRODUCCI
N DE
TEXTOS
DISCONTIN
UOSOBTEN
IDOS EN EL
PRE-TEST
DEL
GRUPO
EXPERIME
NTAL
0%10%20%30%
40%50%60%70
%80%90%100%
%
%
%
%
IMAGINACI
NREPRESENT
ACINPLANI
FICACINPR
ODUCCINCR
ITICIDADPO
ST-TEST
15%22%18
%11%19%6
6%52%63%
63%51%11
%22%11%1
1%19%8%4
%8%15%11
%
MUY
BUENOBUENO
REGULARMALO
FUENTE: Tabla
N5 de resultados
por frecuencias de
las dimensiones de
la produccin de
textos
discontinuos.
63
TABLA N 6
RESULTADO
GENERAL DE
VALORES
ESTADSTICOS
DE
LAPRODUCCI
N DE TEXTOS
DISCONTINUO
S OBTENIDOS
EN EL PRE-
En la tabla
N 6
podemos
observar
que los
alumnos del
quinto grado
deprimaria
del grupo
control antes
de la
aplicacin
del taller su
promedioen
la
produccin
de textos
discontinuos
era de un
puntaje de
30, lo
quesegn
nuestra
escala
indicaba que
ellos se
encontraban
en un
nivelmalo.
Adems la
desviacin
estndar era
de 9,6; y por
otro lado,
elcoeficiente
de variacin
era de 37%.
Luego de la
aplicacin
del
taller,observ
amos en la
misma tabla
que estos
puntajes del
grupo
control,desp
us del postest, han
variado. As,
el promedio
obtenido es
de unpuntaje
39, haciendo
que los
alumnos se
ubiquen en
el nivel
regular;mien
tras que la
desviacin
estndar es
14,5
indicando
una
bajadispersi
n de
puntajes; y
el
coeficiente
de variacin
es de 37,%,
lo queindica
que el grupo
es
relativament
e
homogneo.
MEDIDAS
ESTADSTIC
AS
GRUPO
CONTROL
GRUPO
EXPERIME
NTAL
PRE-TEST
POST-TEST
PRE-TEST
POST-TEST
PROMEDIO
30 39 28 56
DESVIACIN
ESTNDAR
DEVARIACI
N
32% 37%
35% 23%
PUNTAJE
MNIMO
20 20 20 30
PUNTAJE
MXIMO
48 70 56
76FUENTE:
Cuadro N 7
de matriz
general de
puntajes
brutos
64
Respecto al
grupo
experimental
antes de la
aplicacin
del taller
ellostenan
un promedio
en la
produccin
de textos
discontinuos
de puntaje28
lo que segn
la escala
indicaba que
ellos se
encontraban
en unnivel
malo.
Adems la
desviacin
estndar era
de 9,7; y por
otro lado,el
coeficiente
de variacin
era de 35%.
Luego de la
aplicacin
del
taller,observ
amos en la
misma tabla
que estos
puntajes del
grupo
control,desp
us del pos-
test, han
variado. As,
el puntaje
promedio
subi a
56,haciendo
que los
alumnos se
ubiquen en
el nivel
bueno;
mientras que
ladesviacin
estndar es
13 indicando
una baja
dispersin
de puntajes;
yel
coeficiente
de variacin
es de 23%,
lo que indica
que el grupo
esrelativame
nte
homogneo.
65
GRFICO N
6
RESULTADOS
GENERALES
EN PUNTAJE
PROMEDIOS
DE
LOSGRUPOS
CONTROL Y
EXPERIMENT
AL EN EL
PRETEST Y
DEL POSTEST
202530354045
505560657075
80
P
T
O
T
R
E
S
E
E
S T P
T S T
30 39 28 56
GRUPO
CONTROLGRUPO
EXPERIMENTAL
FUENTE: Tabla
N6 resultados
general de valores
estadsticos de la
produccin de
textos
discontinuos
obtenidos en el
pre-test y posttest del grupo
control y grupo
experimental
66
CONSTRAT
ACIN DE
HIPOTESIS
Anlisis de
significancia de
la t de
student para
comparar las
medias
obtenidas por
los
grupo control
y grupo
experimental
en el post
test
HIPTESIS
DE
INVESTIGACI
ON:
H
a
La aplicacin
del taller
Mejorando
mi
Creatividad,
influye
significativame
nte
en el
desarrollo de
las
habilidades
para la
produccin
de textos
discontinuos
en
los estudiantes
de 5 grado de
primaria de la
I.E.
Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo 2012
HIPTESIS
NULA:
H
o
=0
La aplicacin
del taller
Mejorando
mi
Creatividad
no influye
significativa
menteen el
desarrollo de
las
habilidades
para la
produccin
de textos
discontinuos
enlos
estudiantes
de 5 grado
de primaria
de la I.E.
Salaverry
del Distrito
Salaverry
Trujillo 2012
Estadstico
s de
prueba
utilizando
SPSS
Estadsticos de
grupo
SECCIN N
Media
Desviacin
tp.Error tp. de
lamediaGRUPO
CONTROL 29
38,97 14,458
2,685GRUPO
EXPERIMENTAL
27 56,48 13,004
2,503
Prueba de
muestras
independientes
Prueba
deLevenepara
laigualdaddevarian
zas
Prueba T para la
igualdad de
medias
95% Intervalo
deconfianza para
ladiferencia
F Sig.
glSig.
(bilateral)Diferenci
a demediasError
tp.de ladiferencia
Inferior
Superior Se han
asumido varianzas
igualesNo se han
asumido varianzas
iguales
,140 ,710
-4,754
54 ,000 -17,516
3,684 -24,903
-10,129
-4,772
53,941 ,000
-17,516 3,670
-24,875 -10,157
67
0,05
REGIN
CRTICA DE
ACEPTACI
NY
RECHAZO
DE H
O
Nivel de
significancia
= 5%
COMENTARI
O:
En el grfico
se observa
que el valor
obtenido de
T
-4,754 recae
en la regin
derechazo
de hiptesis
nula con un
nivel de
confianza de
0,05 cuyo
valor en la
tabla
de valores
T es de
2,01. Por lo
tanto se
rechaza la
hiptesis nula y
se acepta la
hiptesis de
investigacin
.
Valor de T
Valor crtico
de T
Grados de
libertadNiv
elsignifica
ncia
T
O=
-4,754
2,01 56 - 2
= 54 0,05
2,01
0.95
0-2,01
-4,754
68
Anlisis
de significancia
de la t de
student para
comparar las
medias
obtenidas
por el grupo
experimental
en el pretest y post
test
HIPTESIS
DE
INVESTIGACI
ON :
H
2
Existen
diferencias
estadsticam
ente
significativas
entre los
promedios
deproducci
n de textos
discontinuos
obtenidos
por el grupo
experimental
antes y
despus de
haber aplicado
el taller
mejorando
mi creatividad
en los
alumnos del
quinto grado
de primaria
de la
Institucin
Educativa
Salaverry
-Salaverry
2012.
HIPTESIS
NULA :
H
2
=O
No existen
diferencias
estadsticam
ente
significativas
entre los
promedios
dehabilidade
s para la
produccin
de textos
discontinuos
obtenidos
por el grupo
experimental
antes y
despus de
haber aplicado
el taller
mejorando
micreatividad
en los alumnos
del quinto
grado de
primaria de la
Institucin
Educat
iva
Salaverry
- Salaverry
2012.
Estadstico
s de
prueba
utilizando
SPSS:
Estadsticos de
muestras
relacionadas
Media N
Desviacin tp.
Error tp. de la
media ANTES
28,15 27 9,698
1,866DESPUES
56,48 27 13,004
2,503
Prueba de
muestras
relacionadas
Diferencias
relacionadas
glSig.
(bilateral)MediaDe
sviacintp.Error
tp. dela media95%
Intervalo de
confianzapara la
diferenciaInferior
Superior Par 1
ANTES
-DESPUES-28,333
9,348 1,799
-32,031 -24,635
-15,749
26 ,000
69
0,05
REGIN
CRTICA DE
ACEPTACI
NY
RECHAZO
DE H
Nivel de
significancia
= 5%
COMENTARI
O:
En el grfico se
observa que el
valor obtenido
de T
-15,749
recae en la
reginde
rechazo de
hiptesis
nula con un
nivel de
confianza de
0,05 cuyo
valor en la
tabla de
valores T
es de 2,056.
Por lo tanto se
rechaza la
hiptesis nula y
se
acepta la
hiptesis de
investigacin
.
Valor de T
Valor crtico
de T
Grados de
libertadNiv
elsignifica
ncia
t
o=
-15,749
2,056 27 1 = 260,05
2,056
0.95
0-2,056
-15,749
70
4.2.
DiscusinD
e acuerdo a
los
resultados
obtenidos
tomados al
grupo
experimenta
l encuanto a
la
evaluacin
de
produccin
de textos
discontinuos
muestranqu
e el 55% de
alumnos se
ubicaron en
un nivel
malo, con
un
puntajeentre
04 a 30 y
otro grupo
de alumnos
alcanzo el
nivel regular
con 41%,y
el bueno
con un 4% y
ninguno
alcanzo el
nivel muy
bueno.
Alcomparar
con los
resultados
obtenidos
en el posttest
despus de
haber aplica
do el
programa
se observ
que el
porcentaje
de alumnos
seubicaron
en un nivel
bueno 52%
y
regular18%,
y por ltimo
el nivel
muybueno
se
increment
de un 0% a
un 22%. De
este modo
podemosafir
mar que la
aplicacin
de un
programa
basado en
el desarrollo
de
lacreativida
d influyo
significativa
mente en la
produccin
de
textosdiscon
tinuos de
los
estudiantes.
Esto se
corrobora
con la teora
deFlower y
Hayes la
cual nos
dice que la
creatividad
es uno de
los
factoresms
importantes
para la
produccin
de textos
discontinuos
.Con
relacin a
los
resultados
obtenidos
en el pretest
aplicado al
grupoexperi
mental en
cuanto a la
evaluacin
de
produccin
de
textosdiscon
tinuos
muestran
que el 55%
de los
alumnos se
encontraron
en unnivel
malo, un
41% en el
nivel
regular, un
bueno 45%,
y en el muy
buenoel 0%,
de manera
que luego
de la
aplicacin
del post-test
el nivel
malodel
desarrollo
de la
produccin
de textos
discontinuos
disminuyo a
un8% y el
nivel bueno
incremento
al 52%, por
tanto
podemos
concluir
quela
aplicacin
de un
programa
basado en
el desarrollo
de la
creatividadi
nfluyo
significativa
mente en la
produccin
de textos
discontinuos
de
losestudiant
es. Esto se
sustenta
con lo que
nos afirma
Quiroz, J
(2011).En
su tesis
titulada: Taller
creando me
divierto, para
desarro
llar
laproducci
n de
cuantos
orales en
los nios y
nias de
primer
grado de
laI.E. N
81002
Javier
Heraud de
Trujillo-
2011. Esta
autora llego
a la
siguiente
conclusin: El
taller
Creando me
divierto
desarrolla
significativa
mente la
produccin
de cuentos
orales en
los nios y
nias
71
de primer
grado. El
cuento es
un texto que
sirve como
instrumento
orecurso
educativo
de gran
influencia
formativa ya
que su
aporte se
dirigeal
enriquecimi
ento de la
lengua y por
consecuenci
a la
capacidad
depensar
razonar y
elaborar
para
crear.Otro
autor que
apoya
nuestra
investigaci
n es:
Goicochea.
(1999) En
sutesis
titulada:
Empleo de
actividades
de
aprendizaje
para
desarrollar h
abilidades
en la
construcci
n de textos
por los
nios del
quinto grado
del C.E.
Parroquial
San
Patricio de
Florencia de
Mora. Esta
autora
llego a las
siguientes
conclusione
s:El empleo
de
actividades
de
aprendizaje;
influye
positivamen
te en
eldesarrollo
de
habilidades
en la
construcci
n de textos
por los
nios del2
grado del
C.E.
Parroquial
San
Patricio de
Florencia de
Mora, tal
como se
demuestra
en el Pretest (8.6) y
en el postest (13.1);
teniendoun
progreso
significativo
de 4.5
puntos.
Los nios del
5 grado del
C.E.
Parroquial
San
Patricio
demuestran
habilidades
permanente
s en la
construcci
n de
textos.La
prctica del
empleo de
actividades
de
aprendizaje
constituye
unmedio
fundamental
para
incentivar
su
creatividad
en el
desarrollo
de
laconstrucci
n de textos
a nivel local
y regional. A
partir de la
definicin
de taller
donde
decimos
que este es
una
accincontin
ua
previamente
planificada
encaminada
a lograr
unos
objetivoscon
la finalidad
de
satisfacer
necesidade
s y/o
enriquecer,
desarrollar
opotenciar
determinada
s
habilidades,
capacidade
so
competenci
as. Por tal
motivo
podemos
afirmar que
un
programa
basada en
el desarrollo
dela
creatividad
influyo
significativa
mente en el
desarrollo
de
lashabilidad
es de
desarrollo
de la
produccin
de textos
discontinuos
en
losalumnos
de 5 grado
de
educacin
primaria de
la Institucin
Educativa
Salaverry
Salaverry
2011.
72
Confirmacin
de esta
diferencia es
el valor
arrojado de la
prueba T
de
4,754 que
nos permiti
rechazar la
hiptesis
nula y
aceptar la
hiptesisalte
rnativa con
un valor de
significancia
de 0.05.
73
V.
CONCLUSI
ONES Y
SUGEREN
CIAS
5.1
Conclusione
s
En la
presente
investigaci
n, segn
grfico N 3,
se logr
evidenciar
que el Taller
mejorando mi
creatividad
influy
significativame
nte en
el desarrollo
de las
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes de
5 grado de
primaria de la
I.E
Salaverry
del
Distrito
Salaverry
Trujillo 2012
El nivel de
habilidades
en el
desarrollo
de
produccin
de
textosdiscon
tinuos que
presentaban
los
estudiantes
de 5 grado
de
primaria antes
de la
aplicacin del
taller
Mejorando
mi
creatividad,
fue
mayoritaria
mente malo,
puesto que
fue ocupado
por un 55%
enambos
grupos,
seguido del
nivel regular
con un 38%
y
41%respecti
vamente, tal
y conforme
se aprecia
en la tabla
N 1.
El nivel de
habilidades
en el
desarrollo
de
produccin
de
textosdiscon
tinuos que
presentaban
los
estudiantes
de 5 grado
de
primaria
despus de la
aplicacin del
taller
Mejorando
micreatividad
, fue
mayoritariame
nte bueno en
el grupo
experime
ntal,puesto
que fue
ocupado por
un 52%; por
el contrario,
el
grupocontrol
ocup
mayoritaria
mente el
nivel regular
con 52% tal
yconforme
se puede
apreciar en
la tabla N
1.
Los
resultados
de los
promedios
del grupo
experimenta
l
obtenidosen
el pre y post
test (gua de
observacin
), del nivel
de
habilidades
de
produccin
de textos
discontinuos
fue de una
diferenciaes
tadsticame
nte
significativa
s tal y
conforme se
aprecia en
elgrfico N
3
74
Los
resultados
de los
promedios
del grupo
control
obtenidos
en elpre y
post test
(gua de
observacin
), del nivel
de
habilidades
deproducci
n de textos
discontinuos
fue de una
diferenciaes
tadsticame
nte no
significativa
s tal y
conforme se
aprecia en
elgrfico N
3
75
5.2
Sugerencias
Se sugiere a
la direccin de
la I.E.
Salaverry
aplicar el
taller:Mejora
ndo mi
creatividad
para
desarrollar la
s
habilidades
deproducci
n de textos
discontinuos
en los
estudiantes
de todos
losgrados
del nivel
primaria y
secundaria.
Se sugiere
a los
Docentes
de dicha
Institucin
capacitarse
parapoder
diversificar
el
currculum a
fin de
insertar los
textosdiscon
tinuos de
manera
adecuada
(generando
competenci
as,capacida
des, etc.).
Se sugiere
concientizar
a los padres
de familia
para
fomentar
laprctica
de lectura
para una
mejor
produccin
de textos
discontinuos
en los
estudiantes,
as como el
desarrollo
de la
creatividad,
a fin
deampliar
su bagaje
cultural
durante su
formacin,
para un
mejor desen
volvimiento
acadmico
a largo
plazo.
Se sugiere
investigar
ms sobre
los textos
discontinuos
y
hacer aport
es con la
finalidad de
tener ms
evidencia
emprica
para
laelaboraci
n de un
marco
terico
propio para
este tipo de
textos.
76
VI.
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trabajopeda
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Epistemolog
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Ciro. LimaPer
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Psicologa y
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ForenseUni
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Aprender a
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Morata,
S.L.TESIS1.
Goicochea,
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Empleo de
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delquinto
grado del C.
E. Parroquial
San
Patricio de
Florencia de
Mora
-Per.2.
Quiroz,
(2011). En su
tesis titulada:
Taller
Creando me
divierto ,
para
desarrollar
la
produccin
de cuentos
orales en
los nios y
nias
deprimer
grado de la
I.E N
81002
Javier
Heraud de
Trujillo
2011.
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