Académique Documents
Professionnel Documents
Culture Documents
Iniciamos este trabalho com base na seguinte definio, proposta por Silvio Ferraz
(2007, p. 3): tcnica estendida ou expandida (extended technique) diz respeito ao uso de
tcnicas no tradicionais de instrumentos tradicionais, criando a partir destas sonoridades
incomuns, escalas de valores dinmicos, texturais [...] como elementos composicionais.
Via de regra, compreendemos por tcnica estendida aquela cujos aspectos foram
negligenciados pelas escolas tradicionais de um determinado instrumento. As palavras
escola, tcnica e tradicionais, essenciais neste contexto, poderiam ser merecedoras de
maior ateno. Tomando o violo como base desta reflexo, caber-nos-ia seguramente
perguntar o que (ou como) a escola de violo? sem que esta resposta nos fosse imediata, e
mesmo debruando-nos sobre esta questo, a resposta parece difcil. A escola, no sentido
amplo, lexicogrfico, o conjunto das instituies escolares desde a escola primria at a
Universidade. Tambm se chama escola um grupo de adeptos de uma doutrina ou sistema
(como em escola freudiana, ou escola estica); na histria da arte, este termo foi amplamente
empregado para nomear um grupo de conceitos tcnicos e estticos seguido por muitos
artistas. Ainda que adotemos esta ltima classificao, entendendo a escola de violo como
combinao de conceitos tcnicos e estticos, falta-nos firmeza para declarar, e contedo
acadmico formal que nos embase, assertivamente, sobre quais seriam estes paradigmas. O
cotidiano acadmico, na disciplina violo, constitui-se de uma mirade de escolas; como
1294
1295
1296
1297
nascentes, a internet ser um dado tradicional, uma vez que seus pais e avs j faziam uso
desta ferramenta.
Sob este ponto de vista, em pouco podemos diferir as escolas de violo, ou suas
tcnicas, uma vez que todas elas possam ser enquadradas na categoria de tradio inventada.
Por outro lado, ainda que possamos adotar algum critrio randmico, como cinquenta ou cem
anos para que algo possa ser considerado tradicional, desta forma pouco se alteraria o
cenrio, pois todas as escolas de violo seriam tradies autnticas, dada suas longevidades.
Na impossibilidade de conceituao, e frente dificuldade da criao de uma
categoria de tradio, torna-se garantido o erro ao tentar classificar determinada escola de
violo como tradicional ou, em curiosa oposio, moderna. Da mesma forma, corremos o
risco de cometer um erro ao tentarmos categorizar distintamente tcnica tradicional e
tcnica estendida, uma vez que no cerne de toda a tcnica, dos primrdios do violo at
este momento, est a obra musical que a requer. Se mantivermos em primeiro plano o
conceito segundo o qual a tcnica meio para a obteno de um fim, toda a tcnica sempre
foi, por natureza, expandida, na mesma medida em que sempre se expandiu o repertrio.
Qualquer esforo de criao, aprimoramento e difuso de um sistema ou procedimento
cientificamente orientado, historicamente relacionado ao perodo anterior, poderia ser
considerado como expanso da tcnica corrente.
Ainda assim, sob o prisma da cincia cartesiana, a categorizao proporciona uma
espcie de conhecimento bastante direto, especfico e organizado. Possivelmente, a criao de
uma categoria tcnica estendida possa conduzir-nos de maneira mais direta e imediata
quele repertrio que a requer, bem como permitir que o acesso informao sobre este tipo
de recurso composicional torne-se mais claro e acessvel aos pesquisadores afeitos a esta
questo. So, grosso modo, as vantagens mais evidentes da cincia natural. No nossa
inteno, portanto, promover um debate meramente etimolgico sobre o termo, mas sim
encontrar seu lugar nas pesquisas em msica, e contribuir para o claro entendimento do que
seja tcnica estendida.
Para tanto, coletamos alguns exemplos que visam demonstrar o anseio (atemporal)
da expanso tcnica no que concerne ao repertrio violonstico:
1298
- Harmnicos oitavados
Os sons harmnicos j eram utilizados como expanso tcnica nas guitarras
clssicas, ainda no sculo XVIII. Nas Variaes op. 28, de Fernando Sor, toda a melodia
feita em sons harmnicos naturais. Estes harmnicos naturais so realizados com as cordas
soltas e a mo esquerda resvalando a corda sobre os trastes que esto indicados na partitura;
para a realizao de harmnicos oitavados (preferimos este termo ao invs de artificiais)
necessrio que a mo esquerda prenda a nota no diapaso e a direita produza o som
harmnico pinando a corda com os dedos indicador e anular.
- Scordatura
Allan Willcocks Studies for Guitar (1928/1941)- Alterao da afinao de vrias
cordas proporciona efeitos de sustentao de acordes e timbres bem diferentes do habitual ao
instrumento.
- Pizzicato
F. Sor (17781839) Variaes op. 28. Nas edies francesas aparece a indicao
touffez (abafado) no lugar de pizzicato (beliscado).
1299
existem os trastes (barrinhas metlicas para dividir a escala) e o efeito torna-se muito
interessante.
1300
- Tambor
Amrico Jacomino (Canhoto, 18891928) Marcha Triunfal Brasileira. Nesta obra
devem ser cruzadas as duas cordas mais graves e tocar com o indicador e mdio da mo
direita, resultando um timbre alusivo a caixa-clara (um tipo de tambor composto por um corpo
cilndrico com duas peles fixadas e tensionadas atravs de aros metlicos, uma esteira de
metal colocada em contato com a pele inferior, que vibra atravs da ressonncia produzida
sempre que a pele superior percutida, produzindo um som repicado, caracterstico das
marchas militares.
1301
Consideraes Finais
A anlise dos conceitos, bem como dos exemplos do repertrio violonstico, nos
permite uma reviso da definio inicial de tcnica estendida. Primeiramente, na proposio
de Ferraz (2007, p. 3) h uma justaposio entre a tcnica 'no tradicional' aplicada ao
instrumento 'tradicional'. A dificuldade na criao de um conceito que delimite o que
'tradicional', como argumenta Hobsbawm (1997), latente, uma vez que da natureza da
prpria tradio ser inventada, e no necessariamente nos conectem a um passado imemorial.
Da mesma forma, em um instrumento historicamente recente como o violo, necessrio
considerar o aspecto da inveno da tradio, bem como de seus recursos tcnicos. A
juventude histrica do violo garante-lhe mais uma posio entre as 'tradies inventadas' de
Hobsbawm do que uma conexo ancestralidade da msica.
ANAIS DO II SIMPOM 2012 - SIMPSIO BRASILEIRO DE PS-GRADUANDOS EM MSICA
1302
Referncias
ALVES, Rubem. Quero uma escola retrgrada. Disponvel em
<http://jp.nacionaltec.com.br/gestudos/docs/escola_da_ponte_rubem_alves.pdf>.
Acesso em 08/03/2011.
FERRAZ, Silvio. De Tinnitus a Itinerrios do Curvelo. Disponvel em
<http://www.anppom.com.br/anais/anaiscongresso_anppom_2007/composicao/comp
_SFerraz.pdf> Acesso em 08/03/2011.
HEIDEGGER, Martin. Lngua de Tradio e Lngua Tcnica. Lisboa:Codex, 1999.
HOBSBAWM, Eric. A inveno das tradies. Rio de Janeiro:Paz e Terra, 1997.