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LEILA DINIZ: ROTEIRO, DIREO E PRODUO,

POR LUIZ CARLOS LACERDA

LEILA DINIZ: SCREENPLAY, DIRECTING AND PRODUCING

BY LUIZ CARLOS LACERDA
SIRINO, Salete Paulina Machado1
RESUMO: Neste texto, viaja-se pela criao e produo do filme Leila Diniz (1987), por meio de
uma entrevista com o roteirista, diretor e produtor, Luiz Carlos Lacerda. Um filme ficcional que
se mistura realidade, tanto pela representao de parte da vida de Leila Diniz um dos cones
femininos do Brasil , quanto pela vida de Lacerda, de quem Leila foi grande amiga, cuja amizade
tambm representada no filme Leila Diniz. Inicialmente, Luiz Carlos Lacerda sentiu medo em
escrever, dirigir e produzir um filme a partir da dor da perda de Leila, pois no queria que este
fosse um filme triste, j que em sua memria permaneciam as lembranas da vitalidade e alegria
que Leila representava, inclusive, para o imaginrio coletivo, em um contexto histrico marcado
pela censura e perseguio em que viveu Leila Diniz: este cometa que teve uma vida breve, mas
intensa e que com sua luz iluminou o corao do Brasil.
PALAVRAS-CHAVE: Filme Leila Diniz, Roteiro, Direo e Produo.
ABSTRACT: This study aims to explore the process of creation and production of the movie
Leila Diniz (1987), by showing an interview with the movies screenplay writer, director and
producer Luiz Carlos Lacerda. A fiction motion picture that is somehow made of reality as well,
for the representation of part of the life of Leila Diniz one of the female icons in Brazil , and
for the life of Lacerda, who was a great friend of Leila, and this friendship is also represented on
the movie Leila Diniz. At first, Luiz Carlos Lacerda was afraid to write, direct and produce a
movie from the pain of losing Leila, because he did not intend this movie to be sad, since his
memories about Leila were full of life and joy, also on the collective imaginary, on a context of
censorship and persecution in which Leila Diniz lived: this comet had a short life, but intense
and with its light has lighted the heart of Brazil.
KEY-WORDS: Movie Leila Diniz, Screenplay, Direction and Production.
INTRODUO
Na cinematografia brasileira, no raro, o roteiro, a direo e a produo de um filme
realizada por um nico profissional, a exemplo, de Luiz Carlos Lacerda, realizador do filme Leila

Doutoranda e Mestre em Letras (UNIOESTE), Mestre em Educao (UEPG). Especialista em Cinema

e Vdeo (FAP). Professora Assistente e Coordenadora do Curso de Ps-Graduao Lato Sensu em Cinema,
com nfase em Produo, da UNESPAR/FAP. E-mail: saletesirino@gmail.com
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Diniz (1987). O interessante que alm de assumir estas trs fundamentais funes, o enredo do
filme construdo a partir de suas memrias, nas quais vem tona tanto o conhecimento sobre a
vida da atriz Leila Diniz quanto amizade vivenciada entre Lacerda e Leila.
Luiz Carlos Lacerda teve como escola de cinema, sets de filmes que seu pai Joo Tinoco
de Freitas produzia, a exemplo de Balana, mas no cai (1952), de Paulo Wanderley, como
tambm os sets de filmes do cineasta Nelson Pereira dos Santos um dos cones do movimento
do Cinema Novo Brasileiro nos quais atuou como Assistente de Direo nos longas: El justicero
(1966); Fome de amor (1967); Azyllo muito louco (1969); Como era gostoso o meu francs (1970); Quem
Beta? (1972) e Amuleto de Ogum (1973).
Na sequncia, atuou como Diretor de Produo dos filmes: O resgate (1975), de Valdi
Ercolani; As aventuras amorosas de um padeiro (1975), de Waldir Onofre; O cordo de Ouro (1977), de
Antonio Carlos da Fontoura; Chuvas de Vero (1978), de Carlos Diegues; Amor bandido (1978), de
Bruno Barreto; Republica dos assassinos (1979), de Miguel Faria Junior; Eu te amo (1981), de Arnaldo
Jabor; Tenso no Rio (1982), de Gustavo Dahl; Bar Esperana: o ltimo que fecha (1982), de Hugo
Carvana; Chico Rei (1985), de Walter Lima Junior; O homem da capa preta (1986) de Srgio Rezende,
entre outros.
Nestes mais de quarenta anos de carreira, Luiz Carlos Lacerda dirigiu, roteirizou e
produziu os longas-metragens: O princpio do prazer (1978); Leila Diniz (1987); For all O trampolim
da vitria (1997); Casa 9 (2011) e A mulher de longe (2012). Dirigiu e roteirizou os longas: Mos
Vazias (1971) e Viva Sapato (2004).
H mais de vinte anos, tem contribudo com a formao para a realizao
cinematogrfica, ministrando oficinas de roteiro, direo e produo realizadas por mostras e
festivais de cinema, a exemplo das Mostras de Cinema de Tiradentes e de Ouro Preto, como
tambm do Plo do Pensamento Contemporneo. Atuando, entre 1992 e 1993, como Produtor
Executivo e Professor na Escuela Internacional de Cine e TV de San Antonio de Los Baos em
Cuba, como Professor da Universidade Estcio de S e do Curso de Especializao em Cinema,
com nfase em Produo, da UNESPAR/FAP.
Considerando a trajetria de Lacerda pelo Cinema Brasileiro com atuaes desde o
Cinema Novo at o Cinema Contemporneo , em cuja trajetria passou por diferentes
contextos estticos, polticos e ideolgicos que permearam a realizao de seus filmes, neste
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texto, promove-se uma entrevista2 com Luiz Carlos Lacerda, na qual como vis condutor, opta-se
por questes sobre aspectos estticos e produtivos do roteiro, direo e produo do filme Leila
Diniz (1987).
A atriz Leila Diniz comeou sua carreira como atriz, aos dezessete anos e teve uma
carreira meterica em teatro, cinema e televiso com a participao em doze novelas ,
tornando-se famosa tanto por suas atuaes como atriz quanto por sua forma irreverente de ser,
em plena ditadura militar, na qual imperava, ainda, resqucios do sistema patriarcal, mas que, por
outro lado, surgiam aqueles ideais de 1968, entre os quais a forma de ser e de viver da mulher
ser alterada.
Neste tempo, acontece o pice das aes de Leila como atriz e como mulher , mas,
sero, principalmente, as aes como mulher que fala o que pensa, o que sente e que quer
romper as regras impostas pela sociedade, que quer viver o que convm a si e no o que convm
sociedade ou ao poder poltico vigente, que faro com que Leila seja perseguida pelo regime
militar e seja incompreendida pelas prprias mulheres de seu tempo, para as quais, aps sua
morte, tornar-se- smbolo de liberdade.
Em 1972, Leila, me de Janaina de sete meses, viaja com o amigo e cineasta Lacerda, para
o Festival de Cinema da Austrlia, no qual a atriz concorria ao prmio de Melhor Atriz pelo filme
Mos Vazias (1971), de Lacerda. Leila vence o prmio de Melhor Atriz deste festival. Na viagem
de volta, um trgico acidente leva deste mundo, Leila Diniz. Este e outros acontecimentos da
vida de Leila sero representados no filme Leila Diniz (1987), roteirizado, dirigido e produzido
por Luiz Carlos Lacerda.
Embora j se tenha muitos escritos sobre este filme, neste artigo, interessa-se pela
memria do processo criativo aos aspectos de produo do filme Leila Diniz (1987), de Luiz
Carlos Lacerda. Assim, a seguir so elencadas as questes sobre roteiro, direo e produo
direcionadas ao cineasta e em seguida apresentam-se suas respostas, com a inteno de perceber
o olhar do autor sobre a obra vinte e cinco anos aps a realizao deste filme e quarenta anos
aps a perda de sua melhor amiga, Leila Diniz.

Entrevista cedida pelo cineasta Luiz Carlos Lacerda autora deste artigo, entre os meses de setembro e
novembro de 2013.
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Salienta-se, que, as notas de rodap apresentadas pela a autora deste artigo, visam
clarificar ao leitor informaes relativas construo do discurso flmico.
1.

SOBRE O ROTEIRO:

1.1

Em que momento de sua vida surgiu seu interesse em escrev-lo (contextualize aspectos
pessoais, familiares, profissionais do momento em que voc cria o roteiro)?

1.2

Fale sobre a relao fico X realidade inerentes ao processo de criao (inclusive, sobre a
construo da personagem que representa a sua relao com Leila no filme).

1.3

Por que voc quis fazer este roteiro/filme, o que te motivou?

1.4

Recentemente voc publicou o roteiro do filme, qual a relao do roteiro publicado com
os primeiros escritos do roteiro?

1.5

Pergunta aberta: fale sobre outras questes relativas criao do Roteiro.

2.

SOBRE A DIREO:

2.1

Como foi dirigir uma fico com uma carga de realidade/biogrfica to fortes?

2.2

O que voc considerou relevante para a escolha do elenco (d uma nfase s personagens
da Leila e sua)?

2.3

Na escolha da equipe de fotografia, arte e produo, o que foi essencial nesta escolha?

2.4

Como foi preparao de atores?

2.5

E que pautaram suas escolhas dos enquadramentos, da movimentao de cmera, da luz?

2.6

Qual foi premissa para a seleo das locaes?

2.7

Pergunta aberta: fale sobre outras questes relativas ao processo de direo.

3.

SOBRE A PRODUO:

3.1

Como foi o processo de elaborao do projeto de produo: os caminhos que voc

percorreu da elaborao at a viabilizao dos recursos e/ou parcerias pra produzir o
filme.

3.2

Em que momento da produo a distribuio do filme foi pensada? Voc imaginou que o
filme seria o sucesso de bilheteria que foi? Que fosse se transformar em um dos clssicos

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do cinema brasileiro? Que fosse ser exibido por dcadas em TV? E a carreira de home
vdeo como foi?
3.3

Como ser o autor, diretor e produtor de um filme poca em que voc viabilizou as
parcerias para a produo deste filme? Como era a relao com os envolvidos na
produo, quem falava mais alto nos momentos de negociao: o autor do roteiro, o
diretor ou o cara que estava viabilizando os caminhos para a produo e distribuio do
filme?

3.4

Em mostras, festivais, exibies fora do Brasil o que te vem mente, como momentos
especiais, seja por dificuldades ou por premiaes?

ROTEIRO, DIREO E PRODUO DO FILME LEILA DINIZ: REFLEXES DE

LUIZ CARLOS LACERDA
CRIAO DO ROTEIRO
A premissa do Roteiro questo 1.1
Conheci a Leila quando tnhamos de doze para treze anos, num momento muito especial
para o Brasil: a construo de Braslia, inaugurando uma capital modernista para o pas, a Bossa
Nova, o Cinema Novo, antes do golpe militar que instalou a fase mais obscura da histria
nacional.
ramos meninos, poetas, numa cidade efervescente e sem violncia, e a mais linda do
mundo, o Rio de Janeiro. Voc deve conhecer o poema dela que o Milton Nascimento musicou
depois da morte dela: Brigam Espanha e Holanda / pelos direitos do mar / o mar das gaivotas
/ e de quem sabe o navegar... Conhecemos os nossos dolos Vinicius de Moraes, Manuel
Bandeira, Tom Jobim, o escritor Lcio Cardoso... No era muito difcil...
Depois estivemos afastados quando ela foi viver com um diretor de teatro. Mudou de
turma, mas o casamento durou pouco. Voltaramos a conviver no filme Fome de Amor, do Nelson
Pereira dos Santos. Eu era assistente de Direo e ela atriz. J era famosa por causa das novelas
da Janete Clair sua amiga.
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Depois fizemos tambm do Nelson o filme Azyllo muito louco e depois o meu 1 longa,
Mos vazias que ela protagonizou. Com esse filme fomos convidados para o Festival
Internacional de Adelaide, no Sul da Austrlia. E na volta ela morreu num desastre areo. Eu
fiquei! S soube da notcia quase um ms depois. Estava no Nepal quando o avio caiu e depois
em Londres, onde fiquei sabendo.
Passaram-se quinze anos e o produtor Cac Diniz que no parente de Leila me
chamou e sugeriu o filme. Olhei em volta e me dei conta de que o Brasil tinha mudado a relao
dos homens com as mulheres tinha mudado, a mulher brasileira tinha mudado. E essa revoluo
tinha uma responsvel: Leila Diniz que, como escreveu Carlos Drummond de Andrade sobre ela,
sem bandeiras nem requerimento fez tudo isso! E era preciso contar a histria dessa mulher
para as novas geraes.
Fico X realidade questo 1.2
Tudo fico e tudo realidade. O que acontece que s vezes voc troca a ordem
cronolgica em nome da dramaturgia. Isso no tem a menor importncia do ponto de vista da tal
realidade. Por exemplo, no filme quando a Leila vai para rua pedir dinheiro, acontece no
momento em que ela est sendo perseguida e sem contrato para trabalhar na TV. Na vida no foi
exatamente nessa ordem, foi quando a TV Excelsior foi falncia e ela liderou um movimento
assim com os colegas de trabalho: foram para as ruas pedir ajuda ao pblico!
Na vida, quando a filha dela nasceu, ela j estava separada do pai da menina. Mas eu quis
dar esse presente para Leila: contar uma histria que ela gostaria que tivesse acontecido assim.
A motivao questo 1.3
J respondido.
Publicao do roteiro questo 1.4
O roteiro publicado foi copiado do filme. diferente da ltima verso escrita. Tiveram
muitas outras. A primeira, aconselhado pela novelista e dramaturga Glria Perez, escrevi tudo o
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que lembrei e tambm o que no sabia, fruto de pesquisa, entrevistas, que fiz durante quase seis
meses. Pesquisa na Imprensa, nos dirios que ela escreveu at seu ltimo momento de vida no
avio, filmes, conversa com a famlia e os inmeros amigos, colegas de trabalho, e isso foi me
revelando milhes de facetas dessa mulher plural. Coloquei tudo e virou um calhamao de
trezentas pginas. Desde a histria dos pais, como se conheceram, antes dela nascer.
A comeou o processo de enxugar. A Glria e o meu psicanalista Eduardo Mascarenhas
foram muito importantes nessa fase. Ela me disse: agora que voc tem a pesquisa, que sabe a
histria completa dessa mulher vai ao que interessa: elimina as histrias paralelas e conta a breve
e emocionante histria dessa mulher. Que comea com ela!
Acho que at o quinto tratamento o meu personagem no existia. E foi a que o Eduardo
Mascarenhas entrou com a questo: voc era o grande amigo, estava presente at o fim da vida
dela! No pode ficar fora do filme!
No comeo tive dificuldade, no queria contar a MINHA histria. Depois fui relaxando e
entrando no roteiro como personagem a partir de acontecimentos que testemunhei ao seu lado...
Devo ter filmado o oitavo tratamento, e ainda mudei muito na hora de filmar. Depois, na
montagem, joguei muita coisa fora que no era essencial, segundo as pessoas para quem eu
mostrei e tambm troquei a ordem de certas sequncias.
Ainda sobre a criao do Roteiro questo 1.5
A intensidade dessa pesquisa, o mergulho que dei, foi to forte que eu voltei para anlise
depois de muitos anos fora dela. Eu recebi os dirios da Leila, que os pais me emprestaram, e fui
me redescobrindo... s vezes achava um poema ou um desenho rabiscado num desses cadernos
dela... E me lembrava exatamente daquela noite que estvamos caminhando juntos por Ipanema,
dois meninos em busca de serem felizes, de realizarem seus sonhos nem sabamos ao certo
quais eram...!
O momento marcante da tragdia que foi para nossa gerao do golpe militar de 64!

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A CONCEPO DA DIREO
Fico X realidade/biografia questo 2.1
No fcil dirigir uma fico que se mistura com a SUA realidade, com parte da sua
histria pessoal e, ainda por cima sobre um tema como esse: a vida da sua melhor amiga! Eu
tinha medo j disse isso dezenas de vezes de fazer um filme a partir da dor, dessa perda da
Leila... E fazer um filme melanclico, triste o contrrio da exploso de alegria e vitalidade que
ela era e representava. Diga-se de passagem, que ela era iluminada, feliz, num momento de
obscurantismo, Censura, perseguio. J disse uma vez, num curta-metragem muito bonito da
Marisa e do Sergio Rezende sobre a Leila que ela foi um cometa que teve uma vida breve, mas
intensa e que com sua luz iluminou o corao do Brasil!
Eu fiquei to misturado, no bom sentido, com esse tnue limite entre fico e realidade
que, certas vezes, me surpreendia chamando a atriz Louise Cardoso de Leila... Como se eu
estivesse convivendo novamente com a minha amiga.
Houve um dia que eu me sentei junto com os atores numa daquelas cenas de bar, comecei a
tomar chopp com eles como se estivesse novamente com os amigos, com a Leila, naquelas noites
de Ipanema que frequentvamos...
Se no fosse o meu assistente me chamar s falas para filmar...!

A escolha do elenco questo 2.2

A escolha do elenco foi outro longo processo, mas com um timo resultado! Eu sempre
disse para Louise Cardoso que j tinha dublado um personagem para mim, no meu filme O
princpio do prazer que ela tinha uma voz rouca parecidssima com a Leila, alm de tima atriz. E
foi nela que eu pensei logo. Minha dvida era se, j com trinta e dois anos, seria capaz de
fotografar aquela adolescente magrinha e sapeca...
Foi quando me lembrei da Tssia Camargo outra tima atriz, que tinha trabalhado com
o Ney Latorraca numa minissrie, Rabo de saia. Fizemos testes, etc., e assinamos o Contrato para

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comear a trabalhar no personagem. A a Tssia engravidou e eu comecei do zero a procurar a

Leila.
Ia aos teatros, nas escolas de atores, em todos os lugares possveis. At que o
Mascarenhas me deu um toque: Voc no encontra a atriz porque est procurando a LEILA! E
A LEILA j morreu! E era isso mesmo...
Telefonei para Louise, marcamos de jantar, num restaurante na Avenida Atlntica no
por acaso em frente Rua Fernando Mendes, onde eu nasci e combinamos de fazer testes, eu
pedi para ela emagrecer quinze kilos, etc. Tomamos um porre nessa noite. De felicidade!
O Diogo Vilela que interpreta Lacerda no filme Leila Diniz , que o melhor amigo da
Louise, no foi difcil de decidir. Eu e ele temos coisas muito parecidas como pessoas. Tambm
um grande ator e ficamos amigos at hoje! Depois do Leila Diniz, os dois participam de todos os
meus filmes...!
A equipe de fotografia3, arte4 e produo5 questo 2.3
O fotgrafo foi indicado pelo produtor que j tinha trabalhado com ele no Bete Balano, o
Nonato Estrela, e eu fiquei muito feliz com o empenho, a dedicao dele. A luz do filme
inspirada na alegria da Leila... E a diretora de arte, Iurika Yamazaki uma obsessiva, reconstituiu
os interiores dos apartamentos de Copacabana e Ipanema dos anos 60... At a praia ela construiu
3

A Fotografia em um filme compreende a impresso na base fotossensvel ou magntica, por meio de um

tratamento de luz e sombra, de todos os elementos que interagem dentro do quadro (enquadramento).
Assim, a Fotografia parte constitutiva da construo do discurso flmico, tanto pelo enquadramento dos
personagens, cenrio, cenografia, adereos etc., quanto pela luz sobre estes elementos.
Em consonncia com a direo do filme, a Direo de Arte define o conceito artstico do filme, por
meio da composio de espaos cenrios, cenografia, adereos como tambm da caracterizao dos
personagens figurino, maquiagem, etc. Ou seja, o setor de Arte em um filme responsvel pela
materializao do mundo diegtico: a fbula, a histria contada pelo filme e por conseguinte transformada
em realidade flmica. O cenrio pode ser interior interiores de casa, por exemplo; ou exterior exterior
da casa, rios, estradas. Podem ser naturais ou construdos em estdios.
4

A Produo evolve todo esforo e capacidade de planejamento e de arregimentao de recursos bens e

servios para a realizao de um filme. Sendo responsvel pela captao de recursos, contratao de
equipe tcnica e artstica, locao de equipamentos de cmera, luz e maquinaria, aquisio e/ou locao
dos elementos para a composio dos cenrios e caracterizao dos personagens, viabilizao de
alimentao, hospegadagem, transporte da equipe e de equipamentos, contratao dos servios de psproduo/finalizao imagem e som etc.
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noutro lugar, levou coqueiros artificiais... Vestiu trezentos figurantes com roupas de banho de
poca... Facilitou para mim e para o elenco a construo dessa atmosfera necessria para o nosso
trabalho, complementada pela fotografia do Nonato.
Preparao do elenco questo 2.4:
A preparao de atores foi concentrada no personagem da Leila. Fiquei dois meses da
pr-produo com a Louise: vimos todos os filmes, ela lia os dirios que a famlia liberou, leu as
entrevistas, conversou com parentes, amigos, colegas de trabalho... Fizemos testes de cmera,
maquiagem com o querido maquiador Guilherme Pereira tambm responsvel por essa
transfigurao da Louise em Leila filmamos at certas sequncias antes mesmo de o filme
comear. Dei fitas com a voz da Leila, a gargalhada escrachada dela, a entrevista do Pasquim... Ao
mesmo tempo dosei a frequncia dessas gargalhadas, com cuidado para no parecer uma louca,
que ria de tudo coisa que a Leila no era. Ela era uma mulher culta, sensvel, alm de adorar
crianas...!
Enquadramentos6, movimentao de cmera e luz a questo 2.5:
Os enquadramentos seguiram um rigor muito grande. Eu no podia fazer um filme sobre
essa mulher to festejada e alegre com lentes fechadas. um filme com muitos planos gerais,
muito abertos at porque as casas da Leila e os lugares que ela frequentava eram sempre cheios
de gente, ela vivia cercada de muita gente: amigos, amigas, namorados, parentes, ajudantes, fs,
pessoas do povo que a admiravam... E eu repeti isso no filme. Voc pode ver como os quadros
esto sempre lotados.
Por outro lado, eu no podia fazer closes na Louise quando ela interpretasse uma menina
de dezessete anos... Fazia isso com planos mdios. um filme com muito PG 7 e PM8...! Tambm

O discurso flmico construdo por meio de enquadramentos, os quais so compostos por planos. O
referencial para a classificao dos planos cinematogrficos o tamanho da figura humana dentro do
quadro, podendo ser: Grande Plano Geral (GPG), Plano Geral (PG), Plano Conjunto (PC), Plano Mdio
(PM), Plano Americano (PA), Primeiro Plano (PP), Primeirssimo Plano (PPP), Plano Detalhe (PD) a
escolha de cada um desses planos depende do sentido pretendido pela direo do filme para cada cena.

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tem PP9 e PPP10 (closes e big closes), mas com uma luz super bem trabalhada pelo fotgrafo e
muita delicadeza na maquiagem.
As locaes questo 2.6
As locaes foram outra obra divina da japonesa Yurika Iamazaki: tnhamos poucas
semanas pra filmar (se no me engano, seis semanas) e muitas locaes. O Rio, em 1986-1987, j
tinha um trnsito complexo... Ento no dava para ficar fazendo muito deslocamento da equipe.
Ela conseguiu concentrar as locaes, era tudo perto e tambm cenas no estdio da Ponto
Filmes. Paraty foi em Paraty mesmo. Uma delcia reviver aqueles dias que passamos l, Leila,
Aninha Magalhes, Arduno Colasanti, Z Kleber... Nossa turma!

A PRODUO
Preparao questo 3.1
No havia um projeto de produo. Havia um roteiro sempre em elaborao.
O Cac j tinha tido uma experincia muito mais radical nesse sentido que foi o ltimo
filme do Glauber Rocha, A idade da Terra. Havia um projeto de cenografia, lista de locaes, e um
Oramento de setecentos mil dlares. Mas, o que impulsionou o filme foi paixo. Paixo pela
Leila, paixo pelo desejo de contar aquela histria para o pblico, para as novas geraes que no
sabiam quem era Leila Diniz aps quinze anos de sua morte.
O filme no teve investimentos oficiais diretos, alm de uma lei de incentivo atravs da
qual captamos dinheiro. As primeiras pessoas que investiram, no por acaso, foram trs
Plano Geral PG: Privilegia o cenrio no qual possvel ver a figura das personagens, mas difcil de
reconhecer suas aes.
7

Plano Mdio PM: enquadramento da personagem a meio corpo. Tem funo narrativa, a ao tem
maior impacto na totalidade da imagem.
8

Primeiro Plano PP: Enquadra a personagem na altura do busto. Possibilita a percepo da emoo da
personagem e tal enquadramento tem uma funo mais psicolgica do que narrativa.
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Primeirssimo Plano PPP: enquadra o rosto ou parte do rosto da personagem, possibilitando ao

espectador compreender a expresso facial e emocional da personagem. Tem funo mais psicolgica do
que narrativa.
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mulheres: a Lucia Almeida Braga, a Ana Luvia Magalhes Pinto e a Ins Bloch essa ltima
apresentada pelo meu psicanalista Eduardo Mascarenhas e foi quem trouxe a maioria dos scios
atrs dela...!
Distribuio/exibio questo 3.2
A Embrafilme, distribuidora, s entrou no filme depois de filmado. Eles nos procuraram
e tambm fomos procurados pelo Marco Aurlio Marcondes, na poca associado Art Filmes
que exibiu o filme.
No imaginvamos que seria o sucesso que foi. s vezes eu via o filme e no gostava.
Achava que estava chato, prolixo, arrastado... Quem se interessaria por aquela Histria? Noutro
dia, mostrava para outro grupo e ficava feliz com a reao! Essa esquizofrenia durou at o ltimo
festival, apesar dos inmeros prmios e crticas positivas!
Quem decidia: o autor do roteiro, o diretor ou o produtor? questo 3.3
Quem falava mais alto era o diretor, mas antes dele o amigo da Leila, que conseguia
parceria e cumplicidade de todo mundo portas sempre abertas pela figura da Leila. Ela que teve
todas as portas oficiais fechadas!
Exibies fora do Brasil questo 3.4
Em uma exibio no Kennedy Center em Washington, eu fiquei imaginando que seria
trucidado! Eles estavam acostumados a ver super produes que contavam vidas de atrizes de
Hollywood em luxuosos filmes... E eu ali, com aquele filme singelo, feito com muito amor, mas
em seis semanas! Pois a reao, na medida em que a personagem da Leila vai conquistando o
pblico atravs das suas brincadeiras, do seu senso de humor inteligente, das suas irreverncias e
da sua coragem, me surpreendeu! No final, misturadas aos aplausos, as lgrimas de homens e
mulheres emocionados com a histria daquela brasileira!

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CONSIDERAES FINAIS
Considerando a clebre afirmao do cineasta e roteirista italiano Bernardo Bertolucci:
s se aprende cinema vendo cinema, a entrevista de Lacerda torna-se fundamental,
principalmente, pela representao da memria sobre aspectos estticos e produtivos que
compem o filme Leila Diniz (1987), como tambm sobre a reflexo deste cineasta sobre estes
aspectos, que, se articulados afirmao de Bertolucci, podem contribuir com o aprender e
apreender o cinema.
Por meio da reflexo acima de Luiz Carlos Lacerda, sobre o processo criativo do roteiro,
da direo e da produo do filme Leila Diniz (1987), realizado h vinte e cinco anos, possvel a
afirmao de que este processo, em termos de linguagem, reflete o sistema clssico de realizao
flmica, fato evidenciado, especialmente, pela escolha dos elementos que compem a fotografia
enquadramentos, angulao e movimentao de cmera e a luz.
Esta escolha est em consonncia com a inteno primeira deste cineasta: representar por
meio do cinema, a vida de sua melhora amiga, a atriz Leila Diniz. Ou seja, no h inteno de
transgredir os elementos que compem o discurso flmico, j que a utilizao clssica deste
discurso evidencia que, o que est em primeiro plano, a representao do contedo flmico a
vida de Leila Diniz , portanto, a forma flmica utilizada em funo desta representao.
Contudo, em termos de produo, este filme difere de uma linha tradicional de produo
cinematogrfica, dada a quantidade de improvisos para a sua realizao, os quais foram
solucionados, principalmente, pela experincia de Cac Diniz um dos produtores que vinha
de uma experincia radical adquirida na produo do ltimo filme de Glauber Rocha.
Neste filme biogrfico impera o modo de ser e de viver de jovens e artistas, num
perodo histrico marcado pela represso dos direitos civis, que censura toda forma de
manifestao contrria aos valores morais impostos pelo sistema poltico vigente poca, sendo
que a tentativa de transgresso deste sistema se torna evidente na narrativa flmica de Leila Diniz,
principalmente, pelo vis condutor das aes de Leila em defesa de seus direitos de liberdade de
expresso individual, artstica, intelectual e social.

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O cinema atua como um importante meio de expresso artstico-cultural de diversos

tempos e contextos e inmeras vezes atua como uma forma de eternizar determinada realidade
social. Neste sentido, o filme Leila Diniz (1987), de Lacerda, propicia a perpetuao tanto da
histria da mulher e atriz de teatro, cinema e televiso Leila Diniz, quanto da histria de amizade
entre Lacerda e Leila que se mistura a prpria histria de vida deste consagrado cineasta.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS:
ALMEIDA, Milton Jos de. Cinema Arte da Memria. Campinas-SP: Autores Associados, 1999.
ANDREW, James Dudley. As principais teorias do cinema: uma introduo. Traduo de Teresa
Ottoni. Rio de Janeiro: Jorge Zahar Editor, 2002.
BAZIN, Andr. O que Cinema? Lisboa: Horizonte de Cinema, 1992.
DELEUZE, Gilles. Cinema 1 A imagem-movimento. Traduo de Stella Senra. So Paulo:
Brasiliense, 1985.
DELEUZE, Gilles. Cinema 2 A imagem-tempo. Traduo de Elosa de Arajo Ribeiro. So Paulo:
Brasiliense, 1990.
METZ, Christian. A significao do cinema. Traduo de Jean-Claude Bernardet. So Paulo:
Perspectiva, 1972.
XAVIER, Ismail. O discurso cinematogrfico: a opacidade e a transparncia. Rio de Janeiro: Paz e
terra, 1984.
YATES, Frances Amelia. A arte da memria. Campinas-SP: Editora da UNICAMP, 2007.
Filme:
DINIZ, Leila. Direo: Luiz Carlos Lacerda. Produo: Carlos Alberto Diniz e Luiz Carlos
Lacerda. Intrpretes: Louise Cardoso, Marieta Severo, Tony Ramos, Diogo Vilela, Paulo Cesar
Grande, Antonio Fagundes, Romulo Arantes, Jayme Periard, Karen Acioly, Monique Lafond,
Tania Scher, Arduino Colasanti, Denys Carvalho, Bia Gemal. Participao Especial: Sergio
Cabral, Tarso de Castro, Pedro Bial, Danuza Leo, Eduardo Mascarenhas, Luiz Fernando
Goulart. Fotografia: Nonato Estrela. Direo de Arte: Iurika Yamazaki. Edio: Ana Diniz.
Maquiagem: Guilherme Pereira. Still: Marcelo Jesuino. Distribuidora: Embrafilme, 1987.

ISSN 1982-593
Vol 7 N 2 2013
18 edio