Musitec - Abr2013

Ano XXV - abril/2013 n259 - R$ 13,00 - www.musitec.com.
br
ESPECIAL
AM&T 25 anos
MONITORAO AO VIVO
Tcnicos contam suas experincias e citam
o in-ear como a grande mudana dos ltimos 25 anos
NOVA IGREJA DA BARRA

Conhea os projetos
de acstica e sonorizao
HOME STUDIO
Os subwoofers e
suas especificaes
CAANDO MITOS
LU
Z&
CEN
Nova srie desconstri verdades

absolutas do mundo do udio
As luzes do novo show do Revelao Novalite adquire equipamentos RED Lighting
Recursos do menu Paint das cmeras de vdeo Iluminando E muito mais!
udio msica e tecnologia | 1
2 | udio msica e tecnologia
ISSN 1414-2821
udio msica & Tecnologia
edITorIaL
ano xxV N 259 / abril de 2013

Fundador: Slon do Valle
Cuide do seu ouvido

No sei como algumas pessoas conseguem ouvir msica em volume to alto. Outro dia, fui
conhecer uma casa noturna e fiquei impressionado com o nvel sonoro do local. No aguentei nem cinco minutos e me afastei, indo para o fundo do lugar. O tcnico de PA da casa me
disse que, depois de ajustar o som, usa protetores auriculares a maior parte do tempo. J
estive em lugares onde os agudos eram to exagerados que me levaram a concluir que o
tcnico estava ficando incapacitado para operar o som.
Nas ruas, nos nibus, em toda parte, vemos muitas pessoas com seus fones e aquele zumbido caracterstico vazando das suas orelhas, denunciando os danos que viro no futuro.
Conversando recentemente com um mdico otorrino, soube que alguns operadores de
Direo geral: Lucinda diniz

Edio tcnica: miguel ratton
Edio jornalstica: marcio Teixeira
consultoria de Pa: carlos Pedruzzi
coLaBoraram NeSTa edIo
christ, cristiano moura, daniel raizer, enrico
de Paoli, Fbio henriques, Farlley derze,
Fernando Barros, Fernando moura, Glauco
Paganotti, Lucas ramos, Luciano alves,
omid Brgin e renato muoz
redao
Louise Palma, marcio Teixeira
e rodrigo Sabatinelli
redacao@musitec.com.br
cartas@musitec.com.br
dIreo de arTe e dIaGramao
client By - clientby.com.br
Frederico ado
udio o consultaram para fazer uma avaliao de seus ouvidos e em todos foi detectada
alguma perda auditiva. So profissionais ainda jovens, que correm um enorme risco de no
conseguirem seguir suas carreiras por muito tempo.
lamentvel que no haja uma conscincia maior no s por parte dos profissionais, mas
tambm do pblico. Na maioria das cidades do Brasil existem leis que estabelecem limites
de nvel sonoro para a comunidade, isto , em reas externas. Uma norma do Ministrio
do Trabalho regulamenta os nveis sonoros mximos aos quais as pessoas podem ficar expostas. Se medirmos o volume do som nas casas noturnas, concluiremos que no se pode
permanecer l dentro por mais de meia hora.
assinaturas
Karla Silva
assinatura@musitec.com.br
Distribuio: eric Baptista
Publicidade
mnica moraes
monica@musitec.com.br
Impresso: ediouro Grfica e editora Ltda.
O ouvido o elo mais valioso no caminho do som, e apesar das pesquisas animadoras
com clulas-tronco, ainda so irrecuperveis os danos que a nossa audio sofre quando
submetida a nveis sonoros muito intensos. Cuide bem do seu ouvido, porque ele um
equipamento do seu sistema que voc no poder trocar quando parar de funcionar.
Miguel Ratton
Nasce o caderno Luz & Cena

A partir desta edio, o universo do vdeo, da luz e da cenografia passa a ter espao cativo
udio msica & Tecnologia

uma publicao mensal da editora
msica & Tecnologia Ltda,
cGc 86936028/0001-50
Insc. mun. 01644696
Insc. est. 84907529
Periodicidade mensal
aSSINaTUraS
est. Jacarepagu, 7655 Sl. 704/705
Jacarepagu rio de Janeiro rJ
ceP: 22753-900
Tel/Fax: (21) 3079-1820
(21) 3579-1821
(21) 3174-2528
Banco Bradesco
ag. 1804-0 - c/c: 23011-1
na udio Msica & Tecnologia com a chegada do caderno Luz & Cena.
Website: www.musitec.com.br
Nele, voc encontrar mensalmente notcias, informaes sobre produtos, matrias, colunas de especialistas e tudo o mais que estava acostumado a ler na revista Luz & Cena.
AM&T e L&C em um nico veculo? Nada mal!
Boa leitura!
distribuio exclusiva para todo o Brasil pela

Fernando chinaglia distribuidora S.a.
rua Teodoro da Silva, 907
rio de Janeiro - rJ - cep 20563-900
No permitida a reproduo total ou
parcial das matrias publicadas nesta revista.
am&T no se responsabiliza pelas opinies
de seus colaboradores e nem pelo contedo
dos anncios veiculados.
92
46
nova igreja
Projeto de sonorizao remodela templo religioso no
rio de Janeiro
rodrigo Sabatinelli
98
udio e acstica
ondas estacionrias axiais: um olhar sobre o tipo
de onda que acontece entre duas paredes paralelas
Monitorando a Histria
operadores de monitor
contam experincias vividas
nos ltimos 25 anos
rodrigo Sabatinelli
18
106
notcias do Front
as partes de um sistema de sonorizao (Parte 1)
objetivas ou subjetivas
renato muoz
28
arte Eletrnica
Proprietrio da brasileira electronic music
Works fala sobre synths da marca, que recriam
sonoridades clssicas
christ
116
124
Plug-ins
equalizadores Waves: conhecendo os recursos do c1
(Parte 1)
cristiano moura
38
Media composer
Transies: dando os primeiros passos
Pro tools
algumas dicas para melhorar seu setup de monitorao
daniel raizer
Em casa
equipamentos para um home studio
Subwoofers: especificaes
Lucas ramos
34
104
cristiano moura
Em tempo Real
Guilherme Tettamanti
rodrigo Sabatinelli
20
omid Brgin
caando Mitos
as lendas, a atmosfera do vinil e o problema da escadinha
Fbio henriques
sonar
Novidades do Sonar x2 e x2a: por dentro do Pro
channel
Luciano alves
sees
editorial 2
novos produtos 10
msico na real 110
lugar da verdade 128
notcias de mercado 6
review 16
ndice de anunciantes 127
60
holofote
claudia caliel, cengrafa e figurinista
62
por Louise Palma
Revelao 360 Graus
estrutura grandiosa, usada em

gravao de dVd, adaptada
para cair na estrada
rodrigo Sabatinelli
ProdUToS
.......................................
70
produtora
Tocavideos: iniciativa focada no msico e na msica
por Fernando Barros
56
76
em Foco ............................................. 58
oPerao de Vdeo ............................ 78
ILUmINaNdo
.....................................
86
mercado
Locadora Novalite investe em movings e
ribaltas red Lighting
por rodrigo Sabatinelli
notcias de mercado
SSL ANUNCIA NOVO GERENTE REGIONAL DE VENDAS

A Solid State Logic anunciou o retorno de
Max Noach empresa no cargo de gerente
regional de vendas para a Amrica Latina.
Nesta nova funo, ele vai supervisionar as
atividades de venda e de apoio na Amrica
Central e na Amrica do Sul.
Estamos muito emocionados em receber o
Max de volta para a famlia Solid State Logic,
disse George Horton, vice-presidente da Regio Oeste e Amrica Latina da SSL. A Amrica Latina tornou-se rapidamente um mercado importante para todas as empresas de
udio, e temos sorte de ter algum com uma
viso to ampla para a regio, acrescentou.
Ao longo dos dez anos em que esteve na
SSL, Max ajudou a desenvolver a presena da empresa no mercado sul-americano
e ocupou vrios cargos, incluindo os de gerente regional de vendas e de chefe de vendas da Diviso Ocidental.
Estou muito emocionado e entusiasmado em voltar a trabalhar na SSL, uma empresa que sempre adorei, e com as pessoas que
eu admiro, disse Max. No vejo hora de contribuir para o futuro da SSL, ajudando a alcanar novas fronteiras e desenvolvendo
mercados existentes. Na verdade, me sinto voltando para casa, concluiu.
EQUIPO RECORDISTA DE VENDAS

DA MARCA KURZWEIL
A Equipo foi consagrada com o prmio Sales Record Kurzweil por seu desempenho no
ano de 2012. Distribuidora exclusiva no Brasil da marca especializada em workstations, pianos e stage pianos, a empresa recebeu a homenagem criada para prestigiar
o distribuidor que mais se destacou em relao s vendas em todo o mundo.
Os diretores da Equipo Everton e Juliano Waldman manifestaram satisfao e orgulho com a conquista. O prmio resultado de um trabalho feito com um planejamento agressivo, objetivos claros, muita dedicao e empenho de toda a empresa,
destacou Everton Waldman. realmente uma honra receber tal premiao de uma
marca conceituada como a Kurzweil. O primeiro passo foi dado, mas h muito trabalho a ser feito, afirmou, por sua vez, Juliano Waldman ao receber a premiao.
O diretor Juliano Waldman e o prmio:

desempenho da empresa em 2012 rendeu
A entrega do prmio foi realizada durante o Namm Show, importante feira do setor,
que aconteceu no final de janeiro de 2013 em Anaheim, na Califrnia.
homenagem internacional
INdSTrIa FoNoGrFIca creSce PeLa

PrImeIra VeZ em 13 aNoS
Depois de 13 anos sem registrar crescimento, a receita global da indstria fonogrfica com venda de msicas cresceu
0,3% em 2012. Segundo o relatrio da Federao Internacional da Indstria Fonogrfica, o mercado faturou 16 bilhes
de dlares devido receita digital, 9% superior do ano passado. Isto no acontecia desde 1999, quando o compartilhamento de arquivos online desestabilizou as estruturas da indstria.
Apesar das vendas digitais totalizarem apenas um tero do total de 5,6 bilhes de dlares da receita, este crescimento
aponta uma tendncia do mercado, que investe cada vez mais na rea digital.
aeS BraSIL exPo

acoNTece em maIo
A 17 edio da AES Brasil Expo ser realizada entre
os dias 7 e 9 de maio, no pavilho amarelo do Expo
Center Norte, em So Paulo. O evento uma boa
oportunidade tanto para profissionais quanto para os
interessados nos setores de udio, vdeo e iluminao
e vai contar com mais de 70 expositores no total, englobando uma srie de atividades.
Na conveno, os participantes podero assistir a seminrios, treinamentos, visitas tcnicas, workshops,
tutoriais, keynotes, lanamentos inditos, minicursos, demonstraes de tecnologias, equipamentos e
debates com importantes nomes nacionais e internacionais do setor.
J o congresso, que chega sua 11 edio, envolve
painis temticos com contedo cientfico e tcnico,
apresentao de trabalhos acadmicos nas reas de udio, engenharia, computao, msica e acstica.
Na parte de exposio, os visitantes vo conferir estandes de marcas brasileiras e internacionais nas reas de udio, iluminao, som, vdeo e automao
residenciais e udio e vdeo motor. A rea de demonstrao ser montada ao ar
livre especialmente para sistemas de sonorizao de grande porte, enquanto o
auditrio interno receber sistemas de sonorizao compactos e amplificadores
de instrumentos musicais e uma sala especfica ser usada para a apresentao
e demonstrao de mesas de som digitais.
Mais informaes podem ser encontradas no site oficial do evento: www.
aesbrasilexpo.com.br.
notcias de mercado
IaTec oFerece cUrSo ITINeraNTe de

SoNorIZao e ProdUo de eVeNToS
Desde maro o Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao (IATEC) est oferecendo cursos itinerantes
de sonorizao e produo de shows e eventos. O BR Tour 2013 vai percorrer nove capitais
brasileiras e cada cidade contar com o corpo docente do instituto, alm de ementa e metodologia similares ao que praticado em suas duas unidades no Rio de Janeiro.
A especializao em sonorizao, na qual os interessados sero introduzidos prtica da sonorizao de shows e eventos, aborda temas como alinhamento
de PA, passagem de som e mixagem. O curso passa pelos fundamentos
do udio, os equipamentos necessrios e a especializao em consoles
digitais, e ensina como interligar os equipamentos, realizar a microfonao
conforme a finalidade exigida, trabalhar com software de medio de sistemas e a fazer o
trabalho de roadie. O curso ser ministrado nas cidades de Olinda, Porto Alegre, Fortaleza, So Paulo,
Cuiab, Salvador e Curitiba.
J a especializao em produo de eventos, que visitar as cidades de Porto Alegre, So
Paulo, Goinia, Braslia e Belo Horizonte, rene todo o conhecimento necessrio para produzir shows e eventos com caractersticas e oramentos distintos, para vrios tipos de pblico.
Ele oferece ainda uma explicao sobre as leis de incentivo, projeto e planejamento de infraestrutura e direo de palco, alm de noes
de marketing e assessoria de imprensa.
As aulas possuem foco bastante prtico e orientado para as habilidades mais exigidas no mercado de trabalho. Mais informaes e inscries em
www.iatec.com.br, nos telefones (21) 2493-9628 e 2486-0629 e pelo e-mail tour@iatec.com.br.
moLecada No rocK
Bal, jud, natao e futebol so algumas das opes de atividades extracurriculares mais populares
entre a crianada e seus pais. Praticando uma ou outra, os pequenos adquirem hbitos saudveis,
aprendam a trabalhar em equipe e se desenvolvem em diversos aspectos.
No entanto, as crianas tambm esto de olho em outras reas, to positivas quanto o esporte. Uma
delas a msica. Com isso em mente, e buscando fazer do aprendizado uma grande brincadeira, a
Academia do Rock, escola de msica com base em Curitiba, oferece aulas a crianas de cinco a 12
anos. Com o ensino do rock, as crianas, alm de estarem em contato com a msica, seja tocando
bateria, guitarra, teclado, tambm esto se divertindo, conta Marcelo Freitas, diretor da instituio.
Segundo ele, trabalhar com a msica, seja no estilo que for, desenvolve o raciocnio e a criatividade, entre outras aptides. A msica desempenha um importante papel na vida recreativa da criana, ao mesmo tempo em que desenvolve a criatividade, promovendo autodisciplina e despertando
a conscincia rtmica e esttica, acrescenta.
Para o pblico pr-adolescente, a Academia do Rock oferece, alm das aulas de instrumentos, a
chance tocar em uma banda de rock. O programa visa ensinar a trabalhar em equipe, estabelecer
metas e conquistar autoconfiana para apresentar-se em pblico. Ao final de cada semestre acontece o Rock Hour, um show de rock dos alunos da escola.
Mais informaes sobre a instituio podem ser obtidas em seu site oficial: www.academiadorock.com.br.
novos ProdUToS
STeINBerG aPreSeNTa a INTerFace Ur22

A Steinberg anunciou o lanamento da UR22, sua mais nova interface de udio digital
e MIDI. A unidade de conexo USB 2.0 trabalha a 24 bits, oferece at 192 kHz de frequncia de amostragem e dispe de dois conectores combo Neutrik para que
instrumento, microfone ou linha sejam a ele ligados. Conta com dois prs
de alta qualidade D-PRE, havendo um pr para a entrada 2, onde se pode
conectar diretamente instrumentos de alta impedncia.
divulgao
O equipamento dotado ainda de conectores de MIDI In e Out e sadas analgicas e para fones. Atua com baixssima latncia e vem com o Cubase AI6,
com possibilidade de download gratuito da verso 7 do software to logo o
mesmo seja disponibilizado. A diferena mais importante entre as verses
que a 7 permitir um trabalho no nvel mximo de amostragem da interface.
www.steinberg.net
roLaNd LaNa aPLIcaTIVo Para

coNSoLe m-200I
Durante a BVE 2013, que aconteceu entre 26 e 28 de fevereiro em Londres, a Roland
apresentou seu novo M-200i V-Mixer, um aplicativo para iPad que permite o controle de
todas as principais caractersticas do console M-200i. Com ele, possvel controlar de
qualquer lugar os pr-amps, pan, filtros, PEQ e GEQ. Ele tambm permite que o usurio
salve e carregue as cenas, ajuste compressores e gates, use os sends on faders e realize
edio de efeitos.
ou conectando o adaptador Roland Wireless Connect (WNA1100-RL) a uma entrada USB.

O mixer possui 32 canais, com 17 faders motorizados, oito sadas auxiliares, quatro sadas Matrix e oito DCAs, junto com 24 entradas e 14 sadas no console em si (expansvel
at 64 x 54 atravs da porta REAC e da tecnologia Roland Digital Snake).
www.roland.com
www.roland.com.br
SoUNdcraFT SI PerFormer
J No mercado
J est ao seu alcance a mesa Si Performer, da Soundcraft, primeiro mixer digital a contar com integrao DMX.
divulgao
O produto dotado de processadores internos Lexicon e equalizador paramtrico de quatro bandas e oferece diversas opes de sada, roteamento flexvel e controle via iPad. Vale destacar que
a integrao entre a porta DMX512 e a interface de controle de iluminao disponibilizam controles nos faders de iluminao e udio, que so combinados em camadas e
permitem o comando evento em pacote nico e compacto.
A Si Performer, em sua verso 3, oferece 32 entradas mono de mic e 30 faders. Na
verso 2 so 24 as entradas mono e 22 o nmero de faders. Nas duas verses h
um equalizador grfico BSS de 28 bandas para todas as sadas, um pr-amplificador
da Srie Vi e oito entradas de linha (P10). H capacidade para trabalho com at 20 auxiliares (oito mono e seis estreo) e possibilidade de expanso para at 80 canais,
www.soundcraftaudio.com.br
www.harmandobrasil.com.br
divulgao
A rede sem fio criada atravs da conexo entre o roteador e a entrada LAN do M-200i
novos produtos
Divulgao
Fones do AC/DC so novidade

da On.Earz
Como hoje os naming rights vo alm, voc pode, se quiser, andar na
montanha russa do Aerosmith, comprar um caixo do Kiss ou, a sim, tendo
a ver com a msica mesmo, desfilar pelas ruas com o nome de sua banda
favorita estampando seu headphone. isso o que a empresa belga On.Earz
acaba de fazer, lanando, por meio de sua linha The Legends, fones dos australianos do AC/CD.
As caractersticas mais importantes dos fones AC/DC so sensibilidade de 108 dB +/- 3
dB, impedncia de 32 ohm, cabo de 1,2 m, driver de 40 mm dinmico, resposta de frequncia de 20-20.000 Hz e a opo Music Sharing, que permite que outros fones sejam
plugados na concha do aparelho. Socializao musical no nvel mximo.
eu.onearz.com
Behringer apresenta
PAs portteis
Trs so os modelos da linha Europort, de PAs portteis da Behringer, anunciados recentemente pela companhia: EPA900 (foto), EPA300
e EPA150. Cada um possui cerca de 100 presets, processador FX 24 bits, sistema antimicrofonia e, sim, um microfone Behringer
XM1800S, podendo ser instalados e acionados de forma rpida e descomplicada. Um aspecto fundamental dos novos sistemas que eles
se tornam seus prprios cases de transporte. Todos os componentes podem ser guardados em uma mala resistente e de transporte fcil.
Entre as caractersticas dos sistemas, destacam-se, ainda, o fato
de que oferecerem 300 watts, mixer de seis canais, woofers de 8, driver de 1.35, equalizador de duas bandas, pad selecionvel e LEDs de clip em todos os
canais mono. Mais? Equalizador grfico estreo de cinco bandas, dois pr-amps com chave de phantom power +48V e a funo Voice
Canceller, que remove a voz nas gravaes
para que os karaoks no fiquem limitados
s velhas canes dos velhos catlogos.
www.behringer.com
Divulgao
www.proshows.com.br
novos produtos
Noise Supressor NS1: guerra

contra o rudo
A israelense Audio Waves recentemente apresentou ao mercado o Noise Supressor NS1. Trata-se de
um plug-in profissional de supresso de rudo indicado para ps-produo, narrao e trabalhos
musicais que se adapta de maneira instantnea ao sinal sonoro para, em seguida, analisar e focar
no primeiro plano e eliminar o rudo de fundo.
O NS1, que possui um medidor de atenuao e compatvel com MultiRack e SoundGrid, controlado por apenas um fader, que determina de que forma, com que intensidade, a supresso de
Divulgao
rudo ser realizado. O Attenuation Meter mostra o total de energia removida do sinal de entrada.
www.waves.com
www.quanta.com.br
Mixagem fcil com o Gemini CDMP-6000

vivo que combina funes de playback e outras caractersticas profissionais
com uma fcil seo de mixagem. Quer se trabalhe com arquivos de udio em
CDs, MP3s ou no formato WAV, ou todos estes ao mesmo tempo, o CDMP6000 uma soluo confivel e verstil para DJs e instalaes em clubes.
Entre outras caractersticas do produto esto entrada USB, sistema antichoque; trs modos de disco selecionveis; inicializao instantnea e Cue
com pr-escuta; leitura de sada do BPM (TAP); funo Pitch Bend via disco
de controle ou botes e controle de Pitch varivel. Na seo de mixagem h um
EQ de trs bandas com controle de ganho, sada de fone de ouvido de , entrada
para microfone XLR e e entradas auxiliares para dispositivos de fone e linha.
www.geminidj.com
www.proshows.com.br
JBL Selenium lana novos

subwoofers da linha SW
A linha SW est crescendo e a JBL Selenium, distribuda pela Harman do Brasil, apresenta o
SW5P, novo integrante da famlia. O produto est disponvel nos modelos de 15 (foto) e 18 polegadas e conta com uma potncia ainda maior, de 1200 W RMS. Com performance melhorada,
o equipamento uma boa alternativa queles que buscam mais resposta em sua aplicao.
O lanamento pode ser conferido no estande da Harman na AES Brasil Expo 2013, que ser
Divulgao
realizada entre os dias 7 e 9 de maio, em So Paulo.
www.jblselenium.com.br
www.harmandobrasil.com.br
Divulgao
A ProShows traz ao Brasil o CDMP-6000, da Gemini, equipamento para mix ao
review
Rodrigo Sabatinelli
Caetano Veloso Abraao (Universal Music)

Abraao, o novo disco de Caetano Veloso, tem despertado em mim
duas sensaes proporcionalmente distintas: a alegria e a tristeza. A
alegria por ser mais um CD com a esttica que fez de C e Zii e Zie
trabalhos dos mais bacanas, lanados por ele nos ltimos anos. E a tristeza por saber que a trilogia, construda tambm por Pedro S, Marcelo
Calado e Ricardo Dias Gomes a Banda C , agora est completa.
Na verdade, seu fim [o da trilogia] no me causa surpresa, considerando, obviamente, que Caetano no um artista de continuidades.
Inquieto e sempre se reinventando, ele at que esteve ainda est,
na verdade por bastante tempo ao lado dos meninos, tambm responsveis pela grande mudana em seu som, ultimamente recheado
de guitarras distorcidas e batidas pouco ou nada convencionais, mas
parece que agora vai respirar outros ares.
No tal Abraaco, o disco em questo, que tem incrveis composies,
tais como a faixa-ttulo, A Bossa Nova Foda, O Imprio da Lei e Estou Triste, o quarteto fantstico mais uma vez acertou a mo. Especialmente em faixas bem particulares, como a singela Quando o Galo
Cantou e a prafrentex Parabns, para mim, a mais bacana do disco.
Na primeira, Caetano e seu violo dialogam de forma potica por uma melodia melanclica, at que a guitarra de Pedro e outros instrumentos,
pilotados por Ricardo e Marcelo, invadem a harmonia e o ritmo, transformando por completo a cano. E na segunda, que tem, em sua estrutura, influncias do reggae, do ska e da msica tribal, brinca com os amigos em meio a uma verdadeira farra musical. Valeu, Banda C! Valeu,
Caetano! Obrigado pelo disco! Um abraao a todos.
Mariene de Castro Ser de Luz (Uma Homenagem a Clara

Nunes) (Universal Music)
A nova gerao do samba est muito bem representada por Mariene de Castro, cantora que,
depois de muita batalha, vem conquistando seu merecido espao. As coisas, alis, tm acontecido em maior intensidade para a artista baiana, que recentemente assumiu a responsabilidade de representar ningum menos que Clara Nunes. Em Ser de Luz (Uma Homenagem a
Clara Nunes), trabalho em questo, Mariene visita alguns standards da carreira de Clara,
tentando dar a eles um pouco de sua marca.
Gravado ao vivo no Espao Tom Jobim, no Rio de Janeiro, o DVD conta com Guerreira, Menino
Deus, Coisa da Antiga cantada ao lado de Zeca Pagodinho , Morena de Angola, Juzo Final
com Diogo Nogueira , Corao Leviano, O Mar Serenou, Conto de Areia, , Baiana e Portela na
Avenida, entre outras. Do repertrio que Mariene canta no dia a dia da estrada esto A Pureza da
Flor, Amuleto da Sorte e a faixa-ttulo, sucesso na voz de Alcione, outra diva do samba.
Embora seja sempre muito perigoso tentar manobras radicais como esta e, tambm, como a
feita por Maria Rita, que recentemente interpretou canes de Elis Regina, sua me , Mariene
prestou tal homenagem sem derrapar. E como cantora de personalidade, fez seu papel: deixou
novas leituras de prolas incontestveis. A j citada Alcione, h alguns anos fez o mesmo com
brilhantismo ainda maior, e, junto a uma competente banda, se deliciou no palco travestida de
Clara, at hoje intocvel e insupervel, diga-se de passagem.
em TemPo reaL | rodrigo Sabatinelli
GUiLHErME
tEttaManti
G
uilherme Tettamanti comeou a trabalhar com udio

em um estdio construdo na garagem da casa de
seus pais Na poca, diz ele, quase todo mundo tinha
um computador, uma placa de som e um par de microfones,

kit de sobrevivncia para iniciantes na profisso.
Mas o destino reservava ao jovem surpresas muito agradveis.
Com o tempo, Guilherme foi se profissionalizando cursou
divulgao
Tcnicas Gravao e Produo Fonogrfica e fez da prtica

grande aliada para seu crescimento profissional, afinal de contas, nada melhor do que o dia a dia dos estdios para evoluir e
conquistar, cada vez mais, o mercado.
Hoje, Guilherme dono do Studio94, projetado pela Walters-Storyk Design Group, Inc. (WSDG), de John Storyk, que ele
mantm em parceria com Andr Rafael, do extinto AR Studios.
BATE-BOLA
Mesa: SSL Duality. Quem j usou sabe o que estou falando...
Melhor som de disco internacional: All The Right Reasons, do Nickelback
Monitor de referncia: Yamaha NS10 e Genelec 1032

No estdio, gosto de: Boas energias
Perifricos: Neve 1032, Urei 1176 e SSL X-Rack
Na estdio, no gosto de: Desarmonia
Melhor engenheiro de gravao nacional: Acho injusto
escolher um s, pois temos muitas pessoas competentes
Sonho de consumo profissional: SSL Duality
aqui no Brasil
Dica para iniciantes: Arte no tem limite, mas temos que
Melhor engenheiro estrangeiro: No atuei com nenhum
ter bom senso. Em uma gravao na qual temos inmeras in-
ainda, mas gosto muito do Moogie Canazio, que, apesar de
formaes tcnicas e padres estabelecidos, a msica sempre
brasileiro, trabalha muito l fora
tem que prevalecer. No final, isso o que importa. Todas as

escolhas feitas por mim nas respostas anteriores representam
Melhor som de disco nacional: Umbigobunker!?, do Jay
a minha realidade e meu momento. No querem dizer que
Vaquer
sempre sero essas.
As partes de um
sistema de sonorizao
oBJEtivas ou suBJEtivas
A partir deste ms escreverei mais detalhadamente sobre todos os
Para as prximas colunas, tentarei trazer a participao de outros tcni-
equipamentos de udio que fazem parte de um sistema de sonori-
cos, que, como eu, esto trabalhando diretamente com sistemas de so-
zao. Alm de abordar a parte tcnica (equipamentos), falarei bas-
norizao de grande porte. Assim, poderemos ver como outros profissio-
tante sobre um lado mais subjetivo (programa, pblico etc.), que,
nais pensam e se comportam em relao a tantos aspectos (novamente
na minha opinio, tambm acaba fazendo parte do que conhecemos
objetivos e subjetivos) que fazem parte de um sistema de sonorizao.
como um sistema de sonorizao.
PARTINDO DO PRINCPIO
Tentarei seguir uma ordem cronolgica, considerando os vrios temas (objetivos e subjetivos) que normalmente aparecem quando o
Antes de comearmos com partes objetivas e subjetivas, devemos
assunto sistema de sonorizao. Ou seja, falarei desde o programa
estabelecer alguns pontos que nos esclaream melhor o que so os
que ser sonorizado, passando pelos equipamentos que fazem este
sistemas de sonorizao, quando surgiram, qual o principal objetivo
trabalho, e chegando s pessoas que so atendidas pelo sistema.
deles, quais as suas principais atribuies. Desta forma, poderemos

entender melhor de onde tudo isso veio e, principalmente, qual a
No podemos falar em um sistema de sonorizao (principalmente
melhor maneira de se trabalhar com toda essa informao.
os aplicados em shows musicais) sem tocar em outros pontos de

Podemos dizer que um sistema de sonorizao utilizado quando
que est sendo reproduzido, o local onde est sendo reproduzido e
existe a necessidade de se levar a um pblico (grande ou pe-
tambm o pblico para o qual o som est sendo reproduzido. Algum
queno) uma informao (programa). Estes sistemas so relativa-
destes pontos podem parecer meio estranhos para ns, tcnicos, j
mente novos, principalmente os utilizados para a sonorizao de
que eles so muito subjetivos. Mas acredite: eles so to ou mais im-
eventos musicais. Se pensarmos no incio da dcada de 1960, po-
portantes do que a parte tcnica dos equipamentos. Como veremos,
demos ver como eles eram simplrios. Porm, muito antes disso j
se eles no estiverem corretamente colocados na nossa equao fi-
existiam grandes plateias que tinham a necessidade de receber
nal, ser muito difcil termos sucesso no nosso trabalho.
o programa. Se pensarmos nos antigos anfiteatros romanos, nas
am&T
grande importncia, como os equipamentos de udio, o programa
igrejas catlicas, com seu grande tempo de reverberao, e nos

Ns, como tcnicos, que trabalhamos com sistemas de sonorizao, seja
teatros ingleses, notaremos que estes locais utilizavam de suas
em uma pequena igreja para um pequeno pblico, ou para uma grande
caractersticas acsticas para propagar o programa.
banda e um grande pblico, sempre vamos nos deparar com estes aspectos. O que fundamental para um bom resultado sonoro reconhe-
Pouca gente sabe que a maioria dos anfiteatros possua uma cober-
cer e saber como trabalhar com todos eles.
tura acima da parte final da arquibancada. Ela fazia com que o som
(Parte 1)
divulgao
NoTcIaS do FroNT | renato muoz
reproduo
NoTcIaS do FroNT
com a maior inteligibilidade possvel. Desta maneira, qualquer pessoa, em qualquer parte do
ambiente, se dar por satisfeita.
Por mais estranho que possa parecer, uma das
primeiras perguntas que se deve fazer quando
se est desenhando um sistema de sonorizao se realmente existe a necessidade do tal
sistema para aquele determinado ambiente. O
que se deve procurar entender se o sistema
no ir atrapalhar mais do que ajudar na distribuio do programa.
Imagine-se em um ambiente com caractersticas sonoras muito adversas, com muitas reflexes ou rebatimentos, ou em um ambiente
muito pequeno. Nestas duas situaes (que
podem estar at combinadas), a presena de
um sistema de sonorizao mal projetado poderia simplesmente no funcionar, o que geraria problemas de entendimento por parte do
Sistema turbosound utilizado nos shows

da turn do Pink Floyd em 1994
pblico. Isto normalmente o que acontece

quando algum tem a brilhante ideia de fazer um show dentro de
um teatro que foi construdo h quase 100 anos e que tem todas
vindo do palco refletisse e voltasse para o pblico. As igrejas usavam
as caractersticas acsticas para fazer com que uma pessoa fale no
o grande tempo de reverberao para propagar as missas que eram
palco e seja ouvida na ltima fileira de cadeiras. Ou seja, quando
cantadas, enquanto os teatros eram projetados para que tudo o que
colocamos vrias caixas de um sistema, vocs podem imaginar o que
se falasse no palco fosse ouvido em todos os assentos.
acontece com o som!
Ento, podemos dizer, com uma certa razo, que as condies acsti-
No estou dizendo que quem trabalha com sistemas de sonorizao
cas de um determinado local podem ter sido desenhadas por seus pro-
deve ser um expert em acstica, porm, extremamente necess-
jetistas com a ntida inteno de fazer as vezes de um

reproduo
sistema de sonorizao (quando eles ainda estavam

muito longe de serem inventados). Da a relevncia da
acstica para os sistemas de sonorizao.
Quem trabalha com a instalao e montagem de
sistemas de sonorizao sabe que um dos grandes
problemas que enfrentamos so as salas que foram
projetadas e construdas para ajudarem na propagao do som. O que normalmente acontece que esta
caracterstica acaba prejudicando, e muito, o sistema
de sonorizao, ao invs de ajud-lo.
O QUE PROCURAMOS
COM UM SISTEMA DE
SONORIZAO?
No importando o seu tamanho e nem a quantidade de
pessoas que ele ir atingir, o principal objetivo de um
sistema de sonorizao fazer com que o seu pblico-alvo receba o programa que est sendo executado
antiga ilustrao do royal Opera House: inaugurado em

1859, ele foi desenhado para que tudo o que fosse dito
no palco pudesse ser ouvido em qualquer parte da plateia
NoTcIaS do FroNT
co, se esta pessoa no
boa noo de alguns
souber como o pro-
conceitos
bsicos,
grama, certamente a
que podem e devem
sua mixagem ser pre-
ser aplicados durante
judicada. Imagine um
todas as etapas de
solo de guitarra: como
desenho e montagem
o tcnico no sabe que
do seu sistema, pois
ali existe o tal solo,
se
cuidados
provavelmente a parte
forem tomados nesta
inicial deste movimen-
etapa, problemas fu-
to ser perdida, e as-
turos sero evitados.
sim por diante.
alguns
divulgao
rio que se tenha uma
A acstica pode ser
Quando eu digo que
aplicada de diferentes formas: para melhorar o som da sala,

para evitar que sons
devemos
Sala So Paulo: acstica perfeita para apresentaes

acsticas, mas nem sempre boa para
apresentaes com sistemas de sonorizao
gerados dentro desta
programa,
conhecer
principal-
mente quando mixamos shows, eu quero

dizer que temos que
sala vazem para o lado de fora ou ao contrrio, fazendo com que
saber o momento exato dos solos, de onde esto vindo os sons que
rudos externos no penetrem no ambiente, atrapalhando no enten-
escutamos, quais so as dinmicas da banda para a msica em ques-
dimento do programa... Ento, quando trabalhamos em uma sala,
to etc. Ou seja, quem est mixando uma banda ao vivo deve prati-
devemos levar todos estes aspectos em considerao.
camente fazer parte de sua execuo.
O PROGRAMA
QUEM OU O QUE
GERA O PROGRAMA?
O programa um dos nossos pontos de partida, pois a partir dele

que poderemos montar o nosso sistema de sonorizao. Devemos
Normalmente, o programa de que tanto falamos pode ser gerado por
lembrar que um programa pode ser extremamente simples, como
uma mquina, como CDs, MP3, computadores ou por instrumentos
apenas um sinal estreo vindo de um CD player, ou muito mais com-
musicais, que, por sua vez, nos levam direto ao msico. No meu ponto
plexo, vindo de uma grande orquestra.
de vista, tanto o programa quanto o msico tambm devem ser includos no que estamos agora tratando como sistema de sonorizao.
A minha opinio em relao ao programa que ser reproduzido

a de que quem for o responsvel pela sua mixagem dever neces-
Como eu prefiro ficar mais focado no lado de sonorizao para sho-
sariamente conhec-lo. Nunca pode acontecer de chegar a hora de
ws, vamos levar em considerao que o msico responsvel direto
algum falar e seu microfone estar desligado, ou comear um vdeo
pela fonte sonora que captamos. Mesmo antes de pensarmos em um
sem o seu udio correspondente. Coisas bsicas que s so realmen-
microfone e em seu posicionamento para determinado instrumento,
te notadas quando ocorrem.

As coisas ficam ainda piores com bandas ou orquestras,
pois nessas situaes normalmente encontramos muitos
canais de udio para serem mixados. A enorme quantidade de canais pode significar um elevado grau de complexidade para aquele que est atrs do console de mixagem, e
esta outra preocupao que ns, tcnicos, devemos ter.
J escrevi um artigo aqui na revista sobre como se preparar para mixar um programa, porm, sempre bom
dar uma reforada: antes de mais nada, procure saber
do que se trata o programa, como ele ser executado,
quem ir execut-lo; tente assistir a apresentaes anteriores ou a ensaios, faa anotaes, fique preparado
para tudo o que vai acontecer.
Mesmo se quem est mixando um excelente tcni-
Microfonao e mixagem de uma orquestra ao vivo:

festival de orquestras em Montreal, Canad, 2010
divulgao
NoTcIaS do FroNT
iremos depender muito do msico (principalmente

de suas qualidades).
Se voc tiver a chance, faa um teste: pea para
dois msicos tocarem a mesma coisa em um mesmo instrumento. Voc certamente notar que
aquele instrumento ir soar diferente para cada um
dos msicos. Alm disso, uma performance ruim
no pode ser corrigida durante a mixagem de uma
banda ao vivo. Ou seja, por melhor que seja seu
sistema, voc ainda vai depender dos msicos.
Imagine que um baterista no consegue fazer as
viradas em seu instrumento no mesmo tempo ou
com a mesma intensidade. O problema da intensidade pode ser resolvido com um compressor,
porm, no temos muito o que fazer em relao
ao tempo ou quanto afinao do instrumento,
por exemplo, que devem ser corrigidos pelo msico na fonte, e
no na mixagem.
Sempre dependeremos da qualidade dos msicos para

termos um bom resultado sonoro de nossas mixagens.
No caso de Neil Peart, isso no problema.
Aps o msico, temos obviamente o seu instrumento musical, ele (junto com a participao direta do msico) ser a fonte do nosso progra-
O principal objetivo de um sistema de sonorizao distribuir para
ma, dele que captaremos os sons que juntaremos na mixagem final,
uma plateia o tal programa com a maior inteligibilidade possvel, e
este instrumento pode ser acstico ou eltrico (podemos considerar um
para isso poderemos ter que enfrentar problemas, principalmente
amplificador de baixo ou de guitarra como uma fonte sonora).
com condies acsticas desfavorveis. Alm disso, outros problemas podem surgir, como a m instalao do sistema e, principal-
Cabe a quem vai fazer a mixagem do programa conhecer muito
mente, sua m operao.
bem os sons que esto sendo feitos no palco (pelos msicos,

Mais adiante tambm iremos discutir como a mo de obra funda-
jetivo reproduzir para a plateia exatamente o que est sendo
mental em todo este processo. Os sistemas de sonorizao esto cada
executado no palco, e se ns no conhecermos o som na fonte,
vez mais complexos e exigindo bastante conhecimento tecnolgico
no saberemos como sonoriz-lo.
para o seu manuseio, porm, nem sempre os tcnicos responsveis

esto se mostrando preparados altura para este tipo de trabalho.
divulgao
seus instrumentos e amplificadores), pois o nosso principal ob-
CONCLUSO
No importa o tamanho do sistema com o qual voc est trabalhanComo vocs viram, falar sobre um sistema de sonorizao pode ser
do e nem o tamanho do seu pblico: vrios cuidados devem ser
muito mais complexo do que se parece. Podemos e iremos pas-
tomados para que tudo funcione da maneira correta e para que o
sar um bom tempo tratando apenas de assuntos subjetivos, como
resultado sonoro final seja agradvel a todos. Como veremos, um
programa, ambiente e pblico, antes de comearmos a falar, mais
dos nossos grandes problemas que nunca dependemos somente
objetivamente, dos equipamentos de udio.
de ns para que isso acontea.
Neste primeiro artigo, fiz apenas uma introduo dos primeiros tpi-
Nos prximos artigos continuarei detalhando parte a parte os sistemas
cos que irei discutir, como o programa, que pode ser considerado o
de sonorizao da forma como os entendo, sempre misturando subje-
comeo de tudo. Devemos lembrar que o programa o que deve ser
tividade e objetividade, pois tenho certeza absoluta de que estes dois
sonorizado e o que as pessoas tm de entender da melhor maneira.
pontos devem ser estudados e conhecidos por aqueles que pretendem
Por isso a grande importncia de se trabalhar bem com ele.
ou por aqueles que j trabalham com sistemas de sonorizao.
renato muoz formado em comunicao Social e atua como instrutor do IaTec e tcnico de gravao e
Pa. Iniciou sua carreira em 1990 e desde 2003 trabalha com o Skank. e-mail: renatomunoz@musitec.com.br
em casa
Lucas Ramos
Equipamentos para
um home studio (Parte 17)
SUBWOOFERS: ESPECIFICAES
No ms passado ns comeamos a falar sobre subwoofers:
salas pequenas), um subwoofer com maior potncia ser
como funcionam, porque utiliz-los em nossos estdios e
necessrio para no forar demais o sistema (amplificador
como melhor posicion-los. Ento, nessa edio, vamos
e falante do subwoofer). Nessas condies, subwoofers me-
seguir com o tema, conhecendo um pouco mais sobre as
nos potentes podem distorcer ou at serem danificados.
especificaes tcnicas que ajudaro na hora de escolher o

melhor subwoofer para o seu estdio. E, para finalizar, va-
Outra coisa a se considerar que se voc utiliza um siste-
mos conhecer tambm alguns modelos populares.
ma surround (com bass management), o subwoofer ter

de reproduzir os graves dos cinco monitores (ou sete, para
surround 7.1), alm do canal LFE. Isso forar o subwoo-
Ento vamos l!
fer mais que o normal, podendo gerar distores ou at
TAMANHO DO FALANTE/POTNCIA
danific-lo. Por isso, tambm recomendvel utilizar um

subwoofer maior nesse caso.
O tamanho do falante utilizado no subwoofer talvez seja

a caracterstica mais bvia, e ir afetar diretamente duas
Geralmente, subwoofers com falante de 8 a 10 polegadas
especificaes importantes: resposta de frequncia e po-
e potncia entre 100 e 200 watts funcionam bem para a
tncia. Mas, geralmente, a caracterstica mais afetada ser
maioria das salas. Se a sala for grande, ou se voc costuma
a potncia. A regra bsica quanto maior o falante, mais
ouvir material com bastante grave e em nveis elevados, um
potente ele ser nos graves (mas nem sempre assim).
subwoofer com falante de 10 a 12 polegadas e potncia de

200 (ou mais) watts pode funcionar melhor. Se voc utili-
Porm, se sua sala no for grande, no haver necessidade de
zar um sistema surround, pode ser mais seguro utilizar um
muita potncia. E se a sala no tiver tratamento acstico ade-
subwoofer maior tambm (de 12 polegadas) para aguentar
quado (especialmente armadilhas de grave), muita potn-
os sinais vindo dos cinco monitores.
cia nos graves resultar em frequncias sobrando e em um

indesejado excesso de graves (conhecido como room gain).
RESPOSTA DE FREQUNCIA
Por outro lado, se voc costuma ouvir material com muito
muito tentador querer um subwoofer que responda o mais
grave e em nveis elevados (o que no funcionar bem em
grave possvel. Porm, muitas vezes as especificaes do
Devoluo
Assim como com os monitores, a melhor maneira de escolher o subwoofer certo para o seu estdio testando o
mesmo no prprio estdio. Porm, no toda loja que vai deixar voc levar um subwoofer para testar em casa (aqui,
no Brasil, eu no conheo uma). Por isso importante saber quais so as condies para devoluo do subwoofer
que voc escolher. Assim, caso voc decida que, ao testar em seu estdio, aquele subwoofer no o ideal, poder
devolv-lo sem nus. Geralmente, as lojas do 30 dias para a devoluo, mas vale a pena verificar isso antes da
compra, e tambm, se possvel, obter essas informaes por escrito, para garantir.
Divulgao
em casa
mas frequncias, independentemente da

posio na sala, pode ser devido a isso.
Em alguns casos, pode-se minimizar esses problemas utilizando um equalizador
grfico, porm, o ideal no utilizar um
equalizador,
mas
tentar
simplesmente
achar uma posio onde no haja esse

problema. Se no houver opo, pode-se
recorrer a um equalizador grfico.
FASE
Para prevenir problemas de fase entre o
subwoofer e os monitores, muito impor-
importante visualizar um grfico da resposta de

frequncia para ter certeza de que um subwoofer
mesmo capaz de responder at certa frequncia
tante que o subwoofer e todos os monitores

estejam mesma distncia do ouvinte. Na
teoria, isso garante que os sinais de todos
os falantes cheguem ao mesmo tempo, minimizando, assim,
as interferncias de fase. Para fazer isso, basta medir a dis-
fabricante podem confundir. Por isso, importante visuali-
tncia entre os ouvidos do ouvinte e o subwoofer e posicionar
zar um grfico da resposta de frequncia para ter certeza
os seus monitores mesma distncia (a distncia entre os
que um subwoofer mesmo capaz de responder at certa
dois monitores deve ser essa mesma tambm). Uma dica que
frequncia. Muitas vezes um fabricante cita uma resposta
pode ajudar cortar pedaos de barbante (ou qualquer tipo de
de 25 a 120 Hz mas no especifica que em 25 Hz haver
fio ou corda) e grud-los no topo dos monitores e subwoofer
uma queda de 10 dB em relao ao resto.
(com fita), esticando-os at a posio dos ouvidos. Se estiverem posicionados corretamente, os pedaos de barbante de-
Em geral, quanto mais grave um subwoofer for capaz de re-
vem se encontrar esticados nessa mesma posio.
produzir, melhor. Mas, na verdade, isso

tudo vai depender bastante da sala em
si e de sua acstica. Toda sala ter uma
aumento natural nos graves, que depender do posicionamento do subwoofer e da distncia entre as paredes da
sala (especialmente em salas pequenas). Por isso, dependendo das dimenses da sua sala, uma resposta de frequncia mais grave pode ser prejudicial.
H clculos que podem ser feitos para
deduzir as frequncias que sero amplificadas em dada sala, mas so um
pouco complicados e difceis de se
aplicar com preciso. Para no complicar demais, recomendo simplesmente escolher o subwoofer baseado
nas especificaes e depois test-lo
em seu estdio (utilizando a tcnica
de posicionamento que conhecemos
na edio passada). Se voc sentir
um ganho desproporcional em algu-
Para prevenir problemas de fase entre o subwoofer e os

monitores, muito importante que o subwoofer e todos os
monitores estejam mesma distncia do ouvinte
em casa
ALGUNS MODELOS
A seguir, temos uma tabela com alguns modelos populares
Praticamente todo fabricante de monitores tambm fabrica
ento, para no enrolar demais, listei apenas um modelo
um subwoofer. Muitos, inclusive, oferecem mais de um mo-
de cada marca, e geralmente o modelo mais barato (que
delo. Porm, no essencial que voc utilize um subwoofer
so mais populares nos home studios). Se voc tiver maior
do mesmo fabricante que os seus monitores. Muitas pesso-
interesse, vale a pena pesquisar esses e outros fabricantes.
as acabam comprando monitores e um subwoofer da mes-
Voc, inclusive, poder utilizar as listas de monitores das
ma marca, pois s vezes as lojas ou os fabricantes ofere-
ltimas edies como referncia de marcas de monitores,
cem pacotes de monitorao (com desconto) que incluem
pois, geralmente, as mesmas tero subwoofers tambm.
de subwoofers. Essa lista serve somente para exemplificar,
um subwoofer. Entretanto, muito comum a utilizao de

um subwoofer de marca diferente. Basta voc encontrar o
Os subwoofers invadiram as casas atravs de home the-
subwoofer que funcione melhor pra voc, independente-
aters e sistemas de som para computadores e carros...
mente do fabricante.
e por isso tambm esto invadindo os estdios. Mesmo

que voc no goste de trabalhar com
um subwoofer o tempo todo (assim
Nome
Resposta de frequncia
Tamanho do falante
Potncia
Genelec 7050B
25 - 120 Hz
70 W
nos oua o seu trabalho em um sis-
Yamaha HS10W
30 - 180 Hz
120 W
tema com um subwoofer para pelo
Prodipe PRO10S V2
30 - 150 Hz
10
150 W
ADAM Sub8
28 - 150 Hz
160 W
Gemini SR-10SUB
35 - 200 Hz
10
175 W
de home theater mesmo, somente
JBL LSR2310SP
31 - 150 Hz
10
180 W
como uma segunda referncia. Seja
Dynaudio BM 9S
29 - 200 Hz
10
200 W
qual for a sua preferncia, no se
KRK 10S
34 - 150 Hz
10
225 W
pode mais ignorar os subwoofers.
M-Audio SBX10
20 - 200 Hz
10
240 W
Focal CMS SUB
30 - 250 Hz
11
300 W
como eu), essencial que pelo me-
menos checar como est soando

antes de bater o martelo. Muitas
pessoas utilizam at um sistema
Ms que vem tem mais...

At l!
Alguns modelos
populares de
subwoofers: 1)
Genelec 7020B, 2)
Yamaha HS10W, 3)
Prodipe PRO10S V2, 4)
ADAM Sub8, 5) Gemini
SR-10SUB, 6) JBL
LSR2310SP, 7) Dynaudio
BM 9S, 8) KRK 10S, 9)
M-Audio SBX10, 10)
Focal CMS SUB
Lucas Ramos tricolor de corao, engenheiro de udio, produtor musical e professor do IATEC. Formado em Engenharia de udio
pela SAE (School of Audio Engineering), dispe de certificaes oficiais como Pro Tools Certified Operator, Apple Logic Certified
Trainer e Ableton Live Certified Trainer. E-mail: lucas@musitec.com.br
PLUG-INS
cristiano moura
EQUALIZADORES
WAVES
cOnHecendO Os recUrsOs dO c1 (parte 1)
Compressores so equipamentos cercados de mitos e mistrios. Di-
dulos foram implantados, que faz com que o C1 seja uma ferramenta
ferentemente da maioria dos processadores de efeito, sua atuao
muito verstil para correo de problemas ou para o uso criativo.
varia de acordo com o sinal de entrada, e isso faz com que seja
Estes podem atuar separadamente ou em conjunto, e mais que isso,
mais complexo aprender a mexer na base da intuio. Simplesmente
tambm inclui um terceiro mdulo de filtro (fig. 1C) que pode intera-
rodar os botes e ouvir os resultados no funciona, pois o comporta-
gir com os dois mdulos ou de forma independente.
mento do processador depende do sinal que est entrando.

Isso significa que unindo o conhecimento tcnico com a arte, posO C1 um dos compressores mais antigos da Waves e acabou per-
svel usar o C1 de diversas formas.
dendo espao conforme a empresa lanava suas verses que emulavam hardwares analgicos. Porm, o C1 uma ferramenta poderosa,
com recursos nicos, e merece toda nossa ateno.
importante ressaltar que este artigo no se prope a ensinar o
funcionamento dos compressores ou seus parmetros bsicos universais, como Threshold, Ratio, Attack e Release. O foco ser apenas
em torno do C1, sendo apresentada a construo dos mdulos e
alguns parmetros especficos deste plug-in.
Obs.: para ver todos os processadores de dinmica da Waves, acesse
http://tinyurl.com/proc-waves.
O QUE O C1?
A primeira coisa a se entender que o C1 no um simples compressor, mas um compander, ou seja, um processador que possui
mdulos de compressor (fig. 1A) e expander/gate (fig. 1B), mas o
que h de interessante nele a maneira por meio da qual estes m-
Figura 1 Mdulos do C1
PLUG-INS
PREVENDO O FUTURO...
Como dito no incio do artigo, o funcionamento do C1 e de qualquer
processador de dinmica est diretamente ligado ao sinal de entrada. A funo Look Ahead (fig. 2) permite que o C1 faa uma leitura
antecipada do sinal e isto resulta numa maior preciso tanto na hora
de comprimir quanto na hora de cortar o sinal com noise gate. Esta
uma funo s possvel num ambiente de gravao em que o sinal
j tenha sido gravado, afinal, a tecnologia j evoluiu muito, mas no
Figura 3a
Low reference
ao ponto de ter algum poder de adivinhao.
Figura 3B
Peak reference
Figura 2 Look ahead
funo, e caso o usurio queima emular o comportamento de um

hardware, pode desativar esta funo.
No entenda a funo Look Ahead como algo melhor ou pior. Apesar de fornecer uma deteco antecipada e mais precisa, isso no
quer dizer que sonoramente ser o resultado mais interessante.
Por exemplo, transientes tendem a ficar mais brilhantes com a
funo Look Ahead desligada, pois o atraso na deteco acaba
contribuindo para preservar os picos.
AUTO GAIN E AUTO RELEASE

O C1 possui algumas caractersticas conhecidas, porm disfaradas
com outro nome. Logo o primeiro boto, em que est escrito Low
Reference (fig. 3A), indica que o compressor est configurado para
o funcionamento convencional, onde sinais mais altos so atenuados
a partir do threshold e espera-se que o usurio faa a compensao
desta atenuao usando o controle de ganho. Porm, ao clicar neste
lor em milissegundos para estes casos. Podemos entender como

uma segunda opo para o release.
Um exemplo: digamos que o release esteja regulado para 100 e
o PDR esteja regulado para 10. Isto significado que em ataques
curtos (um som de caixa) o release ser de 10 ms, porm, se o
perodo de compressor for longo (voz), o release ser de 100 ms.
CONCLUSO
O C1 um processador de muitas facetas. O recurso de sidechain, por exemplo, foi projetado para ser usado de diversas
formas, e vale a pena um artigo especfico para tratar deste
assunto. Outros assuntos, como a possibilidade de comprimir
nveis mdios sem afetar os sinais mais altos e mais baixos,
equalizao dinmica e opes para trazer nitidez em passagens
de pouco volume sero abordados nas prximas edies.
Abraos!
boto, o C1 entra no modo Peak Reference (fig. 3B), e, neste caso, o

ajuste de ganho ser feito pelo prprio sistema.
A mesma questo se aplica ao parmetro PDR (Program Dependent
Release). Para evitar que uma compresso se prolongue demais em
sinais com transientes curtos (bateria e percusso, por exemplo), o
usurio pode utilizar este parmetro e estipular neste campo um va-
cristiano moura produtor musical e instrutor certificado da avid. atualmente leciona cursos oficiais em Pro
Tools e treinamentos em mixagem na Proclass-rJ.
Gustavo Pessoa e Guta Stresser
Por este motivo, compressores em hardware no possuem esta
caaNdo mIToS
Fbio henriques
CAANDO
MITOS
(PARTE 1)
as lendas, a atmOsFera dO vinil e O prOBlema da escadinHa
ode-se notar hoje em dia dois movimentos muito for-
isso conflita com qualquer anlise cientfica , no mnimo,
tes no udio. Por um lado, o conceito muito difundido
ofender sculos de cincia muito bem feita.
de que quanto mais alta a sample rate, melhor, e, de
outro, a ideia de que as gravaes em vinil e em fita so mais
Aproveitando o gancho da msica clssica, j ouvi gente
fiis. Independentemente da veracidade destas afirmaes,
dizendo coisas do tipo como ser possvel descrever mate-
sobre as quais falaremos mais adiante, existe, antes de tudo,
maticamente uma obra de Bach?. Esta pessoa esquece que
uma questo que precisa muito ser abordada. Maior do que
a afinao temperada usada por Bach em O Cravo Bem
qualquer mito tcnico, existe no s uma lenda urbana, mas
Temperado nada mais do que a matemtica e a fsica a
uma verdadeira crena quase religiosa na dissociao entre
servio do pragmatismo musical. E se levarmos nosso racio-
o carter matemtico e fsico e o emocional e espiritual
cnio bem mais para trs, teremos as primeiras investiga-
da msica e do udio. Toda vez que qualquer assunto tcnico
es de Pitgoras (h meros 2.500 anos) quanto questo
vem tona, l vm os romnticos a criticar a frieza dos
das consonncias e dissonncias. Tudo cincia.
nmeros e defender o lado potico da coisa.

Talvez o problema central esteja nesta falsa ideia de que a
bvio que o udio atua profunda e decisivamente no cre-
cincia algo que no contempla o lado mais espiritual das
bro humano. Desde nosso lado mais primitivo, pr-histrico
coisas. Como cita um enftico leitor em comentrio no meu
mesmo, que se beneficiou de nossa habilidade de distinguir
blog: Fico me perguntando por que ningum tenta explicar
sons repentinos em meio a rudos de fundo de nvel mais
nossas emoes de forma matemtica. A ele, o que res-
ou menos constante (costumo sempre citar a situao hi-
pondi que isto no verdade de modo algum. Alm do
pottica em que nosso ancestral homindeo salvo de um
fato de existirem j esforos no sentido de se descrever ma-
ataque de urso por conseguir distinguir o som de um gra-
temtica e fisicamente o processo emocional humano (j se
veto quebrando e determinar sua direo, mesmo estando
consegue mapear as emoes atravs de tomgrafos, por
margem de um rio barulhento), at os setores mais evo-
exemplo), j at comeamos a esboar alguns pequenos
ludos, que conseguem captar a beleza de estruturas mel-
resultados nesta direo, como nas j existentes cadeiras
dicas e harmnicas de uma sinfonia. Agora, pressupor que
de roda movidas por comandos mentais.
algo com a nossa incapacidade absoluta de entendermos ou

descrevermos e estudarmos cientificamente. Como diria Ar-
WikiImages
fundamental que a gente no confunda a complexidade de
thur Clarke, qualquer tecnologia suficientemente avanada

indistinguvel de magia. Vai tentar explicar um iPhone
para um pigmeu que nunca teve contato com nossa civilizao... Ento, s porque algo ainda complicado demais
para a gente entender ou descrever no quer dizer que seja
impossvel para sempre.
Alguns podem argumentar que, por exemplo, nossos modelos cientficos so pobres. E, de fato, preciso concordar.
Voc pode passar horas alinhando a sala de um estdio
apenas pelo grfico de um analisador de espectro, mas enquanto no ouvir efetivamente a sala, no h como saber
se o resultado est agradvel. Este no um problema de
impossibilidade, mas de grau de complexidade, tal como
vimos acima. Para lidar com coisas muito complexas, o que
a gente tem feito desde que inventamos a roda at colocar 32 satlites a 2 mil km de distncia da Terra, que nos
permitem achar nossa posio com um GPS comprado por
menos de R$ 300, o processo sempre foi mais ou menos
disco em que Wanda landowska interpreta O Cravo Bem

Temperado, de Johann sebastian Bach: anao temperada a
matemtica e a fsica a servio do pragmatismo musical
o mesmo: a gente quebra algo bem complicado em pe-
caaNdo mIToS
daos menores, para que
o destas mdias, mas
possamos
confesso que nunca vi
descrev-los
ningum levant-la.
com preciso, e a partir da montamos nossa

tecnologia. Afinal, se ide-
Explicando, um LP gira
ologicamente
a uma velocidade cons-
cincia
busca o entendimento e
tante
a descrio da realidade,
rotaes
em termos de engenha-
e esta sua chama-
ria s importante que
da velocidade angu-
as descries cientficas
lar. A agulha l suas
funcionem (a descrio
informaes
do real reside em outro
ma linear, em crculos
campo). Pergunte a um
concntricos, a partir
doutor em fsica qunti-
da borda da bolacha,
ca se ela a verdade
caminhando em dire-
e provavelmente ele vai
o ao centro. Fazendo
responder que isso ele
um paralelo, algum j
no
sabe,
es que a constituem funcionam.
33,333333
por
minuto,
de
reparou
mas
sabe que as equa-
de
lp Time Further Out, do the dave Brubeck Quartet: como em todo vinil,
primeiras msicas de cada lado tm mais qualidade sonora que as ltimas
for-
que,
numa corrida
de
400
tros
quanto
merasos,
mais
Sendo assim, por mais que um sinal de 1 kHz ou um rudo
interna a raia, mais para trs o corredor larga? Isto lhe d
rosa sejam uma plida amostra do que a maravilha da infor-
uma desvantagem? claro que esta diferena entre os cor-
mao musical pode atingir, isto no quer dizer que a este-
redores visa compensar o fato de que quem faz a curva
jamos resumindo atravs deste tipo de simplificao. Este
por fora corre uma distncia maior do que o que est por
apenas um jeito simples de lidar com coisas complexas para
dentro. No caso do LP acontece algo semelhante. Como a
que seja possvel trabalharmos com elas. Imaginem se para
velocidade de rotao constante, a velocidade linear da
alinhar um PA precisssemos ficar esperando a chegada de
borda da bolacha maior do que perto do centro. E como o
um superaudifilo para julgar se o calor, a envolvncia e a
disco leva sempre os mesmos 1,8 segundos para dar uma
expressividade do ambiente da micareta esto ok. Por outro
volta, o incio da primeira faixa percorre uma distncia bem
lado, ainda , sem dvida, necessria uma boa dose de ava-
maior que o final da ltima faixa.
liao intelectual do tcnico de PA, que vai alm dos meros

testes que os aparelhos fornecem. Escolher as tintas e os pin-
Vejamos um exemplo. Tomemos o LP Time Further Out,
cis apenas uma etapa para se conseguir uma bela pintura.
do The Dave Brubeck Quartet, lanado em agosto de 1961

(curiosamente, o ms e ano em que nasci), que ainda tenho
A ATMOSFERA DO VINIL
em minha coleo de vinis sagrados. O incio da primeira

msica do lado 1, Its a Raggy Waltz, est a 14,5 cm de distncia do centro do disco, e o final da ltima faixa deste lado,
Tomemos um caso bem simples. Em um dos posts mais po-
Far More Blue, est a 6,5 cm. Poupando os leitores do deta-
lmicos de meu blog, eu fazia uma comparao tcnica entre
lhe do clculo (inserir qualquer conta com o nmero Pi aqui
LPs e CDs, e este foi um caso emblemtico nesta questo de
no seria muito amigvel), para tocar o primeiro 1,8 segundo
que tratamos. No texto, eu, antes de mais nada, deixo cla-
de msica a agulha teve a felicidade de percorrer uns 91 cm
ro que discuto apenas aspectos tcnicos, pois no acho que
de vinil. Quase um metro para uns dois compassos.
contribua em nada, pelo menos neste tipo de discusso, dar

uma mera opinio. Dizer ao leitor o que eu gosto ou prefiro
Pois bem. Para executar a ltima volta do LP no final de Far
no o ajudar em nada, mas fornecer-lhe dados palpveis e
More Blue, a agulha teve apenas 41 cm. Ou seja, para o
verdicos pode ser uma ferramenta bem til.
mesmo 1,8 segundo de msica, menos da metade do vinil.

O resultado disso que a qualidade do udio substancial-
Um dos problemas que levantei no tal post foi o da velocida-
mente menor perto do centro do que perto da borda. Mal
de angular constante do LP versus velocidade linear constan-
comparando, seria diminuir a sample rate de uma gravao
te do CD. Esta uma questo importantssima na compara-
digital pela metade (para os mais cticos, uma senide de 1
kHz na borda tem um comprimento fsico de 0,5 mm, e, no centro, 0,2 mm).
Isto algo frio e tcnico que transcende qualquer necessidade de recorrermos a aspectos mais nobres da sensibilidade humana. Antigamente, quando
a gente definia a ordem das msicas de um LP, obviamente havia a preocupao esttica, mas o segundo fator mais importante era justamente quais
msicas mereciam mais qualidade e quais as que podiam se contentar com
menos. E ento havia o dilema de que a segunda melhor msica em termos
de qualidade tcnica seria a primeira do lado B, mas, em compensao, o
ouvinte seria obrigado a virar o disco aps ouvir a primeira do lado A.
No caso do CD, h duas diferenas importantes. A primeira no to relevante, que o fato dele ser lido do centro para a borda, ao contrrio do LP. Mas
a segunda fundamental. No CD, a velocidade angular varia no sentido de
que a velocidade linear de leitura seja constante. O CD roda mais rpido nas
primeiras msicas do que nas ltimas. Isso garante que, pelo menos neste
aspecto, a qualidade da decodificao ser a mesma ao longo de toda a audio. Somando a isso o fato de que no preciso virar o CD, nossa nica
preocupao na hora de definir a ordem das msicas a artstica.
Voltando ao nosso ponto de discusso, depois que eu apresentei essa e outras importantes desvantagens do LP, choveram comentrios falando da impossibilidade do CD captar a atmosfera que o LP capta, e coisas do gnero.
Percebem a mudana de foco? Enquanto um medidor de distoro nos daria
uma ideia bem precisa do prejuzo sofrido na ltima msica, um atmosfermetro algo que ainda no existe. O problema focar no que se mede.
E pra quem deseja argumentar que o crebro o nosso atmosfermetro, o
mnimo que posso dizer que todos precisaramos receber uma calibragem
cerebral do Inmetro para que pudssemos comparar nossas opinies.
Pedindo licena aos leitores para emitir, agora sim, minha opinio, acho um
absurdo eu ter que ouvir Far More Blue com a metade da qualidade de Its a
Raggy Waltz. Fim da opinio.
O MITO DA ESCADINHA
Fourier
Vejamos um caso muito interessante e que parece ser o assunto do momento
no meio do udio profissional. Mas, antes disso, permita-me apresentar-lhes
uma entidade que ser a base de toda a nossa discusso: a senide.
senide
caaNdo mIToS
Esta a onda mais simples da natureza, e pode ser conse-
frequncias mltiplas inteiras deste valor. Ou seja, uma onda
guida no Pro Tools atravs do plug-in Signal Generator. Em
complicada cuja frequncia fundamental 100 Hz a soma de
outros softwares sempre h um jeito de ger-la. impor-
uma senide de 100 Hz mais uma de 200 Hz mais uma de 300
tantssima, como veremos, mas sozinha d um som nada
Hz mais uma de 400 Hz, e assim por diante. Sinistro! Chama-
interessante. Experimente e depois volte aqui.
mos, em msica, a primeira frequncia de fundamental e as

demais so os seus harmnicos.
Prosseguindo,
para
fornecer base nossa
Mas se assim, o que faz as ondas de 100 Hz do baixo e da
conversa, precisamos,
tuba soarem diferentes? Bem, o que ainda no dissemos
antes
qualquer
que a intensidade de cada uma destas senides chama-
coisa, dar um puli-
das de harmnicos que determina o formato da onda.
nho rpido ao incio
Para cada harmnico temos um valor diferente, que pode,
do sculo 19, quando
inclusive, ser zero.
de
Fourier fazia suas pesquisas (curiosamente,
Resumindo, graas mania dos cientistas de pegar um pro-
ele estava preocupa-
blema bem difcil e simplificar, conseguimos descobrir que
do
ondas bem complexas podem ser entendidas como soma
com
propagao
de calor, e no com
das ondas mais simples que existem.
msica, embora provavelmente

de
O caso da onda quadrada: na gura

temos sucessivamente a soma dos
quatro primeiros harmnicos (maiores
que zero) de uma onda quadrada
gostasse
Beethoven,
Nyquist
que
bombava nesta po-
A esta altura, todo mundo com pelo menos um pouco de in-
ca). Pois bem, Fourier
teresse na rea tcnica (e o que algum que no tem estaria
demonstrou que uma
fazendo lendo este texto at aqui?) j tem uma ideia do que
onda peridica (aque-
sample rate e o tal de Teorema de Nyquist. Bom, h vrias
la cuja forma fica
dcadas, muito antes de existir o udio digital, o pessoal da
se
como
Bell Laboratories trabalhava com comunicaes, e Nyquist,
o caso idealizado
ainda nos anos 1930, foi um pioneiro na rea de amostragem
de uma nota emitida
de sinais. Seu trabalho foi complementado por outros, mais
por um instrumento,
notadamente Shannon, que diz, explicitamente: Se uma
se
desconsiderarmos
funo x(t) no contm frequncias acima de B Hz, ela
seu attack e release)
completamente determinada se dermos as suas coordenadas
qualquer
em uma srie de pontos espaados de 1/2B segundos.
repetindo,
podia
ser
entendida e definida
srie
WikiImages
como a soma de uma

(provavelmente
infinita)
de
senides
bsicas, como a que

vemos na figura. Isto
representou uma senhora
simplificao
para um problemao.
Se a gente olha no Pro
Tools um trecho de um
exemplos de ondas peridicas
udio, vai ver uma onda

bem complicada. A partir de agora a gente
pode analisar esta onda
no a partir deste desenho complicado, mas a partir das diversas senides simples que na verdade a compem. A coisa
vai mais longe. Se a onda peridica e tem uma fundamental
de, digamos, 100 Hz, estas senides que a compem so de
Harry nyquist: pioneiro na rea de

amostragem de sinais
caaNdo mIToS
Verso em portugus: imaginemos a simplificao em que
de udio a ser digitalizado, amostr-lo no dobro desta
temos uma bela senide de 1000 Hz. Se anotarmos o valor
frequncia nos dar fidelidade absoluta com relao aos
de sua amplitude 2000 vezes a cada segundo, estaremos
harmnicos que o constituem. E o tal sinal nem precisa
determinando exatamente esta onda, pois nesta funo
ser peridico, na verdade. Mais adiante veremos como
simples no temos nenhuma frequncia acima de 1000 Hz.
conseguimos esta garantia.
Vejam que interessante: ele afirma (e prova esse pessoal
Por enquanto, vejamos a questo da escadinha. Outro dia
da comunidade cientfica faz uma certa questo disso) que
vi um importante cantor dando uma entrevista. Nela, ele
se eu anotar uma srie de nmeros como acima, serei capaz,
disse que preferia o vinil, pois o digital transformava o udio
em outra oportunidade, de recriar esta onda exatamente
numa escadinha, e que isso era antinatural. Perdeu uma
como ela era apenas atravs destes nmeros. Ningum na
excelente oportunidade de ficar em silncio.
comunidade cientfica reclamou que ele estava transformando a senide em escadinha (voltaremos a isto mais adiante)
Vejamos por que.
e que por isso ela estaria muito longe da realidade.

Mas reparem que o texto diz que deve haver uma frequncia mxima (B) na tal funo para que se possa estabelecer
a frequncia de amostragem correta. Assim, se temos uma
onda mais complexa e admitimos que ela tem uma frequncia mxima, amostr-la no dobro desta frequncia capta todas as informaes a respeito de seu contedo harmnico.
Pois bem, a gente no precisa se preocupar em acreditar
em Nyquist e Shannon, j que desde 1949 ningum os desmentiu, ento vamos admitir que o teorema verdadeiro
(alis, qualquer coisa em matemtica que tenha o nome
de teorema j implica em ser uma verdade comprovada
e comprovvel; para um exemplo interessante, vale pesquisar a questo da Conjectura de Fermat, que s virou
teorema aps 358 anos, quando finalmente foi provado).
Assim sendo, se a gente conseguir garantir (na medida do
possvel) que haja uma frequncia mxima em um sinal
CONSTRUINDO E DESCONSTRUINDO
A ESCADINHA
Se a gente tem um sinal original senoidal, por exemplo, entrando em um equipamento ou processo, se a onda sai com
a sua forma (mesmo que muito levemente) alterada, significa que ela sofreu uma distoro, e essa mudana na forma
da onda na verdade foi o resultado de termos acrescentado
harmnicos a ela (ou de termos alterado a intensidade dos
seus harmnicos originais).
O processo de amostragem, em um dado momento, realmente transforma o sinal numa escadinha, que tem
uma certa semelhana com a onda original porque tem
a mesma frequncia fundamental. S que isto se d internamente. Antes do sinal ser mandado para a sada,
ele passa por um filtro que elimina todos os harmnicos
acima daquela tal frequncia mxima B que vimos anteriormente. Assim, como a diferena entre a escadinha e
WikiImages
a onda original eram os harmnicos extras que entraram

para montar os degraus da escada, se a gente manda
estes harmnicos embora, o que temos justamente a
onda original. Apesar de ter havido a tal escada, no era,
de modo nenhum, antinatural.
Como exemplo, temos as figuras presentes nesta pgina.
Na do alto na tela temos uma onda quadrada com frequncia de 100 Hz. Este o pior caso de escadinha possvel, em
que a senide original foi toda transformada numa grande
escada. Na segunda, aplicamos um filtro passa-baixas (filtro de agudos) em 200 Hz, eliminando os harmnicos acima
deste valor. O resultado justamente a senide original de
100 Hz. Para os que quiserem verificar, estou disponibilizando uma sesso de Pro Tools que demonstra isso em http://
tinyurl.com/sessao-protools.
conhecido como o pai da teoria da informao, claude

shannon complementou o trabalho de nyquist
Repare que o som da onda quadrada tem um zumbido e

que a senide fundamental tem um som puro. O conjunto
dos harmnicos acima dos 100 Hz o responsvel pelo zum-
de quadrada a senide
bido (outra coisa que se pode notar ao lado do length l em
alegar que o problema do digital a escadinha no procede.
cima no contador de samples que uma oscilao completa

tem exatamente os 441 samples que uma onda de 100 Hz
Ms que vem prosseguiremos falando sobre mitos, focando
tem por segundo, pois cada oscilao desta frequncia tem 1
justamente no que est mais na moda hoje em dia: o udio
centsimo de segundo). A concluso a que chegamos que
de alta definio.
Fbio henriques engenheiro eletrnico e de gravao e autor dos Guias de Mixagem 1, 2 e 3, lanados pela editora msica &
Tecnologia. responsvel pelos produtos da gravadora cano Nova, onde atua como engenheiro de gravao e mixagem e produtor
musical. Visite www.facebook.com/Guiademixagem, um espao para comentrios e discusses a respeito de mixagens, udio e msica. comente este artigo em www.facebook.com/Guiademixagem.
o
d
n
a
r
o
t
i
n
o
M
a
i
r
t
s
i
aH
CAPA |
Rodrigo Sabatinelli
Operadores de monitor
contam experincias vividas
nos ltimos 25 anos
Divulgao
ando continuidade s matrias especiais que tm como

objetivo relatar as principais mudanas ocorridas no udio
profissional nos ltimos 25 anos, nesta edio sairemos da
house mix [j que nossa ltima capa tratava da evoluo dos
sistemas de sonorizao] e, literalmente, subiremos ao palco. Agora, nosso

personagem o operador de monitor, responsvel por assegurar boa parte
da qualidade de um show ao vivo. Afinal de contas, todo e qualquer artista
que se preze depende diretamente do trabalho deste profissional.
A exemplo do que ocorreu l na frente, no PA, que, com o passar dos
anos, foi elevado ao modo fly e, ainda, ganhou com os avanos no que
diz respeito disperso sonora e processamento, entre outras questes,
na monitorao ao vivo as inovaes tambm no foram poucas. A comear pelo tamanho destes equipamentos, que, todos sabemos, passaram a
existir em formatos de fones auriculares, possivelmente sua mais representativa mudana e, por que no dizer, evoluo?
Para contar um pouco dessa histria, convocamos alguns nomes que, de
forma natural ou no , encararam as mudanas ocorridas neste setor
da sonorizao. Paulo Farat, Luizinho Mazzei, Lzzaro de Jesus, Edvar Ferrari Cunha (o Batata) e Jos Luis Carrato (o Z Heavy) so alguns dos que
lembraram, com saudosismo e uma certa dose de bom humor, a forma
curiosa com que comearam a trabalhar com caixas de cho e, anos depois, com que receberam a chegada dos in-ears.
H 25 ANOS
H 25 anos, a chamada monitorao de shows ao vivo era feita com caixas de
cho e side fills. Por muito tempo, diga-se de passagem, foi com essa configurao que artistas do mundo inteiro subiam ao palco para suas apresentaes.
CAPA
Luizinho Mazzei, que comeou a operar monitor em meados
empresas como a Propago, para a qual trabalhei por anos,
da dcada de 1990, conta que, naquela poca, na estrada,
era o que havia de mais moderno, lembra.
90% dos monitores fornecidos pelas locadoras de som eram

ElectroVoice, com falantes de 12 e 15. Segundo o tcnico,
Sobre a operao das caixas, ele conta que era algo bem
quando apareciam os modelos americanos, que tinham um
mais trabalhoso, afinal, era preciso alinh-las individual-
som excelente, a rapaziada fazia a festa. Porm, mixar os
mente e torcer para que no entrassem em conflito com os
sistemas de origem argentina era doloroso.
sistemas de PA, j que, naquela poca, ajustar fase entre

componentes no era algo comum. Entendam: o monitor
J os monitores de bateria e percusso eram realmente cus-
um sistema de som dentro de outro, no caso, o citado
tomizados, feitos pelas prprias empresas e, claro, na maio-
PA. O desafio de trabalhar com eles, no entanto, ainda
ria das vezes, com uma qualidade de timbre e cobertura bem
prazeroso e, em determinados casos, faz a diferena. Re-
ruim, embora tivessem forte presso sonora, diz ele, que
centemente, fiz um frila para umas bandas de rock e o re-
estreou na profisso trabalhando com o grupo Nadegueto e
sultado foi muito bom. Dependendo do estilo, os monitores
que, na estrada, j fez de tudo para superar as dificuldades.
ainda so uma opo. Sem contar que hoje existem caixas
At colocar garrafas de gua embaixo dos monitores para
muito boas, que precisam de pouqussima equalizao e
mudar a angulao de drivers eu j fiz, recorda.
tm um excelente timbre, diz.

Jos Luis Carrato, o Z Heavy, concorda com o
Csar Ovalle
amigo e diz que, quando comeou a trabalhar,

em 1984, o top da tecnologia para monitorao
eram as caixas feitas em casa. Porm, como no
pas no havia nada melhor que elas [as caixas]
e como no havia acesso tecnologia, achvamos
tudo o mximo, conta, lembrando ainda as dificuldades em se mixar equipamentos do gnero.
Cada caixa tinha um som. Eram muito diferentes umas das outras, e isso atrapalhava, e muito,
a nossa vida. Sem contar que as amplificaes
eram ineficientes, por vezes incapazes de oferecer potncia suficiente s caixas, completa.
Para Edvar Ferrari Cunha, o Batata, que comeou a trabalhar com udio profissional
em 1990, pela Sunshine, locadora paulista
de equipamentos de sonorizao, o Rock in
Luizinho Mazzei lembra que, no passado,

chegou a colocar garrafas de gua embaixo
dos monitores para mudar a angulao de
drivers. Era preciso se virar, diz
Lzzaro de Jesus, que trabalha com a cantora Ivete Sangalo
desde os tempos de Banda Eva e que tem praticamente o
mesmo tempo de estrada que Mazzei, no teve a mesma
sorte do amigo. Quando comeou a trabalhar com sonori-
Rio II, realizado em janeiro de 1991, no

Maracan, teve grande importncia na melhora substancial do cenrio de sonorizao ao vivo, que, naturalmente, contempla a monitorao.
At o festival, o que se encontrava na estrada eram monitores de qualidade sofrvel. Com a representao da
Clair [Brothers, fabricante americana], conquistada pela
Sunshine, tudo mudou. Passamos a ter no mercado caixas
de cho com qualidade infinitamente superior. Somente
zao ao vivo, diz, os monitores disponveis eram os cha-
algum tempo depois que comeamos a falar em bass
mados custom made, que, na verdade, no passavam de
shakers, que substituam os subs na monitorao de bate-
caixas fabricadas nos galpes das prprias locadoras. Em
ristas, entre outras coisas, diz.
arquivo pessoal
Com alguns anos a mais de estrada que os amigos, Paulo Farat lembra com saudosismo dos
tempos em que a monitorao ao vivo era feita
somente por caixas de som. Ainda que tenha
acompanhado a evoluo e seja, h tempos,
usurio de sistemas hbridos de monitorao, ele
defende os grandes elementos, que, para muitos, poluam os palcos visual e sonoramente.
Mixar monitores de cho de qualidade era
extremamente gratificante. Esse papo de que
eles atrapalhavam os PAs pura lenda. Quando
operados com discernimento e concepo, tudo
saa perfeitamente bem. Eu e Roberto Marques
Para Batata, a chegada da Clair ao Brasil promoveu

evoluo na qualidade da monitorao em shows ao
vivo. At o Rock in Rio, o que se encontrava na estrada
eram monitores de qualidade sofrvel, recorda
[na poca, tcnico de PA] fizemos por muito

tempo o som do Milton Nascimento e ele nunca
teve problemas operacionais [no PA] por conta
das minhas caixas, salvo em alguns velhos teatros da Europa, que, definitivamente, no foram concebidos para grandes shows amplificados, defende.
CAPA
Sandra Carillo
Paulo Farat defende o uso dos side fills: para ele,

que trabalha com sistema hbrido, as caixas podem
ser teis num momento de pane dos ear phones
Luizinho Mazzei conta que, certa vez, num show

realizado em pleno vero, para 100 mil pessoas,
no aniversrio de uma cidade paulista, foram eles,
os sides, que salvaram a apresentao. Segundo
o tcnico, durante o show, soldados do Corpo de
Bombeiros jogavam gua no pblico para minimizar o calor. Uma das mangueiras estava direcionada para uma rea prxima a house mix...
O tcnico de PA comeou a acenar para que
no fosse jogada gua ali, mas o bombeiro
entendeu errado e foi com a ducha direto na mesa, que parou na hora. Naquele
momento, veio a ordem da house: vire os
sides para a plateia e faa uma mixagem com o progra-
COM OU SEM SIDE FILL?
ma musical completo. No show seguinte, j mudaram as

vias do multicabo e o PA comeou a ser feito da mesa de
monitor, entrando direto no processador, conta.
At hoje, muito discutido sobre a real importncia dos side

fills na monitorao ao vivo. Alguns defendem o uso desses ti-
Meu primeiro parceiro foi Marcelo Cuinha. Trabalhamos
pos de caixas, enquanto outros condenam ou, simplesmente,
juntos em aproximadamente 15 gigs e o considero um dos
preferem no us-las, casos como os que veremos a seguir.
melhores seno o melhor tcnicos de PA do Brasil. Foi

ele quem me disse, l atrs,
Paulo Farat, que, na es-
para no prejudicar o som do
trada com o RPM, usa um
PA com os sides, usando neles somente o necessrio, e
to por monitores de cho,
no fazer as vontades malu-
sides e in-ears, garante

que, se usados da forma
correta, os side fills so
Divulgao
sistema hbrido, compos-
cas dos msicos. Me mostrou

a importncia de fazer uma
mixagem de disco para o
palco, mantendo o som igual
bastante teis, pois oferecem, segundo ele, um
em toda a sua rea, dica que
colorido ao palco.
sigo at hoje, completa.

Lzzaro tambm utiliza side
Mesmo na era dos ears,
fills no palco de Ivete. Porm,
um bom side, mixado
por muito tempo o tcnico foi
com discernimento, pode
contra lanar mo desse tipo
nos ajudar, e muito, es-
de caixa no complemento da
pecialmente em casos
monitorao da cantora. Os
de pane na transmis-
sides so um complemento do
so ou na recepo dos
nossos
bravos
PA para o cantor e sua ban-
racks
da. Neles, coloco elementos
de fone. No RPM, por
no-acsticos, como teclados
exemplo, eu utilizo mo-
e trilhas. Na verdade, j fui
nitorao hbrida e os
radicalmente contra seu uso,
sides tm suas funes
porm hoje em dia convivemos
especficas, explica.
de forma pacfica, explica.
O uso dos side fills na monitorao algo

que, at hoje, divide opinies. Tcnicos dizem
que caixas deveriam ser utilizadas somente
como complemento, e no como monitores
Arquivo pessoal
Divulgao
CAPA
Lzzaro lembra que, na Bahia, o primeiro artista a utilizar um equipamento do gnero foi
o cantor Netinho. Ivete Sangalo, outra pioneira
no uso dos ears, adquiriu o seu logo em seguida. Composto por um sistema Garwood +
Aphex Dominator II com fones Future Sonics,
o kit da cantora parou nas mos do tcnico,
que, na ocasio, mal sabia o que fazer com ele.
A produo me entregou [o kit] e disse:
Toma a! Agora ela vai usar isso como monitor. Eu nem sequer sabia que aquele tipo
de coisa existia e muito menos como utiliz-lo. Quem me socorreu foi Carlos Correia,
na poca, tcnico da Banda Eva. Ele me
presenteou com dois exemplares da Mix
[revista estrangeira, referncia em udio
profissional] que contavam o bsico sobre o
sistema e davam dicas sobre compresso e
cuidados com suas transmisses, lembra.
Para Farat, que estreou no universo dos
Quando viu o primeiro ear phone em sua vida,

Lzzaro sequer sabia que a tecnologia existia: quem
me socorreu na poca foi o Carlos Correia, lembra
ear phones em 1998, quando trabalhava

com o cantor Mauricio Manieri, a no absoro imediata
desta tecnologia foi algo totalmente natural. Artistas e
tcnicos precisaram de um tempo para se adaptar aos
ento novos equipamentos, que, da noite para o dia, invadiram o show business do pas.
Quem tambm acredita que preciso ter muita ateno com

os sides Z Heavy. Segundo ele, as caixas poluem o palco,
Voc no podia chegar para um artista e dizer: Olha, coloque
especialmente por no serem usadas como complementares.
o fone a! O som vai legal. Com certeza, de incio, a grande
Muitos artistas pedem aos tcnicos que coloquem os sides
maioria deles detestaria. Na verdade, migrar dos monitores
num volume alto, cheios de coisas penduradas, e isso atra-
para os fones no foi algo to simples assim. Exigiu, de tcni-
palha o trabalho. Se fosse usado corretamente, seria, sem
cos e artistas, bons ensaios e muita conversa sobre a concep-
dvida, uma boa ferramenta, mas infelizmente isso no
o das mixagens, entre outras coisas, justifica. E, no incio,
o que vemos por a. Os sides tm, por conceito, o papel de
muita gente usava os fones de maneira errada. Era bastante
reforar os espaos de ausncia de udio no palco, explica.
comum ouvir uma mix desequilibrada, com a voz extrema-
A CHEGADA DOS IN-EARS
mente alta e efeitos equivocados, completa.

Quem no sofreu nem um pouco nas mos da tecnologia em
No Brasil, os monitores de cho desempenhavam seu papel
questo foi Z Heavy. A rpida adaptao ao meio, diz ele, se
sem serem assombrados por qualquer tipo de concorrn-
deu em funo do largo conhecimento que tinha sobre gra-
cia. At que, em meados dos anos 1990, l por 1995, 1996,
vaes em estdio. Vim de estdio. Isso me ajudou muito.
chegaram ao pas os primeiros sistemas in-ear, causando al-
Os tcnicos de monitor que, na poca, sacavam de estdio,
voroo e, ao mesmo tempo, estranhamento a tcnicos e ar-
tiveram muito mais facilidade para encarar essa transio.
tistas, que, em sua maioria, precisaram de um tempo para se
Eles entenderam, de imediato, que as mixagens ficariam mais
adaptarem novidade, tida como revolucionria no meio.
definidas, que seriam mais criteriosas, explica.
divulgao
divulgao
Quando chegaram ao Brasil, os ear phones causaram

estranhamento. Hoje, so fundamentais na monitorao ao vivo
MIXAR PARA FONES, COMO ?

De acordo com Lzzaro, para que a mixagem de ear phones saia a gosto dos artistas, preciso maior interao
deles com os tcnicos. Cada pessoa ouve de uma forma
cada uma delas a seu modo. Canso de ouvir que fazer monitor algo muito impessoal, que no trabalhamos com nossos
ouvidos e gostos, mas nunca respeitei isso. A nica vez em
que isso no deu certo foi numa gig em que cheguei com
uma estrutura pronta, mas no aceitaram minhas mudanas
muito pessoal. E quando se trata de mix de monitorao,
e apenas me tornei um xerife de mesa. Que fique claro que
conceitos como mixagem do tipo CD muitas vezes no
no sou o dono da razo, mas a partir do momento em que
satisfazem. O tcnico de monitor precisa unir os concei-
voc tem liberdade de fazer o que sabe, o que gosta, e, claro,
tos tcnicos de uma mix respeitando o gosto pessoal do
se existe liberdade artstica, tudo fica mais fcil, pois o con-
msico, cuidando bem das compresses para manter os
trole est nas suas mos e no seu ouvido, diz.
sinais altos, porm no-saturados, em seus transmissores, entre outras questes, aponta.
Eles [os msicos] se acostumaram com mixagens simples,

com um programa musical incompleto, sem dinmica, sem
Luizinho Mazzei discorda do amigo. Ele afirma nunca ter se-
efeitos, e isso gera um desconforto imenso, a meu ver. A partir
guido o gosto dos msicos em suas mixagens, promovendo
do momento em que voc coloca um fone, o seu universo
CUIDADOS COM A AUDIO

No resta dvida de que os ear phones trou-
usar fones de qualidade so pontos funda-
carregados, receivers clipando e o som
xeram mais mobilidade e conforto a msi-
mentais para a preservao de sua ferra-
no fone limitado, apertado, distorcido,
cos e tcnicos. Por outro lado, atenta Lzza-
menta, ou melhor, de seus ouvidos, diz.
com bodypacks em volumes altos. Acho

isso um absurdo!, alerta ele.
ro, a necessidade de um cuidado maior com

volume, entre outras questes, aumentou
Mazzei engrossa o coro ao lembrar que
consideravelmente. Afinal, a perfeita sade
o tcnico precisa, antes de tudo, estar
Quem destaca que tambm se preocupa
auditiva dos artistas uma espcie de ga-
habilitado a mixar um fone, afinal de
com a sade auditiva dos artistas Bata-
rantia de trabalho por muitos anos.
contas, diz, mixar monitores no sim-
ta. Para ele, a nova gerao de operadores
plesmente despejar som nos ouvidos
de monitor no tem conhecimento tcnico
Temos que, sobretudo, entregar ao fre-
dos msicos. Voc est enviando sinais
suficiente para cuidar de algo to delicado.
gus uma mixagem bem feita, com qua-
diretamente ao canal auditivo deles [os
Muitos dos que vejo por a no conhecem
lidade e sem distores, porm sabemos
msicos]. Se no tomar cuidado, pode,
o limite das frequncias, no tm noo de
que o controle do volume final feito por
em uma frao de segundos, causar um
volume, o que bastante perigoso. Mas o
ele prprio [o msico, o artista]. dele a
acidente e deixar algum surdo. O tcni-
que fazer? Eles so da gerao que tem
responsabilidade de cuidar da sua audio.
co no pode fazer tudo o que um msico
como cone maior o iPhone. a chamada
Por conta disso, fazer uma avaliao anu-
pede, e isso para a prpria segurana
Gerao Fone de Ouvido, que acha que
al, leia-se audiometria de alta preciso, e
do artista. Canso de ver consoles sobre-
som bom som alto, critica.
Arquivo pessoal
CAPA
es estar o fato de os consoles

digitais passarem a permitir o
controle remoto e sem fios dos
elementos da mix, e o conceito
de controles via IP, que atualmente funciona usando cabos
de rede, ser feito via wireless.
Os bodypacks iro incorporar microfones de ambincia,
que permitiro aos msicos
dosarem o quanto de ambiente querem ouvir sem
Z Heavy diz que um dos principais problemas na

monitorao ao vivo nos anos 1980 era a grande
variao de timbres das caixas disponveis na estrada
ter que tirar os fones. Sensores de movimento, parecidos com os utilizados nos celulares, vo controlar o pan dos instrumentos
na mix, criando uma coerncia entre o que
o msico v e o posicionamento dos instru-
muda e se voc no se preocupar com isso, o msico tende
mentos nela [a mix], aposta.
a errar tempo, se perder em harmonia e, consequentemente,

prejudicar a todos, principalmente o pblico. Vejo inmeros
Mazzei vai alm e sonha em, um dia, poder trabalhar de
profissionais falando que trabalhar com fone legal, fcil,
casa. Mas como assim? Gostaria de poder operar meus
simples, mas acho justamente o contrrio, completa Mazzei.
shows sentado em uma cadeira de couro, no ar-condicionado, com uma cmera visualizando tudo o que acontece
Para Farat, a opo pelo bsico e bem feito ainda a gran-
l no show, sem ter que viajar, passar frio, calor, enfrentar
de sada em busca de uma boa mixagem de monitores,
chuva etc. At acredito que um dia isso ser possvel, mas
sejam eles de cho ou in-ears. Segundo o tcnico, com
precisamos nos preparar muito para quando chegar esse
a chegada dos monitores pessoais, o modo de mixar no
momento. Acho que j terei me aposentado quando isso se
mudou. No palco, o microfone continua sendo o primeiro
tornar realidade, diverte-se.
a ser ouvido. Ningum faz som... O melhor adotar o

procedimento correto com o material tcnico e artstico
Dono de extremo bom humor, Farat diz que hoje no pos-
que se tem nas mos. Simples assim, explica.
svel especular sobre qual ser o futuro da monitorao ao

vivo. No entanto, para no perder a piada, o tcnico dis-
Segundo Batata, que admite no ser o maior dos fs dos in-
para: Eu ia dizer que, daqui a um tempo, teremos in-ears
-ears, a tecnologia, que veio para ficar, trouxe vantagens e
para toda a plateia, mas meus amigos PAzeiros iriam me
desvantagens. Ele afirma que os fones, apesar de excelentes
matar com requintes de crueldade, brinca.
para os artistas, no so capazes de reproduzir o chamado som do palco. Eles [os fones] so necessrios, claro,
principalmente se considerarmos que, hoje, com monitores
pessoais, em qualquer canto do Brasil o artista ter o mesmo som de monitorao, no dependendo mais da qualidade
dos equipamentos das locadoras que os atendem. Mas tem
esse fator, a frieza do meio digital, completa.
COMO SER O FUTURO?
Z Heavy, sabendo da opinio do amigo, emenda: Todo

mundo, um dia, j viajou nessa ideia de ter uma plateia
ouvindo o show por meio de fones. Deve ser interessante,
mas, sei l, tambm pode ser a coisa mais sem graa do
mundo, pois, de certa maneira, contraria toda e qualquer
sensao promovida por um show, seja ele de rock ou ax.
Msica fsica, cara. vibrao de molculas de ar! Isso
tem que ser valorizado!, encerra.
Para Lzzaro, no futuro haver uma grande evoluo no con-
No perca, nas prximas edies, mais matrias
ceito de monitorao pessoal. Segundo ele, entre as inova-
especiais que celebram os 25 anos da AM&T!
Revelao 360 Graus

Estrutura usada em gravao de
DVD adaptada para a estrada
Mercado
Locadora Novalite se refora

com equipamentos RED Lighting
Tocavideos
Operao de Vdeo
Uma produtora focada Mais sobre as funes Shutter

no msico e na msica
e Detail do menu Paint
produtos
Novo followspot Canto 2000msr FF
A Hot Machine apresenta para o mercado nacional o followspot Canto 2000msr FF. De acordo com a
fabricante italiana LDR, trata-se de um equipamento leve e extremamente poderoso, ideal para aplicaes de longo alcance (de 10 a 50 metros).
O sistema patenteado FastFit permite uma fcil e rpida reposio da lmpada mesmo em
condies difceis de palco. Este modelo inclui ris, dimmer mecnico, moldura de cor e dois metros de cabo de alimentao. Seu sistema tico formado por condensador duplo, zoom e refletor
de 68 mm de dimetro.
www.ldr.it
Divulgao
www.hotmachine.ind.br
ProShows traz Mac 250 Beam ao Brasil

A ProShows apresenta o novo MAC 250 Beam, fabricado pela Martin. Trata-se de um
equipamento profissional compacto e com grande luminosidade que gera diferentes amplitudes de raios luminosos focados, assim como tambm cria efeitos wash atravs de
um filtro frost varivel.
A luminria conta com lmpada Philips MSD 250/2 de vapor metlico e longa durao,
lentes micro-fresnel, pan de 540, tilt de 257 e controle de ventilao varivel para
Divulgao
operao silenciosa. Pesa 22,9 kg.

www.martin.com
www.proshows.com.br
Alta luminosidade e baixa

temperatura no Arri L7-C
A Arri L-Series adicionou mais um elemento sua linha, e a novidade atende por Arri
L7-C, primeiro refletor com tecnologia LED que proporciona a mesma versatilidade e homogeneidade de seus antecessores tradicionais.
O equipamento tem como caractersticas principais a intensidade suave e cor uniforme.
Se o controle crucial para a iluminao, o L7 fornece a mesma capacidade de fresnis
convencionais no objetivo de, por exemplo, recortar e modelar com barndoors.
Segundo a fabricante, a nica coisa que falta ao L7 o calor. O equipamento produz luz
Divulgao
fria, o que torna o ambiente mais confortvel e reduz o custo com condicionamento de ar.
www.arri.com
www.eurobrastv.com.br
em
foco
Divulgao
Mario De SiSTi aPreSeNTa

NoviDaDeS De SUa
eMPreSa eM eveNTo
Entre os dias 25 de fevereiro e 1 de maro, a Comerciall Equipamentos Cinematogrficos e Iluminao realizou um encontro com o renomado lighting designer Mario
De Sisti, fundador e presidente da De Sisti Lighting. A empresa italiana responsvel
por importantes desenvolvimentos tcnicos no ramo da iluminao voltada para a indstria do entretenimento e hoje lder no desenvolvimento de tecnologia na rea. A
Semana De Sisti, realizada em So Paulo, contou ainda com o Sr. Julius, da Lder Light,
parceiro da DeSisti no desenvolvimento de tecnologia para equipamentos em Led.
Durante o evento, empresas visitaram o showroom montado para conferir alguns
lanamentos, como os fresnis de LED, que apresentam uma performance idntica
Fabio De Sisti, MarioDe Sisti e Julius, daLder

Light: profissionais de renome e lanamentos
deram o tom na Semana De Sisti
dos fresnis halgenos, mas consumindo dez vezes menos energia, e os novos pantgrafos, que suportam mais de 100 quilos de carga e pesam apenas 11 quilos. Alm disso, estavam em exposio varas eltricas, hoists de cenrios
para teatros e auditrios, hoists de iluminao, refletores de LED para estdio, HMIs e iluminao em LED para arquitetura e urbana.
iaTeC oFereCe CUrSo iNTeNSivo De iLUMiNao

No dia 29 de abril, o Instituto de Artes e Tcnicas em Comunicao (IATEC) d incio a mais um curso intensivo de Iluminao Cnica. O curso tem
como foco a iluminao de espetculos e eventos, e alm das aulas tericas, os alunos colocam em prtica o que aprendem atravs de visitas a teatros
e empresas de iluminao. As aulas, ministradas por Francisco Rocha, acontecem s segundas-feiras, das 10h30 s 17h30, na unidade Barra do IATEC,
no Rio de Janeiro.
O curso apresenta uma viso geral da iluminao cnica, contando um pouco de sua histria, o desenvolvimento dos equipamentos e das lmpadas,
alm de abordar conceitos como temperatura de cor e ndice de reproduo de cor, caractersticas da luz e a viso humana, e temas como eletricidade
bsica, diferenas entre mesas analgicas e digitais, operao e montagem.
Mais informaes podem ser obtidas atravs do e-mail atendimento@iatec.com.br.
FeSTivaL De TeaTro De CUriTiBa

vai CHeGaNDo ao FiM
A Mostra 2013 do Festival de Teatro de Curitiba, iniciada no dia 26 de maro e que apresenta um
total de 32 espetculos, chega ao fim no dia 7 de abril. Logo, se voc s agora est sendo lembrado
do evento, ainda d tempo de conferir diversas peas.
Com o objetivo de levar aos palcos do festival um recorte significativo da produo no pas, enfatizando textos e atuaes marcantes, os curadores do evento, Celso Curi, Lcia Camargo e Thania Brando selecionaram montagens de vrios gneros, valorizando as companhias estveis e a
dramaturgia contempornea produzida no Brasil.
Entre as estreias nacionais que podero ser conferidas em abril no festival esto Homem Vertente, A Msica e A Cena, Nostalgia, O Dirio de Genet, Horses Hotel e Maravilhoso. A programao
completa est disponvel no site do evento: festivaldecuritiba.com.br.
hol o f ot e
Divulgao
Louise Palma
Claudia
Caliel
O
teatro entrou na vida de Claudia Caliel muito cedo,
Atores de Laura, e, a partir de ento, Claudia decidiu criar
quando ela s tinha cinco anos e ingressou em uma
seus prprios assistentes. Em 2004, abriu seu curso de fi-
companhia de teatro de rua. Com vontade de ser atriz,
gurino e passou a convidar os alunos para trabalhar como
ela e seus companheiros precisavam meter a mo na massa
assistente em suas produes, assinando como equipe de
para que as peas se tornassem realidade. A habilidade da
figurino. Assinava todo mundo igual porque me interessa-
menina ia alm da atuao e se dividia entre pedaos de
va fazer com que esses alunos tirassem o registro, explica.
madeiras e roupas que precisavam ser customizadas.
Apesar das crticas que recebeu de alguns colegas de profis-
Aos 13 anos, ela pediu ao diretor para criar o figurino

dos 17 personagens do espetculo O Aniversrio do Rei.
so, Claudia recebeu do sindicato a notcia de que seu curso

era o mais completo na rea. Em 2007, a pedido dos prprios
alunos, ela abriu o curso de cenrio.
Claudia fez parte da companhia at os 14 anos, mas no

conseguiu ficar longe da arte por muito tempo. Aos 19,
Apesar de toda a dificuldade, Claudia conta que prefe-
foi convidada para atuar em uma pea e voltou ao tea-
re assumir as duas funes nos trabalhos que realiza.
tro, desta vez em palco italiano. Neste retorno, Claudia
complicado, mas eu prefiro, porque cenrio e figurino so
entrou em contato com muitos grupos com pouca verba
coisas que tm que andar juntas, afirma ela, que tem, en-
para suas produes e, como sabia um pouco de cenrio
tre os grandes trabalhos que j realizou, o espetculo Entre
e de figurino, comeou a ajudar. O cenrio e o figurino
Quatro Paredes, com texto de Sartre e direo de Joo Mar-
nasceram profissionalmente da necessidade desses grupos
celo. Foi o maior cenrio que eu fiz at hoje. Era uma ins-
de amigos que no tinham dinheiro, conta. A partir disto,
talao: as paredes de ferro eram giratrias, fazendo com
a necessidade de se profissionalizar em ambas as reas
que o pblico ora estivesse dentro, ora estivesse fora do
cresceu e ela comeou a estudar sozinha.
cenrio, conta. Foi l que ela conheceu Gregrio Tavares,

produtor de Depois da ltima Escada, em cartaz at o dia
A falta de cursos no Rio de Janeiro acabou levando Claudia a
7 de abril no Teatro Cndido Mendes, no Rio. Outra pea
ensinar aquilo que aprendeu na prtica. As aulas de cenrio
em que possvel ver o trabalho de Claudia Salada de
e figurino, que ministra at hoje no Teatro Miguel Falabella,
Fbulas, de Marelis Rodrigues e Renato Valena, em cartaz
no Rio, surgiram de um convite da Companhia de Teatro de
no Teatro Anglo Americano, tambm no Rio.
Pingue-Pongue
Formao: A vida
Processo de criao: Antes de qualquer coisa, eu
converso com a direo e pergunto quais as cores so
imaginadas para o espetculo. Ao me dizerem, esto
me informando que tipo de direo essa.
Intuio ou pesquisa: Sou extremamente intuitiva, mas a pesquisa fundamental
Influncias: Eu me guio por cores. Para mim, cada
pessoa tem uma cor e o espetculo tambm assim.
Um figurinista: Brunna Napoleo, que conheci
em Despertar da Primavera, com direo do Michel
Bercovich
Um cengrafo: Ronald Teixeira
Projeto especial que tenha realizado: Animadora
cultural, cargo que no existe mais no Governo do
Estado. Trabalhei por quatro anos no CIEP de So
Joo de Meriti, na Baixada Fluminense, ensinando
teatro, cenrio e figurino.
O melhor e o pior da profisso: O melhor quando mostro o croqui ou a maquete e vejo o alvio da
direo porque atingi o esperado, e quando vejo o
trabalho concretizado no palco. O pior o problema
do teatro brasileiro, que a falta de grana.
Planos para o futuro: A pea Que Diabo de Anjo
Esse?, que deve estrear no meio do ano. Sou eu e
mais dois atores, dividindo o palco, o texto e a direo. No tem cenrio, mas o figurino tambm meu.
Sonho profissional: Desejo montar, tambm como
atriz, o texto Merlem ou a Terra Deserta.
Dica para quem comea: Guarde seu material de
estudo, desde o rascunho ao croqui final
c apa
Revelao
360 Graus
Estrutura grandiosa, usada em
gravao de DVD, adaptada
para cair na estrada
reproduo
Grupo Revelao, um dos maiores nomes do samba e

do pagode do Brasil, lanou, no final do ano passado,
o DVD Revelao 360 Graus, uma superproduo di-
rigida por Cosme Menezes, empresrio do grupo, em parceria

com a gravadora Universal Music.
PROJETO CNICO
GIGANTE EM DVD
Comemorando 20 anos de sucesso, o grupo no mediu esforos
O espetculo, registrado ao vivo no HSBC Arena, no Rio de Janei-
para registrar a festa em DVD. E, para isso, investiu pesado em
ro, em junho de 2012, teve projeto de luz assinado pelo lighting
um projeto que ficar marcado em sua histria. A comear pelo
designer e diretor de fotografia Marcos Olivio e cenografia de
tamanho e pelo desenho do palco usado no show 360 Graus.
Jos Claudio Ferreira. Realizado sobre um palco bastante inco-
Diferente dos convencionais, ele teve o formato de trs letras
mum que, assim como o nome do DVD sugere, foi visto pela
R, inicial do nome do grupo, que, entrelaadas, formavam uma
plateia em sua totalidade: 360 graus , atualmente ele segue na

estrada com o grupo em formato compacto, com medidas menores que as originais, e um rider mais enxuto.
figura simtrica e, ao mesmo tempo, nada convencional.

O projeto desse palco nasceu de um encontro de ideias de Cosme Menezes e dos integrantes do Revelao. Eles queriam algo
diferente do que j haviam feito no passado. Queriam um palco
Essas e outras mudanas foram contadas Luz & Cena por Jos
que ficasse gravado na memria dos fs do grupo. Em reunies
Francisco, iluminador do Revelao, e Alberto Casemiro, proprie-
de produo, que tiveram, ainda, a participao de profissionais
trio da Just LED, que cedeu os painis de LED para o projeto,
da Universal Music, as ideias saram do papel e foram levadas a
entre outros profissionais que trabalham na 360 Graus Tour.
plantas de cenrio e iluminao, conta Felipe Mafra.
Divulgao
c apa
madamente 280 placas de 15 mm de distanciamento entre pixels, fornecido pela Just

LED, empresa de Alberto Casemiro.
O projeto 360 Graus, do Revelao, foi bastante significativo para nossa empresa, no
mercado h pouco tempo, mas com grandes
cases, como os shows de Victor & Leo, para
os quais disponibilizamos 50 m de painel de
LED de alta resoluo, e Jennifer Lopez, para
quem fornecemos 60 m tambm de alta resoluo. Foi, acima de tudo, o incio de uma
parceria que, agora, de fato, vai cair na es-
Nessas reunies definamos o tamanho do projeto,
trada, conta o empresrio paulista.

A resoluo do painel usado foi pensada
levando-se em considerao a grandiosidade
reproduo
Felipe Mafra e Cosme Menezes, coordenador de produo e

empresrio do Revelao: dupla, que trabalhou pesado na realizao
do DVD 360 Graus, leva novo formato de show para a estrada
alm de seus custos e sua logstica de produo. O

importante era que tudo funcionasse perfeitamente
e mostrasse o quanto o Revelao gostaria de levar
para o pblico algo realmente inovador e marcante.
O resultado, que, na minha opinio, uma soma de
competncias, no somente de nossa equipe, mas
dos profissionais que se chegaram a ns [Marcos]
Olivio e [Jos] Claudio [Ferreira] , ficou incrvel.
Est no DVD, completa o coordenador.
Para iluminar o palco durante a apresentao
ram utilizados mais de 60 moving lights, entre
outros equipamentos, todos fornecidos pela prpria Spectrum, de Marcos Olivio.
reproduo
que resultou no DVD Revelao 360 Graus, fo-
Parte desses movings foi usada na estrutura do

HSBC Arena, formando um grande anel, que separava o pblico das arquibancadas e o pblico da pista,
que cercava o palco. Juntamente aos aparelhos, fitas
de LED cercavam toda a rea em questo, conta
Jos Francisco, iluminador do Revelao.
Alm do rider principal, acima dele foi usado um
enorme painel circular flexvel de LED, com aproxi-
No alto do palco, um enorme painel circular de LEDs fornecido

pela Just LED, empresa paulista de Alberto Casemiro
c apa
Solues em prol da ousadia
Lighting designer e diretor de fotografia do DVD, Marcos Olivio
de apoio, alm, claro, dos convidados, como Benito Di Paula e
conta que iluminar um projeto como este no foi simples. Segun-
Belo, entre outros, lembra.
do ele, para que tudo sasse perfeitamente, foi preciso planejar

e criar solues por vezes ousadas. No caso dos sambistas, a
O comando desses canhes tambm foi, segundo ele, merece-
opo foi pelo uso de um grande nmero de canhes seguidores.
dor de ateno. Afinal de contas, se dois raios, por exemplo, se

cruzassem, a intensidade das luzes deles seria redobrada, resultando em um excesso prejudicial s cmeras. Por isso houve a
um palco tradicional, h um fundo e uma frente. No formato 360,
necessidade de realizarmos muitos ensaios. O papel dos canhes
tudo fundo e tudo frente. Para isso, preciso muita ateno.
foi, na verdade, substituir a luz branca, chapada, que boa para
Uma das solues que encontramos foi usar 16 canhes segui-
o vdeo, mas nem to interessante ao produto visual em si. Acho
dores, disponibilizados para cada integrante do grupo e da banda
que eles [os canhes] cumpriram bem essa funo, completa.
reproduo
Fazer esse DVD foi um grande desafio, pois quando iluminamos
A primeira delas foi a reduo de

tamanho, afinal de contas, sero
poucos os espaos pelo pas que tero dimenses semelhantes s do
HSBC Arena, ou seja, nem todos sero capazes de comportar tamanha
grandiosidade. E justamente isso
que Felipe explica.
Optamos por um formato mais compacto, dinmico e de fcil montagem,
que caiba na correria e no dia a dia
das grandes turns. Dos 25 metros
de dimetro que tinha o palco original, camos para 12 metros, mais
de 50% a menos. Mas, apesar des-
Projetado para uma arena, como a do

HSBC, o palco do DVD 360 Graus, na foto,
chega estrada em formato compacto.
Opo visa atender a casas menores.
deste projeto. Por conta disso, conclumos que 15 mm

de distanciamento entre pixels era o suficiente para que
o contedo a ser exibido tivesse uma boa resoluo,
fazendo com que o painel complementasse o belssimo
projeto de luz do Marcos Olivio, completa Alberto.
Embora o Revelao j tenha feito algumas apresentaes no formato 360, o show que foi registrado em DVD
Divulgao
MODIFICAES PARA
SEGUIR NA TURN
somente ser levado para a estrada neste ms. No entanto, o palco, feito exclusivamente para a gravao e
desmontado logo aps a apresentao no HSBC Arena,
sofreu algumas mudanas estruturais.
Na imagem, a nova verso do palco 360 graus do Revelao sendo

confeccionada por profissionais da MM Cenografia: metalon, madeira e
acrlico leitoso foram materiais escolhidos para a construo
c apa
sa considervel reduo, ainda

contamos com uma ampla rea,
bastante confortvel para o grupo
circular e interagir com o pblico,
que uma das grandes caractersticas deste show, conta.
confeccionado por Marcos Antonio de Souza, cenotcnico do

DVD e proprietrio da MM Ceno-
reproduo
O novo palco foi projetado e
grafia. Ao contrrio do anterior,

totalmente feito em madeira, ele
foi construdo em metalon material usado em seu esqueleto
As fitas de LED que, no DVD, delimitavam a rea do grupo e seus

msicos, sero, a partir de agora, substitudas por ribaltas de LED
revestido por madeira e ganhou
reproduo
piso em mdulos de acrlico leitoso na cor branca.
Em seu acabamento, no lugar das fitas de LED

usadas no DVD, foram instaladas ribaltas de LED,
que promovem um efeito visual ainda maior.
As ribaltas tm maior luminncia e, por isso, delimitam bem a rea usada pelo grupo, diz Felipe.
Francisco, iluminador do grupo, lembra, ainda,
que a iluminao, assim como o palco, tambm
sofreu reduo em sua quantidade de elementos.
Para acompanhar a nova verso do palco 360,
foram relacionados 30 moving lights do tipo beam
sendo 16 no teto e 14 no cho , 48 PAR LED,
alm de 24 ribaltas RGB, seis estrobos e oito mi-
reproduo
nibrutes, todos controlados por consoles Avolites

nos modelos Tiger Touch e Pearl 2010, explica.
O novo painel de LED tambm foi reduzido, passando de 280 placas de 15 mm para 30 placas,
sendo essas de maior resoluo que as anteriores: 10 mm de distanciamento entre pixels.
Eles [o Revelao] esto usando um painel
menor, porm, com resoluo ainda melhor. Foi
uma deciso que visou, alm da diminuio de
estrutura, uma maior leitura do contedo a ser
exibido, explica Alberto. Como o palco diminuiu
de tamanho, no havia a necessidade de usarmos tantos equipamentos. Seria um exagero
tremendo, encerra Felipe.
O enorme painel de LED, usado na gravao

do DVD, ser reduzido: em vez de 280 placas,
somente 30 seguiro com o grupo na estrada
produt ora
tocavideos
Fernando Barros
TOCAVIDEOS
INICIATIVA CARIOCA FOCADA NO MSICO E NA MSICA
tocavideos assim mesmo: sem acento, sem es-
e em algumas poucas semanas j tnhamos logo o layout
pao e em letra minscula um coletivo que se
para o site. O tocavideos havia nascido.
formou com o foco em registrar de maneira espontnea o que acontece entre msico e msica.
Esta a descrio que est no site oficial e traduz da maneira

mais justa o trabalho do grupo. Reutiliz-la quase inevitvel,
afirma Lus Martino, editor e um dos cabeas do projeto.
ENTRANDO NA TOCA
A escolha da internet como meio de divulgao dos vdeos produzidos foi devido facilidade de acesso. A inteno sempre
foi compartilhar, levar msica boa e independente a mais gente
e de maneira rpida, destaca Martino, que, sempre focado em
tecnologia, assumiu tudo o que envolve esta parte, alm das
edies de vdeo. Desenvolvimento do site, design e finalizao de vdeos so as partes que compem meu territrio.
H trs anos, Lus Martino e o jornalista Fernando

Neumayer discutiam a possibilidade de criar, juntos,
J Fernando Neumayer, que sempre teve uma veia mais
algum servio ou produto. Tnhamos at uma ou outra
voltada para o cultural, ficou encarregado dos textos e con-
ideia do que fazer, mas nada certo, revela Lus. Sua
ceitos dos filmes e se aprofundou seu conhecimento em ope-
nica premissa que fosse algo grtis e baseado na web.
rao de cmera e direo. O terceiro pilar da equipe o
Acrescentamos o amor pela msica, o gosto pelo cinema
fotgrafo Diego Padilha, que tem um bom tempo de estrada.
produt ora
Ele entrou na coisa dos vdeos junto com a gente e cres-
ter sido feito no topo de um edifcio.
ceu como operador de cmera, usando muito do seu olhar

desenvolvido dentro da fotografia, comenta Martino, que,
resumindo, afirma se tratarem de trs caras que no vivem
sem msica tentando dar forma visual ao que ouvem.
Depois de dezenas de vdeos publicados em sua pgina durante dois anos, Lus afirma que o objetivo no se acomodar. Queremos superar o que j fizemos e nos inspirar
Alm da equipe bsica, comum que os cabeas da empresa

se associem a outros profissionais da rea. Em algumas situaes passamos pela necessidade de ter mais gente na equipe.
ainda mais nas nossas referncias, chegando mais longe

dentro da nossa proposta.
algum colega no que diz respeito a fotos, udio ou divulgao,
LUZ NATURAL E
PLANO-SEQUNCIA
no pensamos duas vezes e fazemos o convite, afirma Lus.
Martino considera que todo projeto tem uma pitada de
Se achamos que podemos inovar ou contar com a ajuda de
desafio, principalmente pela vontade do grupo de se renovar.
TOCANDO O BARCO
Mas eu posso citar o vdeo que fizemos dos paulistas do 5 a
Nestes dois anos, o coletivo passou por algumas etapas,

mas, para Martino, a partir do ano passado os trabalhos realizados comearam a ganhar notoriedade. No ano de incio, 2011, conseguimos resultados que fazem parte do nosso
Seco. Havia uma hora para pensar no que fazer e filmar, pois
os rapazes tinham presena confirmada no Prmio da Msica
Brasileira mais tarde naquele dia. Alm do fato de que eles so
cinco, com somente um violo passando de mo em mo.
hall de preferidos at hoje, como vdeos da Mariana Volker,

Posada e o Cl. Em 2012, vdeos de artistas como Ccero,
A locao escolhida foi o Parque dos Patins, nas margens da
Bondesom e Tiago Iorc nos fizeram perceber que tudo isso
Lagoa Rodrigo de Freitas, alvo, por mais de uma ocasio,
j havia se tornado mais do que um passatempo, ressalta.
das lentes do coletivo. O resultado foi um dos vdeos mais

lindos do acervo. Registrou uma capacidade mpar de im-
A estrutura de equipamentos segue um conceito simplifica-
proviso por parte dos caras. Bastaram trs takes, recorda.
do, pois precisa ser porttil e adequada a ambientes externos. Cmeras HDSLR e DSLR, modelos Canon 5D e T2i, na
A fotografia mostra o entardecer e a juno da luz natural
maioria das vezes, GoPros e iPhones so responsveis pelas
com a artificial do Parque. O fim de tarde foi um acidente,
imagens e fotos. Para o udio, usamos sempre o Zoom H4n,
pois a gravao acabou sofrendo um atraso, mas que dei-
completa Lus. No caso das edies, tudo feito em plata-
xou tudo mais interessante. No fim das contas, mudamos
forma Apple e editado no Final Cut Pro 7. Somos teimosos.
de estratgia e reajustamos nossa ideia para o horrio e
Ainda no migramos pro Pro X, diz Lus, bem humorado.
para a iluminao que os holofotes do Parque forneciam.

Hoje ele pensa que, sem esse detalhe, o vdeo no teria
Martino
nos
entrevista
o
concede
enquanto
primeiro
vdeo
finaliza
de
tocavideos
ETERNO
RETORNO
2013,
gravado em um terrao na
Barra da Tijuca, Rio de Janeiro.
A
banda
estrel-lo
Medulla, que topou o desafio

de produzir conosco algo que
promete marcar mais uma vez
nossa programao, destaca
Lus, que acredita que o vdeo
ser especial tanto pela banda
quanto pela ideia. O respeito
que adquirimos pelo trabalho
deles nos forou a executar
algo
altura.
Quase
que
literalmente altura, destaca,

brincando com o fato do clipe
No site do tocavideos, o vdeo de Eterno Retorno, do Medulla:

gravao no alto de um prdio e ps-produo em preto e branco
tocavideos
produt ora
dos com poucas cmeras simultaneamente. Um

programa de TV tem cinco ou seis cmeras pegando cada detalhe. Isso no ocorre com a gente, nos forando a tirar o mximo de proveito
da disponibilidade de ngulos com um nmero
menor de cmeras, explica.
CHO
Diferente dos vdeos anteriores, Cho, estrelado
por Lenine e sua banda, um making of. Nesse
caso, a inteno era ir alm da msica mesmo,
passando toda a ideia por trs da nova turn
Tiago Iorc e Clarice Falco interpretam clssico de Hyldon:

o coletivo optou por uma menor saturao de cores para
adequar a fotografia ao clima da verso executada
do Lenine. A 5D Mark II e a GoPro cumpriram

o trabalho do incio ao fim, desde as imagens
de ensaio at as de show, recorda. A equipe
acompanhou o msico por trs dias, incluindo
dois ensaios gerais e o show de lanamento. Isso deve
ter gerado algo em torno de oito ou dez horas de material,
marcado a memria do grupo como marcou. E creio que

os fs da banda tambm aprovaram. Foram mais de 30 mil
visualizaes. O plano-sequncia tambm foi um elemento
chave pro vdeo.
NA RUA, NA CHUVA,
NA FAZENDA
imagino, afirma Lus.

Tudo editado por Martino em um MacBook Pro utilizando
o Final Cut. Mas, neste caso especfico, a edio foi feita
no Adobe Premiere. Tivemos pouco tempo para planejar o
trabalho e acabamos pensando num conceito praticamente enquanto o Diego Padilha juntava seu equipamento
para partir para os ensaios.
tocavideos
O vdeo com maior nmero de visualizaes do grupo foi a interpretao de Na

Rua, Na Chuva, Na Fazenda por Tiago Iorc
e Clarice Falco. O Tiago um cara de
talento absurdo, seja compondo ou interpretando. Depois de aceitar a empreitada,
Tiago nos informou da inteno de faz-lo
ao lado da Clarice. Ou seja, uniram-se dois
supertalentos, e ainda adicionaram uma
msica conhecidssima do grande pblico.
Combinao infalvel e que provavelmente
facilitou que o vdeo fosse to visualizado.
A gravao ocorreu nos estdios da Som Livre/SLAP, gravadora de ambos, no Rio de
Janeiro. Foram utilizadas uma cmera Canon 5D, duas 60D e um iPhone. O iPhone,
nesse caso, infelizmente no chegou edio final. Desculpa, Apple, brinca Lus, que, junto ao outros
O tocavideos acompanhou Lenine por trs dias

e capturou mais de oito horas de material
membros do coletivo, optou por um fotografia que utilizasse

uma menor presena de cores e saturao. Achamos que
Na edio, depois de coletar e avaliar o material, eles de-
passaria uma mensagem em sintonia com o clima da verso
cidiram quais os pontos iam servir de base para amarrar
que eles fizeram para a msica.
as cenas e depoimentos. O esforo foi por tentar passar o

clima e as inspiraes do CD e do show para quem assistisse
As cmeras possuem movimento e foco mais livres que o
ao vdeo. Todas as particularidades dos ensaios e da turn
habitual. Acho que isso se d pelo nosso gosto por vdeos
do CD Cho foram chave para que o interesse pelo vdeo
que no utilizam mltiplos takes, mesmo quando grava-
acontecesse, completa Lus Martino.
m erca do
rodrigo Sabatinelli
rodrigo Sabatinelli
Moving light e ribalta de LED RED Lighting: produtos fazem parte do arsenal da Novalite
Reforando o time
LOCADORA NOVALITE INVESTE EM MOVINGS E RIBALTAS RED LIGHTING
mpresa sediada no Rio de Janeiro, a Novalite
Queramos um wash bacana, com um bom zoom, e que
adquiriu recentemente uma srie de equipa-
tivesse uma boa relao custo-benefcio. Encontramos
mentos da italiana RED Lighting, de Franco
esse, um dos mais potentes que j vi em linhas, diga-
Natali. De propriedade de Vicente Vitali, a lo-
mos, econmicas. Com 36 LEDs de 10 watts, , entre os
cadora carioca aumentou consideravelmente seu arsenal
aparelhos que conheo, talvez o mais leve, diz, sobre o
de moving lights e ribaltas de LED, em uma operao que
LWZ, que tem, ainda, pan de 540 graus, tilt de 265 graus
reuniu investimento e confiabilidade.
e 16 bits de resoluo.
H tempos buscvamos solues que pudessem ser teis
Mas a surpresa ficou mesmo por conta das ribaltas de LEDs
para a KIV Eventos, empresa as-
de 5 watts, diz Vicente. Segundo
sociada Novalite e que tem foco
ele, os equipamentos so pe-
na realizao de eventos corpora-
quenos [o menor modelo tem
tivos e sociais, tais como lana-
somente 40 cm, enquanto o
mentos de produtos e festas de
maior tem 75 cm], leves e de f-
formatura, entre outros. E nossa
cil instalao, e tm uma grande
necessidade foi suprida com esses
intensidade de luz, conta.
produtos, conta Vicente, referin-
PRODUTOS
NA RUA
do-se a itens da RED Lighting.
MOVINGS E
RIBALTAS SO
NOVIDADES NA
EMPRESA
Apesar de terem sido adquiridos recentemente pouco antes do carnaval , os equipamentos j foram utilizados em
diversos eventos. As ribaltas,
refere se deu no incio do ano, quan-
por exemplo, foram usadas
do ele investiu parte de seus recur-
durante o carnaval em carros
sos na compra de 30 novos moving

lights LWZ 60 e de 40 ribaltas de
LED Quadro, divididas entre os modelos LED L24 e L48. A opo pelos
modelos ele mesmo quem explica.
rodrigo Sabatinelli
A aquisio a qual o empresrio se
alegricos da escola de samba Acadmicos do Grande Rio,

enquanto os movings iluminaram shows de Preta Gil, Seu
Jorge e Latino, realizados no
No detalhe, o LWZ60, moving que tem, entre outras

funes, pan de 540 graus e tilt de 265 graus
Baile do Rio, tambm durante as festas de incio de ano, e
e ter sabedoria para
feijoadas tradicionais, como a Feijoada do Amaral.
adquirir. Tudo investimento, diz.
As ribaltas valorizaram a beleza de carros, enquanto os

movings fizeram o papel de PAR LEDs nos shows desses
De
artistas. Em ambos os casos, o resultado foi bastante sa-
e fabricao chine-
origem
italiana
tisfatrio no somente para ns, locadores, mas para os
sa, esses so, para
iluminadores que utilizaram os produtos, conta.
Vicente, exemplos de
que, hoje em dia, na
DE OLHO NO FUTURO
China, possvel en-
Vicente anunciou, na ocasio, que, em breve, far novas
qualidade.
aquisies. Em sua lista de compras j esto pelo menos
dois produtos do catlogo da RED. Um deles o Pixel Squa-
h cinco anos visita o
re, uma unidade de quatro ou oito lmpadas de LED de 30
pas oriental, o mer-
watts que pode ser usada na construo de painis.
cado cresceu muito
contrar produtos de
Segundo
que
rodrigo Sabatinelli
empresrio,
e, com isso, o nvel

O outro a mesa compacta RE-DMX, que, de acordo com
de produo teve de
Vicente, tem, entre seus diferenciais, construo baseada no
ser elevado. Hoje,
projeto da Pilot 3000 e um custo bem acessvel. Trata-se de
ainda existe o LED
uma pequena gente grande. A ideia era adquiri-la juntamente
chins de baixa qua-
aos movings e s ribaltas, mas, na ocasio, no havia para
lidade, mas o de alta
aquisio imediata. Estamos de olho principalmente porque
[qualidade] j su-
as pessoas que j utilizaram o produto ficaram bastante sur-
percompetitivo e bri-
presas. Mercado isso: estar ligado em tudo o que surge
ga de igual para igual com produtos de outras origens, encerra.
Proprietrio da Novalite, Vicente

mostra a ribalta de LED: segundo o
empresrio, produto surpreendeu
Glauco
Paganotti
Glauco
Paganotti
Os recursos do
menu Paint das
cmeras de vdeo
(Parte 2)
o p e ra o
d e vdeo
Mais sobre as funes Shutter e Detail

Na edio passada conhecemos o principal instrumento de trabalho de um operador de vdeo (o Remote das cmeras) e tambm
Segundos ou Graus
algumas funes existentes no MSU e RCP foram apresentadas e
Devido convergncia da televiso e do cinema, como j sabe-
definidas de acordo com os seus resultados.
mos, possvel utilizar cmeras de vdeo, ou circuitos eletrnicos, para captar imagens que sero exibidas no cinema. Portan-
J neste ms vamos aprofundar os nossos conhecimentos nos
to, nessa situao, possvel acionar o Shutter selecionando a
conceitos de duas funes que j definimos na edio passada:
opo Graus, que familiar s produes cinematogrficas, em
o Shutter e o Detail. Conheceremos as aplicaes do Crispening,
vez de segundos, que o padro utilizado para o vdeo.
Level Dependent, Knee Aperture, o Slow Shutter etc., entendendo-as, assim, com mais complexidade.
Em nosso prximo encontro conheceremos novas funes que
ainda no foram apresentadas, e, assim, terminaremos todo o
Menu Paint encontrado nas principais cmeras de vdeo profissionais de televiso.
SHUTTER
Como j definimos na edio passada, o Shutter um recurso
utilizado para captar com detalhes imagens com movimentos
rpidos sem causar borres. Para que isso acontea, alguns circuitos especficos das cmeras so acionados, disponibilizando
assim algumas outras informaes para diferentes aplicaes.
Vamos, ento, conhecer mais sobre esse recurso do obturador
das cmeras que tem inmeras caractersticas que servem tanto
para o vdeo quanto para o cinema, como veremos a seguir.
ECS
Outra funo atribuda ao Shutter o ECS, ou Extended Clear
Scan, que uma variao do Shutter da cmera e serve para
minimizar ou at anular os batimentos dos monitores de vdeo
quando captados por cmeras.
Quando vamos gravar uma cena com monitores de vdeo (televises, computadores etc.) que fazem parte do cenrio, podero surgir barras rolantes verticais, ou batimentos, devido s frequncias de
varredura destes serem, muitas vezes diferentes das utilizadas pelas
cmeras de vdeo. Nessa situao, ento, ser necessrio acionar o
ECS, variando a frequncia de varredura da cmera at encontrar os
valores que eliminam completamente esses problemas.
Slow Shutter
Este recurso seria o processo contrrio ao qual se prope o Shut-
ter, visto que o tempo de exposio do sensor da imagem aumentado,

em vez de diminudo. Sendo assim, podemos concluir que ele serve para
captar imagens com movimentos mais lentos, como o desabrochar de uma
flor, por exemplo. J em imagens rpidas, o resultado seria um borro, que
pode ou no ser um efeito artstico.
Como o tempo de exposio do sensor de imagem aumenta, consequentemente a quantidade de luz da cena que chega aos circuitos ser muito maior,
e, assim, cenas relativamente escuras tornam-se bem mais claras, e a que
encontramos a sua aplicao. Mas importante ressaltar que se houver movimento, um rastro se formar na imagem, portanto o ideal a cmera estar
fixa e os objetos das imagens se deslocarem muito lentamente.
Um bom exemplo seria em uma captao noturna, com uma cmera em um
trip, e a seguinte cena: o cu noturno, onde se pode ver os movimentos
lentos da lua e das diversas estrelas. Essa seria perfeitamente uma das formas ideais de utilizao do Slow Shutter, pois assim podemos obter imagens
mais claras sem precisar dar ganho na imagem, o que aumentaria o nvel
de rudo, principalmente na regio mais escura da imagem: o cu noturno.
DETAIL
Definimos na edio passada que o Detail um recurso que basicamente refora as bordas ou contornos da imagem, as linhas horizontais e verticais (ou o en-
Slow Shutter desligado
Slow Shutter ligado (movimento ficar borrado)
o p e ra o
d e vdeo
Slow Shutter desligado
Slow Shutter ligado (imagem ficar mais clara)
contro dessas linhas), entre vrias outras caractersticas. A partir de
rentes planos da cena. Cada plano tem uma quantidade especfica
agora vamos nos aprofundar mais nesta funo do Paint, perceben-
de informao, que resulta em frequncias de vdeo diferentes. Ou
do que, ao acion-la, vrios outros recursos ficam disponveis dando
seja, possvel escolher pontos entre a baixa e alta frequncia na
ao operador de vdeo a possibilidade de atuar em partes especficas
poro da imagem em que o sinal Detail ser aplicado.
da imagem, tanto de forma tcnica como tambm de forma artstica.
H/V Ratio
Detail Limiter
um recurso que serve para impedir que as imagens com
Este parmetro atua no balanceamento entre o sinal de Detail
muitos detalhes paream flutuar na tela. Isso ocorre quando o
horizontal e vertical. Alterando esses parmetros ser possvel,
nvel de Detail est muito alto.
portanto, escolher entre reforar mais os contornos

das linhas verticais ou os das linhas horizontais.
Todos os manuais dos recursos das cmeras de vdeo
deixam uma nota dizendo que raramente ser necessrio alterar o balanceamento entre o Detail horizontal
e o Detail vertical, e que o ideal trabalhar com o ajuste de fbrica (0). Porm, vou deixar aqui uma situao
em que uma cmera teve um pequeno problema com o
Detail horizontal e foi necessrio alter-lo. Foi em uma
partida de futebol, com a cmera 1, que a principal
do jogo, pois acompanha sempre a bola com um plano
mais aberto. Assim, com este plano, possvel colocar
vrios jogadores em cena, e, por isso, a cmera 1 a
mais utilizada durante uma partida.
Por todos esses motivos, fui pressionado a alterar o padro estabelecido pelo fabricante em prol de uma necessidade de correo tcnica, pois no haveria tempo hbil para uma troca imediata por outra
cmera. No estou dizendo, com isso, que sempre ser
necessrio alterar, mas tambm no estou dizendo para
no mexer, entendido? Vamos agir com bom senso e de
acordo com a necessidade que cada situao apresentar.
Detail Frequency
Na parte da imagem onde o Detail atuar, possvel
variar as frequncias altas e baixas de vdeo em dife-
Representao do ajuste
de Detail Frequency
(diferentes planos e
frequncias de vdeo)
o p e ra o
d e vdeo
Black & White Limiter desligados
Imagem com Detail e Crispening: ajustando-se o

Crispening corretamente possvel reduzir o rudo,
mantendo-se o nvel de detalhamento desejado
Atravs do Black Detail possvel trabalhar algumas caracters-
Black & White Limiter ligados
ticas das imagens, realando, por exemplo, cicatrizes, manchas

etc., dando assim fora ou presena em determinadas situaes.
J o ajuste de White Detail trabalha mais a sensao de claridade
B/W Limiter
ou brilho, podendo ser utilizada, por exemplo, ao gravar joias.
Ao acionar o Detail das cmeras, as linhas de detalhes escuras
Detail Crispening
e claras tambm ficaro mais visveis. Dependendo da situao,
Quando acionamos o Detail das cmeras, a relao sinal-rudo
poder ser necessrio acionar o recurso B/W Limiter para balan-
de toda a imagem ser alterada tambm. Ao aumentar o De-
cear esses sinais conhecidos como Black Detail e White Detail.
tail da imagem, o rudo tambm ser reforado e, assim, as

regies onde os rudos j estariam visveis ficariam condenadas tecnicamente, pois os rudos ficariam mais visveis ainda.
Dito isto, conclumos que o Detail Crispening surgiu para resolver exatamente esse problema.
Conceitualmente, o circuito de Crispening elimina o Detail gerado nos sinais de mais baixa amplitude ou o rudo presente na
imagem. Essa funo define o limite de atuao do Detail, eliminando, assim, o que est fora desse limite, onde, portanto, no
desejado aplicar o Detail. Ajustando o Crispening corretamente,
ser possvel reduzir o rudo da imagem, mantendo o nvel de
detalhamento desejado.
Detail Level Depend

Essa funo uma extenso da funo Crispening. Atravs do
uso desta possvel criar um limite (ou threshold) onde o circuito de Detail no atuar. Desta forma, possvel suprimir o
rudo gerado em reas mais escuras da imagem sem prejudicar
o detalhamento de outras pores do vdeo.
Imagem normal e imagem com detalhes

reforados (Detail High): o rudo presente na
imagem tambm reforado pelo sinal de detalhe
o p e ra o
d e vdeo
terminada rea da cena conforme a cor dessa regio. Esse Detail
utilizado especificamente para a pele, principalmente no rosto
de pessoas que desejam suavizar as marcas de expresso, reduzindo ou at eliminando imperfeies nos tons de pele escolhido.
Como a regio conhecida como T (nariz, testa e bochecha), localizada no rosto, tem as cores com os mesmos tons, a cmera
calcula os parmetros deste matiz identificando essas pequenas
reas. Aps selecionar a rea desejada possvel, ento, aplicar esse recurso, reduzindo o detalhe da pele e tornando-a muito
mais homognea. Para utilizar este recurso corretamente, o operador de vdeo deve selecionar manualmente ou automaticamente
o matiz onde o sinal de Detail ser alterado: fase (Phase), largura
Level Depend desligado: o rudo presente na

imagem tambm reforado pelo sinal de detalhe
da cor (Width) e saturao (Saturation). Aps a seleo desse

matiz desejado, o operador deve ajustar atravs do parmetro
Level, aumentando ou diminuindo o nvel de detalhamento.
Acionando o boto Gate possvel visualizar no monitor de vdeo a mscara, ou o local onde o detalhe atuar. O matiz selecionado tambm ficar destacado no View Finder da cmera,
facilitando a seleo do mesmo. Dependendo de qual fabricante
e de qual modelo de cmera estiver utilizando, ser possvel ter
Level Depend ligado e nvel ajustado
Detail Knee Aperture

Quando existem regies muito claras, onde o brilho muito alto,
a imagem satura, ficando impossvel defini-la. Nessa situao,
como j vimos, necessrio acionar o Knee das cmeras para
que esses picos do branco fiquem dentro do range dinmico do
sinal de vdeo. Ao utilizarmos o Knee, comprimimos os picos de
branco do sinal de vdeo e, com isso, as imagens podem ficar
borradas e muito mal definidas. Para que as definies de detalhes dessas regies especficas onde atua o Knee possam ser
reforadas, acionamos (dentro do menu Detail) a funo Knee
Aperture, garantindo uma perfeita reproduo desses detalhes.
Quando a funo Knee Aperture est desligada, no possvel
ver detalhes em que a correo Knee est atuando, pois os
sinais so comprimidos. J quando ligamos essa funo, tais
regies so compensadas pelas cmeras, recuperando os detalhes que foram comprimidos.
Skin Detail
Atravs desse recurso possvel ajustar o detalhe de uma de-
Funo Knee Aperture desligada (primeira

imagem) e ligada (segunda imagem)
Funo Skin Detail ligada e desligada
at trs canais para corrigir o Skin Detail. Ou seja, possvel

ter trs pessoas em cena, com diferentes nveis de detalhes
aplicados a diferentes matizes ou tons de pele.
O Skin Detail uma funo muito conhecida por alguns apresentadores, atores e, claro, maquiadores, pois, quando bem
utilizado, gera excelentes resultados no acabamento das maquiagens que cobrem as suas faces. Com a pele mais homognea,
seu aspecto ser mais jovem e saudvel e o resultado esttico da
cena ser bem mais agradvel, principalmente quando tratamos
de mulheres com marcas de expresses mais aparentes.
Como podemos ver, existem muitos submenus dentro do
menu do Paint das cmeras, e nesta edio encerramos os
referentes ao Shutter e Detail.
Na prxima Operao de Vdeo vamos conhecer novas funes
do Paint das cmeras e suas aplicaes prticas. At l!
com quatro registros profissionais (drT), Glauco Paganotti atua como operador de cmera,
iluminador, operador de vdeo e fotgrafo em diversos programas ao vivo, como transmisses de
futebol, vlei e natao, alm de gravaes de
dVd, entre outros eventos. dvidas ou sugestes,
mande um e-mail para glaucop@globosat.com.br.
iluminando
Farlley Derze
wikiimages
2 ESTROFE
A luz e o sagrado
H pelo menos sete mil anos temos registros de como o homem construiu smbolos sagrados nas mais variadas culturas
plo erguido para a divindade solar

poderiade
incluir
um Afremov
Nightno
Dreams,
Leonid
teto, de modo que o fara pudesse ter o contato fsico
do planeta. parte as diferenas culturais, percebe-se uma
direto com a luz solar, ou melhor, o contato direto da di-
realidade comum a todas: a utilizao da luz para valorizar
vindade (o Sol) em seu corpo.
os elementos sagrados de cada cultura. No stio arqueolgico

de Stonehenge, no norte da Europa, o templo edificado em
forma circular em torno do ano 4.500 a.C. permite que a luz
do sol encontre o centro do altar numa determinada poca
do ano. Assim, o partido arquitetnico do
Stonehenge: arquitetura no tem claras preocupaes com

lado esttico, mas, sim, com a funo simblica da luz
templo no tem origem em preocupaes

com padres de algum tipo de beleza,
mas com a posio da luz (natural) e a
funo simblica que ocupa no imaginrio
daqueles homens espiritualizados.
Temos o registro, do Egito Antigo, de
quando, em torno de 1350 a.C., o fara Akenaton converteu o Sol na nica
divinade a ser cultuada. Consequente-
acervo pessoal
mente, o partido arquitetnico do tem-
Iluminando
Reproduo
Reproduo
Reproduo
Farlley Derze
Imagem do filme Ramss : o sol como divindade

Os romanos eram politestas e a luz solar foi usada para
valorizar cada divindade na casa de todos os deuses (o
panteo). Dessa vez, o partido arquitetnico levou em
conta a necessidade de se construir uma cpula em cujo
centro superior tivesse uma abertura, de modo que em
cada poca do ano determinada divindade fosse iluminada conforme o movimento do planeta. Cada divindade era
representada por uma esttua que ficava no interior de
um nicho. A luz solar, que vinha de cima, em cada poca
do ano iluminava uma divindade por vez.
Durante a Idade Mdia, floresceu o cristianismo dentro da
Europa, e o auge arquitetnico dos templos medievais se
Night Dreams, de Leonid Afremov
Panteo romano (pintura de Giovanni Panini)
deu com o surgimento

das catedrais gticas,
onde
escala
numental
mo-
funcionava
para representar simbolicamente
gran-
diosidade da divindade crist. Os smbolos

sagrados, bem como
os responsveis pelos
ritos, ocupavam a poro mais iluminada do
templo gtico o altar.
A luz do sol adentrava
por uma janela (roAcervo pessoal
scea) situada vrios

metros acima do altar,
que contava com uma
Igreja em Marechal Deodoro: luz do sol incide por abertura

zenital e ilumina lugar onde o fiel faz suas oraes
leonidafremov.deviantart.com
acervo pessoal
iluminando
iluminao complementar por meio
de velas feitas com cera de abelha.
Assim como nos exemplos anteriores, os smbolos sagrados ficavam na
rea que recebia mais luz, conforme o
projeto arquitetnico que buscava tal
finalidade. Em 2010, visitei a cidade
de Marechal Deodoro (AL) e conheci
o templo catlico de Nossa Senhora
da Conceio, onde a luz do sol incide
por uma abertura zenital que ilumina
o momento e o espao onde o fiel se
posiciona para fazer suas oraes.
Em 1997, visitei a Catedral de Santa
Sofia, na cidade de Istambul, Turquia.
O templo ladeado por quatro torres
conhecidos como minaretes. Esses elementos arquitetnicos foram pensados
para funcionar como ponteiros de um
relgio de sol, de modo que os fiis mu-
Tradio africana: velas e a valorizao das divindades
ulmanos no percam os horrios que

so estipulados para realizar suas oraes. O ponteiro dessa
espcie de relgio a sombra do minarete projetada no cho.
Vale ainda lembrar que a tradio dos ritos sagrados africanos que chegaram ao Brasil tambm utilizam a luz para
valorizar suas divindades. A foto acima mostra a importncia das velas nesse sentido.
Com essa pequena amostra de diferentes culturas nos diferentes perodos da histria e diferentes espaos territoriais, possvel concluir que a luz o elemento simblico comum que o
homem adotou para valorizar aquilo que ele considera sagrado.
wikiimages
Pausa para uma xcara de ch

Gostaria de recomendar o livro A Cidade Antiga,
de Fustel de Coulanges. Na obra, este autor do
sculo 19 conta a histria dos ritos sagrados em
cidades gregas e romanas.
Catedral de Santa Sofia, em Istambul: suas quatro

torres funcionam como ponteiros de um relgio solar
Farlley Derze professor do Instituto de Ps-Graduao, diretor de Gesto e Pesquisa da empresa Jamile Tormann
Iluminao Cnica e Arquitetural e membro do Ncleo de Esttica e Semitica da UnB. Doutorando em Arquitetura.
E-mail: diretoria@jamiletormann.com
No perca, no ms que vem, a segunda edio do caderno Luz & Cena! at l!
SoNorIZao |
rodrigo Sabatinelli
NOVA IGREJA
prOJetO de sOnOriZaO remOdela templO reliGiOsO nO riO de JaneirO
rodrigo Sabatinelli
ocalizada em um shopping center da Barra da Tijuca, Zona Oeste do Rio de Janeiro, a Nova Igreja est
de cara literalmente nova. Na gerncia das operaes de udio do templo desde novembro de 2011,
o tcnico de udio e professor do IATEC Vagner Pedreti foi o

responsvel direto por tais mudanas, aprovadas em sua totalidade pelo fundador da instituio, o Pastor Mauricio Fragale.
Em uma tarde tranquila, horas antes de um culto, Pedreti, que
tem em seu currculo diversos projetos do gnero, nos recebeu
na igreja e contou detalhes sobre a remodelagem completa de
seu ambiente de trabalho, que comportou, dentre outras coisas, a aquisio de um novo sistema de mixagem, um sistema
radiante e a criao da nova acstica para a sala.
ATERRAMENTO FOI
O PRIMEIRO PASSO
A reforma da igreja comeou a ser feita pela parte eltrica.
Apesar de funcional, como Pedreti faz questo de frisar, ela
precisava ter todo o seu sistema de aterramento revisto,
trabalho que foi desempenhado pela equipe da FGL udio,
empresa do engenheiro Framklim Garrido. Fizemos um estudo e descobrimos que o aterramento existente era insuficiente para nos dar segurana, lembra ele.
Dentre as aes promovidas pela FGL, estiveram a construo de uma malha de aterramento para reduo de rudos na instalao de energia, o tratamento do solo com
produtos qumicos especficos, deixando-o em condies
para ser usado no novo projeto, e a instalao de uma
barra de equipotencializao no QGDE.
rodrigo Sabatinelli
SoNorIZao
operao dos cultos, mas tambm

para a gravao dessas apresentaes. Ou seja, atrelada a uma
plataforma Pro Tools, passa a ser,
acima de tudo, indispensvel na gerao de contedo prprio da igreja, tal como CDs e DVDs ao vivo,
por exemplo, justifica.
Mas faltava, ainda, um bom sistema de sonorizao. Afinal de contas, o que seria de uma excelente
mesa sem boas torres de caixas?
Ento, aps alguns testes feitos
com diferentes line arrays, o tcnico decidiu pelo K-array, composto
Vagner Pedreti, tcnico de udio que projetou

a atual acstica da sala Nova Igreja, sentado
diante de uma SC48, soluo escolhida para
sonorizar e gravar apresentaes ao vivo
EQUIPAMENTOS DE PONTA
por seis elementos KH15 sendo

trs por lado , dois subgraves
KO40 e quatro elementos de front fill KK50. Pedreti explica a opo por essas caixas.
Na Nova igreja, a palavra o instrumento de comunicao maior, ou seja, tudo o que ministrado aqui dentro
Com a parte eltrica bem aterrada, chegou a hora de Pedreti

Depois de um namoro com a Quanta AV Pro, ele decidiu
adquirir, para a igreja, um console digital Venue SC48, da
Avid. A opo pelo modelo, diz o tcnico, se
deu em funo da cobertura total das necessidades da instituio.
No sentido horrio, a partir da esquerda: Pa

principal, sub e front fill. Sistema foi escolhido
por sua grande presso sonora e baixa distoro
rodrigo Sabatinelli
escolher os equipamentos que fariam parte do novo projeto.
objetivo oferecer igreja tudo o que fosse necessrio para sonorizar,

gravar
em
multipistas
e mixar apresentaes
rodrigo Sabatinelli
O projeto tinha como
ao vivo, e, futuramente,
programas de TV, transmisses para a internet
etc. Para tanto, a SC48
tornou-se uma boa opde uma mesa que serve no somente para a
rodrigo Sabatinelli
o, explica. Trata-se
SoNorIZao
Os monitores de cho
da Bose, adquiridos
anteriormente chegada de
Pedreti Nova Igreja, foram
mantidos no novo projeto
feito por meio dela. Por isso,

a necessidade de um sistema que soasse com enorme
clareza,
inteligibilidade
principalmente,
e,
baixssima
distoro. Com o K-array,

temos o que precisamos:
um
som
agradvel,
der s pessoas que ficam pr-
com
ximas ao palco.
muita presso e nem um

pouco distorcido, diz. Sem
Ainda
lhamos com folga. No pre-
equipamento usado no novo
cisamos recorrer ao mximo
projeto da igreja tenha sido
de sua potncia. Ficamos
adquirida
por
ali, pelo meio do caminho,
tambm
preservou
e ainda assim conseguimos
comprados na gesto ante-
bastante
rior sua, tais como micro-
som,
completa
ele, que no dispensou o

uso dos front fills para aten-
rodrigo Sabatinelli
contar que, com ele, traba-
que
boa
parte
Pedreti,
do
ele
itens
fones, monitores de cho e

monitores pessoais.
Quando cheguei aqui, havia
um setup composto por diversos SM87 A ULX, sem fio, Beta SM98D, SM57 e SM87A, todos
da Shure, e AE2500, da Audio-Technica, entre outros.
Microfones estes que so
usados at hoje. Tambm
rodrigo Sabatinelli
mantivemos pares de monitores de cho Bose, modelo

Panaray 310M, e oito monitores pessoais Aviom A16,
que, com a aquisio do
console e de uma placa de
expanso, esto em constante uso, diz.
ACSTICA
TEM PAINIS
FRACTAIS E
DE ABSORO
Idealizado
pelo
prprio
Pedreti e executado pela

Armond
Arquitetura
Construes, o projeto de
acstica da igreja conta,
basicamente, com painis
No detalhe, parte do painel fractal: elemento

foi instalado ao fundo do palco e sua frente
para dispersar o som do ambiente
fractais e de absoro sono-
rodrigo Sabatinelli
No teto da sala, os painis recuados,

feitos de placas Delta e l de rocha
ra. Os painis fractais, compostos por cubos de dimenses diversas, foram construdos em MDF recheada por l de rocha. Instalados no fundo do palco e na parede oposta a ele, oferecem, segundo
rodrigo Sabatinelli
o prprio Pedreti, uma excelente disperso sonora ao ambiente.

J os painis de absoro, tambm construdos com MDF recheada por l de rocha, alm de couro texturizado, so dispostos
nas paredes laterais da igreja e tm como funo absorver ao
mximo o som que passeia pelo ambiente. Esses painis [de
absoro] tm um acabamento elegante e do ao ambiente um
aspecto visual interessante, alm de grande conforto sonoro aos
fieis, que vo de jovens a pessoas idosas, diz ele.
Pedreti lembra que, alm desses elementos, foram produzidos
e instalados, no teto da igreja, dois outros painis. Construdos
com placas Delta e l de rocha, eles tambm tm, de acordo com
o tcnico, a funo de absoro do som no ambiente.
So painis recuados, que tm seu papel acstico no projeto
mas que tambm tiveram importncia na construo da nova
sala, conta, lembrando que todos os painis citados foram instalados sobre paredes de gesso acartonado, tambm recheadas de
l de rocha para maior controle do ambiente, encerra.
Os painis de absoro
tm, alm da importncia
acstica, um valor visual
UdIo e acSTIca | omid Brgin
ONDAS ESTACIONRIAS
Axiais: um olhar sobre o tipo de onda que

acontece entre duas paredes paralelas
l! Estamos de volta aos artigos da seo udio e Acstica,
primeiros artigos desta srie: fase, reforo e cancelamento. Vamos l!
que mostram como podemos construir nosso prprio estdio! J tivemos acesso a alguns fundamentos sobre o som e,
nos ltimos trs artigos desta srie, vimos como desenhar o layout
de uma tcnica e de um estdio, alm de tambm sermos apresentados s suas lgicas bem diferentes. Nesta edio veremos algo
bem perto do layout: as ondas estacionrias.
REVISO: FASE, REFORO

E CANCELAMENTO
Voc se lembra de nosso segundo encontro, O que Som? (na AM&T
242). Naquele artigo, vimos de perto o que um cancelamento de
fase. Se voc no se lembra, sugiro voltar e reler aquela edio para
Elas so calculadas junto ao layout porque, como vamos ver a se-
refrescar a memria. Vimos que duas fontes diferentes, emitindo
guir e na prxima edio da coluna, dependem diretamente das
um mesmo som ao mesmo tempo, geram uma adio de sinais que
propores das salas. Sendo que o layout da tcnica e da sala de
chamado em fase. Vimos tambm que se tivermos uma caixa
captao, como agora os conhecemos, esto de mos dadas com
de som emitindo um sinal que se reflete na parede prxima e cuja
os clculos de ondas estacionrias. No adianta ter um timo layout
reflexo se junta com o som original, estes dois sinais agora estaro
sem ter calculado as ondas estacionrias. Sem esse clculo, corre-
fora de fase entre si. Teremos uma subtrao entre os dois sons, o
mos o risco de precisar refazer o projeto do zero!
que chamamos de cancelamento. Este fenmeno conhecido como

speaker boundary interference, e deve ser evitado a qualquer custo
Mas o que so estas ondas estacionrias? Para entend-las, temos
em uma tcnica. Por exemplo, sons mais graves, normalmente de
que dar um passo para trs e revisar rapidamente o que vimos nos
at 500 Hz, contornam a caixa, refletem nas paredes prximas e
acabam se juntando com o som direto, mas fora de fase, por causa do
atraso temporal e, consequentemente, dificultando a audio correta.
Resumindo, sabemos que estar em fase resulta em reforo. Tambm sabemos que estar fora de fase resulta em cancelamento. Para
entender a formao de uma onda estacionria, o que vimos com os
speaker boundary interferences um timo ponto de partida! Observe o grfico presente na figura 1.
Uma caixa emite um som que, nas frequncias graves, se propaga esfericamente em todas as direes. O som alcana, em pouco tempo, as
paredes, que o refletem de volta (imagem 3 da Figura 1). O que no
d para ver muito bem que o som que volta vai se encontrar com o
som partindo das caixas. Estes sons vo se cancelar, como no exemplo
da Speaker Boundary Interference.
Ento, como as ondas estacionrias se diferem? Vamos estud-las e observar como se formam passo a passo para entend-las para sempre.
Figura 1 Speaker Boundary Interference
udio e Acstica
COMO SE FORMAM AS
ONDAS ESTACIONRIAS?
Imagine o seguinte exemplo: um tubo fechado com uma onda
sonora A (vermelho) indo na direo esquerda. Como este som
est soando, no mnimo, alguns segundos, ele est se encontrando com o som B (verde), que est voltando, pois j refletiu da parede no final do tubo e foi para a direo oposta. Nesse momento,
os sons esto em fase e se somando, representado pela senoide
amarela, que a onda resultante das primeiras duas, a verde e a
vermelha. At aqui tudo bem?
Uns poucos milissegundos depois, a onda vermelha avanou alguns milmetros, se afastando da onda verde, que tambm se afastou na direo
oposta. Olha como o resultado agora muda: neste exemplo, eles esto
agora a 45 fora de fase e o som resultante (a onda amarela) diminuiu.
Mais uns milissegundos depois, eles acabam se afastando um do
outro o suficiente para estar a 90 fora de fase, com som resultante mais fraco ainda, e vai at estar a 180 fora de fase, quando o som teoricamente se cancelou. Como estamos em um tubo
fechado e controlado, dependendo do comprimento do tubo e do
comprimento da onda sonora, chegaremos bem prximo ao ponto
de no ouvir mais nada desta frequncia. Este processo continuar at chegar a 360, quando o ciclo se repete. Dependendo do
tamanho do tubo, a situao se inverte, com a onda vermelha
voltando e vice-versa. Deu para visualizar?
Mas o que aconteceu de fato? O que nos interessa agora como o
som resultante se comportou com o tempo. Ele acaba sendo o som
resultante das duas ondas viajando em movimentos opostos, e, com
o tempo, acaba gerando momento de adio e de cancelamento.
Observe, agora, onde isso acontece. Foque em um lugar especfico.
Voc percebeu? Pegue um outro ponto e verifique de novo. Para
Figura 2 Formando ondas estacionrias
quem no conseguiu acompanhar o exemplo, coloquei uma animao de uma corda em nosso site: http://tinyurl.com/anima-corda.
Aprendemos como verificar isso visualmente observando ponto
ONDAS ESTACIONRIAS E SEUS

HARMNICOS EM CORPOS DIFERENTES
por ponto e fazendo a soma dos dois sons, e vimos que exatamente assim que os dois sons, na mesma frequncia, acabam
Esse padro de gerar uma onda estacionria o nico possvel? H
se cancelando e somando. Este som resultante a nossa onda
outras maneiras disso acontecer? Agora que vimos como se forma
estacionria, que se chama assim porque acontece em lugares
uma onda estacionria em um tubo, vamos ver como isso acontece
especficos, fixos, referentes ao espao fechado. Resumindo,
em corpos diferentes e como se comporta neles.
uma onda estacionria pode ser entendida desta forma: quando

temos paredes paralelas, um som pode refletir e uma frequncia
Imagine a corda de um violo. A corda presa nos dois lados e quan-
pode se sobrepor seguidas vezes num mesmo eixo, mas em sen-
do ela entra em vibrao, gera primeiramente um ventre bem no
tido oposto, criando sucessivos reforos e cancelamento.
meio da corda e ns nos finais, onde ela esta fixada. Mas logo depois
ela se divide em duas, criando dois ventres com o n exatamente no
Ufa! Acho que isso foi a parte mais difcil. O resto agora vai ser bem
meio da extenso da corda. Ela se divide em trs, em quatro, em
mais tranquilo, prometo! Al? Voc ainda est comigo?
cinco partes iguais, e assim por diante. O que interessante que
ela sempre se divide desta forma e que os sons resultantes tm uma

relao bem simples e interessante: a diviso em dois gerou uma oitava, que seria duas vezes a frequncia fundamental da corda. A diviso
em trs gera uma quinta, uma oitava acima e a diviso em quatro gera
a segunda oitava acima do som fundamental. O que importa que a
corda tem um som fundamental e harmnicos que tm uma relao
matemtica bem simples com ele. Esta simplicidade bem-vinda nos
clculos futuros das ondas estacionrias.
Vamos ver um outro cenrio: o som de uma caixa de bateria. Nele,
o som vai se comportar parecido com o da corda, mas, no final, ser
praticamente ao contrrio: ele se divide tambm em dois, em trs, em
quatro etc. Mas em vez de formar o ventre no meio, acaba gerando-o
nas paredes da caixa. E no lugar do ventre, forma-se um n, que estava nas extremidades na corda. Entendeu onde quero chegar?
Em um espao fechado, como o tubo ou a caixa, o som se acumula
nas paredes e o n fica exatamente no meio, ao menos na frequncia
fundamental. E, como vimos, pode-se gerar uma srie harmnica igual
corda que observamos. Para quem quer ver uma animao que ajuda
na visualizao, verifique este link: http://tinyurl.com/ondas-corpos-dif.
A nica diferena entre uma corda e uma sala fechada a localizao dos
ventres e ns! So todos padres estacionrios. Na sala fechada, ela
praticamente o oposto da corda: onde tem ventre, tem o n, e vice-versa.
Sabendo disso, comea a ficar cada vez mais fcil entender as ondas estacionrias, ao menos os axiais, que vimos at agora, que so as ondas que
se formam entre duas superfcies (eu digo superfcie em vez de parede
porque a onda pode se formar tambm entre o cho e o teto).
Figura 3 ondas estacionrias em corpos diferentes
udio e Acstica
como j vimos no passado, se estamos em uma tcnica, mixando

com uma colorao muito forte, o tcnico vai ouvir o som do baixo
embolado e muitas vezes vai recompensar na equalizao, criando
um outro problema. Saber qual a frequncia do problema pode
ajudar muito a evitar decises erradas de mix.
O clculo da frequncia fundamental de uma onda estacionria
axial to simples quanto o clculo da frequncia de uma onda em
espao aberto, como vimos no primeiro artigo desta srie. Vamos
comparar as duas frmulas:
Frmula de frequncia
Frmula de frequncia da
de onda simples
onda estacionria (axial)
= v/
= v/2d
= frequncia a ser cal-
Figura 4 Harmnicos em corpos diferentes
culada
v = velocidade do som,
normalmente 344 m/s
= comprimento da onda
Um ltimo dado importante que h trs tipos de ondas estacionrias:
= frequncia a ser calculada

v = velocidade do som, normalmente 344 m/s
2d = 2 vezes o tamanho da
sala, usando comprimento,
profundidade ou altura
axiais, tangenciais e oblquas. Neste artigo estamos apenas nos focando

nas axiais, que acontecem entre duas paredes paralelas. As tangenciais
se formam entre quatro superfcies, e, as oblquas, entre todas as seis
superfcies de uma sala. Mas estes so assuntos ainda no abordados.
COMO ACHAR A FREQUNCIA

DE UMA ONDA ESTACIONRIA AXIAL?
Em que frequncia a somatria dessas ondas ir estacionar? A

resposta: aquela cujo comprimento de onda seja o dobro da distncia entre paredes.
Vamos ver isso na prtica? Imagine uma sala de 5 m x 4 m x 2,5
m. Vamos calcular a primeira dimenso de 5 metros. Qual seria a
Como vimos agora, as frequncias de ondas estacionrias so extre-
frequncia da onda estacionria? Seria 344 m/s 2 x 5 m = 34,4
mamente baixas. Elas se encontram entre 20 Hz e 200 Hz. Abaixo
Hz, correto? Sabendo que temos os harmnicos desta frequncia,
de 20 Hz difcil ter uma onda estacionria, porque ter que ser
podemos multiplicar para obter o mnimo de quatro harmnicos:
uma sala muito grande e normalmente as caixas no tero a energia

suficiente para form-las. No outro lado do espectro, ultrapassando
(fundamental) = 34,4 Hz
os 200 Hz temos muitas ondas estacionrias se formando, que so
(segundo harmnico) = 68,8 Hz
harmnicos da fundamental. Mas nessa regio tm vrios outros fe-
(terceiro harmnico) = 103,2 Hz
nmenos acsticos se somando a isso, dispensando calcular acima
(quarto harmnico) = 137,6 Hz
dessa frequncia de corte. Por isso, geralmente no calculamos mais

do que quatro harmnicos. A frequncia exata deste corte depende
Uma vez calculado, sugiro pegar uma folha quadriculada para traar o
do volume da sala e pode ser calculada, usando uma frmula.
seu resultado. Se no tiver, voc pode imprimir uma, fazendo uma busca simples na internet. Coloque os resultados em proporo na folha,
Eu sempre ensino o seguinte lembrete: at uns 200 Hz, voc esta na
sendo que a distncia entre o f1 e f2 dever ser a mesma entre f2 e f4.
regio das ondas estacionrias e ter que aprender como contorn-las. At uns 500 Hz, voc est na zona dos Speaker Boundary Inter-
Calculamos apenas a frequncia da onda estacionria axial em uma
ference e ter que saber como trat-los. Acima dos 500 Hz, vamos
dimenso, o comprimento da sala. E as outras duas dimenses? De-
entrar na rea das reflexes, que j vimos no passado, quando fi-
veramos fazer o mesmo clculo para eles e fazer a plotagem na
zemos o Ray Tracing para criar a Reflection Free Zone. De qualquer
folha tambm. Terminado isso, voc dever juntar todos eles em um
forma, so pontos de referncia para ajudar a sua memorizao. Ok?
nico grfico e verificar as distncias entre si. O que importa no final

o seguinte: os resultados dos primeiros harmnicos do clculo,
A regio que as ondas estacionrias vo afetar a dos instrumentos
os axiais, no devero coincidir o seu resultado deve ser o mais
que tm contedo muito grave, como bumbo, surdo, baixo etc. E
distribudo possvel.
Figura 5 Anlise das ondas estacionrias
Quanto mais juntos eles ficam, mais voc tem um aumento nessa
frequncia. Voc viu as coincidncias em 68,8 e 137,6 Hz? Nestas frequncias haver um embolo que afetar a sua audio negativamente.
Seria o equivalente, na equalizao de uma msica, ao seguinte: se voc
aumenta duas frequncias prximas, voc tem um aumento geral nesta
regio, mas se voc aumenta em lugares mais afastados, o resultado
acaba ficando mais equilibrado ou flat. Por exemplo, comum, quando
voc quer aumentar o baixo, aumentar uma frequncia dele, por exemplo, em 80 Hz e depois a sua oitava, 160 Hz, e no 80 Hz e logo 85 Hz.
Assim, voc evita que o resultado embole. Com ondas estacionrias,
igual! O que procuramos, ento, so salas com propores que favoream a distribuio das ondas estacionrias.
Ok: aqui vimos em detalhe as ondas estacionrias axiais, que se formam entre duas superfcies. No prximo artigo vamos ver como as ondas estacionrias podem ser calculadas mais precisamente, incluindo
as tangenciais e oblquas. Vamos estudar quais so as melhores propores para a sua sala e o que isso significa na prtica. Afinal, isso
que sempre procurvamos, no ? Uma sala bastante transparente,
que no vai colorir o som que estamos escutando ou gravando. Vamos
aprender como evitar estas ondas estacionrias ou, em ltimo caso,
como trat-las com Bass Traps.
At o prximo artigo!
Omid Brgin compositor, projetista acstico e produtor musical. Fundou a Academia

de udio (www.academiadeaudio.com.br), que oferece cursos de udio, produo,
composio e music business e dispe de estdios para gravao, mixagem e masterizao. E-mail: omid@omid.com.br.
medIa comPoSer | cristiano moura
TRANSIES
NO AVID MEDIA
COMPOSER
Dando os primeiros passos
Quando estamos falando sobre edio de vdeo, uma transio, em
postos aos poucos, o que serve para suavizar as duas cenas.
poucas palavras, o que acontece no corte de um vdeo para o

outro. mais do que uma deciso tcnica: na verdade, ajuda e
Dip to Color: Tambm muito usada. No meio da transio entre os
muito a contar uma histria. A transio numa sequncia poderia
vdeos A e B a tela fica completamente preenchida por alguma cor (o
ser muito bem representada pela pontuao e pargrafos em um
padro preto). Funciona como uma pausa na histria.
texto. Do mesmo jeito que usamos a vrgula, ponto final, reticncias

e pargrafos para dar cadncia e separar assuntos num texto, as
transies tm este mesmo papel na edio de vdeo.
Neste artigo, vamos explorar os recursos das transies encontradas
no Media Composer, e, para simplificar a leitura, vamos chamar, daqui pra frente, de Vdeo A o segmento que est esquerda do corte
e de Vdeo B o segmento que est direita do corte.
TRANSIES RPIDAS
Para criar transies simples de maneira prtica e rpida, podemos fazer pelo boto Quick Transition (fig.1). Basta selecionar a pista desejada, colocar o cursor prximo de um corte (fig. 2) e pressionar o boto.
Fig. 3 Caixa de dilogo Quick Transition
A caixa de dilogo aberta, e podemos, ento, comear a fazer nossos ajustes com relao transio (fig. 3). O primeiro campo apresenta as transies mais convencionais. Neste artigo vamos apenas
nos concentrar nos dois principais:
CONFIGURANDO POSIO
Com relao configurao referente posio da transio, temos
Dissolve: Disparada a transio mais usada. O vdeo A e B so sobre-
trs maneiras de manipular. A mais intuitiva talvez seja configurar

ainda na caixa de dilogo (fig. 3), com a opo position indicando
onde a transio ser colocada.
Temos trs opes bsicas:
Centered at cut A opo mais usada, em que a
transio se inicia alguns frames antes de encerrar o vdeo A e concluda alguns frames aps a
entrada do vdeo B (fig. 4A).
Ending at cut A transio iniciada no vdeo A e se
estende at o corte. Ateno: o vdeo B no afetado
pelo corte (fig. 4B).
Starting at cut A transio iniciada a partir do
Fig. 1 Boto Quick Transition

Fig. 2 Ponto de corte
vdeo B (fig. 4C).
A ltima opo, custom, permite especificar quantos frames antes

do corte a transio ser iniciada. Este valor especificado atravs
da opo Start _ frames before cut.
Fig. 5 Manipulando no grfico

Fig. 4A Centered at cut
lation, muito prtica e eficiente para estes casos. Para habilit-la,

basta acionar o boto correspondente (fig. 6).
Note que, agora, diferentemente do que visto nas
figuras anteriores, a transio contm pontos no incio e no final (fig. 7) que
podem ser arrastados com
o mouse para mudar a durao. Mais do que isso,
Fig. 4B Ending at cut
possvel clicar no meio da

transio e arrastar para
mudar a posio.
Fig. 6 Ferramenta Transition Manipulation
Fig. 4C Starting at cut
CONFIGURANDO DURAO
Tambm de maneira muito intuitiva, no campo duration podemos
especificar a durao em frames.
A segunda maneira simplesmente clicando e arrastando no grfico logo abaixo das opes que representam a transio. possvel
arrastar o incio e fim para mudar a durao e no meio do retngulo
Fig. 7 Pontos no incio e no final podem

ser arrastados para alterar a durao
CONCLUSO
roxo para alterar a posio (fig. 5).

Como foi possvel conferir, o termo transio rpida se aplica muito
Manipular diretamente na timeline a terceira maneira. Depois de
bem, pois o processo realmente bem simplificado. No prximo ms
criar sua transio, talvez seja necessrio ajustar um pouco a dura-
vamos avanar um pouco neste assunto e entender mais sobre cada
o ou a posio. Para fazer isso, bastaria entrar novamente no Qui-
tipo de transio e outras tcnicas para aplicao em diversos cortes.
ck Transition, porm, as mais recentes verses do Media Composer

incorporaram uma nova ferramenta denominada Transition Manipu-
Abraos e at a prxima!
cristiano moura produtor musical e instrutor certificado da avid. atualmente leciona cursos oficiais em Pro Tools e treinamentos em mixagem na Proclass-rJ.
arTe eLeTrNIca | christ
Electronic
Music Works
Em entrevista, Paulo Santos, proprietrio da EMW,
fala sobre os sintetizadores "made in Brazil" da
fabricante, que recriam sonoridades clssicas
o incio deste ano, parte da equipe da Yellow DJ Acade-
to foi muito natural. Ah, tambm fui programador e locutor de
my viajou de Curitiba at Amparo, no interior de So
rdio, ento a msica sempre esteve presente.
Paulo, para visitar a EMW, at onde sabemos, a nica

fbrica de sintetizadores no Brasil. O proprietrio, Paulo
E a msica eletrnica?
Santos, nos contou um pouco desta histria, que mistura duas

paixes de sua adolescncia.
A msica eletrnica eu redescobri quando entrei na faculdade,

em 1991. Eu fui a uma feira e l tinha um cara tocando algumas
Paulo, como essa fascinao por
msicas do Kraftwerk, que eu j conhecia, mas acho que na poca
sintetizadores comeou?
deste meu primeiro contato eu no entendia direito essa sonoridade. Isso fez com que eu me reaproximasse da msica e, principal-
Embora no fosse msico, meu pai sempre foi um apaixonado
mente, da msica eletrnica. Foi a que tudo comeou realmente.
por msica. Ele trabalhava na rede Tupi de televiso e, na poca, a Tupi tinha uma gravadora chamada Jet Music. Ento meu
E quais eram os artistas eletrnicos
pai ganhava alguns discos importados, de variados estilos. Esta
que voc gostava de ouvir?
vivncia musical, somada ao meu interesse por eletrnica (tambm herdado de meu pai), deu incio a esta grande paixo. Na
Eu no poderia deixar de citar o Kraftwerk, mas eu adoro as
adolescncia, comecei a montar alguns phasers, processadores
bandas de synth pop Human League, Depeche Mode, pois eu sou
de efeitos, pois eu curtia aqueles kits das revistas de eletrnica.
mais pop. Mas tambm poderia citar Raymond Scott, trabalho
Ento, at hoje, eu fuo, monto e aprendo. Este desenvolvimen-
que, inclusive, me lembra muito a sonoridade do Kraftwerk.
E seus experimentos com sintetizadores,

quando se iniciaram?
A minha primeira pesquisa e meu interesse por um sistema modular
comeou em 1997. Durante esse trajeto, tentei recriar um ML 200, mas
a eu mudei os mdulos, pois queria inovar, o que no deu muito certo
[risos]. Ento, minha iniciativa cheia de tentativas, tropeos e erros.
Testei muitos filtros, uns 20 ou 30, at acertar. Ento, desde 1997 eu
venho aprimorando meus circuitos para a msica eletrnica.
E o seu primeiro projeto da linha EMW?

Fiz o projeto do WCS1 h uns cinco anos, mas s tive coragem de lanar h
uns dois, pois sempre fui muito crtico. Eu queria me sentir pronto pra lanar
alguma coisa no mercado.
Em que momento voc achou que a

brincadeira poderia ficar sria?
Eu at hoje no achei [risos], embora eu encare cada um dos projetos
de uma forma muito criteriosa. Recebo pedidos do mundo todo, embora no tenha aceitado fechar contrato com grandes distribuidores, pois
ns ainda no poderamos fornecer equipamentos em grande quantidade. Todos os grandes distribuidores j demonstraram interesse.
Mas este no meu objetivo no momento, pois se voc for analisar os
custos de uma operao como esta, principalmente em um pas com
uma carga tributria como o nosso, ningum entra nessa [mais risos].
Ento, no momento, esta a minha grande paixo, a qual eu trato com
muito profissionalismo, mas sempre evitando um posicionamento que
possa transformar paixo em presso.
Paulo Santos, proprietrio da eMW: da coleo de synths fabricao

de equipamentos que eternizam o som retr-eletrnico
ARTE ELETRNICA
endeu muito, pois ele tem uma caracterstica sonora que no

muda, algo que, pra mim, tambm comum nos softwares de
sntese. O nico Dave Smith que me surpreendeu foi o Mopho.
Qual o espao que os synths

digitais tm em sua vida?
O DX7, da Yamaha, foi um equipamento que eu depreciei por
muito tempo, pois eu no tinha tido tempo pra mexer direito
nele. Ento, um dia eu criei um gerador inteligente de patches
pro Korg DW 8000, o qual tinha vrios nveis de randomizao,
pois, a meu ver, o DW 8000 era um demnio (no bom sentido)
trancado em uma jaula, sendo que esta jaula era a sua interface de programao. Na verdade, o que eu queria era liberar
esta fera de dentro do equipamento, e acho que consegui. A,
Lateral de um dos mdulos: cuidado na

personalizao e esttica dos equipamentos
notado em cada detalhe
Em termos de sonoridade, quais so as suas
referncias e preferncias?
Em 1986, comecei a minha coleo de sintetizadores. O primeiro
foi um JX3P, da Roland. Era o auge da banda RPM e havia todos
aqueles sons que o Schiavon fazia. Ento vendi o 3P pra comprar
um sampler da Roland, o S10, pois, naquela poca, eu tinha que
vender um pra comprar outro [risos]. O S10 era um sampler de
2.4 segundos, sendo que naquele momento os samplers representavam o futuro. Posso dizer que tive a grande maioria dos
equipamentos desse mercado de synths, ou eles, ao menos, passaram pelas minhas mos. Isso criou em mim uma experincia
prtica muito grande nessa rea.
desenvolvi este sistema para vrios outros synths: Alpha Juno 2

e MKS 50, da Roland, e para o Yamaha TX81Z. Mas quando eu
fui desenvolver algo pro DX7, percebi que esta seria uma tarefa
praticamente impossvel, pois a quantidade de parmetros era
muito grande. Ento eu decidi criar um banco de timbres, pois,
de certa forma, eu tambm estaria liberando esta fera, sendo
que a maioria das pessoas conhecia 32, no mximo 64 timbres
do equipamento! Ento, disponibilizei 770 timbres selecionados
e divididos em categorias, e foi o maior sucesso! As pessoas me
diziam que voltaram a utilizar o equipamento.
Ainda entre os digitais, tambm gosto muito da estrutura do
Roland V-Synth, que embora no seja uma mquina perfeita,
me d muitas possibilidades. Mais: um equipamento muito
gostoso de mexer. A interface dele primorosa, algo sem
igual, uma obra de arte. O legal que esta interface libera todo
o poder de sntese do equipamento de uma forma simplificada.
como toda interface deveria ser.
Dos monosynths, os meus escolhidos seriam o System 700, da

Roland, o melhor dos modulares, na minha opinio. Mas eu tambm adoro o ARP 2500, pois era diferente de todos os outros modulares. Ainda assim, os filtros da Roland so os meus preferidos.
O Minimoog, como equipamento, tambm excepcional, sendo o
conjunto da obra do Minimoog algo impressionante, o que o torna
um misto de instrumento musical e instrumento cientfico.
Com os polysynths, a coisa fica mais complicada, mas eu escolheria o Prophet 5, da Sequenctal Circuits, que tem uma arquitetura de modulao bem complexa, e o Matrix 12, da Oberheim,
por seu sistema modular encapsulado em um polysynth.
E d pra comparar o Prophet 08 (Dave Smith)

de hoje com o Prophet 5?
Puxa, no tem comparao. Eu meo os synths pela capacidade
que eles tm de te surpreender, e o Prophet 08 no me surpre-
Rack de mdulos do acervo de sintetizadores EMW
Eu tambm poderia citar os VAs (Virtual Analog) da Creamware, os
sim! Neste caso, o ouvido ainda manda, soar bem uma priori-
quais eu tenho todos, sendo a emulao do Minimoog a melhor de-
dade. No que no existam coisas interessantes neste universo
las. Gosto bem mais do Creamware do que da linha Virus, da Access,
virtual. Uma das emulaes que eu gosto a do Oberheim, o
por exemplo. Creio que as emulaes de monosynths j estejam
OP-X, da SonicProjects. Bem, eu gostaria de dizer que no sou
relativamente prximas, mas as dos polysynths ainda no. No que
um purista, s acho que os softwares ainda chegaro l.
eu ache que isso no v acontecer, mas ainda no chegaram perto.

Como o nome EMW foi criado?
Pela admirao que tenho pela EML (Eletronic Music Laboratories). Pra mim, eles foram os caras que ousaram criar um equipamento diferente. Eles misturaram o lado didtico com a viso
da msica concreta e criaram algo que pudesse servir para os
dois mundos. Eles desenvolveram mquinas que so nicas,
que poderamos classificar de equipamentos de performance
eletrnica, instrumentos musicais.
Qual foi o primeiro equipamento da empresa?

O nosso primeiro produto comercial foram os patch banks pro
DX7, mas o primeiro sintetizador foi o WCS-1, que possui um filtro Synthacon. Hoje, desenvolvemos somente mdulos no padro
Eurorack, sendo que nossa meta chegar a 60 mdulos diferentes. O futuro da EMW est nos mdulos com este padro, pois pra
Close dos equipamentos: a empresa tem

como uma das metas oferecer cerca de
sessenta modelos variados de mdulos
linha de montagem muito mais fcil ter um tipo de produto s.
E qual a inteno da EMW?

A empresa tem como proposta recriar tecnologias antigas. Tam-
E os softwares?
bm estou preocupado em inovar, mas sempre com o foco nas

tecnologias que poderiam ter sido criadas no passado. Pra mim,
No geral, eu ainda no consigo gostar muito dos softwares, em-
como uma reinveno da tecnologia antiga. Eu gosto de dar s
bora eu ache fantsticas a didtica e a maneira como eles abri-
pessoas a oportunidade de ouvir os sons de uma poca que no
ram este mundo para as pessoas. uma revoluo que leva
existe mais. O bacana dessa rea que a tecnologia pode evoluir
usurios a se interessarem por synths. S acho que chovem re-
muito rpido, mas o seu ouvido no. Ou seja, o que era bom na
cursos, mas a sonoridade, para os meus ouvidos, no muito
dcada de 1960 e 1970 continua sendo bom hoje. Essa a ma-
estimulante. Embora eu j tenha produzido um software para
gia do udio. Pra mim, a EMW um tnel do tempo que tenta, no
esta aplicao, no me sinto suficientemente capacitado para
melhor de sua capacidade, trazer um pouco dessa sonoridade.
lhe dizer o que h de errado com isso, mas parece que h alguma coisa que comum a todos os timbres. A mente gosta de
A era dos analgicos e modulares agora, pois hoje encontra-
novidade, de novos estmulos, o que, pra mim, no acontece
mos mais fabricantes de modulares do que na poca em que
nos softwares. Muitas pequenas imperfeies so desejveis. Eu
eles foram inventados.
mesmo j implementei algumas dessas imperfeies em meus

equipamentos, porque acho que gostei mais da sonoridade as-
(Mais sobre a EMW em www.electronicmusicworks.com)
Christ o fundador da Yellow, escola de novas tecnologias aplicadas msica e vdeo. Msico h quase 30 anos,
iniciou seus estudos com o piano clssico, tendo atuado no Brasil e Europa. Mais informaes em www.yellow.art.br.
Fernando moura
mSIco Na reaL | Fernando moura
Paris uma festa!

Opes sonoras num passeio pela Cidade Luz
Uma soma de fatores positivos: a impossibilidade moral de ade-
por isso os franceses esto de bobeira, como mostram os synths vir-
so ao agora obrigatrio carnaval de rua no Rio de Janeiro, meu
tuais e de hardware da Arturia e os plug-ins da Ohm Force e da Flux.
aniversrio de casamento com a patroa e um milagre de milhagem na poca mais concorrida do ano acabaram me levando
Allons-y, leitor?
a uma temporada especialssima na Cidade Luz em seu mais

rigoroso perodo de inverno esse ano.
Se voc, leitor, um daqueles (como eu mesmo) que torcem o
EQUIPAMENTOS E TECNOLOGIA
Nos anos 1980, as lojas de msica de Paris se resumiam a um
nariz para as possibilidades musicais e tecnolgicas da Frana, em-
quarteiro no tradicional Pigalle, bairro bomio e etc. (e bota etc
barque comigo nessa viagem, pois a cidade surpreende pela quan-
nisso!), que, por abrigar historicamente muitos nightclubs, aca-
tidade, qualidade e originalidade das opes que oferece a msicos
bou se tornando ponto de msicos e comrcio de instrumentos.
que procuram coisas novas e no apenas o mais do mesmo.

A Stars Music (que existe at hoje) era o melhor lugar de l, e duParis pode ser mais restrita em relao a notrios centros musi-
rante uma excurso com Moraes Moreira, em 1985, peguei o me-
cais como Nova York, Londres e Tquio, mas voc encontra ins-
tr (outra coisa que funciona maravilhosamente bem em Paris!)
trumentos e equipamentos de estdio europeus ultramodernos
todo animado para comprar um Yamaha DX7. Chegando l, para
ou vintage de altssima qualidade, lugares incrveis para conhecer
minha decepo, descobri que havia uma fila de espera de dois
msica do mundo inteiro, excelentes salas de concerto onde se
meses para adquirir o teclado. Apesar disso, eles tinham em es-
apresentam orquestras e solistas do primeiro time europeu, msi-
toque um DX9 com quatro operadores, em vez dos seis do DX7, e
ca eletrnica original (Air, Justice e Daft Punk vm de l mesmo) e
eu achei que era melhor levar aquilo do que nada. No pude testar
uma infinidade de possibilidades sonoras trazidas pelos africanos
coisa alguma na confuso que se instalava na loja e, com a ajuda
e rabes que no param de chegar na Frana desde os anos 1980.
de meu companheiro de quarto, o percussionista Carlinhos Ogan,

que tambm havia comprado um instrumento, pegamos juntos o
Tudo isso sem ter que comer aquela gororoba medonha (seja-
txi mais caro do mundo e voltamos ao nosso hotel no Hausman
mos honestos, no leitor?) das delis americanas ou dos gos-
Boulevard. Com a ajuda do lendrio tecladista Z Amrico, raspei
mentos sh and chips ingleses, e sempre com a participao
o 9 do nome do teclado para que ningum notasse que no era
valiosa do vinho e do champagne nacionais.
o teclado obrigatrio da poca, e sim um outro bem parecido. A

juventude tem muitas facetas, certo, leitor?
A informao musical que se propaga vinda da Amrica e da Inglaterra, seja ela sobre criao, produo ou tecnologia, parece ter
De qualquer forma, as lojas continuam l e o Pigalle ainda guarda
maior presso na mdia e chega mais facilmente at ns, mas nem
um rano meio bomio e marginal que, se for do gosto do meu lei-
tor, no critico, mas muito melhor a Univers Sons (www.univers-sons.com), na Republique, que tem um bom estoque e preos
como o resto da Europa. O leitor deve sempre ficar atento ao fato
de que as tomadas (assim como o teclado dos computadores)
francesas so de um padro especfico de l que no tem nada a
ver com o padro americano, ingls (graas a Deus) ou brasileiro,
com a tomada de trs pinos, uma "inovao tecnolgica" que, se
fosse boa, teria sido adotada em outros lugares do mundo...
Seguindo a tendncia mundial, a quantidade de lojas fsicas diminuiu
bastante com a avalanche de dealers via internet, e se seu passaporte brasileiro e voc est comprando algo acima de 100 euros, no
se esquea de pedir o formulrio de iseno de impostos da comunidade europeia, que equivale a cerca de 20% do valor da mercadoria.
No o que eles mais gostam de fazer, no pago a voc
ainda na loja, como no Japo e na Gr-Bretanha, e enche a
pacincia ficar numa fila no aeroporto, no dia de seu voo de
Uma "mquina eltrica tudo-em-uma" e um Roland Space

Echo: histria da tecnologia musical logo ali
mSIco Na reaL
volta, com um envelope que tem que ser preenchido certinho
o razovel, e fiquei tentando armar testes para nosso deleite,
pelo vendedor com seus dados e os dele. Da, voc entra em
leitor, mas no terceiro e-mail o cidado da Modular Square me
outra fila para ser carimbado pelo fiscal da aduana e coloca
mandou "seguir a loja pelo Facebook e pelo Twitter para saber
numa caixa postal, com o endereo da loja onde comprou o
quando os instrumentos estariam disponveis", uma vez que ele
equipamento, para que eles lhe reembolsem.
no podia me dar uma previso exata.
Parece chato, e , mas na poca do PayPal e do carto de crdito
Revoltado, entrei em contato direto com a fbrica MFB, do Do-
internacional, a coisa funciona muito melhor do que nos tempos
minion, e perguntei a eles se havia outra maneira de comprar o
em que o oficial da alfndega, ao receber o documento, lhe per-
instrumento deles na Europa sem ser pela Modular Square. In-
guntava a sua conta bancria na Frana. Quando voc respondia
dicaram como distribuidor o Schneiders Buero (www.schneider-
que no tinha, por ser brasileiro, recebia um caprichado "deso-
sbuero.de), que , de fato, o maior parque de diverses Kraft-
le (que embora signifique "desculpe", o equivalente francs
werk. E os caras esto em Berlim, que bem perto de Paris.
a "f***-se ) e o dinheiro ficava l pela Europa mesmo. A maturidade tem algumas vantagens, no acha leitor?
Fiz contato com os alemes, e eles foram tudo de bom: rpidos,

objetivos e at bem-humorados. Dispuseram-se a mandar para o
Para quem freak de equipamentos vintage e menos mains-
meu hotel em Paris em dois dias a partir da compra, mas infeliz-
tream e curte teclados de vrias procedncias e possibilidades,
mente no me aliviavam dos impostos da balanante Unio Euro-
os franceses oferecem a Modular Square (www.modularsquare.
peia. Como o transporte custava 12 euros, fingi que o imposto era o
com), que na internet mostra um inventrio incrvel de teclados
packaging e sending de outros dealers que se fingem bonzinhos.
europeus, inclusive os monofnicos, que voltaram com tudo
Dois dias depois de passar o nmero do meu carto de crdito por
ordem do dia (veja o box). Eu, apesar dos justos protestos de
telefone para um alemo genrico, mesmo sendo sbado, meia
minha adorvel esposa ("ainda cabe mais alguma coisa no seu
hora antes do que o tracking do Fedex me mostrava, o telefone do
estdio?"), no poderia deixar de conferir.
meu quarto tocou com a voz francesa do recepcionista Rachid gastando seu melhor ingls para me avisar da chegada da encomenda!
Depois de muito fuar a web, estava entre o Vermona PerFourmer, o Doepfler Dark Energy, o escocs Micro Mac e os alemes
Para equipamento de estdio, o lugar mais especializado e va-
da MFB, com destaque para o Dominion pela sua variedade de
riado a Funky Junk (www.funkyjunkfrance.com), na verdade,
filtros e um componente que embora faa puristas torcerem o
uma oficina de reparos que tambm vende e at cria equipa-
nariz, fundamental para mim: preset memory!
mentos analgicos, pr-amps, perifricos e tudo aquilo que faz o

msico ficar contente de ver e ouvir, como um pinto no lixo. Veja
Queria ouvir o som deles e escolher o melhor dentro de um pre-
as fotos, saiba que a matriz na Inglaterra e deve ser de l que
Equipamentos de fabricao prpria e oficina de reparos: tudo na Funky Junk
Portico 5017: grava linha e mic ao mesmo tempo, tem compressor, oferece ganho de mais de 66 dB e controle silk
vem esse mundo de equipamentos analgicos usados, recondicionados ou novinhos para voc estropiar seu carto de crdito.
Fui na loja num subrbio de Paris, e os caras fumam Gauloises
da pior espcie dentro da oficina, mas so atenciosos e o Cdric-Olivier, que me atendeu, j quer at vir para o Brasil assistir a
Copa em 2014. Ser jovem, maravilhoso, no acha, leitor?
Meu objetivo era um pr-amp mono para gravar instrumentos acsticos individuais para trabalhos de trilhas sonoras e
pr-produo em meu estdio. Na faixa de preo que me interessava, foram sugeridos o BAE 1073 DPD (clone ingls do
Neve), o Warm Audio analgico e o Neve 1073, e eu pedi para
testarmos tambm o Portico 5017, do Rupert Neve, que embora fabricado na Amrica, era o mais Neve que meu dinheiro
podia pagar, mais compacto para transportar em viagens e
mais fcil de ser colocado no meu estdio. Ganhou pelo som,
pois o BAE emitia um grave muito perto de hum (sem querer
ofender ningum), o 1073 original estreo e bem acima do
que eu podia pagar e o Warm Audio no disse a que veio tinha um som bem fraquinho.
O Portico 5017, se necessrio, grava linha e mic simultaneamente, tem compressor, se voc quiser usar, e um ganho de
mais de 66 dB, alm de um controle "silk" que d um charme
ao momento atual de vida de mais um dos grandes criadores
de tecnologia musical que teve que vender o nome para pagar dvidas, como Robert Moog, Tom Oberheim, Dave Smith
(Sequential) e Roger Linn.
O vendedor da Funky Junk preencheu direitinho o formulrio de
iseno de taxas para no-europeus, me deu uma carona at a
mSIco Na reaL
estao de metr mais prxima e segui daquele subrbio
inclui o vinho "nacional" que bate um bolo nesse frio),
para o Marais, lugar cult de Paris, para almoar bem mais
continuamos nosso tour no ms que vem, antes que meu
feliz do que nos anos 1980 com o meu DX9.
implacvel editor se aborrea com tantos adjetivos e espaos ocupados.
Vou fazer essa pausa para almoo agora. E como na Frana as refeies so maravilhosamente demoradas (o que
bientt, leitor!
MFB DOMINION X
Som cheio de personalidade

O leitor que acompanha as tendncias tecnolgicas do mundo dos teclados
j deve ter percebido a grande febre de teclados monofnicos e orientados
para a performance ao vivo ou em estdio como arma de combate ao som
mais clnico e higinico dos virtuais. Muitos j notaram que at a "sujeira",
"distoro" e "saturao" digitais so bem comportadas, e, por isso, os
fabricantes dos analgicos de hardware no param de atentar contra a
conta bancria de pobres msicos vidos por novas formas de expresso
(e tambm para serem os primeires das paradas!).
O Moog Minitaur, que na opinio da minha esposa de uma inutilidade total por ser direcionado apenas a sons graves (nada acontece acima do C5), o francs Arturia Mini Brute, com sliders e filtro
Steiner Parker, os relanamentos atualizados dos SEM Modulares, da
Oberheim, e os alemes Doepfer, Vermona e MFB disputam oscilador
a oscilador o nosso carto de crdito.
Claro que a pergunta que todos fazem por que valeria a pena empregar algo entre 500 e 2 mil dlares num instrumento monofnico
que no um incontestvel Mini Moog ou um vintage como o ARP
2600, Pro One ou at mesmo um Korg Prophecy? O que seria dife-
MFB Dominon X: trs osciladores, cv inputs, cinco tipos de filtros e

memrias para os presets
rente nesse tipo de instrumento que um equipamento polifnico fabricado na atualidade no conseguiria fazer se acionado o seu modo
mar no existem os "melhores" ou "piores", e sim os que so adequa-
monofnico, como todos tm? Resposta simples e ao mesmo tempo
dos a cada tipo de cardpio musical.
subjetiva, leitor: personalidade sonora!

As possibilidades de modulaes e processamento sonoro nesse minsO Dominon X, por exemplo, com trs osciladores com variadas formas
culo instrumento alemo abrem novos mundos para quem quer mais
de onda em cada um deles, como o Mini Moog, cv inputs, como o ARP
de um sintetizador do que um preset chamado lead synth1 ou synth
2600, cinco tipos de filtros, como poucos apresentam, e memrias para
bass 22. Os sons so poderosos, 100% analgicos, com caractersticas
os presets de quem precisa voltar com rapidez a sons de meses (ou
prprias. Vale a pena uma estocada no YouTube para conferir algumas
horas) atrs no soa parecido com nada que eu tenha ouvido antes!
de suas possibilidades, como as que podem ser ouvidas em http://

tinyurl.com/dominion-presets, http://tinyurl.com/dominion-sounds e
Talvez os sintetizadores sejam como vinhos: a partir de um certo pata-
http://tinyurl.com/dominion-waves-filters.
Fernando moura flamenguista, msico, compositor, arranjador e produtor musical, alm de ex-fumante. Visite www.myspace.com/fernandomoura.
Pro TooLS | daniel raizer
MONITORAO
FLEXVEL
Algumas dicas para melhorar
seu setup de monitorao
Fazer o endereamento de si prprio, da mulher e de dois
Field? Far Field? Fone de ouvido? Todos estes juntos?
filhos pequenos para o supermercado fcil. Difcil controlar a monitorao e o bus de sada. tarefa para pou-
Depois: Qual marca? Qual modelo? Onde tem? D pra escu-
cos tambm acertar o Setup IO do carrinho ajustando os
tar antes de comprar? Com qual carto vai pagar? Quantas
produtos que entram ou saem oriundos das interminveis
parcelas vo ser? Vo ficar no pedestal, parede ou console?
opes de prateleiras desinteressantes, como a de produtos
Tweeter para fora ou para dentro? Longe ou perto da parede?
de limpeza, acessrios femininos e daquela que menos me
Qual filtragem de frequncias usar para correo de posicio-
interessa: a de tupperwares em promoo.
namento? Usar monitorao via ar? Via software? Mono? E

mais mil outras perguntas. Dez mil, melhor dizendo.
Com buffer size ajustado ao descaso, costumo armar o carrinho para gravao e vou monitorando o sinal da vocalista
Independentemente da complexidade do seu setup de mo-
com latncia perceptvel, enquanto ajusto continuamente
nitorao, o Pro Tools oferece flexibilidade total para se
os perifricos. O insert das coisas que eu nunca compraria
ajustar a ele. Hoje darei algumas dicas de como tirar melhor
vai aumentando cada vez mais e mais at o momento em
proveito da monitorao para ir mais tranquilo ao super-
que o carrinho alcana full scale, clipa e vira uma academia
mercado das possibilidades sonoras.
mvel de musculao. Um dos pontos altos a corriqueira

mandada auxiliar ao banheiro com um dos meninos para
Quero comear com uma questo importante: voc monitora
troca de plug-in. J com a gravao e mixagem concludas,
em mono tambm? Acredito que voc deva comear a fazer
fao o roteamento ao Master fader, mas ainda h tarefas a
isso a partir de agora, caso no tenha pensado nisso ainda. Em
serem concludas pelo Task Manager que est cuidando de
plena poca de exploso tecnolgica, ainda temos sisteminhas
questes em segundo plano para o cliente anterior na fila.
mono rodando por a em aeroportos, elevadores, televises,
Eu, j com o compressor atuando em modo limiter.
rdios e muitos outros locais onde sua msica pode tocar e, de

repente, algo pode sumir na msica ou soar estranho, e isso
Quando finda o processamento, deixo a automao em auto
voc no vai querer, portanto vou comear mostrando duas
read para que esta coloque os itens na esterinha preta, ajus-
sugestes legais de como fazer monitorao em mono, j que
tando a curva do envelope apenas para evitar a mancha do
o Pro Tools no tem um boto dedicado para isso.
saco vazado de carne moda da sesso anterior. Finalmente,

chega a hora de fazer o bounce at o carro. Chegando em
MONITORAO EM MONO
casa, a sesso tem que ser aberta novamente para colocar

tudo no lugar, mais mixagem intensiva, at que inter-
Tcnica 1
rompida pelo erro -9073: disco muito lento e fragmentado.

Meus ouvidos no aguentam mais monitorar sinal nenhum
Primeiro, precisamos criar um subgrupo para todas as pistas.
e tiro uma pausa de um ms.
Essa ttica tambm uma boa pedida alm da tradicional pista Master Fader. A vantagem da pista de subgrupo que ela
Roteamento e monitorao so coisas difceis. Monitorao,
permite fazer mandada auxiliar (vamos precisar de uma nesse
por si s, j uma das coisas mais complexas, pessoais e
exemplo), diferentemente do Master Fader, que no permite.
flexveis da nossa rea. Tudo comea no espao e na escolha do tipo dos monitores: seriam estes Near Field? Mid
Ento, vamos l fazer! Visualizando a Mix Window, crie uma
O menu Shape define a forma de onda utilizada

pelo oscilador. As opes so: seno, dente-deserra, retangular e rudo branco
Pro TooLS
pista auxiliar no formato estreo e defina a entrada dela

(na caixa Audio Input Path Selector, no campo IO do seu
channel strip) para um bus disponvel (Bus 1-2 [Stereo]),
por exemplo. Atente que este nome tem a ver com o que
est definido no Setup IO. Agora, clique com o boto direito
sobre o input desta pista auxiliar que acabamos de criar
e escolha a opo Rename. Digite, ento, um nome mais
elucidativo, tipo Submix. Clique duas vezes no nome desse channel strip e d o mesmo nome do Bus. Em seguida,
roteie todas as demais pistas da sesso para esta (incluindo
as auxiliares onde esto os efeitos).
Essa a sua submix no
formato estreo. Perceba
que eu desabilitei o boto
solo desse channel strip
(modo Solo Safe) clicando sobre ele com a tecla
CTRL apertada. Voc no
Figura 2 A submix mono pronta e mutada, mas clipando
vai querer a sua submix

sem som quando voc solar algo na sesso.
de udio, sugiro fazer o roteamento de sada da submix
Agora, sim, vamos criar

outra submix a partir desta, mas no formato mono.
Crie
uma
pista
auxiliar
mono e defina para esta

um bus disponvel (Bus 3
Figura 1 Um subgrupo para

todas as pistas da sesso com
as pistas adjacentes mandando sinal para este
Observao: Se voc tem uma sada sobrando na interface

mono atravs desta e conectar uma caixinha bem especial, tipo aquelas quadradinhas passivas da dcada de 1970,
com um transdutor apenas...
Agora, mantenha a submix estreo ligada e a mono mutada
para
trabalhar
alterne-as
[mono], por exemplo). As-
quando quiser checar sua mix
sim como fizemos anterior-
em mono. Um jeito legal de
mente, mude o nome des-
fazer isso assim: selecione
te Bus para outro, como
somente os channel strips Sub-
Mono,
exemplo.
mix e Mono clicando em seus
Agora, no channel strip da
nomes com a tecla Ctrl ou Shift
submix estreo, faa uma
apertada e use o atalho Shift+M
mandada auxiliar para o
para alternar rapidamente o
por
Bus mono que criamos e defina-o como pr-fader clicando

o boto P, caso esteja visualizando o fader no channel strip
(menu view > Sends A-E > Send A, neste caso), ou clique
mute entre estas pistas.
Tcnica 2
o boto PRE na janela flutuante da mandada. Isso vai ser

importante para alternarmos a monitorao entre mono e
Se voc no quer usar o es-
estreo. Caso contrrio, ficaramos sem som ao mutar a sub-
quema da mandada auxiliar,
mix estreo. Habilite tambm o solo Safe para este channel
possvel fazer o enderea-
strip e ligue o boto mute.
mento de cada pista para dois

buses simultneos, um estreo
Agora, como os sinais dos dois canais esto sendo somados,
e outro mono, mas isso impe-
a intensidade do sinal nesta submix mono ser maior que o
de que se ajuste a intensidade
sinal na submix estreo. Portanto, ajuste o fader da man-
da mandada e inevitavelmen-
dada na pista da submix estreo para que a medio das
te teremos que usar o plug-
duas fique parecida.
-in Trim insertado na submix
Figura 3 Ajuste da mandada

para a submix mono
Pro TooLS
mono para acomodar melhor o sinal

somado. Isso no melhor ou pior,
apenas outro jeito.
Como visto na tcnica 1, os primeiros passos a serem tomados so o de
criar duas pistas auxiliares, uma no
formato estreo e outra no formato
mono. Definir a entrada de cada uma
destas para buses diferentes, uma no
formato estreo e a outra no formato
mono. Renomear da mesma forma,
como descrito acima, e rotear todas
Figura 5 As pistas com duplo roteamento de sada

Agora ser necessrio ajustar o ganho da submix mono,
mas como no h fader de mandada para controlar o sinal
que est chegando, ser necessrio insertar o plug-in Trim.
Neste, atenue alguns dBs no sinal.
Pronto: basta mutar uma das submixes usando a mesma
tcnica de alternao rpida explicada na tcnica 1 para
monitorar em estreo ou mono.
as pistas da sesso para o bus estreo. At aqui, tudo igual tcnica 1.

Agora, o pulo do gato! Em vez de fazer uma mandada auxiliar da submix
estreo para a submix mono, mantenha pressionada a tecla Start (a que
tem o logo do Windows) e tambm a
tecla Alt (para aplicar a modificao
Figura 4 Alternao
rpida entre uma mix
mono e uma mix estreo
a todas as demais pistas), clique na

caixa de sada de uma das pistas (na
caixa Audio Output Path Selector) e
escolha a opo Bus e depois Mono
(Mono) na lista. Antes de soltar o boto do mouse, perceba

que h uma marca ao lado do bus Submix (Stereo) indicando
Figura 6 Confirmando visualmente o roteamento

duplo de uma pista
que este j est em uso.

Agora, olhe na caixa de sada das pistas: um pequeno +
aparece no canto esquerdo, indicando que esta pista est
mandando sinal para dois lugares diferentes.
Para confirmar visualmente o roteamento duplo, clique na
caixa de sada de alguma pista de udio (Audio Output Path
Selector), escolha a opo Bus e veja que os dois buses
(Submix [Stereo] e Mono [Mono]) esto marcados, e, consequentemente, em uso.
AUSNCIA DE MONITORAO
VIA SOFTWARE
Outra questo que eu quero abordar hoje a questo da
monitorao via ar. Todo mundo sabe que a monitorao via
software do Pro Tools tem latncia suficientemente aceitvel, alm de permitir plug-ins em tempo real, mas se voc
quer ou precisa monitorar via ar, provavelmente voc fica
meio chateado por ter que ficar apertando o boto de mute
toda vez que alguma pista tem que ser gravada e depois desapert-lo para ouvir a gravao. Portanto, quero dar uma
Importante
Como foi usada a tecla Alt para fazer modificaes em todas
as pistas de uma vez s, as pistas auxiliares tambm foram
roteadas para elas mesmas e perderam o roteamento de
sada original, mas isso mais fcil de ajustar do que fazer
o roteamento individual em cada uma das pistas da sesso,
principalmente em sesses grandes. Simplesmente clique
sobre as caixas de sadas das submixes e ajuste para o roteamento original. Considere tambm fazer uma sesso nova
e salv-la como template para os futuros projetos.
dica esperta para contornar este problema desativando a

monitorao do Pro Tools. Na verdade, conheo dois jeitos
de se cortar a monitorao do Pro Tools sem ter que apelar
para plug-ins como o Mutetone, da Tritone Digital (que, alis, grtis, mas s tem para Mac).
O primeiro deles utilizando o recurso Low Latency
Monitoring. Essa funcionalidade, compatvel a partir do
Pro Tools 10 com qualquer interface de udio que esteja
rodando em Core Audio ou ASIO, permite monitorao
em baixssima latncia, mas no bem isso o que que-
Pro TooLS
remos; no queremos
haver monitorao via software, mas ser possvel dar
monitorar
play no contedo, inclusive com plug-ins e roteamentos
nada
pelo
Pro Tools, pois o foco
paralelos funcionando.
monitorao via ar,

antes de o sinal che-
Agora, caso voc tenha uma interface de udio que tem
gar ao software. O lado
mixer, verifique se h a opo no driver de desligar o
bom que essa funcio-
controle do driver pelo software. Caso ela tenha, tudo
nalidade s pode ser
dar certo tambm. No caso da Mbox gerao 3 que estou
utilizada se a interface
usando hoje para esta matria, esta opo fica na caixa
de udio tiver um mi-
Disable Host Control, na aba Setup do Control Panel. Bas-
xer integrado ao driver,
ta no permitir que o Pro Tools controle o driver da Mbox
como o caso das in-
e a Low Latency Monitoring no funciona, me permitindo
terfaces Mbox gerao
monitorar via ar usando os recursos do mixer virtual do
3, por exemplo. Melhor
driver que antes apareciam esmaecidos.
ainda, caso no haja

mixer virtual no driver
da interface, significa
que a Low Latency Monitoring no funciona,
portanto
Figura 7 O plug-in
Trim (j na verso aax)
insertado na submix mono
no
monitorao
haver
durante
gravaes exatamente o que queremos.
Ento, para desligar a monitorao do Pro Tools neste

ltimo caso (quando no h mixer virtual no driver da
interface, para deixar bem claro), simplesmente ative o
modo Low Latency Monitoring, do menu Options. Agora,
toda vez que voc armar uma pista para gravao, no
Figura 9 Desabilitando o acoplamento dos

faders de gravao e mixagem
O outro jeito de cortar a monitorao no Pro Tools desacoplando os faders de gravao e de mixagem dos channel
strips e abaixando o fader da monitorao. Primeiro, v ao
menu Setup e escolha a opo Preferences. Clique na guia
Operation e desclique a opo Link Record and Play Faders
do campo Record.
Agora, ao habilitar uma pista para gravao ser possvel
ajustar o fader da monitorao independentemente do fader da mixagem. Ao armar uma pista para gravao, abaixe o fader at o final, assim corta-se a monitorao. Faa
isso em todas as pistas. Quando o boto de gravao for
desligado, o fader de mixagem pula para a posio que
estava na mixagem e o udio gravado passa. Desse jeito
no necessrio ficar mutando e desmutando as pistas
enquanto grava-se com monitorao via ar.
Hoje vimos algumas dicas legais para deixar os seus roteamentos de monitorao mais bacanas. Agora, com licena
que eu tenho que voltar ao supermercado, pois fui s da
Figura 8 O driver da Mbox fora do

alcance do controle do Pro Tools
ltima vez (Submix mono) e adivinha o que eu esqueci de

trazer? S o leite dos meninos. Que vergonha! Melhor eu
rever os inserts, prestar mais ateno nas submixes e monitorar via ar, sem latncia.
Um abrao e at a prxima!
Obs.: Para os amigos que usam Mac, os atalhos indicados
aqui tm que ser convertidos para suas respectivas teclas
correspondentes, excetuando o caso da tecla Iniciar, que
substituda pela tecla Command.
daniel raizer especialista de produtos snior da Quanta Brasil, consultor tcnico da Quanta educacional, msico e autor
do livro Como fazer msica com o Pro Tools, lanado pela editora msica & Tecnologia. mantm o blog pessoal danielraizer.
blogspot.com.
Figura 10
Fader abaixado
durante gravao
para cortar a
monitorao via
software. Boto
mute desligado
Figura 11 Fader de
mixagem no ponto original
aps o desarme da pista
para gravao
SoNar | Luciano alves
NOVIDADES DO
SONAR X2 E X2A
POR DENTRO DO PRO CHANNEL

Nos ltimos nmeros da AM&T detalhei as principais novidades da
carregar um projeto, todos os plug-ins so restabelecidos com suas
verso X2: Drag Clips, Take Lanes, Clip Definition, Automation Lane,
respectivas regulagens.
Snap to Grid, utilizao sob o Windows 8, multi-touch screen, gestos

e aes na tela, instalao do X2a e Track Inspector. Agora, como
importante que voc se acostume a salvar seus presets, pois os
prometido, veremos o Pro Channel, que uma coluna de plug-ins de
mesmos podem ser utilizados em outras pistas ou at em outras m-
efeitos virtuais que podem ser aplicados em cada pista. O contedo
sicas. Atribua nomes que faam sentido, como, por exemplo, Baixo
pode variar de acordo com a pista que est sendo monitorada. O
pouco compressor e graves acentuados ou Voz bem comprimida,
aprimoramento do Pro Channel facilitou imensamente a edio dos
pouco agudo, reverber curto.
parmetros de ambos os casos (MIDI e udio).
ADD MODULE
O Pro Channel parte integrante do Track Inspector (inspetor da pista).

Caso voc no esteja visualizando o Track Inspector (coluna vertical
Adicionar mdulo. o boto de + situado direita do campo do
esquerda das pistas), tecle I ou acesse Menu > Views > Inspector.
preset. Para adicionar um plug-in ao Pro Channel, clique com o
Para visualizar o contedo do Pro Channel no Track Inspector, clique
boto esquerdo do mouse no pequeno sinal de + (Add Module).
no tab (aba) ProCh do Track Inspector. Clique em uma pista de udio e
Selecione um efeito, como, por exemplo, o Breverb 2, na pequena
logo aparecer um retngulo com o ponteiro do VU
janela que se abre e, assim, o mesmo adicionado coluna do
do compressor e os botes coloridos do equalizador.
Pro Channel. Outra forma de inserir plug-ins clicando com o boto direito do mouse sobre o espao vazio situado logo acima do
A configurao default (padro) do Pro Channel
compressor e selecionando Insert Module no pequeno menu que se
apresenta um compressor, um equalizador e um
abre. Aps inserir um novo mdulo, salve a nova configurao como
simulador de circuito valvulado, mas diversos ou-
um preset para uso posterior.
tros plug-ins podem ser adicionados.
GLOBAL ON/OFF
Vamos, ento, analisar cada item do Pro Channel.
PRESET
Liga/desliga geral. Boto redondo que fica direita do Add Preset.

Atravs deste boto voc pode ligar ou desligar todos os efeitos da
configurao do Pro Channel que estiverem ativados. Este recurso
Configurao pr-programada. o primeiro campo
providencial para ligar e desligar todos os efeitos do Pro Channel
que aparece no topo do Pro Channel e contm o
de uma determinada pista. Assim, possvel fazer uma comparao
nome atribudo a uma combinao de efeitos. Ar-
entre o som natural (dry) e o som com todos os efeitos (wet).
raste o mouse dentro do campo do nome do preset

e repare que aparecem dois cones: Load Preset
COMPRESSOR
(carregar configurao) e Save Preset (salvar configurao). Atravs destes cones voc pode carre-
Compressor. Trata-se de um item importantssimo do Pro Channel.
gar novas combinaes programadas de fbrica ou
O compressor deve ser utilizado sempre que a fonte sonora estiver
salvar suas combinaes com o nome que desejar.
variando drasticamente de nvel. As aplicaes mais comuns so na
E as combinaes podem ser configuradas de for-
bateria, baixo, voz, vocal, sopros e percusso. Ao ouvir as pistas
ma particular para cada pista. Ao fechar o projeto,
gravadas de um projeto, se um determinado instrumento estiver
o Sonar conserva todas as caractersticas de cada
aparecendo ou sumindo demais em determinados trechos ou
combinao criada para cada pista. Assim, ao re-
notas, sinal que este precisa ser uniformizado.

Como voc bem sabe, possvel utilizar compressores acoplados no
Detalhe da coluna Track Inspector/

Pro Channel do Sonar X2a
campo FX das pistas de udio do Sonar. J estudamos todas as possi-
(no Pro Channel) os efeitos que inseriu no campo FX de uma pista, basta
arrast-los com o mouse at o campo FX Chain do Pro Channel.
O compressor do Pro Channel apresenta as mesmas opes importantes dos demais plug-ins de compresso:
VU (Volume Unit) Indicador do nvel de compresso. Para monitorar (visualmente) a atuao da compresso.
Input Entrada. Para regular o nvel de entrada da fonte sonora.
Selecionando um compressor atravs do

campo FX de uma pista de udio
bilidades em edies anteriores da AM&T. Apenas para lembrar, voc
pode testar diferentes compressores inserindo-os em uma pista atravs do boto direito do mouse, clicando no campo FX do Track Pane
(rea das pistas).
Diversos compressores so fornecidos com o Sonar: Sonitus FX Compressor, Cakewalk Compressor/Gate, LP 64 Multiband, Boost 11, VX 64
Vocal Strip etc. Estes plug-ins de compresso so muito eficientes e os
meus prediletos so o LP 64 Multiband e o Boost 11, que podem ser utilizados tanto em instrumentos individuais quanto no barramento Master.
Contudo, se voc deseja agilizar a operao de sound design (a
moldagem do som), o compressor do Pro Channel passa a ser imprescindvel, pois o mesmo mostrado na mesma coluna do equalizador, do simulador de vlvula, do saturador etc. Lembre-se de
que, em uma pista, os efeitos interagem entre si. Quando mudamos
uma equalizao, a caracterstica da resposta do compressor tambm muda, e vice-versa. Um reverber aplicado aps a compresso
soa diferente de um aplicado antes. Um simulador de vlvula afeta
bastante o resultado do compressor.
Alm dos trs efeitos default, o novo Pro Channel possibilita a insero
de mais plug-ins dentro do seu campo FX Chain. Desta forma, o Pro
Channel tornou-se a central agregadora de todos os efeitos que estiverem sendo aplicados em uma pista. Como o resultado dos efeitos so
interdependentes, fica mais fcil trabalhar na moldagem do som diretamente em uma nica coluna. Para visualizar os efeitos que esto fora da
tela, basta usar a roda do mouse. Alm disso, se voc desejar agrupar
Este parmetro similar ao Threshold de outros compressores. Para

limitar o alcance do sinal de entrada, diminua o Input. Quanto menor o Input, mais achatado ficar o sinal.
Attack Ataque. Para atrasar o momento a partir do qual o compressor comear a atuar. Esta graduao em milissegundos. Atrasando
a atuao do compressor, o ataque da fonte sonora preservado.
Release Continuidade. Para estender a atuao da fonte sonora aps
a compresso. Muito utilizado para acrescentar sustain na guitarra.
Output Sada. Para regular o nvel de sada. Aps comprimir o material de uma pista, aumente o Output caso algumas notas de um instrumento ou voz estejam sumindo dentro da msica. Ao aumentar o
Output, o nvel geral que foi reduzido pela compresso recuperado.
Ratio Taxa de compresso. Para regular a proporo de atuao
do compressor. Com o ratio em Inf (infinito), o compressor passa a
atuar como limitador.
Dry/Wet Para balancear a quantidade de fonte sonora e de efeito.
O Pro Channel pode ser visualizado no Console (mixer) tambm. Esta
propriedade facilita imensamente as regulagens dos plug-ins de efeitos durante uma mixagem. Para abrir o Pro Channel de uma pista,
clique no pequeno cone Show/Hide Pro Channel (mostrar/esconder o
Pro Channel), que fica localizado logo abaixo do knob Gain (ganho).
Se voc usa dois monitores, desloque o console para o monitor da
direita. Quando o console est trabalhando em um monitor separado, possvel abrir o Pro Channel de diversas pistas simultaneamente sem sacrificar a visualizao dos demais instrumentos. Enquanto
isso, todo o ambiente do Track Pane e Record Pane pode ficar no
monitor da esquerda para que voc possa acessar os instrumentos
virtuais, editar automaes, mover o Now Time rapidamente etc.
No prximo ms continuarei detalhando os recursos do Pro Channel
do Sonar.
Boas gravaes e sequenciamentos.
Luciano Alves tecladista, compositor e autor do livro Fazendo Msica no

Computador. Fundou, em 2003, a escola de msica e tecnologia CTMLA Centro de Tecnologia Musical Luciano Alves (www.ctmla.com.br), que dispe de
seis salas de aula e um estdio.
O console do Sonar mostrando duas

pistas com o Pro Channel aberto
INDCE DE ANUNCIANTES
Produto/Empresa
Pg
Telefone
Home-page/e-mail
AES Brasil
115
Arena
99
71 3346-1717
www.arenaaudio.com.br
Arri (Eurobrs)
83
21 2240-3399
eurobras@eurobrastv.com.br
Attack
37
43 2102-0100
www.attack.com.br
Audix (Gobos)
39
11 4368-8291
www.gobos.com.br
B&C Speakers
41
51 3348 1632
www.bcspeakers.com
Broadcast & Cable
125
CTMLA
123
21 2226-1033
www.ctmla.com.br
D.A.S (Decomac)
2 capa/01
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Edu Vianna
107
11 8693-1023
protools.eduvianna.com.br
Eletroterrvel
77
11 3959-6855
www.eletroterrivel.com.br
Eros
23
18 3902-5455
www.eros.com.br
Estdio Mega
91
21 3079-1820
www.musitec.com.br
Gemini (ProShows)
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Gigplace
103
Gobos
61
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Holle
71
11 4688-1315
www.holle.com.br
HPL
67
11 2088-9919
www.hpl.com.br
IATEC
101/117
21 2493-9628
www.iatec.com.br
Incrvel Mundo
119
Jamile Tormann
85
61 3208-4444
www.jamiletormann.com
JBL (Harman)
51 3479-4000
www.jblselenium.com.br
Joo Amrico
103
71 3394-1510
www.joao-americo.com.br
Kadosh
19/21/33/43/95
21 2111-3119
www.kadoshmusic.com.br
K-array (Gobos)
35
11 4368-8291
www.gobos.com.br
Line 6 (Habro Music)
15
11 3018-3300
www.line6brasil.com.br
Merlin
87
Music Company
49
11 2803-4040
www.musiccompany.com.br
Neoflash
65/71
11 4688-1315
www.neoflash.com.br
Novation (Pro Shows)
11
11 3537-6900
www.proshows.com.br
Omid Academia de udio
111/113
11 3814-1571
www.academiadeaudio.com.br
Owa
45
11 4072-8200
www.owa.com.br
Penn Elcom
25
11 5678-2000
www.penn-elcom.com.br
PLS (Pro Shows)
59
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Pro Class
121
21 2224-9278
www.proclass.com.br
Projet Gobos
79
11 3868-3352
www.projetgobos.com.br
Proled (Pro Shows)
73
11 3527-6900
www.proshows.com.br
Quanta
13
11 3061-0404
www.quanta.com.br/live
Red Lighting (Unilamps)
69
12 3833-7610
www.unilamps.com.br
Robe (Tacc)
57
11 3357-4000
www.tacciluminacao.com.br/robin
SGM ( Hot Machine)
89
11 2909-7844
www.hotmachine.com.br
Shure (Pride)
3/4 capa
11 2975-2711
www.shure.com.br
Star
75
19 3864-1007
www.star.ind.br
Steinberg (Yamaha)
17
Tec Show (Decomac)
81
11 3333-3174
www.decomac.com.br
Vibrasom
51
11 4393-7900
www.vibrasom.ind.br
Waldman (Equipo)
29/31
11 2199-2999
www.waldman-music.com
Yellow
97
41 3363-0113
www.yelow.art.br
www.aesbrasilexpo.com.br
www.broadcastcable.com.br
www.gigplace.com.br
www.enricodepaoli.com
www.merlinroadshow.com.br
www.steinbergbrasil.com.br
lugar da verdade | Enrico De Paoli
Quando o Photoshop
e o Pro Tools
entristecem as pessoas
Os motivos so os mesmos: frustrao! Isso o que acontece com homens que passam a vida vendo revistas Playboy mas
que conhecem mulheres que no so iguais quelas da revista. Na verdade, esse foi s o incio do problema. Hoje, elas mesmas, as mulheres, se frustram ao se olharem no espelho e perceberem que no so como as moas da revista. Alis, nem as
prprias moas da revista so como as moas da revista! Ao menos antes do Photoshop
Similarmente, no de hoje que uma pessoa vai a um show e percebe que o mesmo soa bem diferente do disco. Porm, antigamente o motivo era outro: os equipamentos de shows passavam longe da fidelidade de um timo sistema de reproduo de
udio. Hoje, os equipamentos de som dos shows so timos, mas, muitas vezes, ao vivo os talentos no se mostram to evidentes. Alguns pop stars usam playbacks ou soam completamente diferentes do que est em seus discos. Assim como as fotos
supereditadas no Photoshop, alguns discos acabam sendo supereditados no Pro Tools ou em similar plataforma de udio digital.
comum eu estar em algum evento social e me fazerem aquela velha pergunta: e ento, Enrico hoje em dia possvel qualquer pessoa virar cantor com as tecnologias dos estdios? Eu rebato com outra pergunta: voc acha que aquela apresentadora
de programa infantil canta bem? A minha resposta parece sempre causar exatamente a mesma reao: um sorriso seguido
de um entendi!. Ento eu sigo: possvel eu fazer qualquer pessoa cantar certo, mas muito difcil eu fazer com que ela te
emocione. Essa resposta to completa e esclarecedora, que, normalmente, o assunto muda por completo depois dela!

Voltando aos discos normais de artistas, sendo eles cantores ou bandas, hoje em dia o lbum em si virou tanto uma obra do
artista quanto dos produtores e engenheiros. Da mesma forma que um ensaio fotogrfico de fato deve crditos gigantes ao
fotgrafo e ao photoshop artist. Se o disco ou as imagens no forem encarados desta forma, prepare-se para uma possvel
frustrao! Claro que isso no vale para tudo e todos. Existem pessoas bonitas. Lindas! Mas quase certo que no so perfeitas, assim como existem msicos fantsticos, mas at estes introduzem uma personalidade na msica que no precisa.
E justamente isso que os fazem fenomenais, e no uma preciso robtica.
Quando se faz um disco, um dos caminhos mais felizes a seguir respeitar a natureza daquele artista e de sua msica.
Assim, o engenheiro consegue tirar o mximo daquele som. Lembrando que som, em um disco, unicamente produto da
msica. Muitas vezes um engenheiro dedica tanto tempo e energia a uma parte que dura dois ou trs segundos de msica
que ele esquece que esta parte um pedacinho de um todo, que s faz sentido na sequncia daquele todo, e no sozinho em
absoluto. E, ento, perde-se a referncia daqueles trs segundos e, consequentemente, desconecta-se do todo da msica.
Seguindo essa filosofia, bem mais provvel se economizar frustraes do artista, do pblico e, certamente, do prprio engenheiro. Afinal, a incerteza seduz, a imperfeio encanta e as diferenas que fazem a vida ser mais interessante!
Enrico De Paoli engenheiro de msica. Crditos incluem Anna Carolina, Djavan, Ray Charles, Stanley
Jordan etc. Saiba mais passeando em www.EnricoDePaoli.com.

Musitec - Abr2013

Transféré par

Informations du document

Titre original

Copyright

Formats disponibles

Partager ce document

Partager ou intégrer le document

Options de partage

Avez-vous trouvé ce document utile ?

Ce contenu est-il inapproprié ?

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Musitec - Abr2013

Transféré par

Droits d'auteur :

Formats disponibles

Ano XXV - abril/2013 n259 - R$ 13,00 - www.musitec.com.

NOVA IGREJA DA BARRA

Nova srie desconstri verdades

2 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 1

ano xxV N 259 / abril de 2013

Cuide do seu ouvido

Direo geral: Lucinda diniz

Nasce o caderno Luz & Cena

udio msica & Tecnologia

2 | udio msica e tecnologia

distribuio exclusiva para todo o Brasil pela

udio msica e tecnologia | 3

por Louise Palma

Revelao 360 Graus

estrutura grandiosa, usada em

4 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 5

SSL ANUNCIA NOVO GERENTE REGIONAL DE VENDAS

EQUIPO RECORDISTA DE VENDAS

O diretor Juliano Waldman e o prmio:

6 | udio msica e tecnologia

INdSTrIa FoNoGrFIca creSce PeLa

aeS BraSIL exPo

udio msica e tecnologia | 7

IaTec oFerece cUrSo ITINeraNTe de

8 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 9

STeINBerG aPreSeNTa a INTerFace Ur22

roLaNd LaNa aPLIcaTIVo Para

ou conectando o adaptador Roland Wireless Connect (WNA1100-RL) a uma entrada USB.

10 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 11

Fones do AC/DC so novidade

12 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 13

Noise Supressor NS1: guerra

Mixagem fcil com o Gemini CDMP-6000

JBL Selenium lana novos

realizada entre os dias 7 e 9 de maio, em So Paulo.

14 | udio msica e tecnologia

A ProShows traz ao Brasil o CDMP-6000, da Gemini, equipamento para mix ao

udio msica e tecnologia | 15

Caetano Veloso Abraao (Universal Music)

Mariene de Castro Ser de Luz (Uma Homenagem a Clara

16 | udio msica e tecnologia

udio msica e tecnologia | 17

em TemPo reaL | rodrigo Sabatinelli

uilherme Tettamanti comeou a trabalhar com udio

um computador, uma placa de som e um par de microfones,

Tcnicas Gravao e Produo Fonogrfica e fez da prtica

Melhor som de disco internacional: All The Right Reasons, do Nickelback

Monitor de referncia: Yamaha NS10 e Genelec 1032

Sonho de consumo profissional: SSL Duality

ter bom senso. Em uma gravao na qual temos inmeras in-

ainda, mas gosto muito do Moogie Canazio, que, apesar de

formaes tcnicas e padres estabelecidos, a msica sempre

brasileiro, trabalha muito l fora

tem que prevalecer. No final, isso o que importa. Todas as

Melhor som de disco nacional: Umbigobunker!?, do Jay

a minha realidade e meu momento. No querem dizer que

sempre sero essas.

18 | udio msica e tecnologia