MEDIOS EXPRESIVOS II - LA FERLA

DOCENTE: MARIEL SZLIFMAN

ELIANA TATNGELO

La fotografa como expresin del concepto

Arlindo Machado
Llegando casi a las dos dcadas de existencia, Arlindo Machado afirma que la fotografa continua
sin entenderse completamente. Esto se debe a que la fotografa es la base tecnolgica, conceptual e
ideolgica de todos los medios contemporneos, y al introducirse un nuevo medio, este modifica las
creencias establecidas anteriormente, y nos obliga a volver a los orgenes.
Teniendo en cuenta la teora de los signos de Peirce, se puede decir que se analiza a la fotografa
segn su iconicidad, es decir la analoga con el referente u objeto, y su indexicalidad, la conexin con el
objeto, pero rara vez como smbolo. El nico que va a discordar respecto a esto es Flusser, que asegura
que la fotografa mas registrar impresiones del mundo fsico, en verdad traduce teoras cientficas en
imgenes.
A continuacin Machado va analizar la fotografa como ndice o smbolo. Al tomar una foto, se
pueden apreciar distintas gamas de un color, pero al momento de imprimirla, gran cantidad de tonos
desaparecen. Esto se debe a que el color fotogrfico es una interpretacin del color visto. Al revelar, el
film slo puede producir una gama de color tipificada, regular y fija, para fotos obtenidas en las mismas
condiciones-tipo, lo que permite su reproduccin industrial y masiva.
Esto obstaculiza la clasificacin de la fotografa como ndice, ya que no hay posibilidad de
reproducir un objeto tal cual es, sino que se registra su modo particular de absorcin y reflexin de la
luz, teniendo en cuenta las limitaciones del aparato. La cmara es un aparato producto de la tcnica,
que permite una automatizacin o tipificacin, a partir de un conocimiento cientfico.
Segn el autor, la fotografa solo existe cuando hay intencin de produccin y composicin. No
es nicamente una impresin indicial de un objeto ya que en el resultado tambin influyen las
caractersticas de fabricacin de la cmara utilizada. Es una imagen cientfica, ya que su intencin en
producir algo nuevo, interpretado cientficamente. No se puede considerar ndice ya que el aparato
realiza modificaciones que deforman el objeto.
Con el anlisis tradicional, slo se tena en cuenta el momento en que se apretaba el disparador
para tomar la fotografa. No se consideraban emblemticos los preparativos, los ajustes de la cmara y
los procesamientos posteriores. Al implementar la cmara digital y el software del procesamiento se
logr una expansin de la imagen, sus posibilidades expresivas y conceptualizacin terica. Machado
explica esto a partir de tres ejemplos significativos: por un lado, Sherman toma fotografas luego de la
creacin de una escena imaginaria que puede llegar a relacionarse con lo dramtico. Otro caso es el de
Rosngela Renn, que en lugar de fotografiar, pone en circulacin fotos ya existentes, que fueron
previamente descartadas. Sin embargo, las mismas no se presentan de la misma manera, sino que son
intervenidas y llevadas a un nuevo contexto, que permite redescubrirles un sentido. Y el ltimo ejemplo
citado es el de Kenji Ota, que modifica los mtodos estrictos de produccin industrial para lograr una
fotografa ms experimental y artesanal, en la que cada foto se muestra diferente a la otra a pesar de
surgir de la misma matriz. Se elimina casi completamente el referente de sus fotos.