Cmo no aprender violn jazz!

Cuando se estudia violn clsico, se aprende a reproducir exactamente

las notas escritas en la pgina. Se aprende a tocar con largo de arco,
incluso, utilizar un vibrato suave y consistente, con cada nota tocada de
lleno en sintona y en el tiempo.
Usted puede olvidarse de todo eso!

Jazz violn necesita apenas tanto la disciplina y la tcnica, pero se

aplica de una manera muy diferente.
Lo primero que tienes que hacer es leer, y luego memorizar su meloda.
Una vez que se puede tocar lo que est escrito, hay que aflojarlo y darle
un poco de swing. Todas las corcheas suelen transformarse en grupos
pares- largo / corto, largo / corto y as sucesivamente. Tienes que
aprender a sincopar, alargando o acortando notas para que el acento se
cae y no en el ritmo, la creacin de sorpresa y un sentido de urgencia. Te
encontrars correderas de hasta muchas de las notas clave en lugar de
golpear de lleno. Notas largas se dividen en patrones rtmicos. Los
intervalos entre las notas adyacentes en la meloda se pueden llenar por
los bits de escala cromtica. Es posible cambiar de arriba abajo en la
octava, y aadir trozos de la armona y la meloda que no estn por
escrito. Si hay una frase rtmica que se repite con frecuencia en la
meloda, es probable que desee hacer varias diferentes variaciones
rtmicas, por lo que el oyente siempre se mantiene adivinando. Intenta
que apuntan a una nota especial en la meloda, y en vez de tocar como
escrita, precedido de la nota inmediatamente superior o inferior en la
escala. Hay un milln de pequeas variaciones que puede hacer con la
meloda que har cada actuacin violn jazz no slo personal y nica
para usted, sino tambin a ese momento.
jazz violn inclinacin
Echa un vistazo a su arco como ests tocando la meloda. Si no has jugado
mucho jazz antes, lo ms probable es que la mayora de sus arcos son seis
pulgadas o ms, y principalmente en torno a la mitad del arco. Para tocando
carreras y frases de swing rpido eso es demasiado tiempo. Pruebe a tocar una

escala mayor G, en ritmo de swing. Las notas cortas (el segundo de cada par)
deben ser tan corto que apenas se puede ver el arco de movimiento. Debera ser
posible tocar una escala balanceos con todos los arcos separados, pero es muy
til tener algunos patrones inclinndose para permitir insultos. Uno de los ms
comunes, a veces referido como inclinacin swing o inclinacin de la cadena, va
abajo, arriba-arriba, abajo, abajo, arriba hasta etc. Uno de mis favoritos es abajo,
arriba-arriba-arriba, abajo, arriba arriba arriba, abajo, arriba-arriba-up etc.
Proveedores abajo, arriba, abajo, arriba down up-up-up; abajo, arriba, abajo,
arriba down up-up-up etc. Patrones como esto permitir hacer carreras y frases
rpidas que suenan suave y relajado, pero tener algo de acento a ellos.Aprenda
varios patrones, pero cambiar entre ellos, por lo que su juego no suena
predecible.
Trate de evitar el uso de la misma parte de la proa todo el tiempo. El tipo de
inclinarse descrito anteriormente por lo general funciona mejor en la mitad
superior de la proa. El otro extremo, abajo en el taln, es bueno para cortar,
atacando frases, y por las melodas de tipo bebop difciles. Un buen enfoque es
tratar de iniciar una frase largo abajo en el taln, con algunas notas, garra cortos,
y acabar con ella cerca de la punta con la ms sutil, que fluye notas. Piense en
cuestin (taln), respuesta (punta).
Una mueca flexible es importante para la inclinacin de jazz; para los arcos
cortos no debe haber muy poco el codo o el movimiento del brazo; tratar de
obtener la mayor parte de la mueca. Trate de practicar una serie de cortos de
hasta-arcos, donde cada nota est muy claramente articulada. La excavacin que
usted puede dar a cada nota proviene del primer dedo de la mano derecha
presionando momentneamente abajo en el arco.Didier Lockwood se refiere a
esta accin sutil de la mueca y el dedo como su "arma secreta"
Al reproducir baladas puede usar un toque muy ligero en el arco para dar un tono
suave, susurrante, o incluso para producir inquietantes y misteriosas falsos
armnicos.
Mientras que irs a grandes esfuerzos para hacer sus solos rtmica sincopada y
oscilante, hay tambin son momentos en los que es genial para tocar
completamente fuera de tiempo; la prctica de tocar escalas que comienzan
lentamente, y en el curso de unas pocas notas acelerar dramticamente antes de
disminuir de nuevo al llegar a la cima. La aplicacin de esta tcnica a travs de
una balada da el efecto de estimulante, el alza de la libertad.

Hasta ahora hemos visto cmo tocar la meloda o "cabeza" de una meloda de
jazz, de manera que sonar jazz y permitir que pongas un montn de ti mismo
en la actuacin. Siguiente se pasa a la solista.

Soloing- el poco de miedo!

La parte interesante y, al jugador clsica regla de ruedas, la parte realmente
aterrador, es cuando tienes que dejar la meloda detrs de ti y, al igual que un
piloto de ala delta saltar de un precipicio, despegar hacia lo desconocido. Esta es
la parte en la que los nios pequeos en la audiencia dejan de parlotear, la
audiencia con problemas de encender sus audfonos y cada persona se detiene a
focus-- en usted. No hay presin!
En realidad esta parte no es un medio tan difcil como que algunas personas
tratan de hacernos creer. La mayora de las canciones tienen un centro tonal que
se extiende a todo lo largo, y al que se puede hacer referencia constantemente. En
la prctica, esto significa que con una meloda como Dinah , Lady Be Good olas
hojas de otoo se puede tocar la misma escala mayor o menor de todo el camino
a travs de la secuencia de acordes. Las notas sonarn diferente en el contexto de
diferentes acordes, pero bsicamente usted encontrar que usted no est tocando
ningn notas incorrectas en absoluto. Es un ejercicio muy til para tratar
alternando uno o dos compases de la meloda con una o dos barras de la escala
mayor. Es un primer paso hacia la improvisacin, y se le utiliza para la idea de
mudarse a un paso de la meloda, sin dejar de ser consciente de dnde se
encuentra en la secuencia. En esta etapa, usted tendr que tener un poco de
acordes y el respaldo rtmico mientras ests tocando; Recomiendo
encarecidamente la Banda de software en una caja (ver ms abajo).
La escala pentatnica
Intente lo mismo usando no una escala mayor, pero una escala pentatnica. .
(Una escala de cinco notas) sin intervalos de medio paso de semitono
(Encontrars que esto no slo es an ms fcil (una vez que sus dedos se
acostumbren a los patrones), pero tambin es mucho ms meldico, un modelo
simple de cualquier dos o tres notas adyacentes en la escala crearn su propia
meloda.

Si alguna vez has estado en ninguna de mis clases o talleres, sabrs Golpeo por
edades sobre estas escalas. Si usted no sabe lo que uno es, la escala principal de
G sera G, A, B, D, E, G. Puede transponer esto a cualquier tecla usando los
mismos intervalos de tono, el tono, el tono y medio, el tono, el tono. Es lo mismo
que las notas negras en el piano. Practique estas escalas en primera posicin
arriba y abajo y vueltas y vueltas; en dos cuerdas, tres cuerdas y cuatro cuerdas
para que sus dedos saber sin ningn esfuerzo de su parte. Entonces an ms til,
paractice en lo que yo llamo un posicionamiento cerrada con los dedos encerrado
en tal segunda o tercera posicin, sin utilizar cuerdas al aire. La gran ventaja de
esto es que, una vez que has aprendido los patrones de la primera posicin, solos
en la tonalidad de Do sostenido o fa sostenido es, literalmente, tan fcil como C o
F, siempre y cuando permanezca en su posicin. Cuando quiero mostrar a otros
violinistas en un concierto de vez en cuando toco un blues que asciende por un
semitono cada doce bares, as que voy a travs de todas las llaves. Las personas
que no saben lo difcil que es tocar en esas llaves extraos no estn
impresionados. Las personas que hacen son muy impresionados, mientras que las
personas que han descubierto cmo lo hago solo bostezo y miro nonchalent.
En este corto video que demuestran el uso de la escala pentatnica mayor para la
improvisacin violn, y mostrar cmo se puede utilizar patrones de los dedos
simples que ir todo el camino hasta el cuello.
Entonces tratan escala de blues aadiendo una tercera aplanada a la pentatnica
mayor. De nuevo, esto encaja fcilmente en cualquier lugar por encima de su
secuencia de acordes simples, y ahora se est empezando a sonar muy jazzy.
Este enfoque de la parte meldica de la improvisacin me riendo llamar al
mtodo Quitanieves, ya que a hombros a un lado cualquier acorde a su paso con
abandono imprudente. Es un gran punto de partida y dar un violn jazz
principiante mucha confianza para seguir adelante. Es el punto de partida natural
para un violinista, que est acostumbrado a pensar slo en melodas, no
acordes. Sin embargo, puede haber beware..there problemas en el futuro! No
todos esos llanos campos de nieve vrgenes blancas son tan seguros como se ven,
y creme, hay un montn de rocas se esconden bajo la superficie!

Tenga cuidado con los Acordes

En poco tiempo usted encontrar que su noodling imprudente travs de una
meloda G es groseramente interrumpido por un acorde E7, y de pronto la mayor

parte de las notas que plante un partido basado en el sonido de forma

espectacular y enfticamente mal. En este punto se hace evidente que tarde o
temprano vas a tener que aprender la secuencia de acordes, o al menos se
familiaricen con los cambios importantes. Al principio esto puede parecer
bastante desalentador, hasta que te das cuenta de que sequnces acordes siguen
patrones naturales que es muy probable que se convierten muy familiar con- el
II / V / I, por ejemplo, o el ciclo de quintas. Si usted trabaja lentamente a travs
de una secuencia de acordes, tocar una trada (3 nota arpegio) para cada acorde,
pronto conseguir la sensacin de la secuencia de acordes, y usted encontrar que
usted puede esquivar los bits difciles tocando seguro y simple en ese momento, o
el engranaje de cambio ms, mudarse a un nuevo centro tonal (es decir, tocar una
nueva escala) hasta que la secuencia vuelve al buen camino. Una buena manera
de practicar una nueva meloda es tocar todo el camino a travs de hacer arpegios
de los acordes. Al principio esto sonar muy mecnico, pero alternando arriba y
abajo arpegios, balanceando ellos, y no a partir siempre de la nota fundamental,
pero pero en la nota ms cercana a la que usted termine la ltima arrpeggio con,
usted ser capaz de crear algo mucho ms musical. No se obsesione con acordes
complejos; si usted ve fa sostenido menor de siete aplanado quinta, que no
necesariamente tiene que pagar ninguna atencin a la aplanado quinto o el
sptimo. Usted lee el nombre del acorde de izquierda a derecha; las partes
importantes estn en la izquierda la ms vas a la derecha, la menos importante la
informacin por lo que usted est preocupado. Despus de todo, usted podra
pasar horas aprendiendo los puntos finos de cada sonoridad acorde, slo para
encontrar que cuando se llega a realizar, su acompaante decide sustituir un
acorde completamente diferente y se habr perdido su esfuerzo. Si usted sigue el
mtodo de Berklee de la improvisacin muy querido por los saxofonistas
americanos, tendrs que aprender un modo diferente para cada acorde y todo el
asunto se convierte en un gran ejercicio mental ... No tiene por qu ser tan difcil
como que . Mi objetivo principal es siempre para que sea oscilante, relajado, y
sobre todo, divertido.

Jazz fraseo
Una vez que usted mismo has convertido en un acorde de 100 Ghz mquina
-Procesamiento binica, se podra pensar que el trabajo est hecho, y usted es un
msico de jazz. No es un poco de ella! Cualquier tonto puede noquear a un flujo
continuo de notas que siguen la secuencia de acordes, pero an as ser la cena de
un perro si no se puede producir frases meldicas. No hay atajo para esto- hay
que escuchar a montones y montones de juego de otras personas hasta que se
acostumbre a la fraseologa que utilizan jazzistas. Es necesario un gran stock de

riffs en su cabeza que usted puede llamar en cualquier momento, en cualquier

meloda y en cualquier tono, y tiene que ser capaz de modificar al instante para
que se adapten al trabajo en la mano. Me parece que ayuda a imaginar que la
lnea que est improvisando est siendo no jug solo por usted, sino por una
seccin de metales enorme .. Tienes que hacer que sea sencillo (son nicos
jugadores de bronce despus de todo!), Que 've tiene que darles tiempo para
respirar entre las frases, y ya que estn condenados caro, hay que aprovechar
cada nota.
Trate de practicar las frases de una longitud particular, en relacin con los
acordes que usted est tocando otra vez, y tratar de dar a cada frase un comienzo
distinto, acabado y sentido de la orientacin. Por ejemplo, usted puede tener
cuatro barras en el que los acordes hacer un II / V / I; tratar frases que duran tres
bares, y seguir un patrn serpenteante hacia arriba o hacia abajo una sola escala,
dejando a ti mismo un resto bar al final. La repeticin de frases es algo que rara
vez se oye de un principiante- lugar se obtiene una especie de desesperacin
nerviosa, una cadena ininterrumpida de notas, una bsqueda constante, pero
nunca una constatacin de algo significativo que decir. Reljese, dejar que los
acordes hacen parte del trabajo, y en cuanto a encontrar una frase simple,
ordenada (tal vez 1 barra de largo), juegan de nuevo. Y otra vez! La gente no se
aburrirn con una frase jugado tres veces, van a pensar que ests haciendo una
declaracin de confianza y definitiva. Slo en el cuarto tiempo de hacer lo
necesario para pasar a otra cosa. Stuff Smith es un gran jugador que escuchar
esto. Aunque sus frases son armnicamente muy aventurero, a diferencia de
Grappelli, rara vez va en frases largas y sinuosas, pero prefiere, frases cortas,
garra repetidas una y otra vez.

Escalas cromticas
Escalas cromticas son cargas tiles tanto en la meloda y solos; si hay dos
importantes meloda seala quinto aparte, por ejemplo, usted podra llenar el
vaco con una escala cromtica. La digitacin que uso, a partir de una cuerda al
aire y subiendo, es 0-1-1-2-2-3-4-0. No te preocupes por el hecho de que, en
teora, una escala cromtica est lleno de notas que no son bienvenidos en
cualquier acorde en particular. Pinsalo de esta manera; si eres un gran G no
desea un bemol, Si bemol o Do sostenido sentarse en su mesa para una taza de t,
pero no le importa si la onda en usted sobre el muro del jardn. Siempre y cuando
la nota de partida y la nota final se sienten cmodos en el acorde, las notas de
pase en el medio no se va a estropear nada. Un ejercicio interesante y divertido es
intentar tocar lentamente a travs de una meloda, de golpear todas las notas de

la meloda a medida que avanza, pero rellenando todos los huecos

cromticamente, para que nunca tocar dos notas adyacentes ms que un semitono
de diferencia. Weird!
Azules Violn
El violn no es el primer instrumento que piensa de en relacin con el blues. Sin
embargo, los jugadores como la caa de azcar Harris y Clarence Gatemouth
Brown han demostrado que con un borde spero, con mucha actitud y un montn
de flexin nota, el violn es muy adecuado para el blues.
El blues es un elemento esencial del jazz, pero uno bastante complejo y difcil de
alcanzar. Hay tres aspectos diferentes a los azules. En primer lugar, es una
secuencia de acordes, por lo general 12 barras de longitud. En segundo lugar, es
una escala que contiene ciertas "blue notes" aplanadas; y en tercer lugar es un
sentimiento que se puede aplicar a la msica, una pasin y angustia que
encuentra su expresin a travs de tocar el blues.
El blues secuenciar
mayora de melodas de jazz son 32 bares de largo, por lo general con una lnea
de 8-bar (el A) repetida dos veces, una seccin de 8 B-bar, y una repeticin de la
A. de Blues es diferente, que tiene normalmente slo 12 bares que son repetido a
travs de la cancin.
La secuencia ms bsica es de 1/1/1/1 / 1V7 / 1V7 / 1/1 / v7 / 1V7 / 1 / v. Por lo
tanto, consiste en slo tres acordes; la raz (1), subdominante (1v) y dominante
(v7). Desde el lugar del 1930 en adelante, numerosas modificaciones y mejoras
han tomado;
Una versin un poco ms sofisticado, un blues "jazz" es l / 1V7 / 1/17 / 1V7 /
1V7 / 1 / v17 / 11m7 v7 / 1 / 11m7-v7 /
Tambin hay un menor de blues;
1m / 1vm7 / 1M7 / 17 / 1vm7 / 1vm7 / 1M7 / 1M7 / b1v7 / v7 / 1m / 11m7-v7 /
Otras variaciones incluyen el blues bebop y un complejo de blues
descendente. As que cuando alguien dice: "ok, vamos a tocar un blues en Sol",
cmo es que todo el mundo sabe qu hacer, y ellos no tienen que sentarse y
discutir la secuencia de acordes de antemano? Bsicamente, asumiendo que es
importante, entonces todas las diferentes versiones son intercambiables; incluso
si todos los miembros de la banda se esperaba algo diferente, con un poco de
toma y daca que siempre ordenar por s mismo.

Las escala de blues

Existe cierto debate sobre cul es la escala de blues. La escala ms utilizada
utilizado para ensear el blues es, por un sol mayor azules, G Bb C Db DF; es la
escala que los guitarristas usan, y uno de los primeros modelos que cualquier
guitarrista principal ser aprender. Usted se dar cuenta varias cosas acerca de
esto. Tiene tres aplanada o "azul" notas- el aplanado tercero (Bb), el aplanado
quinto (Db) y aplanado sptimo (F natural). La caracterstica ms llamativa es
que pone una tercera menor contra un acorde mayor, creando una tensin
inmediata; es esta tensin
, que es la fuerza motriz y el corazn emocional de los blues. La escala en su
conjunto es una nota adicional menor pentatnica ms uno, el Db; a veces se
llama la escala de blues menores.
Intenta tocar la escala contra cada acorde de la secuencia de blues, y vers que
funciona hasta el final;cualquier lamer a crear a partir de la escala se puede
repetir tantas veces como quieras durante toda la secuencia.
Dije antes que el blues es un elemento esencial del jazz, y de hecho el blues
lamer se utilizan muy a menudo en las melodas de jazz que no siguen el blues
secuencia de acordes. Por esta razn, es muy til para aprender otra escala de la
siguiente manera; GA Bb BD E. Esta escala contiene tanto la tercera aplanado
(Bb) y tercera mayor (B). Esto le permite reproducir la escala en un tono mayor,
entrando y saliendo de la sensacin de menor importancia a voluntad; de hecho,
se puede doblar hacia arriba y abajo entre el Bb y B de una manera muy
satisfactoria (aqu violinistas tienen una gran ventaja sobre los pianistas, que se
encuentran martillando dos notas adyacentes al mismo tiempo, como si tratara de
llegar a la nota en la grieta entre!) Esta escala le permitir tocar riffs de blues en
un "soleado" sintona sonando sin colorear toda la meloda demasiado.
Debido a que se basa en la pentatnica mayor, es una adicin fcil a una gran
cantidad de formas y patrones Va ya se han familiarizado con. La escala no
incluye el quinto o sptimo aplanado; en una sintona importante que tendr que
aadir estos en cuando los necesite.
Y qu pasa con el uso de esta escala en un tono menor? Al igual que con la
pentatnica ordinario, las mismas notas trabajarn para el relativo menor, por lo
que los principales azules G escala va a trabajar para un menor sintona E. Pero
ahora mira los intervalos. El Bb est ahora el aplanado quinta, que puede doblar
hasta el quinto naturales (B) y la D es ahora un sptimo aplanada. As que,
aunque ya no se puede llamar a la tercera una nota azul (ya que es plana en la
clave del Em de todos modos), ahora tiene otras dos notas de color azul con los
que tocar.
Para obtener ms de una idea de violn Blues, escuchar a alguien como Papa John
Creach, que se especializa en este estilo.

Tocando afuera "

Sus primeros aos de aprendizaje de jazz se concentrarn en permanecer dentro
de la chords- encontrar notas y frases que se sientan cmodamente y se mueven
con los acordes. Despus de un tiempo puede empezar a aorar un poco ms
peligro y emocin en su juego, y puede comenzar a pensar en la idea de tocar
"fuera". Esta es una idea que comenz en la era del bebop y desarrollado a travs
del jazz-rock y msica de fusin. De hecho, hay una especie de espectro de
outsidedness;
1.Playing "principales notas" un semitono por debajo de sus notas seguras
"objetivo" . Por ejemplo, en un acorde Mim7, un fuerte (seguro) E nota podra
ser precedido por un "paso" E nota plana. El piso E no tiene cabida en el acorde o
su escala, sino porque usted no est morando en la nota, y es, obviamente, que
conduce a la nota E, suena bien. Esta tcnica se utiliza con mucha frecuencia, y la
gente suele practicar arpegios donde root, tercero y quinto estn precedidos por
una nota un semitono abajo.
2. Tocar carreras cromticas y frases. escalas cromticas, donde las notas son
un semitono aparte, son muy fluidas y caben sobre cualquier acorde siempre y
cuando usted termina con una nota fuerte, seguro. Son los intervalos de un tono
entero, que se producen en escalas mayores y menores normales, que dan la
informacin que determina si la frase suena "en" o "fuera" con el acorde. Cuando
ests escuchando una frase cromtica, su cerebro suspende el juicio hasta el
ltimo nota- asegurarse de que es una buena!
3.Extending los acordes. La manera ms simple de hacer un sonido frase ms
interesante es hacer hincapi en una de las notas dbiles o inestables, como el
segundo o sexto. Estos son normalmente seala que usara en el camino a una
nota ms fuerte, pero si se utilizan con confianza y determinacin, usted puede
crear tensin y emocin. Puede extender la fibra sensible "hacia arriba"; tocar a
un menor de siete arpegio (1,3,5,7); usted puede continuar el arpegio, tocando 9,
11 y 13. En este contexto van a sonar bastante "fuera" a pesar de que son los
mismos que 2,4 y 6 (pero una octava ms alta)
4.Altering los acordes . Si ves un guitarrista de acompaamiento o pianista
tocando una secuencia de acordes, vers que siguen poniendo en acordes que no
estn escritas, sustituyendo, poniendo de paso acordes. Esto hace que el respaldo
de ms interesante-, de hecho, hace que el solista suene ms interesante. Una vez
que est familiarizado con la secuencia, y comprender algunas de las reglas, se

puede tocar el mismo juego usted mismo. Reproduccin de notas "azules" es un

ejemplo- sencilla aplanando el tercero, quinto o sptimo.Tambin hay un montn
de lame interesantes en los que utilice ambas novenas partes aplanadas y afiladas
sobre un acorde dominante; por ejemplo, en un acorde D7 puede utilizar mi
bemol y F naturales.
Una de las ms interesantes alteraciones de acordes es el Tritone
Sustitucin. Esto puede sonar como algo que se puede aprender en una clase de
la Transfiguracin en Hogwarts, pero en realidad es un dispositivo aseado para
dar una sensacin diferente a una secuencia II / V / 1. Bsicamente, se reemplaza
el acorde V con otro acorde de sptima un tritono (tres tonos) mayor o menor. En
la secuencia Am7 / D7 / G, por ejemplo, usted podra tocar Am7 / Ab7 / G. Esto
funciona porque D7 y Ab7 comparten dos notas importantes; el sptimo de D7
(C) es tambin el tercero de Ab7, y el tercero de D7 (F afilado) es tambin el
sptimo de Ab7. La belleza de la nueva secuencia es que proporciona una lnea
descendente cromtica de la A a G. El uso de la sustitucin tritono trabaja de dos
maneras. Si hay un escrito en una meloda, al reconocer como lo que es, se puede
tocar una lnea que es ms simple y ms suave de lo que podra ser, y se evitar la
tendencia a entrar en pnico cuando se encuentra con un acorde de Ab en una
meloda en sol . Si la secuencia de acordes pide una recta II / V / 1, por el
contrario, como solista puede implicar el acorde Ab7, que incluir algunas
interesantes "afuera", seala, al mismo tiempo.
5. disminuido y escalas de tono entero. Es posible que vea un acorde
disminuido en una meloda; si lo juegas una escala menor (hecho de tono
alternativo y los intervalos de semitono). Tambin hay lugares donde se puede
utilizar una escala menor, incluso si no est escrito. Por ejemplo, usted ve a
menudo los acordes Em7flat 5 y 9 A7flat utilizan juntos. Es un poco de un
puado tras estos, pero se puede encontrar que una escala disminuida E o arpegio
encajarn muy bien en su lugar, y sonar muy coherente. Tambin ayuda a dar un
jazz gitano siente; es el tipo de cambio que los guitarristas de estilo Django usan
todo el tiempo. Usted puede hacer lo mismo con un acorde dominante; Durante
E7, por ejemplo, usted podra tocar un D disminuido arpegio, escala o
frase. (Comienzo de la sptima nota, no la raz)
Si usted ve una cosa chord- aumentada con un + o quinto afilado simbolismo
puede tocar un escala de tonos enteros o patrn. Esta es una escala donde todos
los intervalos son un tono. Tambin puede utilizar la misma cosa donde vea un
chord- dominante aumentada o no; el mejor lugar para usar esta se encuentra al
final de una lnea de 8-bar o en el ltimo comps de la meloda, donde el
dominante est llevando de nuevo a la raz. El efecto es como crear un
imposiblemente alta castillo de naipes, o como tocar "atreve" con los coches

robados.Utilizando una escala como sta mostrar confianza y determinacin; se

mostrar quin manda!
6 Ampliacin de la longitud de la fibra sensible. Por esto, quiero decir si un D7
est escrito para una barra, puede reproducir una frase dentro del acorde de D7,
sino que se extienden en el siguiente acorde, como si la cuerda no haba
cambiado. Esto har que las notas de su inicio la frase "en", pero terminan
"fuera". Del mismo modo se puede anticipar un cambio de acorde a la mitad de
un bar o un bar, tal vez iniciar una escala disminuida antes de que aparezca en
realidad el acorde disminuido. Aqu su frase partir "fuera", y terminan "en". La
frase va a funcionar porque est anclado a una cuerda donde realmente encaja.
7. Repetir una frase un semitono ms alta . Juega una frase corta, clara, que es
"en", e inmediatamente despus tocar un semitono ms alto. La frase ser "fuera"
por segunda vez, sino porque es un eco de la frase anterior, se tendr cierta
coherencia y podra salirse con la suya. Frases Pentatnicas funcionan bien en
este contexto. Hablando de contexto, lo que el resto de la banda est haciendo
que recorrer un camino grande como para determinar el xito de su salida es. Si
el pianista est tocando, acordes indeterminadas abiertas modernas, y el bajista
haciendo carreras cromticas, tendr mucha libertad. Si el resto de la banda est
tocando "Oh, cuando los santos van marchando en", usted ninguna duda ofrecer
la libertad de afiliarse a otra banda.
Uno de los exponentes ms finos y ms conocidas de la moderna, bebop y
tcnicas de violn jazz fusin esJean Luc Ponty .
Vibrato
Una cosa acerca de aprender a tocar el violn con una formacin clsica es que se
le ha dado un buen vibrato.Sin embargo, esto es casi seguro que suena mal en el
jazz. Usted debe ser capaz de activar o desactivar a voluntad, a menudo la
configuracin de cada nota ya para que comience fuera llano, con vibrato viene
gradualmente hacia el final. En algunas situaciones, una muy amplia, vibrato loco
que se pide, sobre todo al final de una frase impactante, pero si lo usas demasiado
estars en problemas.
Armnicos en violn jazz
Hay cuatro tipos o usos de armnicos diferentes que puedes encontrar en violn
jazz juego. El primer tipo son los verdaderos armnicos que existen en varias
posiciones arriba y abajo de cada cadena. Todo el mundo sabe acerca de los
armnicos de octava en el centro y en la parte superior de la cadena, pero hay

algunos mucho ms interesantes y tiles ms abajo, Ir a la tercera posicin en la

cadena D, y tocar A y G con su segunda y primera dedo respetuosamente. Ahora
haga lo mismo, pero con una presin muy ligera en la cadena, por lo que la
cadena no toque el cuello. Ahora debe encontrar algunos armnicos encantadoras
e inesperados. Utilice las mismas posiciones en las otras cadenas y usted puede
hacer algunos pequeos riffs y melodas. Este es el tipo de armnicos muy
utilizado por Stephane Grapelli, por ejemplo, en la meloda de la cancin
Daphne. MS SOBRE STEPHANE GRAPPELLI
Debido a que hay muchos ms de estos armnicos hasta cada cadena, hay un
buen truco que puedes hacer, sobre todo en la cuerda de Sol, deslizando todo el
camino hacia arriba y abajo de nuevo- por todo el camino me refiero a lo ms
alto del cuello- mientras que tiene una presin muy ligera en la cadena. Cada
armnica sonar cuando pase, dndole un efecto extrao y no mundana. La
primera vez que escuch esta utilizado de manera muy eficaz en un lbum de
jazz-rock de Didier Lockwood. Muy eficaz, pero no para ser usado en exceso!
Un tercer tipo de armnica es la "falsa armnica". Usted puede conseguir esto en
cualquier nota simplemente disminuir la presin de arco sobre la cuerda. La nota
dar un suave silbido, fantasmal, que, a pesar de que no suena como un
verdadero armnica, es un gran efecto. Usted puede utilizarlo en una parte
oscura, reflejo de un solo, o, si se usa rpido y fuerte, puede dar una buena
imitacin de una guitarra elctrica saturado.
Por ltimo, y con mucho, el ms difcil. Juega un correo normal con su dedo
ndice en la cadena D (en primera posicin). Ahora ponga su cuarto dedo
ligeramente sobre la misma cadena como si estuviera tocando una A. Mientras el
cuarto dedo es exactamente en sintona, pero no est empujando hacia abajo,
usted debe conseguir una verdadera E armnico. Ahora deslice toda la mano
hasta un semitono y tratar de la misma cosa, y usted debera ser capaz de
desempear un armnico F. De hecho con esta tcnica se puede tocar un
armnico propio de cualquier nota. La primera vez que me encontr con esto en
la meloda Czardas. Algunos guitarristas de jazz usan la misma tcnica con gran
efecto, pero bueno, es fcil para ellos, tienen trastes!
Cuando se juega de una manera suave y lrica que puede entrar y salir de todos
estos diferentes tipos de armnica, dando a cada nota de una forma, la textura y la
"falta de claridad", que es normalmente el prerogotive de saxofonistas o
guitarristas elctricos
D una estructura a su solitario

Es demasiado fcil cuando los solos simplemente fideos alrededor por varios
coros sin ningn sentido de direccin, y luego podrs llegar al final sin el sentido
de la realidad de haber sido cualquier lugar, ya que no tiene. Una forma sencilla
de dar forma a un solitario es empezar con suavidad y poco a poco hacia arriba
en trminos de volumen, el tono y la intensidad de manera que te encuentras con
un clmax cerca del final, y luego traerlo de vuelta a la tierra suavemente, lo que
indica su final con claridad. Para hacerlo con eficacia ayuda si usted sabe cunto
tiempo tu solo va a ser- un solo coro o varios? Una estrategia final alternativo es
poner su clmax al final, tal vez terminando con una nota muy alta; si esto
efectivamente usted debe ganar a ti mismo, al menos, un modesto aplauso si no
una ovacin de pie.
Como el punto de partida para tu solo es posible tocar una variacin reconocible
de la meloda, o puede recoger en una frase del final del solitario precedente. Si
el ltimo en solitario fue rpida y frentica, a menudo es una buena idea para
dejar la derecha abajo, dando espacio para construir ms adelante. Si la seccin
rtmica no responden inmediatamente al dejar caer hacia abajo, as, dar la vuelta
y el resplandor de ellos; si todava no reciben la pista, hacer una nota para cruzar
a retirarse a su lista de tarjetas de Navidad.
Si vas a hacer varios coros, se podra pensar en usar un enfoque diferente para
diferentes partes del solista; tal vez utilizar una escala de blues vez redonda, tal
vez concentrarse en los acordes individuales en otra ocasin, y un montn de
tiempo doble corre por tercera vez. Trate de devolop cada idea, frase o se siente
durante un tiempo en lugar de constante cambio no pegajosas quieres variedad a
travs de su solista, pero no confusin vertiginosa.
Si ests tocando un concierto con otros msicos, prestar atencin a lo que hacen
los dems. Por cunto tiempo son los solos de todo el mundo vigilara? Si los
otros solistas estn tomando descansos de 16 bar, no va a quedar bien si se lanza
en un solo quince minutos a la hora de su turno. Y qu hay del orden de los
solos?Est ya establecido en la disposicin, se llama por el lder de la banda, o
se realiza un movimiento de cabeza desde el solista anterior? Si este ltimo es el
caso, no tenga moviendo sus dedos o mirando a las chicas en el pblico durante
los solos de otras personas; mantener un ojo sobre ellos y ver la seal, y recuerde
dar uno a s mismo al final de la suya.
Jazz violn repertorio
Despus de haber conseguido primero la cada de improvisar pens que me hizo
un violinista de jazz; Aterric univited a conciertos de la gente y pidi que
sentarse, y estaba muy satisfecho de m mismo que poda busk junto con

cualquiera de sus canciones; Sin embargo, cuando la gente me pide que dejes
caer en una meloda a m mismo, rpidamente se hizo evidente que yo en realidad
no conozco ninguna. No se puede empezar a llamarse a s mismo un msico de
jazz hasta que hayas memorizado toda una carga de "normas" -tunes que la
mayora de otros jazzistas sabrn.
Estos incluirn cosas como las hojas de otoo, How High the Moon Is not
Misbehavin, Indeciso, Dinah, Caravana y as sucesivamente. Hay un montn de
diferentes ramas al repertorio de jazz y, aunque es probable que se especializa en
un rea, usted debe tratar de asegurarse de que conoce algunos de todo
tipo; Tunes Hot Club, Amrica, bebop, baladas, valses, etc. Cuando doy clases
Siempre trabajo de melodas que van a ser de utilidad, por lo que despus de un
ao o as que deberas haber construido una buena capa de material.

Cmo practicar el violn jazz

La prctica de violn jazz por su cuenta es una tarea ingrata. Usted puede
aprender las melodas y las escalas, pero sin el contexto del ritmo y los acordes
que est golpeando su cabeza contra una pared de ladrillo. Un accompanistmanso preferiblemente un guitarrista, que no le importa tocar cosas una y otra,
mientras que usted se involucre a travs de los acordes, es ideal pero difcil de
encontrar. Ms prctico es una cinta de respaldo de algn tipo. He descubierto
recientemente los excelentes conjuntos libro / CD por Robin Nolan - stos estn
llenos de la clase de melodas que violinistas de jazz reproduccin melodas del
club sobre todo calientes, con excelente respaldo. Las melodas son escritas en
tablatura de guitarra (guitarristas, por supuesto, no puede leer la msica!), Pero
son bastante fciles de aprender o transcribir desde la parte de guitarra de plomo.

Con mucho, la opcin mejor y ms verstil es para controlar la banda en un

software Box. Con esto usted puede ingresar fcilmente una secuencia de acordes
(todo se hace manualmente, escribiendo o seleccionando smbolos de acordes de
un men). Una vez hecho esto se puede elegir y cambiar fcilmente la clave,
tempo, estilo (swing, bossa, jazz funky, etc), la instrumentacin y as
sucesivamente. Usted puede recorrer un tramo, lo que le permite practicar una y
otra vez una parte especfica de la secuencia. Usted puede configurarlo para que
slo tocar un II / V / I, por ejemplo, o crear una secuencia de ejercicios de pasar
por todas las llaves. Puede introducir la meloda, utilizando notacin, y lo han
reproducido en cualquier instrumento. Usted puede arreglar la meloda,

estableciendo el nmero de veces que se juega la cabeza, y cuntas veces

alrededor de los cambios antes de volver a la meloda al final. Una caracterstica
particularmente til es que puede "embellecer los acordes" de modo que, si usted
lo permite, aadir sietes menores substitutions-, nueves planos, etc., de la misma
manera que cualquier pianista en vivo lo hara.
Y, sorprendentemente, lo puede conseguir para generar y reproducir un solo en el
estilo de cualquier nmero de msicos de jazz famosos. Estos no son, noodlings
aleatorios sin cerebro pero solos redactadas al igual que el artista original podra,
que le da un montn de ideas sobre cmo hacer frente a una cancin en
particular. Est disponible tanto para Mac y PC, y los costos de menos de $
100. Trate de contratar una banda para que cumplir a tiempo, sobrio y educado,
que no fume juntas en la cocina y comer toda la comida, y luego le acompaar
sin descanso y sin quejarse por una hora mientras se raspa y araar su camino 75
veces a travs de las hojas de otoo, y ver cunto cambio se obtiene por $ 100.
No puedo recomendarlo lo suficiente!
Para una versin de presupuesto de la misma clase de cosas, trate de la
aplicacin Ireal Pro . Usted puede utilizar directamente desde su smartphone o
tablet. Cuando usted paga los 6 pts para la versin pro, se obtiene acceso a una
enorme biblioteca libre de las normas que se puede tocar de nuevo, de nuevo con
el control de la clave y el tempo, y con la posibilidad de entrada de sus propios
acordes. He visto esta aplicacin se utiliza con xito razonable como banda de
apoyo presupuestario en un concierto.

Practicar Jazz Violin

Cuando la prctica, tratar de concentrarse en slo una sola cosa a la vez. Por
ejemplo, digamos que usted est trabajando en How High the Luna; trabajar todo
el camino a travs de la secuencia de slo pensar en escalas pentatnicas, o
escalas cromticas, o frases de dos compases, o notas azules, o tradas de acordes,
o tipos de vibrato, o de asignacin de fechas en un nuevo riff que has aprendido.
Ponga a un lado un bloque de tiempo- preferentemente la misma hora cada da,
en el que a la prctica, y darte una lista de ejercicios diarios para hacer- escalas,
arpegios, riffs, tcnicas y as sucesivamente. No hay que olvidar que cada nuevo
lamer aprendes funcionar en cualquier teclado pero slo si practicarlo en todos
los tonos.

Fjese especfica a corto plazo metas diseadas, pese (a la semana), mediano

plazo (unos pocos meses) y largo plazo (un par de aos). Por ejemplo, usted
podra decidir en la prxima semana para estudiar y memorizar una nueva
meloda y poder familiarizarse con la secuencia de acordes. Ms de dos meses
que usted puede tratar de dominar los diferentes usos de la escala menor,
mientras que es posible que tenga un objetivo a largo plazo para tocar con la
misma facilidad en cualquier posicin en el cuello del violn. No seas
impaciente. Algunas ideas musicales, escalas, el uso de riffs certian, podran
tardar meses de prctica antes de que los tienes completamente dominado. Con
todo lo nuevo que se aprende, esperas que pasar por tres etapas; 1. Usted puede
hacerlo de forma aislada, mientras que la prctica; 2. Usted puede hacerlo en el
medio de un solo de si te concentras duro en ello; y 3. Usted puede hacerlo
durante un solitario, mientras que pensar en lo que vas a tener para la cena de
maana. El nmero tres es el que usted est apuntando para!
Mantenga sus ojos en la pelota: seguir escuchando lo ms posible a otros
violinistas de jazz, y de hecho solistas en otros instrumentos, y tratar de decidir
cuyo estilo que ms te guste, y qu aspectos de ese estilo que desea emular. No
tenga miedo de copiar a otros jugadores para empezar, pero mantener el objetivo
en mente que desea finalmente tener su propio, el estilo individual reconocible.
Divirtete, mantenerse fresco y se adhieren a ella!
Si no he conseguido poner fuera despus de todo esto, o bien no han dado la
impresin de que usted ya sabe todo lo que hay que saber, que ahora podra
estar pensando en conseguir algunas lecciones de violn jazz. Si usted est
leyendo este de Finlandia o Mongolia, me temo que no puedo ser de mucha
ayuda.
Sin embargo, si usted vive en o corta distancia de Londres, entonces dame
una llamada. He tenido un montn de experiencia en la enseanza, tanto en
privado, en los cursos de Jazz de la Universidad, y en los talleres de
violn.Tengo un estructurado y organizado, aunque flexibles, enfoque de la
enseanza y puedo ir a cualquier ritmo le convenga. Si lo desea, slo una o
dos lecciones para empezar, o puede que quiera venir regularmente y con
diligencia durante un largo perodo. Todos mis lecciones se basan en
estndares de jazz, por lo que va a desarrollar no slo tcnica sino tambin
repertorio. . La mayora de mis estudiantes provienen de la zona de Londres,
pero la gente a veces viajan desde el norte de Inglaterra, Irlanda e incluso los
EE.UU. para una leccin recientemente tuve un estudiante llegado de Suecia
slo para una leccin; ella es una violinista clsica que haba aterrizado una
gira de siete semanas con un cantante de msica country, y no tena la

menor idea de qu hacer; ella vino por unos 5 horas de clases, y se fue muy
feliz
LECCIONES DE SKYPE; Hace poco tambin he comenzado a dar clases por
Skype. Para que esto funcione necesita Skype en su computadora, una conexin
de banda ancha, as como banda en una caja (ver arriba). La calidad del sonido
no es muy grande, pero funciona con bastante eficacia. Usted puede pagar por las
lecciones por paypal. Si usted est interesado en esto, podemos organizar una
sesin de prueba 15 minutos libres para asegurarse de que todo el hardware
funciona bien.

Doy clases de casa en Forest Gate, este de Londres, y cobran 40 libras por la
leccin de una hora.
Pngase en contacto por correo electrnico o llmame al 020 8534 3887
Por cierto- lo siento, pero yo no enseo principiantes !; si quieres aprender el
jazz te recomiendo por lo menos un par de aos de "recta" tocando para que
pueda leer msica, escalas y arpegios de juego, entrar en tercera posicin y
as sucesivamente.