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DE LCRITURE LA PEINTURE
EUGNE IONESCO,
DE LCRITURE LA PEINTURE
Prface de Robert Abirached
LHarmattan
LHarmattan, 2010
5-7, rue de lEcole-Polytechnique, 75005 Paris
http://www.librairieharmattan.com
diffusion.harmattan@wanadoo.fr
harmattan1@wanadoo.fr
ISBN : 978-2-296-12947-4
EAN : 9782296129474
PREFACE
DE ROBERT ABIRACHED
monographies et des essais peu connus du grand public. Ses crits sur Mir,
Alechinsky, Brancusi, Brauner, Byzantios, Schneider et tant dautres sont
autant dlments de cette recherche inquite, qui ne la jamais laiss en
repos, sur la nature et le pouvoir de lart.
Mais ce qui occupe en un premier temps Sonia de Leusse-Le Guillou,
cest le relev minutieux de la production de Ionesco, qui, partir des
annes quatre-vingt, se voue presque exclusivement la peinture. Elle
dresse ainsi un bilan qui a de quoi surprendre prime abord : Ionesco a
peint plusieurs centaines de gouaches, accompagnes de nombreuses
lithographies, non point pour sa seule satisfaction personnelle, mais pour les
montrer au public travers vingt-cinq expositions en France, mais surtout
en Suisse et en Allemagne, qui sont ici recenses une une et illustres par
les principaux crits critiques quelles ont suscits. Pour donner un dbut
dexplication cet abandon de la scne au profit de lusage direct par
lartiste des formes, des figures et des couleurs, sans passer par
lintercession des metteurs en scne, des dcorateurs et des comdiens,
Sonia de Leusse-Le Guillou fournit quelques dclarations dEugne Ionesco,
plus parlantes que de longs discours. Et dabord celle-ci : aprs avoir
affirm que sa haine des mots lavait conduit crire et que thtre ntait
pas littrature, il dclare : Jaime mieux mes gouaches que mes pices de
thtre . Cest quil avait puis le plaisir du jeu qui lavait conduit vers la
scne et quil se rjouissait de pouvoir dsormais donner libre cours son
invention sur le papier ou sur la toile, ou bien, en dautres mots dtre le
seul peintre qui peint sans savoir peindre . Plus tard, dit-il avec
goguenardise, aprs la peinture, je me consacrerai la danse, parce que
je ne sais pas danser .
Mais, au-del de la libert revendique pour le pur exercice du jeu,
Sonia de Leusse-Le Guillou relve des accents beaucoup plus graves chez
son auteur. Pass son got de la provocation, il sait que limage, concise et
directe par nature, est loutil qui lui convient le mieux au soir de sa vie : le
temps est pass o il samusait dfigurer et disqualifier le langage
articul ; ce dont il sagit dsormais, cest dessayer de sapproprier un art
o la main simpose contre la voix, le geste contre la parole, la mditation
au bord du silence contre lagitation et le remue-mnage de la
reprsentation scnique. Certes, relve Sonia de Leusse-Le Guillou, Ionesco
a toujours conu le plateau comme un espace ddi un spectacle visuel,
articul en tableaux et peupl de personnages semblables des poupes ou
des mannequins, en naturelle cohabitation avec des objets anims, souvent
envahissants dans un bourgeonnement mortifre. Son oeuvre plastique, cest
vrai, il la commence sur la scne, de plus en plus frustr de la voir lui
chapper parce quelle avait besoin dintermdiaires pour saccomplir
physiquement. Mais il tient sa revanche porte de main, une fois la
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Robert Abirached
INTRODUCTION
Grard Schneider. Construction et devenir : Article par Eugne Ionesco , XXe sicle n18,
fvrier 1962, et Grard Schneider et la peinture , NCN, p. 349 (par la suite, nous ne
donnerons plus que les pages de larticle reproduit dans Notes et contre-notes).
2
Ibid.
3
Oriflamme est publie en 1954, Une Victime du devoir en 1955, La vase en 1956, Rhinocros
en 1957, et La photo du colonel en 1961.
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Tardieu, Eugne Ionesco, Adamov ou Beckett, sinscrivent dans une ligne dauteurs
comme Apollinaire, Jarry, Cocteau, Claudel, Vitrac, de pices surralistes et potiques qui
apportent un souffle neuf au thtre. Citons, galement, bien sr, Antonin Artaud.
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est de ceux qui, contre toute psychologie, pour une renaissance du thtre et
labolition de ses contraintes ralistes, ont investi la scne depuis les annes
cinquante.
Cependant, en marge de ses crits sous les projecteurs, le dramaturge
rdige dj des articles et prfaces, oublis depuis lors, sur lart pictural ou la
sculpture. Les annes passent ; lartiste se met vritablement peindre
pendant que ses pices sont toujours montes, ses articles politiques runis
en recueils et ses journaux intimes dits : Ionesco change de voie. Pour
beaucoup de critiques, lanne 1981 sonne le glas de son thtre mais aussi
de sa production littraire avec la publication de sa dernire pice, Voyages
chez les morts. La plupart des ouvrages ne tiennent pas compte des crits
postrieurs de lauteur, quelques exceptions prs, comme La Qute
intermittente1. Quid de Chaque matin 2 et ses eaux-fortes dAlechinsky, ou de
La Main peint 3, par exemple ? Lomission des crits sur lart est regrettable :
elle pourrait laisser croire que la qute formelle, existentielle, de Ionesco4
cesse en mme temps que la diminution de ses parutions littraires. Ses
publications elles-mmes ne se limitent pas au thtre ou aux ouvrages les
plus cits. Cest oublier un bon nombre de textes. En effet, depuis les annes
1960, Ionesco rdige presque chaque anne plusieurs critiques dart . Les
sculpteurs ou peintres quil glorifie sont aussi diffrents que Jacobsen,
Istrati, Brancusi, Mir ou Victor Brauner, pour ne citer queux. La liste des
articles ou prfaces parus dans des catalogues, des quotidiens ou des
monographies dpasse la quarantaine de critiques dart . Outre les
parutions de lauteur, quid de ses expositions ? Sil quitte la scne, lartiste
investit latelier avec ardeur et change en effet de discipline.
A partir de ses premires gouaches latelier Erker, en Suisse, ses
publications diminuent, certes, car lartiste se consacre davantage la
peinture. Cependant, les commentaires picturaux se poursuivent sous une
autre forme : ils concernent dsormais les dcouvertes plastiques de Ionesco
au cours de ses sances de peinture. La Main peint offre ainsi un parcours
aussi bien au lecteur quau spectateur : les considrations techniques de
lauteur et ses propos sur limportance de cette nouvelle pratique dans sa vie,
sont accompagns de reproductions de ses peintures. Mis part ses journaux
intimes, lorsque Ionesco revient la littrature, les gouaches de sa vocation
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Souvenirs et dernires rencontres. Erinnerungen und letze Begegnungen, RemagenRolandseck, Rommerskirchen, coll. Signatur , 1986, non pagin.
2
Ce texte est dans louvrage Trouver un peu despoir, Verlag Galerie Tschudi, 1985. Nous
renvoyons le lecteur la bibliographie commente en fin de volume.
3
Prface de Zouchy et quelques autres histoires de Jean Hamburger, Flammarion, 1989.
4
D, p. 69.
5
Mme le journal tlvis annonce son exposition Beaubourg sans soulever de
controverse londonnienne !
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On devrait dire dessinateur , puisque Ionesco na pratiqu que le feutre, le crayon ou la
gouache et la lithographie. Cependant, nous reprenons les termes de lauteur lui-mme, qui se
dit peintre et emploie le terme peintures pour dsigner ses uvres.
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Parmi les ouvrages qui proposent de trs riches parcours transversaux des uvres de
lauteur, citons celui de Marie-Claude Hubert, Eugne Ionesco (Seuil, Les Contemporains ,
1990) qui brasse un bon nombre de thmes, propose un long entretien avec lauteur et accorde
un chapitre La peinture, vieille passion , aux gouaches de lartiste.
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LQI, p. 46.
Voir Le Miroir bloui. Pomes traduits des arts, 1927- 1992 : louvrage contient Figures
(1944) et Les Portes de toile (1969), qui reprend notamment De la peinture quon dit
abstraite (1960), Gallimard, 1993. Carta Canta, texte de J. Tardieu, Portrait la diable sur
10 eaux-fortes dAlechinsky, R. et L. Dutrou, d. limite 130 exemplaires, 330 x 340 cm.
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Les motifs de ses gouaches, eux, nous renseignent sur les motivations
profondes de Ionesco. A son rejet de la littrature correspond lavnement de
la peinture, qute salvatrice. Thrapeutique, elle nest pas seulement un
drivatif, mais la voie de lapaisement intrieur et de la srnit spirituelle.
Ce parcours, de lintrospection psychanalytique la qute
mtaphysique, est aussi celui des personnages de ses pices. Spectateur de
son thtre, on saperoit quil est minemment visuel. On pourrait mme
parler de lunivers plastique de son criture, dun thtre pictural . Les
critiques dart de Ionesco mettent en lumire quelques-uns de ses aspects. Le
plateau avec ses accessoires et son dcor, mais aussi le langage des
personnages, donnent voir . La scne appelle la peinture de faon
implicite ou explicite jusqu crer des tableaux vivants ou des
personnages-peinture .
Les critiques ne se limitent pas clairer certaines pices. Elles
contiennent non seulement les questions fondamentales de Ionesco sur lart
mais elles mettent en mme temps en doute la pertinence de tout discours qui
sy rapporte. En dautres termes, au-del de la recherche artistique des
peintres quelle tente de cerner, lcriture sur la peinture est aussi une qute
formelle sans cesse renouvele.
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DU PLATEAU AU PINCEAU
Quelques repres en guise de prambule