Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
El lenguaje. El
habla. La escucha
2. El lenguaje. El habla.
La escucha
2.1 Actos lingsticos
Recuerdas que en el Mdulo I habamos mencionado que consideramos al
habla como accin?
Siempre es la persona quien establece un vnculo entre la palabra, por un
lado, y el mundo, por el otro. Entonces, cabe preguntarse lo siguiente
cuando hablamos:
La declaracin del no
La declaracin del s
La declaracin del s pareciera no ser tan poderosa como la del no, puesto
que si no decimos que no, de alguna manera estamos aceptando. Cuando
declaramos un s o un acepto, ponemos en juego el poder de nuestra
palabra dado que un s constituye una promesa, un compromiso asumido.
Este tema lo veremos con mayor despliegue ms adelante.
La declaracin de ignorancia
La declaracin de gratitud
Pero es pertinente remarcar que los juicios tambin hablan del futuro,
permitindonos anticipar lo que puede suceder ms adelante. Los juicios
operan como una brjula dndonos el sentido de direccin que nos cabe
esperar en el futuro, permitindonos anticipar las acciones de otras
personas o de nosotros mismos.
10
En resumen
Para fundar un juicio se precisa de:
1) La accin que proyectamos hacia el futuro.
2) Los estndares que tenemos en relacin a la accin.
3) El dominio de observacin en el que emitimos el juicio.
4) Las afirmaciones que brindemos respecto de los estndares.
5) El hecho de que no encontramos fundamento suficiente para
sostener el juicio contrario.
Pero vale decir tambin que los juicios tienen una doble cara, pues toda
accin, como dijimos, todo lenguaje revela el tipo de ser que la ejecuta, nos
dice algo acerca de cmo es quien dijo tal o cual cosa.
Recordemos, este es el segundo principio ontolgico: actuamos de
acuerdo a cmo somos.
Reflexiona:
El pintor habr pensado que la modelo era una diosa?
Hoy consideramos que esta modelo es bella?
Imagen 3:
12
Los juicios, entonces, guardan estrecha relacin con el ser. Estos tienen un
impacto directo sobre la vida de las personas y sobre todo en la forma de
ser de cada uno/a.
Pero los juicios tambin tienen dimensiones particulares, veamos algunas:
Hay personas que viven de juicios ajenos, es lo que Rafael Echeverra llama
la condicin de inautenticidad (Echeverra, 2006, p.76). Las personas que
viven en esta condicin, han delegado toda autoridad en los dems, para
emitir los juicios que les importan.
De este modo, se alegran enormemente al recibir juicios positivos y se
deprimen profundamente al recibir juicios negativos.
Sus vidas pasan a estar controladas por fuerzas que ellos no controlan, son
el resultado de una variedad de juicios que reciben.
Otra observacin de los juicios se refiere a que hay personas que tratan a
los juicios como afirmaciones sin hacer distinciones entre ambos. Es el caso
de las personas que, como consecuencia, operan desde la rigidez, la
intolerancia y la no apertura al aprendizaje. Slo los juicios emitidos por
ellos son vlidos y el emitido por otros es totalmente falso.
Estas personas crean un espacio altamente intolerante y fundamentalista,
cerrando el espacio para la transformacin. Entonces encontramos que
dicen: Yo lo conozco, siempre ha sido un inoperante. Y si uno insiste, y
pregunta los fundamentos, vuelven a decir: pero si lo conozco de aos! y
siempre ha sido as. Estas verbalizaciones encierran un problema grave, y
es la imposibilidad de reconocer que esos juicios que estamos haciendo no
necesariamente son ciertos, o vlidos, y dependen en gran medida del
observador, que es quien los emite.
Y por ltimo, estn las personas que no pueden distinguir entre juicios
fundados e infundados y, como consecuencia, viven en espacios de
decepcin permanente con respecto a sus expectativas, con gran dificultad
para disear su futuro. No logran entender por qu las cosas no se les dan
como ellos esperan. Viven de interpretaciones mgicas y la vida por lo
general les resulta un misterio; viven como injusticia sus propios fracasos.
Encontramos algunos que dicen: Yo tengo siempre mala suerte! Es que
he roto muchos espejos en mi vida, por eso me pasa lo que me pasa! Nada
me puede salir bien.
Concluyendo entonces con todo lo expuesto hasta aqu, hemos hablado de
las declaraciones, espacio en el que nos comprometemos a hacer
consistente nuestro comportamiento posterior, como as tambin la
validez de aquello que declaramos.
14
15
Ahora tomemos por parte lo hasta aqu dicho para entender mejor:
Al hacer una declaracin o afirmacin, suponemos que alguien nos
escucha, incluso cuando sostenemos conversaciones privadas (aquellas en
las que hablamos con nosotros mismos). A diferencia de estos actos
lingsticos, en la promesa esperamos del otro algo ms que slo nos
escuche, involucrando as las acciones de ofertar una promesa (hacer una
promesa), y que el otro la acepte o la desestime, generando en uno u otro
sentido la aceptacin de la promesa o el rechazo a la misma.
Como nos dice Echeverra, utilizando una metfora para representar la
idea de la promesa: es como una hebilla, necesita de dos lados para
cerrarse (2006, p.58).
16
Una declaracin de
aceptacin por otra
persona
17
Una declaracin de
aceptacin
El largo NO se puede
modificar, el alto SI.
El largo NO se puede
modificar, el alto SI.
PROMESA
car, el alto SI.
Tiempo
El largo NO
se puede
modificar,
el alto SI.
El largo NO
se puede
modificar,
el alto SI.
18
19
Ejercitemos la observacin.
En las pinturas que se presentan:
Quin habla?
Quines parecen escuchar efectivamente?
Quines parecen estar fuera de la escucha?
Aparte del grupo en primer plano, observa
otras personas que podran estar hablandoescuchando?
20
or y
escuchar. Los
Veamos. Por un lado tenemos a quin cree que escuch lo que alguien dijo,
dado que confirma que oy lo que el otro dijo. Esto es insuficiente dado
que nada nos dice de su escucha.
El reproducir textualmente lo que alguien dijo, no es suficiente para decir
que ha escuchado, all decimos que ha odo. Acaso una grabadora no
puede reproducir una voz grabada? Ello significa que escucha?
21
La escucha es = or + interpretar
Los prejuicios nos tienen y los tenemos, as como a veces nos habilitan
oportunidades, otras veces esas oportunidades nos son negadas por los
prejuicios. De all la importancia de poder desprenderse de ellos, soltarlos y
permitirnos entrar en el proceso de transformacin y dar lugar a la
escucha.
A partir de aqu podemos relacionar sus lazos con el tiempo. La escucha
opera en el tiempo, en la medida que pasa el tiempo, nuestra capacidad de
escucha comienza a afinarse.
Pensemos en esos momentos en que alguien nos dijo algo, ofrecimos una
interpretacin, y pasado un tiempo, cuando regresamos y recordamos lo
que omos, le otorgamos nuevas interpretaciones, generamos nuevos
descubrimientos y nos decimos: Ahora entiendo lo que me quiso decir.
Pero as como recordamos lo odo en el pasado, escuchamos desde
nuestras expectativas, acerca de lo que debe o podra pasar, dando lugar
as al futuro. La escucha no slo incide abriendo espacios sino tambin
cerrndolos.
Esta interpretacin de la escucha se aleja del tradicional modelo que
aprendimos en la poca escolar (emisor-mensaje-receptor---canal/ruido)
dado que este modelo le asigna un rol pasivo al oyente, (modelo de la
Ingeniera de las Comunicaciones). Este modelo nos llev a desarrollar la
creencia de que si aprendamos a hablar bien, si hablbamos de forma
efectiva, seramos escuchados. Sin embargo, esto distorsiona por completo
el fenmeno de la escucha.
El escuchar nos remite a tres mbitos diferentes: La accin, las inquietudes
y el mbito de lo posible (consecuencias de las acciones del hablar).
23
Verificar escucha
Compartir inquietudes
24
Indagar
25
28
30
Enfoque propositivo-mltiple
Podemos distinguir dos tipos de enfoques: Propositivo o nico y mltiple.
Este tipo de enfoque claramente nos retorna al tema de la escucha del que
ms arriba nos hemos ocupado.
Decimos que hay un enfoque nico o propositivo, cuando prevalece una
forma de hablar de ofertas continuas, de sugerencias, de consejos,
etctera. Guarda estrecha relacin con la intencin del orador de solo dar
cuenta de sus observaciones respecto de alguien o algo.
Vemoslo en un ejemplo:
Imaginemos una conversacin en una organizacin entre un gerente y su
subordinado acerca de un conflicto en la oficina.
Gerente: Pablo
Subordinado: Fabin
31
32
33
34
35
Referencias
Art finding. (2015). Gallery- Bottero. Recuperado de
http://www.artfinding.com/modules/lot/index.php?recherche=botero%2B
De Orbe (2009). Las obras de Botero alcanzan records histricos en Christies.
Recuperado de http://www.revistadearte.com/2009/11/23/las-obras-de-boteroalcanzan-records-historicos-en-christie%C2%B4s/
Echeverra R (2000) La Empresa Emergente. Buenos. Aires: Ediciones Granica
S.A.
Echeverra, R . (2006). Ontologa del lenguaje. Buenos. Aires: Ediciones
Granica S.A.
Lozzano. (2015). Un artista tras la pista. Recuperado de
http://unartistatraslapista.blogspot.com.ar/2009/05/diego-rivera.html
Maturana, H (1990) El Cliz y la Espada. Santiago de Chile: Cuatro Vientos.
Maturana H. (2007). La transformacin de la convivencia. Santiago de Chile: Lom
Ediciones SA.
www.21.edu.ar
36