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Silvio Mattoni
casi mudo, dice Viel, que marc de una vez y para siempre la diferencia
entre lo que se recuerda y lo que se es. El vaco generado o imaginado a
partir de la contemplacin de la postal impulsa as a esta suerte de
autoexcavacin donde el poeta es al mismo tiempo la pala, el suelo y el
soldado de plomo que se quiere desenterrar. 88
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En efecto, todo el libro trabaja sobre la descomposicin de la frase y de sus unidades, y sobre la reunin
de los segmentos resultantes en distintas y sucesivas posibilidades combinatorias que atienden en
principio a su valor fnico y musical por sobre la consistencia lgica. 72 Esa fractura debe ser pensada en
este caso en el sentido ms bien estricto o literal del trmino, como un particular procedimiento de quiebre
de las unidades del discurso. Partir el todo de la frase, su orden serial normal, en distintos puntos de su
curso, disponer nuevamente esas partes en composiciones que se alejan de la forma originaria, para
producir combinaciones a la vez rtmicas e ideolgicas no previstas. 72 se trata de una serie de dieciocho
poemas que reescriben La razn de mi vida de Eva Pern. El texto de Lamborghini va siguiendo el orden de
los captulos del libro de Eva Duarte, la estrategia del poema busca exasperar la retrica del original, es decir,
construye su propio mecanismo de repeticiones como amplificacin de la serie de repeticiones que el discurso
de Eva Pern contiene (por corte de la prosa del original y recombinacin de las partes). Lo que la reescritura
busca en el original reescrito es el momento en que el discurso intensifica su tono, enfatizndole sin agregar
unidades ajenas a lo cortado all un plus que lo exhibe como retrica. 73
Por una parte, el poema de Lamborghini se distingue de ese texto al des-construirlo como poesa, y en este
sentido lo desnaturaliza al expandirle esa sobreactuacin que ya en el original es lo que postula el tipo de
reescritura meramente combinatoria de Partitas es puro tono. Pero por otra parte, si el lector no quiere
dejarse llevar por el juego de las repeticiones hacia una experiencia meramente potica, si pretende
renaturalizar hacia el original, el mismo poema se arriesga a proporcionarle el horizonte inmediato del texto
reescrito. Adems, la remisin se extiende ms all de lo estrictamente contextual, y enva tambin a un
tpico de la doxa poltica ms extendida: la contraposicin entre Evita y la Eva. Es decir, la figura del
escndalo, la irreverencia, la procacidad moral y social de la bastarda que quiso ser actriz y que lleg a
manejar los destinos de la nacin. Y esto tambin est referido desde el ttulo del poema: bruja, hereje o
apstata, el tono autoapologtico y exaltado del discurso se justifica porque se profiere desde la hoguera. 76
Es desde esta insercin en un particular contexto ideolgico que conviene leer el poema, en tanto sus
estrategias se construyen en relacin con esa polmica histrica. Es evidente que Eva Pern en la
hoguera poetiza el propio proceso de construccin como reescritura del texto ajeno, es decir, exhibe
una y otra vez el procedimiento, lo que en su caso implica referirse de manera permanente a ese
discurso poltico-propagandstico simblicamente tan cargado.
Lenidas presenta un grado de reescritura menos irretornable, para que quede en la escena textual el momento
de trnsito o pasaje entre el texto a reescribir y su apropiacin potica definitiva o completa. En este sentido,
la poesa de Lenidas Lamborghini es uno de los ejemplos ms relevantes para pensar como rasgo de la
poesa argentina de los sesenta en general ese procedimiento de pasaje que analizbamos en Gelman:
hacer pie en un texto o un discurso fuertemente cargado de identificaciones ideolgicas, culturales o
dialectales, y arrancarlo de la matriz de sintaxis de mundo en la que estaba tramado poniendo de
relieve sus potencialidades poticas (y, al mismo tiempo, sus autocontradicciones e inconsistencias
internas). Eva Pern en la hoguera muestra que para estos poetas las libertades, las desregulaciones o las
anormalidades del lenguaje potico se producen no solo por la aplicacin de procedimientos propiamente
literarios sobre materiales discursivos no literarios, sino tambin, o sobre todo, por la deteccin y el desarrollo
de virtuales rasgos poticos que alojan los discursos sociales (esto es, los textos no poticos se reescriben
como poesa porque, contra natura, se han reledo como poesa); dicho de otro modo, por el descubrimiento,
el corte y la expansin de los lugares del orden del discurso donde el orden se desmiente a s mismo y
parece, ya en la lectura que conducir a rescribirlos, a punto de descomponerse. 77
Lamborghini inventa y explora un extremo especfico de ese trabajo, porque el procedimiento al que se
apega de modo riguroso parece puramente lrico y, por lo tanto, ideolgicamente no responsable: desde
una matriz exclusivamente rtmica o tnica, es decir material, que por tanto no tendra en s misma
orientaciones ideolgicas (que carecera de sentido), destraba la sintaxis de un tipo de texto saturado de
ideologa (al que le sobra sentido) y lo pone al borde de la msica porque s, msica vana. 77