TEMA 1. LOS GNEROS FOTOGRFICOS. DIVISIONES DE LA FOTOGRAFA.

INTRODUCCIN.
Entendemos por gnero fotogrfico los distintos temas sobre los que puede tratar una fotografa. La
clasificacin de los gneros fotogrficos nos va a servir para:
Disponer la ubicacin de las fotografas y poder localizarlas en un archivo sin problemas.
Mostrar una categora bsica segn la cual se pueden agrupar las imgenes cuando, por ejemplo, las
mandamos a un concurso fotogrfico.
El problema que nos da esta definicin de gnero es que no sabremos colocar los nuevos gneros que van
apareciendo, como por ejemplo la fotografa digital. Esto nos lleva a pensar que cada uno podr formar su
propia clasificacin de gneros. Lo ideal sera que estas clasificaciones fueran amplias y centrarnos en las
cosas que cada fotografa tenga en comn, no en lo que las diferencia unas de otras.
Cuando aparece la fotografa, sta se destina a realizar actividades que hasta ese momento se hacan a
travs de la pintura. La demanda social y la necesidad de expresin determinaron en ese momento los
temas que ms se iban a tratar. Estos primeros temas se fueron agrupando en una clasificacin o gneros
que tena mucho que ver con la pintura, es ms, se trataba de los gneros pictricos ms representativos
en el momento de la aparicin de la fotografa:
Retrato.
Paisaje.
Naturaleza muerta (bodegones).
Estos tres gneros se convirtieron, por tanto, en gneros fotogrficos. Habra que aadir un cuarto gnero,
que es estrictamente fotogrfico, nacido por y para la fotografa, que es el reportaje, considerado el
gnero fotogrfico por excelencia.
La fotografa tiene caractersticas que le permiten registrar imgenes en tiempos muy breves como para
memorizar una situacin determinada en un entorno variable constantemente.
Una clasificacin de gneros bastante til es en funcin de que la escena est preparada o no y en funcin
del elemento que domina en la escena.

Elemento humano predominante

Elemento humano no
predominante

Escena preparada

Escena no preparada

Retrato

Reportaje

Bodegn

Paisaje

Esta clasificacin es un poco limitada. Podramos tener otra clasificacin atendiendo a otros criterios, que
es desde el punto de vista de la funcin o el fin con el que se toma la imagen y en funcin del uso que se
le va a dar a la misma:

UTILIDAD PBLICA. Existen cuatro funciones:

Funcin informativa.
Funcin didctica.
Funcin persuasiva.

Funcin esttica. Dentro de sta podemos encontrar:

Funcin predominantemente NO ARTSTICA.

Reportaje.
Fotografa cientfica.
Fotografa publicitaria.

Funcin predominantemente ARTSTICA.

Expresiva: retrato psicolgico y surrealismo fotogrfico o abstraccin surrealista.
Racional: realismo formal, abstraccin formal y fotografa cientfico-artstica.

En ambas funciones se puede desarrollar la personalidad del autor con un grado de libertad bastante
elevado, aunque puede tener problemas de comercializacin. Lo que las diferencia es la visin de la
realidad que va a dar el autor.

UTILIDAD PRIVADA. El autor es un aficionado. El destino de las fotografas es el lbum

personal.

NO ARTSTICA o DIRECTA
Reportaje. El fotgrafo acta seleccionando imgenes instantneas que recogen acontecimientos
humanos. No predomina la expresividad del fotgrafo, sino la del sujeto. Pero hemos de tener en cuenta
que las actitudes del sujeto o su comportamiento o bien los acontecimientos son interpretables. Hay
distintos tipos de reportaje y en todos ellos predomina la funcin informativa, ya que suele estar sujeto al
texto.
Fotografa cientfica. Es fundamentalmente descriptiva. El fotgrafo no muestra sus sentimientos, sino
que quiere demostrar o ensear algo. A la fotografa se le pide que sea clara y limpia.
Fotografa publicitaria. El fotgrafo subordina su expresividad y su tcnica a una finalidad, que es la de
persuadir al espectador. Requieren una cuidadosa elaboracin. No son instantneas. No importa que el
objeto sea artificial o que lo parezca. Nunca pueden prescindir del texto.
ARTSTICA o CREATIVA
Basada en los real. El fotgrafo retrata al sujeto segn le ve, como piensa que es.
Abstraccin surrealista. La imagen se aleja de la realidad y se crean ambientes expresivos nuevos donde
se desenvuelven los objetos.
Realismo formal. Tiene lugar cuando se hace una investigacin de forma, textura, luz, color, perspectiva,
encuadre, composicin,... sin abstraer la realidad y sin mostrar los sentimientos del autor.
Abstraccin formal. a forma llega a perder la conexin con el modelo que lo origin (pierde el referente
con la realidad).
Cientfico-artstica. Estudia el espacio, el tiempo, el movimiento y el relieve de forma cientfica y con
finalidad esttica.
Todo ello se resume en el siguiente esquema:

De lo anteriormente expuesto, podramos deducir diferentes conceptos como los que se explican a
continuacin:
Existen varias posibilidades a la hora de definir a la Fotografa:

La Fotografa como SISTEMA DE REGISTRO, por su utilidad cientfica y documental.

La Fotografa como MODO DE COMUNICACION, por su ambivalencia y versatilidad como
modo de lenguaje universal
La Fotografa como MEDIO DE EXPRESION, por valor representacional, plstico y esttico de
la imagen

Significaciones:

"Caracterstica arquetipo de nuestra cultura".

"Arte de nuestro tiempo".
"Era de la imagen". "Cultura de la imagen".
"Una imagen vale ms que mil palabras"
"La fotografa un instrumento al alcance de todos" - Popularidad = Comercializacin =
Mecanizacin
"La fotografa, un medio apenas conocido" - desconocimiento cientfico-tcnico. desconocimiento esttico y creativo.

A PROPOSITO DE UNA POSIBLE DIVISION DE LA FOTOGRAFIA

El pintor Paul Delaroche, al ver las primeras imgenes mostradas por Daguerre, (uno de los
descubridores de la Fotografa) pronunci una de las frases ms famosas de toda la Historia de la
Fotografa: Desde hoy la pintura ha muerto.
Ms adelante en un discurso ledo en la sesin de reconocimiento pblico del descubrimiento de la
Fotografa, sealaba las que ms tarde seran dos de las caractersticas ms importantes del nuevo
medio.
En l dijo: "La Naturaleza no slo quedaba reproducida CON VERDAD sino tambin CON ARTE"
(19 agosto,1839)
Caractersticas histricas del medio:

"VEROSIMILITUD-ARTISTICIDAD"
De lo que se puede deducir:
FOTOGRAFIA DIRECTA. "Fiel reflejo de lo visible". Objetiva. No manipulada.
La que responde:

a una actitud esencialmente imitativa y reproductiva de la realidad.

a la veracidad, y a la literalidad de lo representado
la que sirve como fiel testimonio
aquella en la que el tema predomina sobre el sentir del sujeto

Se divide en:

de consumo,
de identidad,
cientfica,
de prensa
publicitaria (compartida con la creativa)

FOTOGRAFIA CREATIVA. "Artisticidad". "Creatividad"

Artstica
Interpretativa
Manipulada.
la que es respuesta a un planteamiento CREATIVO, ARTISTICO y
EXPERIMENTAL
la que est en relacin con el valor esttico, visual y expresivo de la imagen
en la que, sobre el tema, predomina la intencin y el sentir del sujeto.

Como consecuencia de esta divisin se establece una doble vertiente de la FOTOGRAFIA por la
que puede ser comprendida como:

SISTEMA DE REGISTRO Y FIJACION DE LO VISIBLE y

MEDIO DE AUTOEXPRESION EN MANOS DEL ARTISTA

Atendiendo al cuadro siguiente, la FOTOGRAFA puede diferenciarse en dos grandes grupos entre
la DIRECTA y la CREATIVA.