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Olivier

Gerval

Prface - Alber Elbaz


Avant-propos
CHAPITRE I
INTRODUCTION
HISTOIRE DE Louis VUITTON ...................12
Une vocation, le voyage ...................................12
Une renomme internationale ......................12
LE MUSE DU VOYAGE LOUIS
Un muse familial ..............................................14
Une autre histoire du voyage ......................14
HISTOIRE DE LA CHAUSSURE ................... 16
Fonctions et usages ..........................................16
La mode et les modles historiques ..........17
CHAUSSURES DU MONDE ..........................20

Une fonction sociale ........................................20


Des usages singuliers ....................................20
LE MUSE DE LA CHAUSSURE CHARLES JOURDAN
..................................22
L'invention du prt--chausser ...................22
Une marque emblmatique ...........................22
DIDIER LUDOT ET LES SACS VINTAGE .......24
Le pape du vintage ...........................................24
Un regard particulier sur l'accessoire .....25
LES CRATEURS ET LEURS ACCESSOIRES ..26
Lanvin : Al ber Elbaz ..........................................26
Une culture, un style .......................................27
Capter des influences ......................................27
Louis Vuitton: MarcJacobs ..........................28
Loulou de la Falaise .........................................30
Un jeu de matires ...........................................30

Un monde enchanteur .....................................30


Yazbukey ..............................................................32
Parfums d'Orient ..............................................32
Une inspiration cosmopolite .........................33
Sonia Rykiel: Sonia et Nathalie Rykiel ....34
Le vestiaire fminin rvolutionn ..............34
Mre et fille .........................................................35
Christian Louboutin .........................................36
Une fascination pour le pied ........................36
Chausser la femme ............................................37
lna Cantacuzne ...........................................38
De Byzance Paris
Pierres et bijoux
CHAPITRE II
PRODUITS
L'UNIVERS DE L'ACCESSOIRE

LE SAC
Un peu d'histoire
Un accessoire revisit
De l'outil l'accessoire
LA CHAUSSURE
Premiers pas
La chaussure contemporaine
LE FOULARD ET LE NOEUD PAPILLON ........ 52
Formes et sources
Des accessoires remis au
L'OPTIQUE
Les matires des montures ...........................54
La technologie du verre ................................55
Les formes ...........................................................55
LE CHAPEAU ET LACCESSOIRE
poques et ambiances .....................................56

Des sources d'inspiration infinies


Au-del du chapeau
LE BIJOU
Les origines
Matires premires et techniques
Quelques types de bijoux
Inspirations
CHAPITRE III
CONCEPTION ET CRATION
AMBIANCES, COULEURS ET MATIRES
Inspirations
Contrastes
AMBIANCE ET CROQUIS
Panneau d'ambiance
Style et dessin
THMES ET DESIGN

Recherches
Dveloppements
STRUCTURE DE COLLECTION ..................... 72
Marques et lignes
Cration de lignes d'accessoires
MOTIFS DANSJLACCESSOIRE ...................... 74
Vuitton revisit par Marc Jacobs
Rinterprtations
MATIRES
Transformations
Influences
Formes, matires et motifs
THMES ET PRODUITS
Analyse et dfinition du plan de collection
laboration du plan de collection
MISE EN COULEURS AU MARQUEUR .......... 80

Matriel
Prparation
EXEMPLE DE MISE EN COULEURS D'UNE CHAUSSURE
MISE EN COULEUR AVEC COUTIL PHOTOSHOP
Prparation
Importation
CHAPITRE IV
FABRICATION ET SAVOIR-FAIRE
TRADITION ET MODERNIT CHEZ LOUIS VUITTON
Atelier de fabrication Louis Vuitton Asnires
FABRICATION DU LOCKIT ........................... 90
Les tapes de la fabrication du sac Lockit dans l'atelier de
production d'Asnires
DTAILS ET FINITIONS DES SACS
FABRICATION INDUSTRIELLE DE LA CHAUSSURE
Bureau d'tudes

Travail du formier et du talonnier


FABRICATION ARTISANALE DE LA CHAUSSURE
Sak, marque djeun crateur
FABRICATION INDUSTRIELLE DU FOULARD
La maison Marc Rozier
Le tissage chez Marc Rozier
Le jacquard
Prparation des couleurs
Techniques d'impression des foulards 106
Impression au rouleau
Impression au cadre rotatif
Impression au cadre plat automatique
Impression au cadre plat mcanique
tapes finales
RALISATION DE BIJOUX AVEC ELNA CANTACUZNE
CHAPITRE V

PAS PAS
LES OUTILS ............................................. 114
RALISATION DE PROTOTYPES EN CARTON
1 - Sac cabas
2 - Sacoche
RALISATION DE PROTOTYPES EN FEUTRE
1 - Sac cylindre
2 - Sac cabas
3 - Sac trousse
RALISATION DE PROTOTYPE EN CUIR
Petit sac cabas
CHAPITRE VI
VENTE ET PROMOTION
LA DISTRIBUTION
La prpondrance de l'accessoire selon Jean-Philippe Bouyer,
styliste

Corners et accessoires
L'AGENT
L'agent idal
Missions de l'agent
L'agent et ses rseaux
Le marketing
MISE EN SCNE
Concept-vitrines
Prsentoirs
VISUELS DE CAMPAGNE DE PUBLICIT
ILLUSTRATIONS DE MODE
ANNEXES
Annuaire de l'accessoire
Bibliographie

Le parfum de l'motion, l'amour du travail et la perfection de la


coupe sont pour moi la ponctuation du style. Mots, parfums,
images, sons du quotidien suscitent l'inspiration qui nourrit
mon imaginaire et se concrtise sur la feuille blanche, point de
dpart de mon travail. Mais c'est la sensualit du toucher qui
dtermine ma vision du corps pour une nouvelle saison. Objets
de dsirs ou de souhaits exaucs, mes accessoires, qui
confirment la silhouette, dtiennent en eux la promesse qu'aprs
avoir t ports, ils rejoindront le trsor de prochains souvenirs.
Dans ce dsir d'intimit avec les femmes, j'ai cr deux fils
rouges : la ballerine et les perles qui, chaque saison, sont
rinventes. Reli par un lien tnu mes deux accessoires
ftiches, et poursuivant mon rve veill, je suis une fois encore
emport dans l'univers de Jeanne Lanvin, ma source
d'inspiration.
Voici l'clat d'une masse de plastique et de mtal qui, en crant
de gigantesques et rutilants bijoux, accentue la force d'une
manche, ou d'incroyables escarpins himalayens dont le rose
fuchsia claque et allonge le pas de cette Femme de l'hiver 2007,
en marche vers le futur. Elle tourne rsolument le dos la
saison passe, et dlaisse les orchides gantes qui flottaient
alors sur l'paule de sa robe ou occultaient le revers d'une veste,

ou encore mes chaussures, carrosses comme des voitures, qui


rayaient le podium d'un clat color...
Dans le prsent livre, Olivier Gerval raconte l'influence de
l'accessoire. Il dit comment une ceinture peut marquer la taille,
l'affiner ou l'abaisser, allonger ou raccourcir le buste, comment
un soulier, modifiant la courbe des reins et le galbe de la jambe,
change la proportion d'un vtement. Il voque aussi cette
broche norme qui occulte un col, ces multiples rangs de perles
qui se lovent dans un dcollet, ou encore ce sac qui, en frlant
la hanche, forme un bijou en quilibre sur la saigne d'un bras
repli.
Les accessoires ! En campant la silhouette, ils accentuent le
style ou le dfont. Signature du crateur, c'est leur personnalit,
tantt complmentaire, tantt en contradiction avec le
vtement, mais toujours diffrente, qui affirme celui-ci,
l'impose ou le dtruit.
Accessoires de mode est destin tous ceux qui, tudiants ou
amoureux de la mode, l'inventent et la vivent au gr de leur
crativit, et qui, sachant rver devant une vitrine, aiment
sentir leur coeur battre plus vite lors d'un dfil.
Alber Elbaz

Accessoires de mode, deuxime volet de la collection des


Carnets de mode, vous dvoile les secrets d'un produit phare de
l'industrie du textile. L'accessoire est davantage reprsentatif
d'un style que d'une poque, et c'est en ce sens qu'il fait la
mode. Il renvoie une notion de superflu, alors qu'en ralit, il
est essentiel la mode : il fait le style et positionne l'univers
des marques.
l'origine, les couturiers ne concevaient pas leurs accessoires.
Les marques d'accessoires craient des modles originaux pour
les maisons de couture, comme le fait toujours le bottier
Massaro pour Chanel. La conception d'un accessoire, comme
nous le verrons dans le cours de cet ouvrage, est en effet
troitement lie aux spcificits de sa fabrication, qui fait appel
des savoir-faire traditionnels, souvent rgionaux. Ainsi la
rgion de Romans, dans l'Isre, est longtemps reste la capitale
internationale du soulier fminin.
La France a magnifiquement dvelopp cet art de l'accessoire,
et les crations de Gripoix, Roger Scemana, Robert Goessens,
paruriers de mode, sont aujourd'hui devenues des pices de
muse. Rappelons qu'au xxe sicle, le soulier fminin tait
franais; on peut citer pour mmoire Roger Vivier, Charles
Jourdan et sa marque de prestige Sducta ou encore Carel et
Durer.

De son ct, la Suisse a conserv le monopole de l'horlogerie et


des montres de luxe, avec des fabricants comme
JaegerLecoultre, Omga, pour ne citer qu'eux. Swatch perptue
cette tradition et a cr de nouveaux marchs en proposant des
produits grand public en srie limite partir des annes
quatrevingt. Avec l'essor des loisirs sportifs au cours de la
dcennie suivante, Tag Heuer, connu pour ses montres de
plonge, a fait appel au photographe Peter Lindberg pour des
campagnes publicitaires artistiques, faisant de ses montres un
produit de prestige. Plus rcemment, Hamilton, la marque de
montres des GI amricains, a choisi un mcanisme suisse dans
u n dsir de s'adapter la tendance du march en offrant des
produits de haute qualit.
Les Suisses ont donc su adapter un savoir-faire exceptionnel
aux produits du luxe comme ceux de la consommation de
masse, ce qui fait de leur industrie un exemple de russite.
Nous savons par ailleurs que la maroquinerie nous vient du
Maroc, que le travail de l'argent et des mtaux est un volet
important du patrimoine asiatique, que les assemblages
d'ossements et de pierres renvoient aux civilisations
prcolombiennes, que les perles proviennent du Japon... Il suffit
de parcourir le monde pour dcouvrir la richesse en accessoires
de ses diffrentes contres. Cette notion de voyage, chre au
malletier Louis Vuitton, est une des caractristiques de
l'accessoire.
Aujourd'hui, toutes les marques proposent des total looks. Les

vtements et leurs accessoires forment un tout cohrent. La


maison Dior, cre en 1947, illustre cette volution par
l'importance que l'accessoire a pris dans ses collections. Plus
surprenant, des marques d'accessoires prsentent elles-mmes
de s collections de prt--porter. Gucci, qui tait initialement
une marque d'accessoires, a su crer un univers que Tom Ford a
dclin dans tous les produits de la marque. L'ide, bien sr, est
de couvrir tous les marchs. Prada va jusqu' signer des baskets,
s'appropriant ainsi le street wear en l'incorporant dans des
collections de luxe. On ne peut donc que constater l'extrme
importance, aujourd'hui, de l'accessoire dans l'industrie du luxe.
Pour illustrer toutes ces notions, vous seront prsents dans cet
ouvrage un bref historique de l'accessoire, un tour du monde de
la chaussure, quelques crateurs emblmatiques, ainsi que les
produits les plus reprsentatifs du secteur.
Diffrentes techniques et savoir-faire du foulard, du bijou, de la
chaussure et du sac vous seront ensuite expliqus, depuis le
choix de couleurs et la cration de motifs,jusqu'aux tapes de
fabrication, pas pas, de divers modles de sacs. Pour terminer,
nous nous pencherons sur la promotion de ces produits.

Une vocation, le voyage


La maison Louis Vuitton symbolise depuis plus de cent
cinquante ans la tradition francaise et son savoir-faire. Ds ses
dbuts, elle a su lier artisanat et crativit, histoire et
modernit, tradition et innovation.
En 1835, Louis Vuitton arrive Paris et devient apprenti
layetier-emballeur, c'est--dire confectionneur de coffres et
autres emballages pour le voyage. En 1853, il est l'emballeur
favori de l'impratrice Eugnie; un an plus tard, il cre sa
propre enseigne, que ses successeurs ont dveloppe en une
marque de luxe. La seconde moiti du xix, sicle concide avec
les dbuts en Europe du japonisme dans les arts et la mode.
Georges Vuitton, le fils de Louis, se serait inspir des motifs
traditionnels japonais, auxquels il a ml le monogramme de
Louis
Vuitton, pour crer en 1896 la clbre toile
Monogramme. L'poque est aussi celle des grandes traverses
transatlantiques, et ds l'origine la marque est lie l'esprit du
voyage; en tmoigne un objet culte comme le steamer bag,
concu en 1901. Ce produit totalement nouveau prfigure le
keepall, qui assira le concept du sac de voyage de forme
cylindrique, qui peut tre rang plat.
Une renomme internationale
l'aube du xx, sicle, Louis Vuitton, install Londres et

New York, est une rfrence internationale. La marque compte


aujourd'hui plus de trois cent cinquante magasins dans le
monde. Ses bagages sont notamment associs aux stars
hollywoodiennes, de Cary Grant Jennifer Lopez en passant par
Marlene Dietrich ou Sharon Stone. Louis Vuitton a fusionn en
1987 avec Mot-Hennessy pour constituer le groupe LMVH,
numro un du luxe mondial. Ses commandes spciales font
l'originalit de la marque.

1. LE STEAMER BAG EN TOILE, ANCTRE DES SACS


SOUPLES. Collection Louis Vuitton/Laurent Bremaud/LB
Production.
2. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME DESTINE
DES ARTICLES DE VOYAGE, MALLES, VALISES, ETC. ,
COMME LE PRCISE LE CERTIFICAT DE DPT DES
MARQUES DE FABRIQUE ET DE COMMERCE, DPOS
PAR LOUIS VUITTON COFFICE NATIONAL DE LA
PROPRIT INDUSTRIELLE LE 21 MARS 1905. Archives
Louis Vuitton.

3. MALLE EN TOILE DAMIER CONUE POUR


TRANSPORTER CENT MONTRES, 2004. Philippe
Jumin/LB Production.

4. BOTE BIJOUX EN CUIR PI ROUGE DOUBL DE


MAROQUIN ROUGE, COMPORTANT DE MULTIPLES
CASIERS RECONFIGURABLES TAPISSS DE VELOURS
DE SOIE ROUGE, ET UN COMPARTIMENT SECRET POUR

LA CORRESPONDANCE INTIME. HOMMAGE AU FASTE


MILLNAIRE DE LA CHINE, CETTE PICE A T CRE
EN 2005 POUR CLBRER L'ANNE DE LA FRANCE EN
CHINE. ELLE A T EXPOSE SHANGHAI DANS LE
CADRE DE L'EXPOSITION AUDACE CRATIVE
ORGANISE PAR LE COMIT COLBERT, ASSOCIATION
QUI REGROUPE LES MAISONS FRANAISES DU LUXE.
LB Production.

5. MINI-BAR EN CUIR TAGA ARDOISE ET INTRIEUR EN


MICROFIBRES GRIS FONC, GARNI DE FLTES ET DUNE
BOUTEILLE DE CHAMPAGNE, 2004. Collection Louis
Vuitton/Philippe Jumin/LB Production.
L'atelier d'Asnires ralise chaque anne quelque quatre cent
cinquante coffresforts de voyage, malles-bibliothques, sacs
pour chien, etc.

Un muse familial
Asnires, le muse du Voyage Louis Vuitton incarne lui
seul la tradition et l'innovation, valeurs fondatrices de la
marque depuis 1854. Louis et ses descendants ont rsid
pendant plus d'un sicle dans la demeure qui abrite aujourd'hui
le muse, deux pas de l'atelier de production ouvert en 1859.
C'est dans cet atelier, toujours en activit, que les compagnons
malletiers ralisent les plus belles commandes spciales, botes
chapeaux, malles-armoires ou ncessaires de toilette. Le
muse du Voyage est priv; sa visite est rserve aux invits de
marque et au personnel de la maison.
Une autre histoire du voyage
Refltant l'volution des moyens de transport qui a accompagn
la rvolution industrielle du xixe sicle, le muse est organis
autour de quatre grands thmes: la mer, l'air, le rail et la route.

Malles et accessoires ont travers les ocans et les continents


en conciliant l'esthtique et l'utilitaire; ce sont des objets de
luxe indmodables qui ont acquis une aura intemporelle. On
peut ainsi admirer la malle-lit en toile raye, le tea-case en cuir
grain, ou encore la malle-auto, dont les modles Excelski et
Excelsior prfigurent les coffres des voitures modernes. Pour
parachever la clbration de ces oeuvres entirement voues au
voyage et aux voyageurs, une aile du muse abrite la collection
personnelle de Gaston-Louis Vuitton, petitfils du fondateur.
Celle-ci comprend plusieurs milliers de malles et d'objets de
voyage de diffrentes poques: certains datent de la fin du xive
sicle.

1. MALLE-AUTO, MODLE EXCELSIOR, EN TOILE


VUITTONITE, 1923. SA LIGNE SPCIFIQUE POUSE
PARFAITEMENT LE GALBE DE LA CARROSSERIE DE
CAUTOMOBILE.
Collection Louis Vuitton.
2. MALLE IDALE EN CUIR DE VACHE NATUREL, 1905.
GALEMENT APPELE LA PARFAITE, CETTE MALLE

PEUT CONTENIR CINQ COMPLETS D'HOMME, UN


PARDESSUS, DIX-HUIT CHEMISES, DU PETIT LINGE,
QUATRE PAIRES DE CHAUSSURES, UN CHAPEAU, TROIS
CANNES ET UN PARAPLUIE...
Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.
3. WAROROBE 110 EN TOILE MONOGRAMME, 1930.
FABRIQUS DEPUIS 1875, CES BAGAGES DISPENSENT
LE VOYAGEUR DE DBALLER SES EFFETS.
Collection Louis Vuitton.

4. TEA-CASE EN CUIR GRAIN LONG, 1926. CE


NCESSAIRE TH A T RALIS SPCIALEMENT
POUR LE MAHARADJAH DE BARODA. LE RCHAUD, LA
THIRE ET LE POT EAU SE DMONTENT EN UNE
DOUZAINE DE PICES QUI S'EMBOTENT.
Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.

5. MALLE-LIT EN TOILE RAYE, VERS 1878. MODLE


IDENTIQUE CELUI DE PIERRE SAVORGNAN DE
BRAZZA (1852-1905), EXPLORATEUR FRANCAIS QUI
ENTREPRIT PLUSIEURS EXPDITIONS EN AFRIQUE, ET
NOTAMMENT AU CONGO O IL FONDA LA VILLE DE
BRAZZAVILLE EN 1880.
Collection Louis Vuitton/Antoine Jarrier.

Fonctions et usages
Un produit rpond toujours une fonction prcise. Son
volution fait souvent cho l'volution culturelle,
conomique, etc., de la socit qui l'a concu.
Cette progression est particulirement sensible dans le cas des
chaussures qui, de simples sandales - des semelles pourvues de
lanires -, sont devenues de vritables souliers, et aujourd'hui
d e s accessoires indispensables aux loisirs et permettant par
exemple d'optimiser les performances sportives.
Le sport et le bien-tre sont d'ailleurs des sources d'inspiration
de plus en plus utilises dans le design des chaussures, et ont
favoris le dveloppement d'accessoires unisexes comme la
basket ou la botte d'quitation. Notons cependant que les
chaussures mixtes existent depuis le Moyen ge, avec la
poulaine (figure 3) qu'hommes et femmes avaient adopte - au
grand dam des autorits qui lui reprochaient l'obscnit de sa
pointe.
Le caractre socioculturel de la chaussure prend trs tt
l'ascendant sur sa fonction strictement protectrice : dans les
trsors funraires de l'Antiquit, la prsence de souliers ct
des bijoux et de restes d'aliments prouve la grande importance
que revt cet accessoire.

Le rle esthtique de la chaussure, qui permet de modifier la


silhouette, s'est affirm dans les cours raffines d'Italie : la
chaussure du Moyen ge devient soulier, les talons sont
travaills et prennent de la hauteur, les matires sont plus
recherches. Cette qute esthtique a parfois conduit
concevoir des modles extravagants, comme cette mule du tout
dbut du xxe sicle au talon himalayen (figure 16), que l'on
retrouve encore aujourd'hui sur les podiums.

1. SOULIER EN ARGILE, AZERBADJAN, Xlle-Xllle SICLE


AV. J.-C.
2. SANDALE GYPTIENNE EN FIBRES VGTALES.
3. POULAINE DE CUIR, FIN DU MOYEN GE.
4. CHOPINE, VENISE, XVIe SICLE.
5. CHOPINE, VENISE, VERS 1600.
6. [HAUSSURE D'HOMME, VERS 1530-1540.

7. BOTTE DE MOUSQUETAIRE, FRANCE, XVIIe SICLE.

8. SOULIER DE FEMME, ITALIE, XVIIe SICLE.

9. SOULIER DE FEMME, FRANCE, XVIIe SICLE.

10. MULE DE FEMME, FRANCE, VERS 1720-1730.

11. MULE BRODE, FRANCE, ENTRE 1700 ET 1750.

12. SABOT EN BOIS, FRANCE, XVIIIe SICLE.


La mode et les modles historiques
Forme, matriaux et techniques de fabrication caractrisent de
facon trs prcise les diffrents modles. Les couleurs utilises
par le pass taient essentiellement naturelles, mais les progrs
de l'industrie du textile ont boulevers ce schma. Ils autorisent
aujourd'hui l'emploi d'une large gamme de couleurs, et
certaines fibres synthtiques de moindre cot imitent les
matires les plus prcieuses. L'usage de zips et d'lastiques, qui
permettent de mieux ajuster la bottine ou la botte au mollet, a
galement contribu l'apparition de nouvelles lignes.
Les modles anciens, notamment ceux qui utilisent des
matires rares ou prcieuses, comme le damas, le broch brod
de fils d'or, constituent une source d'inspiration infinie :
appliques par exemple une sandale gyptienne (figure 2) ou
une chopine vnitienne (figures 4 et 5), des techniques et des
matires actuelles permettent de les revisiter pour en faire des

accessoires trs tendance.


Certains modles traversent l'histoire pour devenir des
classiques : c'est le cas des bottines, des escarpins, des
ballerines, des richelieux, etc. Intemporels, les sabots ont
survcu aux bouleversements du monde rural et s'invitent dans
la vie citadine et sur les podiums, notamment avec Dirk
Bikkemberg.
D'autres rapparaissent sporadiquement. C'est le cas, par
exemple, des semelles dites compenses, nes avec les zazous
et revenues sur le devant de la scne avec les mouvements ska
et new wave dans les annes quatre-vingt et quatre- vingt-dix.
Les premires semelles compenses sont nes sous le
gouvernement de Vichy: pour prendre le contre-pied d'un arrt
qui dcrtait que les cheveux coups dans les salons de coiffure
seraient ramasss pour en faire - mlangs avec de la fibranne des chaussons, les jeunes gens gardaient les cheveux longs et
swinguaient du haut de leurs chaussures triple semelle.
Le courant new wave a galement remis au got dujour une
chaussure d'inspiration poulaine la forme saillante.

13. CHAUSSURE DE FEMME, FRANCE, XIXe SICLE.


14. CHAUSSURE DE MARIE, FRANCE, VERS 1900.
15. BOTTINE DE FEMME, PARIS, VERS 1875.
16. SOULIER DU SOIR, FRANCE, 1920.

17. MULE, PETIT CABOCHON, TALON DE 20 CM, VIENNE,


AUTRICHE, VERS 1900.

18. CHAUSSURE CRE PAR SALVATORE FERRAGAMO


EN 1923 POUR LE FILM LES DIX COMMANDEMENTS DE
CECIL B. DE MILLE.

19. BALLERINE, 1955.

20. ESCARPIN SANS TALON, 1950.

21. DUC DE GUISE, TALON LOUIS XV, PARIS, DBUT DU


XXe SICLE.

22. CHAUSSURE RALISE PAR MASSARO POUR


CHANEL, 1958.

23. SANDALE TALON COMPENS, ANNES QUATREVINGT-DIX.


Une fonction sociale


Peuples et civilisations se distinguent notamment par leurs
vtements et leurs accessoires. Il est essentiel de souligner
l'importance du contexte social dans le choix que fait un groupe
d'individus d'un certain type de chaussures: matires, formes,
usages, etc.
Un tour du monde de la chaussure permet de se rendre
compte que les sources d'inspiration qui ont influenc son
volution par le pass sont multiples. L'Occident s'est appropri
le mocassin venu du Nouveau Monde (figures 8 et 9); la
ballerine nous vient de Chine (figure 11) et la babouche du
Maroc (figure 7).
La chaussure ne peut se rsumer sa seule fonction pratique ;
elle est galement un accessoire symbolique, insigne de pouvoir
ou d'appartenance religieuse. De nombreuses cultures possdent
ainsi des accessoires lis des rites initiatiques marquant les
grandes tapes de la vie : la naissance, l'entre dans l'ge adulte,
le mariage et le deuil. Chez les Akan d'Afrique de l'Ouest
(Ghana, Cte d'Ivoire), par exemple, des sandales serties d'or
constituent un insigne essentiel du pouvoir royal.
Des usages singuliers
Le pied est frquemment partie prenante de l'histoire des

civilisations. La petitesse du pied fminin a ainsi souvent t


valorise, comme en tmoignent les tristement clbres petits
pieds chinois, ou le conte de Cendrillon dans la civilisation
occidentale. La chaussure peut modeler le pied, jusqu' parfois
le dformer de manire spectaculaire.
Le talon est une partie essentielle de la chaussure. Au-del des
recherches esthtiques, le talon possde une fonction bien
prcise, comme le montre cette chaussure au talon trs haut
(figure 4), d'un type trs rpandu en Turquie et dans d'autres
pays orientaux aux xvHie et xlxe sicles: elle permettait de se
rendre au bain sans se mouiller. Au Japon, les guettas ont elles
aussi un talon surlev (figure 10) qui protge des pluies
torrentielles.

1. PERSE, BOTTE DE CAVALIER, TALON PIED DE BICHE,


XVIIe SICLE.
2. [HINE, BOTTES DE MANDARIN EN SOIE, MARQUE DU
RGNE DE KANGXI (1662-1722).
3. [HINE, BOTTE DE FEMME EN SATIN CONSTELL DE
MIROIRS ET BROD, XIXe SICLE.
4. PROCHE-ORIENT, PATIN EN BOIS, XIXe SICLE.
5. CHINE, CHAUSSURE DE MARIAGE.
6. INDE, SOULIER POINTE RECOURBE.

7. MAROC, BABOUCHE.

8. AMRIQUE DU NORD, MOCASSIN DE FEMME, XIXe


SICLE.

9. ALASKA, CHAUSSURE D'HOMME, VEAU MARIN ET


MORSE, DBUT DU XXe SICLE.

10. JAPON, GUETTA.

11. CHINE, BALLERINE.


De nos jours, la marque Birkenstock rinvente une cologie la
porte de tous. Le design de sa trs christique sandale est
l'archtype de la notion d'change culturel: les cultures de
l'Europe du Nord et celles du Bassin mditerranen sont ainsi
mles de facon originale.

L'invention du prt--chausser
La marque Charles Jourdan, rcemment disparue, est
l'incarnation du style francais de la chaussure, avec des lignes
plus gomtriques que celles des stylistes italiens. Dans les
annes trente, Charles Jourdan cre une ligne de prt--chausser
de luxe sous la griffe Sducta, dont le logo est une biche aux
cornes de cerf. En 1957, Roland Jourdan, le fils du fondateur,
lance le concept qui fera son succs international: une
composition originale - un escarpin pourvu d'un talon profil de
style Louis XV ou Charles IX - dcline en trois largeurs, vingt
coloris et dans toutes les pointures. La prsentation dans les
vitrines de la boutique ouverte la mme anne Paris, rue de la
Madeleine, est galement indite : un seul modle est prsent,
mais dans tous les coloris disponibles. Plus que le produit, c'est
l'univers de la marque qui est mis en avant; Dior ne s'y trompe
pas et propose un contrat au chausseur francais, qui fait son
entre dans la haute couture dans les annes soixante.
Une marque emblmatique
Patrick Cox, qui a t directeur artistique de la marque, estime
que son design architectural et sa toute nouvelle approche de la
couleur sont les deux lments qui ont fait le succs de la
m ai son Charles Jourdan sur les podiums dans les annes
soixante et soixante-dix. D'illustres stylistes comme Andr
Prugia, Roger Vivier et Herv Lger ont galement contribu

cette russite.
De cette poque fabuleuse, la maison avait conserv de
nombreux modles qui lui ont permis de constituer un muse.
Cette structure travaille en collaboration avec le muse de la
Chaussure de Romans (Isre) pour faire connatre un savoirfaire
propre la rgion, qui fut longtemps spcialise dans la
chaussure.

1. CHRISTIAN DIOR, 1969-1970.


2. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE PUMA 1.
3. CHARLES JOURDAN, 1969-1970, MODLE CHARLIE.
4. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NANKIN VERT.
5. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE NIKI.
6. CHARLES JOURDAN, 1967, MODLE ORACLE.
7. [HARLES JOURDAN, 1955, MODLE AGADIR.
8 ET 9. CHARLES JOURDAN, 2002-2003, DESIGNER
PATRICK [OX, MODLE ZOOM.

10. CHARLES JOURDAN, 1950, MAQUETTE 7595 .


11. CHARLES JOURDAN, 1924, MODLE GRURE.

12. CHARLES JOURDAN, 1975, MODLE COMPENSE


OSIER.
13. CHARLES JOURDAN, 1972, MODLE SANS PAN.

14. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE COMOIA.


15. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE GOYA.
16. CHARLES JOURDAN, 1976, MODLE ELVIRE.

17. CHARLES JOURDAN, 1955, LE POISSON DE BRAQUE.

18. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE ALICANTE.


19. CHARLES JOURDAN, 1980, MODLE CHRISTEL.

Le pape du vintage
Si, Los Angeles, la tendance vintage s'est dveloppe sous
l'impulsion de top models comme Kate Moss ou Naomi
Campbell, Paris c'est Didier Ludot, le clbre antiquaire de la
mode, qui l'impose depuis son sanctuaire du Palais-Royal.
ct de ses nombreuses expositions thmatiques ou
rtrospectives d'une marque ou d'un crateur - notamment pour
Dior ou Christian Lacroix -, il veille toujours renouveler notre
regard sur la mode. Cela passe pour lui par l'acquisition de
pices emblmatiques du style d'un crateur. Comme en
oenologie - d'o vient d'ailleurs le terme anglais vintage -, la
valeur n'attend parfois pas le nombre des annes. Ainsi,
certaines crations rcentes font d'ores et dj partie de sa
collection; il suffit que son oeil avis et son amour de la
couture lui fassent sentir qu'elles mritent d'tre conserves.
C'est le cas pour les pices rcentes d'OlivierTheyskens pour
Rochas, ou encore des robes de Viktor & Rolf.

1. ANNES VINGT, POCHETTE BRODE AU PETIT POINT


D'APRS UN CARTON DE SONIA DELAUNAY.
Collection Didier Ludot Paris.
2. ANNES TRENTE, POCHETTE RIGIDE EN BAKLITE
NOIRE AVEC FERMOIR EN CHROME.
Collection Didier Ludot Paris.
3. ANNES TRENTE, SAC POCHETTE FINE ANSE EN
CUIR GRAIN NOIR ET FERMOIR EN CHROME ET
BAKLITE NOIRE.
Collection Didier Ludot Paris.
4. ANNES QUARANTE, SAC MAIN RVERBRE,
MAISON SCHIAPARELLI, ANTILOPE NOIRE.
Collection Didier Ludot Paris.
5. ANNES SOIXANTE, HERMS, SAC MAIN PIANO EN
BOX MARINE, APPEL AUSSI FABIOLA DU NOM DE LA
REINE
DE
BELGIQUE QUI L'AFFECTIONNAIT
PARTICULIREMENT.
Collection Didier Ludot Paris.
6. ANNES CINQUANTE, HERMS, SAC MAIN EN
CROCO NOIR, FERMOIR DOR COR FIN.

Collection Didier Ludot Paris.


7. ANNES QUARANTE, HERMS, SAC MOTO FABRIQU
AVEC DES MATIRES DE RCUPRATION, CUIR BRUN
ET PHOQUE, BANDOULIRE TRANSFORMABLE.
Collection Didier Ludot Paris.
8. ANNES CINQUANTE, SAC MAIN EN RENNE NOIR
DE GERMAINE GURIN. RABAT AVEC MOTIF TORSAD
EN BAKLITE IVOIRE ET BRUN ET MONOGRAMME.
Collection Didier Ludot Paris.
9. ANNES CINQUANTE, CUIR NOIR MATELASS,
MAISON [HANEL, CR EN 1955 PAR COCO CHANEL,
Collection Didier Ludot Paris.
10. 1966, PIERRE CARDIN, SAC CARR EN BOX
ROUGE.
Collection Didier Ludot Paris.
11. 1967, CLINE, SAC BANDOULIRE EN BOX MOTIF
CALCHE MTAL DOR.
Collection Didier Ludot Paris.
12. ANNES SOIXANTE-DIX, DIOR, POCHETTE EN TOILE

CRUE SIGLE BORDEAUX.


Collection Didier Ludot Paris.
13.
ANNES
SOIXANTE-DIX,
HERMS,
SAC
BANDOULIRE EN CUIR BEIGE ET CANEVAS SIGL H
INCLIN , DESSIN DE J.-C. BROSSEAU. Collection
Didier Ludot Paris.
14. ANNES QUATRE-VINGT, KARL LAGERFELD, SAC
VENTAIL EN CUIR ARGENT.
Collection Didier Ludot Paris.

15. ANNES QUATRE-VINGT, RENAUD PELLEGRINO,


SAC DU SOIR EN SATIN DUCHESSE COLORIS VIFS,
PIEDS CHAUSSONS DE DANSEUSE MTAL DOR.
Collection Didier Ludot Paris.

16. ANNES QUATRE-VINGT, ROCHAS PAR


CHRISTIAN ASTUGUEVIEILLE, SAC COMMODE EN
BOX NOIR.
Collection Didier Ludot Paris.

17. ANNES QUATRE-VINGT-DIX, CHANEL, SAC CHANE


MATELASS PAILLETTES BLEU VIF.
Collection Didier Ludot Paris.

18. ANNES QUATRE-VINGT-DIX,


BOWLING EN CUIR BORDEAUX.
Collection Didier Ludot Paris.

PRADA,

SAC

19. ANNES 2000, DIOR, SAC CUIR NATUREL ET TOILE


SIGLE BEIGE ET BLANC, BANDOULIRE SANGLE.
Collection Didier Ludot Paris.

20. ANNES 2000, GUCCI, SAC EN SATIN DE COTON


BEIGE ET ABSINTHE MOTIFS MORS ET SERPENT
PAILLET VERT MERAUDE.
Collection Didier Ludot Paris.
Un regard particulier sur l'accessoire
Didier Ludot propose ici une slection de sacs vintage pour
illustrer l'volution de ce produit. Pour lui, il y a aussi un ct
trsor dans le vtement vintage : ce n'est pas une pice qui va se
dmoder, puisqu'elle n'est plus la mode! Pour Didier Ludot,
l'accessoire de mode accompagne le vtement et son
importance est telle qu'un simple changement d'accessoires
permet de renouveler totalement un look.

Lanvin : Alber Elbaz

1. BROCHE ORCHIDE EN MTAL ET STRASS,


PRINTEMPS-T 2006.

2. RAS DE COU, PERLES RECOUVERTES DE JERSEY ET


STRASS, FERMOIR NOEUD SATIN, AUTOMNE-HIVER
2005-2006.

3. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006.

4. ESCARPINS, TALON CNE BRIDE CHEVILLE EN


AGNEAU GRAIN VERNI, PRINTEMPS-T 2006.

5. BAGUE, PRINTEMPS-T 2006.


6. SAUTOIR TROIS FLEURS ORCHIDES, MTAL,
PERLES, PAMPILLES DE CRISTAL ET RUBAN DE SATIN
NOIR, PRINTEMPS-T 2006.
7. SAC AVEC UN CADRE EN MTAL LIGHT EN
AGNEAU
VERNI GRAIN, PICES DE MTAL
EXCLUSIVES, POIGNES EN CUIR MARRON,
BANDOULIRE
SANGLE,
MDAILLE
LANVIN,
PRINTEMPS-T 2006.
8. BALLERINES EN VEAU VERNI, AUTOMNE-HIVER 20052006.

Une culture, un style


Depuis 2001, Alber Elbaz est le directeur artistique de Lanvin.
Il a fait ses premires armes aux tats-Unis avant d'aguerrir sa
pratique artistique chez Guy Laroche et Yves Saint Laurent.
Son credo : la mode est un art et l'imagination, son principal
moteur, doit s'abreuver toutes les sources. La littrature et la
sculpture sont ainsi susceptibles de capter son attention. Un
mot, dsirable , illustre sa collection AutomneHiver 20012002. Ce sont les corps de porcelaine blanche de Liu Jianhua,
sculpteur de Shanghai, qui raniment Arpge, le parfum phare
de Lanvin. Il aime le bleu, pour un collier de perles ou des
ballerines, accessoires qui sont pour lui un fil conducteur. Le
bleu, rminiscence du ciel du Casablanca de son enfance. Il
aime aussi la pleine lune, annonciatrice d'un ternel
renouvellement.
Capter des influences

Couturier mais aussi dcorateur, Alber Elbaz passe en revue les


tapes de son processus de cration : d'abord la confrontation
solitaire avec la feuille blanche et le dessin; ensuite, place est
faite la recherche de formes sur le mannequin qui, sous l'aeil
svre d'un miroir, lui permettra de sculpter la matire. Cet
artiste complet imagine la mise en scne de la boutique situe
rue du FaubourgSaint-Honor Paris et de ses vitrines. Sa
culture de la mode, de la littrature et de la sculpture, lui
permet d'aborder l'accessoire avec originalit. Alber Elbaz a
l'art de dtourner l'accessoire, comme en tmoigne ce collier de
perles enrobes (figure 1). Il aime la beaut toujours renouvele
des grandes mtropoles et tout l'inspire: des oiseaux de soie se
lovent dans ses dcollets; il surprend la conversation d'une
femme racontant comment elle a dissimul ses bijoux dans sa
robe, ce qui lui donne l'ide d'enrober son tour des bijoux.
Cela ne nous surprend pas de la part de ce romancier de la
couture... Alber Elbaz aime l'lgance, la perfection, mais plus
que tout la femme, qui il laisse toujours le dernier mot. C'est
elle, par exemple, qui dterminera son style par un lavage
original de rubans ou de pompons nous son got.

Louis Vuitton : Marc Jacobs

PORTRAIT
DE
MARC
JACOBS,
DIRECTEUR ARTISTIQUE DE Louis
VUITTON, 2003.
Pierre Bailly.
En 1898, Georges Vuitton, fils du fondateur et crateur de la
toile Monogramme, traversait dj l'Atlantique la conqute de
l'Amrique. L'esprit du voyage et l'innovation dans le respect
des traditions chres au malletier inspirent Marc Jacobs,
directeur artistique de Louis Vuitton depuis 1997, une nouvelle
facon de faire la mode. Ses crations sont le fruit de son
caractre dynamique et dcontract, et du savoir-faire
traditionnel de Louis Vuitton. Dans ses collections o revivent
les traverses transatlantiques qui firent le succs de la marque,
ce crateur new-yorkais lie histoire, culture et modernit.
Marc Jacobs rinterprte la culture rockgrunge du Seattle des
annes quatrevingt-dix, comme celle du hip-hop ou du skateboard, qu'il sait adapter au style Vuitton. Il fait d'un objet
traditionnel, le keepall, un objet mode. Il rend l'art accessible
tous, comme le faisait Andy Warhol avec le Pop Art, quand il
dem ande un artiste underground new-yorkais, Stephen
Sprouse, de taguer la toile Monogramme. Marc Jacobs invite
aussi le Japonais Takashi Murakami dcliner le monogramme
en version Multicolore.
Ses collections automne-hiver 2006-2007 ne comportent que
trs peu de bijoux, mais une profusion de chapeaux, de toques

et de casquettes amples, style Gavroche. Il utilise des matires


comme le croco verni, le vison et- pour la premire fois dans
l'histoire de Louis Vuitton - le dos d'alligator pour crer des
compositions originales mlant et superposant latex, tweed,
fourrure - notamment le lopard-, satin et cashmere. Marc
Jacobs n'hsite pas montrer des hommes portant des sacs
bout de bras ou en bandoulire, et des cache-oreilles en
chinchilla arborant les initiales LV.

1. KEEPALL EN MONOGRAMME, MIROIR ARGENT.


LB Production.

2. KEEPALL 50 (50 X 29 X 22 CM) EN CUIR NOMADE.


LaurentBremaud/LB Production.

3. STEAMER BAG (45 X 52 X 20 CM) EN TOILE


MONOGRAMME, AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT,
2004.
Collection Louis Vuitton.

4. KEEPALL 50 EN TOILE MONOGRAMME, GRAFFITI


ARGENT AVEC PORTE-ADRESSE APPARENT, 2001.
Antoine Jarrier.

5. NO EN TOILE MONOGRAMME PORTANT DES


MINIATURES:
DEUX MINI-NO EN CUIR PI
MANDARINE ET VERT ACCROCHS CANSE.
Patrick Galabert/LB Production,

6. ALMA EN TOILE MONOGRAMME; UN MINI-ALMA EN


TOILE MONOGRAMME MULTICOLORE BLANC, UN
MINI-STEAMER BAG EN CUIR PI VERT ET UN MINIALMA EN CUIR PI NOIR SONT ACCROCHS DANSE.
Monogramme Multicolore est une cration de Takashi
Murakami pour Louis Vuitton.
Patrick Galabert/LB Production.

Loulou de la Falaise
Un jeu de matires
Loulou de la Falaise fut l'grie d'Yves Saint Laurent et sa
collaboratrice dans la cration pendant plus de trente ans. Elle a
cr sa marque en 2003. Elle avoue sa passion pour les
matriaux naturels, et notamment le corail : Il n'y a rien de
plus judicieux que de faire de cette matire un bijou , dit-elle.
Elle aime aussi la rocaille, le bois et la fourrure. Elle utilise la
verroterie en associant le verre, la pte de verre et le verre
souffl pour raliser ses loulouteries , comme les appelle
Saint Laurent. En ce qui concerne sa manire de crer, la
technique varie selon la pice : certaines pices doivent tre
dessines, d'autres tre directement ralises , prcise-t-elle.
Elle dit ne pas aimer les choses trop strictes ni les principes
trop triqus . Partant du constat que les fausses perles sont
plus dures que les perles de culture, elle va en faire un de ses
matriaux de prdilection.
Un monde enchanteur
Chez la cratrice, on retrouve certaines couleurs comme le noir
dj cher Yves Saint Laurent, le rouge vif, le bleu ocan,
presque turquoise. Le thme marin est trs prsent chez elle -
depuis l'enfance , dit-elle. Elle n'a jamais oubli ces
promenades bohmes o, petite fille, elle glanait coquillages,
cailloux, feuilles et fleurs. Avec Loulou de la Falaise, les

Highlands cossais, les jardins, le lichen et la bruyre


deviennent objets. Elle aime surprendre par ses assemblages,
comme avec cette pochette (figure 6) en bne et python.
L'Afrique et l'Asie l'inspirent dans son travail. Parfois c'est
Klimt, d'autres fois une laque de Chine. Le ct enfantin a du
charme , souligne la cratrice qui sait galement s'inspirer de
m ondes oniriques. Son logo reprsente d'ailleurs un loup
chantant sa mlope au clair de lune. Elle affectionne
particulirement le bijou volutif, parce qu'elle aime casser
l'image , dtourner les lments de leur fonction originelle.

1. LOULOU DE LA FALAISE. PHOTOGRAPHIE 0E ROSE


DEREN.

2. BRACELET EN BOIS EXOTIQUE, MANCHETTE GAINE


DE PARCHEMIN.
3. BROCHE EN ROCAILLE MOTIF PAPILLON.

4. HOMMAGE AUTOGRAPHE D'YVES SAINT LAURENT


LOULOU DE LA FALAISE.

5. PENDANT D'OREILLE, ENTRELACS D'ANNEAUX EN


MTAL LAQU, LIGNE FANTAISIE, 2006.

6. POCHETTE EN PYTHON ORNE D'UN FERMOIR EN


BNE LAQUE.

7. BROCHE DE CORAIL, LIGNE FANTAISIE, 2006.

8. COLLIER DE VERROTERIE, CORAIL, JASPE ROUGE ET


TURQUOISE.

Yazbukey
Parfums d'Orient
La marque Yazbukey a t cre par Yaz et Emel en 2000. Yaz
est ne Istanbul, sa soeur Emel au Caire. Elles incarnent le
faste des contes des Mille et Une Nuits. Touche--tout, elles
organisent des soires aux thmes vocateurs comme Let's get
animal , Let's get physical ou encore Let's get wet . C'est
Bjdrk qui rend Yazbukey clbre lorsqu'elle s'prend de leur
masque et le porte lors de ses concerts.
Les deux soeurs ont travaill dans diffrents pays avant de venir
s'installer Paris. Yaz tudie le stylisme et Emel travaille sur
les imprims chez Christian Lacroix durant trois saisons. Elles
s e lancent d'abord dans les accessoires - bijoux, chaussures,
gants, masques, ceintures - et imaginent leur ligne de vtements
pour chien. Deux chihuahuas, dont les ongles sont parfois
vernis, sont devenus leurs mascottes... et ils jouent parfaitement
leur rle lors des dfils!
Les deux stylistes crent partir de chutes de cuir qu'elles
brodent avant d'y ajouter des perles et du strass. Elles
rcuprent diffrentes matires pour en faire des accessoires
uniques, mais affectionnent aussi le cristal et le Plexiglas.

1. COLLIER EN MTAL ET PLEXIGLAS, COLLECTION


PANTHRE.
2. BIBI, COLLECTION PANTHRE.
3. SAC MINIATURE, COLLECTION PANTHRE.
4. CAPE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE.
5. ESCARPIN POMPON FOURRURE, COLLECTION
PANTHRE.
6. BROCHE EN MTAL, BRELOQUES EN PLEXIGLAS,
COLLECTION PANTHRE.
7. VESTE POUR CHIEN, COLLECTION PANTHRE.
8. MASQUE COURT, COLLECTION PANTHRE.

9. YAZ ET EMEL, ILLUSTRATION DE CDRIC RIVRAIN.


Une inspiration cosmopolite
Leur concept: tout objet peut devenir un accessoire. Elles
s'inspirent du monde imaginaire des fables de La Fontaine, du
Magicien d'Oz, des frres Grimm. Le cinma d'Hitchcock leur
est familier, tout comme l'univers de Tim Burton. D'ailleurs,
l'illustration de Cdric Rivrain (figure 9) appartient un monde
proche de celui du clbre cinaste amricain. La marque
Yazbukey est vendue Hong Kong, Londres et Tokyo. Paris,
elle est prsente chez Totem, un bureau de presse
professionnel. Deux collections d'accessoires sont cres
chaque anne sous leur nom. Yaz et Emel dessinent galement
des collections de jeans, des T-shirts brods pour Absolut
Vodka en Turquie, ainsi que des perruques de perles pour
Gaspard Yurkvitch.

Sonia Rykiel: Sonia et


Nathalie Rykiel
Le vestiaire fminin rvolutionn
Sonia Rykiel est notamment connue pour la maille, dont elle a
su faire un lment essentiel du vestiaire fminin. Styliste
engage, elle participe la libration des moeurs et des
femmes: J'ai mis les coutures l'envers, supprim les
soutiensgorge, lanc les robes sans ourlet, travaill les tissus
l'envers autant qu' l'endroit, retir les paulettes, [...] offert au
plus grand nombre les premiers vtements de couturier par
correspondance [catalogue 3 Suisses], fait des rayures mon
porte-drapeau ! L'poque tait sans tabou , prcise-t-elle.
Sonia Rykiel a aussi crit de nombreux ouvrages sur la mode.
En 1961, Sonia Rykiel, enceinte de sa fille Nathalie, cre des
robes de grossesse en maille. En mai 1968, elle ouvre sa
boutique Paris. En 2001, Sonia et Nathalie Rykiel recoivent le
Fashion Award des mains de Robert Altman, le ralisateur de
Prt--porter (1994), un hommage une dynastie familiale de
mode connue dans le monde entier . C'est Sonia qui a inspir
le thme du film, dans lequel elle joue son propre rle.

1. BROCHES EN STRASS.

2. SAC VIOLErTA, MAILLE RAYE, AVEC FERMOIR ET


FLEURS EN STRASS.
3. SAC DOMINO, STRASS.
4. BROCHES FLEURS.
5. SALOM PLATEAU BETSY, CUIR VERNI.
6. BABY COMPENS ODILE, PYTHON OR.
7. SAC DU SOIR SENSO PICCOLO CLOUT.
8. SAC FFI LE CHAT, CUIR CLOUT.

9. BROCHES EN STRASS.

10. PEIGNE-BROCHES FLEURS.

11. BRACELETS ET JONCS, PLEXIGLAS.

12. BALLERINES, STRASS.

13. SAC DOMINO, MAILLE RAYE, CITRON EN STRASS.


Mre et fille
Nathalie s'investit dans la mise en scne des dfils avant de
devenir la directrice artistique de la marque. Ds 1987, elle cre
des collections et lance Sonia Rykiel Accessoires, et Sonia
Rykiel Chaussures en 1992. Un lieu ddi la femme, Rykiel
Woman, ouvert Paris en 2002, runit des objets rotiques qui

accompagnent des modles cultes.


Dans la prface du Dictionnaire des mots et expressions de
couleurs d'Annie MollardDesfour, Sonia crit: Pour faire les
couleurs,j'ai rapport des fleurs de tous les pays du monde,
dchir des tissus, cherch du sable dans la mer de Corail,
coup du bois [...]. L'ide me vient de tout.
Sonia Rykiel Accessoires, c'est l'importance de la matire, des
sacs en maille au crochet agrments de strass et de rivets, avec
des motifs comme la rayure, le kiss et le chat qu'elle dcline en
pin's, en broches ou en motifs sur ses modles. Les paillettes et
le vernis sont les garants de l' ternel fminin qui fait le
style rive gauche d'une femme intemporelle.
La maison fte cette anne ses quarante ans d'existence.

Christian Louboutin
Une fascination pour le pied
Christian Louboutin, n en 1963, s'imprgne trs tt de
l'atmosphre de Paris et de sa vie nocturne. Un panneau
interdisant aux femmes de pntrer chausses de talons aiguille
pour ne pas rayer le plancher d'un muse aura une incidence
profonde sur son destin : hant par cette vision, il couvrira ses
cahiers d'colier de chaussures talons aiguille. Fascin par les
nuits parisiennes, surtout par des lieux comme le Palace et les
FoliesBergre, il rve de chausser leurs danseuses. Il n'essuie
cependant que des refus et dcide d'apprendre le mtier chez
Charles Jourdan, Maud Frizon et en free lance avec Chanel et
Yves Saint Laurent, jusqu'au jour o il rencontre son matre,
Roger Vivier, crateur mythique de souliers haute couture.
En 1992, Christian Louboutin ouvre sa boutique; les clientes,
charmes par le luxe, y discutent autour d'un caf, ce qui lui
permet d'tablir un lien privilgi avec elles. Le vernis rouge
d'une de ses collaboratrices lui inspire la semelle rouge laque :
sa signature tait ne!

1. SANDALE VAMP, PRINTEMPS-T 2005.

2. ESCARPINS PIGALLE, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.


3. SACS PETIT TOUR, PRINTEMPS-T 2005.
4. POCHETTE CRISTOBAG, PRINTEMPS-T 2005.
5. SPARTIATE NEFERINA, PRINTEMPS-T 2006.

6. [UISSARDES GLAMAZONE, AUTOMNE-HIVER 20042005.

7. BOOTS ACCROCHE-M01, AUTOMNE-HIVER 20042005.

8. ESCARPINS PIN-UP, PRINTEMPS-T 2006.

9. POCHETTE LADY MACBETH ET ESCARPIN OUVERT


PALACE, PRINTEMPS-T 2005.

10. POCHETTE LADY MACBETH, PRINTEMPS-T 2005.

11. [HAUSSONS AIR FRANCE.


Chausser la femme
La chaussure fait partie intgrante du langage corporel et
dfinit la silhouette. J'aime que les femmes voient mes
chaussures comme de beaux objets, une sorte de bijou hors
mode, dot d'un univers propre. Le soulier n'est pas un
accessoire, c'est un attribut , affirme-t-il.
Pour son thme Le Love , Christian Louboutin cre Les
Insparables, du nom d'une varit de petits perroquets. Le
principe est simple: Un dessin par paire; quand on met les
deux pieds ensemble, le dessin est complet. Il aime le
contraste des matires brutes-le lige, le lin, les matires
paisses utilises pour les plateaux et les plates-formes -, qu'il
associe aux matires brillantes et aux vernis du dessus du

soulier. Il assemble galement des peaux exotiques du satin.


La femme classique le fait revenir des fondamentaux, il
est m par le got du beau . Aujourd'hui, je m'attache plus
la ligne qu'au dtail qui fait mouche.Je dessine en libert,
puisje retranche , dit-il.

lna Cantacuzne
De Byzance Paris
Issue de l'une des plus anciennes familles de Constantinople,
lna Cantacuzne s'inspire pour ses collections des bijoux de
peuples disparus: sa ligne Keops (figure 5) voque ainsi
l'gypte du temps du pharaon ponyme (IVe dynastie, v. 2600
av. J.-C.). Ce que je dessine m'est inspir par l'architecture,
par la forme d'une pierre, par les couleurs d'un pays, par un plat.
Tout m'inspire dans la vie , dit-elle. Aprs avoir tudi les arts
dcoratifs Paris, elle se tourne vers l'accessoire fminin et
bricole ses premires crations qu'elle aime offrir ses amies.
lna estime que le rapport entre la couleur, la forme et la
matire est essentiel. Elle se dit meilleure coloriste que
dessinatrice. Sa passion pour les minraux remonte son
enfance, lorsque son pre, ingnieur des Mines, la familiarise
avec l'extraordinaire varit des roches.
Pierres et bijoux
En 1993, lna Cantacuzne cre sa griffe et ouvre une
boutique-atelier Paris. Dsormais, chaque produit sera
travaill sur place, la main, avec des matriaux provenant du
Ymen (les turquoises), d'Afghanistan (les agates), d'Afrique
(la corne et le macassar), du golfe Persique (le corail rouge), de
Chine (le cristal et le verre). La cratrice maintient l'quilibre
entre l'clat de la matire et l'intensit des couleurs qu'elle

avive ou attnue. La tortue en vermeil que l'on retrouve sur tous


ses fermoirs est le leitmotiv de ses crations. lna cre des
collections pour la femme deux fois par an, mais galement des
accessoires pour l'homme, des sries limites. Elle rpond aussi
des commandes spciales: ces pices uniques de joaillerie ou
de pierres semi-prcieuses, faites sur mesure, lui procurent une
satisfaction particulire. Pour lna Cantacuzne, le bijou peut
vritablement devenir un objet d'art.

1. PENDANTS D'OREILLES EN PIERRESS ET MTAL


ARGENT.
2. PENDANTS D'OREILLES EN PIERRES ET MTAL DOR.
3. BRACELETS MANCHETTES EN BOIS EXOTIQUE ET
MTAL MONT SUR LASTIQUE.

4. BAGUE EN BOIS EXOTIQUE ET TURQUOISE.


5. COLLIER COLLERETTE EN MTAL DOR, ET QUATRE
MODLES DE BRACELETS MANCHETTES EN TAIN,
MTAL ARGENT, MTAL DOR, TROIS LONGS, UN
COURT, COLLECTION KEOPS.
6. SAUTOIR D'ANNEAUX EN MTAL DOR ET BRONZE.

7. PENDANTS D'OREILLES EN MTAL DOR, BRONZE ET


PIERRES.

8. BRACELET EN BRONZE ET PIERRES.

9. COLLIER DEUX RANGS ET BRACELET EN PIERRES ET


TURQUOISE.

10. RAS DU COU EN MTAL DOR.

11. BRACELET TROIS RANGS EN BRONZE ET PIERRES.

L'univers de l'accessoire de mode offre un vaste ventail de


mtiers. Parmi cette kyrielle d'artisans et de techniciens, citons
notamment le talonnier qui sculpte le talon des chaussures, le
fondeurdoreur qui coule et ralise les parties mtalliques des
bijoux, le modiste qui confectionne les chapeaux, l'artisan
horloger qui cre les mcanicismes des montres, le fabricant de
montures de lunettes, le tailleur de pierres, etc. Ces artisans
sont des crateurs qui perptuent, chacun leur manire, des
savoirfaire trs spcifiques.
La qualit de la soie et de sa coupe, ainsi que le soin apport
aux motifs, tmoignent du formidable travail des tisseurs,
maquettistes et couturiers qui nous devons la beaut des
foulards, des cravates ou des noeuds papillons.

Bien que la maroquinerie d'aujourd'hui soit essentiellement


industrialise, ce secteur d'activit a su conserver une
authenticit et une certaine ide du luxe,
que de grands noms tentent de prenniser. Ainsi, Louis Vuitton,
ou la marque Herms, ont utilis leur savoir-faire dans des
collections mlant tradition et innovation. Les portefeuilles et
portemonnaie s'exhibentjusqu' devenir des signes de
distinction sociale.
Il arrive parfois que le style prenne le pas sur les savoir-faire
traditionnels. Ainsi, la maison Prada, qui confectionnait
autrefois la toile pour les parapluies, a rig cette matire en
vritable concept dans ses lignes de prt--porter. Bien qu'il
puisse revtir les formes les plus varies et servir des usages
n o n moins divers, l'accessoire est devenu tel point
incontournable que la plupart des marques en proposent des
gammes compltes.
Les pages qui suivent prsentent une vingtaine d'accessoires, la
liste tant loin d'tre exhaustive puisque, comme nous l'avons
vu avec la marque Yazbukey, un chien peu tout fait tre
accessoi
ris . Les accessoires y sont prsents de manire abolir la
diffrence entre ceux dits ornementaux et ceux dits
utilitaire , dont on a vu prcdemment qu'elle est toute
relative.

Les planches proposent un apercu des diffrentes formes et


coloris pour chacun des types de produits que sont le sac, la
chaussure, le foulard (et le noeud papillon), les lunettes, le
chapeau (et l'accessoire cheveux), et enfin le bijou. Ces
constellations de formes, ces explosions de couleurs permettent
d'apprcier le talent, la crativit et la gnrosit de nombreux
crateurs.
Nous en retrouverons certains dj prsents et en dcouvrirons
d'autres, comme Philipe Roucou et Kazu Huggler pour le sac,
Alexandra Neel pour la chaussure, Alexis Mabille et Didier
Ludot pour le foulard et le noeud papillon, Pierre Marly pour
l'optique, Jacques Le Corre pour le chapeau et enfin Bethony
Vernon pour le bijou.

Le sac est un produit de contenance que l'on classe en deux


catgories, souple ou rigide. Le baluchon, la besace et la bourse
sont gnralement souples; le cartable, le cabas, les sacoches,
plutt rigides. On distingue encore le sac dos, qui est un
hritage des sacs de l'arme, et le sac main.
Un peu d'histoire...
Le sac le plus ancien retrouv ce jour - il date d'environ 3 300
ans avant notre re - appartenait au fameux 0tzi, dont le corps a
t dcouvert en 1991 dans les Alpes la frontire italoautrichienne. Il s'agit d'un genre de hotte constitu d'une
armature de bois de mlze et de noisetier incurv, assembls
par des ficelles d'herbes. Cet homme portait galement une
ceinture en peau de veau munie d'une poche.
En Occident, l'anctre du sac main aurait t l'usage exclusif
des hommes. Il se portait la taille et s'appelait poche ,
bourse ou encore escarcelle . Ce n'est qu'aux alentours du
xive sicle que la gente fminine se l'est appropri. Mais, du
xve sicle au xviiie sicle, la mode est aux robes larges. Elles
cachent des poches intrieures qui remplacent la bourse porte
la taille. (Les manchons des lgantes des annes cinquante
faisaient de mme office de sacs. Au Japon, les manches des
kimonos ont toujours le mme usage.)
Il faut attendre le sicle des Lumires, les bouleversements

dans les modes de vies et les mentalits, pour que le sac


s'affirme progressivement comme un accessoire essentiel du
vestiaire fminin. Aprs la Rvolution francaise apparaissent
des tenues lgres et excentriques, des dshabills et autres
robes transparentes dont celles de la clbre Mme Tallien. C'est
cette poque que les poches intrieures disparaissent, et que le
sac fait son apparition dans le vestiaire fminin. Le sac n'est
communment nomm sac main qu' partir du dbut du xxe
sicle.
Un accessoire revisit
Nous proposons ici une slection de modles basiques revisits
par des marques, comme Sonia Rykiel qui fait du cabas ou du
Boston (voir photos 5 et 8, 13 et 14 pages suivantes) des
accessoires de mode. Certains, comme le modle trace de
Philippe Roucou (photo 3), associent au sac de voyage des
caractristiques inspires des sacs du monde professionnel,
comme ceux des chasseurs ou des plombiers.

1. VALISE-CABINE AIRPORT, PHILIPPE ROUCOU,


AUTOMNE-HIVER 2006-2007.
2. SAC MAIN AVEC ANSE LAMPAS, LANVIN, SATIN ET
CUIR GRAIN, PRINTEMPS-T 2006.
3. SAC BESACE GRACE, PHILIPPE ROUCOU, AUTOMNEHIVER 2006-2007.
4. SAC MAIN CHIFONANA, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
PRINTEMPST 2005.
5. MAXI CABAS GAVROCHE, SONIA RYKIEL, CUIR
VELOURS, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
6. CABAS VAN OER ROHE, PHILIPPE ROUCOU,
AUTOMNE-HIVER 2006-2007.
7. SAC BOSTON IRON BAG, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
PRINTEMPST 2006.
8. SAC BOSTON POPEYE, COLLECTION CROISIRE,
SONIA RYKIEL, PRINTEMPS-T 2006.
9. POCHETTE AVEC CHANE CASINO, PHILIPPE ROUCOU,
AUTOMNEHIVER 2006-2007.
10. SAC MAIN RIGIDE TAM-TAM, CHRISTIAN
LOUBOUTIN, PRINTEMPS-T 2006.

11. POCHETTES DU SOIR VNUS, SONIA RYKIEL, SATIN


ET STRASS, PRINTEMPS-T 2005.

12. MINAUDIRE, MARTINE BOUTRON, MTAL.

13. MINI-SACS BOTES FIL ROUGE, SONIA RYKIEL, CUIR


LAQU ET NOEUD EN STRASS, AUTOMNE-HIVER 20032004.

14. SAC DE JOUR CLOUT LILI, SONIA RYKIEL,


PRINTEMPS-T 2006.

15. MINAUDIRE I`IANGA, KAZU HUGGLER, AUTOMNEHIVER 2005-2006.

16. POCHETTE FRANGES LOUIS XIV, [HRISTIAN


LOUBOUTIN, PRINTEMPS-T 2005.

17. SAC EN PYTHON GINGER, SONIA RYKIEL,


PRINTEMPS-T 2006.

18. SACS PANIERS DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE,


PRINTEMPST 2005.

19. SAC DOMINO, SONIA RYKIEL, MAILLE, AUTOMNEHIVER 2005-2006.


Les formes de sacs


De l'outil l'accessoire
L'aspect du sac fut longtemps dfini par sa fonction : le sac
dalls du mdecin, la gibecire du chasseur, le couffin de
l'enfant, le panier de la mnagre, le sac de matelot, le cartable
de l'colier, la sacoche de l'artisan, le Boston utilis pour le
voyage, la bourse pour transporter la monnaie..., autant de
formes lies un usage exclusif. Aujourd'hui, ces formes sont
devenues les basiques des collections proposes en boutique.
Nous prsentons ici les principaux d'entre eux.

1. VALISE.
2. TROUSSE.
3. MINAUDIRE.
4. BOURSE.
5. SAC POLOCHON.
6. BOSTON TRAPZE.
. SAC DE MDECIN DALLS.
8. POCHETTE AVEC CEINTURE.

9. BESACE.

10. BOSTON TRAPZE.

11. CABAS.

12. SAC DOS.

13. SAC MAIN.


Premiers pas
La chaussure regroupe sous son appellation la fois le soulier,
la botte, la sandale, la basket, etc. Des peintures rupestres dcouvertes en Espagne et datant de 13 000 ans av. J.-C. reprsentent un homme en bottes de peau et une femme en
bottes de fourrure. Des vases funraires perses, de prs de 3 000
ans, tmoignent dj de l'existence de souliers. Nous pouvons
remonter le fil de l'histoire de la chaussure, de la sandale
gyptienne en palmes tresses et cousues, la sandale trusque
semelle de bois fendue et articule pour le confort, jusqu'aux
patins et chopines des courtisanes du xvie sicle.
Aux xviie et xviiie sicles, la matire varie selon le sexe. Les
hommes portent gnralement du cuir glac ou vernis, du daim,
de la crote de porc, alors que le brocart, le velours, le satin, la
verroterie et le moir sont l'apanage des femmes.
Aprs la rvolution industrielle, les bourgeoises aux principes
religieux austres portent de longues robes qui laissent deviner
des souliers sobres, le plus souvent noirs, alors que les demim ondai nes et actrices de boulevard immortalises par
Toulouse-Lautrec relvent leurs jupons sur des bottines
talons.
La chaussure contemporaine

Aprs la Premire Guerre mondiale, la femme s'mancipe,


raccourcit sesjupes, montre ses jambes, porte des chaussures
plus ou moins ouvertes dont la forme dfinit la silhouette. Les
chaussures demeurent alors assorties aux gants et aux sacs.
Avec ses escarpins talons aiguilles, Roger Vivier finalise les
silhouettes haute couture du New Look de Christian Dior
(1947).

1. ESCARPIN NAMUR, SONIA RYKIEL, OUVERT DEVANT


ET VERNI, PLATE-FORME, PRINTEMPS-T 2006.
2. SALOM, LANVIN, TALON CNE, PRINTEMPS-T
2006.
3. BALLERINE, LANVIN, SATIN, PRINTEMPS-T 2006.
4. BOTTINE, SONIA RYKIEL, AUTOMNE-HIVER 20052006.
5. ESCARPIN, LANVIN,
PRINTEMPS-T 2006.

SATIN,

TALON

CNE,

6. BOTTES MAILLA BOTTA, [HRISTIAN LOUBOUTIN,


AUTOMNEHIVER 2004-2005.
7.

MOCASSIN

STEVA,

[HRISTIAN

LOUBOUTIN,

AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
8. ESCARPIN LETS GO, CHRISTIAN L0UBOUTIN, SATIN,
AUTOMNEHIVER 2004-2005.

9. TROTTEUR, LANVIN, BICOLORE, LACETS, VEAU


VERNI, TALON EN ACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

10. ESCARPIN, LANVIN, SATIN, STRASS, BRIDE


CHEVILLE, TALON ACIER, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

11. SANDALE TALON PARAMOUNT, ALEXANDRA

NEEL, PRINTEMPS-T 2006.

12. SANDALE BONNY Il, ALEXANDRA NEEL, BRIDE


CHEVILLE, PRINTEMPS-T 2006.

13. MULE FAME, ALEXANDRA NEEL, DAIM, PRINTEMPST 2006.

14. SANDALE COMPENSE, CAPRI ZEPPA, [HRISTIAN


LOUBOUTIN, TALON COMPENS.
Mary Quant et son grie Twiggy font natre une nouvelle
silhouette en 1965. Dans sa ligne prestige Sducta, Charles
Jourdan dcline des modles talon plat, aux couleurs pop et
aux motifs gomtriques. la fin des annes soixante, le
mouvement beatnik et le retour la nature rejettent le bas nylon
pour des chaussures ouvertes aux talons compenss en lige et
autres matires naturelles.
En 1971, Yves Saint Laurent prsente sa collection vintage,
dans laquelle il reprend des modles des annes quarante
semelles compenses.

15. SANDALE, MODLE SONIA RYKIEL, TALON, BRIDE


CUIR ET VELOURS, AUTOMNE-HIVER 2004-2005.

16. TROPZIENNE CAYMEN, ALEXANDRA NEEL,


PRINTEMPS-T 2006.

17. SANDALE STAR-LINE, CHRISTIAN LOUBOUTIN,


BRIDE, STRASS, PRINTEMPS-T 2005.

18. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, CUIR ET STRASS,

PRINTEMPS-T 2005.

19. SALOM TALON NAVARRE, SONIA RYKIEL, CUIR


VERNI, STRASS, PRINTEMPS-T 2006.

20. [HAUSSURE DE TANGO, SONIA RYKIEL, CUIR IRIS,


AUTOMNEHIVER 2005-2006.

21. MULE LIGHT, ALEXANDRA NEEL, PRINTEMPS-T


2006.

22. SALOM, MODLE SONIA RYKIEL, OUVERT


DEVANT, CUIR VERNI, PLATE-FORME, AUTOMNEHIVER 2004-2005.

23. SALOM METALLICA, CHRISTIAN LOUBOUTIN,


AUTOMNEHIVER 2004-2005.

24. CHAUSSURE D'HOMME FREO,


LOUBOUTIN, CUIR, PRINTEMPS-T 2006.

CHRISTIAN

Aujourd'hui, les chaussures dfinissent davantage un caractre,


une manire d'tre, un style, qu'une poque. Les ftichistes
s'emparent du talon aiguille. Le mocassin - un classique anglais
- est souvent revisit. La Salom et l'escarpin caractrisent
l'lgance francaise, les plates-formes l'avant-garde et les
cuissardes l'rotisme. L'Histoire et les cultures du monde
inspirent les nouvelles formes de souliers. Nous avons ici

ralis une slection parmi les modles d'Alexandra Neel,


Christian Louboutin, Jeanne Lanvin et Sonia Rykiel pour
prsenter les principaux basiques.

Les formes de chaussures

1. BOTTINE.

2. SANDALE TALON.

3. SALOM.

4. MULE.

5. ESCARPIN LACET, BOUT OUVERT.

6. BALLERINE.

7. COUPES D'UN ESCARPIN.

8. MULE.

9. SALOM.

10. BASKET.

11. TALONS.
DE GAUCHE DROITE : TALON ROND, TALON
CLASSIQUE, TALON PLEIN, TALON BISEAUT, TALON
COMPENS, TALON BOIS, TALON CNE, TALON

BOBINE.

Formes et sources d'inspiration


Le foulard a une fonction la fois ornementale et protectrice. Il
a toujours une forme gomtrique simple : carr, rectangulaire
ou triangulaire. Il peut recevoir diffrentes finitions - roulott,
coup bord franc, frang, brod -, s'orner de toutes sortes de
motifs et tre ralis dans une gamme de matires trs riche.
Au dbut du xxe sicle, Paul Poiret a largement utilis le
foulard et la mousseline dans ses collections, marques par
l'esthtique orientaliste. Sonia Delaunay a cr dans les annes
vingt de nombreux foulards aux motifs gomtriques en
collaboration avec les couturiers de l'poque, notamment avec
Coco Chanel. Le motif de l'Orient et plus largement du voyage
reste associ cet accessoire. Le style Lawrence d'Arabie et
s e s longues charpes blanches a ainsi largement inspir les
couturiers. Les illustrations des premires automobiles
montrent des femmes aux longues charpes dont elles
agrmentent leur tenue pour protger leur coiffure ou retenir
leur chapeau.
Au xixe sicle, les tableaux reprsentant l'Impratrice lisabeth
d'AutricheHongrie - Sissi - en amazone avec des chles
illustrent le chic de cet accessoire. LAscot ou la lavallire,
variantes du foulard, sont galement associs au monde des
cavaliers.

Des accessoires remis au got du jour


La manire de porter et de nouer le foulard est l'essence mme
du style. On imagine ainsi difficilement Madame Grs sans son
turban. Cet accessoire michemin entre le chapeau et le foulard
e s t inspir d'un foulard nou, qui a dfini son style tout
jamais. Dans sa priode hippie dans les annes soixante-dix,
Brigitte Bardot porte le foulard la manire western sous de
larges chapeaux, comme Claudia Cardinal dans le film Les
Ptroleuses (1971).
L'tole de Didier Ludot (figure 1) nous replonge dans les annes
cinquante, o il tait courant de l'assortir un manchon.La
femme hitchcockienne - Tippi Hedren ou Grace Kelly-, avec ses
lunettes de soleil au volant de dcapotables anglaises, fait du
foulard un accessoire totalement glamour. Aujourd'hui, c'est
Sharon Stone qui le rend sexy, avec ses longues charpes de
soie blanches. Herms fait du foulard son fil rouge et
renouvelle chaque saison ses collections de carrs de twill:
des marines pour le printemps-t, des motifs questres pour
l'automne-hiver. Ces foulards sont associs la femme
classique dont le modle pourrait tre Jacky Kennedy, mais on
peut les rendre trs actuels en les nouant un sac main, en les
agrmentant d'un clip ou d'un bijou, ou en les portant comme un
bandana.

1. TOLE DIDIER LUDOT.


2. CHARPE DIDIER LUDOT.
3. CHARPE YVES SAINT LAURENT.

4. FOULARD YVES SAINT LAURENT.

5. CARR HERMS.

6. CARR CHANEL.

7. CARR CHANEL.

8. CARR HERMS.

9. NOEUD FAON MOUCHOIR NOU MICK, ALEXIS


MABILLE, PLUMETIS ET RUBAN DE VELOURS.

10. MOUCHOIR ORGANZA


MABILLE, BOUCLE BIJOU.

MAOONA,

11. NOEUD MODS


CAOUTCHOUC.

ALEXIS

KATE,

ALEXIS

MABILLE,

12. NOEUD PLAT IGGY, ALEXIS MABILLE, SOIE BRODE


D'OR.

13. NOEUD PAPILLON CLASSIQUE PAUL, ALEXIS


MABILLE, TRESSE DE LAINE COSSAISE.

14. NOEUD PAPILLON CLASSIQUE ALEXIS MABILLE,


CASHMERE BROD.
Ce dernier, avec ses motifs cachemire, se dcline dans
d'innombrables coloris. Dans les annes quatre-vingt, c'est
l'accessoire des clbres gangs de Los Angeles, les Blood et les
Crips, immortaliss dans le film Colors (1988) avec Sean Penn
et Robert Duval.
Le foulard est galement utilis dans la conception d'autres
accessoires comme les lanires de fermeture des sacs ou les
ceintures.
Les noeuds papillons d'Alexis Mabille prsents dans ces pages
sont une autre variante du foulard; ils sont aujourd'hui
dtourns par leur crateur et deviennent ceintures, manchettes,
broches ou accessoires pour les cheveux.

Pierre Marly, qui fut le bras droit de Georges Lissacjusque dans


les annes soixante, a t le premier concevoir les lunettes
comme des accessoires de mode en abandonnant l'ide de
prothse optique. Il propose des couleurs audacieuses et des
formes originales, bien loin des modles traditionnels.
Le modle dessin pour Audrey Hepburn (figure 8) l'occasion
du film Charade (1965) le rend clbre. Pour Sophia Loren, il
cre une paire de lunettes blanches verres carrs - le modle
dpos Sophia Sport - dont les verres carrs sont inspirs de
la forme d'un poste de tlvision. Le modle concu pour Michel
Polnareff (figure 11) a, lui, contribu faconner l'identit du
chanteur.
Les matires des montures
L'caille de tortue a longtemps t la plus noble des matires
naturelles utilises par les fabricants de lunettes. C'est une
matire extrmement lgre, qui peut tre polie indfiniment.
Pl us l'caille est claire, plus elle est chre. L'artisan qui la
travaille s'appelle l'cailleux. Il n'en reste que trois en France,
dont deux Paris. L'exploitation de cette matire est
aujourd'hui interdite dans la plupart des pays; l'caille est
remplace par la corne de buffle.
L'actate est un plastique dcoup, de meilleure qualit que le

plastique inject. Il offre un plus grand choix de cration pour


les paisseurs, les formes et les couleurs.

1. LUNETTES DE PILOTE CERCLES DE MTAL.


2. LUNETTES CARRS EFFET PAPILLON
MONTURE EN PLASTIQUE, PIERRE MARLY
3. LUNETTES OVALES SANS MONTURE, PIERRE
MARLY.
4. LUNETTES EN BOIS. COLLECTION PIERRE MARLY.

5. LUNETTES CERCLES D'CAILLE. COLLECTION


PIERRE MARLY, PRSENTE DANS SA BOUTIQUE DE LA
RUE FRANOIS Ier (PARIS, 8e ARRONDISSEMENT).
6. BINOCLES. COLLECTION PIERRE MARLY, PRSENTE
DANS SA BOUTIQUE DE LA RUE FRANCOIS Ier (PARIS, 8e
ARRONDISSEMENT).
7. LUNETTES SANS BRANCHES. COLLECTION PIERRE
MARLY.

8. MODLE AUDREY DE FORME RONDE, VERRES


BOMBS, PIERRE MARLY, 1965.

9. ET 10. LUNETTES PROFILES POUR LA COMPTITION.

11. LUNETTES MONTURE SURDIMENSIONNE ET


GRANDS
VERRES CARRS, MODLE MICHEL
POLNAREFF. ANNES 70, PIERRE MARLY.

12. LUNETTES DE PILOTE DE L'ARME AMRICAINE,


RAY BAN.

13. LUNETTES DE SOUDEUR,


COLLECTION OLIVIER GERVA L.

EN

PLASTIQUE.

14. LUNETTES RAQUETTES DE TENNIS, PIERRE MARLY.


Des marques de sport de comptition de haut niveau, comme
Nike ou Oakley, utilisent des alliages de mtaux flexibles ou du
titane pour leur rsistance, leur lgret et leur fiabilit.
La technologie du verre
Les marques Nike ou Oakley sont parmi les plus innovantes.
Elles proposent des verres interchangeables, polariss, antibue,
dont la surface laisse glisser l'eau. Okley propose mme des
lunettes avec MP3 ou Bluetooth intgrs.
Il existe quatre intensits de protection : pour le repos et
l'intrieur, un verre ombr pour l'esthtique, l'intensit
classique - qui filtre 65 70 % de la lumire - et l'intensit de
filtrage maximale - 85 %. Pour lutter contre les rayons
ultraviolets, on utilise de plus en plus les verres en

polycarbonate.
Les formes
Les formes basiques peuvent s'inspirer des lunettes de l'arme,
comme les Ray Ban (figures 1 et 12) avec le modle de l'US Air
Force, ou bien d'artisans comme les soudeurs (figure 13), ou
encore de la comptition de haut niveau (figure 9). Des formes
trs originales revisitent le masque de plonge, les lunettes de
protection des chasseurs alpins ou des GI envoys dans le
dsert. Les mouches et leurs yeux facettes ont inspir des
lunettes dmesures (figure 2), devenues des classiques.

poques et ambiances
Le chapeau, longtemps apanage de l'aristocratie, nous voque
aujourd'hui facilement les films de cape et d'pe. S'il
diffrencie au xixe sicle les classes sociales - de l'ouvrier en
casquette l'aristocrate coiff du haut-de-forme , il signe
galement des ambiances, so british, comme le melon, ou
guinguette , tel le canotier des dimanches sur les bords de
Marne peints par Renoir et Manet. Marc Jacobs a utilis dans
cet esprit la casquette de style Gavroche - emblmatique de
la Commune de Paris en 1871 - pour son dfil automne-hiver
2006-2007 pour Louis Vuitton. Coco Chanel, en s'appropriant le
canotier, en fait un accessoire de l'esthtique fminine.
Le monde colonial et ses chapeaux a lui aussi laiss la nostalgie
d'un temps rvolu, dont se sont empars les stylistes pour crer
de nouveaux looks. Par exemple le bret- basque ou militaire coordonn au kilt cossais et au cardigan a dbouch sur le look
de l'ternelle tudiante.
L'univers des couturiers, qui a rig en diktat qu'une femme
lgante ne pouvait sortir sans son chapeau, ses gants et son
sac, peut lui-mme tre associ une poque et tre source de
nostalgie. Les photos de Bettina Graziani, le clbre mannequin
de Jacques Fath et de Christian Dior, ont immortalis le style
New Look dont le chapeau couronne la silhouette. Les chapeaux

cloches typiques des annes vingt, qui demandent un port de


tte particulier, le menton et le nez lgrement relev, ont
dfini une allure. Jacques Le Corre a su remettre au got du
jour cet accessoire, en 1988, avec son chapeau clochard , dont
l'originalit est la soutache de viscose en couleur, assemble
avec des techniques tradi tionnelles pour remplacer la paille
(figures 3 et 6). Dans sa recherche esthtique Jacques Lecorre
met l'accent sur la matire, comme la paille tresse or, argent,
ou noir brillant. Attir par l'insolite, il choisit galement des
matires dcales destines aux vtements, comme des tissus
laqus et rays, du jeans ou des peaux indites, par exemple du
crapaud argent. Il utilise souvent les plumes, travailles en
franges ou en petits accents lgers. Il s'inspire de formes
traditionnelles telles celles du feutre masculin, du panama, du
St et s on ou chapeau de cow-boy, de casquettes diverses
(gentleman-farmer, militaire, etc.), qu'il dtourne pour la
femme.

1. MODLE COUVE, JACQUES LE CORRE.

2. MODLE BB LECTRIQUE, JACQUES LE CORRE.

3. MODLE API, JACQUES LE CORRE.

4. STETSON REVISIT PAR JACQUES LE CORRE.

5. PINGLES CHEVEUX, MODLE COMPOPASTEL,

ODILE GUILBERT.

6. MODLE API, JACQUES LE CORRE.


Des sources d'inspiration infinies

Le chapeau est aujourd'hui encore un lment essentiel de


l'uniforme des religieux, des militaires, des employs des
grands magasins aux tats-Unis et au Japon. La cornette des
religieuses, l'uniforme du personnel des htels de luxe ont ainsi
inspir Jean-Paul Gaultier pour bon nombre de ses dfils.
Par ailleurs, tous les designers ont fait des clins d'oeil aux
diffrentes cultures du monde, qu'il s'agisse du chapeau des
paysans des rizires d'Asie, du bonnet tibtain ou de la
Cordillre des Andes, de la chapka russe... Paris Hilton fait du
Stetson (figure 4), qui a pour origine le sombrero des
Mexicains, l'accessoire incontournable, le dernier must.
Autre importante source d'inspiration, le sport. La casquette de
base-ball a largement t utilise dans les collections de JeanPaul Gaultier, qui le rend canaille, et par Gucci, qui ajoute son
monogramme pour en faire un accessoire de luxe. La casquette
du marin, la bombe du cavalier... sont rgulirement revisites
pour accessoiriser les dfils.
Au-del du chapeau
Les accessoires pour cheveux comme les peignes, les barrettes
et les rubans, pour aussi simples qu'ils soient, peuvent
galement devenir des produits de mode, comme le prouve
l'pingle chignon d'Odile Guilbert (figure 5). Citons aussi les
serre-tte en fleurs multicolores de Robert Goossens pour le
dfil Louis Vuitton de juillet 2006, dessins par Marc Jacobs.

La coiffure elle-mme, comme en tmoigne le chignon blond


de Simone Signoret dans le film de Jacques Becker Casque
d'or(1932),joue parfois le rle d'un accessoire.

Les formes de chapeaux et de


ceintures

1. CASQUETTE DE BASE-BALL.

2. CANOTIER.

3. HAUT-DE-FORME.

4. CHAPEAU MELON.

5. BRET, CLINE ROBERT.

6. PORK PIE.

7. BIBI, CLINE ROBERT.

B. BOMBE D'QUITATION.

9. BONNET DES ANDES.

10. BORSALINO.

11. CASQUETTE.

12. CHAPEAU CLOCHE, CLINE ROBERT.

13. GAVROCHE, CLINE ROBERT.

14. CHAPEAU MEXICAIN, CLINE ROBERT.

15. CHAPEAU DE COW-BOY.

16. PANAMA.

17. DE HAUT EN BAS: CEINTURE LARGE EN FORME,


CEINTURE COULISSE ET CEINTURE RIVET.

18. CEINTURE FANTAISIE BOUCLE.

19. CEINTURE BOUCLE ARRONDIE.

20. CEINTURE BOUCLE FINE.

21. CEINTURE CLASSIQUE D'HOMME, HABILLE,


RIVET.

Les origines
Le besoin de se parer de bijoux remonte la Prhistoire : il
existait alors des pendeloques, des anneaux d'os, de pierre ou
d'ivoire de forme ovale, mais aussi des parures faites de
plumes, de vgtaux ou d'artes de poissons. Ce genre
d'arrangements mlant plumes et pierres est revisit dans les
collections d'lna Cantacuzne prsentes au chapitre I (pages
38 et 39). Avec la matrise des mtaux, vers 2500 av. J.-C.,
bagues et bracelets d'or et de cuivre s'ornent de motifs
gomtriques.
Les gyptiens de l'Antiquit dveloppent l'art de sertir les
pierres, ils se parent de bracelets, de joncs, de colliers et de
diadmes aux symboles religieux. Trs inspire par cette
poque aussi, lna Cantacuzne utilise pour ses fermoirs une
tortue, clin d'oeil au scarabe sacr des gyptiens, et
s'approprie la forme de leurs collerettes et de leurs manchettes,
qu'elle dcline en mtal argent, dor ou bronze.
Il faut attendre la priode hellnistique - partir de la fin du ive
sicle av. J.-C. - pour noter une volution significative : le bijou
cesse alors, avec l'mergence d'une classe marchande
bourgeoise, d'tre l'apanage des nobles et du clerg.
Matires premires et techniques

Dans la mode, outre les pierres et les mtaux prcieux travaills


par les joailliers et les orfvres, et les perles de culture
(aujourd'hui presque toutes en provenance du Japon), on utilise
principalement le strass - un cristal de plomb color l'aide
d'oxydes, invent par Georges Frdric Strass (1700-1773) -,
l'acier, le verre glomis dcor avec des maux, de l'or ou de
l'argent, le fer, employ en bijouterie ds le dbut du xixe
sicle, le cristal Swarovski, un cristal synthtique mis au point
par Daniel Swarovski (1862-1956).

1. MINERVE SWAROVSKI, BETHONY VERNON, MTAL,


STRASS.
2. RIVIRE FERR, BETHONY VERNON, PINGLES DE
NOURRICE.

3. BROCHES, SONIA RYKIEL, STRASS.


4. BROCHE, SONIA RYKIEL, STRASS.
5. RAS-DE-COU, BETHONY VERNON, ARGENT.
6. BROCHE, SONIA RYKIEL, STRASS.

7. BROCHE, LANVIN, MTAL PEINT ET CRISTAUX DE


LUSTRE.

8. BARETTE-PEIGNE, LANVIN, MTAL PEINT ET


CRISTAUX DE LUSTRE.

9. BROCHES, SONIA RYKIEL, MTAL ET STRASS.

10. BROCHE, LANVIN, MTAL PEINT ET CRISTAUX DE


LUSTRE.

11. BROCHES, SONIA RYKIEL, STRASS.


Quelques types de bijoux
La rivire est en vogue la fin du xviiie sicle. Ce type de
collier compos de chanons de pierres prcieuses passe la
postrit avec Le Collier de la Reine (1849) d'Alexandre Dumas
(1802-1870), roman historique voquant MarieAntoinette. La
grande bourgeoisie du xixe sicle s'empare de ce bijou.
Bethoni Vernon a dtourn cette rivire en accessoire rotique,
en remplacant les pierres par des pingles de nourrice

enchanes (figure 2). Agrmentes de strass (figure 3) par


Sonia Rykiel, cellesci rvlent la femme libre qui les porte.
La technique du came est connue depuis l'Antiquit. Elle
consiste sculpter des motifs (ce sont souvent des profils
fminins ou masculins) dans les diffrentes couches colores
superposes qui composent certains coquillages et certains
minraux, comme l'agate. Le came, qui connut son heure de
gloire sous Napolon III, est aujourd'hui un grand classique. La
Reine Victoria l'affectionnait particulirement, ce qui confre
ce bijou un ct anglais. Port en parure, en pendentif, en bague
o u en broche, il est volontiers utilis et dtourn par les
stylistes actuels, comme Yazbukey (figures 14 et 16 page 62).
L'utilisation de l'acier la fin du xviiie sicle par les orfvres
anglais annonce les bijoux normes et ostentatoires de l're
victorienne (1837-1901): boucles d'oreilles, montres et divers
accessoires trs voyants contrebalancent l'austrit des tenues
de l'poque. Ces bijoux tentent une certaine catgorie d'hommes
e t annoncent l'apparition du dandysme, incarn par Oscar
Wilde. Dans cet esprit, Marc Jacobs n'hsite pas parer les
hommes d'accessoires qui appartenaient jusqu'ici au vestiaire
fminin.
Inspirations
L'Art nouveau, illustr par Lalique partir de la fin du xixe
sicle, fait du verre, moul, retravaill, dpoli, un matriau de
choix pour la bijouterie. Ce style donne de la souplesse des
matriaux rigides comme le mtal ou le verre.

L'Art dco cre des bijoux aux motifs gomtriques inspirs par
l'Afrique, le cubisme ou les Ballets russes.
Dans le mme esprit que le Bauhaus, Karl Faberg (1846-1920),
hritier d'une famille d'orfvres et de joailliers, tend
s'loigner de l'objet d'art pour faire du bijou un objet de luxe,
dans un esprit artisanal. Son oeuf est un bijou symbolique.
Faberg le cre pour le Tsar Alexandre III l'occasion des ftes
d e Pques. Il crera chaque anne un nouvel oeuf avec une
fonction diffrente : bote musique, montre... Plus qu'un
contenant, l'objet devient bijou.
Au sicle des Lumires, le Rococo - fusion des termes rocaille
et Barocco - apparat la cour de Louis XV. On distingue alors
les bijoux ports la journe de ceux ports le soir. Loulou de la
Falaise et ses bijoux de rocaille et pte de verre (figure 24) nous
replongent dans cette dlicieuse poque.
Yazbukey revisite l'univers de MarieAntoinette en crant des
bijoux fantaisie (figures 12, 18 et 20) qui reprennent le motif de
la toile de Jouy de cette fin du xviiie sicle dans des couleurs
bonbons. Toujours en rfrence cette priode, l'influence du
ruban et du noeud ressurgit avec son collier de Plexiglas
multicolore (figure 13) et dans les diffrentes pices de sa
collection.
Aujourd'hui, dans le souci d'affirmer le style des femmes
qu'elles habillent, toutes les marques proposent des bijoux:
Sonia Rykiel en fait un acces soire glamour chic; Alber Elbaz,

pour Lanvin, change le tissu en mtal ou plastique et cre de


vritables objets d'art; Yazbukey revisite les bijoux de son
enfance et Bethony Vernon cre le bijou ftichiste.

12. PENDANTS D'OREILLES BALLOON, YAZBUKEY.


13. COLLIER GUIRLANDE, YAZBUKEY.
14. COLLIER UN RANG RAS-DE-COU PENDENTIF
STYLE CAME, YAZ BU KEY.
15. COLLIER RAS-DE-COU, YAZBUKEY, NARCISSES ET
FRAISES.
16. BROCHE BAROQUE NOEUD, YAZBUKEY.
17. PETIT SAUTOIR UN RANG, YAZBUKEY.

18. BROCHE COEUR, YAZBUKEY.


19. BRACELET MANCHETTE CYGNES, YAZBUKEY.
20. BRACELET MANCHETTE EN FORME DE COEUR,
MOTIF RUBAN, YAZBUKEY.
21. BAGUE NARCISSES, YAZBUKEY.
22. BRACELET MANCHETTE, FRUITS ROUGES ET
COCCINELLES, YAZ BU KEY.
23. BAGUE NARCISSES, YAZBUKEY.

24. COLLIER CHARPE AVEC BROCHE EN ROCAILLE ET


PTE DE VERRE, LOULOU DE LA FALAISE.

25. BROCHE, LOULOU DE LA FALAISE, PTE DE VERRE


ET STRASS.

26. COLLERETTE BOURIFFE, LOULOU DE LA FALAISE,


CORAIL NOIR ET ROUGE ET TURQUOISE.

27. PENDANT D'OREILLE, LOULOU DE LA FALAISE, EN


FER
TOURN AVEC PIERRES SEMI-PRCIEUSES,
CITRINE, TOURMALINE ET AMTHYSTE.

28. BAGUE EN BAMBOU DE MER TEINTE CORAIL,


LOULOU DE LA FALAISE, AVEC AMTHYSTE ET
COCCINELLES EN ARGENT.

29.
COLLECTION
DE
BRACELETS
MULTICOLORES, LOULOU DE LA FALAISE.

LAQUS

Inspirations
lisabeth Guers, styliste indpendante, nous explique comment
elle concoit ses tendances, comment elle slectionne les
visuels, les couleurs et les matires.
lisabeth organise ses ambiances et ses couleurs
simultanment. Elle illustre sa pr-slection de couleurs par des
visuels. Cette prslection est faite partir d'chantillons de
matires choisies chez les principaux fournisseurs dans les
salons professionnels, en Italie et en France principalement.
Ces matires permettent d'illustrer l'esprit des ambiances
exposes.
Elle prsente habituellement son thme et ses couleurs sur des
feuilles de bristol o figurent la marque, la saison et les
rfrences qualitatives des matires. Ses planches ralises
pour Calvin Klein en 2001 (figures 4 et 5) et ses collages des
principaux produits de la saison prhiver 2002-2003 sont en
outre accompagns d'un commentaire.
Contrastes
Pour inspirer ses crations, lisabeth Guers slectionne des
visuels des produits qu'elle estime essentiels pour la prochaine
saison et les associe une silhouette en les dtournant de leur
fonction initiale. Ces patchworks d'images illustreront les

nouveaux musts de la saison. La silhouette ci-contre, qui


associe le punk l'esprit bourgeois du petit sac port la main,
illustre bien le mtissage culturel de telles compositions .
L'esprit caricatural des collages accentue la perception de
l'essence mme des thmes ou des histoires du panneau.
L'exagration est essentielle. Pour lisabeth, la frontire entre
la beaut et le grotesque est infime et est dtermine par la
culture et la sensibilit de chacun. Pour ses thmes, lisabeth
Guers est inspire par des envies personnelles, des atmosphres
et des images. Elle se laisse d'abord guider par son instinct et
ses sens. C'est dans le dcalage entre matires et volumes que
se produit l'inattendu. L'association de thmes et d'images
contradictoires telles que le prtendu laid et le prtendu beau,
u n e matire d'aspect brut, voire vulgaire, et un lment
sophistiqu, l'attire tout particulirement. Dans un second
temps, elle recherche les diffrents lments des compositions
qui lui permettront de raconter ses histoires .

1. COLLAGE COUP/DCAL, MASCULIN/FMININ,


SPORT/SOPHISTIQU, MASSIF/EFFIL. IL SAGIT D'UN
CLIN D'OEIL LA MODE, SA LIBERT D'ESPRIT ET SES
CONTRASTES.

2.
COLLAGE
MASCULIN/FMININ,
MOCASSIN/RICHELIEU, BOUT [HANEL ET TALON-BIJOU.
ICI AUSSI, LES ASSOCIATIONS RENVOIENT AUX
CONTRASTES QUI INSPIRENT LA MODE.

3. CE COLLAGE REPREND LENSEMBLE DES LMENTS


PROPRES AU THME: LE MAQUILLAGE DE LA SAISON,
LA VESTE MILITAIRE CEINTURE, LA CEINTURE LARGE
PORTE SUR LES HANCHES, LA JUPE VASE PORTE
SUR UN JEANS SERR ET AVEC DES CHAUSSURES
OUVERTES EN HIVER.
4 ET 5. LES DEUX PLANCHES ILLUSTRENT DES
PALETTES DE COULEURS MONOCHROMES, LUNE DANS
LES TONS CHAUDS, LAUTRE DANS LES TONS NEUTRES,
DONT LES THMES SONT RESPECTIVEMENT FUSION
ET SHADOWS . LES CHANTILLONS DE COULEURS
SONT AGRAFS SUR CES PLANCHES AVEC LE NOM DES
MATIRES ET LES RFRENCES DES COULEURS.

Elle a intitul shadows (figure 5) un thme de jeux d'ombre


et de lumire construit autour de matires mtallises, graines,
poudres et irises. Les couleurs minrales sont fminises par
l'aspect changeant de l'ombre paupire, qui dvoile la
sensualit secrte de la femme. Le choix des visuels a t
dtermin par la volont de faire ressortir ces effets d'ombre et
de lumire. L'aspect trs lisse et brillant de la peau des femmes
sur ces photos contraste fortement avec l'aspect brut des autres
lments (figures 4 et 5). Quelques couleurs de chaque palette
seront retenues pour la collection.
Le thme fusion (figure 4), inspir du feu, propose des
couleurs chaudes, oranges et cuivres. Cette gamme aux tons
pics - choisie pour la collection pr-Hiver 2002-2003 - est
assourdie par quelques notes plus sombres. Ces cou leurs font
rfrence aux teints hls de l't et voquent la sensation de
chaleur emmagasine par la peau.
lisabeth Guers choisit toujours des visages de femmes pour
exprimer une certaine sensualit dans ses collections. Dans son
amour des contrastes, elle choisit un visage la fois sauvage et
sophistiqu, qu'elle associe une photo de sous-bois hivernal
(figure 4). Cette association improbable suscitera une
interrogation sur l'esprit du thme. Le style de ces lments trs
diffrents - fminit de la chaussure talons et virilit de la
ceinture en cuir vgtal - traduit ces contrastes. L'apport
d'lments tridimensionnels tels que les chaussures et la
ceinture en cuir brut donne vie au panneau.

Panneau d'ambiance
Aprs ces recherches prliminaires, le styliste peut intgrer de
manire plus ou moins consciente son travail des lments de
sa vie personnelle, de l'actualit, des courants d'ides, des
tendances artistiques et musicales.
L'ensemble de cette documentation est fix sur un panneau,
o s'organise peu peu une atmosphre, une ambiance, qui
dtermine la direction de la collection, de ses lignes et de ses
dtails. Ses principaux caractres esthtiques y sont prsents
de facon harmonieuse. Un quilibre se cre entre les pleins et
les vides, les images et les textes, et le choix des ambiances
couleurs. Tous les lments qui figurent ont une raison d'tre,
une signification.
Sur le panneau compos par Christian Louboutin (figure 10, cicontre), il est intressant d'observer comment un dtail
d'architecture inspire des boucles de chaussures (elles
prsentent les caractristiques du moucharabieh, ces cloisons de
bois ajoures de style arabomusulman); un ticket de concert des
Rolling Stones, une harmonie de couleurs. La prsence de
diverses annotations comme P.S.: app[eller] Dita avant 19 h
ou Aller au Douanier-Rousseau avant fin juin !!! montre
comment le crateur puise son inspiration dans la vie de tous
les jours.

Des dtails, comme le talon en passementerie et la boucle


fantaisie, contribuent typer le produit du thme. Un dessin
d'escarpin Robocopina, en bas gauche sur le panneau, montre
l'importance des dcoupes sur la chaussure. Un morceau de
satin noir brod de fil d'or et de paillettes provenant d'une mule
d u xviiie sicle et une photo de fourrure lopard dfinissent
l'esprit des matires. Christian Louboutin entoure son coup de
coeur de rouge et note les modifications apporter. Les
rfrences historiques sont revisites, les lments d'inspiration
sont rinterprts en un clin d'oeil. Les proportions, les
volumes, les fournitures utilises, les matires et les couleurs
sont suggrs.

1 9. ILLUSTRATIONS DE CHAUSSURES RALISES AU


MARQUEUR PAR [HRISTIAN LOUBOUTIN POUR LA
COLLECTION PRINTEMPS-T 2006.

10. PANNEAU D'AMBIANCE ET D'INSPIRATION 50 X 64


CM RALIS PAR [HRISTIAN LOUBOUTIN POUR LE
DFIL
PRINTEMPS-T 2007 DE LA MARQUE
RODARTE.
Style et dessin
Pour personnaliser son produit, un designer doit trouver un ou
plusieurs lments originaux permettant de le distinguer de
manire incontestable. Christian Louboutin a ainsi choisi la cou
leur rouge pour la semelle de tous ses modles. Ce dtail est

devenu le sceau de la marque, l'empreinte de sa griffe.


Les figures 1 9 montrent l'importance de l'utilisation des
marqueurs dans la ralisation des roughs. Notons qu'il est
galement important d'avoir une bonne connaissance de
l'anatomie pour donner une cambrure de pied correcte aux
modles de chaussures talon.
Les roughs excuts en 3D, pour la reprsentation de sacs ou
d'autres produits de la maroquinerie, seront dforms en fausse
perspective pour donner de la profondeur l'illustration.
Dans le cas du bijou, les dessins sont beaucoup plus techniques,
et se dcli nent en vues de dessus, de face, de ct et de
dessous.
Dans tous les cas, il est important de matriser les techniques de
rendu de l'ombre et de la lumire, main leve comme l'aide
d'outils informatiques. Quelques techniques de mise en
couleurs au marqueur et avec Photoshop vous sont prsentes
en fin de chapitre.

Recherches
Pour prparer son travail de cration, lisabeth Guers utilise
des esquisses (des croquis rapides faits de manire instinctive).
Celles-ci feront ensuite l'objet d'une slection et seront
rorganises dans le plan de collection. Elles traduisent
gnralement les envies que lui inspirent les thmes. Ces
recherches sont essentielles au travail du styliste. Ralises en
quelques instants avec la complicit du talonnier, elles
donneront naissance la forme finale. lisabeth Guers peut
ajouter ces recherches de formes une interprtation de photos
d'inspiration, telle celle ralise partir d'une illustration
d'Antonio Lopez (figure 8).
Les dessins techniques (figure 1) raliss ultrieurement, plus
nets mais plus froids, auront perdu de cette force crative.
Les dessins aboutis ne permettent pas toujours de dvelopper
autant de variations que les esquisses. Un modle de talon se
dessine en effet au millimtre prs. Le croquis reste ainsi un
instrument de communication idal entre le styliste et le
talonnier, dont l'troite collaboration est indispensable la
russite du produit. Au fur et mesure que le talonnier sculpte
le talon, le crateur retravaille son dessin : l'volution de la
forme influence le subconscient du styliste, qui la rinterprte
sur ses brouillons.

Prcisons que le formier sculpte la premire forme de la


chaussure dans le bois. Cette forme sera ensuite moule en
plastique. Le bon chaussant et la cambrure parfaite du modle
dpendent de son savoir-faire. Le talonnier ralise dans le
mme temps le talon, qui doit correspondre la forme choisie
par le styliste. Le talon est une sculpture sur laquelle le poids
du corps repose. Son centre de gravit et son volume sont
notamment dterminants pour le confort de la vote plantaire.

1. PLANCHE DE DESSINS TECHNIQUES POUR LES


VARIATIONS DUNE LIGNE INSPIRE D'UN THME
GRCO-ROMAIN, LISABETH GUERS.
2 ET 3. CROQUIS DE RECHERCHE D'EMPEIGNE ET DE
TALON, LISABETH GUERS.
4. PREMIRE PROPOSITION DE MATIRES POUR LES
EMPEIGNES ET LES TALONS AVEC DIFFRENTES
HAUTEURS DE TALON, LISABETH GUERS.
5. PROPOSITION POUR UN DFIL CALVIN KLEIN,

HIVER
2006. VARIATION DE DISPOSITIONS DE
COULEURS ET DE MATIRES POUR UNE MME
CHAUSSURE, LISABETH GUERS.

6. ESQUISSE EXCUTE CHEZ UN TALONNIER, EN


ITALIE, AFIN DE METTRE AU POINT UN VOLUME DE

TALON, LISABETH GUERS.

7. DVELOPPEMENT DU THME JEUX DE BANDES


SUR UN ESCARPIN, UNE SANDALE, UN T-STRAP ET UN
SPUNTATO (ESCARPIN OUVERT SUR LAVANT),

LISABETH GUERS.

8. RECHERCHES DE CEMPEIGNE DE LA CHAUSSURE


PARTIR D'UNE ILLUSTRATION D'ANTONIO LOPEZ,
LISABETH GUERS.
Le modliste Conoit le modle et ralise son patronage sur la
forme. Le cuir choisi sera ensuite mont artisanalement sur la
forme l'aide de petits clous, ou l'aide de machines
perfectionnes pour une production plus intensive. La semelle

slectionne sera colle et fixe la chaussure.


Tous les secrets de la russite de ces mtiers rsident dans la
complicit entre la cration et la ralisation.
Dveloppements
Pour russir une collection de chaussures, il est indispensable
d'avoir certaines notions en tte. lisabeth Guers affirme par
exemple que le succs d'une chaussure est directement li
son talon : beaucoup de femmes choisissent leur chaussure en
fonction de celui-ci. Le talon, sa hauteur et la cambrure qu'il
implique sont dterminants pour la physionomie de la
chaussure. Une chaussure talon dont la cambrure est mauvaise
dplaira. Certaines femmes prfreront un talon bobine,
Richelieu ou aiguille, ou refuseront de porter des talons plats ou
trop hauts. Les hauteurs de talon les plus courantes sont 3, 4,5
ou 7,5 cm. La plupart des modles sont proposs dans les trois
hauteurs. Le dessin du talon doit donc se prter ces variations.
Les combinaisons de couleurs et de matires (figure 5) stylisent
le modle, il est donc trs important d'essayer plusieurs
coordinations pour en retenir la meilleure. La dcoupe de
l'empeigne (dessus de la chaussure) est galement essentielle
la russite d'un bel escarpin. Son chancrure rendra le pied plus
lgant.
En rsum, le travail de recherche du volume des talons et des
proportions de l'empeigne est dcisif pour le succs d'une
collection.

Un mme thme pourra tre dvelopp de faon trs diffrente


selon le choix du talon, de la couleur et des matires, comme
avec ces sandales d'inspiration grco-romaine (figure 1).

1. SAUTOIR EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DE


LUSTRE, LANVIN, T 2006.
2. SAUTOIR EN PERLES, MTAL ET CRISTAUX DE
LUSTRE, LANVIN, T 2006.
3. BALLERINE FLAGADA ET SAC TOTEM, [HRISTIAN
LOUBOUTIN, T 2005.
4. SANDALE SEMELLE COMPENSE ET PLATE-FORME
VIVA
ZEPPA, MORDOR, CHRISTIAN LOUBOUTIN,
AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
5. SAC TOTEM, CHRISTIAN LOUBOUTIN, T 2005.
6. SAUTOIR ORIGAMI DE PERLES ET MTAL, LANVIN,
T 2006.
7. COLLIER EN JONC DE SATIN ET CRISTAUX DE
LUSTRE, LANVIN, T 2006.

8. POCHETTE ET ESCARPIN, MORDOR, [HRISTIAN


LOUBOUTIN, AUTOMNE-HIVER 2005-2006.

9. SAC AVEC FERMOIR, SAC AVEC RABAT ET SPUNTATO


EN
LAINAGE PIED DE POULE, SONIA RYKIEL,
AUTOMNE-HIVER 2004-2005.

Marques et lignes
Les marques d'accessoires proposent des lignes compltes de
produits enrichies par des collections de prt-porter, comme le
font Herms, Louis Vuitton... A contrario, des marques de prt-porter comme Dior, Chanel ou Saint Laurent compltent leurs
collections de vtements par des collections d'accessoires. Ces
lignes d'accessoires et de vtements suivent l'orientation
globale des collections de la marque. Elles ont cependant toutes
leur propre thme et sont labores en collaboration avec les
directions artistique, marketing et commerciale. Des plans de
collection sont tablis afin de proposer des gammes compltes
et cohrentes rpondant l'esprit de la marque et aux besoins
du march.
Cration de lignes d'accessoires
labore dans le souci d'offrir une identit visuelle originale,
chaque ligne est mise en valeur par des dtails, des matires,
des couleurs et des motifs, sigls ou non, qui lui sont propres et
qui sont dvelopps sur tous les produits de la ligne. noter
que les logos sont dclins sur tous les lments d'une marque
(voir chapitre II). Ces lignes sont gnralement compltes:
bagages, sacs, petite maroquinerie, chaussures, ceintures,
foulards, parapluies, lunettes, bijoux... Elles font souvent l'objet
de plusieurs dclinaisons de couleurs (figures 3 et 5). Certaines
sries des marques de luxe sont travailles en dition limite;
ces dernires proposent alors des lignes plus accessibles afin de
toucher un plus large public.

Les grandes marques comme Louis Vuitton et Chanel ont


tendance dvelopper leurs basiques dans des tailles
diffrentes: miniature, petit, moyen et grand.
Que ce soit Lanvin et ses dclinaisons de bijoux en cristaux de
lustre, Louboutin et ses thmes ethniques ou Sonia Rykiel et
son chic parisien, tous les produits prsents sur ces deux pages
permettent d'identifier immdiatement les lignes auxquelles ils
appartiennent.

Les motifs, comme les matires et les dtails, sont essentiels


l'identit visuelle des collections d'accessoires. Pour illustrer ce
point, nous avons choisi de prsenter le processus de cration
suivi par Marc Jacobs chez Louis Vuitton.
Vuitton revisit par Marc Jacobs
Marc Jacobs aime la contradiction. Le beau et le laid se
compltent dans des crations surprenantes. Trs bon mais trs
moche , peut-il dire de certains de ses modles! L'ensemble
est gnialement dcal, surprenant. Son concept de des truction
plus ou moins alatoire lui fournit l'inspiration qui prcde la
cration : un chaos d'ides et d'expriences. Son sac combin
partir de plusieurs sacs de Louis Vuitton (dont il existe
seulement vingt-huit exemplaires dans le monde) a ainsi un
style proche du cubisme. Il dsintgre des fleurs qu'il
crase,javellise ou trempe dans du th... Utilise le papier
d'emballage des boucheries de la rue Saint-Denis, Paris, pour
des fleurs ralises par le plumassier Lemari pour la marque
qui porte son nom New York... S'inspire des pois de l'artiste
japonaise Yayoi Kusama pour crer les siens avec des boutons.
Une alchimie qui transforme la matire en cration de motifs.
Rinterprtations
Le styliste new-yorkais a imagin en collaboration avec
Takashi
Murakami
un nouveau motif Monogramme

Multicolore (figure 2) pour la marque Louis Vuitton, qui


ncessite plus de trente-trois passages de couleurs pour tre
reproduit par srigraphie (ce qui rend difficile la contrefacon).
Il s'approprie dans le mme temps le motif Vichy esprit torchon
de sacs de la grande distribution pour un sac Louis Vuitton.
Azzedine Alaa a galement exploit le fameux pied-decoq rose
et blanc de chez Tati, cette chane de magasins de trs grande
diffusion implante l'origine Barbs. Il a dvelopp autour
de cet imprim mythique une ligne complte de produits,
vtements, accessoires, etc.

1. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, MOTIF


IMPRIM. Archives Louis Vuitton.
2. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME MULTICOLORE,
BLANC, MOTIF IMPRIM.
Archives Louis Vuitton.
3. DTAIL DE LA TOILE MONOGRAMME, DENIM,
MOTIF TISS. Archives Louis Vuitton.
4. DTAIL DE MATIRE MONOGRAMME MULTICOLORE
NOIR, MOTIF IMPRIM.

Archives Louis Vuitton.

5. UN MINI-NO, UN MINI-STEAMER BAG ET UN MINIALMA EN TOILE MONOGRAMME SONT POSS DEVANT


UN ALMA EN TOILE MONOGRAMME MULTICOLORE,
BLANC, MOTIF IMPRIM.
Patrick Galabert/LB Production.

6. NO SPEEDY (30 x 32,5 X 13 CM) EN TOILE


MONOGRAMME DENIM, AVEC GARNITURES EN VVN,
MOTIFS TISSS.
Philippe Jumin.

7. BUM BAG EN VISON MONOGRAMME MULTICOLORE


BLANC, DTAIL DU DFIL LOUIS VUITTON FEMME,
AUTOMNE-HIVER 2006-2007, MOTIFS INCRUSTS.
Archives Louis Vuitton.
Marc Jacobs a l'habitude de travailler avec des artistes, comme
le sculpteur sur alumminium Sylvie Fleurie, qui lui a inspir un
modle de sac. En son temps, Yves Saint Laurent a lui-mme,
dans ses crations, toujours fait rfrence de trs grands
artistes tels que Van Gogh, Picasso, Braque, ou encore
Mondrian, pour la clbre robe qu'il a cre en 1966. Au-del
des combinaisons complexes de matires et de motifs, Marc

Jacobs rinterprte la traditionnelle toile imprime de Louis


Vuitton dans une toile de jeans qu'il ne peut s'empcher de
vieillir. Dans le mme esprit de contradiction, il reprend le
motif de Takashi Murakami en incrustation sur des sacs et des
manchons de vison blanc. Marc Jacobs ressent le besoin de
rester en phase avec l'art: Il transforme la mode en images ,
dit de lui son amie l'artiste newyorkaise Elisabeth Peyton.

L'accessoire fait appel des matires dont la transformation


peut elle-mme donner naissance des lignes originales. Il est
vident que les techniques utilises pour ce faire sont
influences par l'emploi des matires dans le vtement et vice
versa. Nous pensons au jeans et au fameux stone-wash utilis
par Marc Jacobs dans ses collections.
Transformations
L'enduction, l'assemblage, le froissement, le plissage, la
gravure, la couture, la superposition, le brlage, le mlange,
l'incrustation, la coloration de matires sont autant de
techniques qui permettent la cration de produits nouveaux.
Fortuny, au dbut du xxe sicle, a tra vaill la soie en s'inspirant
des chitons grecs pour crer le pliss qui porte son nom. Plus
proche de nous, Issey Miyake, crateur japonais, a dvelopp
une ligne de sacs appele Please pleats, lie une technique de
plissage permanent de matires synthtiques ralis la presse
chauffante : les sacs, qui sont parfaitement plats lorsqu'ils sont
vides, s'ouvrent comme des accordons quand on les remplit.
Martin Margiela a t l'un des premiers, dans les annes quatrevingt,
avec Marith et Francois Girbaud mettre
systmatiquement en machine ses prototypes de collection afin
de transformer des vtements neufs en vtements customiss.
Aujourd'hui cette pratique est devenue courante dans les
collections d'accessoires.

Il est possible d'obtenir des rsultats plus ou moins contrasts.


la demande des crateurs, les fournisseurs de tissus ont de
plus en plus tendance travailler le finissage des tissus dans un
souci d'innovation visuelle et technique. Le styliste dtruit la
matire initiale, en modifie l'aspect pour en tirer de nouveaux
concepts qui, parfois, vhiculent les slogans d'une gnration,
tels les tags de Marc Jacobs.
Influences
L'assimilation et la rinterprtation d'images et/ou d'ides dans
de nouveaux arrangements sont galement l'origine de
nouvaux concepts. N'importe quelle image, celle d'un immeuble
de Shanghai la nuit (figure 13), d'une moisissure sur un mur, de
l'corce d'un arbre, d'un pot-pourri de fleurs, d'un papier gras...
peut intervenir dans ce processus. Des vnements majeurs
comme les conflits arms inspirent aussi les crateurs. Rei
Kawakubo s'est appropri ce thme pour le dfil automnehiver
1995-1996, qui fit d'ailleurs scandale. Mais il est noter que
son dtournement du bandage est l'origine de la cration de
matires, l'armure ayant t reprise pour crer de nouveaux
tissages. Il s'agit l d'un exemple de concept innovant utilis
dans l'accessoire qui a fini par tre dvelopp dans des procds
industriels.

1. SURPIQRES SELLIER AVEC INCRUSTATION DE


MATIRE.
2.

CONTRASTE

DE

MATIRES

OBTENU

PAR

L'INCRUSTATION DUNE RSILLE SUR CEMPEIGNE DE


LA CHAUSSURE.
3. LIEN DE CUIR LAC SUR UNE COUTURE
DONNANT UN EFFET DE MOCASSIN INDIEN.
4 ET 5. GABARITS DE L'EMPEIGNE D'UNE SANDALE.
L I S A B E T H GUERS DCOUPE LES DIFFRENTS
LMENTS DE LA CHAUSSURE DANS DU CARTON
SOUPLE AFIN DE VISUALISER CEFFET SUR LE PIED. SI
LES PROPORTIONS CONVIENNENT, LE DESSIN SERA
FOURNI AU MODLISTE AVEC CE GABARIT.
6. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF S'INSPIRE D'UN
PNEU DE MOTO.
7. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF S'INSPIRE DE
FRISES FIGURES GOMTRIQUES.
8. CUIR MATELASS DONT LE MOTIF S'INSPIRE DUN
PHARE DE MOTO.

9. PLANCHE DE MATIRES ET PHOTOS D'INSPIRATION.


RECHERCHE D'EFFET DE TEXTURE FROISS ET
SURPIQU.

10. CUIR L'ASPECT FROISS. CET EFFET EST OBTENU


EN FANT LE CUIR POUR LE DTENDRE.

11. COUTURE EN RELIEF LA MANIRE D'UN


MOCASSIN INDIEN.

12. L'EFFET BRILLANT DU CUIR VERNI EST CONTRAST


PAR LE CORDON DES SURPIQRES SELLIER.

13. CONTRASTE D'OMBRES ET DE LUMIRES: EFFET


D'OPTIQUE EXPRIM AVEC DES LIENS DE CUIR MAT
RELIS PAR DES PLAQUES DE MTAL CHROM. LA
COMPOSITION S'INSPIRE D'UNE PHOTO D'UN
IMMEUBLE DE SHANGHAI ILLUMIN.

14. MATIRE FROISSE ET COUSUE ET SA PHOTO


DINSPIRATION.
Formes, matires et motifs
Le talent du styliste et les techniques modernes lui permettent
ainsi de crer de nouvelles matires, tels les matriaux
thermorgulants des nouvelles combinaisons de ski. La
recherche et le dveloppement de brevets sont, dans l'accessoire
comme dans l'arme ou dans le sport de haut niveau, essentiels.
Le motif est intimement li la matire qui le compose. Ainsi,
le cuir peut inspirer un motif de pneu et de phare surpiqu, en

rfrence l'univers du motard (figures 6 et 8); le lacet pass


dans le cuir rappeller un mocassin amrindien (figure 3) qui,
dtourn, s'inscrit dans le prsent.
Certaines formes impliquent l'utilisation d'une matire plutt
qu'une autre. Il est indispensable de ne pas perdre de vue
l'utilit de l'objet cr, en particulier pour les chaussures, avec
lesquelles on doit pouvoir marcher. Il n'est pas rare de voir sur
les podiums des mannequins qui sont dans l'incapacit de se
dplacer normalement cause d'une chaussure trop lourde ou
trop cambre. Nous pensons aux chaussures de Marc Jacobs imagines pour Louis Vuitton - dont les talons taient si lourds
que les manne quins les perdaient. Face ce genre de problme,
i l est essentiel de mener de nouvelles tudes pour adapter le
produit.

Jean-Philippe Bouyer, directeur artistique, a t styliste


notamment chez Dior de 1989 1995 et chez Paco Rabanne de
2000 2005. Il a travaill du dbut des annes quatre-vingt
chez Charles Jourdan jusqu' la fermeture de l'entreprise. Il a
t directeur artistique au Japon, en Russie... Il nous explique sa
conception du plan de collection.
Analyse et dfinition du plan de collection
Les collections d'accessoires rpondent toujours des
tendances et bien sr illustrent les thmes dfinis pour la saison
par la marque. La structure de la collection est, quant elle,
dtermine par un plan de collection, qui est ainsi l'outil de
dpart des stylistes (contrairement au cas du prt--porter). Ce
plan est un document permettant de dfinir la composition et de
quantifier les lments qui la constituent.
L'accessoire se dfinissant par des produits dont la finalit est
de rpondre une demande commerciale, le plan de collection
est gnralement tabli partir d'tudes prospectives ralises
par le chef de produits, qui peut aussi tre responsable du
marketing. Ces tudes sont effectues sur la base d'analyses des
achats et des ventes effectus sur les points de vente de la
marque, afin de cerner au plus prs le profil de la clientle.
Le plan sert structurer la collection dans son nombre de
thmes, de lignes et de modles lis aux diffrents types de
fabrication. Il donne une vision globale de celle-ci. Il se base
sur diffrents critres lis aux quantits: nombre de thmes,

nombre de matires, nombre de pices dans chaque thme ou


sous-thme.

laboration du plan de collection


Les plans de collection d'accessoires sont trs rigoureux tout en
tant volutifs. Ils sont concus en plusieurs tapes, diffrents
stades de l'laboration des collections.
Premire tape : la conception d'un plan trs succinct. Elle se
fait avant que le styliste commence rellement son travail de
cration. Le service marketing lui prpare un tableau par ligne

de produits (voir l'illustration ci-contre) : chaussures, sacs,


foulards, etc. Un autre tableau prcise, pour chaque ligne, le
nombre de matires et de modles. Selon les produits, le
nombre de couleurs mis en collection peut tre ventuellement
indiqu. C'est notamment le cas des foulards, pour lesquels il
est souvent demand un nombre prcis de variantes de couleurs.
Deuxime tape : le dveloppement du plan de collection. Il est
affin au gr des choix de matires et de couleurs. Une fois
slectionns, ces lments aideront le styliste dans son travail
de cration. Le plan de collection, expos dans le studio, est la
disposition de toute l'quipe de cration. Il permet de faire le
point sur l'avancement de la collection entre les diffrents
services (marketing, fabrication, commerciale).
Troisime tape: l'aprs collection. Le plan de collection sert de
base la conception des books de vente. Il est galement utilis
comme document de prsentation de la collection aux quipes
de vente ou au service de presse. Le plan permet aussi, en
offrant une vision globale des produits, de composer les looks
d'un dfil.
Le plan de collection permettra de cerner les produits essentiels
et indispensables dans les diffrents thmes de la collection,
que les stylistes devront travailler pour optimiser les rsultats.

Matriel
Le marqueur est un des outils de base du styliste, car il permet
une mise en couleurs rapide des croquis, le rough. Il est
possible de l'utiliser pour des prsentations de projets
condition de le soutenir par d'autres techniques, comme celles
des crayons de couleurs, des pinceaux, des plumes, etc. Le
marqueur est simple d'emploi et permet d'obtenir un travail de
bonne qualit.
Un large choix de coloris est disponible. En mlangeant
diffrentes couleurs, nous obtenons des effets de nuances. Les
fabricants de marqueurs proposent des tons neutres - cool et
warm - pour les dessins monochromes, que l'on peut utiliser
pour accentuer les ombres. Les marqueurs possdent des
pointes interchangeables de diverses formes: larges, fines,
rondes, carres, biseautes, rigides et souples, qui permettent la
varit et la prcision du trait. Les pointes sont en feutre ou en
fibre. Les pointes en feutre, plus rsistantes, sont employes
pour des mises en couleurs rapides et des -plats. Pour obtenir
un rendu plus fouill, nous opterons pour les pointes en fibre.
Il existe des papiers spcifiques - feuilles layout- qui sont
compatibles avec les encres base de solvant des marqueurs.
Leur utilisation vite que l'encre ne transperce ou ne coule
l'extrieur du dessin mettre en couleurs.

1. Choisir des marqueurs en fonction de la gamme de couleurs


prsente. Prendre de prfrence une teinte plus claire, ce qui
permettra de donner davantage de contrastes au sac. Nous
utiliserons le pinceau l'encre pour accentuer les ombres.

2. Nous avons trac, au feutre 0.4, les contours du sac


l'identique de celui de Sonia Rykiel. Sur la photo, les contrastes
entre les ombres et les lumires sont clairement dfinis, ce qui

facilite la comprhension des volumes. Pour un dessin plus


prcis, utiliser les feutres 0.1 ou 0.05 pour les dtails, les
dcoupes, les surpiqres, les boucles, etc. Pour exprimer les
ombres, un feutre la pointe plus paisse - 0.8 ou 10 - donnera
un effet plus contrast au dessin. Pour cette ralisation, nous
avons choisi un pinceau encre.

3. Photocopier le dessin en plusieurs exemplaires, cela


permettra de faire des essais d'effets de matires et d'harmonies
de couleurs. En cas d'erreur, il sera possible de recommencer la
mise en couleurs sans reprendre le trac du sac. Les effets de
matires sont essentiels dans l'accessoire.

4. Sur la photo originale, nous slectionnons les zones de


lumire. En l'absence de photo, il est conseill d'imaginer une
ou plusieurs sources lumineuses latrales venant de la droite
et/ou de la gauche du sac, en fonction du contraste dsir. Nous
obtiendrons ainsi une zone d'ombre et de lumire.

5. Avec la pointe mdium du marqueur, dlimiter les zones de


lumire sur le dessin avant de commencer les -plats.

6. Colorer le sac en utilisant la pointe biseaute du marqueur.


Passer la couleur lgrement l'intrieur du trait de contour
pour viter qu'elle ne se rpande l'extrieur du dessin. Il est
essentiel de passer la couleur rapidement pour obtenir un -plat
uniforme, car une fois l'encre sche, les couleurs qui se
superposent laissent des traces.

7. La premire couche est passe de faon uniforme, ce qui

permet d'obtenir un bel -plat. Les zones de lumire ressortent.


Pour recrer l'aspect de la matire, placer le dessin sur un
support en relief, puis passer une autre couche d'encre. Le grain
du support apparatra alors.

8. Colorer les zones d'ombre. Pour une matire mate, accentuer


les ombres par des couleurs opaques. Au contraire, si la matire
est brillante, privilgier les zones de lumire pour en restituer
la brillance. Pour accentuer les ombres, appliquer plusieurs
couches d'encre avec le marqueur. Laisser un temps de pose
entre chaque couche pour permettre l'encre de scher. Il est
possible d'accentuer les ombres en utilisant la couleur
complmentaire - en ajoutant par exemple du rose du vert pour un effet trs contrast. Il est important de contraster le
dessin pour en faire ressortir les volumes.

9. Utiliser une teinte lgrement plus fonce pour les ombres


portes et les effets de matires, comme pour reprsenter une
matire matelasse.

10. Il est recommand de choisir un crayon de couleur utilisable


pour l'aquarelle afin de rehausser la mise en couleurs et
d'accentuer le rendu des matires. Utiliser le blanc pour la
lumire, accentuer les dtails en mtal et utiliser des couleurs

sombres pour marquer le volume des plis.

11. Poser des touches de lumire en toile pour restituer l'clat


des accessoires en mtal, en appliquant de la peinture acrylique
blanche au pinceau fin.

MODLE DE SAC SONIA RYKIEL.

DESSIN MIS EN COULEURS.


Prparation
Avant de commencer la mise en couleurs, placer le dessin sur
un bloc de papier brouillon pour protger la table, permettre
une meilleure absorption de l'encre par ce support buvard et
enfin viter que l'encre ne se rpande hors des contours du

dessin. La position du styliste est importante : il doit se tenir


droit face sa table pour viter d'avoir des problmes de dos. Il
est possible de faire une photocopie en couleur du dessin sur un
papier photo afin d'obtenir un rendu plus contrast et plus
raliste.

Pour la mise en couleurs de la chaussure, utiliser les mmes


techniques et le mme matriel que pour la mise en couleurs du
sac. La mise en couleurs du talon et de la forme de la chaussure
est primordiale. Utiliser un bloc layout pour le marqueur, ou un
bloc de brouillon, comme buvard sous la feuille dessin. Une
photocopie en couleur du dessin sur un papier photo permet
d'obtenir un rendu plus contrast.

1. Effectuer une slection de marqueurs en fonction de la


gamme de couleurs prsente. Prendre de prfrence une teinte
plus claire, cela permettra de donner davantage de contraste la
chaussure. Nous utiliserons le pinceau l'encre pour le noir,
ainsi que pour accentuer les ombres.

2. Nous avons trac, au feutre 0.4, les contours de la chaussure


l'identique du modle de Sonia Rikyel. Sur la photo, les
contrastes entre les ombres et les lumires sont clairement
dfinis. Pour plus de prcision, utiliser les feutres 0.1 ou 0.05
pour les dtails. Pour les ombres, utiliser un feutre la pointe
plus paisse - 0.8 ou 10 - pour donner un effet plus contrast.
Nous conseillons l'usage d'un pinceau encre, plutt que d'un
marqueur noir. Photocopier le dessin obtenu en plusieurs
exemplaires afin de raliser des essais d'effets de matires et
des harmonies de couleurs. En cas d'erreur, la mise en couleurs
pourra ainsi tre recommence sans reprendre le trac de la
chaussure.

3. Sur la photo originale, slectionner les zones de lumire. En


l'absence de photo, il est conseill d'imaginer une source
lumineuse latrale.

4. Dlimiter sur le dessin, avec la pointe mdium du marqueur,


les zones de lumire avant de commencer les -plats. Le vernis
d e la chaussure ncessite un soin particulier. Il s'agit de
restituer la brillance de la matire en tudiant les contrastes de

lumire qui permettront de distinguer les volumes.

5. Colorer la chaussure en utilisant la pointe biseaute du


marqueur. Passer la couleur lgrement l'intrieur du trait de
contour pour viter qu'elle ne se rpande l'extrieur du dessin.
Pour la bride, utiliser la pointe mdium du marqueur. Il est
essentiel de passer la couleur rapidement, tout en graduant la
couleur, notamment pour le noir ou les matires brillantes.

6. Pour accentuer les ombres, appliquer plusieurs couches


d'encre avec le marqueur. Laisser un temps de pose entre
chaque couche pour permettre l'encre de scher. Il est possible
d'accentuer les ombres en utilisant la couleur complmentaire
pour un effet trs contrast. Contraster le dessin pour faire
ressortir les volumes.

7. Des crayons de couleurs utilisable pour l'aquarelle


peuvent rehausser la mise en couleurs et donner un meilleur
rendu aux matires. Le blanc accentue la brillance des
dtails en mtal. L'utilisation des couleurs sombres
marquera le volume des plis.

8. Pour rendre la brillance du vernis, poser des touches de


peinture acrylique blanche en toile.

9. Pour le noir, utiliser un pinceau encre, sans oublier de


laisser du blanc pour montrer la brillance de la matire.

MODLE DE CHAUSSURE SONIA RYKIEL.

DESSIN MIS EN COULEURS.


Prparation
Tracer les contours du sac. Il est essentiel que ces contours
soient ferms. Cela facilite le travail l'ordinateur. Pour
dessiner le sac, comme cela est expliqu dans la mise en
couleurs au marqueur, utiliser des feutres de plusieurs tailles :
de 0.5 0.7 pour les contours et de 0.1 0.3 pour les dcoupes
et les dtails. Par ailleurs, slectionner les matires qui
composent le sac. Utilises avec l'outil Photoshop et
appliques sur le sac, cela donnera un rsultat trs raliste.

1. Un scan de bonne rsolution permet de voir les dtails des

matires. Scanner le dessin du sac une rsolution de 600 dpi et


l e s matires 300 dpi est suffisant. Une fois le sac et les
matires scannes, ouvrir ces fichiers dans Photoshop.

2. Slectionner les zones du sac, dans lesquelles seront


incrustes les matires, avec l'outil Baguette magique qui se
trouve dans la barre d'outils. Slectionner toutes les surfaces du
sac correspondant a l'une des matires que l'on veut appliquer
en cliquant l'intrieur de cette zone. Elle apparat alors en
surbrillance. Cette Baguette magique permet galement de
slectionner des zones de couleur de tonalit proche.

3. Pour ajouter une autre zone la slection, utiliser la touche


Shift du clavier. Un petit signe + apparat alors ct du
curseur. Pour l'opration inverse, en cas d'erreur, il faut appuyer
sur la touche Alt du clavier. C'est alors le signe - qui apparat.
Si l'on clique dans la zone slectionne par mgarde, il suffit de
la dslectionner. Il est recommand d'utiliser l'outil Zoom
de la palette d'outils pour afficher les petites zones et pouvoir
les travailler plus en dtail. Il est donc possible de zoomer et
d'effectuer un zoom arrire volont, puis de reprendre la
Baguette magique et complter sa slection. Afin de pouvoir
l'utiliser par la suite, il est indispensable d'enregistrer la

slection. Dans le menu Slection, cliquer sur la commande


Mmoriser la slection.

4. Une fentre de dialogue apparat alors. Dans le champ Nom,


saisir le nom de cette slection, puis valider en cliquant sur le
bouton Ok (figure 4). Rpter ce processus Slection et
Enregistrement de la slection pour les autres parties du sac.
Importation
Cette prparation acheve, il est possible d'importer les
matires dans notre document. Il suffit de slectionner le
document contenant la matire ouvert en mme temps que le
sac.

5. Un simple clic sur cette image permet d'activer ce


document, puis de choisir l'outil Dplacement dans la barre
d'outils. Il ne reste plus qu' cliquer et faire glisser l'image
de la matire sur le document du sac.

6 et 7. Un nouveau calque se cre automatiquement. Il faut


alors rcuprer la slection du sac enregistre prcdemment et

slectionner le mode Inverser, ce qui a pour effet de


slectionner tout ce qu'il y a l'extrieur de cette zone.

8. Appuyer enfin sur la touche Suppr - ou Del, ou Backspace du clavier pour supprimer la matire a l'extrieur des contours
du sac. Les matires sont maintenant incrustes sur notre sac,
ce qui nous donne une ide plus prcise de ce sac et des
matires qui le composent.

9 et 10. Poussons maintenant un peu plus loin notre travail et


donnons un peu de volume a ce sac. Utiliser l'outil Densit
qui permet de donner de l'ombre au sac pour lui procurer
davantage de volume.

Dans la maison familiale d'Asnires, Louis Vuitton a install un


atelier o sont ralises commandes spciales et sries limites.
Ce lieu abrite galement un muse du Voyage, dans lequel sont
exposes des pices uniques emblmatiques de la marque.
Louis Vuitton y organise des expositions temporaires afin de
prsenter son concept, tant en architecture qu'en design et
dveloppement.
Atelier de fabrication Louis Vuitton Asnires

1. TOILE MONOGRAM TENDUE SUR LE FT EN BOIS.

CETTE OPRATION REQUIERT UNE PRCISION


EXTRME, LA SOPHISTICATION DE CE MOTIF
IMPOSANT UN ALIGNEMENT PARFAIT CHAQUE
COUTURE OU JOINTURE.
Emmanuel Layani.

2. PROTECTION DES COINS ET ARTES DES BAGAGES


RIGIDES AVEC DE LA LOZINE, UNE FIBRE VULCANISE
PARTICULIREMENT RSISTANTE, EXCLUSIVIT DE
LOUIS VUITTON. ICI, LA LOZINE EST DLICATEMENT
CLOUTE AU MARTEAU. PLUSIEURS MILLIERS DE
CLOUS PEUVENT TRE NCESSAIRES POUR FABRIQUER

UNE MALLE.
Emmanuel Layani.

3. FABRICATION D'UN COIN DE BAGAGE EN CUIR DE


VACHE NATUREL.
Antoine Rozes.

4. FIXATION DUNE SERRURE EN LAITON SUR UN


BAGAGE RIGIDE. INVENTE PAR GEORGES VUITTON EN
1890, LA SERRURE GORGES MULTIPLES EST
TOUJOURS UTILISE AUJOURD'HUI. LE CLIENT DISPOSE
D'UN NUMRO DE SERRURE UNIQUE ET PEUT, S'IL LE
SOUHAITE, DEMANDER UNE SEULE CL POUR OUVRIR
TOUS SES BAGAGES.
Jean Larivire.

5. POSE DE LA CHARNIRE SUR UN BAGAGE RIGIDE.


DEPUIS TOUJOURS, LES CHARNIRES DES BAGAGES
RIGIDES VUITTON SONT FAITES DE DEUX MORCEAUX
DE TOILE DE COTON COUSUS ENSEMBLE, PUIS COLLS
L'INTRIEUR ET L'EXTRIEUR DU FT.
Emmanuel Layani.
CI-CONTRE. LE POINT SELLIER, RALIS LAIDE DE
DEUX AIGUILLES ET DE FIL DE LIN ENDUIT DE CIRE
D'ABEILLE, EST LUNE DES NOMBREUSES TECHNIQUES
TRADITIONNELLES PERPTUES DANS L'ATELIER
D'ASNIRES. IL EST ICI UTILIS POUR RENFORCER LA
COUTURE DE LA POIGNE EN CUIR DE VACHE
NATUREL D'UNE MALLE.

Antoine Rozes.

En perptuant la fabrication manuelle de ses produits, Louis


Vuitton privilgie le savoir-faire traditionnel de la marque, ce
qui confre celle-ci un caractre exclusif. Voici quelques
photos prsentant les tapes principales de la ralisation d'un
sac Lockit.
Les tapes de la fabrication du sac Lockitdans l'atelier de
production d'Asnires.

1. COUPE DU CUIR LA MAIN.

Eric Leguay.

2. ASSEMBLAGE DU FOND.
Eric Leguay.

3. ASSEMBLAGE.
Eric Leguay.

4. COLORATION DES TRANCHES.


Eric Leguay.

S ET 6. PIQRE LA MAIN DE CENCHAPE.


Eric Leguay.
7. BRLAGE DES FILS.
Eric Leguay.
8 ET 9. CONTRLE FINAL.
Eric Leguay
10. SAC EXTRAIT DU BOOK ACCESSOIRES FEMME
AUTOMNE-HIVER 2006-2007: LOCKIT (29 X 28 X 12 CM)
EN CUIR NOMADE CARAMEL, VUE DE TROIS QUARTS.

Laurent Bremaud/LB Production.

Le choix des diffrents lments de finition comme les boucles,


les fermoirs, les rivets, etc., est un pralable indispensable la
ralisation de tout accessoire. Ces lments dterminent en
effet la largeur des sangles, la longueur des ouvertures et la
forme des patrons ncessaires leur conception.
Il existe des salons spcialiss, comme Mod'amont Paris, que
les stylistes frquentent chaque saison afin de connatre les
nouvelles tendances et produits dans ce domaine. Les grandes
socits sont, elles, rgulirement visites par les reprsentants
des fabricants, qui proposent des chantillons. Dans un souci
d'exclusivit, certaines marques font fabriquer des modles
originaux facilement identifiables. Ces commandes spciales ne
se font qu'en quantits importantes. Pour un jeune designer, il
est prfrable d'utiliser des lments standards dont le rassort
est plus ais et d'un cot moindre.

1. MOUSQUETONS.

2. TIRETTES DE ZIP.

3. PIPINGS (PASSEPOILS).

4. ANNEAUX BLIRES.

5. BOUCLES DE CEINTURE.

6. CLOUS ET RIVETS.

7. DTAIL D'UN ANNEAU DE CHAUSSURE.


8. FERMOIRS.
9. BANDOULIRE COUPE BORD FRANC.
10. SURPIQRES.
11. POIGNES ET ANSES.
12. ZIPS (FERMETURES CLAIR).
13. BANDOULIRES.

compter une anne pour mettre au point une collection, alors


que six mois sont ncessaires sa fabrication. Pour une
collection Printemps-t, la fabrication est lance ds le mois
d'octobre, de manire que les chaussures soient livres en
magasin en fvrier. Pour une collection Automne-Hiver, la
fabrication est lance en avril et les chaussures livres fin aot.
Bureau d'tudes
Le modliste cre les modles en trois dimensions sur la forme
en bois (figure 2), partir des dessins du styliste. Il ralise le
volume de la chaussure et ajuste ses patrons plat; ces gabarits
en carton serviront couper les diffrents morceaux de la
chaussure. partir du prototype ralis, une pr-srie de six
paires est fabrique pour un essayage de la chaussure par
quelques personnes chaussant du 38. l'issue de ce contrle,
des rectifications seront apportes au modle.
Une fois le prototype valid, on dclenche le modle dans
les dclinaisons de couleurs et de matires et le modliste l'
industrialise , c'est--dire qu'il effectue des gradations pour
obtenir les diffrentes tailles. Chaque modle possde une
nomenclature (figures 5 et 6) : nom, rfrence, quantit de
matires, fiche technique avec dessin du modle, accessoires
utiliss, renfort et finette. Le modliste doit prendre en compte
l e s cots de fabrication : ceux de la maind'oeuvre pour la
couture et ceux lis la quantit de cuir utilise. Il prend en

charge le suivi des mthodes qui consiste contrler le prix


de revient unitaire de chaque chaussure, la gestion de la
production - le rsultat atelier, le nombre d'heures atelier, les
modifications des modles, les commandes des commerciaux,
les achats des matires et enfin la qualit. Toutes ces tapes se
font dans des dlais d'excution de plus en plus courts. Les
patrons et les matires sont coups au laser ou au jet d'eau. La
chaussure ncessite plus de soixante-dix interventions, telles
que la pose des contreforts, le collage des tissus de renfort, la
pose de la tige en mtal de renfort pour la semelle... Le metteur
au point s'occupe de l'laboration de la semelle, du talon, des
ornements ou des dtails de la chaussure. La finition des
contours de la chaussure au feutre de couleur indlibile
s'effectue en fonction de la couleur du modle. La phase finale
du montage donnera sa forme au modle. La majeure partie du
montage est aujourd'hui effectue par des machines
automatises, qui ont remplac le montage artisanal. Le
crateur Sak perptue ce travail la main (voir pages
suivantes). Le savoir-faire et le contrle des techniciens sont
essentiels pour fabriquer une bonne chaussure. Ce savoir-faire,
qui se perd malheureusement, est de plus en plus recherch
p o u r la fabrication de luxe. La dernire tape consiste
nettoyer et contrler la chaussure avant qu'elle ne soit
dlicatement emballe dans sa bote.

1. PEAUX DANS LESQUELLES SERONT COUPS LES


PATRONS NCESSAIRES LA RALISATION DES
CHAUSSURES.
2. FORME EN BOIS. CE PROTOTYPE VA SERVIR
FABRIQUER LA CHAUSSURE.
3. FORME EN PLASTIQUE MOUL. ELLE POSSDE UN
TROU PERMETTANT DE FIXER LE TALON LA

CHAUSSURE PAR UN CLOU. CETTE FORME NE POURRA


PAS SERVIR POUR UNE CHAUSSURE MONTANTE.
4. FORME EN PLASTIQUE MOUL POUR CHAUSSURE
MONTANTE, SUR LAQUELLE SONT DESSINS LES
MODLES.
5 ET 6. FICHE TECHNIQUE.

7 ET 8. POSITIONNEMENT DES DIFFRENTS MORCEAUX


DU PATRON DU MODLE POUR LA DCOUPE DES
PICES.

9. ENTOILAGE DES DIFFRENTS MORCEAUX DU

PATRON QUI COMPOSENT LA CHAUSSURE.

1O. CHAUSSURE RALISE AVEC LE PATRONAGE


CORRESPONDANT.

11, 12 ET 13. EMPEIGNES COUSUES PRTES TRE

MONTES SUR LA SEMELLE ET LE TALON.


Travail du formier et du talonnier
Le chausseur Charles Jourdan dcline gnralement une ligne
de chaussures partir d'une seule forme et d'un seul talon, en
sept modles variables.
Dans la production de la chaussure, la part des investissements
consacrs la conception des formes est considrable, car il est
indispensable de recrer une forme approprie pour chacun des
modles et, au-del, par taille. Dans le haut de gamme, les
tailles sont fabriques par demi-pointures, ce qui augmente
encore le nombre de formes et donc le cot d'investissement.
La forme est tout d'abord sculpte en bois, puis reproduite dans
une matire plastique trs rsistante pour la production en
quantit. Chaque formier possde un chaussant et un cou de
pied personnels. Dans les annes cinquante, les formes taient
ralises en taille 36, alors qu'aujourd'hui elles le sont en 38. Il
est indispensable d'anticiper les contraintes de fabrication lors
de la mise au point du prototype, en prenant notamment en
compte les diffrentes paisseurs. Quatre paisseurs de cuir
sont ncessaires pour la fabrication d'une chaussure classique.
Elles modifient les volumes de la chaussure de telle sorte que le
rsultat peut tre trs diffrent de la forme concue au dpart.
Mais, les dlais de production tant de plus en plus courts, le
styliste n'a pas le droit l'erreur: une seule rectification sera
accepte pour le prototype. lisabeth Guers place des

annotations au crayon sur la forme en bois pour visualiser la


chaussure.
Chez Charles Jourdan, chaque forme tait sculpte l'atelier,
rpertorie et archive pendant cinq ans. Les formes taient
recycles au terme de cette priode.
Entre-temps, le styliste labore les prototypes du talon avec le
talonnier. L'idal est de les concevoir avec le prototype de la
forme en bois de la chaussure. Cela permet au styliste de mieux
visualiser le volume gnral de la chaussure et aide le talonnier
ajuster son talon la chaussure. Les hauteurs de talon les plus
couramment utilises chez Charles Jourdan taient de 2, 5, 6, 7,
8 et 9 cm.

14. EMPEIGNE MONTE SUR LA FORME EN PLASTIQUE.


15. SEMELLE ET TALON AVANT LE MONTAGE DE LA
TIGE.

16. HABILLAGE DU TALON.


17. TALON RECOUVERT DE CUIR.
18. DIFFRENTES FINITIONS DE TALONS.
19. CHOIX DE DIFFRENTS TALONS.
20. TAPE DE LA FABRICATION DE LA CHAUSSURE.

21. FORMES EN PLASTIQUE DE PRODUCTION.

22. RANGEMENT DES PATRONAGES EN CARTON.

23. TIGES DE PRODUCTION AVANT LA FINITION.

24. MATRIEL POUR LA FABRICATION DE


CHAUSSURES.

25. EMPORTE-PICE.
La forme en plastique possde un trou vertical (figure 14) dans
le talon qui permet d' injecter le clou afin de fixer la semelle

au talon. Un talon mal fix cassera. Ce trou, plac au centre de


gravit de la chaussure, consolide le talon. Sous la semelle
cartonne, des plaques en mtal - les tiges - viennent renforcer
la cambrure. Le styliste dcide alors si la forme peut partir en
production.
Deux matires sont employes pour la forme du talon : le bois
ou la rsine. Le bois est sculpt l'aide d'une meule munie de
brosses en mtal. Les talons seront ensuite couls dans des
moules et raliss dans divers alliages. Le styliste propose
ensuite ventuellement diffrentes finitions qui viendront
recouvrir le talon. Ce travail ncessite sensibilit et habilet,
ainsi qu'une parfaite connaissance technique. lisabeth Guers
considre les talonniers et les formiers comme de vritables
virtuoses. Lune des difficults consiste concilier l'esthtique
et le confort du chaussant. Le confort d'une chaussure talon,
mme trs fin, dpend du centre de gravit du talon, de la
cambrure, de l'aisance de la partie la plus large de l'avant du
pied et de l'empeigne. Charles Jourdan a concu une semelle d'un
confort particulier appele fondo Jourdan par les Italiens.
Cette semelle fine et bombe permet de raliser des chaussures
la fois fines et spacieuses.
Les trois parties distinctives de la chaussure que sont la forme,
le talon et la semelle sont gnralement ralises dans des
ateliers distincts. l'inverse, chez Charles Jourdan, toutes les
tapes de fabrication avaient t intgres l'usine : il crait
lui-mme ses talons, ses formes de chaussures, ses accessoires
et ne faisait appel aucun fabricant extrieur.

La fabrication artisanale ncessite une structure moins


importante que la fabrication industrielle, et des artisans
polyvalents pouvant prendre en charge toutes les tapes de
ralisation de la chaussure, comme le faisaient les
cordonniersjusqu'au dbut du xxe sicle.
Sak, marque de jeune crateur
Install Florence, Ryusaku Hiruma est designer d'accessoires,
de chaussures et de sacs. En 2004, il cre sa premire collection
de chaussures, sous la marque Sak, qu'il prsente Paris. Ce
jeune crateur japonais possde des collections de chaussures
vintage et de sacs anciens dont il utilise le cuir pour concevoir
de nouveaux modles de chaussures.
Son concept consiste crer des chaussures artistiques. Il ne se
considre pas comme un crateur appartenant au monde du
prt--chausser ni l'industrie de la chaussure, mais dit
s'intresser aux seules crations originales. En 1998, lorsqu'il
s'tablit Londres, ses premires crations s'inspirent de la rue
londonienne, et de l'art contemporain. partir de 2002,
Ryusaku Hiruma s'installe en Italie, o il dcouvre les ateliers
et leurs savoir-faire. Depuis lors, c'est la fabrication
traditionnelle de la chaussure, qui remonte la Renaissance, qui
l'inspire.

ET 2. MODLES DE CHAUSSURES RALISES PAR SAK.


3. OUTILS EMPLOYS DANS LA FABRICATION DES
CHAUSSURES PINCES, TENAILLES, MARTEAUX ET
COMPAS.
4. COIN D'TABLI SUR LEQUEL SONT FABRIQUES LES
CHAUSSURES.
5. COUPE DU PATRON DE LA CHAUSSURE DANS LE
CUIR.
6. COUTURE DE LA TIGE. LA TIGE CORRESPOND
L'ENSEMBLE CONSTITU PAR LEMPEIGNE DU CUIR
ET LEMPEIGNE DE LA DOUBLURE.
7. TIGE COUSUE.

8. MONTAGE LA MAIN DE LA TIGE, CLOUTE SUR


LA FORME EN BOIS.
9. LE CUIR EST TIR LAIDE D'UNE PINCE, CE QUI
PERMET DE L'AJUSTER LA FORME EN BOIS POUR LE
MONTAGE FINAL.
10. SUR LA FORME EN BOIS, DES CLOUS SONT FIXS
TOUT AUTOUR DE LA TIGE AVANT LE MONTAGE.
11. TIGE CLOUTE, PUIS COLLE AVANT SA FIXATION
FINALE.

12. EMPEIGNE DE LA BOTTE AVANT SON MONTAGE.

13. MONTAGE CLOUT DE LEMPEIGNE DU CUIR SUR LA


FORME EN BOIS.

14. TIGE CLOUTE ET COUSUE, AVANT LA FIXATION DE


LA SEMELLE ET DU TALON.

15. COLLAGE ET CALFEUTRAGE DE LA SEMELLE


INTRIEURE (EN LIGE) LA TIGE.

16. COUPE ET FIXATION DE LA SEMELLE EXTRIEURE


SUR LA TIGE.

17. SEMELLE FIXE ET PLAQUE AU MARTEAU.

18. LE TALON EST FIX.

19. FINITIONS: COLORATION DE LA SEMELLE ET DU


TALON, CIRAGE DE LA BOTTE. LA FORME PEUT TRE
ENLEVE. LES BOTTES SONT TERMINES.
Ryusaku Hiruma prsente ses collections en Europe, aux tatsUnis et au Japon. Ses premires lignes de sacs datent de la
collection Printemps-t 2005. En 2005 galement, il ralise
des chaussures de scne pour l'artiste amricain Vincent Gallo.
C'est le point de dpart d'une collaboration devenue effective
partir de sa collection Automne-Hiver 2005-2006.

La maison Marc Rozier


Le foulard - avec la lingerie - est l'une des pices les plus
importantes et les plus anciennes d'une garde-robe. l'origine,
son emploi tait rserv une population rurale. Les femmes
qui travaillaient dans les champs l'apprciaient pour son ct
pratique - il protgeait leurs cheveux et absorbait la sueur - et
comme pice cl de leur costume. Selon ric Provent, l'arrire
petit-fils de Marc Rozier, le fondateur de la clbre usine, c'est
l'esthtique du foulard qui est l'origine de la gavroche en
coton motifs provencaux.
Fonde en 1890, la socit Marc Rozier a commenc par crer
de petits motifs provencaux pour des imprims de coton. Quatre
gnrations ont perptu la tradition et le savoir-faire
familiaux. Aujourd'hui, ric et Didier Provent ont repris les
rnes de l'entreprise, qui possde trois usines de fabrication :
une usine de tissage, une manufacture d'impression et un atelier
de couture et finitions. L'entreprise a conserv plus d'un sicle
d'archives. Marc Rozier travaille avec des marques de couture,
de prt-porter, de lingerie ou de maroquinerie telles que Dior,
Chanel, Vuitton, Cartier, Jean-Louis Scherrer, Sonia Rykiel,
Agns b., etc. La maison les fournit en tissu au mtre pour la
cration de leurs collections et leur propose des lignes de
foulards, chles, toles, charpes. Marc Rozier est le spcialiste
de la mousseline sous toutes ses formes: tisse, imprime,
floque, dvore, ainsi que du tissage Jacquard sophistiqu

mlant la laine, la soie, le lin et le coton.

1. OUTILS DE TISSAGE. ARCHIVES DE LA MAISON


MARC RozIER. Ninjin Puntjag.

2. FOULARD EN TWILL. ARCHIVES DE LA MAISON


MARC RozIER. Ninjin Puntjag.

3. FINITION DE LA LISIRE DU TISSU LA MACHINE


SURJETER. Ninjin Puntjag.

Le tissage chez Marc Rozier

Bureau de style
Le bureau de style (figure 3) cre des motifs originaux (figure
5) ou dveloppe des dessins partir de maquettes achetes pour
l'impression de foulards ou de tissus au mtre. Le motif,
dessin en noir et blanc ou en couleur, sera imprim ou tiss.
partir du dessin brut, il faut sparer les couleurs et choisir les
fils, mats ou brillants, de couleurs diffrentes ou de mme
couleur pour un motif ton sur ton, comme pour des rayures de
satin brillant et de mousseline. Le motif ncessite une mise au
rapport permettant de le rpter sur toute la surface du tissu
raliser.
laboration d'un tissage
La maison Marc Rozier achte le fil en Chine et au Brsil sous
forme de cnes (figures 6 et 7) et ralise diffrents tissages
blancs qui sont ensuite imprims. Le tissage consiste produire
un tissu par un agencement de fils particulier, qui constitue ce
qu'on appelle une armure. L'armure peut tre de trois types :
toile, serg ou satin. Ces armures peuvent tre mlanges entre
elles pour crer des tissus plus sophistiqus.
Le travail sur la tension du fil dans une armure peut donner
naissance des tissus trs diffrents; la toile brute ou le
Seersucker, par exemple, possdent tous les deux une armure
toile, mais l'une a un aspect rgulier tandis que l'autre a un
aspect cloqu. Le double jour chelle est un travail de tissage
trs fin et ajour. Le dgrad de tissage est un tissage de fils

diffrents et de plus en plus serrs qui donne un aspect de


gradation la matire.
La combinaison de fils de couleurs diffrentes donne naissance
des matires distinctes comme le Vichy, ce petit damier de
carreaux bicolores qui utilise tou jours l'armure toile. Quant au
rendu du motif trait en creux ou en relief, il ncessite une
technique approprie, qui tient davantage de l'impression que
du tissage, comme l'impression par dvorage ou par flocage.

1. ARCHIVES DE DESSIN TEXTILE.


2. VUE D'CHANTILLONS D'IMPRIMS PRSENTS
DANS LE BUREAU DE STYLE DE LA SOCIT MARC
ROZIER.

3. VUE DU BUREAU DE STYLE DE LA SOCIT MARC


ROZIER.
4. TECHNICIEN TRAVAILLANT SUR LA CARTE
JACQUARD.
5. MAQUETTES ET ARCHIVES.

6 ET 7. FIL SOUS FORME DE CNES.

8. MTIER TISSER.

9. DVIDAGE DE BOBINES DE FILS.

10. ARRIVE DE FILS SUR LE MTIER TISSER.

11. VUE DES FILS DE CHANE SUR LE MTIER TISSER.

12. L'CEUVRE SUR LE MTIER TISSER, LE


TECHNICIEN AJUSTE LES PEIGNES SERVANT TRIER
LES FILS.
L'ingnieur textile soumet plusieurs propositions de tissage en
variant les armures et les fils. Il effectue ses essais
d'agencement des armures et de combinaisons de fils et de
couleurs l'aide de logiciels informatiques.
En reliant l'ordinateur au mtier tisser, le technicien
commande ensuite le type de tissage voulu. Les fils de chane
(figure 11) viennent du haut, les fils de trame des cts. Les fils
sont distribus par un aide-dvideur qui rgule la tension du fil.
La tisseuse alimente le mtier en fil de trame.
Le jacquard

Le motif jacquard est obtenu lors du tissage, au moyen d'une


carte perfore obtenue grce un logiciel (figure 4) partir
d'un dessin (c'est la mise en carte ). l'cran, l'armure du
tissu est symbolise par un quadrillage (figure 4 p. 102). Des
points noirs et blancs reprsentent le motif jacquard raliser.
Des pices types sont ralises sur le mtier tisser (figure
6) afin de tester le rendu du motif sur le tissu. Le motif en cours
de ralisation est visible sur un cran de contrle plac sur la
machine (figure 3). Si le rsultat est concluant, le tissu sera
ralis dans un mtrage donn et fabriqu en srie. Des
chantillons sont effectus en 40 x 140 cm pour les petits
modles et en 60 x 160 cm pour les grands modles et les
toles.
Prparation des couleurs
Le coloriste recherche les couleurs en fonction des tendances de
la saison. Selon la qualit dsire, on utilise diffrents types
d'encre, des colorants acides pour la soie et des colorants
ractifs ou disperss pour le polyamide.
Les couleurs sont utilises sous forme de pte appele pte
d'impression
. Leur fabrication, qui ncessite des
connaissances en chimie, suit une recette prcise. Les couleurs
sont prpares dans un laboratoire. Des louches permettent de
mesurer les quantits des composants servant au mlange
(figure 6). Aprs chaque utilisation, tous les ustensiles sont
soigneusement lavs afin d'viter qu'un agent chimique vienne
modifier la composition d'autres couleurs. Prs de 400

colorants, ainsi que des produits chimiques, la plupart sous


forme de poudre, sont stocks dans les arrire-cuisines .

1. LE PASSAGE DES FILS DE TRAME SUR LA MACHINE


JACQUARD.
2. LA DISPOSITION DES FILS DE CHANE REND
POSSIBLE LA RALISATION D'UN TISSU RAY.
3. DTAIL DU MOTIF JACQUARD CCRAN.
4. CARTE PERFORE POUR RALISER LE JACQUARD.
5. DTAIL DES PEIGNES.
6. RALISATION DU MOTIF JACQUARD.

7 ET 8. PRPARATION DES COLORANTS.

9. BAIN DE COULEUR.

10. MLANGE DE COULEURS AU MIXEUR.

11. TESTS DE COULEURS.

12. LOUCHES SERVANT QUANTIFIER LES VOLUMES


DE CHAQUE TEINTE DE COULEUR. LEUR MLANGE
DONNERA LA COULEUR DSIRE.

La couleur comprend, outre des colorants, de la gomme,


diffrents acides et des paississants, qui sont mlangs dans un
rcipient d'eau douce afin d'obtenir une prparation adapte la
matire imprimer. Une simple rgle de trois permet de
vrifier les proportions des composants. La prparation est
mlange au mixeur pour obtenir une couleur uniforme. Les
couleurs obtenues sont ensuite rfrences, avec les codes
attribus aux diffrents composants et leurs quantits afin que
le coloriste puisse les reproduire. Des tests couleurs sont
effectus sur des chantillons de matires afin d'observer
l'interaction de la couleur avec le support ainsi que sa rsistance
aux lavages et aux schages.
Techniques d'impression des foulards
On distingue les techniques d'impression au rouleau, au cadre
rotatif, au cadre plat automatique ou mcanique, par transfert et
par jet. Dans l'usine Marc Rozier, seuls les cadres plats
automatiques et mcaniques sont utiliss.
Le flocage est une technique de projection de velours. Le motif
en flot (d'o la technique tire son nom) est le plus souvent de
couleur unie. La technique consiste imprimer au cadre sur le
tissu une colle sur laquelle sont projetes des fibres textiles
minuscules. Dans la technique des motifs dvors, le motif est
pass dans un bain d'acide qui dvore le tissage et laisse
apparatre le motif.
Certaines teintures peuvent tre ralises la main. C'est le cas

de la mousseline ombre, qui est trempe dans des bains


colors pour donner un caractre exclusif au produit.
Impression au rouleau
L'impression au rouleau est un procd de moins en moins
utilis, qui permet pourtant de raliser des motifs trs nets. Il
est particulirement adapt l'impression de petits motifs. La
rptition du motif dpend de la circonfrence du cylindre
d'impression. Chaque rouleau imprime une seule couleur. Le
motif est grav sur un rouleau de laiton, de nickel ou de cuivre
(figures 4 et 5). Il est imprim l'aide d'un cylindre de pression
sur lequel est plac un doublier, tissu moelleux et absorbant qui
permet l'impression du motif et retient l'excdent de couleur.
Un cylindre d'alimentation de couleur rcupre la pte
d'impression dans un bac. Le tissu est imprim en passant entre
les rouleaux. Une racle enlve la couleur des zones sans motif.
Une contre-racle balaie les peluches et les poussires du tissu.
Impression au cadre rotatif
La technique d'impression au cadre rotatif permet une
impression continue. La pte d'impression se trouve l'intrieur
des cadres rotatifs. Les cylindres sont perfors et la pte
d'impression est pousse par des racles situes l'intrieur des
cylindres afin de reproduire les motifs sur le tissu. Cette
technique n'est pas des plus raffines et sert pour des tissus
imprims en grande quantit.

1, 2 ET 3. ANCIENNES PLANCHES IMPRIMER


MANUELLES.

4 ET 5. ROULEAUX DE CUIVRE CRS POUR


[IMPRESSION DE CARRS DE COTON. IL RESTE UNE
CINQUANTAINE DE ROULEAUX DE CE TYPE DANS LES
ARCHIVES DE MARC ROZIER.

6. DROULAGE DU TISSU AVANT L'IMPRESSION.

7. TISSU VIERGE FIX SUR LE TAPIS ROULANT, AVANT


CIMPRESSION.

8. PREMIRE IMPRESSION DU TISSU.

9. CADRE D'IMPRESSION POS SUR LE TISSU. PASSAGE


DU DEUXIME CADRE (DEUXIME COULEUR).

10. IMPRESSION AUTOMATIQUE. LE TISSU SE DPLACE.

11. LE TISSU IMPRIM SE DROULE SUR LA TABLE


D'IMPRESSION.
Impression au cadre plat automatique

L'impression au cadre plat, appele aussi impression la


lyonnaise (figure 9), permet de raliser des motifs plus grands
qu'avec l'impression au rouleau. La taille du motif varie en
fonction de la taille du cadre. Sur ce cadre est tendue de la gaze.
Les parties des motifs imprimer laissent passer la pte
d'impression, le reste de la gaze est tanche. Le cadre sert donc
de pochoir pour passer la couleur sur les tissus.
Chaque couleur du motif ncessite un cadre d'impression,
printing screen. Plus le nombre de cadres est important, plus
le motif final est dense. Il existe des imprims complexes qui
ncessitent plus de vingt cadres d'impression (comme la toile
Monogramme Multicolore Louis Vuitton, voir p. 74). Dans le
cas de l'impression au cadre plat automatique, le tissu dfile par
intermittence sur un tapis d'impression roulant (il reste fixe
chaque passage de couleur). Le cadre est ensuite lev puis
descendu pour dposer la couleur sur la gaze l'aide d'une
racle. Les tissus trs fins, comme la mousseline, doivent tre
poss sur un calicot (toile de coton) qui fait office de buvard.
Aprs l'impression, cette toile est lave et recycle.
Impression au cadre plat mcanique
Cette technique plus artisanale est davantage adapte aux
petites sries. Le motif imprimer doit tre trs prcis afin
d'obtenir une mise en gravure efficace. La technique consiste
imprimer un tissu sec avec la pte d'impression mouille; c'est
pourquoi on dit que cette impression est faite mouille sur sec
. Le procd peut en revanche rendre le graphisme moins net.

Contrairement au principe de la machine cadre plat


automatique, avec le cadre plat mcanique les tissus ne se
dplacent pas sur la table d'impression. C'est au technicien de
dplacer manuellement le cadre le long du tissu imprimer.
Deux techniciens interviennent: le graveur et l'imprimeur. La
table d'impression mesure 37 mtres. De nombreuses tapes ne
sont pas automatises. Des techniciens effectuent les contrles
manuellement, comme le placement des repres de rapport de
motifs sur la table d'impression (figure 15), le passage de la
pte d'impression avec la racle, la vrification de la conformit
des couleurs.
tapes finales
Aprs l'impression, le tissu est tendu et mis scher. Ds que
les couleurs sont sches, le tissu imprim est plong dans une
cuve de fixation. Le temps d'immersion dpend de la qualit
des tissus. Une fois cette opration termine, le tissu est lav en
machine afin de fixer les couleurs, puis essor et enfin sch.
cette tape, le technicien effectue un contrle des couleurs. Si
les pices de tissu sont conformes, un traitement d'apprt est
appliqu afin de stabiliser les couleurs.

12. LE TISSU EST LAV APRS LIMPRESSION ET PASS


DANS DIFFRENTS BAINS POUR FIXER LA COULEUR.
13. LAVAGE DU TISSU.

14. DTAIL D'UN CADRE D'IMPRESSION.


15. LE TECHNICIEN POSE LES REPRES SUR LESQUELS
IL PLACERA LE CADRE D'IMPRESSION.

16. CONTRLE DE LA COULEUR SUR UN CHANTILLON


DE TISSU.

17 ET 18. CADRES D'IMPRESSION MANUELS.

19. LE TISSU IMPRIM APRS LE PASSAGE DES CADRES


D'IMPRESSION.

20. DERNIRE TAPE: LE SCHAGE DU TISSU AVANT


SON ROULAGE.

21. ENTREPT
D'IMPRESSION.

DE

STOCKAGE

DES

CADRES

En collaboration avec ses assistantes, lna Cantacuzne


dessine les principaux modles de la collection, qu'elle
dclinera ensuite. Un maquettiste ralise les prototypes partir
des dessins. Elle vrifie la conformit des pices. Une fois les
pices valides, elles sont envoyes chez le fondeur-doreur qui
ralise un moule de pr-srie. Dix exemplaires bruts sont
raliss dans trois couleurs (or, bronze et platine). lna
Cantacuzne dcline le mme modle en trois tailles : petite,
moyenne et grande. Ces modles seront ensuite agencs en
broche, en pendentif et en bracelet. Les sries sont ralises en
fonction des commandes passes lors des prsentations
commerciales : les showrooms et les salons spcialiss comme
Bijorca Paris.
L'Allemagne fournit des pierres tailles la demande. Pour les
coquillages, les nacres et les bois, la cratrice s'approvisionne
aux Philippines; pour la verroterie et le cristal en Chine et pour
le verre souffl, Murano, dans la lagune de Venise. Parmi les
perles les plus utilises, elle voque les perles naturelles, d'eau
douce, en coquillage, en verre et en plastique. Pour les perles
naturelles et d'eau douce, lna prcise que la teinte blanche,
rose ou mordore est obtenue grce des teintures vgtales qui
ncessitent six mois de fixation. Cette priode d'attente doit
tre prise en compte lors des commandes afin de respecter les
dlais de livraison.

1. BROCHE COQUILLAGE ET SON PROTOTYPE EN


RSINE ( DROITE).
2. BRACELETS JONCS ET BAGUES.
3. MANCHETTE EN MTAL DOR ET PROTOTYPE EN FER
BLANC AVANT LA MISE EN FORME.
4. MATRICES ( GAUCHE) ET ANNEAUX PLATS.
5. MATRICES (EN HAUT) PERMETTANT DE RALISER LE
STRASS EN CRISTAL SYNTHTIQUE ET LE BRACELET.
6. COQUILLAGES PLAQUS EFFETS BRONZE, OR ET
PLATINE.
7. POTS CONTENANT LES PERLES.

8. PERLES EN VERROTERIE.
9. ENFILEUSE DE PERLES AU TRAVAIL.

10. LE FONDEUR-DOREUR PRPARE SES MATRICES


DANS LA RSINE.

11. MODLES DE MATRICES.

12. [ARTISAN REMPLIT LE MOULE D'TAIN.

13 ET 14. TAIN COUL DANS LA MATRICE.

15. UNE FOIS LES PICES MOULES SORTIES DE LA


MATRICE, LE FONDEUR-DOREUR UTILISE UNE MEULE
POUR ENLEVER LES ASPRITS.

16. LES PICES POLIES SONT PLONGES DANS UN

TRAITEMENT GALVANISANT.

17. LES PICES POLIES SONT PLONGES DANS UN BAIN


D'ACIDE.

18. LES PICES SORTIES DE [EAU SONT SUSPENDUES

DES CROCHETS POUR LE SCHAGE.


Elle numre les pierres les plus frquemment employes dans
la bijouterie fantaisie: amthyste, quartz rose ou fum,
turquoise, cristal de roche, cornaline, rutile vert, serpentine,
agate, grenat rouge ou vert, chrysoprase, jaspe fossilis, ambre,
calcite, obsidienne, pierre de lune, calcdoine, lave, corail,
opale, aigues marine. En ce qui concerne les accessoires,
rondelles, tiges, fils, fermoirs, cabochons... qui entrent dans la
fabrication de ses bijoux, elle se fournit chez diffrents
fabricants.

De nombreux outils ont volu, au gr des avances


technologiques, pour devenir des machines-outils, mais nombre
de techniques ncessitent un savoirfaire, une prcision et une
matrise qu'aucune machine ne saurait atteindre. L'habilet de
certains ouvriers fait d'eux de vritables artisans d'art, garants
de la perptuation de savoir-faire traditionnels. Pour illustrer ce
propos, voici une slection des principaux outils du
maroquinier.

1. COUTEAU CUIR.
2. COMPAS BALUSTRE: OUTIL DE TRAAGE, UTILIS

NOTAMMENT POUR REPORTER LES MESURES.


3. ROULETTE: OUTIL DE TRACAGE EMPLOY POUR
MARQUER LES TROUS DE COUTURE INTERVALLES
RGULIERS. ON PEUT AUSSI UTILISER UNE GRIFFE
POUR CE TRAVAIL. LA ROULETTE ET LA GRIFFE SONT
MUNIES DE DENTS PLUS OU MOINS LONGUES ET
ESPACES; ON UTILISE LUNE OU L'AUTRE EN
FONCTION DES COUTURES RALISER.
4. ALNE: OUTIL DE PERCAGE PERMETTANT DE
TROUER LE CUIR.
5. FIL DE LIN: UTILIS POUR LES COUTURES FAITES
LA MAIN.
6. COUTEAU PIED: OUTIL DE COUPE.
. FERS FILETER: OUTILS DE COUPE QUI
PERMETTENT, QUAND ILS SONT CHAUDS, DE FILETER
LES BORDURES DE CUIR EN LES MARQUANT.

8. COUTEAU PARER: OUTIL DE COUPE SERVANT


RDUI RE L'PAISSEUR DU CUIR. IL S'UTILISE EN
GRATTANT L'ENVERS DU CUIR.

9. EMPORTE-PICE: OUTIL DE COUPE SERVANT


DCOUPER ET ENLEVER DES PICES DE FORME
DTERMINE,
EN
S'AIDANT
D'UN MARTEAU.
L'EMPORTE-PICE PERMET DE FAIRE LES TROUS
NCESSAIRES AU PLACEMENT DES BOUTONSPRESSION, DES RIVETS, ETC. I L PERMET AUSSI DE
RALISER UN TROU DE SANGLE OU DE CEINTURE.

10. PLIOIR: OUTIL DE TRACAGE UTILIS POUR LES


FINITIONS. PASS SUR LES COUTURES, LE PLIOIR
PERMET DE DONNER SA FORME AU SAC EN CRASANT
LES COUTURES. LA PINCE PLIER REMPLIT LA MME
FONCTION.

11. RGLE MTALLIQUE: INSTRUMENT DE MESURE ET


DE TRACAGE.

12. STYLO ENCRE ARGENTE: UTILIS POUR TRACER


SUR LE CUIR, TOUJOURS SUR L'ENVERS POUR NE PAS
LAISSER DE MARQUE APPARENTE.

13. POT COLLE: COLLE SPCIALE BASE DE GOMME,


UTILISE NOTAMMENT PAR LES CORDONNIERS. ELLE
SERT FIXER LES PICES DE CUIR ENTRE ELLES
AVANT DE LES COUDRE.

14. CRPE: GOMME UTILISE POUR EFFACER LES


TRACES DE COLLE SUR LE CUIR.

15. POIDS: NCESSAIRE POUR MAINTENIR LES PICES.

Gabarit du devant
Ce gabarit, que nous nommerons devant, servira raliser le
patron du morceau du devant et celui du dos, ces pices tant
identiques.

1. Dcouper un morceau de carton lgrement plus grand que


les dimensions du devant du sac raliser.

2. Marquer au cutter et a la rgle un axe vertical X, en appuyant


lgrement pour faciliter le pliage. Cet axe sera le milieu
devant du gabarit. La lettre b correspond au bas du sac, la lettre
h au haut.

3. Plier la pice en deux sur l'axe X, puis effectuer dans le bas

de la pice, au cutter, une petite incision dans les deux


paisseurs de carton (cela s'appelle pointer). Ces incisions
serviront de repres pour tracer la ligne de base du gabarit.

4. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, dplier la pice et


relier par un trait les deux incisions. Nommer cette ligne Y.
Couper selon le trac obtenu. Ce procd permet d'obtenir des
lignes perpendiculaires sans utiliser d'querre. La ligne Y est
perpendiculaire l'axe X du milieu devant. Placer au stylo le
point (c) l'intersection des lignes X et Y.

5. Une fois le carton coup suivant la ligne Y, tracer la demilargeur du bas du gabarit. Plier nouveau en deux sur l'axe
vertical X. Sur la ligne Y et partir du point (c), mesurer la
demilargeur du bas du sac, soit 14 cm (pour un sac dont la
largeur du bas est gale 28 cm) et marquer le point (a) au
stylo.

6. partir du point (a), mesurer paralllement l'axe X la


hauteur du sac, soit 31 cm, et pointer les deux paisseurs de
carton au cutter.

7. Dplier le carton et relier au stylo les marques pointes afin


de tracer la ligne du haut du gabarit. Nommer cette ligne Z .
Placer au stylo le point (c') l'intersection des lignes X et Z.

8. Pour dterminer la demi-valeur de la largeur du haut du


gabarit devant, placer un point (a') au stylo sur la ligne Z, 13,5
cm partir du point (c') (pour un sac dont la largeur du haut est
gale 27 cm).

9. Relier au stylo les points (a) et (a') pour tracer la ligne de


ct du gabarit : on obtient le trac du gabarit du demi-sac

devant.

10. Pour couper la moiti du gabarit, placer la rgle sur la ligne


Z. Couper au cutter le carton entre les points (a') et (c') et
dgager l'excdent de carton en coupant la ligne X, en partant
du point (c') jusqu'en haut du carton.

11. Placer la rgle sur la ligne de ct (a'a) et couper le carton


au cutter le long de cette ligne.

12. Nous obtenons la moiti du gabarit du devant.

13. Plier sur l'axe X afin de rabattre la moiti coupe (caa'c')

sur l'autre moiti, et la couper par symtrie.

14. Placer la rgle sur la ligne (a'a) et couper le ct au


cutter.

15. Placer la rgle sur la ligne (a'c') et couper le long de cette


ligne.

16. Ouvrir le gabarit : nous avons prsent le gabarit du devant


du sac.
Patron des enchapes
Les enchapes sont les pices qui permettent de fixer les boucles
des poignes sur les morceaux de devant et de dos. Sur le
gabarit du devant (figure 1), dessiner les enchapes en les
placant symtriquement par rapport au milieudevant. Ici, les
enchapes sont trapzodales, mais elles peuvent prendre une
forme trs diffrente : en capucin (triangulaire), en rectangle ou
fantaisie, selon le dessin raliser. La partie suprieure de
l'enchape est dtermine par la largeur des boucles choisies.

1. Dessiner la forme de l'enchape sur le gabarit devant, sur un


seul ct - en l'occurrence, sur la photo, le ct gauche. Cette
forme servira raliser le patron des enchapes. L'enchape est
replie en deux pour enfermer la boucle. Pour une hauteur
apparente de 5 cm, le patron sera donc deux fois plus haut, soit
10 cm.

2. Relever les dimensions du dessin de l'enchape, soit la largeur

et la hauteur (5 x 5 cm). Ces valeurs correspondent la valeur


de l'enchape finie et fixe sur le sac. Sa valeur est multiplier
par deux dans le sens de la hauteur, soit 10 cm de hauteur pour
une largeur de 5 cm.

3. Dcouper un morceau de carton plus grand que l'enchape


raliser, soit 15 x 10 cm pour une enchape de 10 x 5 cm. Placer
le carton dans le sens de la hauteur. En appuyant lgrement,
marquer au cutter l'axe vertical V, au milieu du morceau de
carton.

4. L'axe horizontal H doit tre plac la moiti de l'axe V; les


deux axes devront se couper perpendiculairement en leur
centre. Pour tracer l'axe H, procder par symtrie par rapport
l'axe V. Plier le carton en deux sur l'axe V. Pointer les cts au
cutter en appuyant suffisamment pour marquer les deux
paisseurs.

5. Comme pour le gabarit du devant du sac, une fois la pice


dplie, relier ces incisions par un trait : nous obtenons l'axe
horizontal H. L'intersection de l'axe V et de l'axe H doit se
trouver au centre du carton. En appuyant lgrement, marquer
au cutter l'axe horizontal H. Placer le point (o) l'intersection
des axes V et H.

6. Pour tracer la demi-hauteur de l'enchape, plier le morceau de


carton sur l'axe H et effectuer une marque au crayon 5 cm audessous de cet axe, sur le ct du carton (pour une enchape de
10 cm de hauteur). Reporter ce point par symtrie par rapport
l'axe V.

7. Dplier le carton et le plier sur l'axe V. Pointer cette marque


au cutter (figure 7a). Dplier, puis relier les marques au crayon
: nous obtenons alors la ligne D, qui correspond la demihauteur de l'enchape (figure 7b). Placer le point (e)
l'intersection de la ligne D et de l'axe V.

8. Pour tracer la demi-largeur de l'enchape, plier le morceau de


carton sur l'axe V et tracer une marque au crayon 2,5 cm audessous de cet axe sur la ligne D (pour une enchape de 5 cm de
largeur). Reporter ce point par symtrie par rapport l'axe H.

9. Dplier le carton et le plier sur l'axe H. Pointer cette marque


au cutter (figure 9a). Dplier, puis relier les marques au crayon
: nous obtenons alors la ligne P, qui correspond la demi-

largeur de l'enchape (figure 9b). Placer le point (c)


l'intersection de la ligne P et l'axe H.

10. L'axe H correspond la pliure de l'enchape dans laquelle la


boucle sera prise (voir le rsultat figure 13). Placer le point (c')
de faon que la ligne (oc') soit gale la demi-largeur de la
boucle, c'est--dire 1 cm pour une boucle de 2 cm de large.

Dans le rectangle (ocae), en partant du point (e) et en allant


jusqu'au point (c'), dessiner le quart de la forme de l'enchape.
Nous avons trac le quart de l'enchape, que nous reproduirons
par symtrie pour obtenir l'enchape dans sa totalit.

11. Couper au cutter le quart de l'enchape dessine.

12. Dgager l'excdent de carton au cutter pour obtenir le quart


de l'enchape. Nous allons ensuite dupliquer ce quart par
symtrie en pliant sur les axes H et V.

13. Plier sur l'axe V (figure 13a) et couper le deuxime quart


par symtrie (figure 13b). Nous obtenons la moiti de l'enchape
(figure 13c). Plier sur l'axe H et couper encore par symtrie
(figure 13d). Dplier (figure 13e) : le patron de l'enchape est
achev.

14. Vrifier que la boucle de la poigne passe bien dans

l'enchape.

15. Sur le gabarit devant, effacer l'enchape prcdemment


dessine. Nous allons a prsent dessiner l'emplacement dfinitif
des enchapes sur le gabarit devant. Pour cela, reporter le
contour du patron de l'enchape sur un ct du gabarit. Ce
contour sera ensuite reproduit par symtrie sur l'autre moiti,
afin de placer parfaitement les enchapes : le moindre dcalage
risque de provoquer un dsquilibre sur les plans tant esthtique
que pratique.

16. Plier le gabarit du devant du sac en deux suivant l'axe X.


Sur le gabarit pli, tracer une droite V' parallle l'axe X
(milieu devant du gabarit), 6 cm de distance. Replier le patron
de l'enchape sur son axe H. Placer le patron de l'enchape sur le
gabarit du devant, en alignant avec prcision l'axe V du patron
de l'enchape et la droite V' du gabarit du devant.

17. Reporter au crayon les contours de l'enchape sur le gabarit


du devant.

18. Si ncessaire, repasser les traits au crayon en appuyant plus


fort.

19. Avec le poinon, reporter les contours de l'enchape sur


l'autre moiti du gabarit du devant : il faut appuyer assez fort
pour marquer les deux paisseurs de carton. Les repres sur la
photo indiquent les points importants marquer au poinon.

20. Dplier le gabarit du devant. Sur la seconde moiti du


gabarit, placer le gabarit de l'enchape sur les marques de
poinon et tracer ses contours au crayon.

21. Si ncessaire, repasser les traits au crayon en appuyant plus


fort.
Gabarit des cts (ou soufflets)
Nous utilisons le gabarit du devant pour construire les soufflets.

1. Rgler l'cart du compas balustre 1 cm.

2. Muni du compas et en se guidant sur les contours du gabarit,


tracer une ligne G parallle la ligne Y (bas du gabarit), et une
ligne J, parallle au ct du gabarit du devant. Placer le point (i)
a l'intersection des lignes G et J : ce point permettra de
construire le bas du soufflet.

3. La largeur du soufflet est de 12 cm et la hauteur du sac de 31


cm. Le devant du sac tant trapzodal, la longueur du ct est
lgrement suprieure la hauteur du devant. Il est important
d'obtenir la hauteur exacte du ct (qui sera forcment
suprieure 31 cm). Couper un morceau de carton plus grand
que le soufflet, soit environ 15 x 35 cm. Placer le gabarit du
devant sur ce morceau de carton en laissant environ 1,5 cm sur
le ct. Tracer la ligne S en reportant au crayon la ligne Y du
gabarit du devant sur ce morceau de carton. A l'intersection de
la ligne de ct et de la ligne Y, marquer au crayon le point (f).

4. Pointer le point (i) a l'aide du poinon. Appuyer assez fort


pour percer les deux paisseurs de carton.

5. Placer le point (i') l'intersection de la ligne J du gabarit


du devant et de la ligne S du soufflet.

6. Retirer le gabarit du devant. Sur le soufflet, joindre au crayon


les points (i) et (i').

7. Replacer le gabarit du devant suri le soufflet. A l'intersection


de la ligne de ct (a'a) et de la ligne Z (ligne du haut du gabarit
du devant, placer le point (k) sur le soufflet. Joindre les points

(k) et (f) pour tracer la hauteur du soufflet.

8. Le soufflet mesure 12 cm de large. Pour construire cette


largeur, il faut tracer l'axe vertical V du soufflet. Cet axe V est
parallle a la droite (fk). Au cutter, placer le point (k') a 6 cm
du point (k), perpendiculairement la droite (fk).

9. Au cutter, placer le point (i") 5 cm du point (i),


perpendiculairement a la droite (fk). Nous avons simplement
retranch la valeur de 1 cm trace au compas.

10. Marquer au cutter, en appuyant lgrement, l'axe V du


soufflet en reliant les points (i") et (k').

77. Plier le soufflet en deux suivant l'axe V puis reporter au


cutter, par symtrie, le point (k) du soufflet sur l'autre moiti du
carton.

12. Dplier, puis joindre ces deux points au crayon afin de


tracer la ligne de haut du soufflet.

13. Plier nouveau sur l'axe V puis reporter au poinon, par


symtrie, le point (i) du soufflet sur l'autre moiti du carton.

14. Dplier et joindre le point (i) au point obtenu par symtrie.


Nous appellerons cette ligne S". l'intersection de l'axe V et
de la ligne S", placer le point (m). La ligne passant par les

points (m), (i), (i") et (f) dessine la forme exacte de la moiti du


bas du soufflet. Sur le ct et en bas du soufflet, nous obtenons
un dcroch de 1 cm sur 1 cm : il sera ncessaire pour le
montage final.

15. Couper cette moiti dessine en s'arrtant a l'axe V.

16. Plier en deux sur l'axe V.

17. Couper le ct du soufflet par symtrie.

18. Couper le haut par symtrie.

19. Couper le bas par symtrie.

20. Dplier. Le patron du soufflet est achev.


Patronage du fond
Pour raliser le patron du fond, couper un morceau de carton
plus grand que les dimensions du fond, soit environ 35 x 20 cm
pour un fond de 28 x 12 cm. Placer le carton verticalement.

Avec la rgle et le cutter, marquer un axe horizontal H au


milieu du morceau de carton, en appuyant lgrement.

1. Plier en deux sur l'axe H et pointer au cutter sur le bord du


carton, comme sur la photo. Appuyer assez fort pour marquer
les deux paisseurs de carton.

2. Dplier et joindre ces deux marques au cutter en appuyant


lgrement afin de tracer l'axe vertical V. Les axes H et V
sont perpendiculaires et se coupent en leur milieu.

3. Le soufflet permet de tracer la demi-largeur du fond, qui


correspond la distance entre les points (m) et (i) du soufflet,
additionne la distance entre les points (i) et (i''). Placer le
soufflet sur le fond, au bord du carton, en alignant l'axe V du
soufflet et l'axe V du fond. A partir de l'axe V du fond, marquer
au poinon le point (i) du soufflet sur le fond.

4. Laisser le poinon sur le point M. En se servant du poinon


comme axe de rotation, faire pivoter le soufflet 90 degrs
autour de cet axe, dans le sens des aiguilles d'une montre.

5. Sur le patron du fond, pointer le point (i") du soufflet. Plier


en deux le patron du fond sur l'axe H et pointer le point (i") au
cutter afin de le copier sur les deux paisseurs du patron.

7. Dplier puis joindre ces deux points au crayon. Nous


obtenons la ligne A, qui correspond la demi-largeur du fond.

8. Placer le bas du gabarit du devant sur la ligne A, en alignant


l'axe V du devant et l'axe H du fond. Marquer au cutter le point
(o), qui correspond l'intersection de la ligne J du devant et de

la ligne A du fond.

9. Plier le fond en deux sur l'axe V puis pointer au cutter le


point (o) sur les deux paisseurs de carton.

10. Dplier et joindre les deux marques obtenues pour tracer la

ligne B, qui correspond a la demi-longueur du fond. La surface


comprise entre les lignes A et B et les axes H et V (en orange)
correspond un quart du fond du sac.

11. Couper ce quart de patron du fond au cutter en s'arrtant aux


axes V et H.

12. Plier le fond sur l'axe V et couper par symtrie puis dplier,
pour obtenir la moiti du fond.

13. Plier sur l'axe H et couper l'autre moiti par symtrie.

14. Nous obtenons le patron du fond du sac.

Montage

1. l'aide des patrons, dcouper un devant, un dos, deux


soufflets, quatre enchapes, un fond ainsi que deux poignes.
Dessiner les surpiqres a 0,3 cm de chaque bord, puis marquer
au cutter un plia l'intrieur de ces surpiqres. Sur cette photo
apparat galement le schma de montage des diffrentes pices
du sac : il faudra fixer la partie A la partie A, la partie B la
partie B, etc.

2. Coller un premier soufflet au fond, en prenant soin de ne pas


fixer le dcroch du soufflet. Celui-ci viendra se coller contre
les pices de devant et de dos.

3. Coller le second soufflet au fond, de la mme faon que le


premier.

4. Coller le premier soufflet au devant.

5. Coller le fond au devant.

6. Sur cette photo, le dcroch du soufflet vient se coller contre


le devant et le bas du soufflet contre le fond.

7. Coller le second soufflet au devant. Une fois les soufflets et


le fond colls au devant, les coller au dos.

8. Quelques vues de dtail permettant de mieux comprendre


comment fixer les pices entre elles. Le prototype est
maintenant termin.

Patronage du soufflet
Pour raliser cette sacoche, nous commenons par tracer le
soufflet qui nous servira de base pour construire le sac.

1. Dcouper un morceau de carton lgrement plus grand que le


soufflet, soit environ 40 x 15 cm pour un soufflet de 31 x 8 cm.
Marquer l'axe vertical V avec la rgle et le cutter, en appuyant
lgrement afin de pouvoir plier la pice en deux plus
facilement et plus nettement.

2. Pour tracer la ligne de bas du soufflet (que l'on nommera Y


), plier la pice en deux sur l'axe V. Pointer sur le ct de la
pice 3 cm du bas; il faut appuyer assez fort pour marquer les
deux paisseurs de carton.

3. Dplier. Nous obtenons deux points symtriques. Relierces


deux points au crayon pourtracer la ligne Y.

4. Plier le soufflet en deux sur l'axe V. Mesurer partir de la


ligne Y la valeur de la hauteur, soit 31 cm.

5. Marquer ce point au cutter en appuyant assez fort pour percer


les deux paisseurs de carton.

6. Dplier et joindre ces deux marques au crayon pour tracer la


ligne du haut du soufflet, que l'on nommera Z.

7. A droite de l'axe V, marquer au crayon la demi-largeur du


soufflet (4 cm) sur les lignes Y et Z.

8. Relier ces deux points au crayon pour tracer la ligne de demilargeur du soufflet, que nous nommerons L .

9. Dessiner l'arrondi du bas du souffleta droite de l'axe V. Cet


arrondi correspond un quart de cercle d'un diamtre de 4 cm
tangent aux lignes Y et L. Nous venons de dessiner la moiti du

soufflet.

10. Couper la moiti qui vient d'tre dessine en s'arrtant a


l'axe V.

11. Plier le soufflet en deux sur l'axe V et couper par symtrie

la seconde moiti de la pice en se guidant sur les contours de


la premire moiti.

12. Le patron des soufflets est termin.

Gabarit de construction
Ce gabarit va nous servir crer les patrons de trois pices
diffrentes: le devant, le dos et le rabat.

1. Nous avons coup un morceau de carton d'environ 40 x 30


cm pour un sac de 34 x 22 cm. Au milieu du morceau de
carton plac verticalement, marquer au cutter l'axe vertical V,
en appuyant lgrement.

2. Plier en deux sur l'axe V, pointer au cutter environ 3 cm du

bas droite du morceau de carton en appuyant assez fort pour


marquer les deux paisseurs.

3. Dplier et relier les deux marques au crayon afin de tracer la


ligne de bas du gabarit, que l'on nommera X . A
l'intersection de l'axe V et de la ligne X, placer le point (o).

4. Placer au crayon le point (a) sur la ligne X. La distance entre


les points (o) et (a) est gale a la moiti de la largeur du sac,
soit 11 cm.

5. Sur l'axe V, placer un point (c). La distance entre les points


(o) et (c) est suprieure la hauteur du sac, soit 40 cm. Le point
(c') est plac perpendiculairement l'axe V, 11 cm du point
(c).

6. Joindre les points (a) et (c'). Nous venons de tracer la ligne


de ct du gabarit.

7. Le morceau du devant et celui du dos ont la mme hauteur,


31 cm. Ces deux morceaux sont assembls sous le sac et font
office de fond. La largeur du fond devra tre rpartie par moiti
entre les morceaux devant et dos, et ajoute aux 31 cm de la

hauteur du sac. Les cts du sac tant arrondis, nous allons


utiliser le soufflet pour reporter - par pivotement - la valeur de
cet arrondi sur la droite (ac') afin de dterminer la hauteur du
gabarit. Plier le patron du soufflet sur son axe V. Placer le
patron du soufflet pli sur le gabarit du devant. L'axe V du
patron du soufflet pli doit concider avec l'axe X du gabarit du
devant. Caler le bas du patron du soufflet pli contre la droite
(ac'). L'arrondi est plac vers le haut du gabarit du devant.
Pointer le poinon au dbut de l'arrondi du soufflet pli, en le
maintenant plant dans les paisseurs de carton.

8. Le poinon va nous servir d'axe autour duquel nous ferons


lgrement pivoter l'arrondi du soufflet pli, en faisant rouler
l'arrondi du soufflet sur la droite (ac' C'). Cette opration
permettra de reporter avec exactitude la valeur du demi-fond du
sac et sa hauteur. Dplacer le poinon le long de l'arrondi du
soufflet pli (figure 8a) et rpter cette opration jusqu' ce que
la hauteur du soufflet pli soit aligne avec la droite (ac')

(figure 8b).

9. Pointer au cutter le haut du soufflet pli sur le gabarit et y


placer le point (c").

10. Plier en deux le gabarit du devant sur son axe V. Reporter


par symtrie le point (c") sur l'autre moiti du gabarit du
devant, en pointant avec le cutter dans les deux paisseurs de
carton.

11. Dplier et porter le point (d) l'endroit point. Joindre les

point (c") et M. Nous venons de tracer la ligne du haut du


gabarit. Placer le point (d') l'intersection de l'axe V et de la
droite (c''d).

12. partir du point (d'), placer sur l'axe V le point (e), 27


cm. A partir du point (c"), placer le point (e') sur la droite (c"a),
27 cm. Joindre les points (e) et (e') et prolonger cet axe
jusqu'au bord du gabarit du devant : nous obtenons la hauteur
du rabat. Cette opration est trs importante pour la suite.

13. Dessiner, droite de l'axe V, la moiti de la patte qui


fermera le rabat.

14. La patte fermera le sac lorsqu'elle sera passe dans la


boucle fixe sur le devant. Placer la boucle sur le dessin de la
patte afin de dterminer l'emplacement de sa fixation sur le
devant. La moiti du gabarit du devant est dessine.

15. Couper la moiti dessine en s'arrtant a l'axe V.

16. Plier sur l'axe V et couper la seconde moiti par symtrie.


Le gabarit du devant, du dos et du rabat est achev. Il servira
construire les morceaux du patron des morceaux du devant, du
dos et du rabat.
Patronage du devant
Nous utiliserons le gabarit ralis pour le devant, le dos et le
rabat afin de tracer les patrons de ces trois pices. Nous
ajouterons des coutures aux morceaux du devant et du dos pour
les assembler. Les autres parties sont assembles bord bord, et
ne ncessitent donc pas l'ajout d'une valeur supplmentaire pour
la couture.

1. Couper un morceau de carton d'environ 40 x 30 cm. Marquer


au milieu l'axe vertical V, au cutter, en appuyant lgrement.
Plaquer le gabarit sur cette pice en alignant avec prcision
l'axe V du gabarit et l'axe V du patron. Reporter au crayon les
contours du gabarit sur le patron. A 4 cm sous la ligne du haut
d u patron, tracer une ligne parallle et tracer une diagonale
entre ces deux lignes pour dessiner la moiti d'une ouverture
qui facilitera le passage de la main pour fouiller dans le sac.

2. Dans le bas du patron du devant, ajouter une valeur de

couture de 1 cm pour assembler les morceaux du dos et du


devant par une couture intrieure.

3. Couper la moiti de la pice en s'arrtant l'axe V.

4. Plier la pice en deux et couper la seconde moiti par


symtrie.

5. Penser dessiner le patron de l'enchape et le patron du


passant de la fermeture du rabat. La taille de l'enchape dpend
de la boucle que l'on utilise. Ne pas oublier de placer un trou au
centre de l'enchape pour passer l'ardillon de la boucle.
L'emplacement de cette enchape a t dfini lors de la
construction du gabarit.

6. Pour dessiner le patron du dos, on procde de la mme faon


que pour le devant car ces deux pices ont les mmes
dimensions. Tracer une parallle 4 cm sous la ligne de haut :
el l e dterminera l'emplacement du rabat sur le dos. Arrter
cette ligne de couture a 4 cm du ct et joindre l'angle suprieur
du sac en diagonale. Arrondir lgrement l'angle trac. Dans le
bas du patron du dos, ajouter une valeur de couture de 1 cm
pour assembler les morceaux du dos et du devant par une
couture intrieure.

7. Nous allons utiliser le patron du dos pour raliser celui du


rabat. Couper un morceau de carton d'environ 40 x 30 cm.
Marquer au centre un axe vertical V avec la rgle et le cutter, en
appuyant lgrement.

8. Nous allons reporter sur le carton les contours de


l'emplacement du rabat dessin sur le patron du dos. Pour cela,
plier le carton sur son axe V. Plier galement le patron du dos.
Placer ensuite le patron du dos sur ce carton en alignant l'axe V
du carton et l'axe V du patron du dos. Ces deux morceaux
doivent se chevaucher sur 6 cm environ. On peut s'aider de la
rgle pour mieux aligner les deux pices.

9. Pour tracer le haut du rabat, nous utilisons le cutter pour


reporter sur le morceau de carton la forme dessine sur le haut
du patron du dos. Pointer les droites et l'arrondi. Reporter la
forme exacte sur ce carton en pointant diffrents endroits de
la forme. Placer davantage de points de repre dans l'arrondi
pour pouvoir le reproduire l'identique.

10. Pour dterminer la demi-largeur du rabat, reporter la demilargeur du patron du dos en pointant au cutter.

77. Pour dterminer l'emplacement de la couture du rabat,


reporter le haut du patron du dos sur le morceau de carton en
pointant au cutter.

12. Dplier et relier ces points au crayon ; nous obtenons ainsi


la forme du haut du rabat. La bande obtenue, la bande
d'attache , sera colle, puis surpique. Elle fixera le rabat au
dos.

13. La largeur du rabat est gale celle du dos. Nous nous

aidons du patron du dos pour reporter sa largeur sur le carton,


en pointant ses deux extrmits.

14. Relier ces deux points pour tracer la demilargeur du rabat.

15. Nous dterminons la hauteur du rabat. Sur le bord du rabat,


nous reportons les mesures ncessaires : la bande d'attache du

dos, la valeur du soufflet et la partie rabattue sur le devant.


Nous avons la valeur de la bande d'attache ; nous ajoutons la
demi-largeur du soufflet en plaant le haut du patron du soufflet
sur la ligne de ct du rabat.

16. Dplacer ce point de 0,2 cm vers le bas pour compenser


l'paisseur du cuir. Pointer au cutter.

17. Plier le morceau de carton sur son axe V et pointer une


nouvelle fois par symtrie.

18. Dplier et relier ces deux marques au cutter en appuyant


lgrement afin de marquer le carton pour pouvoir le plier.

19. Plier le carton sur la ligne qui vient d'tre trace, puis
reporter la demi-valeur du soufflet en pointant avec le cutter
dans les deux paisseurs de carton.

20. Dplier, et plier sur l'axe V pour reporter par symtrie, avec
le cutter, le point que nous venons de marquer.

21. Dplier et relier ces deux marques au cutter, en appuyant


lgrement afin de marquer le carton. Cette ligne dlimite la
valeur du soufflet; nous la nommerons S.

22. Nous allons tracer la dernire partie du rabat en utilisant le


gabarit des devant, dos et rabat (figure 5 p. 136). Placer sous la
ligne S le haut du gabarit et reporter au cutter la valeur du rabat

(dessin sur le gabarit) sur le morceau de carton.

23. Plier en deux le patron du rabat sur son axe V et reporter par
symtrie la hauteur du rabat sur l'autre ct.

24. Dplier et relier les deux marques au crayon afin de tracer


le bas du rabat.

25. Dessiner l'arrondi du bas du rabat sur une moiti.

26. Plier le gabarit sur son axe V puis le placer sur le patron du
rabat. Aligner les axes V du patron et du gabarit et faire
concider la ligne de rabat du gabarit avec celle du patron. Avec
le poinon, reporter les contours de la patte de fermeture sur le
patron en appuyant suffisamment pour percer les deux

paisseurs de carton.

27. Dessiner la partie de la fixation de la patte sur le patron du


rabat en reliant les marques au crayon.

28. La construction du patron du rabat est termine.

29. Couper le demi-patron en s'arrtant l'axe V, plier en deux


et couper par symtrie. Le patronage du rabat est termin.
Coupe et montage
Nous avons prsent le patron du sac qui comprend, un dos, un
devant, un rabat, un ct, une sangle d'paule, une patte de
fermeture, une enchape et un passant. Nous avons galement
construit le patron d'une sangle de 70 cm de longueur sur 2 cm
de largeur. Reste maintenant couper les morceaux et les
assembler.

1. chaque extrmit de la sangle, nous ajoutons une bande de


couture de 4 cm de long pour l'assembler aux soufflets. Pour
raliser le patron de la patte de fermeture, il faut reporter le
dessin trac sur le gabarit du devant. Tracer le patron de
l'enchape en reportant son dessin trac sur le gabarit du devant.
(Attention : la partie dessine ne reprsente que la moiti de
l'enchape, sa longueur est deux fois plus grande que le dessin
puisqu'elle est plie en deux pour enfermer la boucle.) Le
passant, qui mesure 3 cm de long sur 0,5 cm de large, sera fix
dans les coutures de l'enchape.

2. l'aide des patrons, nous allons couper les morceaux du sac:


deux cts, un devant, un dos, un rabat, une patte de fermeture,
une enchape, un passant et une sangle. Poser un poids afin de
maintenir le patron durant la coupe.

3. Pointer les repres importants pour le montage au poinon.

Marquer, par exemple, l'emplacement de l'enchape sur le


devant, ou l'emplacement de la patte de fermeture sur le rabat.

4. Couper en suivant les contours du patron. Faire un premier


passage au cutter pour marquer le carton en appuyant
lgrement, et un second en appuyant un peu plus fort afin de
couper en suivant ce trac.

5. Utiliser de la colle pour assembler les morceaux. Fixer la


patte de fermeture au rabat. Passer la boucle dans l'enchape,
replier ses deux moitis pour coller entre elles les deux
extrmits du passant. Coller l'enchape au devant, puis chaque
extrmit de la sangle sur un soufflet. Assembler le devant et le
dos, puis le rabat au dos. Enfin, assembler les soufflets au
devant et au dos. L'assemblage des soufflets au devant et au dos
se fait bord bord (les coutures envers sur envers).

6. Le montage est prsent termin.


Prparation
Avant toute chose, dterminer les proportions du sac en
dessinant le volume plat sur le carton.

Dessina plat du volume sur du carton. Pour choisir la longueur


des poignes, placer la main sur le dessin et tracer la forme de
la poigne autour de la main.
Gabarit du ct
Le gabarit du ct permet de construire le patron du ct.
Commencer par tracer la forme cylindrique du ct; on y
ajoutera la valeur de couture.

1. Dcouper un morceau de carton lgrement plus grand que le


ct, soit environ 20 x 20 cm pour un sac d'un diamtre de 16,5
cm. Au milieu du carton, marquer la rgle et au cutter l'axe
verticalV du gabarit, en appuyant lgrement afin de pouvoir
plier plus facilement le carton en deux.

2. Plier le carton sur l'axe V. Pointer au cutter le ct du carton


en basa droite de l'axe V. Il faut appuyer assez fort pour
marquer les deux paisseurs de carton.

3. Dplier. Nous obtenons deux marques parfaitement


symtriques. Relier ces deux marques au crayon pour tracer la
ligne du bas du gabarit du ct. Nous appellerons cette ligne A
.

4. La base de ce sac est plate ; c'est par elle que commence le


traage. Sur la ligne A et a droite de l'axe V, indiquer au crayon

la demi-valeur de la largeur du bas du ct (4,5 cm pour un


fond de 9 cm). Nous nommerons ce point a .

5. Plier le carton en deux sur l'axe V. Sur le ct du carton,


placer la rgle perpendiculairement la ligne A, pointer la
valeur de la hauteur du ct au cutter, soit 16 cm. Appuyer
assez fort pour percer les deux paisseurs de carton.

6. Dplier le carton et joindre ces deux marques au crayon pour


tracer la ligne de haut du gabarit du ct. Nous nommerons
cette ligne R . Placer le point (o) a l'intersection de la ligne
R et de l'axe V.

7. Joindre les points (o) et (a) en traant main leve un arc de

cercle dont le centre est le milieu de l'axe V et qui a


proximativement pour diamtre 16,5 cm. Pour tracer cet arc,
commencer en tangente la ligne R jusqu'au point (a).
L'utilisation d'un pistolet permet de tracer un bel arrondi.

8. Couper au cutter cet arrondi du point (o) au point (a) en


s'arrtant l'axe V. S'aider d'un pistolet afin de couper l'arrondi
plus proprement.

9. Plier le carton en deux sur l'axe V. Avec le compas balustre


rgl 0,5 cm, tracer une valeur de couture de 0,5 cm en
suivant le contour de la moiti replie.

10. Reporter au crayon le contour de la moiti replie sur l'autre


moiti du carton. Nous nommerons la ligne obtenue C

.Tracer au crayon la valeur de couture dans la marque laisse


par le compas. Nous nommerons cette ligne extrieure D .

11. Dplier le carton et couper au cutter le long de la ligne D.


Le gabarit du ct est achev.
Patronage du devant/dos
Les morceaux de devant et de dos tant identiques, un seul
patron suffit pour ces deux pices. Nous appellerons ce patron
patron du devant. Les dtails comme la sangle et le passant
sont galement tracs sur ce patron.

1. Dcouper une pice de carton d'environ 40 x 30 cm pour un


sac de 16 x 25 cm. Placer le carton dans le sens de la hauteur.
Marquer son axe vertical V avec la rgle et le cutter, en
appuyant lgrement afin de marquer le pli.

2. Pour construire la ligne de bas du patron, plier en deux sur


l'axe V. Pointer au cutter le ct du carton, en bas gauche de
l'axe V.

3. Dplier et joindre les deux marques au crayon afin de tracer


la ligne de bas du patron du devant. Nous appellerons cette

ligne G .

4. Tracer prsent la ligne de ct du patron du devant. Sur la


ligne G et droite de l'axe V, marquer au crayon la demi-valeur
de la longueur du devant (12,5 cm). Nous nommerons ce point
a .

5. Reporter au crayon cette demi-valeur en haut du carton (12,5


cm) perpendiculairement l'axe V. Nous nommerons ce point
b .

6. Joindre ces deux points afin de tracer la ligne de ct du


patron du devant, que nous appellerons E .

7. 0,5 cm droite de la ligne E, tracer une ligne parallle E


pour ajouter la valeur de couture. Cette nouvelle ligne
s'appellera F.

8. Pour dterminer la hauteur du morceau du devant afin qu'il


s'assemble parfaitement au ct, nous allons procder de la
mme manire que pour le sac 2. Plier en deux le gabarit du
ct. Placer ce gabarit sur le morceau du devant en alignant
parfaitement les angles du fond du sac sur les lignes F et G.
partir du dbut de l'arrondi pointer le poinon, en appuyant
assez fort pour maintenir les trois paisseurs de carton.

9. Le poinon va nous servir d'axe autour duquel nous ferons


lgrement pivoter le gabarit pli, en faisant rouler la ligne
D (correspondant la ligne du ct du sac couture comprise)
sur la ligne F. Cette opration permettra de reporter avec
exactitude la valeur du demi-fond du sac et sa hauteur. Dplacer
le poinon le long de la ligne F et rpter cette opration jusqu'
ce que l'axe V du gabarit soit perpendiculaire la ligne F du

devant. Cranter le gabarit et le devant au cutter, intervalles


rguliers. Appuyer assez fort pour marquer les paisseurs de
carton.

10. intervalles rguliers, cranter les valeurs de couture du


gabarit du ct et du patron devant/dos. Ce crantage permettra
d'viter les dformations des coutures lors de l'assemblage du
sac. Appuyer assez fort pour marquer les deux paisseurs de
carton.

11. Renouveler ces oprations en crantant au cutter a intervalles


rguliers, raison d'un cran toutes les deux rotations autour du
poinon. Il faut pointer puis faire pivoter le gabarit, puis pointer
nouveau et cranter au cutter, faire pivoter le gabarit et ainsi de
suite.

12. Lorsque l'axe V du gabarit est nouveau perpendiculaire a


la ligne F du devant, pointer une dernire fois au poinon. Cette
dernire marque indique la hauteur relle du patron du devant.
Nous nommerons ce point h .

13. Retirer le gabarit du ct, plier le patron du devant en deux


sur son axe V et reproduire le point (h) par symtrie sur les
deux moitis du carton. Enfin, dplier et relier les deux
marques au crayon. Nous venons de tracer la ligne de haut du
patron du devant, que nous nommerons J .

14. Plier le patron du devant sur son axe V. Pointer au cutter 1


cm sous la ligne G en appuyant assez fort pour marquer les
deux paisseurs de carton.

15. Dplier et relier les marques au crayon. Nous venons de


tracer la valeur de couture du bas du patron du devant.

16. Ce sac est ferm par un zip reliant les morceaux du devant
et du dos. Nous allons prsent retirer de ce patron la demivaleur de la largeur du zip, soit 0,7 cm. Pointer au cutter a 0,7
cm au-dessous de la ligne J.

17. Plier le devant en deux sur l'axe V et reporter cette marque

par symtrie sur l'autre moiti du devant.

18. Dplier et relier les marques au crayon. Nous venons de


tracer la ligne de zip. La construction du patron des morceaux
devant et dos est acheve.

19. Couper la moiti de la pice en s'arrtant l'axe V.

20. Plier et dcouper l'autre moiti par symtrie.

21. Couper en biseau la couture du bas afin de faciliter le


montage, et reporter les crans du ct par symtrie.

22. Tracer l'emplacement de la sangle sur la moiti droite du


patron du devant. Tracer en parallle le milieu de cette sangle
7,5 cm du milieu du devant; nous nommerons cette ligne S .
Rpartir quitablement la largeur de la sangle de part et d'autre
de cet axe S (1,75 cm, soit 3,5 cm / 2). Pour dlimiter la hauteur
de la sangle, tracer une perpendiculaire a l'axe S 16,2 cm de la
ligne G du bas du devant. Tracer cette ligne P partir de l'axe S
jusqu'au ct du devant. Sur l'axe S, placer un point 13 cm de
la ligne G du devant. Ce repre correspond l'emplacement de la
fixation des poignes.

23. De chaque ct de la ligne P, nous rpartissons de faon


symtrique la valeur de la hauteur du passant : 1 cm au-dessus
et au-dessous pour un passant de 2 cm de haut. Nous
rpartissons de faon symtrique la valeur de la largeur du
passant de part et d'autre de l'axe S, soit 3 cm de chaque ct
pour un passant de 6 cm de large. Pour arrondir les angles du
passant, tracer un cercle de 1 cm de diamtre, tangent chaque
angle du passant. Le centre de chaque cercle correspond
l'emplacement des rivets de fixation. Sur le patron du devant,
pointer au poinon l'emplacement des quatre rivets du passant,
de la fixation de la poigne au devant, ainsi que les angles
dfinissant l'emplacement de la sangle. Plier en deux sur l'axe
V et reporter ces points par symtrie sur l'autre moiti. Lors du
montage, nous reporterons ces points sur les morceaux de feutre
pour dfinir l'emplacement exact de ces fournitures sur les
morceaux du devant et du dos.

Patronage du ct
Nous allons maintenant crer le patron du ct, qui sert pour les
deux cts.

1. Couper un morceau de carton d'environ 20 x 20 cm pour un


ct de 16,5 cm de diamtre. Marquer l'axe vertical V au milieu
du patron avec la rgle et le cutter.

2. Plier le carton sur l'axe V et pointer au cutter a 2 cm en basa


droite de l'axe V sur le ct du carton.

3. Dplier et joindre les deux marques au crayon afin de tracer


la ligne de bas du patron. Nous nommerons cette ligne P .

4. Plier nouveau le carton sur l'axe V. Plier en deux le gabarit


du ct sur son axe V. Placer le gabarit sur le carton, en
alignant avec prcision les axes V du carton et du gabarit ainsi
que la ligne D du bas du gabarit et la ligne P du carton. Couper
le carton au cutter en se guidant sur les contours du gabarit.

5. Reporter au cutter, sur le patron, les crans du gabarit.


Appuyer assez fort pour percer les paisseurs de carton.

6. Le patron des cts est achev.

7. En se servant du patron du devant, construire les patrons des


passants, des sangles et des poignes du sac. Le patron est
compos d'un morceau pour le devant et le dos, et d'un morceau

pour les deux cts. Pour raliser le patron des sangles et des
passants, reporter au poinon les marques du patron du devant
sur des morceaux de carton et couper. Pour le patron des
poignes, couper une bande de carton de 47 x 3,5 cm. Sur cette
bande, reporter le dessin des extrmits comme il figure sur le
patron du devant, sans oublier de pointer l'emplacement de la
fixation.
Coupe
Le prototype de ce sac va tre ralis en feutre. Le choix du
feutre est important: l'aiguille d'une machine coudre risque de
se casser avec un feutre trop pais, mais un feutre trop souple
ne donne pas suffisamment de rigidit au sac. Nous opterons
donc pour un feutre de 0,3 cm d'paisseur.

1. Placer le patron sur le feutre et couper aux ciseaux un

morceau lgrement plus grand que les dimensions du patron


du devant.

2. Placer un poids sur le patron afin de le maintenir contre le


feutre.

3. Couper le feutre au cutter en suivant avec prcision les


contours du patron.

4. Reporter les crans du patron sur le morceau de feutre.

5. Reporter au crayon tissu l'emplacement des rivets et des

contours des sangles.

6. Reporter au crayon tissu l'emplacement des fixations des


poignes.

7. Sur le morceau de feutre, nous distinguons les crans et les

points que nous venons de reporter.

8. Procder de la mme faon pour couper le dos du sac,


puisque cette pice est identique au devant.

9. Couper les petits morceaux, comme ici pour les passants, en


prenant soin de reporter a chaque fois sur le feutre, au crayon
tissu, l'emplacement des fournitures.

10. Nous venons de couper un devant, un dos, deux cts, quatre


sangles, quatre passants et deux poignes.

Montage
Ce sac est d'abord cousu puis retourn. Nous assemblerons les
diffrents morceaux l'envers, puis nous retournerons le sac
afin que les coutures soient invisibles.

1. Coller les sangles sur le devant et le dos pour les empcher


de bouger au moment de la couture. La colle, base de gomme,
est utilise par les cordonniers; on peut se la procurer dans les
magasins de fournitures de bricolage.

2. Coudre les sangles la machine, au devant et au dos, en


rglant la longueur du point a 0,3 cm. Piquer lentement afin de
faire une surpiqre rectiligne.

3. Faire un troua l'emporte-pice l'emplacement des fixations


et des rivets sur les pices de devant et de dos.

4. Nous voyons ici les huit trous des rivets et les deux trous des
fixations des poignes.

5. Faire un trou l'emporte-pice a l'emplacement des rivets sur


les quatre passants.

6. Fixer les passants au devant et au dos avec les rivets.

7. Visser les fixations des poignes au devant et au dos.

8. Les fournitures sont prsent fixes sur les morceaux du


devant et du dos.

9. Le devant et le dos sont prts a tre assembls.

10. Coller le zip au devant et au dos.

11. Fixer le zip au devant et au dos par une couture a la


machine.

12. Plier le devant et le dos, endroit sur endroit, pour assembler


ces deux morceaux sur l'envers.

13. partir de cette tape, nous travaillons sur l'envers du sac.


Coller un ct au devant et au dos, endroit sur endroit. Pour
positionner les morceaux ensemble, utiliser les crans.

14. Avant de coller le second ct, ouvrir lgrement le zip,


sinon il sera difficile de l'ouvrir au moment de retourner le sac.
Coller le second ct, toujours en le positionnant l'aide des
crans.

15. Coudre les cts avec le devant et le dos; choisir un piedde-biche pour fermeture glissire. Placer l'extrieur du piedde-biche sur le bord extrieur de la couture.

16. L'angle form par le bas du sac et l'arrondi est la partie la

plus dlicate a coudre. Quand l'aiguille arrive cet angle, il faut


la laisser pique dans la couture. Relever le pied-de-biche, faire
pivoter la pice, baisser le pied-de-biche et reprendre la
couture. Pour ces parties difficiles, matriser la vitesse de
piqre en contrlant manuellement le volant de la machine.

17. La couture la machine est acheve.

18. La couture et le zip sont lgrement ouverts.

19. Il ne reste plus qu' ouvrir le zip et a retourner le sac.


craser les coutures l'aide d'une pince plier et d'un plioir.

20. Plier les poignes en deux, envers sur envers. Il faut ensuite
les coller puis les piquer avec une couture-nervure en s'arrtant
a 8 cm de chaque extrmit. Glisser les sangles dans les
passants et les fixer au devant et au dos. La fabrication de ce
sac est acheve.

21. Vue de ct du sac.

22. Vue du devant.

23. Vue du dessus.

24. Vue de dessous. Les sangles du devant et du dos sont prises


dans la couture du devant au dos.

Gabarit du devant et du dos

Ce gabarit, que nous nommerons devant, servira raliser le


pat ron du devant et celui du dos, ces deux pices tant
identiques.

1. Dcouper un morceau de carton lgrement plus grand que


les dimensions du devant et du dos du sac, soit environ 50 x 50
cm pour un devant de 43,5 x 39 cm. Marquer l'axe vertical V du
gabarit avec la rgle et le cutter; appuyer lgrement afin de
pouvoir plier la pice en deux plus facilement.

2. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, plier en deux le carton


sur l'axe V, pointer au cutter sur le ct du carton en bas
gauche de l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

3. Dplier le carton : nous obtenons deux points parfaitement


symtriques. Joindre ces deux points au crayon. Nous venons de
tracer la ligne du bas du gabarit. Nous nommerons cette ligne
C .

4. Avec la rgle, marquer sur la ligne C, au crayon, la demivaleur de la largeur du bas du devant, 18,5 cm (37 cm / 2)
droite de l'axe V. Nommer ce point d .

5. Pour tracer la ligne du haut du gabarit, placer la rgle


perpendiculairement au point (d). Marquer au crayon la valeur

de la hauteur du devant a 39 cm de la ligne C. Nommer ce point


e .

6. Plier le gabarit sur l'axe V et reporter au cutter le point (e)


sur l'autre moiti du gabarit.

7. Dplier et joindre au crayon les deux marques de cutter pour


tracer la ligne du haut du gabarit. Nous nommerons cette ligne
F .

8. Dplier. Sur la ligne F, mesurer, droite de l'axe V, la demivaleur de la largeur du haut, soit 21,75 cm (43,5 cm / 2) et
marquer ce point au crayon : c'est le point (g).

9. Tracer au crayon la ligne de ct du gabarit en joignant les


points (g) et (d). Nommer cette ligne R .

10. Dessiner au crayon l'arrondi du bas du gabarit. Utiliser un


pistolet pour tracer une courbe plus douce. Nous venons de
tracer la moiti de la forme du devant.

11. Nous allons maintenant couper la moiti du gabarit. Couper


l'arrondi au cutter (on peut utiliser un pistolet comme guide).

12. Couper la ligne F partir de l'axe V. Couper la ligne R


jusqu' l'arrondi. Couper la ligne C partir de l'arrondi jusqu'
l'axe V. Couper l'excdent de carton sur l'axe V, en haut de la
ligne F et en bas de la ligne C.

13. Plier le gabarit en deux sur l'axe V et reporter au crayon le

contour coup sur la seconde moiti du gabarit.

14. Avec le compas balustre rgl 0,5 cm, ajouter une


valeur de couture de 0,5 cm sur la seconde moiti du gabarit
en suivant le contour coup au cutter. Nous appellerons cette
valeur de couture du gabarit la ligne J .

15. Couper au cutter le long de la ligne J. Utiliser la rgle pour


couper le haut, le ct et le bas. Marquer d'abord l'arrondi au
cutter, et repasser pour couper bien dans la marque.

16. Dplier le gabarit et le retourner sur l'envers afin que la


ligne J soit sur la gauche du gabarit. La construction du gabarit
du devant est acheve.

17. Dessiner les bandes de garniture sur la moiti droite du


gabarit, o il n'y a pas la valeur de couture. A l'aide du compas
balustre rgl 2,2 cm, tracer la valeur de la largeur de la
bande en prenant pour guide le contour du gabarit. Pour faciliter
le placement de cette pice au moment de la coupe - ce qui
permettra d'conomiser de la matire - , nous allons la partager
en deux parties. Tracer une ligne de dcoupe, la ligne K , la
moiti de l'arrondi du bas.

18. Dessiner les surpiqres a 0,3 cm du bord de la bande. Placer


sur l'axe V le boutonpression permettant d'accrocher le devant
au dos, afin de marquer son emplacement sur le gabarit. Le
gabarit de construction du patron des morceaux du devant et du
dos du sac est achev.
Gabarit des cts
Les deux cts de ce sac sont identiques. La difficult de leur
construction rside dans le fait qu'ils partent du milieu du
dessous du sac, et que leur largeur n'est pas la mme en bas
qu'en haut. Avant de fabriquer le patron des cts, nous
ralisons un gabarit fait d'une seule pice, comprenant les deux
cts et le fond du sac. Ce gabarit sera nomm le gabarit du
ct .

1. Couper une bande de carton d'environ 130 x 25 cm pour un


sac de 39 x 37 cm. Avec la rgle et le cutter, marquer l'axe
vertical V du gabarit dans le sens de la longueur.

2. Plier en deux sur l'axe V.

3. Pointer le ct du carton au cutter, la moiti du morceau,


soit 65 cm pour une longueur de 130 cm. Appuyer assez fort
pour percer les deux paisseurs du carton.

4. Dplier et joindre ces deux marques afin de marquer l'axe


horizontal R du gabarit avec la rgle et le cutter.

5. Plier le carton sur l'axe R. Nous allons tracer quatre lignes


parallles l'axe V. Sur le bord du carton, placer au cutter un
point (n) a 8 cm au-dessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour

marquer les deux paisseurs de carton.

6. Pointer au cutter un deuxime point, le point (m), a 4 cm audessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

7. Placer au cutter un troisime point, le point (p), a 8,5 cm audessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

8. Placer au cutter un quatrime point, le point (o), 4,5 cm audessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

9. Dplier le gabarit. On obtient les points (m'), (n'), (o') et (p')


symtriques aux points (m), (n), (o) et (p) par rapport l'axe R.
Joindre (m) et (m'), (n) et (n'), (o) et (o'), (p) et (p'). La ligne
(mm') correspond la demi-valeur de la largeur du haut du
ct. La ligne (oo') correspond sa valeur de couture. La ligne
(nn') correspond a la demi-valeur de la largeur du bas du ct.
La ligne (pp') correspond a sa valeur de couture.

10. La largeur du ct va en se rtrcissant du bas vers le haut


du sac. Le fond du sac a la mme largeur que le bas du ct.
Nous allons maintenant construire cette forme. Pour cela, plier
en deux le gabarit du ct du sac sur son axe R. Plier en deux le
gabarit du devant sur son axe V. Placer le gabarit du devant sur
le gabarit du ct en alignant avec prcision les axes V et R des
deux morceaux. Aligner galement la ligne J du gabarit du
devant et la ligne (pp') du gabarit du ct.

11. Placer le poinon sur la ligne R du gabarit du devant, au


dbut de l'arrondi. Cranter ce point au cutter. Le poinon va
nous servir d'axe autour duquel nous ferons lgrement pivoter
le gabarit pli, en faisant rouler la ligne J du devant sur la
ligne (pp') du ct. Cette opration permettra de reporter avec
exactitude la valeur de l'arrondi du sac ainsi que la hauteur du
ct.

12. Sur un schma, nous avons symbolis le report du contour


du gabarit du devant sur le gabarit du ct.

13. Dplacer le poinon le long de la ligne R du gabarit du


devant afin de la faire rouler sur la ligne (pp') du ct.

14. Placer un cran au milieu de l'arrondi, a la hauteur de la ligne


K. Appuyer assez fort pour marquer les morceaux du devant et
du ct.

15. Dplacer le poinon le long de la ligne R du gabarit du


devant afin de la faire rouler sur la ligne (pp') du ct.

16. Faire pivoter le gabarit du devant jusqu' ce que la ligne J


croise la ligne (oo') du gabarit du ct. Cranter la fin de
l'arrondi du devant. Appuyerassez fort pour perforer les

paisseurs du carton de devant et marquer les morceaux du


devant et du ct. Ce point est important pour la suite du
montage.

17. Marquer au crayon l'intersection des lignes J et (oo'). Ce


point (x) dtermine la hauteur exacte du gabarit du ct.

18. Marquer au crayon la fin de l'arrondi du gabarit devant sur


la ligne (pp') du ct. Nommer ce point y . Joindre au crayon
les points (x) et (y) en prenant pour guide le gabarit du devant.

19. Nous venons de tracer la forme du ct.

20. Dplier le gabarit du ct et le plier sur l'axe V. Reporter


par symtrie, au cutter, le point (x) sur l'autre moiti du gabarit.

21. Dplier et joindre les deux marques au crayon. Nous


obtenons la ligne de haut du ct.

22. Nous avons dessin un quart de la forme du gabarit du ct.

23. Couper ce quart de gabarit.

24. Plier en deux le gabarit sur l'axe R et couper par symtrie,


en copiant les contours du premier quart.

25. Dplier le gabarit.

26. Plier le gabarit sur son axe V et couper encore une fois par
symtrie, en copiant les contours de la premire moiti.

27. Plier le gabarit en deux sur son axe R. l'aide du compas a


balustre rgl 0,5 cm, tracer la valeur de la couture du gabarit
en prenant le contour pour guide.

28. Repasser au crayon la marque laisse par le compas


balustre.

29. Plier le gabarit sur son axe R. Reporter par symtrie les
crans de l'arrondi.

30. Les quatre crans sont visibles.

31. Plier le gabarit sur son axe V et reporter les crans par
symtrie. Le gabarit du soufflet est achev.
Patronage du devant

Nous allons maintenant crer, partir du gabarit, le patron des


morceaux du devant et du dos.

1. Couper un morceau de carton lgrement plus grand que les


dimensions du devant, soit 50 x 50 cm.

2. Marquer l'axe vertical V du patron au cutter et la rgle en


appuyant lgrement afin de marquer le pli.

3. Plier le patron sur son axe V. Placer le gabarit du devant pli


sur son axe V sur le morceau de carton en alignant avec
prcision les axes V. Placer un poids sur les deux morceaux.

4. Couper le long de la ligne F en se guidant sur les contours du


gabarit.

5. Couper le ct, l'arrondi et le dessous de la mme faon.

6. Reporter les crans du gabarit sur le carton.

7. Retirer le gabarit et corriger les crans mal coups : il n'est


pas vident de couper correctement, d'un seul coup, les deux
paisseurs de carton.

8. Dplier le carton.

9. Placer le gabarit du devant sur le carton en alignant de faon


prcise les deux axes V. Reporter au crayon la ligne R du
gabarit afin de tracer la valeur de couture. Reporter au poinon
l'emplacement du bouton-pression.

10. Le patron du devant est prsent termin : c'est partir de

ce patron que nous couperons les morceaux du devant et du dos


du sac.
Patronage du ct
Il est possible de couper une pice unique pour former les deux
cts et le dessous du sac mais la taille des peaux impose le
plus souvent des dcoupes (la peau d'alligator et le galuchat, par
exemple, sont de petite taille). Nous allons donc couper deux
morceaux qui seront assembls par une couture sous le sac.

1. Couper un morceau de carton lgrement plus grand que le

gabarit du ct pli sur son axe R, soit une surface d'environ 65


x 20 cm.

2. Marquera la rgle et au cutter l'axe vertical V du patron dans


le sens de la longueur.

3. Pour tracer la ligne de bas du ct, plier le patron sur l'axe


V et pointer au cutter le bord du carton en bas gauche de
l'axe V, 2 cm de l'extrmit du carton.

4. Dplier et joindre les deux marques au crayon. Tracer ainsi la


ligne de milieu du dessous du sac. Nommer cette ligne D .

5. Pour ajouter la valeur de couture, plier a nouveau en deux le


patron sur l'axe V. A 1 cm sous la ligne D, pointer au cutter
dans les deux paisseurs de carton.

6. Dplier et joindre ces deux marques au crayon.

7. Nous venons de tracer la valeur de couture qui permet


d'assembler les deux moitis du ct.

8. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier le gabarit du ct


du sac sur son axe V. Placez le gabarit sur le patron, en alignant
de faon prcise leurs axes V ainsi que l'axe D du gabarit et la

ligne R du patron.

9. Couper le patron en prenant le gabarit pour guide.

10. Retirer le gabarit et dplier le patron.

11. Couper la ligne de valeur de couture du patron.

12. Couper les angles de la couture en biseau afin d'viter tout


problme d'paisseur lors de l'assemblage du sac.

13. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier le gabarit en


deux sur son axe V. Replacer le gabarit sur le patron en alignant
les axes V des deux morceaux ainsi que la ligne R du gabarit et
la ligne D du patron. Reporter les crans du gabarit sur le
soufflet.

14. Retirer le gabarit. Dplier le patron. l'aide du compas a


balustre rgl 0,5 cm, tracer la valeur de couture.

15. Repasser la marque du compas au crayon : le patron qui


servira a couper les deux pices de ct est achev.
Patronage de l'anse
L'anse de ce sac, cousue aux cts, permet de le porter
l'paule. Nous utiliserons le gabarit du ct pour la construction
de son patron.

1. Dessiner la moiti de l'emplacement de l'anse sur le gabarit


du ct (le pistolet permet de tracer un arc de cercle trs
propre).

2. Couper une bande de carton d'environ 90 x 15 cm. Avec la


rgle et le cutter, marquer l'axe vertical V du patron dans le

sens de la longueur.

3. Plier le patron en deux sur l'axe V et pointer le bord du carton


la moiti de sa longueur.

4. Dplier et joindre les deux marques au cutter afin de tracer


l'axe horizontal R.

5. Plier le gabarit du ct du sac sur son axe V. Plier le


patron de l'anse sur son axe V. Placer le gabarit du ct sur
le patron en alignant de faon prcise leurs axes V. (La rgle
permet de bien aligner les deux pices.) L'extrmit du
gabarit du ct doit tre place 32 cm de l'axe R du patron.

6. Pointer au poinon intervalles rguliers (tous les


centimtres environ), en appuyant assez fort pour marquer les
quatre paisseurs de carton.

7. Retirer le gabarit du ct. Ne pas dplier le patron. Sur ce


patron, joindre les marques de poinon au crayon.

8. Sur l'axe R du patron, marquer au crayon la demi-valeur de la


largeur de l'anse, 3 cm de l'axe V. Relier ce point l'extrmit
de l'arrondi. Nous avons dessin un quart de l'anse du sac.

9. Couper ce premier quart.

10. Plier le patron sur son axe R et couper par symtrie pour
obtenir la moiti de l'anse.

11. Dplier et plier le patron sur son axe V. Couper par


symtrie.

12. Le patron de l'anse du sac est achev.

13. Le patron peut tre pos sur le gabarit du ct afin de


vrifier que son emplacement est correct.

Patronage de la bande de garniture de ct


Les bandes de garniture du sac seront colles puis surpiques
sur le devant et le dos du sac, et enfin prises dans la couture des
cts. Les coutures de ct auront donc trois paisseurs : le
devant ou le dos, la bande de garniture et le ct. Nous
commencerons par le patron de la bande de garniture des cts
devant et dos.

1. Placer le gabarit du devant sur un morceau de carton afin de


reporter le contour extrieur de la bande.

2. Pointer au poinon la largeur de la bande sur la ligne K du


devant. Appuyer assez fort pour marquer les paisseurs de
carton.

3. Pointer au poinon le point (g) du gabarit du devant.

4. Couper le patron de la bande en prenant pour guide le gabarit


du devant.

5. Rgler le compas balustre sur la largeur de la bande,


couture comprise, soit 2,7 cm (2,2 cm de largeur de bande et 0,5
cm de valeur de couture).

6. Reporter cette valeur sur le patron de la bande de ct.

7. Repasser la marque au crayon.

8. Joindre les marques de poinon au crayon, ce qui permet de


tracer la ligne K sur le patron.

9. Rgler le compas balustre a 0,5 cm et tracer la valeur de


couture sur le ct extrieur du patron.

10. Repasser cette marque au crayon. Couper au cutter la ligne


K et l'intrieur de la bande.

11. Dessiner les surpiqres 0,3 cm a l'intrieur de la bande.

Patronage de la bande de la garniture du bas


La bande du bas devant et dos est divise en deux par l'axe de
symtrie V du devant du sac. On peut donc construire son
patron par moiti et le reporter par symtrie, ce qui tait
impossible avec la bande de ct.

1. Couper une autre bande de carton d'environ 40 x 10 cm.


Marquer au cutter l'axe horizontal R du patron de la bande de
bas du devant.

2. Plier en deux sur l'axe R. Pointer au cutter le bord du carton


oppos l'axe R. Dplier et relier les deux marques au crayon :

nous traons ainsi la ligne B du bas du patron.

3. Plier en deux le gabarit du devant sur son axe V. Plier en


deux le patron de la bande du bas sur son axe R. Placer le
gabarit du devant sur le patron de la bande en alignant de faon
prcise l'axe V du gabarit et l'axe R du patron, ainsi que la ligne
de base du gabarit et la ligne B du patron.

4. Reporter au crayon l'arrondi du gabarit de la ligne K jusqu'


la ligne B, en s'arrtant aux crans de l'arrondi.

5. Pointer au poinon la largeur de la bande de garniture de la


ligne K du gabarit afin de la reporter sur le patron, en
commenant par la ligne extrieure.

5bis. Pointage de la ligne intrieure.

6. Retirer le gabarit et joindre les deux marques au crayon.

7. Couper cette ligne au cutter en appuyant assez fort pour


couper les deux paisseurs de carton.

8. Couper l'arrondi ainsi que la ligne B jusqu' l'axe R.

9. Rgler le compas balustre sur la largeur de la bande,


couture comprise. Reporter cette valeur (2,7cm) en prenant
pour guide le contour coup.

10. Repasser cette marque au crayon.

11. Couper.

12. Sur le gabarit du devant, rgler le compas sur la valeur de


couture, soit 0,5 cm.

13. Reporter cette valeur sur le bas du patron.

14. Repasser cette marque au crayon.

15. Dplier. Le patronage des bandes de garniture est achev.


Sur la photo apparaissent les surpiqres et la valeur de couture
ajoute pour l'assemblage avec les cts.

16. Le patronage de ce sac est maintenant achev. Nous avons


construit un patron pour les morceaux du devant et du dos, un

patron pour les deux cts, un patron pour l'anse, un patron pour
les deux bandes de garniture du bas du devant et du dos, ainsi
qu'un patron pour les quatre bandes de garniture des cts du
devant et du dos. Mme pour un sac apparemment simple, le
patronage peut s'avrer relativement long raliser.
Coupe et montage
Ce sac est cousu et retourn. Nous assemblerons les diffrents
morceaux l'envers, puis nous retournerons le sac afin que les
coutures soient l'intrieur, donc invisibles. On peut utiliser
des feutres de diffrentes couleurs.

1. Placer le patron de la bande de garniture du bas sur un


morceau de feutre. Maintenir le patron en posant un poids
dessus. Couper en suivant les contours du patron. Couper un
deuxime morceau partir de ce patron. Couper ensuite, de la
mme manire, les quatre bandes de garniture de ct.

2. Poser le patron de l'anse sur un morceau de feutre et couper


(attention a ne pas placer le patron sur la laize).

3. Couper le devant et le dos. Pointer sur le feutre, au crayon


tissu, l'emplacement du bouton-pression.

4. Reporter les crans du patron sur les pices de feutre.

5. Couper les deux cts.

6. Reporter les crans du patron sur les pices de feutre.

7. Pointer sur le feutre, au crayon tissu, l'emplacement de


l'anse afin de la positionner correctement lors de l'assemblage.

8. En tout, nous avons coup onze pices: un devant, un dos,


deux soufflets, deux bandes de garniture de bas, quatre bandes
de garniture de ct et une anse.

9. Avec l'emporte-pice et le marteau, faire un troua


l'emplacement du bouton-pression sur le devant et sur le dos. Il

est fortement recommand de poser une planche de coupe sous


le feutre, afin de ne pas trouer la table...

10. Un coup de marteau sur l'emporte-pice creusera un trou


net. Cela vite de dformer le tissu lors de la fixation du
bouton-pression.

11. Sur l'envers du morceau du dos, fixer la partie femelle du


bouton-pression. Ce boutonpression se fixe a la manire d'un
rivet, mais il existe d'autres modles qui peuvent tre fixs
simplement en se clipant. Fixer la partie mle du boutonpression sur le morceau du devant, sur l'envers.

12. Coller les bandes de garniture sur les morceaux du devant et


du dos. Cette colle, a base de gomme, se trouve dans tous les
magasins de bricolage. Surpiquer les bandes la machine a
coudre, en rglant la longueur du pointa 0,3 cm. Fixer les
bandes au devant et au dos par une surpiqre 0,3 cm.

13. Surpiquer le haut du devant et du dos.

14. Surpiquer de chaque ct des dcoupes.

15. La pose des bandes de garniture sur le devant et le dos est


termine.

16. Dtail des dcoupes et des surpiqres.

17. Dtail des surpiqres du haut du devant et du dos.

18. Coller l'anse sur les cts et assembler le tout a la machine,


avec une surpiqre 0,3 cm du bord.

19. Dtail de l'assemblage de la sangle du ct.

20. Coller les coutures du dessous des cts envers sur envers,
et coudre a la machine. L'anse et les deux cts forment
dsormais une pice unique.

21. Pour assembler le devant, le dos, les cts et le fond, coller

ces morceaux endroit sur endroit, en respectant les crans de


montage.

22. Coudre ensemble les cts et le fond avec le devant et le


dos. Choisir un pied-de-biche pour fermeture glissire. Placer
l'extrieur du pied-de-biche sur le bord extrieur de la couture.

L'arrondi du sac est la partie la plus dlicate coudre; il faut


matriser la vitesse de piqre en contrlant manuellement le
volant de la machine.

23. Dtail de la couture du fond.

24. Dtail de l'envers de la couture de l'anse.


La couture du sac est acheve. Il ne reste
plus qu' le retourner pour que les coutures
soient l'intrieur. craser les coutures avec
le plioir et la pince plier, afin de les rendre
plus nettes.

Gabarit du devant
Ce gabarit, que nous nommerons devant, servira construire
le dos et le devant - qui sont identiques - ainsi que la poche du
devant. Il faut commencer par dessiner la forme du devant, puis
ajouter la valeur de couture.

1. Couper un morceau de carton lgrement plus grand que le


devant du sac, soit environ 30 x 20 cm pour un devant de 23 x
16 cm. Marquer la rgle et au cutter, au centre du carton, l'axe
vertical V du gabarit dans le sens de la largeur.

2. Pour tracer la ligne du bas du gabarit, plier le carton en deux

sur son axe V, pointer au cutter sur le bord du carton oppos


l'axe V. Il faut appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

3. Dplier le gabarit : nous obtenons deux marques parfaitement


symtriques l'axe V. Joindre ces deux marques au crayon pour
tracer la ligne A du bas du gabarit.

4. Pour tracer la ligne du haut du gabarit, plier nouveau sur


l'axe V. Placer la rgle perpendiculairement a la ligne A sur le
bord du carton, droite de l'axe V. Marquer un point au cutter a
16 cm de la ligne A. Appuyer assez fort pour percer les deux
paisseurs de carton.

5. Dplier le gabarit et joindre les deux marques au crayon.


Nous avons trac la ligne C, haut du gabarit du devant.

6. Tracera prsent la demi-largeur du gabarit. Sur la ligne A et


droite de l'axe V, marquer au crayon la demi-valeur de la
largeur du devant, soit 11,5 cm pour un devant de 23 cm.
Rpter cette opration sur la ligne C.

7. Relier ces deux points au crayon afin de tracer la ligne D de


ct du gabarit du devant.

8. Dessiner les arrondis du ct. Un pistolet permet de dessiner


des courbes plus douces.

9. Pour donner un aspect plus souple au sac, nous allons


dessiner la forme en arrondissant le haut et le ct. Le trait
dpassera lgrement (0,5 cm au maximum) les lignes C et D.

10. Couper au cutter la moiti du carton, en s'arrtant l'axe V.

11. Nous ajoutons maintenant la valeur de couture. Plier le


gabarit en deux sur l'axe V. Avec le compas balustre rgl
0,5 cm, tracer la valeur de couture en prenant pour guide le
contour de la moiti coupe (sur l'autre moiti).

12. Partir du haut, pour finir en bas, sur l'axe V.

13. Reporter le contour au crayon sur l'autre moiti du gabarit.

14. Nous avons coup la seconde moiti au cutter en


suivant la marque de valeur de couture.

15. Nous dessinons maintenant sur ce gabarit la poche et la


bande de garniture, plaque sur cette poche. Plier le gabarit sur
l'axe V. Sur le bord du carton, pointer au cutter un point (e),
11,5 cm au-dessus de la ligne A et perpendiculairement cette
ligne. Dplier le gabarit et, en plaant la rgle sur les deux
marques, tracer la ligne P du haut de la poche sur une moiti du
gabarit, en s'arrtant l'axe V. Replier le gabarit et pointer 2,2
cm au dessous du point (e) un point (f). Dplier le gabarit et, en
plaant la rgle sur les deux marques, tracer la ligne G de
largeur de bande sur une moiti du gabarit, en s'arrtant l'axe
V. Dessiner les surpiqres 0,2 cm l'intrieur des lignes G et
P. Le gabarit du devant, du dos et de la poche est termin.
Patronage de la poche
Pour tracer le patronage de la poche, nous utilisons le gabarit du
devant, o l'emplacement de la poche est dessin, en y ajoutant

les contours.

1. Couper un morceau de carton d'environ 30 x 15 cm pour une


poche de 23 x 11,5 cm. Au centre du carton, marquera la rgle
et au cutter l'axe vertical V du patron, dans le sens de la largeur.

2. Plier le patron en deux sur l'axe V. Plier le gabarit du devant

en deux sur l'axe V. Placer le gabarit du devant sur le patron en


alignant de faon prcise les deux axes V. Au cutter, reporter
l'extrmit droite de la ligne P en appuyant suffisamment pour
marquer les quatre paisseurs de carton. Nommer ce point k
.

3. Couper au cutter les deux paisseurs de carton en suivant la


marque de valeur de couture du gabarit, en partant de la ligne P
et en s'arrtant la fin de l'arrondi du bas. Nommer ce point le
point j . Effectuer une entaille dans le carton, sans retirer
d'excdent.

4. Retirer le gabarit du devant. Dplier le patron. En s'aidant de


la rgle, couper le bas de la poche au cutter en joignant le point
(j) et son point symtrique par rapporta l'axe V. Couper le haut
en joignant le point (k) et son point symtrique par rapporta
l'axe V.

5. Nous avons coup le patron de la poche du devant.

6. Plier le patron en deux sur son axe V. Avec le compas


balustre rgl 0,5 cm, tracer la valeur de couture en partant
deu point K, en prenant pour guide le bord du carton. Reporter
au cutter sur le patron, 2,2 cm sous la ligne P, l'extrmit
droite de la ligne G.

7. Dplier le patron et joindre les deux marques au crayon en

s'arrtant a l'axe V - comme sur le gabarit - afin de tracer la


ligne G sur le patron. Repasser la valeur de couture au crayon.

8. Le patron de la poche est achev. Il peut tre plac sur le


gabarit du devant afin de contrler l'exactitude de ses
dimensions.
Patronage du devant
Nous utilisons le gabarit du devant auquel nous ajoutons les
coutures pour tracer le patron du devant.

1. Couper une pice de carton d'environ 30 x 20 cm pour un


devant de 23 x 16 cm. Marquer au cutter, au centre du carton,
l'axe vertical V.

2. Plier le patron en deux sur son axe V. Plier le gabarit du


devant en deux sur son axe V. Placer le gabarit sur le patron en

alignant avec prcision les deux axes V du patron et du gabarit.


Couper au cutter en se guidant sur les contours du gabarit.

3. Couper en plusieurs fois : il est difficile de couper nettement


deux paisseurs en une seule fois.

4. Retirer le gabarit. Avec le compas balustre rgl a 0,5


cm, tracer la valeur de couture en prenant pour guide le bord
du carton.

5. Repasser cette marque au crayon. Le patron des morceaux du


devant et du dos du sac est termin. Nous pouvons contrler
l'exactitude des dimensions du patron et du gabarit.
Gabarit du ct
Le ct de ce sac est la pice la plus complexe raliser.
Comme pour le sac cabas prcdent, le bas est ici lgrement
plus large que le haut. Les deux cts et le fond sont faits d'une
seule pice, qui commence la hauteur de la bande de la poche.
Le dessus est compos de deux pices qui seront assembles au
zip. Nous construirons un gabarit d'une seule pice sur lequel
figureront le dessus, les cts et le dessous.

1. Couper une bande d'une longueur suprieure aux valeurs


additionnes du dessus, des cts et du fond, soit 90 x 15 cm
pour un sac de 23 x 16 x 6 cm. Marquer au centre du carton, la
rgle et au cutter, l'axe vertical H du gabarit dans le sens de la
largeur.

2. Plier en deux sur l'axe H. Pointer au cutter le bord du carton


oppos l'axe H, au milieu de la largeur.

3. Dplier et joindre les marques au cutter afin de tracer l'axe


vertical V.

4. Plier le carton sur l'axe H. Nous allons tracer quatre lignes


parallles l'axe V. Sur le bord du carton, placer au cutter un
point (m) a 3 cm au-dessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour
marquer les deux paisseurs de carton. Pointer au cutter un
deuxime point (n) a 3,5 cm au-dessus de l'axe V. Appuyer
assez fort pour marquer les deux paisseurs de carton.

5. Placer au cutter un troisime point (o) 2,25 cm au-dessus de


l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux paisseurs de
carton. Placer au cutter un quatrime point (p) 2,75 cm audessus de l'axe V. Appuyer assez fort pour marquer les deux
paisseurs de carton.

6. Dplier le gabarit. Nous obtenons des points (m'), (n'), (o') et


(p') symtriques aux points (m), (n), (o) et (p) par rapport
l'axe H. Joindre (m) et (m'), (n) et (n'), (o) et (o'), (p) et (p'). La
ligne (mm') correspond la demi-valeur de la largeur du bas du
ct. La ligne (ni-1 correspond sa valeur de couture. La ligne
(oo') correspond la demivaleur de la largeur du haut du ct.
La ligne (pp') correspond sa valeur de couture.

7. Plier le gabarit du ct sur son axe H. Cet axe correspond au


milieu du dessus du sac. A 6 cm droite de cet axe, marquer au
crayon un point sur la ligne (pp') ; nommer ce point M. A 15 cm
droite de l'axe H, marquer un point au crayon sur la ligne (nn')
; nommer ce point k'. Joindre les points (k) et (k') ; cette
ligne (kk') correspond l'endroit o le ct du sac s'largit.

8. Plier le gabarit du devant sur son axe V. Placer ce gabarit sur


le gabarit du ct en alignant avec prcision l'axe V du gabarit
du devant et l'axe H du gabarit du ct, ainsi que la ligne de
valeur de couture du gabarit du devant et la ligne (pp') du
gabarit du ct. Placer le poinon sur la ligne de contour du
gabarit du devant. Utiliser le poinon comme un axe de rotation
autour duquel le gabarit du devant tourne afin de le faire
rouler sur le gabarit du soufflet, le long des lignes (pp'), (kk')
et (nn').

9. Dplacer le poinon le long de la ligne de contour du gabarit


du devant afin de faire rouler cette ligne sur la ligne (pp') du
ct. hauteur du point (k), cranter les deux morceaux au
cutter. Appuyer assez fort pour marquer les quatre paisseurs de
carton. Ce cran est un repre qui doit faciliter le montage des
morceaux devant et dos aux cts.

10. partir de ce point, faire pivoter le gabarit du devant le


long de la ligne (kk').

11. Au milieu de l'arrondi, cranter les deux morceaux au cutter.


Appuyer assez fort pour marquer les quatre paisseurs de
carton.

12. la hauteur du point (k') du gabarit du ct, cranter les


deux morceaux au cutter. Appuyer assez fort pour marquer les
quatre paisseurs de carton.

13. partir de ce point, faire rouler le gabarit du devant


le long de la ligne (nn').

14. Marquer un cran au dbut, au milieu et la fin de l'arrondi


du bas.

15. Marquer un cran l'emplacement o l'axe V du gabarit du


devant est perpendiculaire la ligne (nn') du gabarit du ct. Ce
point, que nous nommerons q , correspond au milieu du fond

du sac. La valeur comprise entre l'axe H et le point (q)


correspond a la demi-valeur du tour du sac.

16. Retirer le gabarit du devant. Dplier le gabarit du ct et le


plier sur l'axe V. Reporter au cutter le point (k') et le point (q)
par symtrie sur l'autre moiti du carton.

17. Dplier et joindre le point (q) et son point symtrique par


rapport l'axe V pour tracer la ligne de milieu du fond.
Nommer cette ligne R.

18. Joindre le point (k') et son symtrique par rapport l'axe V.


Cette droite correspond l'extrmit du zip. Nommer cette
droite Z .

19. Pour tracer la largeur du zip, rgler le compas a balustre a


sa largeur. Plier le gabarit en deux sur l'axe V. Tracer au
compas a balustre la valeur de la demi-largeur du zip entre l'axe
H et la ligne Z. Retourner le gabarit et rpter l'opration sur
l'autre ct, puis dplier.

20. Symboliser le zip en le dessinant au crayon. Dessiner les


surpiqres du zip au crayon.

21. La construction du gabarit du ct est acheve.

22. Plier sur l'axe H et couper la moiti du gabarit en suivant les


contours extrieurs et en s'arrtant aux axes H et V , sur les
deux paisseurs du carton. Dplier et plier sur l'axe V, puis
couper par symtrie la seconde moiti du gabarit.

23. Dplier. Nous avons coup les contours du gabarit.

24. Plier le gabarit sur l'axe H et reporter les crans par symtrie.

25. Dplier et plier sur l'axe V, reporter les crans par symtrie.
Les crans du gabarit du ct sont parfaitement symtriques. Le
gabarit est achev.
Ct : patronage du dessus
Ce morceau comprend le dessus et les cts jusqu' la dcoupe.

1. Couper un morceau de carton d'environ 35 x 10 cm. Marquer


au cutter l'axe V du patron au centre du carton, dans le sens de
la longueur.

2. Plier en deux sur l'axe V et pointer au milieu de la pice, sur


le bord du carton.

3. Dplier et joindre les deux marques au cutter afin de tracer


l'axe H du patron du dessus.

4. Plier sur l'axe V. Placer sur le patron le gabarit du ct


pli sur son axe V, en alignant avec prcision les axes V et H
des deux morceaux.

5. Couper au cutter en reportant le contour du gabarit du ct.


Partir de l'axe H et s'arrter la ligne Z.

6. Reporter les crans du gabarit sur le patron du dessus.

7. Ajouter la ligne Z 1 cm de valeur de couture, pour


permettre l'assemblage du dessus au ct.

8. Dplier et couper au cutter sur cette ligne de valeur de


couture, en partant de l'axe V.

9. Couper le premier quart en s'arrtant aux axes V et H.

10. Plier sur l'axe V. Reporter et couper ce quart par symtrie


sur l'autre moiti du carton. Dplier et plier sur l'axe H.
Reporter et couper par symtrie la seconde moiti du patron.

11. Nous avons maintenant le morceau du dessus du sac. Avec


le compas balustre rgl 0,5 cm, ajouter la valeur de couture
en prenant pour guide le bord du carton, puis repasser cette
valeur au crayon. Avec le compas balustre rgl a 0,7 cm,
tracer les lignes du bord du zip de chaque ct de l'axe V.
Repasser cette valeur au crayon et symboliser nouveau le zip,
les surpiqres et la ligne Z.

12. Plier sur l'axe H et couper sur la ligne du bord du zip. Nous
avons retranch la demivaleur du zip au patron du dessus.
Dplier. Le patron du dessus est termin.
Ct : patronage du ct/dessous
Nous utilisons le gabarit du dessus et du ct auquel nous
ajouterons les coutures pour tracer les patrons du dessus et du
ct.

1. Couper un morceau de carton d'environ 60 x 15 cm pour


tracer le patron du fond et des cts du sac. Au milieu du
morceau de carton, dans le sens de la largeur, marquer au cutter
l'axe H du patron.

2. Plier le patron en deux sur l'axe H. Pointer au cutter sur le

bord du carton, au milieu.

3. Dplier et joindre les deux marques au cutter afin de tracer


l'axe V du patron.

4. Plier le gabarit du ct en deux sur son axe V. Plier le patron

sur son axe V. Placer le gabarit du ct sur le patron en alignant


avec prcision les deux axes V. Aligner la ligne R du gabarit et
l'axe H du patron.

5. Couper le patron en prenant pour guide le contour du gabarit.


Commencer couper en partant de la ligne Z du gabarit et
s'arrtera la ligne R du gabarit (voir photo 17 p. 180). Pointer au
cutter l'extrmit de la ligne Z du gabarit en appuyant assez fort
pour percer les deux paisseurs de carton. Nommer ce point s
.

6. Reporter sur le patron, au cutter, les crans du gabarit.

7. Retirer le gabarit. Dplier et couper la ligne entre le point (s)


et son point symtrique par rapporta l'axe V, en s'arrtant a
l'axe V.

8. Couper un quart du patron en s'arrtant aux axes V et H.

9. Plier sur l'axe H. Reporter et couper ce quart par symtrie


sur l'autre moiti du carton.

10. Dplier et plier sur l'axe V. Reporter et couper par symtrie


la seconde moiti du patron.

11. Plier sur l'axe V et reporter les crans par symtrie. Dplier.
Plier sur l'axe H et reporter les crans par symtrie.

12. Tracer la valeur de couture avec le compas balustre rgl


0,5 cm, et dessiner la surpiqre. Le patron est achev, ainsi que
le patronage des pices formant le ct.

13. Nous possdons dornavant un patron pour les morceaux du


devant et du dos, un patron pour la poche, un patron pour le

demi-dessus, un patron pour le fond/cts. Il nous reste


construire un patron pour la sangle et un autre pour la bande du
haut de la poche. La sangle est une bande de 82 x 2 cm.
Construire le patron de la bande de la poche en reportant la
valeur de cette bande trace sur le gabarit du devant.
Coupe et montage
Nous coupons dans le feutre les morceaux du sac l'aide des
patrons, puis nous les assemblons envers sur envers pour
pouvoir les retourner sur l'endroit et avoir des coutures
intrieures. Faire attention aux crans de montage.

1. Commencer par couper au cutter le morceau du fond/cts.

2. Une fois les contours coups, reporter au cutter les crans du


patron sur la pice en feutre.

3. Couper un morceau du dessus. Retourner le patron et couper


un deuxime morceau.

4. Une fois les contours coups, reporter au cutter les crans du


patron sur la pice en feutre.

5. Couper ensuite le morceau de la poche, et reporter les crans


sur la pice en feutre.

6. Couper le devant et le dos, puis cranter.

7. Nous avons coup huit pices : un devant, un dos, un


fond/cts, une poche, une bande, deux dessus et une sangle.

B. Coller la bande sur la poche, puis fixer les deux morceaux


par une surpiqre 0,3 cm du bord. Surpiquer d'abord le haut,
puis le bas. (Il n'est pas ncessaire de surpiquer les cts de la
bande puisqu'ils seront pris dans la couture de ct.)

9. Coller le zip aux deux pices dessus.

10. Fixer les dessus au zip par une surpiqre 0,3 cm du bord.

11. Aprs avoir surpiqu la sangle a 0,3 cm du bord, la coller


sur le morceau du dessus, envers sur endroit.

12. Coller le fond ct sur le dessus afin de cacher les


extrmits de la sangle. Fixer par une surpiqre a 0,3 cm du
bord.

13. Le montage du tour du sac est termin.

14. Dtail de la surpiqre a l'intrieur.

15. Dtail de la surpiqre a l'extrieur.

16. Nous allons assembler, l'envers, le tour du sac au devant et


au dos. Encoller les valeurs de couture sur le morceau du devant
et du tour. Assembler les deux morceaux, endroit sur endroit, en
respectant les crans de montage. (Avant de coller le dos, ouvrir
lgrement le zip, sinon il sera difficile de l'ouvrir au moment
de retourner le sac.)

17. Encoller les valeurs de couture sur le morceau du dos.


Assembler le dos au tour, endroit sur endroit, en respectant les
crans de montage.

18. Le sac est assembl l'envers et le zip lgrement ouvert.

19. Assembler le tour, le devant et le dos, choisir un pied-debiche pour fermeture a glissire. Placer l'extrieur du pied-debiche sur le bord extrieur de la couture. L'arrondi du sac est la
partie la plus dlicate coudre. Pour ces parties difficiles,
matriser la vitesse de piqre en contrlant manuellement le
volant de la machine.

20. L'assemblage du sac est termin.

21. Ouvrir compltement le zip et retourner le sac. Utiliser un

plioir et une pince plier pour craser les coutures et adoucir


les arrondis du sac.

22. Le sac vu de devant.

23. Vue de ct.

24. Vue de dos.

25. Vue du dessus.


tape principale de fabrication


Raliser des croquis, en choisir un puis effectuer en modle
rduit le sac souhait. S'il est conforme, il sera possible.

1. Le travail commence par une recherche de forme sur papier.


C'est le croquis du centre qui a t retenu.

2. Nous avons ensuite ralis un minipatron, a environ 1/10 de


l'chelle normale.

3. partir de ce minipatron, nous ralisons un miniprototype en


feutre. Ce travail permet de jauger les difficults que nous
devrions rencontrer au moment de la ralisation, et de les
rsoudre avant d'y tre confronts. Enfin, ce miniprototype
permet d'valuer les proportions du sac et de les corriger le cas
chant.
Construction du gabarit courbe
Afin de faciliter la construction de ce sac, nous fabriquerons un
gabarit courbe qui permettra de tracer les courbes du sac.

1. Dcouper un morceau de carton d'environ 20 x 20 cm. la


rgle et au cutter, marquer l'axe V du gabarit au milieu du
carton, en appuyant lgrement afin de marquer le pli.

2. Plier le gabarit courbe en deux sur son axe V. Pointer au


cutter sur le bord du carton oppos a l'axe V au milieu du

carton. Appuyer assez fort pour percer les deux paisseurs de


carton.

3. Dplier et joindre les deux marques de poinon au cutter en


appuyant lgrement afin de tracer l'axe H du gabarit.

4. Rgler un compas 3,5 cm (cette valeur correspond au rayon


R du gabarit.)

5. Placer la pointe du compas l'intersection des axes V et H.


Sur l'axe H, droite de l'axe V, reporter la valeur du rayon ;
nommer ce point a . Reporter la mme valeur sur l'axe V, en
dessous de l'axe H ; nommer ce point b .

6. Placer le compas (toujours rgl 3,5 cm) sur le point (b) et


tracer un arc de cercle droite de l'axe V. Placer le compas sur
le point (a) et tracer un arc de cercle sous l'axe H. Ces deux arcs
se coupent en un point que nous nommerons c . Ce point est
le centre de la courbe du gabarit. Placer le compas sur le point
(c) et tracer un arc de cercle D reliant les points (b) et (a).
Tracer au crayon une droite passant par le point (c) et
l'intersection des axes V et H. Cette ligne coupe l'arc D en son
milieu ; nommer cette intersection le point e .

7. Dcouper le quart de cercle obtenu, le long des axes V et H.


Marquer au crayon les points (a), (b) et (e).

Construction du gabarit de longueur


Nous construisons ensuite un gabarit de longueur plat qui
servira construire, avec prcision, les parties droites
correspondant aux parties courbes, afin de les assembler
parfaitement. Ce gabarit correspond la longueur de l'arc 0 mis
plat.

1. Dcouper un morceau de carton d'environ 20 x 20 cm. Tracer


une droite A 3 cm du bord. C'est sur cette droite que nous
allons reporter la longueur de l'arc D.

2. Pour cela, marquer sur la ligne A un point (b'), 3 cm du


bord. Placer le gabarit courbe sur la ligne A en alignant avec

prcision le point (b) du gabarit courbe sur le point (b') de la


droite A. Placer le poinon sur le point M. Utiliser le poinon
comme un axe autour duquel il faut faire rouler le gabarit
courbe sur la ligne A. Faire pivoter lgrement le gabarit
courbe autour de l'axe du poinon. Dplacer le poinon.

3. Rpter cette opration jusqu' ce que le point (e) du gabarit


soit tangent la ligne A. Reporter le point (e) sur la ligne A.
Nommer ce point e'.

4. Continuer faire rouler le gabarit courbe sur la ligne A


jusqu'au point (a) du gabarit. Reporter le point (a) au crayon sur
la ligne A. Nommer ce point a'.

5. Couper au cutter le long de la ligne A.

6. Nous venons de construire deux gabarits, l'un d'une partie


courbe et l'autre d'une partie droite, avec chacun trois repres:
le dbut, le milieu et la fin. La valeur comprise entre les points
(b) et (a) du gabarit courbe est gale la valeur comprise entre
les points (b') et (a') de l'autre gabarit.
Patronage
partir du gabarit, on ralisera le patron en ajoutant les
coutures.

1. Dcouper une pice de carton d'environ 70 x 50 cm. Au


milieu du carton, dans le sens de la largeur, tracer son axe
vertical V au cutter et la rgle.

2. Plier sur l'axe V. Pointer au cutter le bord oppos l'axe V,


environ au quart de la hauteur du morceau de carton, soit

environ 12,5 cm du bas.

3. Dplier et joindre les deux marques au crayon pour tracer la


ligne F, qui correspond au bas du sac.

4. Nous allons construire la ligne de ct du devant, que nous

nommerons G . En bas et gauche de l'axe V, marquer au


cutter la demivaleur de la largeur du devant, soit 15 cm,
perpendiculairement l'axe V.

5. Reporter cette valeur de 15 cm au cutter, en haut et gauche


de l'axe V.

6. Joindre les deux marques au crayon pour tracer la ligne G.

7. Placer le gabarit courbe droite de la ligne G et sous la ligne


F.

B. Reporter au crayon le contour de l'arc D du gabarit sur le


patron ; reporter au crayon les points (b), (e) et (a) du gabarit
sur le patron de la manire qui suit.

9. Avec le poinon, pointer le point (e) sur le patron.

10. Pointer le point (b) sur la ligne G. Nous nommons ce point


h .

11. Pointer le point (a) sur la ligne F. Nous nommons ce point


i .

12. Retirer le gabarit courbe. Nous allons reporter la longueur


de l'arc D sur la ligne F. Pour cela, utiliser le gabarit de droite.
Placer ce gabarit sur la ligne F. Aligner avec prcision le point
(i) et le point (a') du gabarit de droite.

13. Reporter au poinon les points (e') et (b') du gabarit sur

la ligne F. Nommer ce dernier point j .

14. Placer un point (o) sur la ligne F, 5,5 cm gauche de l'axe


G.

15. Reporter cette valeur en haut gauche de l'axe G.

16 Joindre ces deux marques au cutter afin de marquer l'axe K.


Il s'agit de l'axe vertical de la partie du ct du patron.

17. Plier le carton sur l'axe K. Pointer au cutter les extrmits


de la ligne G afin de reporter par symtrie la demi-largeur du
ct sur la moiti replie du carton.

18. Dplier et joindre les deux marques au crayon. Nous venons


de tracer la largeur P de la partie ct du patron.

19. Dessiner l'arrondi de la partie ct du sac. Placer le gabarit


courbe a droite de la ligne P et au-dessus de la ligne F.

20. Pointer au poinon le point (a) du gabarit sur la ligne P du


patron. Nommer ce point q .

21. Pointer au poinon le point (e) du gabarit sur le patron.

22. Pointer le point (b) du gabarit sur la ligne (F) du patron.


Nommer ce point r. L'arrondi de la partie du ct du sac est
dessin.

23. Les deux parties du dessous du sac sont assembles en


diagonale. Sur le patron, il faut donc dessiner un ct de la

partie dessous plus long que l'autre. Dessiner le grand ct de la


partie dessous. Sur la ligne F, rgler le compas a balustre la
valeur comprise entre l'axe K du ct et le point (j).

24. Reporter cette valeur sur la ligne G partir du point (h).

25. Marquer ce point au crayon et le nommer s . La valeur


comprise entre la ligne F et le point (s) est gale la largeur du
grand ct du dessous du sac.

26. Plier le carton sur l'axe V. Pointer au cutter les extrmits


de la ligne G afin de reporter par symtrie la demi-largeur du
devant sur la moiti replie du carton.

27. Dplier et relier les marques au crayon. Nous venons de


tracer la ligne T du ct droit de la partie devant du patron.

28. Pour tracer la longueur du petit ct de la partie dessous,


plier le patron en deux sur son axe V. Pointer au poinon les
deux paisseurs du carton pour reporter le point (q) de la ligne

P sur la moiti replie du carton. Dplier et nommer le point


obtenu q'.

29. Joindre au crayon les points (q) et (q') afin de tracer une
ligne parallle la ligne F.

31. Placer le gabarit de droite contre la ligne T, en alignant le


point (a') du gabarit sur l'intersection de la ligne (qq') avec la
ligne T. Reporter les points (a'), (e') et (b') du gabarit sur la
ligne T. Nommer le dernier point u .

32. Rgler le compas balustre la valeur comprise entre les

points (r) et l'axe K sur la ligne F.

33. Reporter cette valeur sur la ligne T, partir du point M.


Placer un point M. La valeur comprise entre la ligne F et le
point (v) est gale la largeur du petit ct du dessous du sac.

34. Joindre les points (s) et (v) pour tracer la forme de la moiti
du dessous du sac.

35. Ajouter une valeur de couture de 1 cm sous cette ligne (sv).

36. Pointer au cutter la valeur de hauteur du devant, sur la ligne

G et 19 cm au-dessus de la ligne F.

37. Plier la partie devant sur son axe V et reporter au cutter


cette valeur par symtrie sur l'autre moiti, en pointant dans les
deux paisseurs de carton.

38. Dplier et joindre les deux marques au crayon afin de tracer


la ligne W de haut du devant.

39. Pour tracer la ligne de haut de la partie ct du patron,


pointer au cutter sur la ligne G, 2,7 cm sous la ligne W.
Nommer ce point x .

40. Plier la partie du ct sur son axe K et reporter le point (x)


par symtrie sur la partie replie, en pointant dans les deux
paisseurs de carton.

41. Dplier et joindre au crayon les deux marques afin de tracer


la ligne Y, qui correspond la hauteur du ct du sac.

42. Dessiner un lger arrondi sur la moiti du haut du devant,


entre la ligne G et l'axe V. Cet arrondi coupe l'axe V 1 cm audessus de la ligne W.

43. La construction du patron est acheve. Il ne reste plus qu'


le couper.

44. Commencer par couper le ct droit du devant le long de la


ligne T, en partant du haut vers le bas. Couper ensuite la partie
du dessous, puis la partie du ct.

45. Couper la moiti du haut du devant, en s'arrtant l'axe V.

46. Plier le devant sur son axe V et couper la seconde moiti du


haut du devant par symtrie.

47. Le patronage de cette pice est achev. Dessiner


l'emplacement des poignes, des boucles de garniture et des
pieds de protection.

48. Construire le patron d'une doublure du fond du sac en


reportant deux fois la valeur du demifond du patron.

49. Construire les enformes du devant et du dos en reportant la


valeur du haut du devant.

50. Construire le patron des poignes de la mme faon que


pour le sac cylindre.

Coupe et montage du sac


Le sac sera ralis en cuir de vachette.

1. Le centre de la peau (partie A) est la fleur du cuir, de


meilleure qualit : placer les pices du devant et du dos cet
endroit pour que le sac soit homogne et sans dfauts.

2. Le plan de coupe est constitu de deux pices principales,


d'une doublure de fond et de deux enformes de haut devant/dos.

3. Couper grossirement autour des patrons, au couteau cuir.

4. Couper nouveau, mais cette fois en respectant les contours


des patrons de faon trs prcise. Couper lentement afin d'viter
tout accident : le cuir est plus pais que le carton et donc plus
difficile couper.

5. Avec le poinon, pointer les emplacements de pices comme


les anses ou les pieds de protection.

6. Avec le compas a balustre, marquer les coutures en se


guidant sur les bords de la pice.

7. Sur la marque du compas, utiliser les griffes afin de trouer


les emplacements des coutures. On peut galement employer
une roulette pour placer les trous des coutures intervalles
rguliers.

8. Une machine parer servira a fileter les bords de la pice.


Cet outil permet de dspaissir le cuir prs des coutures, pour
faciliter l'assemblage des pices.

9. Il est possible de dspaissir le cuir avec un couteau a parer.

10. Prparation de la couture la main au fil de lin.

11. Assemblage de l'enforme du haut du sac avec une couture

sellier. Les pices de cuir sont maintenues par un tau en bois.

12. Ponage des bords afin de les rendre plus ronds.

13. Teinture des bords.

14. Nous venons de placer les boucles de garniture. Encoller les


bords de la poigne. Replier envers sur envers et craser la
couture au maillet. Assembler avec une couture sellier en
s'arrtant 5 cm de chaque extrmit. Poncer puis teinter les
bords des poignes. Coller les poignes leur emplacement sur
le sac et les fixer avec une couture sellier. Nous venons

d'assembler les enformes, les poignes et les boucles de


garniture.

15. Coller le devant et le dos en les chevauchant, couture sur


couture, et craser au maillet. Si les trous de couture sont
bouchs par la colle ou pas assez larges, largir lgrement le
trou au poinon (le cuir tant rigide, il est difficile de le percer
avec une aiguille).

16. Couture du dessous.

17. Collage et fixation des pieds du fond du sac. Percer leurs


emplacements l'emporte-pice et fixer les pieds dans ces
trous.

18. Collage des cts avec les soufflets. Utiliser la pince plier
pour craser les coutures. ........

19. Couture des soufflets et des cts. Les cts sont assembls

au devant et au dos par une couture sellier.

20. Teinte des coutures.

La prpondrance de l'accessoire selon Jean-Philippe


Bouyer, styliste
L'accessoire est aujourd'hui un produit essentiel et
incontournable en termes de chiffre d'affaires (CA), pour tous
les niveaux de gammes. La plupart du temps, le CA ralis avec
lui dpasse largement celui du prt--porter, en particulier pour
les grandes griffes du luxe (pour les marques grand public Zara, Mango, H&M -, le dveloppement des accessoires
tmoigne d'un retard encore important). Les courants de mode
ont propuls l'acces soire au rang de produit indispensable.
Chaque saison naissent de nouvelles marques spcialises dans
la bijouterie, la maroquinerie, la chaussure, etc.
Les accessoires sont vendus dans diffrents circuits : boutiques,
grands magasins, grande distribution, sans oublier la vente par
correspondance et sur Internet. Les rseaux de distribution
dpendent de la marque elle-mme. Il peut s'agir d'une marque
globale avec des collections d'accessoires ou d'une marque
d'accessoires pure. Dans les deux cas, selon le niveau de prix,
nous avons affaire un ou plusieurs types de distribution. Les
grandes marques comme Chanel, Dior, Herms, Vuitton...
prsentent l'accessoire en s'appuyant sur leur image prexistante. Ces lignes ont plusieurs axes de distribution : les
boutiques l'enseigne et les grands magasins avec des corners
tudis, gnralement autour de l'accessoire... mais galement

dans les boutiques duty free. A contrario, certaines marques


proposent uniquement de l'accessoire. Citons notamment
Goyard (malles, maroquinerie...), Charles Jourdan, Longchamp
(sacs), Christian Louboutin (chaussures, sacs...). Ces marques
sont elles aussi vendues dans des boutiques l'enseigne et dans
les corners de grands magasins.

1. DCOLLET DOS AVEC SAC. ROBE MINT, SAC BABE,


BAGUE MA LIPARM I.
2. NOIR & BLANC. SANDALES ROBERT NORMAND, SAC
DELPHINE PARIENTE.
3. FLAMINGOES. CHAPEAU, SAC ET CHAUSSURE
L U L U GUINESS, FOULARD LE BON MARCH,
SAUTOIR MADEMOISELLE DE LA BRINDILLE.
4. BALLOONS & SHOES. CHAUSSURES RUPERT
SANDERSON, LE BON MARCH, LULU GUINESS,

BIJOUX ZUWA, RADA, ExQuISITES


5. MOSAQUE DE CHAISES. SACS Rows, PATCH,
OMNIA. MULES IRREGULAR CHOICE, CHAPEAU
OMNIA.
6. WHITE-GLUE GLOVES. DBARDEUR LE BON
MARCH, T-SHIRT LE BON MARCH, JEAN YANUK,
MITAINES AGNELLE.

7. YELLOW FINGERNAILS. T-SHIRT HYBRIS, CULOTTE


LE BON MARCH, CEINTURE MDECINE DOUCE,
MITAINES FISCHER, BALLERINES MARC BY MARC
JACOBS, PORTES-CLS MDECINE DOUCE, SAC
FRANCESCO BIASIA, FOULARD LE BON MARCH.

1 i. Photos de Stephan Schopferer, extraites des dossiers de


presse du Bon March 2005-2006.
La vente de l'accessoire est de plus en plus spcialise. Les
collections sonttudies de trs prs par des studios de cration,
dont le poids est toujours plus important au sein des marques.
Les prix font galement l'objet d'une attention toute
particulire. L'accessoire se dmocratise et devient, comme le
parfum, un produit la porte d'un plus grand nombre de
clients. Au travers de l'accessoire, c'est une part de rve que l'on
s'achte. Le profil de la clientle potentielle dtermine le mode
de distribution. Par exemple, pour la chaussure, la boutique
l'enseigne sera privilgie. Le march, trs concurrentiel,
ncessite une logistique et une organisation rigoureuses. Les
rgles de vente sont conditionnes par la puissance financire
respective des marques et des distributeurs; le rapport de force
peut donc varier de manire considrable. Les marges de
manoeuvre des uns et des autres sont directement lies leur
capacit financire et d'investissement.
Corners et accessoires
Les grands magasins mettent de plus en plus de moyens pour
valoriser leurs corners accessoires, ces espaces ddis une
marque ou un crateur, qui se rvlent un mode de distribution
particulirement efficace. telle enseigne que leurs espaces les
plus frquents, gnralement les rez-de-chausse, sont
aujourd'hui entirement rservs aux accessoires.

Des supports visuels sont ainsi pris en charge par le grand


magasin pour leur promotion, comme les look books, sorte de
synopsis visuels reprsentatifs des collections. L'accessoire se
prte facilement au style nature morte, reprsent su cette page
par des ambiances de couleurs. Les griffes peuvent tre
mlanges sur une mme photo.
noter que les grands magasins profitent de ces corners pour
introduire leurs propres collections d'accessoires, les private
labels, dans l'univers des marques.

L'agent idal
L'agent est l'ambassadeur contractuel d'une marque dans un ou
plusieurs pays. Toutes les transactions qui seront faites sur le
march domestique de ces pays devront passer par son bureau
s'il a une clause d'exclusivit.
La distribution l'tranger implique deux choix aussi essentiels
l'un que l'autre : le choix de l'accessoire en fonction du pays et
le choix de l'agent selon l'accessoire promouvoir. Bien intgr
dans le pays et possdant une parfaite connaissance du march,
l'agent met son rseau de relations locales la disposition des
marques qu'il reprsente. La qualit de ses bureaux, de ses
showrooms, de son carnet d'adresses et de ses moyens
financiers et marketing est dterminante. Il est galement
important de vrifier le statut juridique de l'entreprise, de se
renseigner sur les moyens humains dont dispose l'agent et sur la
solvabilit de ses clients. Une bonne connaissance des marques
que l'agent reprsente, des objectifs et des rsultats obtenus
pour ces marques est indispensable.
Selon Charles Raith, agent d'accessoires au Japon, pour
travailler dans l'accessoire, l'agent doit d'abord aimer la femme
et bien videmment l'accessoire. Il doit absolument possder
une bonne culture de la mode et tre... un conteur: savoir
remonter aux sources du produit, expliquer les choix de

matires, les procds de fabrication...


Missions de l'agent
L'agent doit tre en symbiose avec la mode, tre en contact
troit avec les dcideurs et les acheteurs. Ce travail de fond
exige une grande rigueur: il est recommand par exemple de
crer un dossier par client o figurent tous les renseignements
le concernant et d'organiser des visites rgulires pour apporter
d e s informations sur les nouvelles tendances, voire des
chantillons. Ces contacts rpts stimulent les besoins du
client tout en tablissant avec lui des liens privilgis. L'agent
permet donc un accs rapide et efficace la distribution. Il doit
tre le premier prsenter ses produits
sur le march, offrir un service sans faille et toujours rester la
disposition de la clientle.
L'agent peut travailler de plusieurs manires: il peut tre
exclusif ou non, importer lui-mme et distribuer les produits
ou, au contraire, ne pas importer mais rechercher les clients qui
importeront eux-mmes.
La rmunration est donc trs diffrente selon la facon de
travailler. En important lui-mme, l'agent peut contrler
l'image et les prix de dtail, en particulier pour assurer le
dveloppement harmonieux de la marque. Le contrle des prix
est essentiel au maintien de l'image d'une marque. Au Japon, la
clientle professionnelle est trs sensible au prix de dtail, qui

doit tre le mme sur l'ensemble du march national. Il est donc


recommand de confier sa marque un agent expriment apte
contrler l'image et les prix. De nombreuses marques de
cosmtiques sont confrontes aux importations parallles leur
circuit interne et leurs prix casss, ce qui dstabilise leur
distribution officielle.
L'agent et ses rseaux
L'agent travaille avec une multitude de professionnels et de
partenaires incontournables.
Dans le cas des grands magasins, les corners sont confis aux
marques. Le risque financier est donc la charge de celles-ci.
C'est la rentabilit de l'espace au mtre carr qui dterminera le
maintien ou non de ce corner. Ces stands constituent la vitrine
d'un crateur.
Les grossistes tendent disparatre avec les nouveaux moyens
de communication - principalement Internet - et ne sont plus un
rouage essentiel dans la distribution.
Les boutiques multimarques ou select shops- Maria Luisa,
L'claireur, Montaigne Market - sont toujours la recherche de
nouveaux produits et constituent de formidables vitrines de la
mode de l'accessoire.
Les boutiques l'enseigne - les boutiques mono-marques restent aujourd'hui le moyen le plus sr d'assurer une plus
grande diffusion des produits.

Les duty free restent trs difficiles d'accs aux marques peu
connues mais
constituent nanmoins un rseau de distribution important pour
l'accessoire et la cosmtique.
Le march des cadeaux d'entreprise - trs important au Japon reprsente plus de 25 % du march de l'accessoire grande
diffusion avec des prix tendus mais des quantits importantes.
Les grandes holdings qui possdent dj des marques de mode Kashiyama, Itokin, Itochu - recherchent toujours des ides
nouvelles et facilitent l'implantation d'autres marques en
signant des contrats de licence (qui incluent fabrication et
distribution), en particulier au Japon et aux tats-Unis.
Le marketing
Intressons-nous un instant ce point essentiel qu'est le
marketing. Il est indispensable de dfinir un produit en vue de
sa cration et de sa mise sur le march. Une tude doit tre
effectue par des professionnels afin d'analyser un march
existant. Une autre tude doit dfinir la cible du produit et sa
clientle potentielle.
L'agent se situe cette tape du dveloppement en raison de sa
bonne connaissance du march. Il sera l'instigateur et le moteur
de la ralisation de ces tudes de march, qu'elles soient
menes par son staff ou par une socit indpendante.

Faire connatre son produit est essentiel. Une part du budget


marketing d'une marque doit tre rserve aux agents pour
qu'ils puissent la promouvoir sur leur propre march. Il est
ncessaire que l'agent et sa marque travaillent sur des tudes
prospectives et mettent en place une politique commune de
dveloppement pour la promotion de la marque. Il faut
rgulirement contrler les rsultats effectifs par rapport aux
objectifs fixs par la marque.

Concept-vitrines
Au sein des marques, des structures sont entirement voues
la cration et la ralisation des vitrines des boutiques. Les
directions artistiques sont trs sollicites dans la recherche
d'ides pour les vitrines. Il n'est d'ailleurs pas rare de les voir
suivre de prs leur ralisation. C'est le cas d'Alber Elbaz chez
Lanvin.
Quel que soit le niveau de prix, les vitrines restent essentielles
pour l'image de la marque. Ainsi H&M ou Zara optimisent leur
image avec des mises en scnes des produits imagines pour
leurs vitrines. Les accessoires occupent une vaste place dans les
vitrines extrieures mais aussi en display, c'est--dire mises en
scne, l'intrieur des boutiques (totems, podiums, etc.) Toutes
les marques rservent des vitrines entires l'accessoire et des
visuels spcifiques de communication pour les campagnes de
publicit. La force des vitrines a un rel impact sur la
frquentation dans les boutiques et le chiffre d'affaires.
Certaines vitrines ont acquis une formidable rputation et
mritent un dtour comme celles de la boutique Herms de la
rue du Faubourg-Saint-Honor dcores depuis des annes par
Le l a Menchari. Cette dcoratrice dploie un faste et une
originalit faisant de chacune de ses mises en scne un vritable
vnement. La qualit et le luxe des crations de cette grande
maison sont ainsi mis en vidence.

Les vitrines sont agences en fonction des visuels utiliss pour


les campagnes de publicit. Elles sont souvent toutes travailles
en mme temps, sur le mme thme, pour accrotre la
cohrence et la lisibilit de la marque. Pour favoriser le
mouvement et la nouveaut, les thmes sont modifis trs
rgulirement. Ils sont dvoils lors de l'arrive des nouveaux
produits en boutique. Les grands magasins ralisent
rgulirement des vitrines spciales pour les accessoires, et ce,
plusieurs fois par an.

1 ET 2. MISE EN SCNE RECRANT L'TABLI DU


BIJOUTIER, MARTINE BOUTRON.

3. MISE EN SCNE SUR LAQUE ROUGE DE CHINE DE


BIJOUX EN MATIRES BRUTES ET NATURELLES: BOIS,
COQUILLAGES, PERLES, NACRE, BROCHES DE PTES DE
VERRE, STRASS. PRSENTATION DE LA VITRINE DE
LOULOU DE LA FALAISE.
Prsentoirs
Chaque type d'accessoire ncessite l'tude d'objets et de
prsentoirs originaux. Ces lments sont choisis en fonction du
concept des boutiques, de l'esprit des thmes de la saison, et du
produit prsenter. Un lment totem peut servir prsenter
des colliers, comme sur la photo du dtail de vitrine des bijoux
Loulou de la Falaise (figure 3). Martine Boutron a voulu crer
une ambiance spciale autour de ses produits (figures 1 et 2).
La cratrice a ralis un display recrant l'ambiance d'un atelier
d e fabrication, o le chalumeau et les diffrents outils
ncessaires la fabrication de bijoux servent de supports de
prsentation.

Les marques investissent chaque jour davantage en publicit


pour rendre leur image plus visible. La part rserve aux
accessoires est ici aussi en constante augmentation. Les visuels
d'accessoires sont penss et labors en fonction du type
d'objets (lunettes, sacs, chaussures...) et font partie intgrante
des cahiers publicitaires des marques ou de leur catalogue. Les
magazines de mode - Vogue, L'Officiel, Elle, Marie-Claire... possdent dsormais des numros spciaux consacrs aux
accessoires
ainsi que des hors-sries saisonniers. Les
accessoires y sont prsents en instantans, en gros plans de
dfils ou en nature morte.
Chaque saison, des dossiers de presse sont raliss pour les
nouvelles collec tions. Ils sont destins l'information
desjournalistes. Afin de se dmarquer des autres stylistes et
d'attirer l'attention des rdacteurs, les crateurs font appel des
photographes pour mettre leurs produits en situation. Les
photos de bijoux d'Hlne Zubeldia (figures 5 et 6), sont
prsentes sur un mannequin. Le choix du clair obscur, avec un
zoom sur les bijoux, est un parti pris fort de mise en valeur du
produit.

1. MODLE LADY ROUGE, CHRISTIAN LOUBOUTIN, T


2006. Olivier Buhagiar,
2. MODLE MISS MARPLE ROUGE, CHRISTIAN
LOUBOUTIN, T 2006.

Olivier Buhagiar.
3. MODLE GWENISSIMA, CUIR OR ET NATUREL,
CHRISTIAN LOUBOUTIN, T 2006.
Olivier Buhagiar.
4. MODLE FORMENTERA
LOUBOUTIN, T 2006.
Olivier Buhagiar.

ROSE,

CHRISTIAN

5 ET 6. VISUELS DU SITE INTERNET D'HLNE


ZUBELDIA.
RobertJaso.
Les photographes et les directeurs artistiques redoublent
d'efforts pour trouver des ides de promotion dcales et
originales. L'emploi de stars de cinma, pour qui les marques
n'hsitent pas investir des fortunes, est dj devenu monnaie
courante. Ainsi, Longchamp a engag Kate Moss, Chanel a
sollicit Vanessa Paradis pour promouvoir uniquement des
lignes de sacs.
Si, globalement, la photo d'accessoires fait appel des
strotypes faciles comprendre, de grands noms de la photo
resteront pourtant jamais associs de grandes marques, tels
Guy Bourdin et Charles Jourdan. Peter Lindbergh a galement
ralis des clichs pour plusieurs campagnes de publicit des
bijoux David Yurman. Ce photographe mondialement connu
pour son travail artistique insre l'accessoire dans des mises en
scne particulirement savantes. On peut galement mentionner
le photographe Mario Testino, lors de la renaissance de la
marque Gucci dans les annes quatrevingt-dix, Jean Larivire
pour Louis Vuitton et Bruce Weber pour Calvin Klein.

La photographie reste le moyen de communication le plus


utilis en publicit. L'illustration constitue nanmoins un choix
d'expression
privilgi
pour prsenter les produits.
L'association de l'illustration et de la photographie renforce
gnralement l'impact identitaire et original d'une marque,
comme nous pouvons le voir avec cette publicit de Christian
Louboutin (figure 1), o la chaussure est retravaille au trait. La
singularit d'un dessin est parfois plus efficace pour
communiquer sur l'esprit d'un nom. Andy Warhol a dbut sa
carrire comme illustrateur de mode. Ses dessins d'accessoires
restent une rfrence.
La marque de chaussures Manolo Blahnik utilise l'illustration
pour ses publicits destines la presse magazine. La cratrice
Alexandra Neel a galement recours ce moyen pour prsenter
certains de ses modles (figure 3).
Ren Gruau, qui fut associ dans les annes cinquante la
maison Christian Dior, s'est rendu clbre pour son utilisation
de l'illustration pour les campagnes de communication de la
marque. Toujours chez Dior, John Galliano utilise ses collages
personnels comme visuels de publicit.
Le budget investi par une marque dans une illustration reste trs
souvent infrieur celui ncessaire l'laboration d'un visuel
photo. Certains crateurs prfrent parfois miser sur le talent
d'un illustrateur pour promouvoir leur produit. Ainsi Loulou de

la Falaise, pour le dossier de presse Automne-Hiver 2003-2004,


a fait appel Elie Top pour la mise en situation de ses bijoux,
sur un personnage fortement inspir d'ellemme (figure 5).
Lesjournalistes de mode engagent aussi parfois des illustrateurs
pour agrmenter un article. Nicole Pibault a longtemps
collabor avec le magazine Marie-Claire dans les annes
quatre-vingt. Antoine Kruk, dont nous prsentons les
illustrations (figures 2 et 4), collabore notamment avec le
magazine Stiletto.

1. MODLE VI VA ZEPPA, CHRISTIAN LouBOUTIN,


AUTOMNE-HIVER 2005-2006.
Christian Louboutin.

2. PRSENTATION DE SAC, ILLUSTRATION D'ANTOINE


KRUK RALISE POUR CET OUVRAGE.

3. ALEXANDRA NEEL, ILLUSTRATION D'UN CARTON


D'INVITATION POUR UNE PRSENTATION PRESSE,
PRINTEMPS-T 2005.

4. PRSENTATION DE SAC
COORDONNS, ILLUSTRATION
RALISE POUR CET OUVRAGE.

ET ACCESSOIRES
D'ANTOINE KRUK

5. ILLUSTRATION REPRSENTANT LOULOU DE LA

FALAISE RALISE PAR ELIE Top.


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Petites fournitures

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Bibliothque nationale de France

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Accessoires

Cuir

Luxe

Maille

Prt--porter

Tissu

Livres
Maggy Baum, Chantal Boyeldieu, Dictionnaire des textiles,
Paris, ditions de l'industrie textile, 2003.
George Beylerian, Andrew Dent, Material Connexion - The
global Resource of New and Innovative Materials for
Architects, Artists and Designers, New York, John Wiley &
Sons, 2005.
Francois Boucher, Histoire du costume en Occident de
l'Antiquit nos jours, Paris, Flammarion, 1983.
David Bowie, Karl Lagerfeld, Mario Testino, Dreaming in
Print: A decade of Visionnaire, New York, ditions 7L (Steidl)
2002.
Farid Chenoune (dir.), Le cas du sac: histoires d'une utopie
portative, Paris, Le Passage, 2004.
Collectif, Artenergie. New York, Ed. Charta, 1998.
Collectif, Belgian Fashion Design, New York, Ludion, 1999.
Collectif, Dictionnaire international de la mode, Paris, ditions
du Regard, 1994-2004.

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Collectif, Fabrica 10 - From chaos to order and back, Milan,
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Collectif, Head, Heart & Hips - The Seductive World of Big
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Collectif, Modemuseum. The Fashion Museum, New York,
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Collectif, Shopping, New York, Hatje Cantz, 2003.
Collectif, Technologie du vtement, Qubec, Gurin, 1999.
Collectif, The Fashion Generation, New York, Hatje Cantz,
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Collectif, Total Living, New York, Charta, 2002.
Collectif, Uniform: Order and Disorder, New York, Charta,
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Maria Luisa Frisa, Stefano Tonchi, Excess: Fashion and the
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Christine Garaud, Bernadette Sautreuil, Technologie des tissus,
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Pierre Hirsch, Lexique textile franaisanglais, Metz, Librairie


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Sue Jenkyn Jones, Le stylisme, guide des mtiers, Paris,
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Dorling Kindersley, Le grand Livre de la couture, Paris,
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Antoine Kruk, Shibuya Soul, Archimbaud, 2006.
Didier Ludot, La Petite Robe noire, Paris, Assouline, 2001.
Stphane Marais, Beauty Flash, Paris, 7L (Steidll ditions,
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Isaac Mizrahi, The Adventures of Sandee the Supermodel, S&S
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Nadine Vasseur, Les Plis, Paris, Le Seuil, 2002.
Veerle Windels, Young Belgian Fashion Design, New York,
Ludion, 2001.
Presse professionnelle
Bloom
California Apparel News
Daily News Record (DNR)
Fashion Daily News
Fashion Reporter
Journal du textile
Selvedge
Texnews (www.texnews.fr)

Textile View
Tobe Report
View textile
Womens Wear Daily (WWD)
Magazines de mode
20 ans (francais)
Another Magazine (anglais)
Another Man ( mode homme - anglais)
Arena homme (mode homme - anglais)
Biba (franais)
Citizen K(franais)
Collezioni (italien)
Crash (franais)
Deutsch (Allemagne)
Doingbird (australien)
Elle (international)

Glamour(international)
GQ (mode homme - international)
Harper's Bazaar(international)
ID (anglais)
Jalouse (francais)
L'Officiel (francais)
L'uomo Vogue (mode homme - italien)
Le Figaro Madame (franais)
Marie-Claire (international)
Milk (mode enfant - fra ncais)
Muteen (franais)
Neo2 (espagnol)
Numro (franais)
Nylon (americain)
Oyster(australien)
Pop (anglais)

Purple (franais)
Quest (Allemagne)
Self-Service (franais)
Sleek (Allemagne)
Stiletto (franais)
Tank (anglais)
Ten (anglais)
Ten Men (version homme - anglais)
V(americain)
V men (version homme - americain)
Visionaire (americain)
Vogue (international)
W(americain)
Wad (francais)
Zoo (Allemagne)

Je tiens remercier:
L'quipe de l'Ecole C-6-12 et les tudiants.
Vincent Le Coz, diteur free-lance.
Benot Bont, Victoria Cahouet, Tomoe Kamiya, Masaya Ito,
Steve-Rgis N'Sond, Martine Adrien, Marie-Thrse Coudert.
Les
intervenants
extrieurs:
le
crateur
Sak
(unicl3sak@gmail.com), Antoine Kruk pour les illustrations.
David Courtin, Frderic Cabrera, Stephan Schopferer pour ses
photos.
Les professionnels du textile :
Alber Elbaz pour sa prface, les socits Jeanne Lanvin, Louis
Vuitton, Loulou de la Falaise, Yazbukey, Sonia Rykiel, Didier
Ludot, Christian Louboutin, lna Cantacuzne, Hlne
Zubeldia, Philippe Roucou, Kazu Huggler, Martine Boutron,
Alexandra Neel, Alexis Mabille, Pierre Marly,Jacques Le
Corre, Bethony Vernon, Cline Robert, Charles Jourdan, Sak,
Marc Rozier, le muse de la Chaussure Charles Jourdan
Romans et le muse du Voyage Louis Vuitton Asnires ;
Didier Ludot pour ses informations sur le vintage et l'histoire
de la mode, Edouard Schneider, Francoise Plaud pour son

concours et sa prsentation de la maison Jeanne Lanvin, Loulou


de la Falaise pour sa disponibilit, Elisabeth Guers et Jean
Philippe Bouyer pour leurs informations et leurs textes sur la
profession de styliste chaussure et sur la promotion, Satoru
Hosoi pour la ralisation des prototypes de sacs, Odile Gilbert,
Rebecca Leach ;
Le Bon March pour ses visuels.
Et tout particulirement Anne Le Bras, pour l'intrt qu'elle
porte mon travail, pour sa collaboration, ses conseils et le
temps consacr la ralisation de ce livre.

Illustrations
Morgan Cahouet: p. 43
Antoine Kruk : p. 213
Photos
Couverture : Stephan Schopferer
Outre les copyrights indiqus l'intrieur de l'ouvrage :
Alexandra Neel: photos 11 13 p. 49, 15 et 21 p. 50
Alexis Mabille : photos 9 14 p. 52
Bethony Vernon : photos 1, 2 et 5 p. 60
Christian Louboutin : photos p. 36-37, photos 7 et 8 p. 44, 16
p. 45, 5, 6 et 8 p. 48, 14 p.49, 17, 23 et 24 p. 50, 3 5 et 8 p. 72
Didier Ludot : photos 3 8 p. 52
Jacques Le Corre : photos 1 4 p. 56, 6 p. 57

Lanvin : photos p. 26-27, photos 2 p. 44, 2, 3 et 7 p. 48, 9

et 10 p. 49, 7, 8 et 10 p. 61, 1, 2, 6 et 7 p. 72
Loulou de la Falaise : photos p. 30-31, photos 24 29 p.
63, photo p. 209
Martine Boutron : photos 12 p. 45, 1 et 2 p. 208
Odille Gilbert: photo 5 p. 57
Philippe Roucou : photos 1, 3, 4 et 9 p. 44
Pierre Marly: photos 5 et 6 p. 54
Sak : photos p. 98-99
Sonia Rykiel: photos p. 34-35, photos 4, 5 et 8 p. 44, 11, 13,
14, 17 19 p. 45, 1 et 4 p. 48, 15, 18 20, 22 p. 50, 3, 4 et 6 p.
60, 9 et 11 p. 61, photos p. 73, p. 81, p. 83
Yazbukey: photos p. 32-33, photos 12 23 p. 62
Ninjin Puntjag : photos p. 100 109
Stephan Schopferer: photos p. 22-23, photos p. 38-39,
photos 1 4 et 7 14 p. 55, photos p. 94-97, p. 110-111
Stphanie: photos p. 195-201

'Voir dans la mme collection Studio et produits, chapitre 1,


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